Постживописная Абстракция
Что такое постживописная абстракция. Постживописная абстракция (Post-painterly Abstraction), хроматическая абстракция – течение в живописи, зародившееся в Америке в 1950-е гг. Это обстоятельство позволяет рассматривать постживописную абстракцию как проявление минимализма в живописи. Значение термина «Постживописная абстракция» в Словаре по искусству.
Этот стиль известный как постживописная абстракция, опирался исключительно на зрительное восприятие простых форм в состоянии контраста или гармонии, утверждая право произведения существовать только в силу его «бытия». Мастера постживописной абстракции: Йозеф Альберс, Элсуорт Келли, Моррис Луис, Ал Хелд, Кеннет Ноланд, Элен Франкенталер, Фрэнк Стела, Жюль Олицки, Барнет Ньюман. Знаменитые представители Постживописной абстракции – Моррис Луис, Эльсуорт Келли, Кеннет Ноланд, Уолтер Дарби Бэннард, Эл Хельд, Сэм Фрэнсис, Говард Меринг, Эд Рейнхардт, Барнетт Ньюман, Николас Крашеник, Фрэнк Стелла, Фридел Джубас, Джин Дэвис, Александр Либерман и другие.
Постживописная абстракция – геометрия и искусство
Названия работ Мартин отсылают к природе. Основоположником этого направления считается немецкий художник Йозеф Альберс, преподаватель Баухауса, позже – заместитель директора этого учебного заведения вплоть до закрытия его нацистами в 1933 году, после этого эмигрировавший в США, где преподавал в колледже «Блэк Маунтин», воспитав множество молодых художников, среди которых были Вильям де Куннинг, Роберт Мазеруэлл, Роберт Раушенберг. Постживописная абстракция возникла как реакция на спонтанность и живописную технику абстрактного экспрессионизма, противопоставив ему предельное сокращение и упрощение художественной формы: резкие, четкие контуры в виде плоских цветовых участков. Элементарные конфигурации (линии, квадраты), тавтологически повторялись в композиционных построениях (характерный пример – квадратная серия Йозеф Альберса, где картины состоят из вложенных друг в друга квадратов, точно рассчитанных размеров и сочетающихся тонов). Работы мастеров пост-живописной абстракции (К.
hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций. Направление в абстрактной живописи, возникшее в США в 1960 – х. годах, одна из разновидностей геометрической абстракции. Иногда геометрические фигуры уменьшались до одного живописного знака (полоса, разделяющая ровно окрашенную поверхность) или как крайнее проявление геометрического аскетизма – холст полностью покрывался однотонной краской. Работы мастеров пост-живописной абстракции (К. Элементарные конфигурации (линии, квадраты), тавтологически повторялись в композиционных построениях (характерный пример – квадратная серия Й. Альберса, где картины состоят из вложенных друг в друга квадратов, точно рассчитанных размеров и сочетающихся тонов). hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций.
hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций. Постживописная абстракция- (англ. Работы пост-живописной мастеров абстракции (К. как реакция на абстрактный экспрессионизм.
Что значит постживописная абстракция
Например, «Препод завалил на зачёте пол курса», — это многозначная двусмысленная фраза. Lexikos) — это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. Жизнь стремительно меняется. Работы мастеров постживописной абстракции (К. Иногда геометрические фигуры уменьшались до одного живописного знака (полоса, разделяющая ровно окрашенную поверхность) или как крайнее проявление геометрического аскетизма — холст полностью покрывался однотонной краской.
Shape (форма), Клемент Гринберг в теории модернизма характеризует живопись этого рода словами flatness pigment (плоскость), (цвет). Нью-Йорк, Музей современного искусства. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. На непросохшем меловом грунте художник прочерчивает карандашом решетку, затем все покрывается тонким слоем масляной краски, поверх которой ложится акрил. направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг.
Значение выражения «постживописная абстракция»
Работы мастеров постживописной абстракции (К. Основоположником этого направления считается немецкий художник Йозеф Альберс, преподаватель Баухауза, позже — заместитель директора этого учебного заведения вплоть до закрытия его нацистами в 1933 году, после этого эмигрировавший в США, где преподавал в колледже «Блэк Маунтин», воспитав множество молодых художников, среди которых были Вильям де Куннинг, Роберт Мазеруэлл, Роберт Раушенберг. В многообразии поисков превалировало несколько главных направлений. hard edge), подчеркивающим аскетичную линейнуючеткость этих композиций. направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг.
Порой, чтобы быть в теме, приходится искать что означает слово или значение выражений. Постживописная абстракция, напротив же, была обращена к «физической открытости композиции», «линейной четкости», отказываясь от выразительной живописной манеры в пользу работы однотонными плоскостями цвета. Термин «постживописная абстракция» был придуман критиком Климентом Гринбергом в 1964 году. направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг.
Главной отличительной чертой здесь является монохромность, которая пришла на смену «сумбурному», эмоциональному экспрессионизму прошлой эпохи. Холст вырезан в соответствии с возникшей фигурой. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые.
Большой энциклопедический словарь – постживописная абстракция
«растрепанная» фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, мазок, Свободный рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. Это обстоятельство позволяет рассматривать постживописную абстракцию как проявление минимализма в живописи. Еще вариант: «Флагманский смартфон Samsung стал лидером продаж в России». Свободный мазок, «растрепанная» фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии.
как реакция на абстрактный экспрессионизм. Свободный мазок, растрепанная фактура последнего сменились здесь ровнозакрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологическийэффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. Работы мастеров пост-живописной абстракции (К. Холст, металлический порошок в полимерной эмульсии. Монохромность была для него наиболее логичным решением проблемы.
Сам термин предложил Клемент Гринберг (Clement Greenberg) в 1964 году. Жесткая монотонность решетки рождает многообразие зрительных впечатлений. Основоположником этого направления считается немецкий художник Йозеф Альберс, преподаватель Баухауса, позже – заместитель директора этого учебного заведения вплоть до закрытия его нацистами в 1933 году, после этого эмигрировавший в США, где преподавал в колледже «Блэк Маунтин», воспитав множество молодых художников, среди которых были Вильям де Куннинг, Роберт Мазеруэлл, Роберт Раушенберг. Б. ньюмен, Ноланд, Ф. Стелла, Ад Рейнхардт, обозначают США) также понятием живописи «твердого края», «хардэджа» (от англ. Общий запас лексики (от греч.
Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. Холст, масло карандаш. Более обеспеченные семьи покупали словарные энциклопедии в печатном виде. Свободный мазок, «растрепанная» фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. как реакция на абстрактный экспрессионизм.
hard edge), подчеркивающим аскетичную линейнуючеткость этих композиций. Постживописная абстракция (иногда хроматическая абстракция) – направление в абстракционизме, которое сформировалось в 1950-х годах как ответ на абстрактный экспрессионизм.
После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания. Лексический запас регулярно пополняют новые определения. Жесткая монотонность решетки рождает многообразие зрительных впечатлений. Большой формат ее картин (почти всегда примерно 22 метра) подчеркивает неторопливую аккуратность и точность работы.
Элементарные конфигурации (линии, квадраты) тавтологически повторялись в композиционных построениях (характерный пример — квадратная серия Й. Альберса, где картины состоят из вложенных друг в друга квадратов точно рассчитанных размеров и сочетающихся тонов). Холст вырезан в соответствии с возникшей фигурой. Агнес Мартин Дерево. Альтернативные названия: живопись резких границ (твердого края, хардэджа от /англ. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. как реакция на абстрактный экспрессионизм.
Представители постживописной абстракции
/ hard edge), системная (соматическая живопись), хроматическая абстракция (конец 1950-х – 1960-е годы) Термин Постживописный абстракционизм введен критиком Клементом Гринбергом (Clement Greenberg) в 1964 году. Нью-Йорк, Музей современного искусства. ПОСТЖИВОПИСНАЯ АБСТРАКЦИЯ, направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг.
post-painter abstraction, нем. Ноланд, Б. Ньюмен, Ад Рейнхардт, Ф. Стелла, США) обозначают также понятием живописи «твердого края», «хардэджа» (от англ. (англ.
Названия работ Мартин отсылают к природе. Он оставляет мотив крестообразных планок подрамника использует пустоты, вырезает их и таким образом приходит к профилированным холстам (shaped canvas). Клемент Гринберг в теории модернизма характеризует живопись этого рода словами flatness (плоскость), shape (форма), pigment (цвет).
Напишите отзыв о статье Постживописная абстракция
Характеризуя американское абстрактное искусство (в частности, американский экспрессионизм), он назвал его «живописным», обозначая этим словом «расплывчатое, разорванное, широкое определение цвета и контура». как реакция на абстрактный экспрессионизм. post-painter abstraction, нем.
направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг. hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций. Свободный мазок, растрепанная фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. Ноланд, Б. Ньюмен, Ад Рейнхардт, Ф. Стелла, США) обозначают также понятием живописи твердого края, хардэджа (от англ.
Лексика и языковой стиль изменяются в соответствии с духом времени. hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций. Ноланд, Б. Ньюмен, Ад Рейнхардт, Ф. Стелла, США) обозначают также понятием живописи «твердого края», «хардэджа» (от англ. Френк Стелла Императрица Индии, 1965. Постживописная абстракция возникла как реакция на спонтанность и живописную технику абстрактного экспрессионизма, противопоставив ему предельное сокращение и упрощение художественной формы: резкие, четкие контуры в виде плоских цветовых участков.
Он оставляет мотив крестообразных планок подрамника использует пустоты, вырезает их и таким образом приходит к профилированным холстам (shaped canvas). Отказ от художественного разнообразия абстрактной живопись в пользу меланхолично-созерцательного характера картин является поводом для того, чтобы рассматривать постживописную абстракцию как вид минимализма для «безобъектной», абстрактной живописи. Свободный мазок, растрепанная фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Характеризуя американское абстрактное искусство (в частности, американский экспрессионизм), он назвал его «живописным», обозначая этим словом «расплывчатое, разорванное, широкое определение цвета и контура». Постживописная абстракция, напротив, была обращена к «физической открытости композиции», «линейной четкости», отказываясь от выразительной живописной манеры в пользу работы однотонными плоскостями цвета. Из семантических связей в тексте становится ясно, что речь о требовательном преподавателе. Иногда геометрические фигуры уменьшались до одного живописного знака (полоса, разделяющая ровно окрашенную поверхность) или как крайнее проявление геометрического аскетизма – холст полностью покрывался однотонной краской. Термин «постживописная абстракция» был придуман критиком Климентом Гринбергом в 1964 году. Свободный мазок, растрепанная фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии.
В особой форме холстов Френка Стелла (девиз Стелла то, что я вижу, это то, что я вижу) и в профилированных поверхностях произведений Эльсуорта Келли, называемых также hard edge (жесткие границы), живопись сближается с пластикой и постепенно становится объектом. Этот период успело застать поколение ваших родителей. В Алюминиевых картинах 1960-х годов, Стелла решительно меняет направление полос. Вблизи заметны особенности и нюансы самого процесса, а с дальнего расстояния сеть линий исчезает, но монохромная поверхность кажется вибрирующей.
Работы мастеров пост-живописной абстракции (К.
