Что Такое Футуристика

Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее». Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни. Русский футуризм имел свою специфику. Но впечатляют же. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы.

Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Именно с Ф. в европ. войну, многие из них ушли воевать добровольцами и погибли.

1. Футуристика: Какими будут секс, наркотики и искусство будущего
2. Русский футуризм как направление в литературе — черты, течения и представители
3. Владимир Владимирович Маяковский
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Футуризм в изобразительном искусстве
6. Особенности направления искусства

А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова-урбаниста. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. И хотя их было немного, они уже с гордостью произносили футуристическое Мы. Поэзы» и в названии его сборника «Пролог «Эгофутуризм».

Заклятие смехом (В. Хлебников)О, рассмейтесь, смехачи. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Зачем это нужно. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы.

• Футуризм — стиль в изобразительном искусстве и его особенности
• Найдено 6 определений термина Футуризм
• Найдено схем по теме Футуризм – 0
• Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0
• Найдено книг по теме Футуризм – 0

Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Конструктивизм Сельвинского, Луговского.

Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта — остранения изображаемого — путем деэстетизации («душу выржу»). Северянин представлял собой и вел себя почти как, в терминах Юрия Николаевича Тынянова, «пародическая личность».

• Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
• Найдено рефератов по теме Футуризм – 0
• Поиск значения / толкования слов
• Бесплатная школа ЭКО для будущих мам и пап
• Установлено, как повысить успешность ЭКО
• Беременность при помощи ЭКО : если женщине скоро 40
• Найдено 7 определений термина ФУТУРИЗМ
• Найдено схем по теме ФУТУРИЗМ – 0

признаков наступающей индустриальной эры. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование (слова на свободе или заумь). Это утомляет изматывает, опустошает. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения.

Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. Что касается содержания произведений, то они, как правило, призывали и прославляли разрушение, войны, революции, так как именно в этих явлениях футуристам виделся способ «омоложения», обновления современного им мира. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно. Именно вот таким образом не только история в понимании некой определенной целостности, но и история искусства также исключалась вся, целиком и полностью. Неофутуристические архитекторы, дизайнеры и художники: французский архитектор Денис Лэминг американские художники Эрин Спарлер, Марлоу Родэйл, Лори Массон изStudio-X ПанайотисТерзис, художникиПитер Бардаззии Мигель Овалль урбан-нойз художник Джозеф Янг французский дизайнер Патрик Жуин британский художник Оливия Пик японский дизайнер ЮимаНаказато шведский художник Симон Сталенхаг и греческий художник Харис Тсевис. Нео-футуризм вобрал в себя некоторые темы и идеивысокотехнологичной архитектуры, включающие элементы хай-тек индустрии и технологии в строительное проектирование: технология и обстановка являются целью некоторых архитекторов этого движения, таких как Бакминстер Фуллер, Норман Фостер, Кензо Танге, Ренцо Пьяно, Ричард Роджерс, Фрай Отто и Сантьяго Калатрава. Северини) характерны сдвиги, наплывы форм, многократные повторения мотивов, как бы суммирующих впечатления, полученные в процессе стремительного движения.

Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. Северини – гл. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»). (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности.

1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апр. Для хилых, калек и арестантов — это ещё куда ни шло. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Кроме того, продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей. Чуть позже вышел сборник Садок судей.

• Найдено научныех статей по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено книг по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Изобразительное искусство и футуризм
• Футуризм в изобразительном искусстве Править

отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование («слова на свободе» или «заумь»). Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 (сб. : Садок судей, Пощечина обществ. Так или иначе, но футуризм подарил поэзии трёх гениев: Маяковского, Хлебникова, Пастернака. Балла, Дж.

Моя революция. Для завершения целостности образа делают соответствующий макияж и прическу. движение завершился с началом этой войны.

• Футуристическая архитектура Править
• Футуризм как направление — история идеи
• Характерные черты русского футуризма
• Значение футуризма — достижения и представители
• Факторы формирования русского футуризма

II, улицы входят в дома. Может быть, для них старые добрые времена — как бальзам на раны. О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачий. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. м. Поколение рубежа 1900 — 1910-х гг.

В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В.

1. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ
2. ФУТУРИЗМ – КОНЦЕПЦИЯ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА
3. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ
4. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
5. Определения, значения слова в других словарях

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Футуризм в России. Почему цепь поется «Гзи-гзи-гзэо». Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества.

Это были поэты наименее радикальные среди футуристов. Он содержит 100 000 статей и адресован самому широкому кругу читателей. Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма.

Ди Бари определил свое неофутуристическое видение как перекрестное опыление искусства, современных технологий и этических ценностей, которые объединены, чтобы создать всеобъемлюще высокое качество жизни он ссылается на Четвертый столп Теории устойчивого развития (ET: вообще их три – экономика, политика и экология, но Ди Бари сформировал Четвертый – культура) и сообщил, что название было вдохновлено докладом ООН Наше общее будущее. Жан-Луи Коэн определил Нео-футуризм как естественное следствие технологий, являющихся структурами, которые сегодня создают побочные продукты новых материалов с целью создания ранее невозможных форм. Этан Илфилд Мл. писал, что в современной неофутурстическойэстетике машина становится неотъемлемым элементом самого творческого процесса и генерирует появление художественных форм, которые были бы невозможны до появления компьютерных технологий. Определение Рейнера Банхема une architecture autre (другая архитектура) – это название для архитектуры, которая технологически превосходит все предыдущие виды архитектуры, но обладает выразительной формой, так как Банхем высказался о неофутуристическом компьютеризированном Плаг-ин-Сити, который был создан архитектурной группой Аркигрэм:. В этом отношении деятельность футуристов (они были модернистами, так как они были постсимволистами, мы еще об этом поговорим) – это авангардизм. Что это все значит. Руссоло. Отдельные тенденции футуризма были подхвачены новыми литературными группами (имажинистами, обэриутами и др. ). Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Футуристы, конечно, были радикалами. с парохода современности». с парохода современности». Словарь живого великорусского языка В. И. Даля самый знаменитый русский толковый словарь. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка.

Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Мы, конечно, можем пытаться искать смыслы, как делают некоторые филологи, спрятанные в этом тексте, пытаться думать на что похожи слово «дыр» или слово «бул» или слово «убещур», но, как мне кажется, этого делать не нужно, это неплодотворное занятие. Футуристы мечтали о создании новой расы людей. живописи, подписанные У. Боччони, Дж.

Более того, они ею вдохновлялись. Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству. Рус. Итак, футуризм. В итал. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика.

Он был написан для молодых итальянских художников. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Их сборник Садок судей 1 увидел свет еще в 1910 году. Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг.

К тому времени уже достаточно известными были последователи братьев Бурлюков. Северини, Дж. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914). Футуристов предреволюц.

Основными художественными принципами футуризма стали движение, скорость, энергия. В творчестве любого из них, как относительно сдержанных участников группы «Мезонин поэзии», так и совершенно раскованных кубофутуристов, например, Алексея Крученых, который выплескивал чай в публику или Маяковского, который впрямую оскорблял зрителей или Давида Бурлюка, отца русского футуризма (о котором мы сегодня тоже немного поговорим) – в их творчестве и в их поведении находятся авангардные черты, черты эпатажа, черты провокации. Согласно Боччони, живопись обогатилась проникновением планов и уже отказалась от статики кубизма.

В совр. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Вообще в русском футуризме стихи играли большую роль. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов.

Эстетизму символистической и в особенности акмеистической поэзии футуристы противопоставили подчеркнутую деэстетизацию. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения.

Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. Его признанным европейским идеологом по праву считается Маринетти, отважившийся на решительный шаг — создание новой культуры будущего. В России первый манифест итальянского футуризма был переведен и опубликован в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909 благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. принципы их худож. Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой.

Но вот одно или два — своей свежестью это просто восхищает. Футуристы эпатировали, будоражили публику не только названиями сборников, но и внешним поведением, антиэстетизмом в жизни.

То же, что: эпический. Для каких-то прилагательных та или иная форма будет неграмотной. Бунт, 1911) и т. п. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. «Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена.

жизни вообще, выводя Ф. за пределы собственно худож. В частности, у Ефремовой так и написано:эпичный прил. История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении.

В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Рус. Наши холсты, – писал он, – будут выражать пластич. формы, цвета, движения и звука, Балла стал предтечей и кинетизма и позднейших синтетич. Футуризм (от латинского слова «futurum» – будущее) представляет собой художественное авангардистское движение в литературе и искусстве, образовавшееся в Италии в 1909 году и получившее развитие в России в 1910-1921 гг. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Сложившийся в России «кубофутуризм» лишь терминологически и нек-рыми формальными чертами перекликается с итал.

Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой. В подходе «буцетлян» к словотворчеству обнаружились две тенденции: одна вела к самым крайним формам экспериментаторства (Бурлюк, Кручёных), другая — к преодолению футуризма (Маяковский, Каменский, Гуро). «будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ.

Во мн. В творческой практике итал. объемов в скульптуре – напр., у Боччони). Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. культуры из провинциальной Италии. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его).

Мы видим идеальный футуристический текст. Здесь стоит сказать подробнее о Бурлюке. Предлагали, как предлагали когда-то Брюсова и Бальмонта посадить в сумасшедший дом, так же посадить в клинику для душевнобольных и футуристов во главе с Хлебниковым, которого Бурлюк к тому же объявил «вторым Пушкиным», как раз в сборнике «Пощечина общественному вкусу». манифест Маринетти уже через несколько дней после его появления в Фигаро был переведен и опубликован в Петербург, газете Вечер 8 марта 1909.

Конечно, он должен удивить читателя. и поясняет: – это ядра. Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья».

20 в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России. Наконец, последняя группа, о которой хотелось бы сказать несколько слов – это группа «Центрифуга». Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. После победы в Октябрьской революции большевиков футуризм начал окончательно исчезать. Что за «Бобэоби». интеллектом.

Будетлянство Хлебникова. Кроме упомянутых поэтов, в число авторов сборника входил Василий Каменский. Северянин, К. К. Олимпов и др. (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). Кроме того, многие прославились как великие скандалисты.

Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. Но иногда члены разных групп переходили из одной в другую или сближались. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. форма не должна кануть в лету из-за функциональности.

О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей. Обратить внимание здесь нужно не столько на сходство этих придуманных Крученых слов с реально существующими словами, сколько на смелые и сознательно неблагозвучные сочетания: «Дыр-бул-щыл» — надо сказать именно «щЫл» — это невозможно, это очень трудно, сочетания «Щ» и «Ы». С этим во многом связана скандальная тактика футуристов. России существовало несколько футуристич.

К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Во всяком случае многие читатели махали рукой. Засыпем каналы, сожжём гандолы.

манифесты и многочисл., часто скандальные обществ, выступления).

XX в. Сложился в Италии. Сначала эта группа называлась «Гилея» — такое название имел родовой хутор семьи Бурлюков на Украине и туда к Бурлюку ездили пожить, пописать картины, пописать стихи почти все будущие футуристы: Хлебников, Лившиц, Маяковский, Крученых. Их не отличить друг от друга. Футуризм как тип поведения показан в единственном футуристическом романе Мафарка-футурист Маринетти изданном в 1910 г. на французском и итальянском языках. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы».

Эта техника получила название «принцип симультанности». Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму.

Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). и т. п., а «Мезонин поэзии» был ориентирован на запад, тем не менее, что-то их объединяло.

5 000 статей о растительном и животном мире, о многообразии жизни на Земле. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Балла и Дж. Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): уважайте объект у Пикассо. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием.

Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. А его стихи во всяких формах — как кроссворды или формулы. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма.

формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией психич. Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. Как раз здесь нам и помогают пространство и время, живопись и музыка.

Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж. Футуристы, обладая, по их мнению, удвоенным зрением, пытались создавать картины и скульптуры, заражавшие зрителя ощущением временного процесса. Александр Богомаз и Велимир Хлебников умерли. В др. 11 февр. У нас «Бобэоби пелись губы», «Пиээо пелись брови», а «Вээоми» пелись не глаза, а взоры – обратите внимание на эту разницу.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Сам Маринетти до 1943 опубликовал не менее 85 манифестов футуристич. Вместе с Владимиром Маяковским и Алексеем Крученых эти поэты скоро составили наиболее влиятельную в этом течении группу «кубофутуристов» или поэтов Гилеи. Мы тоже механизмы (Северини). С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов — Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм — одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь.

Что хорошего увидишь в старой картине. Системой был сам авангард. Стремясь в своих футуристич. Отрицание гармонии как принципа иск-ва присуще и футуристической скульптуре.

При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». переворотов они ощущали себя соучастниками этих событий и считали свое искусство революцией мобилизованным и призванным. Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. Именно он соблазнил авангард и Бенедикта Лившица, прекрасного футуристического поэта, который написал книгу воспоминаний «Полутораглазый стрелец» о футуризме и Маяковского и Крученых и других поэтов. Он был прекрасным организатором, удивительно талантливым организатором, который «чуял брюхом» — он был толстый, с одним глазом, с лорнетом – человек, который удивительно чувствовал что-то новое, что возникало в искусстве и тут же это новое притягивал к себе.

«Принимать или не принимать. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. В декабре вышел альманах «Взял. Это были Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский и Велимир Хлебников. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным».

Северянина читать было легко. видов искусства.

мы видим звук и хотим передать это видение зрителям. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства.

В результате этого он стал знаменитым и богатым и потерял право на заслуживающее место в истории искусства. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. Маринетти — признанный основатель футуризма. футуристов антигуманистический характер: по утверждению итал. В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной войной против зрения (П.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Очень обаятельный, очень яркий. Например, аналогия обычно приводится для конкретных вещей и явлений, вот таким образом основное слово – аналогичный, а аналогический – устаревшая форма (правда же, не звучит. ). В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж».

Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. (от лат. Маринетти еще у истоков научно-технич. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм». Не случайно многие футуристы стали певцами революции.

представителями Ф. в живописи. Он указал на то, что все якобы новшества этих поэтов мнимые. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси.

и проч. поля и силовые линии, развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога. Столь же противоречивой была и практика русского Ф. Наряду с программным освоением новейших сфер человеческого опыта, урбанистическими видениями, глобальными масштабами поэтических предчувствий, наряду с воинствующим антиэстетизмом и эпатажем, демонстративным разрушением художественных традиций русские футуристы отдавали дань историко-культурным реминисценциям, фольклорности и архаике интимизму и чисто лирической эмоциональности. с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Хватайте кирки и лопаты.

Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. История футуризма завершается в начале 1920-х, когда большинство его участников вошли в ЛЕФ (ЛЕФ (Левый фронт искусств) — творческое объединение, существовало в 1922—1929 годах в Москве, Одессе и других городах.

только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». «Гзи-гзи-гзэо» — это звучание, это позвякивание цепи. Самая легкая строчка – это, конечно, «Гзи-гзи-гзэо пелась цепь». Познавательно. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. К. Малевич, П. Филонов, Н. Гончарова, М. Ларионов почти создали то, к чему стремились футуристы.

И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена). На этой основе происходит историческое смыкание Ф. с фашизмом: с приходом к власти Муссолини Ф. становится официальной эстетической доктриной итальянского фашизма, эволюционируя от концептуального педалирования идеи агрессии (без агрессии нет шедевра – у Маринетти) и культивирования брутальных портретов Дуче в начальный период государственного развития фашизма – до концептуальных прокламаций социального оптимизма (одна лишь радость динамична – в псевдоромантическом манифесте Маринетти Новая футуристическая живопись, 1930) и культивации идиллических пасторалей в стиле неоклассицизма в период стабилизации фашистского правления. Он в 1909 году издал "Манифест Футуризма", что является отправной точкой движения.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Первая значит, выставка итал. В области художественной техники Ф. сыграл большую роль в становлении абстракционизма (Выстрел из ружья и Динамические последовательности Балла, Сферическое распространение центробежного света Северини, более поздние Манифест абстрактной живописи Прамполини и идея всемирного Ф. ), авангарда новой волны, прежде всего искусства pop-art (Памятник бутылке Боччони, 1913 – как первый художественный прецедент деланья вещей) и синтетического искусства (концерт звуков большого города на базе комплексного шумопроизводителя Руссоло) и – отчасти – сюрреализма (Состояние души Боччони: Прощание, Те, кто остается и др. ).

Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея».

Главой эгофутуризма стал Игнатьев. К. Карра в своем манифесте Живопись звуков, шумов, запахов (1912), доводя до логич. футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем худож. Футуризм наполовину состоит из манифестов. XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист).

С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. выхода художника за пределы искусства. с парохода современности»), а настоящее во имя будущего.

исканиям. Занимаясь теорией кино, С. Эйзенштейн вспоминает пейзаж Д. Бурлюка, где формальное течение изобразительного сюжета идёт по спирали. В более позднем манифесте (сборник "Рыкающий Парнас") дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – "своре адамов с пробором" (Гумилев, Городецкий). Ф., отличаясь от него социально-классовой основой и конкретно-эстетическим содержанием. ФУТУРИЗМ (от лат.

С другой стороны, если мы взглянем на эту строку, то через дефис написанные «Гзи-гзи-гзэо» — это и есть сами звенья небольшой цепочки. Борис Пастернак и Николай Асеев выработали собственный стиль, далекий от футуризма. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Крушите древние города. культуре.

аэроживопись). 11 февраля 1910г. В 20-е гг. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. Некоторые представители этого направления вступили в новую литературную организацию «ЛЕФ», название которой расшифровывалось как «Левый фронт искусства». Футуристы были революционерами в искусстве. ансамблей красок и форм. вкусу, Дохлая луна, Взял и др.

В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: "Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). Группа молодых талантливых художников из Милана, а затем из др. футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне.

Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. его «Futurismo е fascismo», 1924). вызывает у отд. Она распалась в конце 1920-х годов.

Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами (Слово-новшество)» они предсказывали «Новую Грядущую Красоту Самоценного (самовитного) Слова» (Русский футуризм, 41). Начался с опубликования в париж. Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея».

Однако в провинции голоса новой цивилизации слышны порой лучше, чем в крупных центрах. Первая генерация сходит на нет. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда.

лат. смысла звука. Начинать можно было и с малого и вот Дж.

от лат. Живопись во многом обогатила футуризм. Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, яркие, ни на кого не похожие индивидуальности. Но это не утопичный мир будущего — это мир настоящего с превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, движение, техногенные звуки. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Это группа московских поэтов, которых в 1914 году вышли из символистского (. ) объединения «Лирика»: Сергей Бобров, Борис Пастернак и Николай Асеев, для которых, с одной стороны, очень важными поэтами были Маяковский и Хлебников (особенно для Боброва и Асеева), а с другой стороны – Северянин и ранний Пастернак во многом использует те открытия, которые сделал в поэзии Игорь Северянин.

эксперимента, подготовит, этапа для других направлений в худож. Северини. В России возникло футуристич. Что за «Вээоми». Футуризм.

Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия и не довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства). Подобно др. Будетлянство Хлебникова.

Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. Так бывает, когда очень много яркости, хочется, чтобы все было немного «притушено». — И махнуть рукой.

Маринетти хотел пробудить дух нац. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 — 1913 гг. проявилась тенденция сделать предметом иск-ва динамизм как таковой. В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности.

(Балла) и т. п. Известно положение А. Бергсона:. Национализм и шовинизм, бунтарско-анархич. Для них важно «Слово как таковое», слово, которое иногда оказывалось художественным объектом (вспомним о важности живописи). Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновение объемов приводило к модернистской деформации. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. лат. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

Он бы был достоин забвения, если бы это было единственным его достижением. Это течение претендовало на построение нового искусства 151 «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Вот таким образом и основными составителями манифеста Пощечина общественному вкусу стали поэты. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. А в самом бунтарстве, эпатировании публики, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций, чем революционных. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты — Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро — были еще и художниками.

Так как для Крученых здесь главное слово и освобождение его от традиционного смысла. Если очень коротко пытаться сформулировать что их объединяло – можно сказать о новой роли поэта, поэта разрушителя и творца (подчеркиваю: не только творца, но и разрушителя), который смотрит на мир новыми глазами. К ним можно отнести Давида Бурлюка, Игоря Северянина, Александра Экстера.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». futurum– будущее букв. В ней они утверждали свое исключительное право на то, чтобы быть выразителями своей эпохи. Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). Только жалкие потуги.

В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудож. Основоположник-теоретик – Маринетти классические представители: У. Боччони, Дж. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909).

О, засмейтесь, смехачи. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге к зауми. Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). Основоположником этого направления признают итальянского поэта Филиппо Маринетти. Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы.

Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Начнем с музыки. Движение часто передается путем наложения последоват. Футуризм зародился среди литераторов и поэтов. Именно Маринетти первым написал о том, что необходимо «свернуть головы» старому искусству именно он предлагал разрушать музеи именно в его текстах звукоподражание было очень важным. В западных странах футуристическая архитектура эволюционировала сначала в стиль Арт-деко, направление Гуги и Высокотехнологичную архитектуру (High Tech Architecture) и, наконец, в нео-футуризм. Это существенно по двум причинам.

Маринетти приезжал в Россию. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Он же опубликовал «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 г. Именно там он призвал творческих людей к использования «телеграфного стиля». Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло. - одно из главных направлений в искусстве авангарда нач. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б.

силовых полей. Почему Северянин был так популярен. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними.

Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). сознания и организационного объединения различных худож. И, наконец, «ничевоков». Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова — понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных.

После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам. Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. Оно вошло в мир с желанием ниспровергать все идеалы.

Эго-футуризм Северянина. Пришел в Смольный. Они — пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые.

Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. В живописи футуристов, представлявшей собой хаотические комбинации плоскостей и линий, дисгармонию цвета и формы, человек нередко трактуется как подобие машины. литературные объединения футуристов появляются в России. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итал. Восхищаться старой картиной — значит заживо похоронить лучшие чувства.

Во-вторых, это касается непосредственно поэтики, внимание к слову, так как мы знаем, что во многих провинциях живут чрезвычайно богатые оттенками диалекты и если мы начнем читать внимательнее Хлебникова (особенно Хлебникова) и Крученых, в меньшей степени Маяковского, то мы увидим, что они уснащают свою речь диалектизмами и в сочетании диалектизмов, неологизмов и привычных нам слов, которые были повернуты непривычным, странным и эпатажным образом и рождалось то самое Самовитое Слово, которое привнесли в русскую поэзию модернизма те, кого мы называем будетлянами или русскими футуристами. Например, поэзия – истрепанная девка у Давида Бурлюка. отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п.

Сенсорика совр. Ее подписали известные поэты-футуристы. Первый футуристич. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Это направление возникло в 1910-1912 годах, одновременно с акмеизмом.

А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг.

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. И хотя он никогда не был построен, Дворец Веселья (1961), преподнесенный архитектором проекта Седриком Прайсом как гигантская неофутуристическая машина, также оказал огромное влияние на других архитекторов, в частности, на создавших стиль хай-тек Ричарда Роджерса и Ренцо Пьяно, чей Центр Помпиду продолжил многие из идей Прайса. В период революц.

Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена». Перевод В. Шершеневича, 1914). Германия и США выдавали рецепты возможного индустриального развития.

ориентации, касающихся самых разных видов искусства и сторон человеч. иск-ве 10—20-х гг. Хорошо, что немногочисленные «вылазки» в 1848-1870 годах на поле данных событий дали ему шанс продемонстрировать, что он способный и на наиболее либеральное отношение к исторической реальности.

А почему переводы именно такие. Мы на мысе веков. Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой (новый кентавр – человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев, о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о великом смехе, который омолодит лицо мира (см.

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость. В его стихах речь в самом деле заменялась непонятным, бессмысленным набором слов.

Стремясь создать искусство будущего, декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Маринетти, российских кубофутуристов из Гилеи, участников Ассоциации эгофутуристов, Мезонина поэзии, Центрифуги) отрицание традиционной культуры (наследия прошлого), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами). Оно так звучит.

Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Собственно и сам Ф. как некое целостное художественно-эстетич. Эгофутуризм И. Северянина (поэт И. В. Лотарев, годы жизни – 1887-1941) был одной из разновидностей этого направления. А нам это ни к чему. Все они, естественно, переплетались.

Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист.

сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все — 1913). Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. артефактов, как ассамбляж инсталляция, абстр. На самом деле, абсолютно не заумный. доктрины об энергетич. Он перевернёт и спалит весь мир.

(лат. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль». После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И. Энергетич.

Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. Они полностью отказывались от литературных традиций. группировок Ф. в России прекратил свое существование. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков).

Проблемы единого стиля не существовало. искусстве начинается тенденция последоват. Футуризм — одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение "Самоценною (самовитого) Слова".

Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Скоро понятия футурист и хулиган стали синонимами для умеренной публики тех лет. поэтом Ф. Т.

В рамках характерного для Ф. течения динамизма движение расслаивается на составляющие его элементы (у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны – у Балла), в рамках симультанизма движение схватывается посредством организации картины с помощью так называемой линии силы, демонстрирующей проникновение движущихся объектов друг в друга (откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет – у Боччони). futurum — будущее) — авангардистское течение в европ. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии.

Но, нужно отметить, что этих поэтов что-то объединяло. период. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

целое различные моменты внутр. Он прекрасно умел объединять людей и, собственно говоря, придумал название группы «кубофутуристы». Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание».

Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Несмотря на то, что они исповедовали разные поэтические принципы и ориентировались на разные типы культуры, скажем, кубофутуристы были поэтами «скифами» — собирались разрушать города и т. д. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа "Ниланд"), динамизма англичан и французов (группы "Фортекс" и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов.

Важность этого заключалась в том простом факте, что все наиболее существенные эмоциональные переживания и впечатления человека связаны с переживанием времени, особенно в XX столетии, столь драматичном, меняющем свои лики. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи — с помощью стихов приближать будущее. скульптура. : долой любовь искусство, строй и религию. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов — «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак).

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». В опубл. В рез-те футуристам удалось достичь создания предельно напряженного динамич.

Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др. культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. подробнее: Маринетти).

Тираж был слишком мал и широкий читатель его не прочел. Мы можем сказать, что «Бобэоби пелись губы» — это, так называемый, лабиализованный звук «б», губной звук, губы и должны петься «Бобэоби». Все они являлись ниспровергателями (с их точки зрения) старого, отжившего.

живописцев У. Боччони, Дж. Термин футуризм (точнее — эгофутуризм) применительно к русской поэзии впервые появился в 1911 в брошюре Северянина «Ручьи в лилиях. носило название футуристического. лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов совр. Это было самое крайнее по своему радикальному отношению к жизни модернистское течение в поэзии.

В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа — море, а большего и не нужноони ведь, футуристы эти, «университетов не кончали», потому о художественности особо и не говорим. На полотнах художники стремились достичь этого различными способами. Пространство и время умерли вчера.

Однозначная ориентация на процессуальность движения при абстрагировании как от движущегося объекта, так и от направления и цели движения (движение и свет уничтожают материальность тел, согласно Манифесту) получает в Ф. ярко выраженную социальную аппликацию: аксиологический акцент делается на социальном движении как воплощающем – вне зависимости от своей направленности – обновление и, следовательно, прогресс (книга Карра Война – живопись, картины Боччони Драка, Руссоло Восстание, Карра Похороны анархиста Галле и др. ) – при абстрагировании от человека в контексте его совершенной личной ценности и частной жизни (идея Маринетти об индивиде как штифтике, обеспечивающем движение социальной мегамашины, – в противоположность концепции сильной личности выражающие – соответственно – эти идеи картины Северини Бронепоезд и Боччони Единственная форма). практики в сферу самой жизни. В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. С другими строчками сложнее. Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей 151 деньги по тем временам очень немалые.

Например, эпический характер саг, эпичная (конкретная) сага. В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Валерий Брюсов в обзоре Год русской поэзии (1914 год) заметил, отмечая сознательную грубость стихов футуристов, что недостаточно бранить все, что вне своего кружка, для того, чтобы найти что-то новое.

futurum – будущее) авангардистское направление в европейском искусстве 1910-20-х гг., преимущественно в Италии и России. прозрачность бытия. Но, обо всем по порядку. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое.

Северини и др. Но В. В. Каменский (годы жизни – 1884-1961) и В. Хлебников (годы жизни – 1885-1922) смогли в своем творчестве осуществить весьма интересные эксперименты с языком, которые плодотворно сказались на отечественной поэзии. История русского футуризма складывалась из взаимодействия и противоборства четырех основных группировок: 1) «Гилея» — с 1910 Московская школа «будетлян» или кубофутуристов (сборники «Дохлая луна», 1913 «Затычка», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) — И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) — группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники — «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 — 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) — С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники — «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально «прошиты» историко-культурными реминисценциями. bruit).

Из Нью-Йорка — на Марс. »), это и бальмонтовская звукопись. Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве 151 как в поэзии, так и в других областях творчества.

Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Зародился футуризм в Италии: Филиппо Маринетти, автор поэмы «Красный сахар», не только стал основоположником течения, но и ввел сам термин. Наряду с призывом "бросить" классиков с "Парохода современности", манифест "Пощечина общественному вкусу" осуждал "парфюмерный блуд Бальмонта", а в числе писателей, которым "нужна лишь дача на реке", поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями.

Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. жизни человека – воспоминания, переживания, пластич. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум. Основные принципы деятельности ЛЕФа — литература факта, производственное искусство, социальный заказ.

скульптурах-конструкциях к объединению пластич. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Поэты отрицали в качестве идеалов Достоевского, Пушкина, Толстого, но вместе с тем и Бальмонта, его парфюмерный блуд, Андреева с его грязной слизью, Максима Горького, Александра Блока, Александра Куприна и других. эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала «Леф» (редактор — Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики.

Тему опубликованной в 1915 году (лишь в урезанной цензурой форме) поэмы Облако в штанах сам поэт определил в дальнейшем как 4 крика Долой. Маринетти, российских кубофутуристов из «Гилеи», участников «Ассоциации эгофутуристов», «Мезонина поэзии», «Центрифуги») отрицание традиционной культуры (наследия «прошлого»), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. Живопись во многом обогатила футуризм.

Ультраизм), в Мексике — эстридентистов. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. В России основателями футуристического движения считают членов группы «Гилея» А. Крученых, В. Маяковского, В. Хлебникова и др. футуристов к союзу с фашистским режимом Муссолини. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского — своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель а «Танго с коровами» на обоях.

Далее, группа молодых поэтов явилась во главе с Бурлюком, выпросив приглашение у Вячеслава Иванова, на его знаменитую «среду», в «башню», в дом Вячеслава Иванова. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Северин, Л. Руссоло и К. Кара. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Импрессионисты уже хотели передать трепет секунды, восприятие которой не было бы замутнено рефлексией. При этом преобладают зигзаги, конусы и мелькающие формы. писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея».

пространства. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Гл. После Октябрьской революции рус. сборник трех поэтов — Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913).

Усмей, осмей, смешики, смешики. Особенно прочные позиции занял футуризм в моде. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиц.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе ДАнунцио. худож. В рамках российского футуризма сформировалось еще несколько течений – кубофутуризм, эгофутуризм, объединения «Центрифуга» и «Мезонин поэзии».

И, наконец, «ничевоков». Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание.

переустройства мира. С «Вээоми» и «Пиээо» сложнее, но мы должны обратить внимание, что и здесь Хлебников чрезвычайно честен, так как он пишет в финале стихотворения: «Так на холсте каких-то соответствий вне протяжения жило Лицо». Хармс).

Карра хотел добиться тотальной синестезии:. полях и силовых линиях. Данные в статьях приводятся по состоянию на 2003 год. Футуристы утверждали, что новая техника меняет и человеческую психику, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства.

В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. лучащихся, динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластич. Маринетти был талантливым организатором прессы. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», — утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

Маринетти. Поддержали идеи Маринетти Боччони, Кара, Балла, Северини. Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины.

Мы тоже машины. Когда же мы говорим о русских футуристах, то необходимо отметить, что на место символа они поставили Слово, как сформулировали Николай Кульбин и Алексей Крученых: «Слово как таковое». и проч.

Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Они также выступили с собственным манифестом («Пощечина общественному вкусу», 1912 г. ), в котором призывали отказаться от наследия классиков литературы и правил и норм языка, а также увеличивать словарь поэта за счет словотворчества. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества. В 1913г.

Именно их считали "омолаживающей силой одряхлевшего мира". Время манифестируется футуристами как необходимое четвертое измерение худож. Он пишет:. Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать раковую опухоль традиц. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев.

Тащите огня к библиотечным полкам. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. В сочетании с ярым национализмом все это привело итал.

Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. Положения первого манифеста отражают некоторые чувства и умонастроения, характерные для ряда итальянских интеллектуалов. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения.

Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. Когда читаешь много его стихотворений подряд, это начинает немного надоедать. Я думаю, что это вполне осознанный прием. До того ж, бльш точним аналогом росйського -ческ в укранськй мов суфкс -ч. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж. Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж.

подлинное бытие – в противоположность видимой искусственной декорации в декоративном искусстве), эксперименты Р. Делоне в сфере моделирования реальности из элементов света, неопластицизм Мондриана как отрицание непосредственной пластики (идеи Платона – плоские) и т. п. Мы видим, что в этом образе Хлебников совмещает живопись и музыку. Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ).

Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Локомотивы всё быстрее покрывали многокилометровые пространства, мелькали авто, в небе засверкали аэро, люди бегали в кинемо. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу футуризма", которая заключалась в том, чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства".

поля или состояния души передаются с помощью абстр. Основное внимание представители этих течений уделяли не содержанию, а форме произведений, для этого они использовали сниженную лексику, штампы, канцеляризмы, жаргонизмы, новые слова, а также фразы и выражения, характерные для оформления афиш и плакатов. Когда же мы говорим о итальянских футуристах, конечно нужно вспомнить о «Первом манифесте футуризма», который в 1910 году был опубликован в парижской знаменитой газете «Фигаро» (Le Figaro) Филиппо Томмазо Маринетти, главным теоретиком футуризма. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. «Ага.

Смейево, смейево. Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых. Однако и те и другие опирались на Хлебникова, ведущего теоретика футуризма. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова.

В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь). Они с восторгом встретили Первую мир. и электрич. — боевой клич раннего авангарда. Города будут возводиться из железа и хрусталя.

Взоры и глаза. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. Северянин (не хочется обижать его) — это было что-то вроде «модернизма для бедных». Нео-футуризм возобновил свое существование в 2007 году после публикации Манифеста Неофутуристического Города, включенного в кандидатуру, представленную БМВ (Бюро международных выставок) и написанного инновационным дизайнером Вито Ди Бари (бывшим исполнительным директором ЮНЕСКО) для того, чтоб обрисовать видение города Милана во время Всемирной выставки в Милане 2015 года. Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века. Не случайно его автор привлекался к суду. Вот в чем было главное их отличие от предшествующих школ, от символизма.

См., например, словарь Ефремовой (можно брать и другие)-ичн- (ый)имена прилагательные, которые обозначают характерное свойство лица или предмета, названного мотивирующим словом (аналогичный, аристократичный, гармоничный, историчный, типичный и т. п. ). -ческ- (ий)имена прилагательные с общим значением свойственности типу или категории людей, которые названы мотивирующими словами (мировоззренческий, наслажденческий, поведенческий, просвещенческий, языковедческий и т. п. ). Обратите внимание: -ичн- свойственно КОНКРЕТНОМУ, -а ческ- – ТИПУ. Для каких-то слов прилагательные будут синонимами. Он одним из первых русских поэтов показал в своих стихах всю правду нового общества. И пусть течение уносит древние полотна. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Когда мы читаем Маяковского «похотливо напеваете Северянина. » и всякие нападки на Северянина в его текстах (они некоторое время были врагами, а потом стали соратниками, а потом снова стали врагами, как это всегда было у футуристов – они все время ссорились друг с другом), мы должны понимать, что Маяковский страшно Северянину завидовал, Северянин был сверхпопулярный поэт.

Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький. Статич.

Толковый словарь содержит некоторое количество недостоверного материала (окказиональных слов), временами грешит против грамматики (например, приставка регулярно называется предлогом), но парадоксально точно передает как языковые реалии XIX века, так и выразительность доныне существующих говоров. О, засмейтесь, смехачи. Но на самом деле оказалось что это немного не так. Музыкальная тема — излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. революции впервые почувствовал и осознал, что новая техника меняет и человеч.

Оба варианта правильны, но означают в современном языке чуть-чуть разное. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио — «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. в 1913 манифесте Искусство шумов Л. Руссоло, на много лет предваряя конкр. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Это М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932). К концу 20-х годов движение практически угасло. В картине Боччони Состояние ума. С1911г.

Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. No 5). возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. ассоциации и т. п. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова.

Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). Кажется абсолютно очевидным, что это авангардный текст. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества. Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933).

Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. газете Фигаро 20 февр. До них — ничего, совершенно, ничего. В лит.

Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. того же года – Технический манифест футуристич. Футуризм зародился в Италии в начале XX века.

систему лит. в процессе развития социалистического худож. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Также содержит статьи о ведущих компаниях планеты. Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям.

Северини, Выстрел из ружья Дж. Ф. она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Этим в провинции было трудно: таких журналов не было, публика была гораздо более костной. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Важно не то, что «Лиэээй» окрашено для синестетика Хлебникова в определенные цвета действительно похожие на облик, а важно то, что эти соответствия вообще есть.

Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи. Отрицание традиционной культуры, ее худож. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». кадров кинопленки на один. Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. Эго-футуризм Северянина. ориг.

Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв. фаз на одно изображение, как бы наложением ряда последоват. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

Гилея (по-древнегречески «лесная») – название местности в Таврической губернии, где у отца Давида Бурлюка было имение и куда в 1911 году приезжали футуристы. Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества. К концу 20-х гг. 1.

Он разнёсся по городам Франции, Италии, России, Германии и США. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку.

1909 Манифеста футуризма итал. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, Жемчужникова, Фофанова, Мирру Лохвицкую.

С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. 3. В словаре отражены все сферы жизни общества – история и современность, экономика и география, наука и техника, живопись и литература, кино и музыка. И если для экспрессионизма характерен поиск мифологических первоэлементов мироздания (Э. Х. писателя ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика ф., автора «Манифестов итальянского футуризма», 1909—19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. Наприклад, творчий, мовознавчий, тощо. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы».

Это был одаренный (впрочем весьма умеренно) поэт, от него осталось не так много стихотворений и они ориентированы очень сильно на французскую поэзию, прежде всего на Рембо и самое знаменитое стихотворение Бурлюка — «Каждый молод, молод, молод, в животе чертовский голод» — как раз представляет собой вариацию на тему Рембо. Их интересовало не слово как символ, а Слово в его истории. первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В.

Давайте-ка сюда. эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрич. Балла. пространства и реализуется с помощью симультанности изображения разновременных событий. Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи.

Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). гордости у своих соотечественников и ввести их на Олимп тогдашней европ. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. Некоторые представители футуризма, стихи которых были знамениты в России, эмигрировали.

В живописи они придерживались направления кубизм (разложение сложных объемных форм на простые и плоские, приверженность к геометрическим фигурам). Футуризм это одно из течений в искусстве авангарда 20 века.

Почему ему подражало несметное количество поэтов. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. Футуризм был радикальной программой, которая основана на идее разрыва с прошлым. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др. ), то для кубизма – не только изучение структуры первичных объемов (Пикассо), но и целенаправленное моделирование реальности: орфизм Г. Аполлинера (как музыка Орфея обладала материальной силой и возвращала к жизни, так, по мысли Аполлинера, вдохновение художника способно созидать жизненное, т. е. Кирхнер). Вот таким образом, когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, его выступления не произвели никакой сенсации.

Пресса с жадностью следила за подвигами создателей нового искусства. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». странах Запада Ф. был представлен немногочисленными группами. Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков. Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов.

Футуристы. Что за «Пиээо». стиха, визуальной (графич. ) поэзии использования архаич., фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным словотворчеством и словоновшеством – изобретением зауми.

Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. Но деньги зарабатывать умели.

---