Итальянский Футуризм

Итальянский футуризм официально родился 22 февраля 1909 г., когда во французской газете «Фигаро» был опубликован первый манифест этого движения, составленный Томмазо Маринетти. Итальянский футуризм объединял в 1910-е годы поэтов, писателей и художников, увлечённых поисками образности нового века как в сугубо художественной, так и в общественно-идеологической сферах. Русские футуристы всячески протестовали против того, чтобы их воспринимали филиалом итальянского футуризма.

В Италии тоже далеко не все считали русский футуризм родственником итальянского. Итальянский футуризм. Грандиозная выставка «Итальянский футуризм: 1909 – 1944», заполнившая всю спираль музея Гуггенхайма, демонстрирует пути искусства и фашизма, отмечая общие истоки, судьбоносные перекрестки и летальные расхождения.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Неопределенность и ошибочность общей концепции футуризма привела к хаосу в средствах, смешению жанров, стиранию общепринятых границ и, в конце концов, к уничтожению динамич-ности, экспрессии и силы. Отношение к войне и революции как к омолаживающей силе одряхлевшего мира. С 1911 по 1914 гг.

Одна изпервых книг Маринетти носит заглавие: Les dieux sen vont, etDAnnunzio reste («Боги уходят, аДАннунцио остаётся»). В 1905 г. Маринетти основывает в Милане журнал «Поэзия», где пропагандирует французских поэтов и верлибр, призывает к обновлению поэтического языка. Единая цветовая палитра у футуристов отсутствовала. Объясняется это большей разницей между большевизмом и фашизмом.

Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта. Категорически отменяется всякая пунктуация, которая препятствует принципу непрерывности. Балла, Дж. В других странах Запада футуризм был представлен немногочисленными группами. Многие из авторов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (1930 — Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак).

«Ага. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. Маринетти:. Художник не мог отказаться от первоначального эмпиризма в передаче своих ощущений. Будучи ярым антиклерикалом в молодости, в 20-е годы он, как и все фашисты, заключил мир с католической церковью, оправдывая себя тем, что Иисус тоже был футуристом.

В горниле войны, по мысли Маяковского, рождается новый человек, человек будущего — будетлянин, который «из пепла снова вознесёт города и заполнит радостью выгоревшую душу мира». Смысл же названия авторы «расшифровывали» так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Для футуристов это был призыв к действию – многие уходят добровольцами на фронт.

«В эпоху аэроплана» старый медлительный ритм речи, ее застывшая структура смешны и бессильны. Он стал глашатаем новой системы жизненных ценностей (мировоззренческих, нравственных, эстетических, религиозных, социальных, даже лингвистических) — глашатаем шумным, бесцеремонным, прибегающим к сильным дозам эпатажа. он вместе с Палаццески и Папини издавал журнал «Лачерба», на страницах которого тосканская футуристическая группа вела дискуссию с миланской и с французским кубизмом. «Мы уже 25 октября (1917. Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Злопыхатели поспешили заявить, что «возмутитель спокойствия умер», однако вскоре, на академической конференции в Будапеште, Маринетти вместо ожидаемого доклада прочёл свою новую поэму «Обыденная жизнь одного фокстерьера».

Возникновение футуризма в Италии

Исследователь Игорь Голомшток полагает, что, «если движение Муссолини было главным источником итальянского фашизма, то одним из источников самого этого движения был итальянский футуризм». Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена». Вот таким образом футуристический цвет с большим трудом можно назвать декоративным, а их краски производят впечатление полного отсутствия какой-либо жизни. И, наконец, «ничевоков».

— «Если судьба против нас Хуже для неё. » Sposi della vita, amanti della morte — «Женатые на жизни, влюблённые в смерть» Vincere e vinceremo — «Побеждали и будем побеждать». След линии – поверхность (Давид Бурлюк). иК. М. Зданевичи, Н. А. Чернявский, Ладо Гудиашвили, С. В. Валишевский, Кара-Дарвиш) игруппы «Сорок один» (Кручёных, Терентьев, И. М. Зданевич, Чернявский).

Постепенно вокруг журнала сплачивается немногочисленный кружок единомышленников. До России выставку не довезли, хотя как раз там, в среде молодых русских художников, было немало последователей итальянского футуристического движения. Мы тоже механизированы». Но у футуристов (кубофутуристов) геометризация играет меньшую роль и присутствует не всегда. Малевич рисовал патриотические военные плакаты.

«Ещё месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине», — писал Маяковский в статье, напечатанной в той же газете. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». ческого художественного пространства чисто живописными средствами, чего не удавалось никому ни до них, ни после них, за исключением, пожалуй, только В. Кандинского в его «драматический» период. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Маринетти Манифест футуризма. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова.

Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. В Манифесте футуристического танца (1917) Маринетти призывает средствами грубого, агрессивного танца насаждать идеал Умножённого Тела, дополненного мотором для такого танца нужна музыка шумов (эстетику её разрабатывали Л. Руссоло и Б. Прателла, автор Манифеста музыкантов-футуристов) поскольку шум сопровождает всякое проявление жизни, в военное время оркестру надлежит комбинировать механические шумы типа грохот, взрыв, удары по металлу, дереву, камню и т. д., а паролиберистский танец должен имитировать полёт шрапнели, стрельбу пулемёта, взлет самолета в небо. — Энергичное, живое лицо, на редкость красивое. В октябре 1922 года, во время «похода на Рим», футуристы шагали рядом с чернорубашечниками-сквадристами (squadristi). Теперь Пушкин для Маяковского уже не представляется «непонятнее гиероглифов», как в 1912 году и поэт больше не предлагает «сбросить» его «прочь с парохода современности», очевидно, потому, что современность к тому времени стала уже другой и предъявляла абсолютно иные требования к искусству.

Русский и итальянский футуризмы: братья-враги

Николай Заболоцкий провел в лагерях шесть лет – с 1938 по 1944 гг. «Фашизм 19 года выступает сразу с кричащими национально-революционными лозунгами. Огромная толпа приходит в лихорадочное движение в «Восстании» Л. Руссоло (1912, Городской музей, Гаага). Тотально революционный по своей сути, он содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы— историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. ». Самые значительные декларации этого периода– «Манифест летучей федерации футуристов» и«Декрет 1 одемократизации искусства»– появились в1918 впервом номере «Газеты футуристов». В1913 начинается турне погородам России поэтов-футуристов (Д. Бурлюк, В. В. Маяковский, В. В. Каменский), выступавших слекциями оновом движении.

1922. Основоположник футуризма написал её в особенном футуристическом стиле, который позже, по аналогии с «аэроживописью», назвали «аэропоэзией». Коронное блюдо – «курофиат» : фаршированная шарикоподшипниками птица, которую подает женщина из завтра – лысая официантка в очках. В нем нет ни деревьев, ни тротуаров (девиз футуристов – смерть пешеходам).

Северини «Автобус» (собрание Куртьон, Париж) со свойственной этому автору академической методичностью показывает, как это может происхо-дить. В один из вечеров Маринетти отправился в цирк. В результате возникают «смазанные» кадры с изображением лошади или собаки с двадцатью ногами, автомобиля или велосипеда с множеством колес и т. п. Смысл же названия авторы «расшифровывали» так: садок — клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса.

Футуризм был радикальной программой, которая основана на идее разрыва с прошлым. Недалеко от него ушел в своем творчестве и К. Карра. Эгофутуризм». Но ещё в 1910 г. «будетляне» (первая русская футуристическая группа) выпустили первый сборник «Садок судей», в этом же году они стали называть себя группой «Гилея».

Еще одним подтверждением этому служит получение Ф. Маринетти звания академика. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Северини. Резкие, быстрые движения. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро.

Представители футуризма в живописи

Отсюда введение звука в название картин типа «Скорость автомобиля свет шум», «Форма кричит: Вива Италия. » (Балла) и т. п. После круг наследовалей стал стремительно рости. Хлебников с Лившицом отпечатали листовки с воззванием против Маринетти, в которой утверждалось: «Сегодня иные туземцы и итальянский посёлок на Неве из личных соображений припадают к ногам Маринетти, предавая первый шаг русского искусства по пути свободы и чести и склоняют благородную выю Азии под ярмо Европы». Ardisco ad ogni impresa — «Смелость в каждом начинании» Boia chi molla — «Подонок, кто сдаётся» Chi osa vince — «Кто дерзает — побеждает» Chi si ferma perduto — «Кто останавливается — проигрывает (теряет)» Chi non pronto a morire per la sua fede non degno di professarla — «Кто не готов умереть ради своей веры, не достоин исповеди» Credere, obbedire, combattere — «Верить, повиноваться, сражаться» Datevi allippica — «Начните заниматься делом» Dvx mea lux лат. Ларионов, Н. С. «Итальянская Империя — в кулаке лучшего, наиспособнейшего итальянца. » — радовался поэт.

Востребованными оказались лишь мифология иидеология футуризма. Увлечение русских футуристов народным искусством переросло национализм. Перспектива того, что техническая революция нового столетия неизбежно приведет к превращению человека в придаток машины, «в винтик, в штифтик, в органную клавишу», повергала в ужас всех сознательных гуманистов. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Хлебников, А. Кручёных, В. Маяковский, Д. Бурлюк и др. ) — в 1912 г. ее участники выпустили манифест «Пощечина общественному вкусу», в котором призывали «бросить Пушкина, Достоевского и пр. Его «письма» публиковались на протяжении 1910-1913 годов в журнале «Аполлон».

«Технический манифест» прокламирует целый ряд кардинальных изменений законов языка, новое применение правил грамматики и синтаксиса. И, наконец, «ничевоков». Обычные оптические иллюзии возвелись ими в абсолют и подкрепи-лись различными псевдонаучными толкованиями (в которых имели место дилетантизм и алогичность), поскольку идейный предводитель футуризма – Ф. Т.

Он предложил «учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров», а «в обычных войнах пользоваться сонным оружием». Понятие «синтетического искусства» становится ключевым для всего «второго футуризма». futurum – будущее) впервые появилось в названии Манифеста.

Возникновение футуризма и его суть

Войны и революции они считали омолаживающей силой одряхлевшего мира. В итоге произошла некрасивая история. На картине «Город революции» («Le citta della Rivoluzione») мы также наблюдаем профиль Дуче, гордо возвышающимся над римским Колизеем и животным, которое кормит младенцев – возможно, художник символизирует этим итальянский народ. «Техническая» программа Маринетти, прикрываясь лозунгом адекватного изображения современной действительности, на деле приводит к изгнанию из литературного творчества интеллектуального начала, подмене его иррациональной, субъективистской интуицией.

Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. Арденго Соффичи (1879 – 1965), прошедший за свой долгий творческий путь многими дорогами авангарда, тоже заплатил дань футуризму. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. и затем проехала по всем художественным центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена).

В 20-е годы Маринетти, М. Карли и Сеттимелли публикуют манифест Итальянская империя (1923), посвящённый непосредственно Бенито Муссолини, Главе Италии. След ее – есть линия. Футуристы обвиняли кубистов в «замаскированном академизме». Итальянский футуризм ставит ставку на сильного. Увеличение словаря произвольными и производными словами (слово — новшество). Именно футуристы разрабатывали идеологию фашизма.

Сам Маринетти до 1943г. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Необычные для Маринетти пессимистические ноты, туманно мелькающие образы ада и мотив христианского сострадания есть и в последнем предсмертном сочинении Маринетти — стихотворении в прозе Четверть часа поэзии X MAS (Музыка чувств), опубликованном его женой Бенедеттой в январе 1945 г. Умирающему поэту, пережившему бесславный конец итальянского фашизма и его военных авантюр (Маринетти умер в конце 1944 г. ), представляется, как он напутствует молодых аэропоэтов, сидящих в военных грузовиках: ассоциации, наплывающие одна на другую в воображении больного поэта, далеки от тех шумных, переполненных звуками боя картин, которыми он ранее наполнял свои слова на свободе. Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Выступая перед бойцами-смельчаками (arditi), он призвал к распространению революции Фиуме на всю Италию.

А мне плевать)» Molti nemici, molto onore — «Больше врагов, больше чести» Non basta essere bravi bisogna essere i migliori — «Не достаточно быть хорошими, необходимо быть лучшими» Non siamo gli ultimi di ieri ma i primi del domani — «Не последние вчера, но первые завтра» O con noi o contro di noi — «Или с нами или против нас» Se avanzo seguitemi, se indietreggio uccidetemi, se mi uccidono vendicatemi — «Если я двигаюсь вперёд — следуйте за мной, если я остановился — убейте меня, если меня убили — отомстите» Se il destino contro di noi Peggio per lui. Казусы социальных вопросов простонапросто возводили философию, что оказало воздействие не только на живопись и литературу, но и на кино, видеоарт и, разумеется, театральное искусство. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть сам фактор перемены. Но факты показывают, что ирония Грамши была беспочвенной. Футуристы выступают единым фронтом. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. «Гилея» была самым влиятельным объединением футуристов, но не единственным: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку.

При этом в их манере членить объёмы легко заметить влияние кубистической живописи, которую сами футуристы упрекали в «застылости». В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Отстранение «от гордого чела своего из банных веников сделанный Венок грошовой славы». Прежде всего– это понятие «врага» (пословам Маринетти, «вечного неприятеля, которого следовалобы изобрести, еслибы его небыло»), ставшее одним изцентральных для футуристической эстетики. Война была провозглашена единственной очистительной силой— «гигиеной мира».

После военного периода каждый «уцелевший» художникфутурист двигался в своем направлении. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -Слова на свободе. Футуристы участвовали в выставках, сбор средств от которых шёл на лечение раненных, сбор от собственно футуристических выставок тоже отправлялся на те же цели.

Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена. Для эстетики футуризма важны были эффект, «взрыв», мгновенная вспышка эмоций. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Для меня (как и для других московских футуристов) такого вопроса не существовало. Начало войны он связывал с воздействием искусства футуристов, с футуристическим прославлением стали, железа, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

Живопись урбанистического типа выглядела, как кошмарное впечатление от жизни в мегаполисе. И конечно же, прославление машины индустриализации, урбанистической цивилизации. 1. лат.

– не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. В России возникло футуристическое движение кубофутуризма, да и лучизм Гончаровой и Ларионова основывался На развитии футуристической доктрины об энергетических полях и «силовых линиях». В августе 1914, после начала Первой Мировой войны, Маринетти записывается добровольцем в Ломбардийский батальон и ведет пропаганду за вступление Италии в войну, придав для этих целей футуристическому журналу «Лачерба» политическую направленность.

Эго Северянина чуждо глумленью надо всем святым (Не Лермонтова — с парохода / А бурлюков — на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Направление вискусстве, название которого образовано отитальянского слова «futuro» («будущее»). Под «великолепным саркофагом» имелось в виду богатейшее культурное наследие прошлых веков, превратившее Италию в музей под открытым небом.

Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее».

Но опровержением этой самой концепции послужила скульптура известного футуриста Умберто Боччони «Единственная форма протяженности в пространстве» (1913, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Хармс). Он бы был достоин забвения, если бы это было единственным его достижением. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

Итальянский и русский футуризм: вопрос преемственности

«Футурист Мафарка» был издан на французском и итальянском языках и сразу же обрёл скандальную славу.

Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Турне футуриста быстро обрастало легендами и мифами. Умственная гигиена – развитие физической силы, спорт, бойкот музеев и библиотек. Судьбы всех ОБЭРИУтов сложились трагически. Итальянский футуризм создал целостное, всеобъемлющее мировоззрение.

Втомже году вряде газет ижурналов появляются заметки иинтервью Ларионова излагающие его радикальные ифантастические проекты футуристического театра, вкотором «декорации находятся вдвижении иследуют заартистом, зрители лежат всередине зала впервом действии инаходятся всетке, под потолком– вовтором» (Кпроекту футуристического театра вМоскве// Театр вкарикатурах. Например, одной из лучших работ украинского художника-футуриста Александра Богомазова считается маленькая графическая работа «Поезд», где художник черными линиями передает немыслимую доселе скорость мчащегося поезда. Маринетти:. А рычащий гоночный автомобиль, с которым «по красоте не сравнится никакая Никэ Самофракийская», – само совершенство. Рычащий автомобиль, мчащийся словно под обстрелом, прекраснее Самофракийской Победы.

При ближайшем рассмотрении 11 тезисов отца-основателя футуристов кажутся расплывчатыми, мелодраматичными, глуповатыми и опасными. Футуристы. Футуристы шли дальше. Именно эта грань футуризма оказалась чрезвычайно важной вистории русской авангардной культуры– футуризм как «духовное течение» стал прологом комногим открытиям русского авангарда. Основатель футуристского направления Томмазо Маринетти (1876 – 1942) тоже учился на опыте французской культуры конца века.

• Футуризм (художественное движение)
• ФУТУРИСТ И ФАШИСТ ФИЛИПП ТОМАЗО МАРИНЕТТИ
• Футуризм, война и отношение с фашизмом
• Футуризм: идеология и эстетика эпохи исторического перелома

Чтобы акцентировать определенные движения и указать их направление, следует применять математические и музыкальные знаки. А это уже первые шаги в сторону будущего поп-арта. В картине Дж. Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя.

Получилось -эгофутуризм. Но в то же время они писали антивоенные произведения (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Теоретик марксизма Н. Горлов в работе «Футуризм и революция» (1924) доказывал, что, как в России, так и в Италии, футуристы делали революцию, но с другого конца, нежели большевики — из области культуры. Лишь французские «проклятые поэты», а вслед за ними молодой Эмиль Золя попытались показать неприглядные стороны женской природы (в этом смысле их можно считать предтечами нуара). Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя.

Венера набульваре» Ларионова (1913, Центр Помпиду), «Фабрика имост» (1913. ". Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины.

• Футуризм как авангард тоталитарного искусства
• Манифест: Итальянские футуристы шатают скрепы Вселенной
• ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910
• Темы дня: Березовский – Китайская поэзия – «Юби» – Хармс – Балканы – Соковнин – Азадовский

На страницах журнала Гиперборей Северянин объявил о своем выходе из всех групп:. Автор слова и основоположник направления— итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм». Футуристы совместили эти элементы в один «кадр»: на картине они показывали фазы движения одновременно. Еще одним ревнителем русского «будетлянства» был А. Е. Крученых, заявлявший: «Мы с итальянским футуризмом ничего общего, кроме клички, не имеем ибо в живописи Италия является страной, где плачевность положения – вне меры и сравнения с высоким, напряженным пульсом русской художественной жизни последнего пятилетия.

Отличие заключалось в том, что художник предлагал иную трактовку композиции изобразительной формы. Такой же, но монументальный портрет энергии тот же автор запечатлел в пейзаже стройки. Книга Маринетти, составленная из поэтических репортажей с балканской войны, подражала пулемету и называлась «Zang Tumb Tumb». «Поджигатель», 1910) имеющие с футуризмом весьма слабую связь. Вместо божества – «величественное электричество, единственная и божес-твенная мать будущего человечества» (Из «Манифеста»).

• В Москве пройдет Российский Форум Маркетинга 2017
• 20 главных книжных новинок ноября
• Фотограф Ольга Володина: «Нужно как можно чаще рассказывать о людях, которые отличаются от большинства»
• Футуризм в зарубежном изобразительном искусстве
• Подпишитесь на новостную рассылку

Как пишет в предисловии переводчик и составитель книги Екатерина Лазарева исторически манифесты часто «закладывали теоретический фундамент для будущей практики». Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. В 1909 г. просидел 11 месяцев в Бутырской тюрьме, где начал писать стихи.

Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. Но Ларионов и Гончарова к обществу не примкнули, а организовали экспозицию «Ослиный Хвост» (1912 г. ), а потом «Мишень» (1913 г. ). Чуть позже вышел сборник Садок судей. Футуристы воспевали цивилизацию и технический прогресс. Для футуристов характерен культ машин и моторов. Наоснове соединения футуристической икубистической эстетики врусской живописи сложилась особая версия «динамического кубизма» или кубофутуризм. жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

1. Необычайность цветового спектра в произведениях футуристических художников
2. Пример одной из работ Малевича – «Авиатор» (1914)
3. Футуризм в изобразительном искусстве
4. ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВОУМЕРЛИ ВЧЕРА

Да что там слова – все состояние мира нужно было менять. Их возглавлял Муссолини. Да и от термина «футуризм» не удалось избавиться. В «Штатской шрапнели» Маяковский утверждает, что война как каждое насилие в истории, — шаг к идеальному государству.

Передача движения достигалась просто и без затей. Фигуры безликих солдат – винтики военной машины. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский.

К ним относились как к сумасшедшим или хулиганам. XX в. Сложился в Италии. «Сверхчеловек», в их представлении, – это всемогущий, бездушный, жестокий и циничный человек.

«Октябрь. Поэзия грядущего – космополитична. Не может быть шедевром произведение, лишенное агрессивности.

Маринетти был обвинен в «оскорблении добрых нравов», за публикацией последовал судебный процесс. Во всем подчеркивалось право сильной личности и отрицание жалости к человеческим «винтикам» – так проповедовал футуристический лидер и идеолог Ф. Т. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». После освобождения он отошел от партийной деятельности. Вот и вся сказка об учителе и учениках». ".

На это воспоследовали национальные почести Маринетти и приветствия Конгрессу футуристов (23 ноября 1924 г. в Милане), ответные послания польщённого Маринетти, адресованные старому товарищу Муссолини, который на Конгрессе признался, что без футуризма не было бы и фашизма. Следует вообще отменить прилагательное, как оттенок, требующий раздумья, что несовместимо с динамическим видением отменить и «привесок» – наречие. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения.

• Другие рефераты на тему «Культура и искусство»
• Описание презентации ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910 по слайдам
• Футуризм как художественное течение
• Найдено 6 определений термина Футуризм
• Найдено схем по теме Футуризм – 0
• Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0

Смотрящий на полотно с большим трудом, максимально используя все свое воображение, выделял всадника на красной лошади в картине «Эластичность» (У. Северини, написанная в 1923 году, так и называлась – «Машинизм в искусстве». Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых. Он всё время поворачивается из стороны в сторону, оглядывает публику, впивается в лица». Некоторые из них имели откровенно интервенционистский характер.

Италия стала чемпионом мира по футболу. «До войны футуристы жили войною и на войне. » — написал Клюн в тексте листовки, написанной им от имени всей группы для «Последней футуристической выставки 0, 10». После кубо и эго возникли другие футуристические группировки. Кроме линии, в живописи появилась поверхность и футуристы-кубисты взялись за прямое исследование ее фактуры. В «Манифесте живописи» в качестве основных рекомендовались только два признака: употребление самых ярких – «красных, которые кричат», – красок и непременный, обязательный дивизионизм, однако ничего не говорилось о цветовой структуре, о содержательной стороне цвета.

В социально-политическом плане очищение мира от старой рухляди они видели в войнах и революциях — «война — единственная гигиена мира». В 1908 (по другим данным — в 1907 г. ) он вступил в РСДРП (б), активно вел революционную агитацию среди рабочих. Союз Мусолинни с Гитлером – а последний не переносил «дегенеративное» искусство – заставил Дуче избавиться от фаворитизма футуристов. Футуристами называли себя многие левые группировки в искусстве и литературе того времени (петербургский «Союз молодежи», московский «Ослиный хвост» и др. ), отличавшиеся друг от друга стилистическими и эстетическими принципами. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира. «Девушка сцветком».

Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. 1913. Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др.

1. Найдено книг по теме Футуризм – 0
2. Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
3. Найдено рефератов по теме Футуризм – 0

Будетлянство Хлебникова. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. «Ага. Воссоздание живописными средствами «динамических ощущений»– центральный постулат футуристической эстетики. Именно футуристы начинают называть свои выступления перед публикой битвами, поддерживая (аиногда нарочито провоцируя) конфронтацию спубликой ихудожественным истеблишментом.

Лучини яростно боролся и против риторической стилистики и против идеологии ДАннунцио его полемические статьи на эту тему составили целый сборник «Антиданнуциана» (1914). Ф. Маринетти ставил основной задачей всех творческих работ «выслушивать на свободе сквозь предметы и капризные двигатели дыхание, чувствительность и инстинкты металлов, камней, дерева и т. д. На одной из его лекций они попытались её распространить.

Симультанность (одновременность разных моментов одного действия) выразилась в смещении пространственных планов, наплывах друг на друга различных предметов, удаленных в реальном пространстве («Улица входит в дом», «Симультанное зрение» У. Боччони). В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудожественных оригинальных произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства.

Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. В «Манифесте футуристической литературы» он же мечтал о создании «механического человека с заменимыми частями» – удобного бесчувственного робота, начисто лишенного сознания, не требующего к себе ничего, кроме технического ухода. 4. Встречен он был довольно холодно.

И это после того, как Маринетти командовал погромом редакции «Аванти. » «Произошло неслыханное, ужасающее, колоссальное событие, которое грозит подорвать весь престиж Коммунистического интернационала и доверие к нему, — иронизировал Антонио Грамши над теми коммунистами, которые были шокированы тем, что Луначарский назвал Маринетти «революционером». Между строк данного высказывания читается обида футуриста за покушение на самобытность и уникальность течения, к которому он примыкал, отсюда и «кричащая» субъективность первой и последней строк, абсурдность которых мы докажем в данной курсовой работе. «Офутуризме». Основоположником направления и автором термина является итальянский Филиппо Маринетти – поэт, фашист и солдат. В 1909 г. Маринетти публикует свой первый футуристический манифест «Le Futurisme», который содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы – историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. » и т. д.

Балла «Что мне рассказал трамвай» К. Карра). — Д. Ж. ) стали в работу», — с гордостью объявил Маяковский в первом же номере своего журнала «ЛЕФ». Но душа футуриста Маринетти не видит трагедии в этом апокалипсисе. Дж.

В изобразительном искусстве Ф. отталкивается от фовизма, у которого он заимствует цветовые находки и от кубизма, у которого перенимает многие элементы формы и приемы организации художественного пространства. Меня сейчас разложат на основные плоскости искромсают на мелкие части и, устранив таким образом смертельную опасность внешнего сходства, обнаружат досконально «характер моего лица». Опытный критик сразу уличил футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении -петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин.

11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, подписанный У. Боччони, Дж. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. А в мае 1920 г. Маринетти и некоторые футуристы (в том числе и промилитаристски настроенный Карли) вышли из блока с фашистами, будучи недовольными их заигрываниями с монархистами клерикалами. Популизм, одним словом. Энергетические поля или состояния души передаются с помощью абстрактных лучащихся динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластических объемов в скульптуре — например у Боччони).

Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Наше сердце не испытывает ни малейшей усталости. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого.

Футуристы же, напротив, всячески восхваляли и пропагандировали свои технократические утопии: «Отныне жар куска стали или дерева возбуждает в нас страсть сильнее, чем улыбка или слезы женщины» (Из «Манифеста»). Если кубизм сначала проводит ряд живописно практических экспериментов, а уж потом подводит теоретическую основу, то футуризм, со всей присущей ему экзальтацией, прямо начинает с деклараций и манифестов. Ибо оно вскормлено огнем, ненавистью и быстротой. Мадзини, чем к властным амбициям демагога Муссолини. с парохода современности» и сформулировали 4 права поэтов: 1. На большом полотне Карло Карра «Похороны анархиста» изображена схватка миланских рабочих с жандармами. Бум, бум.

В этом же номере М. Карли (редактор газеты Железная Голова) напечатал прокламацию Ко мне, Чёрные огни. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». 11 февраля 1910 г. появляется «Манифест художников-футуристов», а 11 апреля того же года — «Технический манифест футуристической живописи», подписанные У. Боччони, Дж. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ (т. е. Маттиоли, Милан) с геометрией плоскостных форм представляет собой тот же компромисс, что и «Читающие женщины» Дж. Футуристы заявили о себе как о создателях нового искусства – искусства технического века.

Империя в руках лучшего из итальянцев. В этом смысле итальянским футуристам не было равных. После освобождения он отошел от партийной деятельности. Знамена в их руках превращаются в дубинки. Тогдаже ларионовская группа опубликовала вероятно самый дерзкий ипарадоксальный футуристический манифест «Лучисты ибудущники».

Октябрьскую Революцию поэт встретил восторженно. В письме от 1922 года Грамши убеждал Троцкого, что «футуристическое движение вИталии после войны абсолютно потеряло свои характерные особенности», а «Маринетти отдаёт движению чрезвычайно мало активности. Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее». «Мы хотим воспеть любовь к опасности, привычку к дерзновенности.

Отсюда особое внимание Хлебникова к «первоначалам», когда язык был «частью природы» и, одновременно, — новый эстетический принцип: выведение творчества из сферы чистого искусства в жизнь участие искусства в создании нового мира, предельно технизированного, революционизированного на всех уровнях. Хотим восславить агрессивность, лихорадочную бессонницу и кулачный бой. «Изгнав психологию из литературы, футуристы ввели ее в живопись и заставили передавать психические состояния» (Тастевен Г. «Футуризм»). Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов.

Особенно это сильно отображалось в изобразительном искусстве. В своем беспримерном авангардном манифесте, обнародованном в 1909 году в Париже — Мекке всех художников того времени, — футуристы объявили миру: "Мы хотим очистить Италию от заполонивших ее орд профессоров, археологов, гидов и антикваров.

Эту тенденцию можно проследить и в творчестве Маяковского. В «Политической программе футуризма» (1913), которую подписали У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло и Ф. Маринетти, говорится: «Абсолютный суверенитет – Италии. Боччони, 1912). Саунд-арт и звуковая поэзия, абстрактное кино и искусство перформанса инновации в моде и фотографии, обновление танца и самые смелые размышления о будущем театра, предвосхитившие многие послевоенные театральные эксперименты (вплоть до телевизионных или медиа-опер), передовые музыкальные теории и другие, прежде немыслимые синтетические проекты. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев.

Шумы, ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, очаровали футуристов и они стремятся передать (во всяком случае постоянно декларируют это) их в своих работах. — Журналом руководят два футуриста — Бруно Корра иЭнрико Сеттимелли. Лекция// Искусствознание. Художественные ценности футуристского толка (а их было наперечет) создавались поэтами, которые, пройдя через искус формального новаторства, в дальнейшем избирали другие пути (Луччини, Палаццески, Говони).

Не чурались эгофутуристы и эпатажа. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. СОХМ) О. В. Розановой, «Итальянский натюрморт» Л. С. Поповой (1914. Прямое усвоение ряда «классических» способов передачи движения итальянского футуризма стало для русских живописцев скорее неким трамплином для формирования собственных концепций или, повыражению Д. В. Сарабьянова, – «пересадочной станцией» вих стремительном движении кисчерпанию уже достигнутого иоткрытию нового.

Ранний Дж. Нет шедевров без агрессивности. Эгофутуризм прекращает своё существование. Театральные постановки (опера «Победа над Солнцем» итрагедия «Владимир Маяковский»), публикации основных манифестов, создание футуристического грима ипервого футуристического фильма– все эти события сконцентрированы впределах одного 1913.

Бывшие футуристы составили ядро ЛЕФа (Левого фронта искусств), распавшегося к концу 1920-х. Многие из футуристов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (в 1930 г. Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В конце 1920-х годов была попытка возродить футуризм – было организовано объединение ОБЭРИУ. ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) – группа писателей и деятелей культуры, существовавшая в 1927-начале 1930-х гг. Но, захваченный новым революционным футуристическим потоком, художник, следуя тезису манифеста: «У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать и их движения треугольны», придал и бегущей девушке и играющему музыканту свою особую динамику. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними. Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами.

Со времён Средневековья образ женщины превозносился в литературе и других видах искусства. Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. В день Первого мая прошлого (1919 — Д. Ж. ) года русские города были украшены футуристическими росписями. futurum – будущее) авангардистское течение в европейском искусстве 10-20-х гг.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. В литературной России существовало несколько футуристических группировок, наиболее плодотворной из них и близкой к собственно Ф. была «Гилея», в которую входили А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников, братья Бурлюки, В. Каменский и др. От имени всех левых течений в искусстве говорит Маяковский на собрании деятелей искусств. Они в 1910 году организовали авангардную выставку «Бубновый Валет», а затем и художественное общество с таким же названием. Весь этот образ как будто витает, плавает. Д. Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город» (1915).

Спустя некоторое время вышел сборник «Садок судей». Таким был идеал нового человека для итальянских футуристов 1930-х годов. Ники Самофракийской. Эмансипация женщины у вас, русских, несравнимо идёт более быстрым темпом, чем в Италии. На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами. 2. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира.

), его стихи впоследствии стали чуть ли не визитной карточкой футуризма. Вкруг таких «пограничных» произведений попадают кубофутуристические работы, живописный алогизм или отдельные работы художников, вцелом абсолютно чуждых футуристической эстетике (П. Н. Филонов.

Северини — главными представителями Ф. в живописи. Альдо Палаццески (1885 – 1962), начав сотрудничать в журнале Маринетти «Поэзия», в 1909 г. присоединился к футуризму, но программа школы отнюдь не стала для него обязательной. Мастер настенной живописи, он принял участие в грандиозной по масштабам римской «Выставке фашистской революции» совместно с Маринетти и другими художниками подписал «Манифест настенной живописи» и внёс значительный вклад в агитационно-пропагандистское направление в изобразительном искусстве. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. МоМА) и«Пожар вгороде» (1913.

В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов. Они расписывали агитационные поезда, делали плакаты и т. д. Маринетти полон огня, он весь горит, пылает. В обоих городах у Маринетти была чрезвычайно насыщенная программа.

Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Оно представлялось футуристам, в первую очередь, как развитие техническое. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Например, на картине «Рука скрипача» художник на одном полотне совместил разные положения кисти со смычком. 1.

В связи с приведенными датами необходимо упомянуть, что само слово «футуризм», по отношению к русскому искусству стало употребляться в 1911 году. Поезда, автомобили, самолёты – распространенные объекты изображения. К. Карра перенял у кубистов однообразность серо-коричневых тонов. На втором ряду выше мы наблюдаем культ машин, промышленного и аграрного производства. Основные пункты манифеста были изложены Буцци в пятом номере «Аполлона» за 1910 год, т. е. поразительно быстро для тогдашней России.

Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж. Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Балла традиционен в выборе своих сюжетов: «Дама с собачкой», «Девочка, бегающая по балкону» (1912, Галерея современного искусства, Милан).

Тем не менее его статьи можно смело назвать развитием тезиса Манифеста Маринетти о войне как о гигиене мира. 11 февраля 1910г. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом.

Но они не передавали никакого сколько-нибудь определенного содержания. Звукоподражания, рисунки, коллажи игра шрифтами, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Стоит заметить, что сами футуристы не умели построить автомобиль. В 1910 году был опубликовал единственный роман Маринетти «Футурист Мафарка», которым писатель подкрепил свои взгляды. Это одна из самых известных работ Джакомо Баллы.

В России на Ф. ориентировались не только художники и литераторы, но и литературоведы, в частности представители ОПОЯЗа и «Формальной школы». Северини в «Читающих женщинах» видна трехмерность в футуристических неуравновешенных фигурах. Футуризм в живописи это не только композиции фигур. Движением перемен являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм. Маяковский подчёркивает, что он ведёт речь о текущей войне, а не о войне вообще.

Маяковский и Шершеневич, уточняя эти позиции, указали, что футуризм является общим для больших метрополий течением и что «поэзия будущего будет международной». Каждая работа несет в себе символ и это творение не исключение. В Италии борьба с прошлым была особенно актуальна.

Среди авторов — В. Хлебников, братья Бурлюки, Е. Гуро, В. Каменский. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», — заявлял Маринетти. Пиранделло получил Нобелевскую премию. Ненависть к существовавшему до них языку. Художественная форма как необходимый элемент творчества просто отсутствовала.

будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг. Он также провозгласил «телеграфный стиль», положив начало минимализму. В августе 1914 г., после начала Первой мировой войны, Маринетти ведёт пропаганду за вступление Италии в войну, организовывает манифестации с публичным сожжением австрийского флага, за что был арестован и посажен в тюрьму. Футуристов предреволюционной России отличало обостренное ощущение грядущего «мирового переворота», неизбежности «крушения старья» и возникновения «нового человечества».

Знакомство с популярными изложениями достижений физики и психологии приводит футуристов к стремлению изображать не сами предметы, но образующие их энергетические, магнитные, психические поля и «силовые линии», развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога. Создается телеграфный стиль. Но эгофутуризм перестаёт претендовать на звание идеологии.

Первых фашистов была горсточка — вспоминал он об этом собрании через пять лет. Я гений Игорь-Северянин. Эти настроения выразили Василий Каменский и братья Николай и Давид Бурлюки в докладе, прочитанном на московском вечере «Война и искусство» в октябре 1914 года, в стихах футуристов, опубликованных в ноябре в газете «Новь» под общим заголовком «Траурное Ура» (публикацию подготовил Маяковский).

Руссоло приводит в своем манифесте классификацию шумов для облегчения создания городских симфоний. Основой футуристической эстетики стал поиск нового языка искусства, соответствующего меняющимся реалиям окружающего мира: появлению новой техники, ускоренным ритмам жизни, урбанизму. В 1918 году Маринетти и товарищи создают «Политические футуристические фашии» и «Ассоциацию итальянских ардити (смельчак)». Попытки Маринетти создать динамическую форму привели его к реформе стиха и прозы. Северин, Л. Руссоло и К. Кара.

Урбанистические пейзажи рассматривались с высоты птичьего полета или с крыла аэроплана. Не случайно с их легкой руки множество направлений в изобразительном искусстве, литературе и музыке того времени объединяются общим названием «авангард». Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

Основные тенденции этих изменений достаточно ярко отражены в искусстве. Маринетти провозглашал: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для футуристов был характерен пафос разрушения.

Произведения футуристов в колористическом плане существенно отличались друг от друга. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Механицизм эстетики футуризма, милитаризм и шовинизм Маринетти и некоторых других футуристов привели в 1913 – 1915 годах к его распаду.

В чём его главное содержание. Мы тоже машины. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

Образцом фашистского футуризма может послужить серия полотен Джерардо Доттори образующих картину «Политика фашистской революции» (1934). Или романтиков начала XIX века, поставивших себе целью отрицание канонов классицизма и возвращение к глубоко народному мифотворчеству и сакральным словообразам. В марте 1910-го в сборнике «Студия импрессионистов» было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова «Заклятие смехом» (О, рассмейтесь смехачи.

Русский футуризм закисал по мере бюрократизации советского режима. Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909 г. писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». В наиболее известном стихотворении первого сборника – «Электричество» – Фольгоре создает гимн «могучему свободному Электричеству».

Футуризм начинался с манифестов и деклараций, а вскоре стал важным политическим движением. Между мартом и июлем 1919 года футуристы преобладали в миланском отделении «Союза борьбы» (fascio). Другие отрицали революционные потрясения. Основными чертами русского футуризма были бунтарство, анархичность, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка. В нескольких словах он даёт целую программу революции в эстетике». Он ввел в скульптурную технику не употребляемые до этого материалы и пришел к «деланию вещей». По форме эта поэма Маринетти — разновидность стихотворения в прозе.

Минимум депутатов из адвокатов (всегда оппортунистов) и минимум депутатов из профессоров (всегда ретроградов) Вместо парламента из некомпетентных ораторов и ученых инвалидов мы будем иметь правительство синдикатов земледельческих, промышленных и рабочих», — таким вождь футуристов хотел видеть новое правительство. Отныне мы поместим зрителя в центр картины». Членами «Гилеи» были Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский и Бенедикт Лившиц. Далее были попытки реформы поэтического языка: отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественных прилагательных – все это делалось для снятия «пут».

К неофутуристам критика причисляет метаметафористов А. Парщикова и К. Кедрова, а также Г. Айги, В. Соснору, А. Горнона, С. Бирюкова, Е. Кацюбу, А. Альчук, Н. Искренко. Итальянский футуризм воспевал милитаризм, а его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и женоненавистничестве Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения, переводы, воспоминания. Поэт воспел это событие в «Поэме о сан-сеполькристах» (Il poema dei sansepolcristi).

Когда в сентябре 1919 года появилась республика Фиуме во главе с поэтом, писателем и авиатором Габриэле ДАннунцио, Маринетти, несмотря на то, что не любил ДАннунцио, считая его представителем отжившей традиции, поспешил в «город Огня». Футуризм дал меньше, чем мог бы. Эти модели долгое время оставались продуктивными для разнообразных сторонников авангарда в Италии, вначале объединившихся под идейным знаменем футуризма, но затем порвавших с ним и утвердивших в итальянской литературе другие поэтические синтезы авангарда. манифесты и многочисленные, часто скандальные общественные выступления). Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Среди живописцев группировку споследовательной футуристической программой назвать трудно. А во втором номере «ЛЕФа» Михаил Левидов распространил это определение Маяковского на футуризм в целом: «Конечно, фашизм оперирует опасным для него материалом, в том числе и футуризмом.

Конечно ипосле 1914 врусском искусстве появляются произведения, вкоторых отчётливо видны следы влияния футуристической эстетики– уК. М. Зданевича («Синдикат футуристов» или «Оркестровый портрет». «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. – писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами.

Чувствуем себя построенными из стали. Муссолини верил, что итальянцы смогут обойти Англию и Америку и стать лидерами. В декабре 1912 г. они выпустили манифест «Пощёчина общественному вкусу», который призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч.

Маринетти организовывает серию публичных акций под лозунгом «Долой Австрию. », публично сжигает австрийские флаги, устраивает выставки – так рождается «Манифест итальянской гордости» (1914). Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям. «Источником фашизма, — по мнению немецкого исследователя Эрнста Нольте, — были: националисты под руководством Энрико Коррадини, легионеры, ведомые ДАннунцио в его фиумской авантюре и бывшие марксисты, отколовшиеся от социалистической партии и руководимые Муссолини Из этих трёх элементов движение Муссолини было наиболее важным». Культ города с его динамикой и безликостью.

У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом. Формальные новшества Маринетти сказались в области прозы.

Собственно, этого они и добивались. В зодчестве – к идее засыпать каналы Венеции развалинами ее палаццо. тарарх – разрыв снаряда. К. Кара в своем манифесте «Живопись звуков, шумов, запахов» (1912), доводя до логического предела принцип синестезии, утверждал, что ощущения всех этих невизуальных феноменов можно добиться с помощью абстрактных ансамблей красок и форм. Центр Помпиду, Париж) Гончаровой, «Прогулка. Тема авиации у футуристов вылилась в отдельное течение – аэроживопись.

Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение. футуристы изо всех сил старались эпатировать публику своими нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (рисовали у себя на лице возмутительные для общества, в котором жили, картинки: например, у Бурлюка на щеке красовалось изображение писающей собачки). (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ).

В апреле 1910 года был опубликован второй «Манифест футуристов». В период революционных переворотов они ощущали себя соучастниками этих событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и призванным». Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). «Слово «свобода» должно подчиниться слову «Италия»», — провозглашал Маринетти.

Деятельность художников-футуристов была тоже неразрывно связана с революцией. Прибавив к этому слову другое – эго. Он всемогущий, но бездушный, циничный и жестокий. Так, художник Арденго Соффичи, который был ближе других к живописным традициям XIX в., увлеченно создает композиции, где используются коллажи и разнообразные типографские шрифты и пишет эстетический манифест Первые принципы футуристической эстетики (1920), утверждая в нём своё собственное сугубо эстетическое понимание художественной задачи такой новаторской живописи.

Кстати, как и у большинства. Мы утверждаем новую Красоту скорости. С. 63). Так, один из видных деятелей итальянского литературного авангарда Джованни Папини утверждал: «В России или в Америке футуризм был бы нелепостью: он исключительно детище Италии».

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Принято считать, что первоначально футуристическая эстетика оформляется влитературе. Революционное время дало второе дыхание футуристической мифологии обискусстве будущего, преобразующем жизнь исамого человека. Пятидесятичетырёхлетний академик лаял, визжал и кусался.

Однако Хлебников не разделял шовинистические идеи, о чём наглядно свидетельствуют его слова из статьи 1913 года «О расширении пределов русской словесности» — «Мозг земли не может быть только великорусским. Об этом же говорит манифест Маринетти Футуристическая кинематография (1916), где автор выдвигает принцип полиэкспрессивности, доказывая, что кино может придать движение словам на свободе и тем самым дать им выйти за границу литературы, сблизившись с музыкой, живописью искусством шумов и, таким образом, перекинуть чудесный мост между словом и реальным предметом. Стилистика живописи футуристов складывалась под влиянием кубизма однако если кубизм связан с художественным исследованием пространства, то футуризм– прежде всего с попыткой изобразить движение фигур и предметов во времени. Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами.

Боксер Примо Карнера по кличке «Кинг-Конг ринга» победил всех соперников в спорте, который Муссолини называл «лучшим выразительным средством фашизма». Обещав перестроить Вселенную, он шел от противного и разрушал окружающее по мелочам. Одно из главных направлений в искусстве авангарда нач. Вэти годы футуризм нестолько направление вискусстве сконкретной эстетической программой, сколько обобщённое наименование для самых разных течений так называемого «левого» искусства. Рождение нового человека, вторжение в«ветхий» старый мир молодых сил– «варваров», способных влить свежую кровь вусталую культуру, – все эти мифологемы футуристического движения оказались востребованы вреволюционное время. Онженился ипредпочитает посвящать свою энергию жене».

Страна влачила груз накопленной красоты, удушающий живого художника. «Движение футболиста». Спектакль, заказанный Дягилевым и поставленный на музыку Стравинского, назывался «Фейерверк» и не отличался от него: шумное зрелище без сюжета.

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины». «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти.

Объединение «Гилея» игруппа «эгофутуристов» (Игорь Северянин, К. К. Олимпов, И. В. Игнатьев, В. И. Гнедов идругие) стали наиболее самобытными интерпретаторами литературного футуризма. В 1915 г. Соффичи выпустил поэтический сборник с ультра-футуристическим названием: «Bifzf 18 симультанностей и Химические лиризмы», в котором применил теорию «слов на свободе». Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, бороться против морализма и фетишизма. Это – образ будущих «настоящих арийцев» неотвратимо наступающей «массовой культуры» фашизма. Обе– ГРМ). Одновременно национализм русских футуристы стал их реакцией на упреки в подражании западным новинкам в искусстве.

Стоит заметить, что ранний итальянский фашизм многим обязан двум национальным литературным гениям того времени— Маринетти и ДАннунцио, причем не только в сфере формирования идеологии и лозунгов, но и в области «прямого действия»: Маринетти играл большую роль в формировании фашистских боевых групп, лично участвовал в разгоне демонстраций и нападении на редакцию газеты «Аванти», «желая утвердить совершенное право четырех миллионов солдат на управление новой Италией». Гончарова и Ларионов в 1915-м уезжают во Францию и выбывают из русского футуризма. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

— Воспевание достижений цивилизации и технического прогресса. После Февральской революции футуристическое движение активизировалось. Общество эгофутуристов издало несколько листовок и манифестов, сформулированных в крайне абстрактных и эзотерических выражениях (например, «Призма стиля – реставрация спектра мысли»). Эгофутуризм – явление кратковременное и неровное. 2. Футуризм имел отчетливый анти-даннунцианский характер.

с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1. Однако коммунист сообщал интересные детали: «Внастоящее время вфутуристическом движении принимают участие монархисты, коммунисты, республиканцы, фашисты». Все это было так ново, так свежо и потому весело.

С. 14). В театре (кино футуристы, как ни странно, не заметили) новаторство заключалось в замене живых актеров механическими марионетками. Кроме этого сомнительного пункта манифест провозглашал и другие идеи, которые оказались весьма привлекательными и близкими людям искусства.

В отличие от западных художников, воспевающих превосходство техник и новейших достижений человечества, русских художников-кубофутуристов (так они себя называли) больше волновала тема одиночества человека среди современного урбанизированного ландшафта. Первый футуристический манифест Маринетти уже через несколько дней после его появления в «Фигаро» был переведен на русский и опубликован в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909г. Так, Лучано Фольгоре (1888 – 1966) в свой футуристский период опубликовал три сборника стихотворений: «Песнь моторов» (1912), «Мост через океан» (1914) и «Быстрый город» (1919). Так, большую роль сыграл опыт Джан Пьетро Лучини (1867 – 1914), который в своих стихотворениях конца 90-х – начала 900-х годов экспериментирует с поэтической формой, опираясь на французских символистов.

(Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Своеобразной характерностью является цветовой спектр, многообразие которого позволяет создать характерный почерк художника. В 20-е годы XX столетия стала очень популярной в мировом изобразительном искусстве идея «делания вещей». «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти.

Северени – самыми крупными художниками-футуристами. возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. 20 февраля 1909 года в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Так, манифест К. Карра Гуэррапиттура (1915) трактовал войну как мощный стимул и источник вдохновения для художника, так как в ней разнообразные потенции человеческой натуры проявляются наиболее спонтанно художник Балла создал эскизы антинейтралистских красно-бело-зелёных мужских костюмов (цвета итальянского флага) и организовал демонстрации такой одежды на улицах.

Барабан футуристов», вышедшего в декабрь 1915 года. Присущий авангарду социальный оптимизм, его негативное отношение к духовным ценностям прошлого и утопическая уверенность в том, что с наступлением технизированной цивилизации будут перестроены сознание человека и все устои общества, получили в итальянском футуризме эксцентрическое выражение. В результате происходит полная дезорганизация жизненной реальности, которая отражается в произведении бесформенными индивидуальными клочками впечатлений, почти непостижимыми для читателя ибо ликвидирована функция языковых категорий как средства общения. Отсюда их антифеминизм. Чёрные глубокие глаза насмешливо и живо глядят на собеседника.

В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. С. 558). В музыке искать гармонию шумов.

Бунт, 1911) и т. п. В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь). Люди, образуя подобие клина, разрывают простран-ство полотна («и движения их треугольны»). Хорошо, что немногочисленные «вылазки» в 1848-1870 годах на поле данных событий дали ему шанс продемонстрировать, что он способный и на наиболее либеральное отношение к исторической реальности. В поэзии футуристы провозгласили освобождение слов.

По ее рецептам, собранным в поваренную книгу футуризма (ее недавно переиздали), готовили в туринском ресторане Santo Palato. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете "Вечер" 8 марта 1909. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

«Нужно жить в этой стране, покрытой развалинами прошлого, нужно знать её города, существующие музеями, картинными галереями, продажей открыток, старающейся в угоду приезжим иностранцам сохранить всеми силами вымирающий быт, в роде карнавала, гондол и т. п., чтобы понять, как близко затрагивает анти-пассатистская (направленная против прошлого) критика футуристов самые разнообразные интересы. Фашизм для него не был какой-то догмой или философией, а принципом революционного действия — методом достижения власти. ФУТУРИЗМ (от лат.

ГТГ), «Аллегорическое изображение войны 1812» А. В. Лентулова (1912. Нольте считает, что «марксизм был не просто прихотью молодости фашистского дуче исчезнувшей без следа, finalita марксизма (конечная цель — Д. Ж. ) всегда продолжала жить в нём, хотя и вне его сознания». Заменить психологию человека, отныне исчерпанную, лирическим завладением материала» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). Во многом эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала "Леф" (редактор – Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики. В предисловии к роману писатель отмечал, что желает «одолеть тиранию любви, наваждение единственной женщины, великий лунный свет романтики, омывающий Италию» (Маринетти, 1910).

«Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Малевича). Лучше, если бы он был материковым». «Добившись шумного успеха, скандальной славы, выпустив больше десятка книг, осуществив театральные постановки, футуристы чувствуют, что их историческая миссия выполнена» (С. В 1930-е годы Италия добилась наглядных успехов в разных, но равно заметных областях.

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Изобразительное искусство футуристов во многом было сходно с кубизмом и экспрессиониз-мом. К ним относились как к сумасшедшим или хулиганам.

1913 «Перерождение интеллигента», 1913. Русские художники начала ХХ века, заинтересованные идеями футуризма, откликнулись на душевный порыв молодых итальянских «революционеров в искусстве» и начали создавать художественные произведения в данном стиле, которые все-таки имели некоторые отличительные черты. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. В августе 1914 года начинается Великая Война. Однако, здоровье поэта было сильно подорвано, он умер в 1958 г. после второго инфаркта.

Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. В результате Хлебников вызвал Кульбина на дуэль. Ага. Посвидетельству Д. Д. Бурлюка, русские художники илитераторы начинают использовать само слово «футуризм» с1911: «В1911году был выброшен флаг «футуристы» (Бурлюк 1994. Вы предатели и ренегаты.

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. «будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Футуризм есть война. » — восклицал Клюн, добавляя, что вместе с войною умрет и футуризм. 1913 г. Музей современного искусства. Вот таким образом и была так активно воспринята ими революция – кубофутуристы, коллективисты верили в скорый приход нового, Духовного, мира после перемен социальных. Таковы предпосылки официального искусства, утвержденного властями итальянского фашизма.

Небоскребы первого поколения, вроде лучшего из них – «Вулворта», подражали готическим соборам и напоминали свадебный торт с кирпичными розочками и цементными гирляндами. Парки, кафе, рестораны, танцовщицы – все это уже не раз было представлено до него. Однако чаще всего для самонаименования (иэто соответствовало духу романтического национализма футуристической эстетики) они предпочитали избегать иностранного слова «футуризм», заменяя его русскими эквивалентами– «будущники» или «будетляне». Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей истинного футуризма. В неё вошли 6 основных шумов, тогда как все прочие будут лишь производными этой великой шестерки. Наконец, в1913 при участии Ларионова иН. С. Гончаровой осуществляется постановка первого иединственного футуристического фильма «Драма вкабаре 13».

В «Манифесте летучей федерации футуризма» (Давид Бурлюк, Каменский, Маяковский), написанном в 1918-м, провозглашалась неизбежность Революции Духа — основы старого строя футуристы видели в политическом, социальном, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное — Октябрьской, а рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа. Открылся Венецианский кинофестиваль.

В пластике мы должны отвергнуть прежнюю застылость и стремиться передать движение. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. Пойду в Смольный», — написал Маяковский в автобиографии. Этим только компенсировалась, например, замкнутость кубистов начала века на формальных поисках: футуризм решительно подвёл под моделирование синтетического образного языка нового века манящую своей цельностью тотальную истину, которую следовало искать в синтезе физики и идеи, рационального и иррационального, техники и эстетики, различных форм динамики (движения, скорости, силы) и социального прогресса.

20 февраля 1909 года на первой странице французской газеты "Фигаро" был напечатан текст в виде платного объявления под названием "Обоснование и манифест футуризма", подписанный известным итальянским литератором и поэтом Филиппо Томазо Маринетти (1876-1944). Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов. — Динамика и скорость как высшие художественные ценности.

Сейчас этим сильным кажется фашизм. 20 февраля 1909 года в парижской газете «Фигаро» Маринетти публикует свой первый футуристический манифест («LeFuturisme»). Для обывателя того времени роман послужил хлёсткой пощечиной.

Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними. В книге Война как единственная гигиена мира (Милан, 1915) объединила несколько речей и прокламаций Маринетти, таких как Битва за Триест и Речь к триестинцам, отрывок из предсмертной речи футуриста Мафарки, футуристические обращения к венецианцам испанцам, англичанам Против пассатистского Рима, Против профессоров, Электрическая война, Война как единственная гигиена мира и др. Лишь Хлебников (и некоторые другие футуристы) не разделял милитаристские настроения, несмотря на то, что ещё в 1908-м в ответ на аннексию Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины он написал: «Русские кони умеют попирать улицы Берлина» («Воззвание к учащимся славянам»). В Италии фашистская власть — они с нею.

Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело. Что было для художников-футуристов определяющим признаком будущего. Созданный его мечтой в 1914-м город состоит из небоскребов и транспортных эстакад. У. Боччони. Простейший элемент пространства есть точка.

Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора. манифесте «Искусство шумов» Л. Руссоло, на много лет предваряя конкретную музыку, Штокхаузена, Кейджа, выдвигает идею музыки, состоящей исключительно из одних натуральных шумов. Эпизодическим осталось обращение будетлян ккино итеатру. Первым из русских поэтов использовал слово «футуризм» Игорь Северянин, предложив термин «эгофутуризм» – так назывался выпущенный им в 1911 г. сборник «Пролог.

Инетолько вкачестве пропагандистской уловки для привлечения внимания публики. Наиболее известные из них – Мезонин поэзии (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и Центрифуга (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). «Всякий, кто обладает чувством исторической последовательности идеологические источники фашизма может найти в футуризме — в его готовности выйти на улицы, чтобы навязать своё мнение и заткнуть рот тому, кто с ним не согласен, в его отсутствии страха перед битвами и мятежами, в его жажде порвать со всяческими традициями и в том преклонении перед молодостью, которым отмечен футуризм», — объяснял великий итальянский философ Бенедетто Кроче. Северини «Бронепоезд» (1915, собрание Цейслер, Нью-Йорк) серо-зеленая масса одновременно палит из полураскрытого бронированного склепа. Обойные поэты, клоуны, курам на смех – так встретила сборник профессиональная критика.

., адресованную бригадам ардити. После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И.

Россия стала одной изтех стран, где импульсы итальянского движения были сэнтузиазмом восприняты ивтоже время постоянно оспаривались иопровергались. Давайте рассмотрим одну из работ. Статья Дж. Путём к Революции духа, естественно, являлся футуризм. Единственным способом очистить мир от старья они считали войну. Именно Доттори ввел в обиход термин «Дуче», который закрепился как антономазия Муссолини после написания художником одноимённой картины, портрета итальянского вождя. Даже манифест русских футуристов, написанный в декабре 1912 года, носил название «Пощечина общественному вкусу».

В 1906 Маринетти организовал «Интернациональную анкету о свободном стихе». Обуздав ее, футуристы надеялись построить будущее и чертили его проекты. В свою очередь Маринетти, не одобряя коммунизм, который, с его точки зрения «можно осуществить только на кладбищах», приветствовал революционные шаги русских коммунистов: «Я был восхищён, когда узнал, что все русские футуристы — большевики и что в целом футуризм является официальным русским искусством. Это подразумевало слияние ее, жизни, с искусством в один синкретический шедевр объединившихся муз: «Gesamtkunstwerk». Мы – правительство Земного Шара.

С призывом шагать, а не гнить. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. «Движение, которое мы хотим воспроизвести на полотне, не будет более закреплённым мгновением всемирного динамизма, это будет само динамическое ощущение. » — заявляли футуристы.

«Футуризм слился с войною. Это будет само динамическое ощущение». Что касается ДАннунцио, то он офутуризме никогда публично невысказывался. «С вопросом о Маринетти должно быть покончено.

В своем эссе «Поэтическое обоснование и программа верлибра» (1908) он утверждает в правах свободный стих. И поскольку всякий порядок есть продукт «охранительного разума», то следует оркестровать впечатления в максимальном беспорядке. Будетлянство Хлебникова. «Молодые и бодрые идите к нам. ».

Частная коллекция), «Поворот автомобиля» М. В. Ле-Дантю (1913–1914. Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия и не довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства). Чаще всего на полотнах отображались геометрические фигуры, которые были весьма многограны.

Завтра этим сильным окажется революция. В день Первого мая прошлого (1919 — Д. Ж. ) года русские города были украшены футуристическими росписями.

В 1944 году Маринетти умирает, с ним умирает и футуристическое движение. В большей степени он делал это из эпатажа — из желания противопоставить футуризм той культурной традиции, которая, как написано в «Манифесте футуризма», «восхваляла задумчивую неподвижность, экстаз и сон», да и всей итальянской культуре, буквально пропитанной любовной негой. Основные черты — Культ будущего и дискриминация прошлого вместе с настоящим. Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 г. (сборники: «Садок судей», «Пощечина общественному вкусу», «Дохлая Луна», «Взял» и др. Но когда началась мировая война, он стал переживать антивоенные настроения, которые отразились в стихотворении «Где волк воскликнул кровью» из сборника Взял. XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики.

Большинство положений, выдвинутых итальянскими футуристами, были для нас либо уже пройденным этапом, либо половинчатым решением стоявших перед всеми нами задач». Ктото использовал яркие цвета, принебрегая смешиванием красок, ктото предпочитал относительно однообразные тона. За свою деятельность был трижды арестован. Маринетти провозгласил новую футуристическую эстетику, базирующуюся на воспевании риска, дерзости, неукротимой энергии, смелости, отваги, бунта, решительного напора, — иными словами, всех тех качеств, которыми должен обладать «человек длинной воли». Русский Ф. не был единым художественно-эстетическим направлением или движением.

В «Манифесте искусства механизмов» от 1923 года так и было сказано: «Мы воспринимаем как механизмы. Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, – говаривал Крученых. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления.

Важно, конечно, другое: футуризм уравнивал низкое (технику) с высоким (искусство). futurum– будущее букв. В центре внимания художников – красота движения, скорости («Скорости мотоцикла» Дж. Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма в его рамках появилась заумная поэзия изобретённая Хлебниковым и Кручёных. Уже к концу 1914 г. футуризм стал испытывать кризис. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

В московском цирке Маринетти понравилось. – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений людей будущего. Коллекция С. А. Шустера, СПб. ), Д. Д. Бурлюка («Японец, чистящий рыбу». Еще одной важной особенностью эстетики Ф. стало стремление ввести в изобразительное искусство звук чисто визуальными средствами. Принципиальный, шумный, последовательный антиэстетизм футуризма привел его в художественной практике к хаосу композиции и дисгар-монии цвета.

20 февраля 1909 года в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Скажите мне поскорее, в двух словах. Основные приемы футуристов в работе над композицией заключались в следующем: делался реалистический набросок с натуры, потом – рисунок, который преображался в соответствии с произведенным на автора впечатлением (манера импрессионистов). Всякий юноша, который проводит день в библиотеке, потерян. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Отрицание традиционной культуры, ее художественных ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итальянских футуристов антигуманистический характер: по утверждению итальянского писателя Ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика футуризма, автора "Манифестов итальянского футуризма" 1909-19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины.

Что касается идей футуристов, то они легко превращались в руководство к действию. 1910. В январе 1912 кружок был преобразован в Академию Эго поэзии. Манифест итальянской гордости (1914) и публичные акции, организованные Маринетти под лозунгом Долой Австрию. Вера в то, что машинная индустрия создаст новое общество, прослеживается во всех произведениях футуристов, одурманенных динамикой и машинизмом.

Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиционную систему литературного текста, начиная от смешения всех и всяческих жанров (вплоть до синтезирования многих искусств — футуристическая опера «Победа над солнцем», 1913г., музыка М. Матюшина, текет Крученых, декорации Малевича), введения новых принципов стихосложения, основанных на композиционных «сдвигах» и смысловых парадоксах, разработки тонического стиха, визуальной (графической) поэзии использования архаической, фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным «словотворчеством и словоновшеством» — изобретением зауми. Художественная галерея Йельского университета), «Велосипедист» (1913. Вы. Это были первые фашисты.

Он будет править без Парламента, с помощью Технического Совета молодежи. У второго поколения футуристов (1925-1943), одной из главных тем являлся образ Муссолини, вождя фашисткой революции, того самого ницшеанского «сверхчеловека», мужественного и сильного. Хотим уничтожить библиотеки, музеи и академии. Войдя в раж, он, подражая собаке, задрал ногу у стены.

Слово Италия должно господствовать над словом свобода. (Я-будущее или я в будущем). наполнить бездонные колодца Абсурда, взломать таинственные двери Невозможного. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. При этом визит продолжался гораздо дольше запланированного срока.

С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. Это враг, хотя он носит то же название-футурист. В 1918-ом итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. Верно на экзаменах провалился, -кричат из зала. Вэтот период создаётся основной корпус футуристических картин, таких как «Точильщик» К. С. Малевича (1912–1913.

С 1911 по 1914 гг. Эго-футуризм Северянина. XX в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России. 1917–1918.

Этот «супермен», созданный необузданной фантазией идеолога и вождя футуризма, – подобие человека без каких-либо социальных признаков, но обладающее огромной биологической волей. В 1908 (по другим данным – в 1907 г. ) он вступил в РСДРП (б), активно вел революционную агитацию среди рабочих. Футуризм трактуется теперь как искусство, соответствующее глубинному духу революции. Возник вИталии (первый манифест писателя Ф. -Т. Маринетти опубликован в1909).

Он называл ее «Моя революция» и был одним из первых деятелей культуры и искусства, кто откликнулся на призыв Советской власти сотрудничать с ней и активно участвовал в первых совещаниях и собраниях представителей культуры. Вот таким образом, полагает Горлов, «глубоко заблуждаются те, кто выдумывая разные футуризмы, ставит их по обе стороны баррикады, но не менее важную ошибку делают и те, кто, признавая идеологическое родство, а следовательно и историческую преемственность русского и итальянского футуризма, указывают на некоторых замаравших себя фашизмом итальянских футуристов (в том числе и на нынешнего Маринетти) и при этом недвусмысленно кивают на русский футуризм: яблочко, мол, от дерева недалеко падает. Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Танцы – главная тема, которая стала лабораторией для его футуристических экспериментов.

Основную задачу нового искусства футуристы видели в отказе от всех традиций, в разрыве с идеологией и этическими взглядами, выраженными в творчестве всех литературных предшественников. Затем живописный образ разбивался на составные части, как того требовала динамическая концепция футуризма. Однако авторы расшифровывали заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Футуристы пытались сделать свое творчество «выражением стремительных перемен», которые наступили в век капиталистического развития.

Ф. Т. Маяковский был бы в Италии Маринетти, а Маринетти был бы в России Маяковским». Этотже год как точку отсчёта для истории русского футуризма указывает И. М. Зданевич. Эти композиции, в свою очередь, должны были возбуждать у зрителя свободные ассоциации, порождающие движение мысли и эмоциональный эффект.

В дальнейшем футуризм, развиваясь, образует новое направление – так называемый пространственный симультанизм, который связывается с идеей одновременности – «Разве мы не видали иной раз на щеке человека, с которым разговариваем, лошадь, проезжающую в далеком конце улицы. » (Из «Манифеста итальянского футуризма») – и идеей пространства, в котором хаотически перемещаются тела и предметы. Начался с опубликования в парижской газете «Фигаро» 20 февраля 1909 г. «Манифеста футуризма» итальянским поэтом Ф. Т. Маринетти. Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма. Конструктивизм Сельвинского, Луговского.

В марте 1910-го в сборнике «Студия импрессионистов» было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова «Заклятие смехом» (О, рассмейтесь смехачи. ), его стихи впоследствии стали чуть ли не визитной карточкой футуризма. Многие эгофутуристы порывают с движением, хотя Игорь Северянин, самый заметный его представитель, продолжает считать себя футуристом, а вокруг него складывается группа эпигонов и некоторое время продолжает издаваться эгофутуристкий альманах «Очарованный странник».

(Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: Я над всем, что сделано, ставлю nihil. ). Итальянский миф сверхприродной, сверхчеловеческой культуры остался чужд будетлянам. В 1909 г. просидел 11 месяцев в Бутырской тюрьме, где начал писать стихи. Старкина). С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. К. Малевич «Авиатор» (1914)Для нее характерна та же геометризация изображения, что и для кубистов.

Чаще всего итальянская программа служила отправным пунктом для рождения местных «футуризмов». Однако отечественный футуризм, завязавшись там, все же стал принципиально русским явлением. Все эти требования, близкие футуристам, вошли в программу фашизма, только образ национального врага, всегда присутствовавший в футуристических утопиях обновленной Италии, теперь начал обретать более чёткое политическое лицо. Как известно, это слово взято из военного лексикона.

«Дирекция футуристического движения» в Милане постепенно превратилась в боевой штаб. В поэзии освободить слово от уз устарелого синтаксиса. Футуризм получил развитие и в изобразительном искусстве. Он не стеснялся признаться в презрении к женщине.

с парохода современности». Нью-Йорк Стилистика живописи футуристов складывалась под влиянием кубизма однако если кубизм связан с художественным исследованием пространства, то футуризм – прежде всего с попыткой изобразить движение фигур и предметов во времени. Мирная версия этого сюжета – «Динамизм велосипедиста» Умберто Боччони. «Манифест искусство шума» (итал. Larte dei rumori)— программная работа итальянского футуриста Луиджи Руссоло изданная им 13 марта 1913 года. и поясняет: – это ядра.

В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. На портрете Муссолини изображен реалистично, устремляющим свой взор вдаль (что стало характерной чертой в изображении портретов вождя), на фоне зеленого поля, гор и облаков.

В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. Быть может, никто не понял и не почувствовал ХХ век лучше и глубже футуристов. Созданный в атмосфере нарастающего милитаристского, экспансионистского угара «Манифест футуризма» Маринетти откровенно декларирует идеологическую платформу нового литературного движения. а не за письменным столом. Звукоподражания, рисунки, коллажи игра шрифтами, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы.

Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Вскоре, обменявшись в печати резкостями с Маринетти, Лучини порвал с футуризмом. Именно связь снеопримитивизмом окрашивала русский футуризм встоль странные инеприемлемые для итальянских футуристов «архаические» тона. аэроживопись). ООМИИ) идругих. В творческой практике итальянских живописцев У. Боччони, Дж.

Звуковое сходство слов садок и судей сразу обращало на себя внимание. Ближе всего кфутуристам была группа М. Ф. Ларионова «Ослиный хвост» инекоторые члены петербургского «Союза молодёжи». ГРМ) и«Электрическая лампа» (1913. Хлебников, который осмысливал противостояние Запада и России точно также, как и Зданевич, в антигерманской статье «Западный друг», опубликованной в 1908 году в беспартийной газете национальной ориентации «Славянин», утверждал, что именно монгольская кровь «сделала русскую народность столь немцеупорной».

Его подписали Давид Бурлюк, Александр Крученых, Владимир Маяковский, Виктор Хлебников. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему). «Наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость» (там же). Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти Это – У. Боччони, Дж. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами.

В 1913г. В этом убеждает его «Манифест-программа футуристической политической партии», где среди заявлений о великом будущем Италии, свободной от своего прошлого и пассажей о свободной любви и государственных детях, встречаются и более земные обещания, ориентированные на широкую публику: восьмичасовой рабочий день, социальное и медицинское страхование, соблюдение всех прав и т. д. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. «Футуристы влили вино возбуждения Бунта за Волю, за Вперёд, за Культуру. «Минимальная граница возраста для депутатов должна быть понижена до 22-х лет.

Излюбленная футуристская «тема энергии» раскрывается в стилистически приподнятом верлибре, который легко и органично вбирает в себя технические термины. В 1915 году Маринети знакомится с Бенито Муссолини, с которым у них завязывается дружба. — «Вождь моё светило» Fedelt pi forte del fuoco — «Верность сильнее огня» laratro che traccia il solco, ma la spada che lo difende.

В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Прежде всего движение. Все прошлое должно быть оставлено и забыто на свалке истории (См. : Турчин). Очень необычно само построение композиции: картина выстроена в форме пирамиды. Нет шедевров без агрессивности.

Но ведь это всё столпы частной собственности. Его основными положениями являются признание роли современных шумов цивилизации и их превращение в своеобразную музыкальную культуру. Дж. Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Даже манифест русских футуристов, написанный в декабре 1912 года, носил название «Пощечина общественному вкусу».

В 1919 г. Маринетти вступил в фашистскую партию. Главным принципом Маринетти до конца его жизни было желание «с вершины мира бросать вызов звездам». ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова.

3. Большевизм не нуждался в идеологической подпитке. Одним из характерных произведений, например итальянского футуристического изобразительного искусства, отражающим повышенный интерес к динамике новой эпохи, является картина Джакомо Балла (1871 – 1958) Собака на цепочке. Футуристы разглядели в Муссолини «человека истинно футуристических устремлений».

Автор слова и основоположник направления— итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). В цепи аналогий отсутствуют логические звенья. Среди авторов – В. Хлебников, братья Бурлюки, Е. Гуро, В. Каменский. Конструктивизм Сельвинского, Луговского.

Картины Давида Бурлюка («Футуристическая женщина», «Портрет песнебойца фигуриста Василия Каменского»), отличались невообразимой яркостью образов, братья талантливо пропагандировали идеи футуризма и для этого не жалели ни сил, ни времени: организовывали литературные встречи и вечера, ездили в разные города и села, выступая с лекциями на тему футуризма в живописи и литературе. Но в мае 1915 г. Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти добровольцем уходит на фронт. После Первой мировой войны Маринетти организовал политическую партию футуристов и издал соответствующий манифест, разделявший функции партии и одноименного направления в искусстве: футуристическое искусство должно было продолжать дело омоложения и укрепления итальянского гения, а футуристическая партия – «отражать самосознание всего общества в его гигиеническом революционном порыве». писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». Вживописи футуризм остался лишь кратким эпизодом (1912–1914).

В мае 1915 года Италия вступает в войну на стороне стран Антанты. Он провел во Франции годы молодости и до 1909 г. писал только по-французски. На мировоззрение футуристов сильное влияние оказали идеи Ницше с его культом «сверхчеловека». Профессора впали в ступор.

Боччони, пришедший к убеждению, что в одной скульптуре необходимо использовать как можно больше материалов для усиления пластических эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрических лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов современных артефактов, как ассамбаяж инсталляция, абстрактная скульптура. Это действительно было открытием, лежавшим на поверхности. Вот что писал в своем знаменитом Манифесте.

Ларионов несколько раз на протяжении 1913-1914 годов на страницах «Театра в карикатурах» под видом обычного интервью опубликовал один из самых важных своих манифестов, так называемый «Да-манифест». «Необходимо выпустить слова на свободу из тюрьмы латинского периода». С1911г. Некоторые из них приветствовали Октябрьскую революцию (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Василий Каменский, Осип Брик, Николай Асеев, Василий Кандинский) и стремились развивать искусство в революционном духе. — в 1912 это звучало эпатирующе). Принять или не принять.

А вскорости наигрался в короля поэтов и быстренько сочинил Эпилог эгофутуризма. Эго-футуризм Северянина. В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества. Его подписали Давид Бурлюк, Александр Крученых, Владимир Маяковский, Виктор Хлебников.

По своей сути такая личность – та же машина, но в биологическом смысле («гигиенически» и «сумасброднофизически») идеальная. Например, у позднего Дж. Но вовремя войны политические программы Маринетти иДАннунцио вовсём совпадали. литературные объединения футуристов появляются в России. Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами. На мой вкус, самыми занятными были кулинарные проекты футуристов.

К неофутуристам критика причисляет метаметафористов А. Парщикова и К. Кедрова, а также Г. Айги, В. Соснору, А. Горнона, С. Бирюкова, Е. Кацюбу, А. Альчук, Н. Искренко. Быстрее других пересекал Атлантику роскошный лайнер Rex изображенный в «Амаркорде». Вдинамике новой индустриальной иурбанистической реальности они видели прежде всего мифологизированный образ своей «религии жизни».

С будущим дуче Маринетти был знаком еще с 1915 г. В конце 1918 – 1919 г. под руководством Маринетти, Сеттимелли, П. Больцона, Э. Poкка, Боттаи, Кальдерини и М. Карли создаются первые Политические футуристические фашии и Ассоциация итальянских ардити (ardito — смельчак), с программой, утверждавшей итальянский героизм, борьбу за новую Италию и социальную справедливость. В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Не меньший враг русскому футуризму, чем меньшевизм коммунизму», — писал Третьяков. Маринетти. Из текста манифеста ясно, что «свежим воздухом» в изобразительном искусстве и литературе должен стать именно футуризм, а для того, чтоб открыть ему путь, нужно уничтожить «саркофаг». Сравнительно невелико и поэтическое наследие футуристов. Демарш Лившица и Хлебникова против Маринетти осудил и Давид Бурлюк.

Имажинизм Есенина и Мариенгофа. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга с оглушительным грохотом разорвалась. «Это зрелище он считает наиболее интересным из всех существующих способов развлечения, — отмечает «Новь», — и в цирке он видит преддверие будущего театра». Особенно остро это ощущается в крупных городах.

В том числе такие подробные, как архитектурные фантазии Марио Чиаттоне. Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом. Маринетти звал соотечественников избавиться от «подлой действительности» и в манифесте 1920 года потребовал предоставить «всю власть людям искусства». Футуристическая концепция человека будущего, отвага, риск, мужество и авантюризм органично вписывались в фашистский дискурс – чёрные рубашки, отважные «ардити» с кинжалами в зубах, бросающие вызов смерти с кличем «Me ne frego. » («мне плевать»), милитаристская тематика и, конечно же, образ Дуче, «отца итальянской нации». Вы самозванцы. — Маринетти: «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью».

Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Различия между итальянским и русским футуризмом существовали и в идеологии. Специфическая образность Маринетти основана на метафорах, смелость которых (отдаленность аналогий) оправдывается лозунгом о «беспроволочном воображении и словах на свободе». В опубликованном в 1913г. Он был написан для молодых итальянских художников. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Вместе с тем Маринетти до конца дней остается «беспартийным фашистом».

20 февраля 1909 года был опубликован "Первый манифест футуризма". Футуризм (от лат. В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Как бы парит и сама фигура воздухоплавателя. Футуристы вводят вмир искусства понятия истратегии, заимствованные уполитиков ивоенных. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Он был написан для молодых итальянских художников.

Вы трусы. Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни. После войны футуристические произведения начинают «вырождаться», вбирая в себя черты иных стилей. В первые послереволюционные годы новым центром футуристической активности, где продолжилась разработка неполитизированной мифологии, нонаиболее радикальных эстетических концепций футуризма (восновном поэтического), стал Тифлис. В 1910-1911 гг.

Однако этого же добивались и традиционные итальянские крайне правые. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

Но невооруженным глазом можно увидеть, что художники явно шли на поводу у своих идолов. В свою очередь Маринетти, не одобряя коммунизм, который, с его точки зрения «можно осуществить только на кладбищах», приветствовал революционные шаги русских коммунистов: «Я был восхищён, когда узнал, что все русские футуристы — большевики и что в целом футуризм является официальным русским искусством. Война для него была единственной очистительной силой – «гигиеной мира». А итальянский футуризм появился, когда о фашизме никто и не помышлял. Вперед, грузовики. В стихотворении «Юбилейное» (1924 г. ) он вновь обращается к образу Пушкина. Спустя некоторое время вышел сборник «Садок судей».

В ноябре 1919 года, на парламентских выборах имена Маринетти и Муссолини стояли рядом в избирательных бюллетенях, однако на выборах фашисты не прошли, (после чего оба были арестованы по обвинению в незаконном хранении огнестрельного оружия Муссолини выходит сразу, Маринетти через двадцать дней). А то, что они как то взаимодействовали у меня сомнений не было. Собственно, этого они и добивались. Русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) сумели поднять русское искусство до уровня народного, утверждал он.

В быту – к многоугольному сервизу. Как направленность в изобразительном искусстве футуризм существовал до начала 1920х годов. За свою деятельность был трижды арестован. «Новые реальности» сводились к изображению их в виде обыкновенных, бытовых предметов, которые, однако, практически не употребляются. То есть превращение читателя в зрителя. Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909).

И он взял на вооружение многие идеи своего эксцентричного друга — Маринетти. В это время насилие было необходимой принадлежностью внутренней политики. Всё это оказалось как нельзя для поднимавшегося фашистского движения. и поясняет: – это ядра. Тем не менее, в отношении футуристов в конце 1930-х – начале 1940-х годов начинается травля, самого Маринетти начинают клеймить как лидера «левого» искусства.

Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать «раковую опухоль» традиционной культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. Его «аэроособенности», как объяснял Маринетти, состоят в длинных, как воздушный полёт, фразах, не прерываемых знаками препинания ибо «камни, рытвины и колдобины свойственны только сухопутным дорогам, а волны, пороги и рифы — только водным путям», а также в использовании инфинитива — неопределённой формы глагола, ведь «с высоты всё видится в общих чертах. на мирной дряхлой улице литературы. Манифест стал на долгое время едва ли не основным эстетическим продуктом футуризма. (лат.

Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, яркие, ни на кого не похожие индивидуальности. Например, на полотне художника Эрнесто Микаэллеса «Великий кормчий» (Il Grande Nocchiere, 1939) мы можем наблюдать образ идеального рулевого Италии, под которым, конечно же, подразумевается сам Бенито Муссолини. В фашистской Италии, где было гораздо больше творческой свободы, чем в Советской России, футуризм развивался вплоть до крушения режима Муссолини.

«При первом взгляде он сразу покоряет и располагает к себе, — сообщали российские газеты. В сущности, то же можно сказать обо всем остальном. Ларионов, Малевич, Лентулов, Маяковский, Давид Бурлюк работали в издательстве «Современный лубок». С помощью интуиции, выражающей себя в потоке алогичных иррационально возникающих ассоциаций, Маринетти намеревался оживить в футуризме латинское начало (божественная интуиция — этот характерный дар латинской расы) и научить его проникать в тайную жизнь, свойства и законы реального мира: материи, земли, камня, металла, плоти человека и самой его смерти. Хотим освободить Италию от зловонной гангрены профессоров, археологов и антиквариев». К концу 20-х гг. Глагол следует употреблять только в неопределенном наклонении, которое всего более растяжимо по смыслу.

В это время публикуются такие его стихотворения, как «Наш марш», «Ода революции», «Левый марш», написана и поставлена пьеса «Мистерия-буфф». В музыке это привело к концерту трещоток, шумелок и «танцам под два мотоцикла». Гончарова, К. Малевич. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Слишком уж агрессивный на первых порах футуризм новую власть больше не устраивал. Простая ассоциация – воспоминание о скучном маршруте, серые впечатления от обыденности, случайно выхваченные мимолетным взглядом художника отдельные предметы вдоль дороги. «Приход к власти фашизма означает реализацию футуристической программы-минимум» —объяснял Маринетти.

«Маринетти не щадит ни религии, ни семейства, ни государства. (Они -возможники событий, где символом всех прав – кастет/). Этот этап вистории русского футуризма связан прежде всего сдеятельностью «Синдиката футуристов» (Кручёных, И. М.

"Не существует красоты вне борьбы. На картине изображена бегущая на поводке многоногая такса. Через три года (в 1913 году) Маринетти опубликовал новый манифест – Технический манифест футуристической литературы. в Ленинграде. В группу входили Даниил Хармс, Александр Введенский, Николай Заболоцкий, Константин Вагинов, Юрий Владимиров, Игорь Бахтерев, Дойвбер Левин. ОБЭРИУты декларировали отказ от традиционных форм искусства, необходимость обновления методов изображения действительности, культивировали гротеск, алогизм, поэтику абсурда. К обэриутам были близки поэт Николай Олейников, писатель Евгений Шварц, художники Казимир Малевич, Павел Мансуров, Владимир Стерлигов, Павел Филонов и члены его коллектива МАИ, художницы Татьяна Глебова и Алиса Порет.

Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Человек будущего, в представлении футуристов, — это «механический человек с заменяемыми частями». Чистый звук, по мнению Руссоло, уходит в прошлое, а человек все больше ищет наслаждения в звуках издаваемых машинами, в смешении и даже какофонии. 11 февраля 1910 года в Италии был опубликован первый футуристический манифест, содержащий призыв «презирать все формы подражания и прославлять все формы оригинальности».

Но футуризм в живописи это целая эпоха в истории искусств. Ни одного крупного таланта среди участников Мезонина поэзии не было.

Первыми художниками, поддержавшими футуристическое течение в России, были братья Бурлюки (Николай, Владимир и Давид), которые в 1910 году создают общество последователей кубофутуризма «Гилея». Первый манифест (потом их будет множество: сам Маринетти, за свою жизнь, опубликовал больше восьмидесяти манифестов, касающихся самых разных сфер творчества и жизни) стал воззванием к молодым итальянским деятелям искусства. Варварство, дикий восток и самая совершенная техника, последнее слово науки». — Пафос разрушения и взрыва. Прекрасно. Ещё летом 1920 года, выступая перед итальянской делегацией на Втором конгрессе Интернационала в Москве большевистский нарком просвещения Анатолий Луначарский назвал Маринетти «единственным интеллектуалом революции в Италии».

В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Моя революция. В апреле 1913 года Илья Зданевич прочёл в Петербурге лекцию «О футуризме». Причём политическое содержание втакой интерпретации явно преобладало над эстетическим. Бурная и не всегда корректная полемика ни к чему не привела.

В Техническом манифесте футуристической литературы (1912) и примыкающих к нему манифестах 1912-1916 гг. итальянского поэта Филиппо Томмазо Маринетти, напечатанного 20 февраля 1909 года в газете Фигаро. Наконец из литературы должен быть вытеснен логически рассуждающий человек, «всякая психология», место которой должна занять интуиция. Имажинизм Есенина и Мариенгофа.

Вообще меня и поражает и восхищает Россия, в ней столько контрастов. Давид Бурлюк. На этом этапе были нужны общедоступные, понятные широким массам формы. Северини и других проявилась тенденция сделать предметом искусства динамизм как таковой.

Слово футуризм (от лат. Когда в 1923 году Маяковский начал издавать журнал «Левый фронт искусства» («ЛЕФ»), в программной декларации, опубликованной в первом номере этого журнала, он вновь отождествлял авангард с футуризмом: «Футуризм стал левым фронтом искусства». Вначале Лучини примкнул к футуристам, но уже в его сборнике «Револьверная пальба» (1909), отмеченном футуристской раскованностью метрики и языка, звучит язвительная насмешка над итальянскими колониалистскими притязаниями в Африке. Однако футуристы не были увлеченными мечтателями, оторванными от реальной жизни.

«Поэмы», 1909), «Кто я. », «Прогулка» и «Дайте мне поразвлечься» (сб. Футуризм остался в истории искусства как крайне революционное, бунтарское течение. Футуризм в русской литературе Группа «Гилея» (В. В живописи футуристов после 1912 года стали проявляться ярко выраженные элементы кубизма.

Коллекция Анатолия Беккермана, Нью-Йорк). Поставщиком свежих произведений итальянских футуристов в Россию был поэт Паоло Буцци.

В нем были сформулированы технические (из области литературной техники) нововведения футуристов, которые вытекали из их стремления выразить темпы современной жизни: декларировалась максимальная экономия литературных средств, футуристы отказывались от медленности, мелочей, многословных анализов и объяснений стремились к быстроте, к сокращению, к резюмированию и к синтезу. — Принцип симультанности — наложение последовательных фаз на одно изображение движения. У русских футуристов тоже были свои манифесты. Маяковский в 1921 году пытался даже отказаться от термина «футуризм» для обозначения революционного авангарда — во избежание ассоциаций с фашизмом.

«Русское слово» сообщает: «В противовес обычаям всех знатных иностранцев, Маринетти почти не осматривал московских достопримечательностей, — писал безымянный корреспондент. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Заменить ее была призвана кухня будущего.

Кандинского, супрематизма К. С. Его «Галерея Милана» (1912, собрание Дж. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Особое место среди всех авангардных течений занимает футуризм. Маринетти мечтал о создании «механического человека с заменяемыми частями». Я горячо люблю молодежь ибо она права даже в своих ошибках, тогда как старики ошибаются даже тогда, когда правы. Мы так подробно остановились на личности Маринетти для того, чтобы более понятным стали радикальные выпады футуристов – ведь, как мы уже говорили, футуризм получил широкое распространение в России. Само название «футуризм» подразумевает культ будущего, отрицание и осмеивание прошлого вместе с настоящим. Кроме Маринетти, основоположниками футуризма были Джакомо Балла (художник), Умберто Боччони (художник и скульптор), Луиджи Руссоло (художник и композитор), Карло Карра (художник и график), Джино Северини (художник, график и скульптор), Франческо Балилла Прателла (композитор и музыковед).

Им удается изображать невероятно яркие образы. футуристы изо всех сил старались эпатировать публику своими нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (рисовали у себя на лице возмутительные для общества, в котором жили, картинки: например, у Бурлюка на щеке красовалось изображение писающей собачки). В этих манифестах была авангардистская эксцентричность и категорический негативизм по отношению и к исчерпанной национальной культуре и ко всей обветшалой цивилизации вообще. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

Произведение того же автора «Динамизм мускулов» (1913, собрание Бартарелли, Милан) вызывает удивление своеобразной трактовкой формы самих мышц и однообразно серой гаммой красок. Вскоре его полностью задавил социалистический реализм. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. В 20-е годы Маринетти посвящал энергию не только жене.

Откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). Первая значительная выставка итальянских футуристов прошла в Париже в 1912г. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии. В России первыми футуристами были Михаил Ларионов, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных.

Футуристы задавали тон и стиль новой идеологии, они её эстетизировали. Игорь СеверянинПомимо Северянина, в группу входили поэты Константин Олимпов, Георгий Иванов, Стефан Петров (Грааль-Арельский), Павел Кокорин, Павел Широков, Иван Лукаш и др. Далее были попытки реформы поэтического языка: отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественных прилагательных — все это делалось для снятия «пут». Последняя вспышка «старого русского футуризма» приходится на весну и осень 1915 года.

Горлов, конечно же, упрощает.

Наоборот, он сам потом насыщал искусство идеей пролетарской революции. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Характерен типографский монтаж текста. Всилу разных обстоятельств здесь оказались А. Е. Кручёных («отец московского футуризма», как его называли втифлисских газетах), братья Зданевичи, поэт И. Г. Терентьев, ставшие главными вдохновителями тифлисских футуристических объединений.

1998. Венчает эту «пирамиду» портрет Муссолини: руководителя, вождя, «отца» итальянской нации. В 1912 – 1915 гг. Объективность этого заявления Лившица сомнительна, она опровергается вышеуказанными строками из литературных исследований, касавшихся проблемы русского и итальянского футуризмов. А ещё за два года до лекции Зданевич называл себя последователем Маринетти.

Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке».

Так называют отряд, который идет впереди войска. Кэтому времени прежние футуристические объединения уже прекратили своё существование, футуристическая эстетика утратила лидирующие позиции вавангардном движении. Представители этого направления считали, что умозрительное раскрашивание как антиживописный прием может абсолютно уничтожить смысловую значимость цвета. Мотоцикл они объявили более совершенным творением, чем скульптуры Микеланджело.

Картина Дж. И далее: «О, с каким ошеломительным хохотом взглянул бы на них (на русских футуристов — Д. Ж. ) Маринетти истребитель Паралича и Подагры, поэт-фейерверк, поэт-пулемёт. «Итальянские футуристы видели в Муссолини строителя их футуристического будущего, борца за дело рабочих, ещё недавно обещавшего взвить красный флаг революции над Потсдамским дворцом, то есть такого же пламенного революционера, которого русские футуристы видели в Ленине», — полагает Игорь Голомшток. Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк)В литературе для футуризма были характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество, ритм. Освободившись от мотивов «сумерничества», Палаццески обрел своеобразную тонкую ироничность, которая пронизывает такие известные его стихотворения, как «Больной фонтан» (сб.

---