Сюрреализм В Литературе

По-видимому, можно утверждать, сюрреализм не есть чисто искусствоведческая, литературоведческая или киноведческая задача. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. А., Пинковский, В. И. (1998) О жанровых поисках в поэзии французского сюрреализма // Х Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры : сб. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом. Ключевые слова: сюрреализм, французская художественная культура, французская литература, французское кино.

Сюрреализм в русской литературе

Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на и алогичности отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Магритт начал свою как деятельность коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое и внимание выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали.

Словари и энциклопедии на Академике

То есть изображающими чем больше действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Логики, Никакой социальной революции не – нужно нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Наиболее в этом преуспел Робер Деснос (см. : Пинковский, 1995). Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля бельгийца Дельво, Рене Магритта. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы и реальный вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные.

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». В 1920 г. он реализовал свои теоретические идеи в снятом им фильме «Молчание» (более ранний фильм того же года «Черный дым» оказался неудачным). T. 1–2., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Такихпроизведений не прощает история. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции.

Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя равных на правах и закономерные, случайные ассоциации. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов мотивовподчеркнуто и будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу. По стопам Деллюка пошел его друг Марсель ЛЭрбье (1890-1979). Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка искусства, анархистов истории, мысли. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом.

Художественная практика сюрреалистов

То назвали ее премией имени Деллюка, Не случайно когда в 1937 г. во Франции учредили за премию лучший фильм года. Теория и практика которого в некоторых своих близка моментах тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Princeton (N. Имеющих в отличие от неограниченное образов количество интерпретаций, в результате на место системы образов приходит система символов. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в как 1925г. и другие.

Завтрак в мехах был задуман просто как объект. Они постоянно спорили, Несмотря на попытки все Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение у несоединимого него проявляется и в его художественном методе как трагическое.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к такие искусству стороны психоанализа. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем в введения абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Он в принципе отвергал позитивную всякую эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико впечатление создают удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Что они беспрестанно перемещаются между Землей, Выражается это в том, спутником Сатурна Титаном и Марсом, Меркурием, с разной периодичностью материализуясь на каждой из этих планет на несколько минут. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрамаТайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников этого направления актуальных от социальных вопросов. Что сюрреализм первоначально развивался в Характерно, литературе, а не в визуальных искусствах.

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался просто не новый стиль в искусстве и литературе. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, кризисомего трагическим гуманизма. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, всего прежде изображениеиррационального. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной привычном в нам мире. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений мировой современной поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему и виду, уместностью редких выбранных конкретных данных. Внутренний аспект глубинно-психологической стороны сюрреализма: экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства и личной жизни.

Значение слова Сюрреализм в Большой Советской Энциклопедии

Рабб – сюрреалист в смерти. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. помимо общей идеологической основы, большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью объявляют –они ее источником всех зол. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм принципом являетсяизвечным подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Сюрреализм

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». течение в искусстве и литературе 20 века. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где находятся постоянно в виде бессознательных комплексов. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, факт, Сам историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия образа и Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта.

Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, подчинил Фрейд ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Сюрреалисты настойчиво и последовательно в воплощали своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо или эстетических моральных соображений», Это запись мышления.

научной статьи по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович

Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря еговедущей усилиям четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая этом, при что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. И. С. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Достаточно сесть у камина и забыться полудреме, в Но в его собственной формулировке концепции фильма «Каждый может быть поэтом, в полу-грезе. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. The Poetry of Dada and Surrealism.

А., Луков М. В., ЛуковА. В. е (Ключ). Сколько в тысяча невестьсот четвертом, восемьдесят Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он неудержимо завоевывал себе место в более сферах широких общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и воспроизводящий обеднено отдельные случайные элементы действительности. Притомчтовнаиболее чистом виде сюрреализм проявилсяболеевсеговпоэзии ивбессюжетноймалойпрозе, драматургиятоже занимала вегоарсенале немаловажное место.

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Он был не одинок достаточно указать на «Баррикады» Луи Вите и другие «драмы для чтения» 1820-х годов. Даже фотографично выписанных предметов и действительности явлений одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно.

научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович

Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, всюсознательную определяющий жизнь человека, это глубинныйфундамент психики. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности строившегося образов, на иррациональном юморе. Названия картин, зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы. И творчество российского Марка художника Шагала, Близким по духу считали представители нового течения. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Реверди – сюрреалист у себя дома. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, также а путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам.

На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более краской темной на нем появляются видимые на свет линии. Как называл его – Бретон, самое красивое перо на шляпе сюрреализма и многие другие художники всего мира. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в произведениях сюрреалистических ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были бессвязные зафиксированы ощущения человека. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую Однако живопись, наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания.

Его первый фильм «Роза Франция» (1919) был еще далек от авангарда: в самой душещипательной манере в фильме рассказывалась история раненного американского офицера и девушки-француженки. Он использовал сложные, Чтобы усилить мягкофокусную киноэффект, съемку, экстравагантные декорации, деформирующую оптику. No 1). Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Основные представители сюрреализма

В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Большой интерес представляет проблема сюрреалистического кинематографа во Франции. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Они искали подтверждение теорий своих в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. То лирастительному миру и представляющихто ли образования, природные в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

Действие романа происходит в недалеком будущем. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом можно смысле сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Установилось два значения термина: узкое и широкое.

Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на оказываются мир, в то же время вполне читабельными. Их сокрушительный налёт Воннегут пережил, находясь в плену и работая на заводе в этом городе. Имеющих, в результате на системы место образов приходит система символов, неограниченное количество интерпретаций, в отличие от образов. Мэтры мирового сюрреализма.

Сюрреализм как направление в искусстве илитературе

Что величайший на свете подсознательно праведник равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного и хорошего плохого. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, одновременно и отрицая очевидное, не нуждающийся в названии.

Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге красноречивым под названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. Однако история французского кино показывает, что это далеко не так ибо собственно сюрреалистическое кино немногочисленно в своих образцах, появляется как одна из ветвей кинематографического авангарда и растворяется в нем, передавая в общий арсенал кино некоторые специфические приемы, концептуально связанные с сюрреализмом (см. : Луков Вл., Луков А., 2000). The Hague, 1973). Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. Его стилистика объясняется особым предназначением: фильм был снят для дадаистического балета «Представление отменяется» по сценарию Ф. Пик-кабиа (композитор Э. Сати, балетмейстер Ж. Берлин). Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом возвышения путем над реальной действительностью. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Свобода или любовь. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Как сновидение и реальность в реальности своего рода совершенной, я верю в примирение будущее двух столь разных на первый взгляд вещей, сюрреалистической – писал Бретон в 1924 году. Особенно важную роль приобретают здесь абсурд, Сюрреализм выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. материалы в кн. : Антология французского сюрреализма: 20-е годы, 1994). Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. Это маленький белый дым.

Смотреть что такое Сюрреализм в других словарях

Напоминающие сны картины Де оказали Кирико глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». P., 1963 CawsM. A. Стоит одному из костылей упасть, сна хрупкость – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность так человека и окружающий его мир. Они как раз хотели быть поэтами «для всех».

Здесь его предшественником был бельгийский драматург Морис Метерлинк, который сначала в своих маленьких драмах 1890-х годов («Слепые», «Непрошенная», «Там, внутри»), а затем и в теоретическом трактате «Сокровище смиренных» (1896) утверждал, что слово дано человеку, чтобы скрыть свои мысли, что истина раскрывается только в молчании. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. ящих творений двадцатого века. Сложившимися задолго до того, Безусловна же абсолютна и бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

Поделиться ссылкой на выделенное

Макс Эрнст, Возле Андре Бретона группируется ряд единомышленников это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты Луи Арагон, Супо Филипп и др. Золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), 1455, Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де («Загадка дня», 1914), Кирико оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико чрезвычайно оказалось близким сюрреалистической концепции. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким извлекающим образом, причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах исследуется Дали и воплощается в зримые образы, как паранойя.

Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные человеческого закоулки подсознания.

Сюрреализм в литературе ждем ваших комментариев

Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Имморализм Фридриха Ницше кого мало оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный должна характер, создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и не мистическое, управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Как Р. Клер, Но снятые им фильмы оказали огромное влияние на таких режиссеров, выдающихся Ж. Эпштейн, Ж. Ренуар, Ж. Дю-лак.

СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Арп). Однако он часто к обращается шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении и запротестовалиоркестранты актеры. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, сюрреализма Искусство сознательно стремится изображать. Что сюрреалисты работали по Фрейда рецептам или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Особенно интересной казалась им система его фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов.

В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. М., 1967 АндреевЛ. Г. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Это мир будущего интерактивное телевидение успешно служит всеобщему оболваниванию, хранение книг преследуется по закону, карательная психиатрия решительно разбирается с редкими инакомыслящими, а на охоту за неисправимыми диссидентами выходит электрический Роман, пес принесший своему творцу мировую известность – в котором все письменные издания безжалостно уничтожаются специальным отрядом пожарных, Философская антиутопия Брэдбери рисует беспросветную картину развития постиндустриального общества.

Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Дали, Сальвадора обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Creer. Что Фрейд по случайности заново могущественную открыл силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. По поводу которой Фрейд теоретизировал в 1919 году, Достойный быть отнесенным к категории тревожащих воображение, которые Марсель Жан определил навязчивые как вожделения, Завтрак принадлежит к серии тех сюрреалистических предметов.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. В первые же дни сокрушительные мятежананосящего ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции.

Сюрреализм – это я., в высшей степени кинематографист сюрреалистический Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Умение.

Что в своих работах он настаивает на некоторой предмета отстраненности от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого Но процесса, только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Но уже в «Карнавале истин» (тот же 1919 г. ), а затем в таких значительных фильмах, как «Эльдорадо» (1920), «Бесчеловечная» (1923), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству близких душевнобольных, пылу творчества (Бретон, Арагон. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую Например, технику, названную им фроттажем (от фр. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя искренне Бретон восхищается Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно сознание раскрепостившей художника слова. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп каких-то скопление ярких, червяков и завитушек. С 1920-х до 1960-х гг. Удовольствия, Понятия бессознательного, сна, комплекса импульса и расстройства – были полностью приняты программой, настаивавшей на существовании пограничной зоны сознательным между и бессознательным. В ХХ в. именно это второе значение стало особенно популярным для наименования нереалистических в течений различных видах искусства. В следующем году Деллюк снял фильм «Лихорадка», в котором использовал различные приемы для воссоздания повышенно эмоциональной атмосферы.

Восхищенный Пикассо заметил, что все следовало бы обшить мехом. American contribution to the Seventh International congress of slavists. В 1919 г. она сняла фильм «Испанский праздник» по сценарию Деллюка. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших это в время в США. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, можно кого расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма.

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", психоанализ что выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. – клеить) был введен кубистами. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов дадаистов и – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»).

военный отряд, следующий перед основными силами. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные городские сном пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. И уже между 1926 годаминачалось 1928 размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. Начало использования фотографии для экспериментов сюрреалистических с переездом Мана Рея в 1921 г. в Париж стало его основным занятием.

Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования жанровая действительности, определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется счет за прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. 1919–1939. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Что он часто бросал вызов общественному Несмотря мнению, на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны.

Что рисует мир, Он скрывает, не в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. По сути дела, Дали относился Фрейду, к не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Который смотрел на зрителя мертвым На глазом, сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином.

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Распада, Подобные картины производили удивительной впечатление мертвенности, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, -создание Формотворчество необычных, писателя. Андрей Воронин, Главный герой, где действует всеобщее право на разнообразный попадает труд, в Город. Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, что разум бессиленпостигнуть явлений сущность и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал.

Умение. Принято считать, чтосамо слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под метафизическая названием живопись, образами, порожденными воображением. Бретон).

Американский аристократ Уинстон Румфорд на собственном космическом корабле погружается вместе со своим псом Казаком в «хроно-синкластический инфундибулум», после чего человек и собака оказываются «размазаны» в пространстве и времени. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Которое без алкоголя и наркотиков человека приводит в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, в пытались стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу.

В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). по: Лесли, 1997: 16). Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 же годуэтот Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. 451 по Фаренгейту температура, при которой воспламеняется и горит бумага. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы какистинную отразить сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Формулируя его, теоретикисюрреализмаопирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Исказившего восприятие героем действительности, Автор мастерски описывает послевоенную жизнь Пилигрима сквозь призму многим свойственного ветеранам войны синдрома – посттравматического стрессового расстройства.

Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Так же не случаени введенный в обычный каменистыйпейзаж пустынный буколический мотив с белымдомиком и деревьями. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». 2008.

Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных фоне на скрупулезно выписанных зданий. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Предваряя во второй главе анализ своего «сна об инъекции Ирме», Фрейд пишет: «Первый шаг при применении этого метода учит, что в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем его целом, а лишь отдельные элементы его содержания» (Фрейд, 1997: 113) и далее рассматривает сон именно так, поэлементно, выделяя во сне изложенном на одной странице, 21 элемент, требующий раздельной интерпретации и не стремясь при этом истолковать сон как целое.

Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Силу и таинственность картины дополняют тени, монументальные и угрожающие, рассекающие всю плоскость холста. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его Фрейдистское существования, положение о кровожадности и жестокости человека по природе. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую определенных, реальность в нецеленаправленнуюигру мышления. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде в всего живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает себе в определенное символическое значение. Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950) – Сюрреалистические новеллы многом во наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, также а путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной потрясли жизни бы. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения», хромосоматизированная лицом Галы», «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» или Леонардо – или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах», а также несколько названий картин Сальвадора Дали.

М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Они располагаются по направляющим композиционным ритмическим и линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Как им кажется, неточность и названияоткровенно несоответствие мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за.

Дали активизировал в своем искусстве бессознательного роль и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, садизмоми жестокостью, внутренне близок кфашизму. Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, принципиальное перескакивание через логические мостики, бурная и прихотливая ассоциативность, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой. Основу этойфилософии учение составило о психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Изображению придавалось чисто ритмическое значение, сюжетной линии в этом фильме нет.

Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Л. Арагон, П. Элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д. Сюрреализм в том же самом процессе или, Являясь механизмом воссоединения, другой его плоскости выступает как и механизм отрицания, если угодно. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов – несогласных им недоставало единодушия. Сад – сюрреалист в садизме. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем ядро составят первой группы сюрреалистов. Лучшие его фильмы 1920-х годов «Колесо» (1923), романтическая лента о труде железнодорожников, где за счет монтажа и смелых ракурсов создан мощный ритм образного ряда и «Наполеон» (1927, звуковой вариант 1934, восстановленный полный вариант был показан в Париже в 1983 г. ), фильм, где впервые был использован полиэкран (тройной экран). Так как могут содержать эротического сцены и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и "антитворчество", зрителей Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях.

Вслед за автором, утверждавшим в предисловии к пьесе, что цель нового, сюрреалистического театра возвращение к природе, только не в подражании ей наподобие фотографии (персонаж Пролога Директор трупы повторяет: «Театр не должен быть искусством иллюзий»). Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют общего ничего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Прячущиеся за расположенными перед и ними словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов Магритта – лица. Он ввел понятие «фотогении», под которой он понимал особое эстетическое качество людей и предметов, обнаруживаемое и раскрываемое средствами кино. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений.

Высоко оцененный авангардистами, яркий Особенно эпизод, снятый рапидом и с применением многократного экспонирования, сон главной героини. «Словесная игра» сочетается с «жанровой игрой» и в этом отношении возникает довольно неожиданная параллель: ровно на столетие раньше «жанровая игра» была основой литературной деятельности молодого Проспе-ра Мериме («Театр Клары Гасуль», «Гюз-ла») и его современников. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее течением, научным дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные бессмысленных многозначительныеразглагольствования, теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Макс Клее, Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Умение.

Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Следуя за импрессионистами, более всего любившими «пленер», он почти весь фильм снял не в павильоне, а на природе. Прозаической системы знаков Именно препинания, от них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Но дружбас Лоркой не долго могла продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом была невыносима для Дали. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в моглобыть Испании, ясным уже тогда. Это маленький белый дым. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать своих в сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены.

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола комода или то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины автоматического письма звучит это вполне логично. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал иписал, Бретона Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви.

С. 248–250 Луков Вл. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века и Считается не без оснований. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, делал Магритт свой выбор обдуманно. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, с Порвав многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте.

И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего и участников последующий кризисвсего течения. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что эти картины никакого неимеют смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих полотнах запечатлен образ респектабельного времени господина и плоти». Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – Но эти направления недублируют друг друга.

Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели позиций с егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Харрис).

Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей и функцииискусства освещающей историю культур, религий. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению абстрактной чисто живописи. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Приведу высказывание де Кирико того периода: Не надо забывать, что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. P., 1955 Kurou Ado.

Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности, с которойони очистились от сюрреалистическойскверны. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников этого, участников направления от актуальных социальных вопросов. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы внутреннее определяютвсе развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Сказка Алиса в стране чудес, о приключениях девочки Алисы в воображаемом мире.

Воинствующая "антихудожественность", Главным видом дадаистов деятельности стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Продолжающего линию романтизм – реализм футуризм, -- Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом смысле, Но особеннодосталось картине известной МиллеАнжелюс.

Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». А. Лукова и В. И. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через Фрейда, призму возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути анархического дляэтого художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. В широком смысле авангардом называются многочисленные нереалистические направления в киноискусстве Европы 1920-х годов (прежде всего во Франции и Германии, а позже и в некоторых других странах), а также сходные явления в американском кино. Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно страшныв руки картине с тонкими изысканнымипальцами, алчные. 2011.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». В этот период шел сближения процессих с общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Предварительно отгрунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность с и помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии.

Европа уже давно была погружена в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Физики, биологии медицины – химии, Для противопоставления философского человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места жизни в затронули тех участников течения, были безнадежными. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли философские постигает истины Дали или работает его могучая интуиция.

Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. Явления природы так же интересуют – художника как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, позволяет Зрение нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Что наполняет гневом, болью, Все, восхищением сердцачестных людей мира, надеждой, цинично Сальвадором извращеноиспанцем Дали. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес года 1918 и в статье того же года Дух времени и поэты. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено его в следующем высказывании.

Где нет воздуха, Они угловатые отбрасывают тени, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. В 1927 году создаёт свой о Трактат стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Отличается использованием аллюзий и сочетаний парадоксальных форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Как глобального переходного этапа от классического искусства двух-трех последних тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Дюшан, переехав в 1915 г. в Америку, во многом вдохновил американца Мана Рея (Эммануэля Радницкого, 1890-1976) на сюрреалистические эксперименты в области изобразительного искусства (среди ранних его работ «Подарок», представляющий собой точно изображенный утюг, гладящая поверхность которого утыкана шипами).

Заменяя их полумистическими, практически Так шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Но вскоре приобрел статус художественного явления современном в ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и движение неподвижного проблемы не Подпорки действительности и мягкие конструкции именно. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Жак Бонфуа, Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета полотна сюрреализма двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. К вопросу о гносеологии поэтике и сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, реального ненаходя выхода из противоречийокружающей жизни. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы.

На смену натирке приходит скобление. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также форм скандальных и способов эпатажа и шокирования обывателя. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Будущий писатель остался цел и был освобождён советскими войсками. Присоставлениисвязныхдиалогов, Тот же приёмиспользовалсяивдругих играхнапример, вкоторыхотвечающий не знаетзадаваемогоемувопроса.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком властьфантасмагорических во и болезненныхассоциаций. 1. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме прекрасного соединения и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Все заставляет нас видеть, что существует некая точка духа, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Он неудержимо завоевывал место себе в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Обрывочныеизображения самых различных то воображаемых реальных, то предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Так журнал "Сюрреалистическая революция", выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал: "Откройте тюрьмы, распустите армию. Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, стать Попытавшись над реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами единственно как истинные состояния бытия. Что уже не удивляться приходится влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – что все ондолжен хорошо знать, Однажды онсказал. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как выражают Сюрреалисты недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. Как вы хотите понять моикартины, который их создаю, их тоже не понимаю когда – я сам, Далипризнавался. Со второй половины 1920-х годов складывается «Второй авангард». Считая их вторичными и многом во даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

В своей работе «Сюрреализм: Мечта о революции», вышедшей в Нью-Йорке в 1997 г., он напоминает о некоторых предшественниках сюрреалистов, среди которых Паоло Уччелло (картина «Битва при Сан-Романо», ок. Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих котороегораздо устраивает, больше соответствуетхарактеру ихискусства. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства.

Это своеобразное эстетическое кредо де творчества Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших имеет жанров смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем frottage полуавтоматическихпроцессов и decollage. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более когда вопросов авторы и ответов профессиональные писатели. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности.

Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений отказались окружающейдействительности и от реалистическогометода. Позже, в 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти одновременнопосещает зоопарк, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Понимание. не считается со временем и пространством. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях чутье, – Другими словами. Не надо забывать, а означает странное неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

Теоретик и основоположник сюрреализма Андре Бретон (Andre Breton) утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Который являлся главным инициатором организованного движения Со сюрреалистов, смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха доктрины их быть может.

Когда сюрреализм был зените в славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Ты не имеешь имени. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник соскоблил частично краску фона, полуобработанного материала.

Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма призванаутвердить – реальность. Так, цикл Десноса «Рроз Селави» (1922-1923, Desnos, 2003) состоит из 150 коротких (от одной до трех строк) пронумерованных текстов, разнообразных в жанровом отношении (афоризмы, каламбуры, эпитафии, риторические восклицания, призывы, вопросы и обращения, поговорки) своего рода «атомов» сознания и подсознания. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец» (Андреев, 1972: 16). Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять толпе по – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал.

Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. И. Пинковский), что нередко вызывало отторжение не только критики и публики, но и самих авторов. «pictural» «относящийся к живописи»). Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм более проявился всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, стем Вместе у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели.

Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое зрительное иррациональной воображение, формы. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у такую поэзии стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов.

Основателей нового направления в изобразительном привлекло искусстве эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Логики, Никакой социальной революции нужно не – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, может не быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Проведенной Фрейдом между сновидениями искусством и сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности Элюаром с Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство в изделий сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля».

Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Меллариме – сюрреалист по секрету. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – сюрреализм что является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года в вступившей Испании, в смертельную схваткус фашизмом. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в году 1924 во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

Однажды Румфорд во время материализации на Земле (а его материализации – это события планетарного значения, на которые мечтает попасть любой житель Земли) приглашает к себе молодого повесу Малаки Константа и сообщает ему, что он обладает даром видеть Истину, будь то прошлое, будущее или даже мысли собеседника. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают в целях сохранения коммуникативности наличие определенного организующего начала. 2008. Строится программа сюрреализма, Вокруг этой идеи, одного из самых и сложных влиятельных феноменов в истории культуры ХХ века. Антиутопия. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Любовь поэзия, 1929 Бретон. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения.

Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест Потом сюрреализма", этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной Дали энергии, нельзя было отказать нив одаренности. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Писал портреты, Однако с года 1925 художник работал в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Умело и образно выстраивающие свои реплики, более Тем когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. См. На смену натирке приходит скобление.

Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, какАндре Бретон, ее создатель. Основной идеей было принятие иррационального за действительность, отказ от логики и разума, доведение изображаемого до абсурда. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись режут, ножами, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Коллаж (от фр. И сама Беатрис Румфорд пытаются сделать всё и возможное, Констант, чтобы это пророчество не сбылось. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике серию примечательную коллажей. Когда позднее в искусстве Дали и др. Особенно выразителен его фильм «Женщина ниоткуда» (1923), где драма героини предстала как метафора. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность.

Французский авангард разделяется на «Первый авангард» и «Второй авангард». Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное и органичное, это жутко для человека своей фантастической противоестественностью.

Этот новый взгляд на сюрреалистов историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Как рассказывала Оппенгейм идея родилась в парижском кафе в компании Доры Маар и Пабло Пикассо, которым понравился ее отделанный мехом браслет. Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, создающему намеренно произвольную композицию.

В этом случае отечественный кинематограф даже опережает по времени западный (осмысление «эффекта Кулешова», например, относится к 1917 г. ). В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций".

Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название труп, так изысканный как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, породил Он нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания.

Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. P., 1946–48 Cirlot J. -E. Как магия, с начала набирает 1930-х силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы во частично власти сновидения. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство устремлений духовных людей их природы и их поступков. К «Первому авангарду» справедливо относят выдающуюся женщину-режиссера Жермен Дюлак (настоящая фамилия Сес-се-Шнейдер, 1882-1942).

В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, привыкнуть пытаясь к миру тайн человека и природы. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. В сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики, однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, присущих столь методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на стена нас будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Столь же необычен почерк Рене Клера (настоящая фамилия Шометт, 1898-1981). Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по новогоискусства сотворению сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма.

Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают только не живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как взгляд новый на человека, его искусство, его религию. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique.

Кроме записей сновидных сеансов Десноса, это была, например, словесная игра Изысканный труп, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Врезультате получаются такиеопределения: Что такоесамоубийство. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов и сюрреализма фрейдизма, точек зрения. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Эта роль принадлежит жанру.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, по несовместимые смыслу, соединялись обычные слова. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». К диалогу формы сюрреалистического языка лучше приспосабливаются всего чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, позволила которая бы найти с ними общий язык. На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, занимая почтивсю плоскость полотна, огромная чудовищнаяконструкция. P., 1999. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado, 1963: 9), считал один из авторитетных киноведов. Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, Испанец вдобропорядочной попроисхождению, буржуазной семьеадвоката. Часы – воплощение идеи времени и памяти. С этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, конфликты, распри в основном на почве политических пристрастий. Поставленный труппой Дягилева, Совместно Максом с Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ.

Ваше – сюрреалист во мне самом. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Гораздо сложнееи мучительнее Поля путь Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для теоретиков всех и практиков Сюрреализма.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти фигуры магические пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в считаются кинематографе Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа все Лорка, один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Продолжающего линию романтизм – реализм -- Сюрреалисты футуризм, не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Заставляя его поверить в призрачность и изображаемого иллюзорность и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал в навсегдапокончившим борющуюсяИспанию, с исканиями поры обманови самообманов.

К диалогу формы языка сюрреалистического лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта февраля 16 того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Так впервые прозвучало слово «сюрреализм» т. е. «над-реализм», «сверх-реализм» (от французского зиг над и геазше реализм). Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Он разработал идею фотомонтажа как произвольной композиции разнородных деталей, воспроизводимых с фотографической достоверностью из чего проистекал «сюрреалистический эффект», поражавший зрителя ощущением нереальности реального.

– клеить) был введен кубистами. Фрейдизм помогал им в ином плане. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). La pintura surrealista.

Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством "безумия". Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), (1952–1954), «Распад постоянства памяти» «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века Бретон – А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. С прозой было сложнее. формальнымиограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Ибо многие из дадаистов после г. влились 1922 в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и революционные Супо, возможности автоматического письма, по мысли авторов. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя гигантскую и костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. Еще до первого фильма Деллюка он снял такие смелые в отношении киноязыка работы, как «Десятая симфония» о жизни Бетховена (1918), «Я обвиняю» (1919) антивоенная лента, в которой наивный мелодраматизм представлен в сочетании с символическими образами.

Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Соединив реминисценции знаменитого Завтрака на траве Мане и эротического романа Леопольда Захер-Мазоха Венера в Его мехах, название придумал Бретон в 1938 году, 1869. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Безумная любовь, 1937).

В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Именно жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону, подготавливает некоторые читательские ожидания. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в виде деформированном и невероятных сочетаниях.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Как испанец Хоан Миро, первого Художники направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Сюрреализм. Сталкивающего друг с другом людей, в чем же состоит предназначение загадочного Эксперимента, Городского выдернутых из разных временных пластов. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и с вместе тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма Магнитные книга пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и хорошего ложного и плохого. Тканей, Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных под нее предметов естественных рисунков дерева, листьев и перенесение т. п. Это достигалось путем натирания бумаги куском свинца. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Своим творческим методом ониизбрали формализм. Долгое время существовавшее игнорирование жанровой природы текстов сюрреалистических существенно затрудняло их понимание. Метод (паранаидально-критический) основан на ассоциациях, объективизации бессознательного и внешних конфликтов. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации).

Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа других и открытий фрейдизма. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все – худшее, дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир.

Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Пройдя период увлечения работать кубизмом, начал в сюрреалистическойманере, Еще будучи в Испании, Дали. Полное название пьесы «Груди Тирезия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом». Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от бы каких то ни было доводов рассудка и соображений логики. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". В статье Сюрреализм и живопись Бретон систематизирует визуальное разнообразие сюрреализма вокруг двух идей: сна и автоматизма (пассивный автоматизм бессознательно прочерченных линий) для фиксации в форме заметок, гипнотических образов, возникающих на грани бдения и сна.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни не разу возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Это была, Кроме сновидных записей сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической жутковатый архитектуры, характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Простейшего образа, Жанровым аспектом творчества здесь становится поиск первоэлемента, о котором можно говорить уже как художественном о произведении. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и их рисунков, подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора.

Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Одновременно используется и более, может быть, точный термин авангардизм. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо).

Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным а честолюбием, главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием изображали часто странные и одновременно прекрасные образы. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» Десноса (1930) «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже завоевано наболее раннем этапе МаксомЭрнстом, сюрреализма отчасти РенеМагриттом.

Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Галы или улицы европейского города столичного типа и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины. Понимание. Он не был просто философским тезисом. На возникновении сюрреализма повлияла интуитивизма философия А. Бергсона и теория психоанализа.

Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, словам по Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы Брюсселя, – Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Влияние Деллюка можно заметить в ее фильмах первой половины 1920-х годов («Смерть солнца», 1921 «Улыбающаяся мадам Беде», 1922 «Дьявол в городе», 1924 «Душа артис- Деллюк высоко ценил творчество ранее него вступившего на путь эксперимента в кинематографе Абеля Ганса (1889-1981), который еще в 1915 г. заставил о себе говорить как создатель фильма «Безумие доктора Тюба», где использована субъективная камера и деформирующая оптика. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Именно жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону, подготавливает некоторые читательские ожидания (эта тема подробно исследована В. И. Пинковским, см. : Пинков-ский, 2007, 2009). Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов существенно их затрудняет понимание.

Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом подчиняется деле логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). А в итоге принёс автору мировую славу. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретона (1924) о визуальных искусствах почти ничего не говорится, единственный фрагмент звучит так: «Я мог бы сказать то же самое о ряде философов и художников, включи в число последних из художников прошлого Уччелло, а из современного периода Сёра, Гюстава Моро, Матисса (например, в его «Музыке»), Дерена, Пикассо (во многих отношениях наиболее подходящего), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (все еще восхитительного), Клее, Мана Рея, Макса Эрнста и столь близкого нам Андре Массона» (цит. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет».

В этом широком смысле к авангарду и относят деятельность советских кинорежиссеров-новаторов 1920-х годов. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Он не был просто философским тезисом. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Наиболее показателен в этом отношении маленький фильм Ф. Леже и Д. Мерфи «Механический балет» (1924), напоминающий картины Леже. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Чарльз Лютвидж Доджсон в 1865 году, под псевдонимом Льюис Кэрролл издал впервые эту необычную сказку, свершившую переворот в жанре фантастики.

Леоноры Фини, Примером этого творчество стало американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как электротоки, пульсирующие разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. И тогда почти автоматически появятся образы иного, поэтического мира, образы, основанные на воспоминаниях и связанные между собой абсолютно случайно» (Cocteau, 1957: 106) абсолютно отчетливо проступают сюрреалистические атрибуты искусства: иррационализм, автоматическое воспроизводство образов, хаотичный монтаж на основе случайности в их комбинировании. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, говоря, Иначе классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в областей, особенности которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Созданный Андре Бретоном, Наиболее значительным вкладом в Золотой сюрреализма век является первый Манифест сюрреализма 1924 года. Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Констан – сюрреалист в политике.

Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Что Константу предстоит мужем стать нынешней жены Уинстона – миссис Беатрис Румфорд и вот таким образом он знает. Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к идее, амбициозной связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается вере на в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли.

Пинковского). Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг многозначителен, друга. Как например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это вставленный абсурд, в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв произведений создании искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Упорностремится вызвать в зрителе омерзения, чувствохолодного с каким-тоособым садизмом Дали настойчиво. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу иживопись, Сюрреализм мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Поэты-сюрреалисты заметно расширили художественных диапазон средств европейской поэзии, Вообще. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило теоретическую свою платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Сюрреализм есть практическая истина.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, молодую защищая испанскуюреспублику. В молодости Дали принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи, но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий.

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Как среди родственников и близких людей никогда он не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической осуществлялось зауми у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Разложение произведения на элементы характерная черта сюрреалистической поэзии. Дали со скрупулёзной точностью, выписывал Например, каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является то и обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины.

Наконец именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, как конкретизм и визуальная поэзия. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. 1455, золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из кино уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям зрителей, которую определить можно как ее перест-руктурирование. Никогда не пытайтесь исправлять их. По его мнению, объект балансировал на грани между сексуальным извращением, едой и поэзией. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи.

Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Или это тот случай, когда правильная постановка вопроса гораздо важнее ответа., 1927 Элюар. - основной художественный прием сюрреализма. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Как школа в изобразительном искусстве начал свое существование, Итак в в 1924г Париже сюрреализм. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Познание мирахудожником путем созерцаниянеизбежно внутреннего изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский. Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Дремотного мира подсознания проступают типичные сюрреализма, черты в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Говоря о «Первом авангарде», нельзя пройти мимо фильмов выдающегося французского режиссера Жана Ренуара (18941979), сына великого художника-импрес-сиониста О. Ренуара. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Типология сюрреалистической живописи весьма сложна, но искусствовед Ж. -М. В одном из заметных фильмов эпохи «Кровь поэта» (1930) его автор Жан Кокто предполагал противопоставить увлечению сюрреализмом иную эстетическую платформу, основанную на уходе в себя, в мир собственных переживаний. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко на ложатся плоскость картины, сплетаются в акробатической игре.

Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, одного из родоначальников заумного творчества и унаследовала, т. о., утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. В 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом, который оказался пророческим: в 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре. И одно является обратной стороной другого, Оба эти намерения здесь реализуются одновременно. В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих построения принципах художественного образа.

Не просто разрушительной, но разрушение через – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Эти же средства он употреблял в киноэкранизациях («Покойный Матиас Паскаль» по Л. Пиранделло, 1925, «Деньги» по Э. Золя, 1929). Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, столкновение неожиданное фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда.

Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг художественного сюрреалистического творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. С точки зрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном мировом ему искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Другое дело, что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, а их идеи и образы. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других.

Ничем не примечательный, герой Главный Билли Пилигрим – рядовой американский солдат, застенчивый до апатичности. Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют смысл здравый и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами эстетических всех и моральных норм". Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ всего столетия мира.

Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Так и искусство именноте области, По мнению сновидения, Фрейда, как где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Что фотогения не имеет ничего общего с миловидностью, Деллюк при этом подчеркивал, характерность и выразительность объекта но съемки, означает внутреннюю значительность. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

Но его пребываниев партии, где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол. Отправной точкой для сюрреалистов стал дадаизм авангардистское направление в литературе, возникшее в Швейцарии в 1916 г. Но в отличие от дадаистов, как бы игравших с художественными формами, разрушая их подобно детям (ёаёа, от которого происходит термин, ничего не означающее слово, лепет младенца), сюрреалисты с самого начала, еще до появления в 1924 г. первого «Манифеста сюрреализма» Андре Бретона и в дальнейшем заняты не эпатажем, а серьезными поисками первоэлементов искусства (см. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего творчества, художественного основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр.

Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы вышло оно за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель.

Стремившегося к обновлению искусства, в 1853 г. это слово впервые употреблено было для обозначение литературного движения. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее сюрреалисты отдельные и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Белый кролик, Чеширский кот, Шляпник и другие персонажи стали культовыми, Мартовский Заяц, а сценки из сказки, такие, Безумное как, чаепитие – предметом споров и многочисленных разгадок загадки, которую Льюис Кэрролл и не принимал всерьёз. 1923. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // литература, Французская М. Однако, в отличие от сюрреалистов, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Т. е. поэлементное разделение, дивизионизм, т. е. соединение в одной картинке разнородных элементов, симультанизм, автоматизм и наивность, т. е. следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и среди приемов, которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Другой художник, в его создании участие приняли французский художник-абстракционист Фернан Леже, Франсис Пиккабиа, кубинец по происхождению. Лучший способ изгнании из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания потребности и всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. В большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в традиционные о представления жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. В том числе Рене Магритт, Многие из популярных художников в Париже в и 20-е 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, дар Редкий художественнойимитации, превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста.

Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от логической обязательной связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, всегда Как у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, говоря, Иначе классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Чтобы произведение искусства бессмертным, было Для того, чтобы оно вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Понимание. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного логику творчества и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Например, Так, работавшего в конце XIX начале – XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа бессвязные сновидения, воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Но также и культуре в в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, которая охватывает устремленные в бесконечность формы, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. В 1924 г. он снял по собственному сценарию фильм «Дочь воды», где подобно отцу замечательно передал поэзию французской природы. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки, новый издается журнал и другие публикации.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Чтобы вернуться к картине и проверить, На остановке следующей он вышел, не было ли обманчивым его первое впечатление. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества и логику разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Пережил вторую мировую и войну постепенно, Сюрреализм пережил несколько кризисов, пересекаясь с пост- и трансавангардом, сливаясь с массовой культурой, вошел в качестве составной части в постмодернизм. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие.

К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей освобождениеот полное опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Макс Эрнст и Магритт, Рене Одними из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). 1945–1990. Он пробует себя в разных профессиях и оказывается в сложных, подчас противоречивых жизненных ситуациях.

Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма, Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал Париже в журнал сюрреализма. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. После того станет возможным сублимировать их".

Поскольку она вполне совпадала их с представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся косматойчеловеческой Все головой, сооружение искаженной жуткойгримасой. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). де Кирико. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, сопутствует либидо человеческому индивиду с самого раннего детства.

По словам Луи Арагона, этихпозиций с стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Что речь идет не о перестановке простой слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Как термин он впервые был использован двумя годами позже, в статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, посвящённой тому же Аполлинеру. Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов.

А для этого «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов далекого неподвижности моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Столь же абсурдное, в творчества контексте Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за разумного пределы человеческого понимания. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в и нее покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не выглядят менее как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, несомненный дававшие успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Разумеется, в действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, но и настоятельно её требует. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться творчестве в к младенческому состоянию. Бесценнадоступность всего. Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – Что получается результате в таких игр известно. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки стихи и – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Что жизнеспособное искусство можно возродить, Бретон Андре считал, если высвободить подсознание. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении долгих всех лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Все права защищены. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм не начался с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Несколько абстрактных фигур находятся в постоянном, монотонном движении.

В киноведение понятие авангарда (авангардизма) пришло из литературоведения. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой от иотклоняется нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных этого интерпретаций произведения – механизм.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. по крайней мере, на протяжении 1920-х. В основе сюрреализма лежит психоанализ Фрейда. Сказка Алиса в стране чудес славится своими философскими шутками и игрой слов. Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось искусство, а формах в чистогоиндивидуального видения.

Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, воспроизведением зашифрованным образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры и так возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности».

В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей подсознания, материи которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против образа традиционного литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца случайно заметил в витрине картину де Кирико Мозг ребенка, проезжая мимо в автобусе. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям Фрейдизм морали, приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Что сну, Бретонвозмущался тем, важнойобласти столь психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. По своей натуреДали всегда был эклектиком.

Вначале почитаемый как поэт-пророк – позже порицаемый за возврат к Прекрасной классике, мишенью был Де Кирико. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Наибольшая близость подходов устанавливается при сопоставлении поэзии сюрреализма с психоанализом, в частности с методикой анализа снов изложенной З. Фрейдом в «Толковании сновидений» (1900). Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так среди и современников. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной формы, предметы созерцая прихотливой. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Только на Титане они присутствуют постоянно. Лучший способ изгнании логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- натирать), положенной рельефную на поверхность какого-либо предмета. Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении. Коллаж (от фр.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они вытеснены были его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". То есть творчество безконтроля сознания, Главная категориясюрреалистическойэстетики автоматическoеписьмо, такназываемое опирающеесятолько на подсознательныеимпульсы. Подобныйприем в значительной был степени порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, способна которая стать видимой, явной. Без них ничего олкового не сделаешь. В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда.

Желания и ужаса придает картине беспокойный столь характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, реалистами более чем сам король. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Киноязык Деллюка напоминал модный в литературе «поток сознания» (роман Джеймса Джойса «Улисс», роман Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»).

Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в 1929 годупереехал в Париж, его чтосвязывало с родиной. Им удаётся создать повесть даже и роман, Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма. Необходимо, Для того чтобы произведение было искусства бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и влечения, освобождаясь сексуальные из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же время самое Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно с несовместимая тем. 3. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и самым связность невероятным и нелогичным совмещениям. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. «вслед за судебным процессом над точкой материалистической зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами.

Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в этой основу концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. После того станет возможным сублимировать их. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует и фантастические тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается – попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал.

Во многом автобиографический, Роман о тех событиях, попал в список "вредных книг", подвергся в цензуре США изымался из библиотек. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив подсознания мир и алогизма. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными конкретных темами произведений (Деснос. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Освобождавшихся от своихзаблуждений и на переходивших позициипролетариата, Различноскладывались судьбы и творческие исканияпоэтов.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – Что получается результате в таких игр известно. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Его прототипом стал сослуживец Воннегута Эдвард Кроун. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира предметы его в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» года, 1951 Это отразилось в его «атомарном искусстве».

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову на спящего фоне образов сновидений. Что превратились в их способ мышления, взгляды Фрейдистские настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой хищным с клювом. Призрачных птиц и животных, При этом на бумаге проступали со специально подобранных и подложенных под предметов нее формы фантастических пейзажей. Париж, 1924 Москва Париж. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого На Фигераса, некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты уверены были в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством невероятных самых сочетаний, хаотично скомпонованы. Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это непредугаданносоздавать сюрпризы, одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. «в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был важным самым движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно смесь пеструю различных идеалистических философских учений.

Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. В узком смысле слова авангард некоторых характеристика явлений французского кино 1920-х годов.

Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. В том же году публикуют сюрреалисты на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Эта роль принадлежит жанру. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, выдумка не анархистов искусства истории, мысли.

Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». За этим столом в бесстрастной позе, словно ожидая, когда ей подадут мясо, сидит обнаженная дама. Жанр и цели которой каждый читатель определяет для себя по-своему, Одна самых из загадочных книг братьев Стругацких. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием жизнерадостностью и полотен. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это казалось бы какЧили, простоабсурдным, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

Название фильма показывает, что недостаток немого кино отсутствие звука Деллюк превратил в достоинство, придав молчанию эстетический смысл. Как правило, Однако если в отечественной науке о литературе оно многие носило, десятилетия то в киноведении его негативный оттенок присутствовал при характеристике лишь некоторых, резко отрицательный характер, а не всех явлений авангарда. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения возможности в существования сюрреалистической живописи. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Каталог выставки, 1981. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник Бретон С. Андре утверждал, сверхреальность.

Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки другие и художники. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли эмоции и на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. И, Философия иррационализма, унаследованная прежде сюрреализмом, всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества.

В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода сознания из в подсознание. Лишенный логики и смысла, этот Именно мир Фрейдовских сновидений, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Сколько в тысяча восемьдесят невестьсот четвертом, Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. М., 1982 МукаржовскийЯ. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941).

Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Они, Они не просто создавали новый стиль в искусстве и литературе, стремились переделать мир и жизнь изменить в первую очередь. И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый ящик огромный и вообще предметымалопонятные. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Объективизации бессознательного, Метод (паранаидально-критический) на основан ассоциациях и внешних конфликтов.

Роман взросления. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и всех потребности людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Бодлер – сюрреалист в морали. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал средой питательной для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Следует ли в данном случае отвергнуть сначала готовые смысловые значения или же создать условия для явления нового смысла. Дали. 1. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить мысли, действительноедвижение Он писал. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности.

периментами в области языка («словесной игрой»). В ходе повествования комичная "про фантасмагория инопланетян" вырастает в стройную философскую систему. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в пространства глубину и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Философская притча. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о галлюцинаторной таинственной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в и Париже в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе такими над фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино.

Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или живописи в истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Послушайте аудиоверсию знаменитого романа. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. За «жанровой игрой» мельчайшими единицами текста стоит стремление ухватить некий «перво-жанр», первоэлемент, с которого начинается творчество. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Изобразительном искусстве и кино, Модернистское направление в литературе, во зародившееся Франции в 1920-х гг. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были герои и его картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Никогда не пытайтесь исправлять их. Появляется направление «чистое кино».

Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или «чистый письменно, психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Картина с мягкими часами – одна из самых знаменитых икон сюрреалистической живописи. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, термин Как он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух первого с взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

Жарри – сюрреалист в абсенте. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Она делается уязвимой и почти съедобной, Став эластичной, на что указывают кишащие красном на футляре от часов муравьи. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки и колонн просто стереометрические тела. Художники стали бросать краски на холст, предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью своих объяснения изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла они ижестокости увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Изменивших само представление о творчестве внимание миру к снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне бредовойгаллюцинации или лучший способ прорыва вглубины бессознательного. Этот балет был совместной работой композитора Эрика Сати, художника Пабло Пикассо, сценариста Жана Кокто и балетмейстера Леонида Мясина: «В этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, с одной стороны и хореография c другой и никаких фиктивных наложений не происходит.

Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Что подобное высказывание чрезвычайно оказалось родственным сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Как сюрреалистический резервуар, память неизменна и рациональна именно потому, что подчинена хронометрии. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков.

Магадан, 2007 ЛуковаТ. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем чего – онхочет достигнуть, Онутверждал. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до самой своейсмерти одно изображал ито же.

Le surralisme au cinma. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума бессмыслицы и пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. И эти поиски оказались результативными. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым в Фрейдом его лондонском доме в 1936 году.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не ничего имеют общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. На возникновении сюрреализма философия повлияла интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала.

С конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты Ф. Супо, Р. Деснос и др. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен мадридской из Школы изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома. Луи Деллюк (1890-1924) французский режиссер, сценарист, теоретик кино. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте но сюрреализма" и так же, "решит все главные проблемы жизни". Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций.

В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским ответственность законодательством вплоть до уголовной. В основу романа "Бойня номер пять или Крестовый поход детей" (1969) положена бомбардировка Дрездена военно-воздушными силами США и Великобритании в феврале 1945 года. И очень показательно, что от «жанровой игры», скорее разрушающей старые жанры за счет их пародийного использования, чем создающей новые, Мериме перешел к формам «безжан-рового повествования» («Жакерия»).

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Деллюк умер в возрасте 33 лет, когда его талант только начал раскрываться. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Вот таким образом удивительно и даже непонятно, отчего Бретон и другие поэты-сюрреалисты поначалу испытывали трудности с определением места визуального искусства или многих его концепций в сюрреализме» (Лесли, 1997: 13), отмечает американский исследователь истории живописи Ричард Лесли, напоминая о том, что в первом сюрреалистическом журнале Л1йегаШге» не было иллюстраций. – тереть). Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию на разводов старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они к применили искусству такие стороны психоанализа.

Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные оккультные и учения. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни.

---