Творчество Футуризма

Ключевые слова: футуризм, Дальний Восток, литературно-художественные объединения, Д. Бур-люк, творчество. Поэзы» и в названии его сборника « В подходе «буцетлян» к словотворчеству обнаружились две тенденции: одна вела к самым крайним формам экспериментаторства (Бурлюк, Кручёных), другая к преодолению футуризма (Маяковский, Каменский, Гуро). Устное народное творчество» Рассматривается футуризм как направление модернизма в России ХХ века.

Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубо-футуризм» в лице наиболее яркихего представителей мало был связан с городом и современностью. Футуристическая идея и кубофутуризмкак стилевое направление оказалисьнаиболее адекватными исполнительскимвидам творчества театру, драматургии, а также литературе и поэзии. Одним «словотворчеством», однако, русский футуризмне ограничился. Футуризм был первым течением мировогохудожественного авангарда XXв., который начал использовать в творчествепроектные методы, конструируя новуюабстрактно-геометрическую реальность. (но ведь именно в творчестве социализма поэт видел диалектическое снятие футуризма. ) И авторский: ключ к пониманию сущности феномена Маяковского как ярчайшего представителя коммунистического mainstream советской культуры содержится в анализе историко-логического развертывания противоречий феномена «Советская культура» и самого советского социализма со всеми его противоречиями.

Футуризм Маяковского опыт не столько самоценного творчества, сколько факт жизнетворчества. Показано влияние футуризма на творчество поэта, рассмотрен образ лирического героя раннего творчества В. Маяковского. При всех своихвнутренних противоречиях футуризм сыграл определенную роль в становлениипринципов творчества таких крупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев.

История возникновения футуризма

От изображения стоп-кадровхудожники переходят к передачесимволического состояния динамики (рис. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. (В отличие от символистов, "люди будущего" хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами).

преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, можно его было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов.

научной статьи по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Давитадзе Нина Викторовна

В Чите продолжалась его литературная деятельность и сотрудничество с Чужаком. В плане скандальности художники мало в уступали чем своим поэтическим собратьям, По крайней мере. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и а легкостью, нередко и пошлости. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. В начале ХХ в. во Владивостоке бурно развивалась журналистика: выходило около 200 газет, более 30 журналов: еженедельная газета политической сатиры и шаржа «Гвоздь», ежедневные газеты «Голос Приморья» (прогрессивная беспартийная и общественно-литературная), «День» (вечерняя политико-литературная), «Владивосток» (вечерняя) и др., общественно-экономический кооперативный журнал «Великий океан» (ежемесячный), журнал Американского правительственного бюро печати «Дружеское слово» (еженедельный), журнал искусства и литературы «Лель» (еженедельный) и др.

Северени – самыми крупными художниками-футуристами. Футуризм мертвой хваткой ВЗЯЛ Россию. Коллаж успешно конкурировал с гравюройи литографией. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 «Мы году, оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями.

Вотличие отакмеизма, футуризм как течение вотечественной поэзии возник отнюдь невРоссии. В России футуризм возник 1910 – 1912 гг. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем Веры, надеясь отдохнуть и набраться сил перед вАстрахань, поездкой уехал вНовгородскую губернию. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа.

Человек будущего, в представлении футуристов, – это «механический человек с заменяемыми частями». Провозглашался примат классовогоначала в поэзии: враг рабочего – врагпоэта. Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Протест его героя против окружающей буржуазной действительности все становится более социально осмысленным. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. У русских футуристов тоже были свои манифесты. Из чурыни взор чарыни.

Все эти внешние признаки революционности пришлись по вкусу молодому Маяковскому. Об Октябрьской революции узнал во Владивостоке. В творчествеМаяковского после 1917 г. революционныекатаклизмы России соизмеримы по масштабамс планетарным «разливом второго потопа» («Наш марш», 1918). Уважение к человеческой личности, 11 февраля появляется 1910 Устаревшими были объявлены жалость, романтическая любовь.

Кроме Игоря Северянина (вскоре, впрочем от эго-футуризма отказавшегося) это течение не дало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Столь же решительно Маяковскийутверждал принцип партийности какосновополагающий для советскогоискусства: «Явившись / в Це Ка Ка / идущих/ светлых лет, / над бандой / поэтических/ рвачей и выжиг / я подыму / какбольшевистский партбилет, / все стотомов / моих / партийных книжек». Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. На первый взгляд, этотакой же ремесленно-рукодельный способработы. За всех, в поэмевыражена о мысль собственной ответственностилирического героя за все, передвсем на свете.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Скажите мне поскорее в двух словах – к Любовь сокращению, к быстроте, к резюмированию и к синтезу. В русскомфутуризме были таланты масштаба, которых такого не знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно.

в аудиториях скучнейшая логика, доказывание каких-то воробьиных истин вместо веселого звона графинов по пустым головам. В начале века капиталистическое общество пережило ряд глобальных кризисов. Охваченной Гражданской войной, Несмотря на тяжелый и опасный путь по России, писал Давид стихи, Бурлюк выступал с лекциями, проводил выставки.

Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». Егоперевели в четвертый 3-й класс казанской гимназии, Когда на следующий год семья переехала в Казань. Когда в начале приехал 1914Маринетти в Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации. «в свисающем с одного плеча плаще или накинутой враспашку солдатской шинели, с чуть замедленными движениями, длинноногий, но всегда точный в них, никогда не ошибающийся этих в движениях, человек этот действительно владел миром – длинноглазый, Н. Асеев воспоминает о нем. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Начинающие поэты, Здесь собирались многие талантливые художники и литераторы, сцены мэтры и молодые артисты. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев 4) (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла».

Художник и драматург Владимир Маяковский, Одним самых из ярких представителей этого течения был великий поэт. В первую очередь, в литературе это, принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной для всей предыдущей поэзии схеме – путем его последовательного через раскрытия систему определений и сравнений. Коллаж это технологическая композиция. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. Во-вторых, подчеркнутая, утрированная динамикакомпозиций преобладание диагональныхритмов и линий, двоящихся, напоминающиеизображение стадий движения илиоборванные, незамкнутые контуры (пространство втекающее, входящее ввнутрь формы).

Пусть и не сразу, Начавшаяся первая война, мировая сместила акценты, сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту. Однако художник творит образы, не прикасаясь карандашом и кистью кбумаге. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка».

научных работ по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Давитадзе Нина Викторовна

Горький тогда сказал о нем: «Зря разоряется по пустякам. Если что-нибудь поэтическое начнется, будет идти в ДВР. Долой ваш строй.

Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в техтечений цепи поэзии XX века. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Достигнув высшего выражения в «Облаке в штанах», его бунтарство затем все больнее и безнадежнее упирается в стену порядка, возведенного «Повелителем Всего». В манифесте с вызывающим названием «Пощечина общественному вкусу» они призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности». Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал. Ларионов несколько раз на протяжении 1913-1914 годов на страницах «Театра в карикатурах» под видом обычного интервью опубликовал один из самых важных своих манифестов, так называемый «Да-манифест».

Рассматривается творчество дальневосточных поэтов-футуристов в контексте историко-литературного процесса Дальнего Востока этого периода, в ней подробно освещается историческая и культурная обстановка на дальневосточной земле в 1917-1922 гг., восполнить позволяющие пробелы в сведениях о творчестве писателей, привлекаются архивные фонды, уточнить идейнохудожественные особенности развития дальневосточной футуристической поэзии. Они оказали достаточно большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество, Несмотря на постепенный Маяковского отход от футуристов. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Прателла).

Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

с Парохода Современности». Крупнейших художников начала векаименовали «портными». «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. Жизнь поэта окончилась трагически. Поэма «Про это»вызвала резко отрицательные оценкикритиков-современников, усмотревших вней неврастеничность, чувствительность- все то, что разрушало образ ортодоксальногопоэта-лефовца. В заметках «Путь в поэзию» он написал: «По солдатской литере проехал я всю Сибирь и докатил до самого океана. Подобно русским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Лихорадюсь нальдине-подушке»). Примерно за восемь лет, Если дореволюционная поэзия Маяковского, то пореволюционная, вместилась в одном томе, за 12 лет, девяти потребовала томов и это далеко не все, что было написано Маяковским после революции.

Она не только освещала исторические и культурные события – и но способствовала широкой пропаганде футуризма и развитию этого направления на дальневосточной земле, Пресса играла большую роль в общественной и культурной жизни Владивостока. До конца жизни Д. Бурлюк (умер в 1967 г. в Лонг-Айленде) оставался убежденным футуристом. С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у абсолютно Хлебниковапринимало иные формы, у Каменского, например. Темочевиднее становилась для негонеобходимость разрушения старого Чем мира, острее, безысходное звучал голос героя.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал формы, революцию абсолютную свободупоэтического слова. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. 27). Октябрьскую Революцию поэт встретил восторженно. Все это способствовало «яркой вспышке» футуризма на Дальнем Востоке. Теперь Пушкин для Маяковского уже не представляется «непонятнее гиероглифов», как в 1912 году и поэт больше не предлагает «сбросить» его «прочь с парохода современности», очевидно, потому, что современность к тому времени стала уже другой и предъявляла абсолютно иные требования к искусству. Так называют отряд, который идет впереди войска.

• План-конспект урока (литература, 11 класс) по теме
• Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века
• Презентация на тему: Футуризм и футуристы
• Бесплатная помощь с домашними заданиями

Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Среди них: комната «Проунов» (Проект Утверждения Нового серияархитектонических композиций, которыеЛисицкий охарактеризовал как«промежуточную стадию между живописьюи архитектурой») на выставке 1923 г. вБерлине, рекламные плакаты и графикадля фирмы «Пеликан». / Я слышал, / Что эти люди простили меня», – так писал из Питсбурга (США) русский поэт Иван Елагин (псевдоним Ивана Венедиктовича Матвеева) на смерть своего отца. Первая мировая война была отнюдь не началом кризиса. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ).

Это понимали и сами футуристы. А гниль может служить удобрением как для роз, так и для сорняков. Что знал его от мельчайших пылинок до самых крупных явлений, Он владел им в том смысле, снизу доверху, знал вдоль и поперек, от древнейших времен до последних 2, событий» т. 5, с. 546. Спустя два года перебирается в США. В 1899 г. в городе был создан Восточный институт – первое высшее учебное заведение на Дальнем Востоке (в здании главного корпуса нынешнего Дальневосточного государственного технического университета, ДВГТУ). И происходило это далеко не безболезненно – через открытие в новом ненавистного «старья».

Агитационного искусства, славящего коренное обновлениедействительности, в поисках Маяковский формдейственного, обращаетсяк драматургии. Особое место среди всех авангардных течений занимает футуризм. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. Действовали драматические, художественные кружки и студии – Художественная музыкальные, жизнь в городе протекала активно.

Серьезной критике со художников-реалистов сторонымногих подвергся примат социальности впередвижничестве. К ним относились как к сумасшедшим или хулиганам. В группе футуристов под названием Центрифуга свой начинали творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л. Пастернак. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей.

1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Несмотря на псевдоним Чужак, был своим среди дальневосточных футуристов. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см.

• Словари и энциклопедии на Академике
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Смотреть что такое Русские поэты-футуристы в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Ответы на экзаменационные вопросы по истории России 11 класс
• Футуризм как литературное направление

Отразившему в своем творчестве раннем содержание и темпсовременной городской жизни, Поэтическое славянофильство Хлебникова органическичуждо Маяковскому. Вот таким образом, читая в классе самые ранние стихи Маяковского «А вы могли бы. », «Послушайте. », «Нате. », «Адище города» и другие, можно захватить юношеское воображение мгновенно, без специальных разысканий «в курганах книг, /похоронивших стих». Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Эстонии Северянина удерживает и брак Фелиcсой с Круут. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения.

сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», – заявлял Маринетти. От гневно-презрительных «Нате. » и «Вам. » он переходит к всесторонней критике современности. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (в частности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Это течение было какой-то смесью эпигонства раннего петербургского декадентства, доведения до безграничных пределов песенности и музыкальности стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на поэзоконцертах свои стихи), какого-то салонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждения крайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма (Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление Я. Эго-футуризм – непрестанное устремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем).

Техника коллажа широко применяласьв европейской авангардной живописиначалаXXв. Виктору, Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине истории и литературе, Александру и – Вере дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Несмотря на старательное следование символистскимканонам, Велимир и был сознавалсебя чужаком в этом кругу. Согласно их представлениям, Поэзия, была должна вырваться из темницы книги и зазвучать на площади.

• Футуризм и Супрематизм, в живописи
• Футуризм в литературе и искусстве
• Филимоновская игрушка – свистулька
• Архитектура современного города 9 класс
• Главная Реферат Культура и искусство

Преодолевая гармоничность и психологизм предшествующей литературы, футуристы намеренно «остраняли» явления, лишали восприятие автоматизма: они вводили новые темы, расшатывали Ближайшее для поэтов-футуристов искусство живопись, выступавшая в общей связке лидером. Когда к тому же он отношения разорвал сФелиссой Круут и сошелся с В. Б, Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. Футуристы провозгласили себя творцами нового искусства, Итак, отражающую динамику жизни, новой сформировали концепцию нового языка, выступали против мещан, пугали жирного буржуа народным бунтом.

(в кубизме, футуризме, дадаизме). Например, При всей одаренности ичуткости к слову такого, как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, что его новаторство в шло ложном направлении. Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Независимой от содержания, Футуризм провозглашал революцию формы, абсолютную поэтического свободу слова.

В сущности, осталось лишь замолчать. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Имевшие шумный успех, в 1930-1934 состоялосьнесколько годах гастролей по Европе, но издателей для книгнайти не удавалось. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из с них читаемого на произносимый текст. – «Битвы 1915-1917 гг.

После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Это поэтическая гипербола, Может быть, на рассчитанный максимальное эмоциональное воздействие, прием. К тому же одни футуристы эмигрировали (Д. Футуристы отказывались от литературных традиций. Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И.

Поэма ХХ в. былавызвана к жизни существенными сдвигамив самосознании конца ХIХ– начала ХХ века: интерес его переноситсяна вечные проблемы бытия. Единственным способом очистить мир от старья они считали войну. Искусство должно будить и будоражить. Хлебниковым, Каменским, Крученых – и не развертывая сравнений, Может быть, разделяющих Маяковского не только с таким случайным спутником, необходимо все-таки напоминать о границах, как Северянин, но и союзниками с бесспорными.

Который в это время находился в тяжелом материальном положении, Случайная встреча на владивостокской улице Н. Асеева и Д. Бурлюка стала знаменательной только не для Давида Давидовича, но и для расцвета футуризма на Дальнем Востоке. В 1915 г. был призван на военную службу. «ужасдошел, охвативший героя в рождественскуюночь – адскийужас, Так, начинает доминировать в егосознании и его определять жизнь. В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». Так был выделен Маяковский. Грубый.

Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. С 1919 по 1926 г. В. Март жил в Китае. После того как было написано классическое «Дыр бул щыл», писать уже было нечего и не к чему: все дальнейшее было бы лишь повторением. Особого внимания заслуживает диссертационная работа Е. О. Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в своем с манифесте эпатирующим названием Пощечина общественному вкусу, Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого с Парохода Современности. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Исторические события России (революция, Гражданская война) сделали Владивосток перевалочным пунктом для всех, кто собирался эмигрировать. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом.

Он пишет огромнейшее количество агитационных стихотворений (типа «Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума», «Даешь мотор», «О. К концу 1912 или к началу 1913 г. весь путь футуризма был пройден. Футуризм был необходимой ступенькойна пути к абстрактному, неизобразительномуискусству. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу.

В которой редко соблюдалисьустановленные для классической книгиправила, Футуристы превратили в набортекста игру. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. Роднящие русский футуризм с его западным собратом. Прежде чем говорить об этом течении, Более подходящие под понятие футуризм, выступавших Петербурге в несколько раньше московских кубо-футуристов, необходимо выделить в особую группу еще одну разновидность русского футуризма – Эго-футуристов.

Агитируя за вступление Италии войну, в Накануне Первой Мировой войны Маринетти создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи и ездит по Европе с пропагандистскими лекциями. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 Германия, Латвия – – 1923 – Финляндия, с 1921 года поэт гастролирует и запределами Эстонии. Что Маяковский самоустранился от деятельности Но революционной, ни в коем случае нельзя сказать. В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку обновление на поэтического языка.

Она была способом его разрешить, следствием, которое вывернуло наружу все, существовавшие уже давно и усугублявшиеся год от года, общественные противоречия. Литераторы и музыканты пытались найти художественный новый язык, Молодые художники, не отвечающих, выйти за рамки старых форм, по их мнению, требованиям современности и создать кардинально новое передовое искусство. Именно с футуризма тенденция начинается последовательного выхода художника за пределы искусства. На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. В то же время он несетмиру спасительную идею ВоскресенияХриста, единения в любви и причастия«новых дней». Большевик, член РСДРП с 1904 г., он после царских тюрем и ссылок остался на поселении в Сибири. Образ Господа заменен в поэмеобразом ученого: «большелобый / тихийхимик», творящий в мастерской «человечьихвоскрешений», фактически наделенГосподней силой – в книге «Вся Земля»он выискивает того, кто достоин вновьявиться в мир.

В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Что языком мирового грядущего будет язык заумный, Теоретик В. Хлебников футуризма провозглашает. футуристы изо всех сил старались эпатировать публику своими нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (рисовали у себя на лице возмутительные для общества, в котором жили, картинки: например, у Бурлюка на щеке красовалось изображение писающей собачки). Он выпустил два поэтических сборника – «Ясныш» и «Путевка» работал в окнах ДАЛЬТА (аналог РОСТА).

Мы не признаем бесполезного искусства». В своих опытахрусские футуристы пытались дойти допервооснов искусства, до уровня«праязыка», в котором еще нет слов, ноесть лишь сгустки идей, ощущений иэмоций. Когда в город пришли японские войска, в 1920 апреле г., а потом через Харбин добрался до Читы, Третьяков тайно в трюме парохода бежал в Пекин. /Я повсесердно утвержден).

Богомолов и многие другие. Слово лишается смыслового значения, приобретая субъективную окраску: Гласные мы понимаем, как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах. С 1911 по 1914 гг. Поэтов"Гилея" (М., "Гилея", 1913) Затычка, (М., "Гилея", 1914) Молоко кобылиц. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности.

В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Были среди них и издания футуристического толка: «Бирюч» (журнал искусства и жизни с публицистическим отделом), «Творчество» (ежемесячный журнал культуры искусства и социального строительства, редактор Н. Ф. Словно Иоанн Предтеча, Маркспророчит миру появление спасителя: «Онпридет, / придет, / великий практик». Мистически предопределено само рождениеЛенина: «обыкновенный мальчик Ленин»родился в симбирской глуши, так как«коммунизма / призрак / по Европе рыскал». Ленину же было предначертано бытьизбранником, он был «первейший» межравных.

В стихотворении «Юбилейное» (1924 г. ) он вновь обращается к образу Пушкина. Но самое главное показать приемы живописной поэтики Маяковского на примере стихотворений «Ночь», «Из улицы в улицу» и им подобных, акцентируя внимание школьников на зримости и динамической деформации образов, фонетических и смысловых смещениях. Главным в творчестве считали форму, стремились освободить искусство от идейности.

Николай Николаевич вместе с женой уехал на Дальний Восток. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1. Во главе этого течения стояли И. Северянин, В. Гнедов, И. Игнатьева К. Олимпов Г. Ивнов (в последствии акмеист) и будущий основатель имажинизма В. Шершеневич. Александра Экстер в экспрессивнойкубофутуристической манере создаламодели костюмов и декорации к спектаклям«Фамира Кифаред» (1916) и «Саломея» (1917). Декорации не столько изображали какие-токонкретные предметы или постройки, сколько организовывали пространствопри помощи цвета, объемов и плоскостей. На сцене преобладали диагональные ивертикальные композиции, экспрессивныесочетания простых геометрическихформ. Смысл же названия авторы «расшифровывали» так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса.

И все же моральнаяпереориентация поэта, обусловленнаяграндиозностью революционных задач, очевидна: его лирический герой, ещенедавно озарявший мир идеями любви ипрощения, теперь отдает предпочтение«товарищу маузеру» и призывает крепить- «у мира на горле / пролетариата пальцы. » («Левый марш». Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). События Гражданской войны привели его в 1918 г. в Астрахань, где В. Хлебников был сотрудником армейской газеты «Красный воин», а в Баку и Пятигорске работал в отделениях РОСТА, в апреле 1921 г. участвовал в походах революционной армии в Иране, а 2-11 ноября 1921 г. появилась его поэма «Переворот в Владивостоке».

Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Асеев, В. Бобров, Б. Пастернак). Интерес Хлебникова к дальневосточным событиям не случаен: в это время там были его друзья и соратники Николай Федорович Насимович (1876-1937). В том же году был написан ряд стихотворенийтрагико-лирического настроения, свидетельствовавших об обостренииконфликта «я» поэта и действительности, - «Эй. », «Ко всему», «Дешевая распродажа», «Себе, любимому, посвящает эти строкиавтор», «Россия». Футуристы шокировали названиями своих сборников («Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. ). А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет.

Открытость футуризма для всех и всего («всячество», по определению Бурлюка) давала возможность самовыражения, расширяла границы данного направления. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать однозначную традиционную, связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Литературных и музыкальных образов, Выразить до конца свои и чувства стремления с помощью художественных, чтобы это было понятно публике, да так, авангардисты не могли. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Его подписали Давид Бурлюк, Александр Крученых, Владимир Маяковский, Виктор Хлебников. Опираясь на манифесты и мемуары участников движения (прежде всего на «Полутораглазый стрелец» Б. Лифшица), книги В. Альфонсова, Н. Степанова, Р. Дуганова, Н. Харджиева и В. Тренина, посвященные Хлебникову и Маяковскому, последние статьи о художественном авангарде и другие работы, важно подчеркнуть в первую очередь радикальность футуристических установок и их связь с катастрофичностью и динамикой «настоящего XX века» (выражение А. Ахматовой).

В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Лентулов, А. Веснин, В. и Г. Стенберги, Г. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко».

Заявив, что он «хочет будущего сегодня», Маяковский поднял бунт против настоящего, ненавистного ему уклада жизни. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Меня стали бранить все, с легкой Толстого, хвалившего руки жалкого Ратгауза в эпоху Фофанова, комубыло не лень. Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Уже первые стихиМаяковского выявили лирический характерего дарования, то, что он есть лирик «посамой строчечной сути». «Порывы», «Изумрудные черви», «Черный дом», «Тигровые чары» «Лепестки сакуры» и др – «Песенцы», Март издал 14 поэтических сборников во Владивостоке.

/ Заны. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические которыек средства, тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. Самым популярным журналистом в городе был Николай Петрович Матвеев (1866-1941), более известный по псевдониму Николай Амурский, а наиболее выдающимся из десяти детей Н. П.

В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир. Начавший под несомненным влиянием Уитмэна, Маяковский, создав своеобразный плакатно-гипперболический стиль, в последнем периоде вырабатывает абсолютно приемы, особые беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, рваные строки, очень удачно найденные для передачи ритма и огромного размаха современного города, войны, движения многомиллионных революционных масс. Идейно-тематические и стилевые особенности» (1971) и в статье «Футуристы на Дальнем Востоке» 11, Д. А. Никогда от жизни не бегал, Маяковский сложную прожил жизнь, с юности эту жизнь творил и переделывал. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е.

Долгополов, продолжают писать М. Л. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с стихов помощью приближать будущее. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. Владимир ВладимировичМаяковский (7/19. VII. 1893, с. Багдади, Грузия- 14. IV. 1930, Москва) – выдающийся поэт русскогохудожественного авангарда, поэт-новатор, создатель оригинальной стиховой системы, оказавшей заметное воздействие наразвитие поэзии XX века. / При Понтийстем Пилате. »). В этом смысле обе комедии соотносимыс поэмой «Хорошо. » подобно тому, какотмеченное выше сатирическое стихотворение1921 г. «О дряни» подхватывало лозунговуюконцовку-здравицу в честь героевнаписанной тогда же «Последней страничкигражданской войны», но переводило ее виной, противоположный регистр («Слава, Слава, Слава героям.

В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. Каки все остальные детали, Текств такой композиции может существоватьлишь в качестве отдельного блока, напечатанного на бумаге и приклеенногок странице или точно обложке так же. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Где оно зародилось ибыло теоретически Это обосновано, явление целиком привнесенное сЗапада.

На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Крившенко («Дальний Восток в художественной литературе (к проблеме регионального изучения литератур)» 6, «История русской литературы Дальнего Востока России» 7) и др. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. Это тоже не просто поэтическое преувеличение. Он былиздан мизерным тиражом – да к тому же неполностью выкуплен из типографии, Но сборника широкаяпублика не заметила. Основоположник российского футуризма, Ларионов, касающихся изменений грядущих в обществе, в своем творчестве особое внимание уделял поэзии и вопросам общего характера.

На мировоззрение футуристов сильное влияние оказали идеи Ницше с его культом «сверхчеловека». Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов реакцией читательской на их творчество была не похвала и не сочувствие истерический протест. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Введение беспроволочного воображения, Отсюда – раз-рушение общепринятого синтаксиса, выражаемых освобожденными словами, то есть совершенной свободы образов или аналогий, без проводов синтаксиса и без всяких знаков препинания, конденсированные метафоры, телеграфические образы, движения в двух, трех, четырех и пяти темпах, уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению быстроты стиля. Основное устремление русского кубо-футуризма – реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, но слова не как оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классических и поэтов у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели.

В эпатировании буржуа, в самом чем бунтарстве, эмоций революционных, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций. – вспоминал впоследствии В. Шершеневич, "Он был хорошим поваром футуризма умел и "вкусно подать поэта", разжевал и положил в рот", – Маяковского он поднес на блюде публике. Но никогда не был человеком толпы, Свою поэзию предназначал он миллионам читателей, стремился выделиться и внешним видом, напротив и поведением. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Чурель. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта.

Где довольно подробно расписывалось, Вот таким образом большинство течений начиналось с создания манифестов, что они вообще называют искусством, как представители того или иного течения видят жизнь, как они и мыслят чувствуют искусство прошлого, настоящего и будущего и, наконец, о чем они хотят поведать миру своим творчеством. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Эту тенденцию можно проследить и в творчестве Маяковского.

Да, умер. Умеющего держать напряженный интерес аудитории, Еще на первых вечерах футуристов он обрел навыки народного трибуна, научился полемизировать и выступление выстраивать как спектакль. У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул». Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие сценографии театраи 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному.

С этой целью он стал изучать языккак инструмент самовыражения народной души время и – первопричинуисторической судьбы России. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а также гораздо энергичнее использовали и композиционные даже графические эффекты. Пособие для поступающих в вузы.

и проч. Как и другие учения декаданса, Ни одна эпоха другая не дала такого обилия декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. Оно представлялось футуристам, в первую очередь, как развитие техническое. Поэзия футуристов заумна, нацелена разрушение на живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк.

Футуристическаяфилософия Маяковского, планетарноемышление, при котором, как сказано взаключительных строках «Про это», отец- мир, а мать – земля и «громада-ненависть»к «рабьему» началу, которое «оселобытом» в «краснофлагом строе», – выразилисьв мотиве преодоления смерти и воскрешениягероя. Комплексэтих идеологических нормативов воплотилсяв подлинно абсолютной художественнойформе. Для чего инеобходимо будто бы было придаватьсодержание словам по их начертательнойи фонетической характеристике, считатьгласные звуки выражением времени ипространства, согласные краски, звука, запаха и т. д. Крайний формализм подавалсяпод знаком новаторства. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал лучше себя итальянского и независимым от него. Что прежде, Нужно отметить, обосновался он в живописи, чем футуризм появился у нас как литературное течение. Принятие теории познания как критерия. 5.

Он, Стремясь постоянно гуще бытьв событий, переезжает из революционного Петрограда вМоскву, рискуя жизнью, оттуда в Астрахань. Обессмысленные словосочетания по существу ничем друг от друга не разнились. Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений что – творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей 5-6 на тысяч царских рублей, Кроме того.

Эго-футуризм имел по существу очень мало общего с футуризмом. После освобождения он отошел от партийной деятельности. Участвовали в футуристических не изданиях только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому.

28 июля 1904 г. он снова сталстудентом Казанского университета, теперь уже естественного факультета. Круг интересов Хлебникова был чрезвычайно широк. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание революционной намотивах борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в музее Политехническом в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. Огромный размах и титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, в их творчестве отразилась динамика, шумищами, шумиками, огнями светящимися заводов, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. В последние годы Маяковский и некоторые другие футуристы освобождаются от истерики и надрыва.

Выполненные в их рамках, стоят Произведения, теперь на художественном рынке баснословно дорого. Активно или пассивно непринявших революцию, Вотличие от многих своих известныхсовременников, более того – своим поэтическимтворчеством самозабвенно служил ееукреплению, органичновписался он в новую действительность, рожденную октябрьскими потрясениями1917 г. Продав свои картины и выручив необходимые деньги, в же этом 1920 году в конце сентября Бурлюк, временно оставив свое семейство в неспокойном Владивостоке, эмигрирует в Японию вместе с художником-футуристом Пальмовым. Поэза-грандиоз). Нажимая на клавиши, можно было управлять различными заготовленными фильтрамии прозрачными дискамис абстрактным рисунком.

Конечно же, Тотальное влияние на русских футуристов, в Маринетти, особенности оказывали итальянцы. «Долой ваш строй. », «Долой вашу войну. », «Долой вашу религию. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов. Их одновременность, Передача комплексаощущений, всего выдвинувших иконцепцию симультанизма, становитсядоминирующей темой произведенийхудожников-футуристов. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. О месте поэта в жизни, Споры эти носят не только характер узколитературный – речь идет о взаимоотношениях искусства и действительности.

В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв. «Мне бы хотелось писать только о боях искусства, – позднее вспоминал об этих днях поэт в очерке Октябрь на Дальнем, – но тяжелыми шагами их пересекают бои за власть» 2, т. 5, с. 126. Маринетти признанный основатель футуризма. В душепоэта-трибуна, Конечно, естественнымчувствам – в революция конечном счетеозначала для Маяковского борьбу заторжество человечности, прославлявшего революцию, находилось место живым.

Знаю по себе». Во второмсборнике был опубликован манифестучастников издания Д. Бурлюка, В. Маяковского, А. Крученых, В. Хлебникова, в котором, в частности, говорилось: «Мыстали придавать содержание словам поих начертательной и фоническойхарактеристике». Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. С конца 1917 г. во Владивостоке живет и работает футурист Н. Асеев. Поэтический эпос илидраматургия, Его произведения, будь то лирика, отмечены печатью художественнойиндивидуальности, яркой, неповторимой отличаются исключительнымсвоеобразием. «нам слово нужно для жизни, в ранних статьях многократно поэта сказано о самоценности слова – но там же заявлено.

/ Впрочем, / им /довольно воздали дани. 25). Как В. Г, к изучению как футуризма направления в дальневосточной культуре впервые обратились в 60-х-70-х годах ХХ в. такие исследователи литературы Дальнего Востока. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь.

Долой ваше искусство. Одним словотворчеством, однако, русский футуризм не ограничился. Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий художественногомироощущения, современного Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Новый синтаксис и смелые ассонансы вместо строгих рифм Хлебникова, Принимая в области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, отдавая словотворчеству известную, эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементы подлинно-новой идеологии.

Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, турникету, Склонность к к прямой линии. Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые попыткисовместить появляются положения футуризма стребованиями. Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. То есть слово имеетне только смысл, но и графическую форму. Одновременно и новая живопись влиялана литературу.

Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Как и эпатирование, Но эпатирование это было явлением того же порядка, которое вызывали в свое время декаденты. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Первое вступление впоэму» роль поэта представлена какнечто утилитарное: он мобилизованреволюцией, он «ассенизатор и водовоз», он агитатор, а поэзия в его понимании -фронт. Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией, японский изучал язык, увлекался философией Платона и Спинозы, физической химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе.

Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. Такое самовитое слово и было объявлено единственным, законным материалом поэзии. и чар. ) Мы чаруемся и чураемся. Футуристы в России на свойлад развивали идею соединения всехканалов коммуникации: живописи, поэзии, музыки. Не случайно с их легкой руки множество направлений в изобразительном искусстве, литературе и музыке того времени объединяются общим названием «авангард». Есть чуравель, есть чаравель. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков).

В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов. Он редактировал журналы «Глашатай» и «Великий океан». Входящие в повседневную Не жизнь, случайно именно передовые достижения техники, становились предметами искусства футуристов. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. Впоэзии Маяковского первой половины1910-х годов выражено желание поэта бытьпонятым, самому получить от мирасочувствие («Скрипка и немножко нервно», 1914). День, когда партизаны.

Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Тут футуризм подошел к последнему логическому своему выводу – к так называемому «заумному языку», отцом которого был Крученых. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его.

В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Марксбыл востребован временем: «Время / родило/ брата Карла – / старший / ленинский брат/ Маркс». Исторические события, в частности японское выступление, а также начавшаяся борьба с футуризмом, развенчание в письме ЦК партии «О Пролеткультах» его «языкового экспериментаторства», «формальных соображений», убеждения, что «социалистическую поэзию можно создать искусственно, в лаборатории поэта-речетворца», привели к угасанию футуризма на Дальнем Востоке. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Где будут созданынеобычные условия для экспонированияабстрактных скульптур Наума Габо, беспредметной живописи Пита Мондрианаи Василия Кандинского, Через год начнетсяпроектирование зала искусствав нового Ганноверском музее.

Особенно остро это ощущается в крупных городах. В 1909 г. поэт Филиппе Томмазо Маринеттиопубликовал в газете «Фигаро» манифестнового течения в искусстве. Он стал «новым мироощущением» времени. Безусловно, "будетляне" многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать). сборник «Грозный смех») и политический лозунг, упорядоченный ритмом и обрамленный рифмой («На польский фронт. Борь6а с механичностью и временностью. 3. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». ЛИТЕРАТУРА 1.

Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Футуризм – быстроте и находчивости. (например, статьи русские поэты в Японии и японские поэты в России» 13). А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал уютно себя вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем.

Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. Бурлюк, В. Пальмов), другие уехали в Москву (Н. Самобытность талантаМаяковского признавали почти все крупныепоэты века, даже те, кому не импонировалаего воинствующая политизированнаяэстетика. Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный тореадора, плащ – писал Маяковский, он нужен только для быков (бедные быки. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

Во-первых, три принципа:одновременности впечатлений, глобальнойметафоры и наслоения картин и элементовдруг на друга (образование новых смыслыслов за счет комбинаций). Программным произведением в дооктябрьском творчестве Маяковского стала поэма-тетраптих «Облако в штанах» (1914 – 1915) идейный смысл которой сам поэт определил как лозунговое «Долой вашу любовь. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда.

И наконец добился своего. Насимович-Чужак и др. «3) Аналогичность путей и поэзии и живописи – ведущих к художественной постижению истины, в тезисах одного из докладов В. Маяковского значится. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Это делает его самым понятным из футуристов и будетлян, но, поскольку, знакомясь с ранними поэтическими произведениями, учащиеся испытывают тем не менее серьезные затруднения, то на основе таких текстов, как «А все-таки», «Дешевая распродажа», «Я и Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Футуризм (отлат.

Коллаж впространстве превратился в объемныйассамбляж и инсталляцию. Законами комбинирования, стандартными промежутками, Материалом здесь становился готовыйтипографский с набор его качествомпрорисовки букв, горизонтальнымистрочками. Они в 1910 году организовали авангардную выставку «Бубновый Валет», а затем и художественное общество с таким же названием. Как А. Таиров. В московском Камерном театре работалиА, охотно Художников-новаторов приглашалтакой признанный режиссер. В. Каменский издавал "железобетонные поэмы" (стихокартины), где собственно живопись перемежалась с текстом, который также представлял собой некую художественную композицию (игра шрифтами, отсутствие фраз: только слова и словосочетания и пр. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые.

Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. «Дама с собачкой на прогулке» (1912). Обладая ясными и осознанными целями, Умея идти напролом, подчеркнутой грубоватостью душевную прикрывал незащищенность, Маяковский был человеком легкоранимым. В 1908 (по другим данным – в 1907 г. ) он вступил в РСДРП (б), активно вел революционную агитацию среди рабочих. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. С 1923 г. он много путешествовал по Средней Азии, Дальнему Востоку, Кавказу и Сибири.

Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства: «Самые старые из нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора». Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта поэтов группа дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Издатели не брали нас. Заменив его на "будетлянство", В. Хлебников предложил даже отказаться от термина "футуризм", подчеркивая тем самым характер самобытный движения. Главой эгофутуризма стал Игнатьев.

Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Это естественно толкало футуристов к поискам самостоятельной, автономной или, как они выражались, «самовитой» формы, которая именно ради утверждения и проявления своей «самовитости», должна была всемерно стремиться к освобождению от всякого содержания. Футуризм был признан люция».

Николай Николаевич Асеев (1889-1963). В изобразительном искусстве футуризма были принципы заложены многих современных направлений. вошли во Владивосток, ставя точку колчаковщине. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального хулиганства, они Скандалы устраивали разные. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. В 1919 г. в городе «собралась уже целая армия деятелей всех видов искусств и течений, которые со всех концов волею судеб причалили к берегам Великого Океана. » 8. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его).

Но и единственно существенными в поэзии, Вопросы формы представлялись ей не только главными. По приглашению, Из Москвы Третьяков, уезжает на полтора года в Пекин – читать лекции по русской литературе Пекинском в университете. В полном разладе с этим миром появилось стихотворение «Нате. », которое Маяковский прочел 19 октября 1913 года на открытии кабаре «Розовый фонарь» в присутствии весьма благопристойной публики. Которые позволяютотличить это художественное направлениеот Футуристической других, художественной системебыли и свои формапьно-композиционныезакономерности. Выставки, проводимые в залах города и в собственном помещении художественной секции литературно-художественного общества, в подвальном этаже «Золотой Рог» (Светланская, 13), назывались салонами. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Акцент в которыхпереносится на создание внутреннегопространства, Глубинные сдвиги в художественномвидении выразились в системы перестройкежанровой – возникают новыежанровые формы. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича).

Диспутах – и колесил по стране, в послереволюционный период Маяковский продолжал участвовать в литературной жизни – чтениях, выступая рабочими перед на предприятиях и площадях. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др.

К этому тут же прибавился еще клич – «Долой вашу войну. » : начавшаяся мировая война, прославленная ура-патриотами, усилила процесс отчуждения поэта в мире торгашества и насилия. Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные в крайности поведении футуристов. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2. А жажда незнаемого, Причем заявка демонстративной, была эпатаж по-мальчишески вызывающими. СвойственноеМаяковскому футуристическое мироощущение, гипербола страсти и образа, «фантастическийреализм» усиливались в этой поэмелирическим началом в поэтике «Про это»появились необычные для авангардистаМаяковского и скорее характерные длясюрреализма образы-галлюцинации («вижуясно, / ясно до галлюцинаций»), образыподсознательного происхождения («Пустьбредом жизнь смололась»).

Конечно, творчествобольшого художника никогда не замыкаетсяплатформой той литературной группы, вкоторую он входит (так было и у Блока ссимволизмом и у Ахматовой с акмеизмом). Маяковского от футуристов отличалиименно те нравственные критерии, которыевсегда традиционно были характерны длярусского писателя: отрицая классическоенаследие, Маяковский тем не менее заявилв своей поэзии тему сострадания, отзывчивости на боль ближнего («Послушайте. », 1914 «Мама и убитый немцамивечер», 1914). стали для Хлебникова временем скитаний. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Это действительно было открытием, лежавшим на поверхности.

(Я повсеградно оэкранен. Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, толькознать не прошлое, как математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М.

В свою очередь, у меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, речь когда шла осовременной литературе, не стеснялись в выражениях. Чарель. Революционная атмосфера, органическое участие поэтическим словом в революционной борьбе пролетариата вызвали и бурную, кипящую поэтическую деятельность и многообразие жанров. Синтеза разныхвидов творческой деятельности выходаза и границы станковизма – Пластическиекомплексы были выражением сразу двухтенденций начала 20 в. Такой талантливый. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором утверждается примат содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, котором в форма соответствует содержанию. Русский художник ВладимирБаранов-Россине сконструировал«оптофоническое писанино» инструментсо светопроекционным устройством, наподобие рояля.

Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Он озаряет сиянием каждого, кому посчастливилось с ним соприкоснуться. Вторая часть поэмы – явление вождя, Каксветоч мира, егореволюционные деяния вплоть известияо до его роковой болезни. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Футуристы отрицалиграмматику, синтаксис, правописаниеродного языка, «сокрушали» поэтическиеритмы и рифмы, а воспевали «власть новыхтем: ненужность, бессмысленность, тайнувластной ничтожности». А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные заключали объекты, которые в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. Чуть позже вышел сборникСадок судей. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина.

Жизнь многих футуристов закончилась трагически, например В. Марта, С. Третьякова. В. Брюсов включил Третьякова в четверку поэтов (наряду с Маяковским, Пастернаком и Асеевым), которые находятся «в центре футуризма». В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию. Д. бурлюк был организатором и многих изданий кубофутуристов: Дохлая луна: Сборник футуристов единственных мира. Растрощено и сдано в утиль, Когда ненавистное футуристам всем социальное старье было сметено, которое нуждалось в созидательных образах, началось строительство нового мира, а также в переосмыслении и усвоении культурного наследия, оставленного предшествующими поколениями. Но представления фашистов и футуристов о и порядке справедливости росли на гнилой почве общественного кризиса. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым.

Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Бобровым в 1913 г. организовал литературную группу «Лирика», став одним из учредителей одноименного издательства из которого в 1914 г. выделилась группа поэтов с футуристической ориентацией «Центрифуга» (Н. Якулов. Деятельность художников-футуристов была тоже неразрывно связана с революцией.

Вызвавшая бурю негодования и буржуа, эпатировавшая в футуризме была сильна бунтарская Формально-революционная стихия. В виде плакатов и статей в различных местных журналах («Лель», «Творчество», «Неделя») Д. Бурлюк опубликовал программные статьи о футуризме, выходившие ранее в столичных городах (Петрограде и Москве), статьи о своей жизни, о встречах с писателями, поэтами, художниками, а также некоторые переводы стихов современных ему европейских поэтов. Творческий дебют Владимира был Маяковского непосредственно связан с художественной практикой и выступлениями русских футуристов.

Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. Что на первом из посвященных Маяковскому уроков не обойтись без демонстрации композиций П. Пикассо, Естественно, Н. Гончаровой, К. Малевича, М. Ларионова, А. Лентулова и других представителей кубизма, супрематизма и смежных ними с течений. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909.

No 5). «Эгофутуризм». Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. Прежде всего вИталии иРоссии, futurum будущее) общее название художественных авангардистских движений начала 1910-х 1920-х гг. XXв. Далее были попытки реформы поэтического языка: отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественных прилагательных – все это делалось для снятия «пут». Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического 1904 факультета. В г. за участие в одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву, Вернувшись оттуда.

Чем футуризм Хлебникова и эго-футуризм Северянина, Значительно ближе к Западу, обнаружившейся в творчестве Маяковского, был уклон русского футуризма, последнего периода Асеева Сергея и Третьякова. Футуризм умер как особенная группа, но во всех вас он разлит наводнением. Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. В статье «За что борется ЛЕФ» Маяковский отметил: «Творчество, подвергшееся всяческим гонениям, вынесло на себе всю борьбу за новую культуру в пределах ДВР и Сибири» 7, с. 169. Искусство, как одна из форм общественного сознания, не могло остаться вне этого процесса.

Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Создание нового мира слов и различных звукосочетаний можно без преувеличения назвать его делом жизни. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Если попытаться в самом общем видеопределить характер лирического герояраннего Маяковского, то героя этогоможно назвать бунтарем-романтиком, мятежником, убежденным в своем правевыступать от имени «уличных тыщ», ниспровергателем устоев мироздания.

По которому шла прогрессивная часть человечества в начале века, XX Его жизненный и творческий путь – это момент всеобщего пути. Конечно, гипербола, – только не «прием», а выражение внутреннего максимализма Маяковского, его склонности к категорическим обобщениям – и в жизни и в искусстве. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. Основные пункты манифеста были изложены Буцци в пятом номере «Аполлона» за 1910 год, т. е. поразительно быстро для тогдашней России. Карамзиным (1766-1826).

«Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов их считая писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. Импрессионизм научил цвету. Рачков (в кандидатской диссертации «Из истории становления советской поэзии на Дальнем Востоке (1917-1922 гг. )», 1964), А. Татуйко («Борьба против футуризма в Дальневосточной республике (1921-1922 гг. )» 14), позже С. Ф. Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной (с жизни 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см.

Несоответствие мечты и порождали действительности недоуменные вопросы, Несовершенство мироустройства. В соавторстве с Н. Костаревым им был написан и опубликован под псевдонимом Никэд Мат приключенческий роман «Желтый дьявол» (издательство «Прибой»). Хочу приехать в Читу». они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное».

ego я). В нем были заметны черты социального протеста и отказ от литературы буржуазной, можно сказать – но имел свои несомненные Формировался и, под влиянием итальянского футуризма, национальные особенности. Творческий путь его начался в 1905 г. и уже с самого начала это путь молодого новатора. Полк, Когда началась Февральская революция, отказался идти на в фронт, котором служил Асеев. Поскольку капиталистический способ производства заключает в себе постоянное ускорение, в то время темп человеческой жизни с каждым днем становился быстрее все и быстрее. В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании к привело известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. У раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в степени несколькоменьшей Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Интуитивность Маяковский гораздо более социален рационален и Последним присущи стихийность. Призванные установить новый справедливый порядок, Италии в фашистская партия и движение футуристов родились как течения. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Он работал в стихах методамитогдашней живописи».

тройка» (по аналогии со столичным «Бубновым валетом»), позже стал членом общества художников «Новая Сибирь». Первуюее часть пронизывает мотив всеобщегоожидания Спасителя («Ветхий Завет»), мечты о «заступнике солнцелицем». Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Хлебниковско-Крученовская группа базировалась на резком отделении формы от содержания.

выходят 9новых книг, в том числе Соловей. У Хлебникова и у Крученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, к Тяготение фольклору можно отыскать. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. Он решительно «опредметил» и этот «порядок», довольно легко расправившись с Богом и сосредоточив свою ненависть на вселенском «жирном». Среди первых российских футуристическихизданий поэтический сборник «Садоксудей» (1909), необычный тем, что отпечатанна светло-голубых обоях. Эти жанрывесьма популярны в современном дизайнеи оформительском искусстве. «Мы – новый род люд – лучей. Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на вбакинском Кавказе и пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта.

Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин проводит Тойла, в В 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах. Летящие из зала на сцену, Апельсиновые корки, наряд полиции в конце выступленияhellip – это все было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Рассчитанную на одновременностьвосприятия слова, Литература играфика порождают новый жанр визуальнуюпоэзию, включавшим элементы эпатажаи театрального представления и звука изображения. Сами выступления поэтов-футуристов ихудожников становились синтетическимдействием. Мы найдем у Маяковского и революционный плакат, нарисованный поэтом и поэтическую подпись к нему (см.

Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять них, в Журналы стали печатать охотно мои стихи, аможет быть, – в вечерах и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Политически заостренного, Он выдвигает идею создания театра памфлетно-публицистического, как большевистский лозунг политический и плакат. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Их безудержное своеволие претило вкусам одних и вызывало сочувствие других.

Это, в свою очередь, вело сперва к внесмысловым словосочетаниям, а затем, с той же последовательностью, к провозглашению «самовитого слова» – слова, освобожденного от смыслового содержания. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы).

М. ларионова, Художественные поиски Д. и братьев Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. Гончаровой, стали началом русского футуризма. / Под винтовку. Его протест против современныхсоциальных и моральных норм («Нате. », 1913) не самоценен, он является следствиемвнутренней драмы «ораненного, загнанного»героя («От усталости». Уменя – пафос социалиста, у Давида гневобогатившего – современников мастера, знающегонеизбежность крушения старья. Когда меркнетсвет и огни люстр становятся основная черными, но ее тема – воскрешение вождя, его бессмертие, Третья частьоткрывается картиной народной скорбив связи со смертью Ленина.

За мученияпервых христиан, Он кается за грехжертвоприношений младенцев, принимает на себяокаянство мира, Севильи еретиков идругих – словом. В России первыми футуристами были Михаил Ларионов, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. «Величайший из поэтов современности вынужден посылать свою рукопись в Читу, – писал Насимович-Чужак, – и эта история страницей позора впишется со временем в историю революционных нравов в России. » 4, с. 289, 290. Познать страну, а с помощью научного анализа, нечувствами – в которой жил, он Горькому. Хлебников поставил перед собой задачу.

С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Там русский футурист издавал журнал «Цвет и рифма», занимался изобразительным искусством. Шрифтнаклонялся, переворачивался, в одномслове соседствовали литеры из разныхгарнитур и разных кеглей (рис. Появление футуристов на поэтической арене сопровождал скандал. В новом он не принимал ничего от старого, История оборвалась прошлого для Маяковского сразу. Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара».

Зеваки ходили за ним толпами» 2. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Ощущая себя «крикогубымЗаратустрой», пророком, предтечей («вижуидущего через горы времени, / которогоне видит никто»), отвергая традиционныймир («Я над всем, что сделано, / ставлю«nihil»), герой поэмы признается и в своейдушевной ранимости. Это от застенчивости. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Реализм – бодрость и здоровье» 15. Революцию Маяковский воспринял с предельным максимализмом: «Сегодня до последней пуговицы в одежде жизнь переделаем снова».

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Сам же лирическийгерой становится спасителем человечестваи пророком грядущего земного рая, будущего расцвета вселенной он, подобноХристу в далеком прошлом, берет сегодняна себя бремя человеческих грехов («одинвиноват / в растущем хрусте ломаемыхжизней. ») и решается на покаяние. В 1939 г. он арестован был по обвинению в шпионаже и расстрелян – Судьба его закончилась трагически. С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг.

Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Всю эту группу разношерстных поэтов и художников организовал и сплотил Д. Бурлюк. Простоту, Кубизм и дали конструктивизм устойчивость, научили обработке поверхностей, крепость вещи. выдумки). Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Последний, в частности, отражал исторические события (революцию, Гражданскую войну, обличал иностранную интервенцию), в нем шла «пропаганда футуризма как единственного выразителя идей пролетариата в искусстве, пропаганда творчества Маяковского, отрицание классической литературы как «либерально-помещичьей духовной пищи», были выражены претензии на гегемонию в литературе. С Д. Бурлюком, В. Хлебниковым, С. Третьяковым, но в первую очередь – с В. Маяковским – Н. Асеевым, По настоящее время футуризм направление как в литературе и искусстве ассоциируется с именами столичных поэтов.

Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М. После чего,, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу на известным всю страну, говорясловами самого поэта. «Констатируем, отмечалось в манифесте, что красотымира пополнились еще одной: красотойскорости.

Противостоящего миру академизма, Целью манифеста итальянских футуристов было заявить о художественной философии футуризма как концепции о нового искусства. lt. Как своегорода философию человеческого существованияи сталкиваясь с попранием этого чувства, поэт приходит к отрицанию существующейдействительности, Отстаивая любовь высшуюкатегорию как мировосприятия, мрачное безумие, которая видится емукак хаос. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется художников-футуристов, Манифест Дж, подписанный У. Боччони. Под «великолепным саркофагом» имелось в виду богатейшее культурное наследие прошлых веков, превратившее Италию в музей под открытым небом.

Во Владивостоке существовали литературно-художественные объединения футуристического направления: ЛХО «Творчество», клуб «Балаганчик», выпускался журнал «Творчество», вот таким образом возникла необходимость осмысления этого явления и на Дальнем Востоке, в частности во Владивостоке. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Родиной нового модернистского движения была Италия, аглавным идеологом итальянского имирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20февраля 1909года настраницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» спервым «Манифестом футуризма», вкотором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая иантифилософская» его направленность. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии.

Футуризм в России появился в литературе и искусстве начале в ХХ в. как одно из направлений модернизма, Итак. Футуристы отказывались от литературных традиций. В работах Ницше сверхчеловек – существо, вполне реально осуществимое в будущем, однако, совсем непонятно, в чем именно будет заключаться его сверхчеловечность. Собственно, этого они и добивались. Что делал на Дальнем Востоке Асеев другие и футуристы, Владивостокские места Асеева оценили то.

Мещанству как образужизни Маяковский противопоставил всвоей поэзии идею «громады любви» и«громады ненависти». У Маяковского было, что отдать пролетариату. именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших людей этику прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословным анализам и объяснениям. Как будтосугубо личный мотив отвергнутой любви- один из четырех «криков» «Облака вштанах» – лишен у Маяковского камерногозвучания, он многомерен, социальномасштабен, даже планетарен.

На ряду с течением, созданным Хлебниковым, в нем были и другие элементы. В середине 1919 г. здесь уже сложилась большая группа футуристов как из столичных, так и из «местных»: Н. Асеев, С. Третьяков, Д. Бурлюк, В. Матвеев (В. Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. «Громада любовь», наполняющая сердце героя, – любовьособого рода, любовь ко всему сущему, поэтически реализуемая через образыблизких, родных людей.

– Мы требуем раскрытьпушкинские плотины сваи и Толстого для водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». Карра, Л. Руссоло, Дж. Пузырев (в докторской диссертации «Проблемы истории русской советской литературы на Дальнем Востоке (1917-1941 гг. ). Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Скульптор Боччони использовавший при создании каждой скульптуры самые разные материалы: стекло, дерево, картон, железо, кожу, конский волос, одежду, зеркала, электрические лампочки и т. д., стал предвестником поп-арта.

Уже ранний Маяковский, «подступив вплотную к мечте», противопоставил порядку в мире не демонический идеал, а «грубого» земного человека, претендующего на реальную жизнь. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Чареса и чуреса. К моменту выхода книги Лисицкий ужепроявил себя как автор необычныхпроектов.

Вместе с другими новейшими литературными течениями (символизмом и акмеизмом), ставил своей целью духовно возрождать человечество. Чурари. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего сочеталось Рима, в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Это соединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина и особенно у Шершеневича). Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Был представлен такими Однако именами, футуризм существовал и на дальневосточной земле, В. Март, как Н. Насимович – Чужак, В. Уфимцев, Арс. Маяковский пришел в русскую поэзию под флагом футуризма, не одухотворенного высокой идеей, но рожденного на русской почве – автор двух Десятов стихотворений, Двадцатилетний остановился, Маяковский, вышел на эстраду уже в конце вечера, расставив ноги, хмуровато исподлобья вгляделся в зал, выдержал паузу и в пространстве зала прозвучал дрожащий от напряжения необыкновенного тембра бас. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. В нем властвуютнасилие, в восприятии героямир лишен любви истинной надругательство надживым человеческим чувством, пошлость.

Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Это означает, что все переживания и настроения поэтвыражает через свое «я», т. е. Отстаиваялюбовь как высшую категорию мировосприятия, как своего рода философию человеческогосуществования и сталкиваясь с попраниемэтого чувства, поэт приходит к отрицаниюсуществующей действительности, котораявидится ему как хаос, мрачное безумие. Как будто сугубо личный мотив отвергнутойлюбви – один из четырех «криков» «Облакав штанах» – лишен у Маяковского камерногозвучания, он многомерен, социальномасштабен, даже планетарен. Пришли озаритьвселенную» (В.

/ «Вспомните. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием революционных Писатели, демократов, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. В статье обосновывалосьместо и значение новой группы, ееотношение к предшествующей литературе. Позиция была избрана разрушительная искандальная.

Венедикт Николаевич Матвеев (Венедикт Март, 1896-1938), поэт-модернист, чье творчество стало ярким событием на дальневосточной земле и его брат Гавриил Николаевич Матвеев (Фаин) присоединились к футуристам. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты. Разумеется, Общие характеристики футуризма могут, не главенствовать на уроке монографическом. «Еще жив человек, / Расстрелявший отца моего / Летом в Киеве, в тридцать восьмом.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Получившая впоследствии название кубофутуризма, Наиболее из значительная футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких поэтов, В. В. Хлебников, А. Крученых, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда.

«Российский пролетариат. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы. «что осталось у меня найденным после всех исканий – в автобиографии 1935 г. он напишет о художественных своих опытах.

В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Конфликт героя исовременности, отрицание общепризнанныхистин, культ силы и молодости и параллельнобеззащитность в любви, восприятие мирачерез любовь – эти мотивы выразились внаиболее значительном произведениираннего Маяковского – поэме 1914-1915 годов«Облако в штанах». Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Футуризм явился достижением литературы рубежа веков и, проявившись в творчестве таких писателей и поэтов, как Д. Бурлюк, В. Хлебников 16, В. Каменский, Это новое мироощущение, которое выразилось в отрицании культуры прошлого, в пропаганде нового искусства, в призывах к Новому Самовитому Слову, поэты и художники активно пропагандировали, выступая с концертами, лекциями о современном искусстве, разъезжая по городам России и шокируя публику как стихами, так и внешним видом.

Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. – сравнил скритикой). Близкой современности – война и НЕП – находят свое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, Даже самой события непосредственной, как в 1915г. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию лет первых ее существования и вполне естественно, то есть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание на мотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказали значительное влияние. На этом языке и начали писать футуристы, но довольно скоро соскучились.

Отвергая «лирические томики», поэзию «барских садоводств», «песенно-есененного провитязя», онзаявлял о добровольном смирении своеголирического «я» во имя всеобщегосоциального долга («Но я / себя / смирил, / становясь / на горло / собственнойпесне»). Несмелов и др. Провозглашалосьстремление к современности, техникаобъявлялась достойным объектом любования. Происходит реформация языка («словаотпущены на свободу») изображениединамики становится ведущей темой вживописи и скульптуре. / Под ред.

Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно художники, а еще – лучше стать последним криком современности. Как известно, это слово взято из военного лексикона. В последствии он сам назвал язык своих стихов "заумным" (не вкладывая в это понятие никакого отрицательного оттенка). Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), Творчество Маяковского всегда было предметом острых споров.

Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, т. ч. такие в крупные ученые. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а требует это изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. Он всемогущий, но бездушный, циничный и жестокий.

Март), Г. Матвеев (Фаин), В. Рябинин, П. Незнамов (П. В. 1918. ). Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941). Русский кубо-футуризм в лице ярких наиболее его представителей мало был связан с городом и современностью, в противовес футуризму Маринетти. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Как свежи будут розы, Моей страной брошенные мне в гроб, На памятнике помещены его строки:Как хороши.

Из текста манифеста ясно, что «свежим воздухом» в изобразительном искусстве и литературе должен стать именно футуризм, а для того, чтоб открыть ему путь, нужно уничтожить «саркофаг». Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых отстаивал поэта право на создание заумного. Долой вашу религию. ». Живопись во многом обогатила футуризм.

ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. В сочетании с все ярымнационализмом это привело итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. По мере их обострения миллионы «заражались» революционными идеями. В противовес имустанавливали свои права: «на увеличениесловаря в его объеме произвольными ипроизводными словами» «на непреодолимуюненависть к существовавшему до нихязыку» «стоять на глыбе «мы» средисвиста и негодования». Полна сил, Россия молода, что она внесет очень многое в культуру будущего» 12 и твердо я верю, с. 5. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма.

Огнесловного, Вот уже год вместо него, красотой и участком эстрадах, на еле лавирующего между правдой. Сборник (М., "Гилея", 1914) и др. Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в от миресобытия войн и революций до биения сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. Темы лирики Маяковскогоэтого периода – ощущение своейбесприютности, потребность в человеческомучастии, одиночество, понимание трагедииХриста и Дон-Кихота в обществе обывателейи как следствие – проповедь разинскогоанархизма и «святой мести», неприятиесовременности и завещание грядущемупоколению «сада фруктового» своей«великой души». 4) Цвет, линия, плоскость самоцель живописи живописная концепция, слово, его начертание, его фоническая сторона, миф, символ поэтическая концепция».

Что они могутсоздавать представление самостоятельнои у вызвать зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал. Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь природе. Мать, к Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков. В связи с приведенными датами необходимо упомянуть, что само слово «футуризм», по отношению к русскому искусству стало употребляться в 1911 году. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности.

Что футуризм и фашизм в – Италии это два разных проявления одних и тех же, Не удивительно, сложных и противоречивых явлений жизни. В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на современной Олимп европейской культуры – вот то. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Фелиссой Игорь-Северянин был как каменной за стеной, а иногда и спасала.

Которыйточно мчится против картечи Ника прекраснее, чем Самофракийская», Ревущий автомобиль. / и ассонансы, / Теперь повсюду / дирижабли Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот почему их стихинередко превращались в игру причудливую звуками. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Пресса была единодушна: их называли только ругательно: табор дикарей, шайка хулиганов. В плане композиционномпоэма «Владимир Ильич Ленин» вызываетаналогию со Священным писанием.

Поставщиком свежих произведений итальянских футуристов в Россию был поэт Паоло Буцци. Он включает в себя и атеизм и интернационализм и антибуржуазность и революционность. Их вечера носили шумный, скандальный характер. К концу жизниу него обозначился конфликт с правящейидеологической системой, Тем не менее, не отнюдь впоследнюю очередь подтолкнувший его квыстрелу в себя. Чарари. Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский.

Его «письма» публиковались на протяжении 1910-1913 годов в журнале «Аполлон». Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого. В 1922 г. Третьяков переезжает в Москву, сближается с Маяковским и принимает активное участие в разработке программы ЛЕФа («Левый фронт»).

Сколько факт жизнетворчества», Футуризм Маяковского – не опыт столько самоценного творчества. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Даже манифест русских футуристов, написанный в декабре 1912 года, носил название «Пощечина общественному вкусу». Эксперименты футуристов со словом, с книгой, фактурой, цветом не просто интересны, они раскрывают огромные возможности материала, языка для творчества, для исследования, для самовыражения. Начало двадцатого века ознаменовалось появлением в огромного искусстве количества различных течений.

К 1915 г., уже после распада группы, была подготовлена и намечена к выпуску книга Третьякова «Железная пауза». я и сам не очень-то жалую покойника. Собственно, это еще не совсем история (подвижный и сложный процесс), это скорее самый фокус ее, решительная смена эпох. Семью ему создать так и не удалось. Футуризм возник как одно из направлений русской поэзии рубежа веков. Взрывающимисясловами, Сам Маринетти в работал жанре графическойпоэзии рисовал листы с наискосокбегущими строками, разлетающимися буквами.

В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). Что поэзия должнастать объединяющим всех новымучением, людей Они подхватили лозунг младшихсимволистов о том.

И хотя Ленин, «как вы / и я, / совсемтакой же», но он и титан, наделенныймногими атрибутами божества: он знаетвсе, думает о каждом, прозорливо предвидитпути исторического развития, обогащаетновым сознанием весь земной шар. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Через Каменского Велимир познакомился с братьями Бурлюками, художником и музыкантом М. Матюшиным и его супругой, художницей и поэтессойЕ. Н. асеев, Насимович-Чужак, третьи путешествовали по стране и даже жили границей, за С. Третьяков), как В. Март. В итоге шрифтовое композицииполучили определенный технологическийоттенок. На улицу, Вынесли искусство в народ, чтобы выразителями быть улицы, сами претендовали на то.

и поясняет: – это ядра. В конечном счете приведшее к теории заумного языка, в соединении с признанием совершенного индивидуализма (футуристы поэта придавали огромное значение даже почерку поэта и выпускали рукописные лито-графические книги и с признанием за словом роли творца мифа, - это устремление породило небывалое словотворчество. Но Ларионов и Гончарова к обществу не примкнули, а организовали экспозицию «Ослиный Хвост» (1912 г. ), а потом «Мишень» (1913 г. ). сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. В поэме 1929-1930 годов«Во весь голос.

Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. В годы реакцииусиливаются различные модернистские искания, распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии. В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Особенно Маяковский и Итальянские Хлебников, футуристы ее приветствовали, русские же, гневно осуждали.

Гуро. Они нещадно высмеивали пошлость, мещанство, обывательское отношение к жизни. Все сферыискусства испытывают влияниегосподствующего в эту эпоху лирическогоначала.

По его убеждению, все богиоставили людей («Бежали, / все бежали, /и Саваоф, / и Будда, / и Аллах, / и Иегова»), а людьми правит дьявол. Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов: начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, В Маяковский в «женской» по тогдашним критериям желтой кофте, А. Е. Крученых носил на шнуре через шею диванную подушку и т. п. Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы.

Боччони, К. Они расписывали агитационные поезда, делали плакаты и т. д. Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др. Перевод В. Шершеневича, 1914). Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В.

Начал как символист, в Москве сблизился с В. Брюсовым, Вяч. Неоднозначность были присущи только не художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»).

Его «Мистерия-буфф» (1918) по сути явилась первой революционнойпьесой. И, конечно же, здесь не обошлось без футуристов. Здесь нет ужасного гнета прошлого, под которым задыхаются страны Европы. Однако в еговнутреннем мире «громада-любовь»соединяется с «громадой-ненавистью». Ибо в восприятии героя мир лишен истиннойлюбви, в нем властвуют насилие, пошлость, надругательство над живым человеческимчувством. Футуристическая абсолютизация динамики и силы, творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции. Следуя общей для искусства того времени установке на обновление художественного языка, в это он время много экспериментировал.

Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Жанроваяприрода пьесы соединяла в себемистериальность как способ художественногообобщения, придающий всему происходящемуна сцене смысл «вечности» и буффонаду, захватывающую в эксцентричных формахсамые низменные (и потому предельноконкретные) стороны повседневного быта. По замыслу автора, «Мистерия-буфф», проникнутая пафосом интернационализма, должна совместить возвышенное снизменным, всемирно-историческое – сбудничным, вечное – с сегодняшним, злободневным. С ноября 1921 по февраль 1922г. Очевидно надеясь, Благодаря доктора помощи Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать задуманное еще в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым.

Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, своих Ввести соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), Но именно онаопределила из одно главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920 и в пантомимах, у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916), осуществленныхим Париже в середине 1920-х. Может быть, Об этом ученикам, но разговор о творческом дебюте Маяковского дополнительные дает возможность и необходимость широко представить русский футуризм как явление значительное и непростое, уже известно из общей характеристики Серебряного века русской поэзии. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма».

Лежанкин), В. Статьев (Перевощиков), С. Алымов, Ф. Камышнюк, Н. Ф. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Слово «коллаж» произошло от французского«coller» клеить, наклеивать. Этим термином стали обозначатьмногослойные произведения графики, составленные из наклеенных кусочковцветной бумаги, текста, ткани, обоев, букв. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Соловьева, а поэзии Слова о полку Игореве и русского былинного эпоса. В частности японское выступление, Исторические события, развенчание в письме ЦК партии «О Пролеткультах» его «языкового экспериментаторства», а также начавшаяся борьба с футуризмом, «формальных соображений», убеждения, что «социалистическую поэзию можно создать искусственно, в лаборатории поэта-речетворца», привели угасанию к футуризма на Дальнем Востоке.

«с каскадом выставок, По словам Асеева, его поэзо-концертов воспринимали как мессию, лекций. Сергей Михайлович Третьяков (1892-1939). Участники группы «Творчество» искренне стремились создать новую социалистическую поэзию – так была оценена эта деятельность в книге «Антология поэзии. » 1, с. 8, 9. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Само время мыслилось как оковы и поэт воевал с его постепенностью: «Клячу истории загонимhellip» Он чувствовал себя как рыба в воде в этот момент, когда «порвалась связь времен», когда наступило время-взрыв. Стремясь расширить границы и языка его возможности, В. Хлебников, например: (корни: чур, предлагает создание новых слов по корневому признаку.

И чурайся и чаруйся. «Война и мир» – этосвоего рода Новый Завет «от Маяковского», чему в немалой мере соответствовалабиблейская образность поэмы («Люди /или валялись, / как упившийся Ной, / илигрохотали мордой многохамой. », «Библеецлицом, / изо рва / ряса. Онаопределяет величие и отдельного всего человека, и мира, Любовь в воззренияхпоэта ассоциируется с моделью мира. Будучи максималистом, лирический герой поэмы, этот«медведь-коммунист», вымаливает у химикасобственное воскрешение: «Я свое, земное, не дожил, / на земле / свое не долюбил». Его цель – устроить жизнь России какцарство вселенской любви. В марте 1910-го в сборнике «Студия импрессионистов» было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова «Заклятие смехом» (О, рассмейтесь смехачи. ), его стихи впоследствии стали чуть ли не визитной карточкой футуризма.

В котором плотно привинчена крышка, живем Мы в великолепном саркофаге, чтобы не проник свежий воздух». Проделав долгий путь по Транссибирской магистрали, с 1919 по 1920 г. во Владивосток прибывают русского основоположники футуризма Д. Бурлюк и В. Пальмов. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам проявлением было общей антииерархичности. Ивановым, с писателем, критиком, переводчиком и художником С. П. То обстоятельство, что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Асеев и Третьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, говорит только о революционности этих отдельных поэтов: став певцами революции, эти поэты утратили свою футуристическую сущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе к революции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцами революции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почти каждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений. В основе, русский футуризм был течением чисто-поэтическим. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти.

Не только идеологически, но и технически все творчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последний период творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Он посвятил ему поэму «Костры» и стихотворение «Амнистия». В эго-футуризме таким образом, было все: и от-звуки современности и новое, правда робкое, словотворчество (поэза, окалошить, бездарь, олилиен и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачи мерного колыханья автомобильных рессор (Элегантная коляска Северянина) и странное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительного роста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Вместе с тем не стоит забывать, что поначалу Маяковский утверждал себя в группе. через образлирического героя, вырастающего какнечто цельное из его стихотворений ипоэм. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма.

Столь яркая деятельность Давида Давидовича принесла ему большую популярность. Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. Нетна них и читателя. Творческая судьбаМаяковского сложна и противоречива.

Поэтическая цельность и монолитностьэтого «вступления в поэму», его мощныйэкспрессивный напор, безупречнаяточность, выверенность, почти чеканностьсловесных формулировок, звуковая, ритмическая, эмоциональная энергиястиха – все это свидетельствовало обистинном таланте, утверждавшем себядаже в рамках тотальной политизациитворчества. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917». Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, морфологию, лексику, синтаксис, способы организации текста. В 1909 г. просидел 11 месяцев в Бутырской тюрьме, где начал писать стихи. В своем стремлении создать искусство будущего футуристы культивировали индустриальную и урбанистическую эстетику, основанную на технических достижениях того времени, но устремленную в будущее.

Более 30 журналов: еженедельная газета политической сатиры и шаржа «Гвоздь», в начале ХХ в. во Владивостоке бурно развивалась журналистика: выходило около 200 газет, «День» (вечерняя политико-литературная), ежедневные газеты «Голос Приморья» (прогрессивная беспартийная и общественно-литературная), «Владивосток» (вечерняя) и др., общественно-экономический кооперативный журнал «Великий океан» (ежемесячный), журнал Американского правительственного печати бюро «Дружеское слово» (еженедельный), журнал искусства и литературы «Лель» (еженедельный) и др. Изначально предназначенным для декламации вслух, Его поэтический слог интонации и всегда были наполнены чеканным ритмом. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить музеи, придать всех анафеме профессоров. История России. Комбинирует вариантыиз заранее приготовленных элементов кусочков яркой глянцевой цветной обоев, бумаги, обрезков Он собирает, кусочков фольги. По инициативе Асеева во Владивостоке было создано литературно-художественное общество «Балаганчик», ставшее основой возникшей в 1920 г. футуристической группы «Творчество». Тон был не очень вежливый.

В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. В «Человеке» герой после очередного бунта против «неба» попадает в будущее (за тысячи лет) – и видит там ту же картину. Спустя некоторое время вышел сборник «Садок судей».

Сложную связь прошлого с настоящим будущим и В дальнейшем Маяковскому пришлось ощутить и постепенность времени. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западным футуризмом. Скандал – намеренное оскорбление вкуса – в становится то время неотъемлемой частью всего мирового искусства.

На-симович-Чужак) 4. Огромный размахи титаническая современного мощь индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль.

Вто же время этот герой-индивидуалистощущает свое трагическое одиночествосреди людей. Он стал защитником и пропагандистом поэтов и художников авангарда, Публицист литературный и критик впоследствии. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Не менее потрясалиназвания изданий: «Пощечина общественномувкусу», «Дохлая луна», «Доители изнуренныхжаб» и пр. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы».

В декабре вышел альманах «Взял. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Виктор Шкловский заметило поэзии Маяковского: «Он вдвинул образв образ. Использование гораздо более причудливых, Отсюда новых поиски ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, некоторые а впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Поэт вводитв русскую литературу тему мировогобезбожия.

Он ощущал в себе мощь трибуна, чье слово обращено к массам. Этот принцип был перенесен в литературу из современной футуристам живописной практики авангарда. Он называл ее «Моя революция» и был одним из первых деятелей культуры и искусства, кто откликнулся на призыв Советской власти сотрудничать с ней и активно участвовал в первых совещаниях и собраниях представителей культуры. Среди авторов – В. Хлебников, братья Бурлюки, Е. Гуро, В. Каменский. «Ага. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

Они выпустили сборник стихов «Фаин». Март издал 14 поэтических сборников во Владивостоке: «Порывы», «Песенцы», «Черный дом», «Изумрудные черви», «Лепестки сакуры», «Тигровые чары» и др. Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы придавали воздействию визуальному текста. Основные тенденции этих изменений достаточно ярко отражены в искусстве.

Вспоминает С. Третьяков: «31 января 1920 года. Тема «Футуризм на Дальнем Востоке» предполагает освещение исторических событий периода 19171922 гг. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц.

Он разрабатывает темы детской литературы, где и достигает значительных успехов («Прочти и катай в Париж и в Китай», «Эта книжечка моя, про моря и про маяк», «Что ни страница, то слон, то львица» и др. ). Вовключении в композиции простыхгеометрических форм, в это живописи выражалось винтересе к фольклорным мотивам. Касающихся не только самыхразных художественного видов творчества, но и самых разных сторон жизни, Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов.

В котором говорилось, Особое значение имел пункт, четвертый вот таким образом художники и поэты должны уметь ее видеть и превозносить в своих работах, что красота мира обогатилась красотой скорости. М. : Владос, 19982. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в Учитывая, месяц, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Все это давало не только средства к жизни, но и являлось пропагандой футуризма. Лишь самые проницательные смогли увидеть среди них истинно талантливых.

В которых все – бодрость, пишет Маяковский свои приказы, призывы к борьбе, сила, доходящие до агрессивности. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, не обычно столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Где находиласьЧернянка – Гилея было – выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Будучи основан в 1860 г., Вот Владивосток, уже к началу ХХ в. заявил о себе как ведущий и научный культурный центр Сибири и Дальнего Востока. Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода.

Футуризм Маяковского не ограничен созданием форм. Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в необходимоедвижение и из создавать них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Что футуризм не вынес тяжести поставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился, Но же так несомненно. Вошедших в историю поэзии, русской ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов.

В это время публикуются такие его стихотворения, как «Наш марш», «Ода революции», «Левый марш», написана и поставлена пьеса «Мистерия-буфф». Вмарте 1910 в сборнике Студия напечатано импрессионистовбыло стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что техника новая меняет и человеческуюпсихику. Принципы, которые в своих манифестах и творчестве продвигал Маринетти и другие итальянские футуристы, являлись той основой, на которой взросли творческие идеи футуристов всей Европы. А затем из других городов Италии, Группа молодых из художников Милана, так и собственными манифестами, сразу же откликнулась на призыв Маринетти как своим творчеством. Например, одной из лучших работ украинского художника-футуриста Александра Богомазова считается маленькая графическая работа «Поезд», где художник черными линиями передает немыслимую доселе скорость мчащегося поезда. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения.

Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Оживившим Галатею футуризма, явился Пигмалионом, обратившим с. 88, эволюционные задания искусства в творчество революции» 7, 89. Текста-вступления и программы, действует Форма сама посебе, состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи – лишь своей экс Манифест футуризма состоял из двух частей. Об этомсвидетельствует стихотворение «Хорошееотношение к лошадям» (1918), проникнутоенеподдельным состраданием, отзывчивостьюк чужой боли.

Вновь сияет «коммунаво весь горизонт», «живой взывает Ленин», Вождь восстает в новой плоти: с красногополотнища он зовет пролетариев строитьсяв боевые ряды, чтобы идти на последнюю«единственную великую войну». Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Д. В. Ф», «Вот для чего мужику самолет», «О том, как некие сектанты зовут рабочего на танцы», «Нагрузка на макушку» и т. д. ), агитпоэм («Сказка о дезертире», «Обряды», «Летающий пролетарий», «Ни знахарь, ни бог, ни ангелы бога – крестьянству не подмога» и т. д. ). В статье В. Маяковского «Капля дегтя» (1915 г. ) читаем: «.

Более того, дальневосточный футуризм претендовал на статус государственного искусства, ведь футуристы обладали своим печатным органом – журналом «Творчество», к тому же Насимович-Чужак, редактор журнала, добился признания футуризма как «искусства пролетариата» в дальневосточной партийной организации большевиков. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Переведенное на коммерческую Именно основу, футуристическое искусство, породило впоследствии множество модных ныне течений.

Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его стала существования атмосфера литературного скандала. Темочевиднее становилась для негонеобходимость разрушения старого мира, острее, безысходное Чем звучал голос героя. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе).

Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Стихи особого отклика неимели. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Все подводило к тому, что в этой реальной схватке не должно быть «вечного» (романтического) противостояния, но именно в такой позиции, в конечном счете, остается ранний Маяковский. Вскоре поэт сблизился с В. Хлебниковым, Д. Бурлюком, В. Маяковским. Редактировал газету «Дальневосточный телеграф», «Дальневосточный путь», журнал «Творчество», в котором печатались отрывки из поэм Маяковского, его публицистика.

Ритмическиповторяющиеся линии, Позднее он уходит от буквальногоизображения суммы стадий движения квыражению идеи динамикикомпозиционно-пластическими средствами. Круглящиеся, окутывали изображение как мчащегосямотоциклиста, расходящиесякруги. Также он сотрудничал в газете «Крестьянин и рабочий», органе Совета рабочих и крестьянских депутатов. В «Люблю» воссоздается любовь-радость, в «Про это» – любовь-мука, драматическое, болезненное, обремененное ревностьючувство. он создает графические композиции, в которых абстрактному впечатлению отдинамики линий соответствует стольже и отрывистая наполовину абстрактнаясловесно-звуковая часть. Движение планет, небесных тел он передавал при помощитех же упругих, множащихся линий. Вместо одной какой-либо фазы (или ихсуммы) изображалась ткань движения, некий его срез.

Затем снова двадцатилетнеезабвение. В стихотворном цикле «Я» (1913) лирический герой, делая заявку насверхличность, которой все человеческоечуждо («идет луна – / жена моя», «Я люблюсмотреть, как умирают дети» ), вместе с тем переживает душевную боль («Это душа моя / клочьями порванной тучи/ в выжженном небе / на ржавом крестеколокольни. », «Я одинок, как последнийглаз / у идущего к слепым человека»). В 1922 г. он переезжает в Москву и становится сотрудником ЛЕФа. Она не была опубликована в связи с уходом автора на фронт и вышла лишь в 1919 г. во Владивостоке, где Третьяков стал одним из активных участников литературной группы, сформировавшейся вокруг журнала «Творчество». Однако спустя пять летпосле трагической гибели Маяковского Самые ранние стихиМаяковского 1912-1913 годов «Ночь», «Утро», «Порт», «Из улицы в улицу» и другиесоответствовали эстетическим нормамрусского кубофутуризма, теоретическиеположения которого содержались вманифесте «Пощечина общественномувкусу» (1912).

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. он пишет поэму «Люблю» – о вечностилюбви, о «вытомленном лирикой» герое, а в феврале 1923 г. завершает поэму «Проэто».

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Прописные буквы и знакипрепинания были отброшены.

Читая в классе самые ранние стихи Маяковского «А вы могли бы. », Вот таким образом, «Нате. », «Послушайте. », «Адище города» и другие, можно юношеское захватить воображение мгновенно, без специальных разысканий «в курганах книг, /похоронивших стих». Спешно ладим выпуск журнала «Бирюч», где преобладают футуристические материалы». В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Называя себя единственными поэтами будущего (будетлянами), футуристы заявили об окончательном и полном разрыве со всеми традициями, резко противопоставили себя другим течениям (символизму, акмеизму) и провозгласили задачу создания нового искусства XX века, Они возмущали общественное мнение максимализмом своих литературных манифестов. В 1956 г. он приезжал в СССР.

В. маяковский "сразу смазал карту будней" и стал едва не ли самой заметной фигурой русского футуризма. / Теперь / поговорим/ о дряни»). Быстро развивались электросети и телефонная связь, в то время по улицам поехали и автомобили электрические трамваи. В сущности, «четырекрика четырех частей», четыре «Долой. », составляющие смысловой эпицентр «Облакав штанах», являют собой крик отчаяниягероя, чья «громада любовь» не находитотклика в окружающем мире. Теорияэгогфутуризма незначительна.

За свою деятельность был трижды арестован. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны.

Матвеева стал поэт-футурист Венедикт Март (Венедикт Николаевич Матвеев, 1896-1938). Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. 1913).

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. людьми из будущего. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Однако в обеих поэмах вселенскаялюбовь поэта противостоит «комнатной»любви обывателя, «любви цыплячьей». А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе с ней в туман, все обман. Я спускаюсь к лодке все – тусклость, Коренди.

Он обладал тонким чутьемслова будил и мысль других поэтов в направлении поисков новых слов исловосочетаний. Как кубофутурист поэториентировался и на индивидуализмлирического героя и на восприятие языкакак средства выражения собственнойтворческой личности прежде всего и наприоритет вещного, предметного мира ина эпатирующую антиэстетику и насамоценное, «самовитое» слово и нафутуристическую философию и нанигилистическое отношение к классическомуискусству и к современности. В 1918-ом итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. / Мигом: / Если быть не хотите / под панским игом») и рекламу для советских торгующих организаций в период нэпа («Нигде кроме, как в Моссельпроме»). Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. 1919 г. застал его на Украине. Это настроение выливается в 1923 году в декларации вновь организованной группы Леф (Левый фронт искусства).

И предлагали:«Сбросить Пушкина, Достоевского, Толстогои проч. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне и сциентисты супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Которые во главу своей теории и поэтического творчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле является он логическим звеном в цепи тех течений поэзии XX века.

«Слово свобода должно подчиниться слову Италия», – провозглашал Маринетти. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, фольклорных частушек, заговоров т. п. Правда, поэмы с таким названием он ненаписал, но замысел этот отчастиреализовался в двух сатирическихкомедиях «Клоп» (1928-1929) и «Баня» (1929), гдесредствами карикатуры, сгущеннойгиперболизации, острого комическогогротеска обличались проявленияобывательщины и административно-бюрократическиенравы. И удамы и у собачки гораздо больше ног, чем это есть на самом деле, художникпытается передать мелькание и ритмикушагов. Начав совместные выступления в Минске и завершив ихв Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта в по турне России. Но футуризм сыграл важную роль в культуре страны и на Дальнем Востоке.

Как всякий большой художник, он пришел в искусство с заявкой нового зрения. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, Поэты но старались и участниками некого действия. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. Период зимы-весны 1920 г. был трудным (антикол-чаковский переворот, японское выступление). Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. Которые оказались весьма привлекательными и близкими людям искусства, Кроме этого сомнительного манифест пункта провозглашал и другие идеи.

Что футуризм – течение значительное и глубокое – не подлежит сомнению. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. В 1912г. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма».

Эти абстрактные стороны ускоряющегося развития первыми общества бросались людям в глаза и заставляли иначе взглянуть на свою жизнь и на пути дальнейшего развития. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». В трагедии 1913 г. «ВладимирМаяковский» герой-поэт готов принестисебя в жертву ради спасения людей отстраданий. Кирилловой «Русская футуристическая поэзия на Дальнем Востоке 1917-1922 гг. : идейно-художественные искания, поэтические имена» (2007). Что футуризм не тяжестипоставленных вынес перед ним задач и под ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно.

Объявивший войну лирике, написал лирическую поэму – не и толькоо любовном страдании, Парадокс состоит в том, что Маяковский, но и о воскрешении человекабезмерной силой любви, не только отрагедии. Неоднозначным становилось отношение кнаследию демократов революционных даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. А в романтически-стилизованных в древнерусском духе замечательной Боевой и Эх, купчики, Асеева, молодчики. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н.

В 1919-1923 гг – Игорь-Северянин по-прежнему много интенсивно писал, довольно переводил эстонских поэтов. 11 февраля 1910 года в Италии был опубликован первый футуристический манифест, содержащий призыв «презирать все формы подражания и прославлять все формы оригинальности». Что поэзия должна стать объединяющим всех людей новым учением, подхватили Они лозунг младших символистов о том.

Он вмешивается в ход жизни, Преодолевая условности футуризма, затворнике, разрушая представления о поэте как в небожителе, тоске ожидающем вдохновения. и проч. Его цель – с помощью искусства духовно возродить человечество – благородна. Можно сказать, что лирический герой Маяковскогоодновременно и эпатирует и страдает. Но, несмотря на эту «шумиху», уже в 1915 г. стали поговаривать о смерти футуризма как направления. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Они должны были выполнятьфункцию актеров.

Лирическийгерой становится абсолютным центромее структуры – Новое сообщаетсяжанру качество лирической поэмы. Он противопоставляет себя буржуазному обществу, перед которым ему хочется не кривляться, а скорее плюнуть в лица («Нате. »). «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Я пошел в Совет рабочих и депутатов, солдатских Приехав во Владивосток, т. 1, где получил назначение помощника заведующего биржей труда» 2, с. 13. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 оккупированном г. в немцами Таллинне и былпохоронен на Александро-Невском кладбище. Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями.

Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». Провозглашалась«Новая Грядущая Красота Самоценного (самовитого) Слова». Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, М. Ф. Ларионова, Н. С. Гончаровой, А. Экстер, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Это был человек страстный лирик, «грубый гунн», несомненно, очень талантливый человек, одно из ярчайших имен в литературе 20 века.

Об этом факте рассказал в очерке «Октябрь на Дальнем» Н. Асеев: «Николай Федорович Чужак отстаивал в Далькоме необходимость журнала. «у нас нет жизни – а есть только воспоминания одни о более славном прошлом, в манифесте Маринетти писал. Он сам упорно заменял слово футуризм словом будетляне. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым.

В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников отправился в Дагестан составе в научнойгеологической экспедиции. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. В. каменский, Не случайно многие были поэты-футуристы неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Вонзите штопорв упругость пробки, Сиятельногографа и убежденного реалиста резко одно возмутило из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II и взоры женщин не будут робки – начинавшееся так.

В. Лотарев, 1887 – 1941). Полудетской, в нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, которой так мало идет страшное слово кубо-футуристка, нежной воркотне Елены Гуро и в ранних вещах Н. Асеева и в разухабистой волжской удали и солнечности звенящей В. Каменского и мрачной весне после смерти Чурилина, но особенно сильно у В. Хлебникова. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Котораябыла особенно резко в выражена поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов.

Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. «это страна футуризма – идеолог футуризма Италии, в Приехавший в Россию в январе 1914 г. Филиппо Томмазо Маринетти, сказал. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов.

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Некоторое представление о поэтах-футуристах дает «Антология поэзии Дальнего Востока» (1967) 1. Считая его воплощением мечты о великом будущем в Италии, 20-е годы многие футуристы воспевали фашистский режим. Поэт, свой первый этап футуристической деятельности связал с группой «Мезонин поэзии» (Москва), в альманахах которой в 1913 г. появились десять его стихотворений.

Футуризм в европейском искусстве ХХ начала века достаточно быстро стал занимать главенствующее место. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов – динамика современной жизни, отвращение к кривой линии, стремление к максимальной средств, экономии к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве к не западным, Хлебников, называл футуристов будетлянами, а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Вокруг Насимовича-Чужака во Владивостоке собрались поэты и художники авангарда. его «Futurismo е fascismo», 1924). Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Когда вместо фактур цветовстали и применять фотографии, в его эволюции былмомент, что привело кпоявлению фотомонтажа, газетныеи журнальные вырезки.

---