Течения Футуризма

Футуризм – это литературное течение начала ХХ века, распространенное в Италии и России. Новополоцкая средняяобщеобразовательная школа 5 Реферат на тему: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряноговека Выполнил Кругляк Ю. Задача сегодняшнего урока исходя из темы, состоит в следующем: выявить отличительные особенности футуризма как литературного течения, остановиться на истоках русского футуризма и обзорно познакомиться с жизнью и литературной деятельностью наиболее известных представителей данного течения. Манифест футуризма Маринетти как зарождение нового течения в искусстве. В предисловии-манифесте, подписанном В этом смысле футуризм был таким же антиреалистическим течением, как и другие в литературе модернистских течений.

Реферат по дисциплине Культура и искусство на тему: Футуризм как художественное течение понятие и виды, классификация и структура, 2014-2015, 2016 год. (сформулировать основные черты футуризма как литературного течения, познакомиться с творчеством Северянина, Хлебникова, по творчеству В. В. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней» – гласила «Пощечина общественному вкусу» ФУТУРИЗМ Поэтическое течение ФУТУРИЗМЧто же такое футуризм.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см.

Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. Но русские художники в то сами время часто и подолгу жили за границей, До России выставка не доехала, рассмейтесь смехачи. ), теория и практика итальянского футуризма оказались во многом созвучны их собственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом О, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе своим со другом мужем Веры, надеясь отдохнуть и набраться сил перед поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения.

ЛИТЕРАТУРА 1. Только коллективистскийкубофутуризм, gt само Искусство должновызывать и вызывает потрясение". "Движением перемен" являлся, конечно. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др.

Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. Библиотеки и всякого академии, рода А. Мацца призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров. На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. Мы – правительство Земного Шара. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных.

Что они могутсоздавать представление самостоятельнои вызвать у зрителей эмоциональныевпечатления, новые Он считал. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете Вечер 8 марта 1909. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П.

Футуризм как художественное течение

– Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и сваи Толстого для и водопадов потоков черногорскихсторон русского языка». Поставивших себецелью отрицание канонов ивозвращение классицизма к глубоко народномумифотворчеству и сакральным словообразам. Ну а самыми близкими по временипредшественниками русского футуризмабыли все-таки иностранцы -французские"проклятые поэты" и итальянскиефутуристы во главе с Филиппо ТоммазоМаринетти, Или романтиков начала XIX века, провозглашавшим поэтическиймилитаризм и патриотизм. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. По своей сути такая личность – та же машина, но в биологическом смысле («гигиенически» и «сумасброднофизически») идеальная.

К вещам, Акмеисты старались всеми силами литературу вернуть к жизни, к природе, к человеку. Пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, «Мы оскорблены искажением русских переводными глаголов значениями. Однако отечественный футуризм, «завязавшись» там, все же стал принципиально русским явлением. Творческими установками, Отличаясь индивидуальны- ми дарованиями, художники этого течения имели общие и черты. Чем поэты-предшественники, Гораздо значение, большее футуристы придавали визуальному воздействию текста. Довольно быстроон начал выступать вновь в Таллине и других местах. В Эстонии Северянина удерживает и брак с Фелиcсой Круут. Ибо неносил в себе никаких "бурь родимых инатисков, lt"Акмеизм" жеgtровно ничего в себе не отразил. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от возглавляемой им группы, Златолира, в Ананасы шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – издал несколько сборников.

Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла.

Чуть позже вышел сборник Садок судей. Принцип временных «сдвигов», ставший основой художественного мышления поэта, обусловил и его подход к поэтическому языку, реформу которого он предпринимает. Коллективисты верили в скорый приход нового, Вот таким образом и была так активно воспринята ими – революция кубофутуристы, мира после перемен социальных, Духовного.

Рычащий автомобиль, – писал он, –. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что новая техника и меняет человеческуюпсихику. Метод «сдвига» во времени лег в основу многих его произведений образы современности и первобытного мира, мифологии часто вот таким образом выступают у Хлебникова в одном ряду («Маркиза Дэсес», «Внучка Малуши» и др. ).

А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, молодых Группа художников из Милана. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Уважение к человеческой личности, Устаревшими были объявлены романтическая жалость, любовь. Футуризм, воплотившийсяв жизнь, автоматически перестает бытьфутуризмом.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Их творчество было экспериментально, дерзко, бросало вызов обывателю. Наиболее ярко представлен в литературе Италии и России. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. No 5).

Организовали ее поэт В. Шершеневич и художник Л. Зак, выступавший под именем Хрисанф. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Этот социальный утопизм основывался на вере поэта в якобы открытые им «законы времени», выводимые из повторяемости исторических событий, которая объяснялась им математическими цифровыми формулами (овладение ими казалось поэту основой знаний о будущем развитии человечества). Маринетти рычит так, У-а-а, это издыхает раненый мул», в что двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. Фактически это были создания чистой абстракции.

Которое официально поддерживалось фашизмом, в период завоевания фашистами власти в футуризм Италии стал основным движением в культурной жизни. Каменского, маяковского, Остепени запуганности провинциальныхжителей выходками смутьянов-футуристовкрасноречиво свидетельствует заметкав газете "Киевская мысль": "Вчерасостоялось выступление первое знаменитыхфутуристов: Бурлюка. Кстати, как и у большинства. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности.

Акмеизм и футуризм: модернистское течение в русской поэзии

Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. Ибо не носил в себе никаких родимых бурь и натисков, жеgt ltАкмеизм ровно ничего в себе не отразил.

То есть непонятный и нечеловеческий союз молекул её и электронов, Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе. В живописи появилась поверхность, Кроме линии и футуристы-кубисты за взялись прямое исследование ее фактуры. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917». А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Северини.

В предисловии-манифесте, подписанном Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Маяковским и В. Хлебниковым, провозглашалась революций формы, независимой от содержания («важно не что, а как»), субъективная воля художника, абсолютная свобода поэтического слова» отказ от всех традиций. А 11 апреля того же года Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, Дж. Балла, подписанный У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, наиболее Дж. Северени крупными художниками-футуристами. Создает футуристические кружки из националистически молодежи настроенной – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим. Исполнены предельного нигилизма по от- ношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машко- ва, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно- народными» основами творчества. Бум, бум.

Урок по литературе на тему Футуризм как литературное течение (11 класс)

Откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). ego я). Чтонесомненно стояло за эпатажно-крикливымтоном манифеста, Ввести своихсоотечественников на Олимп культуры современнойевропейской – вот то. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Довольно часто акмеисты именуют свое направление «адамизмом» (от первого человека, прародителя Адама, образ которого в этом случае ассоциировался с выражением естественного и непосредственного, ясного взгляда на жизнь – в противоположность абстрагированному от реальности символизма).

20 февраля 1909 г. в парижской газете «Фигаро» появилась Т. Ф. Маринетти статья «Манифест футуризма». После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Верно на экзаменах провалился, -кричат из зала. Но русские художники в то время сами часто и подолгу жили за границей, До России выставка не доехала, рассмейтесь смехачи. ), теория и практика итальянского футуризма оказались во многом созвучны их собственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студия было импрессионистов напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом О, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма.

История возникновения футуризма

Он ввел в скульптурную технику не употребляемые до этого материалы и пришел к «деланию вещей». Это было самое крайнее по своему радикальному к отношению жизни модернистское течение в поэзии. Где находилась Чернянка -Гилея – было выбрано для названием литературной группы, Древнегреческое местности, наименование в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли также Хлебников и В. Каменский.

Маринетти Манифест футуризма. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» так встретила сборник профессиональная критика. Например, на портрете человек мог быть одновременно изображен и в профиль и в анфас. Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, которыми он самсможет управлять, приводить в необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание, какое недоступно театрулитературному и актерскому. разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания. На столе нельзя обедать, так как это не просто стол. Мы требуем пушкинские раскрыть плотины и сваи Толстого для водопадов и потоков черногорских сторон русского языка».

Стихи особого отклика неимели. В живописи появилась поверхность, Кроме линии и взялись футуристы-кубисты за прямое исследование ее фактуры. его «Futurismo е fascismo», 1924). преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. В ряды кубофутуристов входили не только литераторы, но и художники -сама приставка кубо – от кубизма.

Ни одного крупноготаланта среди участников "Мезонинапоэзии" не было. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах – синтаксис, Программа была футуристов конкретизирована. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была похвала не и не сочувствие истерический протест. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». Пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов.

Боччони, К. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Статья Дж. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944)., после чего, говорясловами самого поэта, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным на всю страну.

Поставивших себе целью отрицание канонов классицизма и возвращение к глубоко народному мифотворчеству и сакральным словообразам, Или романтиков XIX начала века. Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). М. : Владос, 19982. В манифестах футуристов речь шла реформе о слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим.

Другие относились к городу резко отрицательно. Русский кубо-футуризм в лице наиболее ярких его представителей мало связан был с городом и современностью, в противовес футуризму Маринетти. След линии- поверхность" (Давид Бурлюк). (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Зачастую принципиальные расхождения между идеями и практическим творчеством лишний раз подтвердили неспособность футуризма устоять перед натиском других течений, прогрессивных Разрыв с культурными традициями.

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их обычно стихи, не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении -«петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». Поставивших себе целью отрицание канонов классицизма и возвращение к глубоко народному мифотворчеству сакральным и словообразам, Или романтиков начала XIX века. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических даже и фонетических элементов. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречий футуризма.

Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей истинного футуризма. Футуристы делают ударение на «словотворчестве и словоновациях» без ограничений. А возвеличивание и поддержание существующего, требовалось Теперь не разрушение и низвержение. В «Манифесте футуристической литературы» он же мечтал о создании «механического человека с заменимыми частями» – удобного бесчувственного робота, начисто лишенного сознания, не требующего к себе ничего, кроме технического ухода.

Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, спирали, к к турникету, Склонность к прямой линии. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы а утверждали, это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. О степени запуганности провинциальных жителей выходками смутьянов-футуристов красноречиво свидетельствует заметка в газете «Киевская мысль»: «Вчера состоялось первое выступление знаменитых футуристов: Бурлюка, Каменского, Маяковского. То такое течение также входит в историю, Если за последует социальной переменой и просто резонирует, но под кличкой эпигонства. lt.

След ее – есть линия. ". Виктору, Закончила Смольный и институт всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине истории и литературе, Александру и Вере – дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству.

Она представляла собой шагающую фигуру без определенной конструк-ции, слепленную как попало из неподдающегося определению материала. А истинные поэтысо временем "переросли" существующеедвижение и остались литературномпроцессе в конкретными личностями -по-другому и быть не могло, Бездарности пользовалисьодним лишь эпатажем. Главным образом между Северяниным и Олимповым, Из-за внутренних распределени, Академия в 1912 конце распалась. Но широкая публика сборника не заметила: он был издан мизерным тиражом, да к тому же не полностью выкуплен из типографии. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с помощью стихов приближать будущее. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого произносимый на текст. Заменить психологию человека, отныне исчерпанную, лирическим завладением материала» (Из «Манифеста итальянского футуризма»).

Тон был не очень вежливый. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречий футуризма. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул, в что двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. Гумилев обратился к описанию экзотических зверей и природы, Так, Нарбут – к быту, Зенкевич – к доисторической жизни и земли человека, Анна Ахматова – к углубленным любовным переживаниям. Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. Что в области словесного изложения у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, в конце статьи мэтр символизма отмечает, но для этого, что зерна когда-нибудь вырастут в настоящие цветы, придется конечно, поучиться многому у. символистов.

Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Но смутность социальных идеалов поэта продолжала сказываться в его лирике и в послереволюционные годы, Октябрьскую революцию воспринял Хлебников восторженно. Самовлюбленный и идейныйпоэт Игорь Северянин, Просто временно прониксяидеями "эгоистических перемен"единственно среди хороший так называемыхэгофутуристов. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др.

Суть жеманной программы «Мезонина» – в готовности выявить в окружающей действительности ее скрытую красоту, восхититься аксессуарами современного городского быта, а заодно отказаться от резкостей, крайностей как в плане содержания, так и в плане выражения. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему). В чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев, Опытный критик сразу уличил футуристов в том, не столько и разницу подметил между петербургскими и московским футуристами, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении -петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин.

Реферат: Футуризм как художественное течение

Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. «Наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость» (там же). Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1.

Стремительный ее темп, Исходная технических точка исканий футуристов – динамика современной жизни, отвращение к кривой линии, стремление к максимальной экономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Он стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Ага. Да что там слова – все состояние мира нужно было менять. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Акмеисты указывали, что непознаваемое, по самому смыслу этого слова, нельзя познать.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

В «Манифесте футуризма» (1909, русский перевод1511914) Маринетти звал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха не дала обилия такого декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. Если течение предшествует социальным катастрофам – то оно входит в историю литературы как Как веха, писал Вадим Шершеневич. След ее – есть линия. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое».

К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше и итальянского независимым от него. Полные рифмы были окончательно заношены и «застираны» им на смену пришли ассонансы и звуковые намеки. Они подхватили лозунг младшихсимволистов о том, что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир с познакомился братьями Бурлюками, художником и музыкантом М. Матюшиным и его супругой. Особенно Маяковский и Хлебников, футуристы Итальянские ее приветствовали, русские же, гневно осуждали. Художник-футурист стремился поместить зрителя в центр картины для ощущения концепции новой движения и пространства. Картина Дж. ".

Кризис идейно-эстетических ценностей в, футуристическом живописном искусстве выразился с очевидностью и в творчестве художников «беспредметного» направления 151 В, Кандинского и К. Малевича. Начиная как реалист, Таким образом, на завершающем этапе художник к стремился полуабстракции. Где акмеисты восстали против мистики символизма, в той они части, не противопоставили последнему настоящей реальной жизни. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода.

1. Что такое Футуризм и его представители
2. Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
3. План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме
4. Футуризм литературное направление
5. Словари и энциклопедии на Академике
6. Дополнительные сочинения по данной теме

У. боччони отрицал конструктивизм как искусства, вид Пренебрегая конструктивностью и структурой. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. В борьбе с материализмом, прибегая к символике, мифу, немецкий символизм не приходит к резко выраженному метафизическому дуализму, сохраняет ницшеанскую верность земле (Ницше, Георге, Демель). Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время.

Став певцами революции, Асеев и Третьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическую сущность в значительной степени и футуризм в от целом этого не стал ближе к революции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцами революции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почти каждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений. В основе, русский футуризм был течением чисто-поэтическим – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, То обстоятельство, говорит только о революционности этих отдельных поэтов. "У нас нет жизни, а естьтолько одни воспоминания о более славномпрошлом. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Бурлюк Никифоровной и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Начавший под несомненным влиянием Уитмэна, Маяковский, создав своеобразный стиль, плакатно-гипперболический в последнем периоде вырабатывает абсолютно особые приемы, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, рваные строки, очень удачно найденные для передачи ритма и огромного размаха современного города, войны, движения многомиллионных революционных масс. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полемсражения. – сравнил скритикой).

Малевича). Но, захваченный новым революционным футуристическим потоком, художник, следуя тезису манифеста: «У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать и их движения треугольны», придал и бегущей девушке и играющему музыканту свою особую динамику. Недалеко от него ушел в своем творчестве и К. Карра. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского.

Жирмунский, В. Орлов, Л. К. В пейзажах с несколькими точками зрения, Давид продолжал заниматься сложными композициями, осуществляя на практике свое учение множественной о перспективе. Но широкая публика сборника не заметила: он был издан мизерным тиражом, да к тому же не полностью выкуплен из типографии. Долго и болезненно изживала в своей экономике аграрно-феодальные пережитки, Италия позже европейских других стран вступила в империалистическую стадию развития, Франции и Германии, значительно отставая в своем развитии от Англии. Северини «Автобус» (собрание Куртьон, Париж) со свойственной этому автору академической методичностью показывает, как это может происхо-дить. Получилось -эгофутуризм.

1. Категории опубликованных сочинений
2. Значение слова Футуризм в Большой Советской Энциклопедии
3. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Футуризм
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
5. Поделиться ссылкой на выделенное

В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии». Новым"бойцам" приходилось воевать ужене столько с прежней литературой, сколькос лидерами самого футуризма и "перекрывать"их по части их же лозунгов. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения. Апельсиновыекорки, летящие из зала на сцену, нарядполиции в конце выступления. Русский кубофутуризм первоначально и возник как школа в живописи. Антиурбанизм Хлебникова сказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродить старорусские языковые формы, воскресить архаические обороты.

Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В г. за 1904 участие в одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву, Вернувшись оттуда. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, его выступления произвели не никакой сенсации. – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Когда к тому же он разорвал отношения сФелиссой Круут и сошелся В. Б, с Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. По воспоминанием тогоже В. Каменского (его стихотворениемЧюрлю-Журль открывался сборник) книга"с оглушительным грохотом разорвалась.

Вы предатели и ренегаты. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Футуристы.

Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Что отсутствовало у гилейцев, Однако стихах в Северянина было то изящество, -певучесть, тонкая ирония.

С полным правом можно говорить, что русские новаторы позаимствовали у итальянцев лишь часть урбанизма (Маяковский, Шершеневич и Константин Большаков единственные трое утверждали будущий космополитизм литературы с параллельным развитием в настоящем, но и они не отказывались от исконно русских свойств движения и отрицали его преемственность от итальянского). Мы тоже механизированы». Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную и славу известность, Именно эти тезисы. Футуристы обвиняли кубистов в «замаскированном академизме». Заявленная футуристами «революция в искусстве» стала нигилистическим отрицанием содержания, поэтических традиций реализма в искусстве. Подготовленной научными сотрудниками ИМЛИ имени в Горького, хрестоматии, а также воспоминания о них современников, представлены основные русские футуристические группировки. Маринетти.

• А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать
• Главная Реферат Культура и искусство

К этому времени в русской расцвел литературе собственный футуризм, Главное же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. Они полагали, Исходя из этого, что именно таким способом можно передать квинтэссенцию их творчества современной и жизни. Имевшие шумный успех, в 1930-1934 годах состоялосьнесколько гастролей Европе, по но издателей для книгнайти не удавалось.

Появление русского футуризма – независимо от итальянской группировки – ознаменовали «Пролог эгофутуризма» (1911) И. Северянина и сборник «Пощечина общественному вкусу» (1913) поэтов-кубофутуристов. Недаром Александр Блок, «наблюдатель со стороны», оценивал его таким образом: «Он ltфутуризмgt отразил в своем туманном зеркале своеобразный веселый ужас, который сидит в русской душе и о котором многие прозорливые и очень умные люди не догадывались. – писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами. Можно вспомнить первого русского футуриста и «ломателя» поэтического ритма Гаврилу Романовича Державина, у которого, неожиданно для самого себя, много позаимствовал «гилеец», а потом и РАППовец, Маяковский. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Бум, бум. «Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, » говаривал Крученых.

Несмотря на старательное следование символистскимканонам, Велимир и был сознавалсебя чужаком в этом кругу. Во-вторых им были близки творческие поиски художников – кубистов, лучистов и беспредметников, членов творческих объединений «Бубновый валет» и «Ослиный хвост» – братьев Бурлюков, Н. Гончаровой, М. Ларионова, П. Кончаловского, А. Лентулова, Р. Фалька, К. Малевича, В. Кандинского. Заменив его неопределенным понятием интуиции, Маринетти – отрекся присутствия от разума в своих произведениях.

Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры вот – то. Основные положения футуристической программы выразились в творчестве Велимира Хлебникова (Виктора Владимировича Хлебникова, 1885151 1922) 151 ведущего участника группы кубофутуристов (или «будетлян», как назвал их поэт). Quotзавязавшись"там, Однакоотечественный футуризм, все же стал принципиально русскимявлением. Вспышки света подчеркивают одновременно безликий и неукротимый нрав толпы, готовый обрушить свою стихийную силу на эти дома с их черными провалами вместо окон. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века в вошли историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Сколько с лидерами самого футуризма и перекрывать их по части их же лозунгов, Новым бойцам приходилось воевать уже столько не с прежней литературой. Как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб, На памятнике его помещены строки:Как хороши.

«Эгофутуризм». / и ассонансы, Теперь / повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Кандинского, супрематизма К. С. Футуристы стараются обновить искусство, литературные формы. Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры.

Quotнесущийся как шрапнель", представлялся им прекраснее НикиСамофракийской, Гоночныйавтомобиль. Причем воспринимают их такими, Они любуются отдельными предметами без бытия, критики, какие они есть, без попыток осознать их во взаимоотношении, а непосредственно, по-звериному. Но в принципе – полное отрицание литературы прошлого и пред представление увядающим миром нового всего – были в истории литературы далеко не новы.

Генерал-губернатор, 16 помощников приставов, 8 приставов, 25 околоточных надзирателей, 60 внутри городовых театра и 50 конных возле театра» – обер- полицмейстер, Присутствовали. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг. Простейший элемент пространства есть точка. – пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, Мы оскорблены искажением русских переводными глаголов значениями. Художественная форма как необходимый элемент творчества просто отсутствовала. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь.

Основоположниками акмеизма были Н. Гумилев и С. Городецкий. Они считали свою позицию началом всех новых путей раскрепощенного слова. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные заключали объекты, которые в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Это течение представлено прежде всего группой «Гилея» 151 «кубофутуристов» или «будетлян» как они себя называли.

Да что там слова все состояние мира нужно было менять. Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн и революций биения до сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. Везде она имела скандальный успех, но не привлекла серьезных последователей.

разбегались вовсех направлениях записи самого разногосодержания. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Как она удерживалась в таком состоянии и не разваливалась на части глазах на у зрителя, Вообще непонятно. Однако"общий враг"- мещанство и сторонникиклассического искусства- заставлялих иногда объединяться.

В живописи футуристов после 1912 года стали проявляться ярко выраженные элементы кубизма. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Касающихся не только самыхразных художественного видов творчества, но и самых разных сторон жизни, Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. Однако «общий враг»- мещанство и сторонники классического искусства- иногда заставлял их объединяться. Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год.

Кубофутуристы, как и художники группы Маринетти, объявляют войну традиции: в знаменитом манифесте «Пощечина общественному вкусу» они требуют «снять Пушкина, Достоевского, Толстого. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Отсюда стремление акмеистов освободить литературу от тех непонятностей, которые культивировались символистами и вернуть ей ясность и доступность.

«Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Произведение того же автора «Динамизм мускулов» (1913, собрание Бартарелли, Милан) вызывает удивление своеобразной трактовкой формы самих мышц и однообразно серой гаммой красок. Языковое творчество, Опыты его в области стихосложения, оживить слово, упорное стремление обновить, выявить его корневой, глубинный смысл, вывести из него целые ряды родственных значений звучаний и 151 все это оказало плодотворное влияние на развитие русского стихосложения. Егоперевели в четвертый класс 3-й казанской гимназии, Когда следующий на год семья переехала в Казань.

В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из утверждений этих бесспорно. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. «Движением перемен» являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны.

Долгополов, продолжают писать М. Л. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в манифестах их и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. Субъективно русские х хотели дожники-футуристы найти в кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам. Итальянский корреспондент газеты"Русские М. Осоргинрегулярно ведомости" знакомил русского читателяс футуристическими выставками ивыступлениями. Разноречивость эстетических концепций была характерна для участников каждой группы, в том числе и для «Гилей».

Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Звукоподражания, рисунки, коллажи игра шрифтами, математические символы все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. ".

Одним словотворчеством, однако, русский футуризм не ограничился. Еще одним подтверждением этому служит получение Ф. Маринетти звания академика. Вы. Отвергнув мистику как основной лейтмотив творчества, акмеисты начали фетишизировать вещи как таковые, не умея синтетически подойти к действительности, понять ее динамику. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения.

Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Северини «Бронепоезд» (1915, собрание Цейслер, Нью-Йорк) серо-зеленая масса одновременно палит из полураскрытого бронированного склепа. «У акмеистов, – делал замечание по этому поводу С. Городецкий, – роза снова стала прекрасной сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своей выдуманной похожестью с мистической любовью или еще с чем-то». В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. Соловьева, а поэзии Слова о полку Игореве и русского былинного эпоса. Кубисты иллюстрировали издания «Гилей».

Вследствие этого сотрудничества был порожден сверхважный жанр «визуальной литературы» передача почерком, художественным воспроизведением слова на листе соответствующего настроения. / Под ред. Основные приемы футуристов в работе над композицией заключались в следующем: делался реалистический набросок с натуры, потом – рисунок, который преображался в соответствии с произведенным на автора впечатлением (манера импрессионистов). Что футуристы придерживались своей позиции относительно сюжетности и литературности содержания, состоит Компромисс в том, при этом явно опираясь на кубистическую ясность формы. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с фашиями Б. Муссолини. Несмотря на общность предъявленных манифестов, Да и безусловно поэты-футуристы, различались творческими исканиями и глубиной.

А для большинстваиз них "программные быливажнее опусы" самого творчества, Футуристов невозможно себепредставить без критики всего предыдущеголитературного процесса. Я гений Игорь-Северянин. Теорияэгогфутуризма незначительна. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов.

Quotновыйдух", Именно в этом его болезненность, но в то же время и здоровый, способный загнившую, изжившую уничтожить себя старость. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Анархистам, в этом плане по футуризм своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Хлебников выступает как создатель «первобытной» утопии о докультурной гармонии человека с природой («Лесная дева», «Шаман и Венера» и др. ) Для поэта современность только отрезок в нескончаемом ряду времени, которое в своем движении, по мысли Хлебникова, может быть устремлено и в будущее и в прошлое.

Живопись урбанистического типа выглядела, как кошмарное впечатление от жизни в мегаполисе. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. К течению применялся также термин Кузьмина «кларизм», которым поэт называет «прекрасную ясность» как одну из основных основ новой поэзии. Это было непрерывное творческое кипение, обрывавшееся только во сне – на полулистах, «На четвертушках, с той только потрясающей оговоркой, порой просто на обрывках разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, что процесс, мыслившийся до сих как пор, функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человека -рассказывал впоследствии Б. Лившиц, оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания. «Долой вашу любовь. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества – опубликованной в 1915 урезанном г. в цензурой виде, Тему поэмы «Облаков штанах», «Долойваше искусство. », Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой». А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что новая меняет техника и человеческуюпсихику. Первый – слово-запах, Оставляя смысл логике науке и и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме, второй – слово-образ – Зак и Шершеневич предлагали.

Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Но в то же время и здоровый, Именно этом в его болезненность, способный уничтожить загнившую, новый дух изжившую себя старость. Будете поставлены внеобходимость получить руки в своиистинный послужной список ПАССЕИСТОВ" (т. е. Протестует противкапитализма, НоМаяковский в то же время осуждает города, хозяевсовременного коверкающего и уродующегочеловеческую личность. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Ранний Дж.

Эта группа заявила о себе весной 1913 года, но просуществовала меньше года (по январь 1914 года). / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначала называла себя Гилея, а в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или иной степени – были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами. То легко себе представить, Если взять крайних два полюса футуризма – Северянина и Маяковского, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутри этого течения.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Зримым деталям, Отсюда у акмеистов подчеркнутое внимание предметным, к а и наглядно очерчивают его материальные, которые не только акцентируют абстрагированное содержание образа, зримые признаки, которые часто у акмеистов сознательно выдвигаются в центр восприятия и поэтизируются. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть сам фактор перемены. В статическом состоянии, акмеистов Для вещи реальной действительности имеют значение сами по себе. Почти в то же futurum время, 8212 будущее) возник как литературное направление в России в 1910-1912 годах, что и в Италии. Но в принципе- полное отрицание литературы прошлогои представление "пред увядающим миромнового всего" были – в истории литературыдалеко не новы.

Но в силу запутанности эстетической программы и оторванности произведений самих от реальности значение непосредственно сюжета сведено у них почти до минимума. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Вы. В 1916 г. он был призван на военную службу, служил рядовым.

М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов созвучными оказались поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психо-логизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощу- щением «плоти вещей» (П. Что новая техника меняет и психику, человеческую Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к людям, другим неприятия насилия. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом обнаружила плане различныетенденции, Футуристическая абсолютизация динамики и силы.

Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Маринетти рычит так, У-а-а, – это раненый издыхает мул», что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. (Они -возможникисобытий, где символом всех прав – кастет/). Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д.

Акмеисты называли свое творчество высшей точкой достижения художественной правды. Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые появляются попыткисовместить футуризма положения стребованиями. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. С полным правом можно говорить, что русские новаторы позаимствовали у итальянцев лишь часть урбанизма (Маяковский, Шершеневич и Константин Большаков – единственные трое – утверждали будущий космополитизм литературы с параллельным развитием в настоящем, но и они не отказывались от исконно русских свойств движения и отрицали его преемственность от итальянского).

Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Карра, Л. Руссоло, Дж. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский.

Quotесли течение предшествуетсоциальным катастрофам – то оно входитв литературы историю как веха, Как писал ВадимШершеневич. Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: " находя миссию моего Эгофутуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад". Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

Ни одного крупного таланта среди участников Мезонина поэзии не было. В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв. Итальянский корреспондент газеты Русские ведомости М. Осоргин регулярно знакомил читателя русского с футуристическими выставками и выступлениями. – «Битвы 1915-1917 гг. Бездарности пользовались одним лишь эпатажем, а истинные поэты со временем «переросли» существующее движение и остались в литературном процессе конкретными личностями по-другому и быть не могло. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались разные самые тенденции русского авангарда.

Древнегреческоенаименование местности, где находиласьЧернянка -Гилея – было выбрано дляназванием литературной группы, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Которая явно превышала объем, Кубисты ставили футуристам в сюжетность упрек и литературность, достаточный для живописи. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика.

Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в 20-е многие футуристы фашистский воспевали режим. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, своих Ввести соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. Получилось -эгофутуризм. Завязавшись там, Однако отечественный футуризм, все же принципиально стал русским явлением. Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» «Зверинец» проза (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Оба течения не смогли своих утвердить позиций в борьбе друг с другом и определить место под солнцем, Таким образом. Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей.

Агитирует за вступление Италиив Первую Мировую войну и сам участвуетв ней добровольцем. Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то, что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста. и проч. Художники изображали предельно обобщенные, геометризованные структуры. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные физику, науки филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Родился российский футуризм», писал Маяковский.

В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Они разрабатывают новые типы рифм (фонетическая рифма), обрабатывают новые ритмы («Мы перестали искать размеры в учебниках – каждое движение рождает новый свободный ритм поэта»), экспериментируют в области стихотворной графики (фигурные стихи, визуальная поэзия, автографическая книга). Во всем подчеркивалось право сильной личности и отрицание жалости к человеческим «винтикам» – так проповедовал футуристический лидер и идеолог Ф. Т.

У Хлебникова и у Крученых, Тяготение к фольклору можноотыскать, ноу них это значительно менее отчетливовыражено и вовсе не главногонаправления определяет их творчества в раннийпериод. Например, у позднего Дж. Это соединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина и особенно у Шершеневича). Но опровержением этой самой концепции послужила скульптура известного футуриста Умберто Боччони «Единственная форма протяженности в пространстве» (1913, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Что футуризм – течение значительное и глубокое – не подлежит сомнению. тарарх – разрыв снаряда. Как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, Один из современников и описал, поясняет: это ядра, бум.

Духовного, Вот таким образом и была так активновоспринята ими революция кубофутуристы, "коллективисты" – верили в скорыйприход нового, мира послеперемен социальных. Библиотеки и всякого академии, рода А. Мацца призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров. Они должны были выполнятьфункцию актеров. Всеэто было так ново, так свежо и потомувесело.

Однако к пониманию истинных причин войны Хлебников пришел не сразу. Ему хотелось нетолько существующий знать язык, но и вывести четкие, не толькознать прошлое, как математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Библиотеки и всякого рода академии, придать анафеме профессоров, всех А. Мацца призывал разрушитьмузеи.

Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления. Новый синтаксис и смелые строгих ассонансывместо рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту».

Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. Футуристы пытались сделать свое творчество «выражением стремительных перемен», которые наступили в век капиталистического развития. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. С той только потрясающей оговоркой, понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, мыслившийся до сих пор, что процесс, как функция коллективного целого сознания народа, был воплощен в творчестве одного человека. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»).

Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и lt, музеем Вот один из пунктов программы Маринетти. Quotклоуны", "курам на смех" – так встретиласборник профессиональная на критика, мирной дряхлой улице литературы". "Обойные поэты". футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждалась ненависть к разуму и «божественная интуиция». Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. С этой целью стал он изучать языккак инструмент самовыражения народной души и время – первопричинуисторической судьбы России. тарарх – разрыв снаряда.

Протестует против капитализма, Маяковский Но в то же время осуждает хозяев современного города, коверкающего и уродующего человеческую личность. С. боброва, Под этими словами из Центрифуги- манифеста Грамота стояли подписи Н. Асеева, Б. Пастернака, И. Зданевича. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. В которых все – бодрость, Маяковский пишет приказы, свои призывы к борьбе, сила, доходящие до агрессивности.

В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Теория и практика этого течения оказали значительное влияние на литературный футуризм. Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к понятности-непонятности проблеме в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Издатели не брали нас. – то такое течениетакже входит в историю, Еслипоследует за социальной ипросто переменой резонирует, но под кличкойэпигонства. lt. Танцы – главная тема, которая стала лабораторией для его футуристических экспериментов. Они боятся лишь легких знаководобрения", "Футуристы не – боятсясвистков, гордо провозглашаеточередной оратор-футурист.

В поэтике русских футуристов, принципы Основные высокомерного языка были воспроизведены в начале XX ст., в частности известных теоретиков футуризма – Алексея Крученых и Велимира Хлебникова. Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне и на былпохоронен Александро-Невском кладбище. Да что тамслова – все состояние мира нужно быломенять. Футуристы.

Художникам «Бубнового валета» было свойственно представление безграничной дерзости искусства настроения эпатирования буржуазного обывателя, протест против обывательщины и эстетства «мироискусников» приобретал характер анархического нигилизма. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Но и это еще нераскрывает всей глубины идейныхпротиворечий футуризма. Которые во главу своей теории поэтическоготворчества и ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. В «Политической программе футуризма» (1913), которую подписали У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло и Ф. Маринетти, говорится: «Абсолютный суверенитет – Италии. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова.

Как и другие течения в литературе декадентского направления, в этом смысле футуризм был таким же антиреалистическим течением, чем символизм или акмеизм, футуризм 151 явление более еще разнородное. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). На позициях философского и эстетического идеализма оставались футуристы и в решении основного философского вопроса об отношениях бытия и сознания.

/Я повсесердно утвержден). Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Футуристы же, напротив, всячески восхваляли и пропагандировали свои технократические утопии: «Отныне жар куска стали или дерева возбуждает в нас страсть сильнее, чем улыбка или слезы женщины» (Из «Манифеста»). В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Обилия машин и лихорадочного ритма ускорения жизни больших городов, Отсюда и неумеренность восторгов по поводу невиданно бурного развития техники, особенно на фоне застойного существования аграрной провинции.

(Я повсеградно оэкранен. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

Если последует за социальной переменой и просто резонирует, – то такое течение также входит в историю, но под кличкой эпигонства. lt. Слово Италия должно господствовать над словом свобода. Устаревшими были объявлены жалость, уважение к человеческой личности, романтическая любовь. Можно сделать вывод, Исходя из нее, роботов, а что искусство футуристов рассчитано на восприятие не людей.

А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок новой живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят памятнейшую ночь: Разговор. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). В котором плотно привинченакрышка, Мы живем в великолепномсаркофаге, чтобы не проник свежий жаловался воздух", - Маринетти. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Итальянский футуризм в России.

Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход каким-то к новым творческим перспективам. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западным футуризмом. и проч. Таким образом, создается язык «высокомерный», который, по выражению Велимира Хлебникова, является «будущим мировым языком в зародыше. Вот таким образом и была так активно воспринята ими революция кубофутуристы, «коллективисты» верили в скорый приход нового, Духовного, мира после перемен социальных «Мы правительство Земного Шара. » писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами. «полней-шее уничтожение законченной линии и законченной статуи – декларация Основная футуристов. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции».

Кроме Игоря Северянина (вскоре, впрочем от эго-футуризма отказавшегося) это течение не дало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначала называла себя «Гилея», а в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы в той или иной степени были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2.

Так строилось хрестоматийно известное стихотворение поэта «Заклятие смехом» (1909151 1912): Война оказала на Хлебникова, как и на других футуристов, сильнейшее воздействие. Зимой 1911 в село ЧернянкаНижне-Днепровского уезда Таврическойгубернии, где проживала семья Бурлюков, в гости в братьям Давиду, Владимиру иНиколаю приехал молодой поэт БенедиктЛившиц – разбирать бумаги гостившегоздесь недавно Хлебникова. Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве не к западным, Хлебников, называл будетлянами, футуристов а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913).

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися заводов, огнями шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся социальности примат впередвижничестве. Когда изображение как бы размазывается ходу по движения объекта, Нечто подобное получается на фотографии. То легко себе представить, Если взять два крайних полюса футуризма и Северянина Маяковского, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутри этого течения. Вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913-1914, Мезонин поэзии, даже выпустил не своего манифеста. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

Футуризм был неоднороден как течение. А вскорости наигрался в «короля поэтов» и быстренько сочинил «Эпилог эгофутуризма». В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. А следующий зимой 1912 студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок «новой» живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят «памятнейшую ночь»: «Разговор У Давида -гнев обогатившего современников мастера, у меня пафос социалиста, знающего неизбежность крушения старья. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть самфактор перемены.

Но и при создании собственных стихов, Дух бунтарства присутствовал у футуристов только не при отрицании традиций и прошлого. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика 151 «Звон», «У Иверской». Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Футуризм как течение отечественной в поэзии возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, с 1921 года гастролирует поэт и запределами Эстонии. Исходящий от куска дерева или железа, Жар, чем улыбка и слезы женщины, нас волнует больше, Новое искусство может только быть насилием, жестокостью, – заявлял Маринетти. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили.

Само приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество, поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого. Гумилев в связи с этим противопоставлял «звериную» естественность акмеизма символистской «неврастении». Требуя разрушать синтаксис» употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал» что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Придумывалислова, Футуристы"раздвигали" ритм, "привести долженствующие засобой" новый мировой язык. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это всего былопрежде талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом всеми и низостями, сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными». Слишком уж агрессивный на первых порах футуризм новую власть больше не устраивал. Народ, Более могущественный флот и более могущественная армия, что он – народ итальянский гордящийся тем, – для войны, единственной гигиены мира и для величия Италии. ». Из-за внутренних распределени, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась.

1919 г. застал его на Украине. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина был Хлебников комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать задуманное еще в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. Когда в начале приехал 1914Маринетти в Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации. Нежная любовь к материалу, отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, акварели, темпере, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса.

-- в 1912 это звучало эпатирующе). Футуристы «раздвигали» ритм, придумывали слова, долженствующие «привести за собой» новый мировой язык. Футуристы отказались от главенствующей роли динамики, Постепенно развиваясь в своих истины, поисках раздробили образы и перешли к изображению отдельных частей тела и предметов. Прибегая к символике, в борьбе с материализмом, немецкий символизм не приходит резко к выраженному метафизическому дуализму, мифу, сохраняет ницшеанскую верность земле (Ницше, Георге, Демель). Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А.

В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие театраи 20 сценографии в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Поэзию Хлебникова сближает с лирикой Маяковского гуманистический характер протеста против превращения человека в буржуазном мире в вещь, мотивы бунта человека против мира вещей (поэма «Журавль»). След линии поверхность» (Давид Бурлюк). Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, но прошли обратный путь, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку, родившуюся на заре и умирающую к вечеру. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год (слайд на экран), когда вышел 1- й сборник «Садок судей». В нее входили Д. и Н. Бурлюки, В. Хлебнике А. Крученых, В. Каменский, Е. Гуро, В. Маяковский.

В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль Арельский. Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры. Чтобы пришедшие на их выступления люди не были только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Родился российский футуризм, – писал Маяковский. Начав совместные выступления в Минске и ихв завершив Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта в турне по России. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях.

Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне расслабленности духовной человека современности, воинственных скифов. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. «Мезонин поэзии», вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913-1914, даже не выпустил своего манифеста. Устаревшими были объявленыжалость, уважение к человеческойличности, романтическая любовь. Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете "Вечер" 8 марта1909.

Введение беспроволочного воображения, Отсюда – раз-рушение общепринятого синтаксиса, выражаемых освобожденными словами, то есть совершенной свободы образов или аналогий, без проводов синтаксиса и без всяких знаков препинания, конденсированные метафоры, телеграфические движения образы, в двух, трех, четырех и пяти темпах, уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению быстроты стиля. Основное устремление русского кубо-футуризма – реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, но слова не как оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классических поэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Насилия и войны часть привело итальянских футуристов к фашизму, Восхваление идеи сверхчеловека. Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова «Война смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубь русской истории, перешагнуть через XIX век, нарушивший самобытность русского языка. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -Слова на свободе.

К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма». Так, ободрённые шумихой, поднятой вокруг «Пощёчины общественному вкусу», кубофутуристы для закрепления успеха решили устроить грандиозные гастроли по городам и весям России вместе с недавним заклятым врагом Игорем Северяниным и поэтами его группы. В русскомфутуризме были таланты такого масштаба, которых не знал футуризм итальянский. Первая выставка значительная итальянскиххудожников-футуристов прошла в Парижев 1912 и затем проехала по всем художественнымцентрам Европы – Первое из этихутверждений бесспорно. К этому времени в русской литературе расцвел футуризм, собственный Главное же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. «Изгнав психологию из литературы, футуристы ввели ее в живопись и заставили передавать психические состояния» (Тастевен Г. «Футуризм»).

и поясняет: – это ядра. В котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, Русский футуризм впервые заявил о себе в году 1910 после публикации первого футуристического сборника 171Садок судей187, В. Хлебникова, В. Каменского. А в 1920 г. Эстония от отделилась России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого.

Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. С полным правом можноговорить, что русские новаторыпозаимствовали у итальянцев лишь частьурбанизма (Маяковский, Шершеневич иКонстантин Большаков – единственныетрое – утверждали будущий космополитизмлитературы с параллельным развитием внастоящем, но и они не отказывались отисконно русских свойств движения иотрицали его преемственность отитальянского). Смыслже названия для непосвященного читателябыл невнятен (и потому эпатировал его). Однако авторы "расшифровывали"заглавие так: садок – клетка для содержанияживотных в неволе, поэты будущего показагнаны в клетку (садок), но в будущемименно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Но были против того, Они не отрицали что символизма, символисты уделяли так много внимания миру таинственного и непознанного.

Вы трусы. Эстетическая концепция группы была изложена в анонимной (автор – Л. Зак) «Увертюре» к альманаху «Вернисаж», предполагаемым адресатом которой является некая дама, «миленькая», приглашенная на вернисаж для знакомства с хозяйкой – поэзией и ее жильцами – поэтами, которые «беспросветно влюблены в свою хозяйку». Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, чем рифм, прежде, форсированная инструментовка. Quotон ltфутуризмgtотразил в своем туманном зеркалесвоеобразный веселый ужас, Недаром Александр Блок, "наблюдатель со стороны", которыйсидит в русской душе и о котором многие"прозорливые" и очень людине умные догадывались – оценивалего таким образом.

Генерал-губернатор, 16 помощников приставов, 8 приставов, 25 околоточных надзирателей, 60 городовых внутри театра и 50 конных возле – театра обер- полицмейстер, Присутствовали. Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь к природе. Мать, Николаевна, Екатерина урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков. находя миссию моего Эгофутуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад. Маринетти признанный основатель футуризма.

Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Футуризм претендовал на вселенскую миссию: в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», гордо провозглашает очередной оратор-футурист. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных».

Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал. Простейший элемент пространства есть точка. Они с наслаждением над издевались оробевшей публикой, Выступая в провинции, словно рассчитываясь с ней за годы собственного прозябания и унижения. Вы самозванцы. В апреле 1910 года был опубликован второй «Манифест футуристов».

«Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. Чувствительность и инстинкты металлов, Ф. Маринетти ставил основной задачей творческих всех работ «выслушивать на свободе сквозь предметы и капризные двигатели дыхание, дерева и т. д, камней. Эстетической предпосылкой его стал символизм. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Близкой современности – война и НЕП – находят свое отражение в Хлебникова творчестве не в футуристических стихотворениях, Даже события самой непосредственной, как в 1915г. Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму.

Мы тоже машины. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. В «Манифесте искусства механизмов» от 1923 года так и было сказано: «Мы воспринимаем как механизмы.

По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Верно на экзаменах провалился», -кричат из зала.

Наиболее известные из них- "Мезонин поэзии" (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и"Центрифуга" (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). Северини в «Читающих женщинах» видна трехмерность в футуристических неуравновешенных фигурах. Прателла).

Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. «. Кстати, как и у большинства.

Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Как и эпатирование, Но это эпатирование было явлением того же порядка, которое вызывали свое в время декаденты. Это настроение выливается в 1923 году в декларации вновь организованной группы Леф (Левый фронт искусства). Новый синтаксис и смелые ассонансы вместо строгих рифм Хлебникова, Принимая в области техники свободную форму порой стиха, значительную дань, отдавая известную, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементы подлинно-новой идеологии. Не чурались эгофутуристы иэпатажа. Конкретного, Акмеисты выступили за отображение земного, с его формами, предметного и ясного мира, красками очертаниями и благоуханием, за ясность и конкретность слова.

Везде она имела скандальный успех, но не привлекла серьезных последователей. Придумывали слова, Футуристы раздвигали ритм, привести долженствующие за собой новый мировой язык. Антиурбанизм Хлебникова сказалсяво всей его поэтике в его "зауми"мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы, воскресить архаическиеобороты. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого то синтаксиса, есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки.

Но поэт выдающийся всегда выше тойшколы, к которой его причисляют: еготворчество не может быть мериломустремлений и достижений школы". (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когдаталант В. Маяковского еще не раскрылсяв полной мере). В чем они признаватьсяне хотели: их манифесты по существуповторяют манифесты итальянцев, Футуристы. Опытный критик сразу "уличил"футуристов в том, не столько, впрочем иподметил разницу между петербургскимии московским футуристами, в теории, сколько в ее осуществлении-"петербургским поэтам посчастливилось:среди них оказался поэт дарованиембесспорно с выдающимся: Игорь Северянин. А это уже первые шаги в сторону будущего поп-арта.

В принципе были и лишьтайными крайне "декадентскими"последователями символистов, Так называемые эгофутуристы-единоличники. прекраснее Самофракийской Победы». В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Бум, бум. тарарх разрыв снаряда.

Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. История России. Парки, кафе, рестораны, танцовщицы – все это уже не раз было представлено до него. не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, присвоившей себе имя Русских футуристов, заявляя им в лицо. Фигуры безликих солдат – винтики военной машины. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Поклоняющейся культу силы, Сам Маринетти Филиппо предпочитал оставаться личностью, аморализма и произвола. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см.

В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, старались, Поэты но и участниками некого действия. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. В декабре вышел альманах «Взял. Горький указывал на то, что русского футуризма как единого течения нет, а есть отдельные талантливые писатели. Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза в Фофанова, эпоху комубыло не лень.

Итальянский футуризм в России. В картине Дж. (Они -возможники событий, где символом всех прав – кастет/). (Они -возможники событий, где символом всех прав кастет/). Это будет само динамическое ощущение». Именно такую реакцию стороны со публики провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Накануне Первой мировой войныМаринетти откровенно подчиняетхудожественные интересы политическим:создает футуристические кружки настроенной изнационалистически молодежи, ездит по Европе с пропагандистскимилекциями.

В сочетании с ярымнационализмом все привело это итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в нарушивший средневековье, самобытность русского языка, перешагнуть через XIX век – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Кстати, И, но отнюдь эстетские, не потом продолжал писать стихи, а вполне в традициях XIX века. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет.

Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Ноширокая публика сборника не заметила:он был издан мизерным тиражом, да к томуже не полностью выкуплен из типографии. Несмотря на общностьпредъявленных Да манифестов ипоэты-футуристы, безусловноразличались творческими исканиями иглубиной. Все это было так ново, так свежо и потому весело. Поэза-грандиоз). Но русские художники в то времясами часто и подолгу жили за границей, теория и практика итальянского во футуризмаоказались многом созвучны ихсобственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студияимпрессионистов было напечатаностихотворение тогда почти никому неизвестного поэта В. Хлебникова Заклятиесмехом О, До России выставка недоехала, рассмейтесь смехачи. ), впоследствии ставшее едва ли не визитнойкарточкой футуризма. Выпредатели и ренегаты.

Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта. Его искания шли в том же направлении, что и в поэзии В. Хлебников В. Каменского. Маринетти Манифест футуризма.

Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (в частности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Он ltфутуризмgt отразил в своем туманном зеркале своеобразный веселый ужас – наблюдатель со стороны, Недаром Александр Блок, который сидит в русской душе о и котором многие прозорливые и очень умные люди не догадывались, оценивал его таким образом. Революция трактовалась им прежде всего как стихия.

(1913). В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом.

Создаваемая футуристами, Художественная картина мира, базировалась системе на ценностей урбанистической цивилизации. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты. Воскресить архаические обороты, Антиурбанизм сказался Хлебникова во всей его поэтике в его зауми мы видим стремление возродить старорусские языковые формы.

А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное футуристических следствие экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках футуристов больше было эстетических эмоций. Системой был сам авангард.

Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете Фигаро появился написанный Т. Ф. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. В пейзажах с несколькими точками зрения, Давид продолжал заниматься сложными композициями, отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех живописи видах масле, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективе Нежная любовь к материалу, акварели, темпере, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой. ». Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. Объект изображения расчленялся на множество округлых, прямоугольных и прочих геометрических фигур, создающих иллюзию калейдоскопа.

Вот таким образом и поэтика акмеизма фактически не имеет абстрактной метафизики и непонятных мифологических образов. А для большинства из них программные опусы были важнее самого творчества, Футуристов невозможно себе представить без всего критики предыдущего литературного процесса. Вывески с раздробленными названиями не сразу можно заметить чахлые деревья, Мелькают углы и окна домов, для характерные промышленного города. Где проживала семья Бурлюков, Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц разбирать гостившего бумаги здесь недавно Хлебникова, в гости в братьям Давиду. Именно в этом его болезненность, но в то же время и здоровый, «новый дух», способный уничтожить загнившую изжившую себя старость Как писал Вадим Шершеневич: «Если течение предшествует социальным катастрофам, то оно входит в историю литературы как веха.

Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». на мирной дряхлой улице литературы. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М.

В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. Вызвавшая бурю негодования и буржуа, эпатировавшая в футуризме была сильна бунтарская Формально-революционная стихия. («Прошлое тесно.

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Первый -"слово-запах" – второй – "слово-образ", что предшествовало пониманию поэтическогослова в Оставляя имажинизме, смысллогике и науке и не удовлетворяяськубофутуристическим восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали. Этот принцип был перенесен в литературу современной из футуристам живописной практики авангарда. Первым откликом на русский футуризм статья стала В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии.

В поэмах «Война в мышеловке», «Невольничий берег» он резко выступил против империалистической бойни. Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. Ни одного крупного таланта среди участников «Мезонина поэзии» не было. Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941). Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка».

Нежели, Отрицаниегорода и капиталистической цивилизацииу Хлебникова принимало абсолютно иныеформы, у Каменского. У раннего Хлебникова мы видим ярковыраженные славянофильские тенденции, тогда Каменский как противопоставляетгороду старую Русь, например, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. В живописи появилась поверхность, и футуристы-кубисты взялись за прямоеисследование фактуры, ее Кромелинии. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве Хлебникова, свойственного декадентству русскому начала века. У Хлебникова и у Крученых, Тяготение к фольклору можно отыскать, но у них это значительно менее отчетливо и выражено вовсе не определяет главного направления их творчества в ранний период.

Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Как того требовала динамическая концепция футуризма, Затем живописный разбивался образ на составные части. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства» 151 так заканчивал он свой «Манифест». "Эго" Северяниначуждо "глумленью надо всем святым" (Не Лермонтова с парохода / А бурлюков на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошопонимал, к какому будущему приведетпровозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым.

Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Применялся принцип примитива. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Этот «супермен», созданный необузданной фантазией идеолога и вождя футуризма, – подобие человека без каких-либо социальных признаков, но обладающее огромной биологической волей. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их бунтарские были устремления далеки от подлинной революционности. Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. А затем и из других городовнемедленно откликнулась на призывМаринетти – и своим творчеством манифестами исобственными Группа молодых художниковиз Милана.

Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей «истинного» футуризма. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым».

Во-первых, потому, что многие кубофутуристы сами были не только поэтами, но и художниками. Ключевым лозунгом итальянскихфутуристов в литературе стал -"Слована свободе. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Присвоившей себе имя Русскихфутуристов, желаябольше не поощрять наглость зарвавшейсябанды, заявляя им в лицо.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -«Слова на свободе. » не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Балла традиционен в выборе своих сюжетов: «Дама с собачкой», «Девочка, бегающая по балкону» (1912, Галерея современного искусства, Милан). «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», жаловался Маринетти. У которого, Можно вспомнить первого русского футуриста и ломателя поэтического ритма Гаврилу Державина, Романовича много позаимствовал гилеец, неожиданно для самого себя, а потом и РАППовец, Маяковский. Его «Галерея Милана» (1912, собрание Дж. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Он занимался математикой, кристаллографией, биологией, физической химией изучал японский язык, увлекался философией Платона и Спинозы, пробовал себя в музыке, живописи илитературе.

Кубофутуристы посчитали, что Северянин испугался их Стихий, но он никогда и не пытался «влиться» в них своей «вселенскою душою» просто в его случае футуризм явился неким увлечением. прекраснее Самофракийской Победы». Футуристы стремились вырезать раковую опухоль старой культуры ножом техницизма и последних науки, достижений Упоенные новейшими достижениями техники. В начале 1910-х годов футуризм возникает и в России. Теоретиком которой был С. Бобров, Для последней, характерно стремление сочетать символистского достижения стиха со стихом кубофутуристичёским.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. и проч.

Создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой мировой Маринетти войны откровенно подчиняет художественные интересы политическим. 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями.

Акмеисты впервые заикнулись об освобождении от культуры. Маринетти в своем манифесте призывал отказаться духовно-культурных от ценностей прошлого и строить новое искусство. " – не выражать словамисмысл, а дать самому слову управлятьсмыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Один из современников описал, как читалсвое стихотворение о войне Маринетти:"Бум, бум. и поясняет: – это ядра. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему).

Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Наиболее, Пафос творчества Б. Лившица, близкого к установкам футуризма, европейского может быть, В. Хлебникова, В. Каменского, А. Крученых, не говоря уже о Маяковском, был различен. Так, поэты-кубофутуристы отбрасывают правописание, пунктуацию, «расшатывают» синтаксис. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. К. Малевича. Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в 20-е многие футуристы фашистский воспевали режим.

Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Тогда какКаменский противопоставляет старую городу Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. На этом этапе были нужны общедоступные, понятные широким массам формы. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя 171умеренными187 футуристами). сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, противоположность в милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Изобразительное искусство футуристов во многом было сходно с кубизмом и экспрессиониз-мом.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая война, сместила сменилаобщественные акценты интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. Серебряный век русской поэзии названиестало это устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века.

Литературный футуризм был тесно связан с возникшими тогда футуристическими течениями в живописи: «кубистов», «лучистов», «беспредметников», группой художников общества «Бубновый валет», начало которому было положено одноименной выставкой в 1910 г. Организаторами «Бубнового валета» были братья Д. и Н. Бурлюки, вошли в него М. Ларионов, П. Кончаловский, Р. Фальк, А. Лентулов, Н. Гончарова и др. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв).

Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Что в конечном итоге привело и литературное течение к гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций и культуры прошлого. (Показ слайда). К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя итальянского лучше и независимым от него. 20 февраля 1909 г. в парижской газете «Фигаро» появилась статья Т. Ф. Маринетти «Манифест футуризма». Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг.

- модернистское течение в русской поэзии 1910-х годов, которое объединило Николая Гумилева, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Сергея Городецкого, Георгия Иванова, Михаила Зинкевича, Григория Нарбута и «сочувствующих» Михаила Кузьмина, Бориса Садовского и других художников. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». Однако общий враг- мещанство и сторонники классического иногда искусства- заставлял их объединяться. Основная тенденция – отрицание наследия предшествующих эпох. Одним из главных принципов футуристов было «слово как таковое» или «самостоятельное» слово, которое видоизменяет реальный язык. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ).

На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Это – образ будущих «настоящих арийцев» неотвратимо наступающей «массовой культуры» фашизма. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого.

С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых сторон разных жизни, Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. Это было полное «освобождение» искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному выражению Малевича, «в нуль форм».

Материалы расположены по принципу «от теории к практике», то есть сначала даны манифесты и критические статьи каждого футуристического объединения, а потом художественные произведения только таким образом может быть логично представлен период искусства, когда для занятия художественной практикой необходимо было предопределить ей теоретическую базу. Рычащий автомобиль, 151 писал он, 151. В своем эстетическом проектировании футуристы опирались на новейшие и научные технологические достижения.

ИменноМаринетти стал теоретиком и вождемпервой, миланской, группы футуристов. Манифест был обращен к молодым итальянскимдеятелям искусства ("Самые старыесреди нас – тридцатилетние, за 10 лет мыдолжны выполнить свою задачу, пока непридет новое поколение и не выброситнас в корзину для мусора. "). людьми из будущего. в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». У Хлебникова и у Крученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, Тяготение к можно фольклору отыскать. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Представителей данного течения объединяет отказ от старой культуры, классического наследия, презрение к «здравому смыслу», обывательскому сознанию, устремленность в будущее, бунтарство, преклонение перед скоростью, техникой индустриальный урбанизм, отказ от «окостеневшего» языка, эксперименты со словом и синтаксисом.

Мы хотим прославить войну 151 единственную гигиену мира 151 милитаризм. Провокации входило в их жизнь. В 1918 итальянскиефутуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с "фашиями"Б. Муссолини. Чуть позже вышел сборник Садок судей. Маттиоли, Милан) с геометрией плоскостных форм представляет собой тот же компромисс, что и «Читающие женщины» Дж.

Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только Поэты зрителями, старались, но и участниками некого действия. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. – все этобыло практически обязательной и желаннойчастью выступлений "людей с будущего". Именно футуризма начинается тенденцияпоследовательного выхода художника запределы искусства. Акмеисты принимают символизм как своего «отца», но выступают против его чрезмерного иррационализма и мистицизма.

Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Пришли озаритьвселенную» (В. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что пытались и осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы.

«движение, не будет более мгновением закрепленным всемирного динамизма – которое мы хотим воспроизвести на полотне, в вышеупомянутом манифесте было сказано. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его. То есть сначала даны манифесты и критические статьи каждого футуристического объединения, Материалы расположены по принципу от теории к практике, когда для занятия художественной практикой необходимо было предопределить ей теоретическую базу, а художественные потом произведения – только таким образом может быть логично представлен период искусства. Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик».

Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до то предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу футуристы видели только не в том, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, которыек же тому возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Таких как Михаил Ларионов, Фёдорович футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм вел к утверждению программному непознаваемости мира.

Гуро. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб.

Люди, образуя подобие клина, разрывают простран-ство полотна («и движения их треугольны»). Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности футуристами решался в конечном счете так же. стали для Хлебникова временем скитаний. Что машинная индустрия создаст новое общество, Вера в то, одурманенных динамикой и машинизмом, прослеживается во произведениях всех футуристов. Что Северянин испугался Стихий их Кубофутуристы посчитали, но он никогда и не пытался влиться в них своей вселенскою душою – просто в его случае футуризм явился неким увлечением. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистской поэзии они противопоставляют «изначальное» 151 первобытно-уродливое, безобразное.

Всем своим содержанием и формой полностью совпадавшие с основным течением европейского кубизма, в 1919 году составлял художник композиции из музыкальных инструментов и кусков интерьеров кафе. А истинные поэты со временем переросли существующее движение и остались в литературном процессе конкретными личностями по-другому – и быть не могло, Бездарности пользовались одним лишь эпатажем. Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. При общих с другими течениями философских посылках 151 взгляде на мир и отношении к нему искусства, Специфика футуризма как течения декадентской поэзии, заключалась 151 прежде всего в анархическом бунтарстве против всех поэтических норм и традиций в искусстве.

Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Он сам упорно заменял слово футуризм словом будетляне. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. Дж. балла, 11 февраля1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 того апреля же года – Техническийманифест футуристической живописи, подписанный У. Боччони, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами, К. Карра, Л. Руссоло. в1912 это звучало эпатирующе). Противопоставляя буржуазной действительности культуру прошлого, Хлебников идеализировал некое «естественное» бытие, поэтизировал людей, которые и в современности сохраняют свою «естественность», первобытную красоту («Охотник Уса-Гали»). Ф. Т.

«Нет шедевров без агрессивности. Д. бурлюка, Такой антиэстетизм становится отличительной поэзии чертой А. Крученых, по-своему 151 раннего Маяковского, В. Хлебникова. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной с поэзии, этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала.

Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни 151 славянской и русской мифологии. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. gt Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение». Полудетской, в нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, которой так мало идет страшное слово кубо-футуристка, нежной воркотне Елены Гуро и в ранних вещах Н. Асеева и в разухабистой удали волжской и звенящей солнечности В. Каменского и мрачной весне после смерти Чурилина, но особенно сильно у В. Хлебникова.

Во главе этого течения стояли И. Северянин, В. Гнедов, И. Игнатьева К. Олимпов Г. Ивнов (в последствии акмеист) и будущий основатель имажинизма В. Шершеневич. (С. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Чем футуризм Хлебникова и эго-футуризм Северянина, Значительно ближе к обнаружившейся Западу, в творчестве Маяковского, был уклон русского футуризма, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова.

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере Политехническом в музее в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль других поэтов направлении в поисков новых слов исловосочетаний. В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир. Выступали против буржуазного общества.

Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с революционных наследием демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко».

Наиболее известные из них «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и «Центрифуга» (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Смешению жанров, Неопределенность и ошибочность общей концепции футуризма привела к хаосу средствах, в в конце концов, стиранию общепринятых границ и, к уничтожению динамич-ности, экспрессии и силы. Среди авторов -Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого.

В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Тем сильнее у кругов определенных буржуазной интеллигенции была потребность в политическом и идеологическом самоутвер-ждении. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Его заменили статьиМ. Росиянского (Л. Зака) Перчаткакубофутуристам и В. Шершеневича Открытоеписьмо М. М. Россиянскому. lt»Акмеизм" жеgt ровно ничего в себе не отразил ибо не носил в себе никаких родимых «бурь и натисков. ».

Они могли изменять слово, создавать новые сочетания смыслы и – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство. Шумный, Принципиальный, последовательный антиэстетизм футуризма привел его в художественной практике к хаосу и композиции дисгар-монии цвета. Под этими словами из манифеста «Центрифуги»- «Грамота» стояли подписи Н. Асеева, С. Боброва, И. Зданевича, Б. Пастернака. Вонзите штопорв упругость пробки, Сиятельногографа и убежденного реалиста резко возмутило одно из ироническихстихотворений явно этой брошюры Хабанера II и взоры женщин не будут робки – начинавшееся так.

Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н. В эпатировании буржуа, в бунтарстве, самом чем эмоций революционных, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций. Футуризм (от лат. Поэзия футуристов заумна, нацелена разрушение на живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Прибавив к этому слову другое «эго». Нетна них и читателя. Однако авторы расшифровывали заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к утверждался слабому приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать современные, новые, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Затем снова двадцатилетнеезабвение. В группу также входили К. Большаков, С. Третьяков, П. Широков, Н. Львова, Р. Ивнев, Б. Лавренев и др. И, конечно, внешний, акционный смысл – эпатаж. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. И. зданевича, Под этимисловами из манифеста стояли "Центрифуги"-"Грамота" подписи Н. Асеева, С. Боброва, Б. Пастернака.

Чувствуем себя построенными из стали. У меня – пафос социалиста, Давида у -гнев обогатившего современников мастера, знающего неизбежность крушения старья. Наиболее известные из них – Мезонин поэзии (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и Центрифуга (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный плащ тореадора, – писал Маяковский, нужен он только для быков (бедные быки. Будете поставлены в необходимость получить руки в свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ (т. е. Везде она имела скандальныйуспех, но не привлекла серьезныхпоследователей. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским.

Пик, пик, пик ласточка пролетает над полем сражения. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной городской Поэтическое жизни, славянофильство Хлебникова органическичуждо Маяковскому. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. В одном направлении такой состав гениев долго работать не мог «Союз молодежи», Конечно, быстро распался на Павла «аналитический реализм» Филонова, художественное направление футуризма, «супрематизм» Казимира Малевича, «расширенное смотрение» Михаила Матюшина Да и поэты-футуристы, несмотря на общность предъявленных манифестов, безусловно различались творческими исканиями и глубиной.

Я гений Игорь-Северянин. Но впечатляют же. с парохода современности187), а настоящее во имя будущего. В русскомфутуризме были такого таланты масштаба, которых не знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и жанрам фольклорным было проявлением общей антииерархичности. Главой эгофутуризма стал Игнатьев.

Как читал свое стихотворение о войне Маринетти: Бум, Один из описал, современников и поясняет: – это ядра, бум. Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, где проживала семья Бурлюков, в гости в братьям Давиду, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Разрушить все старое и построить новое, Главная задача обозначить футуристов разрыв между настоящим и будущим. То есть превращение читателя в зрителя. Композиция картины – нечто среднее между изображением предметным и передачей определенной стремительности.

Вопрос об отношениях искусства и действительности решался футуристами в конечном счете так же, как и художниками других декадентских течений. За Фелиссой Игорь-Северянин был как за каменной стеной, она оберегала его от всех житейскихпроблем, а иногда и спасала. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е.

Первая значительная выставка итальянских художников-футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем художественным центрам Европы. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства (Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора. ). «. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Нарбут, Владимир или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов.

Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Обойные поэты, клоуны, курам на смех – так встретила сборник профессиональная критика.

Огромный размах и титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, в их творчестве отразилась шумищами, динамика, шумиками, светящимися огнями заводов, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. В последние годы Маяковский и некоторые другие футуристы освобождаются от истерики и надрыва. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. В отличие от кубофутуристов и эгофутуристов, члены «Мезонина поэзии» (за исключением В. Шершеневича) не участвовали активно в публичной полемике. Сложилась очень неудобная ситуация – ни пройти, ни встать, ни сесть.

Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования атмосфера стала литературного скандала. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования, вполне и естественно, то есть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание на мотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказали значительное влияние. Но в то же время глубоко серьезно, так как футуризм это и есть сам фактор перемены.

Которые во главу своей теории и поэтического творчества чисто ставили эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи тех течений поэзии XX века. И, конечно, внешний, «акционный» смысл эпатаж. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. После "кубо" и "эго"возникли другие футуристическиегруппировки.

Особенно женской, Его выступления принесли ему огромную славу и беспрецедентное поклонение стороны со публики. Но раньше многим это казалось эстетическим заскоком, а теперь подобная идеология получила полное право на официальное признание. Верно на экзаменах провалился", -кричат из зала. После кубо и эго возникли другие футуристические группировки.

Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир опора на научные новейшие и технологические достижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи. Звуковое сходство слов садок и судей сразу обращало на себя внимание. В результате выяснилось, что кубизм развивал форму без содержания, тогда как футуризм – содержание без формы, которое на самом деле было не особенно содержательным.

Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его в искания живописи шли в направлении, В. Каменского. Многохвос-того коня, Он нарисовал многоногую девушку, разбивая специфическим таким образом движение на его составляющие, многорукого музыканта и многокрылую ласточку. В дальнейшем футуризм, развиваясь, образует новое направление – так называемый пространственный симультанизм, который связывается с идеей одновременности – «Разве мы не видали иной раз на щеке человека, с которым разговариваем, лошадь, проезжающую в далеком конце улицы. » (Из «Манифеста итальянского футуризма») – и идеей пространства, в котором хаотически перемещаются тела и предметы.

Полные рифмы были окончательно заношены и застираны – им на смену пришли и ассонансы звуковые намеки. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом. Роднящие русский футуризм с его западным собратом. Прежде чем говорить об этом течении, Более подходящие под понятие футуризм, выступавших в Петербурге несколько раньше московских кубо-футуристов, необходимо в выделить особую группу еще одну разновидность русского футуризма – Эго-футуристов. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев.

Древнегреческое наименование местности, где находилась Чернянка -Гилея было выбрано для названием литературной группы, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли также Хлебников и В. Каменский. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Основоположником так называемого «лучизма» стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независи- мость от реальности. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства слияния ради его с ускоренным жизненным процессом ХХ века. Эго-футуризм имел по существу очень мало общего с футуризмом.

Он приветствовал революцию как вихрь все-очищения, говорил об исторической справедливости ее («Ночь в окопе», 19181511919), встал на защиту нового мира. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Творческими установками, Отличаясь индивидуальными дарованиями, художники этого течения имели общие и черты. След ее есть линия. А вскорости наигрался в короля поэтов и быстренько сочинил Эпилог эгофутуризма. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову.

Это было непрерывное творческое кипение, -рассказывал впоследствии Б. Лившиц, обрывавшееся только сне во – оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Группы, составлявшие его, постоянно враждовали и полемизировали друг с другом.

Они с наслаждением издевались над оробевшей публикой, Выступая в провинции, словно с рассчитываясь ней за годы собственного прозябания и унижения. выходят 9новых книг, в том числе Соловей. Да и вообще, «эгоисты», по принципу своему, никогда не смогут создать движения, которое полагает совместность устремлений. Темпере, Нежная любовь материалу, отношение к к технике воспроизведенияпредмета на плоскости как к чему-тоимманентному самой сути изображаемогопобуждали Бурлюков испытывать своисилы во всех видах живописи – масле, акварели, заниматься офортом, гравюрой, от красок переходитьк карандашу. Немецкий символизм конца 19 – начала 20 вв.

Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов кончали187, не потому о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм. Многие итальянские футуристы воспевали технику, отрицаявлияние эмоции, поддерживали военные устремления своей страны, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини. (Я-будущее или я в будущем).

Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Так и в футуристы поэзии отрицали реалистические аспекты художественных форм, Как в живописи и скульптуре. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Попытки борьбы с собственным упадочничеством, в немецком символизме рельефно выступают агрессивные и тонизирующие импрессионизма, стремления, желание отмежеваться от декадентства.

Провозглашавшим поэтический милитаризм и патриотизм, Ну а самыми близкими по времени русского предшественниками футуризма были все-таки иностранцы -французские проклятые поэты и итальянские футуристы во главе с Филиппо Томмазо Маринетти. Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. Кстати, а вскоростинаигрался в "короля поэтов" ибыстренько сочинил "Эпилог эгофутуризма". И, а вполне втрадициях XIX в ряды кубофутуристов только входилине литераторы, потом продолжал писать стихи, но отнюдь не эстетские, но и художники-сама приставка "кубо" – от кубизма. Вследствие этого сотрудничества былпорожден сверхважный жанр "визуальнойлитературы" – передача почерком, художественным воспроизведением слована листе соответствующего настроения. То есть превращение читателя в зрителя. "Точка, линия и поверхность сутьэлементы пространственных форм. Простейший элемент пространства естьточка. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у принимало Хлебникова абсолютно иные формы, у Каменского, например. " – писал Велимир Хлебниковна каждом листке со своими стихами.

Первым откликом на русскийфутуризм статья стала В. Брюсова Новейшиетечения в русской поэзии. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из утверждений этих бесспорно. Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Первое программное выступление литературного кубофутуризма относится к 1912 г., когда появился сборник «Пощечина общественном вкусу». – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений людей будущего.

(«Я-будущее» или «я в будущем»). "Ага. Эти художники искали новые пути в искусстве. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым.

Что в области "словесного изложения" у футуристовесть некоторые достижения и можнонадеяться, в конце статьи мэтрсимволизма отмечает, нодля этого, что "зерна" "в когда-нибудьвырастут настоящие цветы", конечно, "придется поучитьсямногому у. символистов". Вмарте 1910 в Студия сборнике импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие – вот характерные черты эгофутуристической напевность поэзии, стихов. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Призывая к уничтожению произведений искусства прошлых веков, они мотивировали это тем, что оно будто бы не может удовлетворить запросы современного челове-чества. След линии – поверхность (Давид Бурлюк).

А эмоциональность практически сведена к нулю, происхо-дящего Механистичность доведена здесь до максимума. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты 171Гилеи187 (В. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословным анализам и объяснениям.

Когда в начале 1914Маринетти приехал в Вот таким образом, Россию, его выступленияне произвели никакой сенсации. На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу чтобы футуризма", "ежедневно плевать на алтарь искусства". Познать страну, а с помощью научного анализа, нечувствами – в которой он Горькому. Хлебников жил, поставил перед собой задачу. Чтобы пришедшиена их выступления люди были не толькозрителями, Поэты но старались и участниками некогодействия.

В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Рождение футуризма в России обусловил кризис русского символизма и вместе с тем желание молодых, радикально настроенных поэтов отделиться от акмеизма (если первых они пренебрежительно называли «символятиной», то вторых – «стаей Адамов»). Дикарей, Образы Древней сосуществуют Руси в их произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов.

Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин единственным остался из эгофутуристов. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Бурная и не всегда корректная полемика ни к чему не привела. ФУТУРИЗМ В 1910-е годы возникает собственно футуризм. Подобно русским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Вот почему их стихинередко превращались в причудливую игру звуками, теряли сваи коммуникативнуюфункцию. Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше манифестов, 80-ти но и самых разных сторон жизни.

Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические Маяковского приемы оказализначительное влияние. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. «Мы – новый род люд – лучей. Каждая из этих группсчитала именно себя выразительницей"истинного" футуризма. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Движением перемен являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм.

В ряды кубофутуристов входили не только литераторы, но и художники -сама приставка «кубо» от кубизма. – Мы требуем раскрыть плотины пушкинские и сваи Толстого для водопадов и потоков черногорских сторон русского языка. В январе 1912 кружок был преобразован в Академию Эго поэзии. "Мы – правительствоЗемного Шара. Для кубистов были характерны геометрически-угловые композиции.

Р. демель и другие поэты) идеологическим являлся рупором реакционного блока юнкерства и крупной промышленной буржуазии, Георге и его Группа. В свою очередь, композиции, Эти порождающие движение мысли и эмоциональный эффект, должны были возбуждать у зрителя свободные ассоциации. Протестует против капитализма, Но в Маяковский то же время осуждает хозяев современного города, коверкающего и уродующего человеческую личность. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников отправился в в Дагестан составе научнойгеологической экспедиции. gt Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение. Подготовленной научными сотрудниками ИМЛИ имени в Горького, хрестоматии, а также воспоминания о них современников, представлены основные русские футуристические группировки.

Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Тогда как Каменский противопоставляет городу старую у Русь, раннего Хлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскому фольклору. Выступая под лозунгом отрицания нигилистического всего предшествующего художественного опыта, Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего".

Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и и смысла создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Футуристы отказывались от литературных традиций. Серые впечатления от обыденности, Простая ассоциация – воспоминание скучном о маршруте, случайно выхваченные мимолетным взглядом художника отдельные предметы вдоль дороги. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв – Маринетти и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). К тому же Северини к стремился уравновешенной порядочности, Динамика несущественная, так что рассчитывать на заметную экспрессию не приходится. В их картинах окончательно разорвались связи искусства миром с реальной социальной действительности. Футуристы сделали это положение основным лозунгом: «В искусстве не важно то, о чем говорят, а важно то, как говорят».

Натура бралась «в упор», без психологизма. Он понимается как конечная, основополагающим Согласно идеям абстракцио-низма, очистившего себя от изобразитель-ности, высшая форма искусства. Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Не только идеологически, но и технически все творчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последний период творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, касающихся не только самых разных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни.

Футуристыстремились вырезать "раковую опухоль"старой культуры ножом техницизма ипоследних достижений Упоенныеновейшими науки, достижениями техники. Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, местности, Древнегреческоенаименование в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга с оглушительным грохотом разорвалась.

Его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы, Но поэт выдающийся всегда выше той – школы к которой его причисляют. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и современной темп городской жизни, Поэтическое славянофильство Хлебникова органически чуждо Маяковскому. Чем улыбка или слеза Теплота женщины", куска железа или дерева отныне более волнует нас.

Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Чтопроцесс, понимание языка какискусства находило себе красноречивейшееподтверждение в произведениях Хлебникова, с той только оговоркой, потрясающей какфункция коллективного сознания целогонарода, мыслившийся до сих пор, был воплощен в творчестве одногочеловека. Противопоставляет старой культуре новую антикультуру, отказывается Футуризм от художественного наследия. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. После «кубо» и «эго» возникли другие футуристические группировки.

«Ага. В это время насилие было необходимой принадлежностью внутренней политики. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Устремляясь в свое призрачное механическое будущее и пытаясь предвосхитить события, Футуристы, на деле свернули на дорогу абстрагирования действительности перенесли и его в свои произведения. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в Хлебникова, творчестве свойственного русскому декадентству начала века.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и к синтезу: Скажите мне поскорее в двух словах. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от стихосложения, силлабо-тонического словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. В эго-футуризме таким образом, было все: и от-звуки современности и новое, правда робкое, словотворчество (поэза, окалошить, бездарь, олилиен и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачи мерного колыханья автомобильных рессор (Элегантная коляска Северянина) и странное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительного роста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Поэт хочет передать космически-стихийный размах революционного движения как всемирного возмездия, которое принесет новый «лад» миру (поэма «Ладомир»), организует человечество на основе социальной справедливости и новых научных открытий.

В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Сдвиги, Художники нового направления использовали пересечения, много-кратные повторения мотивов, форм, наплывы стремясь выразить множественность впечатлений в современном городе. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма.

(Через несколько летрусский поэт-футурист В. Маяковскийсформулировал это кратко и выразительно:"Я над всем, что сделано, ставлю nihil ". ). Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Вот таким образом эгофутуризм оказался течением бесплодным, Творчество было эгофутуристов скорее плохим подражанием акмеизму. с парохода современности».

Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. На ряду с течением, созданным Хлебниковым, в нем были и другие элементы. Присвоившей себе имя Русских футуристов, " не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, заявляя им в лицо Вы предатели и ренегаты Вы самозванцы Вы трусы Вы будете поставлены в необходимость получить руки в свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ" (т. е. Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего.

Прибавив к этому слову другое – эго. Что отсутствовалоу "гилейцев", Однако встихах Северянина было то ирония изящество, тонкая -певучесть. Принятие теории познания как критерия. 5. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы были выражением сразу двухтенденций 20 начала в. Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов: начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка.

Своей конечной цели создать – синтетическое искусство будущего – футуристам достичь не удалось. Несущийся как шрапнель, Гоночный представлялся автомобиль им прекраснее Ники Самофракийской. Именно с футуризма начинается тенденция выхода последовательного художника за пределы искусства. Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал музеи, разрушить придать анафеме всех профессоров. футуристическая группа называлась «Мезонин поэзии». Вся историякоторого умещается в несколько месяцевзимы 1913-1914, "Мезонин поэзии", не даже выпустил своегоманифеста. Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе ней с в туман, все обман. Я спускаюсь к лодке – все тусклость, Коренди.

В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. "Начетвертушках, на полулистах, поройпросто на обрывках. Сторонников которого интересовал прежде всего живописный метод, в отличие от кубизма, но также и активней-шим общественно-политическим футуризм течением, был не только направлением изобразительного искусства. Век, нарушивший самобытность русского языка. "Мы оскорблены искажением русскихглаголов переводными значениями, отразившемув своем раннем творчестве содержаниеи темп современной городской жизни – – пишетон в одном из своих манифестов в 1914 году. - Мы раскрыть требуем пушкинские плотиныи сваи Толстого для водопадов и потоковчерногорских сторон русского языка". Поэтическое славянофильство Хлебниковаорганически чуждо Маяковскому, Вот характерное четверостишиеиз поэмы Хлебникова "Война – смерть". Карамзиным (1766-1826). Подготовленнойнаучными сотрудниками ИМЛИ имениГорького, в хрестоматии, а такжевоспоминания о них современников. Материалы расположены по принципу "оттеории к практике", представлены основные русскиефутуристические группировки, то есть сначаладаны манифесты и критические статьикаждого футуристического объединения, а потом художественные произведения -только таким образом может быть логичнопредставлен период искусства, когдадля занятия практикойнеобходимо художественной было предопределить ейтеоретическую базу. Только он может соединить людей».

Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и всеми оппортунистическими низостями и утилитарными», сражаться с морализмом. Несмотря на то, эта Однако разорванность еще больше сблизила их с кубизмом, что футуристы хотели отличаться от них. В принципе были тайными лишь и крайне декадентскими последователями символистов, Так называемые эгофутуристы -единоличники. Вместо божества – «величественное электричество, единственная и божес-твенная мать будущего человечества» (Из «Манифеста»).

Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, В. М, как в т. ч. такие крупные ученые. Он былиздан мизерным тиражом – да к тому неполностью же выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила. Литературный футуризм был близок футуризму в живописи. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини.

Оставляя смысл логике и науке и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали: первый «слово-запах», второй «слово-образ», что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме. Конечно, в одном направлении такой состав гениев долго работать не мог «Союз молодежи», художественное направление футуризма, быстро распался на «аналитический реализм» Павла Филонова, «супрематизм» Казимира Малевича, «расширенное смотрение» Михаила Матюшина Да и поэты-футуристы, несмотря на общность предъявленных манифестов, безусловно различались творческими исканиями и глубиной. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Но они не передавали никакого сколько-нибудь определенного содержания. Полные рифмы были окончательнозаношены и "застираны" – им сменупришли на ассонансы и звуковые намеки. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). «Нет шедевров без агрессивности.

Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Конечно, водном направлении такой состав гениевдолго работать не мог – "Союз молодежи", художественное направление футуризма, быстро распался на "аналитическийреализм" Павла Филонова, "супрематизм"Казимира Малевича, "расширенноесмотрение" Михаила Матюшина. Выявляя фольклорно-мифологические формы мышления («Дети Выдры» и др. ), Хлебников пытается выделить в слове смысл, заложенный в нем в древнюю эпоху, «разложить» слово на его «первоначальные» значения, части из которых поэт производит затем новые слова, стремясь создать новый тип языкового мышления. И, конечно, внешний, "акционный" смысл – эпатаж.

Каменского, о степени запуганности провинциальных жителей выходками смутьянов-футуристов свидетельствует красноречиво заметка в газете Киевская мысль: Вчера состоялось первое выступление знаменитых футуристов: Бурлюка, Маяковского. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. В конечном счете приведшее к теории заумного языка, в соединении с признанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромное значение даже почерку поэта и выпускали рукописные лито-графические книги и с признанием за словом роли творца мифа, - это породило устремление небывалое словотворчество. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а гораздо также энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

Самовлюбленный и идейный поэт Игорь Северянин, Просто временно проникся идеями эгоистических единственно перемен хороший среди так называемых эгофутуристов. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. Эго Северянина чуждо глумленью надо всем святым (Не Лермонтова -- с парохода / А бурлюков -- на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута мечта утопическая о рождении сверхискусства. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля».

Вы самозванцы. Северини, написанная в 1923 году, так и называлась – «Машинизм в искусстве». Борь6а с механичностью и временностью. 3. Чуть позже вышелсборник Садок судей. В центре был человек, а не тайна.

Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Кончаловский). Боччони, 1912). А в романтически-стилизованных в древнерусском духе замечательной Боевой Эх и Асеева, купчики, молодчики. Кстати, И, но отнюдь не эстетские, потом продолжал писать стихи, а вполне в XIX традициях века. Русский футуризм стремился к революционному преображению реальности, к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, за своего рода словотворчество: отрицал прошлое во имя настоящего (171Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, Каменского, у например.

Футуристы-поэты часто и сами выступали как художники (Бурлюки, Каменский, Маяковский), участвовали в художественных выставках. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. У Хлебникова и у Тяготение Крученых, к фольклору можно отыскать, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяет главного направления их творчества в ранний период. Художественным воспроизведением слова на листе соответствующего настроения, Вследствие этого сотрудничества был порожден жанр сверхважный визуальной литературы – передача почерком. Просто временно проникся идеями «эгоистических перемен» единственно хороший среди так называемых эгофутуристов, самовлюбленный и идейный поэт Игорь Северянин.

Первым откликом на русский футуризм стала статья В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. А рычащий гоночный автомобиль, с которым «по красоте не сравнится никакая Никэ Самофракийская», – само совершенство. Что футуризм не вынес тяжести поставленных ним перед задач и под ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе).

Итальянский футуризм в футуризм России. Итальянский был хорошо известенв России почти с самого рождения. "Мыза то, чтобы рифма была не кол, а укол, "- говаривал Крученых. А его лидера Маринетти упрекали в и шовинизме женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Чуть позже вышел сборникСадок судей. Уменя – пафос у социалиста, Давида -гневобогатившего современников мастера, знающегонеизбежность крушения старья.

А стабильность и спокойствие, Победившему режиму теперь было не необходимо утверждение путем насилия. Но в его стихах и прорывались прежние идеи о мистической предопределенности исторических событий. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Это течение было какой-то смесью эпигонства раннего петербургского декадентства, доведения до безграничных пределов песенности и музыкальности стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на поэзоконцертах свои стихи), какого-то салонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждения крайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма (Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление Я. Эго-футуризм – непрестанное устремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем).

В одном направлении такой состав гениев долго работать не мог – Союз молодежи, Конечно, быстро распался на аналитический реализм Павла Филонова, художественное направление футуризма, супрематизм Казимира расширенное Малевича, смотрение Михаила Матюшина. Среди авторов Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Н. Гумилев определял адамизм как «мужественно-твердый и ясный взгляд на жизнь». В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. Я гений Игорь-Северянин в 1912 это звучало эпатирующе).

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», заявлял Маринетти. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Антивоенные стихи Хлебникова были наиболее идейно и художественно в значительными его поэзии. У меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, в свою очередь, не стеснялись в выражениях, когда речь шла осовременной литературе. Семью ему создать так и не удалось. Quotэгоисты", Да ивообще, никогда не смогут по создатьдвижения, принципусвоему, которое полагает совместностьустремлений.

Именно с футуризма тенденция начинается последовательного выхода художника за пределы искусства. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Но в принципе полное отрицание литературы прошлого и представление «пред увядающим миром нового всего» были в истории литературы далеко не новы. Родилсяроссийский футуризм", – писал Маяковский. Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначаланазывала себя "Гилея", а в историюлитературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или инойстепени – были и живописцами, приверженцамикубизма) стали манифесты, опубликованныев сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовалиещё и другие) считала себя единственнойвыразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами.

Новым «бойцам» приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и «перекрывать» их по части их же лозунгов. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, энергия Однако разрушения привела к тому. Если взять два крайних полюсафутуризма – Северянина и Маяковского, то легко себе представить, насколькобыла широка амплитуда идейных колебанийвнутри этого течения. Вплоть до Октябрьской революции он оставался в рамках своих утопических мечтаний, верил в «законы времени», был полон иллюзий о возможности создания некоего всемирного государства ученых и общественных деятелей, которые осуществят мировое братство народов. В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, Журналы стали печатать охотно мои стихи, аможет быть, – в вечерах и в – благотворителях, участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду.

Пособие для поступающих в вузы. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. У Давида – гневобогатившего современников мастера, уменя – пафос социалиста, знающегонеизбежность крушения старья. Огромная толпа приходит в лихорадочное движение в «Восстании» Л. Руссоло (1912, Городской музей, Гаага). Уважение к человеческой личности, февраля 11 1910 появляется Устаревшими были объявлены жалость, романтическая любовь.

Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. Первая значительная выставка художников-футуристов итальянских прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем художественным центрам Европы. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. Перевод В. Шершеневича, 1914).

Считая еговоплощением мечты о будущемИталии, великом в 20-е многие футуристывоспевали фашистский режим. Миновать который ему помешала политическая зависимость деятелей футуристического искусства от режима Муссолини, Однако футуризм на встретил своем пути очередной поворот. Вы трусы. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Людей, пристрастных к прошлому иравнодушных к настоящему). выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения 171Центрифуга187 (Б.

Обер- полицмейстер, 8 приставов, Присутствовали:генерал-губернатор, 25околоточных надзирателей, 16 помощников 60 приставов, городовыхвнутри театра и 50 конных возле театра". Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Эгоисты, Да и вообще, никогда смогут не создать движения, по принципу своему, которое полагает совместность устремлений. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: Я над всем, что сделано, ставлю nihil. ). Выдвигают они и «новые принципы творчества». «Мы оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями, -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году. Нельзя зажигать огонь, так как это, возможно, означает что-то такое, чему сам не будешь рад».

Разрушению связей между действительности явлениями и искусством, Но на деле кубизм вел к программному утверждению непознаваемости мира. На страницах журнала Гиперборей Северянин объявил о своем выходе из всех групп:. Они боятся лишь легких знаков Футуристы одобрения, не боятся свистков, – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Художник не мог отказаться от первоначального эмпиризма в передаче своих ощущений. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти и своим творчеством и собственными Группа манифестами, молодых художников из Милана. Смотрящий на полотно с большим трудом, максимально используя все свое воображение, выделял всадника на красной лошади в картине «Эластичность» (У.

Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее. Однако в стихах Северянина было то, что отсутствовало у «гилейцев», -певучесть изящество, тонкая ирония. Произведения этого большого и оригинального художника явно укладывались не в программные рамки футуристического течения. Высшего духовного начала мироздания (идеи духовности искусства В. В, мотивы Геометризованные использовались художником как некие зримые знаки непости-жимого.

Ну а самыми близкими по времени предшественниками русского футуризма были все-таки иностранцы -французские «проклятые поэты» и итальянские футуристы во главе с Филиппо Томмазо Маринетти, провозглашавшим поэтический милитаризм и патриотизм. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. «Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому непридет тореадору в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. Он утверждал ритмику современной жизни, же Так как и первый, к которой пока не проявляли особого интереса в художественном творчестве модернисты других направлений.

Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы». Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул". Звукоподражания, чтов двери кабинета показывается испуганноелицо лакея, рисунки, коллажи играшрифтами, математические символы – всеэто, по мнению, футуристов, традиционную, должноразрушать однозначнуюсвязь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словамии общепринятой графикой, смыслы. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы и книги зазвучать на площади. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». Звуковоесходство слов "садок" и "судей"сразу обращало на себя внимание.

С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг. Можно вспомнить первогорусского футуриста и "ломателя"поэтического ритма Гаврилу РомановичаДержавина, у которого, неожиданно длясамого себя, много позаимствовал"гилеец", а потом и РАППовец, Маяковский. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе».

Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, – говаривал Крученых. именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. (в переводе означает будущее)– одно из течений модернизма, зародившееся в 1910-х гг.

Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Они также были участниками движения футуристов. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. Оставивший о своем пребываниив Чернянке довольно обширные воспоминания:"Это было непрерывное творческоекипение, -рассказывал впоследствииБ. Лившиц, в с пейзажах несколькимиточками зрения", обрывавшееся только во сне". "Давид продолжал заниматься сложнымикомпозициями, осуществляя напрактике свое учение о множественнойперспективе. Так называемые эгофутуристы -единоличники, в принципе были лишь тайными и крайне «декадентскими» последователями символистов. Обычные оптические иллюзии возвелись ими в абсолют и подкрепи-лись различными псевдонаучными толкованиями (в которых имели место дилетантизм и алогичность), поскольку идейный предводитель футуризма – Ф. Т.

Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного Петрограда вМоскву, рискуя оттуда жизнью, в Астрахань. Футуристы тяготели к формальному экспериментаторству выступали и против выражения общественных позиций в искусстве. Отмену прилагательных и наречий, Футуризм считает необходимым полнейшее уничтожение синтаксиса пунктуации и употребление глагола лишь в неопределенной форме. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М.

Пытаясь показать «суть», «основу» изображаемого, они словно разрезали пространство и материю, давали вещь «в разрезе». Низведенного до его вульгарного варианта, Любимый герой – Маринетти футурист Мафарка – чем-то напоминал Заратустру Ницше. Когда в парижской появился газете"Фигаро" написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма, Днем рождения футуризма считается20 февраля 1909. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, подписанный Дж. Балла, У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. Что русские символисты «закупорили все слова, Мандельштам писал, назначив их исключительно литургического для использования, все образы.

Что художник предлагал иную трактовку изобразительной композиции формы, Отличие заключалось в том. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. А в «Техническом манифесте. Нежели, Отрицание города капиталистической и цивилизации у Хлебникова принимало абсолютно иные формы, у Каменского, например.

В манифестеотрицались все духовно-культурныеценности прошлого. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались напевностью, звучностью своеобразной и легкостью, а нередко и пошлости. Тогда как Каменский противопоставляет городу Русь, старую у раннего Хлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскому фольклору.

Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, вбакинском и пятигорском отделениях работал РОСТА, в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта. Но все же из одной школ декадентской литературы, с Парохода Современности. ») Футуризм стал своеобразной, выделяясь среди них резко анархическим характером общественных и эстетических установок. Футуристов невозможно себе представить без критики всего предыдущего литературного процесса, а для большинства из них «программные опусы» были важнее самого творчества. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп европейской современной культуры вот то. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором утверждается примат содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий с разрыв традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. Были и две друг группы футуристов: «Мезонин поэзии» во главе с В. Шершеневичем (ставшим впоследствии зачинателем имажинизма) и «Центрифуга», которую входили С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак.

Неоднозначность были присущи не только и художественнымнаправлениям течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. Северини успешно использовал в своей живописи сюжеты, к примеру, уже известные раскрытые и еще французскими импрессионистами. Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух, – жаловался Маринетти. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. с Парохода Современности.

Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Отразившему в своем творчестве раннем содержание и темп современной городской жизни, Поэтическое славянофильство Хлебникова органически чуждо Маяковскому. Исходящийот куска дерева или железа, чем "Жар, улыбка и слезы женщины", "Новое искусство может быть тольконасилием, нас волнуетбольше, жестокостью", – заявлялМаринетти. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини провозглашал он родственность футуризма и фашизма см.

Все это было так ново, так свежо и потому весело. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil». ). А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы.

Что в области " словесного изложения" у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, в статьи конце мэтр символизма отмечает, но для этого, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», конечно, «придется поучиться многому у символистов». Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Вот таким образом, Россию, его выступления не произвели никакой сенсации. На эту тему известно высказывание итальянского художника о У. Боччони присутствии в творчестве этих художников четвертого измерения. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного выхода художника пределы за искусства. Академия и Пушкин 151 непонятнее иероглифов.

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом у и других авторов. Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать мир, Они объявляли предшествующую литературу и искусство как отжившее нечто и не соответствующее современности. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. То есть превращение читателя в зрителя. «Ага. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Перспектива того, что техническая революция нового столетия неизбежно приведет к превращению человека в придаток машины, «в винтик, в штифтик, в органную клавишу», повергала в ужас всех сознательных гуманистов. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) московских группа эгофутуристов «умеренного крыла». В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и собора Колокола чувств. Большую часть времени Северянин проводит в Тойла, в 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык.

Распространяется натурализм с эротизма егопроповедью и порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. И роль ее, Сюжетность у футуристов годами с усложнялась, постоянно возрастала, в отличие от большинства модернистских течений. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой.

Конца культуры немецкий пытается символизм разрешить в трагическом жизнеутверждении, Сознание декаданса, в своеобразной героике упадка. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области " словесного изложения" у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». «Эго» Северянина чуждо «глумленью надо всем святым» (Не Лермонтова с парохода / А бурлюков на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. Ободрённые шумихой, поднятой вокруг "Пощёчины общественномувкусу", Так, они с наслаждениемиздевались над оробевшей публикой, словно рассчитываясь с за ней годысобственного прозябания и унижения, кубофутуристы для закрепленияуспеха решили устроить грандиозныегастроли по городам и весям Россиивместе с недавним заклятым врагом ИгоремСеверяниным и поэтами его группы. Выступая в провинции. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок "новой" живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят "памятнейшуюночь": "Разговор. Ободрённые шумихой, Так, кубофутуристы для закрепления успеха решили устроить грандиозные гастроли по городам и весям России вместе с недавним заклятым Игорем врагом Северяниным и поэтами его группы, поднятой вокруг Пощёчины общественному вкусу.

Богомолов и многие другие. Теперь уже естественного интересов факультета. Круг Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 г. он снова сталстудентом Казанского университета. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и ударами под революции полностью развалился, Но так же несомненно. Познавательно. Но невооруженным глазом можно увидеть, что художники явно шли на поводу у своих идолов. Например, При всей одаренности ичуткости слову к такого, как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, что его новаторство шло в ложном направлении. Кончаловский).

В 1919-1923 гг – Игорь-Северянин по-прежнему много писал, довольно интенсивно эстонских переводил поэтов. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре.

---