Кто Такие Футуристы

ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910

Эго-футуризм Северянина. Они также выступили с собственным манифестом («Пощечина общественному вкусу», 1912 г. ), в котором призывали отказаться от наследия классиков литературы и правил и норм языка, а также увеличивать словарь поэта за счет словотворчества. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В.

Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. И если для экспрессионизма характерен поиск мифологических первоэлементов мироздания (Э. Х. Мы тоже машины.

Футуристическая архитектура Править

В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества. войну, многие из них ушли воевать добровольцами и погибли. пространства и реализуется с помощью симультанности изображения разновременных событий. По размаху жизнетворческих притязаний футуристы превосходили символистов.

Война для него была единственной очистительной силой – «гигиеной мира». В 1909 г., например, на выставке «Импрессионисты» была представлена его картина «Березы», написанная в технике пуантилизма. Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). — Пафос разрушения и взрыва. Актерский путь привел Каменского в Николаев, в труппу В. Мейерхольда. Это были Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский и Велимир Хлебников. Осенью 1908 г. Каменский стал соредактором журнала «Весна», в котором печатались Л. Рейснер, Н. Асеев, Игорь Северянин, А. Аверченко и многие другие.

Характерные черты русского футуризма

Мотоцикл они объявили более совершенным творением, чем скульптуры Микеланджело. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку.

Но в то же время они писали антивоенные произведения (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Многие из авторов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (1930 – Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. манифесты и многочисл., часто скандальные обществ, выступления). Но аэроплан восстановлению не подлежал. психику, в частности психофизиологию восприятия, а это требует и принцип изменения всего изобразит. -выразит, строя искусства.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Основные черты — Культ будущего и дискриминация прошлого вместе с настоящим. Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой.

Характерные черты творчества футуристов

Член многих литературно-художественных объединений ("Синий всадник", "Союз молодежи", "Гилея", "Бубновый валет", "Общество Изобразительных Искусств"). эксперимента, подготовит, этапа для других направлений в худож. в процессе развития социалистического худож. с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1. худож. Футуристы выступают единым фронтом.

Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. В России футуризм отчётливее всего выразился в литературе, например творчество Маяковского и некоторых других поэтов. Футуристов предреволюц. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг.

Описание презентации ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910 по слайдам

и проч. Это течение претендовало на построение нового искусства – «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. Завтра этим сильным окажется революция. Футуризм в русской литературе Группа «Гилея» (В. Энергетич.

Футуристы были революционерами в искусстве. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». В области художественной техники Ф. сыграл большую роль в становлении абстракционизма (Выстрел из ружья и Динамические последовательности Балла, Сферическое распространение центробежного света Северини, более поздние Манифест абстрактной живописи Прамполини и идея всемирного Ф. ), авангарда новой волны, прежде всего искусства pop-art (Памятник бутылке Боччони, 1913 – как первый художественный прецедент деланья вещей) и синтетического искусства (концерт звуков большого города на базе комплексного шумопроизводителя Руссоло) и – отчасти – сюрреализма (Состояние души Боччони: Прощание, Те, кто остается и др. ). Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины. А пока самолет доставляли в Россию, поэт побывал в Берлине, Вене, Париже и Риме.

• История возникновения футуризма
• Русский футуризм как направление в литературе — черты, течения и представители
• Футуризм – стремительное будущее
• Владимир Владимирович Маяковский
• Особенности направления искусства
• Футуризм в изобразительном искусстве

Культ города с его динамикой и безликостью. Ф. она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. прозрачность бытия. Это М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932). Меня сейчас разложат на основные плоскости искромсают на мелкие части и, устранив таким образом смертельную опасность внешнего сходства, обнаружат досконально «характер моего лица». Демарш Лившица и Хлебникова против Маринетти осудил и Давид Бурлюк.

В 1920-х работает в газете "Русский голос", входит в литературную группу "Серп и молот". Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. По семейным обстоятельствам Василию пришлось оставить учебу. Она распалась в конце 1920-х годов. Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя. Моя революция.

1. Футуризм в изобразительном искусстве Править
2. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ
3. ФУТУРИЗМ – КОНЦЕПЦИЯ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА
4. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ
5. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
6. Поиск значения / толкования слов

Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее». Похоже на отблески вспышек молнии на земле. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итал.

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Что хорошего увидишь в старой картине. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». иск-ве 10—20-х гг. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился.

Все они являлись ниспровергателями (с их точки зрения) старого, отжившего. К концу 20-х гг. Пойду в Смольный», — написал Маяковский в автобиографии. Второй раз поэт был арестован в 1941 г. Введенского этапировали в Казань, но в дороге он умер от плеврита. Всякий юноша, который проводит день в библиотеке, потерян. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С.

1. Найдено 6 определений термина Футуризм
2. Найдено схем по теме Футуризм – 0
3. Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0
4. Найдено книг по теме Футуризм – 0
5. Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
6. Найдено рефератов по теме Футуризм – 0

для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. В 1902 г. на гастроли в Пермь приехала театральная группа В. Никулина. Как автор и иллюстратор принимает участие в издании футуристических книг ("Рыкающий Парнас", "Требник троих", "Дохлая Луна", "Сборник единственных футуристов в мире"), в 1914 году – редактор "Первого футуристического журнала". Футуризм. Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья».

Это враг, хотя он носит то же название-футурист. Увеличение словаря произвольными и производными словами (слово — новшество). Мы накануне. и электрич. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой (новый кентавр – человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев, о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о великом смехе, который омолодит лицо мира (см.

• Найдено 7 определений термина ФУТУРИЗМ
• Найдено схем по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено книг по теме ФУТУРИЗМ – 0

Мы считаем слово творцом мифа: слово, умирая, рождает миф и наоборот. Отношение к войне и революции как к омолаживающей силе одряхлевшего мира. В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов. - одно из главных направлений в искусстве авангарда нач.

Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа — море, а большего и не нужноони ведь, футуристы эти, «университетов не кончали», потому о художественности особо и не говорим. период. живописи, подписанные У. Боччони, Дж. лучащихся, динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластич.

• Найдено презентаций по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме ФУТУРИЗМ – 0
• Возникновение футуризма и его суть
• Русский и итальянский футуризмы: братья-враги
• Футуризм как направление — история идеи

Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников, А. Крученых и др. ). силовых полей. Эгофутуризм прекращает своё существование. Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным».

Художники и скульпторы-футуристы (например итальянские художники К. Карра, Дж. Однако в провинции голоса новой цивилизации слышны порой лучше, чем в крупных центрах. В подходе «буцетлян» к словотворчеству обнаружились две тенденции: одна вела к самым крайним формам экспериментаторства (Бурлюк, Кручёных), другая — к преодолению футуризма (Маяковский, Каменский, Гуро). Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Барабан футуристов», вышедшего в декабрь 1915 года.

1. Значение футуризма — достижения и представители
2. Футуризм — стиль в изобразительном искусстве и его особенности
3. Возможно Вам будет интересно узнать лексическое, прямое или переносное значение этих слов

Основными художественными принципами футуризма стали движение, скорость, энергия. И, наконец, «ничевоков». При этом преобладают зигзаги, конусы и мелькающие формы. – будущее) – авангардистское направление в искусстве 10 – 20-х годов ХХ века. 1882, ум. — Энергичное, живое лицо, на редкость красивое.

Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909). энц. В этом должна помочь техника, не только обеспечивая энергией, кровом и пищей футуристическую Утопию, но и конструируя самого человека будущего. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский.

Их сборник Садок судей 1 увидел свет еще в 1910 году. В начале 1950-х гг. Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования.

Футуристы, конечно, были радикалами. выхода художника за пределы искусства. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Благодаря этому они стали известны широким слоям населения, привлекали к себе огромное внимание.

Рус. живописцев У. Боччони, Дж. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Основоположником направления и автором термина является итальянский Филиппо Маринетти – поэт, фашист и солдат. В 1909 г. Маринетти публикует свой первый футуристический манифест «Le Futurisme», который содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы – историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. » и т. д. futurum — будущее) — авангар-дистское направление в европейскоском искусстве 1910-1920-х гг., преимущественно в Италии и России. В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной войной против зрения (П.

Первая генерация сходит на нет. Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Итальянский футуризм создал целостное, всеобъемлющее мировоззрение. Декорации для нее писали художники из «Союза молодежи» П. Н. К. Малевич «Авиатор» (1914)Для нее характерна та же геометризация изображения, что и для кубистов.

В сочетании с ярым национализмом все это привело итал. В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д. Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк)В литературе для футуризма были характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество, ритм. Хватайте кирки и лопаты.

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. Маринетти чутко среагировал на победоносную и окончательную эстетику локомотивов, броненосцев, монопланов и автомобилей. ФУТУРИЗМ (от лат. ориентации, касающихся самых разных видов искусства и сторон человеч.

Живопись во многом обогатила футуризм. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Отстранение «от гордого чела своего из банных веников сделанный Венок грошовой славы». Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум.

Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914). Объясняется это большей разницей между большевизмом и фашизмом. Если предшествующие футуризму течения, опыт которых он, конечно, учитывал, будь то фовизм, экспрессионизм и кубизм, были предельно индивидуалистичны, то футуризм социализирован, политизирован и агрессивен. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». В ней они утверждали свое исключительное право на то, чтобы быть выразителями своей эпохи. Маринетти хотел пробудить дух нац. В. Хлебников даже пытался предложить человечеству новый универсальный язык.

Все они, естественно, переплетались. 1909 Манифеста футуризма итал. поля и силовые линии, развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога. На этой основе происходит историческое смыкание Ф. с фашизмом: с приходом к власти Муссолини Ф. становится официальной эстетической доктриной итальянского фашизма, эволюционируя от концептуального педалирования идеи агрессии (без агрессии нет шедевра – у Маринетти) и культивирования брутальных портретов Дуче в начальный период государственного развития фашизма – до концептуальных прокламаций социального оптимизма (одна лишь радость динамична – в псевдоромантическом манифесте Маринетти Новая футуристическая живопись, 1930) и культивации идиллических пасторалей в стиле неоклассицизма в период стабилизации фашистского правления. В рез-те футуристам удалось достичь создания предельно напряженного динамич.

признаков наступающей индустриальной эры. Вскоре его полностью задавил социалистический реализм. В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. систему лит.

Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. Уже в ранних бунтарских стихах и поэмах Маяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь мою, как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудож. Тем не менее профессиональным художником Каменский не стал.

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. «Маринетти не щадит ни религии, ни семейства, ни государства. Дом Каменского в Троице передан Троицкой сельской библиотеке, в нем создан музей поэта.

Войны и революции они считали омолаживающей силой одряхлевшего мира. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. Стремясь использовать все художественные средства для поддержки нового государства, пропаганды новых ценностей, Маяковский пишет злободневную сатиру, стихи и частушки для агитационных плакатов («Окна РОСТА», 1918-21). Но деньги зарабатывать умели. Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло.

В стремлении создать новое искусство в произведениях литературы переплетался материал и фантастика, разрешался даже естественный язык (особенно в поэзии), где появилась так называемая заумь (термин русских футуристов) – экспериментальный поэтический язык, строящийся на звукоподражании, произвольных звукосочетаниях и алогичных словопреобразованиях. Маринетти еще у истоков научно-технич. В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества. интеллектом. На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами. 2. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Живопись во многом обогатила футуризм.

Я горячо люблю молодежь ибо она права даже в своих ошибках, тогда как старики ошибаются даже тогда, когда правы. Мы так подробно остановились на личности Маринетти для того, чтобы более понятным стали радикальные выпады футуристов – ведь, как мы уже говорили, футуризм получил широкое распространение в России. Само название «футуризм» подразумевает культ будущего, отрицание и осмеивание прошлого вместе с настоящим. Кроме Маринетти, основоположниками футуризма были Джакомо Балла (художник), Умберто Боччони (художник и скульптор), Луиджи Руссоло (художник и композитор), Карло Карра (художник и график), Джино Северини (художник, график и скульптор), Франческо Балилла Прателла (композитор и музыковед). Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв. С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов — Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм — одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. И далее: «О, с каким ошеломительным хохотом взглянул бы на них (на русских футуристов — Д. Ж. ) Маринетти истребитель Паралича и Подагры, поэт-фейерверк, поэт-пулемёт.

Друг В. В. Маяковского. В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе ДАнунцио. гордости у своих соотечественников и ввести их на Олимп тогдашней европ. 4.

поля или состояния души передаются с помощью абстр. Маринетти провозглашал: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для футуристов был характерен пафос разрушения. 1910. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас.

Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. искусстве начинается тенденция последоват. Футуризм это одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения.

Вместе с Владимиром Маяковским и Алексеем Крученых эти поэты скоро составили наиболее влиятельную в этом течении группу «кубофутуристов» или поэтов Гилеи. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их. Футуристы, конечно, были радикалами. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем худож.

Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами). Кроме упомянутых поэтов, в число авторов сборника входил Василий Каменский. — Воспевание достижений цивилизации и технического прогресса.

Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. В России сходство идейно-эстетических взглядов поэтов и живописцев закрепило название футуризм за всем фронтом авангардистского искусства 10 – 20-х годов и часто этим термином обозначают разные направления в искусстве начала века: фовизм, авангардизм в целом. Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. 1882 в Харькове) — художник и художественный критик. Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой.

В свою очередь Маринетти, не одобряя коммунизм, который, с его точки зрения «можно осуществить только на кладбищах», приветствовал революционные шаги русских коммунистов: «Я был восхищён, когда узнал, что все русские футуристы — большевики и что в целом футуризм является официальным русским искусством. Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др. Во мн.

Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». Слово у футуристов опредмечивалось, то есть становилось самоценным, самодостаточным (не отражающим, а замещающим предметы и явления, само становящееся предметом) его можно было дробить, переиначивать, создавать новые комбинации морфем и звуков. Вообще меня и поражает и восхищает Россия, в ней столько контрастов. Ежегодно участвует в выставках, занимается фотоискусством.

Однако, здоровье поэта было сильно подорвано, он умер в 1958 г. после второго инфаркта. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. Стихи Маяковского были впервые опубликованы в 1912 в альманахе группы «Гилея» «Пощечина общественному вкусу», где был помещен и манифест, подписанный Маяковским, В. В. Хлебниковым, А. Е. Крученых и Бурлюком, в нарочито эпатирующей форме заявлявший о разрыве с традициями русской классики, необходимости создания нового языка литературы, соответствующего эпохе. Можно говорить, что в какой-то степени многие реформы художественного языка происходили под знаком поисков четвертого измерения, показа эха времени в пространственных искусствах. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты — Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро — были еще и художниками. Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, как раскрашенные лица, желтая кофта и ассиметрические костюмы. — Принцип симультанности — наложение последовательных фаз на одно изображение движения.

Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова. В 20-е гг. В московском цирке Маринетти понравилось. В 1917 г. он написал свой знаменитый «Декрет о заборной литературе. », который в первые дни советской власти был расклеен на заборах по всей Москве.

Тогда же Василий попробовал себя в качестве киноактера, снявшись в фильме «Не для денег родившийся». Большевизм вырос из строгой марксистской традиции с её жёстким детерминизмом и непоколебимым материализмом задолго до появления футуризма вообще и русского футуризма в частности. Мы тоже механизмы (Северини). первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В.

течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. формы, цвета, движения и звука, Балла стал предтечей и кинетизма и позднейших синтетич. Давид Давидович Бурлюк (р. писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Но в мае 1915 г. Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти добровольцем уходит на фронт. После Первой мировой войны Маринетти организовал политическую партию футуристов и издал соответствующий манифест, разделявший функции партии и одноименного направления в искусстве: футуристическое искусство должно было продолжать дело омоложения и укрепления итальянского гения, а футуристическая партия – «отражать самосознание всего общества в его гигиеническом революционном порыве». на флейте водосточных труб» и др.

Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Александр Богомаз и Велимир Хлебников умерли. Он всё время поворачивается из стороны в сторону, оглядывает публику, впивается в лица». начинают печататься в периодике издаются поэмы «Облако в штанах» (1915), «Флейта-позвоночник» (1916), «Война и мир» (1917), сборник «Простое, как мычание» (1916). Движение часто передается путем наложения последоват. Но впечатляют же.

Для их живописи характерны энергические композиции, где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, где преобладают мелькающие формы, зигзаги, спирали, скошенные конусы, где движение передаётся путём наложения последовательных фаз на одно изображение. В 1913-1914 годах он организует знаменитое турне футуристов по городам России, выступает с лекциями, чтениями стихов и прокламациями. Пример индустриализации Германии и США вызывал у итальянцев чувство восхищения и комплекс неполноценности вот таким образом в стране, экономически плохо развитой, машина казалась прекраснее Ники Самофракийской. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). Увлечение русских футуристов народным искусством переросло национализм.

К ним можно отнести Давида Бурлюка, Игоря Северянина, Александра Экстера. Зародился футуризм в Италии: Филиппо Маринетти, автор поэмы «Красный сахар», не только стал основоположником течения, но и ввел сам термин. Однако и те и другие опирались на Хлебникова, ведущего теоретика футуризма. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику).

С Парохода Современности Художники-будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне-речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык) Мы расшатали синтаксис. Лирический герой, эпатирующий обывателя резкостью, ломкой языка и богохульством («Арканом в небе поймали бога»), остается романтиком, одиноким, нежным, страдающим, чувствующим ценность «мельчайшей пылинки живого». В принципе, любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, канонов, традиций. Наши холсты, – писал он, – будут выражать пластич. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. «Ещё месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине», — писал Маяковский в статье, напечатанной в той же газете. В отличие от своих предшественников символистов, футуристы стремились сделать литературное искусство, литературное слово демократичным, массовым (поэзия должна была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади) стремились дать в искусстве современные, адекватные новому динамичному времени средства самовыражения. Так как музейность культуры Италии мешала, казалось, стране двигаться вперёд для того, чтобы стать значительной державой Европы, не менее великолепной, чем Древний Рим, то подобную культуру следовало уничтожать: Музеи и кладбища. текста, начиная от смешения всех и всяческих жанров (вплоть до синтезирования многих искусств – футуристич.

В 1908 публикует свою первую декларацию "Голос Импрессиониста в защиту живописи". Маяковский организует в 1918 группу «Комфут» (коммунистический футуризм), деятельно участвует в газете «Искусство коммуны», в 1923 создает «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), куда вошли его единомышленники -- писатели и художники издает журналы «ЛЕФ» (1923-25) и «Новый ЛЕФ» (1927-28). (лат. Известно положение А. Бергсона:. : долой любовь искусство, строй и религию. В итал. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки.

Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. Будетлянство Хлебникова. XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики. Например, поэзия – истрепанная девка у Давида Бурлюка. Пространство и время умерли вчера. История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы.

Было и другое название у этой футуристической группы – Гилея (так на древнегреческом языке называлась та часть Таврической губернии, где в 1910-е годы жила семья Бурлюков и куда в 1911 году приезжали поэты нового объединения). Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». (Балла) и т. п.

В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль». 11 февраля 1910г. Бурлюк, Давид Давидович Род. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б. Что касается содержания произведений, то они, как правило, призывали и прославляли разрушение, войны, революции, так как именно в этих явлениях футуристам виделся способ «омоложения», обновления современного им мира. артефактов, как ассамбляж инсталляция, абстр.

«Футуризм слился с войною. Он устроился на работу в бухгалтерию Пермской железной дороги. Поэмы «Емельян Пугачев» (1931), «Иван Болотников» (1934), «Встречи с миром» (1934), роман «Пушкин и Дантес» (1922), роман в стихах «Могущество», посвященный советским летчикам (1938) и другие произведения Каменский писал абсолютно искренне. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Мы перестали искать размеры в учебниках. 2. с парохода современности» и сформулировали 4 права поэтов: 1. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского — своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель а «Танго с коровами» на обоях.

сознания и организационного объединения различных худож. Вот таким образом и основными составителями манифеста Пощечина общественному вкусу стали поэты. подлинное бытие – в противоположность видимой искусственной декорации в декоративном искусстве), эксперименты Р. Делоне в сфере моделирования реальности из элементов света, неопластицизм Мондриана как отрицание непосредственной пластики (идеи Платона – плоские) и т. п. «Нужно жить в этой стране, покрытой развалинами прошлого, нужно знать её города, существующие музеями, картинными галереями, продажей открыток, старающейся в угоду приезжим иностранцам сохранить всеми силами вымирающий быт, в роде карнавала, гондол и т. п., чтобы понять, как близко затрагивает анти-пассатистская (направленная против прошлого) критика футуристов самые разнообразные интересы. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма.

Умственная гигиена – развитие физической силы, спорт, бойкот музеев и библиотек. Эта техника получила название «принцип симультанности». В «Манифесте летучей федерации футуризма» (Давид Бурлюк, Каменский, Маяковский), написанном в 1918-м, провозглашалась неизбежность Революции Духа — основы старого строя футуристы видели в политическом, социальном, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное — Октябрьской, а рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа.

Балла и Дж. Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль. В творческой практике итал. Отрицание гармонии как принципа иск-ва присуще и футуристической скульптуре.

Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Балла. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Из своих отношений поэт-футурист и его возлюбленная стремились построить модель новой семьи, свободной от ревности, предрассудков, традиционных принципов отношений женщины и мужчины в «буржуазном» обществе. В нем приняли участие Каменский, Маяковский, Хлебников и братья Бурлюки.

Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена. futurum– будущее букв. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. С 1912 Маяковский постоянно принимает участие в диспутах о новом искусстве, выставках и вечерах, проводившихся радикальными объединениями художников-авангардистов «Бубновый валет» и «Союз молодежи». В день Первого мая прошлого (1919 — Д. Ж. ) года русские города были украшены футуристическими росписями.

скульптурах-конструкциях к объединению пластич. 3. Он был написан для молодых итальянских художников. Русским футуристам была глубоко чужда и враждебна империалистическая агрессивность Маринетти и его последователей.

Их стало не меньше, чем в свое время декадентов, против пассеизма которых они столь рьяно выступали. Наряду с ними возникло и много средних и слабых, чисто эксперимент, работ, к-рые сыграли свою важную роль в истории искусства именно в качестве обнаженного худож. Поэзы» и в названии его сборника «Пролог «Эгофутуризм». И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3.

Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Северянин, К. К. Олимпов и др. Они с восторгом встретили Первую мир. В его стихах речь в самом деле заменялась непонятным, бессмысленным набором слов. Это течение претендовало на построение нового искусства — «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. целое различные моменты внутр. Вам ли, любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду. ». Балла, Дж.

Крушите древние города. Эти настроения выразили Василий Каменский и братья Николай и Давид Бурлюки в докладе, прочитанном на московском вечере «Война и искусство» в октябре 1914 года, в стихах футуристов, опубликованных в ноябре в газете «Новь» под общим заголовком «Траурное Ура» (публикацию подготовил Маяковский). Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Поэт и художник, стоял у истоков русского футуризма.

Северини. центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена). Футуристы смело надвигают одно изображение на другое.

Чёрные глубокие глаза насмешливо и живо глядят на собеседника. Тащите огня к библиотечным полкам. В 1920 году эмигрирует Японию. После победы в Октябрьской революции большевиков футуризм начал окончательно исчезать. После Октябрьской революции рус. После революции у Каменского пропало желание эпатировать читателя, его стихи стали простыми и искренними.

В 1915 Маяковский познакомился с Л. Ю. Брик, которая заняла центральное место в его жизни. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. Это утомляет изматывает, опустошает. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. К концу 1920-х гг.

Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: "Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). газете Фигаро 20 февр. Сам Маринетти до 1943 опубликовал не менее 85 манифестов футуристич.

А ещё за два года до лекции Зданевич называл себя последователем Маринетти. Давайте в этот раз познакомимся с экзальтированным художественным стилем под названием футуризм. Футуризм — одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта. Стремясь создать искусство будущего, декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Маринетти, российских кубофутуристов из Гилеи, участников Ассоциации эгофутуристов, Мезонина поэзии, Центрифуги) отрицание традиционной культуры (наследия прошлого), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии.

Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Слово скум – это нечто холодное, злое, тихое, темное, могучее и надменное. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова.

Не случайно его автор привлекался к суду. В 1931 г. были изданы мемуары Каменского «Путь энтузиаста». В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Поэзия Маяковского всегда сохраняла связь с изобразительным искусством, прежде всего в самой форме записи стихов (столбиком, позднее «лесенкой»), которая предполагала дополнительное, чисто зрительное, впечатление, производимое стихотворной страницей. — Д. Ж. ) стали в работу», — с гордостью объявил Маяковский в первом же номере своего журнала «ЛЕФ». Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы).

исканиям. Воплощением идей Маяковского и его единомышленников-футуристов о назначении и формах нового искусства стала постановка в петербургском театре «Луна-парк» в 1913 г. его стихотворной трагедии «Владимир Маяковский» (опубликована в 1914). видов искусства. Но на самом деле оказалось что это немного не так. В 1918 г. вышел поэтический сборник Каменского «Звучаль веснянки».

Общество эгофутуристов издало несколько листовок и манифестов, сформулированных в крайне абстрактных и эзотерических выражениях (например, «Призма стиля – реставрация спектра мысли»). Эгофутуризм – явление кратковременное и неровное. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

в 1913 манифесте Искусство шумов Л. Руссоло, на много лет предваряя конкр. Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). В 1913г.

1967. странах Запада Ф. был представлен немногочисленными группами. подробнее: Маринетти). Он предложил «учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров», а «в обычных войнах пользоваться сонным оружием». В живописи они придерживались направления кубизм (разложение сложных объемных форм на простые и плоские, приверженность к геометрическим фигурам). Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать раковую опухоль традиц.

В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Стихи Б. помещались в сборниках: "Дохлая луна" (М., 1913) "Затычка" (Херсон, 1913) "Пощечина общественному вкусу" (СПб., 1913) "Требник троих" (М., 1913). Маринетти. В 1894-98 Давид учится в Сумской, Тамбовской и Тверской гимназиях.

Рус. 3. Засыпем каналы, сожжём гандолы. И, наконец, «ничевоков». II, улицы входят в дома. С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. Оно вошло в мир с желанием ниспровергать все идеалы.

Поезда, автомобили, самолёты – распространенные объекты изображения. Национализм и шовинизм, бунтарско-анархич. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними. XX в. Сложился в Италии. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт.

29 мая 1912 г. в польском городе Ченстохове на глазах у многочисленных зрителей самолет упал в болото. Адепты футуризма ратовали за полное уничтожение различных форм и условностей в искусстве и создание его совершенно новой формы, которая бы органично вписались в ускоренные жизненные процессы ХХ века. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта — остранения изображаемого — путем деэстетизации («душу выржу»). Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина.

Вот таким образом даже названия картин стали содержать такие слова как скорость, гудок, сигнал клаксон и так далее. В итоге произошла некрасивая история. В России возникло футуристич. «будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Но у футуристов (кубофутуристов) геометризация играет меньшую роль и присутствует не всегда.

Для восприятия на слух как нельзя лучше подходили их короткие рубленые строки, «рваный» синтаксис, «разговорность» и нарочито фамильярная («панибратская») интонация: «. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». — Маринетти: «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Итальянский футуризм ставит ставку на сильного. Последовав его совету, Каменский уехал на родину. формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией психич.

Маяковский использует воинственно изломанный, грубый, стилистически сниженный язык, контрастно оттеняющий традиционные поэтические образы, -- «любовь на скрипки ложите», «ноктюрн. Более того, они ею вдохновлялись. Только жалкие потуги. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. Ее подписали известные поэты-футуристы. Наоборот, он сам потом насыщал искусство идеей пролетарской революции. переустройства мира. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма».

Любовь «вымучивает душу» страдающего, одинокого поэта. В опубл. проявилась тенденция сделать предметом иск-ва динамизм как таковой.

Исходя из эмоциональных и цветовых характеристик звуков, входящих в стихотворение А. Крученых, его можно, обладая известной долей фантазии интерпретировать как образ грозы (возможно, сопровождающей смену исторических формаций). Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. Они полностью отказывались от литературных традиций. В период революц. К. Карра в своем манифесте Живопись звуков, шумов, запахов (1912), доводя до логич. Похоже на темно-синюю поверхность облаков.

No 5). Ему не пришлось наступать на горло собственной песне.

обновлением поэтической лексики и синтаксиса, поиском новых интонационных средств и графических форм., как представителя декадентского Мира искусства и желание скинуть Пушкина с парохода современности. И. Г. Бурлюк, Давид Давидович — поэт и художник, примыкавший к футуризму (см. ). В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами (Слово-новшество)» они предсказывали «Новую Грядущую Красоту Самоценного (самовитного) Слова» (Русский футуризм, 41). Мы на мысе веков.

Но деньги зарабатывать умели. Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение "Самоценною (самовитого) Слова". Северини и др. В результате Хлебников вызвал Кульбина на дуэль. лат. — Впрочем, проникшие даже в печать слухи касательно крайне неодобрительных отзывов Маринетти о памятниках московской старины являются плодом слишком фантастического полёта чьей-то мысли.

Северини – гл. Давид Бурлюк. Филонов и И. С. Маяковский был бы в Италии Маринетти, а Маринетти был бы в России Маяковским». городов Италии немедленно откликнулась на призыв Маринетти и своим творчеством и своей манифестарной эстетикой.

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины». Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых. отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Один из первых русских футуристов, с 1909 — член общества "Бубновый валет". В 1919 г. он стал работать в Высшей военной инспекции и в качестве культурного работника отправился на Южный фронт. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне.

bruit). Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. вызывает у отд. Но деньги зарабатывать умели.

Он завоевал себе видное место на советском Парнасе (в 1933, когда отмечался двадцатипятилетний юбилей творческой деятельности поэта, один из камских пароходов был назван его именем). ориг. Но В. В. Каменский (годы жизни – 1884-1961) и В. Хлебников (годы жизни – 1885-1922) смогли в своем творчестве осуществить весьма интересные эксперименты с языком, которые плодотворно сказались на отечественной поэзии.

Восхищаться старой картиной — значит заживо похоронить лучшие чувства. полях и силовых линиях. 1. эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрич. Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами.

м. Поколение рубежа 1900 — 1910-х гг. futurum — будущее) — авангардистское течение в европ. Кирхнер). В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». Маринетти приезжал в Россию. Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества.

Гончарова и Ларионов в 1915-м уезжают во Францию и выбывают из русского футуризма. А. Крученых защищал право поэта на создание собственного, заумного языка, не имеющего конкретного значения. Они — пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. культуры из провинциальной Италии. — Динамика и скорость как высшие художественные ценности.

произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства. Главный герой в произведениях футуристов изображался как житель большого, современного города, наполненного движением, динамикой, здесь жизнь проходит на высоких скоростях, вокруг полно разнообразной техники, жизнь постоянно совершенствуется и выходит на новые этапы развития. Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж.

Лишь Хлебников (и некоторые другие футуристы) не разделял милитаристские настроения, несмотря на то, что ещё в 1908-м в ответ на аннексию Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины он написал: «Русские кони умеют попирать улицы Берлина» («Воззвание к учащимся славянам»). Русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) сумели поднять русское искусство до уровня народного, утверждал он. В более позднем манифесте (сборник "Рыкающий Парнас") дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – "своре адамов с пробором" (Гумилев, Городецкий).

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». стиха, визуальной (графич. ) поэзии использования архаич., фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным словотворчеством и словоновшеством – изобретением зауми. На одной из его лекций они попытались её распространить. Каменский искренне верил, что живет в самой счастливой и передовой стране.

Не меньший враг русскому футуризму, чем меньшевизм коммунизму», — писал Третьяков. Малевич рисовал патриотические военные плакаты.

были ориентированы на воспроизведение в устной форме -- с эстрады, на вечерах, диспутах. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. Германия и США выдавали рецепты возможного индустриального развития. Урна с его прахом покоится на Новодевичьем кладбище. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов.

А во втором номере «ЛЕФа» Михаил Левидов распространил это определение Маяковского на футуризм в целом: «Конечно, фашизм оперирует опасным для него материалом, в том числе и футуризмом. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др.

Стихи Маяковского 1910-х гг. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. Последняя вспышка «старого русского футуризма» приходится на весну и осень 1915 года.

«Добившись шумного успеха, скандальной славы, выпустив больше десятка книг, осуществив театральные постановки, футуристы чувствуют, что их историческая миссия выполнена» (С. представителями Ф. в живописи. Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. Сейчас этим сильным кажется фашизм. носило название футуристического. В начале 40-х поэт начал работу над поэмой «Ермак Тимофеевич», которую закончил в 1947-м.

Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. Ф., отличаясь от него социально-классовой основой и конкретно-эстетическим содержанием.

В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь). Теоретик марксизма Н. Горлов в работе «Футуризм и революция» (1924) доказывал, что, как в России, так и в Италии, футуристы делали революцию, но с другого конца, нежели большевики — из области культуры. Лучше, если бы он был материковым». В 1918 становится одним из издателей "Газеты футуристов". Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время.

Наглядное представление об их литературной программе дают цитаты из их сборников (Садок судей П, Пощечина общественному вкусу и др. ): Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. Футуризм сделал большую заявку на обновление не только художественной культуры, но и всего человечества.

Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. История русского футуризма складывалась из взаимодействия и противоборства четырех основных группировок: 1) «Гилея» — с 1910 Московская школа «будетлян» или кубофутуристов (сборники «Дохлая луна», 1913 «Затычка», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) — И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) — группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники — «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 — 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) — С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники — «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Группа молодых талантливых художников из Милана, а затем из др. Итак, футуризм.

Давайте-ка сюда. Скоро понятия футурист и хулиган стали синонимами для умеренной публики тех лет. «При первом взгляде он сразу покоряет и располагает к себе, — сообщали российские газеты. Принять или не принять.

Время манифестируется футуристами как необходимое четвертое измерение худож. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. скульптура. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Проблемы единого стиля не существовало. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма в его рамках появилась заумная поэзия изобретённая Хлебниковым и Кручёных. Уже к концу 1914 г. футуризм стал испытывать кризис. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. Футуризм наполовину состоит из манифестов. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж.

Участвует в большинстве первых выставок "нового искусства" ("Звено", "Венок-Стефанос" и "Бубновый валет"). До них — ничего, совершенно, ничего. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей 151 деньги по тем временам очень немалые.

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Большевизм не нуждался в идеологической подпитке. 11 февр. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

Перевод В. Шершеневича, 1914). Он посещал приходскую школу, а затем городское двухклассное училище. В марте 1910 г. был издан поэтический сборник «Садок судей», где наряду с произведениями Давида и Николая Бурлюков, Елены Гуро и Велимира Хлебникова были опубликованы стихи Каменского, написанные летом 1909 г. В 1911 г. Каменский решил, что должен стать летчиком. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов — «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Эгофутуризм И. Северянина (поэт И. В. Лотарев, годы жизни – 1887-1941) был одной из разновидностей этого направления.

Бунт, 1911) и т. п. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. Валерий Брюсов в обзоре Год русской поэзии (1914 год) заметил, отмечая сознательную грубость стихов футуристов, что недостаточно бранить все, что вне своего кружка, для того, чтобы найти что-то новое. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа "Ниланд"), динамизма англичан и французов (группы "Фортекс" и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Грубость, четкость, прямолинейность его поэтического стиля, умение превращать элементы оформления книжной и журнальной страницы в эффективные выразительные средства поэзии -- все это обеспечивало успех «звонкой силе поэта», целиком отданной на службу интересам «атакующего класса». Футуризм есть война. » — восклицал Клюн, добавляя, что вместе с войною умрет и футуризм. К тому времени уже достаточно известными были последователи братьев Бурлюков.

того же года – Технический манифест футуристич. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге к зауми. характер, экзальтированно-эпатажный тон манифеста в сочетании с апологией часто поверхностно понятых новейших научно-технич. Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов. Борис Пастернак и Николай Асеев выработали собственный стиль, далекий от футуризма.

В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности.

При этом визит продолжался гораздо дольше запланированного срока. Статич. Эз – нечто величественное, светлое, быстрое, звенящее и оптимистическое. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист). Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма.

аэроживопись). объемов в скульптуре – напр., у Боччони). Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость.

Отрицание традиционной культуры, ее худож. эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала «Леф» (редактор — Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики. На полотнах художники стремились достичь этого различными способами. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Стремясь в своих футуристич.

Первым из русских поэтов использовал слово «футуризм» Игорь Северянин, предложив термин «эгофутуризм» – так назывался выпущенный им в 1911 г. сборник «Пролог. Велимир Хлебников своей первой публикацией был обязан Каменскому. Однако Хлебников не разделял шовинистические идеи, о чём наглядно свидетельствуют его слова из статьи 1913 года «О расширении пределов русской словесности» — «Мозг земли не может быть только великорусским. «До войны футуристы жили войною и на войне. » — написал Клюн в тексте листовки, написанной им от имени всей группы для «Последней футуристической выставки 0, 10».

Карра хотел добиться тотальной синестезии:. Маяковский в 1921 году пытался даже отказаться от термина «футуризм» для обозначения революционного авангарда — во избежание ассоциаций с фашизмом. В один из вечеров Маринетти отправился в цирк. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Сенсорика совр.

Некоторые из них приветствовали Октябрьскую революцию (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Василий Каменский, Осип Брик, Николай Асеев, Василий Кандинский) и стремились развивать искусство в революционном духе. Возможно, это светлые желто-зеленые вспышки на темном сине-зеленом поле. Северини, Дж. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Эгофутуризм». Но ещё в 1910 г. «будетляне» (первая русская футуристическая группа) выпустили первый сборник «Садок судей», в этом же году они стали называть себя группой «Гилея».

Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др. ), то для кубизма – не только изучение структуры первичных объемов (Пикассо), но и целенаправленное моделирование реальности: орфизм Г. Аполлинера (как музыка Орфея обладала материальной силой и возвращала к жизни, так, по мысли Аполлинера, вдохновение художника способно созидать жизненное, т. е. Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям. вкусу, Дохлая луна, Взял и др. Он указал на то, что все якобы новшества этих поэтов мнимые.

Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Различия между итальянским и русским футуризмом существовали и в идеологии. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. В 1914 г. он стал редактором «Первого журнала русских футуристов», который издавал Давид Бурлюк тогда же вышел поэтический сборник Каменского «Танго с коровами», в следующем году — поэма «Стенька Разин» (которую в 1919 г. поэт переработал в пьесу, а в 1928-м — в роман «Степан Разин»), в 1916-м — сборник «Девушки босиком». Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось.

Прекрасно. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Сложившийся в России «кубофутуризм» лишь терминологически и нек-рыми формальными чертами перекликается с итал. Это никак не противоречило их пониманию футуризма как направления в искусстве, формирующего будущего человека, - независимо от того, в каких стилях, жанрах работает его создатель. В то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, но и как литераторы. Он пишет:.

Начинать можно было и с малого и вот Дж. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»). В 1911 завязывается дружба Маяковского с художником и поэтом Д. Д. Бурлюком, в 1912 организовавшим литературно-художественную группу футуристов «Гилея». После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И. Ненависть к существовавшему до них языку. сборник трех поэтов — Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем.

Для меня (как и для других московских футуристов) такого вопроса не существовало. Вы – активное, большое, веселое, громкое и величественное со – вспышка холодное, светлое, легкое и большое бу – шероховатое, холодное, похожее на удар. Бывшие футуристы составили ядро ЛЕФа (Левого фронта искусств), распавшегося к концу 1920-х. Многие из футуристов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (в 1930 г. Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В конце 1920-х годов была попытка возродить футуризм – было организовано объединение ОБЭРИУ. ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) – группа писателей и деятелей культуры, существовавшая в 1927-начале 1930-х гг. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все — 1913). Однако этого же добивались и традиционные итальянские крайне правые.

Василий почти не помнил своих родителей, умерших когда ему еще не было и пяти лет. Ультраизм), в Мексике — эстридентистов. Газеты сообщили о гибели талантливого поэта и бесстрашного летчика. Хлебников, который осмысливал противостояние Запада и России точно также, как и Зданевич, в антигерманской статье «Западный друг», опубликованной в 1908 году в беспартийной газете национальной ориентации «Славянин», утверждал, что именно монгольская кровь «сделала русскую народность столь немцеупорной». Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем.

Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. «Октябрь. Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): уважайте объект у Пикассо. Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, яркие, ни на кого не похожие индивидуальности.

В нескольких словах он даёт целую программу революции в эстетике». Но иногда члены разных групп переходили из одной в другую или сближались. В рамках российского футуризма сформировалось еще несколько течений – кубофутуризм, эгофутуризм, объединения «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж.

Маринетти полон огня, он весь горит, пылает. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Он одним из первых русских поэтов показал в своих стихах всю правду нового общества.

Воплощением позиции Маяковского этих лет стали его поэмы «150 000 000» (1921), «Владимир Ильич Ленин» (1924), «Хорошо. » (1927). Положения первого манифеста отражают некоторые чувства и умонастроения, характерные для ряда итальянских интеллектуалов. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). В поэзии освободить слово от уз устарелого синтаксиса. А нам это ни к чему.

Подружившись с известным авиатором Владимиром Лебедевым, Василий с его помощью приобрел аэроплан «блерио». Поддержали идеи Маринетти Боччони, Кара, Балла, Северини. принципы их худож.

Каменский, очарованный театром, решил попробовать себя в качестве актера. 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апр. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. мы видим звук и хотим передать это видение зрителям.

Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Николай Заболоцкий провел в лагерях шесть лет – с 1938 по 1944 гг.

В 1950-х в Хэмптон-Бейс (Лонг-Айленд) открыл собственную галерею. Умер в 1967 году в Лонг-Айленде (США). и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро. Музыкальная тема — излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо.

Подобно др. Он не старел душой, но годы брали свое. В музыке искать гармонию шумов. 11 ноября 1961 г. Василий Каменский скончался.

Хлебников с Лившицом отпечатали листовки с воззванием против Маринетти, в которой утверждалось: «Сегодня иные туземцы и итальянский посёлок на Неве из личных соображений припадают к ногам Маринетти, предавая первый шаг русского искусства по пути свободы и чести и склоняют благородную выю Азии под ярмо Европы». футуристов антигуманистический характер: по утверждению итал. Но, обо всем по порядку. ассоциации и т. п. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые.

И пусть течение уносит древние полотна. Поэзия Маяковского наполнена бунтом против всего мироустройства -- социальных контрастов современной урбанистической цивилизации, традиционных взглядов на прекрасное и поэзию, представлений о вселенной, рае и Боге. Гилея (по-древнегречески «лесная») – название местности в Таврической губернии, где у отца Давида Бурлюка было имение и куда в 1911 году приезжали футуристы. Первая значит, выставка итал.

В 1919 г. Маринетти вступил в фашистскую партию. Главным принципом Маринетти до конца его жизни было желание «с вершины мира бросать вызов звездам». Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. практики в сферу самой жизни. Судьбы всех ОБЭРИУтов сложились трагически. Но Каменский выжил, хотя и получил многочисленные тяжелые травмы. Основоположник-теоретик – Маринетти классические представители: У. Боччони, Дж. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок судей (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский).

Учится в Казанском (1898-1999) и Одесском (1999-1900, 1910-1911) художественных училищах. «С вопросом о Маринетти должно быть покончено. Но когда началась мировая война, он стал переживать антивоенные настроения, которые отразились в стихотворении «Где волк воскликнул кровью» из сборника Взял. В 1902 году после неудачной попытки поступить в Академию художеств уезжает в Мюнхен. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов.

Несмотря на все уговоры родных и друзей, он бросил службу и поступил в труппу, взяв псевдоним «Васильковский». смысла звука. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Да и от термина «футуризм» не удалось избавиться.

После Февральской революции футуристическое движение активизировалось. Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора.

«Русское слово» сообщает: «В противовес обычаям всех знатных иностранцев, Маринетти почти не осматривал московских достопримечательностей, — писал безымянный корреспондент. Он же опубликовал «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 г. Именно там он призвал творческих людей к использования «телеграфного стиля». Термин футуризм (точнее — эгофутуризм) применительно к русской поэзии впервые появился в 1911 в брошюре Северянина «Ручьи в лилиях. В одиннадцать лет Каменский начал писать стихи.

Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Лит.

его «Futurismo е fascismo», 1924). фаз на одно изображение, как бы наложением ряда последоват. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак).

В литературные круги Каменский вошел благодаря известному журналисту Н. Шибуеву, который в 1908 г. задумал создать литературный альманах «Весна», где публиковались бы произведения начинающих авторов. Некоторые представители футуризма, стихи которых были знамениты в России, эмигрировали. Многие эгофутуристы порывают с движением, хотя Игорь Северянин, самый заметный его представитель, продолжает считать себя футуристом, а вокруг него складывается группа эпигонов и некоторое время продолжает издаваться эгофутуристкий альманах «Очарованный странник». Внутренний конфликт с окружающей действительностью наступавшего «бронзового» советского века несомненно оказался среди важнейших стимулов, подтолкнувших поэта к последнему бунту против законов мироустройства -- самоубийству. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей — деньги по тем временам очень немалые. «Футуристы влили вино возбуждения Бунта за Волю, за Вперёд, за Культуру. Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонической характеристике Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах Нами сокрушены рифмы.

В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Он снова устроился работать на железную дорогу. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. России существовало несколько футуристич.

Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни. Д. Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город» (1915). — боевой клич раннего авангарда. только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат.

В 1916 г. погиб Боччони другие стали эволюционировать в сторону метафизической живописи и неоклассицизма, особенно Карра и Северини. Эмансипация женщины у вас, русских, несравнимо идёт более быстрым темпом, чем в Италии. К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Живопись во многом обогатила футуризм. поэтом Ф. Т. Воспитывался мальчик у сестры матери.

Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. ансамблей красок и форм. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души.

Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. Пусть мосты гимнастическим прыжком перекинутся через ослепительно сверкающую под солнцем гладь рек. Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена».

Ей отдали должное и футуристы: Балла пишет картину Игра на виолончели, а Руссоло — В честь музыки, в которых показывают серию движений рук музыкантов. Главные художественные принципы — скорость, движение, энергия, которые некоторые футуристы пытались передать достаточно простыми приёмами. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование (слова на свободе или заумь). лат. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам.

Неофутуризм — постмодернистическое движение в искусстве, дизайне и архитектуре конца XX — начала XXI века, связанный с идеалистической верой в лучшее будущее, в гармонию человека, природы и высоких технологий. Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков). Именно с Ф. в европ. с парохода современности». Заявляя в 1920-е гг., что «теперь не время любовных ляс», поэт тем не менее сохраняет верность теме (лирические стихотворения, поэма «Про это», 1923), которая достигает трагически надрывного звучания в последних строках Маяковского -- в неоконченном вступлении к поэме «Во весь голос» (1930).

Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Изначальная ориентация модернизма на моделирование в творчестве возможных миров фундирована в экспрессионизме идей отказа от изобразительности и выражения сущности объекта не так, как мы его видим, а так, как мы его знаем (Э. Л. Может быть, для них старые добрые времена — как бальзам на раны. В пластике мы должны отвергнуть прежнюю застылость и стремиться передать движение.

Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. В рамках характерного для Ф. течения динамизма движение расслаивается на составляющие его элементы (у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны – у Балла), в рамках симультанизма движение схватывается посредством организации картины с помощью так называемой линии силы, демонстрирующей проникновение движущихся объектов друг в друга (откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет – у Боччони). И хотя их было немного, они уже с гордостью произносили футуристическое Мы.

группировок Ф. в России прекратил свое существование. Занимается в Королевской Академии Мюнхена (1902-1903), в студии Кормона в Париже (1904), в МУЖВЗ (1911-1914). доктрины об энергетич. Он перевернёт и спалит весь мир.

Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Но ведь это всё столпы частной собственности.

возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков.

В России первый манифест итальянского футуризма был переведен и опубликован в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909 благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Членами «Гилеи» были Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский и Бенедикт Лившиц. В сочетании с высоким ростом («здоровенный, с шагом саженьим») и зычным голосом Маяковского все это создавало неповторимый индивидуальный образ поэта-борца, площадного митингового оратора, защитника «безъязыкой улицы» в «адище города», слова которого не могут быть красивы, они -- «судороги, слипшиеся комом».

Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. Он также провозгласил «телеграфный стиль», положив начало минимализму. В августе 1914 г., после начала Первой мировой войны, Маринетти ведёт пропаганду за вступление Италии в войну, организовывает манифестации с публичным сожжением австрийского флага, за что был арестован и посажен в тюрьму. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновение объемов приводило к модернистской деформации. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж.

Война развивает в человеке индивидуальность, даёт человеку ощущение значимой части единой человеческой массы, стирает любые границы между людьми, порождает сознательную жизнь толп, чувство солидарности, которое насыщает человека силой, гордостью, самолюбием. Познавательно. Футуристы, конечно, были радикалами. В горниле войны, по мысли Маяковского, рождается новый человек, человек будущего — будетлянин, который «из пепла снова вознесёт города и заполнит радостью выгоревшую душу мира». Путём к Революции духа, естественно, являлся футуризм.

С1911г. Тему опубликованной в 1915 году (лишь в урезанной цензурой форме) поэмы Облако в штанах сам поэт определил в дальнейшем как 4 крика Долой. Дело в том, что футуризм никогда не был школой и взаимная сцепка разнороднейших людей в группу держалась, конечно, не фракционной вывеской. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

В декабре вышел альманах «Взял. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Вообще в русском футуризме стихи играли большую роль. В «Штатской шрапнели» Маяковский утверждает, что война как каждое насилие в истории, — шаг к идеальному государству. С 1920 в эмиграции.

В картине Боччони Состояние ума. Когда в 1923 году Маяковский начал издавать журнал «Левый фронт искусства» («ЛЕФ»), в программной декларации, опубликованной в первом номере этого журнала, он вновь отождествлял авангард с футуризмом: «Футуризм стал левым фронтом искусства». Города будут возводиться из железа и хрусталя. Возможно, это яркая белая вспышка на темном синем фоне. движение завершился с началом этой войны. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др.

революции впервые почувствовал и осознал, что новая техника меняет и человеч. Василий снова, в который уже раз, сменил род деятельности: приобрел под Пермью участок земли и основал хутор Каменку, попробовав себя в качестве архитектора и строителя. и проч. Собственно и сам Ф. как некое целостное художественно-эстетич. Будетлянство Хлебникова. Маринетти был талантливым организатором прессы.

Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. В Италии фашистская власть — они с нею. Северини, Выстрел из ружья Дж. В совр. В др. пространства.

Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. «Это зрелище он считает наиболее интересным из всех существующих способов развлечения, — отмечает «Новь», — и в цирке он видит преддверие будущего театра». Нек-рое знакомство с теориями зрения, концепцией фиксации изображения на сетчатке глаза и т. п. писателя ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика ф., автора «Манифестов итальянского футуризма», 1909—19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

Это течение претендовало на построение нового искусства 151 «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. 20 в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России. Руссоло. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Но эгофутуризм перестаёт претендовать на звание идеологии. Он разнёсся по городам Франции, Италии, России, Германии и США. Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи.

Вот таким образом, полагает Горлов, «глубоко заблуждаются те, кто выдумывая разные футуризмы, ставит их по обе стороны баррикады, но не менее важную ошибку делают и те, кто, признавая идеологическое родство, а следовательно и историческую преемственность русского и итальянского футуризма, указывают на некоторых замаравших себя фашизмом итальянских футуристов (в том числе и на нынешнего Маринетти) и при этом недвусмысленно кивают на русский футуризм: яблочко, мол, от дерева недалеко падает. Русский футуризм имел свою специфику. Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиц. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

культуре. К концу 20-х годов движение практически угасло. Горлов, конечно же, упрощает.

Так, один из видных деятелей итальянского литературного авангарда Джованни Папини утверждал: «В России или в Америке футуризм был бы нелепостью: он исключительно детище Италии». Маринетти — признанный основатель футуризма. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. «Гилея» была самым влиятельным объединением футуристов, но не единственным: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов совр. кадров кинопленки на один.

Эго-футуризм Северянина. Гл.

Футуристы воспевали цивилизацию и технический прогресс. В декабре 1912 г. они выпустили манифест «Пощёчина общественному вкусу», который призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. жизни вообще, выводя Ф. за пределы собственно худож. Пресса с жадностью следила за подвигами создателей нового искусства. Теория duree Бергсона, оказавшая сильное воздействие на романы В поисках утраченного времени М. Пруста импрессионизм, символизм, экспрессионизм, кубизм и сюрреализм, не осталась секретом для футуристов.

В 1944 г. в тбилисской больнице ему ампутировали ногу, через год — вторую. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио — «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века.

футуристов к союзу с фашистским режимом Муссолини. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Их не отличить друг от друга. В России футуризм отчетливее всего выразился в литературе (Д. литературные объединения футуристов появляются в России. с парохода современности».

Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». Другие отрицали революционные потрясения. Основными чертами русского футуризма были бунтарство, анархичность, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка. Локомотивы всё быстрее покрывали многокилометровые пространства, мелькали авто, в небе засверкали аэро, люди бегали в кинемо. Резкие, быстрые движения.

Варварство, дикий восток и самая совершенная техника, последнее слово науки». Начался с опубликования в париж. В лит. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 — 1913 гг. Комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929) представляют собой сатиру (с элементами антиутопии) на обуржуазившееся общество, забывшее о тех революционных ценностях, ради которых создавалось. Ларионов, Малевич, Лентулов, Маяковский, Давид Бурлюк работали в издательстве «Современный лубок». Это направление возникло в 1910-1912 годах, одновременно с акмеизмом.

Русский футуризм закисал по мере бюрократизации советского режима. Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. Турне футуриста быстро обрастало легендами и мифами.

Футуристы мечтали о создании новой расы людей. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». (лат. Они захотели, если прислушаться к Карра, передавать краски в движении, во времени вместо мёртвых линий — горизонтальных и вертикальных — используются арабески, столкновения острых углов, зигзаг, круг, вращающийся эллипс, спираль. Однозначная ориентация на процессуальность движения при абстрагировании как от движущегося объекта, так и от направления и цели движения (движение и свет уничтожают материальность тел, согласно Манифесту) получает в Ф. ярко выраженную социальную аппликацию: аксиологический акцент делается на социальном движении как воплощающем – вне зависимости от своей направленности – обновление и, следовательно, прогресс (книга Карра Война – живопись, картины Боччони Драка, Руссоло Восстание, Карра Похороны анархиста Галле и др. ) – при абстрагировании от человека в контексте его совершенной личной ценности и частной жизни (идея Маринетти об индивиде как штифтике, обеспечивающем движение социальной мегамашины, – в противоположность концепции сильной личности выражающие – соответственно – эти идеи картины Северини Бронепоезд и Боччони Единственная форма).

Для их поэзии характерно анархическое бунтарство: они могли изменять слово, дробить его, создавать новые сочетания и смыслы. Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 (сб. : Садок судей, Пощечина обществ.

отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др. Имажинизм Есенина и Мариенгофа.

Бродя по фойе, он заметил, что женщины держат себя с мужчинами абсолютно свободно — и не замедлил это прокомментировать: «Наши римские женщины, — передает его слова газета Новь, — гораздо скромнее русской, а больше подчинены предрассудкам. А итальянский футуризм появился, когда о фашизме никто и не помышлял. Хармс). После этого Мейерхольд посоветовал ему бросить театр и посвятить себя литературе.

С 1924 г. пермской газете «Звезда» было напечатано множество его очерков и рассказов, посвященных уральской деревне. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова — понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Первый футуристич. Старкина). С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», — утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

«Мы уже 25 октября (1917. В 1913 г. выходит книга Маяковского из четырех стихотворений под названием «Я», его стихи появляются на страницах футуристских альманахов (1913-15) «Молоко кобылиц», «Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. жизни человека – воспоминания, переживания, пластич. Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции.

А его стихи во всяких формах — как кроссворды или формулы. Маяковский подчёркивает, что он ведёт речь о текущей войне, а не о войне вообще. Игорь СеверянинПомимо Северянина, в группу входили поэты Константин Олимпов, Георгий Иванов, Стефан Петров (Грааль-Арельский), Павел Кокорин, Павел Широков, Иван Лукаш и др. В 1940 г. вышла его книга «Жизнь с Маяковским».

В России основателями футуристического движения считают членов группы «Гилея» А. Крученых, В. Маяковского, В. Хлебникова и др. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». Северин, Л. Руссоло и К. Кара. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии.

В апреле 1913 года Илья Зданевич прочёл в Петербурге лекцию «О футуризме». Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. Николай Олейников был арестован за контрреволюционную деятельность и расстрелян в 1937 г. Константину Вагинову удалось избежать ареста – он умер в 1934 г. от туберкулеза.

Хлебников, А. Кручёных, В. Маяковский, Д. Бурлюк и др. ) — в 1912 г. ее участники выпустили манифест «Пощечина общественному вкусу», в котором призывали «бросить Пушкина, Достоевского и пр. Некоторые представители этого направления вступили в новую литературную организацию «ЛЕФ», название которой расшифровывалось как «Левый фронт искусства». от лат. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. Для хилых, калек и арестантов — это ещё куда ни шло.

От имени всех левых течений в искусстве говорит Маяковский на собрании деятелей искусств. Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм». формами, раздробленными на фрагменты фигурами, совмещая в одной композиции разные моменты движения: «движущиеся объекты постоянно умножают себя их форма изменяется, как быстрые вибрации, в их сумасшедшем быстром движении.

В обоих городах у Маринетти была чрезвычайно насыщенная программа. с парохода современности»), а настоящее во имя будущего.

---