Футуристика Это

Общество эгофутуристов издало несколько листовок и манифестов, сформулированных в крайне абстрактных и эзотерических выражениях (например, «Призма стиля – реставрация спектра мысли»). Эгофутуризм – явление кратковременное и неровное. В картине Боччони Состояние ума. Одежда по своему функционалу становится второй кожей. На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами. 2. Футуристы совместили эти элементы в один «кадр»: на картине они показывали фазы движения одновременно. Если очень коротко пытаться сформулировать что их объединяло – можно сказать о новой роли поэта, поэта разрушителя и творца (подчеркиваю: не только творца, но и разрушителя), который смотрит на мир новыми глазами.

силовых полей. Первая генерация сходит на нет. Хорошо, что немногочисленные «вылазки» в 1848-1870 годах на поле данных событий дали ему шанс продемонстрировать, что он способный и на наиболее либеральное отношение к исторической реальности. Зачем это нужно. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. В рамках характерного для Ф. течения динамизма движение расслаивается на составляющие его элементы (у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны – у Балла), в рамках симультанизма движение схватывается посредством организации картины с помощью так называемой линии силы, демонстрирующей проникновение движущихся объектов друг в друга (откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет – у Боччони).

• Русский футуризм как направление в литературе — черты, течения и представители
• Стиль футуризм в интерьере и одежде
• Особенности футуристического стиля (10 фото)
• Футуристика: Какими будут секс, наркотики и искусство будущего

Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать раковую опухоль традиц. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. В пластике мы должны отвергнуть прежнюю застылость и стремиться передать движение.

Первая значит, выставка итал. Итак, футуризм. Но деньги зарабатывать умели.

1. История возникновения футуризма
2. Владимир Владимирович Маяковский
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Футуризм — стиль в изобразительном искусстве и его особенности
5. Найдено 6 определений термина Футуризм

Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. поэтом Ф. Т. Слово скум – это нечто холодное, злое, тихое, темное, могучее и надменное. До того ж, бльш точним аналогом росйського -ческ в укранськй мов суфкс -ч. первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В.

В частности, у Ефремовой так и написано:эпичный прил. С другими строчками сложнее. Это были поэты наименее радикальные среди футуристов. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

1. Найдено схем по теме Футуризм – 0
2. Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0
3. Найдено книг по теме Футуризм – 0
4. Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
5. Найдено рефератов по теме Футуризм – 0

Он разнёсся по городам Франции, Италии, России, Германии и США. Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло. На этой основе происходит историческое смыкание Ф. с фашизмом: с приходом к власти Муссолини Ф. становится официальной эстетической доктриной итальянского фашизма, эволюционируя от концептуального педалирования идеи агрессии (без агрессии нет шедевра – у Маринетти) и культивирования брутальных портретов Дуче в начальный период государственного развития фашизма – до концептуальных прокламаций социального оптимизма (одна лишь радость динамична – в псевдоромантическом манифесте Маринетти Новая футуристическая живопись, 1930) и культивации идиллических пасторалей в стиле неоклассицизма в период стабилизации фашистского правления. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание».

Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни. Оно вошло в мир с желанием ниспровергать все идеалы. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак). И конечно же, прославление машины индустриализации, урбанистической цивилизации.

1. Возникновение футуризма и его суть
2. Футуризм в изобразительном искусстве
3. Поиск значения / толкования слов
4. Найдено 7 определений термина ФУТУРИЗМ
5. Найдено схем по теме ФУТУРИЗМ – 0
6. Найдено научныех статей по теме ФУТУРИЗМ – 0
7. Найдено книг по теме ФУТУРИЗМ – 0

скульптурах-конструкциях к объединению пластич. Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. подробнее: Маринетти). ассоциации и т. п.

Я думаю, что это вполне осознанный прием. Все это может восприниматься как предисловие, как предчувствие грозовых событий, будто тучи ползут по небу И вот поворот – яркая вспышка озарила небосвод: Вы – со – бу. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной войной против зрения (П. Когда же мы говорим о русских футуристах, то необходимо отметить, что на место символа они поставили Слово, как сформулировали Николай Кульбин и Алексей Крученых: «Слово как таковое». bruit).

1. Найдено презентаций по теме ФУТУРИЗМ – 0
2. Найдено рефератов по теме ФУТУРИЗМ – 0
3. Футуризм в изобразительном искусстве Править
4. Футуристическая архитектура Править

Основоположник-теоретик – Маринетти классические представители: У. Боччони, Дж. культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. Он содержит 100 000 статей и адресован самому широкому кругу читателей.

П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. целое различные моменты внутр. будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

1. Футуризм как направление — история идеи
2. Характерные черты русского футуризма
3. Значение футуризма — достижения и представители
4. Интерьер в футуристическом стиле

эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала «Леф» (редактор — Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики. В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества. Группа молодых талантливых художников из Милана, а затем из др. В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. Собственно и сам Ф. как некое целостное художественно-эстетич.

Крушите древние города. По размаху жизнетворческих притязаний футуристы превосходили символистов. Старкина). С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. Именно Маринетти первым написал о том, что необходимо «свернуть головы» старому искусству именно он предлагал разрушать музеи именно в его текстах звукоподражание было очень важным.

• Футуристический стиль в интерьере
• Определения, значения слова в других словарях
• Изобразительное искусство и футуризм
• Факторы формирования русского футуризма

1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов — «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Что за «Пиээо». Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. Мы тоже механизмы (Северини). Футуристы были революционерами в искусстве.

Самая легкая строчка – это, конечно, «Гзи-гзи-гзэо пелась цепь». Музыкальная тема — излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. живописцев У. Боччони, Дж.

Германия и США выдавали рецепты возможного индустриального развития. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Здесь стоит сказать подробнее о Бурлюке.

Передача движения достигалась просто и без затей. Ф. она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Мы, конечно, можем пытаться искать смыслы, как делают некоторые филологи, спрятанные в этом тексте, пытаться думать на что похожи слово «дыр» или слово «бул» или слово «убещур», но, как мне кажется, этого делать не нужно, это неплодотворное занятие. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их.

Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма в его рамках появилась заумная поэзия изобретённая Хлебниковым и Кручёных. Уже к концу 1914 г. футуризм стал испытывать кризис. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. Они — пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые.

Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Д. Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город» (1915). Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора.

И если для экспрессионизма характерен поиск мифологических первоэлементов мироздания (Э. Х. История русского футуризма складывалась из взаимодействия и противоборства четырех основных группировок: 1) «Гилея» — с 1910 Московская школа «будетлян» или кубофутуристов (сборники «Дохлая луна», 1913 «Затычка», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) — И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) — группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники — «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 — 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) — С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники — «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): уважайте объект у Пикассо.

Зародился футуризм в Италии: Филиппо Маринетти, автор поэмы «Красный сахар», не только стал основоположником течения, но и ввел сам термин. В опубл. Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых. Война для него была единственной очистительной силой – «гигиеной мира». Это группа московских поэтов, которых в 1914 году вышли из символистского (. ) объединения «Лирика»: Сергей Бобров, Борис Пастернак и Николай Асеев, для которых, с одной стороны, очень важными поэтами были Маяковский и Хлебников (особенно для Боброва и Асеева), а с другой стороны – Северянин и ранний Пастернак во многом использует те открытия, которые сделал в поэзии Игорь Северянин. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», — утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

Первый футуристич. ансамблей красок и форм. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ. сборник трех поэтов — Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913).

Он одним из первых русских поэтов показал в своих стихах всю правду нового общества. худож. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне.

вкусу, Дохлая луна, Взял и др. Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа — море, а большего и не нужноони ведь, футуристы эти, «университетов не кончали», потому о художественности особо и не говорим. Именно их считали "омолаживающей силой одряхлевшего мира". иск-ве 10—20-х гг. 5 000 статей о растительном и животном мире, о многообразии жизни на Земле. Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея».

Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века. Северини, Дж. Почему цепь поется «Гзи-гзи-гзэо». России существовало несколько футуристич. Северини и др.

Отрицание гармонии как принципа иск-ва присуще и футуристической скульптуре. Пусть аэропланы скользят по небу, а рёв винтов сливается с плеском знамён и рукоплесканиями восторженной толпы. В чём его главное содержание. В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе ДАнунцио. Р – л – эз – первые звуки повторяют звуки первой строки, но только кратко и экспрессивно, словно тьма после вспышки окутала небосвод. Важно не то, что «Лиэээй» окрашено для синестетика Хлебникова в определенные цвета действительно похожие на облик, а важно то, что эти соответствия вообще есть.

Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников.

Войны и революции они считали омолаживающей силой одряхлевшего мира. Бывшие футуристы составили ядро ЛЕФа (Левого фронта искусств), распавшегося к концу 1920-х. Многие из футуристов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (в 1930 г. Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В конце 1920-х годов была попытка возродить футуризм – было организовано объединение ОБЭРИУ. ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) – группа писателей и деятелей культуры, существовавшая в 1927-начале 1930-х гг. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью».

Другие отрицали революционные потрясения. Основными чертами русского футуризма были бунтарство, анархичность, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка. Это существенно по двум причинам. культуры из провинциальной Италии. В период революц. Маринетти хотел пробудить дух нац. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма.

Футуризм — одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена». В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. революции впервые почувствовал и осознал, что новая техника меняет и человеч.

странах Запада Ф. был представлен немногочисленными группами. того же года – Технический манифест футуристич. газете Фигаро 20 февр. прозрачность бытия. Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее». Однозначная ориентация на процессуальность движения при абстрагировании как от движущегося объекта, так и от направления и цели движения (движение и свет уничтожают материальность тел, согласно Манифесту) получает в Ф. ярко выраженную социальную аппликацию: аксиологический акцент делается на социальном движении как воплощающем – вне зависимости от своей направленности – обновление и, следовательно, прогресс (книга Карра Война – живопись, картины Боччони Драка, Руссоло Восстание, Карра Похороны анархиста Галле и др. ) – при абстрагировании от человека в контексте его совершенной личной ценности и частной жизни (идея Маринетти об индивиде как штифтике, обеспечивающем движение социальной мегамашины, – в противоположность концепции сильной личности выражающие – соответственно – эти идеи картины Северини Бронепоезд и Боччони Единственная форма).

Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». В его стихах речь в самом деле заменялась непонятным, бессмысленным набором слов. Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж.

и т. п., а «Мезонин поэзии» был ориентирован на запад, тем не менее, что-то их объединяло. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Это то, какой станет одежда будущего. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Но на самом деле оказалось что это немного не так. «Добившись шумного успеха, скандальной славы, выпустив больше десятка книг, осуществив театральные постановки, футуристы чувствуют, что их историческая миссия выполнена» (С. футуристов к союзу с фашистским режимом Муссолини. Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова.

И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Мы считаем слово творцом мифа: слово, умирая, рождает миф и наоборот. его «Futurismo е fascismo», 1924). Эз – нечто величественное, светлое, быстрое, звенящее и оптимистическое. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. писателя ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика ф., автора «Манифестов итальянского футуризма», 1909—19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

В этом отношении деятельность футуристов (они были модернистами, так как они были постсимволистами, мы еще об этом поговорим) – это авангардизм. Для них важно «Слово как таковое», слово, которое иногда оказывалось художественным объектом (вспомним о важности живописи). Он был написан для молодых итальянских художников. Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья». В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. А почему переводы именно такие. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В.

признаков наступающей индустриальной эры. Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Вот в чем было главное их отличие от предшествующих школ, от символизма. Например, поэзия – истрепанная девка у Давида Бурлюка.

Может быть, для них старые добрые времена — как бальзам на раны. Это утомляет изматывает, опустошает. Что было для художников-футуристов определяющим признаком будущего. И пусть течение уносит древние полотна. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль».

Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова. Ее подписали известные поэты-футуристы. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. В др. Северянин (не хочется обижать его) — это было что-то вроде «модернизма для бедных».

Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества. Мы можем сказать, что «Бобэоби пелись губы» — это, так называемый, лабиализованный звук «б», губной звук, губы и должны петься «Бобэоби». Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия и не довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства). Именно он соблазнил авангард и Бенедикта Лившица, прекрасного футуристического поэта, который написал книгу воспоминаний «Полутораглазый стрелец» о футуризме и Маяковского и Крученых и других поэтов. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. Оба варианта правильны, но означают в современном языке чуть-чуть разное.

Города будут возводиться из железа и хрусталя. Обратить внимание здесь нужно не столько на сходство этих придуманных Крученых слов с реально существующими словами, сколько на смелые и сознательно неблагозвучные сочетания: «Дыр-бул-щыл» — надо сказать именно «щЫл» — это невозможно, это очень трудно, сочетания «Щ» и «Ы». Наприклад, творчий, мовознавчий, тощо. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат. и поясняет: – это ядра.

Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Что за «Бобэоби». Футуризм (от латинского слова «futurum» – будущее) представляет собой художественное авангардистское движение в литературе и искусстве, образовавшееся в Италии в 1909 году и получившее развитие в России в 1910-1921 гг. Из Нью-Йорка — на Марс. »), это и бальмонтовская звукопись. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». С1911г.

В своих работах футуристы восхваляли технический прогресс, автомобили и, как ни странно, разрушения и войну. Когда мы читаем Маяковского «похотливо напеваете Северянина. » и всякие нападки на Северянина в его текстах (они некоторое время были врагами, а потом стали соратниками, а потом снова стали врагами, как это всегда было у футуристов – они все время ссорились друг с другом), мы должны понимать, что Маяковский страшно Северянину завидовал, Северянин был сверхпопулярный поэт. Но, нужно отметить, что этих поэтов что-то объединяло. пространства и реализуется с помощью симультанности изображения разновременных событий.

футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем худож. Но у футуристов (кубофутуристов) геометризация играет меньшую роль и присутствует не всегда. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. К. Малевич «Авиатор» (1914)Для нее характерна та же геометризация изображения, что и для кубистов.

Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм». Он же опубликовал «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 г. Именно там он призвал творческих людей к использования «телеграфного стиля». Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. Восхищаться старой картиной — значит заживо похоронить лучшие чувства. Итальянский футуризм создал целостное, всеобъемлющее мировоззрение.

Более того, они ею вдохновлялись. объемов в скульптуре – напр., у Боччони). Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена.

Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. с парохода современности».

Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова-урбаниста.

Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. формы, цвета, движения и звука, Балла стал предтечей и кинетизма и позднейших синтетич. фаз на одно изображение, как бы наложением ряда последоват. Абстрагированная от духовных ценностей хаотическая регистрация теснящих друг друга впечатлений, механическое совмещение разнохарактерных аспектов, произвол в области формы вели к иррациональности и распаду образного строя. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Это одна из самых известных работ Джакомо Баллы.

Футуризм наполовину состоит из манифестов. Ультраизм), в Мексике — эстридентистов. В ней они утверждали свое исключительное право на то, чтобы быть выразителями своей эпохи.

Маринетти провозглашал: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для футуристов был характерен пафос разрушения. Северини. отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк)В литературе для футуризма были характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество, ритм. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии. Николай Заболоцкий провел в лагерях шесть лет – с 1938 по 1944 гг.

Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова — понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам. «будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Для их поэзии характерно анархическое бунтарство: они могли изменять слово, дробить его, создавать новые сочетания и смыслы. Русский футуризм имел свою специфику. Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами.

Но в мае 1915 г. Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти добровольцем уходит на фронт. После Первой мировой войны Маринетти организовал политическую партию футуристов и издал соответствующий манифест, разделявший функции партии и одноименного направления в искусстве: футуристическое искусство должно было продолжать дело омоложения и укрепления итальянского гения, а футуристическая партия – «отражать самосознание всего общества в его гигиеническом революционном порыве». Эго-футуризм Северянина. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами).

Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, касающихся не только самых разных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итал. Судьбы всех ОБЭРИУтов сложились трагически.

манифесты и многочисл., часто скандальные обществ, выступления). Футуризм был радикальной программой, которая основана на идее разрыва с прошлым. Маринетти приезжал в Россию. Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). принципы их худож. с парохода современности».

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Вдохновясь примерами авангардистов И. Стравинского, Э. Сати и А. Шёнберга, он захотел передать голос современного города: гул заводов, стук поездов, шуршание шин автомобиля. литературные объединения футуристов появляются в России. Согласно главной идее нео-футуризма, одежда должна не просто нас украшать.

Особенно прочные позиции занял футуризм в моде. Наши холсты, – писал он, – будут выражать пластич. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 — 1913 гг. Начнем с музыки. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

: долой любовь искусство, строй и религию. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, Жемчужникова, Фофанова, Мирру Лохвицкую. Возможно, это яркая белая вспышка на темном синем фоне. Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем.

Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). опера Победа над солнцем, 1913, музыка М. Матюшина, текст Крученых, декорации Малевича), введения новых принципов стихосложения, основанных на композиционных сдвигах и смысловых парадоксах, разработки тонич. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа "Ниланд"), динамизма англичан и французов (группы "Фортекс" и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Рус. Футуризм зародился в Италии в начале XX века.

Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи. интеллектом. А нам это ни к чему. ФУТУРИЗМ (от лат. полях и силовых линиях. Во всяком случае многие читатели махали рукой.

С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов — Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм — одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др. ), то для кубизма – не только изучение структуры первичных объемов (Пикассо), но и целенаправленное моделирование реальности: орфизм Г. Аполлинера (как музыка Орфея обладала материальной силой и возвращала к жизни, так, по мысли Аполлинера, вдохновение художника способно созидать жизненное, т. е. исканиям. вызывает у отд. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. жизни вообще, выводя Ф. за пределы собственно худож.

В отличие от своих предшественников символистов, футуристы стремились сделать литературное искусство, литературное слово демократичным, массовым (поэзия должна была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади) стремились дать в искусстве современные, адекватные новому динамичному времени средства самовыражения. искусстве начинается тенденция последоват. произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства. Для завершения целостности образа делают соответствующий макияж и прическу. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. Ф., отличаясь от него социально-классовой основой и конкретно-эстетическим содержанием. «Ага.

Исходя из эмоциональных и цветовых характеристик звуков, входящих в стихотворение А. Крученых, его можно, обладая известной долей фантазии интерпретировать как образ грозы (возможно, сопровождающей смену исторических формаций). В подходе «буцетлян» к словотворчеству обнаружились две тенденции: одна вела к самым крайним формам экспериментаторства (Бурлюк, Кручёных), другая — к преодолению футуризма (Маяковский, Каменский, Гуро). Что касается содержания произведений, то они, как правило, призывали и прославляли разрушение, войны, революции, так как именно в этих явлениях футуристам виделся способ «омоложения», обновления современного им мира. У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул». Энергетич. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро.

Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение "Самоценною (самовитого) Слова". видов искусства.

стиха, визуальной (графич. ) поэзии использования архаич., фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным словотворчеством и словоновшеством – изобретением зауми. Что за «Вээоми». Засыпем каналы, сожжём гандолы. и проч. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж. В области художественной техники Ф. сыграл большую роль в становлении абстракционизма (Выстрел из ружья и Динамические последовательности Балла, Сферическое распространение центробежного света Северини, более поздние Манифест абстрактной живописи Прамполини и идея всемирного Ф. ), авангарда новой волны, прежде всего искусства pop-art (Памятник бутылке Боччони, 1913 – как первый художественный прецедент деланья вещей) и синтетического искусства (концерт звуков большого города на базе комплексного шумопроизводителя Руссоло) и – отчасти – сюрреализма (Состояние души Боччони: Прощание, Те, кто остается и др. ).

В лит. Но, обо всем по порядку. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»). Тираж был слишком мал и широкий читатель его не прочел. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма.

Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. от лат. Познавательно. В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами (Слово-новшество)» они предсказывали «Новую Грядущую Красоту Самоценного (самовитного) Слова» (Русский футуризм, 41).

Наконец, последняя группа, о которой хотелось бы сказать несколько слов – это группа «Центрифуга». При этом в их манере членить объёмы легко заметить влияние кубистической живописи, которую сами футуристы упрекали в «застылости». культуре. Маринетти говорил от имени своих друзей: Мы молоды, сильны, живём в полную силу, мы футуристы. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Стремясь в своих футуристич. лучащихся, динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластич.

В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Движение часто передается путем наложения последоват. Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Будетлянство Хлебникова.

Не случайно его автор привлекался к суду. пространства. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». представителями Ф. в живописи. II, улицы входят в дома. кредо – движение, энергия, сила, скорость, симультанность, континуитет всех фактов и событий, проникновение всего во все и сквозь все – энергетич.

В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ). артефактов, как ассамбляж инсталляция, абстр. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Перевод В. Шершеневича, 1914). Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым.

В 1913г. А его стихи во всяких формах — как кроссворды или формулы. Северини – гл. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков).

В совр. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков). Пространство и время умерли вчера. После Октябрьской революции рус.

Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. в процессе развития социалистического худож. живописи, подписанные У. Боччони, Дж. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Маринетти был талантливым организатором прессы.

Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Футуристы воспевали цивилизацию и технический прогресс. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновение объемов приводило к модернистской деформации.

No 5). Для символистов она была тоже важна, но если символисты стремились к благозвучности, то футуристы старались, чтобы слово выпирало, чтобы слово звучало неблагозвучно: шипящие согласные, сочетания труднопроизносимых согласных – вот на чем строили футуристы свой язык. Некоторые из них приветствовали Октябрьскую революцию (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Василий Каменский, Осип Брик, Николай Асеев, Василий Кандинский) и стремились развивать искусство в революционном духе. кадров кинопленки на один.

с парохода современности»), а настоящее во имя будущего. Мы видим, что в этом образе Хлебников совмещает живопись и музыку. Толковый словарь содержит некоторое количество недостоверного материала (окказиональных слов), временами грешит против грамматики (например, приставка регулярно называется предлогом), но парадоксально точно передает как языковые реалии XIX века, так и выразительность доныне существующих говоров. Мы накануне. 1. Слова о любви к опасности, об отваге, смелости и бунте, об опасном прыжке, гимнастическом шаге, оплеухе и мордобое могли показаться сильным контрастом по сравнению с убаюкивающим декадансом.

В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности. Балла. Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело. В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудож. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. поля или состояния души передаются с помощью абстр.

Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов. Похоже на отблески вспышек молнии на земле.

Сам Маринетти до 1943 опубликовал не менее 85 манифестов футуристич. Балла и Дж. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Как раз здесь нам и помогают пространство и время, живопись и музыка. Сенсорика совр.

В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист). Он бы был достоин забвения, если бы это было единственным его достижением. Начался с опубликования в париж. Однако в провинции голоса новой цивилизации слышны порой лучше, чем в крупных центрах. Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков.

Несмотря на то, что они исповедовали разные поэтические принципы и ориентировались на разные типы культуры, скажем, кубофутуристы были поэтами «скифами» — собирались разрушать города и т. д. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». группировок Ф. в России прекратил свое существование. Именно с Ф. в европ. с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1.

Это были Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский и Велимир Хлебников. Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, яркие, ни на кого не похожие индивидуальности. Мы перестали искать размеры в учебниках. доктрины об энергетич. Рус.

С «Вээоми» и «Пиээо» сложнее, но мы должны обратить внимание, что и здесь Хлебников чрезвычайно честен, так как он пишет в финале стихотворения: «Так на холсте каких-то соответствий вне протяжения жило Лицо». Проблемы единого стиля не существовало. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж.

Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Он пишет:. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В.

Северини, Выстрел из ружья Дж. и проч. ориентации, касающихся самых разных видов искусства и сторон человеч. Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя. Членами «Гилеи» были Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский и Бенедикт Лившиц. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж.

У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. См., например, словарь Ефремовой (можно брать и другие)-ичн- (ый)имена прилагательные, которые обозначают характерное свойство лица или предмета, названного мотивирующим словом (аналогичный, аристократичный, гармоничный, историчный, типичный и т. п. ). -ческ- (ий)имена прилагательные с общим значением свойственности типу или категории людей, которые названы мотивирующими словами (мировоззренческий, наслажденческий, поведенческий, просвещенческий, языковедческий и т. п. ). Обратите внимание: -ичн- свойственно КОНКРЕТНОМУ, -а ческ- – ТИПУ. Для каких-то слов прилагательные будут синонимами. В России первый манифест итальянского футуризма был переведен и опубликован в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909 благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена).

Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта. Бунт, 1911) и т. п. Футуристические прокламации появились на фоне неожиданно разговорчивого мира, который обрел телефон, телеграф, радио и многотиражные газеты. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. период. В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Оно так звучит. Одежда этой стилистики также сверхутилитарна и удобна.

Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. Слово у футуристов опредмечивалось, то есть становилось самоценным, самодостаточным (не отражающим, а замещающим предметы и явления, само становящееся предметом) его можно было дробить, переиначивать, создавать новые комбинации морфем и звуков.

Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. В поэзии освободить слово от уз устарелого синтаксиса. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Так как для Крученых здесь главное слово и освобождение его от традиционного смысла. Почему ему подражало несметное количество поэтов.

Футуристы, обладая, по их мнению, удвоенным зрением, пытались создавать картины и скульптуры, заражавшие зрителя ощущением временного процесса. Хармс). Он также провозгласил «телеграфный стиль», положив начало минимализму. В августе 1914 г., после начала Первой мировой войны, Маринетти ведёт пропаганду за вступление Италии в войну, организовывает манифестации с публичным сожжением австрийского флага, за что был арестован и посажен в тюрьму. писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». Балла, Дж. Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них.

Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Мы видим идеальный футуристический текст. Русский футуризм нельзя отождествлять с футуризмом итальянским, несмотря на общность названия. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914). Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Только жалкие потуги. Автор слова и основоположник направления— итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»).

Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Северин, Л. Руссоло и К. Кара. войну, многие из них ушли воевать добровольцами и погибли.

В предшествующее революции 1917 года время поэт был революционным романтиком, который обличал так называемое царство жирных, предчувствовал надвигающуюся революционную грозу. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. «Гилея» была самым влиятельным объединением футуристов, но не единственным: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. Кажется абсолютно очевидным, что это авангардный текст.

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Но иногда члены разных групп переходили из одной в другую или сближались. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. А, например, с языковед – строго наоборот, основная форма – языковедческий, а языковедный – устаревшая. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. «Ага.

Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др. «Движение, которое мы хотим воспроизвести на полотне, не будет более закреплённым мгновением всемирного динамизма, это будет само динамическое ощущение. » — заявляли футуристы. 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апр. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты — Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро — были еще и художниками. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. — боевой клич раннего авангарда.

С этим во многом связана скандальная тактика футуристов. Северянина читать было легко. Что хорошего увидишь в старой картине. Когда читаешь много его стихотворений подряд, это начинает немного надоедать. Пресса с жадностью следила за подвигами создателей нового искусства. Не случайно многие футуристы стали певцами революции.

футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству. 11 февраля 1910г. 3. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества.

(Балла) и т. п. Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям. гордости у своих соотечественников и ввести их на Олимп тогдашней европ. Термин футуризм (точнее — эгофутуризм) применительно к русской поэзии впервые появился в 1911 в брошюре Северянина «Ручьи в лилиях.

К концу 20-х годов движение практически угасло. Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Мы тоже машины. Известно положение А. Бергсона:.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Он прекрасно умел объединять людей и, собственно говоря, придумал название группы «кубофутуристы». Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором.

Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. футуристов антигуманистический характер: по утверждению итал. мы видим звук и хотим передать это видение зрителям. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Живопись во многом обогатила футуризм. Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 (сб. : Садок судей, Пощечина обществ.

Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И. Основоположником направления и автором термина является итальянский Филиппо Маринетти – поэт, фашист и солдат. В 1909 г. Маринетти публикует свой первый футуристический манифест «Le Futurisme», который содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы – историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. » и т. д. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование (слова на свободе или заумь). Было и другое название у этой футуристической группы – Гилея (так на древнегреческом языке называлась та часть Таврической губернии, где в 1910-е годы жила семья Бурлюков и куда в 1911 году приезжали поэты нового объединения). В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта — остранения изображаемого — путем деэстетизации («душу выржу»). движение завершился с началом этой войны.

Тащите огня к библиотечным полкам. Они также выступили с собственным манифестом («Пощечина общественному вкусу», 1912 г. ), в котором призывали отказаться от наследия классиков литературы и правил и норм языка, а также увеличивать словарь поэта за счет словотворчества. Посредством линий, пятен, красочных зон и своеобразных графиков силы создается некая эмоциональная среда.

Даже декор должен быть функционален. Иногда – высокотехнологична. Когда же мы говорим о итальянских футуристах, конечно нужно вспомнить о «Первом манифесте футуризма», который в 1910 году был опубликован в парижской знаменитой газете «Фигаро» (Le Figaro) Филиппо Томмазо Маринетти, главным теоретиком футуризма.

В России основателями футуристического движения считают членов группы «Гилея» А. Крученых, В. Маяковского, В. Хлебникова и др. эксперимента, подготовит, этапа для других направлений в худож. XX в. Сложился в Италии.

Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Северянин представлял собой и вел себя почти как, в терминах Юрия Николаевича Тынянова, «пародическая личность». Например, эпический характер саг, эпичная (конкретная) сага.

Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас. Хватайте кирки и лопаты. Маринетти еще у истоков научно-технич. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. Статич. На самом деле, абсолютно не заумный.

В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь). Футуризм это одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Первым из русских поэтов использовал слово «футуризм» Игорь Северянин, предложив термин «эгофутуризм» – так назывался выпущенный им в 1911 г. сборник «Пролог.

Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость. Во-вторых, это касается непосредственно поэтики, внимание к слову, так как мы знаем, что во многих провинциях живут чрезвычайно богатые оттенками диалекты и если мы начнем читать внимательнее Хлебникова (особенно Хлебникова) и Крученых, в меньшей степени Маяковского, то мы увидим, что они уснащают свою речь диалектизмами и в сочетании диалектизмов, неологизмов и привычных нам слов, которые были повернуты непривычным, странным и эпатажным образом и рождалось то самое Самовитое Слово, которое привнесли в русскую поэзию модернизма те, кого мы называем будетлянами или русскими футуристами. Хлебников и определил национальный характер, русское лицо движения, которое в некоторых своих теоретических положениях совпадало с общественно-литературными течениями Запада. Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум.

В. Хлебников даже пытался предложить человечеству новый универсальный язык. Нигилизм виден и во внешнем оформлении сборников поэтов, которые издавались на обратной стороне обоев или на оберточной бумаге, а также в их названиях – Дохлая луна, Молоко кобылиц и другие типичные стихотворения футуристов. Валерий Брюсов в обзоре Год русской поэзии (1914 год) заметил, отмечая сознательную грубость стихов футуристов, что недостаточно бранить все, что вне своего кружка, для того, чтобы найти что-то новое. Базовые функции: сохранять тепло, защищать от УФ-излучения, травм, усиливать аэродинамические функции тела (что облегчает передвижение) и так далее. Скоро понятия футурист и хулиган стали синонимами для умеренной публики тех лет.

Маринетти. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др.

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Футуристы, конечно, были радикалами. проявилась тенденция сделать предметом иск-ва динамизм как таковой. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). futurum — будущее) — авангардистское течение в европ.

Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. В декабре 1912 г. они выпустили манифест «Пощёчина общественному вкусу», который призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч.

Во мн. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). В творчестве любого из них, как относительно сдержанных участников группы «Мезонин поэзии», так и совершенно раскованных кубофутуристов, например, Алексея Крученых, который выплескивал чай в публику или Маяковского, который впрямую оскорблял зрителей или Давида Бурлюка, отца русского футуризма (о котором мы сегодня тоже немного поговорим) – в их творчестве и в их поведении находятся авангардные черты, черты эпатажа, черты провокации. Мотоцикл они объявили более совершенным творением, чем скульптуры Микеланджело.

Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского — своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель а «Танго с коровами» на обоях. выхода художника за пределы искусства. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. 1909 Манифеста футуризма итал.

Для хилых, калек и арестантов — это ещё куда ни шло. и поясняет: – это ядра. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест.

Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». С Парохода Современности Художники-будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне-речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык) Мы расшатали синтаксис. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. Меня сейчас разложат на основные плоскости искромсают на мелкие части и, устранив таким образом смертельную опасность внешнего сходства, обнаружат досконально «характер моего лица». Они с восторгом встретили Первую мир.

Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Футуризм зародился среди литераторов и поэтов. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Маринетти — признанный основатель футуризма.

Словарь живого великорусского языка В. И. Даля самый знаменитый русский толковый словарь. Но вот одно или два — своей свежестью это просто восхищает. Это М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932). История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении.

лат. Он в 1909 году издал "Манифест Футуризма", что является отправной точкой движения. Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально «прошиты» историко-культурными реминисценциями. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей 151 деньги по тем временам очень немалые. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего.

Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Например, аналогия обычно приводится для конкретных вещей и явлений, вот таким образом основное слово – аналогичный, а аналогический – устаревшая форма (правда же, не звучит. ). Очень обаятельный, очень яркий. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

Он указал на то, что все якобы новшества этих поэтов мнимые. Сложившийся в России «кубофутуризм» лишь терминологически и нек-рыми формальными чертами перекликается с итал. Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов совр. Игорь СеверянинПомимо Северянина, в группу входили поэты Константин Олимпов, Георгий Иванов, Стефан Петров (Грааль-Арельский), Павел Кокорин, Павел Широков, Иван Лукаш и др.

Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге к зауми. В творческой практике итал.

Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Подобно др. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения. Умственная гигиена – развитие физической силы, спорт, бойкот музеев и библиотек.

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио — «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Футуризм. Данные в статьях приводятся по состоянию на 2003 год.

Возможно, это светлые желто-зеленые вспышки на темном сине-зеленом поле. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). Почему Северянин был так популярен. формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией психич.

жизни человека – воспоминания, переживания, пластич. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б. До них — ничего, совершенно, ничего.

Этим в провинции было трудно: таких журналов не было, публика была гораздо более костной. Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Но В. В. Каменский (годы жизни – 1884-1961) и В. Хлебников (годы жизни – 1885-1922) смогли в своем творчестве осуществить весьма интересные эксперименты с языком, которые плодотворно сказались на отечественной поэзии. Мы на мысе веков. Их не отличить друг от друга.

Что это все значит. Период расцвета авангарда, 1912-1916 годы 151 это сотни выставок, поэтических чтений, спектаклей, докладов, диспутов. В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Начинать можно было и с малого и вот Дж. аэроживопись). Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего.

В результате этого он стал знаменитым и богатым и потерял право на заслуживающее место в истории искусства. Поддержали идеи Маринетти Боччони, Кара, Балла, Северини. Он был прекрасным организатором, удивительно талантливым организатором, который «чуял брюхом» — он был толстый, с одним глазом, с лорнетом – человек, который удивительно чувствовал что-то новое, что возникало в искусстве и тут же это новое притягивал к себе. подлинное бытие – в противоположность видимой искусственной декорации в декоративном искусстве), эксперименты Р. Делоне в сфере моделирования реальности из элементов света, неопластицизм Мондриана как отрицание непосредственной пластики (идеи Платона – плоские) и т. п. Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой.

переустройства мира. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Отрицание традиционной культуры, ее худож. Основоположником этого направления признают итальянского поэта Филиппо Маринетти. Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др.

сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все — 1913). практики в сферу самой жизни. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. У нас «Бобэоби пелись губы», «Пиээо пелись брови», а «Вээоми» пелись не глаза, а взоры – обратите внимание на эту разницу. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

И, наконец, «ничевоков». Эго-футуризм Северянина. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок судей (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. и электрич.

Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиц. Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909). Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Однако, здоровье поэта было сильно подорвано, он умер в 1958 г. после второго инфаркта.

Футуристы мечтали о создании новой расы людей. 11 февр. futurum– будущее букв. звучали мысли о том, что время — бестелесная сущность, система биологически ориентированных реакций. Теория пластического динамизма Боччони, разработанная в 1913 г., опиралась на бергсоновский принцип duree и концепции энергией Эйнштейна.

эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрич. Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Различия между итальянским и русским футуризмом существовали и в идеологии. Похоже на темно-синюю поверхность облаков.

В итал. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. Северянин, К. К. Олимпов и др. Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв.

Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму. Все они, естественно, переплетались. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем.

Давайте-ка сюда. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. В рамках российского футуризма сформировалось еще несколько течений – кубофутуризм, эгофутуризм, объединения «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом. Прежде всего движение.

Время манифестируется футуристами как необходимое четвертое измерение худож. В музыке искать гармонию шумов. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: "Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368).

Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Ей отдали должное и футуристы: Балла пишет картину Игра на виолончели, а Руссоло — В честь музыки, в которых показывают серию движений рук музыкантов. Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Но в то же время они писали антивоенные произведения (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова).

в 1913 манифесте Искусство шумов Л. Руссоло, на много лет предваряя конкр. Но впечатляют же. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. «Гзи-гзи-гзэо» — это звучание, это позвякивание цепи.

20 февраля 1909 года в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». ориг. 20 в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов.

Конечно, он должен удивить читателя. Он перевернёт и спалит весь мир. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони.

Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. носило название футуристического. Гл. Всякий юноша, который проводит день в библиотеке, потерян.

смысла звука. Их интересовало не слово как символ, а Слово в его истории. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. В рез-те футуристам удалось достичь создания предельно напряженного динамич. Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Это был одаренный (впрочем весьма умеренно) поэт, от него осталось не так много стихотворений и они ориентированы очень сильно на французскую поэзию, прежде всего на Рембо и самое знаменитое стихотворение Бурлюка — «Каждый молод, молод, молод, в животе чертовский голод» — как раз представляет собой вариацию на тему Рембо. Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. В 1919 г. Маринетти вступил в фашистскую партию. Главным принципом Маринетти до конца его жизни было желание «с вершины мира бросать вызов звездам». И, наконец, «ничевоков». Предлагали, как предлагали когда-то Брюсова и Бальмонта посадить в сумасшедший дом, так же посадить в клинику для душевнобольных и футуристов во главе с Хлебниковым, которого Бурлюк к тому же объявил «вторым Пушкиным», как раз в сборнике «Пощечина общественному вкусу». Наглядное представление об их литературной программе дают цитаты из их сборников (Садок судей П, Пощечина общественному вкусу и др. ): Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Итак: Мы сначала познакомимся с техникой, потом подружимся с ней и подготовим появление механического человека в комплекте с запчастями. Но это не утопичный мир будущего — это мир настоящего с превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, движение, техногенные звуки. Карра хотел добиться тотальной синестезии:.

Будетлянство Хлебникова. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум.

Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики. В сочетании с ярым национализмом все это привело итал.

К. Карра в своем манифесте Живопись звуков, шумов, запахов (1912), доводя до логич. Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии.

Также содержит статьи о ведущих компаниях планеты. Сначала эта группа называлась «Гилея» — такое название имел родовой хутор семьи Бурлюков на Украине и туда к Бурлюку ездили пожить, пописать картины, пописать стихи почти все будущие футуристы: Хлебников, Лившиц, Маяковский, Крученых. Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонической характеристике Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах Нами сокрушены рифмы.

систему лит. м. Поколение рубежа 1900 — 1910-х гг. Он был написан для молодых итальянских художников. В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Л. Руссоло, который был преимущественно живописцем, тем не менее решил попробовать перенести сформулированные Маринетти принципы деструкции языка и выявления современной красоты в звуки, создав музыку шумов — брюистскую музыку (от фр. В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д.

И хотя их было немного, они уже с гордостью произносили футуристическое Мы. поля и силовые линии, развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога. — И махнуть рукой. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

лат. С другой стороны, если мы взглянем на эту строку, то через дефис написанные «Гзи-гзи-гзэо» — это и есть сами звенья небольшой цепочки. А еще – высокотехнологичной.

В романе появляется образ механического летающего человека, соединяющего в себе видения Леонардо да Винчи и Гойи Мафарка — проводник новой эротической сущности: он похотлив, он готов насиловать пленных негритянок и искренне любить проституток. Стремясь создать искусство будущего, декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Маринетти, российских кубофутуристов из Гилеи, участников Ассоциации эгофутуристов, Мезонина поэзии, Центрифуги) отрицание традиционной культуры (наследия прошлого), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Я горячо люблю молодежь ибо она права даже в своих ошибках, тогда как старики ошибаются даже тогда, когда правы. Мы так подробно остановились на личности Маринетти для того, чтобы более понятным стали радикальные выпады футуристов – ведь, как мы уже говорили, футуризм получил широкое распространение в России. Само название «футуризм» подразумевает культ будущего, отрицание и осмеивание прошлого вместе с настоящим. Кроме Маринетти, основоположниками футуризма были Джакомо Балла (художник), Умберто Боччони (художник и скульптор), Луиджи Руссоло (художник и композитор), Карло Карра (художник и график), Джино Северини (художник, график и скульптор), Франческо Балилла Прателла (композитор и музыковед). Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. В более позднем манифесте (сборник "Рыкающий Парнас") дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – "своре адамов с пробором" (Гумилев, Городецкий).

То же, что: эпический. Для каких-то прилагательных та или иная форма будет неграмотной. Руссоло. Взоры и глаза. Говоря о футуристах, чаще всего имеют в виду самых известных из них – кубофутуристов: Владимира Маяковского, Велимира Хлебникова, Алексея Крученых, Василия Каменского и других.

Футуристов предреволюц. Так бывает, когда очень много яркости, хочется, чтобы все было немного «притушено». предела принцип синэстезии, утверждал, что ощущения всех этих непизуальных феноменов можно добиться с помощью абстр.

Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». В декабре вышел альманах «Взял.

(лат. В России возникло футуристич. Тему опубликованной в 1915 году (лишь в урезанной цензурой форме) поэмы Облако в штанах сам поэт определил в дальнейшем как 4 крика Долой. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Все они являлись ниспровергателями (с их точки зрения) старого, отжившего. Однако и те и другие опирались на Хлебникова, ведущего теоретика футуризма.

Далее, группа молодых поэтов явилась во главе с Бурлюком, выпросив приглашение у Вячеслава Иванова, на его знаменитую «среду», в «башню», в дом Вячеслава Иванова. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). сознания и организационного объединения различных худож. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества. скульптура.

Эгофутуризм». Но ещё в 1910 г. «будетляне» (первая русская футуристическая группа) выпустили первый сборник «Садок судей», в этом же году они стали называть себя группой «Гилея». К концу 20-х гг. Для живо-писи характерны сдвиги, наплывы форм, многократное повторение мотивов, как бы суммирующих впечатления, полученные в процессе стремительного движения.

Она должна быть практичной и удобной. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Это течение претендовало на построение нового искусства 151 «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты.

Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой (новый кентавр – человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев, о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о великом смехе, который омолодит лицо мира (см. течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. - одно из главных направлений в искусстве авангарда нач.

Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи: утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир опора на новейшие научные и технологические достижения. Кирхнер). Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». В 20-е гг.

Национализм и шовинизм, бунтарско-анархич. Чуть позже в первом футуристическом манифесте, обращенном к жителям Венеции, прозвучат знакомые призывы: Венеция — великолепная рана прошлого. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. Поэзы» и в названии его сборника «Пролог «Эгофутуризм». Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма.

---