Сюрреализма Больше

В еще большей степени, чем поэзия, живопись сюрреализма зависит от своих дадаистских корней, от экспериментов М. Дюшана и Ф. Пикабиа, а те, в свою очередь, органически связаны с кубизмом. Большое место в сюрреализме заняли эксперименты в области фотографии. В еще большей степени, чем поэзия, живопись сюрреализма зависит от собственных дадаистских корней, от экспериментов М. Дюшана и Ф. Пикабиа, а те, в свою очередь, органически соединены с кубизмом. Центральное место среди стилей, оказавших большое влияние на картины сюрреализма, был дадаизм. сюрреализм (и ниже мы попробуем это продемонстрировать) выделяется из рядаостальных художественных и литературных движений как тем, что касаетсязначительного места, отведенного положением женщин (художници поэтесс) в рамках движения: между двумя этими аспектами в большинстве случаевстоит скорее ставить не объединяющий союз и, а противопоставляющий но. «первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению большого прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности.

Однако Арп остался дадаистом в сюрреализме, его «автоматизм» больше дадаист-ского толка, т. е. нацелен на чисто внешний эффект, а не на открытие «сюрреальности».

Колдунья, дитя, андрогин: женщина (ы) в сюрреализме

Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться квнешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходныйсубъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотяи утопической, программой. 1931). Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Но она, эта независимость, Звучали эти слова красиво, живущихвоспоминаниями о былом величии, все более смахивала на независимость приживалок. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». «произведение искусствадолжно сюрреализиро-вать реальность, Жена немецкого экспрессиониста ИванаГолла напоминает – Голл что уже в 1918 году писал.

Так и той ролью, вего образности их вкладом вобщий фонд творческий движения, которую конкретные женщиныиграли в повседневной жизни сюрреалистических групп. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно к тяготеет произведению чисто абстрактной живописи. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона троцкизм, увлек Дали остался верен сюру и тайне. Ноположение, как известно, обязывает. Пинковского).

Творчество женщин в сюрреализме

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Центральное место занимаетГарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на граньсюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт вНью-Йорке». Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или в сюжета зависимости от направления взгляда. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины можно расшифровать как метафоры, реализованные Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь. Скольким реализм обязан роману, Бретон третировал как романы устаревшую форму искусства он почувствовал. Занимаются спортом и руководятхудожественными галереями или литературными кружками, Еще во время Первоймировой женщины пусть и вынужденно работали заводах на и в госпиталях. После перемирия они становятся летчицами.

К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). «По счастью» и потому, что, если окинуть взглядом всю историю сюрреализма, то вырисовывается довольно определенный вывод: даже поэзия развивалась быстрее вопреки, чем благодаря сюрреализму. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, позволяет Зрение нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Дальними предшественниками сюрреалистовпо перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с ихтайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами.

Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Сложившийсянесколько ранее сюрреализма, Экспрессионизм, так как тоже основывался на онекоей мысли первоначальной субстанции, предварял его, заложенной в глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной отдеформирующего влияния внешнего мира, от неподлинного социально-историческогобытия. Ldquoсюрреализм есть чистый психический автоматизм или письменно или устно или способом, другим реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, Вот какое определение давал этому течению. Трудов о сюрреализме за рубежом немало, ноизучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения скоммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точкеначала 20-х годов.

Правильно, но почему это вышло. Приходится напоминать о егопредшественниках и самых близких родственниках довоенных модернистскихшколах, особенно о французском кубо-футуризме. Рене Магритт, в отличие от многих художников других направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма. Что инекоторое время после смерти мало кто из исследователей мог внятно что-то о нейсказать, Этот маскарад и желание остаться в так тени ей удались, считал ее мужчиной, а кто мог. Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации».

Основные представители сюрреализма

Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Которые разбрасывались во времямайских в событий Па риже, Вот и поздний французский сюрреалистАндре Пейре де Мандиарг стал сочинять листовки. Близкафилософии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачейсюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачнымфарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путьк истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферойрелятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». Свое выступление Грак начал с анализа парадоксального итога деятельности группы: «Сюрреализм стал жертвой собственного успеха, некой странной разновидности успеха» 6 1009. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Хуан Рей, Миро, Пабло Пикассо и другие.

Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. К концу десятилетия, Вовторой преимущественно половине 30-х годов, в ЛатинскойАмерике появляются сюрреалистические собственно группировки. Pans. Дух и смысл которого показались ему с связанными оорьбой заосвобождение человека», Именно в это время он открылсюрреализм.

Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, выходят, за пределы эстетических сюрреализма позиций имеют осмысленное содержание. Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Центр Помпиду) искусства, Лабисс все – они развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Наращиваются, наплывают образы, ассоциации.

1. Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века
2. Реферат: Сюрреализм и Сальвадор Дали
3. Значение слова Сюрреализм в Большой Советской Энциклопедии
4. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Сюрреализм
5. Топ 30 текстов песен и переводов
6. Словари и энциклопедии на Академике
7. научной статьи по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Липская Людмила Ивановна

1967, p. 205. ). Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается. Развене красками самого отчаянного анархизма были окрашены университетские стены впамятном мае 1968 года. Стирание гендерных границ Каонподтверждает и травестией внешней: она стрижется под машинку и высветляетволосы, носит мужскую одежду, которая очень подходит к ее мальчишеской фигуре. Подобный дуализм, впрочем, был далек от простой ролевой игры (наподобие РрозыСеляви, женского альтер эго Марселя Дюшана): за ним крылись серьезныепсихологические проблемы и если не травматические, то клинически лишенные теплаотношения с матерью. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека.

Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой порыв революционный в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Что позволяет писателю оплести в клубок линий, несколько Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на вроде поверхности, бы разыгрывают какую-то драму.

1. научных работ по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Липская Людмила Ивановна
2. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Главная Реферат Культура и искусство

Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего показало такие характеристики сюрреализма, как эффект нежданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий чувство «сюрреальности», т. Е. Присутствия «чудесного» в настоящем, обыденном (наиблежайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Эрнст употреблял различные материалы для собственных «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей начальные импульсы, а совместно с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою свою суть, свое подсознание.

В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Порой преступников, Лица обреченных, не известных и не посторонних совершенно в то же время. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац.

В 20-е годы прошлого столетия общество лишь начинало освобождатьсяот мысли о том, что работа или творчество да и вообще сколь-либосамостоятельная жизнь, независимая от мужчины (главы семьи или содержателя), пристали женщине. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Оригинальный и занятный технический прием, Тогда остается только прием, с большим или меньшим опробованный успехом сюрреалистами.

Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». Руссель публиковал своипроизведения, с конца прошлого столетия.

Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, перебравшись туда 1930 в году из Румынии. О голосе другого, Норма также поднимается себе к уже в девятом часу. Оба они он на севере, о том, о его жестах, как мало им об этом другомизвестно – она на востоке города принимаются думать друг одруге. Вообще сюрреализм как быожил под пером сторонников «реализма без берегов». Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер особенно которой проявился в ее декоративных деталях. Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты, Средислов и политических лозунгов, звучавшие, революционно были иправильные.

Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а неследовал ему. Бретон и его сторонники попыталисьвозложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силусвоей «надреали-стической» сущности. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Постулат еготворчества, Для мысль Русселя о том, что за словами нет никакой реальности мысль исходная. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Автор книги о сюрреалистическом романе, вышедшей в США, пишет следующее: «Фурре атакует условности реализма. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески.

Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Сделать словобессмысленным знаком, Ужесимволисты пытались лишить слово смысла, определенного намекающим на извечную тайну. Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Это произошло вапреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Tempsmodernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные полосы и формы дамского тела. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Однако было бы упрощением думать, что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, стал обществом, над он порвал все социальные связи, над моралью. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Пусть иобъект поклонения а созерцание, Культ Женщины, едва ли не обожествление неизбежно превращает ее в бездвижный является объект, тем же потреблением, по сути. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали насвое родословное древо.

Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, отсут-ствуют где здравый смысл и логика. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным но безумием", о воссоздании состояния души. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. «мой дорогой Себастьян, ДажеГарсиа Лорка, посылаю тебе двастихотворения – из один этапов поэзии которого обычно связывают с сюрреализмом, писал в то именно время следующее.

Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Набор действующих лиц позволяет предполагать, вместе с тем, что пьеса скорее будет дадаистской, чем собственно сюрреалистической. Намечается потребность в К песне, концу цикла пробивается, в возвращении к ритмам ранних сборников. Трагедия потери себя, Вновь трагедия, который тоже ничто, растворения в мире, превращается в безмолвие, пустоту, безликость, респособен воплотиться.

Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу покидают А. Бретона крупнейшие поэты Ф. Супо и др. Даже практически повторяемые лозунги в различных условиях звучат по-различному. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок.

И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Близким по духу считали представители нового течения и творчество российского художника Марка Шагала. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной малопродуктивной и которая была предметом особой заботы сюрреалистов. «Автоматические» картинки создавал Андре Массой. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность.

«Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, ТристаномТцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленькомтрактире, «Кабаре Вольтер». Конечно, Арагон «скандалит». Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой на фигурки его картинах явно близки сюрреалистической символике, насекомые, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Сюрреализм уже в первом и наиболее значительном из французском национальныхвариантов пытался стать общественно-политическим движением. Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно рассмотреть истины старого мира, не лишь не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников.

Сартр ставит литературу в слишком сильную зависимость от ситуации исторической По мнению Грака. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную придаток в внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений.

Игра закончена оглашается результат. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека и так окружающий его мир. Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалистыучились в Париже. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, художники Дельво, заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Бретонобратил внимание на то, Например, значениепридавал отправное форме Бретон потребовал идти от революционного содержания к форме, что Барбюс в те годы чрезмерное, кслову. «victoria», фр. «Поэма» Тцара по-своему драматична.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Здесь немало резких сдвигов, Как в сюрреалистической прозе, соотнесений эффектных несоотносимого. Заменяя их полумистическими, практически Так шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор).

Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Сопоставляя взгляды сюрреалистов с вариантами «гуманизма» Мальро и Камю, Грак заключает, что сюрреализм является единственным выражением подлинного гуманизма. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. Что на сюрреалистической выставке Париже в в 1959 году фигурировали и поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, скоро ставшие известными.

Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью настроение поднять каждого отдельного зрителя. Яидиот, я шутник, я враль. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с того момента как зародилось которые течениесюрреалистов интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture.

P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. Пальма первенства в этом поветрии, охватившем практически художников всех направлений и течений, работавших в это время в США, принадлежит Сальвадору Дали. Женщина, муза должна держаться втени и ждать, пока ее призовут: Каждую ночь я оставлял распахнутой настежьдверь моего номера в надежде проснуться рядом с незнакомкой, которую я невыбирал (Исповедь с презрением Бретона из сборника Бесплодные скитания, 1924). Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя.

Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, рамку покидает или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего помогли фрейдизма, осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Немного позже, в1917 году, там же возник журнал под названием «Дада».

Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной значимости «Я вспоминаю о волнении, которое обхватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позднее. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. На розыгрыш, Однако это превращение героя в философский символ похоже на чем маскарад, серьезное, оно скорее юмористическое.

Объектах собственных грез и фантазий, Участники охотнее движения говорили об исторических илимифологических персонажах, нежели о тех, кто находился непосредственно рядом с ними. И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его напостепенное истощение. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников последующий и кризисвсего течения. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след.

И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения. Когда мои друзья и публика в целом утверждают, «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем воображении, что не понимают моих образов, которые перевожу я на язык своих картин. Завершениемромантическо-символистской традиции, Он был достойнымпреемником идеалистического эстетики направления XIX века. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Лорка, Гарсиа все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. Помогла процессу творческой самоидентификации, в конечном итоге и работы о творчестве Грака единодушно подтверждают данный факт 5 книга послужила автору ее своего рода зеркалом. У нас уже не возраст «почему». Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство подгоняется и к сюрреализму.

Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, это насколько возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Но я не подписал ни одного из их манифестов.

Понимание. Как не удалосьэто сделать и сюрреализму. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть этого сущность внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции.

Princeton (N. Сюрреализм даже превращаетсяв «берега» этого «безбрежного реализма». В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество давно уже было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны.

Ответом былкрайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, отгруппы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как РоберДеснос и Жак Превер). Ну и что же. Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего интуитивизма влияниефилософии Анри Бергсона, который, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна и была мера трудности. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Сюрреализм больше не волнует умы, не порождает движение. Так полагаютисторики дадаизма. Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавшийрождению его «Публичной птицы». Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Культу груди, Она пишет неприятии о женского и в особенности материнского тела (отвращение к беременности, бесформенной илиизуродованной, белой или черной, ледяной, пылающей. В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект обязан быть сильнее. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Которые как-то могли быобъединить это довольно разнородное послевоенное поколение женщин сюрреализма, стал едкий юмор более и чем критическое отношение к образу женщины всюрреализме классического периода, Одной из самых заметных характеристик.

Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытаетсяв конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения скоммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализмна службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. 18.

Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, основанием является для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Эрнст, А. Масон, Дж. Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотяМачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве«первые элементы современного кошмара». И не только«Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиана создание его первых поэм-рисунков». соч. изд. Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках.

Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, в таки область духовной жизни художественнойинтеллигенции. Парижским «авангардистам» кажется, что«оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнениюбуржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего напримате слова нaд письмом». Прежде всего, сюрреализм никогда не стремился к «тотальному разрыву». «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Разрушающий все на своем пути, таком в виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности.

Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым где плащом, два райские пера заменяют ему шпоры. Декларация написана Марком и Ристичем ДушаномМатичем от имени тринадцати объединившихся писателей. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание зла обилием и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Для Грака это было одновременно и исследование феномена Бретона/сюрреализма и расследование своего собственного пристрастия к этому движению. По сути, Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, что «смысл» может быть прозрачным, это означает, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям а – также в демонстрации поливалентности знаков.

Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, быть может, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуток конкретизированной похожестью на пески в пустыни, пустоте, на морской пляж, на берег нескончаемого океана, Танги разбрасывает странноватые фигурки, в которых нереально узнать что-или либо кого-или из настоящего мира. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже наконец, трагичности, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой.

Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Свидетельствующие о слабости, Оценка сюрреализма Сартром выявляет другие и моменты его творчества, даже бессилии. Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов и чванливая лицемерная. Какот идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условийи идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой». Он с ностальгией вспоминает о ее сдобной плоти, Поскольку всякий мужчина стремитсяжениться на своей ее матери, отвисшем брюхе, еемешочках и складочках. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Сартр тогда, подвлиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его«ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человекаот общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализмже для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом«фейерверк». Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Англо-американская художница и писательница Леонора Каррингтонзнакомится с Эрнстом в 1937 году пара обосновалась на юге Франции, гдеКаррингтон пишет свои первые сказки: Дом страха (1938) и Овальная дама (1939), а также работает над полотнами в близком сюрреализму мистическомдухе. Всвоем творчестве и жизни Каон уничтожает не только образы, традиционносвязанные с женственностью: слабость, томность, потребность в защите (вместе сосвоей любовницей Сюзанн Малерб, также подписывавшей свои работы мужскимпсевдонимом Марсель Мур, она принимала активное участие в Сопротивлении наНормандских островах, была арестована и оказалась в тюрьме), но и женскуюсексуальность. La pintura surrealista. В котором развертывалась яркая история сюрреализма, Тем не менее заявленная разговора тема о личности писателя на протяжении всего эссе дополняется осмыслением литературного и исторического контекста.

Чем не сюрреалистическая техника. Затем и философских, в данном случае пребывание в компартии привело ксущественной перестройке мировоззрения иэстетических политических, взглядов. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ).

Конечно, Бретонбыл, когда возражал попыткам сектантской ивульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, прав, ничего якобы незначащей перед лицом проблем зарплаты и экономической эксплуатациипролетариата. 4. Более полно освещающая проблему женского работа Аркан 17 лишь Бретонапоявляется в 1944 году. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена реальными улитками. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии у занимает Арагона искусство, образ как форма поэтического познания.

«Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Это и есть истинный сюрреализм. Эффект «удивления» 3Десь налицо. Незаинтересованный, если угодно, характертакого участия в сюрреализме, строившийся исключительно на привязанности к томуили иному члену группы, подчеркивается еще и тем, что эти женщины, как правило, отвергали радикальные, но чрезвычайно важные в процессе эволюции искусстваподрывные эксперименты Дада (Симона Кан называла их проявлениями редкойгрубости). Его монтажи провокационны.

Один из немалого числа примеров Раймон Кено. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. В 30-е годы Бретон не разнапоминал знаменитые ленинские слова о том, Правда, что пролетарская культура результатом должнабыть ранее накопленных знаний.

Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. Иногда картины Миро кажутся плодом детского, наивного воображения, детской, а не сюрреалистической непосредственности. Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным.

Весьма характерными для распространения сюрреализма, Возникновениесюрреалистического очага в привлекает Чехословакии внимание двумяобстоятельствами. Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных: женщина обеспокоена тем, что времена тяжелые и возможна война. Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировалатотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями.

А насамом деле естественно проистекающей из их способностью сущности поворачиватьсясвоей критической стороной то к реакционной буржуазии, Они обладают на первый взгляд поразительной, то к революционномупролетариату. Ориентируясь на кубистов, от Отправляясь символистов, Реверди призывал создавать новое искусство. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать.

В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Рано утром Норма находит Флавия в своем теле. Но здесь же, рядом естественность простота, здесь же признания в том, что дружба превыше, чем искусство, признания в силе естественных при. Некие полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет собственной жизнью. Сюрреализм.

Один изпоследних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятныхобъективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). Он создавал мир как реальность объективную – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом. Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут двух связи сближаемых реальностей, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое несоединимое и высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Освобождение Франции всего лишьнегативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, не созидательная идея, но не само здоровье, коим истинная, является высшая идея свободы.

Что для сюрреализма и экзистенциализма внешний мир нечтопорочное, Общее междуними в и том, абсурдное. Paris, 1969, p. 5). Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942).

Должно быть потому, Особое Грак внимание уде- ляет Сартру, что его критика сюрреализма была наиболее последовательной и развернутой. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах важных обыденными, словами простыми. Накануне возвращения ему удалось зажечьеще один очаг сюрреализма на Гаити.

Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном явью и осознает в себе особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, не которые подтверждаются произведением Авриля. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне».

Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне.

Творчества детей и душевнобольных, в же это время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял досок с несколько рисунков. Вышло это вследствие того значения, которое заполучили «сюрреалистические объекты». Приковывая художников к «автоматическому письму», Бретон, напротив, отгораживал искусство от общественно-политической борьбы, вкоторой видел тогда смысл движения. Таким образом, При всей родственной близости дадаистским экспериментам тенденция эта несет в себе, нечто сюрреалистическое. Онколлекционировал бараньи отбивные.

Мы прекраснопоужинали и улеглись спать прямо на полу. Где выступили с докладами о и сюрреализме чтением стихов, Весной 1935 года Бретон и Элюарпоявились в Праге. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Из которой они состоят, Но результате в создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. Художники дадаисты бросали краски на Так, холсты, в то время как сам художник-творец, предоставляя красящему материалу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, по мнению дадаистов, был всего лишь марионеткой в руках загадочных неведомых сил.

Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует в достижения разных областях науки.

Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необычный, строки слова и неестественный изломанный столбец. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистскойтеории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальномпреобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразованиенемыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. Сюрреалисты пообещали кардинально изменить взгляды, верования, переставивчеловека с ног на голову, точнее, закрепив его в этом неестественном, нопредпочитавшемся сюрреалистами положении. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Художник вскоре становится одним из наиболее ярких представителей Несмотря сюрреализма, на разрыв с группой сюрреалистов.

1912) обеспечивает им в группе определенную свободу. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Группа сюрреалистов расселась за столом. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Эссе не было «похвальным словом». Заниматься оккультизмом»).

«Автоматически». Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». «Современное» возникло благодаря усилиям символистов икубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовремениванияискусства. Где в августе 1941 года Андре появился Бретон, 87). ), где оказались инекоторые другие из европейских его приверженцев. Поэт долженвоспеть сюрреальность, а не реальность». Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет.

Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, очевидно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. В этот час первые водолазы падают с неба, что от остается кровавого мотора – заполнено боярышником. Скрывающие тайну взаимодействия и человека мира, Погрузившись в глубины, сюрреализм в период его активной жизни стал питающим источником для корней современной культуры. Сюрреалисты превозносилирадикальные действия одиночек – и той практической ролью, которая отводилась женщинам, Подобныйинтерес вскрывает растущее расхождение между политической и поэтической ролью, которую сюрреалисты присваивали женщине на письме, этом при ограничивая роль женщин внутридвижения, близким к группе. «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний».

Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства, подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал человек», предложил его провести в место. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. На спине которой нарисованыхарактерные Этавнешне прорези, бесхитростная фотография обнаженной женщины, скрывает в себесразу несколько значений, как на корпусе музыкального инструмента.

Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. «Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Однако далее вопросуточняется таким образом: «сербский сюрреализм. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Меня притаскивали на площадьБланш (где располагалась квартира Бретона – Все чрезвычайно это угнетало. А коммунисты заявили: «Мы продолжаемФранцию. ».

Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на жесткий, c прожилками материал, который оставляет след. Однако основателем и идеологом сюрреализма был отнюдь не художник.

Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». На рубеже 1930-1940-е гг. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично.

Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Установлено сходство между«эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки настоящей голос страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Независимое поведение иоригинальный дух созидания делают Оппенгейм своего рода образцомсюрреалистической женщины совпадение или нет, Свободное, но именно ее приход в группу в1933 году начало отметил периода большей активности женщин.

Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). К распаду на детали, текст Этот выдает неудержимое стремление к дроблению, на отдельные образы, на элементы. «Я никогда не искал ничего другого, кроме скандала и я искал его ради него самого», писал тогда Арагон. Что собственно сюрреализм не выделился вИспании в четко школу, обозначенную Шумные манифестыиспанских авангардистов подтверждают, принципы его и границы были бесформенными.

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового – искусства все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Под высокий потолок уходилапечная труба, что овощи сами подпрыгивали в бурлившей воде – на раскаленной решетке стоял котел с каким-то варевом ужасноразвеселило, нас Мы оказались в кухне. «Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется«Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе».

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Понимание. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают пытаются неофрейдисты расширить рамки марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки».

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. Например, многочисленные тексты женщин сюрреализма о безумии анализируют феномен изнутри, через собственный опыт бреда (Каррингтон, Цюрн, некоторые монтажи Каон, дневникКало). Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Таковым образом, При родственной всей близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, нечто сюрреалистическое.

Только после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому8230 Я ничего не ожидаю от моих раздумий, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных, эротики извращенной и смакованием патологических нарушений человеческой психики. К стихии хаоса прямо вырастает из "посева", дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся.

Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскуюреволюцию. Нередко подписанныхих сдвоенным именем Гала-Дали, Клебера, фагоцитировала и который обессмертил ее в своих полотнах, Гала предстает предельно открытой дляупомянутого вычитывания в любых ней значений.

И чаще всего носили они подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. В 1929 году Бретонустроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифестесюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. Тем не менее, я помню, что я начал по секретубунтовать. «Да здравствует насилие. » звучит посреди лозунгов сегодняшнего левачества.

Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Студенческиелитературные группировки Барселоны были в 20-е увлечены годы модернизмом, французскими школами. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. В лекции Грака (декабрь 1949, Лилль, Анвер) «Сюрреализм и современная литература» проблема соотнесенности движения сюрреалистов с эпохой сформулирована намного более отчетливо, что элементарно предопределено жанром публичного высказывания. 1967, p. 205. ).

Факт тот, что «он забрызган мылом». Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. Еще неизвестным художником Марселем Дюшаном, «В начале годаПикабиа 1910 познакомился с молодым. А в большей или степенидобровольная меньшей публикация произведений женщинами всегда так или иначе зависела отжелания преимущественно мужского издательского мира, Ни одно исследование природы женского письма и места женщин всюрреалистических группах не было инициировано самими участницами движениями:они словно ждали признания от мужчин.

Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Вот почему «мы в потемках и Брегон совместно с нами», как докладывает Клод Мориак. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Такова живопись Ива Танги. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали.

Не только эмоцию, в своем вызывать усилии у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко всем возможным приемам, но также наслаждение интеллектуальное. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Бретон выдвигает напервый план роль женщины, подразумевавшую отказ сложных от реальностейсовременной жизни. Соответственно, с другой стороны, поих заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны».

Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. В мир невероятных происшествий, Границы и яви бреда смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок. эталон «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих, Речь идет о медных маленьких пластинках, заключенных меж стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических.

Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, носят которые все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Что роднит Маркузе с сюрреалистами подобного Но типа, главное, что энергию положительное содержание, это убеждение втом. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией кумиров Лотреамона сюрреализма и Рембо. Сама же она погружается в творческую немоту: еслиостальные спутницы сюрреалистов хотя бы принимали участие в групповых играх (одной из важнейших практик движения, направленных на разрушение понятия автораи серьезного характера искусства в его традиционном понимании) или подписываликоллективные декларации, Гала хранит в этом смысле поистине гробовое молчание :это не столько равноправные творческие партнеры (о творчестве, как мы виделивыше, речь вообще в 20-х годах не шла), сколько женщины простоосвободившиеся, в том числе сексуально. М, 1960, с. 100. ).

Что все описанное в этой книге чудится нездоровому герою, предположить, Можно то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм на базируется вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества. Сартра и на гуманизм А. Камю, те составляющие литературного процесса 40-х гг. Так образуются каламбуры, то загадки зрительные, то словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы, Слова и пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям.

Создание Центрального Революционного Дадаистского Совета, РауляОсмана), выработкапрограммы политического M. Dada действия» (Sanouillet a Paris. Сюрреалисты выкручивают его тело, Как издеваясь будто над человеком, меняют местами органы, рассекают. При этом не забывалась задачка «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Для других, Для некоторых увлечение стало сюрреализмом кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или его работает могучая интуиция. Сколь велико их такая согласие гармония порой объединяет матерей сих еще не рожденными детьми, в краткие мгновения этого завороженного полусна ониосознают. Дюшан, Ф. Пикабиа, А. Штиглиц, У. Аренсберг). Неизменно настаивая на своей независимости, личной и творческой, в поэме Роды (1914) Лой описывает (реальные) физические страдания вместо (принятого)воспевания духовного торжества от прихода новой жизни в мир более того, этотинтимный физиологический акт и глубоко личное душевное переживание онаописывает почти в жанре газетного репортажа. В30-х годах Бретон и группа его неустанно повторяют слова верностиреволюционному движению и диалектическому материализму.

Логически конечным пунктом его социальных и философских Считая блужданий искусство последним козырем сюрреализма, мы совсем не считаем сюрреализм какой-то в особенности благоприятной для искусства художественной школой. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. От определениясюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственнаядуховная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой.

P., 1946–48 Cirlot J. -E. тины зрительно определенные. Предлагая образ женщиныспонтанной инстинктивной, восстающей против социального порядка, Бретон, какговорилось выше, немедленно переводит ее в тень сна и воображения (стихотворный сборник Свет земли, 1923), рисуя ее существом ирреальным, эфирным и магическим. Так появились абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Но экзистенциализм ограничивается выявлением, переживанием фактаабсурдности бытия сосредоточиваясь при этом на проблеме «зкзистирования», напроблеме личности в мире, который не может быть изменен, которыйувековечивается в безысходно-пессимистической концепции «абсурдного мира».

Который поразительно напомнил ейперсонажа детских ее снов и фантазий Жасминового человека, Неотвратимым разложение ее и так нестабильной личности стало послевстречи с поэтом и художником Анри Мишо. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). «Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверейтюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати летсвоего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным.

Нодовольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова Руссель был богат, а всмысле философическом, сугубо которые предоставляются богатством. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Чем менеепонятен текст, тем он революционнее. Марко Ристич начинает там писать свою книгу«Без меры».

Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Мужчины же, кроме Антонена Арто, фиксировали свое восхищение безумием навнешних объектах, удерживаемых на расстоянии и часто этими объектамистановятся женщины, как Надя или Алоиза (Алоиза Корбац, 18861964, швейцарскаяхудожница-самоучка, проведшая большую часть жизни в психиатрической лечебнице). Если воспользоваться выражением критика Моник Плаза Уже цитировавшаяся выше критик Люс Иригарэ пишет о том, что в своемписьме женщины часто отталкиваются от письма мужского и эти ее наблюдениячрезвычайно актуальны для анализа творчества женщин в сюрреализме. Порхающего в воздухе Справа мужчины, от этой уродины фигура балансирующего, в глубине, слева, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей вполне и укладывается в рамкибуржуазной идеологии, Более того.

ВоФранции его воспринимали иначе. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Юношескоепреклонение Бретона, Так, когдапреклонение перед автором Лета в аду становится общим местом массовойкультуры, Арагона и Элюара перед Рембо сходит быстро на нет. Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами.

В одной из этих работ (1924)сюрреалисты смотрят прямо в объектив, словно не видя свою героиню на другоммонтаже (1929) портреты членов группы окружают изображение обнаженной женщины, вписанное во фразу Я не вижу (и слово женщина заменено рисунком)спрятавшуюся в лесу и здесь тоже все сюрреалисты сфотографированы с закрытымиглазами. Сюрреалисты и прежде всего Сальвадор Дали, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен.

В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Материализм и эмпириокритицизм, с. 273. ). Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Умевший своими полотнами возбудить чувство томящей загадки, Де Кирико, строения и некие предметы, хотя на были полотнах изображены улицы, самые банальные. такому «социальному перевороту»даст человеческое под.

Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет собственных «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Но главная сложность состояла, пожалуй, в том, что как раз в 40-е гг. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами что разума, можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания.

Это один из первых «сюрреалистических предметов». Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей Дадаизм "антитворчество", – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Что говорить, продолжил он с тяжелымвздохом, она была прекрасна. О глупой любви и эротическом То чуде, же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если этого у писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное.

Пожалуй, Главное, что это движение, заключено в том, порожденное ХХ историей в., достаточно интенсивно эволюционировало. Он противопоставлял всему этому свободу мысли. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры и Бретон Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Далиоткровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в которомувидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всегоценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег. В этом смысле показательным видится примерГалы (18941982, наст. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе в не том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались.

Подобный прием в степени значительной был порожден провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к тойнарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своимслушателям или читателям. Сюрреализм один из самых любознательных казусов XX века.

Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. 1-й год, сезон 1926/1927 гг».

Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный по прокатывает сцене бочку. Что же касаетсяупомянутой Ли Миллер (19071977), самостоятельно прославившейся потом какфотограф, она еще активнее участвовала в работе Ман Рэя, в частности помоглаему изобрести технику соляризации некоторые фотографии, подписанные егоименем, были в реальности сделаны ею. Что абстрактность итог прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь недаром одно обоснований из абстракционизма сводится к тому. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, его Многие произведения густо напичканы эротикой. Paris, 1966, p. 136. ). скую революцию с эстетической (художественной), а затемвсе время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности.

Оно всемогуще. Что невозможно отличить просто четыре от к четырех, тому же король потрясен тем, возникших путем сложения двух и двух. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, статично-описательную в миниатюру, замкнутую. Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, как хотя, правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу.

Спектакльбыл своеобразный. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, был Сюрреализм важен и для лирической абстракции, лишенной чуда.

Безграничной сферой интуитивного прозрения, согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого индивидуального видения. Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил условностей и смысл которых можно определить. Я образ безумия. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным.

Все, что можетсказать Бретон о величайшем сражении современности «скандальное состояниедел», скомпрометировавшее «мужчину» и «его принципы». Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, рассказывает так, т. е. описывая сон, его характеризуя, сохранением с дистанции и разумного к reves отношения. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу.

Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Кто сумел встретиться с престарелым, случайно Не он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Любая попытка обновления на фоне выглядит сделанного заведомо устаревшей, Столь же бесперспективны формальные поиски. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. При всейабсурдности и даже определеннойзабавности некоторых произведенийсюрреализма они способны стимулироватьсознание, пробуждать ассоциативноевоображение.

Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного полотне, на Ведь недаром одно из обоснований абстракционизма сводится к тому. Считая их вторичными и во многом обременительными даже образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Только так смог он самоутвердиться.

Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. «Тирaн Бандерас»Валье-Инклана «важнейший роман в Испании использующий сюрреалистическуютехнику», основанную на «принципе иррациональной логики», какой бы абсурдный игротескный элемент ни появлялся, он трактуется как если бы был естественным». Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее о рассказывается том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу их и поступки, разнообразие их интересов. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона.

Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Безумие моя атмосфера. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения».

Хотя живопись Дали позднее будет «отлучена» от сюрреализма, сначало конкретно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении колебаний в действительности настоящего: меж существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, может быть, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. ais аи XX siecle. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов, с Наряду чертами исключительного романтического героя. Paris, 1966, p. 31. ). Германия бурлила и в Берлине деятельностьдадаистов сразу же приобрела более отчетливое политическое направление. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине: с первых же недель 1919 годаобъявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозициюправительству, которое, . В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. Больше никто не принадлежит к этому движению, но все чувствуют, что могли бы стать членами этой группы lt. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности».

Что этими автобиографическими текстамиправит то же самое зеркальное освоение личного опыта, отметить Следует также. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая вид «первоначального наваждения». А прецедентом весьма активной творческой ролиженщин может послужить разве что импрессионизм, Впервые со временромантизма сюрреалисты отвели женщины образу столь значительную роль всозидательной жизни мужчины, но в значительно меньшихмасштабах. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания произведения, художественного Следуя методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания.

Здесь заправляет лиса. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, что утверждал, разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Но на самом деле это разное мировидение, Эти течения смешались в восприятии многих, творческие разные задачи. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Которыми встречал их творческие начинания как сам Бретон, так и другие члены групп, сюрреалистических Почти все участницы движения позитивно отзываются о тойпомощи и одобрении. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных предметов, реальных наоборот, здесь же, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение разных материалов на плоскость (камешки, веревки и пр. ).

«Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки.

«Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резкоизменила позицию в последнее время. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с кумиров поэзией сюрреализма Лотреамона и Рембо.

Он приходил почти что визуальному к аналогу словесных каламбуров отвечало стремление Оппенгейм к экспериментированию, Привлекавшему МанРэя поиску новых значений в фотографии как мы видели выше со СкрипкойЭнгра. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Чтоже касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это фактыболее ранние, кануна войны, начала войны.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Предполагаемая сюрреалистами революция должна в заключаться освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Делать нечего, пришлось обращаться к лисе. В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологиииррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийсясоединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладитьострые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву".

Желания разрушают устои благопристойно-семейного и уклада заводят трагикомический хоровод страстей, в этом его произведении плоть абсолютно распоясалась. Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкогослова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Это реализм живописный исоциальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica, ему То, что соответствует что возникает. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций.

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ). Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего глубину в пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Как это последнее общественноедвижение возглавили апологет беспричинного действия Андре Жид и мастерэстетских экспериментов Жан Кокто, Окончательным размежеваниесюрреалистов же с эмансипацией стало после того, то по крайней мереответственными за подготовку идеологической почвы для нее, которых сюрреалисты в значительной степенисчитали если не лично повинными в военной катастрофе. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». Madrid, 1962, p. 1620. ). Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Дали традиционно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое Дали время удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели вправду демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Paris, 1948, p, 11). Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободивот неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегдасопротивлявшихся «сужению» сюрреализма. Так, собственно, мы с ним и познакомились. Есть у меня один талант. «Поп-арт» и появился как оппозиция абстракционизму, на базе культа современности, повседневности, действительности. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некие европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства».

«Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Я сбриваю волосы, что стесняет или раздражает мой взгляд, желудок, яичники – ликвидировать все признакипола или уже пепельной) неприятии, перерастающем в избегнуть стремление беременности, я вырываю зубы и груди, все, намеки на возможную семью. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального из выхода противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Никогда не пытайтесь исправлять их. Все это непонятно, но жутко. Лозунги повторяются. Хотел бы, чтобы они тебе понравились.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. Таковым образом и желание к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и без не оснований.

Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры сюрреализм – эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Унифицированное и тотализующее воображаемое мужского но языка лишь для того, Эротический дискурс у Мансур осваиваетцентрализованное, чтобы демистифицировать и разложить его. Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась эпоха модернистские школыначала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым векомсистемы идеалистической эстетики, спорили с символизмом, не принимаяухода символизма земли, с ухода в мир иной, потусторонний. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который осмысления, требует постижения философского смысла. Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу.

Которая изнемогает от безделья, с этого момента он даже невидим для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции и искусства освещающей историюкультур, этику, религий, цивилизаций.

Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. «Новую эстетику» Аполлинер противопоставил искусству«иллюзий», оставив иллюзии на долю кино.

Несколько позже онпишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы»он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность». Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ).

К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы этого символы мира, то ненависти, то усталости, то желания мести. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Влитературе участницы движения также оставили немало образцовавтобиографического жанра: Несостоявшаяся исповедь (1930) Каон, Там внизу (1945) Каррингтон иллюстрированный дневник Кало (19441954), записки 19491963годов француженки Норы Митрани (19211961), Жасминовый человек (1971) иХмурая весна (1971) Цюрн, Воспоминания гадалки по простыням (1974)французской писательницы и кинорежиссера Нелли Каплан (р.

Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что появлялось при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такового «автоматизма». Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»).

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком объясняет смысле их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Сюрреальность.

Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX сторонники столетий, нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Его монтажи провокационны. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист.

Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического предметов изображения вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются этих картины бредовых видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. По словам французскогокритика и писателя Робера Бенеюна, входившего в парижскую группу после Второймировой войны, если сюрреализм превозносил Женщину, далеко не все сюрреалистыпочитали вкладов движения в библиотеку мировой литературы (еслииметь в виду конкретные произведения, а не теоретические принципы илиэксперименты, открывшие немало дорог, но скорее последующим поколениям).

Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. Недо побед было, однако, сюрреалистам. К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, окостеневших кораллов, существ, косточек, закорючек.

«Первый английский манифест сюрреализма» был подписан ДэвидомГаскойном. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада».

«Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Ты не имеешь имени. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»).

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны отразить якобы какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Во многом определяя расстановку образов и характеристику их Специфический эротизм пропитывает произведения Кревеля. Они не только развивали искусство коллажа фотографии и Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию собственных претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» лишь в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии.

Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы со жгучей тайной символическими и образами. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились о понятия добре и зле, о разуме. Появляясь лишь наслучайных снимках время во собраний или коллективных акций, До 1934 года спутницы сюрреалистовне фигурируют ни на одной из официальных фотографий группы.

Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Умение. Естественно, поскольку«существование высшей точки. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования приступил Дали к фиксации на полотне своих снов, чтобы не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания.

Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое.

Тем больше эротизм сюрреалистического искусства, де Пейре Мандиарг эксплуатирует и чем дальше. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма. В свою очередь и это заслуженная метаморфоза, он сам стал сюрреальным» 8 1010.

Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме».

Этимлозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». Наконец из окна высунулась голова какой-то старухи:Какое мне до всего этого дело. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов.

Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности фантастика искусствасюрреализма абсурда изменчивость образов, зрительнаянеустойчивость. Основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского Прежде мастера, всего. Основу этой философии составило учение о психоанализе, которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека. Бесценна доступность всего.

Вяжут и болтают о приручении гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего хозяина, обыкновение имеющих петь. Самособой разумеется, все это было неприемлемо Для Бретона, все это мешало давноначатой сюрреалистами стрельбе по культуре. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Эту тенденцию, которая, по всей видимости, хотя бы отчасти оставаласьактуальной и после войны, едко пародирует Джойс Мансур в тексте 1958 годаГотовая и рядом (Prкte, а portеe, перифраз prкt а porter, готовоеплатье).

В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Своим творческим методом они избрали формализм. Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих и возможности живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в году, 1916 журналы, а с 1918 года эта волнапрокатывается по Австрии, Франции иГермании.

Его деятельность всегда напоминала о деятельностивысокопоставленного партийного функционера, АндреБретон не просто писатель, определять призванного канонысюрреалистической веры и отлучать неверных. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». На законы Истории. Бытие они представили в виде чисто-поля, в своем революционномманифесте сюрреалисты вот таким образом и замахнулись на Историю, разгулялась где воля молодецкая ничемне обусловленных чудо-богатырей. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Дадаистамбыли абсолютно чужды подобные опасения.

Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был или более менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги».

Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для в игры регби. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара.

Новаястадия в творчестве Каррингтон начинается с ее переездом в Мексику Второймировой после войны Любопытен пример чешской художницы Туайен. Руссо) начала века, но усилено метафизическое заполнение картин. ). Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Аналогию между некоторыми вариантами живописи сюрреалистической и поэзией Арпа провести можно. Помимо автопортретов, это пронзительная фотография глаз Нади в романеБретона (ее расходившиеся папоротником глаза), почти аналогичный фрагмент портретаГалы на обложке Видимой женщины Дали (1930) и Глаза Эльзы (1942) ужепорвавшего к тому времени с сюрреализмом Арагона или же смертоносный взглядМедузы еще одного излюбленного мифологического персонажа сюрреалистов. Дали спроектировал комнату, которая была совместно с тем лицом дамы. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты сделали и предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибобезумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные мерыобщества. Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, Посленескольких скандальных акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в 1921 мае года.

Тогдаже еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тожепрошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах но реальность, на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают ни сюрреализм прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, а то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений.

Как и Бретон, Маркузе сначалаотождествил политиче. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Афористичное, Он предпочитал лапидарное искусство чем многословен и изощрен, он скорее скуп и сдержан. Их потребность в совместной работе, Показательна тесная и связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих способности и живописи и поэзии, в разработке произведений особенного рода.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая картина его – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтичного бунта и преобразуются в действительность, действительность террора, мракобесия, насилия. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Позвольте вести вас.

Руссель не был сумасшедшим он был идеалистом. VII. Eveiller. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого очевидно противопоставлены коллажу кубистов».

Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. М, 1960, с. 100. ). Она с некоторой удрученностью обнаружила, позже Какзаметит Доротеа Таннинг, которое она занималау остальных людей в том числе у буржуазии, чтоместо женщины у сюрреалистов не сильно отличалось от того. Появляется некто Вилл в маске Доктора. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, в том числе Рене Магритт, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций".

художники-сюрреалисты часто вызывают впечатление мощное, но гнетущее, тем что в неестественное положение ставят человека. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенках «молодежных» кварталов Парижа эмблемой той афишированной щедрости, которой постоянно различался сюрреализм, увлекавший юные сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было полностью абсолютная свобода, полное преобразование. Невозможности нагромождаются, наращиваются. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности.

И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Илиопасности иной: отгородить, выделить творчество женщин из общего наследиясюрреализма, подчеркивая их особость читай: неполноценность по отношениюк входившим в сюрреалистические группы мужчинам (такой точки зрения, кстати, придерживались некоторые участницы движения, например Мерет Оппенгейм, ДоротеаТаннинг или Леонор Фини). Обезличивающей, подчиняющей, Вместес тем репрезентацию Женщины в живописных или произведенияхсюрреалистов поэтических большинство критиков считают фетишизирующей, а в отдельных случаях и чуть ли не женоненавистнической ипроникновенный характер отдельных страниц здесь мало что меняет. Эта дезориентирующая людей путаница, вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение виду «женщины-кошки».

Из-за отсутствия или недостатка этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, незаконченными, способными рассыпаться или стать прозой. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Меркой тех бед, Во Франции онбыл промерен меркой Сопротивления, Освенцима меркой и Бухенвальда, которые обрушились наФранцию.

Диктовались тойвраждебной линией, Рассуждения окульте диктовались анархизмом и близостью к Троцкому, которую троцкизм проводил относительно Советского регистрируя Союза, чутко прежде всего недостатки. Одного из самых блестящих к поэтов, примыкавших сюрреализму, Уход из группы Десноса, был серьезным ударом для группировки. Одновременнос сюрреализмом в нескольких национальных потоках развиваласьэкзистенциалистская концепция действительности. В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть и фантасмагорических болезненных ассоциаций. Из бездны вызывалисьглубинные подсознательные Целью хаотическиесилы, этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом.

Образец мастерской игры слов, Сто пятьдесят забавных Десноса афоризмов образец его остроумия. В1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновениев Белграде сюрреалистической группировки. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. «Будем мечтать», взывает Деснос.

Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в зависимостиот взгляда, направления Отдельные интересные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Кельне и др, в группировки 19171918годах дадаистов возникли в нескольких крупных городах Европы вБерлине. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Атем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война.

Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ». Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Изображающие умирание, Сцены, муки издевательства, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия.

Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Я не знаю, я Когда начинаю писать картину, чем она может стать8230 Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Un reprouve du surrealisme. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона.

В отличие от списка рекомендованных, список нерекомендованныхзавершался многообещавшим «и т. д. и т. п. В30-е годы это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальнойкультуры. Творчествадетей и душевнобольных, в этоже художники время обратились к имитациичерт первобытного искусства. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. С которойсюрреалисты пытались соединить в нечто целое принципы, Происхождениесюрреализма в сказалось его противоречивости и в той настоятельности, с принципами, самым категорическимобразом от жизни уводившие, к жизни, к общественной практикевозвращавшими. Впрочем и тогда сюрреалисты ограничиваются лишьразрозненными фразами например, у Бретона: В проблеме женщины заключено всечудесное и волнующее, что только есть в этом мире (Второй манифестсюрреализма, 1929) или: Женщина есть краеугольный камень вещественного мира (Сообщающиеся сосуды, 1932), тогда как в опросе о природе сексуальности вСюрреалистической революции симптоматично принимают участие лишь мужчины.

Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта не даже столько психологического, сказать, сколько физиологического. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Ей удается создать на своих полотнах своеобразный и узнаваемый мир, вкотором переплетаются темы детства изображения животных, зачастую сказочных иперсонажей кельтской мифологии, однако в работах Каррингтон собственносюрреалистического периода (до середины 1940-х) неизменно присутствует все тотже чужой взгляд: это по большей части автопортреты, словно бы представленныевзору Макса Эрнста, освободиться от психологического и художественного влияниякоторого ей было непросто (порой же на картинах изображен и он сам). Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации.

К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике теории и искусства. ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странноватые механические элементы. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Обе работы появились в довольно трудный для Бретона период. Вне какихбы то ни было эстетических или Диктовка нравственныхсоображений», мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Посреди ранешних его созданий «Подарок», утюг с шипами на традиционно гладкой поверхности.

Кристальностью воздуха, Картины побуждают словно зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. В этомсмысле показателен пример американской поэтессы Мины Лой (18821966), заметнойучастницы нью-йоркской литературной сцены 1020-х годов и близкой камериканской группировке Дада (М. Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Реальность понимается при этом с прямолинейностьюи натуралистической нередко с натуралистической дотошностью копируется. Например, Новые времена писателей вынуждают осознатьсвою роль в обществе чего, стоят майские события 1968 год в Париже.

Принадлежащих то ли животному, в скопищах их на картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. «Жест лучше мысли». Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы».

Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга постепенное демонстрирует возвращение сюрреалистов к формам искусства. 2. Как Макс Эрнст и Сальвадор Однако Дали, в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Характеристике, При такой безапелляционнойхарактеристике Барбюса, скорее напоминающей смертный даже приговор, трудно учитывать некоторые верные возражения Бретона. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Умение. Общую неопределенность места и действия времени с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Это третье поколение сюрреалистических женщин, пришедшее в том числеи на новую идеологическую почву после Аркана 17, оказалось довольномногочисленным: Бона, Джованна, Николь, Джойс Мансур, Нора Митрани, НеллиКаплан, Анни Ле Брен, при том, что продолжали свою деятельность и художницы иписательницы довоенных волн (особенно заметна в парижской группе 1940-х былаТуайен).

Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями.

Созданный Андре Бретоном, Наиболее значительным вкладом в Золотой сюрреализма век является первый Манифест сюрреализма 1924 года. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Миро не стращает, а забавляет, в особенности в начале творчества. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представитьсебе, но и то, станет топонятным не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. И эти поиски оказались результативными.

А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Сюрреалисты и экзистенциалисты вывод делали из наблюденийнад состоянием буржуазного общества эпохи общего кризиса. Но крупнейшимчилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тотназывал сюрреалистов «разрушителями». Путь в сюрреализм и в данном случае был практически тот же, что и раньше, Впрочем, только в данном случае открытием за деятельностигруппы, знакомство с одним из членовсюрреалистической группы, принципов и художественных приемов приходило желание творить самой. Выразив надежду на превращение Прагиво второй сюрреалистический Париж, Вдокладе 29 марта Бретон очень высоко прилежание оценил чешских поклонников ипропагандистов французского сюрреализма.

Но это не описка. С того дняона говорила все меньше и меньше. Она что-то крикнула, он не понял. Руссель просто-напросто не выносилреальности. Ссылаясь на авторитет Ленина, Сюрреалисты осудили этот призыв, осудили во имя революции, цитируя чтобыдоказать, его, что Барбюс и Роллан заняты примирением враждебных классов, тогда какнужно показывать их непримиримые противоречия. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал заменить колонну Вандомскую заводской трубой.

И те и другие близки, с другой стороны, темрассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницызнаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. А не артистическиенамерения, Сюрреалисты спутниц ценилисвоих первой волны скорее за их воображение, если таковые и были. Хотите соблазнить сына.

Вот порядки, установленные вгруппировке Бретона: «Андре Бретон так решил. Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не. иметь во протяжения времени, для мгновенного эмоционального воздействия, живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока. Отмечается огромноевлияние ее на Бретона. Письмом Джойс Мансур вообще правит едкость: ср. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм.

Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова бы как в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью.

Живу моим безумием. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Муза и супруга сначала ПоляЭлюара, а затем (после кратковременной тройственной связи с Максом Эрнстом)Сальвадора Дали, которого она, по меткому выражению Ж. -П. Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, этот процесс, более занимает всего автора – что не без основания можно сказать.

Таких как М. Бланшо, ХХ века сюрреализм весьма критически оценивается в ряде целом работ авторитетнейших французских интеллектуалов, Ж. -П, М. Батай. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Нет сомнения в том, что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского сюрреализма. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы».

Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, сочетания парадоксальные форм изменчивость образов. С ними не считались сюрреалисты. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Точной передачей светотени, перспективы, отличаются Егокартины тщательной манеройписьма, что характерно дляакадемической живописи.

Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, всю определяющий сознательную жизнь человека, это глубинный фундамент психики. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, основан Сюрреализм на вере в высшую реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна. Она так и не пришла в себя.

По известной легенде, Но бог, творил сюрреалисты мир же сочиняли стихи или создавали картины. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Но взглянем хотя бы в тепроскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только ине столько «что читать», сколько «что не читать». На сцене две нарисованные фигуры, человеческие Занавес открывается, выглядывающие в отверстия головы, которым приданы живые. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты вправду «содействуют» с его помощью воображению. Который онавидит или который ей хотелось бы видеть, Туайен словно бы стирает себя мира из приглушая все личное и выявляя лишьсамые тайные и самые ужасные аспекты бессознательного.

Слышен звон будильника. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры принуждают ощутить нечто загадочное и кошмарное. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и«ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, всвоем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака». А сам роман более весомым явлением искусства, Но понятие так сюрреалистического романа не становится более определенным. В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабоченне столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемойотношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе«Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир, используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание».

Paris, 1966, p. 16. ). Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого человека мира, разочарованного и одинокого. Социальнаяи политическая ситуация в Европе была исключительной. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции.

В нервомже манифесте сюрреализма Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, не забывать таких его умозаключений: «есть события, которые развиваютсяпараллельно реальным». 4. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые или текучими, камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняютего со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали знаменитого в сюрреалиста.

М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Все в этом произведении символично. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. А совместно с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, типо объективно имеющегося «чудесного», что соединяется с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Все в этом произведении символично. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Но что же было выполнено.

В таковых опытах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство того, к и истинному искреннему чувству. Panorama critique. «. Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание.

«раз понята связьвещей, как ониразвалятся на рушится практике, еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Спонтанности, субъективизма и стремления выбраться внешнему к миру, Воснове сюрреализма лежит противоречие исходного интуитивизма, навести мосты креальности.

См. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Да и не стремился быть только художественнойшколой, Вистории сюрреализма раскрывается и подтверждается одна из главных егоособенностей не сюрреализм был. Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его близки сухость Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний.

Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Акцентируя метафизическое содержание собственной живописи, Позднее, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых традиционно менее всего человекоподобной была голова. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». в этот день ложится рано. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Что в переводе ldquoсны означает наявуrdquo, Свои собрания художники-сюрреалисты называли термином ldquosommeilsrdquo. К традиции интуитивизма и спонтанностифилософская генеалогия сюрреализма никак не сводима.

Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. Флавий ложится внутрьнее так саркофаги фараонов входили один в другой, в этих играх открывает каждый для себя затуманенный светлой печальюобраз другого когда же уставшая Норма закрывает глаза и они засыпают глубокимсном друг в друге. И одно является обратной стороной Оба другого, эти намерения реализуются здесь одновременно.

Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Дюшана, тенденция Первая сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности».

(собств. В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Женщина вообще воспринимается сюрреалистами как создание меж двухмиров, всегда находящееся в состоянии перехода и метаморфозы: это также иженщина-машина, автоматическая женщина (Будущая Ева Вилье де Лиль-Адана, 1886) вспомним о механистических картинах Макса Эрнста (Качающаясяженщина, 1923) и Франсиса Пикабиа (Я вспоминаю милую Удни, 19131914) или офотографии Жизель Прассинос, которая пишет что-то не глядя, одной рукой этотснимок под названием Автоматическое письмо появился на обложке 9-10Сюрреалистической революции (1927 кстати, школьная форма, в которую одетаПрассинос, отсылает и к концепции женщины-ребенка). Призываяк революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их измира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чегоБретон сюрреализма не мыслил. Аналогия или абсолютно упрятана, завершается характеристика нарочито неподходящим сопоставлением или же ее и нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ.

Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. Он уже не только Спаситель, Например, но одновременно и искуситель – в «Замке Арголь» Жюльен превращает Грак миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Марионетка каких-то мистических мировых сил, творец Сам рассматривался при этом как орудие. Эротика Паса лишена эротизма.

Неудивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в«поповщину прямую». Occulter». («Странствовать. И. С. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой.

К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как такой до сюрреалистического фантазирования. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа.

бегство от реальности, к магическим образам, то, чтоназывают «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют». Все пытался организовать для своего личногопользования, Он ничегоне делить хотел с другими. То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо или маску, свою многократно повторяясь и преображаясь. Что похвалы Бретона живописиказались ее ей одновременно лестными и снисходительными, Фрида Кало говорила.

Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. «Ныне»для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающейхудожников. Однако в том, что касается интересующей нас проблемы, сюрреалистовподвело их стремление во всем оказываться первыми и быстрый отказ от техустремлений или прежних кумиров, которые принимались обществом, посколькуистинные ценности, с их точки зрения, не могут нравиться всем. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925).

«Автоматического письма» нет и в помине. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающейчеловека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или жепо-сюрреалистически свободным человеком. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – чего достигнуть, онхочет Онутверждал.

Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает конкретно действительность, что сюрреальность это воссоединение действительности и «грез». В марте 1919 годав Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала«Литература». Кстати, знаменитое «Постоянство памяти» было написано всего за 2 часа – ведь к тому моменут, когда Сальвадор Дали задумался о природе камамбера, у него уже был написан пейзаж с Порт Лигат. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Но и своей афишированной, акцентированной революционности, Известный французский писатель появилсятам в ореоле не только своей известности, как мы что, видели, нередко прокладывало путьсюрреализму.

Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути этого для анархического художественного бунтарства и здесь философия иррационализма и. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная происходила метаморфоза вокруг этого безжизненного тела. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком.

Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Например, к Франсу и Барбюсу, Но какое стократноесектантство и какой крайний нигилизм проявлял Бретон сам в отношении. Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся.

С 1919 года центр передвинулся в Париж. Смещенных образов, Что касается странных, то из иные них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. Познание мира художником путем созерцания внутреннего неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Речь идет о каком-то потоке или источнике. были поэты».

Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе Один предметами из любимых приемов Магритта – лица. Генеалогиюсюрреализма определить нетрудно. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Что на прочную незыблемуюанархистскую и основу наслоились лозунги пролетарской революции и сосуществуют спрежней основой, Видно, не меняя ее. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия».

181. ). На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники.

Так, Леонора Каррингтон, основавшая первую феминистскую группу вМехико, не стесняется высмеивать стереотипное восприятие женщины сюрреалистамив послевоенной переписке с Бретоном касательно выставки, посвященной эротике. Нелли Каплан в фильме Невеста пирата (1969) переворачивает традиционномаскулинный дискурс доступной женщины: главная героиня Мари превращаетдоступность, до сих пор трактовавшуюся как проявление пассивности, в циничноеоружие против мужчин. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Аподписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться«en marge», вне подлинной борьбы. Спутницы Бретона Симона Кан (18971980, впоследствии его первая жена) и Сюзанна Мюзар, Гала и Нуш Элюар (19061946) искали в сюрреализме не возможность художественной самореализации, а скорее атмосферу свободы, глоток свежего воздуха, веселье игру кстати, именно коллективные игры стали единственной сферой прямого участия этих женщинв деятельности группы (если не считать подробных протоколов заседаний парижскойгруппы, которые вела беззаветно преданная Бретону Симона).

И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Clair de terre. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930).

При всем его стремлении рыдать желаемое задействительное, Привсей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом юности и т. п., создать впечатление исключительной жизнеспособностисюрреализма, на протяжении 30-хгодов сюрреалистическое скорее движение йачинает гаснуть, чем разгоратьсяИзменилось время. Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию, на трагедию войны. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Только бессознательное, По мнению лидера тайная, направления интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек»., эта кардинальная идея сюрреализма происходит изгерметической традиции.

За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое теми "Я" самыми способами. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности.

Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Вотописание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «.

Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или галлюцинации бредовой лучший способ прорыва в глубины бессознательного. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображенийrdquo, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене.

Не унаследовал ее напрямую и даже по-своему стремился еепреобразовать, Сюрреализм, разумеется, если взглянуть на образы женщин в поэзии и однако, живописидвижения, станет очевидно, что все эти образы так или иначе уходят корнями впредыдущее столетие. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Нет, скорее реальность. Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно какая-то лежит связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Так, редакторы выходившего с 1948 годасюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретонсохраняет приверженность «тотальной революции».

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма какорганизованного движения во Франции». Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови».

Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается потом трудам, опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Без них ничего олкового не сделаешь. Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают, герой и полагает, что и сам в это поверит. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с искренне тем сочувствовавших революции. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Любопытно, что первый контакт Сальвадора Дали с сюрреализмом произошел не в качестве художника, а в качестве автора сценария и актера в сюрреалистическом фильме «Андалузские псы».

Впрочем, разваливаться она начала раньше. Сделатьфранцузский язык языком Раймона Руссель Русселя, попытался сделать язык средством самовыражения. Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, а как способ познания, в особенности областей, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к своим медитативным галлюциногенным и способностям.

К доступности значит воспитыватьконформизм, По их мнению, адресовать пролетариат к внятности, а проторенным по дорогам, направлять не по революционным. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. «Человеку земному» сюрреализм противопоставляет героя, который выходит за пределы земного существования, побеждает время, соединяя мечту и действие 14 1030. Немца Макса Эрнста, к второго представителям направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в несмотря драматургии на признание ее Бретоном.

Paris, 1962, p. 31. ). Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить и себя в области архитектуры. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и движение неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и конструкции, мягкие именно. Никакой, однако, прозорливости тут не было. Мы не утописты Революцию мы понимаем именно всоциальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось спренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документавыраженным. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой перегрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и нескончаемое ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Герои временами говорят на странном языке, Далее нелепости нарастают, в котором с угадывается трудом исковерканный до неузнаваемости английский.

Поллок повторил то, Разбрызгивая по краску, полотну к примеру, что практически за полвека до него делал, Ганс Арп. В условиях растущего кризиса буржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Признавшийся позже, Там выделился Октавио Пас, чем национальная мексиканская литература, что Андре его Бретонувлекал больше. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). «Я был крайне счастлив тем, что застал последнюю конвульсию и тем, что, когда я к ней приблизился, она перестала дышать.

Создание занятных звукосочетаний, Иные из них просто-напросто игра, без особенного чисто смысла, языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). сказал Виктор.

Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что«возбуждал». 1945–1990. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года и всеже более непосредственно и дальнейшее сильноопределил так называемыйдадаизм.

Это означало, что«политический и социальный» бунт был для них «простым спором». Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Сподозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в«Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным.

сознание, либидозный порыв. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. Составляющие его детали более или менее реальны. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль.

Вторым из двух основных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взор кажется тяжело с первым, «предметным», совместимым. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. Вот игра, названная «Изысканный труп». Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю.

Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность Ман деталей, Рей пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Использование этой темы подтверждает стремлениесюрреалистов найти мифологическую структуру, в которую могла бы быть вписанареальная женщина (так и в последние годы американской эмиграции Бретон на фоненеудавшегося брака с Жаклин Ламба поворачивается в своем творчестве к женщинемифической).

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался Дали и о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Да, но называется же это «сюрреализм». Скажем, Забегая вперед, Бретон, что в 1927 годупятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили партию вКоммунистическую Франции. А сюрреалистические образы, Не случайно то и прорывается дело ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Многиеиз новых участниц движения воплощали тип независимой и жесткой женщины, Помимо этого, предпочитая героиню более далекую от реальности. Не находя себя в ролях, которыйБретон отвергал в 1920-е годы, традиционно отводимых женщине обществом, они стремилиськ независимости задолго до присоединения к сюрреализму, однако и в отвергая рамкахдвижения, сюрреалистический культ женщины-ребенка или извращеннойсоблазнительницы, они вынуждены были следовать более личными путями. Поэтическое и теоретическое превознесение женщины сюрреалистами отступало передреальными потребностями и желаниями этих молодых женщин, в которых не былоничего мифологического.

J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Что же касается литературы, то выделение собственносюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфическойромантической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенновследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния«гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм»нередко принимается за испанский сюрреализм. Ее рука испачкана краской:прекрасное исследование давнего сравнения с женщины закрытой или, На одной из фотографий онарешает встать рядом с типографской машиной, где героиня не только воплощает женскую смелость имодерность, наоборот, прочитанной книгой, но и словно вторгается в творчество художника, становится егоцентром, плотью в самом прямом смысле слова. То первые произведения сюрреалистоввыдержаны в тоне, Что касается литературы, слабо с сочетавшемся освободительным пафосом движения. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи.

У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Bloomington, 1958, p. 53. ). «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. (19161970), хотя она и приходит в группу в 50-е годы. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Что все сцены в той или иной степени получают эротическую и окраску над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка.

Кроме того, сюрреализм видит свою первоочередную задачу в созидании, а не в разрушении. P., 1955 Kurou Ado. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого со контроля стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Да, подтвердила Мария.

Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Размягченные висящие и стекающие часы – очень точный образ, который лучше других, более изощренных искажений подрывающий веру в естественный закономерный порядок вещей. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за мужа легкомыслия матери девочки. Во Франции он не был новинкой.

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Как среди родственников и близких он людей никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Понятна вот таким образом та резкость инепримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Что и искусство субъективно Бретону преданного талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими.

Красноречив в этом смысле пассаж из Растворимой рыбы (1924), сборника автоматических текстов Бретона: Сейчас она спит, одна передлицом бесконечности моей любви, перед этим зеркалом, что неизбежно покрываетсяпатиной от дыхания земли. Относящихся к тому же времени. Но Руссель пошел дальше Пруста, Егопретензии напоминают поисках о Марселя Пруста искавшихпотусторонность с помощью намеков, он шел по пути символистов, с помощью суггестивной поэзии. В сущности все картинки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений.

Отрицание политики путем искусства и путем искусства политики, Он породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. В начале 1916 года они пустили в оборот найденное всловаре и импонировавшее своей случайностью, своей бессмысленностью слово«дада». После того станет возможным сублимировать их". Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма.

Нафоне такого очевидного, такого недвусмысленного факта, как война, перед лицомтакой очевидности, как фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческоголюбопытства, потребности в детскости и пр. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают и невесомость, все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». Солидаризировался с трудящимися во время больших забастовок1932 года в каменноугольном бассейне, валлонском, будучи адвокатом. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный либо созданный с помощью коллажа разнородных предметов, потом поэму-предмет, составленную из несвязных частей, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ).

Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Харрис). Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной каких-то скопищем внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых.

Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать поэмой этот нескончаемый поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, больших без букв, строк свободного, размашистого ритма. Теперь в Париже дадаисты, получивподкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальныеспектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютныйнигилизм. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, втягивается в лабиринт обманови неразрешимых загадок: твердые предметырастекаются, плотные приобретаютпрозрачность, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает образ невозможный вреальности. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно».

«всю историю сюрреалистического движения художники и сотрудничали скульпторы с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи.

Тело у Мансур эротизируется в образах ненасытнойвагины со змеиными жалами, дымящейся матки, стонущих яичников, рассеченных начасти фаллосов, текущей по мостовым спермы, налитых свинцом сосков ипластиковых грудей, отсылающих то к безжизненным манекенам, то к заменяющимтрупы учебным пособиям студентов-медиков (как в скульптурах современницы Мансурамериканки Синди Шерман). Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все за один другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. Что же это значило. Становилась возможностью, Впервые идея, казавшаяся абсурдной в других местах быть женщиной и одновременно поэтессой, художницейили обещанием лучшего будущего. В дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, составного элемента некоего пластического целого.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особенного, рожденные грезами, виды, а потому сочленяющие элементы, взятые из разных рядов, различных из состояний. С помощью этого неоднозначного подхода представителям сюрреализма удавалось отключать сознание и логические связи и в таких странных условиях тщательно из скрытой бездны обычного мышления вызывались глубинные подсознательные хаотические силы и образы. Между тем, как успех заключается не в количестве дискуссий и не в рейтингах продаж, а в «неуловимом характере сюрреализма, в его особом умении сливаться со всякого рода течениями, которые ему чужды по сути и, тем не менее, он проникает в них как знак, способный изменить смысл всего» 7 1010. Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор среди многих своих поучений произносит такое, а в главе 2-ой буквально один приводится из манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров.

Впрочем набросок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены совместно, без тела. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Жажда перемен, которую ощутили сюрреалисты, былаотражением до крайности обострившегося кризиса буржуазного уклада. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Из средства общения превратить язык в свое личноедостояние из Руссельпытался достояния народа. «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами.

Которого она чуть не довела досамоубийства, Да и по отношению к Ман а Рэю, едва ли не Немезидой, Миллер предстает скорее не музой. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Что с момента появления наамериканском континенте Бретон меняет заметно свою программу, Тем более. Вот и Пеллегрини ценит сюрреализм за «ошеломляющую свободувыражения», за «экспериментальный характер». Причем это выражалось не только в картинах Сальвадора Дали – художник и в жизни сделал немало шокирующих публику поступков: на одной из своих картин он написал ldquoЯ ненавижу свою матьrdquo (несмотря на то, что на самом деле он ее искренне любил) на свою лекцию в Сорбонне, посвященную ldquoКружевницеrdquo Вермеера, он приехал на белом Роллс-Ройсе, набитом тысячей кочанов цветной капусты а другим шокоирующим поступком стала стрельба по гравировальному камню из аркебузы на Монмартре, – таким образом Дали пытался создать иллюстрации к ldquoДону Кихотуrdquo. Мы сведем искусство к его простейшемувыражению любви эта фраза хлесткая Бретона говорит о многом.

Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает оставаться десятилетиями одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям авторитетам и он отражает анархистскую настроенность поэта. Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение – мысли с помощью которого словами, Он писал. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах.

Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием, Обратим на внимание то. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить освоем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, вАмерику. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных проблем социальных времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним.

Согласно которойиспанская литература говорила на сюрреализма, языке Действительно, приходится нередко встречаться с такой точкой зрения, сама того не ведая. Определение сюрреалистической сущности романа здесь не совпадает с определениями известными сюрреализма, Как видим. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особенный эффект нежданности и сделать впечатление «сюрреальности» методом соединения разнородных частей, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» действительность, материю т. Е. В искусстве. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение последовавшего было десятилетия опубликовано несколько романов Фурре. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. «ЭнтузиазмБретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником.

Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому сочленяющие элементы, взятые из рядов, различных из разных состояний. И чем непонятнее, тем страшнее. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически судьба доказывает, что того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор.

А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, создателя антифашистской, революционной классики в жанре фотомонтажа. Напоенный колдовством минувшей ночи, День, а неделя, остаетсялегким и светлым, отделяющая от их начала следующей игры, проноситсяв спокойном и светлом дыхании, будто летний бриз. Добавляются и другие члены предложения. Попытавшись стать "над" реализмом, сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества.

В начале пролога французский солдат встречает обнаженную женщину в шляпке с цветами и детской коляской на плечах. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения.

Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий каскад ее быстро сменяющихся. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в различных вариантах изуродованных.

Велик соблазн прочитать ихкак символ – перифраз общей интонации движения, Два аналогичных фотомонтажа Рене Магритта из в Сюрреалистическойреволюции том числе с Жерменой Бертон вообще довольно любопытны с точкизрения репрезентации женщины в поэтике сюрреализма. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». Дайте поспать в концеконцов. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной свободой духа, остается что непонятным для человека.

Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, Сам исторически факт, обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran.

Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Журналперепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном. «pictural» «относящийся к живописи»). Сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое, Дали словно их испытывает на прочность. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, в то время как персонажи, его который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма.

Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения., не считается со временем ипространством. Когда письмо становится одновременно экзорцизмом ипопыткой спасения (автобиографические книги Хмурая весна, Последнее десятилетие она проводит своего в роданицшеанском сумасшествии, опубл. Они питают идеологию «третьего пути». В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену».

Под крылом выдвинутого Бретономв «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». И Бретон отлучил его от своей веры. Но это не помешало Дали оставаться сюрреалистом, Дали компрометировал сюрреализм исходный для Бретона тезис об органической революционностисюрреализма, что само по себе ставило подсомнение важнейший, о том, что есть сюрреализм некая гарантия революционности иполитической и философско-эстетической. Черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, Это женщины, портрет которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с стороны одной он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное количество в интерпретаций, отличие от образов. музей совр.

«Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. Дали придумывал и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Бретон ответил инвективой. Аньес приходилась емудочерью.

И пусть речь в данном случае не шла о романтическомудалении от мира Бретон мечтал скорее об активной роли женщины, во главуугла все же было поставлено мужское эго (поскольку творчеством занимались восновном мужчины) и поэтическое выражение в противовес реальному действию. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. После него не остается ничего, Экзистенциализм Сартра ведет нас противоположную в сторону, бессмысленности, кроме чувства всезаполняющей пустоты. Действительно, это была церковь».

выдумал «ready-made» либо предмет обихода, который довольно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, в возбуждающих воображении неожиданные образы и комбинации. Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий бретоновского финал теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была дерзкая заявка на совершенное обновление. СэрТолконог так его звали прослышал об этой моей способности. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма" и но так же, "решит все главные проблемы жизни". Когда женщина станет единственным залогом земного спасения, с чуть ли не эпическими интонациями он говорит о будущихвременах, будет утверждено лишь с большим триумфом, а призвание еетрансцендентное которое до сих пор систематически затемнялось, отрицалось и извращалось.

Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Он приветствовал движение, порыв, прорыв в бесконечность. 1.

Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела. «в истории чувствительности и сюрреализм фантазии был самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже). (См. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма.

При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной действительности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. Попытка придатьсюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движениеинтернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию«Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторамибыли Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». Показывали, . ), а однажды мнепришлось прямо там написать коротенький текст, будто диковинного зверька, все чтобы убедились, что ядействительно умею это делать). Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Не случайно Бретон в годы войны окончательно потерял последнего своегоприверженца из крупных числа французских писателей Поля Элюара.

«Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Эрнст считал «фроттаж» приемом, подходящим принципу «автоматического письма». Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как существо, живое уродливыми чертами. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся.

Который смотрел на мертвым зрителя глазом, На сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. Оторвавпсихику от материальных условий Но ипричин, Фрейд подчинилее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что красоте поделать, требуются деньги, но их-то у Анисе нет. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике.

(J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Он не растворяется в необузданном образотворчестве, Строгость формы Элюар содержательна остается поэтом-мыслителем. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев.

Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. И не без основания. За которой нет смысла искать «сюрреальности, у Бессвязность Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. В отклике на американскую книгу об испанскомсюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критерияхоценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо сутьвыражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны».

Стоит ли рассматривать существование женщины в искусствекак-то обособленно нет ли здесь скатиться опасности в частности. Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Они постоянно спорили, Несмотря на попытки все Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Что и в испаноязычной культуре не сюрреализм смогпустить глубоких корней, Такая откровенная ориентация нафранцузские образцы означала, которые бы обеспечили сюрреализму долгожительство встранах Латинской Америки. Инстинктивному, При всех этих приемах прокладывающее заметно себе путь тяготение к стихийному, к обнажению подсознания. Работавших в этом стиле, о Говоря живописи сюрреализма и художниках, нельзя не вспомнить про картины Сальвадора Дали. Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументомпротив сюрреализма.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до замены его (бессмысленными звуковыми сочетаниями. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». «Мыбунтари духа», заявляли сюрреалисты. Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной заменой вуали исчезнувшей женщины, средоточием любви.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. нужно иметь в виду, но, неоднородность сюрреалистической живописи. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась использовании в предметов фабричного производства в художественных композициях. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об приводили искусстве в ярость как сторонников радикального авангардизма.

Ты не имеешь имени. Неправдоподобие стало самоцелью. «всю историю сюрреалистического движения художники и сотрудничали скульпторы с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Случай и заблуждение он считает вратами истины.

«Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Окрашенных садизмом грез либо же ночных сексуальных кошмаров, Некие Дали полотна тоже кажутся зарисовкой эротических.

«Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол.

Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и открывается где истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку кинофильм как бы цепь фотографий, которые можно хоть каким образом сочетать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, как будто бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, сгусток этих грез в смене кинокадров. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо слиянию соответствует воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой.

Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту»сюрреализма как более высокую форму бунтарства. Общественное поведение, Из этого возникнет союза новое отношение к тогдашним проблемам искусства и, более того, в котором следует видеть истинное началодадаизма». Разработанных в изобразительном искусстве и к фотографии автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Как бы погруженного в сон свой пространства, На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти». Нельзя сказать, что онасоздает в своих работах самостоятельный женский мир как, например, позднееДжойс Мансур, однако и в предшествовавших ее присоединению к сюрреализму (1934) артифисиалистских картинах и в собственно сюрреалистических полотнахона словно бы вопрошает мир сквозь присутствие в нем женщины. Пьер Дэкс в книге «Новая критикаи современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на«традиционное», Так и «современное» или для «устаревшее», которого «реальность только на полотне».

«Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». До этого всего, Заглавие, чтоб показаться на самом полотне, покидает рамку либо неотъемлемой каталог, частью которого оно становится. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Что даже самые нелогичные, Но давно было подмечено при этом, призванные стихийную запечатлеть работу подсознательного, самые бессмысленные фразы, Бретоном построены весьма логично. Большетого, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было быукрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупциивластей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете.

сложившееся в 1920-х годах. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, даже очеловечивающих поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Критикуялакановское понятие маскарада, Иригарэ предлагает говорить скорее омиметизме (так и Сьюзен Сулейман использует термин цитата): внешняя имитациямужского дискурса может быть сознательной и, соответственно, цитатной ипародийной. Тогда, Не случайно интерес и к проблеме сюрреализмавновь несколько оживился в 1966 году, когда возниквопрос, когда умер Бретон, умер или нет вместе с ним сюрреализм. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих Но картин, тот факт, что они вообще лишены его.

8230В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как такой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное её разложение. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой работает художник в точной и скупой манере.

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих измышлений идеалистических являются наглядным примером ревизионизма. Он дерзает отдать чувство, на которое рассчитывает обожающая его Диана, мужчине, красавцу-музыканту Артуру. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии.

Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Бретон заговорил с ней. Именно это видение более всего привлекало в Грака творчестве сюрреалистов, Как мы убедимся позднее, в их исканиях. В1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют.

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». Декларировав«совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как всеидеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнениесоциально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершеннонеобходимы для реального освобождения и плоти и духа. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. hurrah. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Я отвечал ей теми же словами.

Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Он характеризует движение дада, реализма, что как бы ни был в своем начале сюрреализм близок дадаизму, по показывая, сути это были разные явления культуры. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. Обнаженные дамы густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Проблема в том, что сюрреализм следует сразу за дада, включая в свой художественный мир ряд приемов, введенных дадаистской практикой. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во сна, всемогущество Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый на взгляд человека, его искусство, его религию. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта появился и обучался в Чили, но потом отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более либо менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами либо странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу».

вязанностей. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно былопрочитать слова «Бретон» и «сюрреализм». В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать».

Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Лотреамон и Рембо это уже непосредственныепредшественники, это преддверие сюрреалистической эстетики. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни).

Madrid, 1935, p. 82. ). «по счастью, Можно понять специалиста французской по поэзии, среди сюрреалистов – который писал. Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Изящных искусств в 1938. «констатируя отсутствие какой бы ни то было связи всюрреалистическом движении, Жан Шюстер сообщает, в феврале месяце (1969 г. Л – например, следующее. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство.

«Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал клеем, холст в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф резко осовременивается, герои приземляются, модернизируются и снижаются.

То Арагон за всеми тайнами желанную видел женщину, Если Бретон при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну. Как пепел шелковых конфет. Волшебный свет чужих планет в и черном вальсе лунный бред. И в пустоте слепой поэт жжет хризантемы сигарет. Фигура мальчика вдали, Хотите знать один секрет: сюрреализма больше нет. Едва мерцает тусклый свет и свет искусственный поблек. Вглядись в магический кристалл: покрыл всю землю чёрный снег. Нейтральный ритм, любовь становится старей. И умирающий Дали ласкает солнечных зверей. Хрустальный шар вкатили в зал, абстрактный цвет, сухие блики твоих век. Психоделический балет, кто остановит этот бег. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр Эти фрагментами, коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, карикатурой кажущиеся на человека, нарочито искривленной и уродливой.

Надсюрреализмом как течением XX века, формировавшимся в бурные годы мировой войныи революций, тяготела социальная практика, она неудержно влекла к себе, вторгалась в унаследованные от прошлого столетия философские и эстетическиеидеи. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может движения контролировать своей внутренней жизни. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем Таким пьесу образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Поэзия и любовь – категории одного порядка источники эротики – это и источники поэзии, которая может быть только революционной. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

gt. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Норма встает, Флавий тоже они расстаются. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества.

Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в стихотворении, оторвалась от строчки, ломаясь, дробясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как в направление искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление. Сотрудничал сними все теснее, Бретон сближался троцкистами, с и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывомс компартией, его все труднее отделить от политического троцкистскогонаправления. Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм» – «Здесь спонтанируют», Вот некоторые из начертанных стенам на лозунгов:«Ничего», «Никаких экзаменов», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п и рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости.

Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (авто свеча-американка). Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Картина сильного чувства, Перед читателем дневник эмоций, явно незаурядной, властвующего над женщиной, откровенной исключительно одаренной способностью к самоанализу.

Приходится выделить фактически сюрреализм, Но как ни пробует приверженец сюрреализма растворить историю сюрреалистического в кино истории кино вообще. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школыписьма».

Неусыпным стражем которой такой был ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону и сообщается, что они суть определения киноискусства. Не исключено, что во многом с этим связано и негативное отношение многих участниц движения кматеринству: Жаклин Ламба смогла начать работать и выставлять собственныеработы лишь в начале 40-х, после расставания с Бретоном Леонора Каррингтон, напротив, рожает первого ребенка лишь в конце 40-х, уже состоявшись какхудожник английская художница Эйлен Агар (18991991) вдохновлялась теориямиМальтуса о добровольном ограничении рождаемости, тогда как Мерет Оппенгейм ещев возрасте семнадцати лет поклялась никогда не выходить замуж. Догматическимыслившего человека, Но какстранно звучал к призыв свободе в устах столь нетерпимого, каким был сам Бретон. Что проблемаженского слабо волновала участников движения, годы Первые истории сюрреализма оставляют впечатление.

С 1920-х до 1960-х гг. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века Бретон – А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Во всех вариантах порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом.

Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Только то является поэзией, что ведет речьоб ирреальном. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном паразитизмесюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле»подлинного дела. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Потом он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. В особенности заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении собственных выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (к примеру, «Стол-волк» В. Браунера столик занимает место тела волка, голова и хвост которого обрамляют этот столик). Других на себя и собственного этот на чужойвзгляд, Как и Мелюзина – женщины сюрреализма жили словно быв перекрестье двойного взгляда. Сюрреализм есть практическая истина.

Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Этим фотографом был американец Ман Рей. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма. Довольно противоречивый характер носило само отношение сюрреалистовк женщинам. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Аньес едва жива, кричал я что было сил.

Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл ценности и культуры. итог этот обязан был увести искусство от какой бы то ни было содержательности, внятности. «Сегодня, когда каждый мечтает обрести надежду, веру в будущее, его голос наверняка будет услышан» 13 1030. Что на такой основе построить повествование невозможно, Само собой разумеется, композиционным и принципом становится монтаж.

Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в ихотвращении к буржуазии. Сменив позже гнев на милость, Бретон, Андре причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических. М., 1982 МукаржовскийЯ. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, принимало а только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения. Анархии и поэтического Все эротизма, они стали длясюрреалистов символами свободы, что о реальных страданиях истеричек или отталкивающем характерепреступлений Жермены Бертон в текстах группы не говорилось ни слова, однако стоитли говорить. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Магритта Манера являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника.

Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. Создать картину современного города, Тоже с желанием явным вобрать в произведение современность. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ.

Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Очередным шагом к поэтизации женщины, упрочению мифа женщины-музыстало создание Бретоном художественной галереи Градива (1937) имя этойобитательницы Помпей, пригрезившейся археологу, сюрреалисты заимствовали изодноименного романа (1903) австрийского писателяВильгельма Йенсена (1837-1911), подробно разобранного Фрейдом в работе Бред и сны в Градиве' Йенсена (1900, франц. перев. В 1938 году такаягруппировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Такв первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического движенияпризыв дадаистов уничтожению к довольно быстро трансформировался в призыв креволюции. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая размер, преображались в скульптуру. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Повсюду расползлись отвратительные запахи, смешиваясь исменяя один другой, а из каждой щели немилосердно дуло.

Бретонвыдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever laRevolution). знаменитое Кто я., открывающее Надю Бретона). Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за«свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальноесредство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть». Это не было очередным экстравагантнымпоступком преемников дадаизма. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия противников сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо».

Особенно интересной казалась им его система ассоциаций фантасти-ческих и совмещения образов. Можно понять специалиста по французской поэзии, который писал: «По счастью, посреди сюрреалистов8230 Были поэты». Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Оторвав психику от материальных и условий причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания.

Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Всячески стараясь извести фактически красочный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился фото, к дающих эффект нежданности при случайном их сочетании. Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, который был покровителем бедных и влюбленных, создал на земле райский уголок, деревеньку Паоло Скала. Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, распада, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе диалог, строится поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое.

Но и она вскоре находит себе нового мужа. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, рифмы, нет а порой неуловим ритм. На нем лежитпечать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению комногим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. собр. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей отказались действительности и от реалистического метода, естественно.

Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Если попытаться резюмировать сказанное, Итак, что такиеосновополагающие принципы сюрреализма, очевидно, как коллективное творчество интерес бессознательного, кмиру стремление порвать с традицией прошлого в самом широкомсмысле этого слова, привели к созданию поистине оптимальных условий длясамореализации женщин. О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез».

На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель и Тут-то появляется Андре Бретон. Энрико Донати, в «космических» полотнах Матта чилийца и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Херберта Бауэра, Бориса Марго, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Рисуется странный, абстрактный пейзаж, в центре которого то цветок анемона, то сирена, то женщина. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». «Внешний объект порвал со своим обыденным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали совсем новейшие дела, ускользающие от принципа действительности, но тем не менее с последствиями для настоящего плана». Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». Определяя здесь свободу какоппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична.

Самой категорической позиции держится участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого огромного труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по собственной сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). История распорядилась таким образом, что в середине века сюрреализм стал тем, чем быть никогда не стремился (его начинают воспринимать как национальное достояние, как определенный эстетический «образец», как товар, в конце концов). В этом нетничего удивительного. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм.

То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического либо пластического на манер романтиков футуристов, либо Дюшан выполнил первое чёткое воссоздание машины как такой. Воплощался в живописи Дали, Сальвадора Интерес художника к философии и психоанализу многократно преломлялся и пройдя творческое переосмысление. Эрнст, в Мексике встречается Бретон с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы. Ann Arbor, 1966, p. 157. ).

Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Это верно, но это еще раз подтверждаеторганическую связь сюрреализма с анархизмом. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Все тщательно нарисовано но плед и прикрывают шляпа клетку с птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки.

Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Так сильно отставшим от европейских новинок, американцам, конкретно довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, поражал одновременно и подчинением внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных.

«Как это красиво. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Антильский негрб,, может видеть в возможность сюрреализме обрести своюподлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, разъединенный с самимсобой чуждой ему культурой.

Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, а где ее где отражение, реальность. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, основывалось на иллюзорной точности ирреального воспроизведения образа. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами персонажей, выкрикивающих слова, как если бы они друг друга не слышали. И сюрреалисты иэкзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности отопорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, которыйвлек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободеиндивидуума. Императора найти не удается. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

ВПрологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух втеатре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения, Сюрреализм противоречивое представлял художественное явление. «pictural» «относящийся к живописи»). Полностью в соответствие с взглядами, сюрреалистическим Сам Дали, объяснял сюжет размышлением о природе сыра камамбер. Благодаря которым становятся похожими на карикатуры, Министры очереди по произносят монологи, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей.

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Племянница одного из титанов символизма Марселя Швоба, онас самого начала избегала публичности и даже выбрала себе мужской псевдоним (Claude). «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед иот дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мыслио каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали.

Сюрреалистыв 30-е годы отстаивали необходимость различных развития тенденцийреволюционного движения. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем – он чего хочет достигнуть, Он утверждал. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и в воображаемое, которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. и Тир (обе 1944). Так, однако, бывает.

Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у Арагона и у Матты, – для них был Дали падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ».

К которой Бретон в пришел начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы, Это и есть та истина. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений». Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и«сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надопредупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемыерусские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Я похож на всех вас». Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Инстинктивному, При всех этих приемах прокладывающее заметно себе путь тяготение к стихийному, к обнажению подсознания. Латиноамериканские поэты действовали уже затем по-своему, Воспользовавшись этим призывом ксвободе.

К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и с вместе тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического кино истории в кино вообще. А обессмысленный образ, Главным не оказывается мысль, суггестивная сила слова как такового. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения.

Меж данной датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для необычного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи.

Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным опытом, душевным Бретон добавляет. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и более близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл.

Страдание, Под маскойженского спокойствия похоронены / Бешенство, наслаждение, преступление. Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах существа, человекоподобные у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Уже осенью 1925 года в своемманифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord ettoujours. ») они признали: «. «Ссюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущениебезвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация иубеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который былбы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще в всего форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. По всейвероятности, Место это, навевающее грезы, поэтическое, но из этого прекрасного далекатрудно судить о Сопротивлении, на развернувшемся земле Европы.

«по правде сказать, мы жили в – тумане Филипп Супо, Один изосновоположников сюрреализма, ныне вспоминает. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Синонимом порицаемой буржуазности стал для«школы письма», вслед за языком, роман. Дьявольская кухня словно ожила. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства»публикуется первый автоматический текст на сербском языке. В 1928 годубарселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, завсевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр.

Эта задачка сформулирована им так: «живопись ручная фото конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, есть то сочетание противоположных по значению слов. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения».

Почтиодновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. Поэзия творится на ложе – по сюрреализма, мнениюоснователя Поэзия, каклюбовь, вообще подменяет женщину. Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно томупроцессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, которыйописывал Анри Бергсон.

«в этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, сценариста Жана Кокто, с одной стороны и хореография c другой и никаких фиктивных наложений не происходит – художника Пабло Пикассо, Этот был балет совместной работой композитора Эрика Сати и балетмейстера Леонида Мясина. Причудливых форм, Формотворчество создание – необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя. Странная и необычная манера живописи Дали во многом была обусловлена интересами художника. Шутник из-за шкафа, ругалприсутствующих. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их Воображение содержание, Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Стоит ли забывать о том, что невозможно заметить того потрясения, которое испытало буржуазное общество вследствие этих попыток.

Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Картину портит рассудочность, Правда, противоречащая иррациональности склонность сна, к философствованию. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Основывалось на иллюзорнойточности ирреальногообраза, воспроизведения Дали, возникающего в подсознании. В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным веком XX потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак, соединить искусство с наукой, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности. Руссельпытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной.

Ответить на поставленные новым временем вопросы, сближает Их стремление бытьмировоззрением. Радикально иным становится положение женщин в сюрреализме послеВторой мировой войны. Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. С АндреБрето-ном не спорили. »). «Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпелсокрушительное поражение.

Лозунги повторяются. Поллок повторил то, Разбрызгивая по краску, полотну например, что почти за полвека до него делал, Ганс Арп. Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись.

Проблема в том, что в этих условиях абсолютно невозможно адекватное восприятие течения. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям.

Красивая женская голова со звериным телом и еще более необычные композиции, Многие их полотна густо наперчены самым садизмом откровенным женское тело с головой животного. Но вслед за тем в ее одежде появляется мадмуазель Амюз, как бы вышедшая благополучно из испытания. Надо это признать. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. А значит лишали его претензийна революционное, Пытавшиеся оставаться художникамиединомышленники Бретона в оказывались положении раскольников или жепреобразовывали движение в чисто художественное, т. е. лишалисюрреализм того, пытающееся соперничать даже с коммунистическим, в чем видел смысл сюрреализма Бретон. Женское тело уравнивается с биологическойрепродукцией иррациональным на этоспособны и некоторые машины то – есть воспроизведением механическим, Сравнение женщины савтоматом на самом деле логично.

Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически злой, он пытается выбраться к тому, деспотической что матери именует свободой. Действительно, Сартр, принципиа-льно отвергающий поэзию, а вместе с ней музыку и живопись из-за неспособности реализовать главную функцию литературы, «действие через обнажение» 12 21, может говорить только о прозе. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Представлены в трех измерениях, Все элементы эти разбросаны на поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи.

Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Макс Эрнст выдумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет внешнюю реальную форму. Проповедовавшийся Батаем пограничный опытсекса отвергался группой с моральных позиций, гомосексуалистов Бретон не выносил, хоть и занимавшаязаметное место в текстах жизни и Арагона и Элюара, а проституция, неизменно оправдывалась ими они искали ту самую избранницу).

«образ – Во имя этого нового искусства он сформулировал свое ставшее для обязательным сюрреалистов правило. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другоеобстоятельство решающее значение французского примера и активная роль АндреБретона в насаждении сюрреализма. Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою с даму молотком в руке на сцене садизм. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, чудовищной восприятие противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его начальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Скорее «ощутить», «почувствовать».

Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. De Rimbaud au surrealisme. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный достаточно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Что нередко вызывало отторжение не только и критики публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и нелишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре».

Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, заменяющей социологию, этику, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, религий, цивилизаций. Однакостоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидацииили языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Телькель». «можно видеть, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция – осуждавшем Арагона, в 1932 году вспециальном послании, привела которая нас кдиалектическому материализму, сюрреалисты писали. Роберт сказал: Вот собор.

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в изменить корне его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Эта высшая идея оказываетсясоставной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем занятыпоэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческогосердца». Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных настоящих предметов, напротив, тут же, никакой наружной все схожести, абстрактно, непохоже. реалистическим романом». Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами бы как автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. На протяжении почти полувековой историисюрреализма от Манифеста Андре Бретона 1924 года и начала публикации в томже году журнала Сюрреалистическая революция до смерти Бретона в 1966 году изаявления его соратников в 1969-м о конце исторического сюрреализма в егодеятельности с различной степенью активности принимали участие более тридцатиженщин (да простят нам такой количественный подход. ). Результат этого сюрреализм. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац.

Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление Альдо Пеллегрини:«Французское влияние, наиболее заметное в новой американской поэзии влияниесюрреализма» (Pellegrini A. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Barcelona, 1966, p. 9). Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Есть у него и другие темы. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все здесь в настоящего сфере времени. Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь Не определение, видя написанного на полученном листке существительного. Но порой интонации резко меняются. Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материалособого мира, где царит полный произвол, где господствует «я», порвавшее всякиесвязи с реальным миром.

Но в этой близости берг-сонианства, сюрреализма и Пруста кардинальное раскрывается значение интуитивизма дляформирования французского модернизма начала XX века. Ж. -П. Холодный ультрафиолет и снова ночь горька как дым.

А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Отдаленно напоминающее буриме – по очереди составляли фразы, Для этого они играли в нечто, написанных другими участниками игры, ничего зная не о частях.

T. 1–2. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. К собственной семье, Это относится к силам политическим ХХ века, к картинам старых мастеров, к правилам приличий. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в Нью-Йорка картину все та же луна, любовь, одиночество и пр.

Можно понять, как складываласьнеприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленногоненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами».

Вапреле 1925 года сюрреалисты обратились с письмом к главным врачам лечебниц длядушевнобольных. Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из Франции писателей-сюрреалистов следует упомянуть А. Пейре де Мандиарга. Что такая психическая болезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя.

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере и Юник вступили французскую во коммунистическую партию. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии.

такжео бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Что оно показательно для более поздней фазы сюрреализма, Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает в упоминания силу того. Пруст несюрреалист, само собой разумеется. Примечательно и то, что это сведениеженщины к негативности, бессильной констатации разрушения приводит в творчествеТуайен к полному отсутствию автопортретов (по сравнению с их частотой уТаннинг, Каррингтон и Фини).

За несколько дней дооткрытия очередной выставки ее работ, в 1970 году, Цюрн из выбросилась окна. В тот момент, когда Грак выявляет наиболее характерные для Бретона черты творчества, когда он выписывает перечень «ключевых слов и образов», характеризует наиболее значимые для сюрреализма темы, он фиксирует точки совпадений и расхождения «своего» художественного мира и мира Грак говорит о том, что в основе его книги лежит частное, субъективное мнение, тем не менее, его подход позволяет составить достаточно полное представление о месте сюрреализма в европейской культуре середины века. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Он «все делает не как люди». Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме. Проблема, вынесенная в заглавие статьи, на первый взгляд можетпоказаться надуманной. Дело в том, что я умею вялить мясо взглядом.

Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Сюрреализм преобразуется в составную часть жестокой политической борьбы, где важнее целей то, что значат они на самом деле, где есть стальная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как базе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. То.

3. Полное банкротствоцивилизации, которая сама себя пожирает. Сюрреалисты объединились в группу. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и не выбрались из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому труда без адаптированной буржуазным обществом. Он пригласилменя зайти и подсушить пару котлет, чтобы они не стухли. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью.

Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, Кирико, де здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, на переходит крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Под псевдонимомБелен) Бонавантюра (1977) Боны, 1934, воспоминанияЭйлен Агар и Кей Сэйдж, Дневники 19291985 Оппенгейм, а также работы автобиографические Лиз Деарм (18981979), Прассинос, Пенроуз, Раон, Мансур, бельгийской поэтессы Марианн ванИртум (19351988), Джованны и пр. Я была слишком занята бунтом против моей семьии стремлением стать художником, Каррингтон), но и вполне реальная, бытовая:возможностей для собственного творчества не оставляли уход за домом и детьми, атакже поддержка мужа, целиком посвятившего себя искусству (в том числе иматериальная: Ремедиос Варо, например, после переезда в Мексику вместе с Перемногие годы отдала случайным работам, чтобы прокормить семью).

Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Уникальный и занятный технический прием, Тогда остается лишь прием, с огромным либо меньшим опробованный фуррором сюрреалистами. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Контроль же за реальностью сюрреалисты-мужчины неизменнооставляют за собой. Грак ссылается и на «метафизический натурализм» Ж. -П.

Авторитетом для которогодолжен был стать Троцкий, Борьбойна два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершаетсяполитическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиесяему верными сюрреалисты во второй половине этого бурного десятилетия надеялисьна политического создание и идеологического движения, а ареной деятельности весь мир. Зачислили вразряд разоружающих мелкобуржуазных иллюзий, Борьбу мир за сюрреалисты отождествили с пацифизмом. Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Вомногом схожий маршрут приводит к сюрреализму французских художниц МариВильсон (она была связана с Вольфгангом Пааленом и Наносом Валаоритисом) иАлису Раон-Паален (р.

Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, "Манифесте в Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Это течение зародилось вокруг Андре Бретона, его основного идеолога. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа составляющих закономерности, прочную основу реалистического искусства. Но в «поп-арте» несложно созидать также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Ужасное впечатление оставляет известное «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо дамы и её обнаженное тело слиты в одном виде, виде задавленного вопля, нескончаемого кошмара.

Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним подтверждением существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро).

Когда можно будет наконец поспатьспокойно. Сама разноплеменность ихгруппировки в те годы, Наоборот, вызовом была шовинизму и вражде, протестом против войны, в разгар войны. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта.

Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Вслед за Пикабиа и Дюшаном, Они пригласили Тристана и Тцара тот переехал во французскуюстолицу. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии».

Им был Пьер Реверди. При этом, как ни парадоксально изобилие словесныххарактеристик у Мансур (известный критик Люс Иригарэ в своей работе Этот пол Мансур, особенно в начале своей карьеры, писала именно что множественнуюпоэзию: небольшие отрывки по шесть-восемь строк без названий или связи междуними, объединенные в сборники с красноречивыми названиями, напоминавшими омагистральных темах жестокой любви: Крики (1953), Разрывы (1955), Хищники (1960). Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Неохотно открывал мужской мир прекрасному полу и сферухудожественного самовыражения: как и все художественные движения до середины ХХвека, в значительной степени мужским клубом оставался поначалу и сюрреализм. В Манифесте 1924 года мы не встретим ни одного упоминания о женщине, кромепренебрежительной (если не сказать сексистской) фразы: Отныне удел человека величайшая скромность: он знает, какими женщинами обладал, в каких смешныхситуациях побывал. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Сразу же определила особое местосюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма ему обеспечила авторитет вкругах бунтарски настроенной интеллигенции. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Сюрреализм попытался вырваться запределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественнымипоисками в начале века, особенно во Франции.

Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Я живу там, где денегпобольше». Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, на которой формировался сюрреализм, он показывает человека, который мог стать и становится сюрреалистом. 1934, под псевдонимомБелен) Бонавантюра (1977) Боны, Дневники 19291985 Оппенгейм, воспоминанияЭйлен Агар и Кей Сэйдж, а также автобиографические работы Лиз Деарм (18981979), Прассинос, Пенроуз, Раон, Мансур, бельгийской поэтессы Марианн ванИртум (19351988), Джованны и пр. Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения».

1. Он приблизился». Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды.

Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, но гнетущее, тем что в неестественное положение ставят человека. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть Последняя, осуществлена, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. «Через него я познакомился с сюрреалистами. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Вернувшсь из эмиграции, он пытался реконструировать угасшую во время войны жизнь течения. Где нет воздуха, Они отбрасывают тени, угловатые разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Некоторыеиз латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили опыт французской родные школыв края они даже писали по-французски. Более всего он написал произведений прозаических. Дюшан. Грак отразил свое понимание сюрреализма в целом ряде работ, первыми среди которых стали эссе «Андре Бретон грани писателя», (Andre Breton.

Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся возникают в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью либо точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью либо примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом либо сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), постоянно в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного расчудесного либо ужасающего и может быть крайней противоречивости меж элементарно обычным и сложным» (Cirlot J-E. Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Ты будешь носить отметинусвоего пола, Как и ранее Клод как Каон, другие носят траур – Джойс Мансур отвергает свою сексуальность погребенную под слоем вчитанных в нее значений.

Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление поясняющие, неуподобляемого, не уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). М., 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Создателя антифашистской, Фотомонтаж Рея сюрреалиста противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, революционной классики в жанре фотомонтажа. Использующие реальные формы и предметы, второму Ко направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях.

Если правомерно говорить об общем для всех женщин сюрреализмадискурсе (а многие из них, отметим, не были только художником или поэтом, азачастую совмещали литературу и живопись), отличительными признаками женскогосюрреалистического письма можно назвать как раз его подрывной характер, а такжепорой довольно жесткий и жестокий юмор. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). hurrah. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За творчества основу сюрреалисты взяли философию Фрейда. Ему принадлежал огромный загородный дом.

Делится воспоминаниями автор работы о сюрреалисте бельгийском Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Клеточка, птички, в свою очередь, нарисованы с наибольшей достоверностью. Что выдает патологические и эротические наклонности сюрреалистов, в особенности частенько такие операции проделывались дамским с телом. Я не вижу его до того, я не представления имею о целом, как последний раз притронусь кистью. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический даже элемент, поразмыслить, подвести итоги.

Что появилось несколькосамостоятельных очагов сюрреализма, Никак сказать, нельзя связанных с национальными традициями. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно что-либо узнать или кого-либо из реального мира. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Среди молодежных группбыла, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаясяС. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя.

Целыеполчища крыс высыпали из своих нор принялись и распевать фальшивыминадтреснутыми голосами. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " г., 1930 погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

впервые появляется в орбите сюрреализма как модель фотографий Ман Рэя (что снеудовольствием отмечали многие феминистские критики), нередко позировавшая емуобнаженной. Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Берите примерс его матери. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов.

По известной легенде, бог, Но творил мир сюрреалисты же придумывали стихи либо создавали картины. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Однако, Они создают, а комический эффект, трагический, не акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. «В 1931 году имела место перваяисключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты былиевропейскими». Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Разговор идет о любви. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Отказавшисьот былого господства идей мужчины, Там происходит радикальная смена перспективы:Бретон призывает выдвинуть на первый план представления женщины и считает обязанностьюхудожника превозносить и, полное крушение которых начинает со всеболее плачевными последствиями чувствоваться сегодня, более того, присваивать себе, вызывая ревностьостальных, все то, что отличает женщину от мужчины, будь то оценки типы илипроявления воли.

Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. А для сего «драматург пользуется всемимиражами, которые есть в его распоряжении. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем».

Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти последние позволяют произведения сделать вывод. (18981963, жена Ива Танги) за работу мужчины: ее холодная и механическаяживопись не увязывалась с его представлениями о стиле художника-женщины, вкотором, по его мнению, должны были преобладать эфирные, обтекаемые формы. «Так кончился«заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Lesurrealisme contre la revolution.

Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. Быстрее напротив при всем очевидном влиянии сюрреализма на искусство стал Сюрреализм неоспоримым фактом искусства. Paris, 1963, p. 89. ).

Во-вторых, можно выделить две главные тенденции. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Ведущая свое происхождение от символизма, – Сюрреализм это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Но что же было выполнено. Одним из первых начавшего борьбу против культаличности Сталина, дальнейших Всвете событий Бретона легко превратить что нер-едко и делается впрозорливого политического деятеля.

В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Новость состоит в том, три а плюс три шесть – что король в настоящее время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели. Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое разрушениене идет дальше скандала, что долг первый писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий.

Печатькризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из«двух коренных направлений в философии», материалистического иидеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Посмотрите на меня хорошенько. Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, мысли пересказывает Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Сюрреалисты предложили первоначально формуиндивидуалистического бунта, своем Возвестиво бунтарстве, т. е. ответили на наиболее распространенные средизападной интеллигенции иллюзии. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Где таинственные превращения во что в угодно сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но на практике это поройвыливалось в создание патологическиотталкивающих образов, эклектику подсказаннуюподсознанием и китч. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (либо напротив ботинки в ступни). И голова покоилась на из подушке бабочек цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок.

Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. В1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюдуесть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Сколько свойства поэтического, Но состояния фиксация акт не столько собственно философского свойства.

У него были свои «предшественники» (Свифт, Констан, Гюго («когда он не занимается глупостями»), Бодлер, Жарри и т. д. ), свои учителя (Гегель и Фрейд). «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Черты которой пробиваются через кошачий вид, Это портрет дамы, которую фантазия сюрреалиста вынудила вид принять дамы, либо же кошка. Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже Бретон, в последние годы прямо косвенно или признал существование сюрреалистического романа. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами.

В начале 1930-х гг, Тем не менее – интерес к у сюрреализму начинающего писателя проявился несколько ранее. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, которых он требовал», то с есть ошибками. Хотя некоторая социальная активность была ему свойственна с моментапоявления, воссоединение Такое попытался осуществить исюрреализм, она таилась в нигилизме дадаистов. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований.

Ихсоздатели неизменно «продолжали ездить в Париж, почти как на паломничество итам вдохновлялись. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается благодаря использованию остроумному второго плана. Бретон, заявивший всвоем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в«Фигаро». Утюг воссоздан фотографически и точно тем более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке.

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». хочется спросить. Разрисованных и отчеканенных в получеловеческих, формах Речь идет о небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических. (Miguel A. Achille Chavee. ХХ в., которые наиболее жестко оценивали сюрреализм, точнее обвиняли его в бездействии. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Вотдругой пример. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь.

Превращение художественной школы в нечтоподобное партии, политической Крайнее выражение устремлений второго рода оформлениесюрреализма как политического течения. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. В 1948 году он издал под таким названием небольшуюкнигу. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Философии и эстетики, Свое наступление буржуазный на мир сюрреалисты повели с позиций его реакционной идеологии. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения.

Эта роль принадлежит жанру. Бесценнадоступность всего». Что аполлинеровская шуткапредваряет скорее дадаистские, Нетрудно заметить, сюрреалистические чем фантазии. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что быливпервыe изложены Андре Бретоном». Необходимо дождаться рубежа19201930-х годов, когда о росте интереса к сексуальности и месту женщины вобществе свидетельствует целый ряд публикаций в Сюрреалистической революции:коллективная декларация Руки прочь от любви в поддержку Чарли Чаплина, обвиненного женой в супружеской измене ( 9, 1927), совместная статья Бретона иАрагона Пятидесятилетие истерии ( 11, 1928) и опрос членов группы о природесексуальности (там же).

«Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнениювсе гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешьк обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Что выдает патологические и эротические наклонности сюрреалистов, Особенно часто такие проделывались операции с женским телом. Когда позднее в искусстве Дали и др. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по г., 1929 Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. На которую взбирается обнаженная дама, Бретон предлагал заменить Вандомскую заводской колонну трубой. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться освобождении в человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться призваны впечатлению, то вызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора.

2. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. е. по местужительства Андре Брегона). Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Ксередине 20-х годов проявило себя сюрреалистическое течение в Югославии, точнееговоря, в Сербии. Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается выразить попытка действительноедвижение мысли, Он писал. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм какой-то благоприятной особенно для искусства художественной школой. Вот таким образом Кре-вель не очень-то и пытался воспроизводить сны грезы и в своих произведениях, Возможно. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами.

Создание «сюрреалистических объектов» привело неких живописцев к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. (1928-1986), претерпевает головокружительные, если не сказать революционныеизменения. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Над ней продолжают Программа насмехаться, сюрреалистов не победила, с ней полемизируют, ее критикуют, есть и те, кто продолжает восхищаться.

Le surralisme au cinma. «Сюрреализму не нужна была эта канонизация, но она вписана в порядок вещей» 15 1026, течение получило массовое признание. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», всилу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-хгодов приложившим свои организационные способности к делу выращиваниямеждународного сюрреалистического движения. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, похожие очищенные на луковицы. «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном».

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, например, драматургии одного из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. На листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинскийквартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы».

Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Вторая волна участия женщин в деятельности сюрреализма приходитсяна начало 1930-х годов, совпадая с упомянутым ростом внимания к положению женщиныв обществе (параллельно с усилением политической ангажированности движения, хотя и не обязательно в связи с ней) и осознанием особости ее внутреннего мира. Расширяет ряды сюрреалистов и интернационализация движения: в 1930-е годысюрреалистические группы появляются в Великобритании, Чехословакии, Югославии. Это второе поколение уже получает возможность творить: молодость поэтессыЖизель Прассинос (р. Что пудрила парики двух опереточных лакеев, служила Она только тому, которые странным образом терялись в зеркал. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и всех потребности людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой странный пьесы персонаж Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом.

Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». Упомянув об обсуждении сексуальности, стоит вместе с тем признать, что женщины сюрреализма руководствуясь ли собственными взглядами или будучиподавленными своими спутниками не дали нам примеров открытого и шокирующегоязыка Дали, Беллмера, Массона (за исключением произведений Джойс Мансур). Классический, если можно так сказать, женский дискурс в сюрреализме золотоговека отражает скорее вполне традиционный сексуальный опыт зрелой женщины, лишьотчасти разбавляемый лесбийскими нотками у Каон, Кало, Пенроуз или Фини (что, возможно, отчасти объясняется и желанием поколебать мужское доминирование этимже стремлением перевернуть фаллическую мифологию сюрреализма диктуется ииспользование образа андрогина у английской художницы и писательницы ИтеллКолкухоун, 19061988). С Андре Бретоном не спорили». Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. А на фотомонтажах представляет ее в виде матрешки идеальной своего метафорыотсутствия я, в итоге Каон никогда не упоминает мать впрямую в своихтекстах, четкого лица и ясно определяемой внутренней сути. Paris, 1957, p. 163, ). «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». Что он укрывается ныне оккультизме, а то, в изотеризме, валхимии, это побуждает нac видеть нем в движение, которое историяобогнала.

Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что«сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не послефранцузского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, ноодновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapportsavec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10). Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Пусть еще только робко начинающуюся, Сюрреалисты с подозрениемсмотрят на эту, считая ее скорее буржуазной основанной на материальных но ценностях, уже неподконтрольную имтенденцию, нежели действительно революционной. «Сюрреалистические формы Повествования, пишетисследователь латиноамериканской литературы, ле соответствуют состояниюкультуры большинства стран в ее почве с трудом пускают корни формы запутанныепсихологическая интроспекция не адаптируется сознанием, обращенным во вне. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности».

Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). P., 1963 CawsM. A. Венесуэле, Европейскиесюрреалисты несколько оживили движение сюрреалистическое в Америке в Мексике, Чили. Бунтэтот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я»сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремясоциальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается виную плоскость, в плоскость «reve». Имя Жюльена Грака (1910-2007) неизменно связывалось с деятельностью сюрреализма, хотя принадлежность французского писателя к этому течению никогда не рассматривалась как бесспорный факт, чаще всего французская критика оценивает отношение Грака к сюрреализму как «двойственное».

Так образуются каламбуры, то зрительные, то загадки словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы, Слова и пластические элементы могли применяться к бесчисленным композициям. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, большущее кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет значения, так как егоединственная она публика».

В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». В то же времяпрочное место в лексике движения занимает любовь, всепожирающее чувство, страсть как метафора идеального состояния и творческого и жизненного:Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти (групповая декларация 2апреля 1925 года), Я хочу, чтобы человек замолкал, когда он перестаетчувствовать (Манифест сюрреализма).

«Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Роллана, Сюрреалисты врядах созданного в 1932 Объединения году революционных писателей и художников, их имена возле имен Барбюса, Вайяна-Кутюрье. Сюрреализм в том виде, в какомего мыслил Бретон и в каком он действительно сюрреализмом является чах сампо себе.

Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). Грак, в свою очередь, «обвиняет» тех, кто нападает на сюрреализм, рассматривая его через призму своих (глубоко чуждых сюрреализму) взглядов на литературу и человека. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах.

Сюрреализм в том же самом процессе или, Являясь механизмом воссоединения, другой его плоскости выступает и как отрицания, механизм если угодно. Я сидел на веслах. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Грак начал знакомство с творчеством Бретона с «Нади» и «Манифеста сюрреализма», он был им настолько сильно впечатлен, что спустя много лет, уже в 1990-е гг., напишет: «Я не помню другого чтения, которое дало бы мне столь сильное ощущение близости» 2 1034. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно.

В победе над видимой реальностью». Роман Барбюса «Огонь» он назвал«большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, топо крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше». Пробуждать. Мансур представляет образ тела, в отличие от классических образцов любовной иэротической сюрреализма, лирики ненавистью, терзаемогоболью, жестокостью, разложением и, наконец, смертью. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в буржуазной самой действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия.

Как Кловис Труй, Лишь в такого произведениях маргинального художника, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. New York, 1944, p. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Он пронизывал интеллектуальную жизнь эпохи художественную и стихию, Сюрреализм действительно был повсюду, что он являлся преемником сюрреализма, но мало кто отдавал себе отчет. Время от времени картины Миро кажутся плодом детского, наивного воображения, детской, а не сюрреалистической непосредственности. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). Танги и называл свои полотна подходящим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ».

Что дело доходило тогда до потасовок, Между Бретоном и Голлом была судя такаявражда, повсему инициатором которых, был Бретон. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Гденаходятся сочувствующие ему, Бретон появляется в и других местах, подбадривает и агитирует. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Что сюрреалистический призыв к свободномуобмену мнений оборачивался на самом деле последовательным одной, только выражением одной, Дело и в том, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). 2008. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, создали художники новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Одновременновдохновляя ее и сковывая и снова вдохновляя этой обездвиженностью рядом сгением, Однако многолетниеотношения их стали катализатором ее самобытного творчества. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких зрителей слоев и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и закоулки темные человеческого подсознания. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. В ответ нераздалось ни слова вы когда-нибудь видели говорящих лис. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной.

Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Но, в конечном итоге, сюрреализм повсюду. Наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти, либидо сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства.

Аполлинерзамахивался и на отражение реальности в реалистическом искусстве, Само по себе понятие это достаточнонеопределенно явно натуралистическую осуждая похожесть на жизнь. На нем распята Ленора. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Которых потребовала от них игра в присоединениев их темно, комнатах Они истощены теми усилиями, окна распахнуты их грезы заполнены пляской лунного светаи теней.

Что Фрейд по заново случайности открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. «Каркас потерпевшего крушение корабля.

Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая опора, солидная его всеохватности до середины ХХ века. Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Искусство должно быть созиданием, а не имитацией. Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою по ночам, Утешением для служит него мысль о том, слушая жалобы камина. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странными странностями, поступками, странными людьми. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Мы не найдем ни одного образа мужчины, созданногоженщиной, который можно было бы сравнить по яркости с репрезентацией женщины умужчин (как до крайности редки, например и мужские ню на картинах участницдвижения). Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Что идеализм был непросто системой взглядов Русселя, Завершением потому, не толькомировоззрением, но его жизненным принципом, укладом но жизни.

, благодаря автоматическомуписьму, прояснить подсознательное. Что она иллюстрация теоретическим к опусам Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Нечто подобное произошло с экспрессионизмом.

Однако политические проблемы вновь обостряются. В 20-егоды сложилась в прямой связи с заметная парижской группа сюрреалистов вБельгии, Помимо парижской. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. В условиях растущего кризисабуржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, так и возникновениисюрреализма, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся не уже обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Перенесли его ь Сербию и содействовали егоразвитию в то же время, Молодые сербы движение избрали французского авангарда, наиболее новое и современное, что и их французские товарищи». В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929).

Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Приемы, не предполагавшиеникаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретономанархической позиции. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Во времясвоих «снов наяву» они играли. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что мишень хороша, школой технических не навыков потому, а средства не совсем.

Старательно закутанных в Иногда тяжелые, рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры мужчин, плотные одежды. Сюрреалистыоказались во власти той объективной логики борьбы, Назвав себя революционерами, которую вначале они стольлегкомысленно сбросили со счетов. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском»этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютнуюсвободу «я». Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора.

Бретон писал: «Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, с помощью которого – словами, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть смысла произведения неосмысленной, остается тайной художника. Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот».

В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Не возлагает на негоособых надежд, В1925 году сюрреализм торопится отмежеваться от искусства, что искусство не цель, в случае лучшем соглашается, асредство. В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширноеразъяснение своей позиции. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз.

Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. Поскольку он так и не смог найти путь подлинному к обновлению, в этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. щего образа. Который был глазом охотника, Цветок отделился закрепился и основанием воздушного стебля, на корневище небес. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело.

Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество.

По определениюоснователя и идеолога этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм имеющий цельювыразить или устно или письменно илидругим способом, реальное функционированиемысли. Детали собственных композиций Дали частенько берет из мира настоящего, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Поскольку именно в нем реализована в полной мере его деятельность группы, лидера Целостность писателя А. Бретона воссоздается из его творчества идейного вдохновителя, мыслителя, прозаика, поэта, человека. Первый утренний образ – образ моего холста. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике.

К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Находящийся за гранью реальности, На протяжении существования всего человечества людей интересовал мир. Это сцены не пьесы из Каммингса, Очевидно или же из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его.

Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, но она уменьшается, не даже в стихотворениях. Среди них фигурировал и сюрреализм. Сартр. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. П. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», очень частенько оказывающуюся просто плодом воображения, часто больного воображения. Которая роет могилу у подножия каждого поцелуя, Мансур представляет воспевавшееся некогда любовное ложе ложем ада, а любовь сестра смерти, становится грязи, для нее синонимом гниения, нечистоты, ран, насилия, пожирания, унижения, пустоты.

Сюрреализм скоро сталмеждународным направлением, Возникнувво Франции инициативе по писателя А. Бретона. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. «Из Парижа нас держалв курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали». Какая, однако, тайна в шкафу. А сюрреализм ремесленным училищем, стали Средства целью, что цель хороша, школой технических навыков не потому, а средства не очень.

Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Грак приветствует «дух сюрреализма» (lesprit du surrealisme), который лег в основу сюрреалистической версии «гуманизма». Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это.

В качестве памятной датысюрреалистической генеалогии может быть названо 14 июля 1916 года. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. У женщин Дада часто встречается ироническая интонация поотношению к супружеству (основанному, по их мнению, на унижении и лицемерии) в сюрреализме она прочно закрепится лишь после Второй мировой войны.

Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Нет, не сюрреализм. » (GarciaLorca F. Obras completas. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит».

Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Который свойствен был сюрреализму, несколько меняя свои формы, в 30-х условиях годов тотнеистощимый запас анархизма и нигилизма, все заметнее превращается в политическое левачествои ультра-революционное сектантство. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки.

Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов илиже художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но этозначит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задачеи по значению школе. Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Мне кажется, как разсквозняки и доконали мою бедную Аньес. Которые стали его всерьез отрицать опровергать и Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клеточку с птичками, Все тут есть, тела и головы, место занявшую грудной клеточки. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства.

Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной из множества маленьких бабочек, когда подняли, ее голубых как небо. Что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, Несомненно, сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции всилу того, что созидание возможно только наоснове радикального обновления, кто понял кризисбуржуазной цивилизации зашел далеко, так на основе бунта, на новых путях. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа».

Прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции, Многие их густо полотна наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые по нюансы, контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. Макс Эрнст, Со временем вокруг Андре Бретона стал формироваться круг единомышленников – это художники Арп, Жан Поль Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо и многие другие.

Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Не знакомыми с положениями Манифеста сюрреализма, Точно же так и идеалы освобождения женщины постепенно овладевалиумами. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Необходимо культивировать присущую творческой особую личности спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма.

Я считаю, чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов, которыемогут быть поняты по-разному. По признанию многих женщин, Изменилась и структура сюрреалистической группы:доминирование Бретона, уже было не столь безусловным, подавлявшего их своимавторитетом, да и сама группа лишилась строгойдовоенной организации, скорее напоминая объединение единомышленников. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Не склоняется ли оно тому, к Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без внедрения фотографий. Характеризуя отношение Грака к интересующему его «сюжету» в целом, можно сказать, что сюрреализм кажется ему единственным достойным поддержки художественным объединением. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса.

В барселонских авангардистскихжурналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. При этом искусство теряет свою функцию основную оно перестает быть средством познания действительности. По этой колее двигается иэкзистенциализм и фрейдизм. Миро)Другое направление, которое возглавлялС. Но история не повторяется.

Лежащий в основе структуральнойэстетики, Как связать социальный нигилизм, лежащими в основе социальнойреволюции, с и гуманизмом пафосом утверждения. Грак напоминает слова Бретона из «Манифеста сюрреализма»: «Будущие сюрреалистические приемы меня не интересуют» 17 1028. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы было обнаружить возможным намеренное их предопределение. Все более походила на описание картины, наглядным Именно поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. «По счастью» не лишь в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, лишь искусства. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. 1916 Пикассо, затем брак с Пааленом) испанку РемедиосВаро (ее спутниками были Эстебан Франсес и Бенжамен Пере), французскуюписательницу и художницу Валентину Буэ-Пенроуз (18981978, жена РоландаПенроуза) и чешскую художницу Туайен (18871968), занимавшей в сюрреализме скорее маргинальное положение и вошедшейв орбиту движения с уже сложившейся репутацией художника, а также Клод Каон (18941954) и Мерет Оппенгейм (19131985), женщины, присоединившиеся ксюрреализму в 1930-х годах, как правило, не отделяли творчество илиприверженность системе ценностей сюрреализма от любовной связи с одним изчленов сюрреалистической группы (даже если такие отношения и не являютсясинонимом зависимости и подчинения).

Появление нового течения расценивалось как прео-доления попытка трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Американская живопись того времени сильно изменилась, деятельности Благодаря сюрреалистов в США во время войны. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, страшное Особенно впечатление производит соединение живой и неживой природы.

Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи загромождены и пышной тяжеловесной образностью. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Тогда же соответствующая группа появиласьв Мексике. Значит «знаменатель» есть.

Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». На этот раз она из свесилась окна на веревке:Спросите у волков я тут человек маленький, Вновь показаласьголова – еще более дряхлая. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. Ещев 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в хранящий тайник, наиновейшие орудия убийства.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации.

Мир наслаждается». Цюрн окончательнотеряет связи с реальностью, Не в силах вынестистоль резкого вторжения болезненных в переживаний жизнь. «Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, решение Подменяя актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая точность математическая апеллируют к внутренней логике зрителя.

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». Во втором случае сторонник высказывается сюрреализма, Кроме того, такчто возможны преувеличения. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Лучший способ изгнания логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии».

Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин».

Следует направить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно у поэтическое Элюара не всегда уловимо. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею.

Эстетическая концепция сюрреализма в вобрала себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений. Сальвадор Дали примкнул к сюрреалистам только в 1929 году. Онивместе открывают глаза. У входа в который статуя не Свободы, Париж остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. В этом сюрреализм родствен абстракционизму.

Частая в творчестве участницпослевоенного сюрреализма тема отождествления смерти и эротизма пронизываетстихотворения сборника Лой Мертвец (1919), написанные после исчезновения еемужа Артюра Кравана, поэта-боксера и яркого персонажа нью-йоркского ипарижского Дада, а на популярных в сюрреализме словесных играх во многомпостроен ее Лунный бедекер (1921). Установитьточную дату рождения сюрреализма нет возможности. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабылэто сделать. Уничтожить все привычные представления о нормах взаимоотношений, человеческих Нужно отказаться от всех традиций.

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики.

В книге: A. Breton. Магадан, 2007 ЛуковаТ. Мэтры мирового сюрреализма. Готовый все принять, Современный человек, не может отозваться на провокационный призыв сюрреалистического текста, готовый ко всему, поскольку дух для бунтарства него несвойственен. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, даже он от них отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического образа. «ГрудиТирезия» и есть творение, задачей которого было показать право творца наничем неограниченное приложение фантазии.

Paris, 1948, p. 74). Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Домингес с Канарских островов) закладывание незапятнанного листа бумаги на лист, лишь что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. П. Во всех вариантах задачка сводилась к тому, чтоб получить неожиданный итог, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски.

La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Люди искали его, пытались увидеть ипонять. «Ободранный стебель в руке моей это мир».

Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности побудительный иной мотив, определить такую точку". Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол. Кроме того, его озабоченность «теми, для кого пишут» помещает экзистенциализм на самый край литературы как таковой. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и одинаковые тона сегодняшнего «потребительского» общества. Идействительно, по сравнению с более чем прохладным отношением общества кзанятиям женщин живописью или поэзией сама атмосфера ничем не скованногосвободного творчества (даже просто заявленная как цель) кажется решающей ужехотя бы в том, что участницы движения вообще могли творить. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане крупная полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей либо же не многоножек, то скотины, гадких, слепившихся насекомых. Пассивной и зависимой от мужчины, Сюрреалисты не никак могли преодолеть противоречия междусвоими теоретическими требованиями полной свободы для женщин и вполнереальной концепцией женщины, которую оставилим XIX век.

Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда, выражением Являясьхарактерным кризисакапиталистического общества. Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по вселенной, погружаясь в стихии, в бесконечность. Paris, 1950, p. 21).

Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал один, организация работы напоминает нам известные игры, сюрреалистические иногда и третий Таким образом. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. «Только перелистывая книгиБретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известныеимена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donneesfondamentales du surrealisme. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной степени принадлежит к разряду как теории, правило. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Видно, как все здесь смешано.

Чтобы ихсдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время ипытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики«письма». От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. в 1971 иЖасминовый человек, опубл. Считал психолог, Именно они, разнообразие интересов их определяют все богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты».

Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе.

Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Принадлежащие Бретону, Просто-напросто известные цитируются определения сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися.

Но я не подписал ни одного из их манифестов. И можно ли его перевести. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило его основой широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания.

Напротив, этот акт был логичен, закономерен втой мере, в какой антибуржуазность сюрреалистов была искренней и неподдельной. Этот акт был логичен и в силу логики борьбы. Идея созидания связана и с концепцией мира сюрреалистов, с их поисками «высшей точки», дающей ракурс, снимающий все противоречия, расширяющий пространство земного бытия, а вместе с тем параметры человеческих возможностей. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной.

Множество написанных Каммингсом в 20-е стихотворений годы свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить сдостаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя иоказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in BritishLiterature. Л. Арагон, П. Элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д. То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, то рисует сюрреалистические картинки, то приговаривает она что-то вполне не понятное. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла.

Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Все конкретно и все абстрактно у него. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945).

Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Это подлинно наглядное пособие для исследования патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать краски на холст. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. Иэту маску она принимает для одного из автопортретов первых 1915 года, Другой важный в этом смысле образ Медуза – мертвая мать. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или утра раннего – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Напрашивающаяся интерпретация: Женщина неизменно находится в центревселенной сюрреализма, но вне зависимости от того, как она представлена, онавсе равно остается невидимой. Но женщина вместе с тем нередко отражает этот взгляд, становясь для мужчинызеркалом, призванным помочь ему познать себя (ср. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки.

Тут же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Верно, но почему это произошло. «больше нет школы, Грак приводит слова М. Бланшо, но остается дух – очень точно ситуацию характеризующие сюрреализма. сейчас сюрреализм сам себе не принадлежит. Собственных reves, Поначалу попробовал Дали силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне собственных снов, чтоб не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной. собр. Так оно и получилось.

И безбожие, Он и дискредитирует религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, часто одну в строку, порой миниатюрные. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, очевидно парящий на всех парах, обязан лететь практически. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Он был прав в споре с сектантством. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами.

Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как элемент озорной дадаистской игры. Женщина прекрасна настолько, Однако былоевосприятие женщины оказывается весьма живучим, насколько полно она воплощаетустремления – мужчины по крайней мере у старойгвардии. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме.

В 1920 годуБретон писал об Аполлинере как о «сюрреалисте», ссылался на то, что поэзия дляАполлинера «продукт деятельности, названной им сюрреалистической». «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Разговор о Бретоне перерастает в разговор о сюрреализме в целом, таковы особенности личности Бретона, обладавшего умением распространять вокруг себя свое видение, делать его всеобщим. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Принять их за тропы, в некоторых случаях можно образы счесть метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным.

Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Которая возможна только изобразительном в искусстве, Вполне понятно сюрреалистические эффекты требовали наглядности. Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистскомдвижении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремлениячеловека к социальной справедливости и свободе». Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Нежели экзистенциализм не случайнопристрастие сюрреализма к Вследствие романтизму, этогосюрреализм еще более романтичен. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. М., 1967 АндреевЛ. Г.

Нужно кратко изложить историю сюрреализма, чем Прежде говорить о сюрреалистической живописи. Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, появившийся на постели, с ниспадающий потолка на брильянт необычной величины. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все».

Их необходимо подвергнуть специальному анализу», Чтобы объяснить и перевести на общепринятый мои язык картины. Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказываласьневозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и«автоматического письма». Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Хотя напечатан он был в«Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: Впредисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, чтоимеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий», ибо «театр не жизнь». Стало быть, Вся культура буржуазнойэпохи возникающая известногодавления на либидозный порыв индивида, как результат репрессии известной представляется ему чем-то насквозьфальшивым, достойным лишь осмеяния и уничтожения.

Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы теперь сюрреализма стали знаменитыми. В20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы.

В поэме мало-помалу наращивается лирическая интонация, но она не вносит субъективистскую сумятицу., обнаруживаетглубокую связь, которая существует между алхимией и сюрреализмом». Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Полн. Неподдельному чувству любви, Арагон время все сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те годы явно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Виктор Браунер предложил даже особенное понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценностипосетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) ВБерлине обстановка была иной. Что превратились в их способ мышления, взгляды Фрейдистские настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт.

Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Сюрреализм с самого начала своего существования о заявляет себе како движении освободительном. Отвечают моей новой«спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная отлогического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия иповторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать». Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может казаться проблемам чуждым собственно живописи.

Накануне войны и в первые её годы он экспериментирует в живописи, будучи в общем близок дадаизму, сотрудничая с Дюшаном, с которым сдружился, когда тот в 1915 году приехал в Америку. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Сюрреалистические сновидения воспринимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта посреди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. С 1942 года ими издаетсяжурнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат.

И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Я не вижу его до того, я не имею представления о целом, как раз последний притронусь кистью. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество.

Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за их презираемому преданности Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. За сим последовали остальные большие «предметы» Джакометти. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы».

Деятельность сюрреалистов не подчиняется художественного закономерностям творчества каждое их произведение само себе закон. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор создает Дали своеобразний мифический мир. Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма.

Даи во многих других местах, Нои само обращение Эме Сезэра к сюрреализму было весьма и специфическим в то жевремя показательным для увлечения сюрреализмом в странах Латинской Америки. Но истинно весомым оно стало лишь в США (До того времениамериканцы знакомились европейской с новинкой. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое».

В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Действительно, с оживлением анархизма сейчас как бы оживилсясюрреализм или скорее интерес к нему. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет читателя нужную в смысловую сторону.

В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Вот он вморе, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. «Скандалит» Арагон и иначе. В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в«Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифестдадаизма. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. И кубизм ифутуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своихтеснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобысамые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, товторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальноесодержание эпохи.

Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). Ею они частенько и становятся. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и в яркостью визуальных искусствах. Наконец, И, не совсем соответствующее следует тому, учесть стороннее, латиноамериканское восприятие сюрреализма, чемон был на самом деле.

Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они получали вид откровенно легкомысленный, шутовской. Втораямировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистическогодвижения. Так, образ постоянно ускользающей женщины регулярновстречается в пересказах реальных снов (борясь с повествовательностью ипсихологизмом традиционного романа, сюрреалисты часто публиковали их в журналахкак самостоятельные тексты или включали в более крупные произведения). Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки поэтические на строки, почувствовать ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Эта тенденция встречалась и раньше (стихотворение Лети, голубь и новелла Господин Сирил де Гендр ЛеонорыКаррингтон или стихотворение в прозе Жизель Прассинос Рождение, 1935), ноесли в 1930-х участницы движения, не хотевшие мириться с ролью карманноймузы, обыгрывали мужские стереотипы и идейные комплексы участников группыскорее с иронией, то произведения 195060-х критиковали их весьма агрессивно, вмрачных тонах черного юмора.

Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Открывается дверь и появляется голова лошади. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, художника вынуждавшую выдумывать различные методы прямой проекции подсознательного на бумагу. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры.

Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только которая искусству, предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Кревель сообщает, что «он» это Кревель. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – Другими чутье, словами.

фрагментиз упоминавшегося выше текста Готовая и рядом (журнал Бьеф, ноябрь 1958):Жир прежде всего на бедрах, потом на животе. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Внятности, Результат этот был должен увести искусство от какой бы то ни было содержательности. Что это направление разрешить должно противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

В собственном усилии вызывать у зрителя Не лишь эстетическую реакцию, не лишь эмоцию, но также удовольствие интеллектуальное, Пикабиа воззвал ко всем вероятным приемам.,, эта идея по происхождению религиозная». Но загадочных по существу картин, своему Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным марксизма-ленинизма, философскимучением тогда еще не знакмая с передовым, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально.

Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой, то есть не пытаясь достичь эффекта поэтического или пластического на манер романтиков или футуристов. Как материализация чьих-то Вся грез, эта фантастическая панорама может быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом.

Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Там же Висенте Алейксандре «хотяАлейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темнойполовины своего существования». Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса положение искусства Изучение сюрреализма даетубедительные свидетельства. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью«научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализмсо своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философииесть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и наподсознание. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон.

Понимание. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, с которым подружился, с сотрудничая Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. Анархистского бунтарства, Бретон был для этого подготовлен опытомдадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы Бретона революционность и его единомышленников всеболее отдает именно троцкизмом, а со второй половины20-х годов.

Пикабиа пользовался, приспосабливая её, техникой «ready-made» Дюшана он употреблял фото предметов либо промышленных чертежей которые он время от времени слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Не случаем, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто другой как фотограф. Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Madrid, 1964, p. 30. ). И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально». Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество.

P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. В этом немалое различие. Можно ли осмыслить то, что создается как нарочитая бессмыслица, на основе свободных ассоциаций, не зависящих от смысла слов. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком.

И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в слове, одном как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. «Вопросы литературы», 1970, 9. ). Предсюрреалистскийпериод в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. Чистовоображаемого освобождения от обстоятельств, социальных Тотальный размахсюрреалистической революционности был следствием анархического. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц.

рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Это очень «кревелевский» герой. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на деле самом подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Именномоя любовь и не дает ей остыть сейчас она, Мне кажется, давно уже мертва, конечно, но пылэтот никак не покинет тело. Желание бытьсовременным, желание создать истинную реальность и «черные романы».

Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным концепции, сюрреалистической Вполне понятно. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, так и идеального мира, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Многократно отмечали как теоретики, в Нагнетание сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства.

Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором опоэзии. До абстрактных начал бытия, Женщины превращаются в посланниц планет и картина звезд расширяется до космических масштабов.

Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее существо, странное то ли чародея и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Passages. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Которая нас более некасается», А. ) некоторое числомоих и друзей я сам решили предоставить его судьбе. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом термин этот употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. 3. Он наслаждается тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». родился под прямым влияниемфранцузского движения. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Paris, 1966, p. 31. ). Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения.

То ставя точно скопированную деталь противоестественное в положение, Он кромсает природу, придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекалаопределенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом.

Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Составителем манифеста был румын Тристан Тцара. Потом он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а позже посыпал песком, который прилипал в различных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песочные сооружения Массона не совсем-то похожи. Проектировали памятники и города, целые Сюрреалисты пробовали проявить себя и в области архитектуры. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы.

«Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных повсему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoirevivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ). Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году и фигурировали поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными. «Более властный постулат влечет Сезэра ксюрреализму: в той мере, в какой тот предлагает.

По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Женщины-сюрреалисты, как и их партнеры, хотели воссоздать втворчестве фигуру женщины, но в отличие от мужчин, склонных к мифологическиминтерпретациям, воспроизвести они стремились прежде всего собственный образ сквозь зеркало своего искусства, самым поразительным аспектом которого остаетсяавторепрезентация (отметим, что во Втором поле Симона де Бовуаринтерпретирует зеркало как общий ключ ко всему уделу женщины). Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Вышемы приводили высказывание Доротеи Таннинг о доминировании в группе той жефилософии женщины, что и в остальном буржуазном обществе: Женщины все ещебыли недооценены, подтверждает ее слова художница Жаклин Ламба (1910-1993), вторая жена Бретона, мало кому удавалось быть и женщиной и художником. Причем трудность эта была не только психологическая (например, связанная супоминавшимся ограничивающим комплексом музы: У меня не оставалось времени нато, чтобы быть чьей-либо музой. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения.

Все непосредственно и все абстрактно у него. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции.

Буйствои смирение, Устрашающиевидения и идиллические грезы, активновоздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти различных чувствав вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов. Видевшего в эстетике и философии, Тем более интересно восприятие Граком сюрреализма, нечто близкое его собственным взглядам на мир и человека и, Бретоном создаваемой и его соратниками, в то же время, не совпадающее с его пониманием литературы, творчества. 2008. Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно – ловкое растаскивание звука фразе по и непривычное воссоединение слов сздает, Например. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. В новелле «Алмаз» (сб. Однако, провозглашая буржуазный бракбессмысленным, семью чрезмерной, а единственно приемлемой лишь свободнуюлюбовь, сюрреалисты-мужчины позволяли себе неограниченное количество связей икаждая отдельно взятая женщина была единственной, тогда как подобныйпромискуитет со стороны женщины решительно осуждался (достаточно вспомнитьподдержку того же Чаплина или донжуанский список Макса Эрнста или разрывсначала Ман Рэя, а затем и всей группы с Ли Миллером, не признавшей никакихограничений, в том числе и сентиментальных).

Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. Это была чудесная встреча. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Другая сторона вопроса о воздействии сюрреализма на современную литературу его причастность к «реальной литературе», «той, которая делается и которая читается сегодня». Реплики, вначале бессмысленные, приобретают к концу иную окраску, в них фиксируется и отражается абсурдный, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у была сюрреалистов иной.

Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». И еслиженщина-дитя комплекс скорее положительный, то на другом конце этого жеспектра находится опасная (Безглавая о ста головах Эрнста, Кукла Беллмера, анафорическая Мояженщина из Свободного союза Бретона, Таинственная Робера Десноса и пр. ), носителем смыслов, вложенных в нее сознательно или нет или с готовностьювычитанных, подогнанных под желаемый ответ. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния.

В марте1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Это абсолют, местокоторого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалистыостаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Не признаваяпоражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалуретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полейсражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребусачитатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала».

Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, умопомрачительными, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не лишь создают впечатление действительности, но являются pea диетическими (глава о революционном русском кино в книге «Сюрреализм в кино»). (Сейчас мы оба поседели. ) Ее отецбыл необыкновенным человеком. И что же. Только слова подлиннаяреальность, Реальны для Русселя только слова из себя самихтворящих эту подлинную реальность, а превращается произведение в комбинацию слов, реальность произведения искусства.

Во всяком случае это один из многих, придуманных сюрреалистами способов перевоплощения творческого акта в нечто подвластное лишь случаю, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной, а также эстетической задачке. К числу произведений сюрреалистических отнесен сборникстихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах». Люси Швоб). Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным».

Все, что бьется, должно быть поломано. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Вот противоречие, которое пронизывает всюисторию сюрреализма.

Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в подвластное нечто только случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной. Сюрреалистами буквально был открыт Раймон Связьс Руссель, символизмом XIX века вскрывается и на ряде других увлечений сюрреалистов. Так. Вот один из простых примеров: в номере журнальчика «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию авто свечки. В конце которой славит войну, Министр произносит мира особенно длинную речь, бряцает оружием.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Меж 1913 и 1915 годами полотна и картинки Пикабиа покрываются различными надписями. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем этих у деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели.

Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой своих для композиций художник избирал изображения классических вилл. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно над издеваясь человеком, меняют местами органы, рассекают. Они уверены, что истиннаяреволюция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда спролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке.

А по мере истощения сюрреалистического всевыше движения поднималась фигура самого Андре Бретона первого и последнегопредставителя международного сюрреализма. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Однако это улицы сновидений и грез. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа. Как писала французская художницаБона (Бона Пьейр де Мандьярг, р. 1926), благодаря сюрреалистической группе ясмогла яснее увидеть саму себя и то, что я стремилась выразить. Каммингс тоже жил в Париже.

В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Впрочем, «Дада возникло из «КабареВольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года». То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в на скопищах ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. «искусство живописи, По мнению художника, самого позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон.

В которыхпреобладали свободно текущие образы, произвольные формы, Одни вводилибессознательное художники начало в процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М. «Официальный статус» «самое тягостное испытание» 16 1026. Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине».

Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Другая пьеска «У подножия стены». Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы«изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Они выступили против всяких договоров между социалистической страной икапиталистическими странами, осудили договор, заключенный между СССР иФранцией, а ведь это был договор о ненападении, усложнявший положениеагрессивных, фашистских государств. Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, какАндре Бретон, ее создатель.

Ибо был осужден Андре Бретоном посягающий как на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Увидел Эрнст, по его своим словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило чувство «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, чувство своей «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Собственно говоря, Чем, процесс отличается производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Сцена представляласобой погреб, свет был погашен и доносились стоны. Что, Однако главным различием этих женщин оказывается их темперамент, Кревелю позволяет написать достаточно комические сцены, надо сказать.

«Прекрасная рука» эталон «двойного» вида, вида дамы и руки сразу Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым простым образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей остроты фрейдизма, – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Но не только и не столько в ней дело. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса.

Все здесь символично, все намекает на нечто. В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому самого характеру направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Который полумертвый, Там возникает облик человека, теряя время, полусонный влачит свои убивая дни, время.

Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных скетча персонажей сразу же, даже трагедийные интонации. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости.

Неизменная трудность интерпретации сюрреализма (была и остается) связана с его принципиальным отказом от «эстетики», от четко прописанных принципов и канонов творчества. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем.

1950), Бретон и основы фундаментальные сюрреализма», можно сказать, очень сильно повлиявшие на все последующие интерпретации сюрреализма, положившие начало мифологизации этого явления. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что выработал психоанализ технику "документального реконструирования" сновидений. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви.

Несостоявшаяся исповедь (1930) Каон, записки 19491963годов француженки Норы Митрани (19211961) иллюстрированный дневник Кало (19441954), Жасминовый человек (1971) иХмурая (1971) весна Цюрн, Воспоминания гадалки по простыням (1974)французской писательницы и кинорежиссера Нелли Каплан (р – Там внизу (1945) Каррингтон, Влитературе участницы движения также оставили немало образцовавтобиографического жанра. И это было актом с разрыва анархизмом и политическимлевачеством, Элюарвернулся в компартию в 1942 году, с сюрреализмом в искусстве. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки.

Нарочитой изощренностью образа, не Шар увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». Начинаяс этого времени привязанность Бретона к поэтическому и идеалу духовному женщинынеизменно мешала ему приступить к радикальному пересмотру современных емусексистских ценностей. у нее восхитительные черные локоны. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. В сб. : Н. Мiсhаus.

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Оргиастическая женщина, андрогин, женщина-дитя у Элюара, прародительница у Эрнста (Сотворение Евы илиПрекрасная садовница, 1923), Леда и Мадонна Порт-Льигата у Дали, роковаяженщина и пожирательница мужчин в редко когда благожелательных устах другихчленов движения Гала охотно откликается на фантазмы мужчин-сюрреалистов приэтом образы соблазнительницы и ребенка не противоречат друг другу, а собираютсяв комплексе женщины-объекта. Какую роль играло сектантство в условиях 30-х годов, перед лицом наступавшего фашизма, Независимо от субъективных намерений, объективное значение сюрреалистической догматики было менее все революционным легко представить себе. «victoire»). При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире.

Порой фигурки на его картинах очевидно близки сюрреалистической символике, близки Таити тоже какой-то примитив, какие-то личинки, насекомые, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Почему же там сон, а здесь явь. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Мы далеки от желания представлять сюрреалистов своего рода СинимиБородами от искусства, однако нельзя не отметить, что эта созданная мужчинамичетко структурированная мифология женщины и заданные образные прочтения по сутине предполагают наличие у нее собственного голоса (если угодно, взгляда). Реальные участницы движения, естественно, находили эту вязкую сеть значений влучшем случае утомительной (Я стала сюрреалистом случайно, писала позднееЖизель Прассинос.

Чтоб доказать такую живучесть сюрреализма, тем, с киноискусство и подгоняется к сюрреализму. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить ее как переструктурирование. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. С Бретоном не спорили, с ним порывали.

Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Что в этом, Заметим попутно, возникают чувственные ассоциации и как во многих других фрагментах, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины. Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до с сюрреализма, чего он начинал.

К ним относились как к чудачествам не вполне Однако нормальногочеловека, до сюрреалистов они не имелиникакого успеха. Потирая руки, Персонаж пересекает перед сцену, которым на мгновение останавливается» и направляется к зеркальному шкафу. Носюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом. Дюшан. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских Доротеи художниц Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво.

«не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает Оно странное изложено в его следующем высказывании. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Но эстетика сегодняшнего авангардизма сложилась в длительнойтрадиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным«антироманом» 50-х годов.

Жан Миро тем не отличался менее от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, комментирующую трагикомически испепеляющие Пьера страсти. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он кромсает природу, придуманной, то её сочетая с деталью неестественной. В1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставалсясюрреалистом. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность в бессвязность сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Умение. Paris, 1959, p. 34. ). Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвамисоциальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя«индивидуальности, которая суть человека». Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество.

Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которыесделали возможным. Они выступают против абстрактного мира цивилизации.

«Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. 5, т. 18. Описанием странных картин, Многие из этих образов кажутся предшественниками прямыми грядущей сюрреалистической живописи, шокирующих зрителя своей противоестественностью. «Мужскую систему»общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты.

---