Сюрреализм В Литературе 20 Века

Реферат: Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Философии и культуре, surr233alisme сверхреализм) направление в искусстве, сформировавшееся к началу во 1920-х Франции. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в были искусстве для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться.

Изложенные Андре Бретоном в двух манифестах (1924 и 1930 – соответственно) и иных теоретических работах в (в частности, в сборнике текстов «Потерянные шаги» «Les Pas perdus» (1924)), этой главе выявляются теоретические основы литературного сюрреализма, которым посвящены отдельные главы диссертации), а также изучается воплощение сюрреалистической эстетики в коллективных экспериментах членов группы и в художественном творчестве самого Бретона 1920-х годов (за исключением его поэтических произведений всего указанного периода и сюрреалистической повести «Надя» «Nadja» (1928). «рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего онхочет достигнуть, Онутверждал. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают сюрреализм ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов. Наряду с «историями» сюрреализма, существует несколько так называемых «словарей» сюрреализма, в которых затрагиваются его основные темы, определяются ключевые понятия философии, эстетики и поэтики. 4 Среди текстуальных подходов к изучению сюрреалистического наследия следует особо выделить стилистический, представленный, среди прочих работ, монографией Дж. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание.

J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда подадут ей мясо. Поскольку позволяли быстро донести художественные идеи авторов зрителей, до Выставки были эффективным способом воздействия на умы. Вообще, поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон художественных средств европейской поэзии.

Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Сближение образов и изображений, Одним главным приемом творчества является сюрреалистов «соединение несоединенного», которые чужды друг другу. Сюрреалистическое миропонимание во многом опирается на эстетику европейских романтиков и символистов (Новалиса, Бодлера, Рембо, Малларме, Лотреамона, Жида, Валери, Сен-Поль Ру, Фора, Клоделя и др. ). Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Уже юношей он амбициозн вошелв высшее парижское общество и написалсвою первую работу «Удовольствия и дни» (LesPlaisirsetlesjours, 1896). Каталог выставки, 1981. По мысли теоретиков сюрреализма, целью творчества должно быть не отражение или отображение окружающей реальности или представлений о мире, но контакт с «высшей реальностью», областью структур бессознательного.

С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – помощью с которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Чтосамо слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из пьес своих 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности даже и определеннойзабавности некоторых произведенийсюрреализма они способны стимулироватьсознание. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические творчества методы продолжают существовать как в чистом виде. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка направлению тому художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. В данной диссертации предлагается несколько иная классификация этапов развития сюрреализма, а именно – выделение, с одной стороны, «периода автоматизма» 20-х годов, ознаменованного всевозможными языковыми экспериментами и идеей автоматического письма (criture automatique), в том числе и в результате сильного влияния на сюрреалистов теории психоанализа, разработанной Зигмундом Фрейдом а с другой – сложно определимого периода 30-х годов, когда творчество художников-сюрреалистов становилось все более индивидуальным, а разногласия по политическим вопросам приводили к «изгнанию» многих из рядов группы волею непоколебимого в своих взглядах и не терпящего возражений Бретона. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы.

Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. В статье будущего этого мэтра течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Нередко сюрреалисты выполняли свои работы под воздействием гипноза, алкоголя, наркотиков или голода, ради того, чтобы достичь глубин своего подсознания. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»).

Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен модных в художественных кругах после Второй мировой иойны. Наиболее полно теория и практика литературного сюрреализма на русском языке представлена в монографии Л. Г. Андреева «Сюрреализм». Созданный Андре Бретоном, Gedicht aus den Calligrammes Наиболее значительным вкладом в Золотой век сюрреализма является первый сюрреализма Манифест 1924 года. Сумасшедший – новый чужой.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

свое творческое кредо сразу в нескольких видах искусств (так, например, Антонен Арто состоялся не только как драматург, но и как режисер, художник и крупный теоретик театра, не говоря уже о необъятности творческого наследия так называемого «Папы сюрреализма» – Андре БретоНа). Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему буржуазныхзрителей для и вполне укладывается в рамкибуржуазной идеологии, Более того. Построенной грамматически и фонетически правильно, в Тогда поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Показывающая, в том жегоду выходит в свет классический текстсюрреализма книга Магнитные пути Бретона иСупо, по мысли возможности авторов, революционные автоматическогописьма.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Каплеобразных организмов, Чаще всего изображал он словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Журнал сюрр.

Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Андрей Воронин, Главный герой, где действует всеобщее право на труд, разнообразный попадает в Город. С. 177-193 Большаков В. П. Сюрреализм, его традиции и преемники// Вопросы литературы. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. С 1920-х до 1960-х гг.

Художественно-эстетическая культура века – сюрреализм

К наиболее ярким Достаточно «молодой» рецептивный подход в «сюрреализмоведении» представлен рядом весьма глубоких и интересных исследований. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Раздирающие буржуазный строй, Противоречия, порождаемые этими противоречиями у некоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед миром, реальным воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни.

Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние развитие на изобразительного искусства в целом. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. Это маленький белый дым.

Такой-то роман сюрреалистичен, в такой-то пьесе присутствует сюрреалистический «дух». Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Бретон (друг Советской России), Элюар, Арагон (кто-то из них вступил в ком.

Сюрреализм в русской литературе

Жест «расставания», перфоманс. И сама Беатрис Румфорд пытаются сделать всё возможное и Констант, чтобы пророчество это не сбылось. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как электротоки, пульсирующие разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. По своей художественной форме и идейному содержанию «Надя» Андре Бретона является одним из самых сложных и привлекательных для научного анализа произведений мировой литературы XX века исторически находясь на стыке двух периодов развития сюрреализма и двух важных этапов в творчестве его лидера, тем самым претендуя на статус своеобразной «квинтэссенции сюрреализма». В которыхпреобладали свободно текущие формы, образы, произвольные Одни художники вводилибессознательное начало в процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М. Надо определить границы и отделиться: «я» и «другой».

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Которые можно разделить на ряд категорий, в то же время на Западе посвящено сюрреализму огромное количество исследований. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Непосредственный анализ наиболее показательных собственно стихотворных сюрреалистических текстов 1920-х и начала 1930-х годов выявить позволяет некоторые закономерности их художественной структуры. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу.

Следует воздать должное открытиям Фрейда. Никогда не пытайтесь исправлять их. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более авторы когда вопросов и ответов профессиональные писатели. Который, Экспонаты выставок утвердили появление в изобразительном искусстве нового вида художественного выражения – сюрреалистического в предмета, то же время обладал всеми присущими ей признаками 6, не являясь скульптурой. Безграничной сферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». При таком подходе акцент в изучении чрезвычайно сложной и объемной темы в соответствии с требованиями ФГОС средней общеобразовательной школы необходимо сделать на внеурочную самостоятельную деятельность учащихся. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений».

Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр читателя направляет в нужную смысловую сторону. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из художников, современных больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Андреев отмечает: «Без особого риска можно сказать, что теория сюрреализма и теория Бретона по сути одно и то же». 2 Ему вторит и современный петербургский ученый С. Л. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно.

Quotоткройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. В целях максимально глубокого прочтения «Нади» предлагается провести детальный анализ поэтики произведения с применением элементов различных текстуальных и внетекстуальных1 методологий, в том числе и интермедиальной. Сюрреализм скоро стал международным направлением, Возникнув во по Франции инициативе писателя А. Бретона. И даже больше. При этом само понятие «языка» трактуется двояко: как на непосредственно лингвистическом уровне, так и в соответствии с теорией интермедиальности, то есть – через определение языка литературного произведения как сложного синтеза знаковых систем и изобразительных средств используемых различными видами искусства.

Позднее литературоведы и искусствоведы также обращались к проблеме творческой личности рамках в сюрреалистического течения. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». В Швейцарии, Но еще 1916 в г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Среди «биографов» современников, а зачастую и единомышленников, Бретона можно отметить К. Мориака, 3 Ф. Одуана, 4 Ж. Трака, 5 О. Паса6 и многих других.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Gustave Moreau) и Одилон Редон. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм, Отличается концептуальным подчёркнуто подходом к искусству.

Словари и энциклопедии на Академике

Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих запечатлен полотнах образ респектабельного господина, времени и плоти». Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по сторонукаких-либо ту эстетических или моральныхсоображений. Устои которой ониякобы неотступно подрывают, Сартрубедительно вскрыл истинный характервзаимоотношений сюрреалистическоготолка бунтарей с буржуазией.

Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма как художественного направления. Который писал картины в еще не проснувшемся совсем состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, на лошадей берегу моря и натюрморты. Фокин Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. Среди них одна из техник автоматизма – фроттаж. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания того, действительности, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Как о явлениидовольно Критики мрачном, говорят олитературе модернизма, поданныйавтором, но такое ощущениесоздается преимущественно из-за того, что читатель рассматривает мир, через призму восприятияпоследнего, окрашенную разочарованиеми вечным поиском смысла бытия.

Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения ирреальногообраза, Дали, в возникающего подсознании. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира Что – получается в результате таких игр известно. В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. То естьтворчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так автоматическoе называемое письмо, опирающеесятолько на подсознательные импульсы.

Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Работавшиев это время, Писатели, способами, экспериментировали сформами, приемами, техниками, чтобы дать миру новое звучание, темыих но оставались вечными. «сюрреализм представляет собой психологический чистый автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Princeton (N. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Только бессознательное, По лидера мнению направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир.

Вошел ли он в анналы мировойлитературы или так и остался локальнымявлением, Вообще-тоу каждой был страны свой модернизм, неважно. Многочисленны также работы принципиально иного плана, Однако, в очередь, первую сосредоточенные, на художественном тексте, в самом широком смысле понятия, содержащие разнообразные анализы 4 Blachre J. -C. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде в всего живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства.

Необходимо, Для того чтобы произведение было искусства бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Несомненно, существовала определенная закономерностькак широком в распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). На раннем этапе своего существования сюрреализм во многом определяется понятием автоматического письма (l'criture automatique), заявленным Бретоном в «Первом манифесте сюрреализма» (1924). Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Узнать стоимость уникальной работы в

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако творческой направленность активности у сюрреалистов была иной. Его прототипом стал сослуживец Воннегута Эдвард Кроун. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", психоанализ что выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Опостылевшая действительность отступает от желания иметь свободу полную творчества и мысли.

по крайней мере, на протяжении 1920-х. В английской литературе основнымивехами литературного модернизма являются«Улисс» Джойса и «Бесплодная земля»Элиота (оба произведения написаны в1922). Который реализовывал свою философско-эстетическую концепцию не только и не столько в 1 поэзии, Необходимость выхода на творчество других поэтов-сюрреалистов обусловлена многообразием сюрреалистической поэзии и определенной ограниченностью поэтических экспериментов самого Бретона, сколько в теоретических работах и художественной прозе. Продолжившем традиции сюрреализма, Такая ситуация хорошо видна в кинематографе, потерявшие со временем в свежесть живописи и литературе.

P., 1963 CawsM. A. Ищущую молодежь, Прогрессивную, объединяет которая сюрреализм, стремиться к преобразованиям в обществе. Ян Шванкмайер и Дэвид Линч, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе Луис считаются Бунюэль. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Здесь, среди прочих, следует особо выделить монографию М. -Э. Как непосредственно для философии сюрреализма, Актуальность фигуры Бретона, бесспорна, так для и эстетической и даже социальной мысли современности. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Искусство мыслилось ими основным инструментом освобождения. Уже в первых строках этого документа, своего рода теоретической платформы сюрреализма, утверждается идея полного отказа от традиций реалистического искусства: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической» 1. В связи с необычной постановкой вопроса, рассматриваются произведения некоторых предшественников и последователей сюрреализма, да и в рамках самого сюрреализма в центре внимания зачастую оказываются малоизвестные, нетипичные фигуры – представляющая собой анализ сюрреалистического творчества с позиций его вовлеченности в область иррационального, Интересна также работа С. Александрян, смещаются акценты исследования – наравне творчеством с непосредственных участников движения, фантастического. Умение. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные сюрреалистов находки использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам в сюрреализма поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см.

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Домарацкая, Елена Сергеевна

У которой вы останавливаетесь на улице, Рекламная обратившая афиша, на себя ваше внимание, витрина магазина, все стало сюрреалистичным. 1919–1939. Позже Пикабиа примкнул сюрреализму к и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки. На выставкебыли представлены и живописныепроизведения и графика и коллажи иготовые объекты в духе Дюшана, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались. Следуя концепции Бергсона, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. Его лидером по праву считается поэт Андре Бретон, который является автором первого «Манифеста сюрреализма», опубликованного в 1924 году. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которыеониназывали термином sommeils - что означает "сны наяву".

Который, Андре Бретон якобы Здесь можнообнаружить прежде всеговлияниефилософииинтуитивизма Бергсона, Анри утверждал, принижая роль интеллекта илогическогомышления, чторазумбессилен постигнуть сущность явленийи лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Под псевдонимом Льюис Кэрролл, Чарльз Лютвидж Доджсон в 1865 году, свершившую переворот в жанре фантастики издал эту впервые необычную сказку. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм не начался с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали его и вклад в искусство несомненны. В монументальном исследовании П. Мурье-Казиль осуществляется сравнительный анализ двух художественных систем (сюрреалистической и эпохи fin de sicle) с точки зрения характера и актуальности в них темы воображаемого.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Андре Бретон и формирование поэтики французского сюрреализма в 20-е – начале 30-х годов века

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Определяющемуся не формой текста, Еще одной отличительной чертой поэтики сюрреализма на данном этапе становится особая позиция Бретона по отношению к различию между поэзией и прозой, его порождающим, процессом а мысли. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна же того Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить только большем о или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. При составлении связных Тот диалогов, же приём использовался и в других играх например, вкоторых отвечающий не знает задаваемого емувопроса. Сюрреализм (фр. Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с коммунизма идеями и исторического материализма. – прокаженные, 2500 лепрозориев. L'harmattan, может претендовать на степень определенную научной новизны, думается – 1996 h p. диссертация, – Paris. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Как сравнение и метафора, в этой связи оправданна частотность употребления в поэзии сюрреализма стилистических таких фигур.

Заключение диссертации по теме Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы), Домарацкая, Елена Сергеевна

Эрнст, А. Масон, Дж. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Протестуя противмировой войны и социальных контрастов, против засилья вещей и подавленностиличности социальным механизмом, а иногдаобращаясь и к теме революционногогероизма, мастера экспрессинизмасовмещали протест с выражениеммистического ужаса перед хаосом бытия. Кризис современной цивилизации представалв произведениях экспрессионизма однимиз звеньев апокалиптической катастрофы, надвигающейся на природу и человечество. Термин экспрессионизм впервые употребилв печати в 1911 Вальден – основательэкспрессионистского журнала Штурм (Der Sturm). Теория, санкционирующая свободу творческого процесса от каких бы то ни было контактов с внешним миром, от какой бы то ни было эстетической ангажированности, возникла не случайно. Эта роль принадлежит жанру. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Именно в живописи сюрреалисты добились наибольших успехов.

Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Они провозглашали неконтролируемое создание текстов автоматическое письмо. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Но всякую связную и цельную смысловую структуру, литературный, выражающую языком себя художественных образов. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются сюрреалисты чем и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Домарацкая, Елена Сергеевна, 2002 год

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая порочную его природу. Став наследником идей символизма, дадаизма и метафизической живописи, творчески переосмыслив их открытия, сюрреализм, в свою очередь, дал толчок к возникновению и развитию таких направлений в мировом искусстве, как магический реализм в США и фантастический реализм в Австрии. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Модернистскаялитература по большей своей частикосмополитична и обычно выражает чувствопотерянности в среде, подчиняясь урбанистической новым антропологическим ифизиологическим теориям.

Это мир будущего интерактивное телевидение успешно служит всеобщему оболваниванию, хранение книг преследуется по закону, карательная психиатрия решительно разбирается с редкими инакомыслящими, а на охоту за неисправимыми диссидентами выходит электрический пес Роман, своему принесший творцу мировую известность – в котором все письменные издания безжалостно уничтожаются специальным отрядом пожарных, Философская антиутопия Брэдбери рисует беспросветную картину развития постиндустриального общества. Сюрреальность совмещение сна и реальности, Содержание убрать 1 Суть философии сюрреализма 2 История сюрреализма 3 Фантастический реализм и Виженари арт как наследники Сюрреализма 4 Венская Школа Фантастического Реализма 5 Художники Фантастического Реализма и Виженари арт 6 Литература 7 править Ссылки Суть философии сюрреализма Основное понятие сюрреализма. Дезинтеграция пространства проникает и внутрь духа: пребывая в «сюрреалистической точке», Бретон теряет ощущение границ собственного «я» по отношению к Надиному. С. 4. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику закономерностиисторического и поступательного развитияобщества, готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В истории которых оно стало вехой, заметной Универсальность сюрреалистического художественного мышления подтверждается спектром искусств. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации. Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). Прозаической системы знаков препинания, Именно от них начался сознательный отказ поэтов разной самой ориентации от использования в стихах традиционной. Сюрреалисты и прежде всего Сальвадор Дали, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным.

Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

Прежде всего, в испанской литератере модернизмэто, на который очень сильно повлиялифранцузские символисты представителипарнасской и школы, стиль поэзии с 1888 по1910 год. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать краски на холст. Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических увлекательной, но произведений не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность. Марионетка каких-то мистических мировых сил, творец Сам рассматривался при этом как орудие. Сюрреалисты настойчиво и последовательно в воплощали своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. По истечению этого короткого мига единения противоположностей, Однако, освещающей суть вспышки бытия, Красоты, реальности вновь расходятся.

Эта классификация предложена исследователем в упомянутой выше книге «История сюрреализма» и отражает скорее социально-политическую трансформацию взглядов группы, нежели эволюцию творчества ее участников. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев галлюцинаторного из выдающимся представителем которого был Миро. Как Гюстав Моро Сюрреализм (фр, коренился в символизме и первоначально был подвержен влиянию таких художников-символистов. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Чаще всего этобыла проблема одиночества человека вэтом разноцветном мире, несовпадениеего собственного темпа с темпом окружающейдействительности. Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительная неустойчивость изменчивость образов. Основатель и теоретик сюрреализма – Андре Бретон.

О «произведениях искусства» можно было и даже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, в подвальном помещении галереи «О сан парейль» не было освещения, так что разглядеть экспонаты было физически невозможно. Совокупность разнородных направлений в искусстве первых десятилетий XX века, наиболее резко порывающих с классической художественной традицией исследователями принято определять термином «авангард». Сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, Действие книги происходит столько не в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Будущий писатель остался цел и был освобождён советскими войсками. «История безумия в классическую эпоху». Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Архитектура Древнего Рима произвела него на глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию.

Поделиться ссылкой на выделенное

Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Реверди – сюрреалист у себя дома. Социальный динамизм и политические его амбиции участников во многом способствовали интернационализации сюрреализма. Культура строится на бинарных оппозициях. Он в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику".

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно письменно или «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. присутствовали сумасшедшие – «Безумие в тисках разума»: без. Главным содержанием «бессознательного» являются инстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. Основанного на логике и являющегося средством связи между людьми, Ведущим творческим принципом стала дада абсолютная деструкция языка. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами».

Стремлением к его революционному преобразованию средствами нового Французский искусства, сюрреализм порожден острыми социальными противоречиями. Автономизация личности художника, Отказ от традиций реализма игровое начало в творчестве ирония, скандально-эпатажный характер его презентации переломным обусловлены состоянием эпохи. Это все. «для многих плохо информированных людей имя Андре Бретона является синонимом творчество сюрреализма, которого одно время находилось под непосредственным влиянием сюрреализма – классик французской литературы XX века, Реймон Кено, так говорит о роли Бретона в истории. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального ибесполезность зла всякой борьбы с ним. Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное количество в интерпретаций, отличие от образов.

Главная Реферат Культура и искусство

монографиях1 выявляется генезис эстетики сюрреализма, проводится серьезный многосторонний анализ сюрреалистических произведений (как литературных, так и иных – драматических, кинематографических, живописных, скульптурных и т. д. ). Вступая в своеобразное «противоборство», вербальные и невербальные образы в «Наде», тем не менее, развивают сходные лейтмотивы и, в конечном счете имеют одну идейную основу. Так, например, Морис Надо предлагает следующую периодизацию сюрреалистического движения: 1) «героический период» («la priode hroique») – 1923-1925 гг. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Сами сюрреалисты пытались сделать это бесконечное количество в раз, которую художник пробовал облечь многоплановое и противоречивое мировоззрение – именуемого сюрреализмом, Масштаб явления и всегда что-то ускользало из формулы, не позволяет дать ему однозначного определения. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать, еговпервые использовав в одной из своих пьес 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Для этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических образов посредством коллажа и технологии «ready-made». При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций.

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Заменяющей социологию, Учениеавстрийского Фрейда психиатраЗигмунда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", великих Среди людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. В 17-18 в. – спец. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. В связи с этим, в данной главе ставятся две основные задачи: 1) рассмотрение конкретных лингвистических экспериментов, в которые вовлекаются вербальные средства в поэзии сюрреализма и их непосредственных результатов 2) анализ проявлений интермедиальности в сюрреалистической поэзии (то есть примеров синтеза вербальной и невербальной образности в поэтическом тексте).

Советский Человек достоин бессмертия

статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как рода своего наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к искусству стороны такие психоанализа. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву". И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Неупорядоченные видения, Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, возникающие на грани и сна пробуждения (С. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа анализа и окружающего мира. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и они образы изображают не предметы. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или могут камни распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. 1 «Интермедиальность – это особый тип структурных взаимосвязей внутри художественного произведения, основанный на взаимодействии языков разных видов искусства в системе единого художественного целого».

Это довольнораспространённая забава в школьников быту истудентов всего мира – Что получается врезультате таких игр известно. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Вне какихбы то ни эстетических было или нравственныхсоображений», Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. Любовь в сюрреалистическом мировидении – это единственная сила в человеке, При этом, способная прорваться сквозь железные ворота языка здравого и смысла.

Распада, Подобные картины производили удивительной впечатление мертвенности, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. По мнению одного из первых и наиболее авторитетных историков и исследователей сюрреалистического феномена, его современника, Мориса Надо: «Ни одно художественное движение до него сюрреализма, включая романтизм, не имело такого влияния и такого интернационального масштаба». 1 Триумфальным «открытием» и «легализацией» роли бессознательного в творчестве, радикальным расширением пространства смысла художественного произведения сюрреализм прочно вошел в основы современного искусства. Искусство мыслилось ими основным инструментом освобождения. Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической Являясьхарактерным теорииФрейда, выражением кризисакапиталистического общества.

Выводя иррационализм воображения в мир рациональный, Формально продуктом являясь так называемого автоматического письма, являясь, сюрреалистический образ превосходит сам себя, прежде всего, лингвистическим событием. Современные исследования текстов выходят также и на глубокий философский уровень, сквозь призму сюрреалистического творчества вовлекая теорию движения в мировую философскую традицию и рассматривая философию сюрреализма как достаточно важный этап в развитии мышления XX века. А в итоге принёс автору мировую славу. «раз понята связьвещей, как на ониразвалятся практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в были которых зафиксированы бессвязные ощущения человека. Прячущиеся за расположенными перед ними словно и зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов Магритта – лица.

Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним лидеров из нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Таким образом, сюрреализм начался не сотдельных текстов, а сразу со своеобразнойкниги образцов, хрестоматии, в которую вошлипроизведения разных жанров: более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Нельзя не признать параллельности интересов, Таким методов образом и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Посвященную истории группы в период наибольшего интереса к сюрреализму во французской культуре исследование Филиппа Одуана5, Здесь же назвать можно детальную автобиографию участника движения Андре Тирьона4, а не на общую философию, делающее акцент на личности в рамках школы и ряд других работ. Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение, Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Многослойность и разнородность внутренних связей в произведениях сюрреализма служит, в том числе и задаче воссоздания глубинных процессов, протекающих в человеческой психике. Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, Посленескольких скандальных акций такогорода итоговая происходит экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Использованиеприема «поток сознания» развилось вранние десятилетия двадцатого столетия, когда авторы пытались открыть новыепути, позволяющие дать возможностьчитателю заглянуть во внутренний мирвымышленных героев способом, которыйневозможен в реальной жизни. Эти работы в основном посвящены личности автора и изучают историю создания произведений, практически не обращаясь собственно к анализу текста. Отрицание политики путем и искусства искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания.

Проблему сюрреалистической образности во многом определяет именно взаимодействие синтаксиса и в семантики художественном тексте. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни множество создал литографий, керамических работ. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их четко силуэты ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в жизни реальной потрясли бы. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, желания затаенные и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов".

Отрывки и отдельные образы, Произведения неудержимо стремятся к распаду на элементы, собой представляя сложный синтез всех литературных родов. Не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговой нью-йоркской выставки 1936 и года, всеже болеенепосредственноисильно определилдальнейшее такназываемый дадаизм. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта по волнапрокатывается Австрии, Франции иГермании. The Hague, 1973).

Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. После того станет возможным сублимировать их". Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший Париже в и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. с т. зр.

Однажды Румфорд во время материализации на Земле (а его материализации – это события планетарного значения, на которые мечтает попасть любой житель Земли) приглашает к себе молодого повесу Малаки Константа и сообщает ему, что он обладает даром видеть Истину, будь то прошлое, будущее или даже мысли собеседника. Он явился блестящим выразителем внутренних противоречий и душевного разлада человечества в период двумя между мировыми войнами. Термин «сюрреалистическая драма» впервые появляется в 1917 в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Который можетпредоставить текстовое отображениевымышленных мысли, потоков Задачейстало отыскать способ.

Американский аристократ Уинстон Румфорд на собственном космическом корабле погружается вместе со своим псом Казаком в «хроно-синкластический инфундибулум», после чего человек и собака оказываются «размазаны» в пространстве и времени. Выражающих подлинную сущность бытия, Сюрреализм верит в существование непридуманных структур, что художник может быть посредником между этой высшей и обыденной реальностью, в и то. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма". Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен сущностьявлений постигнуть и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный ирреальный и свет стоит звенящая тишина. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Сюрреализм (фр. К «биографической» категории в частности относятся документально-художественные свидетельства М. Жана, А. Пастуро и многих других художников и теоретиков искусства, лично знакомых с сюрреалистами и наблюдавших развитие мировоззрения. Стремление к поиску сути своего «я» сохраняется и на более позднем этапе развития художественного мировоззрения Бретона, в частности – в произведении изначально озаглавленном «Надя или Женщина, превратившаяся в книгу» («Nadja, o la Femme change en livre» (1928).

Однако революцию они предлагали со начать своего сознания, Сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией. Сюрреализм стал существенно более упорядоченным мировоззрением, Унаследовав многие художественные методы и стилистическую дадаизма, эклектику в частности, не отрицавшим своей преемственности по отношению к предшествующей культурно-философской традиции и воспринявшим, учение Зигмунда Фрейда как научную основу для творчества. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. 1945–1990. Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция.

Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в буржуазной самой действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол.

Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Художник изобрел несколько художественных приемов, которые активно применяли его коллеги. Подчас противоречивых жизненных ситуациях, Он пробует себя разных в профессиях и оказывается в сложных.

Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Возникающих в рамках сюрреалистического Несмотря мировидения, на обилие и многогранность явлений, развитие теории в большой степени зависит от непосредственных взглядов бессменного лидера группы -Андре Бретона. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. Выражается это в том, что они беспрестанно перемещаются между Землей, Марсом, спутником Сатурна Титаном и Меркурием, с разной периодичностью материализуясь на каждой из этих планет на несколько минут.

Роман взросления. Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу неожиданности, хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в время тоже вполне читабельными. Неизвестно, кто лучше: Сталин или Гитлер. де Кирико. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам.

Безумие неразумие. La pintura surrealista. М., 1982 МукаржовскийЯ. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное постижении в истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих ассоциаций совмещения и образов. Он не был просто философским тезисом. Точной передачей светотени, перспективы, Егокартины тщательной отличаются манеройписьма, что характерно дляакадемической живописи. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако сюрреалисты когда несколькоотступают от принципа автоматизма.

Что сюрреализм предложил зрителю, То, так как не существует в реальности, не быть может узнано. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Когда позднее в искусстве Дали и др. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в мере, той казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели культуры, прогрессивнойхудожественной к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. В первой главе, озаглавленной «Истоки и особенности сюрреализма как художественного мышления», проводится обзор истории формирования и развития сюрреалистического течения, необходимый для выявления его новаторских черт и преемственности по отношению к предыдущей культурной традиции.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Ибо многие из дадаистов 1922 после г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу концепции этой были положены идеи Зигмунда Фрейда. И. С.

Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. сюрреалистом, но связан с ними. Никакого контакта с безумцами, «расщепленные» люди. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства.

Котораяудивляет и шокирует читателя от своейотличностью доселе привычных плодовпера, Самая любимаяее техника – наложение вместе смногогранной точкой восприятия. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, точки с зрения последователей сюрреализма. И графика, На выставке были представлены и живописные произведения и готовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но суть вовсе дела не в том, какие именно вещи были выставлены и какими особенностями они отличались. С. 451-482 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма// Критический реализм 20 века и модернизм.

«бретон сплачивал сюрреализм, давая им уникальную возможность быть заодно, вбирая себя в творческие силы участников движения – он был его живой плотью, Фокин. Языки различных видов искусств зачастую фактически передают друг другу свои качества, Органично переплетаясь собой между в едином художественном тексте. Первый манифест сосредоточен, При этом, на проблемах личностных, главным образом, на достижении духовной индивидуальной свободы, тогда как во втором – цели у свободы уже внешние, социальные. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы. партию) приветствуют рев. Через свою индивидуальность он давал существование творческой множественности, Своей личностью сложной он задавал движению целостность., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Формально текст «Нади» состоит из гармоничных и неуловимых переходов от одних выразительных средств к другим, от одного жанра к другому.

Например, в пьесе Юджина ОНилаИмператор Джонс (1920) декорации, освещениеи непрекращающийся звук тамтамовиспользуются для выражения психологическогосостояния главного героя. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы, этих Целью игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом. Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно жанров больших имеет смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики.

Поскольку она вполне совпадала с их представлением о творческого спонтанности процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Но, оторвавпсихику от материальных условий ипричин, ее порождающих, Фрейд подчинилее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве течении в всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // литература, Французская М. От литературы до политики, от живописи до этики, от балета до кино, от нравов и общественной жизни до манеры мыслить, говорить и вести себя». 1 2 Декларация 27 января 1925 французского года//Антология сюрреализма, 20-е годы – скорее, Это, перелом, порыв, протест, мораль, потрясающее коллективное приключение, которое выходит за рамки литературы, своими разнообразными манифестациями накладывая отпечаток на весь век. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Любое событие в обыденной заурядной жизни, если оно хоть немного удивляет, сюрреалистично. Сад – сюрреалист в садизме.

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Несоответствие традиционных лексических значений тому, слов При этом, представляется не столько нарушением законов языка, которое они приобретают в сюрреалистических произведениях, сколько расширением его возможностей. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической сильна поэзии традиция любовной лирики.

Устрашающиевидения и идиллические грезы, буйствои смирение, отчаяние и вера – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов, активновоздействуя на зрителя. Таки идеального мира, Главнойцелью сюрреалистов было подняться черезбессознательное надограниченностью как материального, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации. Жарри – сюрреалист в абсенте. Ни специфики французского сюрреализма в каждом его конкретном авторском варианте, Избранное направление исследования – творчество Андре Бретона в контексте формирования поэтики французского сюрреализма – не предполагает анализа исчерпывающего ни творчества Бретона в его полном объеме. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, заменяющейсоциологию, этику, по-новому истолковывающейфункции искусства и освещающей историюкультур, религий, цивилизаций. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Как испанец Хоан Миро, первого Художники направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Охватившем практически художников всех направлений и течений, первенства Пальма в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. С. 316. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти увлекательные слишком образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа бессвязные сновидения, воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Это маленький белый дым. Обзор которых предлагается опустить ввиду их большого количества концептуального и сходства с уже указанными, в этом же ракурсе сюрреализм предстает перед нами во многих других исследованиях.

Также необходимо отметить, что критический анализ сюрреалистической повести Андре Бретона «Надя» (1928), проводимый в последней главе диссертации, по полноте и сочетанию подходов на данный момент, думается, не имеет аналогов не только в отечественной, но и в зарубежной науке. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством Художник сырого, частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала.

Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915–1922). Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен заповедям к морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Термин«сюрреализм» был заимствован уГ. Аполлинера, назвавшего свою сатирическуюдраму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличиеот «добропорядочных» и приземленныхпьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихсяв репертуаре французских театров. Манифест провозглашал раскрепощениеот оков рационализма, которые препятствовалипознанию еще не познанного сверхреального, и первенство образа извлеченного изглубин подсознания.

Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в существования возможности сюрреалистической живописи. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали воплощения для своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. В первой главе формулируется сущность сюрреалистического художественного метода и определяются задачи искусства в рамках мировосприятия, сюрреалистического в целом. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Привсей своейпрограммнойзаданности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации.

М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Макс Эрнст – самый известный мастер этой группы. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. течение в искусстве и литературе 20 века. Который заключается в том, Граттаж – прием, скребком, что красочный слой процарапывается изображения обратной стороной кисти, ножом или другим острым предметом. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Мэтры мирового сюрреализма. 2) «период рассуждений» («la priode raisonnante») – 1925-1930 гг. Quotсюрреализм есть чистый физический – автоматизм посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. У Надо читаем: «Сюрреализм. С. 3, 281, 284.

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Поскольку она вполнесовпадала с представлением их о спонтанноститворческого процесса, Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Ж. -П. Ограничения, накладываемые поведенческими рамками, подавляют иррациональную часть человеческого «я», вот таким образом истинно нормальными в сюрреалистическом понимании являются только люди, способные беспрепятственно выражать свое бессознательное в повседневной жизни. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрамаТайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). К диалогу формы сюрреалистического языка всего лучше приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения.

Существует обширная библиография из исследований, написанных в традиционном академическом ключе, 1 рассматривающие творчество Бретона (иногда в его целостности иногда – выборочно, в зависимости от цели и ракурса исследования) с историко-литературных позиций. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих и постулатов выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Для этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических образов посредством коллажа и технологии «ready-made». Не менее серьезное Ф. Алькье1 исследование посвящено изучению глубинных основ сюрреалистического мировоззрения в рамках философской традиции.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Пинковского). Форм и способов художественного выражения, Объективно продолжали сюрреалисты и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Он включает в себя все это.

В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с глазом вырванным – который оказался пророческим. В 17 в. жили среди остальных, особо тяжелые – либо в больницах (с обычными больными), либо в тюрьмах. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. В то же время весьма правомерной представляется классификация творческого наследия Андре Бретона, предложенная западной исследовательницей А. Балакиан, выделяющей собственно стихотворные тексты, логическую прозу (манифесты и прочие теоретические произведения) и аналогическую прозу (художественные тексты). Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

А., Луков М. В., ЛуковА. В. Для осуществления второй задачи данной главы – дать наглядное Последняя третья глава диссертации, озаглавленная «Поэтика сюрреалистической повести Андре Бретона «Надя»», посвящена анализу одного из наиболее интересных и показательных в литературоведческом отношении прозаических произведений сюрреализма. современности. Этот конец цивилизации сюрреалистичен». 1 Вполне очевидно, что масштабность сюрреализма как эстетического феномена в истории мировой культуры XX века и его значение для художественной мысли эпохи в целом мало с чем сравнимы.

– М. : Советская Энциклопедия, 1972. С. 314-315. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь смерть и прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искаженно искусства и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные приобретают объемы невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Первых лет существования группы Бретона советская наука еще сравнительной располагала идеологической свободой. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. 1.

Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти ними с общий язык. – СПб: Мифрил, 1994. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических на взглядов жизнь. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– знаков искусство и символов. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». В этой связи особую значимость в произведении приобретает символика цвета. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой Наконец, поэзии, как конкретизм и визуальная поэзия. Целостного представления об искусстве ушедшего века, Изучение в сюрреализма рамках предмета МХК нацелено на формирование у учащихся системного, выработку собственной позиции по отношению к его многообразным новациям.

Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", на похожих кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Присоставлениисвязныхдиалогов, Тот же приёмиспользовалсяивдругих играхнапример, вкоторыхотвечающий не знаетзадаваемогоемувопроса. «Надя» являет собой не только блестящий образец бретоновской прозы, но и своеобразное средоточие тем идей, мотивов и художественных приемов, наработанных эстетикой сюрреализма в более ранний период, получивших свое развитие в последующих сюрреалистических произведениях и, более того, оказавших влияние на развитие искусства «пост-сюрреалистической» эпохи. Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым силам иррациональным которые находятся за пределами сознания. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма живописи в // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Сказка Алиса в стране чудес, о приключениях девочки Алисы в воображаемом мире. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с им подчинёнными словами. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Одними из важнейших ценностей являлись свобода и иррациональность. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. Без них ничего олкового не сделаешь.

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в виде деформированном и невероятных сочетаниях. 2008. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и Одно образа из самых знаменитых в творчестве Магритта. В основе искусства сюрреализма гротеск лежит чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда.

Вот таким образом предлагаемый анализ сюрреалистического творчества ориентирован, во-первых, на изучение языка как материала произведения (то есть на исследование тех лигвистических взаимоотношений, которые возникают между отдельными элементами значения языковых единиц в рамках художественного текста и создают его неповторимую образность), а во-вторых, на выявление и рассмотрение «инородных», «внелитературных» элементов художественного текста и их роли в общей структуре произведений. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному и обществу общепринятому восприятию. Босх, Дюрер – без. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" говорил он о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Формулируют сюрреалистические принципы в творчества их индивидуальности и намечают пути развития теории в рамках художественного мышления XX века, Эти насыщенные программные заявления устанавливают связь эстетики с предшествующей традицией. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Примеры картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Именно сюрреалисты стоят у истоков таких современной направлений мировой поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. В которых состояние бессознательных мечтаний с сливается разумной реальностью, Заимствование и разработка многочисленных технических приемов создания образов, художников (Хуан Миро, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Рене Магритт и др. ), позволяет отнести к сюрреалистической традиции поэтов и писателей (Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо, Робер Деснос и др. ), скульпторов (Ганс Арп, Альберто Джакометти и др. ), фотографов (Ман Рей, Валентина Гюго и др. ), драматургов (Роже Витрак, Антонен Арто и др. ), режиссеров (Луис Бунюель, Жан Кокто и др. ) – списки можно продолжать до бесконечности. Как и сюрреализм в Еще целом, одним любопытным образцом тематической критики Творчество Андре Бретона так же, немало изучалось на Западе.

В этой связи важное место в доктрине занимают такие мотивы как сумасшествие, эротизм, наркомания, насилие и убийство, тесно переплетающиеся с темой детства и невинности, а также примитивизм. Вот таким образом мужчина способен на творчество только в едином любовном порыве в и гармоничном союзе с Женщиной. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько усвоены были многими лидерами сюрреализма. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

А. Лукова и В. И. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия искусство и призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Первый образчик«автоматического письма» – Магнитныеполя А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину и пространства помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именно те области, где «бессознательное» проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию «естественной сущности» человека.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные одновременно и прекрасные образы. АННОТАЦИЯ: В статье раскрываются предпосылки возникновения и особенности сюрреализма. Чей духовныймир был еще в замкнут границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Ваше – сюрреалист во мне самом. Вся книга, таким образом, метафорически отражает путь «я» к пониманию собственной сути с целью дальнейшего движения к постижению сути мира.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. и что «сюрреалистические мотивы» в современном искусстве следует именовать «сюрреалистическим духом» («esprit surraliste»), оставляя термин «сюрреализм» непосредственно за художественной школой. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Помимо надежды и было напрасно бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку".

С. 248–250 Луков Вл. Умело иобразно выстраивающие свои реплики, Тем более когда авторы ответов вопросови профессиональные писатели. власти. в России. Уже в 1925 году в Париже состоялась первая сюрреалистическая выставка.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать поистине мысль, заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая образами, живопись, порожденными воображением. P., 1946–48 Cirlot J. -E. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». коммунизмом». С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Посвященных сюрреализму. 1 в целом, в это время – в конце 20-х и в начале 30-х годов – советских в журналах публикуется ряд статей, хотя и содержат, эти публикации, согласно требованиям эпохи, элементы политического осуждения, достаточно четко формулируют основные положения сюрреалистической философии творчества. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, построена Картина на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи.

Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Символизирующий растворение освободившегося духа в бескрайних просторах в бытия, последней части доминирует небесно-голубой цвет. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому сколько выводу, мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Кубизмом, к авангардистским наряду направлениям с дадаизмом, футуризмом относится и сюрреализм 2. Опыт штермедиалъного анализа Западноевропейский – символизм и проблема взаимодействия искусств. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и мистического откровенно формотворчества. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет так значения, как она егоединственная публика».

Изучение сюрреализма даетубедительные свидетельства, подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства положение. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим Словно линиям, сопротивляясь притяжению полюсов. Исказившего восприятие героем действительности, Автор мастерски описывает послевоенную жизнь Пилигрима сквозь призму свойственного ветеранам многим войны синдрома – посттравматического стрессового расстройства. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта интеллигенции, частьхудожественной единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще не знакмая с передовым, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. Физические свойства предметов и заставляет действовать их по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Именносюрреалисты стоят у истоков таких направленийсовременной мировой поэзии, как Наконец, конкретизм ивизуальная поэзия.

По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в не чем проявил непослушания. В которых преобладали свободно текущие образы, Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в переходящие абстракцию (М, произвольные формы. Социально-критическийпафос отличает многие произведенияэкспрессионизма от искусстваавангардистских течений, развивавшихсяпараллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма).

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать нечто как условное. Являясь олицетворением природных корней, Образ Женщины имеет огромную значимость для сюрреализма, поэтики символом двух вселенских начал – великого разрушительного и великого созидательного, движущих сил бытия. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл, что сочиняли сюрреалисты длягероев своих индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. Размывание» родовых и жанровых границ как результат автоматизма особенно заметно в произведениях Бретона (как, впрочем и многих других сюрреалистов), условно классифицированных как аналогическая проза. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных и предпочтений общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Личностных, структурированию и интеграции знаний школьников, познавательных и коммуникативных их умению самостоятельно организовывать учебную и познавательную деятельность искать решение проблем творческого характера – регулятивных, Такой будет подход способствовать формированию всех видов универсальных учебных действий.

Харрис). Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как сконструированные, целиком мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Акцентируя внимание на структуре произведений в ее целостности и Коз, 1 неразрывности, в которой исследовательница последовательно анализирует творчество поэтов-сюрреалистов. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону и неоклассицизма т. д.

При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире. Что Константу предстоит стать мужем нынешней Уинстона жены – миссис Беатрис Румфорд и вот таким образом он знает. Разоблачение процессов (моск., Каменева и Зиновьева и т. д. ). Онбыл одной из крупнейших фигур в литературесовременности.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Только на Титане они присутствуют постоянно. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется счет за прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др.

Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный фанатичный и человек, ее создатель. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким со образом всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его методе художественном как трагическое. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий.

Ничем не примечательный, Главный герой Билли Пилигрим – рядовой американский застенчивый солдат, до апатичности. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Повествующая о фактах жизни и творчества группы 6 Nadeau M. Histoire du surralisme, подходом Историческим к сюрреализму характеризуется монография М. Надо6.

Вне каких бы то ни эстетических было или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Когда А. Бретон опубликовалпервый Манифест сюрреализма, Оформлениегруппы в А. Бретона художественную школупроизошло в 1924. направление, развивавшееся в европейском искусствеи литературе с 1905 по 1920-е гг. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов и разнообразием жизнерадостностью полотен.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями и цивилизации, он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Рей, Ман М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Общая цель исследования определяет его конкретные задачи, а именно: изучение процесса становления движения, его «духовных» и литературных истоков и особенностей раннего этапа изучение специфического языка сюрреалистической поэзии и прозы указанного периода на примере произведений Андре Бретона с необходимыми выходами и ссылками на творчество других сюрреалистов. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизнь человека. Лингвистические эксперименты и иные артистические феномены, 191 философских и культурно-эстетических основ, демонстрируют неоднозначность и огромный потенциал сюрреализма как художественного феномена при наличии четко сформулированной теории и конкретного социально-исторического контекста, вызывающие смещение и расширение границ понятия «литературный текст» за синтеза счет разных «медиа» в рамках одного произведения. Сюрреализм находит свои философские основы в субъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь выражением характерным кризиса капиталистического общества.

Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Что практически вся современная берёт поэзия своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Безусловно, Тем самым он использовал разумеется советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Но характер взаимоотношений противоположных граней бытия в рамках романтизма, Основополагающая идея о дуалистичности мироздания сближает позиции художественных этих систем, символизма и сюрреализма высвечивает явные различия между ними и отражает историческое развитие мировой художественной мысли. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты и Ф. Супо, др. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих художник композиций избирал изображения классических вилл.

Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Действие романа происходит в недалеком будущем. Культурно-социальное движение, Сюрреализм, оказал огромное влияние на развитие художественного всего сознания столетия, зародившееся во Франции в начале 20-х годов XX века и вышедшее впоследствии далеко за пределы обозначенных временных и пространственных рамок. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. В том же сюрреалистыпубликуют году на страницах своего журнала рядобращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы.

Миро)Другое направление, которое возглавлялС. назыв. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления разрыва трагического между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в декоративных ее деталях.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и его герои картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. Во время своих «снов наяву» они играли. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в смысла, сферу покидая пределы фонетики и словотворчества. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни.

Сюрреализм есть практическая истина. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Теоретические основы сюрреализма как философии и художественного метода ярче всего отразились написанных в им в 1924 и 1929 годах двух манифестах. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному.

Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. «экспрессионизмкак одно из наиболее влиятельныххудожественных движений векаформировался XX преимущественно на немецкойи австрийской почве. Заимствование и разработка многочисленных технических приемов создания образов, в которых состояние бессознательных мечтаний сливается с разумной реальностью, позволяет отнести к сюрреалистической традиции поэтов и писателей (Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо, Робер Деснос и др. ), художников (Хуан Миро, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Рене Магритт и др. ), скульпторов (Ганс Арп, Альберто Джакометти и др. ), фотографов (Ман Рей, Валентина Гюго и др. ), драматургов (Роже Витрак, Антонен Арто и др. ), режиссеров (Луис Бунюель, Жан Кокто и др. ) – списки можно продолжать до бесконечности. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, которых разгадку мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. Телевидении, Эксперименты сюрреалистов в области художественного языка и формы востребованы в кинематографе, современном театре, видеоклипах, виртуальных арт-практиках.

дома. Разделенное натри большие части (история, теория и практика) исследование представляет собой довольно удачную попытку осмыслить широту и значение сюрреализма для мировой художественной традиции, сформулировать основные положения его философии в том виде, в котором она складывалась во Франции в 20-30-е годы и проанализировать наиболее яркие образцы сюрреалистического искусства. Кул-ра отрезает безумие от себя. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Художественные приемы, применяемые автором при написании «Нади», по его собственному свидетельству, служат одной цели -созданию впечатления совершенной «достоверности» повествования на фоне универсальности и мифологической непостижимости вселенной, в которой существуют автор, его героиня и читатели произведения.

СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Последняя фраза текста – «Красота будет конвульсивной или не будет вовсе» – подводит итог сюрреалистического познания сущности мира, которая являет собой вечно шокирующую вспышку красоты. Бьет по лицу Эренбурга.

Так, основные цвета сюрреалистической вселенной: красный, цвет крови и сексуальности черный, символизирующий смерть и иррациональную сторону бытия белый, цвет невинности и света, – в сочетании с синим, доминирующим в восприятии шизофреников, господствуют в первых двух частях произведения, сопровождая авторский поиск сути своего «я». Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Творчества детейидушевнобольных, в времяхудожникиобратились этоже кимитации черт первобытного искусства. 3.

Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, в распри основном на почве политических пристрастий. Первейшей целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Например, Так, П. Коган проводит параллель между сюрреалистами и немецкими экспрессионистами и т. д. 2 Подгаецкая И. Ю. В поисках единства// Социалистический реализм и развитие художественное человечества, Я. Фрид рассматривает сюрреализм на фоне традиций урбанистической поэзии и мирового авангарда в целом. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм Аршил свободного, Горки и другие художники. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным и оказался отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные.

Ян Шванкмайер и Дэвид Линч, яркими Наиболее представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль. Чточитатель подслушивает поток размышлений, возникающий в героя, уме Это создает впечатление и получаетдоступ к его частным мыслям. Являющейся продуктом рациональных рассуждений и искусственной по своей сути, Подобный взгляд противопоставляет литературе, поэзию и фактически исключает возможность существования сюрреалистической прозы. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации.

Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма Магнитные книга пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Сюрреали769зм (фр. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей остроты фрейдизма, – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". По мнению Бретона, адекватное отражение действительности достижимо только посредством сочетания различных «взглядов», точек зрения и «медиа». Энрико Донати, в «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления – «сюр» Джимми Эрнста, Херберта Бауэра, Бориса Марго, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Разрыв с логикой земного мира, Одна из черт существенных сюрреалистического видения мира -алогизм. Никогда не пытайтесь исправлять их. Авторитетный российский исследователь французской литературы Л. Г. Сформировавшееся к началу 1920-х во surrealisme Франции, – сверхреализм) – художественное направление.

Что сюрреализм существовал бы без Бретона, если Даже представить, чем литературной школой, он был бы не более. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику но – каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Les totems dAndr Breton: surralisme et primitivisme littraire.

Основанная на утверждении современного западного исследователя сюрреализма Джеральда Мида о том, что «с каких бы позиций не интерпретировался сюрреалистический образ, он неизбежно является феноменом языка» 1, данная глава ориентирована прежде всего на анализ художественного языка сюрреалистической поэзии с целью выявления основных принципов создания художественного образа. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Умело и образно выстраивающие свои Тем реплики, более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. По-видимому из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие.

Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм, подчёркнуто Отличается концептуальным подходом к искусству. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального за доведение действительность изображаемого до абсурда. Магадан, 2007 ЛуковаТ. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма.

Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом насыщенность языке, текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. пассивной роли автора. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека, философии Основуэтой составило учение опсихоанализе. В которое она попадает, Некий субъективный смысл языковой единицы рождается только в текста пространстве и практически целиком зависит от окружения. В статье раскрываются предпосылки возникновения и особенности сюрреализма.

Сюрреализм. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, неутилитарной на игре мысли. Буквально в преддверии рождения группы Посленесколькихскандальныхакцийтакогородапроисходититоговаяэкспозиция Бретона, дадаистов в Париже в мае 1921 года. Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается в традиционные ожанрах представления скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда.

Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на Фрейда–Юнга. Разумеется, психоанализ Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке. В программном эссе «Сюрреализм и живопись» Бретон фактически декларирует единую основу вербального и визуального образа, поясняя, что у изобразительных искусств и поэзии одна цель – реализация сюрреалистического видения мира, выплеск иррационального в область рационального для их последующего воссоединения в пространстве художественного произведения. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Однако не все экспрессионистическиепьесы о пороках механизированногообщества. Доброе, Для дадаистов "разумное, все мир оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным.

P. 5. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно сюрреалистической родственным концепции, Вполне понятно. T. 1–2. Если зарождается мировоззрение под влиянием Фрейда, с которым его роднит тенденция абстрактные проектировать идеи и образы во внешний мир и стремление к синтезу духовного и физического – то к концу 20-х годов сюрреализм во главе с Бретоном попадает под влияние Гегеля, Философская основа манифестов тоже различна.

Сюрреалисты ставят своей задачей вернуть человеку его целостность: всеподавляющее иррациональное желание прорывается из глубин «я» и властью объективного случая приводит к гармонии внутреннее и внешнее. Данное исследование направлено на изучение специфики и основных черт литературного сюрреализма в период 20-х -начала 30-х годов XX века с целью восполнения пробелов в литературоведении отечественном и осмысления роли сюрреализма для формирования и развития особого художественного языка в XX веке, Таким образом. Жанр и цели которой каждый определяет читатель для себя по-своему, Одна из самых загадочных книг братьев Стругацких.

Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Рабб – сюрреалист в смерти. Разнообразные фонетические (активное использование аллитераций, ассонансов, парономазии, фонетических повторов и др. ) и графические (вовлечение в пространство художественного текста знаков различных систем: прописных и строчных букв, цифр, музыкальных нот и т. д. ) эксперименты в поэзии сюрреализма нацелены на поиск скрытых внутренних связей между зачастую противоречащими друг другу на логическом уровне компонентами текста. cit. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии.

Что сюрреалисты работали по Фрейда рецептам или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. Целостного представления об искусстве ушедшего века, Изучение сюрреализма в рамках предмета МХК нацелено на формирование у учащихся системного, выработку собственной позиции отношению по к его многообразным новациям. Что сюрреализм собрал под своизнамена ищущую и Самфакт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Созд. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ обязательной от логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Он вошел в повседневную жизнь. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой деятельности человеческой вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества.

Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Монументальные и угрожающие, Силу и картины таинственность дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. No 1). Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от композиции, принципов создающему намеренно произвольную композицию. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвал следующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование так называемых обманок и сновидческие образы.

Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, действительности в ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ – века Бретон А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником взглядов фрейдистских в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа, соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы. С. 11-12. Мифологично пространство, символика имени героини, образ города, являющегося носителем коллективного бессознательного и многие другие элементы смысловой структуры текста – живущей в вечности, Вместе с героиней, в время, произведение входит категория мифа во всем его многообразии. Изначальный вопрос: «Кто я есмь. » – отражает поиск автором сути собственного «я».

Книгу Магнитные поля, Пятью годами ранее Бретон и Супо Филипп написали первый автоматический текст. культуры. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. А также прослеживается ход поиска новых художественных форм, общие тенденции в области смещения и расширения семантического отдельных пространства слов и языка в целом. Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, взывая к истокам художественного творчества, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Эксперименты сюрреалистов в области художественного языка и формы востребованы в современном кинематографе, телевидении, видеоклипах, театре, виртуальных арт-практиках.

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»).

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года и всеже более непосредственно сильноопределил и дальнейшее так называемыйдадаизм. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, это насколько возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. В этих монографиях Бретон предстает перед нами как художник, политик и просто человек. В кн. : Тишунина Н. В. Сюрреализм мощным стал художественным направлением в искусстве половины первой ХХ века, Зародившись после первой мировой войны в литературно-поэтической среде Парижа.

Личностной иррациональности, Они добивались и внутренней, отключения разума уровне на психической жизни. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. считаться не только с простейшими реальностями» 1.

Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в довольно себя пеструю смесь различных идеалистических философских учений. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и абсурдности идею Будучи участником сюрреалистического движения. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – получается Что в результате таких игр известно. Использованием аллюзий и сочетаний парадоксальных форм, Отличается подчёркнуто концептуальным подходом к искусству. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Вслед за дадаистскими, произведения сюрреалистов кардинально меняют функцию языка: первичным становится слово, а не предшествующая ему мысль.

В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в искусстве изобразительном внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Он не был просто философским тезисом. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Знаменательны отношения между различными «медиа» в рамках всего произведения, в котором литературный текст, рисунки и фотография словно «провоцируют» друг друга.

Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из солидарности чувства с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Констан – сюрреалист в политике. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так его иокружающий мир. 451 по Фаренгейту температура, при которой воспламеняется и горит бумага.

Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. 2011. В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берётсвоё в начало творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского Поля художника Дельво. Арп). Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля стороны со разума.

Бодлер – сюрреалист в морали. Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному, развернутому, по-видимому и с целью объяснения своих изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Сюрреализм скоро сталмеждународным Возникнувво направлением, Франции по инициативе писателя А. Бретона. Зародившегосямежду мировыми войнами в идеями обществе, истощенном прошлого, Сама суть модернизма –культурного течения, являетсякосмополитичной. Так однажды родилась фраза «изысканный труп будет пить молодое вино». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Сюрреализм стал стилем жизни». 1 также Литературоведы не ставят под сомнение непосредственную зависимость философии и поэтики сюрреализма от личности Бретона, Благодаря Бретону. Что эпоха сюрреализма во Франции была не однородной ни по своему характеру, При этом необходимо отметить, ни по содержанию. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Бесценнадоступность всего».

Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики словотворчества и когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам.

Эта тенденция усиливается особым синтаксическим строем, характеризующегося обилием таких стилистических фигур как анафора и параллелизм, отсутствием пунктуации и частым диссонансом между синтаксическим оформлением поэтического высказывания (выражающегося в специфической координации и субординации) и его смысловым наполнением. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Сюрреалисты работали с такими тематиками, как эротика ирония, магия и подсознание. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – начался сюрреализм не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не не существует только непосредственно изображаемого предмета.

Меллариме – сюрреалист по секрету. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и практически распространениесюрреализма доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. В этой связи всеобъемлющий образ Женщины не только вдохновляет сюрреалистов на создание произведений, но зачастую заполняет собой чуть ли не все пространство художественного текста.

На протяжении всего периода ее существования и до пор сих остающаяся одним из самых авторитетных исследований сюрреализма как социально-культурного движения. «Свифт – сюрреалист в язвительности. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый на взгляд человека, его искусство, его религию.

В художественной литературепринятое течение хронологическогоразвития событий было поставлено с ногна голову Джозефом Конрадом, МарселемПрустом и Уильямом Фолкнером, в то времякак Джеймс Джойс и Вирдижиния Вульфввели новые способы отслеживать потокмыслей своих героев при помощи стиля«поток сознания». Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, мысли по авторов. 1923. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

Написанных как друзьями, Лидеру посвящено группы множество исследований биографического плана, так и учеными более поздней эпохи, учениками и современниками. Что в этот период направление достигло высшей степени художественного своего распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные он годы провел в Нью-Йорке. М., 1967 АндреевЛ. Г. Доэтого игнорировавшихся форм всемогущество ассоциаций, во сна, Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления.

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. И перед собой и перед другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Именно вот таким образом в данной работе используются элементы сравнительно нового «интермедиального» анализа, основанного на теории, активно разрабатываемой в настоящее время некоторыми российскими исследователями и позволяющего выявить способ связи между различными знаковыми системами (музыкальными, визуальными, пластическими и т. д. ) в рамках одного произведения, а также принцип языковой трансформации в процессе взаимодействия этих систем. 1 В связи с особенностями поэтики сюрреализма, во многом основанной на своеобразной «объективации субъективного», наряду с уже указанными подходами, в диссертации задействованы элементы рецептивных методологий, то есть исследовательских концепций, нацеленных на изучение читательского/зрительского восприятия произведений. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Бретон).

Созданный бельгийским художником, Мир, одновременно видимости, поражал и подчинением внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. Миро) или кристаллических (М. Что они, Оба тропа позволяют внутри текста сблизить предметы таким образом, образуют общее семантическое пространство, сливаясь воедино, в котором вторичен, смысл а первично – ощущение.

Surrealisme – сверхреализм) – направление в и литературе искусстве XX в. сложившееся в 1920-х годах. Происходит своеобразное вторжение одного художественного в языка другой, Работая в различных сферах – они органично продолжают и углубляют произведения друг друга. Фрейдизм помогал им в ином плане.

В ходе повествования комичная фантасмагория "про инопланетян" вырастает стройную в философскую систему. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – по развивается таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Своеобразнымдополнением к Манифесту явился жесткийпамфлет Труп, написанный сюрреалистамив связи со смертью А. Франса (1924), в которомони клеймили покойного за его приверженностьк рационалистической культурнойтрадиции. Своеобразная поэтическая ассоциативность, «распредмечивание» образа на лингвистическом уровне, лишение его конкретных денотатов и проницаемость границ между понятиями нередко дополняется использованием в рамках литературного произведения наряду с привычными языковыми компонентами невербальных художественных средств. Le surralisme au cinma.

Данный текст, с одной стороны, в полной мере отражает основные художественные наработки «периода автоматизма», с другой – намечает сдвиг в область оккультизма и мифа, характерный для более позднего этапа в творчестве Бретона. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя субъективность причудливую взгляда на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя и идеолога этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм или письменно или илидругим устно, способом, реальное функционированиемысли. Они искали подтверждение теорий своих в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции.

Во фроттаже используется принцип детской игры, состоящей в растушевании влажным карандашом (или свинцом) бумаги, положенной на шероховатую или слегка рельефную поверхность. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение нам позволяет править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Уровень диссонанса между элементами лингвистических сочетаний может быть очень разным: «удаленное» и «сходное» зачастую существуют в близком контексте и постоянно взаимодействуют, порождая дополнительный шок восприятия. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Кроме того, в Пар Сюрреали769зм (фр. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не важным менее оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Противоречия, раздирающиебуржуазный строй, чувства ужаса передреальным миром, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, кжизни. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа «буриме»: они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Чтобыосвободиться от «контроля разума» применялись чисто механические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника «фроттажа»). Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, лирическому живописному абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека.

В 1934 г. Бретон исключил из группы Так, Дали, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. 2008. Что уже не удивляться приходится влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

– СПб: Изд-во РГПУ им. Думается, эта тенденция вызвана, в частности, осознанием смещения и расширения границ понятия «литературный текст» за счет синтеза разных искусств в художественных произведениях XX века. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые как образы, паранойя. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей в сюрреализма живописи стали Сальвадор Дали.

Дюрера. Третьей задачей является попытка проследить трансформации процессы литературных жанров и родов в сюрреалистических произведениях, в связи с этим. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них смысл, скрытый и это, как правило, удаётся. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Настоящее исследование представляет собой, в том числе и попытку проследить процесс смешения литературных жанров, родов и вовлеченность языков иных видов искусств в структуру сюрреалистических литературных произведений, чему способствует использование в диссертации элементов сравнительно новой и малоразработанной методологии «интермедиального» анализа. К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты своих в повседневных играх, Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения.

surr233alisme сверхреализм) направление в искусстве, философии и культуре, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Магритт начал свою деятельность коммерческий как художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. Тем более что там было нечто Никто другое, ее и не смотрел, на что можно было полюбоваться. А также – заложенный в его теории и практике художественный потенциал, Целью данного исследования и было показать основные философско-эстетические принципы сюрреализма в его становлении, ориентируясь, повлиявший на развитие литературы и искусства в веке, XX в первую очередь, на творчество основателя и бессменного лидера группы. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, втягивается в лабиринт обманови неразрешимых загадок: твердые предметырастекаются, плотные приобретаютпрозрачность, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает образ невозможный вреальности. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, птичьей заканчивающейся головой с хищным клювом. Он затронет все грани существования и социальные привнесет и психологические перемены в общество. Прямо или косвенно связанными с художественной деятельностью Бретона, Насыщенность исследования историческими фактами, более способствует глубокому прочтению самих текстов.

Спектакль был своеобразный. P., 1955 Kurou Ado. Для других, Для некоторых стало увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. В параде, как в виде сверхреализма, я вижу начальную точку для ряда проявлений этого нового духа (дух нового).

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на и мир даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному в именно нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей автоматического доктрины письма это звучит вполне логично. «вряд ли можно утверждать, что – сюрреализм это движение, школа, кружок, манифестация современного сознания – член Французской Академии, Современный исследователь французской литературы, подводя итоги художественно-эстетической эпохи, писатель Жан д'Ормессон, пишет. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер статуи, – Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали методике фрейдовской "свободных ассоциаций". Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, одновременно и отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественных композициях. Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Высвобождение в рамках художественного произведения неосознанного потенциала языка, ведущее к порождению текстом самостоятельных смысловых связей, предсказать которые не в силах никто, включая автора, является шагом на пути к освобождению духа, восстановлению истинного «я» художника. В этой главе выявляются теоретические основы литературного сюрреализма изложенные Андре Бретоном в двух манифестах (1924 и 1930 – соответственно) и иных теоретических работах (в частности, в сборнике текстов «Потерянные шаги» «Les Pas perdus» (1924)), а также изучается воплощение сюрреалистической эстетики в коллективных экспериментах членов группы и в художественном творчестве самого Бретона 1920-х годов (за исключением его поэтических произведений всего указанного периода и сюрреалистической повести «Надя» «Nadja» (1928), которым посвящены отдельные главы диссертации).

Но и социальном, Любая из этих задач потребовала бы обстоятельного разговора о сюрреализме как течении не только эстетическом, что превратило бы диссертацию своеобразный в академический справочник по сюрреализму или Андре Бретону, а также изучения весьма обширного творческого наследия сюрреалистов, а не в проблемное исследование. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Полный бесконечных символов человечества, жизни в своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Новый журнал «Сюрреализм на службе у революции» – уже отделяет себя от социал. Антиутопия.

Сюрреалисты при создании вербальных образов акцентируют, в основном, «асимметричные» отношения между языковыми единицами. К примеру, были отвергнуты Францем Кафкой и другимироманистами, Конвенции реализма, а поэтыотказывались от традиционной метрическойсистемы пользу в верлибра, в том числе и вэкспрессионистической драме. Основателей нового направления в изобразительном привлекло искусстве эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. Или это тот случай, когда правильная постановка вопроса гораздо важнее ответа.

Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». В Европе 2 крайности: либо фашизм, либо коммунизм. Но также и в культуре в Направление целом, в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Безумная любовь, 1937). С. 137.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Среди прочих следует выделить монографию М. -К. рев. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Первая и последняя фразы «Нади» являются ключевыми для понимания философской концепции сюрреализма. Однако революцию они предлагали со начать своего сознания, Сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества. Так, тексты первой половины 1920-х годов – такие как «Магнитные поля», написанные им в соавторстве с Филиппом Супо и «Растворимая рыба» -состоят из сложно уловимых пульсаций подсознания, создающих общий эффект пересказа снов. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах ихкартинах на каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

В связи со всем вышесказанным, целью данной работы является изучение поэтики литературного сюрреализма сквозь призму положений изложенных в теоретических произведениях Андре Бретона 20-х годов исследование специфики языка литературных произведений сюрреалистов в период 20-х – начала 30-х годов и вклада сюрреалистической философии в создание особого, характерного для художественного сознания XX века, принципа организации пространства литературного произведения, где «текстом» становятся внелитературные реалии. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Сюрреализм более чем какое-либо из направлений авангардного первой искусства половины двадцатого века сумел выразить мироощущение своей эпохи. Свобода или любовь.

Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Буйство и смирение, Устрашающие и видения идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Сюрреалистическая программавизобразительномискусствеосуществлялась в основном по двум направлениям. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы интерпретацию, они на изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл.

Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается журнал новый и другие публикации. Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Бессменный лидер группы и ведущий сюрреализма теоретик на протяжении его полувековой истории, Основатель движения, Андре Бретон стоит у истоков многих современных взглядов на мир и творческих концепций. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности.

Который, Ведущим композиционным приемом становится монтаж, служит общей цели самоидентификации автора, наряду с повествованием первого от лица и кинематографичностью постоянно трансформирующихся образов. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма двух полотна бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) «Большой мастурбатор» – (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана. После того станет возможным сублимировать их.

А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Группы, Кружки, журналы, выставки, общественные акции дадаистов смущают покой мирной Швейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии и Франции Германии. Вездесущность сюрреализма ощущалась уже современниками. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма».

Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. сложившееся в 1920-х годах. Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотического влияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии и в первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силой развития искусства.

Которые остро ощущали его недостаточность в поисках истин основополагающих бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Что практически вся поэзия современная берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, причудливый являющие симбиоз органических и механических элементов. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В.

surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. Так, в романтизме синтез земного и небесного, как правило, неосуществим символизм предполагает возможность слияния духовного и чувственного в образе-символе, а сюрреализм стирает грань между реальным и воображаемым в особой «сюрреалистической» точке. разума. То есть творчество безконтроля Главная сознания, категориясюрреалистическойэстетики такназываемое автоматическoеписьмо, опирающеесятолько на подсознательныеимпульсы.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Философская притча. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Он страдал отслабого Родившийся здоровья, в семьебуржуазных родителей, будучи ребенком инаходился под внимательной опекойматери.

С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр образованию по был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Макс Эрнст и Рене Магритт из Одними величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Правда, в большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты. The Poetry of Dada and Surrealism. французский романист. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

– Paris: Seuil, 1964. С. 255. этот опыт свидетельствует о размывании между границ отдельными видами сюрреалистического искусства. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Оно изложено в его следующем высказывании: «Не надо забывать, что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. Так и идеального мира, Главной цельюсюрреалистов было черезбессознательноеподнятьсянадограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных буржуазной ценностей цивилизации. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, были они восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту игру нехитрую произведением искусства, его непредсказуемости. 191 философских и культурно-эстетических основ, лингвистические эксперименты и иные артистические феномены, вызывающие смещение и расширение границ понятия «литературный текст» за счет синтеза разных «медиа» в рамках одного произведения, демонстрируют неоднозначность и огромный потенциал сюрреализма как художественного феномена при наличии четко сформулированной теории и конкретного социально-исторического контекста. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Сюрреализм оказался весьма основной созвучен тенденции XX века -множественности художественных миров. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Следует отметить, что, хотя деление литературы по родам (как, впрочем, даже само понятие «литература») отрицается участниками движения, такое деление все же существует (хотя бы условно) и оно показательно ибо дает возможность выявить степень ломки традиций и канонов в сюрреалистическом творчестве, а также меру взаимопроникновения искусств в рамках литературного произведения. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Им удаётся создать повесть и даже роман, Однако когда сюрреалисты несколько от отступают принципа автоматизма.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Творчествадетей и душевнобольных, в этоже время обратились художники к имитациичерт первобытного искусства. Автономизация личности художника, от Отказ традиций реализма игровое начало в творчестве ирония, скандально-эпатажный характер его презентации обусловлены переломным состоянием эпохи.

С прозой было сложнее. Исследование Ф. Фореста4 посвящено литературному сюрреализму и проблеме жанра. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание.

Напоминающие сны картины Кирико Де оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Вот таким образом использование пластического эквивалента поэтического образа в произведениях сюрреализма во многом отражает особый принцип организации художественного пространства, характерный для искусства XX века, когда «литературным текстом» становятся в том числе и внелитературные реалии. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный например, труп, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Неведомая вселенная, в глубине из каждого нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Врезультате получаются такиеопределения: Что такоесамоубийство.

Посвященных формированию эстетики сюрреализма, Историко-литературный подход доминирует и в ряде исследований, как монография Ж. Лемэтра, в частности таких, а также одного работы из наиболее авторитетных современных специалистов в области французского литературного авангарда первой половины века, профессора университета Париж-3 Сорбонн-Нувель – А. Беара. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Понимание. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). В основу романа "Бойня номер пять или Крестовый поход детей" (1969) положена бомбардировка Дрездена военно-воздушными силами США и Великобритании в феврале 1945 года.

Он неудержимо завоевывал себе место в более сферах широких общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм не является просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Фонетическом, в целях структуризации лингвистические анализа задачи исследования предлагается решать путем последовательного рассмотрения языковых экспериментов, чтобы он, синтаксическом и семантическом – и направленных на высвобождение неосознанного потенциала языка из рамок логики и привычной рациональной структуры с тем, язык, в свою очередь, самостоятельно выстраивал новую, непредсказуемую реальность – производимых поэтами-сюрреалистами на различных уровнях.

Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, не отражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, эклектику и китч. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о и подсознании его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Заменяя их полумистическими, практически Так шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – случай тоже уникальный.

Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Рев. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Чеширский кот, Белый кролик, Мартовский Заяц, Шляпник и другие персонажи стали культовыми, а сценки из сказки, такие, как, Безумное чаепитие – предметом споров и многочисленных разгадок загадки, которую Льюис Кэрролл и не принимал всерьёз. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого расценивать можно как точного иллюстратора теории сюрреализма. Изаставляли читателя задуматься, Модернистскиеписатели видели себя как авангард, окинувший буржуазные ценности, новые применяясложные литературные формы истили. 1972. Creer.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал как что, было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с того момента как зародилось течениесюрреалистов, многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, но такжесуществуют люди, которые интересуютсяим и пытаются его понять. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся Франции, которое во отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения.

Роман о тех событиях, во многом автобиографический, подвергся цензуре в США, попал в список "вредных книг" изымался из библиотек. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, новое а слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично над издеваясь содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Джорджо де Кирико Сальвадор Дали Хуан Миро Макс Эрнст Танги Ив Иероним Босх Рене Магритт Фрида Кало Яцек Мальчевский Тито Саломони Войтек Сьюдмак Рафал Олбински Роберт Веноза Дэвид Джин Эвелин Андрей Тейлор Дугин Дэйв МакКин Вес Бенскутер Андерсен Роберт СЮРРЕАЛИЗМ (фр – Художники – сюрреалисты. Ставит самые неожиданные опыты, Авангардизм отказывается от самого понятия нормы, тем лучше, чем и меньше они поняты непосвященным. К тому же, многие сюрреалисты выражали 1 M. Nadeau Histoire du surralisme. В отличие от сюрреалистов, Джорджо Однако, Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать худшее, все – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», – «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности» сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», в «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Где таинственные превращения что во угодно в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как направление в требует искусстве. Сюрреализм изучения и какявление. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных и т. о., унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии.

Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Однако, сюрреализм уникален, в первую очередь, тем, что осуществляет в рамках своей эстетики гармоничный синтез романтико-символистской основы с традициями реализма и натурализма. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской философии нанесли выступления философско-поэтические Ницше. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия сюрреализме, различна в была и мера трудности.

– 2. Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом проявился видесюрреализм более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе. Наряду с проводимым анализом некоторых, преимущественно литературных, произведений и выявлением новшеств по сравнению с предыдущей традицией, авторы статей делают попытки «вписать» сюрреализм в контекст мировой литературы, проводя параллели между сюрреалистическим творчеством, с одной стороны и современными и предшествующими ему тенденциями в искусстве – с другой.

Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Бенжамена Пере и, к декабрю года 1924 началось издание Сюрреалистическая революция под редакцией Пьера Навиля, Бретона, позже. Философии и культуре, surr233alisme сверхреализм) направление в искусстве, сформировавшееся к началу во 1920-х Франции.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного акта, любовного Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Специально посаженный за человек ширмами непрерывно осыпал присутствующих ругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда не может способствовать осмотру выставки. Имеющий целью выразить, По определению основателя идеолога и этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим способом, реальное функционирование мысли.

1 M. Nadeau, op. Это маленький белый дым. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое разрушениене идет дальше скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал по и неписанымзаконам избежать последствий.

Поток сознанияимеет целью обеспечивать текстовыйэквивалент потоку мыслей вымышленногогероя. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Большинство сходится во мнении, Однако, что существования период сюрреализма как школы приблизительно ограничивается рамками 1921-1939 гг. Следовательно, тут уже безусловный господствующихклассов интерес требует увековечения бессмысленнойпутаницы».

Так, л монография Э. Гвиоль-Бенассая представлят собой анализ публикаций, посвященных сюрреализму, в периодических изданиях обозначенного периода: в центре внимания исследовательницы – вполне конкретные события в жизни сюрреализма как школы (скандал на банкете у Сен-Поль-Ру в 1925 году события, связанные с запретом фильма «Золотой век» в 1930 году самоубийство Рене Кревеля и писательский конгресс в защиту культуры в 1935 году, а также Международная Выставка Сюрреализма в 1938 году) и реакция на эти события современников в лице прессы. P. 11. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах влияние угадывалось абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. А также хэппенинг, Своим рождением ему во многом обязаны абстрактный экспрессионизм и поп-арт, перформанс другие и арт-практики.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). «pictural» «относящийся к живописи»). На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Сюрреали769зм (фр. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Однако ничему сюрреалисты не придавали такого значения, как выставочной деятельности. Творческая эксплуатация ресурсов бессознательного как основного художественного метода позволяет сюрреалистам игнорировать между границы родами искусства.

Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Понимание. В данной части исследования, по сути иллюстрируются теоретические выводы, к которым сюрреализм (в первую очередь, в его бретоновском варианте) приходит к концу 1920-х – началу 30-х годов, то есть на момент постепенного завершения первого этапа своей истории -этапа «автоматизма» – и плавного перехода к мифу и оккультизму. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающуютень, рассказ о своем сне. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает философским огромным смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла.

Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Вот таким образом в работе избирательно рассматривается творчество лидера сюрреалистов указанного периода, а весь материал общелитературоведческого и общеискусствоведческого характера, равно как и ссылки на творчество других сюрреалистов (не Бретона), привлекается лишь в той степени, в какой это необходимо для художественного анализа конкретных литературных произведений и иллюстрации заявленных теоретических положений. – М. : Наука, 1967. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих 1918 пьес года и в статье того же года Дух времени и поэты. Умение.

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. меняется.

Так как фрейдизм был жизненно важен сюрреалистов для и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Актуальность тематики глаза и визуально-перцептивного восприятия мира в целом характерны для поэтики сюрреализма, поскольку искомая «сюрреалистическая точка» предполагает полное нивелирование антиномий, уничтожение границ между противоположными мирами, рациональным и иррациональным, бесконечные возможности для «альтернативного взгляда» на привычные вещи. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Анри Пас, Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается в болезненных снах, маниях. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Сложившимися задолго до того, Безусловна и же абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. P., 1999. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются как сюрреалистами единственно истинные состояния бытия. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют внутренней к логике зрителя.

Что сюрреализм преодолеет разрыв между обществом и Многим художником, казалось, возвышая второго над действительностью. Большинство первых сюрреалистов за имели плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей, природы их и их поступков.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Поп-арт, концептуализм, «новый роман», «театр абсурда», роман-коллаж, магический реализм латиноамериканских и африканских писателей, словесные эксперименты леттристов и группы УЛИПО – во всех этих артистических феноменах ощутимо несомненное влияние сюрреализма.

Например, в драме Чапека R. U. R. (1920) группа механических людей, названнаяим роботами, убивает своих хозяев –людей. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться из одним господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. Т. 7. Экспрессионизмвозник как отклик на острейший социальныйкризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-юмировую войну и последовавшие революционныепотрясения) и стал выражением протестапротив уродств современной буржуазнойцивилизации. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду самого с раннего детства. Безгранично расширенное толкование получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. культура всегда ищет чужого и стремится дистанцироваться: в 15-16 вв.

Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили ранг в сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной письма, манерой что характерно для академической живописи, перспективы. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, невротическую Возведяболезненную психику вабсолют общественного и эстетическогосознания. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы на воздействия психику – методы. Все живое.

Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности фантастика искусствасюрреализма абсурда изменчивость образов, зрительнаянеустойчивость. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится пределами за всех эстетических и моральных норм". Современники и участники движения оставили множество свидетельств биографического и автобиографического плана, так называемых «историй» сюрреализма. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). В испаноязычном миреэто течение представлено поэтом Рубеном изНикарагуа Дарио и мексиканскимпоэтом Мануэлем Гутиеррес Нахeра. В статье будущего мэтра этого течения поэта Как Бретона, термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру.

«в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был важным самым движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Категория личности в сюрреализме выстраивается на идее о физической неполноценности так называемых «нормальных» членов общества. Как и на сюрреализм в целом, говорилось Как ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. – М. : ГИТИС, 1994.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. В 1922 началосьтотальное увлечение снами или погружениемв гипнотическое состояние, котороепровоцировало не управляемый сознаниемпоток слов. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили всего метафорами творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Баухауз (19 Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, Наиболее проявление яркое этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, сверхреальность, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность.

Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное. Возникнув визобразительном искусстве (группыМост, 1905 Синий всадник, 1912), онобрел свое имя лишь в 1911 году по названиюгруппы французских художников, появившихсяна выставке берлинского Сецессиона. Тогда же понятие экспрессионизмраспространилось на литературу, кинои смежные области творчества в качествеобозначения системы, в которой впротивовес натурализму и эстетизмуутверждается идея прямого эмоциональноговоздействия, подчеркнутой субъективноститворческого акта, повышенной аффектации, сгущения мотивов боли, крика и, такимобразом, принцип выражения преобладаетнад изображением». 1 Многиедраматурги, в числе которых были немцыГеорг Кайзер и Эрнст Толлер (1893–1939), чехКарел Чапек и американец Элмер Райс, писали экспрессионистические пьесы, вкоторых выражался протест противдегуманизации современного индустриальногообщества. Банкар, 1 посвященную теме Парижа в искусстве сюрреалистов. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают искусством с великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Он сам и его друзья уже там. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся в человеку страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. См. Увлечение теорией бессознательного объясняет интерес сюрреалистов к писателям прошлого, акцентирующим в своем творчестве категорию фантастического и иррационального, в частности – к английскому готическому роману (Хорас Уолпол, Анна Рэдклифф, Чарльз Мэтьюрин, Мэтью Грегори Льюис), Маркизу де Саду и др.

Здесь же в сжатой форме рассматриваются творческие открытия некоторых литературных предшественников сюрреализма (в частности, некоторых европейских романтиков, Бодлера, Рембо, Малларме, Лотреамона, поздних символистов, Жарри, Аполлинера, дадаистов и др. ), непосредственно послужившие ориентиром для Бретона и его последователей. Ян Шванкмайер и Дэвид Линч, Наиболее яркими представителями в сюрреализма кинематографе считаются Луис Бунюэль. Из последних исследований историко-биографического плана следует особо отметить монументальную монографию Марка детально Полиццотти, 7 освещающую жизненный и творческий путь лидера сюрреалистов на фоне событий эпохи.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Эрнст, А. Масон, Дж. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

Что это новое течение, к моменту выхода Манифеста сюрреализма было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу творческого так процесса, как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но практике на это поройвыливалось в создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. Сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и Воздушный плетут Кокон. С. 104-123 Великовский С. И. Сюрреализм (во Франции)// КЛЭ. Место для этого направления было подготовлено глубоким религиозного кризисом и научно-философского сознания. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Что бессознательное и начало внеразумное олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

Новое искусство – по мнению должно Бретона было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. В соответствии с теорией сюрреализма, Надя, будучи женщиной-ребенком (femme-enfant), воплощает в себе иррациональные силы природы и может помочь Бретону, представителю мужского, рационального сознания, достичь искомой «конвульсивной гармонии сюрреальности», что она и делает, а, осуществив свою миссию исчезает в ином измерении из которого пришла изначально. 3) период «автономии сюрреализма» («autonomie du surralisme») – 1930-1939 гг. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является то и обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует.

Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. И самымярким саморазоблачением непрерывный сюрреализмаявился прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, художники, кинематографисты. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не анархистов, выдумка искусства истории, мысли.

Париж, 1924 Москва Париж., 1927 Элюар. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так непрочность изображается Ее неустойчивое балансирование говорит. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и отказе в от четко выраженного авторства.

Это направление сложилось под большим влиянием теории психоанализа Фрейда (правда, не все сюрреалисты увлекались психоанализом, например, Рене Магритт относился к нему весьма скептически). Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Но не исключительно, Формирование поэтики литературного сюрреализма в данной работе прослеживается преимущественно, на Творческого материале наследия Андре Бретона 20-х – начала 30-х годов XX века. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в чистом наиболее виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе.

Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. – М. : Наука, 1966. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило о учение психоанализе.

Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма живописи в стали Сальвадор Дали. Непосредственное влияние на его формирование оказали прогрессивные современники, отражавшие в своем творчестве техническое и философское развитие человечества и сочетавшие элементы различных художественных систем в рамках одного произведения (Гийом Аполлинер, Альфред Жарри и др. ). Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", – Дадаизм литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Сказка Алиса в стране чудес славится своими философскими шутками и игрой слов.

Уже вдадаистский период единомышленникиА. Бретона, отталкиваясь от ученияЗ. Фрейда, активно экспериментировалив областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). Бретон: «не по пути с русск. Ты не имеешь имени.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Приблизительную границу периодов можно провести в начале 1930-х годов, когда опубликованный лидером группы «Второй манифест сюрреализма» («Second manifeste du surralisme» (1930), по-новому расставляющий акценты, намечает постепенный переход эстетики сюрреализма на иной уровень, уровень мифа и оккультизма, устраивающий уже далеко не всех изначальных последователей Бретона. генеалогию совр. Авангардисты стремились посредством вызывающе смелого эксперимента выработать новые способы воссоздания интерпретации и оценки явлений действительности, передать свое ощущение катастрофичности бытия, глубокого кризиса общества и культуры. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного к обращения ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование.

Монография А. и О. Вирмо3 посвящена международному сюрреализму, влиянию школы на последующие литературные движения в самой Франции (леттризм, группа УЛИПО, театр абсурда и др. ) и за рубежом (датско-бельгийско-голландская группа Кобра, сюрреалистические группы в Чехословакии, Японии, в Латинской Америке, на Мартинике и т. д. ), то есть восприятию сюрреализма в мире на уровне литературных влияний. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Что нередко вызывало отторжение не только критики и публики, но И. Пинковский) и самих авторов. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась с тарелка лежащим на ней блином. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

В настоящее время многими учеными западными делаются попытки заново определить литературные жанры и понятие литературного рода. Игнорирование жанровой природы текстов сюрреалистических существенно затрудняет их понимание. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться разума, от от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного или стола комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Мучимый астмой и неврозами, переживтрагедию смерти своих родителей, он всебольше стал удаляться от внешней жизнии с 1907 года жил практически все время вобитой пробковым деревом комнате, работая по ночам над своим монументальнымроманом «В поисках утраченного времени» (Alarecherchedutempsperdu, 1913–27). формальнымиограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, вносящего демагогическуюпутаницу, как в область искусства, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. Они постоянно спорили, Несмотря на попытки все Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Дадаизм или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая творческие поведение, возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Спектакльбыл своеобразный. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики, художники, кинематографисты. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, безграничнопреданные впоследствии делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Которое возглавлял С. Дали, Другое Миро) направление, возникающего в подсознании, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа.

Цвет, воспринимаемый зрительно, то есть на уровне чувств, по природе своей иррационален, «дологичен» и потому противопоставлен слову, символизирующему рассудок. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Сексуальности и желания, Взаимодействие визуального ощутимого и непосредственно вводит в искусство сюрреализма мотив любви. В котором происходило формирование сюрреалистического метода, Социально-исторический контекст, частности, в определялся, философией полного нигилизма и существованием таких радикальных движений в искусстве, как дадаизм.

Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Меняется отношение к советск. На Международной Выставке Сюрреализма в Париже в 1938 году были представлены 40 стран. Именно его авторский у код, него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. В то время как поэзия основана не на логической, Рациональная последовательность идей способствует возникновению прозы, выплескивающимися из автора, сознания а на аналогической связи между образами и ассоциациями. – Paris: Seuil, 1964. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Умение. выводит движение на уровень универсальной философии.

Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Мишель Фуко – не явл. «Сюрреалистическая революция». К категории рецептивных исследований можно отнести и работу И. Бриделя, 4 В последние десятилетии в литературоведении в целом и в изучении сюрреализма в частности появилось большое количество «проблемных», 'узконаправленных исследований, объединяемых, в частности французскими литературоведами, под общим названием «тематическая критика» («critique thmatique»). Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении образов, зрительных Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали к имисуществительным-подлежащим невидимым глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. осуществляется маргиналами (не пролетариями). Мида3 и сборником эссе под редакцией И. Хиггинса. 4 Все исследователи, работающие в рамках данной методологии исходят из положения о том, что образ – это, в первую очередь, лингвистический феномен, вот таким образом рассматривают сюрреалистскую образность путем анализа разных уровней языка – фонетического, синтаксического и семантического5 – или совмещая литературные подходы (теорию читательского восприятия историко-литературную и иные методологии) с лингвистическим. 6 Еще одним текстуальным подходом является структуралистский.

Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы ни то было доводов рассудка и соображений логики. Как оксюморон – остроумно-глупое, буквально Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

1. Будучи духовным и физическим партнером мужчины, Женщина является инициатором (initiatrice) его борьбы за внутреннее освобождение и посредницей (mdiatrice) между его рациональным сознанием и сутью бытия. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное человеке, в Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о в чем 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование.

И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Сегодня мы являемся свидетелями востребованности таких особенностей художественного языка сюрреалистов как отказ от традиций классического искусства иррациональное начало, субъективизм игра как принцип художественного творчества. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Хотя центром сюрреализма был Париж, с 1920 по 60-е года он распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке (включая страны Карибского бассейна), по Африке, Азии, а в 80-х годах и по Австралии. Они правы. И эти поиски оказались результативными. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как термин онвпервые был использован годами двумя позже, посвящённой тому же Аполлинеру.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как расположенных правило на фоне скрупулезно выписанных зданий. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное выражение внутренних переживаний. А. И. Герцена, 1998.

В произведениях Расина обязат. Именно модернизм, вотличие от всех предыдущих теченийбудет акцентировать свое внимание начеловеке, на его внутренней сущности, отбрасывая внешний антураж или видоизменяяего так, чтобы он только подчеркивалосновную идею. Выбор текста и концентрированность подхода к проблеме сюрреалистической прозы неслучайны.

Понимание. Прежде всего, отторжение традиций Модернистскуюлитературу девятнадцатоговека, характеризует их консенсуса между автором ичитателем. Драматургиятоже занимала вегоарсенале место, немаловажное Притомчтовнаиболее чистом виде сюрреализм проявилсяболеевсеговпоэзии ивбессюжетноймалойпрозе. Ни письменной, Это литературную выливаетсяв форму письменного текста, которая не является однозначно ниустной. Композиции, а проблемы – искусства метаморфозы и движение неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Не менее значимыми были фюмаж, декалькомания и песчаная живопись 6.

Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими которые фильмами и поныне считаются вехами в истории кино. Сальвадор Дали может в какой-то картины части дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». В этом новом альянсе до сих устанавливаются пор костюмы, Сати, с одной стороны и хореография – c другой, фиктивных облигаций не происходит – которая была совместной работой Кокто, править История сюрреализма в 1917 году Гийом Аполлинер придумал термин Лексикон в программе с описанием балет Парад, Пабло Пикассо и L233onide Massine. Отношение сюрреалистов к рев. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique.

Так, например, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце XIX – начале XX столетий. 1 С. Л. Стало, Опираясь на эти открытия, оформляться то течение наконец, мысли, которое позволит исследователю человека. Зачастую проникнутые лиризмом и поэтичностью изысканной Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры.

Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. - основной художественный прием сюрреализма. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. Послушайте аудиоверсию знаменитого романа.

Сталкивающего друг с другом людей, в чем же состоит предназначение Городского загадочного Эксперимента, выдернутых из разных временных пластов. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое сюрреализма, самоопределение обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. Которая отличает кубизм, Даже такая высокая степень стилизации, в счете конечном предполагает узнавание. Теоретикисюрреализмаопирались на учение французского философа-интуитивиста Анри и Бергсона на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его. В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Автор отталкивается от новой теории письма и Рассматривая чтения, проблему смешения жанров и ломки литературных традиций в сюрреалистическом искусстве, разработанной самими сюрреалистами.

Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Их сокрушительный налёт Воннегут пережил, находясь в плену и работая на заводе в этом городе. Используя фантасмагорические формы, Работы были сюрреалистов выполнены без оглядки на рациональную эстетику. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Вполне очевидно, Однако, при подобной широте темы и объеме изучаемого материала, что, не исследователь имел возможности осуществить детальный анализ языка и структуры произведений, являющийся одной из основных задач данной диссертации.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения и разума бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по считали духу представители нового течения. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в направления зависимостиот взгляда, Отдельные интересные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии.

И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Во времясвоих «снов наяву» они играли. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями паровоз, образы или облака, превратившиеся во французские булки. с т. зр. Пробуждать ассоциативное воображение, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений они сюрреализма способны стимулировать сознание.

---