Кто Такие Футуристы

Для итальянских футуристов (так же, как впоследствии и русских) был очень важен непосредственный контакт с публикой.

Характерные черты русского футуризма

Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло. Декорации для нее писали художники из «Союза молодежи» П. Н. пространства. Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга.

Моя революция. Филиппо Томазо Маринетти в парижской газете Фигаро опубликовал 20 февраля 1909 г. манифест Футуризм. и проч. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ.

Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). группировок Ф. в России прекратил свое существование. В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь). Северини и др. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Заявляя в 1920-е гг., что «теперь не время любовных ляс», поэт тем не менее сохраняет верность теме (лирические стихотворения, поэма «Про это», 1923), которая достигает трагически надрывного звучания в последних строках Маяковского -- в неоконченном вступлении к поэме «Во весь голос» (1930).

О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей. отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. И далее: «О, с каким ошеломительным хохотом взглянул бы на них (на русских футуристов — Д. Ж. ) Маринетти истребитель Паралича и Подагры, поэт-фейерверк, поэт-пулемёт. Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. Давайте-ка сюда. Эмансипация женщины у вас, русских, несравнимо идёт более быстрым темпом, чем в Италии.

В России основателями футуристического движения считают членов группы «Гилея» А. Крученых, В. Маяковского, В. Хлебникова и др. Важно не то, что «Лиэээй» окрашено для синестетика Хлебникова в определенные цвета действительно похожие на облик, а важно то, что эти соответствия вообще есть. В 1918 г. вышел поэтический сборник Каменского «Звучаль веснянки». Этотечение возглавлял Игорь Северянин.

Не случайно его автор привлекался к суду. Вообще в русском футуризме стихи играли большую роль. Сейчас этим сильным кажется фашизм. В 1917 г. он написал свой знаменитый «Декрет о заборной литературе. », который в первые дни советской власти был расклеен на заборах по всей Москве. Отдельные тенденции футуризма были подхвачены новыми литературными группами (имажинистами, обэриутами и др. ).

Когда читаешь много его стихотворений подряд, это начинает немного надоедать. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль.

Русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) сумели поднять русское искусство до уровня народного, утверждал он. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. Он устроился на работу в бухгалтерию Пермской железной дороги. Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум. Что за «Бобэоби».

Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной войной против зрения (П. О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачий. Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). Однако в провинции голоса новой цивилизации слышны порой лучше, чем в крупных центрах. Осенью 1908 г. Каменский стал соредактором журнала «Весна», в котором печатались Л. Рейснер, Н. Асеев, Игорь Северянин, А. Аверченко и многие другие. Эгофутуризм прекращает своё существование.

С какой предсмертной тоской, с безнадёжной усталостью творят они своё страшное дело и, конечно, только в насмешку мы можем называть их футуристами». начинают печататься в периодике издаются поэмы «Облако в штанах» (1915), «Флейта-позвоночник» (1916), «Война и мир» (1917), сборник «Простое, как мычание» (1916). Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

В обоих городах у Маринетти была чрезвычайно насыщенная программа. Мы можем сказать, что «Бобэоби пелись губы» — это, так называемый, лабиализованный звук «б», губной звук, губы и должны петься «Бобэоби». Но ведь это всё столпы частной собственности. Д. Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город» (1915).

Маринетти. Будетлянство Хлебникова. Первый футуристич. Участники второго сборника— братья Бурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро— исоставили основное ядро будущих кубофутуристов.

Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». 11 ноября 1961 г. Василий Каменский скончался. Основными художественными принципами футуризма стали движение, скорость, энергия. Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак).

Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок судей (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала «Леф» (редактор — Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики. Это были Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский и Велимир Хлебников. — И махнуть рукой. — боевой клич раннего авангарда.

Футуристическая архитектура Править

Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству. Это течение претендовало на построение нового искусства 151 «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др. Комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929) представляют собой сатиру (с элементами антиутопии) на обуржуазившееся общество, забывшее о тех революционных ценностях, ради которых создавалось. Футуристы. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». футуристов антигуманистический характер: по утверждению итал.

Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. газете Фигаро 20 февр. Именно он соблазнил авангард и Бенедикта Лившица, прекрасного футуристического поэта, который написал книгу воспоминаний «Полутораглазый стрелец» о футуризме и Маяковского и Крученых и других поэтов.

Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья». И, наконец, «ничевоков». Футуризм (от латинского слова «futurum» – будущее) представляет собой художественное авангардистское движение в литературе и искусстве, образовавшееся в Италии в 1909 году и получившее развитие в России в 1910-1921 гг. В 1911 завязывается дружба Маяковского с художником и поэтом Д. Д. Бурлюком, в 1912 организовавшим литературно-художественную группу футуристов «Гилея».

Германия и США выдавали рецепты возможного индустриального развития. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Ф., отличаясь от него социально-классовой основой и конкретно-эстетическим содержанием.

Рус. Это существенно по двум причинам. Начнем с музыки. Футуристы мечтали о создании новой расы людей. Почему ему подражало несметное количество поэтов. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк)В литературе для футуризма были характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество, ритм. Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др. Учится в Казанском (1898-1999) и Одесском (1999-1900, 1910-1911) художественных училищах. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). Футуристы объявили итальянского скульптора-импрессиониста Медардо Россо своим предтечей, у которого свет был дематериализующей, а следовательно, временной, антипространственной, стихией. Всякий юноша, который проводит день в библиотеке, потерян.

Но деньги зарабатывать умели. При этом визит продолжался гораздо дольше запланированного срока. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии. с парохода современности»), а настоящее во имя будущего. Позднее ккубофутуристам присоединяются В. В. Маяковский, А. Е. Кручёных иБ. К. Лившиц.

Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): уважайте объект у Пикассо. В 1920-х работает в газете "Русский голос", входит в литературную группу "Серп и молот". Название своего течения они производили отлатинского слова futurum— «будущее».

Характерные черты творчества футуристов

Впрочем идея не так уж совсем незнакомая кто из романтиков, а потом и представителей стиля модерн не мечтал о том же. Смейево, смейево. Александр Богомаз и Велимир Хлебников умерли.

«Мы уже 25 октября (1917. И пусть течение уносит древние полотна. Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм».

Факторы формирования русского футуризма

В области художественной техники Ф. сыграл большую роль в становлении абстракционизма (Выстрел из ружья и Динамические последовательности Балла, Сферическое распространение центробежного света Северини, более поздние Манифест абстрактной живописи Прамполини и идея всемирного Ф. ), авангарда новой волны, прежде всего искусства pop-art (Памятник бутылке Боччони, 1913 – как первый художественный прецедент деланья вещей) и синтетического искусства (концерт звуков большого города на базе комплексного шумопроизводителя Руссоло) и – отчасти – сюрреализма (Состояние души Боччони: Прощание, Те, кто остается и др. ). Обратить внимание здесь нужно не столько на сходство этих придуманных Крученых слов с реально существующими словами, сколько на смелые и сознательно неблагозвучные сочетания: «Дыр-бул-щыл» — надо сказать именно «щЫл» — это невозможно, это очень трудно, сочетания «Щ» и «Ы». История футуризма завершается в начале 1920-х, когда большинство его участников вошли в ЛЕФ (ЛЕФ (Левый фронт искусств) — творческое объединение, существовало в 1922—1929 годах в Москве, Одессе и других городах.

В. Хлебников даже пытался предложить человечеству новый универсальный язык. Особенно обнажилась непримиримость двух футуризмов снаступлением первой мировой войны. жизни человека – воспоминания, переживания, пластич. Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909). Но впечатляют же.

«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. II, улицы входят в дома.

1. Русский футуризм как направление в литературе — черты, течения и представители
2. История возникновения футуризма
3. Владимир Владимирович Маяковский
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Футуризм в изобразительном искусстве
6. Особенности направления искусства
7. Футуризм как направление — история идеи
8. Значение футуризма — достижения и представители

Подружившись с известным авиатором Владимиром Лебедевым, Василий с его помощью приобрел аэроплан «блерио». В 1940 г. вышла его книга «Жизнь с Маяковским». В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д.

Любовь «вымучивает душу» страдающего, одинокого поэта. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. Скоро понятия футурист и хулиган стали синонимами для умеренной публики тех лет. Естьпросто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский».

1. Поиск значения / толкования слов
2. Найдено 6 определений термина Футуризм
3. Найдено схем по теме Футуризм – 0
4. Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0
5. Найдено книг по теме Футуризм – 0
6. Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
7. Найдено рефератов по теме Футуризм – 0
8. Футуризм — стиль в изобразительном искусстве и его особенности

Однако этого же добивались и традиционные итальянские крайне правые. Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Они выступили со сборниками «Садок судей» (1910), «Пощёчина общественному вкусу» (1912), «Дохлая луна» (1913). Все они, естественно, переплетались.

Маяковский был бы в Италии Маринетти, а Маринетти был бы в России Маяковским». иск-ве 10—20-х гг. выхода художника за пределы искусства. эквиваленты звуков, шумов и запахов в театре, в музыке, в зале кино, в публичном доме, на железнодорожном вокзале, в порту, гараже, в клинике, мастерской и т. п. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам. Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, как раскрашенные лица, желтая кофта и ассиметрические костюмы.

• Футуризм в изобразительном искусстве Править
• Русский и итальянский футуризмы: братья-враги
• Возникновение футуризма и его суть
• ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ

В итал. Многие эгофутуристы порывают с движением, хотя Игорь Северянин, самый заметный его представитель, продолжает считать себя футуристом, а вокруг него складывается группа эпигонов и некоторое время продолжает издаваться эгофутуристкий альманах «Очарованный странник». В «Манифесте летучей федерации футуризма» (Давид Бурлюк, Каменский, Маяковский), написанном в 1918-м, провозглашалась неизбежность Революции Духа — основы старого строя футуристы видели в политическом, социальном, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное — Октябрьской, а рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа. В 1909 г., например, на выставке «Импрессионисты» была представлена его картина «Березы», написанная в технике пуантилизма. Путём к Революции духа, естественно, являлся футуризм.

«будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький. Итальянский футуризм ставит ставку на сильного. В 1918 становится одним из издателей "Газеты футуристов". 1.

«До войны футуристы жили войною и на войне. » — написал Клюн в тексте листовки, написанной им от имени всей группы для «Последней футуристической выставки 0, 10». Игорь СеверянинПомимо Северянина, в группу входили поэты Константин Олимпов, Георгий Иванов, Стефан Петров (Грааль-Арельский), Павел Кокорин, Павел Широков, Иван Лукаш и др. Когда мы читаем Маяковского «похотливо напеваете Северянина. » и всякие нападки на Северянина в его текстах (они некоторое время были врагами, а потом стали соратниками, а потом снова стали врагами, как это всегда было у футуристов – они все время ссорились друг с другом), мы должны понимать, что Маяковский страшно Северянину завидовал, Северянин был сверхпопулярный поэт. Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Первым из русских поэтов использовал слово «футуризм» Игорь Северянин, предложив термин «эгофутуризм» – так назывался выпущенный им в 1911 г. сборник «Пролог.

• ФУТУРИЗМ – КОНЦЕПЦИЯ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА
• ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ
• ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
• Найдено 7 определений термина ФУТУРИЗМ
• Найдено схем по теме ФУТУРИЗМ – 0

Национализм и шовинизм, бунтарско-анархич. В др. В 1913г. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др.

Он завоевал себе видное место на советском Парнасе (в 1933, когда отмечался двадцатипятилетний юбилей творческой деятельности поэта, один из камских пароходов был назван его именем). В 1912 году совместно с Маяковским, Крученых и Хлебниковым выпускает программный манифест футуризма "Пощечина общественному вкусу". — Энергичное, живое лицо, на редкость красивое. Северин, Л. Руссоло и К. Кара.

1. Найдено научныех статей по теме ФУТУРИЗМ – 0
2. Найдено книг по теме ФУТУРИЗМ – 0
3. Найдено презентаций по теме ФУТУРИЗМ – 0
4. Найдено рефератов по теме ФУТУРИЗМ – 0

живописи, подписанные У. Боччони, Дж. XX в. Сложился в Италии. Слово «футуризм» впервые появилось взаглавии манифеста итальянского поэта Филиппо Томмазо Маринетти, напечатанного 20февраля 1909г. Начало войны он связывал с воздействием искусства футуристов, с футуристическим прославлением стали, железа, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла. Бурлюки, В. В. Хлебников, атакже вовсе нефутуристы— А. Гидони, Н. Н. Евреинов идругие) иуже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный наобратной стороне обоев.

Подобно др. В апреле 1913 года Илья Зданевич прочёл в Петербурге лекцию «О футуризме». Но аэроплан восстановлению не подлежал. Период расцвета авангарда, 1912-1916 годы — это сотни выставок, поэтических чтений, спектаклей, докладов, диспутов. Хлебников с Лившицом отпечатали листовки с воззванием против Маринетти, в которой утверждалось: «Сегодня иные туземцы и итальянский посёлок на Неве из личных соображений припадают к ногам Маринетти, предавая первый шаг русского искусства по пути свободы и чести и склоняют благородную выю Азии под ярмо Европы».

Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). : долой любовь искусство, строй и религию. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. ассоциации и т. п. Газеты сообщили о гибели талантливого поэта и бесстрашного летчика.

м. Поколение рубежа 1900 — 1910-х гг. стиха, визуальной (графич. ) поэзии использования архаич., фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным словотворчеством и словоновшеством – изобретением зауми. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки.

С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов — Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм — одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. Хлебников, который осмысливал противостояние Запада и России точно также, как и Зданевич, в антигерманской статье «Западный друг», опубликованной в 1908 году в беспартийной газете национальной ориентации «Славянин», утверждал, что именно монгольская кровь «сделала русскую народность столь немцеупорной». Лирический герой, эпатирующий обывателя резкостью, ломкой языка и богохульством («Арканом в небе поймали бога»), остается романтиком, одиноким, нежным, страдающим, чувствующим ценность «мельчайшей пылинки живого». В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе ДАнунцио.

Да и от термина «футуризм» не удалось избавиться. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. С1911г. «Принимать или не принимать.

В 1902 году после неудачной попытки поступить в Академию художеств уезжает в Мюнхен. Адепты футуризма ратовали за полное уничтожение различных форм и условностей в искусстве и создание его совершенно новой формы, которая бы органично вписались в ускоренные жизненные процессы ХХ века. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

гордости у своих соотечественников и ввести их на Олимп тогдашней европ. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей 151 деньги по тем временам очень немалые. В 1950-х в Хэмптон-Бейс (Лонг-Айленд) открыл собственную галерею. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

В 1931 г. были изданы мемуары Каменского «Путь энтузиаста». Если итальянские футуристы в большинстве своем приняли фашизм как воплощение своих идеалов, то русские кубофутуристы приветствовали Октябрьскую революцию как разрушение старого мира и шаг к тому будущему, к которому они стремились.

Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. Что касается содержания произведений, то они, как правило, призывали и прославляли разрушение, войны, революции, так как именно в этих явлениях футуристам виделся способ «омоложения», обновления современного им мира. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

К тому времени уже достаточно известными были последователи братьев Бурлюков. центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена). Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Маринетти был талантливым организатором прессы. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас.

Он пишет:. Северини, Дж. Чёрные глубокие глаза насмешливо и живо глядят на собеседника. Папини объяснял, что футуризм мог родиться только в Италии, в стране с богатейшим культурным наследием как его отрицание. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом.

Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. С этим во многом связана скандальная тактика футуристов. К неофутуристам критика причисляет метаметафористов А. Парщикова и К. Кедрова, а также Г. Айги, В. Соснору, А. Горнона, С. Бирюкова, Е. Кацюбу, А. Альчук, Н. Искренко.

Карра хотел добиться тотальной синестезии:. Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Решающим фактором в отнесении того или иного автора к футуристам являлась поэтика его (её) произведений, однако в некоторых случаях необходимо принимать во внимание и факторы творческой биографии: участие в футуристических издательских проектах и акциях, подписи под футуристическими манифестами так, в стихах Бенедикта Лившица, одного из важнейших участников футуристических альманахов 1910-х, элементы футуристической поэтики проявляются далеко не всегда, в то время как у Андрея Белого или Сергея Городецкого, никогда не примыкавших к футуризму, такие элементы поэтики вполне можно усмотреть. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще).

На этой основе происходит историческое смыкание Ф. с фашизмом: с приходом к власти Муссолини Ф. становится официальной эстетической доктриной итальянского фашизма, эволюционируя от концептуального педалирования идеи агрессии (без агрессии нет шедевра – у Маринетти) и культивирования брутальных портретов Дуче в начальный период государственного развития фашизма – до концептуальных прокламаций социального оптимизма (одна лишь радость динамична – в псевдоромантическом манифесте Маринетти Новая футуристическая живопись, 1930) и культивации идиллических пасторалей в стиле неоклассицизма в период стабилизации фашистского правления. Вместе с тем, Ф. может быть рассмотрен как закономерный этап в разворачивании содержательной эволюции модернистской концепции художественного творчества. При этом преобладают зигзаги, конусы и мелькающие формы. Как раз здесь нам и помогают пространство и время, живопись и музыка. Судьбы всех ОБЭРИУтов сложились трагически. носило название футуристического.

Мы на мысе веков. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. подробнее: Маринетти). Маяковский подчёркивает, что он ведёт речь о текущей войне, а не о войне вообще. Ларионов, Малевич, Лентулов, Маяковский, Давид Бурлюк работали в издательстве «Современный лубок». Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум.

Тираж был слишком мал и широкий читатель его не прочел. Малевич рисовал патриотические военные плакаты. Похоже на темно-синюю поверхность облаков. Воспитывался мальчик у сестры матери. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. Может быть, для них старые добрые времена — как бальзам на раны. К концу 20-х годов движение практически угасло. Это течение претендовало на построение нового искусства – «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта.

Возможно, это яркая белая вспышка на темном синем фоне. К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Эта техника получила название «принцип симультанности». Когда в 1923 году Маяковский начал издавать журнал «Левый фронт искусства» («ЛЕФ»), в программной декларации, опубликованной в первом номере этого журнала, он вновь отождествлял авангард с футуризмом: «Футуризм стал левым фронтом искусства». Слово у футуристов опредмечивалось, то есть становилось самоценным, самодостаточным (не отражающим, а замещающим предметы и явления, само становящееся предметом) его можно было дробить, переиначивать, создавать новые комбинации морфем и звуков. с Парохода Современности. Отрицание гармонии как принципа иск-ва присуще и футуристической скульптуре.

Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. мы видим звук и хотим передать это видение зрителям.

В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». футуристы заявляли о своем желании создавать социалистическую культуру иск-во будущего, революционизировать быт. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др.

Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Именно с Ф. в европ. Бунт, 1911) и т. п. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку.

Отрицание традиционной культуры, ее худож. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. смысла звука. представителями Ф. в живописи. футуристов к союзу с фашистским режимом Муссолини.

Лучше, если бы он был материковым». Наконец, последняя группа, о которой хотелось бы сказать несколько слов – это группа «Центрифуга». Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж. На курсах Василий начал заниматься живописью и уже через несколько лет принимал участие в выставках.

Прекрасно. А ещё за два года до лекции Зданевич называл себя последователем Маринетти. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. Он был написан для молодых итальянских художников. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена.

Он указал на то, что все якобы новшества этих поэтов мнимые. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Но в мае 1915 г. Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти добровольцем уходит на фронт. После Первой мировой войны Маринетти организовал политическую партию футуристов и издал соответствующий манифест, разделявший функции партии и одноименного направления в искусстве: футуристическое искусство должно было продолжать дело омоложения и укрепления итальянского гения, а футуристическая партия – «отражать самосознание всего общества в его гигиеническом революционном порыве». Завтра этим сильным окажется революция. Каменский сблизился с марксистами и в 1905 г., когда началась забастовка железнодорожников, был избран в стачечный комитет, а затем в декабре этого же года отправлен в тюрьму неподалеку от Нижней Туры.

С 1912 Маяковский постоянно принимает участие в диспутах о новом искусстве, выставках и вечерах, проводившихся радикальными объединениями художников-авангардистов «Бубновый валет» и «Союз молодежи». Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж».

Северянин (не хочется обижать его) — это было что-то вроде «модернизма для бедных». Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. культуре. Он перевернёт и спалит весь мир. Но на самом деле оказалось что это немного не так. Балла, Дж.

Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. худож.

Участвует в большинстве первых выставок "нового искусства" ("Звено", "Венок-Стефанос" и "Бубновый валет"). Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. В фашистской Италии, где было гораздо больше творческой свободы, чем в Советской России, футуризм развивался вплоть до крушения режима Муссолини. В 1914 г. он стал редактором «Первого журнала русских футуристов», который издавал Давид Бурлюк тогда же вышел поэтический сборник Каменского «Танго с коровами», в следующем году — поэма «Стенька Разин» (которую в 1919 г. поэт переработал в пьесу, а в 1928-м — в роман «Степан Разин»), в 1916-м — сборник «Девушки босиком».

пространства и реализуется с помощью симультанности изображения разновременных событий. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. Движение часто передается путем наложения последоват.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Он всё время поворачивается из стороны в сторону, оглядывает публику, впивается в лица». В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. Я думаю, что это вполне осознанный прием.

того же года – Технический манифест футуристич. возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. Свой манифест он заканчивал так: «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества.

Многие из авторов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (1930 – Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). Поэзия Маяковского всегда сохраняла связь с изобразительным искусством, прежде всего в самой форме записи стихов (столбиком, позднее «лесенкой»), которая предполагала дополнительное, чисто зрительное, впечатление, производимое стихотворной страницей. Хармс). Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Это группа московских поэтов, которых в 1914 году вышли из символистского (. ) объединения «Лирика»: Сергей Бобров, Борис Пастернак и Николай Асеев, для которых, с одной стороны, очень важными поэтами были Маяковский и Хлебников (особенно для Боброва и Асеева), а с другой стороны – Северянин и ранний Пастернак во многом использует те открытия, которые сделал в поэзии Игорь Северянин.

В отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России. первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В. Мысли о пространстве и времени были навеяны новейшими открытиями физиков, мыслями об исчезновении материи и философией Анри Бергсона о протяженности событий, существующих лишь только в сознании. Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта. Кирхнер). Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства».

С Парохода Современности Художники-будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне-речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык) Мы расшатали синтаксис. Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее».

Первые его брошюры, втом числе и«Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса учитателей невызвали, пока невозникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, — К. К. Олимпов, И. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский идругие. В поэзии освободить слово от уз устарелого синтаксиса. В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества.

Давид Бурлюк родился в 1882 на хуторе Семиротовщина Харьковской губернии, в семье управляющего помещичьим имением. Что за «Пиээо». Собственно и сам Ф. как некое целостное художественно-эстетич. Вэти годы Маяковский печатает вжурнале «Новый Сатирикон» свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский иД. Бурлюк. Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер.

от лат. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии. В лит.

с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Вот в чем было главное их отличие от предшествующих школ, от символизма. Вам ли, любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду. ».

А итальянский футуризм появился, когда о фашизме никто и не помышлял. Города будут возводиться из железа и хрусталя. В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. Основоположником направления и автором термина является итальянский Филиппо Маринетти – поэт, фашист и солдат. В 1909 г. Маринетти публикует свой первый футуристический манифест «Le Futurisme», который содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы – историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. » и т. д. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге к зауми.

Так, один из видных деятелей итальянского литературного авангарда Джованни Папини утверждал: «В России или в Америке футуризм был бы нелепостью: он исключительно детище Италии». Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. Он был прекрасным организатором, удивительно талантливым организатором, который «чуял брюхом» — он был толстый, с одним глазом, с лорнетом – человек, который удивительно чувствовал что-то новое, что возникало в искусстве и тут же это новое притягивал к себе. К. Малевич «Авиатор» (1914)Для нее характерна та же геометризация изображения, что и для кубистов.

вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Начинать можно было и с малого и вот Дж. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. После победы в Октябрьской революции большевиков футуризм начал окончательно исчезать.

Футуристы, конечно, были радикалами. Для меня (как и для других московских футуристов) такого вопроса не существовало. Сам Маринетти до 1943 опубликовал не менее 85 манифестов футуристич. и электрич. Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя.

Основное внимание представители этих течений уделяли не содержанию, а форме произведений, для этого они использовали сниженную лексику, штампы, канцеляризмы, жаргонизмы, новые слова, а также фразы и выражения, характерные для оформления афиш и плакатов. течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. В творческой практике итал. футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне.

В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности. вызывает у отд. В день Первого мая прошлого (1919 — Д. Ж. ) года русские города были украшены футуристическими росписями. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. В начале 1950-х гг. Барабан футуристов», вышедшего в декабрь 1915 года.

Но у футуристов (кубофутуристов) геометризация играет меньшую роль и присутствует не всегда. А во втором номере «ЛЕФа» Михаил Левидов распространил это определение Маяковского на футуризм в целом: «Конечно, фашизм оперирует опасным для него материалом, в том числе и футуризмом. Сначала эта группа называлась «Гилея» — такое название имел родовой хутор семьи Бурлюков на Украине и туда к Бурлюку ездили пожить, пописать картины, пописать стихи почти все будущие футуристы: Хлебников, Лившиц, Маяковский, Крученых. Он прекрасно умел объединять людей и, собственно говоря, придумал название группы «кубофутуристы». Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. Наоборот, он сам потом насыщал искусство идеей пролетарской революции. и т. п., а «Мезонин поэзии» был ориентирован на запад, тем не менее, что-то их объединяло.

Бурлюков, Гуро, Лившица. В горниле войны, по мысли Маяковского, рождается новый человек, человек будущего — будетлянин, который «из пепла снова вознесёт города и заполнит радостью выгоревшую душу мира». После Октябрьской революции рус. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Вот таким образом, полагает Горлов, «глубоко заблуждаются те, кто выдумывая разные футуризмы, ставит их по обе стороны баррикады, но не менее важную ошибку делают и те, кто, признавая идеологическое родство, а следовательно и историческую преемственность русского и итальянского футуризма, указывают на некоторых замаравших себя фашизмом итальянских футуристов (в том числе и на нынешнего Маринетти) и при этом недвусмысленно кивают на русский футуризм: яблочко, мол, от дерева недалеко падает.

Маринетти полон огня, он весь горит, пылает. В 1908 публикует свою первую декларацию "Голос Импрессиониста в защиту живописи". подлинное бытие – в противоположность видимой искусственной декорации в декоративном искусстве), эксперименты Р. Делоне в сфере моделирования реальности из элементов света, неопластицизм Мондриана как отрицание непосредственной пластики (идеи Платона – плоские) и т. п. Умственная гигиена – развитие физической силы, спорт, бойкот музеев и библиотек. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей.

Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». «С вопросом о Маринетти должно быть покончено. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Он предложил «учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров», а «в обычных войнах пользоваться сонным оружием». Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом. переустройства мира. Основной поэтической концепцией футуризма была передача ощущений по типу «потока сознания», акценты звуковой и графической составляющих в противовес смыслу— активно использовалась ономатопея и аллитерации поэты часто обращались к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математическим знакам. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними.

Оно вошло в мир с желанием ниспровергать все идеалы. Тем не менее профессиональным художником Каменский не стал. Я горячо люблю молодежь ибо она права даже в своих ошибках, тогда как старики ошибаются даже тогда, когда правы. Мы так подробно остановились на личности Маринетти для того, чтобы более понятным стали радикальные выпады футуристов – ведь, как мы уже говорили, футуризм получил широкое распространение в России. Само название «футуризм» подразумевает культ будущего, отрицание и осмеивание прошлого вместе с настоящим. Кроме Маринетти, основоположниками футуризма были Джакомо Балла (художник), Умберто Боччони (художник и скульптор), Луиджи Руссоло (художник и композитор), Карло Карра (художник и график), Джино Северини (художник, график и скульптор), Франческо Балилла Прателла (композитор и музыковед). Художники посвящают свои работы машинам и механизмам. В 1944 г. в тбилисской больнице ему ампутировали ногу, через год — вторую.

Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Ониосновали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшее одноименную газету (вышло всего два номера) иальманахи под выразительными заглавиями: «Засахаре Кры», «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»ит. п. Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой.

Например, поэзия – истрепанная девка у Давида Бурлюка. Более того, они ею вдохновлялись. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков.

Увлечение русских футуристов народным искусством переросло национализм. Но деньги зарабатывать умели. А пока самолет доставляли в Россию, поэт побывал в Берлине, Вене, Париже и Риме. впарижской газете «Фигаро».

Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. Эго-футуризм Северянина. Во мн. Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист). Имажинизм Есенина и Мариенгофа. bruit). Из Нью-Йорка — на Марс. »), это и бальмонтовская звукопись. - одно из главных направлений в искусстве авангарда нач.

А нам это ни к чему. Когда же мы говорим о итальянских футуристах, конечно нужно вспомнить о «Первом манифесте футуризма», который в 1910 году был опубликован в парижской знаменитой газете «Фигаро» (Le Figaro) Филиппо Томмазо Маринетти, главным теоретиком футуризма.

Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновение объемов приводило к модернистской деформации. В один из вечеров Маринетти отправился в цирк.

В Италии фашистская власть — они с нею. Наглядное представление об их литературной программе дают цитаты из их сборников (Садок судей П, Пощечина общественному вкусу и др. ): Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Энергетич. Николай Заболоцкий провел в лагерях шесть лет – с 1938 по 1944 гг.

Он одним из первых русских поэтов показал в своих стихах всю правду нового общества. На одной из его лекций они попытались её распространить. В 1902 г. на гастроли в Пермь приехала театральная группа В. Никулина. Оказавшийся вармии Хлебников пишет ряд антивоенных стихов.

Ф. она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Все они являлись ниспровергателями (с их точки зрения) старого, отжившего. Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Различия между итальянским и русским футуризмом существовали и в идеологии. Мы перестали искать размеры в учебниках.

В одиннадцать лет Каменский начал писать стихи. В свою очередь Маринетти, не одобряя коммунизм, который, с его точки зрения «можно осуществить только на кладбищах», приветствовал революционные шаги русских коммунистов: «Я был восхищён, когда узнал, что все русские футуристы — большевики и что в целом футуризм является официальным русским искусством. Их не отличить друг от друга. Итальянский футуризм создал целостное, всеобъемлющее мировоззрение. сознания и организационного объединения различных худож. Вэти годы ончасто видится сМаяковским, знакомится сБурлюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», вруководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание».

В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма в его рамках появилась заумная поэзия изобретённая Хлебниковым и Кручёных. Уже к концу 1914 г. футуризм стал испытывать кризис. Их сборник Садок судей 1 увидел свет еще в 1910 году. Внутренний конфликт с окружающей действительностью наступавшего «бронзового» советского века несомненно оказался среди важнейших стимулов, подтолкнувших поэта к последнему бунту против законов мироустройства -- самоубийству.

Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Сенсорика совр. с парохода современности».

Слово скум – это нечто холодное, злое, тихое, темное, могучее и надменное. эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрич. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование (слова на свободе или заумь). манифесты и многочисл., часто скандальные обществ, выступления).

Маринетти провозглашал: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для футуристов был характерен пафос разрушения. Итальянский футуризм воспевал милитаризм, позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых.

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Начался с опубликования в париж. Объясняется это большей разницей между большевизмом и фашизмом. Тему опубликованной в 1915 году (лишь в урезанной цензурой форме) поэмы Облако в штанах сам поэт определил в дальнейшем как 4 крика Долой. futurum — будущее) — авангардистское течение в европ.

По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Северини, Выстрел из ружья Дж. Принять или не принять. принципы их худож. 3.

Они — пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. поэтом Ф. Т. Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв.

с парохода современности». Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. Самуже его историю надо начинать с1910г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студия импрессионистов» (Д. иН. Из своих отношений поэт-футурист и его возлюбленная стремились построить модель новой семьи, свободной от ревности, предрассудков, традиционных принципов отношений женщины и мужчины в «буржуазном» обществе. Время манифестируется футуристами как необходимое четвертое измерение худож.

Что хорошего увидишь в старой картине. им мире футуристов особенно зачаровывали скорость и мобильность новых средств передвижения и связи динамика, энергетика всевозможных машин и механизмов взрывоопасный характер социальных конфликтов бунтарское чувство масс их стихийная необузданная сила и все это они стремились выразить средствами своего искусства: поэты – экспериментируя с языком, художники – с красками. Стремясь использовать все художественные средства для поддержки нового государства, пропаганды новых ценностей, Маяковский пишет злободневную сатиру, стихи и частушки для агитационных плакатов («Окна РОСТА», 1918-21). живописцев У. Боччони, Дж.

Маринетти хотел пробудить дух нац. Оно так звучит. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Известно положение А. Бергсона:.

скульптурах-конструкциях к объединению пластич. вкусу, Дохлая луна, Взял и др. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. В результате Хлебников вызвал Кульбина на дуэль. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. Познавательно.

Война вообще обострила социальное зрение кубофутуристов. и проч. Однозначная ориентация на процессуальность движения при абстрагировании как от движущегося объекта, так и от направления и цели движения (движение и свет уничтожают материальность тел, согласно Манифесту) получает в Ф. ярко выраженную социальную аппликацию: аксиологический акцент делается на социальном движении как воплощающем – вне зависимости от своей направленности – обновление и, следовательно, прогресс (книга Карра Война – живопись, картины Боччони Драка, Руссоло Восстание, Карра Похороны анархиста Галле и др. ) – при абстрагировании от человека в контексте его совершенной личной ценности и частной жизни (идея Маринетти об индивиде как штифтике, обеспечивающем движение социальной мегамашины, – в противоположность концепции сильной личности выражающие – соответственно – эти идеи картины Северини Бронепоезд и Боччони Единственная форма). «Нужно жить в этой стране, покрытой развалинами прошлого, нужно знать её города, существующие музеями, картинными галереями, продажей открыток, старающейся в угоду приезжим иностранцам сохранить всеми силами вымирающий быт, в роде карнавала, гондол и т. п., чтобы понять, как близко затрагивает анти-пассатистская (направленная против прошлого) критика футуристов самые разнообразные интересы. Некоторые из них приветствовали Октябрьскую революцию (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Василий Каменский, Осип Брик, Николай Асеев, Василий Кандинский) и стремились развивать искусство в революционном духе.

Но эгофутуризм перестаёт претендовать на звание идеологии. «Ага. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Вскоре его полностью задавил социалистический реализм. Эго-футуризм Северянина.

Музыкальная тема — излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». объемов в скульптуре – напр., у Боччони). С другими строчками сложнее.

Валерий Брюсов в обзоре Год русской поэзии (1914 год) заметил, отмечая сознательную грубость стихов футуристов, что недостаточно бранить все, что вне своего кружка, для того, чтобы найти что-то новое. Основоположник-теоретик – Маринетти классические представители: У. Боччони, Дж. В Петербурге– школа эгофутуристов, провозгласивших интуитивное творчество и стремившихся к пропаганде художественного и бытового индивидуализма, что не всегда осуществлялось на практике: И. Северянин, В. И. Гнедов, К. К. Олимпов. войну, многие из них ушли воевать добровольцами и погибли.

Это были поэты наименее радикальные среди футуристов. Не меньший враг русскому футуризму, чем меньшевизм коммунизму», — писал Третьяков. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Статич. Первым откликом на русский футуризм стала статья В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии. После выхода в свет «Пощечины общественному вкусу», кубофутуристы объединились с недругами из Петербургского общества Северянина и совместно совершить грандиозные гастроли по городам России.

Дом Каменского в Троице передан Троицкой сельской библиотеке, в нем создан музей поэта. Однако именно в 1921 году пафос строительства будущего достиг у советских авангардистов наивысшего накала, а их идеи во многом совпали с идеями итальянских футуристов. Старкина). С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать.

Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. Проблемы единого стиля не существовало. Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж.

Именно здесь впервые появляются попытки совместить положения футуризма с требованиями, подсказанными новой действительностью. В 1913 г. выходит книга Маяковского из четырех стихотворений под названием «Я», его стихи появляются на страницах футуристских альманахов (1913-15) «Молоко кобылиц», «Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. систему лит. Будетлянство Хлебникова. Поддержали идеи Маринетти Боччони, Кара, Балла, Северини.

Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Филонов и И. С. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. До них — ничего, совершенно, ничего.

Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. После Февральской революции футуристическое движение активизировалось. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Выйдя на свободу в мае 1906 г., Василий снова пустился в странствие: из Перми — в Севастополь, оттуда — в Персию, а затем в Петербург. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. В сочетании с ярым национализмом все это привело итал. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности.

Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей — деньги по тем временам очень немалые. лат.

Футуристы выступают единым фронтом. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. «Гилея» была самым влиятельным объединением футуристов, но не единственным: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. Каменский, очарованный театром, решил попробовать себя в качестве актера. 11 февр.

Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Умер в 1967 году в Лонг-Айленде (США). Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более.

практики в сферу самой жизни. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». 20 в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России.

Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами. Однако, здоровье поэта было сильно подорвано, он умер в 1958 г. после второго инфаркта. Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни. исканиям. футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем худож. Несмотря на все уговоры родных и друзей, он бросил службу и поступил в труппу, взяв псевдоним «Васильковский». После появления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов поповоду картин истихов окубофутуристах заспорили. Лишь Хлебников (и некоторые другие футуристы) не разделял милитаристские настроения, несмотря на то, что ещё в 1908-м в ответ на аннексию Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины он написал: «Русские кони умеют попирать улицы Берлина» («Воззвание к учащимся славянам»).

Война для него была единственной очистительной силой – «гигиеной мира». Те люди, которые хотели приобщиться к модернистской поэзии и почувствовать себя новыми людьми, людьми нового поколения, они припадали к Северянину. Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. писателя ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика ф., автора «Манифестов итальянского футуризма», 1909—19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

кадров кинопленки на один. Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально «прошиты» историко-культурными реминисценциями. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. Мы тоже машины.

«У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Этим в провинции было трудно: таких журналов не было, публика была гораздо более костной. К ним можно отнести Давида Бурлюка, Игоря Северянина, Александра Экстера. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. Это враг, хотя он носит то же название-футурист.

«Октябрь. В 1920 году эмигрирует Японию. Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена». Если очень коротко пытаться сформулировать что их объединяло – можно сказать о новой роли поэта, поэта разрушителя и творца (подчеркиваю: не только творца, но и разрушителя), который смотрит на мир новыми глазами. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиц. В период революц.

Именно Маринетти первым написал о том, что необходимо «свернуть головы» старому искусству именно он предлагал разрушать музеи именно в его текстах звукоподражание было очень важным. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа — море, а большего и не нужноони ведь, футуристы эти, «университетов не кончали», потому о художественности особо и не говорим. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание.

В1915г. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С.

У нас «Бобэоби пелись губы», «Пиээо пелись брови», а «Вээоми» пелись не глаза, а взоры – обратите внимание на эту разницу. В рез-те футуристам удалось достичь создания предельно напряженного динамич. Хватайте кирки и лопаты. будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг. Мы видим идеальный футуристический текст.

Футуристы, конечно, были радикалами. доктрины об энергетич. Что это все значит. Мы тоже механизмы (Северини). Только жалкие потуги.

Мы накануне. Для восприятия на слух как нельзя лучше подходили их короткие рубленые строки, «рваный» синтаксис, «разговорность» и нарочито фамильярная («панибратская») интонация: «. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского.

Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. скульптура. Для них важно «Слово как таковое», слово, которое иногда оказывалось художественным объектом (вспомним о важности живописи).

Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского — своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель а «Танго с коровами» на обоях. Василий почти не помнил своих родителей, умерших когда ему еще не было и пяти лет. Они также выступили с собственным манифестом («Пощечина общественному вкусу», 1912 г. ), в котором призывали отказаться от наследия классиков литературы и правил и норм языка, а также увеличивать словарь поэта за счет словотворчества. В пластике мы должны отвергнуть прежнюю застылость и стремиться передать движение. В творчестве любого из них, как относительно сдержанных участников группы «Мезонин поэзии», так и совершенно раскованных кубофутуристов, например, Алексея Крученых, который выплескивал чай в публику или Маяковского, который впрямую оскорблял зрителей или Давида Бурлюка, отца русского футуризма (о котором мы сегодня тоже немного поговорим) – в их творчестве и в их поведении находятся авангардные черты, черты эпатажа, черты провокации. В ней они утверждали свое исключительное право на то, чтобы быть выразителями своей эпохи.

Руссоло. Но в то же время они писали антивоенные произведения (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). В совр. Стремясь в своих футуристич. Именно в его манифесте, опубликованном в феврале 1909 года, впервые появилось слово «футуризм».

в процессе развития социалистического худож. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики. видов искусства.

в 1913 манифесте Искусство шумов Л. Руссоло, на много лет предваряя конкр.

Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами изхрестоматийного стихотворения Ф. И. Тютчева— «Громокипящий кубок», апредисловие кнему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Северини) имузыке (Б. Прателла). Воплощением позиции Маяковского этих лет стали его поэмы «150 000 000» (1921), «Владимир Ильич Ленин» (1924), «Хорошо. » (1927). Стихи Маяковского были впервые опубликованы в 1912 в альманахе группы «Гилея» «Пощечина общественному вкусу», где был помещен и манифест, подписанный Маяковским, В. В. Хлебниковым, А. Е. Крученых и Бурлюком, в нарочито эпатирующей форме заявлявший о разрыве с традициями русской классики, необходимости создания нового языка литературы, соответствующего эпохе. С «Вээоми» и «Пиээо» сложнее, но мы должны обратить внимание, что и здесь Хлебников чрезвычайно честен, так как он пишет в финале стихотворения: «Так на холсте каких-то соответствий вне протяжения жило Лицо».

для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. Зародился футуризм в Италии: Филиппо Маринетти, автор поэмы «Красный сахар», не только стал основоположником течения, но и ввел сам термин. Футуристы были революционерами в искусстве. Он был написан для молодых итальянских художников. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами).

Конечно, он должен удивить читателя. Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Почему Северянин был так популярен. «Маринетти не щадит ни религии, ни семейства, ни государства. Бывшие футуристы составили ядро ЛЕФа (Левого фронта искусств), распавшегося к концу 1920-х. Многие из футуристов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (в 1930 г. Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В конце 1920-х годов была попытка возродить футуризм – было организовано объединение ОБЭРИУ. ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) – группа писателей и деятелей культуры, существовавшая в 1927-начале 1930-х гг.

Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Живопись во многом обогатила футуризм. Стремясь создать искусство будущего, декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Маринетти, российских кубофутуристов из Гилеи, участников Ассоциации эгофутуристов, Мезонина поэзии, Центрифуги) отрицание традиционной культуры (наследия прошлого), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. В своем манифесте Маринетти писал: «Нет шедевров без агрессивности.

О, засмейтесь, смехачи. литературные объединения футуристов появляются в России. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда.

Но вот одно или два — своей свежестью это просто восхищает. В нем приняли участие Каменский, Маяковский, Хлебников и братья Бурлюки. поля или состояния души передаются с помощью абстр. В 1919 г. Маринетти вступил в фашистскую партию. Главным принципом Маринетти до конца его жизни было желание «с вершины мира бросать вызов звездам». только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат.

Наши холсты, – писал он, – будут выражать пластич. «Гзи-гзи-гзэо» — это звучание, это позвякивание цепи. Но, обо всем по порядку.

Ему не пришлось наступать на горло собственной песне. Засыпем каналы, сожжём гандолы. Далее, группа молодых поэтов явилась во главе с Бурлюком, выпросив приглашение у Вячеслава Иванова, на его знаменитую «среду», в «башню», в дом Вячеслава Иванова. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (отлат. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. На самом деле, абсолютно не заумный.

Так бывает, когда очень много яркости, хочется, чтобы все было немного «притушено». В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. В России возникло футуристич. В музыке искать гармонию шумов. Они с восторгом встретили Первую мир.

«Русское слово» сообщает: «В противовес обычаям всех знатных иностранцев, Маринетти почти не осматривал московских достопримечательностей, — писал безымянный корреспондент. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. Самая легкая строчка – это, конечно, «Гзи-гзи-гзэо пелась цепь». Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего.

Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Однако, говоря офутуристах, мычаще всего имеем ввиду деятельность кубофутуристов. 20 февраля 1909 года в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма».

Войны и революции они считали омолаживающей силой одряхлевшего мира. Они полностью отказывались от литературных традиций. искусстве начинается тенденция последоват. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Русский футуризм закисал по мере бюрократизации советского режима.

Мотоцикл они объявили более совершенным творением, чем скульптуры Микеланджело. Северини – гл. отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. В опубл. Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства.

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонической характеристике Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах Нами сокрушены рифмы. Особое воздействие на умы футуристов оказали нек-рые идеи Ницше интуитивизм Бергсона, бунтарские лозунги анархистов. Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова.

В этом отношении деятельность футуристов (они были модернистами, так как они были постсимволистами, мы еще об этом поговорим) – это авангардизм. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями.

Эз – нечто величественное, светлое, быстрое, звенящее и оптимистическое. Стоит отметить, что русский кубофутуризм иитальянский футуризм были далеко неоднородны. Рус. жизни вообще, выводя Ф. за пределы собственно худож.

Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи. «Это зрелище он считает наиболее интересным из всех существующих способов развлечения, — отмечает «Новь», — и в цирке он видит преддверие будущего театра».

М. Горький уже говорит отом, что «русского футуризма нет. Каменский искренне верил, что живет в самой счастливой и передовой стране. Футуризм. Некоторые из поэтов писали в русле футуризма весьма краткое время, позже сменив его на другие поэтические направления, либо прославившись в прозе и критике (например, Шкловский и Якобсон). Он также провозгласил «телеграфный стиль», положив начало минимализму. В августе 1914 г., после начала Первой мировой войны, Маринетти ведёт пропаганду за вступление Италии в войну, организовывает манифестации с публичным сожжением австрийского флага, за что был арестован и посажен в тюрьму. Турне футуриста быстро обрастало легендами и мифами. Гончарова и Ларионов в 1915-м уезжают во Францию и выбывают из русского футуризма.

Вообще меня и поражает и восхищает Россия, в ней столько контрастов. В то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, но и как литераторы.

Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Демарш Лившица и Хлебникова против Маринетти осудил и Давид Бурлюк. (Балла) и т. п. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой (новый кентавр – человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев, о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о великом смехе, который омолодит лицо мира (см. Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Футуристов предреволюц. Русский футуризм имел свою специфику. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения.

Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело. Группа молодых талантливых художников из Милана, а затем из др. «Добившись шумного успеха, скандальной славы, выпустив больше десятка книг, осуществив театральные постановки, футуристы чувствуют, что их историческая миссия выполнена» (С. силовых полей. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату.

«Футуристы влили вино возбуждения Бунта за Волю, за Вперёд, за Культуру. Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Очень обаятельный, очень яркий. Было и другое название у этой футуристической группы – Гилея (так на древнегреческом языке называлась та часть Таврической губернии, где в 1910-е годы жила семья Бурлюков и куда в 1911 году приезжали поэты нового объединения). Последняя вспышка «старого русского футуризма» приходится на весну и осень 1915 года.

Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 — 1913 гг. Общество эгофутуристов издало несколько листовок и манифестов, сформулированных в крайне абстрактных и эзотерических выражениях (например, «Призма стиля – реставрация спектра мысли»). Эгофутуризм – явление кратковременное и неровное. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества.

были ориентированы на воспроизведение в устной форме -- с эстрады, на вечерах, диспутах. ориентации, касающихся самых разных видов искусства и сторон человеч. Член многих литературно-художественных объединений ("Синий всадник", "Союз молодежи", "Гилея", "Бубновый валет", "Общество Изобразительных Искусств"). Итак, футуризм.

Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка. Это течение претендовало на построение нового искусства — «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Пространство и время умерли вчера. Не случайно издание, которым руководил Маяковский в первой половине 1920-х гг., получило название ЛЕФ– Левый фронт искусств. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Горлов, конечно же, упрощает.

аэроживопись). К концу 20-х гг. ориг.

Живопись во многом обогатила футуризм. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось.

Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова-урбаниста. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б.

Мы считаем слово творцом мифа: слово, умирая, рождает миф и наоборот. Пресса с жадностью следила за подвигами создателей нового искусства. Северянин представлял собой и вел себя почти как, в терминах Юрия Николаевича Тынянова, «пародическая личность». Воплощением идей Маяковского и его единомышленников-футуристов о назначении и формах нового искусства стала постановка в петербургском театре «Луна-парк» в 1913 г. его стихотворной трагедии «Владимир Маяковский» (опубликована в 1914).

Возможно, это светлые желто-зеленые вспышки на темном сине-зеленом поле. В «Штатской шрапнели» Маяковский утверждает, что война как каждое насилие в истории, — шаг к идеальному государству. Приставка «кубо» идет отпропагандировавшегося ими вживописи кубизма иногда члены этой группы называли себя «гилейцами», аХлебников придумал для них наименование «будетляне». Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

Усмей, осмей, смешики, смешики. От имени всех левых течений в искусстве говорит Маяковский на собрании деятелей искусств. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Почему цепь поется «Гзи-гзи-гзэо».

Последовав его совету, Каменский уехал на родину. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Резкие, быстрые движения. Несмотря на то, что они исповедовали разные поэтические принципы и ориентировались на разные типы культуры, скажем, кубофутуристы были поэтами «скифами» — собирались разрушать города и т. д. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. — Всё сломать, всё уничтожить, разрушить и самому погибнуть под осколками — такова его, по-видимому, миссия». (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ).

признаков наступающей индустриальной эры. Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Футуризм наполовину состоит из манифестов. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1.

Маринетти еще у истоков научно-технич. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро.

Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Зачем это нужно. В 1915 Маяковский познакомился с Л. Ю. Брик, которая заняла центральное место в его жизни. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. Это М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932). интеллектом.

Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов.

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Стихи Маяковского 1910-х гг. поля и силовые линии, развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога.

Эгофутуризм». Но ещё в 1910 г. «будетляне» (первая русская футуристическая группа) выпустили первый сборник «Садок судей», в этом же году они стали называть себя группой «Гилея». В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Но Каменский выжил, хотя и получил многочисленные тяжелые травмы.

futurum– будущее букв. Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». Футуризм есть война. » — восклицал Клюн, добавляя, что вместе с войною умрет и футуризм.

И хотя их было немного, они уже с гордостью произносили футуристическое Мы. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Членами «Гилеи» были Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский и Бенедикт Лившиц. Пришел в Смольный.

В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. На полотнах художники стремились достичь этого различными способами. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их.

Восхищаться старой картиной — значит заживо похоронить лучшие чувства. Велимир Хлебников своей первой публикацией был обязан Каменскому.

Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем. Нопри внимательном чтении обнаруживалось идругое: заантиэстетичностью— ненависть кподдельной, ненастоящей красоте загрубостью выражений— стремление дать язык «безъязыкой улице» занепривычными словообразованиями— попытки создать «единый смертных разговор» занепонятными картинами, воспроизводящимися вкнигах, — новые принципы видения мира. Футуризм в России. период.

Балла. Тогда же Василий попробовал себя в качестве киноактера, снявшись в фильме «Не для денег родившийся». странах Запада Ф. был представлен немногочисленными группами. Борис Пастернак и Николай Асеев выработали собственный стиль, далекий от футуризма. В итоге произошла некрасивая история.

Нигилизм виден и во внешнем оформлении сборников поэтов, которые издавались на обратной стороне обоев или на оберточной бумаге, а также в их названиях – Дохлая луна, Молоко кобылиц и другие типичные стихотворения футуристов. Для хилых, калек и арестантов — это ещё куда ни шло. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира, разрушить музеи, библиотеки». Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914).

Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины. В московском цирке Маринетти понравилось.

Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И. 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апр. Все, кто в той или иной степени готовы были поддерживать новое искусство, могли смело называть себя футуристами — глашатаями будущего. В рамках характерного для Ф. течения динамизма движение расслаивается на составляющие его элементы (у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны – у Балла), в рамках симультанизма движение схватывается посредством организации картины с помощью так называемой линии силы, демонстрирующей проникновение движущихся объектов друг в друга (откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет – у Боччони). Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. революции впервые почувствовал и осознал, что новая техника меняет и человеч.

полях и силовых линиях. «Ещё месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине», — писал Маяковский в статье, напечатанной в той же газете. Маяковский использует воинственно изломанный, грубый, стилистически сниженный язык, контрастно оттеняющий традиционные поэтические образы, -- «любовь на скрипки ложите», «ноктюрн.

Помимо кубо- и эгофутуризма, русский футуризм существовал и в прочих разговидностях, причемпредставители каждой группировки считали прочие «самозванными». Это был одаренный (впрочем весьма умеренно) поэт, от него осталось не так много стихотворений и они ориентированы очень сильно на французскую поэзию, прежде всего на Рембо и самое знаменитое стихотворение Бурлюка — «Каждый молод, молод, молод, в животе чертовский голод» — как раз представляет собой вариацию на тему Рембо. лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов совр.

Первая значит, выставка итал. программный тезис кубизма: закрыть глаза, чтобы не видеть дракона), Ф. ориентирован на мажорную оценку машинной цивилизации и экстраполяцию динамизма техники на эмоционально-психологическую сферу: мы воспринимаем, как механизмы чувствуем себя построенными из стали. Здесь стоит сказать подробнее о Бурлюке. целое различные моменты внутр.

В рамках российского футуризма сформировалось еще несколько течений – кубофутуризм, эгофутуризм, объединения «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». В группу кубофутуристов «Гилея» вошли основатель кубофутуризма Давид Бурлюк, поэты Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Василий Каменский, Владимир Маяковский, Елена Гуро.

По размаху жизнетворческих притязаний футуристы превосходили символистов. С другой стороны, если мы взглянем на эту строку, то через дефис написанные «Гзи-гзи-гзэо» — это и есть сами звенья небольшой цепочки. Похоже на отблески вспышек молнии на земле.

на флейте водосточных труб» и др. Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора. Как автор и иллюстратор принимает участие в издании футуристических книг ("Рыкающий Парнас", "Требник троих", "Дохлая Луна", "Сборник единственных футуристов в мире"), в 1914 году – редактор "Первого футуристического журнала". В начале 40-х поэт начал работу над поэмой «Ермак Тимофеевич», которую закончил в 1947-м. Меня сейчас разложат на основные плоскости искромсают на мелкие части и, устранив таким образом смертельную опасность внешнего сходства, обнаружат досконально «характер моего лица». Ее подписали известные поэты-футуристы.

В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. А почему переводы именно такие. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль». С 1924 г. пермской газете «Звезда» было напечатано множество его очерков и рассказов, посвященных уральской деревне. Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности.

По семейным обстоятельствам Василию пришлось оставить учебу. Футуристический стиль широко используется в дизайне интернет ресурсов. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Особенно Хлебникова, его очень сильно интересовала этимология слова в его звучании — фонетика очень важна для футуристов. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»).

А его стихи во всяких формах — как кроссворды или формулы. В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов. Он же опубликовал «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 г. Именно там он призвал творческих людей к использования «телеграфного стиля». В его стихах речь в самом деле заменялась непонятным, бессмысленным набором слов. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма.

Заклятие смехом (В. Хлебников)О, рассмейтесь, смехачи. Северини. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, Жемчужникова, Фофанова, Мирру Лохвицкую. В 1894-98 Давид учится в Сумской, Тамбовской и Тверской гимназиях.

На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами. 2. И, наконец, «ничевоков». Но В. В. Каменский (годы жизни – 1884-1961) и В. Хлебников (годы жизни – 1885-1922) смогли в своем творчестве осуществить весьма интересные эксперименты с языком, которые плодотворно сказались на отечественной поэзии. (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). и поясняет: – это ядра.

Маяковский в 1921 году пытался даже отказаться от термина «футуризм» для обозначения революционного авангарда — во избежание ассоциаций с фашизмом. В нескольких словах он даёт целую программу революции в эстетике». Но иногда члены разных групп переходили из одной в другую или сближались.

Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. России существовало несколько футуристич. Поэмы «Емельян Пугачев» (1931), «Иван Болотников» (1934), «Встречи с миром» (1934), роман «Пушкин и Дантес» (1922), роман в стихах «Могущество», посвященный советским летчикам (1938) и другие произведения Каменский писал абсолютно искренне. Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра.

Некоторые представители футуризма, стихи которых были знамениты в России, эмигрировали. В годы, предшествовавшие революции, в русской поэзии существовали яркие индивидуальности, которых было сложно отнести к конкретному литературному течению. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. Ежегодно участвует в выставках, занимается фотоискусством. артефактов, как ассамбляж инсталляция, абстр.

Северянина читать было легко. И если для экспрессионизма характерен поиск мифологических первоэлементов мироздания (Э. Х. Но деньги зарабатывать умели. Говоря о футуристах, чаще всего имеют в виду самых известных из них – кубофутуристов: Владимира Маяковского, Велимира Хлебникова, Алексея Крученых, Василия Каменского и других.

прозрачность бытия. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Он не старел душой, но годы брали свое. Манифесты — наиболее адекватный жанр футуристического искусства, содержащий установку на глобальную переделку мира и создание всеобщего типа поведения в стиле футуристической жизни. Чуть позже вышел сборник Садок судей.

ФУТУРИЗМ (от лат. движение завершился с началом этой войны. ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итал. Так как для Крученых здесь главное слово и освобождение его от традиционного смысла.

Во-вторых, это касается непосредственно поэтики, внимание к слову, так как мы знаем, что во многих провинциях живут чрезвычайно богатые оттенками диалекты и если мы начнем читать внимательнее Хлебникова (особенно Хлебникова) и Крученых, в меньшей степени Маяковского, то мы увидим, что они уснащают свою речь диалектизмами и в сочетании диалектизмов, неологизмов и привычных нам слов, которые были повернуты непривычным, странным и эпатажным образом и рождалось то самое Самовитое Слово, которое привнесли в русскую поэзию модернизма те, кого мы называем будетлянами или русскими футуристами. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Некоторые представители этого направления вступили в новую литературную организацию «ЛЕФ», название которой расшифровывалось как «Левый фронт искусства». Во всяком случае многие читатели махали рукой. Что за «Вээоми». Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов.

Гл. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум.

Автор слова и основоположник направления— итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Балла, Дж. В литературные круги Каменский вошел благодаря известному журналисту Н. Шибуеву, который в 1908 г. задумал создать литературный альманах «Весна», где публиковались бы произведения начинающих авторов. В разное время там побывали Ларионов, Хлебников, Лифшиц, Лентулов и другие представители авангардного искусства. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

В 20-е гг. Варварство, дикий восток и самая совершенная техника, последнее слово науки». В картине Боччони Состояние ума. культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. Мы видим, что в этом образе Хлебников совмещает живопись и музыку.

звучали мысли о том, что время — бестелесная сущность, система биологически ориентированных реакций. Пойду в Смольный», — написал Маяковский в автобиографии. Р – л – эз – первые звуки повторяют звуки первой строки, но только кратко и экспрессивно, словно тьма после вспышки окутала небосвод.

Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. фаз на одно изображение, как бы наложением ряда последоват. (лат. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др. ), то для кубизма – не только изучение структуры первичных объемов (Пикассо), но и целенаправленное моделирование реальности: орфизм Г. Аполлинера (как музыка Орфея обладала материальной силой и возвращала к жизни, так, по мысли Аполлинера, вдохновение художника способно созидать жизненное, т. е. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего.

Футуристы, конечно, были радикалами. Теоретик марксизма Н. Горлов в работе «Футуризм и революция» (1924) доказывал, что, как в России, так и в Италии, футуристы делали революцию, но с другого конца, нежели большевики — из области культуры. Грубость, четкость, прямолинейность его поэтического стиля, умение превращать элементы оформления книжной и журнальной страницы в эффективные выразительные средства поэзии -- все это обеспечивало успех «звонкой силе поэта», целиком отданной на службу интересам «атакующего класса». Вот таким образом и основными составителями манифеста Пощечина общественному вкусу стали поэты. Тащите огня к библиотечным полкам. Когда же мы говорим о русских футуристах, то необходимо отметить, что на место символа они поставили Слово, как сформулировали Николай Кульбин и Алексей Крученых: «Слово как таковое». Это утомляет изматывает, опустошает.

и проч. Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества. Идеолог и основатель футуристского движения, возникшего в 1909г., – итальянский поэт Ф. Т. Маринетти. В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудож.

Л. Руссоло, который был преимущественно живописцем, тем не менее решил попробовать перенести сформулированные Маринетти принципы деструкции языка и выявления современной красоты в звуки, создав музыку шумов — брюистскую музыку (от фр. Большевизм не нуждался в идеологической подпитке. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт.

Сложившийся в России «кубофутуризм» лишь терминологически и нек-рыми формальными чертами перекликается с итал. О, засмейтесь, смехачи. Урна с его прахом покоится на Новодевичьем кладбище.

В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. Их интересовало не слово как символ, а Слово в его истории. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Предлагали, как предлагали когда-то Брюсова и Бальмонта посадить в сумасшедший дом, так же посадить в клинику для душевнобольных и футуристов во главе с Хлебниковым, которого Бурлюк к тому же объявил «вторым Пушкиным», как раз в сборнике «Пощечина общественному вкусу». Маринетти приезжал в Россию.

11 февраля 1910г. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. ego— я). К. Карра в своем манифесте Живопись звуков, шумов, запахов (1912), доводя до логич.

Она распалась в конце 1920-х годов. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. В марте 1910 г. был издан поэтический сборник «Садок судей», где наряду с произведениями Давида и Николая Бурлюков, Елены Гуро и Велимира Хлебникова были опубликованы стихи Каменского, написанные летом 1909 г. В 1911 г. Каменский решил, что должен стать летчиком.

Но, нужно отметить, что этих поэтов что-то объединяло. Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 (сб. : Садок судей, Пощечина обществ.

эксперимента, подготовит, этапа для других направлений в худож. Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Футуризм — одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Он разнёсся по городам Франции, Италии, России, Германии и США. Исходя из эмоциональных и цветовых характеристик звуков, входящих в стихотворение А. Крученых, его можно, обладая известной долей фантазии интерпретировать как образ грозы (возможно, сопровождающей смену исторических формаций).

В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. — Д. Ж. ) стали в работу», — с гордостью объявил Маяковский в первом же номере своего журнала «ЛЕФ». Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. К концу 1920-х гг. Крушите древние города. Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века.

Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. культуры из провинциальной Италии. В сочетании с высоким ростом («здоровенный, с шагом саженьим») и зычным голосом Маяковского все это создавало неповторимый индивидуальный образ поэта-борца, площадного митингового оратора, защитника «безъязыкой улицы» в «адище города», слова которого не могут быть красивы, они -- «судороги, слипшиеся комом». Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова.

«Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. Уже в ранних бунтарских стихах и поэмах Маяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь мою, как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. «Футуризм слился с войною.

Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. После этого Мейерхольд посоветовал ему бросить театр и посвятить себя литературе. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Он посещал приходскую школу, а затем городское двухклассное училище.

писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». «При первом взгляде он сразу покоряет и располагает к себе, — сообщали российские газеты. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». лат.

Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Эти настроения выразили Василий Каменский и братья Николай и Давид Бурлюки в докладе, прочитанном на московском вечере «Война и искусство» в октябре 1914 года, в стихах футуристов, опубликованных в ноябре в газете «Новь» под общим заголовком «Траурное Ура» (публикацию подготовил Маяковский).

Балла и Дж. Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. лучащихся, динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластич. Маяковский организует в 1918 группу «Комфут» (коммунистический футуризм), деятельно участвует в газете «Искусство коммуны», в 1923 создает «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), куда вошли его единомышленники -- писатели и художники издает журналы «ЛЕФ» (1923-25) и «Новый ЛЕФ» (1927-28). В отличие от своих предшественников символистов, футуристы стремились сделать литературное искусство, литературное слово демократичным, массовым (поэзия должна была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади) стремились дать в искусстве современные, адекватные новому динамичному времени средства самовыражения. Появлявшиеся всборниках под нарочито вызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требник троих» идр. ) ихстихи сперва воспринимались читателями как попытки раздразнить вкусы ипривычки буржуа. Кажется абсолютно очевидным, что это авангардный текст.

Живопись во многом обогатила футуризм. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». 1909 Манифеста футуризма итал.

Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова. формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией психич. Он снова устроился работать на железную дорогу. В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Взоры и глаза.

Другие отрицали революционные потрясения. Основными чертами русского футуризма были бунтарство, анархичность, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка. Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать раковую опухоль традиц.

проявилась тенденция сделать предметом иск-ва динамизм как таковой. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Первая генерация сходит на нет.

Моя революция. формы, цвета, движения и звука, Балла стал предтечей и кинетизма и позднейших синтетич. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков). Северянин, К. К. Олимпов и др. Футуристы воспевали цивилизацию и технический прогресс.

Занимается в Королевской Академии Мюнхена (1902-1903), в студии Кормона в Париже (1904), в МУЖВЗ (1911-1914). Но когда началась мировая война, он стал переживать антивоенные настроения, которые отразились в стихотворении «Где волк воскликнул кровью» из сборника Взял. Мы, конечно, можем пытаться искать смыслы, как делают некоторые филологи, спрятанные в этом тексте, пытаться думать на что похожи слово «дыр» или слово «бул» или слово «убещур», но, как мне кажется, этого делать не нужно, это неплодотворное занятие. Вовремя приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили.

Актерский путь привел Каменского в Николаев, в труппу В. Мейерхольда. История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении. В декабре 1912 г. они выпустили манифест «Пощёчина общественному вкусу», который призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. ансамблей красок и форм.

Однако Хлебников не разделял шовинистические идеи, о чём наглядно свидетельствуют его слова из статьи 1913 года «О расширении пределов русской словесности» — «Мозг земли не может быть только великорусским. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж. Годспустя появились манифесты футуристов вживописи (У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Эстетизму символистической и в особенности акмеистической поэзии футуристы противопоставили подчеркнутую деэстетизацию. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

---