Скульпторы Ссср

Мухина Вера Игнатьевна Скульптор, художник СССР Биография Мухина Вера Игнатьевна (19 июня (1июля) 1889, Рига- 6 октября 1953, Москва), российская художница.

Советский скульптор: поиск слов по маске и определению

Саркофаги с рельефами изображающими эпизоды Великой Отечественной войны, обрамляют кладбище. Першудчев (р. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи.

к созданию портретов, метких и острых по характеристике. Новый тип жилища был сформирован в экспериментальной застройке московских окраин. по планам советских архитекторов был построен ряд зданий различного назначения (дом «Известий» Г. Бархина Госбанк СССР И. Жолтовского Центральный телеграф И. Рерберга), промышленных комплексов (Волховская гидроэлектростанция О. Мун-ца, Н. Гундобина и В. Покровского Днепровская гидроэлектростанция В. Веснина) и т. д. Успехи советской живописи этих лет особенно полно представляет новый этап творчества М. Нестерова, в работах которого (портреты академика И. Павлова, братьев Кориных, В. Мухиной, хирурга С. Юдина) глубина и рельефность изображения человеческих характеров соединяется с широкой общей темой творческого труда советских людей.

• Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка
• Архитектура СССР и социалистических стран
• Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
• Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
• НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео

Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Клокова (р.

Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. 1894). Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ).

Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. Тема гражданской войны воплотилась в картине С. Герасимова «Клятва сибирских партизан». Бадаляна (р.

Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Действительно, если применить данный тезис к ситуации с советской скульптурой 1920-1930-х годов, получится, что сторонними наблюдателями, созерцателями «чистой» красоты идеологически ненаполненной, могли быть немногие — точно так же, как не апеллировать неизменно к мотиву труда, к окружающим со всех сторон реалиям индустриализации и всего подобного. Здесь мы видим боевых соратников фельдмаршала.

Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто». Большая роль отведена скульптуре. Ясен и точен лаконичный пластический язык художника. Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне.

О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. 1917). И. С.

1. Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)
2. Советская скульптура периода СССР — купить
3. Необычные и забавные памятники со всего мира
4. Коллекция дворовых и парковых скульптур времен СССР

Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Особое внимание архитекторы и скульпторы уделяли ансамблевому характеру. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Начало в этой области было положено И. Шадром. Матвеев много работал и в портретном жанре.

Вдохновение, внутренний огонь, выраженные в этом портретном бюсте, рождающемся из глыбы камня, как бы олицетворили извечное стремление народа к свободе. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Далее следуют две фигуры физкультурника и физкультурницы. Домогацкий, Н. А. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств.

В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. 1922 «Ни бога ни царя. Ленину для Ульяновска (1940). Супрун (р.

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Манизером). Скульптурный портрет, привлекший Вучетича с первых шагов самостоятельной работы, занимает большое место и в последующем его творчестве. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957).

1. Список народных художников СССР
2. Советская скульптура 20-50-х годов
3. Советская скульптура 20-х годов
4. Изобразительное искусство и архитектура в СССР

Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Давыдова-Медене (р. Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы. Залькалн воспитал не одно поколение ваятелей в республике вдохновляющим примером служило здесь и собственное творчество скульптора. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

На постаменте (архитектор Л. Г. Голубовский) расположены рельефы. Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. 1922). Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Мике-нас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Орлова (р.

• Альтернативная советская скульптура: возврат к античности
• Страницы в категории «Скульпторы СССР»
• Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
• Эти слова находили так же по следующим запросам
• Аэродинамическая труба «Ветер Таная» возле Ройял Парка

Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Голубовским. Иногда Лебедева показывает человека с необычной стороны, которая поначалу поражает, но через зоркое и проницательное видение художника эта черта становится главной и для нас, так как раскрывает в человеке существенное, скрытое под пластами привычного и повседневного. Но уже с первых шагов самостоятельной деятельности становится ясно, что особенно близки ему образы родной Грузии, для выражения которых он и стремится овладеть вершинами профессионального мастерства.

Отделка пятиэтажных домов предельно скромна, метраж квартир сведён к минимуму. В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний. Харламов. ). Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Сель-ницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными. Сабсая (р.

• Записной журнал обо всём происходящем
• Статьи в категории «Скульпторы СССР»
• Словари и энциклопедии на Академике

Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). А. О. Бембель (р. Лебедева любила сочетание выпуклых и углубленных форм, обогащающих пластику. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. Николай Томский ? представитель нового поколения скульпторов, начинающий работать в этот период.

Мотовилов, М. Ф. Наряду с Н. Андреевым над воплощением этого неисчерпаемого образа работают многие мастера ваяния начиная с 20-х гг. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом.

1922). 1892). В южных республиках все шире распространяются скульптурно оформленные фонтаны, там их красота сочетается с функциональной необходимостью. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957).

Особая напряженность проступает ц в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Рабочий, крестьянин и красноармеец».

Евсеева и В. А. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной.

Алабян, В. Симбирцев), санаторий имени Орджоникидзе в Кисловодске (М. Гинзбург), речной вокзал в Химках (А. 1894). Но ведь то, что тема спорта в античной скульптуре и в советской имеет абсолютно разный смысл, видно уже из сравнения того же «Дискобола» с творением Ивана Шадра «Булыжник — оружие пролетариата». Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ).

Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. А вплоть до перестройки Меркуров был известен в истории Советской скульптуры как непревзойдённый мастер образа «Ленина», многие из которых не сохранились.

Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Здесь и герои революции и писатели и деятели науки. 1915). 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). Черняховского (бронза, 1945 ГТГ).

Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. В 20-х гг. Величавая голова скульптора В. И. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональньш мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957). В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М.

Во второй половине 30-х годов происходит логический переход к новому этапу, когда всё большее значение приобретает использование в архитектуре традиционных, неоклассических форм, наиболее отвечавших идейно-художественным задачам того периода. Зорко всматривается в пространство закутанный в тулуп часовой. Каплянский, А. Л.

Рельефы «Четвертый бастион», «Беседа с матросами» и «Синопский бой» выполнены Томским со свойственным ему большим мастерством. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). «Должно ли изображение быть протокольным. в развитии советской архитектуры произошёл резкий перелом.

Превосходны декоративные качества группы. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. По мнению Андрея Синявского, пытавшегося ответить на вопрос, «что такое социалистический реализм» в одноименном эссе именно стремление советского искусства «воспитывать» читателя/зрителя протягивает линию преемственности между этим искусством и классицизмом XVIII века, который тоже обладал такой однонаправленной целью. В серии портретов героев войны, участников партизанского движения перед нами проходят лица людей плоть от плоти народа. Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Рухлядьев) и др.

Важный шаг по пути развития бытового жанра делают Ю. Пименов («Новая Москва») и А. Пластов («Колхозное стадо»). Одной из них, возможно, основной, является то, что условно может быть названо «захватом пространства», поскольку скульптура действенно апеллирует к нему, действенно влияет на него, подчиняя себе окружающую архитектуру и природу. Об этом говорят сцепленные в страстном бессилии, как у Пьеро Вертинского, руки статуи. Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина.

1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). 1905 год», 1955) и С. И. Багдасаряна (р. 1917) (1957, архитектор А. А. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. 1930).

Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции.

Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Поэтически возвышенное претворение обнаженной натуры лежит в основе большинства его произведений. 1895).

В связи с этим меняются и композиционные приемы, возникает тенденция дать комплексное архитектурно-скульптурное решение, по-новому осмыслить в нем место пластического образа. К наиболее ярким памятникам тех лет нужно отнести и памятник С. Кирову в Ленинграде, (1935-1938), строгий, простой и лаконичный, выполненный Н. Томским. Все это особенно хорошо видно из сравнения «неофициальных» скульптур с «официальными». Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов).

Развивается анималистическая скульптура, заметно обновляется скульптура малых форм. Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В. Связь с окружающим пространством и выявление благодаря этому наиболее характерных черт образа отличают памятник Ленину, установленный Шадром в 1927 г. в Грузии на плотине Земо-Авчальской ГЭС — одной из первых в Советском Союзе. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961).

В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Круг людей, увековечиваемых монументальной скульптурой, очень широк.

Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Козлова у Смольного (1927), С. А. Евсеева и В. А. Щуко у Финляндского вокзала (1925). Наследие Сарры Дмитриевны Лебедевой сравнительно невелико. Обладая зрелым творческим опытом, он с энтузиазмом борется за воплощение героической темы в своем искусстве.

Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И. На исторические сюжеты написаны также «Старые хозяева» и «Утро офицера царской армии» Кукрыниксов (М.

Некритическое использование таких форм, механическое перенесение их в современность нередко приводило к ненужной внешней пышности и неоправданным излишествам. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Поставив фигуру писателя на высоком трехгранном пьедестале, скульптор поместил вокруг нее шестнадцать фигур меньшего размера изображающих борющийся народ Украины. Этот бюст в том же году установлен на могиле М. И. Кутузова в Ленинграде. Каждый раз ваятель находит композицию, масштаб, особенности декоративного звучания, формы, соответствующие характеру изображенного. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды».

Особенно ярко проявились новаторские тенденции советской живописи в картине «Оборона Петрограда» А. Дейнеки (1928 г. ). Возникло новое предложение: поставить памятник на площади Нахимова, у Графской пристани. Начиная от эскалатора, в 10 арочных проходах установлены по две фигуры с каждой стороны. Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. В станковой скульптуре большое место занимают портрет (работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца, воина, рабочего ("Металлург" Г. И. Мотовилова).

В 30-е гг. Щусева, 1946 и др. ).

Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Они подчеркивают неразрывную связь Нахимова с матросами и солдатами. 1908), воспитанника студии военных художников им.

1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны.

Так, памятник С. М. Прямым следствием смены курса культурной политики в середине 50-х гг. Я. Какабадзе, К. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. По его эскизам (1944 – 1945) на здании Министерства Вооруженных Сил СССР исполнен большой скульптурный фриз на тему «Оборона СССР» и шесть рельефов-эмблем. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Шадра (1887-1941) «Булыжник – оружие пролетариата» величественная, навеянная образом русского ампира, группа А. Т. Ее решения окончательны и целостны даже в этюдах и набросках.

Созданные им в 20-х гг. Интересно сравнить эти два монумента. был портрет Ф. Э. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

«Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Мерабишвили (р. В этом произведении все проникнуто чувством эпохи и исторической достоверностью. Томский – выдающийся мастер скульптурного портрета – никогда не работал так интенсивно и плодотворно в портретном жанре, как во второй половине 50-х и в 60-е годы.

Центральная группа на обелиске символична. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Это герои революции, герои Великой Отечественной войны, художники.

А. Щусев и И. Жолтовский разрабатывают первый план реконструкции Москвы. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Алешин, Г. М. Гюрджян и С. В. Кольцов. 1915). К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ).

До конца 20-х гг. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Например, О. А. Супрун (р. М. Б. Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949).

Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грубе (р.

В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Замкова (1934-35), который приводился советскими искусствоведами как пример «собирательного образа молодого человека 1930-х годов».

Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступает тема Родины. По замыслу архитектора, это была двухфигурная композиция изображающая юношу и девушку, возносящих над головой эмблему Советского государства — серп и молот. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву.

Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Портреты грузинского цветовода М. Мамулашвили (1955 – 1956), народного художника СССР Т. Залькална (1955 – 1956), народного артиста СССР С. Герасимова (1957), бригадира каменщиков Н. Махова (1958), овощевода И. Тихонова (1958), литейщика завода имени Лихачева В. Владимирова (1960) и другие произведения глубоко индивидуальны, образы отличаются друг от друга своеобразием характера, темперамента и вместе с тем в них видны черты, общие для всех современников, – высокие моральные качества. В 1961 г. в Москве был открыт памятник Карлу Марксу, сооружение которого было задумано еще В. И. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией.

Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Маргулис). Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Характерно обращение Ватагина в 30-е гг.

Клокова (р. Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Ковалев (р. Но свою задачу они выполнили стали «монументальной пропагандой» для народа и тем зерном из которого выросла советская скульптура.

В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Степаняна (р. Щусев, Л. Савельев, О. Стапран), Театр Советской Армии в Москве (К. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галлерея) и степенный земляк Коненкова «И. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони.

Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. стало массовое жилищное строительство.

В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай. Матвеев, В. Н. Александрова (р. Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Николадзе. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре (аЧабан», бронза, 1950 ГТГ). Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ).

Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Когда статуя была установлена над павильоном, она имела оглушительный успех.

В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). Его творчество в эти годы говорит о глубоком интересе скульптора к своим современникам – людям науки, труда, культуры и искусства, прогрессивным деятелям зарубежных стран. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. Матвеева «Октябрь.

«Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Коненков, А. Т. ? Потомкам неинтересна мелочная детализация лица. Степанян», 1944). 1921).

Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). В 30-х годах скульпторы много и плодотворно работают над портретом, стремясь вывести его за пределы привычных камерных решений. 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа.

Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Амашукели (р. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным. Героические черты приобретают в это время и исполненные Мухиной портреты людей мирного труда. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д.

Амашукели (р. Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции. В 1950 году памятник был отмечен Государственной премией. Какабадзе, К. М. Сейчас скульпторы Средней Азии, Казахстана, Азербайджана не только активно выступают на выставках, не только включаются в монументальное и декоративное оформление городов республик, но и сами руководят им. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Нико-госян (р.

Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. Барщ и А. П. В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш.

Возможно, что задачу создания этого монумента облегчила предшествующая работа того же коллектива — осуществление памятника К. Э. Циолковскому в Калуге (1958). Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. Вейнман, М. М. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии.

Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. Ленина. Филатова (мрамор, 1952).

Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. 1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

Щуко у Финляндского вокзала (1925). Упругая, монолитная, обтекаемая фигура девочки находится во власти неодолимого движения. Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955).

В портретах молодого скульптора Ю. В. Александрова (р. Мухина, Е. А. Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Великий украинский демократ представлен в нем как мыслитель и борец, видящий всю горечь жизни угнетенного народа. Точно найденный силуэт и положение скульптуры в пространстве, где величие фигуры подчеркнуто линией как бы расступившихся в этом месте гор, делают пластический образ господствующим в природе, выражают мысль о покорении ее человеком — строителем нового общества.

Но здесь все стало человечным, одухотворенным. Образы их выразительны и наделены большим портретным сходством. Колчин. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965).

В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965).

Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Работая над памятником генералу армии И. Д. Степанян», 1944). Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства».

Особенно прославлены романтический портрет Феликса Дзержинского (1925), портреты В. Иванова (1925), А. Твардовского (1943), В. Мухиной, В. Татлина (1944), С. Михоэлса (1939). Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Первые две скульптуры воплощают тему «гражданской войны» и последовательно располагают фигуры красногвардейца и солдата-революционера. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. Целесообразность же является, по Синявскому, самой сутью соцреализма.

Иногда советские ваятели используют и более традиционные приемы, что сказывается в решении памятников деятелям культуры. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. А. О. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М.

Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. 1922 «Ни бога ни царя. В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков.

М. В. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Однако, похоже, не полностью: на выставке можно увидеть ее «Женский торс» — классическое изображение тела в стеклянной скульптуре (по сути, материал здесь говорит гораздо больше, чем форма, так как именно стекло многократно усиливает ее текучесть и пластику).

Но оно настолько насыщенно, сосредоточенно, что в целом складывается в значительное явление. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. В портретах молодого скульптора Ю. В. Искусствоведы эпохи с почтением отмечали «ассиро-вавилонскую» мощь этих памятников. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Голубовский) расположены рельефы. Головницкого (р.

Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1918 г., призывавший «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции», поставил перед скульптурой необычайно большие и ответственные задачи, подчеркнул полезность и нужность работы ваятеля в новом обществе. Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича. Михоэлса», 1939 «Портрет Мухиной», 1939).

Николадзе. Значительный вклад в решение проблемы памятника для городского ансамбля сделал Матвей Генрихович Манизер (р. Интересен его памятник К. А. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина».

Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Бегунц, Н. А. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна).

Зодчие 20-х гг. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. 1926) и Коба Гурули (р. Здесь впервые были показаны напряжённо-драматичная композиция И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата», величественная, навеянная образами русского ампира группа А. Т. Матвеева «Октябрь. Среди них был Гедиминас Иокубонис (р.

В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора.

«Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Щусева, 1946 и др. ). Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский (р.

Скульптор хотел выразить в своей композиции величественную героику эпохи. В эпоху хрущёвской «оттепели» многие монументы Сталину были демонтированы или уничтожены из них в Москве сохранился только один ? в Парке искусств «Музейон» в Москве. В 20-е гг. Лучшие из портретов 30-х годов не только правдивы и документальны, но и общественно значительны.

В скульптуре первого послевоенного десятилетия торжествовало «украшательство». В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Им также было создано декоративно-скульптурное оформление здания Моссовета.

Однако, всматриваясь внимательно в изображение, мы как бы познаем человека вместе со скульптором, глубоко постигаем его характер. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П.

Созданные им в 20-х гг. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Величавая голова скульптора В. И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ).

Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. Ленгман), гостиница «Москва» (А. Ясней всего творчество социалистического реализма выражают работы Веры Мухиной. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса.

Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Подавляющее большинство памятников первых лет после Революции до нас не дошло: исполненные из-за недостатка средств в недолговечных материалах (гипсе, бетоне), они просуществовали недолго. Крупным вкладом в советскую монументальную скульптуру является памятник генералу армии И. Р. Апанасенко, открытый в Белгороде в 1949 году.

Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках. Лениным в первые годы Советской власти. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке.

На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Шаховской (р. Далее идет тема «труд и наука» в виде фигур изобретателя, шахтёра, колхозницы, ученого и девушки с книгой. Простота и ясность формы, яркое воплощение образа и тонкое чувство материала — основные черты творчества Н. А. Андреева-скульптора.

Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Циолковскому в Калуге (1958). К началу 30-х годов происходит логический переход к новому этапу, когда всё большее значение приобретает использование в архитектуре традиционных, неоклассических форм, наиболее отвечавших идейно-художественным задачам, которые в то время ставились перед архитектурой. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины.

Исаевой (р. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. 1711 – 1765». Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен. Главенствующую роль здесь играет скульптура.

Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. Достоевского, выполненная в 1914 году по заказу миллионера Шарова и Л. Н. В портрете академика А. Н. Но уже с первых шагов самостоятельной деятельности становится ясно, что особенно близки ему образы родной Грузии, для выражения которых он и стремится овладеть вершинами профессионального мастерства. Манизер, Г. И. Все скульпторы изначально были воспитаны скорее на вечных (то есть «буржуазных») темах искусства и потому воспроизводили их в своем творчестве, — что отнюдь не значит, что в их работах нет собственной авторской интерпретации.

Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины. 1928).

В них показан народ-созидатель, воплощающий своим трудом в действительность многовековую мечту человечества. 1921). Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Кордзахия (р. Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах.

Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии. Изображениям В. И. Развитие графики в этот период связано прежде всего с книжной иллюстрацией. пришлась новая волна монументализма.

На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Умение почувствовать пластическое своеобразие натуры и воплотить его в суровом блоке камня или другом материале, найти главные контуры образа и в то же время включить в него характерные детали использовать смелый декоративный прием отличает лучшие произведения молодых портретистов Латвии. Коненковым.

Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. был портрет Ф. Э.

Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Архитектор Борис Иофан предложил выполнить советский павильон в виде трамплина, динамично устремленного вверх, со скульптурой на крыше. Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет.

Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Кольцов.

В 30-х гг. Символом победившего социализма должен был стать советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже с экспонируемой скульптурной группой Мухиной «Рабочий и колхозница». Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Да именно в Калинине (Твери).

Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Грубе (р. выступил с первыми скульптурными произведениями.

«Отличница, кормящая цыплят». И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. В немой скорби застыла женщина. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ).

1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Характер человека, его натура переданы путем глубокого проникновения в его духовный мир. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М.

Передавая событие в кульминационный момент его развития, скульптор, естественно, придает большое значение напряженному драматическому жесту. В 20-е гг. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры.

1928). (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). В каждом из них образ вождя трактуется по-своему.

В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой ? древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», ? было написано на его струящихся складках.

1907) «Песня. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Самым распространенным жанром становится портрет. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. 12 апреля 1918 года СНК принял декрет «О памятниках республики», а 30 июля 1918 года утвердил список имен исторических деятелей, монументы которых надлежало установить в городах России. Композиции у подножия памятника изображающие героев произведений раннего Горького — Данко с горящим сердцем и Мать со знаменем, — усиливали его романтическое звучание (Памятник А. М. Горькому был поставлен в 1951 г. не так, как задумала его Мухина, а на одной из вентральных площадей города, без дополнительных композиций. ).

Скульптор обязан думать и о покоряющей зрителя глубокой идейно-образной основе своего памятника и о современности пластически обобщенных и лаконичных средств выражения и о его связи с окружающей архитектурно-пространственной средой, если не активном на нее воздействии («захват пространства») и о соответствии памятника месту его постановки и о силуэте, наделенном декоративностью. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Таурит, Б. Е. Каплянский, А. Л. Малахин, М. А. Вейн-ман, М. М. Харламов. ). Важно, что представленные авторы не были оппозиционно настроены по отношению к советскому искусству, они создавали и произведения в «каноническом» стиле — по большей части в жанре портретной живописи и надгробий. Теперь Это не только героический портрет. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. На контрасте этих двух начал и строится характеристика.

В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Одним из лучших советских монументов стал созданный им памятник Ленину на плотине Земо-Авчальской ГЭС (Грузинская ССР) образ вождя раскрывается в своём историческом величии и жизненной правдивости. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. Движение фигуры, ее широкий свободный шаг, широкий жест правой руки вновь говорят о ее активном отношении к значительному по размеру пространству площади. Одновременно все отчетливее проявлялась необходимость сдвигов в творческой направленности зодчества. 1917) (1957, архитектор А. А. Заварзин). В ней выявлено богатство планов — наклонена вперед голова, резко повернута верхняя часть туловища со скрещенными на груди руками, выдвинута левая нога.

Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Багдасаряна (р. Любимый жанр, в котором выступала Лебедева, ? это портрет. 1917).

Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов). Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Убедительно решен он в целом и в деталях. 1 мая 1937 года «Рабочий и колхозница» сияли на солнце в небе Парижа. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р.

Например, О. А. Произведения на выставке — результаты в том числе и этих экспериментов. 1915), воспитанник студии военных художников им. Янсон-Манизер и другие.

Состояние творческого вдохновения, душевный порыв переданы в естественном жесте, одухотворенности всей фигуры. Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале.

Здесь когдато жил сам Лазарь Каганович. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». Малахин, М. А. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В. Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Все они обладают определенной идеей, отражающей воззрения своего времени, всем им свойственны характерные для каждой эпохи пластические качества.

В каждой личности, как в кристалле неповторимого строения, отражается и переливается свет новой социалистической эпохи. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. Остро, пристально смотрит второй глаз.

Хорошо вписался в панораму Севастопольской бухты памятник Ленину исполненный для города-героя скульптором П. И. Бондаренко (р. Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ). Таурит, Б. Е. Скульптурное произведение — группа «Рабочий и колхозница» — Мухиной возникло на основе архитектурного проекта павильона СССР на Международной выставке 1937 г. в Париже. Она была разрушена при бомбежке в 1941 году.

Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка. Трудно предположить, что этот ? столь значительный ? портрет лепится как этюд с натуры. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды.

Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. В ней виден расцвет таланта скульптора. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Расширяется и обогащается портретная галерея.

1923). 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры.

Поднято кверху тонкое одухотворенное лицо скульптор как бы прислушивается к своему внутреннему голосу и в то же время он очень чуток к окружающему. Горького была установлена двухметровая парковая скульптура Лебедевой «Девочка с бабочкой».

Остро, пристально смотрит второй глаз. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. В Навои скульптором Борисом Свининым (р.

Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры.

Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Бабурина (р. Файдыш-Крандиевский (р. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Смирнова (1948 ГТГ).

Смирнова (1948 ГТГ). скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении).

Введение элементов скульптурного декора мы видим в ряде архитектурных проектов. – Мама моя после школы пошла работать на камвольный комбинат. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А.

Он создал огромное количество этих монументов. Постышева», 1932 «Портрет С. М. Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р.

Левинсона и А. В. Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Монолитно решенная фигура сливается с гранитной глыбой пьедестала, подчеркивая мощь и динамику образа.

Самые разнообразные формы скульптурного портрета избирают советские ваятели для воплощения волнующих их образов. В архитектуре уделялось основное внимание социально-функциональным проблемам, приветствовалась «очищенная» от декора простота форм. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. Заинтересовавшись старогрузинской чеканкой, они вывели ее из области декоративного искусства, обогатили ее скульптурным началом и стали создавать своеобразные плоские рельефы, сперва станкового характера, а потом и монументального. Центральная группа на обелиске символична. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны.

Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями.

В начале 30-х гг. 1907) «Песня. Вместе с мастерами старшего поколения выступают и молодые художники. В 30-х годах в Москве в Центральном парке культуры и отдыха им.

Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку.

Намеренно заостряя внимание зрителя на значительности повседневной жизни, они показывают, как много в ней прекрасного. Фрунзе). Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Ленину для Ульяновска (1940). К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). ).

Заварзин). Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина.

Вучетичем исполнена знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Берлине. Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В.

Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже. 1901) и В. Я. Боголюбовым (1895 — 1954). В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Разнообразная портретная галлерея создана Коненковым на родине.

Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Рабочий, крестьянин и красноармеец» и статуя В. И. Мухиной «Крестьянка». Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галлерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им.

Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове ссРимы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г.

В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Одновременно в стране велось массовое строительство. 1895).

Памятник отлично скомпонован, фигура увязана с гранитным постаментом и окружающими зданиями. Взять хотя бы к примеру декоративные решения семи высотных зданий в Москве, Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Интересные по композиции портреты создает Н. Б.

Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. Последний вообще большую часть жизни прожил и проработал в Париже, а его скульптура «Девушка с цветами» участвовала в выставке «Современное французское искусство» в 1928 году в Москве. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну.

Работа над созданием монументов остается главной для Манизера и в последующем его творчестве. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я.

Заметное развитие получила иллюстрация советской детской книги (В. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. В. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галлерея Смоленского краеведческого музея). На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции. На долю А. Кибальникова выпала трудная задача воплощения образа В. Маяковского.

М. Б. Грекова. Однако они были унаследованы только частично и пропущены через призму классицизма. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). «В реалистической скульптуре, ? писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, ? творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». В сущности, развитие понятия социалистического реализма и есть история развития советского искусства во всем его богатстве и многообразии.

В послевоенные годы в ряды монументалистов вошел известный ранее главным образом как скульптор-керамист С. М. Орлов.

И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954). В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. Апанасенко изображен на поле боя.

Интересно сравнить эти два монумента. Памятник А. М. Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев. Он как бы обращается к широкой аудитории.

Боголюбовым (1895 — 1954). Это потребовало пересмотра проекта с учетом иного архитектурного окружения. От образа веет силой и свежестью. Расширяется и обогащается портретная галерея. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева.

В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни. Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий. Современные парки эстетически осмыслены их скульптура художественно и эмоционально обогащает зрителя. Некоторые портреты создаются на передовой линии фронта в перерывах между боями, казалось бы, в самой неподходящей обстановке.

1926) в статуе «Строительница» (1958). Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности. Грекова. Созданные в 1914 — 1915 гг.

Ковалев (р. В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. Единство идейного начала и пластических качеств скульптурного монумента, как и связь его с окружающей средой, делает его нередко определяющим элементом формирования архитектурного ансамбля или даже значительной части города. Луначарский.

скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галлерея Армении). Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. В 30-е гг.

Сюжетная динамика максимально редуцирована (чему способствует также бюстовая форма исполнения скульптуры, которая преобладает на выставке) и самобытность произведения раскрывается за счет самой формы игры с пластичностью и динамикой человеческого тела и лица (а кроме того, материала). Так молодой скульптор И. Г. Першудчев (р. В искусстве архитектуры наиболее важные задачи решались в связи с проблемами градостроительства и сооружением жилых, административных, театральных и других зданий, а также крупных промышленных объектов (таких, например, как автозавод в Москве, мясокомбинат в Ленинграде, теплоцентраль автозавода в Горьком и т. д. ). В ней виден расцвет таланта скульптора. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом.

Лебедеву привлекали всегда цельные страстные натуры. Дальнейшая эволюция творчества Манизера — это расширение тематического диапазона и поиски большей эмоциональной выразительности. Та укрупненность и декоративность форм, которые характерны для большинства скульптур Азгура, появились и здесь, что позволило установить бюст как памятник у дома-музея Тагора в Калькутте. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», ? писал А. В. Скульптор часто изображает человека в трагических жизненных ситуациях, в предельном напряжении его духовных и физических сил.

Советский народ отверг притязания формалистов. Надо отдать должное художнику, мама очень похоже получилась. Уже в 1918 г. В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды». Фивейского (р.

Марина Рындзюнская, представленная на выставке цементной скульптурой «Девочка с рыбкой», оживляет материал через проработку, нарочито небрежную к мелким деталям, всего тела в его пластичности. Манизером). Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Вероятно, эти имена (кроме разве что последнего) ничего особенного не говорят сегодня и ни с чем выдающимся не ассоциируются, что вполне понятно: эти скульпторы не создавали памятников эпохе, памятников «гипсового» и «мраморного» соцреализма (хотя все они много работали в портретном жанре). Дубиновский (р. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Вокруг прямоугольного постамента (архитектор Л. Г. Голубовский) размещена многофигурная композиция, символически раскрывающая героизм русского войска, патриотический подъем народа в Отечественной войне 1812 года.

1908), воспитанника студии военных художников им. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. В 30-е гг. Сара Лебедева оказывается здесь главной фигурой, развивая намеченное ею в 1920-е годы («Портрет Чкалова», 1937 «Портрет П. П. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). Голубовским.

В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Дубиновский (р. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна – именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. А в Ереване стоит памятник Давиду Сасунскому: в исполненном гневной силы, выхватывающем из ножен «меч-молнию» богатыре скульптор Ерванд Кочар (1899-1979) воссоздал легендарный образ героя народного армянского эпоса. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды. 1915).

Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади. Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). Портрет Лебедевой ? это обычно отдельная голова, остро помещенная в пространстве. Кордзахия (р.

Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Нередко в них решаются сложные задачи синтеза, характерные для монументального искусства той поры.

В конкурсе на памятник Т. Г. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Героическая нагота фигур, величественный ритм пиримидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма.

Гареева (1947 ГТГ). Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Высокий уровень портретной живописи поддерживают П. Корин (портреты А. Горького, М. Нестерова), И. Грабарь (портрет сына, портрет С. Чаплыгина), П. Кончаловский (портрет В. Мейерхольда, портрет студента-негра), Н. Ульянов и др. Андреев, Л. В.

1917) (Архитекторы Р. А. Бегунц, Н. А. Ковальчук, В. Г. Макаревич, В. М. Маргулис. ). Шервуд стремился ее закончить к выставке «15 лет рабоче-крестьянской Красной армии» в 1933 году. Не все Эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Орлова (р. Выполненные из сверкающей нержавеющей стали, эти фигуры подняли на небывалую высоту простого человека, показали его подлинным хозяином и творцом своей жизни.

В этой области с успехом работают и мастера старшего поколения — С. Герасимов («Дело Артамоновых» М. Горького), К. Рудаков (иллюстрации к произведениям Г. Мопассана) и молодые художники — Д. Шмаринов («Преступление и наказание» Ф. Достоевского, «Петр I» А. Толстого), Е. Кибрик («Кола Брюньон» Р. Роллана, «Легенда об Уленшпигеле» Шарля де Костера), Кукрыниксы («Жизнь Клима Самгина» М. Горького и другие), А. Каневский (произведения Салтыкова-Щедрина). Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза.

В портрете академика А. Н. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Никогосян (р. Изображениям В. И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды.

Бабурин, В. И. На просторах целины» (гипс, 1957). 1917) (Архитекторы Р. А. Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине.

Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Но она еще отвлеченна по своему образному решению. Бембель (р. К образу В. И. Зардарян», 1943 «А.

Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им. Тем не менее, отрицать культурную ценность этих объектов не следует: пусть это не шедевры на все времена, они представляют собой памятники эпохи, своеобразные исторические документы, выполненные в гипсе.

«Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. д. ). Именно таким стал и окончательный, увенчанный грандиозной фигурой В. И. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Самым распространенным жанром становится портрет.

Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. М. В. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана.

Монумент Шадра немыслим в другом месте. В последней арке установлены парные фигуры юных авиамоделистов и школьниц с глобусом. Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное.

М. Б. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. Эскиз, близкий по композициям к памятнику, был им создан еще в 1928 г. Однако нужны были годы, чтобы он получил свое убедительное монументальное воплощение. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту.

во многом были утопистами. Здесь продумана и проверена каждая деталь. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902- 1969), в Куйбышеве ? памятник Чапаеву работы Манизера.

Ленина вариант проекта Дворца Советов. Например «Женская голова Щита» 1928 года с прорезанными вглубь «густыми» бровями.

К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. Это был первый большой успех Меркурова при новой власти. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Гюрджян и С. В.

Давыдова-Медене (р. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Козлова у Смольного (1927), С. А.

Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Головницкого (р. 1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. 1883). 1915), воспитанник студии военных художников им.

И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Повсеместно ставятся памятники деятелям культуры. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р.

В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И.

В процессе работы центральный образ этой композиции — фигура Степана Шаумяна — стал самостоятельным произведением. Портрет современника и непременно с натуры. Выразительно энергичное лицо Черняховского. Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К.

1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Таким был и спроектированный для Международной выставки в Париже 1937 г. павильон СССР, увенчанный всемирно известной скульптурой В. Мухиной «Рабочий и колхозница». Работая над памятником генералу армии И. Д. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. 1883).

Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Она живет в нем, воздействует на него, организует и подчиняет его себе. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Большая роль отведена скульптуре.

Сочетая идейно выдержанный спортивный задор с кокетливой телесностью, она была восьми метров в высоту (это, правда, если считать весло) и стояла вдобавок на постаменте в центре большого фонтана, расположенного на осевой парка, в центре композиционной точки месте. Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине.

Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Но есть среди них по-настоящему волнующие. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия. Совсем не «героически-вдохновенно» лицо летчика – полковника Хижняка, под шквальным огнем спасшего эшелон боеприпасов или отмеченное шрамами лицо полковника Юсупова, выдержавшего поединок с вражескими танками, в бюстах В. Мухиной.

Волевым жестом руки Ленин указывает на воды двух горных рек, разливающихся у подножия плотины. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ). Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Зардарян», 1943 «А.

Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Для известного советского скульптора Леонида Владимировича Шервуда таким произведением стала хранящаяся ныне в Третьяковской галерее монументальная статуя «Часовой». Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). Особенно выразительна фигура раненого офицера, опустившегося у ног Ефремова кажется, невероятным усилием воли он готов сделать свой последний выстрел по врагу.

Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием. Манизер в памятниках В. И. Чапаеву и Т. Г. Шевченко пытался преодолеть традиционное «одиночество» фигуры на пьедестале, подчеркнуть связь своих героев с народом.

Скульпторы прежде всего стараются запечатлеть образ героя войны. М. Г. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Ингалом (р.

В 1932 г. учреждена Академия архитектуры СССР. Рядом с ними солдаты-красноармейцы. Нужна была иная, чем в 20-е годы, архитектура ? непременно монументальная, чтобы средствами еще более внушительными, чем в давние эпохи, запечатлеть величие новой действительности непременно яркая, сразу же запоминающаяся, в каком-то смысле даже агитационно-пропагандистская, плакатная, чтобы в сознание человека любого уровня подготовки (ведь плоды культурной революции были в ту пору еще впереди) мгновенно и глубоко внедрить целый комплекс образно выраженных идей, закрепляющих веру в победу и светлое будущее социализма. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936).

Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Г. Манизер создал так называемую скульптурную галерею. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Шаховской (р.

1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). Чубаряна (р. Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Так искусствовед-современник Яков Тугендхольд называл скульптуру 1920-х «родной сестрой физкультуры» и «товарищем «Дискоболу»». Здание, спроектированное Б. М. Иофаном в виде ступенчатой композиции из стремительно нарастающих объёмов, служило пьедесталом для двадцати-трёхметровой скульптурной группы Мухиной «Рабочий и колхозница». Бурно развивалась и декоративная скульптура.

Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). Он работал в холодном большом сарае, заменявшем ему мастерскую, не зная отдыха. Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство.

А в Испании вышла марка с силуэтом статуи. В 1945 – 1951 годах Томский создает серию портретов и памятников-бюстов: дважды Героев Советского Союза М. Г. Гареева, И. Д. Черняховского (удостоен Государственной премии в 1948 году), П. А. Покрышева, А. С. Смирнова и трижды Героя Советского Союза И. Н. Кожедуба (отмечены Государственной премией в 1949 году). Бурно развивалась и декоративная скульптура. И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. На начало 30-х гг.

К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М.

В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Филатова (мрамор, 1952). 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930).

Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Витман). Сначала это ряд портретов, как будто незначительно отличающихся один от другого, но уже в них ощущаются настойчивые поиски пластического выражения оттенков внутреннего состояния писателя. Наброшенная на голову шаль, длинное спадающее до земли платье помогают создать простой и выразительный силуэт, подчеркивающий монолитность скульптуры, сложенной из крупных каменных блоков. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Томский, М. Г. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Их произведения свободны от идеологического подтекста, они апеллируют к античным и ренессансным традициям изображения женского тела и самозабвенного восхищения им без обращения к темам спорта, здорового образа жизни и труда — всему тому, что постоянно встречается в «официальном» курсе советского искусства.

Для этого времени характерны работы С. Малютина, А. Архипова, Г. Ряжского в портретном жанре, Б. Иогансона — в бытовом, М. Грекова, И. Бродского, А. Герасимова — в историко-революционном, А. Рылова, Н. Крымова, Б. Яковлева — в пейзажном и т. д. Изменяют свое отношение к окружающему, к задачам искусства художники, группировавшиеся до революции вокруг журнала «Мир искусства», бывшие сезаннисты. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков. Любимый материал Лебедевой ? бронза. М. В. Фрунзе). (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером. В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже.

Созданные в 1914 — 1915 гг. Вальтер Беньямин, немецкий теоретик культуры, прожив в России два месяца в 1926-1927 годах, писал в опубликованном после поездки эссе «Москва», что существование здесь для стороннего наблюдателя невозможно, «так как в каждой мельчайшей детали оно становится прекрасным и понятным только благодаря труду». Самсонова и майора А. В.

Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Ефремову в Вязьме (1946).

В это же время Томский работает над скульптурным портретом и статуей М. В. Ломоносова. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости.

Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. Разрабатывались типовые проекты жилых домов, школ, общественных учреждений.

Не случайно этот образ заслужил всенародное признание и получил вторую жизнь в произведениях плаката, поэзии и кино. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Фивей-ского (р. Ковальчук, В. Г. М. Горького в 1935 году в центре фонтана. Ничего приблизительного, никаких общих мест, никакой идеализации, никакой оглядки на моду. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р.

Так молодой скульптор И. Г. Бабурина (р. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Витман). Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». В конкурсе на памятник Т. Г. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Выдающимся мастером картин на современную тему становится А. Дейнека («Мать», «Будущие летчики» ит. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Гареева (1947 ГТГ). Моделью для статуи Достоевского был А. Н.

После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг. 1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. И здесь глубоко раскрытые ваятелем личные качества переплетаются с чертами общезначимыми, свойственными человеку творческого труда. Цигаль (р. Ее первоочередной, самой насущной задачей было жилищное строительство (комплексы жилых домов на Усачевой улице в Москве, на Тракторной улице в Ленинграде и т. д. ).

Конёнкова же еще при жизни называли русским Роденом. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). Так, многие из них учились во Франции — к примеру, Домогацкий, Рындюнская (оба изучали работы Огюста Родена), Чайков, Булаковский, Мещанинов. Кремневой (р.

И. С. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Скульптором, умеющим сочетать широту замысла, синтетичность средств выражения с психологической тонкостью, эмоциональностью образа, проявил себя В. Е. В 30-е гг.

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Замкова (1934-35) ? мужа скульптора, а также архитектора С. А. Растет материальная обеспеченность советской скульптуры, растет ее живая творческая сила.

Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). главным ориентиром для большинства ваятелей стала классика. ? размышляет Мухина. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился).

Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком. На постаменте (архитектор Л. Г. Теперь Это не только героический портрет. В композиции «Ленин-вождь» (1931-1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной.

Мерабишвили (р. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств.

В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. В 30-х гг. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Вертинский.

Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зсмдеги (гранит 1962 — 1965).

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. 1920) и архитекторы М. О. Барщ и А. П. Колчин. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика.

1920) и архитекторы М. О. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. было вышедшее постановление, осуждавшее «архитектурные излишества» и «украшательство». Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. Они отличаются строго продуманной композицией.

Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти.

Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. 1901) и В. Я.

Ефремову в Вязьме (1946). Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры.

Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р.

Грекова, лепит на Юго-Западном фронте серию бюстов изображающих бойцов, командиров, разведчиков, медсестер Советской Армии — простых мужественных людей. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. Мухина выиграла конкурс на создание статуи, которая по замыслу Иофана должна была его увенчивать ? так появилась знаменитая скульптурная группа «Рабочий и колхозница», прославившая её имя. Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд.

Принципиально важное изменение по сравнению с предшествующим периодом состояло в том, что советские мастера иллюстрации переключились (хотя и несколько односторонне) с декоративного оформления книги на раскрытие идейного и художественного содержания литературных образов, на разработку человеческих характеров и драматургии действия, выраженной в веренице следующих друг за другом изображений. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Данная скульптурная группа решена в реалистической трактовке формы.

Интересен его памятник К. А. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Говоря о И. Шадре нельзя не вспомнить культовое произведение садово-парковой скульптуры «Девушка с веслом». Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ).

Художники все чаще обращаются к современности. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942).

В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929).

Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). Именно это волнующее ощущение передают две фигуры воинов-гвардейцев со знаменем и автоматом, устремляющихся вперед в безудержном наступательном порыве. В их фигурах чувствуется напряженность людей, находящихся в боевой обстановке. На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева.

Успешно работает скульптор над образом В. И. Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам.

Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. После войны по всей стране — в столицах, районных центрах, поселках — начинают сооружаться памятники, увековечивающие народный подвиг: монументальные бюсты, портретные статуи, мемориалы. Их романтические представления о новом обществе и новом искусстве оказались далеки от вкусов «простого советского человека», который в глубине души мечтал, о красивой жизни.

Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться.

Абсолютно очевидно, что создание монумента ? трудная и ответственная задача. Но с середины 1940-х гг. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Гор-пенко в Трептов-парке в Берлине (1949). 1898) (В состав группы входили: Р. К. Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой. Тяга к поверхностному жизнеподобию, к второстепенным деталям и пышному, купеческого стиля орнаменту порой разрушала тектоническую логику построения формы (памятник Юрию Долгорукому – С. М. Орлов).

Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Поэтическая изысканность грузинской чеканки, ее условно архаизированные формы, ее тематика, связанная в основном с прошлым республики, придали ей национальное своеобразие и сделали известной во всем мире. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Ингалом (р.

Скульптура XX века», организованная в рамках программы «Третьяковская галерея открывает свои запасники». В 1954 году скульптор создал третий и окончательный проект монумента. Он надежный страж границ своей социалистической Родины. В следующей арке установлены фигуры матроса и партизана. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. 1905 год», 1955) и С. И.

Алешин, Г. М. На просторах целины» (гипс, 1957). Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937). Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А.

Это официальное название памятника во дворе дома 5/34 по улице Карпинского. проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов.

Портрет Сталина, в сравнении с «Девочкой с рыбкой», — олицетворение монументальности и не апеллирует к античным мотивам. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника.

1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Самые разнообразные формы скульптурного портрета избирают советские ваятели для воплощения волнующих их образов. Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции. И тот и другой памятник, различные по композиции и манере исполнения изображают Ленина, обращающегося к массам с открытым призывным жестом. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Юсупова и И. Л. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. Макаревич, В. М. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на ЗАГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркуров (1881-1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности ? чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью.

В 30-е гг. Новые важные черты приобретает искусство скульптуры. Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918).

В мире скульптуры не могли не отразиться изменения, происходившие в организме страны. Убедительно решен он в целом и в деталях. Удивительно точно найден объем головы, в посадке которой уже чувствуется сила и непреклонность, редкая внутренняя выдержка. В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским.

Основным содержанием зодчества второй половины 50-х и 60-х гг. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Это уже не античная скульптура, но и не предельно строго и холодно обработанная резцом «Девушка с веслом».

Так, в это же время он выполняет эскизы шести однофигурных композиций на тему «Фронт и тыл в Великой Отечественной войне» и шесть рельефов с портретами великих русских полководцев Александра Невского, Дмитрия Донского, Козьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова для станции Московского метро «Новокузнецкая». Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967).

Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Юсупова и И. Л.

Скульптура была установлена в ЦПКиО им. Вот таким образом памятники того времени почти не сохранились. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Смело и убедительно используют разнообразие средств пластического языка армянские скульпторы. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна.

В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. На контрасте этих двух начал и строится характеристика. «В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью.

Таков портрет летчика Валерия Чкалова (1936) ? горячий, напряженный, страстный, как и сам портретируемый. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Особая вдохновенность освещает лицо художника. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М.

В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Её работы этого периода ? портрет доктора А. А. 1923). Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ).

---