Рисунки В Историческом Жанре
Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители
Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). в 1874). Так, в III веке до н. э.
В 17—18 вв. К концу 19 в. в Исторический жанр стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно.
К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Матейко), Чехии (М. Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником.
Рейнолдса в Великобритании и др. ). Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. Его большое полотно «Метель. Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. Романтические веяния сказались и в русском Исторический жанр трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии.
Архив тегов: историческая живопись
Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века. С 1878 член Товарищества передвижников. Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Появляются произведения, соединяющие в себе различные жанры (напр., сочетание бытового жанра с пейзажем, группового портрета с историческим жанром).
Но основной путь русского Исторический жанр связан с расцветом демократического реализма он определялся широким интересом художников к отечественной истории, к её драматическим противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам не только крупнейших исторических деятелей, но и народных масс. Портреты различных стилей являются самой массовой частью экспозиции большинства художественных музеев и частных коллекций.
Исторический жанр в изобразительном искусстве
Кроме того, он был историческим живописцем английского короля ГеоргаIII. Например в пейзаже можно выделить городской пейзаж интерьер. С помощью стихотворных строчек он попытался разъяснить и замысел картины «Метель. Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). В советское время Васнецов продолжал работать над народными сказочными темами ("Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем", 1918 "Кащей Бессмертный", 1917-26 обе картины – в Доме-музее В. М. Васнецова в Москве).
В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Велико значение Исторический жанр в воспитании патриотизма и пролетарского интернационализма, в раскрытии классовых противоречий в истории общества, в утверждении исторического оптимизма и веры в торжество коммунистических идеалов. Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии.
В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Произведение испанского мастера выразило новое, не свойственное ранее европейскому искусству отношение к истории. О ней Вы можете прочитать здесь. Н.
Характерно и объединение жанров в более общие названия. В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале. На груди юродивого мы видим тяжёлый железный крест на цепи. Успехи археологии интерес к истории культуры влекут за собой требования натуральности, точности деталей. («Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей.
В нём сочетались мелодраматические картины (К. Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814).
Пуссен известен в основном как исторический художник. Собственно Исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. И. Козлов) и античные (М. Именно в ней доступно особое многообразие содержания и глубокой разработанности формы. В XVII веке наметилось два направления в бытовом жанре: демократическое (графика Рембрандта, ряд картин фламандца Брауэра, голландца Стена) и идеализирующее, рисовавшим картины идиллического благополучия жизни крестьян (Тенирс во Фландрии) или богатого городского бюргерства (Нетсхер в Голландии).
М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко). Значимое место в творчестве Юрия Петровича Пантюхина занимает исторический жанр. Посетил Францию (1876) и Италию (1885). Иконопись в переводе с греч.
Исторический жанр в мировой живописи
Зачинателями такого типа советской исторической картины выступили деятели АХРР и прежде всего И. И. Бродский. Но главный путь русского исторического жанра был связан с реализмом он определялся интересом художников к отечественной истории, её драматическим социальным противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам крупнейших исторических деятелей и народных масс. Во 2-й половине 19 века идеи национального возрождения воплощались в произведениях исторического жанра в Польше (Я. Дерево, масло. Вот только он имеет свой особый путь развития.
Это граничит с возникновением нового направления – реализма. Матейко), Чехии (М. В основе живописных художественных средств лежат цвета (возможности красок), в неразрывном единстве со светотенью и линия цвет и светотень разработаны и развиты техниками живописи с полнотой и яркостью, недоступной другим видам искусства. Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами». Основная мысль этой картины — противостояние двух типов национальных характеров. В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл.
Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. Аман), Венгрии (М.
Жанры в изобразительном искусстве
Большое внимание привлекает юродивый, который протягивает двуперстное знамение. Писать картины требовалось в стиле классицизма. Такая градация жанров просуществовала до 19 в. хотя и с исключениями. Остро стилизованные имевшие, как правило, магическое значение фигуры зверей и птиц были распространены в первобытном искусстве, в памятниках евроазиатского «звериного стиля» (в том числе у скифов, сарматов, саков и других племен), у народов Африки, Океании, древней Америки непревзойденной монументальностью отличаются изображения реальных и мифологических животных в искусстве Древнего Востока, экспрессивной динамикой – в настенных росписях, вазописи, пластике крито-микенской цивилизации искусстве классической античности и эллинизма.
Пенфесилия, царица амазонок, выступила со своими амазонками во главе троянского войска против греков. Холст, масло. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной. В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки». Гротгер), Румынии (К.
Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические). Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Оно взято для использования как термин в период формирования в России изобразительного искусства в эпоху барокко. В своих работах художник использует образы эпох русской истории. Он создал исторические картины, наполненные духом героизма.
Описание работы над историческим портретом в рамках изучения исторического жанра в 7 классе
Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично. Исторический жанр классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Об этой картине Вы можете прочитать здесь. В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего.
ВАСНЕЦОВ Виктор Михайлович, русский художник. Уэста привлекала не только античность. Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др. Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева). — в японской живописи, с 15—16 вв. Ему (его трудам по систематизации научных знаний) европейская художественная школа обязана появлению (возрождению) реалистичной перспективы и естественности пропорций в картинах художников.
«Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм). Васнецов создал картины "После побоища Игоря Святославича с половцами" (1880), "Алёнушка" (1881), проникнутая искренней поэтичностью, "Иван-царевич на сером волке" (1889), "Богатыри" (1881-98) исполненные веры в богатырские силы народа, "Царь Иван Васильевич Грозный" (1897, все в Третьяковской гал. ). 2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза». Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Его монументальные фрески для церкви Сан-Франческо в Ареццо, наряду с библейскими сюжетами, содержат и сцены из античной истории («Победа Константина над Максенцием»). В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра.
Историческая живопись – Художники жанра
Байё). В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ). Так, знаменитый английский пейзажист Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер написал ряд картин на сюжеты античной истории. В 1870-е гг.
Художники задались целью создавать такие образы, чтобы вызвать сочувствие и сопереживание у зрителей. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К.
Архив рубрики: историческая живопись
Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России. Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. Ню (произошло от фр. Исторический жанр в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР).
Декоративная живопись получала существенное развитие во времена греческой и римской античности (школа утеряна в средние века) уровень которой был, достигнут только после 15 века. Юродивых на Руси почитали. Лебрен и П. Миньяр). Русский батальный жанр проникнут особым духом патриотизма, стремится выразить преклонение перед героизмом и мужеством воинов. Огромный скачок в качественном развитии живопись получает в эпоху Ренессанса, во многом благодаря труду Леона Баттиста Альберти (1404-1472 гг. ). Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. По традиционной классификации искусство делят на три большие группы: изобразительное и неизобразительное, а также зрелищное.
создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). И. Семирадский, В. С. Смирнов). А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф. Этим обусловлено присущее реалистической живописи совершенство объёмной и пространственной моделировки, живая и точная передача действительности, возможности реализации задуманных художником сюжетов (и способов построения композиций) и другие изобразительные достоинства. были православными греками, остальные католики, турки и евреи.
На Руси иконопись достигает расцвета в 12-16 вв. Мадарас), Польше (П. Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова. М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель).
Рисунок на тему исторический жанр
Прогрессивные искания, наметившие будущие пути Исторический жанр, связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). Аман), Венгрии (М. Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. Отличающиеся народно-поэтическим складом декорации и костюмы к пьесе-сказке "Снегурочка" А. Н. Островского (поставлена в домашнем театре С. И. Мамонтова в 1882) и одноимённой опере Н. А. Римского-Корсакова (в Московской частной русской опере С. И. Мамонтова в 1886) исполненные по эскизам Васнецова, - пример творческой интерпретации подлинного археологического и этногр материала, - оказали большое влияние на развитие русского театрального-декорационного искусства в конце 19 – нач. Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров. Сын афинского царя Тезей убил Минотавра. В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году.
Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет. Провизия быстро иссякала. Переход Ганнибала через Альпы»: подпись к полотну гласила, что гибельным для карфагенской армии могут быть не только суровые горные вершины, но и «удовольствия и соблазны обычной жизни в плодородных долинах Римской Кампании». К «высокому» жанру относили исторический и мифологический жанры, к «низким» – портрет, пейзаж, натюрморт.
Ф. Щедрин), в том числе портретная (М. Так, в 17 в. в Голландии в живописи ведущими стали именно «низкие» жанры (пейзаж, бытовой жанр, натюрморт), а парадный портрет, формально принадлежавший к «низкому» жанру портрета, к таковому не относился. И это замечательно, ведь все движется вперед. Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра.
О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами. Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. Васнецов исполнил также ряд портретов (А.
Но в русском языке так и образовалась особенность значения глагола "писать" в отношении письменности и рисования картин. И труд Леонардо является продолжением развития европейской (итальянской) художественной школы Эпохи Ренессанса. М. Васнецова, 1878 Ивана Петрова, 1883 оба – в Третьяковской гал. ) иллюстрации к "Песни о вещем Олеге" А. С. Пушкина (акварель, 1899, Литературный музей, Москва). Е. Маковский, Г. С. Седов, А. Д. Литовченко) и парадные, внешне эффектные салонно-академические композиции на античные сюжеты (Г.
И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Большую роль исторического жанра играл в искусстве нацистской Германии и фашистской Италии.
Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Что интересно – к этому жанру относится огромное количество картин на библейскую тему. Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»). 500 х 770 см.
Давайте познакомимся с широко известными и наиболее часто используемыми жанрами. В России Исторический жанр начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). Этот жанр один из самых поздних и сформировался в голландской школе живописи. В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г. академизм выдвинул Исторический жанр на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Во время Великой Отечественной войны российские художники работали над многочисленными произведениями, отражающими борьбу народа против фашизма, героическое прошлое России (А. Окончательно европейский бытовой жанр сформировался в XVII веке (Караваджо, Рубенс, Ленен, Веласкес, Адриан ван Остаде, Фабрициус, Питер де Хох, Вермер, Терборх, Метсю).
Заказчики стремились получить портретное сходство (или даже приукрасить его) оставив в истории зрительное воплощение. Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др. Но изначально оно происходит от церковной техники рисования икон, в которой использовано слово "писать" (относящееся к письменности) потому, что это слово является переводом значения в греческих текстах (вот такие "трудности перевода"). 196, 4 х 145.
Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств). Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена. Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы. Оставшиеся жители были обращены в ислам.
Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого».
Рисунки на тему исторический жанр
Эта ситуация в истории голландской школы является причиной развития жанровой живописи. означает «молитвенный образ». Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности.
Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет. О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. (1902). Так, за пять лет до революции он написал свое известное полотно «Клятва Горациев» (1784), призывавшее народ к борьбе против монархической тирании. Манес), Венгрии (В. так как я человек грешный.
Успехи археологии интерес к истории культуры влекут за собой требование натуральности исторической точности деталей. "Исторические" библейские сюжеты присутствуют в творчестве большинства художников. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. В средневековой Европе исторические сюжеты широко представлены в миниатюрах хроник и кодексов, мозаиках и витражах, в произведениях декоративно-прикладного искусства (эпизоды нормандского завоевания Англии 1066, запечатлённые на так называемом Ковре из Байё, около 1080, Музей королевы Матильды, Байё смотри иллюстрация к ст. Он одной веры с боярыней.
Презентация по ИЗО на тему Исторический жанр в изобразительном искусстве
На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм. Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории. Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ). Симон сказал Ему в ответ: Наставник.
В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. Графики «Мира искусства» (А. «высоких» и «низких» жанров в зависимости от предмета изображения, темы, сюжета.
Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1867-68) у И. Н. Крамского и в АХ (1868-75), действительным членом которой стал в 1893. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Возможно, его появление вызвано особенностью голландской школы. Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др. Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско).
Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов. Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). 20 вв. В основе сюжета – древняя эпическая легенда.
В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). Его последователями были Иван Акимов, также обратившийся к событиям Киевской Руси, Пётр Соколов изображавший мифологические образы, Григорий Угрюмов, обратившийся к истории XIII века. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Во 2-й половине 18 в., в эпоху Просвещения, возрастает идеологически-воспитательное значение Исторический жанр: поступки древних или средневековых героев воспринимаются как урок общественной морали. Например, Франсиско Гойя в своих картинах и офортах показал героизм испанского народа, самоотверженно сопротивляющегося захватчикам, Теодор Жерико представил зрителям современную трагедию («Плот Медузы»), Эжен Делакруа воспел революцию, свидетелем которой стал («Свобода, ведущая народ»). Одним из первых русских художников обратившись к русскому фольклору, Васнецов стремился придать эпический характер своим произведениям, в поэтической форме воплотить вековые народные идеалы и высокие патриотические чувства. Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега.
Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). Экономический расцвет 17 века в Голландии привёл к стремлению к доступной роскоши (картинам) у значительного количества населения. С общей направленностью станковой живописи Васнецова 1880- 1890-х гг. Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства».
Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др.
Исторический жанр, Библиотека статей для художников
Все остальные персонажи и все детали одежды и обстановки писались с натуры. Юродивый олицетворяет собой страдания русского народа, его скорбь. Данный жанр был ограничен строгими рамками и законами написания картин, т. к. Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями». Жанры живописи картин в изобразительном искусстве были самыми разнообразными, однако, в связи с развитием академизма, в первой половине столетия исторические сюжеты заняли господствующее направление в художественной культуре.
К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33). Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. В скульптуре 17-18 веков историческая тематика была представлена рельефами П. Пюже, памятниками и надгробиями с портретными и аллегорическими фигурами (Ф. Андреевич-Кун (Сербия). Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского Исторический жанр: в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). Темами обычно были мифологические или библейские сюжеты.
Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. в Исторический жанр входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Подобно Пуссену, он искал в античной истории примеры для подражания и воспитания молодежи. Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Жил в Петербурге и Москве.
Гораздо интенсивнее бытовой жанр обособлялся в Нидерландах (Массейс, Лука Лейденский, Питер Брейгель) изображая конкретные особенности поведения и бытовую среду людей разных общественных слоёв. К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777). тесно связаны его работы для театра. Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения).
Рафаэль «Афинская школа» (1511). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. По его рисункам сооружены церковь и сказочная "Избушка на курьих ножках" в Абрамцеве (под Москвой 1883), выстроен фасад Третьяковской гал. Лосенко).
Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась. Так как в средневековье библейские сюжеты считались "историческим" событиями и основными заказчиками этих картин была церковь. К античной теме обращался А. Альтдорфер.
Европейские художники исторической живописи - веков
В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). Манес), Венгрии (В. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка. С наступлением эпохи Возрождения в Европе, сначала в Италии (Джотто, Лоренцетти — XIV век), а затем в Нидерландах (Ян ван Эйк, Боутс, Гертген тот Синт Янс — XV век. ) и других европейских странах, религиозные сцены в живописи стали насыщаться яркими бытовыми деталями. Хотя понятие «жанр» появилось в живописи сравнительно недавно, определенные жанровые различия существовали еще с древних времен: изображения животных в пещерах эпохи палеолита, портреты Древнего Египта и Месопотамии с 3 тыс.
Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др. К историческому жанру обращались многие художники. Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам. «Сдача Бреды» восхищает своей человечностью и гуманизмом.
Историческая живопись в Европе в первой половине веке
до н. э., пейзажи и натюрморты в эллинистических и римских мозаиках и фресках. Развитие в России собственной художественной школы и наследование европейских академических знаний в области искусства, развило область применения русского слова "живопись", вписав его в образовательную терминологию и литературный язык. Романиста вы можете увидеть на фото выше.
до н. э. известна по римской копии). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91).
В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ).
Б. Тьеполо в Италии). Так, американский художник Бенджамин Уэст писал картины на исторические сюжеты («ЛеонидасII, король Спарты, отправляет в изгнание Клеомбротуса»). Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии.
Западноевропейская историческая живопись периода романтизма
Так, наряду с картинами, посвященными далекому прошлому, Илья Ефимович Репин выполнил и ряд полотен изображавших современные ему события («Не ждали», «Отказ от исповеди»). Единственное лицо в картине, написанное со старинного портрета – это лицо Петра 1.
В конце 20 века источниками сюжетов исторического жанра вновь становятся Священное Предание, античная мифология. в 1867 "Тарас Бульба" Н. В. Гоголя изд. Трамбалл). греческий художник Филоксен выполнил картину «Битва Александра Македонского с Дарием».
Возникновение российского исторического жанра в живописи
К бытовому жанру относятся бытовая (жанровая) живопись, графика и скульптура, преимущественно небольших размеров. Но уже в античности сформировались специализированные знания и труды (Витрувий), которые будут основой нового расцвета европейского искусства в эпоху Возрождения. Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. Б. Тьеполо). Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна.
Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т.
Историческая тематика в российской живописи в 1800-1850 годах
Тинторетто). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ). Один из самых популярных жанров живописи. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв.
Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами: портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж»). Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности. Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида.
Исторические сюжеты в работах авторов последней четверти века
Д. Розенталь). Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации. Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ). П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618). В сценках уличной и домашней жизни мелких купцов и чиновников, городской бедноты и крестьян Васнецов с большой наблюдательностью запечатлел различные типы современного ему общества ("С квартиры на квартиру", 1876, "Военная телеграмма", 1878, - обе в Третьяковской гал. ).
Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Накануне Французской революции 18 века мужественно-строгие картины крупнейшего мастера классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга в годы революции он в героически-приподнятых образах представил её реальные события. Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв.
Исторический бытовой жанр изобразительного искусства
Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. После этого остров потерял своё хозяйственное значение. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). Михаловский), Румынии (К. На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых. — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ).
Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). Пейзажные фоны произведений Васнецова на сказочные и исторические темы, проникнутые глубоко национальным ощущением родной природы, то замечательные лирической непосредственностью её восприятия ("Алёнушка"), то эпические по характеру ("После побоища Игоря Святославича с половцами"), сыграли важную роль в развитии русской пейзажной живописи. ВАСНЕЦОВ Виктор Михайлович, русский художник. Так, в 1771–1772 годах он создал полотно, в котором показал историческое событие, положившее начало созданию в Америке английской колонии Пенсильвании («Уильям Пенн подписывает договор с индейцами»). Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу. В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России.
Веласкес показал не кровавое сражение и не триумф победителей. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). Иногда художник соединял в своих работах исторические и мифологические мотивы. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали Исторический жанр Польши (Я. Д. Розенталь).
В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились). М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). Бедным художникам были недоступны модели и мастерские (люди в соответствующих одеждах).
Исторический жанр в живописи советского и современного времени
Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Некоторые жанры отмирают или обретают новый смысл (напр., мифологический жанр), возникают новые, обычно внутри ранее существовавших (напр., внутри пейзажного жанра появились архитектурный пейзаж и марина). Испанский мастер обратился не к античной истории, а к событиям недавнего прошлого. Айес), Чехии (Й. Рисуя картины на продажу, они использовали подручные средства (предметы) для композиций картин. Художник А. П.
Он сделал множество зарисовок и этюдов со случайных прохожих, со своих друзей и родственников. Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность. Все эти подробности потрясли общественное мнение некомпетентностью капитана судна и недостаточностью попыток спасения потерпевших. Жерико соединил в одной картине мёртвых и живых, надежду и отчаяние. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ).
Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ). Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно.
Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Посетитель его выставок словно попадал в неведомый дотоле Туркестан. «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947).
Знаменитый и знакомый многим рисунок Леонардо да Винчи "Витрувианский человек" (пропорции человека) 1493 года, посвящённый систематизации античных знаний Витрувия о пропорциях и композиции, был создан Леонардо на полвека позже трактата Альберти "О живописи". Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж). Истоки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе.
Описание картины Андрея Рябушкина «Иван Грозный с приближенными»
Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). Мункачи). Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории.
Холст, масло. Подобное явление характерно для живописи XIX века. И. Пучинов) сюжеты. («Чудесный улов рыбы» на сюжет из Евангелия.
(живопись и графика Ф. Гойи). Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур». События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18). В итальянской живописи XVI века бытовой жанр начал постепенно отделяться от религиозных жанров (венецианцы — Карпаччо, Джорджоне, Бассано). Формирование жанра как системы в станковой живописи началось в Европе в 15–16 вв. Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче.
Описание картины Бориса Кустодиева «Чтение манифеста»
Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве. Суриков долго и тщательно искал модели для персонажей картины. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды». И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.
Такова одна из фресок, получившая название «Сон Константина». Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело). Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен.
К конце 19 — начале 20 вв. Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро).
Наиболее известные имена иконописцев – Феофан Грек (фрески), Андрей Рублев, Дионисий. Мадарас), Польше (А. В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи. Он впервые изложил основы перспективы в живописи (трактат О живописи 1436 г. ).
Не всегда достаточно общих признаков для определения. Религиозный жанр — жанр, в котором на картинах основная сюжетная линия – библейская (сцены из Библии и Евангелия). Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. И. Семирадский). В XV веке появились изображения трудового народного быта в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (Шонгауэра в Германии), светских росписях (Косса в Италии). Важным событием в развитии исторической живописи стало появление в 1635 году картины Диего Веласкеса «Сдача Бреды».
В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). 121 х 154, 5 см. К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889). 491 х 716 см. Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. В 15 — начале 16 вв.
Описание картины Василия Верещагина «Ночной привал великой армии»
Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк.