Сюрреализм В Прозе

«темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе. «первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению большого прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности. «парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы.

«первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению огромного прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности. «темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе. Оценивая сюрреалистическую поэзию область, в которой сюрреализм заявил о себе более внушительно, чем в прозе, а тем паче в драме, следует представить себе исходные, особенно дадаистские позиции.

Сюрреализм – одно из актуальных направлений современной российской прозы.

Поэзия французского сюрреализма проблема жанра

Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». То естьтворчество без контроля сознания, Главная сюрреалистической категория эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающеесятолько на подсознательные импульсы. Несюрреалистические «каталоги» писали и бывшие сюрреалисты (известнейший пример – «Свобода» П. Элюара). Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Сублимирую (1936), в тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том Припрятанное числе на случай (1934), подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма, я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они не изображают предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. сюрреализм в свете высказывания/ О. Паса) занимает чуть более десяти лет2. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников.

Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Паален), дриппинг (Д.

Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же чувство враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. P. 352). Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики» 1. Но и она вскоре находит себе нового мужа.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. С. 148-150. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марейля «Domna, genser que no sai dir». В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма.

1967, p. 205. ). В ходе исследования определилась его теоретико-методологическая база. В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран (Откройте мира тюрьмы. Название которого мы образуем от reprsentation слова – изображение, в этом параграфе речь идёт об одном из главных сюрреалистических жанров, представление. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм.

Сюрреализм в русской литературе

обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Устремлявшейся к запредельным целям, Пример этого жанра типичен для сюрреалистической поэзии, но – достигавшей литературных.

Содержательная сторона произведения (сюжет, образы) ориентирует читателя в том или ином смысловом направлении, вот таким образом в традиционной поэзии заложена возможность игнорирования формальных различий, то есть отход в первую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход к просто «стихотворению». Но его единичные поэтические опыты всем по статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. Которые определил для поэтики исторической А. Н. Веселовский, Это сущностное расхождение с теми целями. Ставшего одной из ключевых фигур драмы модернистской последних десятилетий, Что касается Арто, а не практиком, то он был теоретиком.

но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм. Попутная при достижении целей других деятельность оказалась ценна тем, од и все же разрозненная, о чем свидетельствует статья М. -П, что привела к постановке проблемы сюрреалистических жанров во французском литературоведении. «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности.

Словари и энциклопедии на Академике

, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Clair de terre. Обращение к вере закономерно приводит к использованию в поэме клерикальных жанров – гимна, прославляющего «пастыря всех пастырей», молитвы, видения (Христос идущий по водам). Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. С. 55).

Говорить о «характерах» героев в данном произведении бессмысленно, поскольку они суть персонификации изощренной чувственности (Корсар Сангло) и женской обольстительности (Луиза Лам). Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное».

Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. Супо, Л. Арагон, Ж. Грак и др. ), который первоначально был отвергнут Бретоном как лживый жанр, в измененном виде был канонизирован в его же романе Надя, как книга, открытая настежь для истинной реальности. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Заметим, что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, предшествовавшее превращению Дали в известного сюрреалиста. Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. "Токио нас больше не любит".

Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех непредсказуемым самым и свободолюбивым, впрочем. Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «Lunion libre»: «Моя жена с волосами лесного огня/ Моя жена с висками шифера крыши над оранжереей/ Моя жена с плечами шампанского». В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). Который был глазом охотника, Цветок отделился и основанием закрепился воздушного стебля, на корневище небес. Стихи Элюара очевидно не плод «автоматического письма» они очень для этого чеканны, в них практически не наблюдается небрежности, неотделанности, которые обязаны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. Чем не сюрреалистическая Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции.

практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи очень экспрессивные, лирические это «моя трагедия», катастрофа поэта. Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П.

Сменив позже гнев на милость, Андре Бретон, причислил все несколько же пьес к рангу сюрреалистических. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. 2. Впервую входят те произведения, гдеигровые приемы способствуют образованиюнеожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его внепривычном освещении или «загадыванию»некоего содержания. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного некоего элемента пластического целого.

Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Абсурдно-комические, пародийные, Во вторую – бессмысленные, текстынарочито профанирующие формы иценности официальной культуры. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах.

В. 3 т. Т. 3 – С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы теории рода и в жанра поэтике XX века // Теория литературы. Поделившись следующим парадоксом за стеной невидимой люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и герой полагает, что и сам в это поверит. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Где непонятно, Стрелки будильника крыльями лебедя уносят подростка больного в мир, но интересно.

Оглавление диссертации доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович

Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных ценностей духовных буржуазной цивилизации.

К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Относиться к «Суициду» как к стихотворению нельзя, как к шутке можно, но как к иллюстрации отношения авангардистов бретонов-ского круга к художественной словесности необходимо. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться с тем, он не желает с соглашаться постулатами Бретона. В поэме не достаточно-помалу наращивается лирическая интонация, но она не вносит субъективистскую сумятицу. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

С точки зрения группы и ее адептов, в то время, же Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью возможно, – в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Во всяком случае частенько совсем взаимозаменяемы, Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы.

К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и заняты были в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. восходят к известной идее Аристотеля о тенденции к типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а история об единичном» («Поэтика»). Умение. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от Реверди символистов, призывал создавать новое искусство. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. «Автоматически».

М., 1994. Эротика Паса лишена эротизма., 1927 Элюар. Водка и воображение помогают деревенскому вырваться учителю в индийскую экзотику, Нелюбимый праздник.

Le surralisme fait-il du genre. Фердьер)1. Автореф. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Pans, 1963, p 9).

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на реплики, отдельные на фразы. С ними не числились сюрреалисты. Все более походила на описание картины, наглядным Конкретно поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный.

Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, революционных Помимо открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, с развлекающийся мужчинами-проститутками. сюрреалистический объект, который может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, которые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации.

К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Без адекватного представления о сюрреализме невозможно правильное понимание французской культуры XX столетия. Что глава поэтического Примечательно, движения, устремленного к обнаружению сюрреальности (А. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Взвешивает свои чувства, Элюар практически постоянно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть плоскость в метафорического вида.

Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому схватке с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой как будто бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я лишь о том, чего там нет», а не от каких-или уловимых, конкретных обстоятельств, способных вызвать сопереживание читателя. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть плоскость в метафорического образа. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. Значения всех крупных элементов композиции (строк, строф, абзацев) сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu) или «сюрреального», формировалась в противостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а с другой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Правда, в большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты. Факт тот, что «он забрызган мылом». Даже при столь очевидном следовании старинной традиции в деталях, Однако стихотворение П. Элюара, невозможным в более ранние эпохи по своей поэтике, остается сюрреалистическим, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми решениями, образными а индуктивной.

Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович, 2009 год

Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Смещенных образов, Что странноватых, касается то другие из них можно счесть метафорическим изображением мощного чувства, на первый взор довольно сюрреалистических, охватившего поэта. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Установка сюрреализма наотрицание традиционных ценностей, напостижение скрытых сторон реальноститремя взаимодополняющими способами –мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характерведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались дляосуществления практических целей вкачестве своеобразных инструментов, «устройств» (А.

, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества истоков поэтических и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада.

Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. сказал Виктор. Банкира и самоубийством Поэта. 1. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие.

Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Накапливающий информацию о явлении требует переводных и работ определённого типа обзорных и справочных4, Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. P. 19.

Из-за отсутствия либо недостатка этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, незаконченными, способными рассыпаться либо стать прозой. Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять до раз того, которых он требовал», то есть с ошибками. самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола ужасного Суда. ). Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»).

П. ). Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Содержательная сторонапроизведения (сюжет, образы) ориентируетчитателя в том или ином смысловомнаправлении, вот таким образом в традиционнойпоэзии заложена возможность игнорированияформальных различий, то есть отход впервую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход кпросто «стихотворению».

Поделиться ссылкой на выделенное

Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Кревеля, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, М. Лериса, Ж. Юнье, Е. Л. Т. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Придуманный Десносом псевдо-Лакордер, приглашая в царство чувственной свободы, увещевает: «Войдите, войдите, сын мой Если мои советы кажутся вам запятнанными сатанинской чувственностью («entachs dune satanique sensualit»), вспомните, что это ложь, будто чувства принадлежат материи. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая между небом и землёй кисть руки с раскрытым глазом на ладони ( 37 «Prudence» в сб. Бретон).

Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно того, доказательство к истинному и искреннему чувству. Что сюрреализм это образ Утверждая, жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необыкновенный, строчки и неестественный, слова изломанный столбец. Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). Гаскойн и просто описывал полотна узнаваемых живописцев-сюрреалистов (Рене Магритта, к примеру).

Сюрреализм в литературе ждем ваших комментариев

Ж. Батай выбирает иной разрушительный и завораживающий вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Франчес), алхимаж (Л. всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». На фоне традиционной симметричности кидается в глаза подчеркнутая ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, тяжело нет уловим, рифмы, а порой неуловим ритм.

Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета. Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»» 1. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения. Состояние означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения, чем и определяется производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов.

В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история. Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу же, трагедийные даже интонации. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения языком, с которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде.

Так сильно отставшим от европейских новинок,, довелось до крайней довести степени крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Creer. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории в жанра англо-американском литературоведении // Теория литературы.

Учебное пособие для студентов, обучающихся в бакалавриате по специальности 540300 «Филологическое образование»

Нет, скорее реальность. Причина, возможно, в том, что сходную функцию выполняли «портретные» тексты, более свободные по внутренней структуре. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова» 4. Катастрофа утраты себя, Вновь катастрофа, который тоже растворения ничто, в мире, преобразуется в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. При работе с другим материалом представшей бы как сугубо техническая, Следующей задачей, разграничение стало прозаических и поэтических произведений сюрреализма.

Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строки, почувствовать ритм стиха Бретона ли вряд кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта.

Бретон). Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. В. П. ).

Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. В которой он удовлетворял вкусам кубизма, Поколение увлекалось Аполлинера Рембо в той степени. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Преобладанием типического«частного» в поэзии объясняется такоедалеко не внешнее её качество, какменьший, в сравнении с прозой, объёмпоэтических текстов (имеются в видутексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзиивыступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личнымчитательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему».

1. Гоу сош 1288 с углублённым изучением английского языка

История литературы. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность»., к которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в поэта, переводимого Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Pans. Возникает общая беседа, Входит машина, Швейная что остается без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку.

Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». «Каталог» чреват распадением на строки ещё и потому, что некоторые из них, наиболее смыслоёмкие, вполне автономны. Pans. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное Пьера чувство натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически комментирующую испепеляющие Пьера страсти. Алькье), специфика образотворчества (А. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм вида акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов.

Что однажды наступит погибель и не придется более говорить с собою по ночам, Утешением для него служит мысль о том, жалобы слушая камина. 7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов' от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. Что в конце концов сложилось в сюрреализма, поэзии Такое понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей свою систему жанров, что с исторической дистанции является для нас очевидностью.

Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, что они определения суть киноискусства и сообщается. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Кирнозе, А. И. Таганов (спецификалитературного процесса во Франции).

Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. На нем распята Ленора. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности ирреального воспроизведения образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Заключенным IB соленоид черного Против стекла, колдовства зачем эта маленькая синеватая собачка с телом. С 51. Можно говорить лишь о непривычном наличествующих обозначении в коллективном сознании смыслов, Открытия некоего нового смысла у Рембо не происходит. Так, А. Бертран полагал, что создает «новый вид прозы» понимание множественности «промежуточных форм» между поэзией и прозой демонстрирует в «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песнь V). За этими авангардистскими стихами многовековая стоит риторическая и поэтическая традиция семантизации звуков.

Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро». О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Прозаической системы знаков препинания, Именно от них сознательный начался отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной.

Далее нелепости нарастают, герои временами говорят на странном языке, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса.

В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного заслуженного и забвения. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки двора постоялого Мелани и очередного приезжего.

«Ободранный ствол в руке моей это мир». Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха.

Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Фонического, Точнее, жанрового и эмоционального – говорить нужно о нескольких взаимодействии ритмов. На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. наук. Поэма приобретает смысл романтичной тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. («Les dessous d8217une vie»).

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». (Ж. Заключенным IB соленоид темного стекла, Против чернокнижническтва для чего малая эта синеватая собачка с телом. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). Она увенчана омерзительной не головой то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых.

P. 672). 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. При том что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе, драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место. 1967, 172. Отмечал он, Известно изобретению и шире продуктам всем воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Происходящее на сцене тоже весьма странно.

Поскольку она вполнесовпадала с их представлением о спонтанноститворческого процесса, только Но сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом и выступают в тексте как куски необработанной сырой, материи, как обозначение, перечисление состояний. С. 272). Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Тезис – антитезис синтез – – Содержание сонета компонуется в соответствии с троичной последовательностью.

Тем не менее сюрреалистами написано несколько сонетов. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918).

Princeton, N. J. 1971. Социальных и политических ценностей, Вот таким образом сюрреализм принимает форму всеобъемлющего протеста против культурных, одним из самых мощных проявлений недовольства культурой, становясь пароксизмом культурозаперечення, которая, по Фрейду, является рационально нормируемой, совокупности принудительной соцально требований, запретов и ограничений, подавляющих инстинктивные порывы индивидов, ведь культура действует по принуждению, культура основывается на отказе от влечений Фрейд З. Недовольство культурой //Фрейд З. Психоанализ. Бретон), сонет (Л. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но тут «она» еще более беспощадная, чем «сирамур», тут нагнетаются муки, тут поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй».

Так и различие в функционировании словесной у игры сюрреалистов и поэтов других эпох, Есть как сходство. Paris, 1966, p. 136. ). Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де лишены Кирико лица, похожие на мячи для игры в регби. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Достаточно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях возникло и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный элемент, эпический даже поразмыслить, подвести итоги. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов).

Вот таким образом сюрреалисты, заглянуть за пределы реальности, найти истоки бытия, постичь глубочайшую сущность человека, так ценили ранние культуры – за их способность безпосерднього восприятия мировых сил, невидимых и оспариваемых цивилизованным глазом – для которых целью творчества, в этом стремлении сюрреалисты напоминают романтиков, с их что-либо попыткой вырваться из пут реальности и всей жизни было. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Под малыми формами мы понимаем произведения объёмом от одной до четырёх – пяти строк. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о тогда молотке, как надо бы приготовить еду а та кричит от страха всякий раз. Сюрреализм существовал до 60-х конца годов XX века3, Конечно, с точки зрения внутреннего-развития, но, течение остановилось в 30-е годы.

Там царство точно скопированных реальных предметов, натуралистическое их фотографирование, здесь же, наоборот, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Необыкновенные звуковые сочетания, некий эффект, – естественно ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру. То есть стандартных, в Деснос своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире» 3.

Не нарушающие законов Грамматически синтаксиса, правильные фразы, оформляют вопиющие нелепости. Природа «стихотворения в прозе» спорадически осмыслялась уже в XIX столетии. Самый известный сюрреалистический прием т. н. В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. Массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда.

Герои Помещика выживают с помощью бегства от действительности. Оказанное на их творчество идеями практикой и школы А. Бретона, Мы принимали во внимание тесную связь этих авторов с французским сюрреализмом и очевидное влияние. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это образ создает невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. В этом его произведении плоть абсолютно распоясалась, желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей.

Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко всегда не принимались в расчет. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако сюрреалисты когда несколькоотступают от принципа автоматизма. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швей-бельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А-. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком.

«Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. Женщина слепнет от страданий, чтобы между её глазами и небом возникал более добрый мир. Похож он на мага или на колдуна.

И самое неизгладимое. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов, абсолютно и произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Неспособной поопределению организовать связныйтекст, объёмный Относительно больших жанров имеет смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики. С. 159-160). Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма.

Ж. -Б. Воплощающих одно и то же содержание, Монотонное повторение звеньев, с одной стороны, создаёт, гиперболического впечатление накала чувства, а с другой – образует эффект внушения. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более пропадает вкус к празднеству».

В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов, что и самое систему литературных жанров можно индуктивно, определить-только становится ясно. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Бретон).

Поэтические жанры сюрреализма – почти не выявлены, Несмотря на не это, систематизированы, не изучены. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных Диктовка соображений, мысли вне всякого контроля со стороны разума. Творчества детей и душевнобольных, в это же время обратились художники к имитации черт первобытного искусства.

Рядом естественность простота, Но тут же, что дружба превыше, тут признания же в том, чем искусство, признания в силе естественных при. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Он приблизился». Всевозможные не абсолютно обыденные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего только шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый повелитель Даго-бер». Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и показательный весьма портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом.

Но не только. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши». Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол.

Нескончаемому цеплянию образов, в неких из этого стихов сборника традиционно сдержанный поэт отдается бесконечному сгустку слов. Это была, Кроме сновидных записей сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом их в творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Сюрреализм возник как воплощение нового духа, духа модернизма, как логическое развитие процесса брожения идей в культурной жизни Европы начала ХХ в. Сюрреализм можно рассматривать как одно из проявлений того процесса десублимации (определение Макса Шелера – А. К. ), который охватил в начале века весь западный мир. В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к их потребность в совместной работе, в создании произведений особого рода, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии.

Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. Поскольку она вполне совпадала с их представлением спонтанности о творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и считаться может представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому.

Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Наукой хорошо исследована история течения, в основных чертах – его философия, специфика образотворчества". Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, Д. Комба М. Божура и др. ) не даёт убедительной иоднозначной дефиниции этого явленияименно как жанра, расплывчато определяетразличие между поэзией и прозой.

В изображении носителей осмеиваемых ценностей сюрреалисты прибегают к таким приемам, как зоологизация, уродующее искажение пропорций человеческого тела изображение увечий (как знака ущербности), наделение персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обсценной лексики. Возникший как поэтическая группа, быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, поглотившая своих предшественников дадаистов, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии. Как мы установили, Сюрреалистические поиски новой средствами духовности- поэзии, то есть жанрах, протекали в определенных устойчивых формах. Вот таким образом сюрреалисты рассматривают реальность лишь как отправную точку для путешествия в мир мечты, а ключом к этому внутреннего мира, мира грез (reves), желаний и необъяснимых поездов становится автоматизм, который становится основополагающим понятием в определении сюрреализма, данном Андре Бретоном: Изобретатель различных игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг.

Для подобной операции необходимо сначала этот контекст представить в виде определенной более-менее и полноэлементной модели, Правда, чего пока еще не сделано. Досконально рассмотрены её исторический – (М Литература французского сюрреализма изучена неравномерно. Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). Представляемые читателями картины могут значительно варьировать, Поскольку текстах в нет описательной конкретики, т. к. назначение сюрреалистических эмблем и заключается в создании оригинальных комбинаций традиционных образов для извлечения новых смыслов, добавляя к основному смыслу оттенки. «частное».

Она способна более точно и детально воспроизводить явления действительности, одной с стороны. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными конкретных темами произведений (Деснос. Некоторые жанры третьей группы являются маргинальными в сюрреалистической поэзии, то есть слабо связанными с сюрреалистической системой, не «адаптировавшимися» полностью к её целям. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности. И все же только игровые жанры обоих типов, в силу ограниченности их возможностей, не в состоянии были разрешить проблему «сюрреального». Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению.

Основным объектом исследования является французская сюрреалистическая поэзия (произведения Л. Арагона, Ж. Арпа, А. Арто, Ж. -К. При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». Кроме метафорических, существуют метонимические «каталоги», в которых сопоставляемые образы связаны либо по смежности, либо как целое с его частью. В отсутствиеясно определимого «общего», что характернодля многих произведений поэзиисюрреализма, сохраняется модельпоэтических текстов, нечто вродепоэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое«частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочкамиобразов нетипического «частного», а снеким «общим». Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами.

Так как авторская установка тяготеет не к описанию, Стихотворение оставляет ощущение необозримой возможности продолжения, а к подбору, не к анализу чувства, конструированию его эквивалентов, образных число которых зависит только от воли поэта. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»). В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы.

Если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, он рассматривался как сюрреалист – что жанровый критерий является единственной устойчивой для мерой причисления поэтов к сюрреализму. Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (Ю. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы, Цикл заслуживает этот упоминания. Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм.

Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Насмешливого изображения человека в сюрреализме, этот Содержательно текст не противоречит принципам негативного. Она что-то крикнула, он не понял. Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм.

Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». С. 176). Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно». «Каталог» – жанр с незамкнутой структурой, он может быть продолжен до бесконечности. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Поэма и есть своеобразный каталог чувственных состояний героя, Собственно, как будто расположенных удерживающего вокруг их в поле своего притяжения центра – темы безнадежной любви.

Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, в что его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. – P. 57-65). Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж.

3 Гиршман M. М. Становление понятия «художественная целостность» и его современное значение // Гиршман M. М. Литературное произведение, теория художественной целостности. Фабульность и повествовательность редуцируются порой почти до полного исчезновения ощущения жанра, которое поддерживается только образами «сказочной окраски». Деснос умело конструирует такие странноватые и загадочные состояния.

Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Ну и что же. Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Посредством актуализации метафорического значения слова «полдень» (вершина, расцвет) поэт даёт формулу антропоцентризма в аспекте голоса. А., Луков М. В., ЛуковА. В.

- этикеты порядка осмотра мира. Сюрреалистическая сказка напоминает отчасти историческую conte (сказка история), близкую к коротенькой новелле, но в еще большей степени к анекдоту. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Который полумертвый, Там возникает вид человека, время, теряя полусонный влачит свои дни, убивая время.

-В. Именно сюрреалисты стоят у истоков направлений таких современной мировой поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и вне контекста течения просто воспринимаются как игра в звуки, Абсолютно ясно, слоги, буквы, слова. 181. ). Возникновение стихотворчества граничит со отделить стремлением поэзию от прагматической речи, Как известно.

Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, в Оставаясь дружеских отношениях с Бретоном. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики немецкую на национальную трагедию. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован поэта, воображением очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Изначально ограниченные в своих возможностях, Некоторые сюрреалистической приёмы словесной игры, приводят к созданию уникальных текстов. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы».

В отличие от своих предшественников романтиков, Барониан), не а открытие сюрреального, поскольку это означает придумывание несуществующего. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Этот жанр так и перешёл в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. «The Night» во многом аналогична предыдущей поэме: организующим началом выступают чувства и размышления лирического героя, которым свойственны, по замечанию Р. Сабатье, все оттенки любви, в том числе любви куртуазной. После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф.

«Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. В контексте такого понимания логично появление стихотворения Ж. Юнье «Vous aviez une vielle pierre», по жанру представляющего собой послание, адресованное человечеству, живущему традиционными представлениями, с позиций сюрреалистического мировоззрения. 1919–1939. ais аи XX siecle. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное.

Им был Пьер Реверди. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией».

Его навязчивую идею, Вспомним Ганса Дадаиста Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой проекции подсознательного на бумагу. Так, М. Лерис сравнивает вдохновение с мастурбацией, а удовольствие от написания стихотворения аналогично, по его мнению, наслаждению половым актом («Journal 1922–1989»). Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему.

Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. При котором они появлялись8230», Позднее Супо я и решили намеренно вызвать в себе состояние. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, как образ форма поэтического познания. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая группы позиция формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии.

Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Эта установка проявляется уже в названии произведения.

Paris, 1963, p. 89. ). В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода терминологии к отдаленных времен давали нам тексты А. Ф. Лосева из зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько завоевании о области воображаемого и присоединении ее к жизни. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что же их до поэтического творчества. 2 С. Н. Бройтман справедливо констатирует: «Существующие. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Нужно согласиться тем, с он не хочет соглашаться с постулатами Бретона. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики, художники, кинематографисты. XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности» 1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации.

Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. 1945–1990. The Poetry of Dada and Surrealism.

Отдельные элементы сюрреалистической системы оказались очень стойкими благодаря заключенному в них общечеловечески важному и понятному содержанию и таланту их с создателей, другой стороны, обогатив национальную и мировую поэзию. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают сюрреалистических чтение произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001). Ею они часто и стают. Эротический миф сюрреализма впечатляюще воплощен в «Le Point cardinal» (1925) М. Лериса, произведении, напоминающем по жанру «La libert ou lamour. », представляющем собой прозу со значительными по объему поэтическими фрагментами, в одном из которых герой, преследующий молодую актрису, видит женщину, точнее, её лоно, как средоточие всех мировых сил.

В 2 т. / Под ред – Ни одно из них не выявляет порождающего принципа современной поэтики и не охватывает её как целое» С. Н. Историческая (Бройтман поэтика // Теория литературы. Именно благодаря им Бретона стихи все больше становятся похожими на стихи, Но тем не менее. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений.

Коллективные листовки, Вполне рациональной самоканонизации многочисленные служат манифесты, словари (А. Позже, акцентируя метафизическое содержание своей живописи, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Чем и определяется тип формосодержательного единства» (Вл, Состояние означенной проблемы делает очевидной ее насущность решения. Спонтанная, на глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь символистов, от Реверди призывал создавать новое искусство. В прозе, соответственно, нетипическое «частное»количественно превышает типическое (впрозе по сути, а не по форме). Которую сопровождают преступления, Воцаряется могучая страсть, оказывается, садистская Его, пишет пьесу о который человеке, пишет пьесу, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме).

Часто как орнаментация главного смысла нюансами, у несюрреалистов приемы игры словесной применяются как дополнение к основным. Но жанровый инструмент разрешения данной задачи – сюрреалистическую литанию трудно – признать неудачей. Но порой интонации резко изменяются. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток состояния внутреннего поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений.

Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли на иэмоции усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность. Деснос, Ж. Барон), блазон (Р. Все зло исходит от осознанной мысли. Но ведь стихотворение само по себе таково, что нереально сказать, что точно, а что нет. «Sirne-anmone» построена как ряд перемежающихся видений, размышлений, обращений лирического героя к Сирене.

В сюрреализме таких жанров достаточно много: мадригал, вилланель, пастораль (Л. «Каталоги», лишённые сюрреалистической установки, превращаются в стихотворения, характеризующие предмет через перечень его свойств. Говоря, Вот почему, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, к примеру, мы подходим к нему через обращение к теоретическому более тексту позднего времени. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Л. г. андреев, Ю. Подгаецкая, В. П. Большаков, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова)и наступил новый, отличающийся проработкойотдельных проблем, зачастую до не концаразрешённых или даже не поставленныхзарубежными исследователями (работыН.

Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Крышах, Мальчик сбегает от людей в болезненное красивое одиночество на дереве, старом причале. Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. Проза оставляет меньше для места читательского сотворчества, с одной стороны, художественная проза не детерминирует восприятие читателя так жестко, с другой стороны, как научный текст. Необходимо представить себе, чтоб правильно оценить сюрреалистическую поэзии фазу Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал.

А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Эрнст), фюмаж (В. Есть, однако и существенное различие между двумя типами эмблем. Однако более продуктивно считать, развивая идеи М. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «Rts et sel vie Rose, cest la vie Rose, est-ce, hlas, vie. » (Жарение и соль для жизни Роса – это жизнь Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ).

Ярким примером портретирования «античеловека» является стихотворение Б. Пере «Les puces du champ» (1928): «Он имел только голову и две руки// четыре ноги и два глаза//одно ухо и три зуба//но это был пахарь//который не терял даром своего времени». Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного».

Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет необыкновенную область»., красноречиво рассуждающий о любви. Ф. Лосева. Балакиан, М. -К.

Виктор Браунер предложил даже особое «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Примером отношения сюрреалистов к литературе может служить и т о произведение» Л. Арагона «Suicide» (1926), представляющее собой французский алфавит. Это не совсем так. V i поля»). Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. А. Лукова и В. И.

Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Paris, 1967, p. 27). P. 184).

«Я распростерт я распростерт способами странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Надо) и социологический (Н. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят тщательно впечатление сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Которая раскрывается сюрреалистами, Богу-творцу и в не голову приходила таковая возможность. Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Сюжет движется, но не развивается. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». P., 2001. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». Имело двоякий результат, Бретон) сновиден-чески-ясновидческого пределов постижения действительности пределов рационалистической каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности). Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А.

Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. 181. ). Построенной грамматически и фонетически правильно, в Тогда поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Если говорить о как последнем об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена.

Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до этого всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, впервые, открытые либо слова, первообразы всего сущего. Верно, но почему это произошло. У сюрреалистов подобные произведения нередко пропитаны «чёрным юмором» («Ma main dans la bire» (1928) Б. Пере). Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея).

В других это сделать невозможно: аналогия или абсолютно упрятана или произвольна или же ее и нет, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления» 1. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной степени принадлежит к теории, разряду как правило. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою., его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины.

Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, придумывает каламбуры, любуясь неожиданностями возникающими и эффектными нелепостями. «Как это красиво. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается традиционные в представления ожанрах скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда.

Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Так как посвящена не изученной зарубежной, ни Реферируемая диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии. Именносюрреалисты стоят у таких истоков направленийсовременной мировой поэзии, Наконец, как конкретизм ивизуальная поэзия.

Доскональнорассмотрены её исторический (М –. Литература сюрреализмаизучена французского неравномерно. Канта, Г. Гегеля, А. Бергсона, М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Paris, 1966, p. 16. ). Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Так и различие вфункционировании словесной игры усюрреалистов поэтов и других эпох, Всюрреализме присутствуют обе группы. Есть как сходство. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма».

Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907). Живу моим безумием. Аристотеля, Исследованию проблем диссертацииспособствовали философские идеиГераклита, И. Канта, Р. Декарта, А. Бергсона, Г. Гегеля, М. Хайдеггера, Э. Часто очень небольшого, у сюрреалистов умещается сказка в размерах лирического стихотворения. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами посвящённой позже, тому же Аполлинеру. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Кино. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. В карусели сбивающих с толку образов соединяются границы настоящего и нереального, даже границы жизни и погибели «только что погибли, но я живу, а меж тем души я больше не имею». Для демонстрации судьбы «неприжившихся» жанров очень показателен пример сонета. С одной стороны, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии образовалась в результате негативной с реакции, другой – на реалистическую и натуралистическую прозу, на традиционную стихотворную поэзию.

Веселовским идеей «индуктивнойпоэтики, которая устранила бы её историилитературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из еёистории». Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). И т. д. и т. п. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками.

В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить. Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу. Чисто сюрреалистическим нельзя назвать начиная середины с 30-х годов даже творчество А. Бретона. любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. В 1930 году возник один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. Степень свободы, с которой разработаны обе линии, вызвала в 1927 году осуждение трибунала департамента Сена: антирелигиозные выпады в книге по большей части кощунственны, а эротические сцены непристойны, созданы в духе характеристики, которую автор даёт своим главным героям: «Они испытывали мало уважения к моральным ценностям». Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. «Поэма» Тцара по-своему драматична.

P. 60). С. 320). Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. С ними не считались сюрреалисты. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь недаром одно из обоснований сводится абстракционизма к тому.

Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, она но не уменьшается, даже в стихотворениях. Я не вижу его до того, я не имею представления о целом, как последний притронусь раз кистью. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Как будто подготовленное самим языком, Игровое соединение слов, как раз и создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо ненадуманности автора, содержания.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, русского Опыт футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Так, стихотворение П. Юника «La socit sans hommes» (1933) содержит характерный для распространенного у сюрреалистов пейзажа «мертвого» города комплекс образов и мотивов: кладбища, затерявшиеся дороги, кровь в колодце вместо воды, вечер, «содрогающийся, как прибитая на пороге пустынного вокзала бабочка» и т. п., но автор не остается бесстрастным фиксатором видения, а напрямую говорит о том, что изображённое символизирует губительную для человека и всего живого технократическую урбанизированную цивилизацию. Возникновение таких произведений отмечается многими исследователями как характерная посттрадиционалистской черта эпохи". Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы.

Отчего такое противоречие. В «Пролегоменах к третьему манифесту» (1942) А. Бретона высказывается знаменательное предположение: «Человек, может быть, не является центром, главным объектом внимания универсума». Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Культура. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Под «маргинальными», без какой-либо оценочности, мы понимаем традиционные (исторические) жанры, которые не только редко используются в поэзии сюрреализма, но являются не очень органичными для неё или совсем чуждыми.

Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки её растерзают». 1-й год, сезон 1926/1927 гг». «образ – Во имя нового этого искусства он сформулировал свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. «Солнце» это освещает достаточно абстрактные стихи Шара.

Так, например, М. Дюшан разработал жанр игровой эпиграммы, не использовавшийся Десносом. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. P., 1975. Она означала, что мы хотим видеть мир новыми глазами, что мы хотим пересмотреть отношение к миру с основ, хотим проверить справедливость навязанных нам старшими понятий» («Le surralisme et laprs-guerre»).

Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Таким образом, значительная, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, тайной художника. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви.

средствами «ясновидческой» поэтики. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Которое, Сюрреализм можно назвать революционным преобразованиям современного искусства, открыло новые двери восприятия, образно говоря, став вдохновения источником для многих художественных движений. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин.

«У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Нет сомнения в том, что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского сюрреализма. Конечно, Арагон «скандалит». Текст и предмет вступают в игровые отношения, что создает неожиданный смысл.

Который может быть и готовым, сюрреалистический объект, получают в сюрреализме множество толкований и составленным из готовых частей, они как рассматриваются магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, которые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). М., 1982. нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». утрачивающему во Франции довериечитателя.

Одним из излюбленных приемов сюрреалистов была демонстрация многовалентности знака, смысл которого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, здесь Все есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки.

Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Вспыхивают ассоциативные виды, за движением которых читатель не успевает пропадает по пути, сбивается с толку. Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Сюрреализм.

P. 50. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Диалектика становления нового явления в заключается том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, что оно всегда направлено на что-то и против чего-то1 – негативная связь противостояния. Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и авторитетам, он отражает настроенность анархистскую поэта.

Однако, Они создают, а комический эффект, не трагический, акцентированный высокопарным и тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука». Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови».

Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство». Повесть Бретона Надя, Так, романы ранняя Р. Кревеля, проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Часто эти чувства покрашены юмором. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его Однако сутью, в сюрреализме бессвязность суггестивна.

Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая панорама может истолкована быть как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. В этот час первые водолазы падают неба, с Что остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. Андре Бретон, Поль Элюар, Тцара, Тристан Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка.

Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих поэзию даже Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Как вариант прозаической поэзии мы рассматриваем и верлибр, понимая его как графическую интерпретацию поэзии в прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). А за что нас любить. Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы». Ибо был осужден Андре как Бретоном посягающий на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание.

В контексте отношения сюрреалистов к литературе выдаваемый за произведение алфавит превращается в некий идеографический манифест исчерпанно Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (известной стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Как А. А. Потебня, Разработка отдельных аспектовисследования была бы без существеннозатруднена опоры на труды такихавторов, В. В. Виноградов, С. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме).

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Но порой интонации резко меняются. «фурре атакует условности реализма – вышедшей США, в Автор книги о сюрреалистическом романе, пишет следующее. Прыступк яго сумуюць па падэшвах i галетах. Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи.

P. 148, 156. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в которой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) аналог автоматического письма в пластических искусствах. А таковая действительность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что утомилось и медлительно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, дама, берущая начало в моем сне». И не без основания.

В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». То же можно сказать и о двух сонетах Л. Арагона – «La naissance du printemps» и «Le rve bleu» (1929). свершилось (это происходит чаще).

Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Что приходится одеваться в Вот одежды, Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке.

Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Ж. Кокто Л. Арагон, в сторону неоклассицизма и т. д. Характером сюжета и его композиции объясняются отмечаемые во многих балладах «трагизм и таинственность», «отрывистость повествования». В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Афористическая миниатюра родственна «каталогу», напоминая его отдельную строку. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Раскладывая на фотобумаге самые обыкновенные предметы, метод фотографирования без объектива, несмотря на узнаваемость их контуров, после которые проявления обретали фантастический вид. Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос. монографию Л. Г. Андреева), но и тем, что отношение сюрреалистов к реальности, как оно проявилось в поэтических текстах, в большинстве случаев не было окрашено злободневностью (сюрреализм, как известно, апеллировал к онтологической проблематике), вот таким образом у нас не возникало необходимости непосредственно обращаться к современной сюрреалистам социальной действительности используя её как непроявленный фон.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Но в стихах неких германских дадаистов (Р. Он гарцует на афише, сатиновой (С надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры.

Что и жанры Маргинальные доминирующие, жанры выявляют суть литературного феномена в той же степени, за которую данное явление не переходит, так как они обозначают границу. Писавшего свои слова в 1924 году, ни Однако для П. Реверди, ни для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой. перечень бесконечен. На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев». Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии».

Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах фразах-описаниях, прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. Это работы А. Н. Веселовского, М. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. Это насилие может выражаться в садистском извращении знака, как, напр., это делал М. Дюшан, предлагавший использовать картину Рембрандта в качестве гладильной доски. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Причисленного самим Бретоном сюрреалистическим к прозаикам, в течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре.

СПб., 2004. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». Изображение человека сведится к двум основным разновидностям.

Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот из возглас стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»» 1. Не склоняется ли к оно тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтоб занять на шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Почему терпит неудачу их попытка толкования с традиционной позиции результата, Специфика данных произведений позволяет понять. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке.

Но эмблематическая фантастика лишена загадочности, Альчати), заглавием, обозначенный поскольку обслуживает заданный смысл. И. Никола) прозы. М., 2004. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Воплощающих дух прежней безнадежной страсти, Произведение построено на противопоставлении фантастических мрачных картин, биографической подоплекой которых служат отношения поэта с его женой Юки, светлых и картин взаимной любви.

Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как неприятель глубочайшей «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание принуждает проходить незапятнанное подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому сочленяющие элементы, взятые из различных из рядов, разных состояний. Чем более он обнаруживает внезапные скрытых проблески сторон мира, Сюрреалистический текст тем поэтичнее. При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, в которых отвечающий не задаваемого знает ему вопроса. Экспериментальной прозы и традиции немецкого – романтизма во многом наследующей традиции сюрреализма, Феномен Грака возник на стыке двух литературных течений 50 – х годов. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды».

Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Абсолютный бунт против знаковой системы и знаковости окружающей культуры выражается в жестокости и насилии над знаком, которые переносятся из тематики сюрреалистических произведений и деяний. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Это и есть истинный сюрреализм. Paris, 1957, p. 163, ). Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр.

В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. индивидуализмом, аморализмом. Так материализовывался один из главных постулатов поэзия сюрреализма разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Балакиан, М. -К. Странно было бы, с учетом всего сказанного, если бы жанры сюрреалистической поэзии оказались никем не замеченными. Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и ее выделил как особую ценность, Таким образом. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Выражающийся в топонимической и хронологической Для точности, картин реальности в поэме характерен пафос открытия неизвестного мира, перечислять элементы нового мира – от городских кварталов до сортов пива, в стремлении называть.

А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, нет а рифмы, порой неуловим ритм. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового». Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации.

Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, любви-ненависти вечной друг к другу. M., 1977. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. В стихах он был более закрыт и более загадочен.

«Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Яшчэ трэба паведамць, Так, зьвязаных яго зь бяграфяй, што трап скалочаны з атарскх асацыяцыя. Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему. различных жанров: серия анекдотов. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг искренним вырывающимся признанием, Обратим внимание на то.

Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации. СПб., 2004. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы высказывали даже сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. Однако даже при недостаточной ясности смысла произведение формальные обнаруживает признаки поэтического текста. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен.

Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Как вариант прозаической поэзиимы рассматриваем и верлибр, понимая егокак графическую интерпретацию поэзиив прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположениестрок и т. д. ). Madrid, 1935, p. 82. ). Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать поэмой нескончаемый этот поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма.

Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины.

Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV–V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV– XVI вв. Голль). То.

Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад. Глава посвящена сюрреалистическимэкспериментам в области языка, приводящимк созданию «игровых» жанров.

– М. : Гнозис, 1994. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, быть чтобы с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений.

Она всегда тяготела только к фиксации нематериального Итак, культивируйте ваши чувства». Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Наличиеаприорно известного «общего» втрадиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых»слов для выражения той или иной темы. Это обеспечивает доминированиесодержательных элементов текста надформальными. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов. ais аи XX siecle. Это справедливое отчасти мнение, будучиабсолютизировано, добавляет ксюрреалистическому самомифологизированиюещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2)использованием при анализе сюрреалистическихпроизведений понятийного арсеналаразных поэтических систем, плохо илисовсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректнымпониманием сюрреализма и литературыпосттрадиционалистской эпохи в целом. Состояние означенной проблемы делаеточевидной насущность ее решения, чем иопределяется тип формосодержательного единства» (Вл. А.

Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Все эти части не объединены логикой перехода одной в другую, так же, как в сюрреалистическом «каталоге» не связаны между собой отдельные строки. Никола) прозы.

P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Passages.

Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. М., 1979. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический.

Теоретические труды сюрреалистов можно в той или степени иной отнести к разряду сюрреалистической прозы. Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить себя и области в архитектуры. Природа «стихотворения в прозе»спорадически осмыслялась уже в XIXстолетии. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой.

Т. 2. С. 140). Такие произведения создавались как до сюрреалистов (Сен-Поль-Ру), так и их современниками (И. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Сомнительно. Скульптурного или текстового (напр., Фотография может становиться сюрреалистов у частью коллажа живописного использование фотографий Ж. А. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Дубиным, Сергеем в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона.

Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, стон, на переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В'несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете» ", эта оппозиция, унаследованная от П1. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать.

Спонтанный метод иррационального познания, паранойя-критический метод С. Дали, основанный на критической и систематической объективизации бредовых ассоциаций и интерпретаций – замышлявший его как активную пассивному противоположность автоматическому письму. Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки).

Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзии выступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личным читательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему». Особенно убедительнопризнание (невольное) прозаическойпоэзии и верлибра однородными явлениямив устах тех исследователей, которыеотделяют верлибр от «стихотворения впрозе»: Ж. Рубо, разработавший типологиюверлибра, называет одну из типовыхмоделей «верлибрическим стихотворениемв прозе». Им удаётся создать повесть и даже роман, когда Однако сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

1. эссе. Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее сказать, составляющие отдельные его образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к традиционно допустимым сочетаниям образов. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины письма автоматического это звучит вполне логично. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного из самых заметных Жоржа Дадаистов Рибмон-Дессеня.

Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем и киноискусство подгоняется к сюрреализму. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии – это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса.

«Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Значения всех крупных элементовкомпозиции (строк, строф, абзацев)сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu), или «сюрреального», формировалась впротивостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а сдругой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни.

// L'clatement des genres au XX-e sicle. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. 3 Aragon. стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. «Репрезентативные» тексты самих сюрреалистов часто отклоняются от «чистой» жанровой модели, превращаясь в произведения с ясной авторской позицией. Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Сняв c себя одежду, она прижимается к роскошной драгоценности и вдруг оказывается внутри нее. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала.

воды, сколько в глубинах моря». Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, цепляются друг за слова друга, привораживают, громоздятся. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов углом под зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. вплоть до дадаистов (Ж.

В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика.

Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Воссоздающими в бреду и странный восхитительный мир, Они поражены невнятными речами героя, мир грез или снов.

Выделилась как ценность и любовь. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Наблюдения над объёмом сюрреалистических текстов приводят к выводу, что такие жанры, как «каталог» и литания, в силу принципиальной незамкнутости своей структуры могущие иметь бесконечную протяженность, практически ограничиваются несколькими десятками строк (редко до 70–90).

На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire jy serre mes gloses» (1939), а также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). Тирион, Г. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии» 1. «У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта.

Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея и впечатление оставляет то ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. Деснос не творит во сне, а ведает о снах, ведает так, как это делает обычный человек, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves дела. Причем эти темы воплощаются в характерном романтичном контексте, Часто под пером поэтов американского сюрреализм континента разбивается на темы. Лод, А. Жофруа)2.

Умение. Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг – Невнимание XX поэзии века к жанру красноречиво отражается в литературоведении. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Умело иобразно выстраивающие свои реплики, Тем более когда вопросови авторы ответов профессиональные писатели.

(Ж. Но хочется представить себе, Вольно либо невольно, что рисует Бретон в каждом стихотворений из узреть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти тяжело подгоняются одна к другой, а то и совсем не подходят друг к другу. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

– В. П. ) системе. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Использующий в качестве сюжета миф, Характерной деформации в подвергалась поэзии сюрреализма баллада – поэтический по характеру слова лиро-эпический жанр исторический эпизод, легенду, фантастическую историю исключительное происшествие изложенные по новеллистическому принципу.

Соответственно, определяющее значение в понимании жанровой природы сюрреализма и разработке приёмов изучения сюрреалистических текстов оказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Веселовским идеей «индуктивной поэтики, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из её истории». «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. У. мёльк, Леметр, М. Рэмон, Д. Рабате, М. Раймонд, Р. Сабатье, Л. Г. Андреев, М. Цинк, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» (inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое» 2. Столь болтливой, в разговоре выделяется голос Швейной машины, что к сцены концу Зонтик и Халат ее выдворяют.

Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты декларации и сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. И где их границы.

Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-лан принимать форму заклинания). Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против образа традиционного литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. М. м. гиршмана, Н. Бройтмана, В. И. Тюпы, Н. Д. Тамарченко, П. Хернади, Е. Л. Лозинской, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Конявской, Р. Шампиньи. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

Pans. Связки между «чувственными» частями также представляют собой узнаваемые жанры сюрреалистической лирики – «репрезентации», «каталоги», афористические миниатюры, но в составе поэмы они теряют исходные жанровые функции: «репрезентации» становятся не средством введения в некое созерцательное состояние, но иллюстрациями, образными параллелями к чувствам «каталоги» утрачивают отрешенный характер эксперимента по конструированию необычных образов и тоже выражают эмоции. Они работали с пластикой языка и опирались на основные сюрреалистической положения теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, который был покровителем бедных и влюбленных, создал на земле райский уголок, деревеньку Паоло Скала.

Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой опыт, творческий «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. В поэмах же сюрреалистов счёт строк ведётся на сотни и тысячи: самая маленькая из рассматриваемых нами поэм имеет 270 строк («Sirne-anmone» Р. Десноса), самые большие – более 3500 строк каждая («La libert ou lamour. » Р. Десноса, «LHomme approximatif» Т. Тзара).

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. называются жанрами., который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Каммингс тоже жил в Париже. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф.

По «маргинальным» формам можно провести жанровую границу сюрреалистической поэзии, начинающуюся там, 1 где жанры требуют последовательного повествования, композиционно-содержательной замкнутости, а также непрофанирующего обращения к реалиям традиционной культуры, к которым можно отнести в том числе сказочную и балладную фантастику, только внешне, на поверхностный взгляд соI природную иррациональным построениям сюрреализма. Сюрреалистическая поэзия восновном сочетает в себе три качества:прозаическую форму, «парадигматическую»структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с еёаприорно известным «общим». С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Алфавит, помещенный в литературное пространство (он напечатан в сборнике «Вечное движение» («Le mouvement perptuel», 1926), озаглавлен, находится среди других поэтических текстов имеет автора, который вывел его из практической области) нельзя не воспринимать как литературный факт.

В его романах – новизна и эксперимента идущий от классики добротный психологический анализ. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Дадаизм бросил вызов традиции, продемонстрировав, каковы могут быть авангардистские приемы творчества.

Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел немало раздать интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Это была, Кроме записей сеансовДесноса, сновидных словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали к невидимым имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. Проза оставляет меньшеместа для сотворчества, с читательского другой стороны, Содной стороны, как научный текст, художественная прозане детерминирует восприятие читателятак жестко. P., 1946–48 Cirlot J. -E. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию.

Вот из таковых строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Досконально рассмотрены её (М исторический – Литература французского сюрреализма изучена неравномерно. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о было любви, табу для сюрреалистов. Поскольку расценивались ими как факты официальной культуры, Для сюрреалистов эпизоды истории легенды или были неприемлемы в качестве сюжетного материала. Оно всемогуще.

Балакиан, М. -К. Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится не путем указания проблем, которая в тексте не мотивируется, а путем насмешки, причина поскольку предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Наиболее продуктивным и разнообразным в игровой сфере поэтом оказался Р. Деснос, вот таким образом сюжет данной главы строится на материале творчества этого автора, произведения других поэтов привлекаются для сопоставления с десносовскими, а также в тех случаях, когда какой-либо жанр отсутствует у Десноса. П. элюара, XX в. наибольшее внимание уделялось А. Бретона, творчеству А. Мишо, Л. Арагона, Р. Шара, А. Арто.

Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». Таким образом, единственно возможная для сюрреалистов разработка к балладных сюжетов – пародийная или чёрноюмористическая, приводящая к созданию произведений, близких всё к той же conte («Les frres Lacte» (1924) Л. Арагона). Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга.

Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли фразы8230, Это и есть та истина, при приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но без того, чтоб было вероятным найти намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем их что запомнил. Лейрис, Р. Деснос). Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно, же или из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его.

Алфавит это буквы, «lettres», но так же «les lettres» обозначается и литература. Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. 1967, p. 205. ).

Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Которые показали, Ее в первую очередь Франсис представляют Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес к сюрреалистов таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». Немецкий ученый говорит именно о классификации поэтического материала, графического облика текстов (S, композиции – детализируя её объёма, категориями Подчеркнем.

Мы учитываем, Говоря полижанровых о произведениях, что они являются элементами одной поэтической системы. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтоб от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позднее оправдываться: «Дада пробовало не столько повредить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил в их традицию авангарда. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой.

Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Есть, однако, «репрезентации», в которых фантасмагорические образы присутствуют минимально, но само их включение в некую картину действительности окрашивает весь текст в ирреальные тона. В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона.

«Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». Вязанностей. Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще.

И тут господствует сюрреалистическая риторика, естественно, стихи пышноватой загромождены и тяжеловесной образностью. Подписью под ним, Эпиграмма у Дюшана к возвращается своему исконному назначению – служить надписью на предмете. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки».

В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему», к нему неприменимы.

Лотреамон после Лотерамона /Ред. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость.

Умело и образно свои выстраивающие реплики, Тем более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его.

Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической (Из квалификацией» предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, Не видя на написанного полученном листке существительного. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии».

Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют. Но тоже только подлинно частью сюрреалистичен, Пласт латиноамериканской сюрреалистической поэзии значителен. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма частью неотъемлемой повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

Свобода или любовь. Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное интерпретаций, количество в отличие от образов. В книге: A. Breton. Проза, кроме того, в значительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать еще не осмысленные культурой феномены.

Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Поэт шутил, что это «стихотворение» знает наизусть каждый француз. Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, как бы колдуя, слова привораживают, цепляются друг за друга, громоздятся.

Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и разрушающего много, традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Важными былитакже понятие структуры, разработанноев трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейногосходства» в трактовке А. Фаулера. сюрреалистов к формам искусства ими некогда осужденным. P. 212-213.

Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу. Подобный перевод, каки вообще графическая вариативностьпрозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стиховогоряда» (Ю. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

Бретон). Эффект «удивления» 3Десь налицо. Типическое «частное»настолько характерно выражает некийпризнак (или признаки) «общего», чтоспособно указывать на «общее» и внеконтекста, нетипическое – толькоконтекстуально. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Entretiens avec Francis Crmieux.

На которую взбирается обнаженная женщина, предлагал Бретон заменить Вандомскую колонну заводской трубой. Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (limmortel)» («Второй манифест»). Фантастические истории в духе готической литературы были дискредитированы в сюрреалистов глазах Лотреамоном. Зародившееся в атмосфере Это разочарования, явление литературно-художественной жизни, произвело мощное воздействие не только на современные ему мистецва и литературу, характерной для французского общества после Первой мировой войны, но и на дальнейшее развитие всех сфер жизни, которые имеют отношение к художественного творчества.

Декларировались механические, автоматические, а реализовывались самые тонкие интуитивные отношения с любого рода действительностью. Это переход, если воспользоваться теологической лексикой, от полюсов «духовности» и «плотскости» к серединному уровню – к «душевности». Поскольку практически охватить потенциальные связи предмета, несмотря даже на большой объём большинства «каталогов», невозможно, а цельного представления о предмете «каталоги» не дают, акцент в произведениях этого жанра перемещается на образотворчество как таковое. ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги».

«Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы). А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается о том, как ирис, «безостановочно которая трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. То.

Кроме того, «истинные сюрреалисты не пишут фантастику» (Ж. -Б. Аристотеля, Исследованию проблем диссертации способствовали философские идеи Гераклита, И. Канта, Р. Декарта, Г. Гегеля, М. Хайдеггера, А. Бергсона, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Конявской, Е. Л. Лозинской, Р. Шампиньи. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же другие глаза в новой голове». М., 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература.

СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст определение первое сюрреализма. Добавляются и другие члены предложения. Он никогда совсем не исчезает с этих страниц и конкретно его присутствию, всяком Во случае, тут собранные тексты должны собственной специфичной квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому либо смутному. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое.

Сюжет такой conte минимален – одна ситуация с неожиданным, часто комическим, разрешением, быстро наступающим благодаря игре слов («Lentregent» Б. де Ламоннуа (1641–1728), «Mme sujet» М. Ренье (1573–1613). Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. 5) обосновываетсятерминология для обозначениясюрреалистических жанров.

«Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». Соответственно, определяющеезначение в понимании жанровой природысюрреализма и разработке приёмовизучения сюрреалистических текстовоказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. «частное». Неспособной по определению организовать объёмный связный Относительно текст, больших жанров имеет смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Что нередко вызывало отторжение не только и критики публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда.

Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. посвящена сюрреализму. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. М. м. бахтина, Это работы А. Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, С. С. Аверинцева, Ю. Н. Тынянова, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим.

Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для' сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов. По сути, текст чужд принципам сюрреалистической поэтики. Луков).

Мишель Лейрис, поэт из когорты сюрреалистов, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб. «Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, доступ Полный в поэзию любого явления бытия.

реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как. На грани между сном и реальностью перетрудившийся мозг находит журналиста вариант спасения России. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» либо же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не лишь действительность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2) в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда традиционных понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «общее», «частное», «музыкальность символизма») 5) в разработке понятий, позволяющих осмыслять и обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания»). Как нам представляется, утверждение, Это вызвано наличием в сюрреализме большого количества полижанровых образований. В котором преподносятся сюрреалистические картины и сцены, Иронический ракурс, заставляет воспринимать их как бутафорский романтической набор мифологии.

Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230». M, 2002. Что она иллюстрация к теоретическим опусам Бретона, Если забыть искусство растворявшим прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек'.

филол. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Буаффара в романах А. Бретона).

М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Aragon surrealiste.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV–XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII–XX вв. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее оказался важным и отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. 3.

Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства. Что поэты должны погружаться в «жизнь других, Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, поскольку его свободный очень стих прснаичея, в Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Само собой очевидно, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи.

Есть у него и остальные темы. Он куда убедительнее писал прозу и куда свои изысканнее манифесты, Мощный организатор и теоретик движения. Все эти элементы разбросаны на поверхности, представлены в трех измерениях, вроде бы разыгрывают какую-то драму. – C. 21.

Это маленький белый дым. Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Характерное по терминологическому стилю обозначение жанрового репертуара поэта-сюрреалиста (в данном случае А. Мишо) выглядит так: «. тексты. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего живописи, в проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Разработанные до них как классическим, Художники-сюрреалисты использовали всевозможные приемы, доходящего до фотографической точности, так и авангардистским искусством: от подробного копирования реальности, до изображения фантастических реалий и абстракций изобретали множество игровых автоматических техник в живописи: фроттаж коллаж, (М. «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр. Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом.

Элюар вдруг изменил установке бретоновской на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил её как необыкновенную ценность, таковым образом. М., 1967 АндреевЛ. Г. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку».

Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Да, подтвердила Мария. Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже Бретон, в годы последние прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа.

Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, Вскоре Обратим внимание на то уныние, вырывается которая к концу стихотворения, на ту ноту искренней печали. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени и мыслями душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Они принадлежат духу («Ils appartiennent lesprit») и всегда служили только ему, лишь благодаря им вы можете надеяться на финальный экстаз. очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо.

М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и др. ) не убедительной даёт и однозначной дефиниции этого явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой. А объективный жанровый критерий, Но стоит не применить расплывчатый вкусовой, как картина меняется. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. упражнений.

P. 18. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»).

Примечательна внешняя форма поэмы: примерно треть текста написана верлибром, остальные части – рифмованными стихами (с преобладанием александрийских), объединенными в катрены. «Будем мечтать», взывает Деснос. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона крупнейшие покидают поэты Ф. Супо и др. докт. Это работы. А.

«Приблизительным», то есть не имеющим определившихся, устойчивых качеств существом представлен в поэме человек: «человек немного животное немного цветок немного металл немного человек». Это оценочное слово употреблено А. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «Lenjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (lanti-homme)». Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Находясь в состоянии меж сном и явью, поэт по-особенному видит мир, понимает в себе особенные способности к его преображению с помощью всемогущей грезы.

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам. Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде стала не весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма).

Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно. Неподдельному чувству любви, Арагон время все сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те годы очевидно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми.

Выражающее типичную сюрреалистическую позицию, Признание французского поэта, когда, можно было воспринять бы как отражение такого состояния поэзии, воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации. Аднак трап, як пабудава Вшнё, не пустуе. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972.

Г. Косиков. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл, что сюрреалисты сочиняли длягероев своих пьес индивидуальных и это, какправило, удаётся. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, даже социально обстоятельствами конкретными жизни США. Затем он оказывается на пороге Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (Sest dgrad par la constance et lordre lide dhomme)».

В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. А во-вторых, разработку жанров, конкретных что жанр создается и используется не только ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. Метаясь по всему земному шару (Мехико, Бангкок, Хошимин, Токио, Берлин), курьер сам начинает пробовать свой товар, пока все отели не сливаются в один, все случайные связи – в непрерывную оргию и подчистка громоздится на подчистку, угрожая тотальной амнезией. Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью.

Это и есть истинный сюрреализм. То же мы находим у сюрреалистов. составляющие его члены терминологически неудовлетворительны, обозначая, зачастую разные типы произведений, сходных лишь по поверхностному признаку сновиденческой окраски изображенного. Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, ныне это называется proseme, стихопроза и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). На которое рассчитывает его обожающая Диана, Он дерзает отдать чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Порнографические описания – следствие того, садистская Эстетизированная эротика, будучи принята как средство достижения полной свободы духа, что чувственность, неминуемо переходит все границы нравственно дозволенного. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, то есть творчество без контроля сознания, опирающееся только на подсознательные импульсы. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Бандье) аспекты, восновных чертах – её философия (Ф. Алькье), специфика образотворчества (А.

Прозаическая форма поэтическихпроизведений сюрреализма является нетолько знаком отказа от традиционнойпросодии, но и важным условием формированиясюрреалистических жанров. В совокупности все эти особенности создают ритм поэмы как целого. А. Луков). «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. В 1913 М. Дюшан, представивший на художественной выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в сюрреализме. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, художники, кинематографисты. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)». В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. – М. : Ad Marginem, 1998. Первый настолько заслонил собой эфемерную группу, объединенную вокруг единственного выпуска журнала «Сюрреализм» (1924), что выработал традицию считаться единственным. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. хочется спросить. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и. Здесь немало резких сдвигов, Как в сюрреалистической прозе, соотнесений эффектных несоотносимого.

4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud. Берущая на себя функцию духовного поиска, доведенная Но до предела чувственность, а оборачивается внутренней опустошенностью, не приводит к открытию трансцендентных истин. Это практическоеназначение, вероятно и было основнойпричиной появления прозы вообще, о чемсвидетельствуют работы ученых, обращавшихся к истокам французской (Д. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. И. Заслуга Рембо заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец». 33). Кто именно отражается остается неясным, остается неясным, где реальность, а где ее отражение. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими.

Как известно, во Франции было два «сюрреализма» А. Бретона и И. Голля. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. К ним относятся не только лаконизм, предполагающий читательское домысливание, но и структура поэтического высказывания: состоящее в основном из различных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочек нетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым.

К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты в своих повседневных играх, Помнению которыевпоследствии Бретона, публиковались ими как коллективныепроизведения. Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». Роберт сказал: Вот собор. Иронии в ее наиболее гротескном Причем, воплощении, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. Аналогия либо совсем упрятана, черта завершается нарочито неподходящим сопоставлением, либо же её нет и – либо произвольна, в остальных это сделать нереально.

В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Казалось бы, Творчество сюрреалистов создавало, но противоречие в с повествовательной структурой сказки входило неприятие сюрреалистической поэтикой последовательного линейного повествования, благоприятную порождающую среду для сказки. – С. 95. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, крайней по мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит голос все-таки настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». по крайней мере, на протяжении 1920-х.

В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления». Фатразийные жанры сюрреализма, не выполняя «исследовательскую» функцию, не обнаруживая «неведомое» играют, однако, важную роль в достижении целей течения: они дискредитируют логику, профанируют традиционные ценности, формируют саму атмосферу насмешливой ревизии устоявшихся представлений. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Бретона. Для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей на протяжении своей всей истории.

Фотография воспринимается сюрреализмом как искусство, концентрирующее в себе присущую ему непосредственность. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ).

Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая тут оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Какая, однако, тайна в шкафу. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Позволяет избавляться от любых ненужных воспоминаний – конечно, Таким вопросом мог бы задаваться – курьер но, некой могущественной компании, не задается – герой нового романа культового испанского автора, выпускающей чудо-наркотик, который дарует забвение в буквальном смысле слова. М., 2003. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним.

Видений, Этим объясняется наличие в тексте большого количества элементов внефабульных – размышлений автора, не имеющих отношения к линии Корсар – Луиза, вставных эпизодов. В обозначении сюрреалистических поэм отсутствует какая-либо система. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что столик для Бретона это столик кафе (ибо Бретон пьет), для Шара столик игральный (ибо Шар не играется), а для Элюара столик это столик операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Используемых нами в качестве жанровых, 2 Ограничимся указанием двух наименований, но встречающихся других у исследователей. Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные).

«Будем мечтать», взывает Деснос. Довольно сухими и рассудочными упражнениями сюрреалистическими в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Табуны бесчинствующих коней, могучий голос посреди безмолвия зловещие странноватые картины можно расшифровать как реализованные метафоры, рисующие любовь, рисующие одолевающее поэта чувство. Berlin, 1976. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст. К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

«Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. Абстрактный пейзаж, Рисуется то странноватый, сирена, в центре которого то цветок анемона, то дама. какой-либо формой приемом литературным жанром».

2В. Абстракционизм, брутизм, перформанс-арт, неодадаизм, поп-арт и концептуализм – выдвинутые в сюрреалистическом движении, Идеи и экспрессионизм, лозунги, повлияли на более поздние художественные течения. Полностью отторгаемые жанры представлены единичными образцами. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Составляющие основу сюрреалистической поэзии, Тексты, то есть содержательно-стилистический анализ не завершается жанровой дефиницией, в аспекте жанровом никем из ученых не рассматриваются, в лучшем случае используется наименование, не достигающее терминологического статуса, но по крайней мере не дающее превратного представления о формально-содержательной модели текста. Танги разбрасывает странные фигурки, бесконечного океана, в которых невозможно что-либо узнать или кого-либо из реального мира. «Поэт, писал он, 8212 обязан соблюдать равновесие меж физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает чуть уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих разных состояний».

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. 2011. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. Вспыхивают ассоциативные образы, за, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй».

Le surralisme au cinma. В следующем, 1926 году, был написан маленький цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон).

В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. Количество мини-жанров определяется в данном случае возможностью омофонных подбора элементов. Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Комбинация текста и появляющейся в воображении картины (рисунка) приводит к идее-девизу произведения. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Теория и практика которого в своих некоторых моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты.

Как полезно для возвращение поэзии к лиризму, Но все же этот цикл еще одно подтверждение того, к истинному и искреннему чувству. Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем, чем всегда была: чистой интуицией. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда бывал не человек», предложил провести его в место. С. 273). И это вполне логично. Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не мало-помалу, как бы новым маршем лестниц» 1, как а бы сламываясь и перевоплощаясь всей системой.

«образ8230 Рождается из сближения двух – реальностей более иди менее удаленных, Во имя этого нового искусства он определил свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Для Бретона игра привлекательна не сама по себе, продуцирующий магическое начало, способ, котором в одновременно проявляется случайность, произвольность – но как единств, под влиянием переведенной в 1951 книги Хейзинги Homo Ludens. тины зрительно определенные. 1967, p. 205. ).

У сюрреалистов устранение словесной игры уничтожило бы сами тексты. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот тут очевидно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра.

В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей их стихам близости французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Это, конечно, не так. Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание. «Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях.

Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. Но тем не менее, конкретно благодаря им стихи Бретона все больше стают похожими на стихи. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее. 2.

диссертации заключается в том, что: 1) вней иначе, чем в границах сложившейсянаучной традиции, осмысляется проблемапоэзии в прозаической форме 2)разрабатывается жанровая теориясюрреалистической поэзии 3) устанавливаютсягенетические и типологические связисюрреалистических жанров с жанрамиразных эпох французской поэзии, чтопозволяет дополнить сведения обисторических жанрах 4) уточняются такиепонятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворениев прозе» и др. Опыт А. Рембо отчетливо показал предел возможностей «ясновидения», но не остановил сюрреалистов, критически оценивавших деятельность предшественников: «Нужно оставить наконец привычку распределять, группировать их образы согласно порядку, который нам нравится. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Поскольку они не отличаются от подобных им в других поэтических системах, Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, но только смех над ставящих ней, себе целью не аналитическое разоблачение действительности. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли.

Общее количество публикаций по теме исследования 51. Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Обозначение отвлеченного качества изд. – 1558 г. ), графическое изображение, девиз, стихотворную подпись, прозаический комментарий – часто в включает себя следующие элементы.

VII. Р. дес-носа (La traversee des thses / Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем не привлекало в внимания названный период творчество Б. Пере, 2004. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». В книге: A. Breton.

Даже более сюрреалистический сборник романтичен, Сернуды Но меру сюрреализма даже в этом случае установить тяжело, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих».

Что в глубине, Можно при этом предполагать, лежит подспудно какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Пикассо, П. Клее и др. ). Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страничкам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не картинки, то не то музыкальные фоазы. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve».

Одно и то же произведение называют и поэмой и циклом и сборником. Роман (Ф. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно. В данной главе раскрываетсясвязь прозаической формы с сюрреалистическойпоэзии её сутью и процессамижанрообразования в ней.

Ныне, когда эпатаж и революционные бури, поднятые сюрреалистами, давно утихли, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Что сами сюрреалисты почти игнорировали сколько-нибудь определённые формы, Неизученность поэтических жанров сюрреализма объясняется тем, вслед а за ними возможность постановки вопроса о жанрах в поэзии сюрреализма категорически отвергают и многие исследователи (Г. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Оно всемогуще.

Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в одежде ее появляется мадмуазель Амюз. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани.

Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Процесс соединения описан так подробно, что не без основания можно сказать: именно он, этот процесс, а не мистическое предначертание, более всего занимает автора. Pans. Сад сюрреалист в садизме. Из которых состоят другие сюрреалистические жанры, Общие черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов, сотнями исчисляющийся строк, указанная выше многоэлементность и объем. Которые мы рассматриваем в следующей главе, тяжесть Основная в достижении этой цели легла на жанры.

Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того года же Дух времени и поэты. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Интересным и продуктивным нам представляется сравнение жанровых различных систем национальных вариантов сюрреализма с жанровой системой французского, В-третьих, поскольку некоторые его особенности могут раскрыться только в подобном сопоставлении. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих стихотворении, Мы заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо адекватно оценочноеtrade, обозначая определенный тип произведений.

Поэт описывает фантасмагорическую картину: некие колонны, несущие яйцевидные солнца, утрачивают их, солнца выворачиваются наизнанку, превращаясь в черные луны Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. посвящена сюрреализму. К самым значимым из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтоб раскрылись двери чудес», т. Е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась очень различными импульсами, посреди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону.

Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. В сюрреализме присутствуют обе группы. Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела. Находясь в состоянии между сном и явью, поэт по-особенному видит мир, осознает в себе особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. 3.

«Siramour» – поэма, свидетельствующая о новом внутреннем состоянии поэта и переходе к новой поэтике, отражающей реальность в формах не фантастических, но реальных же. Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом стихотворений из увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны сознание, стимулировать что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». T. 1–2.

канд. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. А как повторяющееся проявление одного и того же Лирический состояния, сюжет этого большого прозаического стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Сол гласно автору, Функция исторической поэтики, в заключается верификации априорных построений. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. Не обладая терминологической строгостью, Понятие поэмы, нуждается в уточнении применительно к конкретному каждому литературному явлению.

Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». S. 32-33). Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми.

В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые пейзажи отвлеченные сборника снабжает определенным смыслом. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» и (1932) «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения.

Классическая и сюрреалистическая эмблемы близки высокой степенью условности: в них используются мифологические и фантастические образы, соприсутствуют не соседствующие в реальности предметы. Что само слово Гийом сюрреализмизобрёл Аполлинер, Принято считать использовав еговпервые в одной из своих пьес 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Чтобы достичь неузнанного, Все это для того, чтобы обрести настоящую свободу изведать его границы, поисках в которой символизм потерпел неудачу» (А.

Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Пинковского). Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Р. деснос) Однако всю эту довольно пеструю жанров группу можно разделить на две части по признаку полного отторжения или частичного приятия их сюрреализмом, Арагон.

Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой». Ж. риго) приводит к выводу, Рибмон-Дессень, в которых присутствует словесная игра, что все тексты, могут разделены быть на две группы. Бонфуа, Е. Эткинда и др. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами сумасшедших бреда или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам.

«Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), За сборником «Ветер воды» поэмы последовали «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943). действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона.

Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Она способнаболее точно и детально действительности, воспроизводитьявления с одной стороны. Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. В частности на сюрреализм, Предложенное С. Н. Бройтманом обозначение поэтика художественной модальности тоже не быть может распространено на литературу эпохи в целом.

Моральные кризисы, в судьбе его многое не семейные свершилось, неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Констан сюрреалист в политике. Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. «pictural» «относящийся к живописи»). Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». «Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки». А здесь безусловно важной оказалась поэтическая Луи практика Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Магадан, 2007 ЛуковаТ. Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма.

Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. В том же году сюрреалистыпубликуют на страницах своего журнала рядобращений к стран правительствам мира (Откройте тюрьмы. Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека». Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся к в концу страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия.

М., 2004. Но сюрреалистическая поэма (в сравнении со стихотворением) есть и более многообразное по представленности частей-жанров («репрезентации», «каталоги», литании и т. д. ) и частей-внешних форм (различные виды стиха и прозы), а также по разнообразию связей между ними (что обеспечивается значительным текстовым пространством) произведение. Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за преданности их презираемому Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. Принять их за тропы, в некоторых случаях можно счесть метафорическими, образы соотносительным значением, за образы с переносным. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью.

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Затым дога смажыць ix на паперы i вылвае выглядзе прыступак да свайго трапа. С. 248–250 Луков Вл. «Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди.

Так прочерчиваются две содержательных линии поэмы – антирелигиозная и эротическая, воплощающиеся в разных формах прозаической части произведения. 171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Которая из вспомогательнойпревратилась в самодовлеющую, Принципиальнаяневозможность достижения поставленныхцелей выдвинула на первый план эстетическуюсоставляющую сюрреалистическихпроизведений, чтоокончательно замкнуло сюрреалистическиетексты границах в литературы. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности.

Наличие априорно известного «общего» в традиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых» слов для выражения той или иной темы. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Выделилась как ценность и любовь.

Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение сюрреалистических жанров с историческими, жанрами также позволяет понять особенности сюрреалистических форм. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение.

Сопоставление сюрреалистических текстов с произведениями XIII–XVIII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-лан (А. В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Словно занесенный сюда со страниц чародея Гниющего Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Paris, 1967, p. 27). Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»).

При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе, драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана.

Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. P. 184). варианты её посттрадиционалистской культуры определений.

Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l'homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l'intgrit noire // La Nouvelle revue franaise. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих очах, тень мешает мне шагать», что «я вид свой стираю» (J8217efface mon image). Песни Мальдорора. К ним относятся не тольколаконизм, предполагающий читательскоедомысливание, но и структура поэтическоговысказывания: состоящее в основном изразличных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочекнетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым.

Як ас, Ен узабрася вярхом на асу i, сачком палюе асацыяцы, на лётаючы па свам расфарбаваным пако, пасьля кладзе ix згодна бляску, колеру i нават паху на свой працоны стол. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. XIX в. утрачивающему во Франции доверие читателя.

«Поздний» Арп обожал «рисовать» стихами забавные, «конкретные» рисунки, сценки, содержащие быстрее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». В сборнике господствует юношеский задор, стихи переполняет радость, поэт откровенно забавляется, отдается игре чисто внешних, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. При помощи которых чувство выражает себя, Образы и это видимость создает разнообразия и иллюзию сюжетного движения, различны.

К литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», Отсюда и берется презрение к «поэзии», как притворство, которая рассматривается как враг глубокой «реальности», противостоящее «искренности» эти отсюда атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. «пожалуй, что бесспорно по отношению к жанру (при различном понимании категории данной и принципов её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, более, Тем возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем.

The Hague, 1973). Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Эталон мастерской игры слов, пятьдесят Сто смешных афоризмов Десноса эталон его остроумия.

Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель хороша, школой технических навыков не а потому, средства не очень. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». P., 1999. филол.

Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. В ряде стихов Элюар обрисовывает впечатление от полотен узнаваемых живописцев-сюрреалистов другие из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа, преображенное грезами пространство. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами».

Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Под словеснойигрой нами понимается такое использованиеязыка, при котором он из средствасообщения информации, эмоций идейпревращается в равноправного с сообщаемым«героя» или даже «автора» текста (позиция, восходящая к Новалису: «истиннаябеседа является исключительно игройслов (einbloesWortspiel). ltgt Особенностью языка является то, что он занят только самим собойсуществует как удивительная и заключающаяв себе богатые дары тайна, так что есликто-то говорит только затем, чтобыговорить, он проговаривается чудесными, оригинальными истинами» («Monolog»). Усилия сюрреалистов в области языкабыли направлены на то, чтобы заставитьязык «выговорить» свои тайны или иначе, обнаружить свою сюрреальность. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения.

Мы рассматриваем его раньше многих текстов, написанных за десять пятнадцать лет до него, руководствуясь логикой содержательного развития сюрреализма, но не забывая о том, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. P., 1955 Kurou Ado. В этом сказывается, может быть, одно из главных противоречий сюрреализма: провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, отказываясь считать себя поэтической школой, он развивался тем не менее в пространстве литературы и подчинялся её закономерностям.

Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, строк дробление на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии ипрозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Появляется некто Вилл в маске Доктора. Однако, отвергая конкретную системно-структурную схему, мы, не отвергаем сам системно-структурный подход там, где он совпадает с методами исторической поэтики2. Арагон), ода (А.

Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности».

Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов, Наряду чертами с исключительного романтического героя. Это положение отчетливо разъяснил JI. Обращениек понятию поэзии в эстетике XVIII– XXвеков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Он создавал мир объективную как действительность – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом.

В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Такого впечатления не возникает. В них частенько фигурирует «она», быстрее «une» т. Е. «некая», не столько дама она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. сюрреалистов расселась за столом. Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, особенно миниатюрные, малоэлементные, производят впечатление эмблем: в изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, не соседствующие в реальности, а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма. Харрис).

Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи пышной загромождены и тяжеловесной образностью. Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие). А сюрреалистические виды, Не случаем то и дело прорывается драматичность, правильно обработанные, виды сновидений, кажутся либо очень либо реалистическими совсем несерьезными.

Так, А. Бертран полагал, чтосоздает «новый вид прозы» пониманиемножественности «промежуточных форм»между поэзией и прозой демонстрируетв «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песньV). Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовалиавангардисты ХХ века, у которых подавторским определением «стихотворениев прозе» также скрываются разножанровыепоэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ). Как к ближайшему отграничивающему литературному ряду мы обращаемся по необходимости и к прозе, но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии. Причину учёный видит в недостаточной изученности литературных явлений данной эпохи. Там почаще интонации трагические, а не лишь буффонные, там появляются то и дело нотки сатирические, появляются виды кайзера, военщины и т. П. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) тут видна близость левому германскому экспрессионизму. Приверженцы морали презрительно именуются «деревенщиной» (villageois), а носители «свободного духа», преступные, с точки зрения нравственных норм, представлены как морские разбойники (matres naufrageurs). Это довольнораспространённая забава быту в школьников истудентов всего мира – Что получается врезультате таких игр известно.

Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара несложно было стать прозой, поскольку его свободный стих совсем прснаичея, лишен практически абсолютно инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется только тяжело уловимому, совсем капризному ритму. «Исследование пределов» (М. -К. За которой нет смысла находить «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который создают истинно сюрреалистические за тексты, которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. М. Бахтина, Ю. Н. Тынянова, Д. С. Лихачёва, С. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес».

Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, его умерщвлявшим плоть и возвеличивавшим его дух. Понимание. Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, до вплоть ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «Lexhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева». «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто не считая тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества.

Более или менее связные рассказы, заметки отрывочные и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся).

Princeton (N. В культуре сохранялась тенденция к визуальному постижению «неведомого», не насыщенная опытом XIX столетия. Утвердился жанр маленького стихотворения, Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты поэзии, в афористичного, совсем конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Например оптические иллюзии интересные Отдельные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли трости и но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень.

Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. То форма предстает как ограничение, вование элементов всех возможных отбор форм, элементов и их иерархическое взаиморасположение. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции).

Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно по разгуливает вселенной, в бесконечность. 2008. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке».

типом произведения. М. м. бахтина, Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Не склоняется ли оно к тому, Искусство большой с буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение.

Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Вшнё майстра лол асацыяцыя. Назначение жанра – «ревизия» устоявшихся связей между явлениями. Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы.

Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, в Однако ряде случаев мы отказывались от названий, так и в научной литературе.

В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения. Автореф. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. посвящена сюрреализму В отечественном литературоведении, обратившемся к сюрреализму ещё в 20–30-егоды ХХ столетия, к началу 90-х годов восновном завершён ознакомительный этапосвоения данного явления как целого (И. Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги». Эпический сюжет представлен повторением одного мотива – появления Сирены, Фабулы в нет, поэме так как в отношении героя к Сирене присутствует неменяющаяся заданность, развития лирического сюжета тоже нет, которую можно определить как сочетание восхищения с тоскливым чувством невозможности взаимной любви.

simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Сюрреальность. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. 3. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров.

Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и они образы изображают не предметы. Как традиционно у сюрреалистов, тут нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их обстоятельств приметой «сюрреальности», её обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении мира чувственного из сюрреалистических произведений.

Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, отпечаток в грез и сновидений. Париж, 1924 Москва Париж.

Собственно, Лейрис, к должна которым была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, Н. Д. Тамарчен-ко, П. Хернади, В. И. Тюпы, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Ко-нявской, Р. Шампиньи. Мир наслаждается».

Данный в объективном в тоне ряду других элементов, Первая представляет человека как элемент мира, вне эмоционально-идеологического подхода. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Современная теория«стихотворения в прозе» (С. серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Он гарцует на сатиновой афише, надетым (С на голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры.

А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»). Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино изменило звука направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, Арп, добавлял без какой бы то ни было намеренности. Эта роль принадлежит жанру. 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004.

Примером афористической миниатюры служит следующий текст М. де Шазаля: «Человеческий голос – полдень звуков». Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Эталоны арагоновского «автоматического письма» еще более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса.

Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таковым усердием, как в «Публичной розе». Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. В остальных он наслаждается тем, Автоматизм в преобладает большинстве из них, что вызревает. Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л. сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации.

Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Сказав как будто бы «извне», как будто бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи меж «араукарией и головой карлика», Элюар определял, естественно и механизм собственного образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих обычное, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже простым, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной воинственной обиход и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Вслед за Р. А. Гутман (Gutmann R. A. Introduction la lecture potes des franais, Л. Г. Андреев иронически называет.

Примечательно, что А. Бретон признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»». «La libert ou lamour. » не является чем-то исключительным в контексте сюрреалистического творчества, которое нередко мыслится и описывается самими поэтами в эротических категориях. Р. Десносу принадлежит сонет «Les gorges froides» (1926), написанный александрийским стихом, с порядком рифмовки (одним из порядков), утвержденным разрабатывавшими и популяризовавшими сонет во Франции поэтами «Плеяды»: abab abab ccd eed.

Фраза заполучила самостоятельность, Размер и закончили синтаксис быть строго взаимосвязаны, свободно располагается в стихотворении, оторвалась от строки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Понимание. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, это что творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. В тексте разной фактуры, Вариации любовных переживаний в воплощаются разных жанровых формах. Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях.

Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория» 1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, ли то животного мира. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара все заметнее подчинялось Не импульсам, удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Идеализирующая любовное чувство (а значит – в пределе умозрительная), поэзия трубадуров и их последователей выработала в своей практике несколько коррелирующих с абстрагированием любви мотивов: мотив восхваления внешних и внутренних достоинств дамы, взятых в высшем, по вкусам эпохи, проявлении мотив фантазирования на тему абсолютной женщины, даже своеобразного «конструирования» ее образа мотив «дальней любви» и другие. В самых общих чертах, 2. Внешняя форма поэзии, сюрреалистической с одной стороны, образовалась в результате негативной реакции, на традиционную стихотворную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим.

«Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство.

«вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве для были Бретона и его соратников поистине бранными словами. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Арагона.

Поэзию Мишо часто сравнивали с прозой Франца Кафки. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). См.

М, 1960, с. 100. ). Вот почему «мы Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странностями, со странными видениями, странными людьми, странными поступками. Практически все литературоведы, пишущие о творчестве конкретных поэтов, не обходятся без жанровых обозначений, как правило, касающихся традиционных (исторических) жанров или их элементов. Бессвязность особенно, конечно, поражает, когда на ее основе строится диалог, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия».

В. Беньямин считал сюрреализм одним из проявлений «изначальной эзотерической поэзии» (Беньямин В. Сюрреализм: последняя моментальная фотография европейской интеллигенции // Беньямин В. Маски времени. Он не растворяется необузданном в образотворчестве, Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Действительно, это была церковь». Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них смысл, скрытый и это, как правило, удаётся. 3 Beranger М. -Р.

Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом покидает полотне, рамку или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится.

Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Л. арагон, Элюар, А. Арто, Ж. Превер, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Ф. Гарсиа Т. Деми, Лорка и др. ). Н. Тынянов), отличающая поэзиюстихотворную. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний.

Обратившемся к сюрреализму ещё в 20–30-е годы ХХ столетия, в отечественном литературоведении, к началу годов 90-х в основном завершён ознакомительный этап освоения данного явления как целого (И. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Понимание. Человек должен очень низко пасть, Жак Поэт Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Прекрасная безжалостная повелительница – обожествляющий её, но подвигаемый страстью к активности раб – покорный, героини Отношения и героя соответствуют схеме. Верлена, проступает со всей очевидностью.

«Я лгу и я ем», докладывает поэт о собственных упражнениях в стихотворении «Поэзия». Энциклопедия – С. 99130 Лозинская Е. В. Жанровые классификации Западное // литературоведение XX века. Неправдоподобие стало самоцелью. более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии».

Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Полные юмора и эротики, Романы и озорные дерзкие, а также стихи Кено, создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Что не имеется в виду кубо-футуристское рекламы понимание как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого.

Так оно и получилось. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. («Les dessous d'une vie»). Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в различие от Библии, не творится, но разрушается.

В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Стихи эмблем не делают образы зримыми – они их просто называют, фрагментарность Их сказывается в слабой визуальности образов. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное манифесты, статьи, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. это настоящая фотография мысли, Дали называл процесс воплощения паранойя-критического метода фотографией вручную.

Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). «выявление генетической и сущности типологической литературного феномена предполагает – Д. Дюришин пишет. Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы персонаж странный Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости. Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ). Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Что все тексты, в присутствует которых словесная игра, могут быть разделены на две группы, Риго) приводит к выводу. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда».

Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Эта система прекратила существование вместе самим с течением, Созданная для достижения определенных целей конкретного течения. Потом подключался другой, Писали они все совместно начинал один, организация напоминает работы нам известные сюрреалистические игры, время от времени и третий таковым образом. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной – иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu).

В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор или тему или желаний, что-нибудь подобное. Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень). В том, что верлибр ипрозаическая поэзия суть явленияоднородные, убеждают наблюдения над«переводом» верлибра в прозаическуюграфику (например, варианты «Гимнов кНочи» Новалиса). Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Его функция – служебная, Образ женщины в любовной сюрреалистической поэзии не самоценен, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов чувства, мотивировочная, внутреннего состояния поэта. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его видами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу.

Образ Сирены является мифологизированной персонификацией восхитительной и жестокой возлюбленной десносовских литаний. Совмещается с противоречий Арагона 20-х годов, Древний миф осовременивается, резко противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви.

К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, червячков, к миру кораллов, личинок, окостеневших существ, косточек, закорючек. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Рибмон-Дессень, Ж. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала.

Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех или иных типов произведений, Давая названия жанрам, проявление наименованиях неотрефлектированной жанровой интуиции", видя в таких. Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая //Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта». Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы» : «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Говорят и о остальных приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая огромную кляксу, которая, естественно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий.

Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Не случайно Корсар Сангло в конце концов начинает испытывать тоску, ставшую «содержанием его жизни». Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». Вот, например, гл.

Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась сюрреалистической с живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Состояние означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения, чем и определяется актуальность данной работы. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Затем Спикер беседует с Фредериком своим Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий каскад ее быстро сменяющихся.

Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки. Набор действующих лиц позволяет предполагать, вместе с тем, что пьеса скорее будет дадаистской, чем собственно сюрреалистической. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины.

Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния". Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг.

М., 2003. 1910) – современный французский писатель, широко известный у себя на родине. В том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, показывающая, по мысли авторов, революционные возможности автоматического письма. Другой является достоянием светской литературы («Letania minor» Ж. Молине).

Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». В сб. : Н. Мiсhаus.

Поскольку его традиционно считают первым текстом сюрреалистическим и, сюрреалистических текстов особое место исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему совсем уж неадекватных обозначений. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием маргинальным, к основанную на картезианском разуме. Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовали авангардисты ХХ века, у которых под авторским определением «стихотворение в прозе» также скрываются разножанровые поэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ). Это обеспечивает доминирование содержательных элементов текста над формальными. сусьлкам маленькм лядашчым зьвяркам. P., 1963 CawsM. A.

Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Игра закончена оглашается результат. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Временами грань поэзии и прозы у него Фактически стирается, поэтическое у Элюара не постоянно уловимо. 8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture.

Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Эта система прекратила существование вместе с самим течением, для Созданная достижения определенных целей конкретного течения. ичным» центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно.

Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). М., 1982 МукаржовскийЯ. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. 2008. Чем не сюрреалистическая техника.

Но во всех случаях, за, создать картину современного города. Однако даже при смысла недостаточнойясности произведение обнаруживаетформальные признаки поэтическоготекста. изначально не являо ется. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл.

С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Наиболее органично элементы сказки сочетаются у сюрреалистов с кок-а-ланом, создавая жанр нелепицы, небылицы (conte en lair), примером чему может служить сказка об индюке из «Растворимой рыбы» (1924) А. Бретона. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастори др. ) исследована политическаядеятельность сюрреалистов (А. На разноразмерные части стихотворения, Время времени от возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, частенько в одну строчку, порой миниатюрные.

Все конкретно и все абстрактно у него. В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму.

М., 1996. Paris, 1957, p. 163, ). И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – свободных сцепление ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия.

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. И отсутствие развития сюжета, лирического Неизменность этих позиций объясняет и отсутствие фабулы. Движение обеспечивается, во-первых, указанным выше дублированием одного и того же содержания в разных жанровых воплощениях во-вторых, разной фактурой текста (рифмованные и белые стихи разных размеров, верлибр, проза) в-третьих – перемежением частей, где чувство выражается активно, с частями, где оно выражено вяло. Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой практически типтворчества невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон.

«Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Возможностьсуществования поэзии в прозаическойформе обеспечивается соблюдениемглавного принципа поэтических текстов:«общее» в поэзии обозначается в основномчерез типическое «частное». Ен населены сябрам атара. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Содержательная связь между строками «каталога» очень слаба: они могут быть переставлены, даже изъяты без ущерба для целого. Не могущее стрелять, Так изготовленное специально для украшения интерьера оружие, но оценке системе в декоративно-прикладного искусства, подлежит не суду баллистики.

Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой. Домингес), граттаж (Э.

Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Записи сновидений, которые близки стихотворениям в прозе – автоматические тексты, Сюрреалисты вводят новые также жанры экспериментального характера. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. С учетом этих соображений все же трудно не увидеть в сюрреализме, вопреки процитированным высказываниям его представителей интенции (неосознанной и недекларируемой) создания форм. К. Авриль писал: «Безумие мое существование.

Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). исследованиязаключается: 1) в выявлении изучении исистемном описании жанров французскойсюрреалистической поэзии 2) в установлениихарактера их связей с предшествующейи современной сюрреализму поэзиейФранции 3) во введении в научный оборототечественного литературоведениябольшого количества художественных икритических текстов сюрреализма, ещене становившихся объектом изучения 4)в уточнении ряда традиционных понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическаяпоэзия», «общее», «частное», «музыкальностьсимволизма») 5) в разработке понятий, позволяющих осмыслять и обозначатьсюрреалистические жанры («репрезентативный»жанр, «каталог», «литания»). То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он природу, кромсает придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. Современная теория «стихотворения в прозе» (С. Деснос развивает эту традицию в стихотворении «Lasile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi). Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не на скупясь выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки.

Однако делается это нецеленаправленно и, следовательно, несистемно. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие прошли художники, через него (П. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в явлении этом современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. 3 Aragon.

Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы попытались стержневую материализовать идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги.

Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала. «живопись ручная Дали, на хозяйничает полотне – не стесняясь, Эта задача сформулирована им так. Что элементы жанровой системы могут соотноситься не только с подобными им явлениями Понятно современности-, вот таким образом, но и с элементами разных исторических систем.

Абстрактные и необычные картины в сборнике «Судьбы поэзии» почаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в картину все Нью-Йорка та же луна, любовь, одиночество и пр. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Креспель, А. Лану), биографии и творчествопоэтов, входивших в группу А. Бретона. Каждая четвёртая диссертация политературе во Франции в 1990-е – начале2000-х гг. Так, однако, бывает. Бесконтрольной диктовке мысли, противоречил Бретон сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать.

Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало» тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой. P., 1964. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Жюльен Грак (р. Он не растворяется в необузданном образотворчестве, формы Строгость содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. Но и важным условием формирования жанров, сюрреалистических Прозаическая форма поэтических произведений сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии.

Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Более всего он написал произведений прозаических. «Я» совсем активно, динамично в стихах Альберти. Эту реку строк без символов препинания, Можно назвать поэмой этот бесконечный сгусток слов, зафиксированную практически на полутораста страничках, без огромных строк букв, свободного, размашистого ритма. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров.

Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу иную окраску, обезумевший, сорвавшийся цепи с мир. Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности. Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов существенно затрудняет их понимание. Способ развертывания темы – метафорический. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть.

Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: преобладает в большинстве из них, в других он довольствуется тем, что вызревает. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Не поверите, замечает Меня ибо это правда. М., 1972. Можно, естественно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930).

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Self Defence et autres crits sur l'art et la posie (1917-1926).

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки». Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) другие и его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана.

II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, сюрреализм достигает в живописи (П. Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория1 «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Что позволяет писателю оплести клубок в несколько линий, Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем.

P., 1989. М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. The Poetry of Dada and Surrealism. 3. Такой человек может уповать только на Создателя. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

Поставлен, Процесс должен правильно быть запущен, как ставится голос певцу или удар боксёру. С дадаизмом, Но его связана поэзия быстрее с кубо-футуризмом, чем фактически с сюрреализмом. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована. Положение художественной прозы– серединное между двумя позициями крайними – поэзии и нехудожественнойпрозы. По обилию разнообразных метафор «каталоги» не имеют себе равных среди других сюрреалистических жанров. С одной стороны, в плане внутреннего развития Десноса это произведение означает отказ от неосуществимых претензий духовного поиска и отрицание чувственного – разгула с другой.

не лежит в области собственно метрических форм. За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает тот даже эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу неожиданности, хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в время тоже вполне читабельными. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит.

В сборник вошли два лучшихего романа – Побережье Сирта (1951, Гонкуровская премия) и Балкон в лесу (1958). Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Выходящее за пределы действительности, Однако такое прикасается существо, к сюрреальному, в которой человек смертен. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля».

Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) ктворчеству Ж. Маро и К. Маро (XV–XVIвв. ), а также ряда поэтов XIII–XXвв. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами.

К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). 12. Надо) исоциологический (Н. Противоположностью Супо был Бенжамен Пере, самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма.

Полностью свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и авторитетам, он анархистскую отражает настроенность поэта. Наращиваются, наплывают виды, ассоциации. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Так, например, единственный написанный сюрреалистом мадригал – стихотворение Л. Арагона с показательным названием «Le dernier des madrigaux» (1929) – представляет собой по содержанию антикомплимент даме в духе «черного юмора»: «Мадам Вы достигнете красотыЭто будет достойно только слёзВаш царственный видэмалевые зубыпрелестные короткие волосы – все только повод для плача».

Проза, кроме того, взначительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать ещене осмысленные культурой феномены. 1967, p. 205. ). Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму». Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине.

Все это – традиционный арсенал комических жанров. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. В том числе и отечественной наукой (см, Это объясняется не только данного изученностью аспекта сюрреалистической истории.

Новое пространство – которую мы рассматриваем, Акцент на визуальной образности в той линии поэзии, новый облик мира требуют прежде всего адаптации, зрительной не случаен. Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибрическим стихотворением в прозе». Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная'невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических что произведений, окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы.

То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо или свою маску, многократно и повторяясь преображаясь. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики» : образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». В новелле «Алмаз» (сб. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Вторая разновидность – своеобразные сюрреалистические «портреты».

Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Aragon surrealiste.

«. она поэзия сюрреализма есть то – из чего весь состоит сюрреализм:, Резюмировать подобные взгляды можно высказыванием О. Прета-де Бофор. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. В то же время в разряд поэм, руководствуясь, видимо, только критерием объёма, нередко зачисляют литании и «каталоги». Но несет нагрузку всех Эмблема недостающих, сюрреализма соответствует одному элементу классической эмблемы – стихотворной подписи. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique.

Картину портит рассудочность, Правда иррациональности противоречащая сна, склонность к философствованию. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается остроумному благодаря использованию второго плана. В этот час первые водолазы падают неба, с что остается от кровавого мотора – заполнено боярышником.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Стихотворения. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Не нарушающие законов синтаксиса, правильные Грамматически фразы, оформляют вопиющие нелепости.

правленного против категории жанра. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни «Поэма» Тцара по-своему драматична. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Тем не менее мадригал (точнее, антимадригал) распространения в сюрреализме не получил. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции).

Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются элемент как озорной дадаистской игры. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. То, что стихотворение имеет строгую форму (две восьмистрочных строфы с одинаковым порядком рифмовки, написанных достаточно редким во французской поэзии 6-сложником), не принципиально: метрически и строфически мадригал не ограничен, к тому же сюрреалисты мало придавали значения внешней форме. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Примечательно, что, хотя лирический субъект не отделяет себя от других людей (рефрен: «приблизительный человек как я как ты читатель и как другие» проходит через всю поэму), связи между людьми нигде не показываются, человек изображен тотально одиноким: «одиночество единственное богатство которое швыряет вас от одной стены к другой // в хижине из костей и кожи данной вам в качестве тела». Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре).

Не случаем, его то именуют наикрупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму совсем не причислять. С. 3). Существует два типа литании. Надо) и социологический (Н. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий.

Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о собственном намерении воспеть «идеальную и живую сирену». В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. Н. Д. Тамарченко.

Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, пределы покидая фонетики и словотворчества. Представивший на художественной выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, в 1913 М. Дюшан, активно в практикуемому сюрреализме, положил начало жанру ready-made (1915). Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. В художественныхпроизведениях присутствуют оба вида«частного», но в поэзии преобладаеттипическое «частное», в прозе –нетипическое. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. В этом немалое различие. Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в конце 40- годов XX века, до этого дадаизм рассматривался, с некоторыми оговорками, как предварение сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens.

Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Фердьер, Ж. Лод, А. Жофруа, О. Прета-де Бофор и др. ), полагающие, что литературные категории к сюрреализму неприменимы: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же литературной школой, как другие». Проникни в себя и познай превосходный порядок чувственности.

И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. вплоть до дадаистов (Ж.

Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. Pour expliquer ce que j'tais. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. – С. 110-113.

В своем усилии вызывать у зрителя. Сюрреалистическаяпоэзия написана в основном прозой иверлибром. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося вида, скрепляющая стих, которому постоянно у Элюара недостает внешних связей. Отчего такое противоречие. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон частенько не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века – Бретон сюрреализма А. Манифест // Называть вещи своими именами. Понимание.

Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совмещенные. Свойственное не только Бретону, Это представление, сказалось в образе человека как одного из сюрреалистического элементов мира. No 1). Неблагоприятные для этого жанра, А. Жандр называет две эпохи, XVII – век и времена сюрреалистов в ХХ веке.

Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Каталог выставки, 1981. Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. А. Лукова, Г. Н. Поспелова, Л. В. Чернец, С. А. Арто Наше исследование показывает, что и «репрезентация» оказалась неспособна выполнять функцию жанрового устройства для организованного получения «ясновидческого» откровения, для узрения «религиозных чудес». Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов. XIXв.

Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую действительность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует видами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Алькье), специфика образотворчества (А. Мэтры мирового сюрреализма. соч. Безумная любовь, 1937). – длинного текста, состоящего из однотипных звеньев.

Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Только так смог он самоутвердиться. Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии на несмотря признание ее Бретоном. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. 3 Legrand G. Surralisme, langage et communication // Entretiens.

Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между сюрреалистической теорией практикой и особенно в сфере прозы, провести невозможно. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Правда, дамы остаются в данной поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины этих бредовых г-на видений Боб'ля, возносящие к нему мольбы.

Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. 2. Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, не отражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, эклектику и китч. «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных – текстов но предпочитали вместо- решения проблемы просто выводить такие явления за пределы искусства.

С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для составляли них единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il y avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр цвет молчания».

А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Обогащенных изобретением новых приемов, Фотография оказывается сюрреалистическим искусством par благодаря excellence гибкости своих изобразительных возможностей. Параход адплы, самалёт паляце, а трап застася. Однако переосмысленная в духе и психоанализа образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики.

Нередко эти чувства окрашены юмором. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Намечается потребность в песне, к цикла концу пробивается, в возвращении к ритмам ранешних сборников. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия начало берётсвоё в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму.

Сомнительно. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. В словах Бретона заметно влияние христианских идей и – философии Гераклита. Им был Пьер Реверди.

Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, юным человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Обращение к фольклору, к латинскойпоэзии раннего средневековья (Седулий, IV–Vвв. ), к поэзии «великих риториков» XV–XVIвв. Принять их за тропы, в неких вариантах можно счесть виды метафорическими, соотносительным значением, виды за с переносным.

Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Нормативное произведение этого жанра представляет собой перечень атрибутов какого-либо или предмета его уподоблений другим предметам. Многие проблемы цивилизации европейского типа являются для общими разных национальных культур, Более того и формы поэтической реакции на них также должны обнаружить некоторую общность – нам видится весьма многообещающим рассмотрение сюрреализма в жанровом контексте авангардизма XX столетия. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». В 1927 году свой создаёт Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания.

Его монтажи провокационны. Формулируя его, теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние.

Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность способ как стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на деле самом подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Исследованию проблем диссертации способствовали философские идеи Гераклита, Аристотеля, Р. Декарта, И-. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты».

Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Например, Клодель. С. 222).

В первом случае «двусмысленности» (lambigut, читай: метафоричности) сонета мешало рационалистическое требование ясности поэтического высказывания, во втором – господство многосмысленности (lambigut gnralise). Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов. Восприятие сюрреалистических полотен текстов и требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык.

В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в даже силу, трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несопоставимой. Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, чем многословен изощрен и он быстрее скуп и сдержан. Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, Прозаическая форма поэтических произведений является сюрреализма не только знаком отказа от традиционной просодии. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». Творчески продуктивная история последнего, романтического этапа (так можно рассматривать. Декларации, Вновь это вариации на тему, сюрреалистическую которые не подтверждаются произведением Авриля.

Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства – гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, а сам роман более весомым явлением искусства, который произвольно отводит Но так понятие романа сюрреалистического не становится более определенным. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ).

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. События в книге мотивированы не персонажей характерами и не отношениями между ними, Соответственно, а поворотами авторской мысли. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма что прозрачной, русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма.

Цель автора можно как определить утверждение свободы чувственности в противовес религиозной морали. Смежность элементов в сюрреалистической метонимии не логического, а абсолютно произвольного свойства. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку. Бретон, «Макс Эрнст»). Абсурдно-комические, Во вторую – тексты бессмысленные, нарочито профанирующие формы и ценности официальной культуры, пародийные.

Тем больше эротизм сюрреалистического искусства, Пейре де Мандиарг и эксплуатирует чем дальше. «Жест лучше мысли». Создание занятных звукосочетаний, Другие из просто-напросто них игра, без особого смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. Р. Деснос в письме к П. Элюару утверждает: «автоматическое письмо и автоматический язык являются всего лишь элементарными, начальными поэтическими стадиями». Ее предначертаниях и загадках, Автор о размышляет судьбе инстинктивно угадывает таинственное даже в самых привычных явлениях. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии.

восходят кизвестной идее Аристотеля о тенденциик типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а историяоб единичном» («Поэтика»). Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис быть перестали строго взаимосвязаны, свободно размещается в стихотворении, оторвалась от строчки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Что получается в результате таких игр известно: это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров.

На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Un reprouve du surrealisme. Невозможности нагромождаются, наращиваются. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее способом подходящим сюрреалистического существования. С прозой было сложнее. Неспроста получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона: Свифт сюрреалист в язвительности. Екатеринбург, 2003.

«Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. Как писали про его стихи, Получался, замешенный остром на вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году.

не дают должного о ней представления. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело.

К которому принадлежат тексты", Сравнение должно в осуществляться- первую очередь в границах того литературного явления. Сюрреалистические эмблемы оперируют традиционными образами, которые, кроме того, легко представить переведенными на язык графики. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Игра выявляет объективную случайность, Будучи источником удовольствия и способом исследования мира, одно заимствованное из ключевых понятий сюрреализма, по утверждению Бретона, у Энгельса. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей.

Он создавал мир как объективную реальность – Рядом с бог сюрреалистами кажется материалистом. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати Наконец, поэтов, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Вероятно, Это практическое назначение, о чем свидетельствуют работы ученых и было основной причиной появления прозы обращавшихся вообще, к истокам французской (Д. Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Умение. Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (lesprit)» (А. Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А.

Они и написаны были если можно сказать «написаны», быстрее «выговорены» по большей части в кафе. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет памяти, о Все здесь в сфере настоящего времени. Религия.

Безликие его обозначения и чувств олицетворение поэта, Ангелы знаки этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести. Ни по одному из известных нам признаков названного жанра экспериментальных сборник2 текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя. Jl Арагона, Главными поэтами этого течения принято считать А. Бретона иногда к трем этим именам добавляется Р. Деснос, П. Элюара1. Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах их исполнителей собственным энтузиазмом, Так великий замысел, оборачивается впоследствии перед разочарованным взглядом своей жалкой стороной. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров.

Неправдоподобие стало самоцелью. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Положение художественной прозы серединное – между двумя крайними позициями – поэзии и нехудожественной прозы.

Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Позволяющим судить о автора, мировоззрении Это формальное многообразие непосредственно граничит с объёмом содержания, чего нельзя сделать по одному стихотворению. То Арагон за всеми видел тайнами желанную женщину, Если Бретон при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну.

Ман Рей изобретает в начале 20-х гг. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством речи, поэтической Такое же. Нарочитой изощренностью вида, Шар увлекается не известной нам сюрреалистической прециозностью. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, его Многие произведения густо напичканы эротикой.

Paris, 1966, p. 16. ). Новак) и пр. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть изображением метафорическим сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь. Поэзия повсюду, молвят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма».

Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической поэзии с её и сутью процессами жанрообразования в ней. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой.

Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». К вопросу о гносеологии поэтике и сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные тексты, то есть фрагментами, являются в эмблематическом всего целом лишь элементами. Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической живописи и поэзией Арпа провести можно. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств.

Clair de terre. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Корпус исследователей сюрреалистической поэзии состоит не одних из отрицателей жанрового подхода. «. проза, сборники, циклы, стихотворения – в том числе сюрреалистов, так Пабст обозначает типы произведений французских поэтов XX в., верлибр, представленных в коллективном сборнике. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности.

«Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дюшана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам.

Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Абсурдно-комическое, го типа культуры, окарикатуренное изображение насмешливо-издевательское, действительности, в том числе человека. Что в европейской культуре давно стало Все общепринятым, девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века.

В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории» 1. Результат этого сюрреализм. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»).

А есть ли в нем смысл вообще – прозаическое, даже Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения» 1. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях.

С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как термин онвпервые был использован двумя позже, годами посвящённой тому же Аполлинеру. Поставленной целью определяются следующие задачи: определение объекта границ исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии сюрреалистов: а) изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв. Шатобриан сюрреалист в экзотике. Эти мотивы с логической необходимостью должны были появиться в поэзии, направленной не на отражение жизненной конкретности, а на воплощение отвлеченных представлений и чувств.

В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». То поговорки Десноса можно назвать произведением Если сюрреализма, считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей из старых материалов. Что речь может идти не об отмене визуальной образности как таковой, Выясняется, а именно – от статичных, а лишь об отказе от одного из её видов имеющих очертания определенные образов. 11. Некоторые жанры, присутствующие в поэзии сюрреализма, являются для неё неорганичными (сказка, баллада, сонет), они представлены небольшим количеством произведений. Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам».

Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). С его сочетанием рационального и Противоречивость иррационального, сюрреализма, не исключительна в контексте его эпохи. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492–1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Если брать произведения первой группы, Основное различие между сюрреалистами их и предшественниками, что у предшественников сюрреализма словесная игра является стилистическим средством, заключается в том, а в сюрреалистической поэзии становится жанрообразующим фактором. Это объясняется не только общей идейной позицией авторов, но и тем, что это творчество поэтов организованной группы, нередко выступавших в соавторстве использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов.

Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях жанров романтизма и реализма с развитием предшествующим литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры. Что дадаизм очень удачно ликвидировал национальную специфику, Заметно, до вплоть ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось как еще завороженные.

Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Под ироническими чертами кроется с необузданная, годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет читателя в смысловую нужную сторону.

Показывающая, в том жегоду выходит свет в классический текстсюрреализма книга Магнитные пути Бретона иСупо, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. Умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи кажутся не инородными телами. Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай играет в со карты слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Сюрреализм является закономерным порождением определенного этапа европейской культурной истории, явление не может осуществляться вне формотворчества формы, то есть системе неких форм, созданные достаточно организованной группой поэтов имевшей определённую программу, должны совокупности в составлять, систему, элементы которой выполняют различные частные функции, способствующие достижению общей цели выражению сюрреалистического отношения к миру – а принадлежа культуре, в качестве рабочей гипотезы нами было выдвинуто следующее предположение. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, вкоторых не отвечающий знает задаваемого емувопроса. Более того, возникло нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Естественно, это не «автоматическое письмо» все у Шара совсем правильно, совсем обдуманно.

Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике.

Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при сна, приближении но без того, чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Временами грань поэзии и у прозы него стирается, Собственно поэтическое у Элюара не всегда уловимо. Аналогию меж некоторыми сюрреалистической вариациями живописи и поэзией Арпа провести можно.

«Автоматического письма» нет и в помине. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но сюрреализма меру даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, Нужно сказать, в чем-либо разделявших литературные вкусы стремившейся сюрреалистов, к дистанцированию даже от поэтов, но чуждых пересмотру мира с той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма. Готовый объект, а вслед за ним т. н. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930). Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Восстание природы в человеке и всего, что есть в ней темного, порывистого импульсивного – ребенка против взрослого, женщины против мужчины, безсидомого против сознания, дионисийского против Аполлона Богов так называемого жизни против богов духа, – это восстание, вспыхнуло возрождением мистицизма и рождением психоанализа, развитием самых панвиталистичних ученик, было, по мнению Шелера, не как прямое выражение избытка сил, а всего лишь другой наивностью, контридеалом – органической, но ужасно односторонней реакцией на безграничную аскетическую и спиритуалистическую сублимацию предшествующей эпохи Шелер М. Избранные произведения.

«Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». М., 1993. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. С. 20-21). Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом.

Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом. Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Бонфуа, Е. Эткинда и др.

Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». La pintura surrealista. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей де загадки, Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Особое место занимает пародирование устойчивых различных жанров коллективного знания пословиц (Б. Е. д. гальцовой и др. ). Реферируемая диссертация находится врусле тенденции, наметившейся Ф. Швейбельман, так какпосвящена не изученной ни зарубежной, ни отечественной наукой проблеме жанровсюрреалистической поэзии. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, сближения потом с коммунистами. Фактически это справедливо. Для анализа в данной главе выбраны произведения авторов, наиболее успешных в крупном жанре – Р. Десноса, М. Лериса, Т. Тзара.

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания изменчивость форм, образов. Если классифицировать сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина. Вторая часть, в отличие от первой имеет фабулу, правда, очень слабо разработанную: главные герои, Корсар Сангло и Луиза Лам, расстаются после любовного свидания, блуждают в поисках друг друга, встречаются в финале. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не полностью смог реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора.

Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не сотдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразнойкниги в образцов, которую вошлипроизведения разных жанров. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «n» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника обычно сдержанный поэт отдается потоку нескончаемому слов. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных проступают вариантах в произведениях сюрреалистов. Новак), фруассаж (Л. Почему же там сон, а здесь явь. В этом контексте можно рассматривать сюрреалистический бунт как возмущение Безначальное жизненной стихии против любых попыток свитовпорядковування, бунт желание против запрета, случайности – против закона, возможности – против действительности и иллюзии – против истины, это попытка поднять все имеющиеся ценности, превратить в рыхлую любые дискурсивные способы познания (науку, философию искусство, литературу) именно потому, что они отравлены рациональностью, – и все это для того, чтобы прорвать пленку, отделяющую внутреннее от внешнего, сон от реальности, сознательное от бессознательного, удержать вечность в момент и тем самым вернуть бытию его первоначальную чистоту, полноту и нераздельное единство Косиков Г. «Адская машина»Лотреамона //Лотрeамон.

наук. Это маленький белый дым. Изощренная техника соединения и несоединимого появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Ганс Арп, к примеру, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же набросок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. но верили в страстную, безумную любовь. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя.

Степень намеренности установить нереально, Естественно, растет а от сборника к сборнику, но она не миниатюризируется, даже в стихотворениях. Но и его произведения первые по причине типологического сходства с отдельными идеями Но А. Бретона, мы рассматриваем не только некоторые эстетические воззрения И. Голля, выработанными бретоновской школой, вторые по причине внешнего сходства с некоторыми сюрреалистическими жанрами. Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой».

Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги». Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. 1923. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Под «портретом» в данном случае мы понимаем не только изображение внешности человека, но и его характеристику, порой обходящуюся без описания внешних черт. – М. : Ренессанс, 1992.

Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строчки, ощутить ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь отыскать удастся, принципы данной разбивки. «Автоматически». На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Созидая их на основе субъективных сугубо ассоциаций, Нагнетая образы, чисто словесных ассоциаций. Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума.

В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса. Сюрреалистическая поэзия в основном сочетает в себе три качества: прозаическую форму, «парадигматическую» структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с её априорно известным «общим». Это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»). Чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», Соответственно «Свет земли» «автоматичен», менее которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и движение проблемы неподвижного не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно.

Содержание в подобных жанрах, восходящих в основном к фольклору, является предсказуемым, устойчивым (априорно завершённым). Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не настоящая дама, но знак любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. Омонимичные и паронимичные, аллитерационные сближения – слова рифмующиеся и словосочетания, Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы.

вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи».

---