Стиль вортицизм представляет собой смешение многих направлений модернистских течений в мире этого времени: футуризма, кубизма импрессионизма, урбанистических тенденций с негативным оттенком.
Основной отличительной чертой течения можно считать процесс движения. Эти же идеи прослеживались и в музыке и в литературе. Как это объяснить. Где ваш вор-текс.
Направление английского авангарда, основанное Уиндемом Льюисом в 1914 году. Одним из направлений английского авангарда, заслуживающим особого внимания, является вортицизм, основанный в начале 20 века Уиндемом Льюисом. Предтечей вортицистов был английский художник Роджер Фрей (по-английски Roger Fry), проложивший им дорогу своими выставками «Моне и пост-импрессионизм» в 1910 году и «Вторая пост-импрессионистская выставка английских, французских и русских художников» в 1912 году. Направление английского авангарда, основанное Уиндемом Льюисом в 1914 году. В 1910 году в Лондон приезжает Ф. Т.
И там, в этом центре, находится вортицист". Это вытесанная в камне великолепная «Иератическая голова Эзры Паунда» (1915) работа Анри Годье-Бжески. После того как один из «блумсберийцев», художественный критик Роджер Фрай, утаил от них заказ для проводимой газетой DailyMail выставки «Идеальный дом», Льюис воспользовался этим предлогом, чтобы порвать с его группой, с которой у него было мало общего. Первый шаг к организационному оформлению вортицизма — уход Льюиса и группы художников (Ф. Этчеллс, К. Хэмилтон, Ч. Невинсон, Э. Уодсворт) из «рукодельных» (по определению Льюиса) «Мастерских Омега» Фрая, продолжавших традицию У. Морриса. "Вортицисты", объединенные эстетико-философской общностью, тем не менее всегда оставались союзом независимых индивидуалистов, склонных иронично-сатирически оценивать друг друга: Паунд характеризовал В. в целом как "вырви-глаз" (имея в виду прежде всего живопись).
И хотя многие из его картин не уцелели – в том числе масштабное девятифутовое полотно «Карнавал» и проект оформления лондонского богемного клуба-кабаре «Подвал Золотого Тельца», завсегдатаями которого были радикальные художники и интеллектуалы, – выставка хоть и намеком, но все же позволяет составить о них впечатление через многочисленные эскизы и графические наброски. Название вортицизм обязано своим происхождением замечанию итальянского футуриста Умберто Боччони о том, что любое творчество рождается из вихря чувств (по-итальянски вихрь – vortizto).
Вортицизм началось с первого выпуска журнала Blast, который содержит среди других материалов двух агрессивных манифесты (из двух) Льюис взрывных работ то, что, по его мнению, effeteness британского искусства и культуры и провозгласив эстетической Vorticist: новый Vortex погружается в сердце настоящего «мы производим новой жизни абстракции». Печатным органом этого художественного направления, просуществовавшего 2 года, был выпускавшийся Льюисом журнал «Blast», выходивший дважды, в июле 1914 и в июле 1915 года. В дальнейшем «уроки» вортицизма, эстетическая память о нем присутствует в творчестве Льюиса, Паунда, Элиота. В манифесте вортицистов говорилось, что современного художника вдохновляют «разные виды машин, механизмов, фабрик, новые и просторные здания, мосты» (Wyndham Lewis on Art Ed.
Ядро группы вортицизм — Льюис, Паунд и французский скульптор Анри ГодьеБржезка, с 1910 живший в Англии (в 1914 погиб на фронте). На смену мотивам реализма пришло нечто необычное в изобразительном искусстве. Однако война положила конец вортицизму как группе и направлению. Его «Буровая машина» (1913 – 1915) придает экспозиции эффектное начало (хотя на самом деле это реконструкция, поскольку оригинал не сохранился). Учитывая, что в дальнейшем члены этой группы характеризовались в политическом плане как активные крайне правые (собственно, протофашисты) интересно – и даже любопытно – отметить ту решительную поддержку, которую они оказывали своим участницам-женщинам. Большое влияние на формирование вортицизма оказал итальянский футуризм. Активность итальянских футуристов в Лондоне в 1912-1913 (выставки, выступления Маринетти, в частности в "Клубе поэтов" Т. Э. Хьюма) побудила Льюиса и Паунда к изданию журнала, чтобы, собрав вокруг себя единомышленников – литераторов и художников, выразить в нём свой взгляд на современное искусство.
Среди источников английского понятия называют досократовское учение о четырех элементах, возникших в процесс водоворотного движения книгу У. Блейка «Милтон» («Все втянуто в свой водоворот») книгу физика Аллена Апворда «Новое слово» (1908) — о водоворотном, спиралевидном движении планет в космосе раннее стихотворение Эзры Паунда (1885-1972) «Плотин» («. Угловатость и динамика, несмотря на схожесть с футуризмом, определяют вортицизм. Вернувшись с войны, Льюис отошел от абстракционизма, стал более традиционным (об этом свидетельствовала его первая самостоятельная выставка "Пушки", Галерея Гупил, февраль 1919), занялся критикой искусства, однако продолжал мечтать об обществе, которое поддержало бы возрождение культуры "вортицистского" образца.
Принципы этого жанра были сформированы в основном под влиянием французского натурализма. Серия черно-белых литографий (1913) – иллюстрации к «Тимону Афинскому» Шекспира – показывает, насколько динамичным, радикальным и мощным было творчество Льюиса в этот период и насколько оно отличалось от элегантного лиризма, яркого колорита, пастельных тонов и органических форм в живописи и графике «блумсберийской» группы. N. Y. ). Одна из основных мишеней вортицизма — викторианство, его мораль идеология, эстетика инерционное господство которых делало Англию «Сибирью сознания» (определение Льюиса). водоворот воронки") работы теоретика итальянского футуризма художника Умберто Боччини (1882-1916), убеждённого в том, что акт художественного творчества совершается в состоянии эмоционального водоворота, вихря (в Лондоне экспонировалась его художественная серия "Состояния сознания").
Поначалу его путали с футуризмом. Название пересекало его эпатажную красную обложку как зигзаг молнии. В результате возник интерес и к нему и к авангардным кругам. В 1914 году некоторое количество британских живописцев, посреди которых были Перси Уиндхем Льюис, Лоуренс Аткинсон, Дэвид Бомберг и пиит Эзра Паунд, творят художественное соединение, основанное на осмысливании определяющего момента промышленного преуспевания, а также крупных городов с перспективой европейского образования. Их единственная выставка группы было проведено в Лондоне в следующем году. Инициаторы и теоретики вортицизма — писатель и художник Уиндем Льюис (1882-1957), считающийся основоположником абстракционизма в Великобритании и американский поэт Паунд, сыгравший важнейшую роль в истории английского авангардизма начала 20 века.
Изначально, в 1913 году, группа задумывалась как «Кубистический арт-центр» (сменив вскоре свое название на «Мятежный арт-центр») и противопоставляла себя другому лондонскому объединению авангардистов – группе «Блумсбери». N. Y. ). Для передачи «сущности» объекта, сцены, эмоции нужно, как считал Льюис, найти их «логику и математику» и передать их в «линиях и формах картины», в словесных «уравнениях» или «формулах» эмоций (правда, он был вынужден признать, что даже в самом абстрактном искусстве присутствует неизбежный изобразительный элемент). Итальянский футурист Умберто Боччони сказал: «любое творчество рождается из вихря чувств», что и дало название этому направлению. На поставленный вопрос можно дать несколько ответов. " ("The Caliphs Design: Architects. «Эта война—великое лекарство»—трагически ироничные слова Годье-Бржезки в его послании в «Бласт» (No 2.
Стремление к «чистой форме» ощутимо в стихотворении Паунда «Шахматная игра» («Бласт». Подобно футуризму, вортицизм – резкий, угловатый и очень динамичный стиль, распространившийся как в живописи, так и в скульптуре, – стремился передать процесс движения.
В. был задуман его создателями как альтернатива европейскому авангардизму. Стремление к "чистой форме" ощутимо в стихотворении Э. Паунда "Шахматная игра" ("Бласт". Мотивы «вортекса» Льюис использовал в своих работах уже в 1912, в частности в выставленных на Второй пост-импрессионистской выставке в Лондоне (организованной Р. Фраем) иллюстрациях к трагедии У. Шекспира «Тимон Афинский» (1608), где геометрические изображенные фрагментарно, как будто после взрыва, фигуры закованных в латы людей увлечены, движением в центр «вортекса» — водоворота, а также в картине «Творение» изображающей предельно стилизованные фигуры мужчины и женщины, охваченные вихрево-водоворотным танцем. Большое влияние на формирование вортицизма оказал итальянский футуризм. Годье-Бржезка сравнивал свои абстрактные работы с поэзией Паунда. Вортицизм (от ит.
Прежде всего, следует сказать, что многие произведения группы «вортицистов» не пережили Первую мировую войну и, следовательно, ключевых работ, по которым можно серьезно судить об этом течении, сохранилось крайне мало. Паунд в своей рубрике «Вортекс» писал о единстве эстетики авангардизма, будь то литература, живопись, скульптура, музыка: главное — существование некой изначальной энергии и формы, воплощаемой затем в звуке, слове, образе, цвете. Активность итальянских футуристов в Лондоне в 1912-13 (выставки, выступления их лидера Маринетти) побудила Льюиса и Паунда начать издание журнала, чтобы выразить в нем свой взгляд на современное искусство, продемонстрировать, что это такое на практике и собрать вокруг себя единомышленников — литераторов и художников-авангардистов. Сыграл важную роль в процессе развития абстрактного искусства в Англии. Подобно футуризму, вортицизм – резкий, угловатый и очень динамичный стиль, распространившийся как в живописи, так и в скульптуре, – стремился передать процесс движения. Художники направления объединились с членами Кемден-Таунской группа (Лондон).
Вортицисты полагали, что война завершит то, что они начали, — сметет «остатки» викторианской культуры. водоворот воронки») работы теоретика итальянского футуризма, художника Умберто Боччини (1882-1916), заявившего, что акт художественного творчества совершается лишь в состоянии эмоционального водоворота, вихря. В отличие от футуризма, претендовавшего на «мировое господство», вортицизм ставил перед собой цели национального масштаба. Паунд был сознательным вдохновителем движения. 2-й (и последний) номер журнала вышел в июле 1915.
Истинный неоклассицист, ориентированный на выявление прочных опор жизни, Льюис определял идею «вортекса» как неподвижный центр в сердцевине суетной жизни, «великую неподвижную точку, где концентрируется вся энергия. Но прежде будущие «вортицисты» работали бок о бок с художниками этой группы в мастерской «Омега», где разрабатывали дизайн мебели для состоятельных клиентов. «Эпилептическая риторика» — так назвал Льюис лекции Ф. Т. Маринетти в Лондоне.
Название вортицизм обязано своим происхождением замечанию итальянского футуриста Умберто Боччони о том, что любое творчество рождается из вихря чувств (по-итальянски вихрь – vortizto). Обнажение такого конечного, предельного, неподвижного центра жизненных потоков и перекрестка художественных периодов, «точки максимальной энергии» и есть акт творения (Blast). В 1919 он опубликовал памфлет "Замысел калифа: Архитекторы.
Направление английского авангарда, основанное Уиндемом Льюисом в 1914 году. Вортицизм как художественное течение угасло ко времени окончания Первой мировой войны.
Напоследок он написал Фраю закольцованное письмо с многочисленными подписями без начала и конца, обвиняя того в непорядочном поведении (автор представленного на выставке письма до такой степени пылал негодованием – вполне законным, – что трудно не рассмеяться). Хотя Шекспир была талантливым колористом – в ее «Композиции с синим и черным» (1914 – 1915) проявляется искусный баланс цвета и формы, – в целом эти работы нельзя счесть особо выдающимися (тем более, что речь идет о небольших работах на бумаге). Бомберг, Льюис. Из художественных произведений удалось собрать лишь те, которые были показаны на двух выставках, проведенных «вортицистами» в краткий период их деятельности: первая состоялась в лондонской галерее Доре (1915), вторая в нью-йоркском Пенгвин-клубе (1917). 2) и в дальнейшем в его "Песнях" ("Cantos", 1917-1968), хотя, как иронически заметил У. Льюис, его пламенная пропаганда нового искусства не сопровождалась адекватными ей художественными экспериментами.
В июле 1915 вышел второй (и последний) номер журнала. В широком толковании термин «веризм» означает расположение творческого мышления к наиболее полному и реальному отражению действительности, улавливая подлинность каждой минуты. Попытка Льюиса и Уодсворта в 1919 возродить вортицизм как «Группу X» оказалась тщетной, она распалась после первой же выставки. Течение близко по своему содержанию к футуризму и это неслучайно. Было ли это граничит с качеством самих произведений.
Название «вортицизм» для обозначения группы, данное ей Паундом, стало фигурировать после выхода в июне 1914 первого номера «Журнала великого английского вортекса» — «Бласт» («Взрыв»). В 1910 году в Лондон приезжает Ф. Т. Маринетти и выступает с лекциями о футуризме в женском Лицеум-клубе (Lyceum Club for Women), а в 1912 году лондонская галерея Саквилл становится вторым местом, где расположилась большая футуристическая передвижная выставка. Э. Хьюм, А. Годье-Бржезка, Э. Уодсворт) устроили Маринетти обструкцию. В "Бласте" напечатаны произведения примыкавших к В. Р. Уэст (рассказ в 1) и называвшего себя "дедушкой вортицистов" Форда Мэдокса Форда (вполне традиционный фрагмент романа "Хороший солдат" под назв. Другая мишень — импрессионизм (французский и английский) как искусство мимесиса. В "Бласте" (1915.
В марте 1915 состоялась выставка вортицистов в галерее Доре. Льюис называл Паунда «Троцким от литературы», «революционным простофилей», Элиота—«псевдоистом». В качестве источников понятия "вор-текс" (вихрь, водоворот) называют досокра-товское учение о четырёх элементах, возникших в процессе водоворотного движения стихотворение У. Блейка "Милтон" ("Всё втянуто в свой водоворот") книгу физика Аллена Апворда "Новое слово" (1908) о водоворотном, спиралевидном движении планет в космосе раннее стихотворение Э. Паунда "Плотин" (".
Вортицизм как художественное течение угасло ко времени окончания Первой мировой войны. Название его вортицистской пьесы «Враг звезд» (Бласт. В., по его убеждению, отличался от имажизма большей энергетикой образов, а именно энергия – главное в искусстве: "Образ – это не понятие, представление (. ), это (. ) вортекс – водоворот, через который пропускаются идеи и в котором они вращаются". Подтвердила это и выставка «Вортицисты: Манифест современного мира».
Маринетти и выступает с лекциями о футуризме в женском Лицеум-клубе (по-английски Lyceum Club for Women), а в 1912 году лондонская галерея Саквилл становится вторым местом, где расположилась большая футуристическая передвижная выставка. Название вортицизм обязано своим происхождением замечанию итальянского футуриста Умберто Боччони о том, что любое творчество рождается из вихря чувств (по-итальянски вихрь – vortizto). По их мнению, в духе современности чувствовался особый ритм, рождённый ураганом перемен.
Название группы вошло в обиход в июне 1914 после выхода 1-го номера "Журнала Великого Английского Вортекса" – "Бласт" ("Blast: The Review of the Great English Vortex"). Печатным органом этого художественного направления, просуществовавшего 2 года, был выпускавшийся Льюисом журнал «Blast», выходивший дважды, в июле 1914 и в июле 1915 года. В живописи направление представлено преимущественно творчеством мастеров из Неаполя, которые отдавали предпочтение изображению борьбы рабочего класса за права и тяжелому крестьянскому быту. Кроме того издаваемый «вортицистами» журнал BLAST. "Атенеум"), где изложил притчу о "сильном правителе", создающем условия, необходимые для обновления культуры (так Льюис начинает связывать идею процветания искусства с сильной властью). Объединенные эстетико-философской общностью, вортицисты тем не менее всегда оставались союзом независимых индивидуалистов, склонных иронико-сатирически оценивать друг друга: Паунд характеризовал вортицизм в целом как «вырвиглаз». И там, в этом центре, находится вортицист» (Hunt V. I have this to say.
Паунд был идейным вдохновителем течения. К созданному ими в 1913 Авангардистскому центру искусств (Rebel Art Centre) присоединился Паунд, отошедший от имажизма, после того, как его возглавила поэтесса Эми Лоуэлл. Печатным органом данной художественной направленности, которая продолжалась около 2 лет, был издававшийся Льюисом журнал «Blast», выходивший два раза, в июле 1914 и в июле 1915 года. («Шквал»), замеченный в авангардных кругах благодаря своему экспериментальному дизайну и загадочным текстам, приближающимся, скорее, к конкретной поэзии, перестал выходить после двух номеров из-за отсутствия денег.
Каждый из них дал определение «вортексу» на страницах «Бласта». Where is Your Vortex. Паунд просил молодого скульптора изобразить его «мужественным» и двадцатидвухлетний Годье-Бжеска истолковал его пожелание несколько буквально. см. Инициаторы и теоретики В. – писатель и художник Уиндем Льюис (его считают основоположником абстракционизма в Великобритании) и американский поэт Эзра Паунд, давший название В. Иногда идеологом В. именуют Т. Э. Хьюма: с "вортицистами" его объединяет признание необходимости отказаться от наивной романтической веры в природу и создавать абстрактные геометрические формы, выражающие обнажённую суть явлений.
Мир Льюиса предстает суровым, грубым, закрытым и бесчеловечным. На одной из них (5 мая 1914 в Галерее Доре на Бонд-стрит) он и другие антифутуристы (Т. Быстро утратил иллюзии по поводу «целительных» свойств войны и Льюис. " (прежде опубликованный им в виде статей в журн. Художники, работающие в данном направлении, в первую очередь стремились показать «натуральность» изображаемого объекта, создать эффект его присутствия.
Бедная семья (Уильям Робертс)Вортицизм боролся с реалистическими тенденциями в живописи, отрицал моральный аспект искусства и настаивал на автономности каждого художественного творения. Вортицизм как художественное движение угасло после завершения 1 вселенской борьбы. Р. 33) из Франции с фронта, написанные перед его гибелью.
ВОРТИЦИЗМ (VORTICISM) – название группы художников и литераторов, представлявших авангардистское течение английского модернизма. Наконец, двое самых одаренных художников этой группы, пережившие войну Дэвид Бомберг и Джейкоб Эпстайн, так и не подписали Манифест вортицизма, а Эпстайн так и вовсе дистанцировался от движения. Паунд в рубрике "Вортекс" писал о единстве эстетики авангардизма, будь то литература, живопись, скульптура, музыка: главное – существование изначальной энергии и формы, воплощаемой затем в звуке, слове, образе, цвете.
Вортицисты не отрицали того, что индустриальные пейзажи ужасны, но были убеждены, что «вортекс» способен поглотить это уродство, взорвать, преобразить его в прекрасные изобразительные формы. Действительно, резкие, сталкивающиеся формы его «Толпы», написанной годом позже, производят впечатление сошествия в некий механистический, урбанизированный ад. No 2), а в дальнейшем в его «Песнях» (1917-68), хотя, как иронически заметил Льюис, его пламенная пропаганда нового искусства не сопровождалась адекватными ей художественными экспериментами. "Вортици-сты" действительно пережили увлечение футуризмом, но быстро от него отмежевались. Вортицизм (живопись, скульптура), как и футуризм – динамичный стиль, полный движения, резких, угловатых линий.
N. Y. ). Вдохновленные научными открытиями в физике и математике, вортицисты стремились передать их суть в искусстве. В. стремился преодолеть барьер между изобразительным и словесным искусствами. Вортицизм это авангардное крыло в искусстве и литературе английского модернизма. В следующих залах галереи представлены живописные и графические работы входивших в группу «вортицистов» женщин: Джессики Дисмор, Хелены Сондерс и Доротеи Шекспир, жены Эзры Паунда.
Годье-Бржезка сравнивал свои абстрактные работы с поэзией Паунда. Паунд был идейным вдохновителем течения. "Печальнейшая история" – в 1, поэзия – в 2). В 1914 на фронте оказался Годье-Бржезка, в 1915 — Льюис.
Годье-Бржезку прозвали «первобытным Мессией». Энергия, порождаемая рычагами, рукоятками, моторами, предполагала новый язык, новые формы. Действительно ли вортицизм (от vortex – вихрь), это малоизвестное британское авангардное течение, просуществовавшее совсем недолго во втором десятилетии ХХ века, заслужил масштабную выставку «Вортицисты: Манифест современного мира», проводившуюся в лондонской галерее Тейт Бритэйн с 14 июня по 4 сентября 2011 года. Вортицизм. W. Michel. Испытав на себе поначалу влияние футуризма, вортицисты быстро от него отмежевались. Вортицизма стремился преодолеть барьер между изобразительными и словесными искусствами.
Вернувшись с войны, Льюис отошел от абстракционизма, стал более традиционным (об этом свидетельствовала его первая самостоятельная выставка «Пушки», галерея Гупил, февраль 1919), занялся критикой искусства. На одной из них (5 мая 1914 в галерее Доре на Бонд Стрит) он вместе с другими антифутуристами (Хьюмом, A. ГодьеБржезка, Э. Уодсвортом) устроил Маринетти обструкцию. Неуживчивый и раздражительный Льюис был представлен как лидер движения (как, впрочем и в книге Рида). Название как зигзаг молнии пересекало его эпатажную красную обложку. Лишь в начале 1950-х годов английский художественный критик Херберт Рид в своем фундаментальном труде «Современное британское искусство» впервые отдал должное радикализму в искусстве Британии.
Футуризм принципиально не годился «умеренным авангардистам» — вортицистам, сочетавшим свой авангардизм с неоклассицизмом, то есть не желавшим отказываться от «традиции» искавшим стабильность в «водовороте» перемен.