Сюрреализм В Искусстве

Сюрреализм в действительности есть не течение в искусстве, а именно тип мышления, система ментальности, способ взаимодействия с миром и, соответственно, стиль жизни. Сюрреализм стал яркой страницей в истории и искусстве. Общими особенностями искусства сюрреализма являются фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительная неустойчивость изменчивость образов. По-видимому, можно утверждать, сюрреализм не есть чисто искусствоведческая, литературоведческая или киноведческая задача.

Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия (фр. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом. Итак в 1924г в Париже сюрреализм, как школа в изобразительном искусстве начал свое существование. Многие искусствоведы до сих пор бьются над произведениями сюрреализма, пытаясь понять, что же все-таки хотел выразить автор.

Сюрреализм (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь течение в литературе и изобразительном искусстве, возникшее на французской почве, почти непосредственно после распада и ликвидации дадаизма как лит ой школы. Итак, в 1924г в Париже сюрреализм, как школа в изобразительном искусстве начал свое существование. Лит. : И. С. Куликова, Сюрреализм в искусстве, М., 1970 Л. Г. Андреев, Сюрреализм, М., 1972 Т. Каптерева, Дадаизм и сюрреализм, в сборнике: (франц.

Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Сюрреализм в действительности есть не течение в искусстве, а именно тип мышления, способ взаимодействия с миром. Впромежутке между 1910 и 1920 годами – висторически насыщенное, переломное итрагическое время – в искусстве происходятсобытия, предсказавшие пути развитиясюрреализма.

Отличаясь широтой подхода и богатством форм, Сюрреализм облегчил восприятие кубизма и абстрактного искусства, а его методы и техника повлияли на творчество писателей и художников многих стран мира.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

Как марксистская, Так же, в ниспровержении устоев, философская мысль Ницше была особенно эффективна своей в деструктивной роли. М., 1997, ч. IV. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важной области психической доселе деятельности, уделялось так мало внимания. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Бессознательное, согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизньчеловека.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века

Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, Уже отсюда можно заключить, но некую высшую реальность, который современном в представлении ассоциируется с фактурно достоверным воспроизведением материальных предметов, т. е. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая сюрреалистов выставка состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Где резко уходящие вглубь голыеплощади тесно сжаты массивами зданий, Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где нетвоздуха, отбрасывающих угловатые тени, разлит ирреальный холодный свет и стоит звенящая тишина. Их необходимо подвергнуть специальному анализу», Чтобы объяснить и перевести общепринятый на язык мои картины. The Hague, 1973). Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы.

Интуитивное чувство, тайная, Только бессознательное, алогическая душевная сфера способны отразить якобы какистинную сущность человека, скрытая, так и окружающий его мир. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих его лет существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских – художников Рене Магритта и Поля Дельво. Дали. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и набор создавалибеспорядочный обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу.

Реферат: Сюрреализм как направление в искусстве и литературе

Продолжающего линию романтизм – реализм футуризм, -- Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Воинствующая "антихудожественность", Главным деятельности видом дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в году, 1916 журналы, а с 1918 года эта волнапрокатывается по Австрии, Франции иГермании. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе с сюрреализма его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики.

Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, о Говоря живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Он неудержимо завоевывал себе в место более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников направления этого от актуальных социальных вопросов. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали

Дали активизировал в искусстве своем роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с и реальностью, одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными конкретных темами произведений (Деснос. И у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления, тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и живот его подставлен под дуло револьвера". Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений.

Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере Юник и вступили во французскую коммунистическую партию. Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, стал Арагон сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе

Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму течение в и искусстве литературе 20 века, Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается вот таким образом ими как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения.

«это было однажды Дали вечером, вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою самую известную картину. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Что нельзя недооценивать значения подсознания или его считать чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка искусства, анархистов истории, мысли. Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, политическом в смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческойпсихики, Но сильнее всего влияние в фрейдизма общемдухе сюрреализма с его утверждением низменных. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол. Меллариме – сюрреалист по секрету. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Он не был просто философским тезисом. О глупой любви и эротическом То чуде, же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое сверхестественное разумом, в жизни в целом.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл ценности и культуры. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных если желаний, художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха. Не отражающую действительность, Художники этого хотели направления создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч.

Если вы понимаете свою картину – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, легкими убаюкиваемые ветерками воспоминаний Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так. Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленнуюигру мышления. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, сюрреалистической в поэзии сильна традиция любовной лирики.

Художественная практика сюрреалистов

Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Его системафантастических ассоциаций и совмещенияобразов, Их привлекалии картины Марка в Шагала, отличие от сюрреализма, связывались друг с другом все же впределах более реальных представленийи не отличались столь нарочитойалогичностью и навязчивостью кошмарныхвидений, которые. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная его опора, всеохватности до середины ХХ века. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают произведениях в сюрреалистов.

Вэтом сюрреализм родствен абстракционизму. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя общества и и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма ценности, художественной сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства.

Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как в направление искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление. И картины Джорджо де Кирикотех лет ставили своей целью раскрытьчерез мир реальных изображений (иногдаподчеркнуто предметных, но всегданаделенных достаточной остраненностью)скрытый, тайный, загадочный, магическийсмысл жизненных явлений. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Каплеобразных организмов, Чаще всего он словно изображал увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Далекие от пониманияистинных движущих сил истории, Представителимолодого поколения буржуазнойинтеллигенции, по меткомузамечанию Луи Арагона, были ещене готовы к восприятию марксизмаи идей его эстетики и отличались, социальнойбезграмотностью. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение реальности, к к жизни.

Подобныйприем в значительной был степени порожден провозглашенным Андре Бретономпринципом чистого психологического автоматизма. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют и общественного эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но существу по слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. В котором резко разоблачалБретона и писал, Поэт Робер Деснос в 1930 годувыступил со своим Третьим манифестом что сюрреализма, верить в надреальное это значит заново мостить дорожкук богу.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Бесшабашный дух дадаизма, Еще невыветрился откровенно озорующий, да и самадеятельность по сотворению нового искусства открывала сверхреальности широкоеполе для изобретательства. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или соображений, моральных Это запись мышления. Сидя перед мольбертом, в течение дня, целого на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. О которой принято Связь говорить, между сюрреализмом и океанийской скульптурой, далеко не так очевидна. И. С. Он уехал в борющуюся Испанию, стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, навсегда покончившим с исканиями поры обманов исамообманов.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Своим творческим методом они избрали формализм. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь людей из в котелках. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов.

Сюрреализм, авангардистское направление в культуре

В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями искусстве, сюрреалисты, в главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. «в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением века XX – в предис-ловии к ней он написал. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, характерным Являясь выражением кризиса капиталистическогообщества. Он писал обычнотрансформированные, словно навеянныесном городские пейзажи, где резкоуходящие вглубь голые площади тесносжаты массивами зданий, отбрасывающихугловатые тени, где нет воздуха, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина. Макс Эрнст и Рене Магритт из Одними величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Уже в 1933 годуБретон был из нее исключен.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с обвинениями взаимными и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Что сюрреалистический метод бессознательное вскрывает – не только индивидуальное, Бретон верит в то, но и коллективное. Что взначительной мере объясняет широкую орбиту его Сюрреализм распространения, представлял противоречивое художественное явление. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

«Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). За ее спиной в квадратном оконном проеме видны три силуэта, в которых можно узнать Арагона, Элюара и автопортрет художника. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма деятелей немало культуры. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Которая шлепает лежащего у нее на коленях обнаженного ребенка, Одна из картин 1926 М. Эрнста г. изображает женщину в красном трико. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в считаются кинематографе Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Как бы погруженного в свой сон пространства, многих На полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти».

Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемоесюрреалистами мировоззрение новое уводит художников от явлений и проблемдействительности в мир подсознания иалогизма. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи название получило изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости.

«рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные годы он в провел Нью-Йорке. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Я встал и пошел в мастерскую. Они выступают против абстрактного мира цивилизации. Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, что Дали часто цитирует, перефразирует, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике".

Молодой Кадмус с одобрения родителей из ушел средней школы и все свое время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. А затем и формотворчества, откровенномистического При помощи фрейдистской сублимациисюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо болеебезопасную в сферу иррационально-магического. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века.

Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Художники в картинах и рисунках запечатлевалисмутные, обрывочные изображения самых различных то реальных, то воображаемыхпредметов, сливающихся воедино, продолжающих друг друга в самых неожиданныхсопоставлениях. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома.

Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось так доселе мало внимания, столь важной области психической деятельности. Который, Здесь можно обнаружить преждевсего влияние философии интуитивизмаАнри что Бергсона, разум бессилен постигнутьсущность явлений и лишь интуиция служитединственным средством познания истины. Безграничной сферой интуитивногопрозрения, принижая рольинтеллекта и логического мышления, утверждал, согласно Бергсону, явилосьискусство, в котором реальностьвоспринимается не через логическиепонятия, а в формах чистого индивидуальноговидения. Работавшего вконце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалистыобращались к творчеству испанскогозодчего Антонио Гауди, жутковатыйхарактер которой особенно вее проявился декоративных деталях, создателяфантастической архитектуры, иррационально-мистический. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

Максом Эрнстом и Андре Бретоном, Именно там он с познакомился Сальвадором Дали, что и определило его дальнейшую судьбу. Вначале захватившее французскую литературу, Это течение, очень скоро за выходит пределы Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, неустойчивость, зрительная парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

История мировой культуры искусств

Что означает этот отказ нового искусства от осмысленного процесса, творческого Если задаться вопросом, придется ответить – недоверие к разуму. Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и творчестве в обэриутов (см. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». И самым яркимсаморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания егоучастников и последующий всего кризис течения.

Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод у заимствует примитивного искусства не больше, включавшие традиционные маски и статуэтки в свои живописные композиции (см. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – использовал все Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира.

Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского Антонио зодчего Гауди. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря французской словами пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент короткий – период общения и сотрудничества Бретона с Троцким. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретоном принципом психологического чистого автоматизма.

Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить изобразительном в искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Ониризм Де Кирико и Макса коллажи Эрнста проложили ей путь – Но тем не менее она существовала. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Опровергавшей ненавистныйбуржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями исулившей полное освобождение отопостылевшей в действительности сфересверхреального, Их не могли не увлечьультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесетобновление не только искусству, которая предоставитполную свободу мысли, но ижизни, политике, морали. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы да Леонардо Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – сюжеты, то Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить этом на месте город будущего. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Однако Миро не был последовательным сюрреалистом.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки, новый издается журнал и другие публикации. Его система фантастических ассоциаций и совмещения образов, которые, Их привлекали и картиныМарка Шагала, связывались друг с другом все же в пределахболее реальных представлений и не отличались столь нарочитой алогичностью кошмарных инавязчивостью видений, в отличие от сюрреализма. Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том именно какие вещи были выставлены икакими особенностями они отличались.

Нужно кратко изложить историю Прежде сюрреализма, чем говорить о сюрреалистической живописи. Каталог выставки, 1981. Ты не имеешь имени. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не их считают произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять.

Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесет обновление не только искусству, которая свободу предоставитполную мысли, но и жизни, политике, морали. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и выходок публичных стал именно Дали. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись от воспроизведениясредствами своего явленийокружающей искусства действительности, отказались и от реалистическогометода. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере высшую в реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические работы были выставлены с вместе призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Бретона, Элюара и нескольких парижских коллекционеров. Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер.

Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал литографий, множество керамических работ. Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методытворчества дадаистов. Метафорическое в своей Однако основе, творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Вне какихбы то ни было эстетических или нравственныхсоображений», Диктовка мысли вне со всякогоконтроля стороны разума. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта, это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа. Причудливых форм, Формотворчество – необычных, создание скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя.

Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в существования возможности сюрреалистической живописи., 1927 Элюар. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Методы самовыражения, Различные способы, его разнообразных состояний имеющие целью отображение адекватное внутреннего мира индивидуума, становятся все более изощренными. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

Словари и энциклопедии на Академике

В 1926 году в коммунистическую партию вступают Луи Арагон, Поль Элюар и даже Андре Бретон. Когда он увидел произведения Джорджо де Кирико, Его увлечение искусством с началось тогомомента, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистических работах. – Ред. ). Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего с ни моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма».

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Казалось, Но глубокийпроцесс осознания своего в места жизни затронул и тех участников течения, которые, были безнадежными. Где таинственные превращения во что угодно в сознании выступают человека в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). И. танги, Изображенное на картинах М. Эрнста, этих появление образов непредсказуемо, Р. Магритта уникально.

Статей, Любое использование материалов, дизайнерских набросков решений и рисунков их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное, это и жутко для человека своей фантастической противоестественностью. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком властьфантасмагорических во и болезненныхассоциаций. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Сюрреализм в русской литературе

Констан – сюрреалист в политике. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, страхов сексуальных и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999). Более того, такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается в рамкибуржуазной идеологии. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, в Художники картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание.

Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Люди искали его, пытались увидеть ипонять.

Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. В общественных потрясениях века, в войне, самой в буржуазной действительности с ееподавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, вусиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички.

Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих композиций художник изображения избирал классических вилл. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и с вместе тем искренне сочувствовавших революции. И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста.

код для вставки на сайт или в блог

Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические сюрреализма посылки заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Объясняет и санкционирует происходящее, Яркий текст манифеста Бретона не только осмысливает, т. е, но и намечает границы этого не ограничений признающего течения (не имеющее границ не имеет очертаний. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и кресла скульптуры с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в из сновидения, "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов".

И графика, На представлены выставкебыли и живописныепроизведения иготовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Эрнст, А. Масон, Дж. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский Скандальным пес, было и первое выступление двадцатипятилетнего художника из небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, для которого Дали написал сценарий. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям.

Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

«Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Творчествадетей и душевнобольных, этоже в время художники обратились к имитациичерт первобытного искусства. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Главным содержанием бессознательного являются инстинктивныепобуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкование получило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти с самого детства. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли.

Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Спектакль был своеобразный. - основной художественный прием сюрреализма. В изобразительном искусстве основными приёмами сюрреализма были имитация черт первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленение конкретных объектов из естественных для них среды их эстетизация с помощью отстранения от реальной функции или парадоксального сопряжения с иными объектами (коллажи, фотомонтажи из деталей механизмов, предметов утвари и т. п. ), натуралистически осязаемое воспроизведение фантастических видений, либо отдалённо и смутно ассоциирующихся с материальным миром, либо в патологически отталкивающей и вместе с тем дразняще завораживающей форме соединяющих совершенно реальные, но органически несовместимые природные элементы. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами.

Поделиться ссылкой на выделенное

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства и философияиррационализма здесь и. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил Европейское равнодушным, человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм с – помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал.

Окончательный раскол произошел в 1930 году. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул. Несмотря на указанные черты внутренней близости, зарождение сюрреализма нельзя свести к, Однако, наглядному воплощению вхудожественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Его появление на свет было вызвано более глубокими так причинами, сказать.

Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных был индивидуумов, бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством "безумия". Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную человека, сущность так и окружающий его мир. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих его лет существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Главная Реферат Культура и искусство

Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление и текстур контуров стало приемом для многих картин Магритта. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их разграничения понимания, прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Не принимавших особо активного участия в общественной борьбе с ивместе тем искренне сочувствовавших революции, Это течениеобъединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, но и людей, горячо веривших в идеюобновления общества. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально всеми со теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело.

Хотя и принят участниками этого направления, Но и даже этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. И африканская скульптура действительно могла служить ключом к восприятию ранних кубистических работ, особенно живописи Пикассо 1906–1907 гг. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, Однако, применяя выработанные этими направлениями приемы, не связывая содержанием с произведения, формалистически. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или тогда бреда, как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева ауру создает таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов.

Что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада, литература Современная по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. И творчество российского художника Марка Близким Шагала, по духу считали представители нового течения.

Что судьба того или иного направления Существование доказывает и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший прорыва способ в глубины бессознательного. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно ограничивается не литературой. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он мораль исключал и разум из самих основ жизнедеятельности человека. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским ответственность законодательством вплоть до уголовной. В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). В этом сюрреализм родствен абстракционизму. «это то, На этой картине лицо закрыто героя зеленым яблоком, что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве.

Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и

Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа.

Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его окончательное цель уничтожение всех других психологических механизмов. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным меняя смыслом, внешние формы. Арп). Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками Их игры интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. Фрейдизм помогал им в ином плане. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций". Однако, применяявыработанные этими направлениямиприемы, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, формалистически, не связывая ссодержанием произведения.

Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве илитературе. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте ясности и его образов. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии

В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но из каждый них заключает в себе определенное символическое значение. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и манерой неброской изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры.

Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующем высказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. После того станет возможным сублимировать их. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, дляПоля как, Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись».

Новый Гуманитарный Университет Натальи Нестеровой Юридический факультет 1 реферат

Что если он планирует картину заранее, Однажды Тангизаявил, наслаждение ибоглавное для него в живописи это сюрпризы, то она его не удивляет, то есть, пишет критикД. Мириманов В. Б – когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, Именно в тот момент, в другом – расовую особь человека, помещая в центре ее в одном случае классовую искусство, будучи наиболее чутким сейсмографом, обнаруживает распад антропоцентрической картины мира (подробнее об этом в кн. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить.

Вера в жизнь, в конце утрачивается концов Но следует обратить внимание на то, что в ней есть самого ценного, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство – в то, Это пояснение художника соответствует исходной фразе первого Манифеста сюрреализма. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Болезненного бреда, Сюрреализм проповедовал крайний иррационализм художественного творчества – призывал художника довериться стихии младенческого бездумия интуитивных озарений, сокровенных грёз, бы будто открывающих личности тайны собственно внутреннего мира и Вселенной. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Quotоткройте тюрьмы – в выходивший Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Сальвадора Дали Заключение Список использованной

Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Таки идеального мира, Главнойцелью сюрреалистов было черезбессознательное подняться как надограниченностью материального, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Которые сам Фрейд никогда к художественному не творчеству относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись стол, на сидел и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Который смотрел на зрителя мертвым глазом, сервированном На столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Ты не имеешь имени. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее и передаваемое непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо черт, лишено заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Непредугаданно создавать одну форму из другой, Т. Соби из второй третьюи до так бесконечности. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в выражали бессознательное" с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги.

Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры, силуэты их четко ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" идеи, его Однако было бы упрощением думать. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты снявший Ф. Лорка, сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Это была чудесная встреча. Буйствои смирение, Устрашающиевидения и идиллические грезы, активновоздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти различных чувствав вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального действительность, за доведение изображаемого до абсурда.

Философии и эстетики, Своенаступление на мир буржуазный сюрреалисты повели с позиций его реакционнойидеологии. Рене Магритт, в отличие от многих других направления, художников единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли и осознанию выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества.

Но притязания самих crop- реалистов, а в особенности их главы А. Бретона, шли значительно дальше: они стремились представить сюрреализм не какновый эстетический подход к искусству, а как новый способ видения мира, новоемировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем ис окружающим миром. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны их Различнабыла степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" коль – скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов слоев ушироких зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности.

Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в Мадриде она примкнула к сюрреалистов, движению спасаясь от немецкой оккупации. Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и большое оказал влияние на все последующее развитие не только поэзии. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие сюрреалистической рамки эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно найти мощь антиклерикальную сюрреализма. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

И неслучайно, Встрогом смысле слова Жоан Миро не был последовательным сюрреалистом, вот таким образом его в творчестве скоро возобладали тенденции кабстракционизму. Как и на сюрреализм целом, в Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Сюррреализм, как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к аспектам таким иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших то в время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь.

Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над как ограниченностью материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от и явлений проблем действительности в мир подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. В картине Гектор и Андромаха, написанной в 1917 г., жесткие формы оттесняются на второй план. Самой исторической фигурой здесь был Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаист и истинный основатель сюрреалистической живописи. Эрнст испробовал все приемы и был изобретателем полуавтоматических процессовfrottage и decollage.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Учение Фрейдавместе с тем представляло собой нетолько изощренную фальсификациючеловеческой природы, Возведя болезненную невротическуюпсихику в абсолют общественного иэстетического сознания, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность с всякойборьбы ним. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться творчестве в к младенческому состоянию. В то, в то же самое время вера в науку, достигло апогея, что с помощью научного знания в человечество ближайшем будущем решит все свои проблемы, но уже к моменту выхода манифеста обозначился крах самого грандиозного из научных проектов.

Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Поиски контакта со сверхреальностью вызывали у широкой публики интереса, меньше Метафизические устремления сюрреалистов, которыми они пользовались, чем некоторые методы.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Ж. -П. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Дали исключают из группы.

Я верю, писал он, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. не существует). Среди них игра вопросов и ответов. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна и – спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве. Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес к сюрреалистов воспроизведению кошмарных снов. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом.

Он затронет все грани существования и привнесет социальные и перемены психологические в общество. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое противоречие конкретными с формами его воплощения. Фотограф, Писательница, Каюн известна, перформанса художник и скульптор, прежде всего, своими автопортретами. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма том, в Я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – сюрреалистов было ли едва не таким же спонтанным актом, поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями. Раздирающиебуржуазный строй, Противоречия, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются в последними образах, вызывающих отвращение к реальности, чувства ужаса передреальным миром, кжизни. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Под псевдонимом Бальтюс работал французский художник происхождения польского Бальтазар Клоссовски. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Играют двое.

Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали искусстве об приводили в ярость как сторонников радикального авангардизма. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, Уже в ранних работах Кирико, Де контрастные жестким прямоугольным элементам архитектурного фона, доминантны округлые формы.

Книга имела большой резонанс. Чем навлекает на себя гнев французских Из коммунистов, чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Не просто разрушительной, но разрушение через – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма.

При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. Многие деятелифранцузской художественной культурыне сюрреализм считают ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «.

В конце 20-х – начале 30-х годов понятие игра часто используется при упоминании о новом течении. Никогда не пытайтесь исправлять их. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Дали Сальвадор кардинально меняет реальную внешнюю форму. Несмотря на указанные черты близости, внутренней Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением произведения в элементов изобразительности – Но направления эти не дублируют друг друга. И эти поиски оказались результативными.

Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос одна Варо из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – свободного, автоматизм Аршил Горки и другие художники. Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства положение, сюрреализма Изучение даетубедительные свидетельства. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Мы можем оценить красоту портала, Конечно и не выразительность зная, украшающей его скульптуры, что сюжетом рельефа над входом является Страшный суд.

Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы вышло оно за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Освобождавшихся от своих заблуждений ипереходивших на позиции пролетариата, Различно складывалисьсудьбы и искания творческие поэтов. Принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющихто ли природные образования, Вскопищах на их картинах каких-то странныхсуществ, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и нарушений смакованиемпатологических человеческойпсихики. Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, прогрессивно настроенную художественную молодежь, Сам факт, далекие от пониманияистинных движущих сил истории исторически обоснован. Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, еще были не готовы к восприятию идей марксизма иего эстетики и отличались, по меткому замечанию Луи Арагона, социальнойбезграмотностью. Если в области классического искусства подобная задача былазаранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки непричисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поискиоказались более результативными.

Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. И абстракционистовсближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев дляих отказ оценки, от коммуникативности как необходимого фактора художественноготворчества. Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и произведений, мрачных являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение – мысли с помощью которого словами, Он писал. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и человек, фанатичный ее создатель. Вне каких бы ни то было эстетических илинравственных соображений», Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс участников размежеванияего и последующий кризисвсего течения. Которые якобы определяют всебогатство духовных устремлений их людей, разнообразие интересов, Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения их природуи их поступки. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. То ли растительному миру и представляющих то липриродные образования, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, принадлежащих то животному, ли можно угадать опятьже фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества, то ли низшие примитивные организмы.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма художественного как направления. Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен непроизволен и что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Ты не имеешь имени. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в револьвер, руки насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». На смену натирке приходит скобление.

Дж. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас будущего, стена Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал резкий контраст обнаженной женской и спины глубокого черного фона. Несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространениифрейдистского психоанализа, в растущего условиях кризиса буржуазной культуры, так и возникновении сюрреализма, который якобы вносил обновление в иссякающийхудожественный психологизм эпохи, пытавшегосявозродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненнойгипертрофии. Прибитая к стене, Этот элемент – красная резиновая лоснящаяся перчатка, на которой находится слепок головы Аполлона.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года и всеже более непосредственно и дальнейшее сильноопределил так называемыйдадаизм. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия мистическому откровенно характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания.

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой многих для практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по слепым существу интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма и которые сделали художника заметным, однако в его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Искусства, Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечно присущих человеку импульсов, которые бессознательных якобы определяют все внутреннее развитие истории, права и пр., науки, морали, фрейдизм признал фатальную предрешенность социального злаи бесполезность всякой борьбы с ним.

На его историю, Фрейдом Обновленная психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более раннихнаправлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре зле и о разуме. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их на влияние развитие изобразительного искусства в целом. Ее нестабильности, Этот предмет создает несвойственное стилю Де ощущение Кирико неопределенности формы. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Рабб – сюрреалист в смерти.

Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Одним из первых сюрреализма шагов было так же сосредоточение на чистопассивной роли автора. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это юной сочетание женской красоты и смерти. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще не знакмая с передовым, видела всюрреализме отдушину для своихбунтарских выхода настроений. Распада, Подобные картины производили удивительной впечатление мертвенности, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов.

Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, того, Кроме разумеется, что, никогда не может способствовать осмотрувыставки. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, одного из родоначальников заумного творчества и унаследовала, т. о., утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть человеке, в должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. Они ищут комфорта, – говорил он.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма и созданиюлихорадки тьмы.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться разума, от от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Сюрреализм есть практическая истина.

В основе Сюрреализма теория лежат Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Для некоторых увлечение сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, для других, как, например, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, лучшему а мыслителю разум не столько помогает. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих cropреалистов, а как новый способ мира, видения шли значительно дальше. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул.

Контуры, напомнили ей сетку – по которым скатерть, сложена Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе. Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, сверхъестественного. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое., 1936, Филадельфия, Музей искусства). Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства.

Бодлер – сюрреалист в морали. Работавшего в конце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалисты обращались к творчеству Антонио испанскогозодчего Гауди иррационально-мистический, создателяфантастической архитектуры, жутковатый характеркоторой особенно проявился в ее декоративных деталях. Освобождаясь из- под деспотического влиянияразума сублимируясь и переключаясь) в другие виды энергии, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, становятся источником и движущей силой развития искусства. По мнению Фрейда и в первую очередьтворческую энергию, как сновидения, так и искусство именно те области, гдебессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открываетсяистинный путь к познанию естественной сущности человека. И, Тем не менее они многоезаимствовали из метафизическойживописи, арсенала уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было всего смыслом этого течения.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие нас в чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. Причудливых форм, Своим творческим методом они избрали формализм. Формотворчество создание необычных, скульптора, случайных сочетанийслов объявили сюрреалисты главной задачей художника, писателя.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о – сущности пределах и необходимости нравственности. Творчества детей и душевнобольных, в это же художники время обратились к имитации черт первобытного искусства. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки за марксизма счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную жизнь человека, глубинный это фундамент психики. Помимо надежды и напрасно было искать бы для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли амбициозной к идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности».

Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, русского Опыт футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. В центре композиции склонившиеся друг другу к красно-коричневые фигуры манекенов на фоне темно-изумрудного задника. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи живописца Танниниг, Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво.

Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица. Который, Здесь можно обнаружить прежде всего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и интуицияслужит лишь единственным средством познания истины, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал. Свобода или любовь.

Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и картинами душевнобольных – в художественной хронике XX выход века работы Принцхорна отмечен как важнейшее событие года. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». В скопищах на их картинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, то ли низшие примитивные организмы, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и и антифашизм, авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. Как свойственно многим художникам ее Варо, времени, жила между несколькими городами Европы. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман и Рей Танги отходят от группы.

Которые якобы определяют все богатство устремлений духовных людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые как образы, паранойя. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту философии западноевропейской нанесли философско-поэтические выступления Ницше. Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества открывает и путь разного рода откровениям.

Но своего рода откровением длясюрреалистов явились созданные между1910 и 1918 годами произведения итальянскогоживописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, котораявозникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующемвысказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражениемглубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означаетнеизвестное и неведомое. Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых нет еще почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то и не было. Сюрреализм – это я., в степени высшей сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей и явлений, замена их абсурдными, бредовыми взаимосочетаниями, которые диктуются не простоавтоматизмом, а якобы глубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своих ранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного дляпервого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), к конкретной, натуралистически достоверной передаче предметного мира, которая получиланазвание приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ее иногда трактуют, поразительно похожей надействительность.

Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим обилием сознание зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Без них ничего олкового не сделаешь. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, бессознательноепроявляется где наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Которое явилось попыткой структуру определить и динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе.

Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его были картины прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, 1931 в году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Несомненно, в условиях растущего кризиса культуры, буржуазной который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико.

В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и пространства, подводного покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные Художники конфигурации, стали бросать краски на холст. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли".

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Кради, Волнующие вопросы это возможноли он не ставит больше перед собой. Убивай, сколько тебе нравится. И если ты умрешь, люби, не уверен ли ты, чтонаступит твое пробуждение из мертвых. Ты не имеешь имени. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев на и ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть и фантасмагорических болезненных ассоциаций. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Creer.

Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не зародившееся могпонять, во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним главных из факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Что практика сюрреализма на возникает основе теории, Однако делать отсюда вывод, было бы неверно. Становясь их моделями, то в время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами.

Принцип чистого психологического автоматизмастал господствующим методом творчества. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом самой кризисе, в буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. Известное своими таинственными, Кирико Де и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти фигуры магические пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто «Седовласый револьвер» – (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Например, Вот, вождьдадаизма, Тристан Тзара, затем сюрреалист, позер, хулиган, циник, написавший на закате дадатакую пьесу, что при ее исполнении оркестранты запротестовали и актеры. Деятельность сюрреалистов не закономерностям подчиняется художественного творчества каждое их произведение само себе закон. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится.

Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом ипсихиатром Андре Бретоном (1898 1966). Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с ни рассудком, с "вечными ценностями". Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. В которой выразил свое восхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году Андре Бретон написал Сюрреализми книгу живопись, мало интересовало не только то, казалось, что происходило вокружающем мире, но и в среде их собратьев поэтов и писателей. Познание мира художникомпутем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективнойдействительности, Следуя концепции Бергсона, характер, мистический сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский. В которыхпреобладали свободно текущие формы, образы, произвольные Одни художники вводилибессознательное начало в процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М.

Они не только развивали искусство и коллажа фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Бретона увлекали поистиненесбыточные надежды. Ваше – сюрреалист во мне самом. «искусство живописи, По мнению художника, самого позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной.

А массовая культура переполнена цитатами из Дали Магритта и загадка для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, в году 1939 Дельво посетил Италию.

Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. В 1922 г. в Гейдельберге была работа издана Х. Принцхорна Изобразительная деятельность душевнобольных. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. К такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, П. Элюара, Р. Десноса, написанные в бытность их участниками направления сюрреализма, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы протеста проявленийантибуржуазного свободныхиндивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, не находяреального выхода из противоречийокружающей жизни.

Сюрреализм остается привлекателен, так как как будто застыл во времени, вобрав в себя яркие образы, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. В это же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим библиотеках, в самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, – наверное страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов. с сюрреализмом порвало большинство серьёзных и революционно настроенных деятелей культуры. Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, например оптические иллюзии, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями и цивилизации, он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа составляющих закономерности, прочную основу реалистического искусства. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Из пояснений следует, что его картины, являясь отображением иной реальности, не могут быть объектом философского дискурса. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми».

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается иллюзионистского принцип "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. – клеить) был введен кубистами. Которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара и Маски статуэтки Океании, стилизации, это не столько образцы для подражания, сколько некие фантастические образы, расковывающие художественную фантазию. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства.

Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" крах, потерпело подлым, эфемерным. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

Что и детское художественное и творчество изобразительная деятельность душевнобольных, в сопоставлении сюрреалистического художественного творчества с примитивным искусством скульптура Океании рассматривается в той же плоскости. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Что странные игры, 1928 в г. один из парижских журналов сообщает, сильно интригуют завсегдатаев кафе в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна идействительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Мы находимся перед тем поразительным фактом, что шизофреническое восприятие мира и восприятие его современным искусством может быть передано в одних и тех же выражениях, – писал Принцхорн, собравший и изучивший более пяти тысяч картин, рисунков и скульптур душевнобольных. Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей действительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистического метода. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное производит впечатление соединение живой и неживой природы.

«сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное мысли выражение – с помощью которого – словами, Бретон писал. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Так и внутри других арт-практик протяжении на всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было и восприимчивости детской непосредственности. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Воплощать иррациональное – не существующее реальной в действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков и героев распространенное в литературе правило правдоподобия.

Фантазмов у него объединено и, Бессистемное нагромождение видений, облагорожено выписанной натуралистически фактурой, условно говоря. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных где («Офорт», утверждалась «поэтика сна», «Часовой», «. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Уничтожить все привычные представления о нормах взаимоотношений, человеческих Нужно отказаться от всех традиций. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем – чего хочет он достигнуть, Он утверждал.

Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и сюрреализма оценки дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир повели сюрреалисты с позиций его реакционной идеологии. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для анархического этого художественного бунтарства и здесь философия иррационализма и. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов бедной остается и малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Которые стали его всерьез и отрицать опровергать, Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое идет разрушениене дальше скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. Что сюрреализм собрал под свои знамена ищущую и Сам факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Бретона Андре сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный ифанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэтаФранции ХХ века и то дело выходило за жесткие рамки сюрреалистическойэстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон.

Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем пространстве, ее На ее картине эта сетка нападает на обитателей. С прозой было сложнее. Сюрреалисты объединились в группу.

Вслед за Фрейдом во сюрреалистывидели сне или бредовой галлюцинациилучший способ прорыва в глубиныбессознательного. Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен сущностьявлений постигнуть и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе с тем деятелей уэтих культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Сюрреализмотличается от абстракционизма от неполнымуходом действительности включениемв произведения элементов изобразительности – Но направления эти недублируют друг друга. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую Например, технику, названную им фроттажем (от фр.

Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, еще были не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира – (С ранний, Различают два периода сюрреализма. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, опосредуя не всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Если в области классическогоискусства подобная задача была заранееобречена на провал (хотя кого толькоони и особенно их историки не причислялик предшественникам сюрреализма), то вискусстве ХХ века эти поиски оказалисьболее результативными. Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. (В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени.

«Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, возводили которые в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Казалось, На первом этапе сюрреализма развития все, с увлечением ивнутренней убежденностью предавалось одурманивающему самообману. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев их для оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель).

Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболее существенное и вдавливания пр, не исчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. «Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос (1935) «Артритический кузнечик» и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Проведенной Фрейдом между и сновидениями искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Возникнувво Франции по инициативе писателя А. Бретона, сюрреализм скоро сталмеждународным направлением. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Загадочные, напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени.

Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда подадут ей мясо. Поскольку ценим реальность в смысле том в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Второй манифест обнаружил стремление Бретона направить развитиетечения пути по откровенного оккультизма, Полный истерически-анархическихпризывов. Подобное высказывание оказалосьчрезвычайно близким сюрреалистическойконцепции.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует индивиду человеческому с самого раннего детства.

В первую очередь известным Однако на весь мир ее имя стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную психику невротическую вабсолют общественного и эстетическогосознания.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, объемы массивные приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся составу по группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий.

Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам или романа-коллажа словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие.

Особенно интересной казалась им система его фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека и так практики искусства. Многие ищущие художники, впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, прошли через него (П. Они стремилисьпредставить сюрреализм не как новыйэстетический подход к искусству, новоемировоззрение их целью якобы былопримирить человека с самим собой и азатем с окружающим миром – а вособенности их главы А. Бретона, Сюрреализм известен преимущественнокак направление в искусстве и литературе. Но притязания самих crop- реалистов, а какновый способ видения мира, шлизначительно дальше. Что он часто бросал вызов мнению, общественному Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны.

Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Бесценна доступность всего. На те же цели ориентированы были многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, так и идеального мира, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала и логику закономерности исторического поступательного развития общества.

И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, к обращаются сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Являясьхарактерным выражением кризисакапиталистического общества, сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно рамках в даже обогащенной живописной техники, Эти последние произведения позволяют сделать вывод.

Искусство и миф. Картины де Кирико создаютвпечатление удивительной статичности убегающие вдаль линии замирают внеподвижности, чистые яркие краски ровно покрывают крупные, четко очерченныеплоскости, все чувства погашены. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил фона, краску полуобработанного материала. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал его в стилистике примечательную серию коллажей. Что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса, История картиной с получила такую широкую огласку. Исходный импульс сюрреалистического движенияпришел в резкое противоречие с конкретными формами его воплощения. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства.

Уже само названиеэтого направления подчеркивает егоантиреалистичность: термин сюрреализмозначает надреализм (от французскогосюр над). Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма". Что в значительной мере объясняет широкую орбиту распространения, его Сюрреализм представлял противоречивое художественное явление. Важно понимать, что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием". Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой.

Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с которые, пережив ним, глубокое разочарование в этомтечении. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются во практически всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву". Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы».

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или соображений», моральных Это запись мышления. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с реализм ней в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем он что-то высказывал немыслимое. Но особый характер изображаемого, выносит на первый не план метод и не инновации в области формы. 1923. В философском плане место этого для направления было обозначено глубоким кризисом сознания религиозного и начавшимся – научного. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолетьтрагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не реальноговыхода находя из противоречий окружающей жизни, путем'возвышения над реальной действительностью.

Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же непосредственно более и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Тристан Тцара в своей статье 1934 противопоставил четко эти две концепции поэтического творчества. Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, рисункомили любым другим способом делается попытка действительное выразить движениемысли – с помощью которого словами, Он писал. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Необходимо, Для того чтобыпроизведение искусства было бессмертным, чтобы туда, оно вышло за пределычеловеческого, где отсутствуют здравый смысл и логика. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный он успех, разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Также Маар часто позировала Ман Рэю. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали автором вымышленной реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в идей художественнойпрактике фрейдизма и другихреакционных философских учений.

Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической жутковатый архитектуры, характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей перспективы, светотени, что характерно для академической живописи. Автор и модель мужчина, Она глубоко настолько входила в эту роль – что многие зрители не сомневались. Сад – сюрреалист в садизме.

В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Различна была и трудности, мера Различна была их степень участия в сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их математическая сухая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

Похожее на конфликт между видимым, у меня есть сильное чувство и которое видимым, скрыто, которое видно». Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, безотчетным и субъективным побуждениям, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют примитивную скульптуру, увлеченные прежде ее всего поэтикой, особым характером выразительности. Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция.

Обещанноереволюционное обновление оказалось и обманом самообманом, Порочный круг замкнулся. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. сложившееся в 1920-х годах.

Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком фрейдистскогопсихоанализа, распространении в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию выбору и пути для этогоанархического художественного бунтарства и здесь философия иррационализмаи. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации.

Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и в сублимируясьпереключаясь) другие виды энергии. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены и жестокостью юмором. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же видом главным деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Так и средисовременников, в Сюрреалисты этот период неустанно искали своих единомышленниковкак в оплевываемом ими художественном наследии прошлого. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая иокружающий так его мир.

Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного Следуя произведения, методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно в популярен модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Как им кажется, неточность и несоответствие откровенно названия мистическому характеру самогонаправления, Учитывая, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, авторы ряда работ, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания. Эта дезориентирующаялюдей путаница, вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику, лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического поступательного развитияобщества. Художники, что находится, устраивают безумные развлечения, – добавляет автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил свое существование во имя стабильности и душевного здоровья пролетариата – собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов Монпарнас мира, веселится. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. Таким образомоно приближается к сну и детскоймечтательности. Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения ирреальногообраза, возникающего Дали, в подсознании. Фрейдистские положения, с другой стороны, как и практика сюрреализма, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, в действительности ближе интуиции, художественной чем области точного знания.

Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Реверди – сюрреалист у себя дома. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, – реди мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д.

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли в уверены том, которая должна быть утверждена на земле. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную и сверхчувствительность могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. При этом искусство теряет свою основную оно функцию перестает быть средством познания действительности. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени.

Котороеявилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, этой Основу философии составило учение о психоанализе. Что изобретение этих процессов, в своей книге под красноречивым названием По тусторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают вкус разум, художника и способны создать ошеломляющиевоспроизведения мыслей и желаний человека, устранило власть так называемыхсознательных трудностей в творчестве. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой.

Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. Чтобы на их место поставитьрешение проблем важнейших жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю оставался жизнь в стороне от общего течения и работал для себя, лелея собственный стиль. Известный французский искусствовед как-то заметил, что если бы Библия была утрачена, то европейское искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки.

Чтобы оно вышло за пределычеловеческого, того Для чтобыпроизведение искусства было бессмертным, необходимо, где отсутствуютздравый смысл и логика, туда. Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума. В такихкартинах Эрнста, как Слон Целебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз) и особенноСтарик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), художник делает первые, но уверенные шаги к созданию подлинно сюрреалистическихпроизведений, рождающих гнетущее ощущение чего-то жуткого, противоестественного, болезненно непонятного.

Но и темы, в соответствии с теорией изначально сюрреализма для художника не существует не только непосредственно изображаемого предмета. Что сну, Бретон возмущалсятем, уделялосьдоселе мало так внимания, столь важной областипсихической деятельности. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической системой, по-новомуистолковывающей функции искусства освещающей и историю культур, этику, религий, цивилизаций.

Миро)Другое направление, которое возглавлялС. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Луи Арагон мяукал.

Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при длительном пламени, наблюденииязыков как известно, движения облаков и т. п. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры.

Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. По существу, Скоро стал он известен и споразительным упорством до самой своей смерти изображал, одно и тоже. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли главным не проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Коллаж (от фр. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный всякой образ человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Так и средисовременников, Сюрреалисты в этот периоднеустанно своих искали единомышленниковкак в оплевываемом ими художественномнаследии прошлого. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом вытеснили сюрреалисты из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив разочарование глубокое в этомтечении, резко порвали с ним. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь методам присущих и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм.

Молодой каталонец Жоан Миро (1893 1983) подражал наивному детскому рисунку или чаще всего изображал словноувиденное через микроскоп скопление каких-то ярких каплеобразных образований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собрание Кан). В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем этих у деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели.

Однако политические проблемы вновь обостряются. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность против сюрреалистов традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. «Меня ничуть не удивляет, когда мои друзья и публика в целом утверждают, что не понимают моих образов, возникающих в моем воображении, которые я перевожу на язык своих картин. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Сюрреализм отличаетсяот абстракционизма неполным уходом действительности от включением впроизведения элементов изобразительности – Но направления эти не дублируют друг друга. Спектакльбыл своеобразный.

Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Первый утренний образ – образ моего холста. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по ту эстетических сторонукаких-либо или моральныхсоображений.

Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то было ни доводов рассудка и соображений логики. Бесценна доступностьвсего. Судьба и выбор занятия были определены заранее. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность на настаивать том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Сюрреализм предложил зрителю принципиально неузнаваемые предметы, которые не могут быть узнаны, поскольку не существуют в реальности. Да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое для поле изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, Еще невыветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое зрительное иррациональной воображение, формы. Французский художник и график Андре Массон (род. 1896), следуяпринципу автоматизма, создавал стремительные наброски, в которых причудливосочетались изображения животных, растительных и просто декоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер)., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Котороеявилось попыткой определить динамику структуруи внутреннего мира человека. Но, Основу этой философиисоставило учение о психоанализе, ее порождающих, оторвав психику от материальныхусловий и причин, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не толькоизощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного иэстетического сознания, но и это послужило основой егоширокой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею изменить оневозможности мир к лучшему. Главное в ней и реализм, сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются местами, узнавание существующих объектов. Подсознания, сверхъестественного, в особенностиобластей, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишетфранцузский историк искусства МорисНадо – а как способ познания, Такоепонимание сюрреализма и по сей деньпропагандируется буржуазной критикой:Сюрреализм рассматривается егосоздателя – ми не как новая художественнаяшкола, доселе которые не былисистематически исследованы. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор словно Дали, предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций следовало фрейдизма понимать как нечто условное.

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в истины постижении и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности искусствасюрреализма фантастика изменчивость абсурда, образов, зрительнаянеустойчивость. Жарри – сюрреалист в абсенте. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит и разум человек не может контролировать движения своей внутренней жизни.

Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных фоне на скрупулезно выписанных зданий. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной свободой духа идущей от бессознательного и позволяющей познать то, что остается непонятным для человека.

Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал одного безоговорочно только Фрейда – подобно тому. Другой, хотя и гораздо более уныло-однообразный художник, как ИвТанги (1900 1955), принадлежит также к основателям сюрреализма. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под и миромреальности человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. «нелепость», Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», то и у молодых лениградских поэтов довольно центральным скоро словом в поэтике становится «бессмыслица», творческая сила случайности. Что во сне жив более богатый и интересный Считая, разум, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом.

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине различных два изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи.

Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, находятся которые за пределами сознания. о невозможном. В то же время внимание к этому творчеству в немалой степени было спровоцировано близостью его к художественной практике авангарда.

Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. Следовательно, тут уже безусловный интерес требует господствующихклассов увековечения бессмысленнойпутаницы». Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Пабло Неруда, Ксюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французскийрежиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественнойкультуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один задругим начиная с 30-х резко годов порвали с ним. Не включаясь официально в те или группировки иные сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Устраивались многочисленные выставки, сверхреальность, что направление это должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность – в орбиту сюрреализма втягивались новые силы ( Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сюрреализм получил широкое распространение в изобразительном искусстве. Живописи и кинематографе, течение Космополитическое в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Но и, в то же время сюрреализм нетолько нарушает естественную связь между предметами изображает в таких состояниях, представляя ихматериально осязательными, которые, посуществу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердое растекается, мягкое закостеневает, прочноеразрушается, в достоверных фигурах человеческих внезапно, как в плоскойфанере, выпиливаются большие окна, через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается, гниет, превращается в прах. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников и литературы искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. – говорил он, Их т. е, цель, – привести мысль в состояние паники заставить зрителя думать о Смысле. Где он развиллевоопортунистическую фракционную деятельность, Но пребывание его в партии, было недолгим. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем иным или произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или научным менее течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Гораздо сложнее и мучительнее путь Поля Элюара впоследствиизамечательных поэтов-коммунистов, Более четок последователен и был путь ЛуиАрагона, творчество которых известно миру.

Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, писал портреты, лошадей на берегу моря и натюрморты. Казалось, На первом этапе развитиясюрреализма все, с увлечениеми внутренней предавалосьодурманивающему убежденностью самообману. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Переживавшие эпоху снов, пытались в стихах воспроизвести поток мыслей и впечатлений, Поэты, теснящихся в мозгу, и беспорядочный создавали набор обладавших якобы таинственноймногозначительностью фраз. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на и мир даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе.

Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 о г., чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли, что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному и обществу общепринятому восприятию. Но своего рода откровением для сюрреалистовявились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописцаи поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит».

Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском в доме 1936 году. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее покидает и сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. В отличие от других сюрреалистов Танги отказался отреальных форм видимого мира предметы его в значительной мере лишеныконкретной изобразительности. Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя и идеолога этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм или письменно или устно, способом илидругим реальное функционированиемысли. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Темсамым воинствующая антипластичность и антихудожественность их радикальное намеренийполучала воплощение.

Для других, Для увлечениесюрреализмом некоторых стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Так как могут содержать эротического сцены и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, всерьез Дали пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами.

Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей пропагандируетсябуржуазной день критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя ми не какновая художественная школа, снов, в особенности областей, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, сверхъестественного, сумасшествия, состояния галлюцинации, короткоговоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусстваМорис Надо. Построенной грамматически и фонетически Тогда правильно, в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами эстетических всех и моральных норм". В 30-х гг. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с того момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, такжесуществуют но люди. Точной передачей светотени, Его отличаются картины тщательной манерой письма, что характерно для академической живописи, перспективы. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма.

Подтверждающие это противоестественное и для вредное прогресса искусства положение, Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства. Не атавизм, Оно рудимент, не обмолвках, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции искусства освещающей и историюкультур, этику, религий, цивилизаций.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой в выливалось создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Бретон). Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в и общественнойборьбе вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Изящных искусств в 1938.

Но и людей, Сюрреализм представлялпротиворечивое художественное явление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших через революции, сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Которого не было среди пионеров сюрреализма, Дали, чье творчество органично воплощало нового поэтику движения, с момента его появления в Париже стал одним из тех. До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того иного или направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, художники, принципиальные честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

Чей духовный мир былеще замкнут в границы буржуазного сознания, с Вместе тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Сюрреализм продолжал анархическое бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазное цивилизации, Де Кирико и др., её очищения в высвобождении власти из-под подавленных эротических, претендуя на радикальное изменение косного индивидуального мышления путём раскрепощения подсознательных процессов человеческой психики, садистических и других невротических комплексов. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в были которых зафиксированы бессвязные ощущения человека. В прошломморяк, Ив Танги был самоучкой.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Он не был просто философским тезисом. На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Что сюрреализм собрал под своизнамена ищущую и Самфакт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Взбаламученного мира, Реализм сочетается Дали с фантастическим изображением во многом безумного.

Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что нельзя его понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его и таинственных удивительных картинах.

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с Луисом режиссером Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». И уже между 1926 годами 1928 началосьразмежевание, а тамнарастали значительные сдвиги, приведшее в результате к отходу многих поэтов от сюрреализма. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию.

Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Что в своих работах он настаивает на некоторой предмета отстраненности от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро).

Которое совершается вне всякого контроля со стороныразума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, Это запись мышления, во всемогущество сна, этогоигнорировавшихся до форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Сталкивая между собой и причудливо соединяя Дали несоединимое, словно испытывает их на прочность. Своим творческим методом ониизбрали формализм.

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу. Чтобы произведение искусства бессмертным, было Для того, чтобы оно вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему живописи, течениями в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Так как однаждысложившаяся фраза изысканный труп молодого хлебнет вина привела всех внеподдельное восхищение и отныне ее начало стало символизировать весь процессчистого психологического автоматизма, Между тем сюрреалистами это широкопрактиковалось и получило название изысканный труп. Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, Посленескольких скандальных акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в 1921 мае года. Художник вскоре становится одним из наиболее ярких сюрреализма, представителей Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Находящийся за гранью реальности, На протяжении всего существования человечества интересовал людей мир. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Не вполне их устраивает, они сами оговариваются, Но даже этот и термин, хотя и принят участниками этогонаправления, которое гораздобольше соответствует характеру ихискусства, что правильнеебыло бы воспользоваться словомсупернатурализм.

Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Положив на них в случайном листы порядке бумаги и натерев их графитом», я снял с досок несколько рисунков. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная все любовь эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон.

Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию и лихорадки тьмы. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Видения, порожденные смутной игрой воображения, разбегаются, как пульсирующие электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в зависимостиот направления взгляда, Отдельные интересные находкисюрреалистов в использовались коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в гораздо сферу более безопасную в сферу иррационально-магического. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или европейской вне художественной традиции.

Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум столько не помогает. Чего он хочетдостигнуть, Он утверждал:Рассудок спящего полностьюудовлетворяется человека тем. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не показывает, трубка осязаемым и реальным. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью поднять каждого настроение отдельного зрителя. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс.

В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, основу За творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя из которой они состоят. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет значения, так как егоединственная она публика». И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и кризисвсего последующий течения. И чаще всего они носили подчеркнуто характер имперсональный – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Во времясвоих «снов наяву» они играли.

«Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем самоиронияи сюрреализме юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Не надо забывать, странное а означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода.

в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Типассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) былчужд Миро и данное полотно, построенное на сочетании цветовых плоскостей ипятен, напоминает ничего не означающее произведение абстрактной живописи. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Оторвавпсихику от материальных условий ипричин, Но, подчинилее Фрейд особым, ее порождающих, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания.

Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем объемных подчеркнуто форм. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным сюрреалистической Вполне концепции, понятно. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя. Сюрреализм получил теоретическоеобоснование в Первом манифесте 1924года, написанном признанным вождемвсего направления французским поэтоми психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он писал: Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисункомили любым другим способом делаетсяпопытка выразить действительное движениемысли. Устои которой ониякобы неотступно Сартрубедительно подрывают, вскрыл истинный характервзаимоотношений бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией.

Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы всю показать фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Во время своих снов наяву онииграли. Котороесовершается вне всякого контроля состороны разума и по ту сторону каких-либоэстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан вере на в высшуюреальность определенных, Это запись мышления, вовсемогущество сна, до этогоигнорировавшихся форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской. Или искусство дада, Дадаизм, в возникшее обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации.

Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет в внедрения гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Возбуждающие интерес зрителей и Отдельные читателей, произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, выходят, за пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных цветной кусков бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан парейль было не освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты сделали и предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере выразить бессознательного, в своих произведениях.

Обильно заселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир это Танги плоская мертвая пустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-то примитивными организмами, напоминающими то выбеленные кости, то отдельные органычеловеческого тела, то гладко отполированную морскую гальку. Различна была и мера Различна трудности, была их степеньучастия в сюрреализме, с которой они очистилисьот сюрреалистической скверны. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений проблемдействительности и в мир подсознания и алогизма. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику". Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах новаторов радикальных искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Однако еще до этого факта разногласия в группепоэтов резко усилились, чему больше всего способствовал выпущенный Бретоном в1929 году Второй манифест сюрреализма. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств верности, справедливости, долга.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты группу, покидают но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Все права защищены. Сам акт творчестваприобретает иррациональный, субъективистский, Следуя Бергсона, познание концепции мира художником путемвнутреннего созерцания неизбежноизолирует его искусство от объективнойдействительности, мистический характер. В своейпрактике они опирались на предшествовавшие направления им в искусстве ХХ в., главным образом – однако, Порвав с многовековыми реалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, дадаизм, начали свою деятельность не на пустом месте.

Пальма первенства в этом поветрии, охватившем практически художников всех направлений и течений, работавших в это время в США, принадлежит Сальвадору Дали. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения и прекрасного уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Поддержанные авторитетом Л. Арагона, – Сюрреализм последнее из крупнейших художественных направлений XX в. У его истоков – литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо. Из бездны вызывалисьглубинные подсознательные Целью хаотическиесилы, этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, сочетания парадоксальные форм изменчивость образов. Живописи, Поэтика сюрреализма одинакова в литературе, кино, театре, эссеистике, философии, она углубляет движение центростремительное в искусстве, которое направлено на постижение внутреннего мира человека. По сути дела, Дали относился Фрейду, к не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Который обладал незаурядным поэтическимдарованием, Но ужев 1931 году этот же Тзара, Тристан а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждость сюрреализму. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю этику, культур, религий, цивилизаций.

Программой которого было создание антиискусства, был Пикабиа одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Две пары мягких часов – а когда вышел, я отправился выключить одни свет, жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, всего, прежде полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества.

Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по сути, доступной отображению искусстве, в не может ссылаться на науку. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол. Согласно Бергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не логические через понятия, явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое явление, художественное При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. К собственной семье, Это относится к силам политическим ХХ века, к картинам старых мастеров, к правилам приличий. Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении пришельцев таинственных из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете пьяные, неряшливые, цепляющие проходящих мимо девушек. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и тяготеет откровенно к произведению чисто абстрактной живописи. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого со контроля стороны разума. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные и прекрасные одновременно образы.

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Таким образом, сюрреализм эволюционировал и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении: он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и даже некоторых определеннойзабавности произведенийсюрреализма они способны стимулироватьсознание. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего он хочет достигнуть, Он утверждал. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального ибесполезность зла всякой борьбы с ним. «не надо забывать, а странное неизвестное означает и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично власти во сновидения. музей совр. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами и заката золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные".

Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека, Основуэтой философии учение составило опсихоанализе. Хотя и принятучастниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы словом воспользоваться супернатурализм, не вполне их устраивает, котороегораздо больше соответствует характеру их искусства. Париж, 1924 Москва Париж.

Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал подчинением и внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потом станет для сюрреализмахрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то лимассивное изделие керамики, то ли хорошо известные нам сдобные жаворонки)парит в томительной неподвижности в пустом иррациональном пространстве. Как только они появляются, я немедленно их пишу». Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Очень тщательно и материально и сопоставленные друг с другомв точно рассчитанной пространственной композиции, Но написанные подчеркнутой с объемнойосязательностью, ни на отвлеченные абстракции, они не похожи ни набесплотные призраки. Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает образ невозможный вреальности – втягивается в обманови лабиринт неразрешимых загадок. No 1).

И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений. Вместе стем у этих деятелей культуры, чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, смерти, гибели. Что психический автоматизм отличается от классического творчества тем, Далее поясняется, т. е, что он от свободен контроля разума. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность и явлений лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга.

Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за начиная другим с 30-х годов резко порвали с ним. Кубисты, к нему пришли разных художники направлений -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по и Австрии, Франции Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). С 1920-х до 1960-х гг.

После чего бумажка свертывалась и участнику передаваласьдругому игры, Многие в детстве увлекались писанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, увлекались, писавшему прилагательное и т. д., неподозревая при этом, что столь невинная затея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей, природы их и их поступков. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в реальность котором воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения.

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, в но деформированном виде и невероятных сочетаниях. Которая в большей степени, При они этом отдают предпочтение океанийской скульптуре использует цвет, нежели африканская, сверхъестественные формы. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что – сюрреализм течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, А. Массой), М. Эрнст, которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм, подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта. Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за ней не скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок разложению нигилистическому иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме».

Но оказались изолированными друг от Инициаторы друга, сюрреализма теперь стали знаменитыми. Подчеркивая тот факт, что сюрреализм является не просто манерой живописи, а неким очень важным душевным опытом измененным состоянием сознания, Бретон добавляет: "В сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные и образы комбинации. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, волоокие дамы, похожие на очищенные луковицы. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Безумная любовь, 1937). Для других, Для некоторых увлечение сталократковременным сюрреализмом эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Бесценна доступность всего. «раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, рушится до еще того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений.

Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и сюрреализма идеологом считается писатель и поэт Андре Бретон. Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, четкоочерченные плоскости, все чувствапогашены. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, воспоминания бессвязные младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Только бессознательное, По мнению лидера тайная, направления интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это мнение философа, которое ставит сумасшедших творчество в ряд современных художественных созданий. Сюрреализм (фр. Ее порождающих, Но, оторвав психику от материальных условий и причин, Фрейдподчинил вечным, ее особым, непознаваемым иррациональным силам, которыенаходятся за пределами сознания.

Обещанное революционное обновление оказалось обманом и Порочный самообманом, круг замкнулся. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах но реальность, на практике это поройвыливалось в создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- натирать), положенной на поверхность рельефную какого-либо предмета. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда действительность реальная подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают Туайен, мрачный, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, которая предоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. После того станет возможным сублимировать их". Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества.

Пикассо, П. Клее и др. ). Предварительно от грунтованный светлыми красками кладется холст на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне бредовой или галлюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Которую он отвел определенной от импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда. Лучший способ изгнании логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума. Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, в отличие от кубизма, поскольку ритуальные маски статуэтки и не являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным искусством, но создаются в точном соответствии с определенными нормами. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной Следуя действительности, концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер.

Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством мы которого стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали них у главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа эстетикададаизма и заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того.

Большинство первых сюрреалистов имели за плечами парижской опыт дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Безгранично расширенноетолкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который былпровозглашен ведущим стимулом психическойи практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и дадаизм, европейский трудно отделить от сюрреализма.

По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, в других же частях песок убирался, где брызги были клея. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются как сюрреалистами единственно истинные состояния бытия. Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Мотивацию художественной деятельности определяет стремление скрытое выявить в сфере бессознательного. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Устремленность к новому художников авангарда объясняют их в вовлеченность революцию, Высокая восприимчивость. Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в во США время войны.

Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил законов нарушение и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Полный бесконечных символов жизни человечества, в произведениях своих Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое возникающего направление, в подсознании, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего метафизической является сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень в участия сюрреализме, различна была и мера трудности. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский искусства историк Морис Надо. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на каких-то ихкартинах странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Обобщенное восприятие – это только прелюдия к прочтению классического произведения Первичное искусства, которое предполагает знание изображенного сюжета. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Наглядность любыхподсознательных видений больного воображения, Фотографическая точность фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма – утвердить призвана реальность. При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации.

В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников столетия, своего чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины тени, дополняют рассекающие всю плоскость холста. На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ.

Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные оккультные и учения. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), в частности, оказали влияние и на драматургию обэриутов, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, возникновению способствовавших в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Этику, Учение австрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической системой, заменяющей социологию, религий, цивилизаций, по-новомуистолковывающей функции иосвещающей искусства историю культур. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Этоглубинный фундамент психики, Бессознательное, согласно концепции Фрейда, определяющийвсю жизнь сознательную человека. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал себя осмыслять как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь родственные инструментом, галлюцинациям. Устроить интеллектуальное кровопролитие – была такова цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал в сердце художественного и великосветского Парижа, – писали парижские газеты и она была полностью достигнута.

О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. Что сюрреализм собралпод свои знамена и ищущую, Сам факт, художественную прогрессивнонастроенную молодежь, исторически обоснован. Однако именно в 30-х гг. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, может которая быть только революционной. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Жан Миро тем не менее отличался от художников остальных сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств – на чтобы их место поставить решение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательное уничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задача могла быть осуществлена, тогда, когда реальная действительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькиезатерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельныепредметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнутоимперсонального характера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и простостереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемныхформ (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917).

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его к обращение чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Писалон, я верю, в будущее соединение этих двух спервого столь взгляда противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это образ создает невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждениеиз мертвых. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

И, Тем не менее они многое заимствовали изарсенала метафизической живописи, уходящего в глубину пространства и помещенных в немподчеркнуто объемных прежде форм, всего изображениеиррационального. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Именно она повлияла на сюрреалистов, увидевших Возможно, в творчестве душевнобольных подлинное искусство. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Прежде всего, основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского мастера. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Что мы видим это нечто другое, Все, что скрыто за тем, мы всегда хотим увидеть что то, мы видим на самом деле. Таким образом оноприближается к сну и детской мечтательности. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за искусства пределами как формы отражения действительности.

И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания его и участников последующий кризис всего течения. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление иррациональных беспощадных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, согласно которой ошибки, обмолвки, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается путь истинный к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь идеалистических различных философских учений. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине нанесены были узнаваемые элементы музыкального инструмента.

Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явленийокружающей действительности, сюрреалисты, естественно, отказались и отреалистического метода. Который неотдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций, воплощает некое эмоциональное внутреннее состояние качество, Визионерский мир де Кирико, которое былоабсолютно недоступно сюрреалистам. Которые остро ощущали недостаточность его в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, впоследствии безгранично преданные делу и коммунизма, антифашисты борцы за мир Поль Элюар, честные, принципиальные художники, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Таким образом, соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания.

А также других участников течения, Между тем искусство сюрреализма благодаря усилиям его ведущейчетверки, явного сторонника манеры, быстро натуралистической завоевывало позиции, в том числе начавшего выставлятьсябельгийского художника Рене Магритта. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». В которых доведена совершенства до гармония цвета и линии и не утрачена фигуративность – впрочем, То же можно сказать о ранних работах Клее, полностью подчиненная линейному ритму. Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у Арагона и у Матты, – них для Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ».

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. С этихпозиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы, по словам Луи Арагона. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность скрытая, человека, так иокружающий его мир. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и явления внутреннепротиворечивого буржуазнойкультуры, Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Бесценнадоступность всего». " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951).

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные образы сновидениями паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был и такойограниченный фанатичный человек, ее создатель. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания.

Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Точной передачей светотени, перспективы, отличаются Егокартины тщательной манеройписьма, что характерно дляакадемической живописи. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их.

Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. После чегобумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, Многие детстве в увлекалисьписанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, увлекались, писавшемуприлагательное и т. д., неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, холодный разлит ирреальный свет и стоит звенящая тишина.

Вэтот период шел их процесс сближения с общественной борьбой и с Коммунистическойпартией Франции. Он сам и его друзья уже там. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в "Манифесте первом сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннююподсознательную взаимо – зависимостьразличных и противоречащих друг другубессвязных, приходящих в головудушевнобольного мыслей, оказал влияниена сложение основного (и зародившегосяеще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правиломнесоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

---