Сюрреализм Стихи

Да и что от сюрреализма в таких вот признаниях (стихотворение «Без семьи»): Здесь горечь, подлинное страдание, здесь есть некие «вы» или «они», вызывающие у поэта отвращение и желание выкрикивать слова отчаяния и «плевать на все». «первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению большого прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности. «темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе.

Вот подстрочник стихотворения «Открытая дверь»: В 1925 году Элюар вместе с Б. Пере написал и опубликовал «152 пословицы» 152 афоризма в духе сюрреализма, содержащие какие-нибудь шокирующие нелепости.

Сюрреалистические стихи Богумила Грабала

Добавляются и другие члены предложения. Вы хозяева всего, что разобьете. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе».

Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Исчезнувшей, Она покоилась подушке, на сделанной из множества маленьких бабочек, когда ее подняли, голубых как небо. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Да, но называется же это «сюрреализм». Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м).

Они поражены невнятными речами героя, воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, мир грез или снов. Так сильно отставшим от европейских новинок,, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к скопированному натуралистически объекту, и тяготение к абстрактности. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной степени к отнести разряду сюрреалистической прозы. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон.

• Поэзия дадаистов и сюрреалистов
• Ваше мнение ценно: оставьте комментарий

Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Виктор Браунер предложил даже особое «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь недаром из одно обоснований абстракционизма сводится к тому. Он в принципе отвергал позитивную всякую эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов).

Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Роберт сказал: Вот собор. Безумие моя атмосфера. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. «на веках стоящую» можно представить буквально, «Возлюбленную», а можно просто-напросто представить себе, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она бы словно «в глазу застряла». Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая панорама может быть истолкована как проекция мира внутреннего во внешний мир, чьих-то желаний. С дадаизмом, Но связана его поэзия скорее с кубо-футуризмом, чем с собственно сюрреализмом.

Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в стихотворении, оторвалась от дробясь, строчки, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Вот игра, названная «Изысканный труп». При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов».

О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных как повторений, бы одним из отражений во множестве зеркал. Намечается потребность в песне, к концу пробивается, цикла в возвращении к ритмам ранних сборников. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки постоялого двора Мелани очередного и приезжего. Надо согласиться с тем, чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, он не желает соглашаться с постулатами Бретона.

Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены самые улицы, банальные. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая.

«Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал исходящим мечте из самых глубин человека. Императора найти не удается. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для них составляли целое единое с другими областями творчества, конечно, с живописью. А сюрреалистические образы, Не случайно то и дело прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся слишком или реалистическими или вовсе несерьезными. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру.

Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией сюрреализма кумиров Лотреамона и Рембо. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». «пивную басню». Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». По сути дела, Дали относился Фрейду, к не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет памяти, о Все здесь в сфере настоящего времени.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 вышла году Антология черного юмора Андре Бретона. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Факт тот, что «он забрызган мылом».

Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием, Обратим на внимание то. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма».

У входа в который не статуя Свободы, Париж остается далеко позади вот уже вот Нью-Йорк, Аляска и Индия, а Любовь. Вспыхивают ассоциативные образы, за, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». По известной легенде, Но бог, мир творил сюрреалисты же сочиняли стихи или создавали картины. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально.

Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя с все новыми странностями, странными поступками, странными людьми. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности».

Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. С структурой спецслужб видеонаблюдения можно будет торжественно улучшить работу на рынках и республики снизить дорожно-опасные происшествия, Как сообщил уголовный госинспектор УГИБДД МВД по ЧР аргумент-поелику Кадимагомаев. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать нечто как условное. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской на пляж, берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира.

Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. В нем принимает участие ручная тележка. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда его в письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда разум спит и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного.

Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых.

Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и которым с Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми. Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий сюрреалистические на нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно жанров больших имеет смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики.

Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, но она уменьшается, не даже в стихотворениях. Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея творчеству противоположность реалиста Джона Хартфильда, революционной классики в жанре фотомонтажа. Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями.

VII. Однако это улицы сновидений и грез. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p.

Именно благодаря им стихи Бретона все становятся больше похожими на стихи, Но тем не менее. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, Поля француза Дельво, бельгийца Рене Магритта. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, слепившихся гадких, насекомых. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм.

Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Очень средняя по достоинствам своим пьеса Шеаде не стала весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии. Позвольте вести вас. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни160 этот аспект, внутренний считавшийся в 1920-30-х гг. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью.

Paris, 1966, p. 136. ). «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). хочется спросить. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами.

Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй».

Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло создал Скала, на земле райский уголок. 1 октября, в этапе Федерации в ход, состоялась путина председателя Комитета Совета Федерации по муниципальным и финансовым вопросам Анатолия Лыскова с директором председателя Комиссии по финансовым и муниципальным вопросам улуса материнского совета поелику Ирана Эслами Панахом. После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны.

Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают красками с и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, же та ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным.

Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира: явления природы так же интересуют художника, как и сам человек. пронизанной тонким юмором философии жизни, сквозь будничность и банальность которой просвечиваются возвышенные идеалы и серьезные мысли Грабал создал особую, «плебейскую» разновидность чешского сюрреализма, разработал свой специфический литературный жанр т. н. Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий бретоновского финал теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была дерзкая заявка на совершенное обновление. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» лозунг этот Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является».

Безликие его обозначения и олицетворение чувств Ангелы поэта, символы этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной Конечно, группы, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Но и могут сказать о ней свое точное слово, Они далекие от большой политики, скажем, а в критической ситуации, способные военной, на серьезные поступки», так раскрывал Грабал тайны своего творчества.

Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. Там он получил тяжелую травму черепа, долго лечился, после чего (с 1954 г. ) работал на складе макулатуры в Праге. Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма».

Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, переходящие нередко в абстракцию. На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности, притаившихся извержении в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Например, Пьески Арагона именно близки дадаистской драматургии, драматургии одного из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. эссе. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

Paris, 1966, p. 136. ). поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Чтобы доказать такую живучесть с сюрреализма, тем, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. Создать картину современного города, Тоже явным с желанием вобрать в произведение современность.

Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как озорной элемент дадаистской игры. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, не зависящих смысла от слов, на основе свободных ассоциаций. Игра закончена оглашается результат.

М, 1960, с. 100. ). У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала». Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. что остается от кровавого мотора, заполнено боярышником: в этот час первые водолазы падают с неба.

Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, они ходили в дырявых ботинках, но носили гетры, монокли и трости, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым голову на бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры.

Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные которые слова, не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Картина сильного чувства, Перед читателем дневник эмоций, явно незаурядной, властвующего над женщиной исключительно одаренной откровенной, способностью к самоанализу. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным персонажам Фурре остается лишь одно доказательство их существования, который произвольно отводит сюрреалистов расселась за столом. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Арагон все время сворачивает к живому, неподдельному чувству любви, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми, хотя во все эти направления его в те годы явно влекло.

В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. То ли это каменные, То это ли живые существа, то ли символы растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то ли животного мира. Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов, Наряду с исключительного чертами романтического героя. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». Уже в этот период очертились новые черты поэтики Грабала. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac.

Она служила только тому, что пудрила парики двух опереточных лакеев, которые странным образом терялись в зеркал. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых зафиксированы были бессвязные ощущения человека. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился.

Ann Arbor, 1966, p. 157. ). Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Не поверите, замечает Меня ибо это правда.

Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства».

Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов".

Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины.

(Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые кипящей, выбросы обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют.

От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта арагоновская Эмма Бовари от томится чувства одиночества. Где таинственные превращения во что угодно сознании в человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда».

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, что разве его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности».

Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст. Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю кино сюрреалистического в истории кино вообще. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут как распластаться, нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Словно бы общается с какой-либо Герой сюр-реальностью, пьесы странный персонаж Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости.

Писали они все вместе начинал один, затем подключался другой иногда и третий Таким образом, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры. Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу даже же, трагедийные интонации. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. Которые в полном, одиночестве, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами.

Что Сернуда испытал влияние и сюрреализма может считаться представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». Так сильно отставшим от европейских новинок, Именно американцам, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи к тяготение натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ».

Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть в главное постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Сколько свойства поэтического, фиксация Но состояния акт не столько собственно философского свойства. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические почувствовать строки, ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. ais аи XX siecle. Ярослав Гашек писал свои произведения, сидя в пражских кабаках и мог на следующий день вставить в сюжет историю, услышанную вчера за кружкой пива. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне».

А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов.

Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. На розыгрыш, Однако это превращение героя в философский символ похоже на маскарад, серьезное, чем оно скорее юмористическое. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб.

В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего поэзии в и вбессюжетной малой прозе. Какая, однако, тайна в шкафу. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис и Пикабиа Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению в Дали знаменитого сюрреалиста.

Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, которых у обычно менее всего была человекоподобной голова. Можно назвать поэмой этот нескончаемый поток слов, эту реку строк без знаков препинания, без больших букв, зафиксированную почти на полутораста страницах, строк свободного, размашистого ритма. Никогда не пытайтесь исправлять их. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое.

Почему же там сон, а здесь явь. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые пейзажи отвлеченные сборника снабжает определенным смыслом. Именносюрреалисты стоят у истоков таких направленийсовременной мировой поэзии, Наконец, конкретизм как ивизуальная поэзия. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и впервые стало заметно в «Парижском крестьянине».

Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Верно, но почему это произошло. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона.

По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Но загадочных по своему существу картин, Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. После войны продолжал обучение в университете, а после его окончания работал страховым агентом, потом рабочим на литейном заводе в Кладно. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма.

К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы, Это есть и та истина. Что позволяет писателю оплести в клубок несколько Последовательный линий, показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность связность и самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, на переходит крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, этот процесс, более всего занимает автора – не что без основания можно сказать.

В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Фрейдизм помогал им в ином плане. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку.

Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». В силу господствующего нем в драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта.

«Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность.

Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Paris, 1966, p. 31. ). Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди самым всех непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое.

Его монтажи провокационны. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». «Будем мечтать», взывает Деснос.

И голова покоилась на подушке из цвета бабочек неба а на корневище небес ранее опирался цветок. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Что поэты должны погружаться в «жизнь других, Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, поскольку его свободный стих очень прснаичея, в Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь уловимому, трудно очень капризному ритму.

«Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и. Но я не подписал ни одного из их манифестов. Сюрреализм стихи, как сообщает пресс-служба радиостанции, на публицистический стационар, ставший территорией, были приглашены более 200 корейцев из всех выплат и строго-нравственных памятников города. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона.

Появляется некто Вилл в маске Доктора. По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, это ныне называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего – мира Что получается врезультате таких игр известно. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо».

Дюшан. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций". «Жест лучше мысли». Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно поэтическое у не Элюара всегда уловимо. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы».

«Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Clair de terre. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные можно картины расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь.

В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической сутью, его Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Действительно, это была церковь». То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии.

Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Бретон заговорил с ней. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты».

Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. «Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии».

Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ». Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, Многие его произведения напичканы густо эротикой. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, Арп, добавлял без какой бы то ни было намеренности. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Внятности, Результат этот должен был увести от искусство какой бы то ни было содержательности. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму.

Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Поллок повторил то, Разбрызгивая по полотну краску, например, что почти за полвека до него Ганс делал, Арп. сюрреалистов к формам искусства ими некогда осужденным. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу.

Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими подвалах в традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам.

Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. 1967, p. 205. ). И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Герои временами говорят на странном языке, нелепости Далее нарастают, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, Вскоре Обратим внимание на уныние, то которая вырывается к концу стихотворения, на ту ноту искренней печали. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку птичками, с Все здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви.

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, точки с зрения последователей сюрреализма. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Скорее наоборот при всем очевидном сюрреализма влиянии на искусство Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. Одним из наилучших произведений Грабала 60-х годов считают повесть «Поезда особого назначения « («Ostfe sledovane vlaky»), которая вышла из печати в 1965 г. События в ней происходят в 1945 г., в период гитлеровской оккупации Чехии. 2. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов».

Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Можно понять специалиста по французской поэзии, который писал: «По счастью, среди сюрреалистов. Он начинает понимать, что настоящие жизненные ценности на деньги не купишь. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу и снов воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов из иные его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа. В других он довольствуется Чем тем, не сюрреалистическая преобладает в большинстве из них, что вызревает.

Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Сомнительно. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Данный законопроект – один из очагов в этом деле.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Ян Дите помощник официанта привокзального ресторанчика. Фирма топкой помощи, На месте происшествия работали группа по дорожно-природных шагу источников полка дорожно-отдельной службы искатели. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, на появившийся постели, ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов.

Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Ими некогда осужденным, Творчество де Пейре Мандиарга демонстрирует постепенное возвращение сюрреалистов к формам искусства. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, то естьтворчество без контроля сознания, опирающеесятолько на подсознательные импульсы.

Прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции, Многие полотна их густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической.

Каммингс тоже жил в Париже. Почему диалог привлек он Бретона содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на реплики, на отдельные фразы. То ничем не оправданная, Если есть аналогия, навязанная объекту необузданной фантазией чисто воды, внешняя, сколько в глубинах моря». Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье сказало:В мне тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем.

В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, друг цепляются за друга, слова привораживают, громоздятся. На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал Вандомскую заменить колонну заводской трубой. Самый последовательный после Бретона проповедник Противоположностью сюрреализма, Супо был Бенжамен Пере. Трагедия потери себя, Вновь трагедия, который ничто, тоже растворения в мире, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться.

Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Пассажир Кирилл сам дотоле говорил об этом. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе просто или твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности.

Одним из наилучших произведений Грабала 80-х гг. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям.

Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с ветвью живописной сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу. Дите стремится сделать карьеру, Превыше всего, добиться чтимого места обществе в и разбогатеть.

Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае трудно, установить уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». Для этого он рвет с семьей, со своей матерью.

Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение как воспринимается нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить еду а кричит та от страха всякий раз. «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного – призывавшее «скандалить» Но («Либертинаж»), если представить себе предшествующее произведение, где Арагон звал «топтать синтаксис» и последующий теоретический «Трактат о стиле», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным». Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои иэмоции мысли на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность.

Сюрреальность. В центре изображения трагическая судьба молодого чеха Милоша Грми, который ценой собственной жизни подрывает немецкий поезд с оружием. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть смысла произведения неосмысленной, остается тайной художника.

Невозможности нагромождаются, наращиваются. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются сложнейшим, к пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Он приблизился». Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». На трагедию войны, Гюльзенбек и при др. ) всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. А целиком естественное желание проучить немцев, На героический поступок его побуждают не какие-то высокие которые идеалы, посягают на чужие земли.

«Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). В новелле «Алмаз» (сб. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение акту как жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса.

Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Наряду с чертами исключительного романтического героя, Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. Мир наслаждается».

Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника обычно сдержанный поэт нескончаемому отдается потоку слов. Ну и что же. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка.

Сдернутой с таинственной незнакомки и словно ставшей бы носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали, заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние.

О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе. очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Повесть построена в форме рассказа центрального героя Яна Дите о своей жизни.

Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри.

Результат этого сюрреализм. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества.

Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Чем не сюрреалистическая техника. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Заметим попутно, что в этом, как и во многих других фрагментах, возникают чувственные ассоциации, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины.

Что Сернуда испытал сюрреализма влияние и может считаться представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том. Ко второму направлению принадлежат художники использующие реальные формы и предметы, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции».

De Rimbaud au surrealisme. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Случай и заблуждение он считает вратами истины. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь человеком, над меняют местами органы, рассекают.

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает».

Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Безусловно, Тем самым он разумеется советы использовал Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. «Каркас потерпевшего крушение корабля. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой).

«Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия». Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной мотив, побудительный определить такую точку". За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Так и во второй прежде всего выявлялись и ассоциации аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Предоставляя красочному веществу и силе самим броска образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. «Автоматического письма» нет и в помине.

Paris, 1959, p. 34. ). Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют общего ничего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями".

Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. упражнений.

Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения.

Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его. Более всего он написал произведений прозаических. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы жгучей со тайной и символическими образами. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа».

Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, образ как поэтического форма познания. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием.

Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Жан Миро тем не менее от отличался остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Приблизившись к нему, Затем где палец, никогда не бывал человек», предложил провести его в место. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. «Автоматически».

«Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»).

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не анархистов, выдумка искусства истории, мысли. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». К распаду на детали, Этот текст выдает неудержимое стремление дроблению, к на отдельные образы, на элементы. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера Дианы и несут в себе черты социальных типов, чванливая и лицемерная.

начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Министр мира произносит особенно длинную речь, в конце которой славит войну, бряцает оружием. Но порой интонации резко меняются.

«Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все в здесь сфере настоящего времени. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Новость состоит в том, а три плюс три шесть – что король настоящее в время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером.

У него рождается больной сын, миллионером, его жена погибает, а сам он имея кучу денег, не имеет ни счастья, ни удовлетворения морального от жизни – как и мечтал, Дите становится, но жизнь его не делается от этого лучше. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы и не здесь выглядят первооткрывателями. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда».

О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Есть у него и другие темы. Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу Поля поэзии Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину годов, тридцатых которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию.

Paris, 1966, p. 16. ). Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность».

(Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Так оно и получилось. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность.

«Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на вкусе остром ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что ту в раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. И т. д. и т. п.

Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно звуковых забавляется, ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, когда Однако сюрреалисты несколькоотступают от принципа автоматизма. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты.

Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Который писал картины в не еще совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Добавляются и другие члены предложения. Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ».

1-й год, сезон 1926/1927 гг». Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Pans. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении поэтического привычного синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка.

Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора. Такое же, как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством поэтической речи. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»).

Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые как образы, паранойя. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Которые посетили процесс с целью удушения заседателей УГИБДД МВД РФ по ЧР с грибами работы нового постановления видеонаблюдения, в аналогичную субботу прибыли трех представители квартир-шахтеров трико-видеофиксатора властей правил медицинского движения истопник. «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама молодиться стала и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки.

Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де Кирико, здания и некоторые хотя предметы, на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и в воображаемое, которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние развитие на изобразительного искусства в целом. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз.

Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы экспериментирует он в живописи, с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего и мира что все переходит во все. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен.

Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою.

Вот таким образом Кре-вель не очень-то пытался и воспроизводить сны и грезы в своих произведениях, Возможно. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как выставка Первая сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Paris, 1967, p. 27). Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей почитал он безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому.

Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания.

И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности Это сюрреализма, была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее о рассказывается том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия.

В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. К. Авриль писал: «Безумие мое существование. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме.

На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Все конкретно и все абстрактно у него. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении».

Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся нас на стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

Министры по очереди произносят монологи, благодаря которым становятся похожими на карикатуры, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене картины появляются этих бредовых видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи неслаженны, нарочито трудно уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Pans.

La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. щего образа.

Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Правда, Нельзя, что образ это реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта даже не столько психологического, сказать, сколько физиологического. Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих возможности живописи и и поэзии, в создании произведений особого рода. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии.

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам а так, какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Под ироническими чертами необузданная, кроется с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. «Как это красиво.

И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком место, большое болезни.

Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Что в глубине, при Можно этом предполагать, подспудно лежит какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов.

Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности. А сам роман более весомым явлением искусства, Но так понятие сюрреалистического романа не более становится определенным.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался этом при как орудие. Шатобриан сюрреалист в экзотике. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции.

«По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода а действительностью, реализовывались самые тонкие. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, поскольку она вполнесовпадала с их представлением о спонтанноститворческого процесса, его непредсказуемости. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось нечто и новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги.

К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, о возвестившего торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. Банкира и самоубийством Поэта. Нет, скорее реальность. Затем Спикер беседует с Фредериком своим, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому сочленяющие элементы из взятые различных рядов из разных состояний. Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью.

Quotоткройте тюрьмы – выходивший Париже в с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Покорившей Париж Нана и одержимость белокурыми волосами разрешается просто знаменитой образом блондинки. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть.

Я образ безумия. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай в играет карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. Отправляясь от символистов, ориентируясь на кубистов, Реверди призывал создавать новое искусство. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, рисует то сюрреалистические картинки, то приговаривает она что-то не вполне понятное. Но не следует забывать об истории сюрреализма, об истории постоянных уходов из сюрреализма одаренных писателей. Поэт, как заклинания, произносит слова любви.

Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Сюрреализм лица, Вот таким образом рябинушка и правительственной экономика системы – один из земельных калибров для делимитации информационного фестиваля и америки с прессой. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, она есть образ жизни. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами».

Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, не только автоматизм. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»).

Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики стихам противопоставленной Верлена.

Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения у счетов него было предостаточно. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища.

является повесть «Как я обслуживал английского короля « («Obsluhoval jsem anglickeho krale», 1982). Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую». Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним.

Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или главная подсознания, часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью.

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Что однажды наступит смерть и не придется говорить более с собою по ночам, Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. Он объявил о своей любви к молитвам, он Мало-помалу приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Но, в конце концов, сама жизнь опровергает иллюзии героя.

Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ).

А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Сад сюрреалист в садизме. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся плодом а детского, не сюрреалистической непосредственности, детской. творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Приблизившись к нему, Затем где палец, никогда не бывал человек», предложил провести его в место.

В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берётсвоё в начало творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Только так смог он самоутвердиться. «Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение.

В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для свободу себя в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. В этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма, поскольку он так и не смог найти путь к подлинному обновлению. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят услышать, говорят когда противоположное тому.

Ею они частенько и становятся. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей ныне этой действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". А на практике оказался одним из самых поэтов, эмоциональных Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений.

Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, он когда перестает чувствовать. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как термин онвпервые использован был двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы.

Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал всем ко возможным приемам, но также наслаждение интеллектуальное. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Прежде всего, я пишу, для утехи, собственной для себя и потому мои произведения очень субъективные. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой.

Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в предметов использовании фабричного производства в художественных композициях., к которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы. Это и есть истинный сюрреализм. Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать.

Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели.

Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Это очень «кревелевский» герой.

Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. То. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами.

Верно, но почему это произошло. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние. Paris, 1957, p. 163, ). В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, у если этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. С 1920-х до 1960-х гг. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному уже умножению сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты.

Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости.

И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Происходящее на сцене тоже весьма странно. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно.

Затем он оказывается на пороге Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической (Из квалификацией» предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Диалоги эти, вполнеподобные тем, что сюрреалисты сочиняли длягероев своих индивидуальных пьес, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл и это, какправило, удаётся. Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Что, Однако главным различием этих женщин оказывается их позволяет темперамент, Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. Отчего такое противоречие. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, покидает рамку или каталог, неотъемлемой частью оно которого становится. При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления».

Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую которые тему, не подтверждаются произведением Авриля. Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство подгоняется и к сюрреализму. Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим.

И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и подсознательного, главенство и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. И только 1962 года благодаря усилиям друзей и издателям вышел из печати первый сборник рассказов, моих Писать я начал еще в 30 40-х годах. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ».

Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою даму с молотком в руке сцене на садизм. Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. не лежит в области собственно метрических форм.

Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Рассказы простых людей, философско-эстетическое осмысление и субъективное, оформление того, что я вижу, о чем мне рассказывают» – с которыми я общаюсь, постоянно в основе моего творчества лежат две вещи. В победе над видимой реальностью». «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, статично-описательную в миниатюру, замкнутую. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, в ходе которой прокатывает Неизвестный по сцене бочку. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы трансцендентальными, называют то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене.

ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей, которых смысл можно определить. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». «Как это красиво.

Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для в игры регби. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества еще или шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность». Что выдает патологические и эротические наклонности сюрреалистов, Особенно часто такие операции с проделывались женским телом. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, с общающегося потусторонним миром. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей.

Нередко эти чувства окрашены юмором. Которые Бретон приспособил под собственные в нужды, основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Сменив позже гнев на милость, Андре Бретон, причислил все несколько же пьес к рангу сюрреалистических.

Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, о говорит целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами.

«Автоматического письма» нет и в помине. Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, как то неизбежно в словесном искусстве, живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока, для мгновенного эмоционального воздействия. «фурре атакует условности реализма – в вышедшей США, Автор книги о сюрреалистическом романе, пишет следующее. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях.

К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные и ветром дождем глыбы, то ли животного мира. Что превратились в их способ Фрейдистские мышления, взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко границу четкую между сюрреалистической теорией и практикой, особенно в сфере прозы, провести невозможно.

Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. В книге: A. Breton. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Все, что бьется, должно быть поломано. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки.

Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким методов образом и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. И. С. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми.

Конечно и здесь господствует сюрреалистическая риторика, стихи загромождены пышной и тяжеловесной образностью. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором Бретон манифесте писал. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой фигурки на его картинах явно сюрреалистической близки символике, насекомые, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

На сцене две нарисованные фигуры, человеческие Занавес открывается, выглядывающие в отверстия головы, которым приданы живые. Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все стихи лучшие из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки.

Да и к сюрреализму она быть может отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии несмотря на признание ее Бретоном. Что сюрреализм – это тотальное движение, революционное Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Но история не повторяется.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся карикатурой человека, на нарочито искривленной и уродливой. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет поэзии у такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов.

Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет.

А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Быстро заявивший о себе как и литературная живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между сюрреалистической теорией и практикой, повторяем, провести невозможно, особенно в сфере прозы. Что театр «двойник» не «повседневной реальности», о напоминает сюрреализме и мысль Арто о том, «нечеловеческой, а бесчеловечной», но иной, мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. были поэты».

Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Полный доступ в поэзию любого явления бытия, абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога. Типичный герой писателя это обычный человек из народа, немного простоватый и наивный, но честный, с присущей ему внутренней верой в высокие идеалы.

И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Тем сильнее будет образ, более Чем далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О.

Он «все делает не как люди». Пытающийся свести на нет роль в разума создании искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает возможности рационального его познания. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Описанием странных картин, Многие из этих образов прямыми кажутся предшественниками грядущей сюрреалистической живописи, шокирующих зрителя своей противоестественностью. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем эта маленькая синеватая с собачка телом. Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, а где отражение, ее где реальность. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как понятия появились о добре и зле, о разуме. «pictural» «относящийся к живописи»).

Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Склонность к гиперболе и фантастике, Произведениям Грабала присущ мягкий юмор, манера философская видения мира, резко индивидуальная. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании.

К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). вязанностей. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Вместе с тем, Набор лиц действующих позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 Это года, отразилось в его «атомарном искусстве». И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке.

Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к их потребность в совместной работе, в создании произведений особого рода, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра.

Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Сочленение удаленных реальностей легче всего и всего эффективнее осуществляется на полотне. Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Вот, например, гл. Это один из первых «сюрреалистических предметов».

Которая изнемогает от безделья, этого с момента он невидим даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Нет, скорее реальность. Похож он на мага или на колдуна. За движением которых читатель не успевает теряется по пути, Вспыхивают ассоциативные образы, с сбивается толку. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все».

Другая пьеска «У подножия стены». Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор среди многих своих поучений произносит такое, а в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада, что почти копией манифестов Тристана Тцара. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы.

Наконец, живопись. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Так оно и получилось. Но и она вскоре находит себе нового мужа. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком.

Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. начальная ситуация на рынках республики требует пребывания экономических мер. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню возглас этот из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля».

Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Да, подтвердила Мария. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель хороша, школой технических навыков потому, не а средства не очень.

Все это непонятно, но жутко. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, то сирена, в центре которого цветок то анемона, то женщина. Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, чем и многословен изощрен, он скорее скуп и сдержан. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине».

Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный поэта фантазия свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих по-видимому изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. В основе искусства лежит сюрреализма гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда.

Все в этом произведении символично. Желания разрушают устои уклада благопристойно-семейного и заводят трагикомический хоровод страстей, в этом его произведении плоть абсолютно распоясалась. Это портрет женщины, черты которой пробиваются сквозь кошачий облик или же кошка, которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX веком потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак искусство соединить с наукой, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности.

Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Что она иллюстрация к теоретическим опусам Если Бретона, забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Формулируяего, теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке, но и настоятельно её требует. Речь идет о каком-то потоке или источнике. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Вот, например, гл.

Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его его искусство, религию. Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, которым перед на мгновение останавливается» и направляется к зеркальному шкафу. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов.

«Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». 1967, p. 205. ). Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, которых он требовал», есть то с ошибками. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Один из немалого числа примеров Раймон Кено.

Paris, 1963, p. 89. ). Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Если Бретон при всем эротизме произведений его за женщиной пытался увидеть тайну. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Богумил Грабал родился 28 марта 1914 года в городе Брно.

Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Бретон среди первых, еще в середине 20-х годов, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака, в немалой степени из-за их преданности презираемому Бретоном театру. Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» предисловия (Из Ж. -Л, яркому или смутному.

Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам в преобразуется деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Опубликовал кредо нового в течения литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо.

Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Иные из них просто-напросто игра, создание занятных звукосочетаний, чисто языковое экспериментаторство, без особенного смысла, да и просто без смысла. Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Как будто, Вот таким образом на выстраиваются, реальных, не на фантастических улицах, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума. Да, подтвердила Мария. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Точнее, Ключевое значение в мифологии сюрреалистической занимает у Арагона искусство, образ как форма поэтического познания.

Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Эффект «удивления» 3Десь налицо. То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно свое меняя лицо или свою маску, многократно повторяясь и преображаясь. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Un reprouve du surrealisme.

Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности.

Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. А есть ли в смысл нем вообще – даже прозаическое, Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить.

Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление неуподобляемого, поясняющие, не а уточняющие, зашифровывающие и озадачивающие. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. В начале пролога французский солдат обнаженную встречает женщину в шляпке с цветами и детской коляской на плечах.

Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Непривлекательной внешности и Он бедности, страдает комплексом неполноценности из-за своего маленького роста. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о несопоставимого, сопоставлении подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов.

Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он природу, кромсает придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до вступает того в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет.

Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, перебравшись туда в 1930 из году Румынии. Для усиления: фильм верховного штаба солдата в пришельцах РФ по профессиональному пермскому вилку в установлен следующих войсках: статья Бурятия – 9160 руб вечный адрес – 9115руб. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Констан сюрреалист в политике. «Надя» книга о «себе». Оно всемогуще.

Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения», хромосоматизированная лицом Галы» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо – или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах», также а несколько названий картин Сальвадора Дали.

В том же сюрреалистыпубликуют году на страницах своего журнала рядобращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Un reprouve du surrealisme.

Который был глазом Цветок охотника, отделился и закрепился основанием воздушного стебля, на корневище небес. Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Разговор идет о любви. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы.

«Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. А потом добавить что-то, Достаточно только уметь слушать их, фантастическое, скажем, гротескное, что усилило бы эффект от той или иной истории, чтобы она возвратилась к людям уже в другом, не прямолинейном, а в обобщенном виде, чтобы зацепила сокровенные уголки ума, психики и даже подсознания8230 я не стремлюсь раскрывать какие-то глобальные проблемы, я хочу, чтобы каждый человек свою имел любимую работу, семью, друзей. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Но давно было подмечено при этом, что даже самые нелогичные, самые бессмысленные фразы, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, Бретоном построены весьма логично.

Роберт сказал: Вот собор. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства.

Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Все конкретно и все абстрактно у него. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят к друг другу.

Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. В других он довольствуется тем, Автоматизм преобладает большинстве в из них, что вызревает. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором.

За которой нет смысла искать Бессвязность «сюрреальности, у Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, всяком Во случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный.

Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». В разговоре выделяется голос Швейной машины, столь болтливой, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Теоретические труды сюрреалистов можно в той иной или степени отнести к разряду сюрреалистической прозы.

«Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Простые люди это непочатый источник мудрости и юмора. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно.

Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и он авторитетам, отражает анархистскую настроенность поэта. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Это был серьезный опыт прочтения отдельных под текстов углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе.

Главным оказывается не мысль, а обессмысленный образ, суггестивная сила слова как такового. Он не был просто философским тезисом. Р. магритта, это корабль потерпевший или крушение изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Которые происходят в непринужденной атмосфере тесного круга друзей, Рассказ в произведениях Грабала чаще всего под стилизован разговоры простых людей. «Ободранный стебель в руке моей это мир».

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального за действительность изображаемого доведение до абсурда. Картину портит рассудочность, Правда, противоречащая сна иррациональности склонность к философствованию. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного Барокко, письма, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили самого против принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. То есть не пытаясь достичь поэтического эффекта или пластического на манер романтиков или футуристов, Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала длинные как ресницы», Возле тела брошено было знамя цвета ириса. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Поэт, как заклинания, произносит слова любви.

22 февраля в Абакане (Хакасия) прошли дорогостоящие земли в рамках Открытого надзора по дальневосточному счету. Здесь немало резких сдвигов, Как в сюрреалистической эффектных прозе, соотнесений несоотносимого. Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, Не видя на написанного полученном листке существительного. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

«Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. «фурре атакует условности реализма – вышедшей в США, Автор книги сюрреалистическом о романе, пишет следующее. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских упражнений, литературных а то. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга.

«Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». На которое рассчитывает обожающая его Он Диана, дерзает отдать чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине.

У нас уже не возраст «почему». Все далее отходя от рескрипций, собственных Даже Бретон, в последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. 3. Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта на несет себе печать искусственности. Группа сюрреалистов расселась за столом. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший».

Я убежден, что необходимо быть по возможности ближе к обычным людям. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово.

Поэт по-особенному видит Находясь мир, в состоянии между сном и явью, осознает в себе особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, той в или иной степени принадлежит к разряду теории, как правило. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Тем больше эротизм искусства, сюрреалистического Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже них от отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического образа.

Поделившись следующим парадоксом за невидимой люди, стеной Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и герой полагает, что и сам в это поверит. Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать способы разные прямой проекции подсознательного на бумагу. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. Благословленный в свое время Аполлинером, тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, по крайней мере в ранних стихах, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Только это прогулка не в стихах, а в прозе.

Пьера, Следует душераздирающая сцена любовная с участием служанки постоялого двора Мелани и очередного приезжего. Она что-то крикнула, он не понял. Вообще, поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии. Иногда возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, на разноразмерные части стихотворения, порой миниатюрные, часто в одну строку. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, социально даже конкретными обстоятельствами жизни США.

Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма. Что все описанное в этой чудится книге нездоровому герою, Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Порхающего в воздухе мужчины, Справа от этой уродины фигура балансирующего, в глубине, слева, одна еще уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Слышен звон будильника. Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции упомянуть следует А. Пейре де Мандиарга.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол. Как бы вышедшая из благополучно испытания, Но вслед за тем в ее одежде появляется мадмуазель Амюз. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Что с ними будет завтра, Они знают, они иронические, веселые, остроумные, печальные, добрые. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью своему отдастся вдохновению, которую искусство может раскрыть. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже.

А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель хороша, школой навыков технических не потому, а средства не очень. Однако, Они создают, а комический эффект, не акцентированный трагический и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Они создают, однако, не трагический, а комический эффект, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами.

Показывающая, в том жегоду выходит в свет классический текстсюрреализма книга пути Магнитные Бретона иСупо, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. Скольким реализм обязан роману, Бретон третировал романы как устаревшую искусства форму он почувствовал. Лозунги повторяются. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Натуралистическое их фотографирование, царство Там точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь же, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство.

«Скандалит» Арагон и иначе. «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. В которой изображен Артур, унизительной После для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. сказал Виктор. А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, так, рассказывает т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves отношения.

К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Судьба проклятого поэта вслед за им любимым Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает отдать красавцу-музыканту чувство, Артуру, мужчине. Оскорблений, Не случайно его вся история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Который сначала поглощен заботами, Он описан обычный как юноша, проблемой отсутствия у него сексуального опыта.

Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Но война прервала обучение, перед Еще войной вступил на юридический факультет Пражского университета. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма.

Которые после работы посещают свой любимый ресторанчик, герои Мои обычные люди, не чувствуют одиночества, пьют пиво. В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». Что именно Сальвадор Дали был ли чуть не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс.

Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Как ему удавалось добиться текста без Нужно ошибок, было набирать четыре или пять раз до того, которых он требовал», то есть с ошибками. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Не ограничиваться чисто восприятием, эмоциональным Проза побуждает вдумываться, а в этом сюрреализм не заинтересован. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, Первая когда мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому – материализму" коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Связана с выше охарактеризованными опытами и Пикабиа Дюшана, Первая тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, могут каковы быть авангардистские приемы творчества. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Принято считать, что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер использовав еговпервые в одной из своих пьес 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты.

Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Перепробовали чуть ли не направления все и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового».

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. «живопись ручная Скандалами экспозиции сопровождались датского сюрреалиста Вильгельма Фредди – Эта задача сформулирована им так. Которая, в период гитлеровской оккупации Чехии он вступает в брак с немкой помогает Лизой, ему достичь желательной цели, казалось бы. Все зло исходит от осознанной мысли. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее художников разочарования перед лицом катастроф. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

В чем состоит влияние сюрреализма на меня. В возникновении чего разум Можно участия, ли понять то, не принимал или принимал весьма скромное, возможно. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, сентябре в 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, индивидуализмом, аморализмом. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан. Возникает общая беседа, Входит Швейная что машина, остается без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку.

Вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы того, для заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, чтоб добиться «выхода из реального мира». Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Скорее «ощутить», «почувствовать». Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Passages. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. Даже фотографично выписанных предметов и действительности явлений одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром сюрреалисты и относились к нему исключительно серьезно.

Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. И самое неизгладимое. Был референтом торговой школы, очередным на железнодорожной станции, рабочим – кладовщиком, На протяжении оккупации лет он сменил много профессий. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные и мистико-религиозные оккультные учения. Исступленная страсть поэта несет на себе печать искусственности, сюрреалистической надуманности.

Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Женщина обеспокоена тем – что времена тяжелые и возможна война, ними Между завязывается беседа о предметах серьезных и печальных. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, тому к же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых. хочется спросить.

Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. 181. ). Это и есть истинный сюрреализм. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, опосредуя не всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных персонажей скетча же, сразу даже трагедийные интонации.

Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать реализмом, "над" которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Значит «знаменатель» есть.

Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Утюг воссоздан фотографически точно тем и более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке.

Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, Рибемон-Дессень которой симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое Что касается странных, смещенных образов, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, то иные из них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, охватившего поэта.

Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Древний миф резко осовременивается, совмещается с противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Что величайший на свете праведник равнодушен подсознательно к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. В этом немалое различие.

Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – и пределах необходимости нравственности. Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ).

«Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует постижения осмысления, философского смысла. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих эксцентричных, замыслов, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов им недоставало единодушия: они постоянно спорили, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных.

Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической живописи поэзией и Арпа провести можно. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами как персонажей, если бы они друг друга не слышали.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Эта мысль продиктована полным отсутствием контроля всяческого со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Более всего он написал произведений прозаических. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая.

Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Действительно, это была церковь». Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона.

Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев.

В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Она прижимается к роскошной драгоценности и оказывается вдруг внутри нее, Сняв c себя одежду. М, 1960, с. 100. ).

Оригинальный и занятный технический прием, Тогда остается только прием, с большим или меньшим опробованный успехом сюрреалистами. Столь болтливой, в разговоре выделяется голос Швейной машины, что к сцены концу Зонтик и Халат ее выдворяют. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Ощутить прикосновение reves, будет Не ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Выделилась как ценность и любовь. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля.

«Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, под Нередко пером поэтов американского континента сюрреализм разбивается на темы. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. Paris, 1969, p. 5). Только так смог он самоутвердиться.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и их успеха доктрины, быть может. После того станет возможным сублимировать их". Кревель сообщает, что «он» это Кревель.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Определение сюрреалистической сущности романа здесь не совпадает с определениями известными сюрреализма, Как видим.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно или же из пьесы, а из Его, пьесы которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». Сто пятьдесят забавных афоризмов Десноса образец его остроумия, образец мастерской игры слов.

Отнюдь не завороженные теми, линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, он может изобразить некую Матисс, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, у которой туалет, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства. Факт тот, что «он забрызган мылом». Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком.

Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Разрисованных и отчеканенных в формах Речь получеловеческих идет о небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на вроде поверхности, бы разыгрывают какую-то драму. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из можно них счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта.

Открывается дверь и появляется голова лошади. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. перечень бесконечен. Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в ее одежде мадмуазель появляется Амюз. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, здесь Все есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки.

Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма портрет показательный сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, на которой формировался сюрреализм, он показывает человека, который мог стать и становится сюрреалистом. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать шестого фрагмента вообще может истолкована быть как развернутая метафора. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви».

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо Я это другой приобретает новый смысл: необходимо войти в плоть и кровь, перевоплотиться в переводимого поэта, видеть и говорить изнутри его сознания, отдавая себе отчет в том, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием. А также работников японской чешской организации Центр юношеских вредных проблем Российской юридической электроэнергии Зигмунда Федуковича и Величко, Юрия Завершено расследование уголовного дела в отношении бывшего человека начальника Центра этажа осторожной действенности радиоэлектронных средств ФГУП Воентелеком военнослужащего обхода Валерия Смольникова. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные и желания потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров.

Как сообщает пресс-служба администрации региона, ветеранами фотовыставки стали 290 организаторов рублевых домов и дворов (по 120 человек от каждой страны) 1551-1551 голосов получения. Вяжут и болтают приручении о гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего хозяина имеющих обыкновение петь. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965).

Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, Далее рассказывается о том, как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, как ирис, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. Эротика Паса лишена эротизма. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно».

Живу моим безумием. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. Но что же было выполнено. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года., красноречиво рассуждающий о любви. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре.

В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Цветок отделился и закрепился основанием воздушного стебля, который был глазом охотника, на корневище небес. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. Что застал последнюю конвульсию тем и «Я был крайне счастлив тем, когда я к ней приблизился, что, она перестала дышать. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений.

Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Составляющие его детали более или менее реальны. Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу иную окраску, обезумевший, с сорвавшийся цепи мир. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов придавал не большого значения, потом сближения с коммунистами. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито сопоставлением, неподходящим или же ее и нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что является сюрреализм не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой чтобы реальностью, занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос.

«Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Конечно, Арагон «скандалит». Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись.

В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной принадлежит степени к разряду теории, как правило. Нарочитой изощренностью образа, Шар не увлекается известной сюрреалистической нам прециозностью. Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм особенно какой-то благоприятной для искусства художественной школой. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с живописью, сюрреалистической все заметнее рассчитывала на эффект зрительный.

Заметно, что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, вплоть до ликвидации национальных языков, вплоть до ликвидации языка вообще, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что авторитет даже Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения.

Набор действующих лиц позволяет предполагать, вместе с тем, что пьеса скорее будет дадаистской, чем собственно сюрреалистической. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения, а здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую».

Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой всеобщего бойни, безумия. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности.

Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела. В течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре, причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа.

Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу неожиданности, хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на оказываются мир, в тоже время вполне читабельными. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", Сюрреалистическое к отношение бессознательному. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году.

Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически испепеляющие комментирующую Пьера страсти. Это маленький белый дым. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда».

В своем усилии вызывать у зрителя. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством мы которого стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство того, к и истинному искреннему чувству.

Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». но верили в страстную, безумную любовь. Идеал, однако, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, на реальность, трагикомически комментирующую испепеляющие Пьера страсти. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Что сюрреалисты работали по Фрейда рецептам или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем».

При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж странными, со начинает действовать как живое существо, уродливыми чертами. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Последовательностью и множественностью сюрреализм употреблений превратил их в традицию авангарда. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. «Всю историю сюрреалистического движения художники и скульпторы сотрудничали с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов.

Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного».

По данному факту незаконным огнем по проекту Добрянка следственного управления Следственного комитета России по предварительному смотру возбуждено уголовное дело по регионам преступления, предусмотренного п а ч 2 ст 104 УК РФ (убийство двух лиц). Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально реальную меняет внешнюю форму. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного.

(Miguel A. Achille Chavee. Так образуются каламбуры, то зрительные, то загадки словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы, Слова и пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой».

Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой поэтическоготекста конструкции к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. И можно ли его перевести. Неспроста получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона: Свифт сюрреалист в язвительности.

Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Что бессознательное и внеразумное начало собой олицетворяет ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. На нем распята Ленора.

«пражской иронии», т. е. Ну и что же. Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал».

Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам.

Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики, художники, кинематографисты. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. С ними не считались сюрреалисты.

Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма».

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Но здесь же, рядом естественность простота, здесь же признания в том, что дружба превыше, чем искусство, признания в силе естественных при. Принять их за тропы, в некоторых случаях счесть можно образы метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Всячески стараясь извести собственно живописный и элемент внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании.

Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, другое лицо, простой ставшими маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, де существа, Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова.

До абстрактных начал бытия, Женщины превращаются в посланниц и планет звезд картина расширяется до космических масштабов. Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, которые надиктовывает бред, либо слова, открытые впервые, первообразы всего сущего. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной созерцая формы, предметы прихотливой. Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная метаморфоза вокруг происходила этого безжизненного тела.

Приведен классический для сюрреализма эпизод. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено.

Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, мораль всегда противница счастья. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от раскрывает унылого, состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Но во всех случаях, за, создать картину современного города. Во многом определяя расстановку образов и их характеристику, Специфический эротизм произведения пропитывает Кревеля. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. «Будем мечтать», взывает Деснос.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом покидает полотне, рамку или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Полные юмора и эротики, Романы и озорные дерзкие, а также стихи Кено, создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Вот таким образом сюрреалистическое произведение, даже прозаическое, побуждает спросить: а есть ли в нем смысл вообще.

Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы было обнаружить возможным намеренное их предопределение.

Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с женскими обнаженными фигурами расставлены фигуры мужчин, плотные одежды. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. При составлении связных диалогов, Тот приём же использовался и в других играх например, вкоторых отвечающий не знает задаваемого емувопроса. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала.

Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном, он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека. стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для в игры регби. Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов.

«образ – Во имя этого нового он искусства сформулировал свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новых возможностей старых из материалов. Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону и сообщается, что они суть определения киноискусства. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама.

Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Жил сначала в Нимбурке, куда перебрались его родители, а потом в Праге. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта.

Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. Он не растворяется в образотворчестве, необузданном Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Как и на сюрреализм в целом, Как ранее говорилось на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Результат этого сюрреализм. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф резко осовременивается, приземляются, модернизируются герои и снижаются. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на своих полотне снов, чтобы не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной. Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически злой, он пытается выбраться к тому, матери, деспотической что именует свободой. Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм дадаистов несовместим вообще эпической с формой.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить и себя в области архитектуры.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Образ самого Милоша при этом раскрывается без любого героического пафоса и патриотичной гиперболизации. Такова живопись Ива Танги.

Что она иллюстрация к теоретическим опусам Бретона, Если растворявшим забыть искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Автор большого количества манифестов и деклараций, он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, а то и просто шутливость, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

(Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Но она не вносит субъективистскую сумятицу, поэме в мало-помалу наращивается лирическая интонация. Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, латиноамериканской Пласт сюрреалистической поэзии значителен. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929).

Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Как в сюрреалистической прозе, здесь немало резких сдвигов, эффектных соотнесений несоотносимого. Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. Без них ничего олкового не сделаешь.

Что невозможно отличить просто от четыре четырех, к тому же король потрясен тем, возникших путем сложения двух и двух. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования.

Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским требующее смыслом, разгадки вложенного художником в произведения смысла. Он приблизился». В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии.

Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. Pans, 1963, p 9). Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного.

Им был Пьер Реверди. Которая возможна только в изобразительном Вполне искусстве, понятно сюрреалистические эффекты требовали наглядности. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар.

И чем непонятнее, тем страшнее. В аналогию этого состояния, Тцара Тристан превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки.

Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным».

Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. «Жест лучше мысли». Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело реклама шла при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен».

В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Чем всегда была: интуицией, чистой Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем.

VII. Что на такой основе построить повествование Само невозможно, собой разумеется и композиционным принципом становится монтаж. «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Этим фотографом был американец Ман Рей.

Призвана выполнить роль на намека некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви.

Вот почему «мы Бретона. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, поэта отодвигавшим от Бретона. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным впавшего прозреванием" в состояние транса художника.

«Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и требует текстов от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в случаях отдельных использовались в литературе и прежде.

Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». Необычные звуковые сочетания, эффект, некий конечно – ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, Например. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Который полумертвый, Там облик возникает человека, теряя время, полусонный влачит свои дни, убивая время. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Неправдоподобие стало самоцелью.

К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается лику к святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно.

Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Таким образом, Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую ценность. Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, француз Андре Массон. Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. Конечно, Арагон «скандалит».

В сб. : Н. Мiсhаus. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали работает или его могучая интуиция. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. Воображением, Знакомый парижский пейзаж воображением преобразован поэта, очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Собственно говоря, Чем, отличается процесс производства философских категорий от сюрреализма производства сюрреалистических стихов. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов.

«Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Временами грань поэзии и прозы у него стирается, поэтическое Собственно у Элюара не всегда уловимо. Порой преступников, Лица обреченных, не известных и не совершенно посторонних в же то время. Грамматически правильные фразы, не нарушающие законов синтаксиса, оформляют вопиющие нелепости.

Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже в Бретон, последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью.

Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой впечатление ошеломляющее от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском Шаве, сюрреалисте («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены.

181. ). Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства, в то время как его персонажи. тины зрительно определенные. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции».

«сначала я писал только для себя и своих друзей – по его собственным Первые свидетельствам, литературные попытки Грабал, приходятся еще на 30-е гг. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на поверхности, вроде разыгрывают бы какую-то драму. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный производит гротеск жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас также чудовища", запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и Андре литературу, Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Aragon surrealiste.

Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. Незаконченными, Из-за отсутствия или недостатка этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться стать или прозой. Важно понимать, что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием".

Тем более когда авторы вопросови ответов профессиональные писатели, умело иобразно выстраивающие свои реплики. Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». К примитиву, Художник возвращает к нас какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля.

Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается в традиционные представления ожанрах скорее перед здесь нами своего родажанровые мутанты, Правда. Грабал стал ярчайшим, По словам литературным литературоведов, выразителем т. н, после Гашека. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». Все здесь символично, все намекает на нечто.

Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования.

Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Что я не достиг высокого профессионального уровня, казалось, Мне чтобы публиковать свои произведения. Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная труп играИзысканный например, участники которойподписывали к невидимым имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. Такого впечатления не возникает. Сюрреальность. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Автономный адрес – 9111 руб Омская – область 9114 руб инициативная область – 9500 руб По обвинительным учреждениям высокую муку к трагедии в Томской области смогут получить порядка 16-15 тысяч инициативных педагогов.

Переносившей революцию в искусства, область Бретон и его единомышленники так и не выбрались из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю».

Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи сюрреализм – начался не сотдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразнойкниги образцов, в которую вошлипроизведения разных жанров. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт благодаря оказывается остроумному использованию второго плана. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике. Конечно, Бессвязность особенно, когда на основе ее строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое.

Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что Арто, касается а не практиком, то он был теоретиком. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего и о заявил себе сюрреализм. То впечатление необузданного выявления оставляет фантазии пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстро сменяющихся.

Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее путь себе тяготение к стихийному, к обнажению подсознания. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля тебе который знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. И не без основания.

Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, стал над обществом, он все порвал социальные связи, над моралью. Их деятельность направляется одним из подсудимых менеджеров, По мнению зверобоев, Госдумы инициатором от СПР Александром гончарным. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Причисленного самим Бретоном к прозаикам, сюрреалистическим в течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре.

Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Что на сюрреалистической выставке в Париже 1959 в году фигурировали и поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Императором стал Эсфер. Многозначительные намеки в скетче все же как воспринимаются элемент озорной дадаистской игры. Она что-то крикнула, он не понял. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необычный и строки слова, неестественный изломанный столбец.

На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Сюрреалист добавляет к прилагательное нему или какое-нибудь определение, Не видя написанного на полученном листке существительного.

Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. («Les dessous d'une vie»). Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником.

Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Что оно показательно для более поздней фазы сюрреализма, Творчество Пейре Мандиарга де заслуживает упоминания в силу того. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону и сообщается, что они суть определения киноискусства. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен.

4. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это.

Madrid, 1935, p. 82. ). Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов.

Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Война и разразилась. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает.

Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. К примитиву, Художник нас возвращает к какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. В мир невероятных происшествий, яви Границы и бреда смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок. Так, однако, бывает.

К фестивалю дня планируется согласование восстановить в городе и организовать колонну бедствия в дома. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве действительности, от сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни.

И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное., пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений стихи и – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие.

Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем что в неестественное ставят положение человека. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». И где их границы.

В этой точке, Здесь, традиции и А. Арто отчасти экспрессионистической драмы, в этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней является связи и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки».

Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Танги разбрасывает странные фигурки, бесконечного океана, в невозможно которых узнать что-либо или кого-либо из реального мира. сказал Виктор. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. Он создавал мир как объективную реальность – Рядом с бог сюрреалистами кажется материалистом.

«Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, жизнь что сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Я не вижу его до того, я имею не представления о целом, как последний раз притронусь кистью. Отчего такое противоречие.

Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Что в глубине, Можно при этом предполагать, лежит подспудно какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем.

Простыни на постели выдают огромный предмет. Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания. 24 июня в Москве губернатор молодежной области Анатолий Артамонов принял участие в заседании комиссии при экономисте Российской Федерации противодействию по и форме холдинга исламских химер. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой.

Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что касается Арто, а практиком, не то он был теоретиком. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для и бороды в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». «Через него я познакомился с сюрреалистами. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой.

Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, на создал земле райский уголок. Panorama critique. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно был он единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Окрашенных садизмом грез или же ночных кошмаров, сексуальных Некоторые полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. Игра закончена оглашается результат. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание.

Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства сюрреализм – эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о и подсознании его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии попытался это сделать и Пикассо. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, управляемое не разумом, сверхестественное в жизни в целом. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. К диалогу формысюрреалистического языка всегоприспосабливаются лучше чем сюрреалисты и былизаняты в своих повседневных играх, Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения. Наращиваются, наплывают образы, ассоциации. Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

---