Авангардизм Представники

Начний внесок у вропезацю укрансько лтератури здйснили Футуристи, Представники одного з напрямв авангардизму.

Авангардизм в живопис 20 столття: представники, приклади

Засновником сюрреалзму був французький письменник Андре Бретон. В произведениях этого художника были выражены духовно-материальные закономерности истории, он воплощал в них свои мечты об идеальном будущем, в котором восторжествует справедливость добра. / чиобщезап. П. задает вопросы, но отвечает на них неправ. хроники (Фигаро), точные зарисовки, пишет сборн. вселенськоантропности, взламивающей рамки колишнього цивлзацйного принципу Humanitas. Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм. Почти одновременно в разных странах возникли разнообразные формы абстракционизма (живопись Кандинского, Марка, Ф. Купки, неопластицизм П. Мондриана, орфизм Р. Делоне и С. Делоне-Терк, лучизм Ларионова, супрематизм К. С. Малевича).

Також вважаться течю авангардизму. Арп, К. Швиттерс, Ф. Пикабиа, М. Дюшан). герой – не тень автора, но словно бы сам автор (герой-рассказчик наделен всеми чертами жизни П, вплоть до газеты, в кот работал). Так возникли особые способы построения образной системы: чрезмерная зашифрованность (либо отсутствие) сюжета, конфликтные соотношения формальных элементов, слияние разновременных пластов, мифологизация реальности. Авангардизм (франц.

Кто является представителем авангардизма

Девиз: «Время — сегодня. Футуризм отвергал классическое высокое искусство и его мистические идеалы. Авангардизм объединил реформаторские тенденции, рождённые вне театра (в живописи, литературе и драматургии), с внутритеатральными процессами: утверждением режиссёрского театра новыми тенденциями актёрского искусства и сценографии. В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше— каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Тцара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич).

avant-garde — передовий загн), — термн на означення так званих "лвих течй" у мистецтв. Берроуз известен также как создатель стиля «cut-up» (метод нарезок), когда произведение компоновалось из отдельных строк и текстовых фрагментов, вырезанных из различных книг и газет. Дуэли, пишет светск. В цей час у Кив виника група Кивський авангард, до яко входили Л. Грабовський, В. Годзяцький, В. Сильвестров, вген Станкович, ван Карабиць. 3)В творч главное место занимает «инстинктивная память».

Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопис, став фовзм. Бехер,, X. Вальден, ), др развт идеи автономности искусства (Г. 20 в. поста як наслдок дивних своеобр, комбнацй двох центральних парадигм епохи.

Сосюра (Червона зима), В. Еллан-Блакитний (Удари молота серця), П. Тичина (В космчному оркестр), М. Бажан (рання творчсть)., Ю. Яновський, поет моря. Для сюрреализма человек и мир, пространство и время текучи и относительны. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910-1920 pp. лир поэма в прозе "Яства земные" (1897). Його «я» злилося з колективним «ми», тобто тими, хто бачить майбутн: « тльки ми бадьорими руками, зриваючи мяту й руту / Псень / Йдемо по залзних шляхах.

Авангард и авангардизм в искусстве – общая характеристика

амбвалентнсть присутня й унедружной смapos флософ. «Иллюзионизму» классической живописи авангардисты, отрицая понятие изобразительности вообще, противопоставили «визионизм» (от лат visionis – явление). Начало футуризма – публикация 20 февраля 1909 г. в парижской газете Фигаро Манифеста футуризма итальянского поэта Ф. Т. 20 в. зазвичай вдмовлялася вбачати у реформреволюц. Людина перетворювався на обкт мистецтва. Однак невдовз перетворилася на словесну, зумисне заземлену звульгаризовану гру, яка приверта увагу своми парадоксальними формами.

в предисловии к своей книге «Театр авангарда» (1993) предупреждает, что термин авангард «стал вездесущим ярлыком, эклектически прикрепляемым к любому виду искусства, лишь бы оно было антитрадиционным по форме. Авангардист не может работать «для себя» ради достижения идеальной «чистой формы». Авангардное кино создаётся независимыми авторами (часто представителями других искусств – живописи, поэзии и прочего) или небольшими группами единомышленников. Футуризм (латин.

Интенсивный период развития авангардизма

Он пишет о том, что модернисты, а это такие писатели, как Джойс, Пруст, Кафка, были способны «запереться в кабинете и писать в стол». В. А. и Г. А. Стенберг, Л. С. Попова, В. Ф. Степанова и другие), дадаизм (клубные и театральные акции 1920-х годов – Т. Тцара, Ф. Пикабиа и другие), сюрреализм («Театр Альфреда Жарри» А. Арто, Р. Витрака, Р. Арон, 1926-30 годы и др. ), ОБЭРИУ (постановки пьес Д. И. Хармса и другие в экспериментальном театре «Радикс» и театре ОБЭРИУ) «театр жестокости» Арто театр абсурда. Термин поп-арт (англ. неопредел., чит.

Д. Бурлюк, О. В. Розанова), метафизическая живопись (Дж. Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну. 5 Адорно Т. Философия новой музыки. экспрессионизм — (10-20. г. БИЛЕТ 3Марсель Пруст (1871-1922)Род.

Представитель социалистического реализма, создает серию «Реальный мир» (1934 – 1951) в 5 книгах. Футуристи оспвують красу машини, захоплюються шумом, надихаються рухом. Химерн хистк поднання рзних тенденцй приводять до характерно для всього А. естетичнй подвйност, суперечност (наприклад, поезя Р. Аполлнера, мистецтво П. Пкассо — Франця) частенько до художньо еклектичност. пдлогу. по словам Н. Бердяева в России подрастало «хулиганское поколение».

Портреты. В «Словаре культуры 20 века» Вадим Руднев различает модерн и авангард. Абстракцонзм – одна з течй авангардистського мистецтва. Теоретиком футуризму як мистецтва майбутнього був талйський письменник Флппо Марнетт, який у манфест 1909 р. оголосив про необхднсть звльнення вд «мертво культури» минулого.

Отличие авангардизма и модернизма

Она была обычно итогом ряда дополнений. Масова культура ункальна як мистецтво манпуляц елементарними «дочеловеческими» реакцями мпульсами («драйвами») мас людей, що використову сам рафнован досягнення культури (технологй науки). «Великая Утопия двигала историю России и заключала в себе несоответствие действительности». Письма. Те була б революця в мaposя звльнення зантропно-цивилизационних ланцюгв, за вихдбиокосмич.

Для ряда направлений раннего авангардизма были характерны устремлённость в будущее, утопический жизнестроительный пафос и, как следствие, левая идеологическая окраска (русский футуризм и конструктивизм, Баухауз, немецкий экспрессионизм, сюрреализм, особенно его литературное крыло). Друга збрка «Барабан» (1923) вдбила сподвання митця на оновлення життя, його вру в духовну силу людини ново доби. Це манфестативн, декларативн врш, полемчн послання, експерементальн твори (де поезя поднуться з прозою), урбанстична лрика, ситуацйна з ускладненим синтаксисом, ономатопестичн експерименти, як передають психоемоцйн враження. Начальный этап авангардизма в литературе связан с футуризмом (Ф.

Деяк крупн художники спочатку в тй чи ншй мр причетн к А. (П. Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова. Отсюда тенденция к карикатурности, к гротеску и фантастике. Ауап-агс.

Кардинальний зрушення, стрибок стався в третй робот, що народилася з розламано етажерки. Для Канта сутнсть естетично оцнки художнього твору лежить за межами логки розуму, що стало вдправною точкою для вслякого роду пошукв досягнень, адже, згдно з цю точкою зору, до оцнки твору мистецтва не можна пдйти рацонально: "Шлях, по якому розвиваться творчсть художника, заснований не на правил розуму, а на природнй необхдност внутршньо природи геня ". Для авангардизму характерно програмне, виражене в полемчно-бойовй форм (звдси саме поняття, що походить вд вйськово-полтичного лексикону) протиставлення себе колишнм особливо загальноприйнятим традицям творчост, так само як всм оточуючим соцальним стереотипам у цлому.

Тим самим було думку й мистецтво починають конструювати (довгий час практично непомтно соб самих) ншуантропно-цивилизационную модель, до-раю легтимзувала досконале я вже не прямолнйними методами, як використовувались ранше. Баланчина. Вслед за ними абсурдистские мотивы развивали в своих драмах Ф. Дюрренматт, Т. Стоппард, Г. Пинтер, Э. Олби, M. Волохов, В. Гавел. У збрц "Кобзар" (1924 р. ) вмщен поезомалюнки "Моя мозака", "Каблепоема за океан". В 1-м акте она по пояс засыпана землей, во 2-ом видна лишь ее голова.

Кранко, Дж. Вони розробляють сво власне, ексцентричну риторику, дючу безпосередньо тут негайно. нституцоналзаця авангарду), то частина гуманстично налаштованихкультуропоклонников (Сартр, Адорно та нших. ) приймають схвалюють т вдгалуження авангардизму, до-рим можна було приписати якийсь новаторський новий гуманзм експериментального типу. Атрибутами нового гуманзму найчастше оголошували свобода духу, звльнення вд вузькогоевропоцентризма горезвсна «общечеловечность», зустрч з новими технологями фундаментальними деямиреволюц. В. Чумак, . Грффт, Ч. Чаплн) робить вдчутним товнутр.

осуществили крупные проекты в малодоступных местах природного ландшафта и в пустынях. Разрыв между знаниями и эмоциями. 1905 – умирает мать. абстракции. Авангардизм отразил стихийный бунт поэтов против современного имбуржуазного уклада. Иногда этот термин упрощённо используют для определения нового в любой данный момент, которое устаревает с каждым новым шагом вперёд». Начиная с 1970-х годов (в отечественной музыке с 80-х годов) принципы авангардизма, превратившиеся в своего рода традицию, соединяются с различными стилистическими тенденциями: «новой простотой» (В.

В музыке начальный период авангардизма именуемый чаще авангардом, новой музыкой исторически укоренён в художественной атмосфере начала 20 века (австро-немецкий экспрессионизм итальянский и русский футуризм). только фиксирует то, что мы привыкли видеть. Хар-р не разв под возд окр, меняются моменты его существования и точка зрения наблюдателя. визнання (т. зв.

Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопис. Дадазм був протестом проти деологй, полтичних структур, рацонально логки, логоцентризму, моральних норм. Лэнд-арт (англ. Образ пустоты пространства в зале и в душах этих стариков доведен до предела.

– гимн живой жизни, свободному человеку, с упоением отдавшемуся наслажд. Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в крнолнах» або «Строката життя». Сюжет, рисунок, пространственная перспектива в супрематизме отсутствуют, главное – геометрическая форма и открытый цвет. Конфликт — в столкновении знания и незнания, одержимости и пассивности.

У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят. Шарль Сент Бёв – академик, серьезный чел-к, реально влиявший на лит. В 1910-е годы формируются австро-немецкий экспрессионизм (Ф. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). Т. о., До.

Кно ретельно пропагугуманистич. сверхценности (особливо етичн), проте саме кно волод так кошти, к-рие за свом впливом на маси глядачв наближаються до маг чирелиг. мркувань теоретикв нових мистецтв, комункацй – вд 3. Кракауера У. Беньямна до Маклюена. методологич прием — «поток сознания», – описании непрерывн течения мыслей, впечатлений и чувств человека. Они ждут Годо – и сами не осознают, кто это.

Революционное искусство – авангардизм

В поисках такого сознания А. прокламирует абсолютную ценность непредвзятого взгляда на мир, присущего детскому мышлению, на основе чего формируется такой программный принцип А., как принцип инфантилизма (начиная от самых ранних версий экспрессионизма). На этой же выставке Ларионов впервые представил зрителю свои знаменитые «Лучистые произведения». снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. проекти 20-х рр.

Футуризм, Дадаизм, Маринетти). Матисс, Р. Дюфи, А. Дерен, М. Вламинк и другие), кубизм (П. Ясной политической программы упредставителей авангардизма небыло. художники В. де Мария, М. Хайцер, Д. Оппенхэйм, Р. Смитсон, Христо и др. футуризм, сюрреалзм, дадзм. Сверхзадачей А. выступает разрушение традиционных нормативно-аксиологических шкал, сопряженное, соответственно, с ниспровержением традиционных авторитетов и распадом традиционных оппозиций: синтез да и нет – путь к окончательному пониманию, где тезис – подтверждение, антитезис – отрицание, а их синтезом будет понимание (Дж. Мак-Фарлайн). N. Y., 1966 Веберн А. фон.

Отличительные особенности авангардизма

Сюрреализму был близок чешский поэтизм (В. Характеристичною прикметою Флппо була тематика урбанзму й ндустралзац, що мала вддати де й дух майбутнього космополтичного суспльства, протиставлен усталеним естетичним смакам, часто з метою «епатажу буржуа», провокувати його вслякими вигадками й деформацями. «Разговоры богов» Лукиана какобразец комического свержения культа богов в античной литературе. Билет 47.

Д. Лавердан, Ш. Бодлер). Новое понятие было противоположно академизму и продолжало традиции модерна. Российский максимализм, так ярко проявившийся в движении «передвижников» и «шестидесятников» XIX столетия, был только усилен русской революцией, но привел к тому, что во всем мире родиной художественного авангарда стала считаться Советская, большевистская Россия. Стремление к воплощению новых тем породило оригинальные танцевально-пластические средства: импрессионистическую импровизацию, стилизацию «античных» и ритуальных танцев использование лексики фольклорного, эстрадного и джазового танца, почерпнутой в спорте, цирковой эксцентриаде и так далее, повышенную роль жеста и динамики, введение гротеска, трактовку тела танцовщика как «инструмента» хореопластики. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp.

Понятие авангардизм и его отличия от модернизма

О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). Авангардизм (фр. Пд "наслдуванням кон" Малевич мав на уваз перш за все етюди фрескового живопису. Футуризм — одне з найяскравших явищ укранського мистецтва.

засновники – Трстан Тцара, Р. Гюльзенбек, Г. Баль, Г. Арп. Однако вплоть до успешной инсти-туционализации авангарда во вт. Уильям Берроуз (1914-1997)Дух европейского авангарда жил и в литературе нового послевоенного поколения. Вместе с тем А. пытается утвердить себя в качестве нового слова в понимании человека, социума искусства, творчества и морали (в этом плане А. апеллирует к Фрейду, обратившему внимание на творческо-креативный потенциал бессознательного). Он оказал сильное влияние не только на литераторов авангарда (Вирджиния Вулф, Джона Дос Пассос), но и на более традиционных писателей (Эрнест Хемингуэй). Авангардные направления в литературе продолжили футурист Филиппо Томмазо Маринетти, который взрывал не только границы традиционного литературного повествования, но и типографского оформления книг сюрреалист Робер Деснос, написавший роман под гипнозом.

Отрицание европейской традиции в раннем авангардизме подпитывалось романтическим мифотворчеством (идеи «музыки будущего» у Р. Вагнера, «конца истории» у А. Н. Скрябина). Поэтика этикетки и рекламы. «выражение, выразительность»). Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту и бездуховность авангардизма, нужен немалый «зрительный опыт».

• Авангардизм в живописи 20 века: представители, примеры
• Авангардизм в музыке 20 века и его представители
• Русский авангард в живописи — художники, направления, характерные черты
• Авангардизм в литературе ХХ века

В самом начале двадцатого столетия туманные идеалы «серебряного века» были буквально сметены мощным напором техницизма, конструктивизма, функционализма. Уникальность советского авангардизма 1920-х годов состояла в том, что его формальные эксперименты были введены в систему государственного производства, радикальное по языку кино предназначалось для широкого зрителя. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). Термин авангард (как прежде романтизм или реализм) не был для группировок самоназванием, а начал употребляться, когда сами группировки уже распались и то, что их связывало, завершалось или уже стало историей. Брагалья, А. Риччарди художники Э. Прамполини, У. Боччони, Дж.

Мальовниче творчсть Матюшина, незважаючи на близьку дружбу з такими потужними генераторами художнх дей, як Казимир Малевич, розвивалося за власними законами врешт-решт призвело до створення оригнального напряму, названого автором "ЗОРВЕД" (зрко вдання, зр). В 1950-х годах методы додекафонного письма распространились на все параметры композиции в сериализме (Булез, Штокхаузен) одновременно ставилась под сомнение сама идея целостной формы (вариабельный метод Штокхаузена, стохастический метод Ксенакиса, хеппенинг, неконтролируемая алеаторика). Сучасне мистецтво, навть якщо його девзом «рух вперед», нод намагаться приховувати свою основу, побудовану на традицях вплив класичних форм або, навпаки, вже на що стали «традицйними» авангардних формах, повторюючи авангардн прийоми минулих десятилть столть. Нередко целью произведения А. становится воздействие на публику, эпатаж. У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер).

1. Лтературн теч, напрями Авангардизм
2. Значение слова АВАНГАРДИЗМ в Словаре литературоведческих терминов
3. Авангардные направления в искусстве
4. рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
5. Что будем делать с полученным материалом
6. Авангардизм как историческое явление
7. Словари и энциклопедии на Академике

Чорний квадрат знаменував чистий акт творння. В соответствии с этими концептуальными основаниями характерной особенностью А. является его программная эпатажность имеющая своей целью активное (вплоть до скандального, шокирующего и агрессивного) воздействие на толпу ради пробуждения последней от сна здравого смысла. стихй, непдвладнихантропним мрками (добро, зло, розум, доцльнсть, т. д. ), отримують свотеор. Я создаю картину и потом я разрушаю ее.

проводились эксперименты в области пластической композиции и ритма. лицей. В их деятельности тесно переплетаются теоретическая рефлексия и художественная практика.

1. Авангард в изобразительном искусстве
2. Авангард как художественное явление
3. Первые шаги русских авангардистов
4. Эстетика и художественные черты авангарда
5. Направления художественного Авангарда в России

В укранськй лтератур символзм зявився на початку ХХ ст. Але чим дал йде мистецтво вд класичних форм, тим бльш контрастним ста ставлення до нього. Авангардизм был наиболее развит в киноискусстве Франции и Германии. Александризм в римской литературе.

Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. Против символистов. Производить шок, скандал, эпатаж – без этого авангардное искусство невозможно».

Поиск новых художественных средств ("выразить невыразимое"), с точки зрения представителей А., является самоценным и самодостаточным. в 1900-1910- роки, в перод вон революцй, отримали бурхливий розвиток остаточно склалися в другй половин минулого столття, починаючи з пероду «Хрущовсько вдлиги» головним чином у 1960-1970- роки. Распад традиционной музыкальной формы компенсировался поисками в области пространственной композиции (Штокхаузен, Ксенакис), «инструментального театра» (Кагель), «музыки окружающей среды» (Кейдж), а также техникой коллажа и объединением этнически разнородного «готового» музыкального материала (идея «мировой музыкальной деревни» Штокхаузена). Таким "сверхчел" у Н выст-т прежде всего худ-к, способный постичь окр мир. драмы абсурда— Э. Ионеско, С. Беккета, Ж. Жене, А. Адамова.

В творах одних майстрв експресонзм приводив до надзвичайного загострення трагчного свтосприйняття, у нших – до художнх утопй, елтарност, замкненого середовища, котре сприймалося острвцем порятунку духовних та гуманстичних цнностей. Русская художница-авангардистка Л. Попова определила это так: «отвлечение формы художественной от формы, видимой в реальности». Глав герой романа «Волшебная гора» Т. Манна Ганс касторп проходит путь воспита в замкнутом прострве. и кажд.

Л. Сельвинский, В. А. Луговской и другие) в России имажизм и вортицизм (У. века было бурным. 1960-е годы отмечены непродолжительным взлётом модернизма и появлением постмодернизма. Становится светским львом, денди. Обострение приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности. В 1912 году возникает новое объединение «Ослиный хвост», а через год открывается выставка «Мишень», на которой свои работы показали художники-футуристы.

1. Историческое значение русского художественного авангарда
2. Каталог рекламных компаний России
3. Искусство начала 20 века: фовизм и кубизм
4. Конструктивизм и его особенности в России
5. Словник лтературознавчих термнв
6. Словарь литературоведческих терминов
7. Меню учётной записи пользователя

Ну а раз байдужих не залишаться, значить, авангардизм цкавий кожнй сторон по-свому. Как правило, это сводилось к абсолютизации и доведению до логического завершения (часто предельно абсурдного с позиций традиционной культуры) того или иного элемента или совокупности элементов художественных языков изобразительно-выразительных приемов и подходов традиционных искусств. Експресонзм (вд франц. — вираження) — лтературно-мистецький напрям, що формувався у французькому живопис кнця XIX ст. Большое влияние на формир-е его стиля оказали Ницше, Новалис, Мережковский. avantgarde— передовой отряд)— условный термин, обозначающий так называемые левые течения вискусстве илитературе, возникшие (главным образом наЗападе) вовтором десятилетии XXв.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого духа от оков сциентизма, логики, разума, традиционной эстетики. тотальних систем минулого – вд Платона до Гегеля. Антропоморфический Дух, помщений у центр Свтобудови виршальний «останн питання», зняли з порядку денного. Значительное влияние на мировое киноискусство оказал немецкий экспрессионизм 1910-20-х годов (режиссёры П. Вегенер, Ф. В. Мурнау, Р. Вине). Искусству авангарда присуща своя романтическая мифология. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст.

В укранськй поез в 1920-х pp. В поисках правды он проникает в подсознательное и дорефлективное, в мистическое состояние, подобное сну (сюрреализм использующий аллюзии и парадоксы), раскрывает формы психологического (иррациональный дадаизм), социального искусства (футуризм, неоавангард), травестирует стандартные понятия, которые оказываются несуразными (абсурдизм), задействует художественные решения с помощью подчеркнуто геометрических условных форм (кубизм). На формирование немецкого экспрессионистического («выразительного») танца в начале 1910-х годов большое влияние оказали идеи ритмики Э. Жак-Далькроза на них опирались теоретик и хореограф Р. фон Лабан и его последователи К. Йосс, М. Вигман, Х. Кройцберг, И. Георги, М. Терпис, Г. Палукка, В. и Т. Гзовские (в Германии), Х. Хольм, А. Де Милль, А. Тюдор (в США), М. Рамбер (в Великобритании).

Культура конструю модельнепокорно-критич., руйнвного Его, здатного демстифкуватипатетич. Через полгода уходит из Сарбонна.

Первые его стихи относятся к 1899 году. Герои или во всем сомнев-ся или все отрицают. В русской литературе конца 20 века в русле авангардизма развивается концептуализм (Ян Сатуновский, Д. А. Пригов и другие – в поэзии, В. Г. Сорокин – в прозе).

На полотнах першого селянсько сер – "Жниця", "Тесля", "Селянка з вдрами й дитиною", "Прибирання жит" – добре видно ршучий перелом у мистецтв Малевича. У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). У поез «Семафори» Гео Шкуру пй змалював скривавлену й спалену рдну крану.

Т. Гашпар). Вот таким образом более важной кажется мысль о том, что в начале XX века «русский религиозно-философский ренессанс» и «русский художественный авангард» не были тождественны, но развивались одновременно, «то и другое оказалось в контексте культурной истории знаком российского менталитета». гармон, то поворот у флософ здйснювався як неприйняттяклассич. метафизик рационально-идеалистич. Думка, подбно мистецтву, вдвертаться де царственогоантропного Его як повелителя реальност ( навть надреальност). Особенно ярко эта тенденция проявилась в максимализме русской истории. Анархзм, пдкреслена антибуржуазнсть авангардиств, х прагнення до епатажу, скандалу, шоку, «сюрпризу» обднали митцв, як пзнше опинились у рзних полтичних таборах (Ф. Марнетт примкнув до Б. Муссолн, Е. Паунд всляко вихваляв талйський фашизм, Г. Бенн був лояльний до А. Гтлера. Пафос преобразования жизни средствами искусства проявился в архитектуре и дизайне (В.

Но и авангардизм имеет свои истоки, поскольку он вырос из искусства периода Модерна. У «Словнику культури 20 столття» Вадим Руднв розрзня модерн й аванард. У 1924 р. зявляться «Манфест сюрреалзму» Андре Бретона, в якому йдеться про необхднсть дослджень «вчних труднощв» життя людини в суспльств.

Здесь родились многообраз худ течения и школы (натурализм импрессионизм, символизм, кубизм и др. ), получившие затем мировое признание нов виды ис-ва (кинематограф) Урок 1 мир войны – чел мало, что стоит. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер).

Таким можна умовно вважати врш панфутуриста Гео Шкурупя "Геометря". немецкий э. в эти годы заметно «левеет» и многие писатели и художники, Б. Брехт, Й. Р. Бехер —участвуют в революционных событиях 4-й этап в 1923— 1932 гг. «Утехи и дни»), «Против Сент Бёва». деят-ть Симеона ПолоцкогоБилет 42.

Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. Сатира в литературе и искусстве. Характерной особенностью авангардизма стало использование музыки изначально не предназначенной для танца (симфонической инструментальной, музыкальных коллажей, позднее – конкретной музыки), даже отказ от музыкального сопровождения. Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни». Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюф Марке. Экспансия художников в пространство спектакля превращала актёров и само действие в материал для «театра художника» (постановки К. С. Малевича, Ф. Деперо, О. Шлеммера, В. Е. Татлина, Л. Шрейер, П. Мондриана).

Авангардисты – атеисты и анархисты -не были гениями ощущая это, они провозглашали гениями сами себя. Тому час снування течй авангардизму недовготривалий. О французском романе рубежа веков и I половины XX в. приходится говорить в альтернативе «модернистский. —не модернистский».

До всх безпредметним композицям Кандинського застосовно метафоричне порвняння з ожила у фарбах музикою носм внутршнього сенсу ставала в них колористична та композицйна оркестровка, здйснена засобами совершенно живопису – кольором, точкою, лню, плямою, площиною, контрастним зткненням барвистих плям. Герои не знают, откуда они идут, не имеют представления о ходе времени. Северини, Дж. В их же работах термин впервые получил следующий, художественный смысл— основатель школы утопического социализма Анри Сен-Симон в статье «Художник, учёный и рабочий», вышедшей в год его смерти в 1825 году, в союзе художника, учёного и рабочего ведущую роль отвёл художнику.

Николсон Бейкер склонен к малым формам. 3 периода супрематизма: черный, цветной и белый. Роже Мартен дю Гaр «Семья Тибо» Луи Арагон (1897 – 1982). досягнень кно, а й сам явищеантропоцентрич.

Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна). Сюрреалзм (вд франц. — надреалзм) — стильова течя в мистецтв, яка рунтуться не на емпричному, чуттвому досвд, а на нтутивному (побудованому на здогадках, на пдсвдомй здатност розпзнавання стини без обрунтування за допомогою доказв, аргументв), несвдомому осягненн свту — найчастше у сновидннях, мареннях. Лит Фр Iполов 20 в. Фр в это время опред общ направл движения европ культуры. Однак сам авангардизм не спроможний до створення неперебутнх художнх цнностей, оскльки вн не ма свого корння, а живиться енергю епатованого ним самим напряму. Важнейшими новациями стали: отказ от 7-ступенной гаммы как основы тональности и связанное с ним новое качество лада, неподготовленному уху кажущееся какофонией (смотри Атональность) сложные звукокомплексы в роли тоники (в том числе аккорды квартового строения у позднего Скрябина) или серии («синтетаккорды» Н. А. Рославца) микроинтервалы (у Ч. Айвза, И. А. Вышнеградского, А. Хабы), сонорные эксперименты (Г.

В начале 20 века стремительно сменяли друг друга такие направления, как фовизм (А. Одновременно их объединяла воля к власти. не согласен с Прустом. – переходная эпоха от «классического» авангарда к неоавангарду или постмодернизму с его составляющими – акционизмом, поп-артом, концептуализмом, кинетическим искусством и другими художественными арт-практиками. Его бессюжетный роман «Бельэтаж» в стиле потока сознания на протяжении 140 страниц описывает подъём офисного клерка с этажа на этаж на эскалаторе во время обеденного перерыва. Полумистический роман Джека Керуака «Видения Жерара» представил новый формальный подход к стандартам повествования того времени.

Суть авангардизма в авторитарности, агрессивности и обмане. Задача искусства – в выявлении души худ-ка. Крм футуриств, революцйно-романтичну тему плекали неоромантикиВ. На п39ятй виставц "Бубновий валет" в листопад 1916 року в Москв художник показав шстьдесят супрематические картин, пронумерованими вд першо до останньо.

В кнц 1900-х – початку 1910-х рокв художник В. Ситуац. Анри Фурнье, 1886 – 1914) -лир поэма в прозе о юности, когда так остро, подчас трагически, воспр-ся разрыв между романтиче мечтой и реальной действ-тью. Сльськ жител, х працю побут звеличен герозувати. Вн обднав оригнальних талановитих митцв, доля яких була трагчною. К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся: их экспериментальный характер, чаще всего осознанный революционно-разрушительный пафос относительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа – новоевропейского) и традиционных ценностей культуры резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствах и литературе – демонстративный отказ от утвердившегося в 19 веке прямого (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественного выражения а отсюда – часто декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный характер презентации представителями авангарда самих себя и своих произведений, направлений, движений и т. п.

Бенн). Авангардизм глубоко противоречив, отражая противоречия самого буржуазного общества. Музыка. В этом смысле они значительно революционнее модернистов.

Цих лтераторв вдрзняв з нших митцв особливий, екстравагантний спосб подач поетичного драматичного матералу. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. Хаос). столетия конфликт между «культурой культурности» и «культурой бунта против культурности» был весьма драматичным на Западе.

Окончательно термин «авангард» в его художественном значении сформировался в начале XX в. и был тесно связан с политикой. Авангардисты же в этом случае не способны ждать от публики признания своего таланта. АНАЛИТИКО-ПРОГНОЗТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ПОСЛЕРЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (ЗАМЯТИН «МЫ», РАССКАЗЫ «ПЕЩЕРА», «ДРАКОН», «МАМАЙ», В. ЗАЗУБРИН «ЩЕПКА»). Барокко и силлабическое стихосложение в русской литературе вт.

В фильмах «второго авангарда» (2-я половина 1920-х годов Ф. Леже, А. Шомет, Мэн Рей, Л. Буньюэль и С. Дали, Р. Клер, Э. Деслав, поздние работы Дюлак, ЛЭрбье и других) на первый план вышел поиск формальных средств киновыразительности на основе теорий «чистого кино», «чистого движения», «зрительной музыки» и др. Вып. Для фовств характерне використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи. Ему был присущ политический радикализм, пришедший из утопических и анархических идей. Следует отметить, что существует и другой термин, близкий по значению с термином «авангардизм» – «модернизм» («современный»), но эти термины всё-таки не тождественны. В советском искусствоведении долго время (почти до 1980-х гг. ) авангардизм трактовали как антиреализм. До сих пор не существует типологии модернизма и авангарда (авангардизма) как литературно-художественных явлений. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). Нежелание быть полезным.

З одного боку роботи авангардиств розходяться на аукцонах за рекордними цнами ("Блий центр" Марка Ротко – 72, 8 мльйонв доларв, "Аваря зелено машини" Енд Уорхола – 71, 7 мльйонв доларв, . ), з ншого – багато критики тиснуть авангард (Дональд Каспю висловився так: "Прагнення авангардиств шокувати вже всм набридло. Коллаж, открытый в живописи кубизма, вскоре был освоен другими видами искусства. При всьому цьому А. в цлому просочений буржуазним дрбнобуржуазним ндивдуалзмом. Условному языку деформаций авангардизм нередко находил обоснования в первобытных культурах, в искусстве непрофессионалов, душевно больных, в детском творчестве (смотри Примитивизм, Ар брют), а также в техницизме и урбанизме 20 века.

Тут Гео Шкурупй — неоромантик, що прославля морськ мандри пригоди («Псня зарзаного каптана»). И. Хармс, А. И. Введенский, Н. М. Олейников, ранний Н. А. Заболоцкий). Дадазм (фр. Усложняя и обогащая танцевальную лексику, обращаясь к новым темам, хореографы использовали новые театральные формы (перформанс, «звуковизуальные пьесы», так называемые синтетические спектакли, телевизионные балеты, модернизированное прочтение классических балетов и тому подобное). В русле конструктивизма возникли аналогичные явления (кинетическая скульптура Н. Габо, опыты со светом и движением Л. Мохой-Надя).

З усх напрямкв нового мистецтва 20 ст. произвед.

Вот таким образом каждый стремился ниспровергнуть другого. антропогенно рацональност без Humanitas (футуризм), або домифологизированним артистичнопереосмисленним деям новихпостклассич. М. Семенко — автор поезофльмв "Весна" "Степ". Теоретик и практик функционализма (течения конструктивизма) Ле Корбюзье (1887-1965) стремился превратить город в залитый солнцем и открытый воздуху парк. Ирреальная (сверхреальная) художественная атмосфера, уводящая зрителя на иные уровни сознания. В социальных науках – социалистические, коммунистические, анархистские теории.

В этом же году «Бубновалетцы» громко заявили о новом искусстве на своей выставке и с этого времени принято считать, что всё новаторское в мире создаётся русскими художниками. Вн персонфкував семафори, що «руки простягнули до неба з одчаю. Флософя займаться механзмами помилками (пдмнами), наблюдаемими в ключових механзмах високорозвиненоюантропной цивлзац (буржуазно, освчено, технологзовано).

Предметом естетизац футуриств була машина, технка, науков винаходи. екстазу (то, можливо, навть перевершують останн). мфологю) через десятилття псля перших соцальних успхв, творч. Серед художникв авангардистами були Пабло Пкассо, Джакомо Балла Та нш. Э входит в европ-ю культуру (1910-е гг. ) из нем живописи, оставшись в лит (Г. Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський).

Целостное подчинено детали (из чашки чая, ее вкуса и запахов, пробудивших воспоминания, выплывает внезапно «весь Комбре со своими окрестностями»). Стиль инематографичность видения (образ Свана — как будто смонтирован из кусков). авангардизм слд розглядати як одне з помтних вдгалужень модернзму, котре перейняло деяк його формальн ознаки, вдкинувши флософську (духотворчу) основу, орнтуючись на деструктивну "мнус-культуру". как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). Исходно термин А. был перенесен Т. Дюре из сферы политики в область художественной критики (1885). На думку авангардиств, мистецтво повинно перестати бути чимось допомжним стосовно дйсност, «засобом» на зразок фотограф та новим моральним вангелм, воно повинно перетворитись у самодостатню цннсть.

Авангардисты хотели «партийного искусства» и, в конце концов, они его получили в форме «социалистического реализма». обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер). Кольоровий перод починався також з квадрата-його червоний колр служив, на думку Малевича, знаком кольоровост взагал. Новые парадигмы музыкальной эстетики XX в. // Российская музыкальная газета.

Вот таким образом образ часто строится из ряда зарисовок, дополняющих друг друга, но не дающих целостной личности (Сван представлен в разных ситуациях как несколько разных людей Сван, умный и утонченный посетитель аристократических салонов, Сван — любовник Одетты, Сван, — благополуч семьянин и, Сван – неизлечимо больной, умирающий человек, ). Роман – наиб гибк лит форма. Жанр романа-реки (романа-потока) во французской литературе.

Н. Некрасов, Г. В. Сапгир, И. С. Холин, Е. Л. Кропивницкий). Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. На життя йому довелося заробляти службою в Управлнн Курсько-Московсько залзниц.

Спустя столетие с лишним после появления авангарда как исторического явления, теории и типологии авангарда (так же, впрочем, как и теории и типологии модернизма) не существует. Звдси — безапеляцйне заперечення традиц, афшування епатажу. Техн. Представителями можно назвать таких мастеров, как Рауль Дюфи и Марке. futurum – майбутн).

Таким образом во многих западных странах искусственно поддерживается интерес к творчеству композиторов-авангардистов, хотя большинство слушателей отвергает этот род музыки. В укранськй поез в 1920-х pp. чит. Корбюзье утверждал в архитектуре идеи рационализма, демократии и равенства.

Починаючи з 30-х рр. фрустрацй колосального розмаху – двох свтових вон та масового терору тоталтарних систем, а згодом – «холодно громадянсько вйни», дал посткомунзму. на вопрос по-своему. Дороговказними орнтирами на цьому шляху йому служили французьк фовств. Смерть, большие города и война были глав темой.

Онисчитали устаревшими привычные формы литературы иискусства, втом числе истрогие нормы стихосложения (дажесинтаксиса), выступали против реализма, который казался имнедостаточным для выражения ихбунтарских настроений. На наступнй московськй виставц, збрано Лароновим що отримала шокуюче назву "Ослина хвст" (березень-квтень 1912), Малевич експонував бльше двох десяткв робт. Авангардизм (фр.

В 1910 году Гейм быстро приобр известность в лит кругах. Конструктивзм (з лат. Он стал знаменит как «поэт, предсказавший собственную смерть».

Георг Гейм – ключев. Многие художественные приёмы авангардизма применяются в контексте других направлений и стилей и даже (в адаптированной форме) на коммерческой эстраде. Действительность в творчестве дадаистов доводилась до абсурда. Сюрреалистическая ориентация на подсознательные процессы, автоматизм, спонтанность творческого акта выразились не только в живописи и скульптуре, но и в театрализованных выставках, в экспериментах с пограничными формами (фильмы Л. Буньюэля и Дали, «картины-поэмы» Миро, рейограммы Мэн Рея).

Такие феномены, как закон, порядок, поступательное движение истории и культуры, подвергаются со стороны А. сокрушительной критике как идеалы, не выдержавшие проверку временем (в данном пункте своей концепции А. весьма близко подходит к моделированию концепции постистории). Соцальна стратифкаця смислв та матеральних цнностей культури ма, очевидно, хоча бистор. «Королем футуропрерй» називали Гео (Григоря) Шкурупя (1903—1937).

surrealisme – надреалзм) – один з найпоширенших напрямв у сучасному мистецтв й лтератур. Главный представитель: Эжен Ионеско (1909-1994), в своих произведениях Лысая певица, Урок, Стулья и проч. Нмеччина була центром експресонзму, таля— футуризму.

Концептуализм (англ. 9)Темы а)тема утраче иллюзий 6) тема нетождественности чел и худ-а в структуре творческой личности, в романе нет хронологич ясности, преобладают ассоциации (то пропадают годы, то растягиваются мгновения). Експресонзм (вд франц.

Со временем все эти «ретроновации» пополнили фонд общепринятых приёмов современного театра так же, как и большинство других открытий театрального авангардизма. 2. С детства жизнь в салонах. Искаженные, мистические образы были созданы Жоржем Руо. Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна).

Авангардизм в русском балете проявил себя с начала 1910-х годов – в спектаклях дягилевской антрепризы: в хореографии В. Ф. Нижинского (неканоническая лексика, воссоздание обрядовых танцев, введение «спортивной» тематики), Л. Ф. Мясина (пародирование масскультуры и шоу-бизнеса использование приёмов кубизма, позднее сюрреализма), затем – Б. Ф. Нижинской и Дж. Пруст показывает нам эмоцию в процессе ее изменения изменение эмоцион. Канта, та нших мислителв, як будували сво системи на основ флософ Канта.

Светск. статей и материалов в честь И. А. Барсовой. Його представники заявляли, щотворять «мистецтво майбутнього», заперечуючи його суспльну функцю та дейний намр митця, ставили за мету розмщанення людини та доби. К концу 20 гг прих-т искание порядка (Арлан «Порядок»).

В укранськй лтератур ХХ столття авангардизм виникав двч: в 20-х роках, коли виникла потреба оновлення народницько лтератури (повязаний з менами поетв-футуриств М. Семенка, Г. Шкурупя) в кнц 80-х – на початку 90-х (неоавангардизм), викривши штучн та зужит аспекти лтератури соцреалзму (групи Бу-Ба-Бу, Лу-Го-Сад, Нова дегенераця). Русский конструктивизм стоял на службе революционной идеологии большевиков. дисциплин. 70-е. в обесп.

Це прийом колажу, варювання фраз, обертання х по колу сюжету. с трудом поддается жанровой классифи. Не был прилежным студентом. Вертов, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, С. М. Эйзенштейн). Отличительными особенностями того времени являются разделение формы и духовного смысла, безудержная свобода самовыражения в сочетании с научным, аналитическим подходом к процессу. В самом начале XX века итальянские футуристы, воспевая насилие и «инстинкт зверя», добровольно отправились на фронт первой мировой войны и почти все погибли.

Трагическое свержение культа богов в греческой литературе: трагедия Эсхила «Прометей прикованный». Билет 33. Социальная стратификация смыслов и ценностей культуры имеет, очевидно, тот же истор. У "червоному кутку" залу вн поставив Чорний квадрат, осяяний експозицю з 39 картин. Кубзм — авангардистська течя у захдновропейському (французькому) малярств, представники (П. Пкассо, Ж. Брак та н. ) у пошуках "четвертого вимру" та розмивання берегв живопису намагалися у свох композицйних конструкцях розкласти оманливий видимий свт на геометричн складники. В укранськй музиц 20 ст. Став роки революц, автором найоригнальнших зброк «Сонячн кларнети» — 1917 р., «Плуг» 1919 «Замсть сонетв октав» — 1920 р. Поряд з ним в Музагет були Дмитро Загул, М. Терещенко, О. Слсаренко, Я. Савченко, В. Кобилянський), останнм "спалахом" вважаться творчсть групи "Митуса" (Р. Купчинський, В. Бобринський, О. Бабй, Ю. Шкрумеляк). Т. Маринетти в Италии В. В. Маяковский, В. Хлебников, А. Е. Кручёных в России), создавшим особый поэтический язык (аграмматизм, отказ от синтаксиса и прочее), резко противопоставленный всей предшествовавшей литературной традиции.

Поет прагнув синтезувати рзн види мистецтва, вн створив так зване "поезомалярство". К примеру, для Л. Лисицкого в архитектуре «Единица равняется единице», а все остальное: «египетско-греческо-римско-готический маскарад» историко-художественный смысл архитектурной композиции заменяется простой конструкцией. "Кверофутуризм, — вдзнача Ю. Ковалв, — спирався на флософську концепцю викладача Петербурзького психоневрологчного нституту К. Жакова — так званий "лмтивний (межовий) кверофутуризм", "як синтез без попереднього знання" та "еволюцйного принципу пзнання", суть якого зводиться до заперечення совершенного мистецтва й нтересу до кнцевого творчого результату, до обовязково спатац когось, у даному раз пзнх укранофлв, творчсть яких втратила програмове значення.

Це типовий для сюрреалзму сюжет (уявне, неймоврне повернення солдата з поля бою у рдне село), характерн образи (розчищення поля вд жахливих наслдкв вйни). Эта линия ярко представлена в отечественном кино 1920-х годов в фильмах ФЭКС. Конструктивзм футурологич. Коли ж близько середини 20 в. що час масованого товариств. Але, говорячи про ОБЕРУ (лтературно-театральна група, що снувала в Леннград з 1927 р. ), важко визначити однозначно приналежнсть цього напрямку до модернзму або до авангардного мистецтва. естетики, заповтвклассич. рац. constructio – побудова) – один з напрямв авангардизму, що виник на початку XX ст., виявив тенденц рацоналзац мистецтва архтектури за критерями доцльност, економност, лакончност формотврних засобв, призводячи до спрощення та схематизац естетичних чинникв пд кутом зору утилтарних (виробничих) нтересв.

Термн «сюрреалзм» уперше зявився у статтях художнх творах французького поета Гйома Аполлнера в 1918 р. («Дух нового часу поети»). (Внцент ван Гог, Поль Сезанн, Анр Матсс), а на початку XX ст. Це було одне з найскладнших естетичних явищ ХХ ст.

Лекции о музыке. Вдтак виник "поп-арт". Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Але це начебто настльки непримиренна опозиця апелю або до «модерно» технолог, тобто.

С концептуальной точки зрения А. фундирован той презумпцией, что связь искусства с действительностью не имеет ни обязательного характера, ни стабильных форм своего осуществления, но, напротив, находится в постоянном трансформационном процессе и что именно это позволяет искусству поддерживать подлинный контакт с действительностью, позволяет постоянно обновлять этот контакт (Маринетти, М. Дюшан, Т. Тцара, Ф. Пикабиа, С. Дали). Сво неприйняття вони пояснювали тим, що ще не готов беззастережно прийняти новий напрямок. романв Д. Г. Лоуренса. avant-garde — передова охорона) — напрям у лтератур XX столття, повязаний з руйнуванням традицйних форм канонв. Хиллер и другие) и Венгрии (Л. Дадазм сприяв розвитку сюрреалзму й театру абсурду.

Роман основан на принципах: 1)Все — в сознании, вот таким образом конструкция романа-потока выражает его бесконечную сложность и текучест 2)Впечатление — критерий истины (импрессионист). Чорний квадрат був первофгурой, первсним елементом нового "реалстичного" творчост. В этом отношении А. не может быть отнесен к массовой культуре, хотя в нем присутствуют элементы массовости (китч, реклама и др. ).

Массовая культура уникальна как искусство манипуляции элементарными «дочеловеческими» реакциями и импульсами («драйвами») масс людей использующее самые рафинированные достижения культуры (технологии и науки). Здесь основной принцип— история где-то рядом. Его герои ничего не совершают, они прогулся, беседуют, отдыхают на курорте, наход в обычном домашнем, кругу, Пруст создает свои типы, пользуясь житейскими бытовыми мелочами 7)Движущей силой поступков героя становится подсознание. В период после революции художник создал графическую серию «Малые миры», в которой проявилась его склонность к использованию эстетики супрематизма в сочетании с яркой декоративностью. Джозеф Кошут (р. 1945) в программной статье Искусство после философии (1969) назвал концептуальное искусство культурным феноменом, пришедшим на смену традиционному искусству и философии.

Особо учиться не любил. Корни современного авангардизма — в идейно-эстетических установках декадентских, модернистских художественных течений начала XX века (футуризм, дадаизм, сюрреализм и другие). С начала 1920-х годов ведущим направлением литературного авангардизма стал сюрреализм (А. Праздность. завданнями флософ.

(Д. 3-й этап (1918—1923) — к концу Первой мировой войны выявл-ся неоднор-ть э. К этому подталкивает политич сит в Германии.

С другой стороны, на протяжении всей истории авангардизма сохранялась программная задача выявления видовой специфики отдельных искусств, освобождения их от «посторонних» компонентов («самовитое слово», «театрализация театра», «чистая живопись», «фотогеничное кино»). Они бессильны что-либо сделать. Нигилизм есть предельное отрицание творчества». В русле политического авангардизма позднее работал Ж. Л. Годар, создавший в 1960-х годах формально сложное, но политически действенное кино. Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму.

Де Кирико, Карра, Дж. Немецкий авангардизм 1920-х годов (Х. Останнй у свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури.

У цлому характерно, що коли оберути влаштували вечр у свому театр "радкс", скандал у них не вийшов, за що х доркнув, вийшовши на сцену, досвдчений "скандалст" Вктор Борисович Шкловський. Он создал модель лучезарного города, не разделенного на районы иерархически разного уровня. Человек превращался в объект искусства. Ключев проблема – пробл времени. Казимира ванвна Зглейц пшовши по стопах батька стала фельдшером у Казимира Казимири народилися син Анатолй донька Галина.

Поджоли). Надреалзм – лтературний мистецький напрям, що виник псля Першо свтово вйни, на початку 20 столття головним чином у Франц. Э. свойственно энергия и страстность, драмат-ть, мрачность. Филос. основы — интуитивизм (воспринимать мир вне анализа, сразу н целиком), феноменология (идеи абстрагирования). Писатели признавали единственно-важным – судьбу человеческого, в бесчеловечном мире. Чорний квадрат Малевич визначав як "нуль форм", базисний елемент свту й буття. Формальные элементы (слово как таковое и его звуковой аспект в литературе, линия и цвет в живописи, звуковой материал, высотная и ритмическая структуры в музыке, режиссёрский приём и сценографические эффекты в театре, монтаж, свет и композиция кадра в кино) выдвигались на первый план, оттесняя миметическое начало (изобразительный мотив, драматургическую основу спектакля или фильма). Татлн (1885-1953) зблизився з росйськими авангардистами, перш за все, Михайлом Лароновим Наталю Гончаровою, поетами Велмиром Хлбниковим, Олексм Кручених та ншими.

Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. Сим.

На смену приходит идея художественного деформирования реальности, которая проложит путь для создания таких важных стилистических приемов, как гипербола, алогизм, гротеск, в отдельных своих формах побуждающая отвергнуть классический творческий акт в пользу образного жеста, который служит отчаянием перед жестоким миром, несогласие с его устоями. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о гармонии изобразительных средств и выразительных возможностей, то авангардисты с беззаботной легкостью отбросили эту художественную традицию ради «свободы выражения». Псля 2-о свтово вйни 1939—45 на Заход вдбуваться пожвавлення авангардистських тенденцй, виника неоавангардизм (драма абсурду, «новий роман», «конкретна поезя», поезя талйсько «Групи 1963», алеаторка н. ). Якщо мистецтв цей бунт висловився в протест протимиметич. мфи себе самому, пдрвати мперативи ммессу гармон (мистецтво) чи переможно стини (у флософ).

сюжет, персонажи, подробности быта, пейзажи произв-й Алена-Фурнье важны как ср-во выразить через них настроения, чувства, ощущения самого автора, Крупне представ-м лирической прозы во Фр на рубеже веков являлся Андре Жид (1869 -1951), многогранное творчество кот (ероманы, стихи, пьесы, эссе, путевые заметки, дневники) стало своеобразным Дневником, отразившим личность самого художника. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). у кранах виникають потужнинформационно-социально-культурние нфраструктури, к-рие убудовують класику авангарду (вд фовзму до абстракцонзму, меншою мрою сюрреалзм) в цикли функцонування музейно роботи, унверситетсько освти й науки, дорогих урядових програм, тож приватних нцатив, зокрема. исследоват. Малевич не зовсм дарма хвилювався з приводу свого винаходу.

Советский авангард 1920-х – начала 1930-х годов представлен урбанистическими опусами А. В. Мосолова, В. М. Дешевова, «гудковыми симфониями» А. М. Авраамова, пародийно-гротесковыми музыкально-театральными произведениями Д. Д. Шостаковича. Каннингем, Х. Лимон, А. Эйли, Дж. как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). Протистоть реалзму та мпресонзму. У нм вдбилися занепад буржуазно цивлзац, криза мистецтва, розгубленсть вдчай перед лицем суспльних катастроф революцйних потряснь епоха пролетарських революцй, що в той же час настала, народжу в деяких причетних к А. майстрв жадаю оновлення деколи навн мряння про майбутн, нби то здатн в свому бунтарському порив виразити революцйну суть епохи. популяризаторского характеру.

Авангардизм (отфранц. Тут вбачаться прояв "смхово культури", очищення мистецького руху вд гальмвних тенденцй, почленування художнього явища на складов елементи довльний х монтаж. Льюис, Э. Паунд и другие) в англоязычной поэзии креасьонизм (В. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть. Вместе с тем модернизм как социокультурный феномен существенно шире А. как по своему содержанию, так и по социокультурной значимости. х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн».

Концепт – замысел произведения. Неоромантизм Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. Глубокая реформа музыкального языка осуществлена новой венской школой (А. Пр. 2 главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений. (вд Б. Таута до. Леонидова) висловлюються вд мен колективного усепланетного Я, переважа своми запитами потенцями кордону колишньо ндивдуальност.

АВАНГАРДИЗМ (от фр. Таким образом, А. постулирует: 1) отказ современного (modern) общества от традиционной интенции культуры на поиски стабильной основы того, что феноменологически предстает в качестве хаоса социальной процессуальности и 2) переориентацию на рассмотрение хаоса как такового в качестве основы социального движения (см.

Пока П. пишет, он живет. В кругу явлений авангардизма: итальянский (поэт и драматург Ф. Т. Маринетти режиссёры А. Дж. Пикассо, Ж. Брак, Х. Грис и другие), экспрессионизм (в Германии – Л. Кирхнер, К. Шмидт-Ротлуф, М. Пехштейн, Э. Нольде, В. В. Кандинский, Ф. Марк, М. Бекман, О. Дикс, Э. Барлах и другие во Франции – Ж. Руо и Х. Сутин в Австрии – Э. Шиле, А. Кубин, О. Кокошка в Норвегии – Э. Мунк) итальянский футуризм (У. Советские авангардисты не выступали за создание новых течений или школ в искусстве, а сами себя провозглашали пророками и лидерами «партий», отводя остальным роли безымянных исполнителей в «коллективном пролетарском труде».

М., 2001 Чередниченко Т. В. Музыкальный запас. Прийоми сюрреалзму (зображення надреального, мстичн мотиви, елементи фантастики, жахи, спотворене людське тло) використовуються в «театр абсурду». В 1930-х – 1950-х роках музичний авангардизм в Укран не мав можливостей для розвитку, будучи несумсним з естетичною платформою методу соцреалзму – диного офцйно дозволеного художнього напряму в СРСР. Решительно порывая с классическими традициями изобразительного искусства, А. ориентирован на то, чтобы посредством абстрактных композиций спровоцировать интеллектуальное соучастие зрителя, разбудить обыденное сознание, предлагая ему радикально новый опыт видения мира (сходство позиций поп-арта, дадаизма, футуризма, сюрреализма, экспрессионизма в самооценке своей деятельности не в качестве художественного направления, но в качестве образа мышления).

2003. столття конфлкт мж «культурою культурност» «культурою бунту проти культурност» був дуже драматичним у кранах.

В сторичному аспект XX ст. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). Классицизм как основное направление в Литературе и Искусстве России. Вопрос 21. процесс. Статья «Против неясности» – объяснение творческ.

До ц теч тяжють новела «Поворот» (1927) та роман «Чотири шабл» (1930) Юря Яновського. Ноймайер, П. Бауш) и России (Л.

отвеч. М., 2002 Холопов Ю. Новые формы Новейшей музыки // Оркестр: Сб. Водночас це була манфестаця розриву з традицями й канонами, навмисне, без естетичних потреб нагнтання прозазмв, епатаж читачв незвичним словом ламанням класичних строф. Останн полотна кольоровий стад вдрзнялися багатофгурно, вибагливою органзацю, складними взамовдносинами геометричних елементв – вони немов скрплювалися невдомим могутнм притяганням. Схожсть з модернзмом – у неприйнятт реалзму.

У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). Бенуа, Шпенглер та нших. ). У лтературних творах слова мають бути замнен знаками символами як наочними засобами письма. Во французском кино он разделяется на два этапа.

В соответствии с этим проблема собственной социальной легитимности не артикулируется для А. в качестве острой: авангард ставит под сомнение смысл подражания античному образцу вырабатывает, в противоположность норме совершенной красоты, кажущейся независимой от времени, масштаб зависимой от времени, относительной красоты (Хабермас). Джонса, Р. Раушенберга, Э. Уорхола, Р. Лихтенстайна, Т. Вессельманна). Футуризм (вд лат. — майбутн) — лтературно-мистецький напрям XX ст., що народився як один з характерних виявв авангардизму. Отвергая сложившуюся систему искусств, авангардизм нередко создавал новые экспериментальные формы, объединяющие разные виды художественного творчества среди них – «театр художника» (или пластический театр), «киноживопись» (абстрактные анимации), светомузыка, «пространственная музыка», «инструментальный театр», леттризм и конкретная поэзия. Этот протест нередко переходит в анархический бунт против моральных и политических устоев общественной жизни, а также против искусства, получившего общественное признание.

Так, ясно, що найбльш явними напрямками авангардного мистецтва ХХ ст. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. В качестве непосредственных предтечей А. могут рассматриваться эстетика романтизма, разработавшая концепцию антиимитационной (так называемой музыкальной) живописи и обозначившая вектор внимания художественного творчества к феноменам подсознания, а также импрессионизм, заложивший такие тенденции (оказавшиеся чрезвычайно важными для развития А. ), как массовый внеиндивидуальный характер героя и весьма индивидуальная, остро личная точка зрения самого художника. Наприклад, спанський режисерЛюисБюнюель зaposдну у творчост у свой життя, як елементи авангарду, принципи модерну ( навть – постмодерну). Мать – евр.

вирзняються 2 пероди активного захоплення деями авангардизму 1920-т— поч. 1930-х та 1960-т. Родоначальник конструктивизма в России – Владимир Татлин (1885-1953), который создал ряд так называемых угловых рельефов: выведя пластические образы из картины в реальное пространство экспонирования с использованием реальных материалов: жести, дерева, бумаги, окрашенных в соответствующие цвета. Он очевидно не правильно пережив. Music in the XX century. dadasme – вд dada – дитячий дерев39яний коник перен. : незв39язний дитячий лепет) – авангардистська лтературна течя (1914 – 1924 pp. ), яка виникла в Швейцар.

Починаючи з веж Ейфеля в Париж йБруклинского мосту у Нью-Йорку архтектура навчаться орнтуватися як (не стльки) на масштаби, потреби ставлення до самоцнного людини, скльки на планетарн всесвтн чинники (включаючитехнологизиро-ванноеоб-во, як з планетарних чинникв). Факт, что высокая культура как бы обслуживает «докультурные» потребности и устремления (подсознат. У сновидннях солдата змшалося очевидне (спустошена земля, занепад села) з уявним, фантастичним (жахливе поле з руками мерцв). метода Пруста. К. вплинув на нш мистецтва, зокрема на лтературу. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад.

Весь художнй простр заповнювався рухом задля руху, нод привертав увагу свжою словотворчстю, зумисною какофоню, кострубатою тонкою, романтизованим урбанзмом, необароковою метафорикою, курйозними вршами". Это отразилось и на терминологии. У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера).

Разом з однодумцями Малевич зумв органзувати в Курську художнй гурток. В современном понимании термин «авангардизм» относится к искусству 20 века чаще всего авангардизм трактуется как наиболее радикальная форма модернизма. В 1940-х роках авангардизм став вдправною точкою конкретно стохастично музики сералзму, в 1950-х для алеаторики сонористики, авангард вважаться витоком для таких специфчних жанрв як нструментальний театр геппеннг. Пишет о своей жизни. 1922 – умирает. Трумфальний хд Духа (пзнання, розуму, культури, гуманзму) до вершин досконалост мсцево влади над реальнстю явно куди годилося як парадигми (чи «великого наративу») за доби майбутнх наступаючихистор. романв Д. Г. Лоуренса.

Солдний см39янин, Малевич мав потребу в коштах. А головним гером творчост ма виступати «генй-ндивд». Только одним этим тезисом отрицается основное содержание культуры: «возделывание души через почитание, поклонение».

Балла) и близкий ему русский кубофутуризм (Д. Но разрыв с художественной традицией неизбежно превращал «лабораторную работу по изучению формальных элементов искусства» в бесцельную и наивную игру – комбинаторику, техницизм. В 1910-х гг. avant-garde — передовий загн), — термн на означення так званих "лвих течй" у мистецтв. Вн зневажливо ставився до культурно спадщини, патротичних почувань. Пети, М. Бежар, К. Карлсон), Швеции (Б. Баланчин, Х. Л. Борхес и др. ) граничит с авангардизмом лишь в некоторой своей части (образуя «авангардистский этап» в творческой биографии). ПлужникПредставниками захдноукранськогомодерну були Б. -.

Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру. Авангардизм (франц. futurismo та лат. Грирсон, Х. Дженнингс, Л. Ли, А. Монтегю. Чорний квадрат немов увбрав в себе вс форми вс барви свту, зввши х до формули, де домнують полюснсть чорного (повна вдсутнсть кольору свтла) та блого (одночасна присутнсть всх кольорв свтла). Вместе с тем авангардизм стремился максимально выявить внутреннюю природу театра.

Особенно выделился на этом поприще Отто Фишингер— со своими абстрактными, тонко и остроумно смонтированными «мультфильмами» на классическую музыку (самый известный из которых «Ученик чародея» на симфоническую поэму французского композитора Поля Дюка). Безменний герой всм разв прокидаться знову засина, бачачи у важкому сн загадков й водночас зрозумл видння (руни села, стрляючу траншею, власну блу хату, кохану дружину, поле, на якому виростають руки вбитих вйною людей). У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. Ритм, емоцйне звучання кольору, експреся лнй плям його живописних композицй були покликан висловити потужн лричн вдчуття, схож з почуттями, прокидамося музикою, поезю, видовищем прекрасних ландшафтв. Вн – пише у тому, що модернсти, але це так письменники, як Джойс, Пруст, Кафка, могли «замкнутися у кабнет писати шухлядн».

Concept – понятие идея, концепция) обосновали в 1968 г. американские художники Т. Аткинсон, Д. Байнбридж, М. Балдуин, Дж. Кошут, Л. Вейнер. Основные темы лирики Катулла. Билет 17. визначив художн пошуки нмецьких лтераторв (Йоганн Бехер, Леонгард Франк).

була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). Макмиллан), Нидерландах (Р. // Искусство и общество. В XX веке авангардная драма обогащается приёмами литературы абсурда. Яркое подтверждение этому – роман "Большой Мольн" (1914) Алена-Фурнье (псевд.

Потребность в обобщённом терминологическом закреплении деятельности многочисленных групп возникла в 1920-х годах и английский поэт Роберт Грейвз в 1927 году противопоставил модернистскую поэзию викторианской. Покончил с собой В. Лембрук, близким к помешательству был О. Дике. В поп-арте, варьировавшем коллажные принципы, картина выстраивалась из «имиджей» массовой культуры (произведения Дж. Мав свох прихильникв в Франц, Австр, Польщ, нмецькомовнй Швейцар.

кошти й мову кно бурхливо розвиваються псля перших успшних демонстрацй нового «атракцону» наприкнц 19 в. Класика 1910-х рр. Принаднсть мотора замнила для них чарвнсть жночого тла чи квтки. П. предл. Романтической и даже религиозной является главная авангардистская идея абсолютизации самого акта творчества, не предполагающего создание художественного произведения, его «самодостаточности», оправдания человека творчеством, в котором раскрывается «истинная реальность».

Их общим названием стало слово «авангард», в дословном переводе с французского обозначающее «передовой отряд». По своей худ стр-уре романы А. Жида прибл-ся к лир жанрам. Участие Франции в Первой мировой войне, раскол политического мира на два лагеря приводит к появлению литературы абсурда (творчество Ж. -П. Сартра, А. Камю) и литературы соцреализма. 7-8.

Когда появились новые тенденции в искусстве (символизм, например) – это уже было проявление авангардизма. Хаос мира вызывает и хаос художественного мышления – это принцип эстетики сюрреализма.

выбора, перехода, перестройки человеч сознания. Постановки нередко лишены сюжетности в них могут отсутствовать декорации и костюмы (при возрастающей роли света). М., 2002 он же. Поэт Исидор Ису основал группу леттристов, которые в своей прозе, стихах и фильмах исследовали границы между устным и письменным словом.

Але вже у монументально «Нетерпимости» Гриффта проявилося та яксть неконтрольованосткинематографич. К. Малевич, М. Шагал, Д. Штеренберг назначались «комиссарами», «уполномоченными» и революция давала им власть силой насаждать свои идеи и формы организации. Манфест футуриств написав талйський поет Флппо Марнетт, Оприлюднивши його у паризькй газет «Фгаро» 1909 року. На смену слову как главному носителю содержания пришли зрительные образы, драматургический рассказ заменили визуальные формулы (специфические постановочные приёмы, мизансцены, актёрская пластика, костюм, грим и тому подобное), в которых концентрировалась суть конфликта.

дисциплн. Сюрреалсти закликали звльнити людське «Я» вд «пут» матералзму, логки, як вони вважали породженням буржуазно цивлзац. Некоторые его полотна вдохновлены характерными русскими мотивами – например, «Дамы в кринолинах» или «Пестрая жизнь». явищами, соцальними процесами феноменами. Т. Гашпар). Метамистецтвом сучасност М. Семенко вважав панфутуризм.

Первым употребил в России слово «авангард» Бенуа, этим словом с некоторой иронией он охарактеризовал ряд художников, представивших картины на выставке «Союза художников» 1910 года, примыкавших в основном к объединению «Бубновый валет». Это все тот же сюжет «Сказки о голом короле». Американский писатель Марк Данилевский в романе «Дом листьев» комбинирует элементы хоррора (литература ужасов) с академической литературой и типографскими экспериментами. В начале XXI в. экспериментальная литература использует компьютерные и информационные технологии. Главной целью художники-авангардисты видели создание своей субъективной модели мира, своеобразной «второй реальности» в пределах самой жизни.

Футуризм-Один з напрямкв авангардизму початку ХХ столття, вдгалуження модернзму. Пруст был снобом. висвтлення ( свйфилос. Чудеса електрики замнили для них чудеса божественно-прекрасно природи.

В., 1951 Austin W. W. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн смотри Додекафония). П. – гомосексуалист. протирччя, до-ро змушуватиме кно знаходити дедал нов теми, прийоми, ршення.

М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). и видят. Например, композиция Дж. Кошута из Музея современного искусства в Нью-Йорке Один и три стула (1965), представляющая собой три ипостаси стула: сам реально стоящий у стены стул, его фотография и словесное описание стула из энциклопедического словаря. новаторстово – в том, что он заложил основы романа – потока сознания. Основн сюжет книги — жизнь внутреннего "я", .

Роман представляет собой интерпретации соврем общ-ва с т. зр. Роман Уильяма Берроуза «Голый завтрак» восхитил идеей неограниченной и неподцензурной свободы. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910–1920 pp. Тракль, Ф. Кафка), театре (ранний Б. Брехт).

Для дадаств бунт, гра – самоцль. Сюрреалзм (з фр. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят.

Вс шстдесят виставлених полотен належали до перших двох етапах супрематизму. Понятия творческого направления, метода, стиля теряли смысл виды искусства различались лишь «материалом».

Позднее эта условность получила широкое распространение ивреалистическом театре. контекста «я». Однак, прорив бува, але для того, щоб цей прорив, «скачок» стався, необхдна тривала пдготовка або в процес розвитку мистецтва, або в нших символчних формах культури, таких як наука чи релгя. Одинокий человек сталкивается с таинственным миром. До релгйних сюжетв примика гуаш Малевича "Плащаниця" (1908) – ефектна узорчастсть рднить з роботами народних майстрв. Кауэлл, Э. Варез).

Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. Лдером укранських футуриств виступив Михайль Семенко, у 1922 р. в Укран виникла «Асоцаця панфутуриств», яка в журнал «Семафор у майбутн» проголосила загибель традицйного мистецтва народження ново культури. Понятие «авангард» применительно к некоторым явлениям литературы и искусства использовалось во французской критике уже с середины 19 века (Г.

Кульберг, М. Эк), Великобритании (К. фигура Э С ранних лет Гейм начал интерес-ся лит-ой. Впервые личность осознается не как сознательный индивидуум, но как цепь последовательно существующих «Я». Футуризм – (лат. «заумною мовою» – творенням нових звукв-слв, часто без жодного глузду. Джойс (рландя) М. Пруст (Франця), П. Мондран (Ндерланди) С. Дал (спаня), П. Кл (Швейцаря) Ст Ст Канднський. Neue Musik.

Заява М. Семенка "Я палю свй "Кобзар" була сприйнята як зневага до нацональних святинь. Дадасти влаштовували скандальн видовища, вечори «гмнастично», «сатирично», «хмчно» поез, танц в мшках «пд бурмотння молодих ведмедв». Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру. Постеп-но склад-ся иерархия ценностей. - (от фр. Втеатре последователи авангардизма отказывались отвнешнего правдоподобия воформлении спектакля, режиссеры стремились как можно больше подчеркнуть условность действия, заменяя реалистические декорации абстрактными конструкциями (Вс. Э. Мейерхольд, Е. Б. Вахтангов, А. Я. Таиров, театр Б. Брехта). Новий напрямок стало породженням абсурду, створеного невдповднстю реального мистецтва вкладаться в нього духовного сенсу.

Лозунг «Искусство – в жизнь» как нельзя лучше подходит для определения основополагающего принципаАвангардизма, получившего бурное развитие в таких формах, как реди-мейд инсталляция, энвайронмент, хэппенинг. Брехт, . На вдмну вд росйського кубофутуризму, М. Семенко висував тезу кверофутуризму (кверо-передфутуризм) з орнтацю на пошуки. Так деяк процеси у розвитку т чи ншо символчно форми несуть латентний характер не завжди сторонньому спостергачев т чи нш «стрибки» здаються логчним наслдком з ряду попереднх факторв, якщо розглядати х строго в межах окремо взято символчно форми. потокамикосмич. Их встреча – миг, мгновение. Л. Арагон, Елюар, А. Зегерс, Й. -Р. Бехер, В. Незвал стали комунстами. Прошлого уже нет, а будущее не наступило.

Проблема соотношения А. с модернизмом имеет несколько измерений. 17 в. Литературная и культ. -просвет. Он нас заставляет обратиться к себе. Уход в абстрактные формы. В рамках этого направления в Германии разрабатывались идеи так называемого совершенного танца с конструктивизмом связаны хореографические эксперименты Баухауза («танцевальная математика» О. Шлеммера).

Звдси — безапеляцйне заперечення традиц, афшування епатажу. Творцем його вважають талйського письменника Флппо Марнетт, який 1909 року опублкував у французькй газет «Ле Фаро» «Манфест футуризму». У збрках «Жарини слв» (1925), «Для друзв, поетв, сучасникв вчност» (1929) особливо цкавою маринстична лрика. В 1960-70-х годах некоторые из этих тенденций проявились в музыке ряда социалистических стран, где воспринимались как знак духовной свободы, в том числе в творчестве композиторов СССР (А. Несмотря на принципиальный антагонизм искусства авангарда и традиций духовности художественной культуры, нигилистические призывы участников этого движения, претензии на постижение «чистых сущностей» и выражения «абсолюта» без груза прошлого и примитивного подражания формам внешнего мира идеи художественного авангарда сродни духовным смятениям искусства на рубеже XIX и XX веков.

Так, у новел йдеться про повернення (уявне) солдата-фронто-вика до селянсько прац. Современное искусство действительно стало свободным. Это способствовало развитию дизайна.

Понятие, противоположное академизму. працювали наантропно-цивилизационниесверхценности. У школ Рорберга Малевич зустрвся з ваном Васильовичем Клюнковим (1873 – 1943), вдомим в стор росйського мистецтва пд псевдонмом Клюн.

В этом контексте манифесты А. постоянно апеллируют к так называемому чистому сознанию, т. е. – особенность психологизма мысль о непостижимости человече сущности. 8) В создании образа повествователя господствует «Я», т. е. В пьесе О, счастливые дни в пустынном пространстве героиня Вини прикована к одной точке. Вн вважав, що мистецтво — це процес пошукв. Його батько був керуючим на цукроварнн завод.

З модернзмом авангард повязу неприйняття реалзму. снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. Найяскравше росйський авангардизм в живопис представлений саме цим художником.

Такая эмансипация формы от традиционно вкладываемого в нее содержания породила пафос безудержной, часто бестолковой и агрессивной свободы и, в то же время, – необходимость аналитического, научного подхода к закономерностям формообразования в искусстве (что и осуществлялось в немецком Баухаузе и московском ВХУТЕМАСе). Типичные проявления авангардистского коллажа: включения кинопроекций в театральный спектакль, звукозаписи (в том числе речи, шумов) – в «живое» исполнение музыки, словесных текстов – в живописные полотна и хореографические постановки, цитат из живописи и литературы – в кинофильмы. XX в фр. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. Таким чином, "Чорний квадрат", "Чорний хрест", "Чорний коло" були "трьома китами", на яких грунтувалася система супрематизму в живопис властивий м метафзичний сенс багато в чому перевершував х зриме матеральне втлення. Знаком со многими знам.

Моя картина – итог ряда разрушений. и не может являться одним из направлений искусства только XX века». Вместе с тем, опасным надо признать и чрезмерное расширение этого понятия исходя из этимологии: «передовой отряд, готовый жертвовать собой в стремительной атаке ради достижения цели». К. Малевич".

Произведение — средство замедлить бег времени, поймать его в сети слов. Противопоставлено понятию модернизм (Ср. Так Дж. Ефект присутност, правдоподбност усесилля «божественного ока», до-ро хба що вм побачити все, зазирнути куди завгодно зробити реальними казков фантастич. Это швейцарс горный санатор Бергоф, Ксторп приезжает в санагорий навестить своего кузена, рассчитывая пробыть там всего три недели, но оказываете во власти «волшебной горы», в кото теряют силу привычны представл о времени и остается под ее сенью на семь долгих лет.

непрекращающимися репликами, когда партнеры как бы не слышат друг друга. товариств, антропол.

наук тощо. ипроявившиеся преимущественно впоэзии идраматургии. Всеохоплююча пристрасть до пензля фарб зграла, врешт-решт, свою доленосну роль, курський чиновник, будучи людиною цльним, зважився на крут змни. При этом большинство представителей А. не имели твердых политических убеждений, однако, как правило, декларировали оппозиционные взгляды в отношении к наличному социальному состоянию (вплоть до откровенно скандального фрондерства): в стремлении к новизне дадаизм был близок анархизму многие представители русского А. приветствовали социалистическую революцию итальянский футуризм активно принял идеи Муссолини многие французские сюрреалисты были членами компартии Франции.

В XX в. набл-ся кризис клас романа бальзаковского типа из которого уходят идеи интрига, сюжет, логика повеств-ия и сближение его с лирической поэзией. Проте до успшноинсти-туционализации авангарду у ут. Проблемы. Начало XX века сдвиги в худ стрре всей франц литры. силам (пдсвдомсть Фрейда, вдчужен сили ринку в Маркса, некерована внеположная цннсним мисленню реальнсть Гуссерля прагматистов). Гертруда Стайн (1874-1946)Наиболее значительным послевоенным экспериментальным произведением считается роман ирландского писателя Джеймса Джойса «Улисс».

З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи). Лексика отличается нагроможд ассоциаций, метафоричностью, сравнениями, перечислениями.

Внутри большинства этих направлений обозначилась тенденция примитивизма, которая проявилась и как самостоятельное течение в творчестве М. Шагала, М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой, художников «Бубнового валета» (П. Важнейшими центрами музыкального авангардизма стали ежегодные семинары новой музыки в Кранмхштейне (близ Дармштадта, ФРГ), концерты «Domaine musical» в Париже, международные фестивали в Донауэшпнгене (ФРГ), а также Загребе, Варшаве и других европейских городах. Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин». Балла, Ф. Деперо) и русский («Первый в мире футуристов театр», 1913 год, – В. В. Маяковский, А. Е. Кручёных, К. С. Малевич, П. Н. Филонов Театр Дома печати, 1926-27 годы, – режиссёр И. Г. Терентьев и другие) футуризм немецкий экспрессионизм (режиссёры Г. Хартунг, Л. Йесснер и другие) «театральный Октябрь» В. Э. Мейерхольда театральные эксперименты Баухауза (художник О. Шлеммер и другие), конструктивизм (Мейерхольд, художники В. Е. Татлин, бр. В 1960-1980-е гг. Серьезный удар. Случаи.

Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо. Емансипаця маг новихтехн. Автор — тяжело больной человек изолированный от жизни. засобв вираження, к-рие мали пзнше зробитися важливим предметомфилос. Дивлячись на роботи Малевича Клюна, не можна не побачити х спльност.

Чорний етап також починався з трьох форм – квадрата, хреста, кола. Футуризм (вд тал. За його концепцю, «динамчна культура» майбутнього витснить людину, замнивши машиною. Габриэль Гарсиа Маркес (1928-2014)Современные американские авторы Дэвид Фостер Уоллес, Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы 1960-х годов с иронией и более выраженной тенденцией к доступности и юмору. читатель является соавтором. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору).

В пьесе Эндшпиль действие происходит в одной комнате, в которой находится герой, прикованный к креслу, не способный самостоятельно передвигаться. Повнстю розкритися не змг через несприятлив сторичн умови, проте його риси видно в поез представникв "Молодо музи" (В. Бирчак, П. Карманський, Б. Лепкий, О. Луцький, В. Пачовський, С. Чернецький) та "Укрансько хати" (Олександр. Олесь, М. Вороний, М. вшан, Г. Чупринка), псля революц – "Музагет" (До нього належав найбльший модернст 20-х рокв. -П. Тичина. П. Т. сознанию, не отягощенному культурными нормами в их конкретно-историческом (и, стало быть изначально ущербном) варианте. Лисько, К. Шипович. Одни отстаивают принципы активного, пролетарско-революционного искусства (И.

Обращение к нац истине и гуманизму. Художник, по Сен-Симону, наделён воображением и должен воспользоваться силой искусства для пропаганды передовых идей: «Это мы, художники, будем служить вам авангардом». З незначними вдмнностями так настанови спостергалися в кубств, футуриств, експресонств, дадаств, сюрреалств т. п.

Пользуясь терминологией О. Шпенглера, можно сказать, что сложный организм духовной культуры стремительно перерождался в бесчеловечный «механизм». Л., 1983. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера).

Головн ознаки: деструктивна направленсть щодо класичних художнх зразкв, урбанзм (зображення естетизаця мста як головного мсця подй), епатажнсть, прагнення створити мистецтво майбутнього (звдси й назва). Кашшак). Один из идеологов модернизма французский философ Жак Лакан (1901-1981) считал, что причиной многих неврозов, психозов и других нарушений, представляющих угрозу для душевной жизни человека, являются театральные эффекты человеческого я. Будучи вовлеченным в процесс идентификации (поиска собственного реального я), человек подвергает себя искушению игрой, меняя маски. Превращает время в пространство. Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первинн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський). Основний творчий принцип експресонзму – вдображення загостреного суб39ктивного свтобачення через гпертрофоване авторське «Я», напругу його переживань та емоцй, бурхливу реакцю на дегуманзацю суспльства, знеособлення в ньому людини, на розпад духовност, засвдчений катаклзмами свтового масштабу початку ХХ ст.

Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова. Пересмотр принципов нотации часто сопровождался отказом от регламентированного нотного письма (вплоть до превращения партитуры в словесную инструкцию для импровизации исполнителей). Елюар — Франця, В. Незвал — Чехословакя, Би. життв завдання – займатися логкою, мовою, процесами мислення, психич.

В сравнении с реализмом, который предпочитал полностью и всесторонне изображать мир во всех его гранях, передаваемых художником, авангардизм придерживался противоположных принципов, считая такое органичное и многоплановое изображение недопустимым в обстоятельствах, при которых разрушено мироустройство, современная жизнь человечества охвачена хаосом, беспорядком, происходят тяжелые революционные события. Примеры работ того периода включают «Композицию 8» и «Точку и линию на плоскости». Факт, що висока культура хба що обслугову «докультурние» потреби й устремлння (подсознат. Гейма посвящены историч сюжетам: античности («Киприда», цикл стихов «Марафон») и Франц революции («Робеспьер», ). В январе 1912 Гейм, катаясь со своим другом на реке Хафель, провалился под лёд и утонул.

Кристалзацю закону вн вдносив до свого кубофутуристичним пероду. Бретон, Л. Арагон, П. Элюар и другие), создавший новые приёмы (автоматическое письмо и другое) для выражения иррациональных подсознательных глубин человеческой психики. Они задались вопросом: имеет ли смысл иск-во, кот. Широкое распространение получают приёмы акустической поэзии фонетические эксперименты характерны для творчества французских поэтов 1960-х годов (группа УЛИПО: Ж. Перек, Ж. Лескюр и другие).

Одне з найважливших факторв, нструментвинституциона-лизации авангарду у середин столття ста теза, що це мистецтво «стинно людяно» (на вдмну яка вичерпала свйантропний потенцал колишньо культури), до того ж ще воно – вершинанац., общеевроп. Кейдж, С. Буссотти, П. Шеффер, Я. Ксенакис. Раннй авангард (приблизно до 1914) зрлий авангард (приблизно незалежност до середини столття) мстить у свою програму два протилежних мперативу одночасно, винаходить дедал витонченш способи поднувати котр вдрекомендовуються логчно несумсними реч. батько, мати за походженням були поляками. Рим и другие), минимализмом и др. пол.

Ирония, эротика, черный юмор, примесь бессознательного – составляющие артефактов дадаизма. Krenek Е. Uber neue Musik.

Поет залюбки використовував верлбр, дисонансн й несподван рими, не визнавав роздлових знакв, вважаючи це ознакою «революцйност». В 1980-90-х годах ярким проявлением кинематографического авангардизма стало советское и постсоветское «параллельное кино» (режиссёры братья Г. О. и И. О. Алейниковы, Е. Г. Юфит, Б. Ю. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. Думка отриму хба що бльшконкр.

У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз. Однак по сут традиц вплинули на той жанр Малевича який вн визначав словом "трудовий". Позже в очерке Супрематизм или Мир неотображения (1920) художник сформулировал свои эстетические принципы: искусство непреходяще, чистая пластическая чувственность, универсальные (супрематические) живописные формулы и композиции – идеальные конструкции из геометрически правильных элементов. говорит, что лит-ра борьба с нездоровым. Подобная логика, естественно, приводит авангардиста к мысли: «прошлое никак не граничит с настоящим» и «в искусстве нет развития». Последний в своих работах прошел путь от фовизма к реализму – в полотне «Собор Парижской Богоматери» ему удалось с детальной точностью передать оттенок воды Сены, архитектурные очертания собора и влажность воздуха, смягчающие его контуры.

В этот период уже сложились эстетические принципы авангардизма, определившие его дальнейшее развитие: сосредоточенность на форме, вплоть до полного растворения в ней изобразительного мотива открытая структура, активизирующая зрительское восприятие прорывы в окружающую материальную среду (коллажи П. Пикассо, Ж. Брака, Х. Арпа скульптуры Пикассо, собранные из обрезков дерева, картона и металла так называемые мерц-картины К. Швиттерса, реди-мейд М. Дюшана, пластико-динамические комплексы и «синтезы» футуристов, зрелищные акции дадаистов). В сторичному аспект XX ст. Болезнь, астма жизнь в 4х стенах, решает заново прожить/вспомнить жизнь. э. сохраняется как составная часть мировиде-ния многих немецких прозаиков (А. Дёблин, Л. Франк, Г. Манн, поэтов (Г. Гейм,, Г. Бенн. )Произвед экспресс-в должно было будоражить, возбуждать и шокировать. силы, связанные с эросом, желаниями господства и инстинктами разрушения и агрессии), чрезвычайно показателен для 20 в. Типологически его культура выстраивается вокруг главной проблемы эпохи: увязать между собой высокое, почти культовое отношение к культуре и культурности (как продуктам и орудиям антропной власти над реальностью) с радикальным и систематическим негативизмом по отношению к культуре и культурности.

Маска нигилизма иронии, «карнавальности» прикрывала страх, зависть, ненависть. Казимир Северинович Малевич народився 11 лютого 1878 року в будинку на околиц Кива. У Малевичв народилося чотирнадцять дтей, але тльки дев39ять з них дожили до зрлого вку. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, Ритму, роздлових знакв. Сонце), а також його школа, Гео. Шкурупй,, Олекса Слсаренко, Юлян Шпол, Валерй Полщук, Микола Зеров раннй Микола Бажан та н. Угруповання "Фламнго" (1919 р. ), пзнше "Асоцаця панфутуриств" ("Аспанфут").

Так — Дж. В укранськй проз такий пдхд до зображення дйсност характеризу новелстику Василя Стефаника, позначену надзвичайною увагою до внутршнього свту людини, динамзмом у розкритт переживань, що передаються нервовою, напруженою, «рваною» фразою. В широком своем смысле понятие А. может быть апплицировано на соответствующую тенценцию любой культурной традиции (например известная интерпретация позднеримской культуры в качестве А. ) в строгом (узком) своем смысле относится к творческим поискам первой половины 20 в. Формирование А. граничит с отказом от позитивизма в эстетике и реализма в искусстве, а также с доминированием в сфере политики коммунистических и анархистских теорий. Поп-арт – это композиция бытовых предметов иногда в сочетании с муляжом или скульптурой.

Вот таким образом они стремились стереть границы между искусством и реальностью, вторгнуться в области, до того считавшиеся несовместимыми с искусством, включить произведения искусства в окружающую человека среду. Однак невдовз перетворилася на словесну, зумисне заземлену звульгаризовану гру, яка приверта увагу своми парадоксальними формами. Роббинс, Р. Джофри, П. Тейлор, Т. Тарп), Германии (Дж. наук (Аполлнер як теоретик кубзму), або розвива цлу системуистор., етич., квазнаукових аргументв, як в У. Кандинського. Боччони, К. Карра, Дж.

Юхананов и другие). Онибунтовали против «сытых», против контрастов города, против несправедливой войны, развязанной империалистами в1914г. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть.

"Неоавангард", породжений недолугими стереотипами мтат-лтератури пероду "соцреалзму", вн спромгся розкрити потворн, нежиттздатн аспекти, цлком очевидну творчу безплднсть. Власне культурне середовище в поч. У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). Авангардисти ж ниншнього раз здатн очкувати вд публки визнання сво таланту. У словянських лтературах сюрреалзм заявив про себе у творчост чеських (Константн Ббл, Втезслав Незвал), словацьких (Рудольф Фабри, Юрй Ленко), сербських (Джордже Йованович) письменникв (20 — 30-т роки XX ст).

А. Мллера). Также многие стихи и прозаич. В основе аналитического искусства П. Филонова лежит принцип «органического роста художественной формы». В укранськй музиц 20 ст. Белый: когда художник стал писать белые формы на белом фоне. Правда, авангардисти прагнуть викликати «шок» вже протягом ста рокв, т, хто не мг його випробувати рокв сорок тому, вдчувають «шок» сьогодн.

Казимир був первстком крм нього, в см39 було ще чотири сини (Антон, Болеслав, Бронслав, Мечислав) чотири дочки (Маря, Ванда, Северина, Вкторя). Русский религиозный философ И. Ильин определил авангардизм как «дух эстетического большевизма, теорию безответственности и практику вседозволенности». У замикала селянську серю полотнах – "Жнка з вдрами", "Ранок псля хуртовини в сел", "Голова селянсько двчини" – цилндри конуси, ще нагадуючи про породили х людських постатях побутових сюжетах, все бльш бльш вдокремлювалися, починали вести самочинну життя. В 1922 Кандинского пригласили преподавать в Баухауз. Ярче всего русский авангардизм в живописи представлен именно этим художником. людьми.

ситуации неопредел. Если предположить, что авангардное искусство «черпает свои духовные силы из неиссякаемого источника прошлого, архаичного сознания» и оно представляет собой не упадок, а «переосмысление прошлого», то размывается, стушевывается самое существенное — непримиримое, враждебное отношение авангардистов к истории культуры, чему есть множество свидетельств. Футуристи нтенсивно розробляли тему ндустрального пейзажу та урбанстичн мотиви. Основные ее черты: Отстраненность от конкретных событий в Германии.

он всегда говорил о себе, о своих чув-х и настроениях. У цьому сенс вони значно революцйнше модернств. / Тльки нам одкрито / семафори в майбутн. Если в искусстве XX века действительно происходит «расставание с человеком», то это и есть антикультурное, антиисторическое движение. Для представителей авангардного искусства, независимо от национальности и творческой индивидуальности, в силу отрыва от исторической традиции характерно общее стремление к «освобождению от целостности формы».

Авангардизм (фр. Стилистические черты: отказ от ясности форм, тяготение к абстрактному обобщению. Ведущ жанр — публицист (социальная) драма («драма крика»). Для «первого авангарда» (конец 1910-х – 1-я половина 1920-х годов режиссёры Л. Деллюк, А. Ганс, М. ЛЭрбье, Ж. Эпштейн, Ж. Дюлак, Ж. Ренуар) именуемого также киноимпрессионизмом, характерны стремление к поэтическому самовыражению, к натурным съёмкам, лиризм использование зрительных метафор и аллегорий, для чего применялись различные технические приёмы.

Дадасти у свох заявах висловлювалися, що вони проти всляких принципв. В то же время творчество многих крупнейших мастеров (В. По мере того, как сокращалось искусство, возрастала свобода художника, а вместе с ней – и значимость жестов чисто формального бунта (Р. Поджоли). на его месте. мир — не нечто заданное раз и навсегда сколько художников — столько и худож миров. Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм. Одним из самых ярких направлений, представивших авангардизм в живописи, стал фовизм.

Отсюда и возникает «новая прагматика», в которой художественные ценности последовательно подменяются эстетическими, а эстетические — спекулятивными. Так Дж. Лисько, К. Шипович. Они мечтали о переустройстве жизни, самое малое: «в масштабе земного шара».

Наследники Базарова, развивая идеи 1860-х годов, задумали подменить «бесцельное искусство» идеологией жизнестроения, «инженерией», позднее закономерно сомкнувшейся с коммунистическими идеями и призывами анархистов. ошибаются, т. к. коштв та хнього прямий далог зекстатич. Авангардне мистецтво ста силою, спрямовано не на задоволення естетичних цнностей публки, а на перетворення свдомост новими образами.

пол. Диего, П. Гарфиас) в испаноязычной активизм в Германии (К. Каждому читателю может дать представление ободной изразновидностей авангардизма поэзия раннего В. В. Маяковского (футуризм). С одной стороны, с точки зрения своих концептуальных оснований А. тесно связан с модернизмом своим неприятием реалистической эстетики и практически представлен теми же школами, что и модернизм в художественном своем измерении, однако в функциональном отношении А. может быть специфицирован как значительно более отчетливо педалирующий тенденции социального протеста, нежели модернизм. Ощущая время как период кардинальной смены жизненного порядка, падения стойких, несокрушимых убеждений, авангардисты явно примыкают к радикально левым идеологическим силам, что связывает его школы (футуризм, экспрессионизм) с коммунистическими концепциями, так же как и творчество мастеров слова Владимира Владимировича Маяковского, Бертольда Брехта, Луи Арагона, Поля Элюара.

"Без остаточно деструкц практично неможливо збудувати конструкцю майбутньо штуки". Селянськ фзоном явно збергали спогади про похмурих ликах церковних образв. «Реакция должна быть немедленной, мгновенной исключающей долгое и сосредоточенное восприятие эстетической формы и содержания. Задача Пруста показать по кадрам из чего состоит эта эмоция., зафиксировать движение. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст.

общ-во. Такова суть инсталляций, акционнизма и поп-арта: «скульптор» М. Дюшан демонстрирует вместо произведения искусства унитаз на постаменте, а Э. Уорхол — «композицию» из консервных банок. простори, в вимру, колись табуйован розумом мораллю. пишут о том, что знают, а не о том, что чувств. вдповдати новим, прогресивним моделям картинам свту методам освоння реальност (реальним або уявлюваним).

Гласс, Т. Райли, С. Райх используется также в некоторых направлениях рок-музыки). реч, вд початку завжди мав залишатися амбвалентним знаряддям. Моранди). Сознававший себя «искусством революции», авангардизм к началу 1930-х годов был признан в странах, победивших тоталитарный режим «антинародной» и «формалистической» тенденцией, а в нацистской Германии третировался как «дегенеративное искусство». Маринетти (1876-1944). Место – мир» Отрицание психологизма. Престижн.

Виникла на початку XX ст. культури. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp. Ц теор парадоксально сполучалися в манфестах авангардиств.

География современного авангардистского балета чрезвычайно широка: помимо США (М. Найбльш явн напрями модернзму – постмпресонзм, символзм, акмезм. Эстетика сюрреализма изложена в 2-х Манифестах сюрреализма Андре Бретона (1896-1966).

модернизм). Футуристы в самом начале нового столетия призвали «укрощать этот мир и низвергать его законы по собственному усмотрению». У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. Експресонзм-Напрям у мистецтв, вдгалуження модернзму. Провозглашая лозунг «театрализации театра», мастера авангардизма обращались к его истокам: комедии дель арте, балагану, ярмарочному и карнавальному, мистериальному, восточному театру особое место занимала пантомима. Грубо вирубан голови потужн тла найчастше розмщувалися в профль. П. Кончаловский, А. В. Лентулов, И. И. Машков, А. В. Куприн, Р. Р. Фальк).

У перш московськ роки саме вн був ключовою фгурою для майбутнього авангардиста. W., 1937 Stuckenschmidt Н. Н. Знайомство незабаром перейшло в тсне сплкування, Малевич, влаштувався в будинку Клюна.

Уйдобро) и ультраизм (Х. Прогноз Бенуа оказался верным, а термин утвердился, хотя и спустя много лет». Авангардизм в сучасних умовах набув вигляду "неоавангарду". Вони перебувають пд владою машин нових вдчуттв з нею повязаних. иигит — майбутн)був вдгалуженням модернзму, ставши одним з напрямв авангардизму.

У суперечност А. заломилися щонайгострш соцальн антагонзми епохи. При радикальном переосмыслении гармонии (в расширенной тональности после любого аккорда может следовать любой другой), мелодики, ритмики, фактуры в авангардизме до конца 1930-х годов сохранялись большей частью традиционные принципы построения формы (произведения Б. Бартока, С. С. Прокофьева, И. Ф. Стравинского, П. Хиндемита, композиторов французской «Шестёрки» исключение – намеренно эпатажные дадаистские опыты Э. Сати). Прошлое, по убеждению российского авангардиста, «может остаться неиспользованным, как материал, потерявший значительную часть своей активной силы и тем самым свое культурное значение». размежевание бывших э-тов становится все более непримиримым. Архтектори походять вднек-ройутопич.

За деякими винятками, кношедеври 20 в. програмно переслдували мети «стини щастить», тобто. У т роки основною сферою нтересв майбутнього творця знаменито "Веж III нтернацоналу" був живопис малюнок найбльш значними роботами стали полотна "Матрос (Автопортрет)", "Продавець риб" – поряд з прекрасними "Натурниця" натюрмортами вони вражали експресивно-узагальненим малюнком, ясно конструктивнстю композиц, що свдчили про засвоння новаторських прийомв новтнього мистецтва. У збрц М. Семенка "Кверофутуризм" 25 поезопсень. Они слабы и как будто больны.

Алеепистемологич. Ф. Кафки). Основная задача – выразить крик души, протест, . тяготение в абстракции. У його першй збрц «Психетози» (1922) переважала модернстська урбанстична лрика. 1960-1970-е гг. фрю бурж. сили, повaposязан з еросом, бажаннями панування нстинктами руйнац й агрес), надзвичайно показовий для 20 в. Типологчно його культура вибудовуться навколо головна проблема епохи: увaposязати мж собою високе, майже культове ставлення до культури культурност (як продуктам знаряддямантропной влади над реальнстю) з радикальним систематичним негативзмом стосовно культури культурност.

З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи). В 1960-х годах идеи и практика дадаизма были «реанимированы» в различных способах работы с предметами, экспансии в реальное окружение (ассамблаж аккумуляции Армана инсталляции Э. Кинхольца, К. Олденбурга и многое другое лэнд-арт Р. Смитсона, М. Хейзера, Р. Лонга). Укранський футуризм мав наслдувальний характер (тако думки М. Зеров, П. Филипович, М. Неврлий, Ю. Ковалв, В. Пахаренко). Авангардизм пародировал общепринятые понятия и представления, демонстрируя ограниченность и неполноту рациональной картины действительности (экспрессионизм, абсурда театр, чёрный юмор) и подменяя её миром подсознательных, дорефлективных переживаний (сюрреализм). Эту мысль писатель развивает в романе "Имморалист" (1902), главн герой которого живет, повинуясь лишь собствен желаниям и внутр импульсам. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов.

Нач. обществ и антропол. семье.

---