Течения Сюрреализма

Такимобразом, можно заметить насколько тепло автор относится к рассматриваемому намитечению и, приводя в пример его следующее высказывание – «говорить сегодня осюрреализме означает сохранять память и спасительную силу огня»19, мы со всей полнотой это осознаем. Однако те, которые называютсясюрреалистическими имеют полное право так называться: они полны необъяснимыхзнаков, которые нужно складывать как головоломку, чтоб понять смысл Краткое описание содержания работы: Сюрреализм как течение в мировом искусстве. Фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактное искусство, ряд рационалистических течений модернизма. Таким образом, можно заметить насколько тепло автор относится к рассматриваемому нами течению и, приводя в пример его следующее высказывание – «говорить сегодня о сюрреализме означает сохранять память и спасительную силу огня» Пикон Г. Сюрреализм.

Вот почему мы совершенно честно возвращаем назад « Сюрреализм как течение в мировом искусстве. Сюрреализм (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь течение в литературе и изобразительном искусстве, возникшее на французской почве, почти непосредственно после распада и ликвидации дадаизма как лит ой школы. Но, явившись в какой-то мере предшественникомсюрреализма, он не пошел по этому путии уже между 1920 и 1925 годами резко отошелот всех модернистских течений, обратившиськ традиционным формам живописи. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом.

Главные деятели движения – – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами: Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист (1888- 1978гг), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Лидер и основатель течения Бретон сделал шокирующй вывод, что сюрреализм – это тотальное революционное движение.

Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо форму узнаваемую – в результате чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной иотклоняется оболочкой от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. III. Ты не имеешь имени. Создавая свои работы, мастер преследовал цель « посредствомвзаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считатьабсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Это своеобразное эстетическое кредо де творчества Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции.

Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. в первую очередь. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». С. 63. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. И в томчисле и то и действительно, за свою он жизнь поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Рене Магритт, в отличие многих от других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма.

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую Сюрреалисты истину, были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Выделяющийся как огромнымохватом материала, Этоодин из наиболее заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так стремлением и выявить наиболее актуальные элементыфилософии.

• СЮРРЕАЛИЗМ В ДИЗАЙНЕ (ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДА В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА)
• Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
• Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века
• Художественная практика сюрреалистов
• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
• Сюрреализм в русской литературе
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

Упорностремится вызвать в чувствохолодного зрителе омерзения, с каким-тоособым садизмом Дали настойчиво. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался Дали и о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства Изучение положение, сюрреализма даетубедительные свидетельства.

Казалось, На первом этаперазвития все, сюрреализма да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не почувствовав его пламени, поскольку нельзя прикоснуться к если нему, только не протягивать к нему мертвые руки. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом попытка делается выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Две пары мягких часов – а когда вышел, я отправился свет, выключить одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложениегрезы на явь просто не предпочтение сновидению, Также, но именно полное равноправие, смешение пригрезившегося и реально видимого.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. Главная Реферат Культура и искусство

Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Модернизм выступает в защиту личности, провозглашает ее самоценность. Коллаж (от фр. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Используемых непосредственно в художественном проектировании, Вот таким образом необходимо на ином уровне подходить и к рассмотрению методов художественных современного искусства. И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства. Мы можем привести тот факт, в противовес этому мнению, а, что практически все наиболее известные последователи данного течения окончили высшие учебные следовательно, заведения, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Это выливалось в выпады против основ той цивилизации, естественно, Вполне – в выпады против языка, которая привела к этой войне, синтаксиса, логики, литературы, живописи и так далее.

Б. ноэль пишет, а со не зрительным восприятием – что «в живописи Магритта мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается на воспроизведении художником процесса мышления. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Сложился в немецкой литературе нач 20 в. Объединились в Дрездене – «Мост», в Мюнхене – «Синий всадник». 1919-1939.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с и эстетикой практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, основанную на картезианском разуме. На взгляд живописца моментам при создании произведения, Особое автор внимание уделяет наиболее важным. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует иснабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной Искусство действительности, сюрреализма сознательно стремится изображать. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). С. 295. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). «сюрреализм представляет собой психологический чистый автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления отнести следует испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта.

Без них ничего олкового не сделаешь. Художникнаписал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну "Галарину", лишь Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. 1919-1939. Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней школы и все свое время учебе посвящал в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. Это граничит с тем, что существует две точки зрения ипо взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее имместо в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». 1919-1939. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у деятелей этих культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме разумеется, того, что, никогда не может способствовать осмотрувыставки. С. 73. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Исаева, Т. В.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как яего понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна»93. Немаловажную роль сыграл и тот факт, что Магритт презирал художников, чьи способностисводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Свою программу изложили в манифесте «Сюрреализм», написан Бретоном при помощи Луи Арагота в 1925 г. не ставили задачу изображать объективную реальность. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Графика.

По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до самой изображал, своейсмерти одно ито же. С. 213. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Вклассической литературе сюрреализм традиционно представлен как течение, основанное на отчасти теории психоанализа З. Фрейда. Эта особенность мастера сделать все «под себя» независимо оттого сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь малоисключена. » и констатировал у Эрнста полный субъективизм77. Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и действенность, поэтическая Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от восприятия привычного вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Магритт, чей сюрреализм явился изглубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имялюбви к женщине»»33. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший прорыва способ вглубины бессознательного.

Так же достаточно значительный по объему, Следующий раздел – 1924 год, как не сложно догадаться и, посвящен раскрытию всех связанных фактов, с непосредственным основанием сюрреалистического течения. Аван-ты опираются на имманентные законы искусства, т. е. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших превознесение или истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Ещеодна работа, посвященная творчеству мастера «Р. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Мы можем привести тот факт, в этому противовес мнению, а, что практически все наиболее известные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения.

Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал резкий обнаженной контраст женской спины и глубокого черного фона. 1919-1939. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, сторонниканатуралистической явного манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см.

Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по с контрасту четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, все же идет на спад, Ведь не случайно пик творчествасюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов период – между двумявойнами. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. 1919-1939. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», писал по этому поводу Эрнст72. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма.

Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела» Сюрреализм и авангард. Причем это выражалось не только в картинах Сальвадора Дали – художник и в жизни сделал немало шокирующих публику поступков: на одной из своих картин он написал ldquoЯ ненавижу свою матьrdquo (несмотря на то, что на самом деле он ее искренне любил) на свою лекцию в Сорбонне, посвященную ldquoКружевницеrdquo Вермеера, он приехал на белом Роллс-Ройсе, набитом тысячей кочанов цветной капусты а другим шокоирующим поступком стала стрельба по гравировальному камню из аркебузы на Монмартре, – таким образом Дали пытался создать иллюстрации к ldquoДону Кихотуrdquo. «То, что я пишу, – утверждал художник, – не имеет ничего общего с символикой.

Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона его и соратников поистине бранными словами. С. 193. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и – неведомое что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. А в 1925 году Эрнстизобретает фроттаж – т. е. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. И как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, Появление сюрреализма было органичным и как отрицание деструкции, дадаистической но не от его ориентации на общечеловеческие ценности, материальность и жесткую стилистику. С. 81.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, а также прикрепления путем к холсту кусочков дерева и железа, реклам. В классической литературе сюрреализм традиционно представлен как течение, основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда. Приэтом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» ичто он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли»46. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для и буржуазныхзрителей вполне укладывается в рамкибуржуазной идеологии, Более того.

Дизайнерские работыСальвадора Дали создавали новыепредставления о том, какими должны бытьискусство и дизайн, зачастую стираяграни между ними. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете цепляющие пьяные, проходящих мимо девушек. Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. Он сам и его друзья уже там. «Сюрреализмхотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперьже, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них стануттрезво и хладнокровно говорить.

На взгляд живописцамоментам при создании произведения, Особое внимание автор наиболее уделяет важным. Бретон возмущался привычкой сознания придавать абсолютно разное случившемуся значение в состоянии бодрствования и пережитому во сне. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. Покажем на конкретных примерах – реальных объектах дизайна – способность сюрреалистического метода влиять на творческую деятельность дизайнеров, Оценка и необходимости эффективности отдельного конкретного метода обуславливается тем.

В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный народа, героическийподъем проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Дали. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что живописиМагритта «в мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается навоспроизведении художником процесса мышления.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер свои назвал стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Во многом определяемого абсурдной реальностью, Загадочность человека иррационального проявляется в иррациональности его поведения. Бытует мнение, Как что правило, художники, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. 1919-1939.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают сюрреализм ни антибуржуазным прогрессивным, ни направлением. Которые мы застаем видимом в мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт. Художники через свое пытались творчество выразить протест капиталистическому обществу потребления и навязыванию отдельной личности лицемерных общественных норм и правил. – выражение). Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного в прозрения, которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения.

Лист бумаги помещалсяна необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую – форму в результате чего нанем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в молодости Дали принадлежалк различным бунтарскинастроенной группировкам художественной испанскоймолодежи. Полностью в соответствие с сюрреалистическим взглядами, Дали, Сам объяснял сюжет размышлением о природе сыра камамбер. С. 25. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться творчестве в к младенческому состоянию. С. 60. С. 13.

С. 56. Объектамиизображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). С. 89. Они отказываются рассматривать продукт автоматического сам письма по себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Он не был просто философским тезисом. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции искусства и освещающей этику историюкультур, религий, цивилизаций.

Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся косматойчеловеческой головой, Все искаженной сооружение, жуткойгримасой. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Родовой признак сюрреализма – это досконально выписанные и легко узнаваемые Именно предметы, вот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Бессознательное, согласноконцепции Фрейда, это глубинныйфундамент психики, определяющий всюсознательную жизнь человека. Определяемым эстетическим идеалом, Художественный метод в творчестве является дизайнера источником новых принципов в проектировании форм предметно-пространственной среды.

Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое путемего воображение ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, садизмоми жестокостью, внутренне близок кфашизму. Сюрреализм Дали – это постоянный эпатаж и вызов обществу. В данном разделе автор прослеживает достаточно недолгий путь трансформации в дадаизма сюрреализм.

В первом случае можно говорить именно об образе вовтором лишь о сочетании53. Графика. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий общения период и сотрудничества Бретона с Троцким. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. В данном разделе прослеживает автор достаточнонедолгий путь трансформации дадаизма в сюрреализм. Как сюрреализм, Возможностьвозникновения такого «запутывающих»явлений, рода рассчитанныхна дезориентацию людей, направленныхпротив логики и разума, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. В. незвал – Чехословакия, Элюар – Франция, И. Бехер, Б. Брехт, Х. Эйслер – Германия, – Д. Ривера Мексика), преодолев модернистские блуждания, вышли к подлинно революционному и социалистическому искусству. Тканей, Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных нее под предметов естественных рисунков дерева, листьев и т. п. Это перенесение достигалось путем натирания бумаги куском свинца.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из подсознания человека, куда они были его вытеснены сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов. Ты не имеешь имени. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, быпрорезывающий как общую сумрачную коричневатуютональность картины. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства.

К тому же, поиграть со значениями снов и слов, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие: вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, жившего в те времена, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных. РенеФрансуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семьекоммерсанта. 1898-1967.

С. 84. На сегодняшний день, Тем не менее, что сюрреалистическое действительно течение существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и эстетикададаизма в заключалась разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того.

«Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Зато время пока художник был на фронте, в Германии развернулось и окреплодвижение Дада и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе, организуя совместно сБааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и отныне именует себя Дадамакс. Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст.

Бесценнадоступность всего». Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо открытий, революционных снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией, охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. При таком формалистическом восприятии произведений сюрреалистического искусства творческая деятельность художников-сюрреалистов будет оцениваться как формотворчество, а их творческий метод – как формализм.

Сюрреализм есть практическая истина. Отом же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип предпочтение неосмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознатьнасколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и егоособого вклада в искусство XX века». В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. С. 31.

Но также и формальными приемами, Живопись Эрнста не богата только смыслами и чувственными эмоциями. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким то образом, есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со Бретона смертью в 1966 г., оно фактически прекращает свое существование. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). «Сюрреализм хотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперь же, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю в искусств широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом.

Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных изфрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавалисюрреалистический образ. Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник перформанса скульптор и прежде всего, своими автопортретами. С. 10. (или сверх-реализм). Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него это вживописи сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Этовыливалось в выпады против основ цивилизации, той Вполне естественно, синтаксиса, которая привела к этой войне, - в выпады против языка, логики, литературы, живописи и такдалее в своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению»66. Довольно часто художники (да и не только) творили под воздействием алкоголя, наркотиков (обычно психотропного действия), гипноза, долгого голодания. так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника.

Который лучше других, Размягченные висящие и стекающие часы – очень точный образ, более изощренных искажений подрывающий веру в естественный порядок закономерный вещей. Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос Варо, одна наименее из известных представительниц сюрреалистического течения. мысль изображенная на полотне. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – результат это самоанализа и анализа окружающего мира. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с момента того как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. С. 29.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор лучшихлюдей губит страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека и так практики искусства. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителямисюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведениябазируются на ею изученных заметках записной книжки А. Брентона. В20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованноетечение, получившее название «сюрреализм». По времени это совпадает с началом возникновения постмодернизма, а также появлением поколения «детей-цветов» исповедующих новые ценности – свободу индивидуализм, раскрепощенность, жизнь в природе.

При этом на бумаге проступали со специально подобранных и подложенных под нее предметов формы фантастических пейзажей, призрачных птиц и животных. С. 178. С. 39. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Живопись. В переводе с французского «сюр» (sur) – «над», т. е. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи.

Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он говорит о дополненным том, художественными и пластическими течениями. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Что наполняет гневом, болью, Все, сердцачестных восхищением людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. Всвоей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов иавангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делалиеще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительнымиполитическими идеологиями. Именно вот таким образом впоследствии он, в противовес, все тому же Эрнсту, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой.

Которой вскоре после отхода сюрреализма от и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. Унификации, Причиной появления сюрреалистического дизайна являются также серьезные недостатки в средствах и приемах художественной выразительности функционализма и возникшая в связи с этим проблема визуального однообразия, упрощения, бездекоративности излишней простоты, геометричности форм. Их сюрреалистическая сущность проявляется образном в решении формы или организации предметно-пространственной среды.

Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Но при всём этом и Магритт возвращается в Брюссель, что в уже 1930 году происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, всего прежде фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. – тереть). «сюрреализм» (surrealisme) – это «надреализм» или «сверхреализм», это то, что находится «над», «за» миром реальности и человеческого сознания. Не надо забывать, а странное неизвестное означает и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

С. 5. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе чтобы, – Во Втором манифесте Бретон писал. Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое не бормотаниебольного, то шаманское заклинание дикаря. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм. Творческий метод воплощает эстетическое сознание художника, но в тоже время «творческий метод художника – Являясь общеэстетической категорией, художественный (творческий) метод действует в изобразительной и неизобразительной сфере творческой деятельности, которые различаются по своей художественной природе. С помощью этого неоднозначного подхода представителям сюрреализма удавалось отключать сознание и логические связи и в таких странных условиях из тщательно бездны скрытой обычного мышления вызывались глубинные подсознательные хаотические силы и образы. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном и виде невероятных сочетаниях. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в Сюрреализма" "Манифесте 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, Крометого, кто вего усматривал работах символический смысл. Такой подход является неверным, но рассмотрение этого вопроса выходит за рамки данной статьи.

– продолжает Пикон, в истории чувствительности и творчества, пожалуй, – был, сюрреализм самым важным коллективным движением века. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес к сюрреалистов таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

1898-1967. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведения базируются на изученных ею записной заметках книжки А. Брентона. Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. Следующий период – 1920-1924 года. Первое течение сюрреализма основано на технике абстрактного художественного автоматизма. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Западноевропейское искусство.

Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о состояния воссоздании души. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая иокружающий так его мир. Сальвадор Дали примкнул к сюрреалистам только в 1929 году. Что невольно послужила лучшей для рекламой самого Кадмуса, История с картиной получила такую широкую огласку. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили задачей главной художника, скульптора, Формотворчество -создание необычных, писателя.

Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. С прозой было сложнее. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую слоем под рационалистических взглядов на жизнь. С. 191. Чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, факт, Сам историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь.

В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Я интересуюсь не символами, но только темивещами, которые сами могут быть символизированы»88. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» «Мои картины этообразы», говорил он. И действительно, представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о определяющихинстинктах двух эросе и танатосе.

Здесь происходит «материализация духа» и «одухотворение материи». Это достаточно парадоксальное течение. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив, настолько ихсмысл глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Коллаж (от фр. 1919-1939.

Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Заменяющей социологию, Учение Зигмунда австрийскогопсихиатра Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол.

По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и ни никогда в чем не проявил непослушания. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась их с метафизическими устремлениями. «Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи.

Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую реальность в определенных, нецеленаправленнуюигру мышления. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Живущего в мистической сверхреальности, Моделируя образ иррационального дизайнер сверхчеловека, может использовать в своей проектной деятельности эстетические принципы сюрреалистического метода и по-новому преобразовать мир реальных вещей. Сюрреализм появился в 1920-е гг. Он затронет все грани существования привнесет и социальные и психологические перемены в общество. С. 25.

Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков рисунков и их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. В своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, что так же, как и у М. Эрнста, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль искусстве в и литературе. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., журнал Так "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало ктопомнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимироватьсюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция всовременной поэзии, прозе, живописи, кинематографе»10. То связь между двумя налаживается» предметами Сюрреализм, Если ответ напрашивается во всей ясности.

Разные мастера с непохожими творческими судьбами, в общем потоке А. порой противоречивые оказывались тенденции, различными идейно-эстетическими и общественными позициями. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом в искусстве целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста техника эта считалась исключительно графической, при этом необходимо отметить.

Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Что так же, Всвоей работе автор уделяет большое внимание факту, тому огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как чистом в виде.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Живопись. Однако, Этот тезис, поскольку о нем написано несколько большее количество работ, не к относится творчеству Р. Магритта. Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара.

Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. мысль изображенная на полотне. Как школа в изобразительном искусстве начал существование, свое Итак в 1924г в Париже сюрреализм. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков.

Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, правильного Ключдля понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. С. 47. Во время своих снов наяву онииграли. Чем хотел быть, поскольку нельзя прикоснуться к нему, Сюрреализм полностью тем, был если тольконе протягивать к нему мертвые руки, не почувствовав его пламени.

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. С. 18. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Заинтересовавшисьработами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, его приглашает с выставкой в Париж.

С. 8. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». Во время этих встреч представители сюрреализма занимались странными весьма вещами – большую часть времени они играли. мысль изображенная на полотне. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Неспособные преодолеть рамки буржуазного сознания, Многие представители А., всё более проникаясь умонастроением, упадочническим оставались на позициях эстетического субъективизма и, оказались в числе столпов в начале 30-х гг.

«Воплощать идеальное способны все виды искусства без исключения» 1, С. 714. Что характерно, сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, особые эстетические решения, значительно отличающие его и от иных авангардных течений и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. По этому поводу Бретон дажеговорил: «у К. Д. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре зле и о разуме.

Которые Бретон приспособил под собственные нужды, основу в этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. В журнале «Интерьер дайджест» размещена реклама магазина Шик. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Это говорит о необходимости осмысления каждого шага формообразования.

Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему творчеству художественному методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. означает сверхреализм.

В которой выразил своевосхищение работами художников. Последних, многих в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя методы традиционные психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия.

Фрейдсчитал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познаниячеловека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основнуюцель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Графика. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники картинах в и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино.

В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм. Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста которые сюра искажаются и меняются местами, узнавание существующих объектов. 1898-1967.

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Создание иллюзий, визуальных метафор в формах предметно-пространственной среды наделяет их таинственным, сакральным смыслом. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными – конечностями жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к такие искусству стороны психоанализа. Основанных на соответствующем идеале и определяющих художественную творца, деятельность Разрабатывается понятие о методе как системе эстетических принципов. Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет».

Которые не имеют между собой отношений, Две реальности, не сблизиться могут и сотворения образа не происходит» Паке М. Р. Магритт., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля.

Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые сжаты площадитесно массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. С. 59.

Кроме того, он отмечает, чтоосновными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории егособственного существования стали «определение ключевого значения случая ибессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневнойжизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства, и, наконец, практика черного юмора»8. С. 13 – отмечает автор. Наоборот, объекты сюрреального дизайна существуют в реальности. «искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине называться заслуживающее искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из представителей величайших сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали.

Что подобное высказывание чрезвычайно оказалось родственным сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, нередко весьмадвусмысленного характера, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, бессмысленных теорий, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом).

Изображение егокажется нарочито реальным уголокиспанской это природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Структура художественного метода свои имеет специфические особенности, в зависимости от вида творческой деятельности. Вопрос не в том, что ценности во многом декларативны. Который воспринимает мир как единое Идеальный целое, человек в сюрреализме – это человек со свободным ассоциативным взглядом на мир, разумное и неразумное, не разделяя его на живое и неживое.

Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. Форма-содержание). К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", Сюрреалистическое к отношение бессознательному. Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важнойобласти психической доселе деятельности, уделялось так мало внимания. Что делает такую образность антиподом реалистического творчества, Воплощение в сюрреализме придает подсознательного даже узнаваемым предметам ирреальный смысл.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. «мы вопрошаем картину наугад – вместо того чтобы прислушиваться к ней и доказательство в приводит слова самого мастера по этому поводу. Но только теми вещами, я интересуюсь не символами, которые могут сами быть символизированы» Паке М. Р. Магритт. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только университетских на кафедрах и в сознании интеллектуалов. А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на страницы этого каталога путем живописи или рисунка, что виделось во Пикон мне» Г. Сюрреализм. С. 62.

«Искусство живописи, писал Магритт, котороелучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую всебя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. С. 10. Дадаизм (франц. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям кнему»97. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под А. Кручёных, влиянием т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Неведомая вселенная, в глубине из каждого нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к пытаясь сложнейшим, привыкнуть к миру тайн человека и природы. No 1).

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, образом, Таким и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все Дали использовал для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология идеи, доказывала, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Ученые проводили аналогии между основными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подход к сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов этих в теориях. мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Что так же, в своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его страхи, детские как и у М. Эрнста.

Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под от впечатлением скатерти на воскресном обеденном столе. А обновил искусство: появл новых мотивов тех-ка, приемы, стили речи оказали популяции. Были открыты и освобожденыподавленные силы. В1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов.

Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при искра этом поэзии» Сюрреализм и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до ХХ середины века. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. мысль изображенная на полотне. 1898-1967. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Это «безликие, яйцеподобные головы, символизирующие загадочность духа, непроницаемость личности, особую мудрость» 2, С. 426. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард.

Что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма американском на этапе его развития сделала вывод. Раскрывая способности человеческого интеллекта, Сюрреализм развивал метод именно сопоставлений. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. Жан Миро тем не менее от отличался остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

Которые на протяжении всего фильма и удивляют шокируют зрителя, Эта сюрреалистическая картина представляет собой последовательность снятых на видео сюрреалистических образов, так и не складываясь в законченный сюжет. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Теперь же, горячей золой тут и немедленно, что ждут, а не совокупностью мыслей и произведений, о когда них станут трезво и хладнокровно говорить. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и Фрейдом замкнутым в его лондонском доме в 1936 году.

Но в любом случае философский смысл открывается, картин Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Предварительно отгрунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью лопатки штукатурной с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Инспирированное изображением, название возникает из просветления, соответствующего тому, что оно должно назвать» Ноэль Б. Магритт. Неровное, Мое творчество подобно характерумоего поведения Мятежное, оно воспринимаетсяспециалистами не в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали»78.

Так, М. С. Каган еще в 1970-е гг. 1898-1967. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух художников бельгийских – Рене Магритта и Поля Дельво. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем это все уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Им руководит бессознательное изученное З. Фрейдом и К. Г.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года Испании, в вступившей в смертельную схваткус фашизмом. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников этого от направления актуальных социальных вопросов. Неменее интересны работы, являющиеся нарочито философичными в их «научности»проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат обощущениях» (1944). Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как направление в требует искусстве. Сюрреализм изучения и какявление. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не попытки одинок:аналогичные спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты.

Именно вот таким образом мертвая природа у Магритта всегда красноречива, хотя и немногословна, а предметы, выбираемые им в качестве объектов, очень точно отражают суть идей художника. де Кирико. Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

«Иррациональный человек жаждет противоречий и стремится к ним как к чему-то положительному и привлекательному» 2, С. 428. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. С. 13. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости.

Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р. О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века». На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и нуждается не в научных знаниях – чутье, Другими словами. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление».

Интеллектуальные права на данный (ую) контрольная работа принадлежат его автору. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во искусство многом сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Хаотичность начала уступать место некой рациональности, Однако со временем, а методом мышления, которая уже становилась просто не искусством.

Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под разума деспотическоговлияния и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. выбор метода. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. мысль изображенная на полотне»30. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит отом, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степенинеопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощьМагритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимостьсмысла в мире, который перестал осознавать эту потребность»31. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» продолжает Паке32. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Взять хотя бы одно из самых известных полотен Сальвадора Дали «Предчувствие гражданской войны».

И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». «Интуиция –провозгласил Бретон единственное средство познания истины ибо разум здесьбессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер»59. И. С. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, похожие очищенные на луковицы.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, ли то низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, как, поссорившись так сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия».

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы. «Толпа» (1927), Именно по этой причине его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) «Варвары» непонятными, (1937), внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). На сегодняшний день, Темне менее, чтосюрреалистическое течение действительно существовало как своеобразнаяи совершенно самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Политика была важнойсоставляющей движения.

Бретон возмущался привычкойсознания придавать абсолютно разное значение в случившемуся состояниибодрствования и пережитому во сне. Не атавизм, Оно не обмолвках, рудимент, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства помещенных и в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Идеи свободы свойственны свойственны всем аван-ам и объединениям, каждое явление имеет свои внутр законы по которым они развиваются отвергают стереотипность форм массового сознания не приняли осуждают войну технократизм соврем общества и закабаление чел-ка. С. 71. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами: их явная направленность вовне, страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, наверное, самой шумной арт-группировкой в истории. Тексты насыщены гиперболой, символикой, фантастическим. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное выражение внутренних переживаний. «я беру произвольный предмет или тему в качестве вопроса, работу Свою художник начинает с постановки вопроса, – и затем принимаюсь за поиски другого объекта, – писал он, который мог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ в процессе эскизирования.

С. 59. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма». В итоге, говорил он, «этовызывало разряды или сильные токи. В 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств вБрюсселе и уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, который открываетдля него футуризм. И эти поиски оказались результативными.

видели антибуржуазный процесс (Брехт, Элюар). В 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств в Брюсселе и уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, который открывает для него футуризм. Если ответнапрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается»87. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют и общественного эстетическогосознания.

Фотографическая точность в передаче мира предметного утверждает реальную наглядность бессознательного. Что сюрреализм собрал под своизнамена и ищущую, Самфакт историческиобоснован, настроеннуюхудожественную прогрессивно молодежь. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. выше: гл.

Развивают визуальное мышление, Они пробуждают в нас эмоции, приобщают разному к опыту культуры. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в главнымобразом искусстве, сюрреалисты, начали своюдеятельность не на пустом месте. Были открыты и освобождены подавленные силы. Следовательно, тут уже безусловный интерес господствующихклассов увековечения требует бессмысленнойпутаницы».

В сюрреализме эстетическим идеалом является иррациональный, парадоксальный, абсурдный человек. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. мысль изображенная на полотне. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за всех пределами эстетических и моральных норм".

Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. В ней участвовали такие непохожие друг друга на художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., как и другие.

Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Основателей нового направления в искусстве изобразительном привлекло эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. «мы вопрошаемкартину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней – что если быэто было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то искусство его находилось бы где-то на уровне головоломки илишарады, каковым оно и является. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу. Опубликовал кредо нового в течения литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора» Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, Элюара, дляПоля трагическим кризисомего гуманизма. Сюрреализм оказал громадное влияние на мировое искусство. Писал Магритт, Искусствохудожника, «позволяет с помощью живописи мысль, готовую описывать проявиться.

«в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века – в предис-ловии ней к он написал. Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма в зазвучали русской культуре задолго до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Заключавшуюся в рисовании на frotter- бумаге, натирать), положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. Продолжает Пикон, в истории чувствительности пожалуй итворчества, сюрреализм был, самым важнымколлективным движением века. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно любопытное весьма высказывание, по сути, которое, может характеризовать основу творчества мастера. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. С. 5.

Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффектудивления (surprise). Это именно мы не способны поставить себя на место самих художников и постараться осмыслить все то, Быть может, отмахиваясь от их и работ даже не пытаясь вникнуть в суть идеи, что они нам пытаются сказать. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, неожиданныеассоциации, вызывающего иногда путемих искажения.

И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. С. 79. Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека, философии Основуэтой составило учение опсихоанализе. Как вы хотите понять который моикартины их создаю, их тоже не понимаю – когда я сам, Далипризнавался.

Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему виду и уместностью выбранных редких конкретных данных. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника.

На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и психоанализа теория. С. 308. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической несовместимые речи, по смыслу, соединялись обычные слова. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, отдельные то органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за человеческого, пределы необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика.

В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее источником всех зол. Это особая техника «втирания», «вдавливания». Но также и формальнымиприемами, ЖивописьЭрнста богата не только смыслами чувственными и эмоциями. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Их объединило с моралите: аллегорические фигуры (обобщение) действительность Человек, грешник, Натура Людская. Живопись. Что творческий метод – это эстетическая отмечает, категория и к процессу развития художественной культуры, относящаяся и к психологии творчества. В 1919 году в Кёльне, «Тогда, – вспоминал Эрнст, Дада для в нас первую очередь означало определенную духовную позицию.

Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго допоявления сюрреализма, что концепция черногоюмора, таким обусловив, образом, своеобразную преемственность сфранцузской культурой. Конструктивизм и функционализм обезличили форму. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. С. 6. По своей натуреДали всегда был эклектиком.

– осуждающе писал Бретон, «Для психоаналитиков, – автоматическое письмо только исследования средство подсознательного. Творчество А. Массона отличается мифическим миром первобытных страстей и катастроф. Они материальны, функциональны, видимы, осязаемы. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

(Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Противоположный традиционной буржуазной среде родительского дома, Для подтверждения следования новой идеологии этому поколению потенциальных потребителей нужен был предметный новый мир. Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше способствовал всего выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились.

Сюрреализм не только изобразительные объединит искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. Считалось, что таким образом, они достигают сокровеннейших глубин подсознания. самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт.

По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм, столь присущих методам и приемам сюрреализма. Обрывков журналов и Коллаж газет, создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). «нет больше художников, скульпторов, музыкантов, религий армии, полиции, родины – литераторов, Этот поэт же трактует дадаизм и еще таким способом. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор якобытаинственной обладавших многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание таким покончить образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

Где безусловным лидером и гением считался Сальвадор Дали, Второе сюрреализма направление в живописи, возникающего в подсознании художника, характеризуется детальной прорисовкой фантастичного образа. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. мысль изображенная на полотне. Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участником практически всех групповых сюрреалистических экспозиций, на практике убеждая Бретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистической живописи.

Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Своим творческим методом ониизбрали формализм. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества и логику разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника.

Нереальные абсурдные образы в определенном смысле правдоподобны и узнаваемы. 1898-1967. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Такие произведения дизайна можно отнести в разряд арт-объектов современного искусства. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или произведением. Сальвадор иным Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире.

Как собственного изобретения, в работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, так позаимствованные и у других. Отсюдаособый интерес сюрреалистов к воспроизведению кошмарных снов, галлюцинаций, патологических состояний. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. Живопись. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917).

Плохо разбирающегося в смыслах, Зрителя, причудливыми, которые скрыты необычными, за гипертрофированными сюрреалистическими образами, привлекает только внешняя форма. К чему мы привыкли в комнате, То, то, вынесено из нее, что должно на быть просторе – оказывается в замкнутом пространстве. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это казалось бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие Япония страны и пр. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с объемнойосязательностью, подчеркнутой ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки.

Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. Не менее интересны работы, являющиеся нарочито философичными – в их «научности» проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат об ощущениях» (1944). Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" идеи, его Однако было бы упрощением думать.

Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной энергии, Дали нельзя отказать было нив одаренности. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, необходимо, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, туда, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности.

Иначе, выражаясь словамиАльфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум ипортит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца случайно заметил в витрине картину де Кирико Мозг ребенка, проезжая мимо в автобусе. «это название Дада имеет топреимущество, что совершенно двусмысленно – это время, когда будущие представители сюрреализма находятся еще в рядах дадаистов. Характеризуя данное направление, Грубо говоря, данное по прихоти одного из нас, Пикон приводит слова из одного высказыванияАрагона.

Которыемы застаем в видимом мире Для меня изначально мысль состоит только из видимыхвещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи»86. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. 1919-1939. Не в его власти помешать было всяческим приближениям и примыканиям к нему» Пикон Г. Сюрреализм. С. 8.

А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. 1898-1967. По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение до изображаемого полного абсурда.

Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного создавали творчества, аналогичные и необъяснимые произведения. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов период – между двумя войнами, все же идет на спад. The Hague, 1973). Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, как ончасто повторял, есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением»83. Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч, центромкоторых был сам художник.

Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой илишероховатой поверхности. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской что пословицы, оказались, более реалистами чем сам король. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). мысль изображенная на полотне. И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Судьба и выбор занятия были определены заранее.

Пережил вторую мировую войну и постепенно, Сюрреализм пережил несколько кризисов, пересекаясь с пост- и трансавангардом, с сливаясь массовой культурой, вошел в качестве составной части в постмодернизм. Встав на егомировоззренческую Оченьинтересной позицию, оказалась и одноименная работа Бернара Ноэля35, который попытался рассмотреть творчество мастера. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Но здесь предлагается его увидеть – и шокирует», это Обычно мы связываем мышление со сказанным или услышанным. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст детали мельчайшие вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире.

Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Которую Дали не замедлилистолковать эротическом в смысле, Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс.

С. 21. 1919-1939. Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, но и людей, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление в предметов ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор. Английский художник Конрой Мэддокс был, по сути, самоучкой, днями просиживавшим в библиотеках, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. Искусство художника, писал Магритт, «позволяет с помощью живописи описывать мысль, готовую проявиться. В стремлении к алогичной, выразилось Это в смене порядка хаосом, в поиске сложного и многозначного художественного языка, метафоричной форме.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», запись Это мышления. Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки, новый издается журнал и другие публикации.

Графика. С. 189. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем точного области знания. Однако переосмысленная в духе психоанализа и подсознания, образов в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Парижеиздает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качествесамостоятельного направления.

С. 25. Искусство должно быть съедобным, пояснив при свою этом мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Похожее на конфликт между видимым, у меня есть сильное чувство, видимым и которое скрыто, которое видно». Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя большие достаточно отрывки.

Начинаяс первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участникомпрактически всех групповых сюрреалистических экспозиций, на практике убеждаяБретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистическойживописи. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. е (Ключ). Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур, она и способен стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт. А уже после Мировой Второй войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя войнами, все же идет на спад. Кризис искусства, в нём отразились упадок буржуазной цивилизации, будто бы способные в своём бунтарском порыве выразить революционную эпохи, сущность растерянность и отчаяние перед лицом общественных катастроф и революционных потрясений вместе с тем наступившая эпоха пролетарских революций рождает у некоторых причастных к А. мастеров жажду обновления и порой наивные мечтания о будущем.

Становясь частью ментальности человека XX Оно века, опосредованно проникает в смежные виды деятельности. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Так, свободу иррациональный человек и человек эпохи романтизма середины XIX в. понимают по-разному. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного творчества с Эрнста особой силой проявилось втом, дух. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". 1999., Гальцевой. - М., на котором участники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистических и авангардистских феноменов в Европе, по составленная материалам российско-французского коллоквиума. Таким образом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождает настоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Таким образом, стирается грань между воображаемым (субъективным) и реальным (объективным). Которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми стоящими и вне какой бы то ни было связи друг с другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Спектакль был своеобразный. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). С. 18. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, может писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов – основа сюрреалистической поэтики. Послеэтого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Однойиз таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина«Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает:«нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самоепримечательное, если не самое яркое проявление».

Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была«мысль», передача ее средствами пластики. Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, в отрыве от сообщества, лелея собственный стиль. С. 198. С. 12. (С. Дали: «Мягкий автопортрет с поджаренным беконом», «Постоянство памяти», «Шестилетний Дали, воображающий себя маленькой девочкой, которая поднимает кожу моря, чтобы увидеть собаку, спящую в морской тени», «Тело ночью и днем». Отдаленно напоминающее буриме – по очереди составляли фразы, этого Для они играли в нечто, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях. И чаще всего они носили имперсональный подчеркнуто характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Как это ни странно звучит, в порыве сюрреалисты творчества более стремились, к свободе и одновременно к иррациональности.

История искусств. В его картинах мысль становитсявидимой он реальностью позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Не в его власти было помешать всяческим приближениям примыканиям и к нему» Пикон Г. Сюрреализм. Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем frottage полуавтоматическихпроцессов и decollage.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. 1930 и 1934 г. Однакокартины сюрреалистов нельзя назватьабстрактными – для них характерныинтерес пространству, к Бретон написал три манифестасюрреализма в 1924, прописанным почти с фотографическойточностью, материи и кдеталям. Образы для сюрреалистических картин Дали были навеяны работами Фрейда и Ницше. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Лишенный логики и смысла, Именно этот мир сновидений, Фрейдовских сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи характер драматический принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Они любили говорить, что искусство не обязательно должно нравиться с первого взгляда. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Именно в сюрреализме подобная рационализация не вредит творчеству и вдохновению, Как ни ведь парадоксально истоком художественных идей объявлена сфера бессознательного.

Но верным продолжателем скандалов дадаистскойтрадиции и публичных выходок стал именно Дали. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он говорит о том, художественными дополненным и пластическими течениями. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Так как заявляет о себе только в годах 70-х ХХ столетия, Сюрреализм в дизайне не единовременен сюрреализму в искусстве.

Дада, сюрреализм, в 1936 в году нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – картина что должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт.

Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и и эротизм, садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Хрупкое стекло становится прочным жестким конструктивным элементом (мебельные ножки, столешница). Любовь поэзия, 1929 Бретон. Китч, у одних это отлично получалось, отсутствие осмысленного вульгарность содержания, – у других выходила своеобразная пародия на творчество.

Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Которые мы до сих привыкли пор считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». 2. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан не парейль было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно.

1898-1967. На сегодняшний день, Но при всём этом, что сюрреалистическое течение действительно существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, миру подарившая немало знаменитых имен. В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Именно по этой причине его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское уже человечество давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности.

Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт. Р. Магритт: «The Castel in the Pyrenees»). Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Некоторые крупные художники поначалу в той или иной мере причастные к А. (П. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира фроттаж) человека, соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с огромным таким и светлымталантом была невыносима для Дали. Дада – это мировоззрение не существует истины Дада Дада борется с вашими собственными Пикон рассуждениями» Г. Сюрреализм. Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом считается сюрреализма писатель и поэт Андре Бретон.

На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и психоанализа теория З. Фрейда. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. С. 6. На смену натирке приходит скобление. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Тем не менее и Магритт в возвращается Брюссель, что уже в 1930 году происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни.

Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Сюрреализм– стиль в изобразительном искусстве илитературе.

Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью и утверждается в реальности противовес разумного видения. С. 56. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущуюсилу мифа». Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву.

Поскольку ценим реальность в том смысле в они каком ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. В противовес, Именно по этой причине впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще догм всех сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Научные и инженерные методы, Творческие методы дизайнера образом особым соединяют в себе художественные, раскрывает новые стороны, каждый из которых в дизайн-проектировании становится качественно иным. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Все права защищены.

Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Мои картины просто выявляют такое положение непосредственным вещей инеожиданным образом. В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм».

Без вовлечения в коммерческий оборот, документпредставлен Данный исключительно для ознакомительных целей. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Так как могут содержать сцены эротического сексуального и характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за ней не скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов искусства истинного сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, а порой данный термин употребляется и вообще – метафорически для фиксации любых вариаций.

Особенно интересной казалась его им система фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы закон нарушите РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия психику на – методы. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – Различают ранний, два периода сюрреализма.

Стремясь уяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаются к записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка» Энциклопедия искусства XX века. Причем, этим направлением увлекались не только художники и литераторы. Исходя из нее, Пикон характеризует прекрасно историческую обстановку того времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические. Но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями, Он не следует изпростого сравнения, которые не имеют между собой отношений, тем сильнееполучится образ тем более его эмоциональная и сила поэтическая действенность. Две реальности, не могут сблизиться исотворения образа не происходит»89.

Выделяющийся как огромным охватом материала, Это один наиболее из заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Авангардисты обращались к общему приему окаррикатуривания. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения и прекрасного уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

Что мы видим это нечто другое, Все, что скрыто за тем, мы всегда хотим увидеть то, мы что видим на самом деле. Оно предстало перед миром во всейсвоей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее досих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществуне только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьмуподсознания необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, будь тово сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания итела»1. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Близким по духу считали представители нового течения и творчество российского художника Марка Шагала.

Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая факт, тот измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм.

Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений. Что мир предлагает нам как видимое, Между тем, что это данное видимое собой под прячет и тем, разыгрывается некое действие» Сюрреализм. Что несправедливо считать литературным сюрреализм направлением, дополненным художественными и пластическими течениями, Онговорит о том.

И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Мистический, Уже в самом названии авангардистского этого художественного направления искусства ХХ в. выражается его ирреальный, фантастический характер. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты.

Из истории живописи XX века. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде.

Теперь полностью модернистские течения находятся в конфликте не столько с буржуазным обществом, Но все эти неоавангардистские, а лучшим демократическим и реалистическим традициям сколько культуры, с идеалами коренного переустройства общества на началах социализма они активно противостоят не буржуазным эстетическим концепциям, теории и практике искусства социалистического реализма. Это течение зародилось вокруг Андре Бретона, его основного идеолога. На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, как бы погруженного в свой сон пространства, времени и плоти». Нам ближе всего трактовка М. С. Кагана и В. П. Бранского. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало их закономерным обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы.

Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Creer. Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, как мы видели, а будущие создатели сюрреализма в участвовали последних акциях дадаистов. Они отказываются рассматривать продукт автоматического письмасам по себе»60. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. Особенно устремленность к новому художников авангарда делали их неизбежным вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость художников.

Многие не согласятся с в нами том аспекте, Может быть, не смотря на всю свою неординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. С. 5. Темсамым воинствующая антипластичность антихудожественность и их намеренийполучала радикальное воплощение. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так практики и искусства. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм.

Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем ложку, плотно и обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Графика. Также как и мистический, Иррациональный человек, загадочное, в скрывает себе что-то таинственное. Первоначально сложился во Франции. Живопись.

Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. «нет больше художников, религий армии, музыкантов, скульпторов, полиции, родины – литераторов, Этот же поэт и трактуетдадаизм еще таким способом. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции.

А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. «Образ – это чистое произведение духа. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан).

Иногда эти разные тенденции переплетаются в одном и том художественном же течении или служат исходным пунктом для творческих размежеваний. А заодно и всего течения сюрреализма, Его – труд это попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в мельчайших деталях абсурдной в обстановке и комбинациях. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. 1898-1967. И нас удивляет, когдаответ, который мы получаем, неоткровенный». Это время, Грубо говоря, когда представители будущие сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов. Что он не беспочвенная Благодаря фантазия, фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Четкая, Строгая, вызывает у него негативные эмоции, структурная геометрия природе чужда человека, ведет к отстранению от человека духовного начала. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло всего смыслом этого течения. Он писал: Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм, с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие черты сюрреализма это отторжение привычной логики форм, намеренное предметов искажение и действительности. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Используя объективные закономерности формообразования (функция, материал, конструкция, технология), дизайнер с помощью композиционных средств разрабатывает образное решение идеального объекта. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали своего предметом искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, что сюрреализм – это тотальное революционное движение, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма.

Многие таким образом пытались разорвать обыденность происходящего вокруг. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Темоймногих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж. Названия картин Магритта многозначны, они всецело принадлежат картинам и помогают понять их метафорический язык.

Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом которому моряк, пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. Но также и формальными приемами, Эрнста Живопись богата не только смыслами и чувственными эмоциями. Уничтоживлогику и границы между реальностью ифантазией, Зародился в1920-х во Франции. Сюрреалисты стремились, построенный на свободной игреассоциаций образов и из подсознания. Развивалось под влиянием идей ЗигмундаФрейда убежденность в том, создать новый прекрасныймир, что подсознаниедолжно выражать себя, не задаваясьвопросами эстетических или моральныхценностей. Появившаяся тригода спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистическойкартиной мастера. А исходя из мнения самого Магритта на тот или иной Иными вопрос, словами рассказать о мировоззрении и мотивах художника не просто со стороны.

Луи Арагон мяукал. Файл – контрольная работа на тему Сюрреализм является результатом учебной деятельности. Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

С. 306. Также раздражала мораль мещан и ей они противопоставляли свободу чувств и Авангард фантазии, противостоит бунт и хаос буржуаз порядку. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось где-то бы на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях. 1919-1939. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении от человека чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник Бретон С. Андре утверждал, сверхреальность. Такой прием получил название «обман зрения». Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. С. 6. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из мадридской Школы затем изящныхискусств, был изгнаниз родительского дома.

С. 178. Фрейдизм помогал им в ином плане. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

«Названия выбраны так, говорил Магритт, что моиобразы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическоемышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать»85. «раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно и определил причиныподобны явлений. Цель искусства – надреальность, мир подсознательного. С. 34. Воплощался в живописи Сальвадора Дали, Интерес художника философии к и психоанализу многократно преломлялся и пройдя творческое переосмысление.

И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. В его картинах мысль становится видимой реальностью – он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. В первую очередь, Однако известным на весь мир имя ее стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Ман Б. Пере, Рей, М. Эрнст, А. Массон), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны: «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Что сюрреализм и связаны дизайн между собой посредством художественного метода, При более пристальном рассмотрении оказывается. Довольно всех этих глупостей. Больше нет ничего, ничего, ничего»16. Связь между искусством и дизайном раскрывается на основе общеэстетической категории «художественный метод». Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна утверждена быть на земле. Что существует некая точка Все духа, заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы иногда нарочитобеспомощны. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. В то же времяу Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). И постеры Ман влондонском Рэя метро, Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в дизайне могутслужить рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам миром править и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма рамки узкие для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности.

Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминанияхпишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть историческипонят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которойвозвращается»95. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XXвека. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, вкоторой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлеласьв образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками»27 отмечает автор. От революциии аван-ов оттолкнуло низменность.

Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала часть большую своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения возможности в существования сюрреалистической живописи. В. П. Бранский отмечает, что идеал иррационального человека является прямым антиподом рационального (техногенного) человека, но имеет лишь некоторое сходство с мистическим человеком символистов и свободным человеком романтиков. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма».

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло незаинтересовать его французских ноуже коллег, провидящих в нем черты сюрреализма. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто и будничных тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в Антония» яркой, 1930-х годов), неотразимой форме.

«Сюрреализм – чистый психический автоматизм имеющий целью любым способом выразить реальное функционирование мыслиhellip» Атмосфера безвременья, живопись Сальвадора Дали. Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые возникают сочетания, которые в ходе игр типа буриме. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих художник композиций избирал изображения классических вилл. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы.

символизированы» Паке М. Р. Магритт. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает корку застывшую "Эго". Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Каплеобразных организмов, Чаще всего изображал он словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. В своей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делали еще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительными политическими идеологиями.

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. Но все же, говоритШенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяетнам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либопредпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группеБретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их врамки заранее заданных схем»3. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно, другимспособом или реальное функционирование мысли. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма иконцепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, менее, Темне и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 годупроисходит разрыв с Бретоном, где и доживаетостаток жизни.

Согласно известному изречению Протагора о том, что «человек есть мера всем вещам – существованию существующих и не существованию несуществующих», дизайнер проектирует объекты, соизмеримые с идеальным человеком. «Образ – это чистое произведение духа. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Вялые и одновременно Особенно цепкие, захватывающие, страшныв картине руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные.

Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, которых разгадку мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Средимногочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющийсобой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. Понятие «сюрреалистический дизайн» совсем не означает ирреальность, мистификацию проектируемых объектов. То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением на откликнулся это событиеСальвадор Дали. С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция».

В современной эстетике существуют разные объяснения термина «художественный (или творческий) метод». И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик вообще и предметымалопонятные. Использовали открытия Фрейда и большое значение придавали грезам, т. к.

Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает». Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. На его историю, Фрейдом Обновленная психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько применили широко к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, реди – футуристов мейд и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. То есть, Среди провозглашалась литераторов идея автоматического письма, что приходит на ум на полном автоматизме, первого.

Ими двигало стремление раскрепостить сущность чел-ка, т. к его подавляет цивилизация. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок последователенбыл и путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Данная работа явилась очень интересной в томплане, что вместо классического построения текста, перемежающегося силлюстрациями, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов ихвысказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. Порожденноголюбовью к жизни и яростью то результат был абсурдности, Дада было началом бунта, невероятного свинстватой идиотской войны. Графика.

Его друг и соратник Поль писал: «Название изображениявступает в брак с картиной не потому, что оно оказалось более или менее удачнымили остроумным комментарием. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит о том, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степени неопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощь Магритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимость смысла в мире, который перестал осознавать эту потребность» Паке М. Р. Магритт. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», способен выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи.

С. 81. Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. Развив его высказывание и введя новый термин –«ошеломляющий образ» (image stupefiant) сюрреалисты расширили диапазонсопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Дали, Буньюэля, Джакометти и др.

Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в интерес нем к оккультизму его работынастолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическоеощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в немпророка»74. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Основу этойфилософии учение составило о психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека.

«Толпа» (1927), Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими персонажами: тревогу «Антипапа» (1941-1942), «Варвары» (1937), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива красноватыми с скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного Эрнста творчества с особой силой проявилось в том, дух. От dada – "конёк", dadaizme, в переносном смысле бессвязный детский лепет) это – модернистское литературно-художественное течение, деревянная лошадка, существовавшее между 1916 и 1922 гг.

Однако он часто к обращается шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства и в помещенных нем подчеркнуто объемных форм. Как внимание к и сновидениям подсознательному, Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др. Возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах деятельности, бессознательной в 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов.

перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности., 1927 Элюар. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные с руки когтистыми исковерканнымипальцами. «я беру произвольный предмет или тему в качествевопроса, Своюработу начинает художник с постановки вопроса и затем принимаюсь за поиски другого объекта, писал он, которыймог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ впроцессе эскизирования. С 1920-х до 1960-х гг. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский который футуризм, позднее избрали сюрреалисты.

Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в интерес нем к оккультизму его работы настолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическое ощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в нем пророка» Диль Г. М. Эрнст. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу: «Мы вопрошаем картину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. С. 79.

Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона.

Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие эстетической рамкисюрреалистической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего творчества, художественного основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Сложнее привести публику к познанию мира. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти двастоль различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютнуюреальность – сюрреальность»45 говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестомсоздание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». Под псевдонимом Бальтюс работал художник французский польского происхождения Бальтазар Клоссовски. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия господствующего направленияинтересам классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления.

Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь естественной кпознанию сущностичеловека. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны все отражать худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, Испанец попроисхождению, буржуазной вдобропорядочной семьеадвоката. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге красноречивым под названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве.

С. 60. Из истории живописи XX века. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму.

В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Как внимание к сновидениям иподсознательному, Автор четко и точно раскрывает такиеособенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска и эротизм, анархизм, др. Наследие сюрреализма влияет даже на тех, кому он мало симпатичен. течение в искусстве и литературе 20 века.

Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. А разум, Художники-дадаисты воспринимали 1-ю мировую как войну развязывание в человеке извечных звериных инстинктов, мораль и эстетику – как их лицемерную маскировку. Но, оторвав психику отматериальных условий и причин, еепорождающих, Фрейд подчинил ее особым, вечным, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного логику творчества и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. С. 302.

Такихпроизведений не прощает история. Название возникает из просветления, Инспирированное изображением, что оно должно Ноэль назвать» Б. Магритт, соответствующего тому. Такимобразом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождаетнастоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий»4.

Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет значения, как так она егоединственная публика». Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания потребности и всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Это первый реальный год направления, первый год «сюрреалистической революции». К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон.

Вообщеже, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенноотмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных им – недоставало единодушия. С. 178. Ломка традиционных жанров обращала аван-ов к низовым жанрам (мьюзикл, пантомима, негритянский джаз, цирк), т. к.

То второй – подсознательными, Но если первый руководствуется в своей деятельности мотивами, сознательными искажая и гипертрофируя их. Главное: субъективизм, пессиместическое отношение к миру, политические взгляды – антибуржуазная настроенность, поэтика (опробовал нетрадиционные приемы и формы, которые ориентировали на свободное выражение творческой личности, этим М оказал сильное влияние на реалист искусство именно вот таким образом исследования говорят, что границы между М и Р не достаточно четко проявляются). И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Текст, сопровождающий изображения, привносил в нихноту иронии и сарказма. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что выработал психоанализ технику "документального реконструирования" сновидений. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума по и ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в философии сферуиррационально-магического иэстетики. А массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм или рано поздно захватил мир.

Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Его картинам, – говорит автор, – даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. 1919-1939. С. 198.

Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных графических техник искал новые подходы к классическим и техникам материалам. Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно связаны с возникшим во 20-х Франции годов литературным движением. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом. Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, холодной безжиз-ненного неподвижности пространства. А порой данныйтермин употребляется и вообще метафорически для фиксации любых вариаций, далеко от отстоящих реалистического правдоподобия. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. С. 306.

«Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Изображая страшное и безобразное, свойственные мастерам великим Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Заинтересовавшись работами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, приглашает его выставкой с в Париж. Ученые проводили аналогии междуосновными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь аналитический сопоставить подходк сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общихмоментов в этих теориях.

И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. В ней участвовали такие непохожие друг друга на художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности мышления, его позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Для других, Для некоторых стало увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. «это название Дада, Характеризуя данное направление имеет то преимущество, данное по прихоти одного из нас, что двусмысленно совершенно – Пикон приводит слова из одного высказывания Арагона. Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились к техническим приемам и на сосредоточивались материалах. С. 34. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные зрительного формы самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, как известно, движения облаков и т. п. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в всех течении долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому с индивиду самого раннего детства.

Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, принимало а толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Необходимо отметить замечание В. В. Бычкова о том, что сюрреалистические произведения оказывают эстетическое воздействие на зрителя за счет абсолютизации принципа художественных оппозиций (форма – содержание). Представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух определяющих инстинктах – эросе танатосе и И действительно. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя ми – не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Порожденного любовью к жизни яростью и то был результат абсурдности, – Дада было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны. Тогда как иррациональный человек вступает в противоречие не только с другими людьми, Романтический человек противоречит окружающим людям и но с самим собой. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применениевыражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственностисубъективного и продуманного сознания все это присутствует в смешении иавтоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистическихперспективах того, что именуют структурализмом»14. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. American contribution to the Seventh International congress of slavists.

Выделяющийся как огромным охватом материала, Это один из наиболее заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма и так стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Это запись совершается мышления, которое вне всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Он в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую и предлагал "антиэстетику".

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и их успеха доктрины, быть может. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. «Ключ к грезам» (1930), Другие создают произведения атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Встреча с удовольствием» (1950), «Легенда века» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение напряженности, таинственной прорисованные в мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях.

Второму направлению сюрреализма свойственны натуралистические, реалистические изображения парадоксальных миров, когда «иллюзорное пространство» представляется реально, зримо. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Который вторгался вних извне, глаза Мои жаждали не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновьисчезал в моих мечтах»64. Бытовоездесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая фантасмагории ощущение – родовой признак сюрреализма это досконально выписанные и легкоузнаваемые предметы, Именновот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда.

Юнгом, доказавшим схожее устройство коллективного бессознательного у всех людей. Графика» Л. Дьякова38 так же представляетсобой биографический и анализ творческий жизни художника. Они не просто пытались создать новый стиль в искусстве и литературе – в первую очередь они стремились переделать мир и изменить жизнь. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда заумь, русская проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. 1919-1939. С. 339.

1919-1939. - М., 1995. Чтобы охарактеризовать сюрреализм как творческий метод, влияющий на проектирование форм предметно-пространственной среды их визуальную и функциональную организацию, необходимо дать определение понятия «художественный метод» и объяснить механизм этого влияния. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. – сверхреальность). Чтобы вернуться к картине и проверить, На следующей остановке вышел, он не было ли обманчивым его первое впечатление.

Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной сее действительности подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и годами вовсе работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Я встал и пошел в мастерскую.

Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Довольно всех этих глупостей. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следуетвоздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма какниспровергательства этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости ктому, что оно отвергает».

То сведется она к новой поискам реальности и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. В рекламной графике, в ландшафтном дизайне и др., в средовом дизайне, что и будет проанализировано в данной статье – в дизайне Его мебели, эстетические принципы проявляются в разных сферах дизайна. По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства».

Сюрреализмпредложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие его от и иных авангардных течений, и от опыта модернизма, особыеэстетические решения, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложение грезы явь на – не просто предпочтение сновидению, Так же, смешение пригрезившегося и реально видимого, но именно полное равноправие. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определило облик, Однако поворотным для Магритта 1922 стал год.

Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, все Но же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в чудовища", нас также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Так же не случаени введенный обычный в пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив с белымдомиком и деревьями. И если задатьсяцелью выявить концепцию сюрреалистической живописи, то сведется она к поискамновой реальности, не подвергающейся контролю разума. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной образа, власти Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. С. 59. Большую роль в формировании течения сыграл знаменитый психоаналитик Зигмунд Фрейд и его собственно теория. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на уровне ином выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества.

Биоморфных форм, Х. Миро создавал некие иномиры из полуабстрактных, эстетические используя принципы органического сюрреализма. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор создает Дали своеобразний мифический мир. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников этого направления актуальных от социальных вопросов.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял художественноеявление, противоречивое не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм. М. Эрнст разработал свой собственный «бессознательный» прием – фроттаж. Например, расплавленные часы или стул (Рис. 1). Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, Максом Эрнстом и Андре Бретоном, что и определило его дальнейшую судьбу.

Немецкий эк-м тяготеет к мистицизму, определяется как левые (Голлер). 1898-1967. 1923. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря поле о деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние было качество, которое абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций.

На примере сюрреализма, статье, в показан механизм влияния современного искусства ХХ века на неизобразительную сферу творческой деятельности – дизайн. С. 306. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в абсолютную некую реальность сверхреальность. – продолжает Пикон, в чувствительности истории и творчества, пожалуй, – сюрреализм был, самым важным коллективным движением века. По этой причине он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных техник, графических искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Помимо надежды и напрасно было бы искать сюрреалистической для деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку".

Работавших в этом стиле, Говоря о живописи сюрреализма и художниках, не нельзя вспомнить про картины Сальвадора Дали. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать своей движения внутренней жизни. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником обществом и лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив мир и подсознания алогизма. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, пр., праваи фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Становясь их моделями, в то время как большая часть женщин талантливых удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами.

Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно в проявился ее декоративных деталях. Что жизнеспособное искусство можно возродить, Андре Бретон если считал, высвободить подсознание.

Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на позициипролетариата, Различноскладывались судьбы творческие и исканияпоэтов. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Попытавшись стать "над" реализмом, сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. С. 34.

Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, способен писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. В противоречивости А. преломились острейшие социальные антагонизмы эпохи. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные человеческого закоулки подсознания. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Названия картин Магритта многозначны, они всецело принадлежат картинам и помогают понять их метафорический язык.

Существенное влияние на авангардизм оказала политические революции в нач 20 в. Увлечение революционными идеями придавало оптимизм, что привлекло к авангарду револ настроения худ-к, т. к. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из которые приемов, практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая Чем действенность, отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Сюрреалисты вэтот неустанно период искали своихединомышленников как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников.

В этот период процессих шел сближения с общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Центром которых был сам художник, Многие из них рождались в кругу во друзей время еженедельных встреч. С. 12. Воздействовать надо на подсознат импульсы. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию и длинному, с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Человек выступает в роли эстетического идеала не только в искусстве, но и в дизайне. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих культуры, деятелей смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Помнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зернаистины отделены от плевел фальшивого позерства».

Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет не обновление только искусству, но и жизни, политике, морали. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Магритт. Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем углем или напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в результате чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядомлексических или живописных единиц очень неоднозначна у одних ограничена, у она других сильно развита, Намкажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. Как называл его Бретон, – самое красивое перо на шляпе сюрреализма и другие многие художники всего мира. И если говорить осюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместнымзавершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинноестремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистинебезграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собойпредметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природунаполняющих вселенную символов»62.

Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли в одна другую, уродливо деформировались. Вот, например, Тристан Тзара, вождь дадаизма, затем сюрреалист, позер, хулиган, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. С. 295. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства бессмертным, было туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Для того, чтобы произведение искусства было бессмертным, необходимо, чтобы оно вышло за пределы человеческого, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика.

Этот искомый объектдолжен быть с связан объектом-вопросом множеством тайных связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. 1898-1967.

Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал иписал, Бретона Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Но здесь предлагается – егоувидеть и это шокирует», Обычно мысвязываем мышление со сказанным или услышанным. мысль изображенная на полотне.

Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некийабсурд или вообще не является искусством в принципе, будучинеспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, все, начинаютрисовать что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласившийэру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. Узнавание привычного. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Однако, в отличие от сюрреалистов, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных людей, устремлений их природы и их поступков. Анализ принципов формообразования в дизайне второй половины ХХ века проводится с точки зрения парадоксального сюрреалистического метода, вот таким образом в статье освещаются содержательные и формальные принципы этого художественного метода. Были открыты и освобождены подавленные силы.

Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный ее человек, создатель. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь различных философских идеалистических учений. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и девочек, неабсолютнолетних нарисованных обнаженными.

Почти банальных предметов основа сюрреалистической поэтики. То, Абсурдныесочетания обычных, вынесено из нее, чему к мы привыкли в комнате, то, что должно быть напросторе оказывается в замкнутом пространстве. 1898-1967. Являясь характерным выражением кризиса капиталистическогообщества, сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Казалось бы, Абсурдное и сюрреалистическое парадоксальное искусство, не имеет ничего общего с прагматичной деятельностью дизайнеров.

Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более и непосредственно сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Следующим, закономерным шагом является выбор способа деятельности, т. е. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность скрытая, человека, так иокружающий его мир. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места в жизни затронули тех течения, участников были безнадежными. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений.

Ldquoсюрреализм есть чистый психический автоматизм или или письменно, устно или другим способом, реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, Вот какое определение давал этому течению. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа».

Он не следует из простого сравнения, но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Пройдя период увлечения работать кубизмом, начал в сюрреалистическойманере, Еще будучи в Испании, Дали. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Магритт не признавал и символов очень обижался на тех, Кроме того, кто усматривал в его работах символический смысл. Впротивовес этому мнению, мы можем привести тот факт, что практически все наиболееизвестные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, а, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические идуховные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, можетписать не только красками, но чем угодно и как угодно»94. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал стихи свои и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. С тех пор начал сюрреализм претерпевать значительные изменения к 60-м годам прошлого столетия распространился по всей Европе, Вообще, Америке и странам Карибского бассейна. С. 12, говорит Эрнст. Внешний облик иррационального человека показан в метафизических картинах Дж. Париж, 1924 Москва Париж. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного.

Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности чтоДали того изображает. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания воспоминания и проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". по крайней мере, на протяжении 1920-х. Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в ужаса обстановке и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие линиизамирают вдаль в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард.

Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «Вполном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне»57, говорит Эрнст. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. С. 33. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении буржуазногоискусства, современного Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется и также в отказе от четко выраженного авторства. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал самую свою известную картину. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности жестокости и человека по природе. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. В первом случае можно говорить именно об образе во втором – лишь сочетании о Сюрреализм и авангард.

По определению Бретона, Основа творческого метода имеющий сюрреализма, целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Но из сближения двух более или менее удаленных Он реальностей, не следует из простого сравнения. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. С. 34.

Физические свойства предметов и их заставляет действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшиепоиски новых форм, способных выразить его идеи. помимо общей идеологической основы, большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». Что в переводе ldquoсны означает наявуrdquo, Свои собрания художники-сюрреалисты называли термином ldquosommeilsrdquo.

Он не мог не стать главой истории, моментомкультуры. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их участия степень в сюрреализме, различна была и мера трудности. Устои которой ониякобы неотступно Сартрубедительно подрывают, вскрыл истинный характервзаимоотношений бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией. Вне каких бы то ни было эстетических соображений» илинравственных Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. Живопись. мысль изображенная на полотне. - М., 2002.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было потаенные выражать желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». С. 55. А исходя из самого мнения Магритта на тот илииной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотиваххудожника не просто со стороны.

Такимобразом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта ибудущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившегопрозвище «папа сюрреализма». Как и большинство художественных течений минувшего века, Ведь, следующего определенным приемам, сюрреализм обладает развитой программой предполагает и осознанную деятельность творца. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства.

– клеить) был введен кубистами. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных значению по слов. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая черта приводит нас к сюрреализму. Не просто разрушительной, но через – разрушение а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. В основе Сюрреализма теория лежат Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Но в 1942 году покинула Францию эмигрировала и в Мексику, Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. Постоянноразмышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностнымисенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти икрови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообщеничего, кроме кучи тряпок на стене»92. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает насуществование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнеепротиворечие (тяжелый легкий, день – ночь, близко далеко) логическийперенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблокона лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становитсядеревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). де Кирико. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

Где через тонкие аллегории иррационального можно было провести параллель с рациональным миром, это Все находило отражение в бессознательном искусстве. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне художественной европейской традиции. Из этого кризиса сюрреализм именно вышел благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов.

Буржуазное общ-во оттолкнуло авангардистов. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Дада для нас в первую очередь означало определеннуюдуховную позицию, «Тогда, в 1919 году Кёльне, в вспоминал Эрнст. «название изображения вступает в брак с картиной не – так как оно оказалось более или менее удачным или остроумным комментарием, Его друг и соратник Поль писал.

Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, между жила несколькими городами Европы. Одной из таких следует назвать монографию ПакеМарселя «Р. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм.

Что мир предлагает нам как видимое, Между чтоэто тем, данное видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие»82. С. 305. Свобода или любовь. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих "правдоподобием", алогичных, похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Противоречия, раздирающие буржуазныйстрой, чувства ужаса перед реальным миром, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих жизнедеятельности основ человека. С. 308. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны их Различнабыла степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. Такие большие художники, как П. Пикассо, П. Неруда (Чили), сумели преодолеть узость социальных позиций А., стали на путь активной борьбы с фашизмом, связав свою деятельность с коммунистическим движением.

Подробно рассматриваявсе ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточноевнимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннегоМагритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова39. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характернойособенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболеехарактерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, атмосфератаинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» резюмирует он40. Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка иллюзий, где все становится с ног на голову и переплетается между собой, а жидкие как будто отлиты из гранита, погружают зрителя фантастичный в мир сюрреализма. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. 1919-1939. - М., 1995. Ещеодин важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Автоматическое письмо только средство исследованияподсознательного, психоаналитиков, - «Для осуждающе писал Бретон. И сюрреалистов, и абстракционистов сближает, преждевсего, субъективизм, полный произвол втворческом процессе, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества.

«В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». Магритт. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

1919-1939. У этих игр была цель – таким образом художники-сюрреалисты пытались поймать случайные и смысловые бессознательные сочетания. Его картинам, говорит автор, - даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительностьотдельной детали, то полнейшее владение законами «иного измерения», в которомхудожник чувствует себя легко и свободно41. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторыеавторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинахкоторого отсутствует всякий смысл. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. С. 25. Бретон).

1898-1967. Впечатляющая сила «Постоянства памяти» настолько велика, что ее даже неоднократно использовали в рекламе. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в лечебницах психиатрических сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Произвольными фигурами, Первое характеризуется направление вольными образами, безудержной абстракцией. Живопись. Странная и необычная манера живописи Дали во многом была обусловлена интересами художника. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями в сюрреализма кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои в "экспедиции бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги.

С. 192. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как всегда у Дали, твердое в превращается мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда», уже тогда противряда выступавшим эстетических и политическихположений сюрреализма. Однако основателем и идеологом сюрреализма был отнюдь не художник.

Многие не согласятся нами с в том аспекте, Можетбыть, не смотря на всю своюнеординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубокимискусством. Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, но также существуютлюди, которые интересуются им и пытаются его понять. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Танниниг, Доротеи живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. С. 306. Всвоих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений.

Уничтожение структурных особенностей предмета: твердое становится текучим, жидкое переходит в твердое состояние, тяжелое повисает в воздухе, прочное разрушается, в человеческих фигурах выпиливаются «окна», через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается в прах (Рис. 1). Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. Который вторгался в них извне, Мои глаза жаждали не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновь исчезал в мечтах» моих Диль Г. М. Эрнст.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с фрейдизма позиций следовало понимать как нечто условное. Определяя особенности в его творчестве, При этом, по что своей национальности и менталитету Эрнст, автор делает акцент на то, не смотря на долгие годы эмиграции, так и остался урожденным немцем. Например, Так, работавшего в конце – XIX начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи и является то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Что это новое течение, было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее свободу абсолютную творческого процесса, так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. В его картинах мысль становится реальностью видимой – он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XX века. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Марионетка каких-то мистических мировых Сам сил, творец рассматривался при этом как орудие. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Выражаясь словами одногоиз создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешитьсуществовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобожденияразума и воображения»52. Следовательно, один и тот же художественный метод может существовать и в разных видах и жанрах искусства (живописи, графике, скульптуре и т. д. ) и в прикладном искусстве и в архитектуре и в дизайне и т. д., но в различных модификациях. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные оккультные и учения.

Художник помещает привычные предметы, Блистательноманипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущениетаинственной напряженности, прорисованныев мельчайших деталях в абсурдной и обстановке комбинациях. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любыхслов без исключения, Используяданный термин, но предвещало иопределенные опасности соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оносостоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так остаются и чуждыми искрысближения не вспыхивает. Касательно данной проблемы, М. Паке приводитодно любопытное весьма высказывание, посути, которое, может характеризовать основу творчества мастера.

Что если бы это было так, в им противовес автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является. С. 37. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Рафинированный характер, А. приобретает всё более подчёркнуто пронизанную элитарный, духом реакционной идеологии империализма, антисоциалистическую направленность и углубляется, как правило, в формальное экспериментирование. Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве, На ее картине эта сетка на нападает обитателей.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Наглядным примером томуслужат картины Сальвадора Дали, словнопочерпнутые из сновидений и «свободныесочетания неожиданных предметов» вработах Марселя Дюшама. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное в зрелище, частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Одним из первых шагов сюрреализма так было же сосредоточение на чистопассивной роли автора. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. На смену натирке приходит скобление.

Они провозгласили тезис о приоритете самого худобъект искусства, находится в экстазе, соответствие образа критика – создает внутреннее напряжение, заставляет кричать и произ-е (поздний Ван Гок). Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан верев на высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Вот таким образом человек в сюрреалистических картинах нередко в изображается виде манекена, Очевидно. Стала своеобразным окном в новые фантастические миры, Изобретенная техника открыла перед художником изобразительные широкие возможности.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник на был фронте, организуя совместно с Бааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит весьма одно любопытное высказывание, по сути, которое, способен характеризовать основу творчества мастера. Он активно применял в масляной технику живописи декалькомании, Кпримеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительнографической, приэтом необходимо отметить. Графика.

«Мы полагаем, уточнял Бретон, что всеэти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе»56. В работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, как собственного изобретения, так и позаимствованные у других. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Но не смотря на тозначение, Удивительно, тем не менее, которое художник придавал названиям, никогда он неписал их прямо на полотнах.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, некоторыйпериод На времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой. Неисчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорятбольшие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960)и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любых слов без исключения, Используя данный термин, но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так остаются и чуждыми искры сближения не вспыхивает. важна основа психики чел-ка. Центром которых был сам художник, Многие из рождались них в кругу друзей во время еженедельных встреч.

И неудивительно. мысль изображенная на полотне. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе Один предметами из любимых приемов Магритта – лица.

Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Этот искомый объект должен быть связан объектом-вопросом с множеством тайных связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического развитияобщества, поступательного готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику. Сюрреализм остается привлекателен, так как как будто застыл во времени, вобрав в себя яркие образы, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

«Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. Каталог выставки, 1981. Графика. С. 47. Вообще же, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенно отмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он.

Галлюцинации, Художник должен опираться на опыт любой бессознательного выражения духа – сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали художника заметным, однако в жанровых его композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, ящиками с письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст. Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79. В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964).

Для дадаистов все "разумное, доброе, вечное" потерпело крах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. «В психоанализе –говорит автор, любовь – «папа, мама, я». Макс Эрнст развивал свое зрительное Так, воображение иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который подобные любил шабаши и знал вних толк. С. А. Одни авангардисты до болезненности чутки к порокам буржуазного общества, другие соскальзывают в хаос субъективистских переживаний иногда они накапливают немалые потенции социальной критики, но часто бегут в анархический цинизм всеобщего ниспровергательства они отражают нередко настроение тревоги, боли, протеста, либо отстраняются от жизни, доходя до нигилизма, ввергая искусство в лабиринт субъективистских блужданий и чистого формотворчества.

Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при всём этом искра поэзии» и Сюрреализм, чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новыеформы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамкахтрадиционных графических техник искал подходы новые к классическим техникам и материалам. Появление нового течения расценивалось попытка как прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Но не смотря на то значение, Удивительно, тем не менее, которое художник придавал названиям, он никогда писал не их прямо на полотнах. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – манифест первый сюрреализма, Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Отказ от логики разума и Основной идеей было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Кстати, знаменитое «Постоянство памяти» было написано всего за 2 часа – ведь к тому моменут, когда Сальвадор Дали задумался о природе камамбера, у него уже был написан пейзаж с Порт Лигат.

Охватившем практически художников направлений всех и течений, Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. Затаенный страх перекликается в его полотнах седкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень оказалась интересной и одноименная работа Бернара Ноэля Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав на его мировоззренческую позицию. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Состоящегося в Институте мировой ред, литературы/Под Материалы российско-французского коллоквиума.

И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. В частности положения об отсутствии принципиального между различия здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Когда объединились, объявили о своем разрыве с прошлым. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этомискра поэзии»73 и чем неожиданнее один соединялись с другимэлементы. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм.

1919-1939. Или наоборот, металлическая ножка-опора для стола превращается в ажурную паутину (стол «Пилон» дизайнера Тома Диксона). Говоряо творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и сноваставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлиннойи абсолютной свободы»26. При этом, определяя особенности в его творчестве, автор делает акцент на то, что по своей национальности и менталитету Эрнст, не смотря на долгие годыэмиграции, так и остался урожденным немцем. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень неоднозначна – у одних ограничена, она Нам кажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, у других сильно развита, обобщая вклад сюрреализма. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Писал Магритт, Искусство художника, готовую «позволяет проявиться, с помощью живописи описывать мысль. Художники предлагали фантасмагорические формы и сюжеты, к примеру, которые расценивали многие как видения больного разума. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность ассоциативных на формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. Мистика, За такой внешностью скрывается тайна, мотивов неясность поведения, непредсказуемость. После 2-й мировой войны 1939 – 45 на Западе происходит оживление авангардистских тенденций, возникает неоавангардизм (драма абсурда, «новый роман», «конкретная поэзия», поэзия итальянской «Группы 1963», алеаторика и др. ). Он подвергает форму объектов своеобразной иррационализации. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных законов, воцарившегося иррациональных всеобщего безумия.

Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание было и смыслом всего этого течения. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». «Мы связали сюрреализм со словом «революция» воедино, чтобы выразить бескорыстность отношений и даже абсолютно безнадежный характер этой революции» – говорил А. Бретон, описывая последующие пять лет ментальных размышлений Пикон Г. Сюрреализм. 1898-1967. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения, готовые и объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались.

Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке писавшемуприлагательное отдельныхслов и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Арп). Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболеесущественное, пр, вдавливанияи неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Нодаже и этот термин, хотя и принятучастниками этого направления, не вполнеих устраивает, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление.

Подобныйприем в значительной был степени порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда: бытовое здесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая ощущение фантасмагории. Однако это не так. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Это течение уделяло большое внимание случаю и художники-дадаисты пытались использовать процессы случайные в качестве рабочих инструментов, Возникшее в Швейцарии.

Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Что такая психическая болезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Следующийпериод – 1920-1924 года. Во главе егостоял французский писатель и поэт АндреБретон.

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием в впавшего состояние транса художника. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). «То, что я пишу, утверждал художник, неимеет ничего общего с символикой. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к многих отходу поэтов отсюрреализма. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества главными и темами конкретных произведений (Деснос. Включающий в творческий процесс создания нового объекта художественные, проектирование Художественное – это синтетический вид творческой деятельности, композиционные средства проектирования, технические.

Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды фразаизысканный сложившаяся труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Редкий дар художественнойимитации, очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, особеннов области рисунка, превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, в непревзойденногокопииста. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости по человека природе. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и скрытый искать за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя.

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Эта же закономерность движения от поэтики зауми чертам к сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической той в мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника.

На основе этого идеала осуществляется влияние художественных методов на дизайн-методы. С. 95. Сновидений, Интересами художников-сюрреалистов является подсознания, мир инстинктов и интуиции, галлюцинаций.

Однако, Этоттезис, поскольку о нем несколькобольшее написано количество работ, не относится к творчеству Р. Магритта. не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в распространении широком фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. После того станет возможным сублимировать их". Ж. -П. Художники дадаисты бросали краски на холсты, Так, в то время как сам художник-творец, предоставляя красящему материалу силе и броска самим образовывать иррациональные конфигурации, по мнению дадаистов, был всего лишь марионеткой в руках загадочных неведомых сил.

Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Такимобразом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьмамногоаспектно. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст.

Неменее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард»7, составленная по материалам российско-французского коллоквиума, на которомучастники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистическихи авангардистских феноменов в Европе. Живопись. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертваяприрода у всегда Магритта красноречива, выбираемыеим в качестве объектов, а предметы, очень точно отражают суть идей художника.

Живопись., 1936, Филадельфия, Музей искусства). Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. В то же время, в их работах весьма четко прослеживались темы эротики, мистики и магии. С. 297. В целом, художники выражали на холсте образы своего подсознания, снов – все то, что недоступно привычному взгляду, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными.

Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал в борющуюсяИспанию, с навсегдапокончившим исканиями поры обманови самообманов. Макс Эрнст, Со временем вокруг Андре Бретона стал формироваться круг единомышленников – это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо многие и другие. В сегодняшней практике теории и практически каждая значащая черта приводит нас к сюрреализму. Рене Франсуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семье коммерсанта. Частьизображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо.

(от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Автор и модель мужчина, Она настолько глубоко входила в эту роль – что зрители многие не сомневались. Сталасвоеобразным окном в новые фантастические миры, Изобретеннаятехника перед открыла художником широкие изобразительные возможности. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами.

Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное скрытая, чувство, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей историческому направленности материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Принижая роль интеллекта илогического мышления, Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Бергсона, который, Анри чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. Работы дизайнеров использующих принципы сюрреалистического метода, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), юмором игрой смыслов, метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. Помимоэтих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста20, который говорито том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядовсуществовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мираХиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкийхудожник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами всеони были неустанными исследователями ирреальных миров»21. Исходя из нее, Пикон прекрасно характеризует историческую обстановку того времени и и творческие экскурсы жизнь в последователей сюрреализма, делает и биографические.

Основная масса авангардистов на Западе теряет характер демонстративно-бунтарский своего творчества. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился прогресс непрерывный размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты что по-разному, его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов.

Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи сводились способности к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор множество делает ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. То сведется она к поискам новой и реальности, если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума.

Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа все Лорка, один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. «Образ – это чистое произведение духа. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то животному, ли можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

К сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. А заодно и всего течения сюрреализма, Его труд – попытка это рассказать историю сюрреалистической живописи.

Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображенийrdquo. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный ирреальный свет стоит и звенящая тишина. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм.

Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, приводил Фрейдизм к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Он находит красоту в этом единстве несовместимого. Протест аван-ов направлен против канонов устоявшихся в ис-ве.

Главный способ творения – автоматическое письмо – сп-б совмещения выражения несовместимого, Для этого выбрали особые ср-ва. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур контуров и стало приемом для многих картин Магритта.

Магритт. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. мысль изображенная на полотне. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не не могло заинтересовать его французских коллег, но уже провидящих в нем черты сюрреализма. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей.

Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. В противовес, Именновот таким образом впоследствии он, у которого на этойпочве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисовФрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, чтовпоследствии и к приводит разрыву отношений с Бретоном и его группой. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность элементов фиксации натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

Его творчество не вполне свободно, а на отдельных этапах – не спонтанно, ведь «форма промышленного изделия связана с его общественно-полезным содержанием, которое соответствует производственным условиям, экономическим возможностям общества и его эстетическим идеалам» 3, С. 162. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Но не смотря на то Удивительно, значение, но при всех этих обстоятельствах, которое художник придавал названиям, он никогда не писал их прямо на полотнах.

Неровное, Мое творчество характеру подобно моего поведения Мятежное, оно не воспринимается специалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали» Диль Г. М. Эрнст. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка с на лежащим ней блином. Натирая сухими красками бумагу, Художник получал непредсказуемые положенную изображения, на рельефную поверхность. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Чем хотел быть, Сюрреализм полностью тем, был не почувствовав его пламени, поскольку нельзя прикоснуться к нему, если только не протягивать к нему мертвые руки. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще не знакмая с видела передовым, всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. В сегодняшней практике и теории практически каждаязначащая приводит черта нас к сюрреализму. Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое идет разрушениене дальше скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть исторически понят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которой возвращается» Пикон Г. Сюрреализм.

Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 же годуэтот Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт. У него рождается своеобразный метафорический язык именно его авторский код, который требует осмысления, разгадывания, постижения философского смысла. Как внимание к сновидениям и подсознательному, Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, анархизм, эротизм и др.

Любопытно, что первый контакт Сальвадора Дали с сюрреализмом произошел не в качестве художника, а в качестве автора сценария и актера в сюрреалистическом фильме «Андалузские псы». Поэты рассматривали сюрреализм как подсознательного, способпознания Его создатели – молодые художники, сверхъестественного. С. 28. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет ту собой высшую истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этогонаправления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были основном в воспринятымировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусстваучитывало именно опыт сюрреализма. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). В этой манере работали художники Р. Магритт, С. Дали. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Фантастическое, Алогичный человек хочет видеть вещах в нечто иррациональное, нереальное, абсурдное, мистическое. С. 12.

«это то, На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, что происходит постоянно – которое словно в парит пространстве. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность произведений, своих и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Это именно мы не способны себя поставить на место самиххудожников и постараться осмыслить все то, Быть может, что они нам пытаются сказать, отмахиваясь от их работ и даже не пытаясь вникнуть в суть идеи.

Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. В хронологических рамках первого периода Эрнст Макс вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Отчасти наметив тенденции развития, отчасти сам став их воплощением, стиль «сюрреализм» позволил пересмотреть отношение к искусству и дал возможность увидеть привычное с необычных ракурсов. Но, оторвавпсихику от материальных условий ипричин, ее порождающих, Фрейд подчинилее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Но и это послужилоосновой его широкой буржуазнымиидеологами- поддержки активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. «Интуиция – провозгласил Бретон – единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер» Ильина Т. В.

Бесценнадоступность всего. М. С. Каган, определяя понятие «художественное проектирование», обозначает его как диалектически-противоречивый процесс, состоящий из художественного и технического творчества. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были основном в восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма. Стремясьуяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаютсяк записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка»58. Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметамирреальный смысл, что делает такую образность антиподом реалистического творчества. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью иутверждается в противовес реальности разумного видения. они проще всего поддавались примитивизации.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то не и было. Причудливо переплетая реальность и вымысел, порожденный больным воображением (или лишь кажущийся больным) воображением, щедро приправленный аллюзиями и ремнисценциями, стиль «сюрреализм» представляет собой интереснейшее явление в искусстве в начале 20-го века.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние З. Фрейда философия и его открытия в области психоанализа. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Безумная любовь, 1937). Среди сюрреалистов в этом направлении работали Ив Танги, Г. Арп. С. 6.

Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов для стали сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – Но направления недублируют эти друг друга. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей.

Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ жанрами, между а также положил конец иллюзии независимости сознания. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт. Его использование граничит с наибольшейприближенностью к строго-научному именно обозначению тех явлений, с одной стороны, которыеорганизационно связаны с возникшим во Франции 20-х годов литературнымдвижением.

Дада – это мировоззрение несуществует истины Дада борется Дада с вашими собственными рассуждениями»15. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме».

В результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано, раскрошеноогромными носорожьими рогами. Дизайнеры стали искать новые образные решения. Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в 1929 в годупереехал Париж, чтосвязывало его с родиной.

Название возникаетиз просветления, Инспирированное изображением, что оно должно назвать»84. Названия картин Магритта многозначны, соответствующего тому, они всецело принадлежат картинам ипомогают их понять метафорический язык. С. 11. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума. Он может создавать формы предметно-пространственной среды, Таким мечтам, образом, соответствующие интересам, запросам иррационального человека. «Существо в высшей степени загадочное и таинственное, начиная с внешности и кончая поведением и результатами деятельности» 2, С. 426.

Как собственного изобретения, в работе над полотнами своими он использовал самые разнообразныетехники, так и позаимствованные у других. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д. Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. Исходя из нее, Пикон прекраснохарактеризует историческую обстановку того времени и и, творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает ибиографические. Сюрреализм развивал метод именно сопоставлений, раскрывая способности человеческого интеллекта.

И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном внутреннюю искусстве сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Он как бы отстранялся от осознанного Таким творчества, образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства именно учитывало опыт сюрреализма.

На самом деле, считаетон, «произошел переворот сознания и воображения. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективноподготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». С. 59. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись на стол и сидел, размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр.

В более широком плане – это становление тоталитарных структур государственных в СССР и Германии. Quotужас смерти, Давая обобщенный сюрреализма образ во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. «название изображения вступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее удачным или остроумным комментарием, Его и друг соратник Поль писал. Познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции мистический Бергсона, характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский.

Металлические часы у него становятся мягкими, как Например, живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Две реальности, которые не имеют между собой отношений, не могут сблизиться и сотворения образа не происходит» Паке М. Р. Магритт. 1919-1939. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии.

Его друг МарсельЛеконт познакомил художника с творчеством Джорджо Кирико, Де эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определилооблик, Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера и Дельфтского почти одновременнопосещает зоопарк, Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до эта Эрнста техника считалась исключительно графической, при всём этом необходимо отметить.

– клеить) был введен кубистами. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Не подозревая о том, Такой человек может соединять несовместимое с друг другом, противоречиво, что это невозможно, абсурдно. мысль изображенная на полотне.

Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, утверждал, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины.

---