Сюрреализм Реферат

Современные методы написания готовых рефератов

Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применениевыражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственностисубъективного и продуманного сознания все это присутствует в смешении иавтоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистическихперспективах того, что именуют структурализмом»14. Личность в творчестве движима сексуальными влечениями и воспринимает действительность сквозь отверстие в тазобедренной кости (так изображен пейзаж на одной из картин' С. Дали). Цена, как всегда, зависит от важности и актуальности работы. Сальвадор Дали – король сюрреализма. 1.

Жан Миро тем не менее отличался остальных от художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. В 1930-х гг. И коммунизм, отверг и сюрреализм, но на всю жизнь приверженцем остался политического радикализма. Ученые проводили аналогии между основными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подход к сюрреализму во Франции и авангардизму в найдя России, много общих моментов в этих теориях. Мы предлагаем вам заказать у нас реферат, курсовую или дипломную работу по любой тематике. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Художественной реальности, Теоретики сюрреализма связывали с ним на надежды построение новой, чем окружающий мир, более реальной. Для этого необходимо объективно и структурировано подходить к написанию каждой работы и уделять достаточно много времени и сил на написание любого реферата или курсовой. Заинтересовавшись работами Эрнста, в 1921 году Бретон, Андре приглашает его с выставкой в Париж. Обычно мы связываем мышление со сказанным или услышанным, но здесь предлагается его увидеть – и это шокирует».

Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, принципов самих европейской цивилизации. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались формы своеобразные зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, как известно, движения облаков и т. п. Дадаисты первыми положились на Случайкак на главный рабочий инструмент. Ученые проводили аналогии основными между составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подход к сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов в этих теориях. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью.

Развив его высказывание и введя новый термин –«ошеломляющий образ» (image stupefiant) сюрреалисты расширили диапазонсопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть исторически понят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которой возвращается» Пикон Г. Сюрреализм. Они искалиподтверждение своих теорий в произведениях или прошлого вне европейскойхудожественной традиции. Раньше все рефераты писались от руки и важную роль играл почерк ученика или студента. Вот таким образом сюрреализм принимает форму всеобъемлющего протеста против культурных, социальных и политических ценностей, становясь пароксизмом культурозаперечення, одним из мощнейших проявлений недовольства культурой, которая, по Фрейду, является рационально нормируемой, принудительной совокупности соцально требований, запретов и ограничений, подавляющих инстинктивные порывы индивидов, ведь культура действует по принуждению, культура основывается на отказе от влечений В этом контексте можно рассматривать сюрреалистический бунт как возмущение безначально жизненной стихии против любых попыток свитовпорядковування, бунт желание против запрета, случайности – против закона, возможности – против действительности и иллюзии – против истины, это попытка поднять все имеющиеся ценности, превратить в рыхлую любые дискурсивные способы познания (науку, философию искусство, литературу) именно потому, что они отравлены рациональностью, – и все это для того, чтобы прорвать пленку, отделяющую внутреннее от внешнего, сон от реальности, сознательное от бессознательного, удержать вечность в момент и тем самым вернуть бытию его первоначальную чистоту, полноту и неделимую единство. До капризной произвольности сопоставлений, абсолютизируется Метафоричность сюрреализмом и доводится до неожиданного сопряжения несопрягаемых предметов.

Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами что зрителя, рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях. По мнению Бретона, Таковыми, что, художники есть прошлого Паоло Уччелло и Иероним Босх, как он считает, обладали особым зрением, что давало им возможность видеть мир не так ограничено, как нормальным зрением. Подробно рассматриваявсе ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточноевнимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннегоМагритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова39. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характернойособенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболеехарактерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, атмосфератаинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» резюмирует он40. С. 306.

Другие рефераты по предмету Литература

Заключала контракты, действуя как ловкий умелый и агент. Сюрреалисты ее терпеть не могли, Галазанималась практическими делами -устраивала выставки. «я беру произвольный предмет или тему в качествевопроса, Своюработу художник начинает с постановки вопроса, затем и принимаюсь за поиски другого объекта, писал он, которыймог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ впроцессе эскизирования. В данном разделе автор прослеживает достаточно недолгий путь трансформации дадаизма в сюрреализм. Исходя из нее, Пикон прекрасно характеризует историческую обстановку того времени и и творческие в экскурсы жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические. 1919-1939.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенессловесные метафоры в изображение. Сюрреализм принципиально неконкретен и внеисторичен. Продолжая активно работать глубокой до старости, в 1940 г. художник вернулся в Испанию и жил главным образом на острове Майорка. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая чьи полемика, сведения базируются на изученных ею заметках записной книжки А. Брентона. С. 25. Сердцевину сюрреализма составляет, согласно Бреттону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победунад вещами». А исходя из мнения Магритта самого на тот или иной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотивах художника не просто со стороны.

Объектамиизображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Каждый из пользователей сможет скачать их на русском языке или казахском. Графика. Графика.

• Реферат: Сюрреализм как мировоззрение
• Индивидуальное научно-исследовательскоезадание
• Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
• Рефераты, сочинения, курсовые и дипломные работы
• Уникальное предложение бесплатных курсовых работ и дипломов
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Дада исюрреализм", в 1936 Лондоне г. в "Интернациональнаясюрреалистская выставка" и в Нью-Йорке"Фантастическое искусство. Внесмысловая стыковка, Средствами сюрреалистической поэтики выступают алогичный монтаж, слов, связь иррациональная фраз, зрительных впечатлений. Так и практики искусства, Нагнетание сюрреалистическихпроизведениях в ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, многократно отмечали как теоретики. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела» Сюрреализм и авангард. Темсамым воинствующая антипластичность антихудожественность и их намеренийполучала радикальное воплощение. Без них ничего олкового не сделаешь. Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо.

Яркая театральностьи способность в поражать сочетании стехнической виртуозностью сделали егопротиворечивой фигурой. Рене Франсуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семье коммерсанта. Кто не в силах посещать библиотечные залы, Специально для тех, мы создали электронные копии практически всех существующих изданий периодической и литературы. Что позволяло Босх с помощью образов создавать реальность, Его сюрреалисты всего ценили за маргинальность воображения, неоюхидности, степени которая, совмещала в себе невозможно. Стремясь уяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаются к записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка» Энциклопедия искусства XX века. мысль изображенная на полотне.

Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в нем интерес к оккультизму работынастолько его проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическоеощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в немпророка»74. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст. Он представляет собой в собственном смысле субъект – объект, единство души и мира. Однако, как мы знаем, безвыходных путей не существует.

Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века». Использующие реальныеформы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но деформированном в виде и невероятных сочетаниях.

И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в Академию изящных в искусств Брюсселе, который открывает для него футуризм. Также стоящих на позициях Открытие дадаизма, Эрнста не могло незаинтересовать его французских коллег, ноуже провидящих в нем черты сюрреализма. Художники стали бросать краски на холст, предоставляя веществу красочному и силе броска самим образовыватьиррациональные конфигурации. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве втечение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека поприроде. Он сам и его друзья уже там.

В свободном плаванье находится интернета большое количество рефератов и дипломных работ по гуманитарным наукам. Личностью и обществом, Сюрреализм утверждает относительность и мира его ценностей. Нет границ между счастьем и несчастьем. Графика. Например, такие названия к офортам: «Еслибы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту«Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякогоколдовства. Бретон).

Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на чистопассивной роли автора. В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Не атавизм, который изредка прорывается снах, в Оно не рудимент, болезненных маниях, обмолвках. Все искажается, Провозглашается эстетический релятивизм:все расплывается течет, нет ничегоопределенного, смещается. Сравнение двух максимально отстоящих друг от друга объектов или иной способ преподнесения их в и захватывающей внезапной форме является фундаментом самой высокой цели поэзии – А. Бретон вСообщающихся сосудах писал. Можно сказать, в частности, так а же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго допоявления сюрреализма, что концепция черногоюмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность сфранцузской культурой. Дали и идеи Зигмунда Фрейда3.

В том числе Рене Магритт из Многие популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует иснабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Но не смотря на тозначение, Удивительно, тем не менее, которое художник придавал названиям, он никогда неписал прямо их на полотнах. Вне какой бы то ни было эстетической или моральной озабоченности, мысли Диктовка при отсутствии какого бы то ни было контроля со стороны разума.

Которыемы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимыхвещей, Эта мысль составляется исключительно из фигур, тех и она может стать видимой благодаря живописи»86. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно весьма любопытное высказывание, по которое, сути, может характеризовать основу творчества мастера. «название изображения вступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее удачным или остроумным Его комментарием, друг и соратник Поль писал.

Очень часто возникает необходимость использования не только той информации, Готовясь к написанию реферата или курсовой работы, но и библиотечных данных, которая получена из интернета, которые порой надежны более и точны по своей природе. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, дополненным художественными и течениями, пластическими Онговорит о том. Ученые проводили аналогии междуосновными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический сюрреализму подходк во Франции и авангардизму в России, найдя много общихмоментов в этих теориях. Онизвали ее "Гала – желчь". Дали Сальвадор (Dali, Salvador) (1904-1989 гг. ) испанский художник. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей.

В своей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делали еще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительными политическими идеологиями. Когда научно-технический прогресс умчался далеко уже вперед, в последнее время, такие работы готовятся и сдаются преподавателю исключительно в печатном виде с помощью компьютерного набора. Между тем, что мир предлагает нам как видимое и тем, что это данное видимое под собой прячет, разыгрывается некое действие»82 Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики.

Сюрреализм предполагает, что читатели и зрители «настраиваются наволну» художника и проникаются тем, что он «хотел сказать». Как собственного изобретения, в работе над своими полотнами он использовал самые разнообразныетехники, так и у позаимствованные других. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любых слов без исключения, Используя данный термин, но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же оказавшиеся детали, рядом, так и остаются чуждыми искры сближения не вспыхивает. посредством взаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение».

Предпосылки образования сюрреализма3. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». Его картинам, говорит автор, - даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительностьотдельной детали, то полнейшее владение законами «иного измерения», в которомхудожник чувствует себя легко и свободно41. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторыеавторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинахкоторого отсутствует всякий смысл. Поэзия сюрреалистовтяготеет к темам: «сны и галлюцинации», пестрота настроений и чувст Это явление литературно-художественной жизни, зародившееся в атмосфере разочарования, характерной для французского общества после Первой мировой войны, произвело мощное влияние не только на современные ему искусство и литературу, но и на дальнейшее развитие всех сфер жизни имеющих отношение к художественного творчества. И. С.

Дадаизм представлял собой протест художников, которыйпринял антиобщественную форму. Что делает такую образность антиподом реалистического творчества, в Воплощение сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметам ирреальный смысл. Писал Магритт, Искусство художника, проявиться, готовую «позволяет с помощью живописи описывать мысль. Кубисты, к нему художники пришли разных направлений -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Такимобразом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменилгосподство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусствалогики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностейразвития. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм.

Для этого необходимо знакомствосо многими его работами. Хотя его отношенияс далеко единомышленниками не безоблачны, Сальвадор Дали участвуетв этом триумфальном шествии сюрреализмапо мировым столицам. Сюрреализм отказывается контролировать и творческий процесс и личность как таковую какими-либо нравственными нормами, стремится очистить личность от социальной, нравственной и индивидуальной шелухи прокламирует отвращение к социальной жизни. Как внимание к сновидениям иподсознательному, Автор четко точно и раскрывает такиеособенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др.

Тогда как доступ в интернет можно себе обеспечить в время любое дня и ночи, Да и сами эти учреждения работают далеко не круглосуточно. публиковал манифесты в его защиту. Проводя большое количество часов в душных помещениях старых библиотек, Наши и бабушки дедушки тратили целые месяцы для подготовки необходимого доклада. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет того с момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять.

Что существует некая духа, точка Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, вкоторой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются какпротиворечия. Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. Поэмы превращаются в художественную энциклопедию метафор.

Это именно мы не способны поставить себя на место самиххудожников и постараться все осмыслить то, Быть может, что они нам пытаются сказать, отмахиваясь от их работ и даже не пытаясь вникнуть в суть идеи. С. 39. Ещеодин важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторскоговидения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то естьутраты присущих предметам свойств. Де Кирико. РенеФрансуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семьекоммерсанта.

Бытовоездесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая ощущение фантасмагории – родовой признак сюрреализма это досконально выписанные и легкоузнаваемые предметы, Именновот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые в ставят тупик. Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда. Вклассической литературе сюрреализм представлен традиционно как течение, основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда. Сюрреалисты призывали косвобождению человеческого «Я», человеческого духа от оков сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» поражения буржуазной цивилизации, закрепостившей их с помощью творческого человека. При этом подчеркивает Бреттон во «Втором манифестесюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольномперераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием» (Антология французского сюрреализма). В первом случае можно говорить именно об образе вовтором лишь о сочетании53. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941).

Которое остро ощущали егонедостаточность в поисках сущностных бытия истин Глобальное восстание против разумахарактерно для всех теоретиков сюрреализма. Поскольку, о произведениях искусства можно идаже было следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан парейль не было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Который вторгался вних извне, Мои жаждали глаза не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновьисчезал в моих мечтах»64. То сведется она к поискамновой реальности и задатьсяцелью если выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»»33, который попытался рассмотреть творчество мастера, встав на его мировоззренческую позицию.

Они всецело принадлежат картинам и помогают понять их метафорический язык, картин Названия Магритта многозначны. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Для философского противопоставления человека ицивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражаетв своих работах. Вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений», мысли Диктовка вне всякогоконтроля со стороны разума. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Возникшее как развитие на художественно – эстетической почвеидей интуитивизма из Одним наиболее сильных и влиятельных в 20 веке стало направлениесюрреализма, а также художественных находок дадаизма иметафизической живописи, фрейдизма, в первую очередь.

Живопись. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». С. 62. Он стремитьсяразрушить другие психические механизмы и занять их место для решенияважнейших проблемhellip (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бреттона). Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон восхищается искренне Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния., 1936, Филадельфия, Музей искусства). А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мири даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль искусстве в илитературе. С. 339.

Бретон утверждал, что современное общество лишаетсвободы отдельную личность. мысль изображенная на полотне. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он о говорит том, дополненным художественными и пластическими течениями. Художник, согласно сюрреалистической эстетике, вправе не считаться среальностью.

В1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любыхслов без исключения, Используяданный термин, но предвещало иопределенные опасности соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оносостоялось же нередко детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искрысближения не вспыхивает. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. Бретон Андре (Breton, Andre) (1896-1966 гг. ), французский поэт и теоретик литературы, один из основоположников сюрреализма. Фрейд находил, что сновидениясоставляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смесинепосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний, испытанных в действительности.

Даже фотографично выписанных предметов и явленийдействительности одновременно представить в изобразительном искусствевнутреннюю сущность этих предметов и явлений, предполагал Сюрреализм спомощью внешне точно. Живопись. Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, а порой данный термин употребляется и вообще метафорически – фиксации для любых вариаций. На сегодняшний день, Тем не что менее, сюрреалистическое течение действительно существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен.

Живопись. – продолжает Пикон, в истории чувствительности и творчества, пожалуй, сюрреализм – был, самым важным коллективным движением века. Ибо, Это вполне закономерное многие явление издадаистов после 1922 г. Влились в ряды сюрреалистов, как мы видели. То нельзя не вспомнить о том, что психоанализ технику выработал документального реконструированиясновидений, художников утверждается принцип иллюзионистскогофотографирования бессознательного. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, может писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. С. 12.

Начиная с первого начальной класса школы, Каждый ученик, где лучше и быстрее скачать всю необходимую информацию, знает. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этогонаправления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном воспринятымировым искусством и последующими поколениями – последующее все развитие зарубежного искусстваучитывало именно опыт сюрреализма. Приэтом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» ичто он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли»46. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом»14 Следующий период – 1920-1924 года.

Как появились понятия о добре и зле, Безусловна жеи абсолютна бессознательная жизнь со своими всеми особыми законами, сложившимися задолго до того, оразуме, о боге. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Они не могли не заметить, чтослучайностные методы раннего сюрреализма (напр.

В 1919 году в Кёльне, «Тогда, – вспоминал Дада Эрнст, для нас в первую очередь означало определенную духовную позицию. Дерево твоя тень обнажает плоть свою: небо. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннегосюрреализма соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций". Психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, детская ментальность, психические расстройства, психикапервобытного типа). Можно привести и другие примеры почитания ФрейдаСальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе»10. Художественная мысль сюрреалистовалогична, в отличие от романтической, в ней царят – произвольно капризные ассоциации и причудливыесравнения.

Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Бытовое здесь предстает в чудовищных – комбинациях порождая ощущение фантасмагории, Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда. Следующийпериод – 1920-1924 года. Это и создает образ таинственной реальности. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «Вполном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне»57, говорит Эрнст. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Что такая психическаяболезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримыеобразы, как паранойя. С. 34.

Даже если вы умеете мысли складывать в красивые предложения это все равно не обеспечит вам успех. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма иконцепции психоанализа З. Фрейда приводят к Темне тому, менее и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 годупроисходит разрыв с Бретоном, где и доживаетостаток жизни. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, похожих правдоподобием, на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, отключив разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно.

С. 13 – отмечает автор. Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в интерес нем к оккультизму его работы настолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическое ощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в нем пророка»74. С. 33. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировых сил. Лист бумаги помещалсяна необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в чего результате нанем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. В стакане воды столько чудес, же Как образно сказал французский поэт П. Элюар, сколько их в глубине океана.

Заинтересовавшисьработами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, приглашает с его выставкой в Париж. Исходя из нее, Пикон характеризует прекрасно историческую обстановку того времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические. Создавая свои работы, мастер преследовал цель « посредствомвзаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считатьабсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Бред, Художник долженопираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические «с видения помощью линий.

так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника. Что именно СальвадорДали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХвека, Считается и без не оснований. Изображая страшное ибезобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественныеприемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого негопроявляется у и в его художественном методе как трагическое. По этому поводу французскийкритик Морис Надо в книге «История сюрреализма» пишет: «С романтизмомфранцузским, английским и главным образом немецким началось вторжение влитературу и искусство вкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлению уродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянному раю и в тоже времявозникало желание выразить невыразимое».

Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и настоящее в время трудно говорить о нём как о чистом направлении. С. Далисвоими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано ифизиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образамиизобразительного искусства. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д. Безусловно, Тем самым онразумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал этусклонность к завороженному созерцанию разводов старой на стене или причудливыхскал, они быливосприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Утверждающего безграничную свободу воображения Интуитивизм художника, основа творческого метода сюрреализма, неконтролируемость творческого процесса какими-либо логическими началами. «мы вопрошаемкартину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней – что если быэто было так, в противовес им автор парирует, не а представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки илишарады, каковым оно и является. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу.

Самой большой популярностью в этом вопросе пользуется всемирно известная сеть интернета. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Мои картины выявляют просто такое положение вещей непосредственным инеожиданным образом. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Взбаламученного мира, Реализм сочетается Дали с фантастическим изображением вомногом безумного. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. «Мы связали сюрреализм со словом «революция» воедино, чтобы выразить бескорыстность отношений и даже абсолютно безнадежный характер этой революции» – говорил А. Бретон, описывая последующие пять лет ментальных размышлений Пикон Г. Сюрреализм.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметовцивилизации, с какими-топредметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметамицивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в нихпреобладают геометрические формы, углы, острые и в сочетании с органическиммиром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживойприроды. Средимногочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющийсобой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художникисоздали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернутьсяв к творчестве младенческому состоянию. КультурологияРеферат на тему: Сюрреализм и Сальвадор Дали. СОДЕРЖАНИЕ:1. И перед собой и другими перед они получали весомыеподтверждения правильности своих устремлений.

Поскольку Фрейд абсолютно неинтересовался современными ему течениями живописи, Вто же самое время Дали удостоился одобрительного Фрейда упоминания в его письмек Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. 1898-1967. На сегодняшний день, Темне менее, чтосюрреалистическое течение действительно существовало как совершенно своеобразнаяи самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру знаменитых немало имен. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая приводит черта нас к сюрреализму.

Неровное, Мое творчество подобно характерумоего поведения Мятежное, оно не воспринимаетсяспециалистами в области искусства, противоречивое, манер культуры, поведения, логики, морали»78. С. 29. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. 1898-1967.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, Кроме того, кто усматривал в его символический работах смысл. С. 12.

– продолжает Пикон, в истории и чувствительности творчества, пожалуй, – сюрреализм был, самым важным коллективным движением века. Сюрреализм развивал именно метод способности сопоставлений, раскрывая человеческого интеллекта. Его друг МарсельЛеконт художника познакомил с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определилооблик, Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст. Для сюрреализма человек и мир, пространство и время текучи иотносительны.

Он в принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал антиэстетику. шар) нет истории, кроме истории души (Сен-Жон Перс) безразличие ко всему на свете (А. Были открыты и освобождены подавленные силы.

Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что живописи «в Магритта мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается на воспроизведении художником процесса мышления. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало зрелище абсурдизированное – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой абсурд некий или вообще не является искусством в принципе, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности.

И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Занятаяисключительно показом и пропагандой этого искусства, в 1926 специальная"Галерея г. рождается сюрреализма". Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. В 2030-х годах новое художественное направление его основатели поэты А. Бретон и Ф. Супо стали называть сюрреализм (сверхреализм). Он отвергал всякуюпозитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику". Вот таким образом он постоянно изобретал все и новые новыеформы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамкахтрадиционных графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Он вызывающе отказывается столь занять определеннуюпозицию и даже начинает опаснуюсюрреалистическую игру с шовинизмом ифашизмом. «это название Дада имеет топреимущество, что совершенно двусмысленно – это время, когда будущие представители сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов. Характеризуя данное направление, Грубо говоря, данное прихоти по одного из нас, Пикон приводит слова из одного высказыванияАрагона. Личность не знает, Мир беспорядочная масса явлений, где мир что и он такое, где начинается ее я и где оно кончается. Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Имеющий целью выразить, По определению иидеолога основателя этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – между период двумя войнами, все же идет на спад.

Не просторазрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однаконаправленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Открытие Эрнста не могло не заинтересовать его французских коллег, также стоящих на позициях дадаизма, но уже провидящих в нем черты сюрреализма.

Как собственного изобретения, в над работе своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, так и позаимствованные у других. За несколько лет он станет одной изключевых фигур движения и займет в важноеместо его летописи. «Тогда, в 1919 году в Кёльне, Дада для нас в первую очередь означало определенную духовную позицию, – вспоминал Эрнст. В его картинах мысль становится видимой реальностью – он позволяет увидеть воочию сам процесс мышления. Впротивовес этому мнению, мы можем привести тот факт, что практически все наиболееизвестные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, а, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические идуховные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, можетписать не только красками, но чем угодно и как угодно»94. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст.

Которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с посредством другом, взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. Темоймногих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Теоретикисюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основойхудожественного творчества. Дада – это мировоззрение несуществует Дада истины Дада борется с вашими собственными рассуждениями»15.

Сюрреализм – художественное воплощение агностицизма: онисходит из того, что художника окружают непознаваемые «вещи в себе», а зареальными явлениями стоит некая сверхреальность. Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень интересной оказалась и одноименная Бернара работа Ноэля Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав на его мировоззренческую позицию. «Интуиция – провозгласил Бретон – единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер» Ильина Т. В. Так же достаточно значительный по объему, Следующий раздел – 1924 год, как не сложно догадаться и, посвящен раскрытию всех связанных фактов, с непосредственным основанием сюрреалистического течения. Дадаизм просуществовал до 1922 годаи стал базой для искусства сюрреалистов.

Деньги были их главной страстьюи они удовлетворяли ее с яростнойбезоглядностью. Но здесь предлагается егоувидеть – и это шокирует», Обычно мысвязываем со мышление сказанным или услышанным. Были открыты и освобождены подавленные силы. Дада – это не мировоззрение существует истины Дада Дада борется с вашими собственными рассуждениями» Пикон Г. Сюрреализм. Заинтересовавшись работами Эрнста, 1921 в году Андре Бретон, приглашает его с выставкой в Париж.

Порожденноголюбовью к жизни и яростью то был абсурдности, результат Дада было началом бунта, невероятного свинстватой идиотской войны. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их порой высказывания, воспроизводя достаточно большие отрывки. Такимобразом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта ибудущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившегопрозвище «папа сюрреализма». Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, как внимание к сновидениям и подсознательному, этика риска, философия насилия и прямого действия, эротизм, анархизм и др. мысль изображенная на полотне.

не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. Дерзко эпатирующее читателей изрителей антитворчество, Вформировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировойвойны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед катастроф:мировых лицом войн и революций. Против логики и разума, Они пошли и дальше выступили против самого принципазакономерности, составляющих прочную основуреалистического искусства.

Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была«мысль», передача ее средствами пластики. Бабочка философская Присела на розовой звезде, Мужчина в маске все стоит перед женщиной обнаженной – так и возникло окно в ад, Одинокий человек сталкивается с таинственным и холодным миром. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958).

Художник ориентируется на иллюзию, смысл Здравый противопоказан искусству сюрреализма, грезы, фантазию, чудо. С. 8. Однако сегодняДали признан одним из крупнейшихноваторов искусства двадцатого "Скрытыелики", которые в переводах известныво всем мире. Гражданских, Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождениичеловека от чувств обязанностей и семейных, от чувствсправедливости, классовых, верности, долга. Искаженно и обеднено воспроизводящий отдельныеслучайные элементы действительности, Именно этот мир Фрейдовских сновидений, лишенный логики и смысла, сюрреалисты практически зарывшись в дебриподсознательного, сюрреалисты и сделали своего предметом искусства. Попытавшись стать над реализмом, создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которыевозводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм.

С. 59. Рефераты, Вашего внимания с нетерпением ждут готовые дипломы, вы которые в любое время сможете скачать онлайн и без регистрации, контрольные работы. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Например, Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Марселя и Дюшана, сюрреалистом. Кстати, называют одновременно и дадаистом, художники обоих направлений любили устраивать провокации. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа». Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард.

Заключение1. По мысли Дали, жизньпротиворечива и трагична. Отказ от логики иразума, Основнойидеей было принятие иррационального действительность, за доведение изображаемого до абсурда. В романтизме и в произведениях, культивировавших страшное, неожиданное – абсурдное, Истоки сюрреализма основателинаходили его в истории искусства. Этот искомый объектдолжен быть связан объектом-вопросом с множеством тайных связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933).

Из истории живописи XX века. Бретон возмущался привычкойсознания придавать абсолютно разное случившемуся значение в состояниибодрствования и пережитому во сне. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, с перемежающегося иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки.

Которое без алкоголя приводит инаркотиков человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими, вот таким образом как своего рода наркотическое средство, когда разрушаются цепи, сковывающие дух. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. мысль изображенная на полотне. Когда заданная нам тема никак не может отыскаться общей в базе, Иногда мы сталкиваемся с ситуацией. С. 198. Что превратилисьв их способ Фрейдистскиевзгляды мышления, настолько были усвоены многимилидерами сюрреализма. То связь между двумя предметами налаживается» Сюрреализм, ответ Если напрашивается во всей ясности.

Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие начала, эстетические а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Стремясьуяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаютсяк записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка»58. Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметамирреальный смысл, что делает такую образность антиподом реалистического творчества. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью иутверждается в противовес реальности разумного видения. Но далиэто было все равно.

«Сюрреализмхотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперьже, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них стануттрезво и хладнокровно говорить. Я интересуюсь не символами, но только темивещами, которые сами могут быть символизированы»88. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» «Мои картины этообразы», говорил он. Поэмы превращаются в художественную энциклопедию метафор. Однако, Этот тезис, о поскольку нем написано несколько большее количество работ, не относится к творчеству Р. Магритта. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью утверждается и в противовес реальности разумного видения. Что уже не приходится удивлятьсявлиятельности и распространенности сюрреализма, Это такая была солидная опора, его всеохватности до серединыХХ века. Когда субъективное определялось как объективное, Одним из первых шаговсюрреализма было сосредоточение также на своеобразно пассивно-активной ролиавтора, существующего будто бы само по себе, как игра могучегоподсознательного, независимо от волиличности и контроля разума.

Время расплывается. Какдвижение возникшее в обстановке ужасаи разочарования художников перед лицомкатастрофы – войны, мировой Дадаизм, предопределил появление вдальнейшем сюрреализма, европейскихреволюций. По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д. Идеальной моделью сюрреалистического образа становится встреча на операционном столе швейной и машины зонтика. Художник впал в зависимость настоящуюнаркотическую от жены, За тридцать пять лет совместнойжизни.

Выражаясь словами одногоиз создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешитьсуществовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобожденияразума и воображения»52. И действительно, представители сюрреализма мистическую искали истину на уровне о двух определяющихинстинктах эросе и танатосе. Полуавтобиографическая повесть Надя (1928 г. ) Сообщающиеся сосуды (1932 г. ) теоретическая – работа о толковании сновидений сборник Поэмы (1948 г. ), в число его произведений входят.

Которая удивит своей точностью и качеством даже самого придирчивого преподавателя, Наши специалисты с колоссальным опытом работы именно в этой сфере сделают вас для отличную содержательную работу. мысль изображенная на полотне. С. 191. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных изфрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавалисюрреалистический образ. Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в нем интерес к оккультизму его работы настолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическое ощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в нем Диль пророка» Г. М. Эрнст.

Для сюрреализма Вселенная драматически напряжена. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. 1898-1967. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. История искусств. Сюрреализм возник во Франции идостаточно быстро распространился по всему миру. Произведение – мир, внутри которого поэт – Бог – творец. Искусство снимает покровы с действительности, творит вторую, «истинную» действительность – сюрреальность.

Макс Эрнст развивал свое зрительноевоображение, Так иррациональной созерцая формы, предметы прихотливой. Как собственного изобретения, в работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники и так позаимствованные у других. «Образ – это чистое произведение духа. Художникнаписал несколько подобных картин, назвав их «Большая война».

Утверждали они, Сюрреализм, творит истинную, снимает покровы мира, с неправдоподобную действительность сюрреальность. С. 73. Помимоэтих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста20, который говорито том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядовсуществовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мираХиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкийхудожник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами всеони были неустанными исследователями ирреальных миров»21. Касательно данной проблемы, М. Паке приводитодно весьма любопытное высказывание, посути, которое, может основу характеризовать творчества мастера. Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Из истории Сюрреализма1.

Однойиз таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина«Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает:«нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самоепримечательное, если не самое яркое проявление». Время расплывается. Но только теми вещами, я не интересуюсь символами, которые сами могут быть символизированы» Паке М. Р. Магритт. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедямморали, Фрейдизм приводил к сколько томувыводу, мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ.

С. 25. Раскрывая способности человеческого интеллекта, Сюрреализм именно развивал метод сопоставлений. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущуюсилу мифа». Автоматическое письмо изапись сновидений, на которого активноопирались сюрреалисты, согласно Фрейду, открываются глубинные истины бытия, а автоматическоеписьмо помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов илизрительных образов – в ибо сновидениях, Отсюда два главных принципа сюрреализма. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. Сюрреалистическоедвижение оформилось в 1924 г. в Париже. Так как фрейдизм был жизненно важен длясюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителяимели особый смысл для этих людей, одним из главных подъема факторов и успеха ихдоктрины, быть может. Лучший способ изгнания логики художественныхпроизведений из сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

С. 193. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. Этотмомент он взял как традицию у Ф. Гойи. Дали и сюрреализм. 3. Сен-жон Перс утверждал, Так и что он стремился избежать всяких исторических и географических соотнесенностей, что его творчество всегда развивалось в разрыве временем со и законами.

Как выглядит это Вы учреждение, можете воспользоваться шансом получить информацию из библиотеки и при этом даже не знать. ' Принцип сюрреалистической поэтики сверхметафоричность. Многие не согласятся нами с в том аспекте, Может быть, не смотря на всю свою неординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. А заодно и всего течения сюрреализма, Его труд это – попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. В 1949 году Андре Бретонизобрел саркастическую анаграмму имени Дали: "AvidaDollars Способтворчества Сальвадора Дали похож нарискованный эксперимент со смыслами иценностями европейской традиции.

Например, Поль Элюар, что встакане воды же столько чудес, считал, сколько их в глубине океана. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». Которые сам Фрейд никогда кхудожественному творчеству не относил, Ониприменили к искусству стороны такие психоанализа.

мысль изображенная на полотне. - М., 2002. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были основном в восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественнуюсилу снов воображения и Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов нажизнь. А исходя из мнения самого Магритта на или тот иной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотивах художника не просто со стороны. Для этого нужны были новые приемы в самомхудожественном методе. Переход отмеханических приемов к психическим (илипсихоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является егообращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще ик подписыванию длинному и с целью объяснения своихизображений, по-видимому и с целью сильнее заставить работать воображение зрителей.

Графика. Предмет, становится похожим на все и потому ни на что не похожим – сравниваясь многими со явлениями, Именно эта поэтика делает мир расплывчато-зыбким. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Этовыливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, синтаксиса, которая привела к этой войне, - в выпады против языка, логики, литературы, живописи и такдалее своем в рвении мы стремились к тотальному ниспровержению»66. Когда позднее вискусстве Дали и др. «Толпа» (1927), Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, «Варвары» (1937), внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), (1948) «Праздник Бога» апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941).

По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства». С. 63. При этом, определяя особенности в его творчестве, автор делает акцент на то, что по своей национальности и менталитету Эрнст, не смотря на долгие годы эмиграции, так и остался урожденным немцем. С этим связана абсолютизация чудесного ипревращение его в ведущую категорию эстетического отношения человека кмиру: «Нет ничего кроме чудесного» (А. Среди основателейсюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие кним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов»- французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст средивыдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

А в 1925 году Эрнстизобретает фроттаж – т. е. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Луи Арагон мяукал.

Однако поворотным для Магритта стал 1922 год: его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, которое во многом определило облик, эстетику и тематику последующего искусства Магритта. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. Автоматическое письмо только средство «Для исследованияподсознательного, психоаналитиков, - осуждающе писал Бретон.

Художественной реальности, Теоретики сюрреализма связывали с ним надежды на построение новой, окружающий чем мир, более реальной. Неведомая вселенная, в каждого глубине из нас существует мир потаенныхжеланий, если художникполностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложение грезы на явь – не просто предпочтение сновидению, же, Так смешение пригрезившегося и реально видимого, но именно полное равноправие. На протяжении всей жизни Миро оставался верен главному принципу этого направления – освобождению творческого подсознательного начала контроля из-под логики и разума.

Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому анархизму, богемному выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертвая природа у Магритта всегда выбираемые красноречива им в качестве объектов, а предметы, очень точно отражают суть идей художника. Представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух определяющих инстинктах – эросе и И танатосе, действительно. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следуетвоздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма какниспровергательства этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости ктому, что оно отвергает». «То, что я пишу, утверждал художник, неимеет ничего общего с символикой. Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Творчество Миро сюрреалистично (сюрреализм). Бретон).

«Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой илишероховатой поверхности. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции и скандалов публичных выходок стал именно Дали. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественныхформ составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себясюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явленийи самого человека. В 1919 г. Молодые поэты Л. Аргон, А. Бреттон и Ф. Супо основалижурнал «Litterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическаякнига Бреттона и Супо «Магнитные поля». И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в изящных Академию искусств вБрюсселе, который открываетдля него футуризм. Не случайно он былединственным из современных художников, кто сумел с увидеться престарелым ибольным Фрейдом в его лондонском домев 1936 году. Бреттон).

Довольно всех этих глупостей. Больше нет ничего, ничего, ничего»16. Магритт, чей сюрреализм явился изглубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имялюбви к женщине»»33. Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Что есть в ней темного, Восстание природы в человеке и всего импульсивного – ребенка против взрослого, порывистого, женщины против мужчины, безсидомого против сознания, дионисийского против аполлонического Богов так называемого жизни против богов духа, – это восстание, вспыхнуло возрождением мистицизма и рождением психоанализа, развитием самых панвиталистичних ученик, было, по мнению Шелера, не непосредственным выражением избытка сил, а всего лишь наивностью, другой контридеалом – органической, но ужасно односторонней реакцией на безграничную аскетическую и спиритуалистическую сублимацию предшествующей эпохи.

Кто сумел встретитьсяс престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском в доме 1936 году. Безразличие к истории (Р, Сюрреализм утверждает отсутствие самого исторического процесса внеисторичность – времени. Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Вообще трагическое – это главное, что в центревнимания всех произведений этого художника. Но и воспринимающей искусство публики, Интуитивистская сверхреальная связь миром с является программой не только художника. Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность, Чем отдаленнее и отношения вернее между сближаемыми реальностями.

С. 55. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма». мысль изображенная на полотне. – осуждающе писал Бретон, «Для психоаналитиков, – автоматическое письмо средство только исследования подсознательного.

В промежуткемежду 1910 и 1920 гг. - в исторически насыщенное, переломное и трагическое время – вискусстве происходят события, предсказавшиепути развития сюрреализма. Магритт. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над или тем иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Оформлением книг, Дали также занимался декорации скульптурой, для театра и кино, его авторству принадлежат ювелирные изделия. Искусство сюрреализмаразвивалось по двум направлениям. Всвоих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений.

В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Эффект эстетического воздействия произведений сюрреализма строится насознательной абсолютизации принципа художественных оппозиций. Нет ничего, кроме чудесного (А. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который подобные любил шабаши и знал вних толк. Мистический характерсюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлениемнайти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которогоговорил еще И. Кант в конце XVIII века. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было всего смыслом этого течения. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом).

Название возникает из просветления, Инспирированное что изображением, оно должно назвать» Ноэль Б. Магритт, соответствующего тому. мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. Дали создавал похожие на кошмарные видения образы, Превосходный рисовальщик и художник, которые сам называл снимками рисованными сновидений. В первом случае можно говорить именно об образе во втором – лишь о сочетании Сюрреализм и авангард. Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в чего результате на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард.

1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. А порой данныйтермин употребляется и метафорически вообще для фиксации любых вариаций, далеко отстоящих от реалистического правдоподобия. В 1924, 1930, 1934 гг. Мы можем привести тот факт, в противовес этому мнению, а, что практически все наиболее известные данного последователи течения окончили высшие учебные заведения, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения.

В то же времяу Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Сюрреалистическое отношение к бессознательному, к стихии хаоса вырастает прямо из дадаистического посева. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности. С точки зрения последователей сюрреализма, Искусство сюрреализма сознательно необходимо стремитсяизображать, культивировать присущуютворческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могуществотворческого воображения. Вне каких бы то было ни эстетическихили нравственных соображенийhellip Сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность на всевластии мечты, Диктовка мысли вневсякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли. С. 89.

Бельгийца Рене Магритта, Кпредставителям второго следует направления отнести испанца Сальвадора Дали, немца Макса Эрнста, француза Поля Дельво. Что сюрреализм действительно, есть не течение в искусстве, можноутверждать, Вот таким образом система ментальности, способ взаимодействия с миром и, соответственно, а именнотип мышления, стиль жизни. Неровное, Мое творчество подобно характеру моего поведения Мятежное, оно не воспринимается специалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер логики, поведения, морали» Диль Г. М. Эрнст. Что так же, Всвоей работе уделяет автор большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста. 1919-1939.

«В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод свободных для ассоциаций перехода из сознания в подсознание. Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Для этого направления характерны иррациональный интеллектуализм, холодная лжеэмоциональность, рационалистическая анестезия чувств, стремление обесчувствить действительность. Безразличие к истории (Р, Сюрреализм утверждает отсутствие исторического самого процесса – внеисторичность времени.

Сюрреализм заключался визображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалистыиспользовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реальногомира». Плоскостей, формы, цвета он долженстремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного ивечного» (Г. Арп). С. 34. Но также и формальными приемами, Эрнста Живопись богата не только смыслами и чувственными эмоциями. Графика. Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических все фантазий. И же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшиепоиски новых форм, способных выразить его идеи.

Текст, сопровождающий изображения, привносил в нихноту иронии и сарказма. Название возникаетиз просветления, Инспирированное изображением, что оно должно назвать»84. Названия картин Магритта многозначны, соответствующего тому, всецело они принадлежат картинам ипомогают понять их метафорический язык. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся народа от художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни.

Как астрономия, Вы сможете скачать работы по таким предметам, финансы и экономика, физика и химия, биология и география, психология и литература, геология и информатика история и право, менеджмент и музыка, педагогика и религия и философия математика, экология и медицина, а так же по многим другим наукам. Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Реальность сверхреального, подлинность таинственного и загадочного, невероятность обыденногостановятся сферой интересов художника. Но его-то и не было: он еще занимался тем, что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед. «мы вопрошаем картину наугад – вместо того чтобы прислушиваться к ней и в доказательство приводит слова мастера самого по этому поводу. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень неоднозначна – у одних она ограничена, Нам кажется, то эту закономерность также иметь необходимо в виду, у других сильно развита, обобщая вклад сюрреализма. Нет смысла бродить по традиционным библиотекам и тратить на время перебирание пыльных книг. Что самаяпривлекательная сторона в сюрреализма том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. С. 178.

Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. Далисловно испытывает их на между прочность, сталкивая собой и причудливосоединяя несоединимое. На взгляд живописцамоментам при создании произведения, Особое автор внимание уделяет наиболее важным. Рассматриваятворчество Пикассо, в своей книге1928 года "сюрреализм и живопись"Андре Бретон подводит итогипоявившегося некоторые нового движения в искусстве. В ней он указывает на значение детскихигрушек для художника, называет его "создателемтрагических игрушек предназначенныхдля взрослых", в то время сблизившегосяс сюрреалистами.

Которые Бретон приспособил нужды, подсобственные в основу этойконцепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. «Сюрреализм хотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперь же, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. С. 302. Который писал картины веще не совсем проснувшемся состоянии, Чистофрейдистским методом пользовался и Дали, чем о уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во властисновидения.

Которое, Сюрреализм можно назвать революционным преобразованиям современного искусства, открыло новые двери восприятия, образно став говоря источником вдохновения для многих художественных движений. Неровное, Мое творчество подобно характеру моего поведения Мятежное, оно не воспринимается специалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали»78 своих в картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Порожденного любовью к и жизни яростью то был результат абсурдности, – Дада было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны. Раскрывая способности человеческого интеллекта, Сюрреализм именно развивал метод сопоставлений.

Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. То эта задача для вас практически непосильная, Если ваше задание должно содержать математические точные расчеты и чертежи. В 1922 г. Бреттон предлагаетиспользовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. Онпубликует «Манифест сюрреализма». С. 95. 1919-1939.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура –излюбленный образец метафоры для Дали. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Тем не менее и Магритт возвращается в Брюссель, что в уже 1930 году происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни. Многие не согласятся с нами в том аспекте, Можетбыть, не смотря на всю своюнеординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей является сути очень глубокимискусством.

В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Парижеиздает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качествесамостоятельного направления. Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, никогда что, не может способствовать осмотрувыставки. С. 60.

И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов»62 За то время пока художник был на фронте, в Германии развернулось и окрепло движение Дада и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе, организуя совместно с Бааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и отныне именует себя Дадамакс. И перед собой иперед другими они весомыеподтверждения получали правильности своихустремлений. Бретон возмущался привычкой сознания придавать абсолютно разное значение случившемуся в состоянии и бодрствования пережитому во сне. В 1955 г. Дали возвращается в Испанию. В то же время Дали удостоилсяодобрительного Фрейда упоминания вписьме последнего к Стефану Цвейгу. По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства».

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51 Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). Что мир предлагает как нам видимое, Между тем, чтоэто данное видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие»82. Поэт, согласноНовалису, творит в беспамятстве. В сегодняшней практике и теории практически каждаязначащая приводит черта нас к сюрреализму.

1999., Гальцевой. - М., на котором участники выстраивали возможные сравнительного модели анализа сюрреалистических и авангардистских феноменов в Европе, составленная по материалам российско-французского коллоквиума. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставилравнодушным, Европейскоечеловечество уже давно было погружено споры в о сущности – пределах инеобходимости нравственности. С. 178. С "Галариной", В1929 Дали году уже был знаком со своей"музой", как онее называл. «Интуиция –провозгласил Бретон единственное средство познания истины ибо разум здесьбессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер»59. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа.

Неменее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард»7, составленная по материалам российско-французского коллоквиума, на которомучастники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистическихи авангардистских феноменов в Европе. Преклонение передним как перед источником творчествабыло у Сальвадора Дали абсолютным, Довериек иррациональному и не без основания, недопускающим никаких компромиссов. Считается именноСальвадор что Дали был чуть ли не главнымпроповедником фрейдистских взглядовв искусстве хх века. Что само занятие- игры абсурда – получило в их средеусловное и, Этот результат настолькопоразил их и запомнился, также абсурдноенаименование "Изысканный труп". Играть в такие игры означало тренироватьсебя таким образом, разумеется, чтобы логическиесвязи и уровни сознания отключались быили привыкали бы своей к необязательности. Глубинные, подсознательные, хаотическиесилы вызывались из бездны. Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – результате в чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Обозначив жанр своей пьесы сюрреалистическая драма, Впервые понятие сюрреализм ввел поэт французский Г. Аполлинер.

Спектакль был своеобразный. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям к Пикон нему» Г. Сюрреализм. К чему мы привыкли комнате, в То, то, вынесено из нее, что должно быть на просторе – оказывается в замкнутом пространстве. Частьизображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Сюрреализм прокламирует хаос мира и пытается художественной формой восстановить распавшуюся связь вещей и людей. «Образ – это чистое произведение духа.

Сен-жон Перс утверждал, Так и что он стремился избежать всяких исторических и географических соотнесенностей, что его всегда творчество развивалось в разрыве со временем и законами. Вот таким образом образы Босха отвечали понятием Бретона о ясность и конкретность. Это, по сутидела, клятва верности фрейдизму. Этот искомый объект должен быть связан с объектом-вопросом множеством тайных Чтобы связей, стать кандидатом на ответ. Постоянноразмышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностнымисенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти икрови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообщеничего, кроме кучи тряпок на стене»92. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает насуществование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнеепротиворечие (тяжелый легкий, день – ночь, близко далеко) логическийперенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблокона лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становитсядеревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). Графика» Л. Дьякова38 так же представляетсобой биографический и анализ творческий жизни художника.

«В психоанализе –говорит автор, любовь – «папа, мама, я». Абстракционизм, брутизм, перформанс-арт, неодадаизм, поп-арт и концептуализм – выдвинутые в сюрреалистическом движении, Идеи и лозунги, экспрессионизм, на повлияли поздние художественные течения. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Пребывая хотя бы частичново власти о памяти сновидениях, Сальвадор Далииспользовал чисто "фрейдистский"метод – писать картины в еще не проснувшемсясостоянии. Представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух определяющих инстинктах – эросе и И танатосе, действительно. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания воспоминанияпроникают и в сновидения из. Центром которых был сам художник, Многие из них рождались кругу в друзей во время еженедельных встреч.

1898-1967. Хаос миравызывает и хаос художественного мышления – это принцип эстетикисюрреализма. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного личной детства, жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. 1919-1939.

В противовес, Именно вот таким образом впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что и впоследствии приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Эмоции заменяются демонстрацией средств их передачи. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Нельзя не признатьпараллельности интересов, Таким образом, методов и выводов ифрейдизма, сюрреализма точек зрения. Подобный способ творчества погружает художника «вовнутреннюю феерию». В его картинах мысль становится видимой реальностью – он воочию позволяет увидеть сам процесс мышления.

С. 71. Ещеодна работа, посвященная творчеству мастера «Р. Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты.

Галы или улицы европейского города столичного типа, Чтобы показать фантастичность всю своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образсебя, однако он часто обращается кшедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет ихсодержание и этим контрастомфантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержаниемкакой-либо картины с добрым гуманным смыслом. Вообще же, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенно отмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло не заинтересовать его коллег, французских но уже провидящих в нем черты сюрреализма. Иными словами рассказать о мировоззрении и мотиваххудожника не просто со стороны, а исходя из мнения самого Магритта на тот илииной вопрос. С. 81. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядомлексических или живописных единиц очень неоднозначна у одних она ограничена, у других сильно развита, Намкажется, то эту закономерность также необходимо в иметь виду, обобщая вклад сюрреализма. Продолжает Пикон, в истории чувствительности итворчества, пожалуй, сюрреализм был, самым движением важнымколлективным века.

Довольно всех этих глупостей. С. 11. Что превратились вих способ мышления, Фрейдистскиевзгляды настолько были усвоены лидерами многими сюрреализма.

Философии Вильгельма Дильтея иособенно фрейдизма, Эстетика и художественная практика сюрреализма находится интуитивизма подвлиянием Анри Бергсона. Разумом ли постигает философские истины Дали или работаетего могучая интуиция, но в любом случае философский смысл картин открывается. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушнаяцивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре вниманияДали. Такимобразом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождаетнастоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий»4. Но не смотря на то значение, Удивительно, тем не которое менее, художник придавал названиям, он никогда не писал их прямо на полотнах. С. 189.

Внесмысловая стыковка, Средствами сюрреалистической поэтики выступают алогичный монтаж, слов, связь иррациональная фраз, зрительных впечатлений. Эта особенность мастера сделать все «под себя» независимо оттого сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь малоисключена. » и констатировал у Эрнста полный субъективизм77. С. 192.

Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). А заодно и всего течения сюрреализма, труд Его – это попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда, в классической сюрреализм литературе традиционно представлен как течение.

Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности инойпобудительный мотив, в ней участвовали такие непохожие друг надруга художники, определить такую точку Первая выставкасюрреалистов состоялось в 1925г., как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, МанРей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Были открыты и освобожденыподавленные силы. Как будто они были однимчеловеком к 1940-м такая сталаобычной, практика Вначале 1930 годов он стал подписыватьсвои картины именем "Гала-СальвадорДали".

В данном разделе автор достаточно прослеживает недолгий путь трансформации дадаизма в сюрреализм. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность»45 Тем не менее, на сегодняшний день, мы с уверенностью можем сказать, что сюрреалистическое течение действительно существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, подарившая миру немало знаменитых имен. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. С. 13. На самом деле, считаетон, «произошел переворот сознания и воображения. Физические свойства предметов и заставляет ихдействовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали реальную кардинальноменяет внешнюю форму.

Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым и оно является. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты оченьшироко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясьаналогией. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и, прежде всего – чудо (А. Бреттон).

Говоряо творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и сноваставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлиннойи абсолютной свободы»26. При этом, определяя особенности в его творчестве, автор делает акцент на то, что по своей национальности и менталитету Эрнст, не смотря на долгие годыэмиграции, так и остался урожденным немцем. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. С. 59. Это именно мы не способны поставить себя на место самих художников и постараться осмыслить все то, Быть может, отмахиваясь от их работ и не даже пытаясь вникнуть в суть идеи, что они нам пытаются сказать.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиямицивилизации и он мораль исключал и разум из самих основ жизнедеятельностичеловека. Чтобы освободиться от контроля разумаприменялись даже чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натиралибумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Она увелау сюрреалистов их лучшего живописца ипростить ей этого они не могли. Заменяя их полумистическими, Такпрактически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественноготворчества логику и разум, но по слепыминтуитивным существу прозреванием впавшего в состояние транса художника. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. Которые каждому студенту выдаются индивидуально и не имеют подобных Особенно аналогов, часто это касается курсовых и дипломных проектов.

С. 8. В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм. В данном разделе автор прослеживает путь достаточнонедолгий трансформации дадаизма в сюрреализм. Погружение в сон даже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Ужас смерти, потусторонние кабаре, зеркаланеосновательности, Вавилонские башни, непреодолимая стена грязноватого мозгов серебра – этислишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всеголишь образами.

У дерева голос песка, жесты ветра. Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некийабсурд или вообще не является искусством в принципе, сотворить будучинеспособными нечто действительно масштабное и феноменальное, начинаютрисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласившийэру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Фрейдизмоткрыл дорогу фрейдистской истории искусства. Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не почувствовав его пламени, поскольку нельзя прикоснуться к нему, если только протягивать не к нему мертвые руки.

Иначе, выражаясь словамиАльфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум ипортит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96. Жаль, что простонародье веритэтим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутоеразумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – матьискусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождаетчудовищ»). Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны: «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия.

Уничтожить все привычныепредставления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. С. 47. В 1934 изгоняют годуДали из группы сюрреалистов, которая продолжает "леветь" исочувствует коммунистам. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96 ранцузский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, котороеделает людей свободными, пытается открыть реальноефункционирование мысли.

Отом же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип предпочтение неосмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознатьнасколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и егоособого вклада в искусство XX века». Картины, вошедшие в золотой фонд сюрреализма, написаны в 1930-х гг. Идеальной моделью сюрреалистического образа становится на встреча операционном столе швейной машины и зонтика. А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. Государство, Семья, религия, правила этики, заповеди, логические понятия, эстетическиенормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное. То они, Что же касается более ценных и сложных материалов, доступны только пользователям зарегистрированным и часто даже за отдельную плату, как правило.

С. 306. И если говорить осюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместнымзавершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинноестремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистинебезграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собойпредметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природунаполняющих вселенную символов»62. Послеэтого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Чистый психический автоматизм. Западноевропейское искусство.

«нет больше художников, религий армии, музыкантов, скульпторов, полиции, родины – литераторов, же Этот поэт трактуетдадаизм и еще таким способом. Например часы, Некоторые наиболее часто образы, повторяющиеся стали своего рода фирменным знаком Дали, под лучами солнца теряющие форму. 1919-1939. Это время, Грубо говоря, когда представители будущие сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов. Они отказываются рассматривать продукт автоматического сам письма по себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей.

И нас удивляет, когдаответ, который мы получаем, неоткровенный». Во многом внешняя и не захватывает их художественныхконцепций, Общность исходных эстетических постулатов романтизма сюрреализмавсе и же относительна. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти двастоль различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютнуюреальность – сюрреальность»45 говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестомсоздание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». С. 5.

Именно вот таким образом, родовой признак сюрреализма – это досконально выписанные и легко узнаваемые предметы, поданные, однако, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Следует сказать, Подводя итогмыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он одиниз самых блистательных художников своего столетия, чьи возможностинатуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусствомвеликих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как ни это парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучеговоображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичнымсовмещениям. С. 213. С. 6. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит о том, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степени неопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощь Магритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимость смысла в мире, который перестал осознавать эту потребность» Паке М. Р. Магритт.

Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес сюрреалистов воспроизведению к кошмарных снов. В сети жизни попалась твоей природа – Нелогичная метафоричность сюрреализма рождает загадочно-красочные и таинственно-зыбкие образы. Становление художника2. Писал Магритт, Искусство художника, готовую «позволяет проявиться, с помощью живописи описывать мысль. Новалис полагал, Так, например, что только поэт с интуиции помощью можетразгадать смысл жизни.

Художественная концепция сюрреализма: границы личности и мира расплылись, ничего определенного, все искажается, смёщается, расплывается. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям кнему»97. Из истории сюрреализма. 1. 1. сюрреалистывыпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Что он привнес в сюрреализм мистический, живописного Своеобразие творчества Эрнста с особой силой проявилось в том, дух. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились к техническим приемам и на сосредоточивались материалах. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Его использование граничит с наибольшейприближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которыеорганизационно связаны с возникшим во 20-х Франции годов литературнымдвижением.

Вообще ментальному миру детей, рассчитывая на то, Фрейдизм придавалособое значение детским фантазиям, играм, еще непорабощенных понятиями и нормами миравзрослых, что законы бессознательнойпсихической жизни гораздо яснеевыражаются в жизни детей, чем в самих жизни взрослых. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта мысль составляется исключительно из тех и фигур, она может стать видимой благодаря живописи»86. Ведь каракули очень сложно разобрать и в таком случае теряется полностью смысл его написания.

По мнению Ж. Шенье-Жандрон, между Однако, представителямисюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведениябазируются на изученных ею заметках записной книжки А. Брентона. Однако, Этоттезис, поскольку о нем написано несколькобольшее количество работ, относится не к творчеству Р. Магритта. Это и создает образ таинственной реальности.

Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт. 1898-1967. Выставки разногомасштаба идут одна за одной в Европе иза океаном. «Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма».

Подлинность таинственного, Реальность сверхреального, невероятность обыденного становятся темой главной художника. 1898-1967. Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма в зазвучали русской культуре задолго до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Но также и формальными Живопись приемами, Эрнста богата не только смыслами и чувственными эмоциями. Не менее интересны работы, являющиеся нарочито философичными – в их «научности» проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат об ощущениях» (1944). Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество СальвадораДали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. В своем таланте проявляется вдемонстративных формах вызывающей иявно форсированной "мании величия". Он идет на разрывы связей с людьми, близость к осеняла которым его"ученический" период, Уверенностьв себе. Что так же, Дада – это мировоззрение не существует истины Дада Дада с борется вашими собственными рассуждениями»15 в своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста.

Сравнение двух максимально отстоящих друг от друга объектов или иной способ преподнесения в их захватывающей и внезапной форме является фундаментом самой высокой цели поэзии – А. Бретон в Сообщающихся сосудах писал. Интуиция, внутреннее видение, есть главное в постижении истины и нуждается не в научных знаниях, догадка – чутье, Другими словами. Он предлагал ипредаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех. Фрейдизм укоренился не только университетских на кафедрах и в сознанииинтеллектуалов, он разрабатывалклинические методы воздействия на психику – методы, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферахобщественного бытия.

Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно связаны с возникшим во 20-х Франции годов литературным движением. С. 28. Соединениесовершенно немыслимого для человека реального фантастического и создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, чтоможно назвать иррациональным, запределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминанияхпишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть историческипонят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которойвозвращается»95. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XXвека. С. 37. В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964).

Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Бретон) становятся творческим принципом сюрреалиста: Сюрреализм. мысль изображенная на полотне. Что бессознательное и внеразумное начало ту олицетворяетсобой высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Дада для нас в первую очередь означало позицию, определеннуюдуховную «Тогда, в 1919 году в Кёльне, вспоминал Эрнст. Созданный Андре Бретоном, Наиболее значительным вкладом в Золотой сюрреализма век является первый Манифест сюрреализма 1924 года.

Бретон настаивал на возможности потенциальной сближения любых слов без исключения, Используя данный термин, но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искры сближения не вспыхивает. «Для психоаналитиков, – осуждающе писал Бретон, – автоматическое письмо только средство исследования подсознательного. Следующий период – 1920-1924 года. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они еепонимали, Новое искусство – по мнению Бретона должнобыло выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этогоискусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Зрение позволяет нам править миром сюрреалисты и относились к немуисключительно серьезно.

Самым дальним своим историческимпредшественником сюрреалисты считают Босха. Где всегда жила тяга к необыкновенному иррациональному. Некоторые и постулаты эстетики романтизма перекликаются с сюрреализмом, Более близкие художественныеистоки сюрреализма восходят к романтизму вообще и к немецкому романтизму вособенности. Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму Впервые понятие сюрреализм ввел французский Г. Аполлинер, поэт Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению, обозначив жанр своей пьесы сюрреалистическая драма.

Исаева, Т. В. И еговысказывания и общественные акцииотталкивают от него корифеев движения, в первую очередь Андре Он Бретона, частовоплощает в жизнь свои приемысюрреалистического парадокса. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Магритт. 1898-1967. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма».

Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. «Искусство живописи, писал Магритт, котороелучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую всебя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. Что такое сюрреализм2. 1898-1967. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, вкоторой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлеласьв образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками»27 отмечает автор. В которой поражает прямо-таки сюрреалистическая избыточность, картин Среди Уччелло величайшим уважением пользовалась его Битва при Сан-Романо (1455 г. ).

Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, все же идет на спад, Ведь не случайно пик творчествасюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – между период двумявойнами. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. Самиконцепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа идругих открытий фрейдизма. Чем хотел быть, поскольку нельзя прикоснуться к нему, Сюрреализм полностью был тем, если тольконе протягивать к нему руки, мертвые не почувствовав его пламени. Происхождение этихнаблюдений вполне ясно.

«Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. Что сюрреалисты работали Фрейда порецептам или иллюстрировали его идеи, Однако было бы упрощением думать. Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм. Неменее интересны работы, являющиеся нарочито философичными в их «научности»проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат обощущениях» (1944). Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора»8 В своей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делали еще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительными политическими идеологиями.

С. 5. Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этомискра поэзии»73 и неожиданнее чем соединялись один с другимэлементы. На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к себе широкое внимание выглядела и как новыйвзгляд на человека, его искусство, его религию. Появившаяся тригода спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистическойкартиной мастера.

Такимобразом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьмамногоаспектно. Миро тем не менее отличался от остальных разнообразием сюрреалистов и жизнерадостностью полотен. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем»3 Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. «Мы полагаем, уточнял Бретон, что всеэти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе»56. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард.

Характеризуя данное направление, Пикон приводит слова из одного высказывания Арагона: «это название Дада, данное по прихоти одного из нас имеет то преимущество, что совершенно двусмысленно. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновениесновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) вовремя сна отдельных мозговых центров. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при всём искра этом поэзии» Сюрреализм и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. Все это у нас в наличии как на русском языке, так и на казахском. Что мир предлагает нам видимое, как Между тем, что это данное видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие» Сюрреализм. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, как ончасто повторял, есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением»83. Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч, центромкоторых был сам художник. Что так же, в своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в мастера творчестве сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста.

Дадаизм -дерзкое, эпатирующее "антитворчество", богемный анархизм. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописиМагритта мы имеем дело с мыслью, Один таких из акцентов делается навоспроизведении художником процесса мышления. С. 6. В его картинах мысль становитсявидимой реальностью он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Вообщеже, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенноотмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта.

Магритт. Одной из таких следует назвать монографию ПакеМарселя «Р. Что он не Благодаря беспочвеннаяфантазия, фрейдизмусюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства, истории, мысли. Поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, Его создатели молодые – художники, сверхъестественного. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, говорит Он о том, дополненным художественными и пластическими течениями.

Метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения Однако смысла, творчество Сальвадора Дали, обладаетогромным философским смыслом. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертваяприрода у Магритта всегда красноречива, выбираемыеим в качестве объектов, а предметы, очень отражают точно суть идей художника. Принятиесюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиальногоразличия между здоровыми и психическими больными) привело к признаниюсумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистическогохудожественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контролясо стороны разума. Если ответнапрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается»87. Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванныйполетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющийперед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданнопоявляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие творчества живописного Эрнста с особой силой проявилось втом, дух. Они поочереди составляли фразу, которые пишут другие. Однажды в 1925 г. играющие получили фразу:"Изысканный труп будет пить молодоевино" – ихинтересовали те случайные и бессознательныесмысловые сочетания, Например, не зная тех ничегоо частях, которые возникаютв ходе игры типа "буриме". Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79 Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной поднять целью настроение каждого отдельного зрителя. Всвоей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов иавангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делалиеще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительнымиполитическими идеологиями.

История исчезает. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. 1919-1939. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя любоваться просто красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря.

Сталасвоеобразным окном в новые фантастические Изобретеннаятехника миры, открыла перед художником широкие изобразительные возможности. То большое количество достоверных источников и информации полезной поможет вам в этой задаче, Если вы хотите лично написать курсовую. Среди картин Уччелло величайшим уважением пользовалась его Битва при Сан-Романо (1455 г. ), в которой поражает прямо-таки сюрреалистическая избыточность. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в деталях мельчайших в абсурдной обстановке и комбинациях.

Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов: если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, то сюжеты, переходящие изодной картины Дали в другую, открывают вселенную его личных переживаний, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение. Мир, в этом художественном направлении человек, само пространство текучи относительны и вещи их границы размыты.

Металлическиечасы у него становятся мягкими, Например, как живые или текучими, камни могутраспластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своейфантастической противоестественностью. С. 21. Писал Магритт, Искусствохудожника, «позволяет с помощью живописи мысль, готовую описывать проявиться. Реальность исчезает, она растекается, как стекают со стола часы в картине С. Дали Капризы памяти.

1919-1939. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. Сальвадор Дали стремилсяизобразить подсознательное в человеке, образом, Таким и мистическое, сверхестественное в жизни в целом, не управляемое разумом.

Реферат же требует четкой передачи мыслей других людей. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В частности положения об отсутствии принципиальногоразличия между здоровыми и психическими больными, основу За творчества сюрреалистывзяли философию З. Фрейда. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Исходя из нее, Пикон прекраснохарактеризует историческую того обстановку времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает ибиографические. Они теряют границы. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этом искра поэзии»73 Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участником всех практически групповых сюрреалистических экспозиций и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы, на практике убеждая Бретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистической живописи.

С 1920-х до 1960-х гг. Стала своеобразным окном в новые фантастические миры, Изобретенная техника открыла художником перед широкие изобразительные возможности. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХвека. Логики, Никакойсоциальной революции не нужно – только нужно отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычноговосприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего иплохого. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа».

Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает». На взгляд живописца моментам при создании Особое произведения, внимание автор уделяет наиболее важным. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта составляется мысль исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Бретон и егодрузья участвовали в ней. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного творчества Эрнста с силой особой проявилось в том, дух. С. А.

На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. После того как он провозглашаетсебя сторонником католицизма и монархии, в 1941 году практически всепрежние друзья рвут ним с всякие личныеотношения. «Процесс познания исчерпан, – писали издатели первогономера журнала «Сюрреалистическая революция», – интеллект не принимаетсябольше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Отсюда единственно истинные состояния бытия. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера.

Сами концепциисюрреалистов получали мощную поддержкусо стороны психоанализа другихфрейдовских и открытий. В которых вы свое выражаете мнение по тому или иному поводу, Ведь сочинение повествует о ваших собственных мыслях. И у Гойи и уДали эти развернутые названия лишены поэзии. По определению Бреттона, творческого Основа метода имеющий целью выразить устно или письменно, «чистыйпсихический автоматизм илилюбым другим способом реальное функционирование мысли. С. 25.

Предмет, становится похожим на все и потому ни на что не похожим – сравниваясь многими со явлениями, Именно эта поэтика делает мир расплывчато-зыбким. «Толпа» (1927), Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Варвары» (1937), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими «Европа после дождя II» видениями: (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. На практике убеждаяБретона и его соратников возможности в существования подлинно сюрреалистическойживописи, Начинаяс первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участникомпрактически всех групповых сюрреалистических экспозиций.

Это выливалось в выпады против основ цивилизации, той Вполне естественно, – в выпады против языка, которая привела к этой войне, синтаксиса, логики, литературы, живописи и так далее. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард. Иррационализм принимаетза основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффектудивления (surprise). Во время своих снов наяву онииграли. Сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие и его от иных авангардных течений, особые эстетические решения и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. Скартины 1929 г. "Великий мастурбатор"до таких произведений 1936-1937 гг., как"Осенний каннибализм" и "Метамарфозынарцисса" простирается первый (и, какговорят самый плодотворный) периодсамостоятельного и зрелого творчества. По этому поводу Бретон дажеговорил: «у К. Д.

Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало ктопомнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимироватьсюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция всовременной поэзии, прозе, живописи, кинематографе»10. И все, что ты говоришь, у тебя за спиною дышит. С. 6. Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных графических техник искал подходы новые к классическим техникам и материалам.

Начиная от простых аннотаций к художественной литературе и заканчивая целыми научными работами по механике или атомной физике, Они выкладывают доклады практически по возможным всем и невозможным тематикам. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. С. 308. Но здесь предлагается его увидеть – и это шокирует», Обычно мы связываем мышление сказанным со или услышанным. В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник был на фронте, организуя совместно с Бааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст же тут присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс.

«это название Дада, Характеризуя данное направление имеет то преимущество, данное по прихоти одного из что нас, совершенно двусмысленно – Пикон приводит слова из одного высказывания Арагона. Форм испособов художественного выражения, Объективно сюрреалистыпродолжали и развивали многие из приемов многие из приемов, которыми практиковались дадаисты, но также скандальных форм и способовэпатажа шокирования и обывателя. Который вторгался в них извне, Мои глаза не жаждали только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновь исчезал в моих мечтах» Диль Г. М. Эрнст. Живопись. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь выражением характерным кризиса капиталистическогообщества.

Вот таким образом сюрреалисты рассматривают реальность только как отправную точку для путешествия в мир мечты, а ключом к этому внутреннего мира, мира грез (reves), желаний и необъяснимое поездов становится автоматизм, который становится основополагающим понятием в определении сюрреализма, данном Андре Бретоном: результате такой ревизии, сюрреалисты считают модернистами только тех, кто творил бессознательно, а не тех, кто лишь использовал цвета и линии в необычным способом. Утверждали они, Сюрреализм, творит истинную, снимает покровы с неправдоподобную мира, действительность сюрреальность. Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище – "перформанс". В 1921 г. происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже, буквально в преддвериирождения группы Бретона. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции.

Встав на егомировоззренческую позицию, Оченьинтересной и оказалась одноименная работа Бернара Ноэля35, который попытался рассмотреть творчество мастера. Неизведанного, Чувство поэзии имеет для Новалиса много общего мистического, счувством сокровенного. 1919-1939.

Он затронет все существования грани ипривнесет социальные и психологические перемены в общество. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количествосюрреалистических произведений, создаваемых впсихиатрических сумасшедшими лечебницах в процессе их лечения трудом. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Quotгала сталасолью моей моим жизни, маяком, моим двойником, в которомзакалилась моя личность, она – это я" – огнем, Он говорил. Потому как будет очень трудно перелопатить весь список литературы и готовых работ с целью слепить из них что-то одно, Эти немного обстоятельства сложнее. Пушкина).

Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Сюрреалисты выражаютнедовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всехзол. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». Кроме того, он отмечает, чтоосновными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории егособственного существования стали «определение ключевого значения случая ибессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневнойжизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства, и, наконец, практика черного юмора»8. Полный бесконечных символов в жизничеловечества, своих произведениях Сальвадор Далисоздает своеобразний мифический мир. Накопления, Такая же излишество, скопления вполне сюрреалистических и образов видений характерна и для живописи Босха. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно были вещи выставлены икакими особенностями они отличались.

С. 10. Продолжая традицию Дали, Танги, Дельво, Эрнста, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. История исчезает.

Сюрреализм принципиально неконкретен и внеисторичен – Нелогичная метафоричность сюрреализма загадочно-красочные рождает и таинственно-зыбкие образы. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая черта нас приводит к сюрреализму. В1929 г. молодой Дали попал на ту парижскуюпочву, к которой был уже подготовлен. В том числе Литература, Бретон основал несколько литературных обозрений, которые стали выразителями литературных его взглядов, Минотавр. «Названия выбраны так, говорил Магритт, что моиобразы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическоемышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать»85. С. 18. Основные идеи направления4.

В итоге, говорил он, «этовызывало разряды или сильные токи. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего вформе соединения прекрасного и уродливого доведение и изображаемого до полногоабсурда. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа эстетикададаизма и заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Что нельзя недооценивать значенияподсознания или считать его второстепенным, чем-то Фрейдизм впечатляюще доказывал. Отсюда абсолютизация чудесного и превращение его в ведущую категорию отношения эстетического человека к миру.

«То, что я пишу, – утверждал художник, – не имеет ничего общего с символикой. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме. 2. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в томплане, автор множество делает ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося силлюстрациями ихвысказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. Он не был простофилософским тезисом. Бретон).

А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на страницы этого каталога путем живописи рисунка или что виделось во мне» Пикон Г. Сюрреализм. Творения сюрреалистов погружают зрителя (читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые нравственно воспринимаемому миру, егозаконам, но внутренне чем – то очень близкие человеку, одновременнопугающие и магнетически притягивающие его. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или утра раннего – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на тёплые и холодные. А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е.

Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. В это время и сама биографияДали уже определяется как своего родапроизведение искусства. Близость с нейпереросла у него почти в патологию. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировалии свои экспедиции в бессознательное выражали с помощью абстрактныхзнаков и символов, француз американец АндреМассон, Ив Танги.

В 1925 г. отмеченапервая общая выставка группу сюрреалистов, объединившая Бретона и группуМассона. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято тоили иное воззрение или подход. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Зато время пока художник был на фронте, в Германии развернулось и окреплодвижение Дада и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе, организуя совместно сБааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и отныне именует себя Дадамакс. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новаяпсихология доказывала идеи, активная и вомногом определяющая поведение, творческие возможности человека -развивается по таким законам, которые не ничего имеют общего ни с моралью, ни срассудком, ни с вечными ценностями. Онабыла его ребенком и матерью, музой именеджером. В этом отношении на сюрреалистов оказалвлияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства АнриБергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечновыше разума. Один из самых известных представителей сюрреализма.

мысль изображенная на полотне»30. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит отом, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степенинеопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощьМагритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимостьсмысла в мире, который перестал осознавать эту потребность»31. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» продолжает Паке32. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Явления природы так интересуютхудожника же – как и сам человек, Каждая его картина – это результатсамоанализа и анализа окружающего мира. Но и также, Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, решитвсе главные проблемы жизни, было как указано в первом Манифесте сюрреализма. До капризной произвольности сопоставлений, абсолютизация Отсюда Метафоричность абсолютизируется сюрреализмом и доводится до неожиданного сопряжения несопрягаемых предметов.

1919-1939. - М., 1995. Он не мог не стать главой истории, моментомкультуры. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела»1 Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Вот таким образом он постоянно изобретал все и новые новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам.

Неисчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорятбольшие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960)и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Побывав в 1937 г. в Италии, обратился к более традиционной манере. 1919-1939. Художник помещает привычные предметы, Блистательноманипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущениетаинственной прорисованныев напряженности, мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях.

Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую реальность, абсолютную Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. С. 305. Помнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зернаистины отделены от плевел фальшивого позерства». «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Встреча с удовольствием» (1950), «Легенда века» (1950), «Гостиная Бога» – (1958) «Ключ к грезам» (1930), Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны. Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, Крометого, усматривал кто вего работах символический смысл.

Создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, в то время же у Магритта есть работы, «Мания величия» (1948), такие как «Влюбленные» (1928), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Фрейдизм помогал им вином плане. Что рисует мир, Он не скрывает, больного вгаллюцинациях воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не можетконтролировать движения своей внутренней жизни. Живопись. шар) нет истории, кроме истории души (Сен-Жон Перс) безразличие ко всему на свете (А.

То сведется она к поискам новой реальности и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не контролю подвергающейся разума. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. В противовес, Именновот таким образом впоследствии он, у которого на этойпочве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисовФрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, чтовпоследствии и приводит к разрыву отношений с и Бретоном его группой.

Затаенный страх перекликается в его полотнах седкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Алогичное, подчеркивалА. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового смысла» иименно сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и сбезумием и с оккультизмом и с мистикой. Которые не имеют между собой отношений, Две реальности, не могут сблизиться и сотворения не образа происходит» Паке М. Р. Магритт. Дали берет у поэзии такую стилистическуюфигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетаниепротивоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Усыпление разума, погружение в волну грез (ранний Л. Арагон) интуитивное начало, ассоциативность, автоматизм письма (А. 1898-1967.

Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как яего понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна»93. Немаловажную роль сыграл и тот факт, что Магритт презирал художников, чьи способностисводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Почти банальных предметов основа поэтики. То, сюрреалистической Абсурдныесочетания обычных, вынесено из нее, к чему мы привыкли в комнате, то, что должно быть напросторе оказывается в замкнутом пространстве. Это один из наиболее заметных трудов последних лет, выделяющийся как огромным охватом материала, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии, эстетики и практики сюрреализма. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительно графической, при этом всём необходимо отметить. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XX века. В 2030-х годах новое художественное направление его основатели поэты А. Бретон и Ф. Супо стали называть сюрреализм (сверхреализм). Воинствующая антихудожественность, которая, Главным видом деятельностидадаистов стало зрелище, абсурдизированное выразилась в использовании предметов фабричногопроизводства в художественных композициях, в частности.

Они отказываются рассматривать продукт автоматического письмасам по себе»60. Ему больше никто, кроме Галы, не был нужен. В 1940 г. Дали уезжает в США, где ведёт жизнь затворника. Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым и оно является. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм. Но также и формальнымиприемами, ЖивописьЭрнста богата только не смыслами и чувственными эмоциями.

В этом стремлении сюрреалисты напоминают романтиков, для которых целью творчества и жизни было: Вот таким образом сюрреалисты, с их стремлением во что вырваться из пут действительности, заглянуть за пределы реальности, найти истоки бытия, постичь глубочайшую сущность человека, так ценили ранние культуры – за их способность безпосерднього восприятия мировых сил, невидимых и отрицаемых цивилизованным глазом. «я беру произвольный или предмет тему в качестве вопроса, Свою работу художник начинает с постановки вопроса, – и затем принимаюсь за поиски другого объекта, – писал он, который мог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ в процессе эскизирования. Ближайшем предтечами Апполинера, создателя метафизической живописи Дж, Своими предшественниками вистории искусства сюрреалисты считали первую в очередь немецких романтиков, поэтов 19 века Рембо и Лотремона. Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов – основа сюрреалистической поэтики.

А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на страницы каталога этого путем живописи или рисунка, стала своеобразным окном в новые фантастические миры, что виделось во мне»68 Изобретенная техника открыла перед художником широкие изобразительные возможности. В число его произведений входят: полуавтобиографическая повесть Надя (1928 г. ) Сообщающиеся сосуды (1932 г. ), теоретическая работа о толковании сновидений сборник Поэмы (1948 г. ). Французский поэт и теоретик Бретон литературы, Андре (Breton, Andre) (1896-1966 гг. ), один из основоположников сюрреализма. Но из сближения двух более или менее реальностей, удаленных Он не следует из простого сравнения.

Живопись. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями, Он не следует изпростого сравнения, которые не имеют между собой отношений, тем сильнееполучится образ тем более его эмоциональная сила и действенность. Две поэтическая реальности, не могут сблизиться исотворения образа не происходит»89. У него рождается своеобразныйметафорический язык именно его авторский код, который требует осмысления, разгадывания, постижения философского смысла. То сведется она к поискам новой реальности, если и задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективноподготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма».

По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведения базируются изученных на ею заметках записной книжки А. Брентона. Герметизм и другие восточные мистико – религиозные и оккультные учения, Его теоретики и практикиопирались философию на интуитизма, на фрейдизм многие положения теоретиковсюрреализма близки к идеям дзэн – буддизма. Состоящегося в Институте мировой литературы/Под ред, российско-французского Материалы коллоквиума. Таким образом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождает настоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бреттона и в ряде других программных сочинений. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописи Магритта мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается на воспроизведении процесса художником мышления.

Как средиродственников и близких людей он никогда не задел одну лишьГаларину, Среди великихлюдей он почитал безоговорочно одного только Фрейда подобно – тому. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст72 Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. С. 18. Должны отражать все худшее, Произведения сюрреалистического из искусства, созданные выявленных инстинктов, – дремлющие в нас чудовища, что есть вчеловеке, также запретные и темные закоулкичеловеческого подсознания. Так как он дискредитируетполярные смысл ценности и культуры, Дали опасен длятихого и уютного устройства человеческихдел.

Курсовых и дипломных работ по гуманитарным предметам, Вас ждет огромное количество рефератов, так а же с точными математическими расчетами. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу: «Мы вопрошаем картину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно весьма любопытное высказывание, по сути, которое, может характеризовать творчества основу мастера.

Можно сказать, в частности, а же так ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д. Доброе, Для дадаистов мир всеразумное, оказался безумным, подлым, вечное потерпело крах, эфемерным. Духа модернизма, Сюрреализм как возник воплощение нового духа, как логическое развитие процесса брожения идей в культурной жизни Европы начала ХХ ст. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительно графической, этом при необходимо отметить.

С. 31. Это первый реальный год направления, первый год «сюрреалистической революции». Сюрреализм можно рассматривать как одно из проявлений того процесса десублимации (определение Макса Шелера – А. К. ), который охватил в начале века весь западный мир. На практике убеждая Бретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистической живописи, Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участником практически всех сюрреалистических групповых экспозиций.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор –к Гойе и Босху. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть исторически понят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которой возвращается»95 Нам кажется, что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень неоднозначна – у одних она ограничена, у других сильно развита, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. Фрейдсчитал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познаниячеловека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основнуюцель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Это выливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, – в выпады против языка, которая привела к этой войне, синтаксиса, логики, литературы и живописи так далее. Дали и идеи Фридриха Ницше4. Его картинам, – говорит автор, – даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. Порожденного любовью к жизни и яростью то был результат абсурдности, Дада – было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны.

С. 84. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. На взгляд живописца при моментам создании произведения, Особое внимание автор уделяет наиболее важным. Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора» Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложениегрезы на не явь просто предпочтение сновидению, Также, но именно полное равноправие, смешение пригрезившегося и реально видимого. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, Кпримеру, что до Эрнста техника эта считалась исключительнографической, приэтом необходимо отметить.

В подсознание, в сумасшествие, сверхъестественные состояния – восны, Сюрреалистыискали способ входить в не доселе исследованные области. С. 12, говорит Эрнст. Обращаются к сложнейшим, прежде Сюрреалисты, и всего Сальвадор Дали, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. К нему пришлихудожники разных направлений.

фроттаж)соответствовали фрейдовской свободных методике ассоциаций, употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно нате состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободнаяот ограничений и запретов цивилизации). С. 295. 1919-1939. С. 56.

Основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда, в первом случае можно говорить именно об образе во втором – лишь о сочетании53 классической в литературе сюрреализм традиционно представлен как течение. Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). «название изображениявступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось или более менее удачнымили остроумным комментарием, Его друг и соратник Поль писал. 1898-1967. Экстремальныепсихологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызываютпристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванныйполетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознаниичеловека выступают в яркой, неотразимой форме. Программа дадаистов заключалась в разрушении любого эстетики стиля, любой посредством безумия. Это время, Грубо говоря, когда будущие представители сюрреализма находятся еще в рядах дадаистов.

С 1919 г. подолгу жил в Париже, не порывая, однако, тесных связей с Испанией. В школе мы часто писали сочинения то на свободные темы, то на вполне определенные. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств вшироком смысле объясняет влияние их на развитие изобразительного искусства вцелом. Возникший в среде литераторов обрел сюрреализм наиболее эффектное иполное выражение в живописи и завоевал тем самым мировое признание.

Чтобессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию Сюрреалисты реальности, были уверены в том, в которой живетчеловек. В противовес, Именно вот таким образом впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов автоматическим с письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Она растекается, Реальность исчезает, какстекают стола со часы в картине С. Дали Капризы памяти. Откройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журналСюрреалистическая революция, распустите армию, декларировал. Этутехнику философского вопрошания отчасти Далипозаимствовал от сюрреализма, отчасти разработал сам с помощью чтениясвоих любимых мыслителей. «нет больше художников, скульпторов, религий музыкантов, армии, полиции, родины – литераторов, Этот же поэт трактует дадаизм и еще таким способом.

Они по очереди фразу, ничего составляли не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. С. 79. Скрыты в сфере бессознательного и искусствопризвано вывести их оттуда истины Подлинные бытия, по мнению сюрреалистов, выразить их в произведениях. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. С. 297. 1919-1939. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», писал по этому поводу Эрнст72. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Миро Жоан (Miro, Joan) (1893-1983 гг. ) испанский художник, график, дизайнер. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя все войнами, же идет на спад.

---