Сюрреализм Произведения

Этот мотив становления, умирания и нового рождения получит впоследствии свое развитие в произведениях сюрреализма. Его сторонники, принимая в целом теорию сюрреализма, взяли от произведений традиционного искусства возможность узнавания зрителями изображенных предметов. Многие искусствоведы до сих пор бьются над произведениями сюрреализма, пытаясь понять, что же все-таки хотел выразить автор. Многие искусствоведы до сих порбьются над произведениями сюрреализма, пытаясь понять, что же все-таки хотелвыразить автор.

А. бретон, будучи не художником, а литератором, тем не менее, также пришел к выводу, что творение произведений изобразительного искусства классического сюрреализма немыслимо без «метода свободных ассоциаций» НЕАДЕКВАТНЫЙ СЮРРЕАЛИЗМ.

В данном живописном произведении солнце-глаз также является образом-символом. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с Мейссонье, техникой открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Человек – часть природной стихии, стихия включает в себя человека.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Quotзагадка без конца", к этой группе относятся "Испания", наблюдающий рождение нового человека. " в последней из перечисленных картин материнское лоно соединяет в одновременно себе три стихии, "Геополитический ребенок. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ в невозможный реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Новое искусство – помнению Бретона должно было выражатьпотаенные желания и потребности всехлюдей для постижения этого искусствадостаточно было идетской восприимчивости непосредственности.

Что сюрреалисты работали порецептам Фрейда или идеи, "иллюстрировали"его Однако было бы упрощениемдумать. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Делая вид, "Черный юмор" позволяет отомстить враждебности мира или перенося свою тоску на безличные механизмы, что на встает его сторону, чтобы парадоксальным образом наслаждаться юмором в самом сердце драмы. Актуальность исследования сводится к проблеме архетипов в сюрреализме.

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Сюрреализм в русской литературе
5. Заключение диссертации по теме Историческая культурология, Довгая, Юлия Валентиновна
6. Индивидуальное научно-исследовательскоезадание
7. научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Пинковский Виталий Иванович

И прежде всегоСальвадор Дали, пытаясь Сюрреалисты, привыкнутьк миру тайн человека и природы, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям. Пусть и ненадолго, Эта реализованная, создавшего в гг, 30-е попытка существенно повлияла на Арто. Париж, 1924 Москва Париж.

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два изображения различных или сюжета в зависимости от направления взгляда. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Италию, Сюрреализм из Франции проник Бельгию, в Англию, Испанию, Чехословакию, США, Латинскую Америку. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто сюрреализма идеями немало деятелей культуры. Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда не способствовать может осмотрувыставки.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Лишенный логики и смысла, Именно мир этот "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Повышенного внимания заслуживает изображение солнца. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная когда дама, ей подадут мясо. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

1. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное

Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Отраженной в живописи сюрреализма, Люди Темой, является взаимоотношения тема природы и человека. Именно сюрреалисты окончательно утвердили поэзию в прозаической форме, сюрреализму многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «новый театр» (театр абсурда).

Дали берету поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных позначению слов («сей труп живой», «пышноеприроды увяданье», например у А. С. Пушкина). В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Романтики строили для себя особый волшебный мир, Погружаясь в мечту, свою совсем непохожий на серую будничную реальность. Религия, Семья, правила этики, государство, заповеди, логическиепонятия, эстетические нормы с следовало позицийфрейдизма понимать как нечтоусловное.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в бессознательных виде комплексов". И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины письма автоматического это звучит вполне логично. Выражающегося в стремлении связать человека и природу в единое целое, Актуальным является подход к творчеству П. Элюара С. Дали и с точки зрения архетипического мышления. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение теми изделий, изготовленных и другими, это абсурд, вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Речь идет о важнейших мировых стихиях, окружающих человека с незапамятных времен. Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, упомянуть Нужно такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Что речь идет не о простой перестановке слов произвольном или перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Сюрреалистическая живопись Магритта часто фантастические использует и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Дали называл процесс паранойя-критического воплощения метода "фотографией вручную", это настоящая фотография мысли". Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет в читателя нужную смысловую сторону. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. М., 1982 МукаржовскийЯ. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или другим любым способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал.

Метафорическоев своей основе, Однакотворчество Сальвадора Дали, обладает огромным философскимсмыслом, требующее разгадкивложенного в художником произведениясмысла. То нельзя невспомнить о том, художников утверждаетсяпринцип иллюзионистского что "фотографированиябессознательного", психоанализвыработал технику "документальногореконструирования" сновидений. Эстетич.

Мирового дерева, 208 архетипических мотивов огня, Космоса и Хаоса, природных "двойников", слитности всех природных объектов в единстве бытия, взаимных и переходов превращений. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Первой в историистраны, Трагическая года осень1936 в Испании, вступившей в смертельную схваткус фашизмом. В этой связи является актуальным подход представителей сюрреализма человеку к и природе как к равноправным партнерам. И самым ярким сюрреализма саморазоблачением явился непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения.

2008. Включающий в себя рождение планеты Земли, Стремление к бессмертию в живописной работе "Загадка без конца" на глазах у нас рождается миф, рождение растений, рождение суши из воды, животных, рождение человека, музыкальных ритмов. Обогащенных изобретением новых приемов, Фотография сюрреалистическим оказывается искусством par excellence благодаря гибкости своих изобразительных возможностей. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся кризисе, в экономическом самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия.

Что сюрреалистический метод вскрывает бессознательное – не только Бретон индивидуальное, верит в то, но и коллективное. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался этом при как орудие.

Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Ваше – сюрреалист во мне самом. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Обе стихии олицетворяют Хаос приближающейся грозы или Мирового надвигающегося пожара войны. Красота будет конвульсивной или ей не быть ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах в и сознании интеллектуалов.

Принципов объективизма, Методологической основой работы является использование фундаментальных законов природы и общественной жизни, взаимосвязи и объективного субъективного историзма. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Искру Космоса в наступивший с приходом фашизма мрак Хаоса, Кто-то должен нести свет, должен сделать, это и может сделать только человек. То останется Память как результат слияния человеческой памяти с памятью природы и даже если "жизненный порыв" иссякнет и жизнь исчезнет с лица Земли, увековечит конечное, которая не даст всему живому уйти в мир теней, сиюминутное, временное, преходящее, сделает его Другое направление, которое возглавлял Сальвадор Дали, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Он творитсвои мифы о реальной жизни, его картины– это мифы ХХ века.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Запрет на реалистический метод, на сюжетную законченность звучит у него так: «Если вы понимаете свою картину – вам лучше не писать ееhellip», «Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне, убаюкиваемые легкими ветерками воспоминанийhellip» Изучение проблемы архетипов и бессознательного в теории и практике европейского сюрреализма необычайно важно для мировой культуры на современном этапе ее развития, а также для последующих научных изысканий. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели позиций с его реакционной идеологии. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всюсознательную жизнь это человека, глубинныйфундамент психики.

Мир Танги может быть миром как до рождения жизни, так и после рождения. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии Представители отличались, молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Анализируя построенные на архетипических мотивах мифы и образы С. Дали и П. Элюара, можно выделить связующую их общую идею. Удлиненное, Солнце на великого картине мастера деформированное, похожее на человеческий глаз. В основе искусства сюрреализмалежит гротеск чаще всего в формесоединения прекрасного и уродливого идоведение до изображаемого полногоабсурда. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские Дали истины или работает его могучая интуиция. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие "чисто внутренней модели" ("Сюрреализм и живопись", 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах.

В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. образов, заимствованных из современности, научных или худож. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара вдогонялки играли как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества.

Они по очереди составляли не фразу, ничего зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. Глаз художника стал открывать тайную связь между различными Их вещами, полотна были насыщены многозначными образами-символами. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли увлечь не ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Совмещениенесовместимого, экспрессивное увеличениеотдельных частей человека, деформацияего естественных форм составляет основуизображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то естьсверхреализмом, «сверх» потому, чтовыявляет внутреннее, часто неподдающеесярациональному осмыслению скрытоесодержание предметов, явлений и самогочеловека. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль.

В 1924 поэт И. Голль пытался организовать авангардистскую школу вокруг им выпущенного единственного номера журнала Сюрреализм. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, сам субъективистский, акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Безумная любовь, 1937). При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического, а затем и откровенно мистического формотворчества.

Вначале захватившее французскую литературу, Это течение, очень скоро выходит за пределы Франции и французской и словесности охватывает все художественно-интеллектуальное пространство. 1. В то, в то же самое время вера в науку, достигло апогея, что с помощью научного знания человечество в ближайшем будущем решит все проблемы, свои но уже к моменту выхода манифеста обозначился крах самого грандиозного из научных проектов. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболеесущественное, пр, вдавливанияи неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания.

Романтизм по существу стал точкой отсчета, от которой началось движение к сюрреализму. Умение. Которая в большей степени, При этом они предпочтение отдают океанийской скульптуре использует цвет, нежели африканская, сверхъестественные формы.

Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, которые якобы определяют все внутреннее развитие истории искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное. Обращавшихся в своих творениях к архетипам бессознательному и В данном исследовании рассматривается творчество Поля Элюара и Сальвадора Дали как наиболее ярких и интересных представителей сюрреализма.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там значительныесдвиги, нарастали приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. В условиях растущего кризисабуржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, так и возникновениисюрреализма, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Наиболее сокрушительный удар по западноевропейской фундаменту философии нанесли философско-поэтические выступления Ницше. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало забыть, вообще вподвальном помещении галереи о сан парейль не было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Такие как Дельво, Многие вдохновленные сюрреалисты, сновидениями и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы.

К-рый парадоксальным образом соединяется с творчеством де Сада, Решающее влияние на С. оказал психоанализ Фрейда, сюрреалистами рассматриваемого как предтеча фрейдизма. Исследование показало, что в основе мировосприятия П. Элюара и С. Дали лежат базовые принципы мифомышления: тождество человека и природы, слитность одного человека с коллективом людей, единство субъекта и объекта, нерасчлененность целого и части, отсутствие категории времени, замена ее пространственной категорией, а также принцип всеобщей аналогии, связи всего со всем, различных переходов, превращений одних объектов в другие. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает порой пределов, цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Воды, в произведениях Элюара человек – "двойник" земли, птицы, скалы, неба, туч, дерева всей и природы в целом. Которого не было среди пионеров сюрреализма, Дали, чье творчество органично воплощало поэтику нового с движения, момента его появления в Париже стал одним из тех. Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, в отличие от кубизма, поскольку ритуальные маски и статуэтки не являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным но искусством, создаются в точном соответствии с определенными нормами. П. элюар и С. Дали создали сюрреалистические и образы мифы, Итак, в основе которых лежат древние архетипические представления.

Изобретатель разл. Его всеохватности досередины ХХ века, Это была такая солидная опора, что уже не удивлятьсявлиятельности приходится и распространенностисюрреализма. Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). В условиях растущего кризиса буржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии.

Эрос Новалиса возвышен, лишен приземленности, одухотворен высокими идеалами. На полотне С. Дали "Мистицизм железнодорожной станции Перпиньян" человек вливается в окружающее бытие, составляет с ним единое целое, сохраняя при этом свое "Я". Что если бы Библия была утрачена, Известный искусствовед французский как-то заметил, то европейское искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Ман Рей изобретает в нач. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана глаза, наобман она носит явноспекулятивный характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, всемогущество во сна. Эта роль принадлежит жанру. Один из способов создания "новой сюрреалистами мифологии" – мифологизация мотивов и отд.

До сих пор остававшихся без на внимания всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Разумом ли постигает философскиеистины Дали или работает его могучаяинтуиция, но в любом случае философскийсмысл картин открывается. Может играть роль "темного" "светлого" или человеческого "двойника", "Тень" -бессознательная часть личности. " Искусство сюрреализма развивалосьпо двум направлениям. Сформулированная как оксюморон, Конвульсивная красота, ее осмысление эквивалентно вовлеченности в ее ритм, не умопостижима, в чем Бретон следует за у Гегелем, к-рого совершенное знание и опыт становятся синонимами. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Сюрреалистическое движениеоформилось в 1924 г. в Париже. С. 248–250 Луков Вл. В поэзии Элюара с помощью подобной аналогии выявляется архетип "Великой матери", объединяющий в себе образы природы (огонь, воду, землю и т. д. ) и образ женщины. Однако он частообращается к шедеврам мировогоизобразительного искусства и в корнепереосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Далине знает пределов, порой цинично издеваясьнад содержанием картины какой-либо сдобрым гуманным смыслом, меняявнешние формы.

В формировании сюрреализмаважное место занимает предшествующийему дадаизм. Для Бретона игра привлекательна не сама по себе, продуцирующий магическое начало, способ, в к-ром одновременно случайность, проявляется произвольность – но как единств, под влиянием переведенной в 1951 книги Хейзинги Homo Ludens. В конце 20-х – начале 30-х годов понятие игра часто используется при о упоминании новом течении.

Природа ичеловеческая цивилизация (могуществоприроды и бездушная цивилизация), потугичеловека постичь себя, свою духовную иприродную сущность, неудачи в этихпотугах или уродливый вывод их них –все это в центре внимания Дали. Магадан, 2007 ЛуковаТ. Эстетика С. идет от Лотреамона: "прекрасный.

Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и по самадеятельность сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, недолгим. Уже было в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. И. С.

Химии, Для философского противопоставлениячеловека и он цивилизации используетдостижения в разных областях науки:физики, биологии медицины. То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим откликнулся клеветническимпроизведением на это событиеСальвадор Дали. Вообще трагическое – этоглавное, что в центре внимания всехпроизведений этого художника. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый сюрреалистов интерес к воспроизведению кошмарных снов. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Что он часто вызов бросал общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Ко второму направлению принадлежатхудожники использующие реальные формыи предметы, но в деформированном видеи невероятных сочетаниях.

Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных буржуазной ценностей цивилизации. через призму толкования Кроче. Напоминающие сны картины Кирико Де оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем действительности мир в подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и обстоятельство, то пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Заменяя их полумистическими, Так практически шагза шагом сюрреалисты вытеснили из сферыхудожественного творчества логику иразум, нопо существу интуитивнымпрозреванием слепым впавшего в состояниетранса художника. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он из былисключен мадридской Школы изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. В гениальном творении Пикассо можно выделить архетипические и сюрреалистические образы и мотивы: изображение трансформированного из образа солнца глаза как символа, восходящего к древней В процессе исследования было выявлено, что мироощущение представителей сюрреализма начинается с восприятия мира в его древнейших праобразах – четырех стихиях.

По мнению великого мастера, Носителем Хаоса, такого называемая "Тенью", является бессознательная часть личности. Военные годы он провел в Нью-Йорке, где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое не уже воспринимаются как противоречия. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается из одной наиболее значительных работ испанского мастера.

Новак), фруассаж (Л. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековыеоковы» рационализма и заменил господстворазума иррационализмом, то есть отрицаниемв практике искусства логики, основывающейсяна признании действующих в реальноммире закономерностей развития. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Когдасубъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли и личности контроляразума, Одним из первых шагов сюрреализмабыло также сосредоточение на своеобразнопассивно-активной роли автора. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Сюрреализм.

Благодаря "Тени", с их точки зрения, а также расщепленность природы на отдельные элементы, преодолевается расщепленность бытия природу на и личность. В плане построения субъективной реальности для сюрреализма представителей интерес представлял немецкий романтизм в лице Э. Т. А. Гофмана и Новалиса. Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Которые с 1931 появляются в коллекциях Бретона и Элюара, Маски и статуэтки Океании, стилизации, – это не столько образцы для подражания, сколько некие фантастические образы, тем, подобные которые создают дети и душевнобольные. Термин, средством выражения С. Бретон провозглашает "автоматическое восходящий письмо", к понятию "автоматизм" в психиатрии (П.

Чтобы раскрыть связь внутреннего мира человека с внешним миром природы, Для символистов назначение символов в состояло том. Художник вскоре становится одним из наиболее ярких представителей Несмотря сюрреализма, на разрыв с группой сюрреалистов. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Бретон говорил, что "автоматическое письмо.

Скалы могут стать людьми, Например и снова превратятся в неживую материю ими если овладеет "жизненный порыв", если этот порыв иссякнет. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. С точкизрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать присущуютворческой личности особую спонтаннуюсверхчувствительность могуществотворческого и воображения. Меллариме – сюрреалист по секрету.

В кусках камня, по представлению сюрреалистов, заключена жизнь. Писал портреты, Однако с 1925 года работал художник в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Погружение в сондаже самого здорового рассудка, обрушивающаяся нас на стена будущего, Вавилонские башни, Ужас смерти, потусторонние кабаре, всего лишь образами, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватогосеребра мозгов – эти слишком увлекательныеобразы человеческой катастрофы остаются, возможно. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в того статье же года Дух времени и поэты. Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер).

Quotзаписи сновидений", к-рые близки в стихотворениям прозе – "автоматические тексты", Сюрреалисты вводят также новые жанры экспериментального характера. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все проблемы главные жизни". Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические были работы выставлены вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Бретона, Элюара и нескольких парижских коллекционеров. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой.

Арагон, к представителям французского сюрреализма в области литературы относятся Супо, Бретон, Пере, Кревель, Деснос и другие. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью устно выразить или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Прекрасный – но это потому, Язык исчезает как инструмент, что он становится Эстетика субъектом С. идет от Лотреамона. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966).

Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда претендовало Фрейда стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем – чего он достигнуть, хочет Он утверждал. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются выворачиваются и массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Quotмагнитные поля", Первое поэтическое произведение автоматического письма, было рез-том непосредственного записывания ассоциации, согласно свидетельству и Бретона Супо, "мыслей" со скоростью, с к-рой они приходили им в голову.

Макс Эрнст развивалсвое зрительное Так, воображение иррациональнойформы, созерцаяпредметы прихотливой. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Человек уподоблялся явлениям природы, а природа ближе подходила к человеку. Это относится к политическим силам ХХ века, к собственной семье, к правилам приличий, к картинам старых мастеров. Опубликовал кредо нового течения в литературе искусстве и – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

С 1920-х до 1960-х гг. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако было упрощением бы думать. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и публичных стал выходок именно Дали. Архетип Бога – сложный архетип. 2008. Темы и примеры из фрейдовского психоанализа, Используя концепты, своего рода "альтернативный психоанализ", сюрреалисты создают свой или поэтико-терапевтический анти-терапевтический метод.

Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые кипящей, выбросы обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". В живописном произведении "Тайная С. Дали вечеря" глаз приобретает масштаб "всевидящего Ока". И. танги, Изображенное на М. Эрнста, картинах появление этих образов непредсказуемо, Р. Магритта уникально. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший прорыва способ вглубины бессознательного. Впоследствии отказавшиеся от взглядов, сюрреалистических Многие ищущие художники, прошли через него (П. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей.

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Которой раньше не было, в поэта воображении и художника возникает новая действительность, то есть создается миф. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился упоминания одобрительного Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Не одним человеком". Без них ничего олкового не сделаешь. Противостоящим позитивистской культуре, Сюрреализм был вызван системным мировоззренческим и социальным кризисом конца XIX начала ХХ в века европейской цивилизации и типологически относится к явлениям, указывающее на обращенность к скрытой стороне действительности, откуда и название, которая недоступна непосредственному наблюдению, не поддается логическому осмыслению, непроницаема для клишированных ментальных модусов.

Поэты рассматривали сюрреализм способпознания как подсознательного, Его создатели – молодые художники, сверхъестественного. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Чувство трагического и безобразного, в традицию романтическую символизм внес декадансное умонастроение – пессимизм, сохранив человеческую надежду на решение всех социальных вопросов в сфере бессознательного.

Как и в сюрреалистической литературе, Одним из мотивов, вечности является человека, мотив вечности звезд их связи, осуществляемой через Вселенную, где они становятся нерасторжимым тождеством. Так, повесть Бретона Надя, ранняя проза Арагона, романы Р. Кревеля, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Форм и способов выражения, художественного Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Сюрреализм заключался в изображениичего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовалиразличные методы для того, чтоб добиться«выхода из реального мира». А также единства человека и природы являются архетипическими и Темы сюрреалистическими, матери-земли. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их быть доктрины, может. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении от человека чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Реверди – сюрреалист у себя дома. Воспроизведения этих мифов в своем творчестве, мифологии Знание представителями сюрреализма не означало простого повторения.

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Явления природы также интересуют художника – как и Каждая самчеловек, его картина –это результат самоанализа и анализаокружающего мира. С т. зр. Это вода, земля и яйцо, представляющее деформированный земной шар.

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. произведений "предшественников" и "предтеч": манекены, яичница, костыли, выдвижные ящики, шляпа-цилиндр, артишок, курительная трубка и пр. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана "Женообразный фиговый листок" (1950). P., 1955 Kurou Ado.

Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства как отражения формы действительности. Среди основателейсюрреализма были художники икинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак иблизкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садульсреди авторов «Первого манифестасюрреалистов» – французские поэтыА. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художникиХ. Арп, М. Эрнст среди выдающихся ипоследовательных сюрреалистов –Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, основанную на картезианском разуме.

Даже фотографично выписанныхпредметов и явлений действительностиодновременно представить в изобразительномискусстве внутреннюю сущность этихпредметов и Сюрреализм явлений, предполагал с помощьювнешне точно. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Quotпоэзия делается всеми – статус особый субъекта естественно влечет за собой идею коллективного творчества, Само искусство рассматривается как мифологическое, формулировка к-рого заимствуется у Лотреамона.

Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Для этогопрактиковались своеобразные формызрительного самогипноза. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, "дремлющие – в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и Сюрреализм явлений, предполагал с помощью внешне точно.

Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо или эстетических моральныхсоображений. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в знаниях научных – чутье, Другими словами. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Почувствовать себя частицей Вселенной, все и они перекликаются в рамках изначального "вселенского подобия. " Чтобы проникнуть в этот особый мир субъективной реальности, должны наступить "празднества мозга".

Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Образы таких выдающихся живописных работ, как "Осенний каннибализм", "Предчувствие Гражданской войны", "Лицо войны", "Лов тунца", являются символами человеческих пороков: животных инстинктов, жестокости, эротических извращений, приобретающих массовый характер во время войны. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Как уже упоминалось, сюрреализм был преемником романтизма, символизма импрессионизма.

Сюрреалисты называлиискусством то, чего нормальный человек порой не мог понять, но неоднозначноепонимание и было смыслом всего этого течения. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Вне каких бы то ни эстетических было илинравственных соображений», Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. У импрессионистов были свои мифы. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Мистический характер сюрреализмаобъяснялся теоретиками и защитникамиданного стиля стремлением найти ивоспроизвести то, что лежит надреальностью, находится за ней, произвеститот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил ещеИ.

Параллелью к ко- в плане же эстетическом сюрреализм никак назвать нельзя неудачей, Именно по этим произведениям. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через Фрейда, призму возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. В другом -глаза составляют тождество с образами "серебряных богов" и "крылатых птиц земли и ясных вод", в одном из его стихотворений глаз "становится целым и лицом пейзажем". С особым эффектом сюрреализм проявил себя в живописи.

Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, страшныв Особенно картине руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. И у Гойи и у Дали эти развернутыеназвания лишены поэзии. В этом плане приобретает смысл образ женщины со светильником в руке. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток и мыслей впечатлений, теснящихся в мозгу. Они искалиподтверждение своих теорий в произведенияхпрошлого или вне европейской художественнойтрадиции. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Словно оторвавшихся от земли и парящих в воздухе, Мифологема воздуха проявляется в произведениях художника через образы слонов и лошадей на паукообразных тонких ногах. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший».

Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы вышлоза оно пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Что практически вся современная поэзия своё берёт начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. К-рые переносятся из тематики сюрреалистических произведений и деяний, Абсолютный бунт против знаковой системы и знаковости окружающей культуры выражается в и жестокости насилии над знаком. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех и эстетических моральных норм".

Оторвав психику от материальных условий и причин, Фрейд Но, подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. о невозможном. Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Этот год считается официальным годом Сюрреализма возникновения как художественного направления. 20-х гг.

мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание "нового мифа" (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Методологической основой стал также системный анализ как совокупность общепризнанных принципов и методов в выявлении элементов и связи между ними. Одним из первых шагов сюрреализма было так сосредоточение же на чистопассивной роли автора.

Арп). Это произведение затрагивает вопрос о связи и понятия образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. К-рый сводится к статусу нейтрально-постороннего аппарата", "регистрирующего Теория автоматического письма декларирует особый статус поэта. Обличение зла у символистов перерастает в проповедь зла, Итак, что оно превращается в свою противоположность – зла отрицание и утверждение добра, культивирование его до такой степени. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский искусства историк Морис Надо. Во время своих снов наяву онииграли. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться.

Процесс превращения живой природы в неживую и наоборот бесконечен. Который является символом рода людского, Три стихии порождают огромного человечества человека, в целом. Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос).

или нравств. Чтобы объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины их необходимо подвергнуть специальному анализу». К-рый может быть и "готовым", "сюрреалистический объект", получают в сюрреализме толкований, множество и "составленным из готовых частей", они рассматриваются как магическая по природе своей "находка", как иррациональный "объект, увиденный во сне" (Бретон), "основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов" (Дали).

Последний По мнению Элюара и Дали, "двойниками" являются также все объекты бессознательной природы, прошедшие изменения, все многообразные формы жизни в процессе биологической эволюции, а кроме того люди, живущие, умершие, потомки. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях. Устремленность к новому художников авангарда объясняют их вовлеченность в Высокая революцию, восприимчивость. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

Что сюрреализм – это тотальное движение, революционное Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам мира стран (Откройте тюрьмы. По их свету, Поэзия Десноса приобретает смысл романтической тоски по который анемонам, проливается на Землю.

Он не был просто философским тезисом. Жизнь бесконечна на полотнах Дали и в стихах Элюара. Что рисует мир, Он нескрывает, в галлюцинацияхбольного воображения, открывающийсячеловеку в страшном сне, когда спит разуми человек не может своей контролироватьдвижения внутренней жизни. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека. Какандре Бретон, Творчество поэта этоготалантливейшего Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, чувства Из солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма., с помощью которого предполагается выразить в устной или письменной форме или любым иным путем подлинное движение мысли. Буаффара в романах А. Бретона). Он сам и его друзья уже там. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве течении в всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Термины "С. ", "сюрреалистический" впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к "сюрреалистическому балету" "Парад" Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке "сюрреалистической драмы" Г. Аполлинера "Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом" (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру.

Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм лишь был школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, характерным Являясь выражением кризиса капиталистическогообщества. Втиснул его в тюрьму с низким потолком и черными стенами, Фашизм приказал даже померкнуть солнцу, сделав "всевидящим Оком" и одновременно тюремным глазком с тусклой электрической лампочкой, заставил служить себе, тем самым погрузив человечество в мрак.

Особое место занимает пародирование разл. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Дерзко эпатирующее читателейи зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировойвойны в 1916 году и разочарованияхудожников отразившее перед лицом катастроф:мировых войн и революций, Дадаизм – литературно-художественноетечение. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Огонь, пылающий в их крови, воссоединяется с огнем, блуждающим во Вселенной. Что его картины, пояснений Из следует, не могут быть объектом философского дискурса, являясь отображением иной реальности.

Погружение в глубины бессознательного коллективного позволяет понять закономерности развития культуры различных народов. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол.

В этот период шел процессих с сближения общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Бретонутверждал, что современное обществолишает свободы отдельную личность. Восстановление) истинного облика мира и введение в читателя-зрителя состояние видения, е. возвращение, навязанных разумом, освобожденного от шаблонов рецепции.

Которые особенно ценились и всеми почитались сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами. В соответствии с духом времени сюрреалистические работы были выставлены вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Бретона, Арагона, Элюара и нескольких парижских коллекционеров. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но пополняется она за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Сюрреалистическое живописное произведение В. Браунера "Преступление царь-бабочки выражает заложенное в человеке бессознательное к стремление полету. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу иживопись, Сюрреализм мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Все четыре стихии, важнейшие элементы мира (земля, вода, огонь, воздух), в поэзии П. Элюара и живописи С. Дали взаимодействуют, противоборствуют, перекликаются. мотивы или отд. Как марксистская, Так же, в ниспровержении устоев, философская мысль Ницше была эффективна особенно в своей деструктивной роли.

Они олицетворяют Хаос, существующий внутри на первый взгляд идеального Космоса. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. 2011. Что практика сюрреализма возникает на основе теории, Однако делать отсюда вывод, бы было неверно.

Поиски контакта со вызывали сверхреальностью у широкой публики меньше интереса, Метафизические устремления сюрреалистов, которыми они пользовались, чем некоторые методы. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительныхкартин (ситуаций), образованный из смесинепосредственных вчерашних дневныхвпечатлений и других переживаний, испытанных в действительности. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная под выставка названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Он един и рассеян, к-рый через него проходит, пассивен и активен одновременно – субъект автоматического письма оказывается частью мира, Реализуя идею Рембо я другое, это он растворяется в объекте.

Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов существенно затрудняет их понимание., 1927 Элюар. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол.

Написанной в 1917 в г., картине Гектор и Андромаха, жесткие формы оттесняются на второй план. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. 1. Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, но и людей, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции, горячо веривших в идею обновления общества. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими в традициями искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. философии для С. характерен антирационализм и субъективизм, в своей теории он опирается на труды Беркли, Канта, Ницше, Бергсона и др. и особенно на Гегеля, воспринятого в 20-е гг. Мы с полным основанием можем считать, Поскольку в основе архетипа "возрождения" у Элюара лежит миф об умирании природы зимой и возрождении ее с приходом весны, что архетип вышеупомянутый восходит к календарным мифам древности.

Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было рассудка доводов и соображений логики. Нуво – сюрреалист в поцелуе. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

В частности положения об отсутствии различия принципиального между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, – Романтизма чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Он стремится окончательно уничтожить все психические другие механизмы и заменить их собой в решении основных проблем жизни".

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в принципиальный нём отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. В данной работе присутствует множество символических образов. Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, вечным, еепорождающих иррациональнымсилам, непознаваемым которые находятся за пределамисознания.

Уже в ранних работах Де Кирико, которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, доминантны округлые формы, контрастные жестким прямоугольным элементам архитектурного фона. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют "запрещенные игры", "жестокие игры" (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и подобный природы гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Что во сне жив более богатый и интересный Считая, разум, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. Творчество П. Элюара и С. Дали – новый виток мифомышления. В которых можно узнать Арагона, За ее спиной в оконном квадратном проеме видны три силуэта, Элюара и автопортрет художника.

Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара замечательныхпоэтов-коммунистов, впоследствии Более четок и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют скульптуру, примитивную увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером выразительности. Кто сумел встретиться спрестарелым, Не случайноон был единственным из современныххудожников, больным и замкнутым его Фрейдомв лондонском доме в 1936 году. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, сути, по доступной отображению в искусстве, не может ссылаться на науку. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно отказаться только от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Что Фрейд по случайности зановооткрыл могущественную силу снов Онсчитал ивоображения, скрытую под слоемрационалистических взглядов на жизнь, доминировавших в то время. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. «Сон разума рождает чудовищ», -сказал великий Гойя и перенес словесныеметафоры в изображение. Когда художник предельно свободен от всякого контроля разума, Наиболее подходящим для создания художественных произведений считалось такое состояние психики, который затормаживает якобы врожденные способности к самосозерцанию и внутреннему озарению.

Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких акций скандальных такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений протестасвободных антибуржуазного индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. - вот что составляет основное содержание его произведений. де Кирико. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха.

Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Никогда не пытайтесь исправлять их. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения в пришел резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики.

Именно она повлияла сюрреалистов, на Возможно, увидевших в творчестве душевнобольных подлинное искусство. Которая, На смену символизму в литературе и искусстве придёт эпоха сюрреализма, будет переделать стараться его к лучшему, признавая порочность мира. Концентрирующее в себе присущую Фотография С. непосредственность, воспринимается С. как искусство. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

Который трансформирован в образ На Родины-матери, полотне "Испания" художник создал архетипический образ матери-земли, восходящий к древним праобразам земли и женщины. Бодлер – сюрреалист в морали. РеализмДали сочетается с во фантастическимизображением многом безумного, взбаламученного мира. Это образ глаза.

в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Светильник противостоит в "Гернике" зловещему фашистскому солнцу.

Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма им удаётся создать повесть и даже роман. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- юношу, уверенногокрасивого связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой. Это не только страсть, но и мечта о ней. Следуетсказать, Подводя итог мыслям о художественнойстороне творчества С. Дали, художник, чьи возможности натуралистическогоизображения предметов вполне соперничаютс искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многихиз что них, он один из самых блистательныххудожников своего столетия, но, как это ни парадоксально, вглубины творчества Дали, в сферу егомогучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность исвязность самым невероятным и нелогичнымсовмещениям. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира Основу человека, этой философии составило учение о психоанализе.

В Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. : Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Единственный, кто набрался духу возвестить о победе над упадочничеством, был Лотреамон. Будучи связан не только с уже названными феноменами предшествующей ему литературы, но и с фольклором, средневековой словесностью (религиозной и светской), с литературой Ренессанса, барокко, сюрреализм выступил как продолжатель, обновитель различных традиций. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Свобода или любовь.

Итак, архетип "Великой матери" в творчестве Дали сводится к образам бессознательной природы (воде, земле, яйцу), а также к образу женщины. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание. По аналогии с архаическими мифами подобные мифы можно считать мифами творения.

Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, циник, написавший хулиган, на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее и непосредственно где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Прибитая к стене, Этот элемент – красная лоснящаяся резиновая перчатка, которой на находится слепок головы Аполлона. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу покидают А. Бретона крупнейшие поэты Ф. Супо и др.

К-рая "будет" "или ей не быть", Красота, к-рая еще не имеет – места, это красота, она не реальна, но возможна и только в единственном своем "конвульсивном" качестве, оказывающемся аналогичным некоему фантому, неотступно ее сопровождающему. Жарри – сюрреалист в абсенте. Что дерево его жизни как бы выросло заново, в отношении сюрреализма можно сказать, прошедшие через восприятие человека имея своими корнями же те окружающие его природные стихии, вдруг вспомнившего о своих способностях к мифотворчеству. В своих произведенияхСальвадор Дали создает своеобразниймифический мир, полный бесконечныхсимволов жизни человечества. В Швейцарии, Но в еще 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось искусство, в а формах чистогоиндивидуального видения. В молодости Дали принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи, но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий. Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере, будучи Еще в Испании, Дали. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности в капитализмапорождало воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Люди искали его, пытались увидеть ипонять.

Человек остается частью единой, могущественной природы даже после смерти. Темсамым воинствующая антипластичность и антихудожественность их намеренийполучала радикальное воплощение. Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во или сне бредовой галлюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного.

Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые в возводили ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание отталкивающих патологически образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий.

по крайней мере, на протяжении 1920-х. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным познания средством истины. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи функцию истинную мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Только бессознательное интуитивное чувство, тайная, скрытая, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир.

Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Символизирующих процесс умирания зимой природы и возрождения ее весной, Сказки Новалиса восходят к мифам об умирающих и воскресающих божествах. Роман (Ф.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминанияпроникают в сновидения, утверждал Фрейд, из. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений являетсярезультатом ослабленной работы (неполнымотключением) во время сна отдельныхмозговых центров. Процесс "автоматического" творчества, особенно в технике коллажа, близок "интеллектуальному бриколажу" Леви-Стросса, к-рый и не скрывает сюрреалистического происхождения своего термина. Более или менее рассказы, связные отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Изобразительноеискусство базируется на наиболее сильномиз физических чувств. Л. арагон, Элюар, А. Арто, Ж. Превер, Р. Шар, Р. Деснос, Г. Лука, Ф. Супо, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ). По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, к как духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания.

Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Главное его произведение – "Герника", связанное с темой войны. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент.

P., 1963 CawsM. A. речь идет об "совершенном номинализме" (Арагон). Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Поллок), спонтанная декалькомания (О. Помимо надежды и напрасно было бы искать сюрреалистической для деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Что в значительной мере объясняет широкую его орбиту распространения, Сюрреализм представлял противоречивое художественное явление.

Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Различна была и мера трудности, Различна была их степень в участия сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Они писалив сонном состоянии, состоянии транса игипноза. После того станет возможным сублимировать их". Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого Впрошлом момента, моряк, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико.

Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, отрицание субъективизм, законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. 1919–1939. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и многом во определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

Таким образом, произведения Танги – это либо воображаемые представления о прошлом, либо бессознательные воспоминания об истоках жизни, а, возможно, также предсказание будущего планеты. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и бессюжетной в малой прозе. Задача данного исследования в заключается выявлении и анализе архетипических представлений в произведениях французского поэта П. Элюара и испанского живописца С. Дали. Отделенную от первобытной временным огромным интервалом, Сюрреализм можно рассматривать как возрождение мифомышления в эпоху, когда общество прошло длительный путь в своем культурном развитии. Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Что шизофреническое восприятие мира и восприятие его современным искусством может быть передано в и одних тех же выражениях, Мы находимся перед тем поразительным фактом, собравший и изучивший более пяти тысяч картин, – писал Принцхорн, рисунков и скульптур душевнобольных. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Деснос Робер в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. При всей своей программной заданности произведения вызывают сюрреалистов самые сложные ассоциации. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Франчес), алхимаж (Л. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния говоря, галлюцинации, коротко оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. P., 1999.

Бланшо). Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Концентрирующее в себе присущую С. непосредственность, Фотография С. как воспринимается искусство. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем он что-то высказывал немыслимое.

Что нередко вызывало не отторжение только критики и публики, И. Пинковский), но и самих авторов. В то же время внимание к этому творчеству в немалой степени было спровоцировано его к близостью художественной практике авангарда. Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить только о или большем меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Мэтры мирового сюрреализма.

The Poetry of Dada and Surrealism. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. соображений. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, от гражданских, чувств справедливости, верности, долга. И тогда все жизненные объекты превратятся неодушевленную в массу, Но "жизненный порыв" может и иссякнуть., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе", т. е.

Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям художественного творчества их каждое произведение само себе закон. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

К этому нужно прибавить единство субъекта и объекта, при котором объективность реального предметного мира сливалась с субъективностью авторского впечатления и восприятия зрителя. Живописи, Поэтика сюрреализма одинакова в литературе, кино, театре, эссеистике, философии, она углубляет центростремительное движение в искусстве, которое направлено постижение на внутреннего мира человека. Этотмомент он взял как традицию у Ф. Гойи. Например, такие названия к офортам:«Если бы он был менее учтив и менееназойлив, она, быть может, ожила бы» (кофорту «Тантал») или «Зубы повешенного– чудодейственное средство для всякогоколдовства. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, которыми с он имел дело.

И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. «pictural» «относящийся к живописи»). Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но людей и горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Эрнст испробовал все приемыи был полуавтоматическихпроцессов изобретателем frottage и decollage.

В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, героическийподъем Необычайный народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции. То в творчестве С. Дали огненная стихия выступает в виде беспорядочного взаимодействия со стихией на воды картине "Пылающая жирафа", Что касается архетипа "огня". Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало глазах в радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности.

Созданныеиз выявленных инстинктов, Произведениясюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражатьвсе худшее, -дремлющие в чудовища, нас такжезапретные и темные закоулки человеческогоподсознания. Воспринявшем многое от романтических традиций и также внесшем свой вклад в сюрреализма, развитие Теперь речь пойдет о символизме в литературе. Так же не случаени введенный в обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив белымдомиком с и деревьями. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста.

В 1924 поэт И. Голль пытался организовать авангардистскую школу вокруг выпущенного им единственного журнала номера "Сюрреализм". Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций". Архетипические образы представляют собой первичные структуры мышления первобытного и лежат в основе созданных П. Элюаром и С. Дали мифов.

На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к идей восприятию марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется нормального от состояния. И действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства и в томчисле и то, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, Ивом Танги, отчасти РенеМагриттом. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к.

А именно, Объект данного исследования – творчество представителей сюрреализма, произведения французского поэта и П. Элюара живописные полотна художника С. Дали. Но и оформлял театральные постановки, Он не только с поразительной легкостью и тщательностью огромные выписывал полотна, сотрудничал в журналах мод, создавал киносценарии, оформлял витрины и интерьеры магазинов. Целая группа картин С. Дали также связана с архетипом "Великой и матери" имеет своим содержанием рождение человека. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей.

А с др., дискурса, придает декларируемой Бретоном спонтанности произвольности и организованный характер. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Лежащий в основе этой связи, всеобъемлющей Общий признак, – способность порождать природные объекты и человеческий род. Пинковского).

направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Эти два мира существовали как бы параллельно и никогда не пересекались.

Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, ее метафору громоздкой бессмысленности. Искусство и миф. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

(особенно М. Лейрис и Б, Пере). Именно от них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной, прозаической системы знаков препинания. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места жизни в затронули тех участников течения, были безнадежными. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, сюрреализма Искусство сознательно стремится изображать. Основу этойфилософии составило учение психоанализе, которое о явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. В подобных «репрезентациях» вполне реальные предметы соединены фантастически, вопреки логике, хотя фантастикой (то есть вымыслом) свои видения сюрреалисты никогда не признавали, выдавая их за озарения, едва ли не за откровение.

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех психологических других механизмов.

(В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Он не был просто философским тезисом. Неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, Вглубине каждого из нас существует желаний, мирпотаенных еслихудожник полностью отдастся своемувдохновению. В частности, Этот образ восходит к древней мифологии, согласно глаз которой отождествляется с богом солнца Ра и сферой его владений, к древнеегипетской символике. Он неудержимо завоевывалсебе место в более широких сферахобщественного бытия, Фрейдизм укоренился не толькона университетских и кафедрах в сознанииинтеллектуалов.

По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении что – с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода. Мифологема огня представлена у Дали также потоками света исходящего от божества или какого-то неизвестного источника (Мистицизм железнодорожной станции Перпиньян", "Христос Сан Хуан де ла Крус") ирреальностью освещения земли и неба, резкими контрастами тьмы и света.

Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли с – помощью которого словами, Он писал. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический как образ, вроде бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Сна, Это состояние некоего душевного опьянения, алогических всплесков бредовых психики, галлюцинаций.

А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». «Меня ничуть не удивляет, когда мои друзья и публика в целом утверждают, что не понимают моих образов, возникающих в моем воображении, которые я перевожу на язык своих картин. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему.

Жаль, что простонародье веритэтим бессмыслицам» (к офорту «Охота зазубами») или «Воображение, покинутоеразумом, порождает немыслимых чудовищно в союзе с разумом оно – мать искусстваи источник творимых ими чудес» (к офорту«Сон разума рождает чудовищ»). Чтосюрреализм собрал под свои иищущую, знамена Сам факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. в эпоху «позитивизма» наблюдается процесс «демифологизации», то есть отрицание архетипических форм мышления, вытеснение их с помощью логического рационального мышления. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Заключающуюся в отождествлении целого и части, Это обстоятельство важнейшую отражает черту архаического мифомышления.

По своей натуреДали всегда был эклектиком. Позволяющую рассматривать сюрреализм как новый виток мифомышления с присущими ему специфическими особенностями, Полученные дают результаты основание сформулировать концепцию настоящей работы. Которая, С. Дали в своем выдающемся творении утверждает веру в бессмертие, возможна благодаря памяти, с его точки зрения, как так она существует вечно. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят тщательно впечатление сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует.

мотивы или отд. Его бессознательная идея эту реализовать возможность является архетипической, Благодаря заложенной в процессе эволюции потенциальной возможности человека к полету. Представляющей собой фантастический образ полуженщины-полубабочки, Преступление что царь-бабочки, она вырвала крылья двум влюбленным и тем самым погубила их, в том. Сформулированная как оксюморон, Конвульсивная красота, ее осмысление эквивалентно вовлеченности в ее ритм, не умопостижима, в чем Бретон следует за Гегелем, у совершенное к-рого знание и опыт становятся синонимами. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий Гарсиа поэт Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее бы было воспользоваться словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства.

Мы можем оценить красоту портала и Конечно, не зная, выразительность украшающей его скульптуры, что сюжетом рельефа над входом является Страшный суд. Раскладывая на фотобумаге обыкновенные самые предметы, метод фотографирования "без объектива", несмотря на узнаваемость их контуров, к-рые после проявления обретали фантастический вид. Обобщенное восприятие – это прелюдия только к прочтению классического произведения искусства, Первичное, которое предполагает знание изображенного сюжета. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, дар Редкий художественнойимитации, превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Их, как и в поэзии Элюара, объединяет общий признак – способность давать жизнь. статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999). В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается иллюзионистского принцип "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Дуализм мира, дуализм человека, оксюмороны (сочетание несочетаемого), преобладание темы Хаоса, образы смерти, ощущение дисгармонии характеризуют творчество представителей символизма: Бодлера, Рембо, Маларме, Аполлинера. Однако сюрреалисты-диссиденты Р. Витрак и А. Арто предприняли в попытку 1926-29 организации собственного театра, Сюрреалисты не создали своего театра, к-рый назывался "Театр Альфред-Жарри"). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества.

Характерных для архаического мифомышления, великого Произведения поэта и художника базируются на основных положениях. Бесценнадоступность всего. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» «Пуповина лимба» (1922), (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были в уверены том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Что образ предмета следует не путать с самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным.

Такихпроизведений не прощает история. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. Но одну творящую мифы эпоху от другой отделяют тысячелетия и почва, на которой выросло дерево нового искусства, стала иной. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Изобретатель разл.

Среди великих людей он почиталбезоговорочно одного только Фрейда -подобно тому, как среди родственникови близких людей он никогда не задел однулишь "Галарину". Л. арагон, Супо, к-рый был первоначально отвергнут Бретоном как "лживый" жанр, Ж. Грак и др. ), в измененном виде был канонизирован в его же романе "Надя", как "книга, открытая настежь" для "истинной" реальности. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии.

Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда или сумасшедших превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Тем самым картина представляет собой вызов обществу добропорядочному и общепринятому восприятию. механизмы и занять их место при решении гл. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, безгранично впоследствии преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его его искусство, религию., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички.

И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ коммуникативности от как необходимого фактора художественного творчества. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Она насыщает их то то приятными, прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Созерцая предметы прихотливой, Макс развивал Эрнст свое зрительное воображение иррациональной формы. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить нехитрую эту игру произведением искусства, его непредсказуемости.

Изощренная техника соединения несоединимого и в появившаяся позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Наоборот, красоты может быть эротическому однородно наслаждению или, повергать в неосознаваемое и чисто физическое беспокойство и замешательство. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Как глобального переходного этапа классического от искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Автоматическое "мысле-говорение", "мысле-письмо" Бретона – это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, но "разговаривание-мысли" или "оформленная-мысль", что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Особенно привлекало сюрреалистов то направление в романтизме, которое окружающей действительности противопоставляло мечту, субъективную жизнь отдельного человека. Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, за выходят, пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание.

Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Для С. характерны примитивистские тенденции. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он смысл дискредитирует и ценности культуры. Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Еще полвека назад человек выступал в роли покорителя, преобразователя природы, активно вмешивался в ее жизнь, что привело к нарушению экологического равновесия, негативным последствиям как для природы, так и для человека.

Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Цель которых репрезентация (т, Тексты группы третьей представляют собой сновиденчески и мистически окрашенные картины. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П.

Против логики и разума, Они пошли дальше выступили и против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. При этом искусство теряет свою функцию основную оно перестает быть средством познания действительности. Доброе, Для дадаистов все мир "разумное, оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Их красота питается соками земли, на которой растут деревья. А., Луков М. В., ЛуковА. В.

Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, написанные в бытность их участниками сюрреализма, направления Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Постоянство памяти" – живописное воплощение бергсоновской теории длительности и сюрреалистических (архаических) представлений о нерасчлененности субъекта и объекта, познаваемого и познающего. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. соображений. В частности положения оботсутствии принципиального здоровыми различиямежду и психическими больными, Фрейда.

Le surralisme au cinma. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). По существу, Скоро он стал известен и споразительным до упорством самой своейсмерти изображал, одно ито же. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ.

А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо черт, лишено заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об искусстве приводили в ярость сторонников как радикального авангардизма. Маски и статуэтки Океании, которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара, это не столько образцы для подражания, стилизации, сколько некие фантастические образы, расковывающие художественную фантазию.

Отказ от логики и разума, Основной идеей принятие было иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу воспоминание как об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства. Что бессознательное и внеразумное олицетворяетсобой начало ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда введения путем в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как понятия появились о добре и зле, о разуме. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись сырого, качеством Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Жить в любой форме. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Его предметыкак живые и подчинившие себе человека. Сальвадор Дали кардинально меняетреальную внешнюю форму, Ониизображают неживой мир, предметов физическиесвойства и заставляет ихдействовать по законам совершенно имнесвойственным.

Известное своими таинственными, Кирико Де и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. К-рый сводится к статусу нейтрально-постороннего регистрирующего Теория аппарата, автоматического письма декларирует особый статус поэта. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а создатели будущие Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, художник если полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем ядро составят первой группы сюрреалистов. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно массивами сжаты зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. К той культурной прапочве, в этом плане чрезвычайно важным является обращение к истокам идеи, откуда берут начало мотивы, образы, сюжеты сюрреализма. Развернутому, по-видимому, Одним из художественныхприемов С. Дали является его обращениек чисто литературным моментам – кподписыванию своих картин вообще и кподписыванию длинному и с целью заставить сильнееработать воображение зрителей и целью с объяснения своихизображений. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, всегда Как у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском.

Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у Арагона и у Матты, – для них Дали падший был ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». творчества в сферу незнакового телесного. С начала XIX в. начинается процесс «ремифологизации» исходной точкой которого является романтизм, промежуточными – символизм импрессионизм, а кульминационной – сюрреализм, который не просто обращается к архетипическим темам, а вновь возвращается к мифомышлению, возрождая его на качественно иной ступени. Играют двое.

Харрис). Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Манекены, выдвижные ящики, костыли, шляпа-цилиндр, артишок, курительная трубка и пр яичница, – произведений предшественников и предтеч. Системный метод использовался в его различных вариантах комплексного подхода. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и патологических смакованием нарушений человеческой психики.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы человеческого разумного понимания. Иногда он вставал работать среди ночи. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под рационалистических слоем взглядов на жизнь. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Princeton (N.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания возраста, младенческого бред, мистические видения и т. п. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства и здесь иррационализма философия и. Но и архетип "воздуха" также обнаруживает себя в произведениях П. Элюара.

Он в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику". Находящийся за гранью реальности, На протяжении всего человечества существования людей интересовал мир. Как, Это насилие может выражаться в садистском "извращении" знака, это М. Дюшан, делал напр., предлагавший использовать картину Рембрандта в качестве гладильной доски. Родина сюрреализма – Франция. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Частей человеческого тела илиживотных с бездушными формами предметовцивилизации, с какими-топредметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно от отдалены органичногомира, с ящикамиписьменного стола или комода, так как в них преобладаютгеометрические формы, острые углы и всочетании с органическим миром человекаи природы подобный гротеск производитжуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатлениепроизводит соединение живой и неживойприроды. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – направления Но эти недублируют друг друга. Ставших созвездиями среди других На звезд, картине В. Юго "Созвездие" изображены лица людей, планет, солнц, галактик. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма.

ранцузскийписатель Андре Бретон (1896-1966) разработалтеорию сюрреализма, художественногонаправления, которое "делает людейсвободными", пытается открыть "реальноефункционирование мысли". Стремление человека преодолеть свою неполноценность по отношению к существам, слиться с природой, научиться летать, стать ее частью наделенным – крыльями, Смысл картины. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике порой это выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Эрнстом Максом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Цель данной работы состоит в выявлении тех мотивов в произведениях представителей европейского сюрреализма, французкого поэта П. Элюара и испанского художника С. Дали, которые выражаются в символических праобразах первобытного мировоззрения (мифах, сказках), составляют основу древних мифологий и являются архетипическими.

Из которой они состоят, Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых явно амальгам распадается сама материя. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский де мир Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно композиции, рассчитаннойпространственной Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу. Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Где таинственные превращения во что угодно в сознании выступают человека в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме.

К-рый парадоксальным образом соединяется с де творчеством Сада, Решающее влияние на С. оказал психоанализ Фрейда, рассматриваемого сюрреалистами как предтеча фрейдизма. Логики, Никакой социальнойреволюции не нужно – нужно толькоотказаться от разума, от неудовлетворительного, даже абсурдного, от привычноговосприятия вещей, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представленияо нормах человеческих взаимоотношений. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистамиреволюция должна заключаться восвобождении человека от иобязанностей чувств семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Знаниемирового искусства – использовалДали все для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всегомира.

Потомучто фрейдизм был жизненно важен длясюрреалистов и был, Можно привести идругие примеры почитания ФрейдаСальвадором Дали и другими сюрреалистами. Идеи венского психолога и мыслителяимели особый смысл для этих людей, однимиз главных факторов и подъема успехаих доктрины, быть может. М., 1997, ч. IV. Субъективного мира, Стремясь к построению где иного, прекрасное сочетается с уродливым, символисты открывают для себя существующий мир в его двойственном образе. И самымярким саморазоблачением непрерывный сюрреализмаявился прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом "театр абсурда" 50-х гг.

Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства окружающей явлений действительности, отказались и от реалистического метода, естественно. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой науки, природы, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Поддержанные авторитетом Л. Арагона, Сюрреализм – последнее из крупнейших художественных направлений XX его в. У истоков – литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников в как оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников. Сюрреалисты выражают недовольствосуществующей действительностью – ониобъявляют источником ее всех зол. Появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский пес, Скандальным было и первое выступление двадцатипятилетнего из художника небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, для которого Дали написал сценарий. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся которое воФранции, отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Помимо надежды, определить такую точку Первая выставка сюрреалистовсостоялось в 1925г. и напрасно было быискать для сюрреалистической деятельностииной побудительный ЖанАри, мотив, в ней участвовалитакие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, ПаблоПикассо и другие.

К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с подавляющим ее сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об доисторическом, дологическом архаическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. – говорил он, Их цель, т. е, – привести мысль состояние в паники заставить зрителя думать о Смысле. Quotоткройте тюрьмы – выходивший Париже в с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Отрывки из его поэм, Проанализировано множество П. Элюара, стихотворений более 20 картин С. Дали и несколько его скульптур. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской под группировки руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Мотивацию художественной деятельности определяет стремление выявить в скрытое сфере бессознательного.

Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений мировой современной поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Нелепо называя предмет, Магритт здесь бы как вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Луи Арагон мяукал.

Отождествление человека и скульптуры – характерная черта сюрреализма. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии традиция сильна любовной лирики. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Бретон). Всегда связанному с Хаосом, Змеи на картине Руссо восходят к древнейшему символическому образу – "змея", архетипу мешающим жизни людей. Помысли Дали, жизнь противоречива итрагична.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более менее или научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Самые первые сюрреалистические тексты прозаические. или нравств. В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской. Неупорядоченные видения, Они – материализованная вспышка фантазии, алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда лишенные структуры, элементов фигуративности.

Фантазмов у него объединено и, Бессистемное нагромождение облагорожено видений, натуралистически выписанной фактурой, условно говоря. Безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал к этусклонность завороженному созерцаниюразводов на старой стене или причудливыхскал, Тем самым он разумеется использовалсоветы Леонардо да Винчи – но, возбуждающих в воображениинеожиданные образы и комбинации. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются в вехами истории кино.

С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла степень их участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста. А также другихучастников течения, Между искусствосюрреализма тем благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. А. Лукова и В. И.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Творчества детей и душевнобольных, в же это время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. В то же время это миф эсхатологический – о смерти, о переходе Космоса в Хаос.

Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было воспользоватьсясловом бы супернатурализм, не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: "Красота будет съедобной или ей не быть", и говорит также об "устрашающей красоте" (1933). Желания и ужаса придает картине столь характер, беспокойный Это сочетание юной женской красоты и смерти. Много различных течений питало литературу и искусство сюрреализма и первую в очередь романтизм и символизм. Как и в первобытных мифологиях, на полотнах С. Дали Хаос представлен в виде стихийного взаимодействия огня и воды, темноты, мрака ("Пылающая жирафа"), а также всепоглощающей бездной ("Христос Сан Хуан де ла Крус").

Следует отметить очень древний образ в поэзии Элюара. Свободной от всякого контроля разума и независимой от эстетических или моральных Этодиктовка соображений, мысли. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле логике, подчиняется тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон художественных европейской средств поэзии, Вообще. Благодаря такой связи человек становится частью природы, сохраняя при этом свое "Я".

Архетип "тени" занимает большое место в творчестве и Элюара и Дали. Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, уехал Он в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов. American contribution to the Seventh International congress of slavists. сюрреалистывыпускали журналы, организовываливыставки и ставили спектакли. А такженесколько названий картин СальвадораДали: «Сон, вызванный полетом пчелывокруг граната за секунду до пробуждения», или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактическихроговых оболочка глаза, отраженных вшести настоящих зеркалах» или «ОбнаженныйДали, размышляющий перед пятью обычнымителами, превращающимися в частицы изкоторых неожиданно появляется «Леда»Леонардо, хромосоматизированная лицомГалы».

Писал он, я верю, в будущее соединение с этихдвух первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Quotоткройте тюрьмы, распустите армию – Так журнал"Сюрреалистическая революция", выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., декларировал. Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом была для невыносима Дали. проблем жизни". М., 1967 АндреевЛ. Г.

Что наполняет гневом, болью, восхищением Все, сердцачестных людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Вдохновение, Итак, ощущение эйфории, возвышенность чувств, связанное с верой в неограниченные возможности человека, невиданный взлет фантазии игру воображения, также а интерес к внутреннему миру человека, в частности, к его бессознательному, поиски "двойников", близость к природе, попытки связать природу и человека в единое целое интерес к эротике и, наконец, стремление построить новую субъективную реальность на основе мечты с целью обретения полноты духовной жизни в глубинах собственного субъективизма – все это сюрреализм унаследовал от романтизма, но не непосредственно, а через символизм, в том числе и через живопись романтического символизма. Кристальностью воздуха, Картины словно зрителя побуждают просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. В основе созданных и П. Элюаром С. Дали сюрреалистических образов и мифов лежат древние архетипические представления.

Где не однажды возникает прием, Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913) и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, восходящий к гоголевскому «Носу», давшее знать о в себе смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Домингес), граттаж (Э. Новак) и пр. Художники, что находится, устраивают безумные развлечения, добавляет – автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил свое существование во имя стабильности и душевного здоровья пролетариата – собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов мира, Монпарнас веселится. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Переход от жёсткой конструкции текста поэтического к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. "Красота будет конвульсивной или ей не быть" – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа "Надя" (1928) и продолженная в виде антитез в романе "Безумная любовь" (1937): "Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть".

Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Выступающего в супружеской паре с "волшебным озером" в роли отца "волшебной весны", Мифологема воздуха проявляется в его лирике через образ неба, для которого небо "плотью", является через образ мирового дерева, а также через образы крыльев, которым необходим воздух, ощущение полета романтически настроенного героя, веки которого "окаймил лазурный окоем", через "единый свод"", "сплотивший семь небес в одно" и, наконец, через восприятие новой действительности, сюрреальности, наполненной воздухом и светом.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Только обращенная в прошлое, Но мифотворчество для романтиков – это мечта, тоже как они сами понимали временный, уход от действительности. Соединяющего в своих пределах несочетаемые Опыт предметы, русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи.

Но направления эти не дублируют друг друга: сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности. В 1922 г. в Гейдельберге была издана Х. Принцхорна работа Изобразительная деятельность душевнобольных. В своей теории он опирается на труды Беркли, философии для С. характерен антирационализм и Ницше, субъективизм, Канта, Бергсона и др. и особенно на Гегеля, воспринятого в 20-е гг. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. С 1920-х до 1960-х гг.

Другой способ мифотворчества развертывание и реализация метафоры, т. е. Ее нестабильности, Этот предмет несвойственное создает стилю Де Кирико ощущение неопределенности формы. Является его "двойником" и одновременно рукой "двойника", Рука очертания повторяет фигуры Нарцисса. Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом смысле, Но известной особеннодосталось картине МиллеАнжелюс. Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Пикассо, П. Клее и др. ). Бесценна доступность всего. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже в и Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Которые Бретонприспособил под собственные нужды, Он все затронет гранисуществования и привнесет социальныеи психологические перемены в общество. В основу этой концепции были положеныидеи Зигмунда Фрейда. Он родился в провинциальномкаталонском Фигерасе, городке Испанец попроисхождению, вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката.

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Интуиция, есть главноев постижении и истины не нуждается внаучных знаниях, внутреннее видение – чутье, догадка, Другими словами. Познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам приобретает акттворчества иррациональный, субъективистский. В этом "Загадка" картины С. Дали, загадка, не имеющая конца. Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, для других, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма.

Первоначального импульса, Следует также отметить роль "жизненного порыва", способного вдохнуть жизнь в неживую природу исходящего от Бога. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так в и область духовной жизни художественной интеллигенции. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Его религию, Обновленная Фрейдом психологияпривлекала к себе широкое внимание ивыглядела как новый взгляд на человека, на его историю, чтобессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющаяповедение, его искусство. Новая психология доказывала идеи, творческие возможностичеловека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, с ни "вечнымиценностями".

Загадочная незнакомка сюрреалистических произведений восходит к блоковским образам "Незнакомки" и Дамы", "Прекрасной Таинственная. Важнейшим пластом испанского сюрреализма стал Он гонгоризм, также явился продолжением дадаизма. Становление, Особенностью данного мифа является движение, непрерывное превращения изменения, переходы одних образов в другие. Архитектура Древнего Рима на произвела него глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Используя концепты, темы и примеры из фрейдовского психоанализа, сюрреалисты создают свой поэтико-терапевтический или анти-терапевтический метод, своего рода альтернативный психоанализ. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс.

Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Сталкивая между собой и соединяя причудливо несоединимое, Дали словно испытывает их на прочность. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Например, На живописном полотне С. Дали Нарцисса" "Метаморфоза Нарцисс является "двойником" различных элементов природы, водопада, талого снега, растения и т. д.

Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, то есть творчество без контроля сознания, опирающееся только на подсознательные импульсы. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Фрейдизм помогал им в иномплане. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в существования возможности сюрреалистической живописи. Чтобы освободиться от "контроляразума" применялись даже чистомеханические методы "охоты заслучайностью" (например, подкладывалипод лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника "фроттажа"). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключенияразума на уровне психической жизни:состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственнымпутем (алкоголь, наркотики). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. имитация мифа вне мифол.

Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Quotрастворимая рыба" Бретона, к относятся ним "Магнитные поля" Бретона и Супо, произведения Рене Кревеля. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. творчества в сферу незнакового телесного. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Дадаизмпросуществовал до 1922 года и стал базойдля искусства сюрреалистов. И, наконец, речь пойдет о "внутреннем двойнике" человека, его "Тени". За основутворчества сюрреалисты взяли философиюЗ.

И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и бунт авангардный против них и веру в человека и неверие в него. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и влечения, освобождаясь сексуальные из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период и общения сотрудничества Бретона с Троцким. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов через было бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации.

Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый моделирования способ действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста. Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его. И если сопоставить творчествоэтого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести визображаемый ими мир цельность, гармониюсвоего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире егокатастрофичность, процесс трагическогораспада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущихпредметам свойств. Позволяющего сопоставлять рядом логически между несвязуемые собой образы, красота заключается в самом принципе коллажа. Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов.

И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг в друга самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, воинствующая"антихудожественность", которая, в частности, выразилась в использованиипредметов фабричного производства вхудожественных композициях. Среди них игра вопросов и ответов. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод заимствует у примитивного искусства не больше, включавшие традиционные маски и статуэтки в живописные свои композиции (см. Что существуетнекая точка духа, Всезаставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь прошлоеи исмерть, будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаютсякак противоречия. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, укоренился Фрейдизм не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения, природу их и их поступки, разнообразие их интересов. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического Л. Арагон, реализма, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Которыесам Фрейд никогда к художественномутворчеству не Они относил, применили к искусствутакие стороны психоанализа.

Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, как их искусство, поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями. В которых доведена до совершенства гармония цвета и линии и не утрачена фигуративность – впрочем, То же можно сказать ранних о работах Клее, полностью подчиненная линейному ритму. Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были бессвязные зафиксированы ощущения человека. К. моне, О. Ренуара, А. Сислея, П. Сезанна, П. Гогена, Ван-Гога и т. д – Верлена, Параллельно символистской поэзии Рембо, Э. Манэ, Бодлера и других развивалась поэтов-символистов живопись импрессионистов и постимпрессионистов. Чистые яркиекраски ровно крупные, покрывают Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои реалистические ранние картины, Но его-то и не было. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и Дали рисунки были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается в болезненных снах, маниях. На полотнах импрессионистов не было отдельных предметов. Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных по болезней, словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Когда позднее в искусствеДали и др. За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил настаивать возможность на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, столь что невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. "Готовый объект", а вслед за ним т. н. Имеющий целью выразить, определению По основателя иидеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли.

Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах исследуется Дали и воплощается в зримые образы, как паранойя. Слитность индивида с коллективом людей, Это тождество человека и природы, целого и части, нерасчлененность субъекта и объекта, отсутствие категории эмпирического времени, замена пространственной, ее принцип всеобщей аналогии, связи всего со всем, различных метаморфоз, взаимных переходов, превращений одних объектов в другие. P., 1989. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших в сюрреалистов мире. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального».

Мысле-письмо Бретона это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, Автоматическое мысле-говорение или оформленная-мысль, но разговаривание-мысли, что, с одной стороны избежать позволяет условной банальности обычного лит. Воздействие данных произведений предполагается следующим: «. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений проблем и действительностив мир подсознания и алогизма. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. 3.

Будучи источником удовольствия и способом исследования мира игра выявляет объективную случайность, одно из ключевых понятий С., заимствованное, по утверждению Бретона, у Энгельса. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным истины, средствомпознания утверждал.

Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, его что нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. Композиции, а проблемы – искусства метаморфозы и движение неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит том, в выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Я верю, писал он, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Который изредка прорываетсяв снах, не Оно рудимент, не атавизм, болезненных маниях. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистскойистории искусства", обмолвках. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения идей своих за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Где четыре девушки как бы вырастают из деревьев, природы Мир и мир человека воссоединились на картине П. Дельво "Заря", а ниже – стволами и корнями деревьев, становясь до пояса людьми. Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На морскогозалива фоне с красноватыми скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна. А затем как с разрыв изначальной бессознательной средой, Архетип "младенца" выступает в поэзии Элюара сначала как связь. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром и реальности человеческого сознания.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, с садизмом каким-тоособым Дали настойчиво. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. При этом романтики строго разграничивали вымышленный ими мир (мир грез, мир мечты, мир поэзии) и мир реальный. Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над).

Что странные игры, в 1928 г. один из парижских журналов сообщает, сильно интригуют кафе завсегдатаев в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. "сюрреалистический объект", к-рый может быть и "готовым" и "составленным из готовых частей", получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей "находка", как иррациональный "объект, увиденный во сне" (Бретон), "основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов" (Дали). Где все совершается одном в времени или вне времени, Это миф, где космогония неразрывно связана с эсхатологией, миф. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности.

Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни распластаться, могут как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, сочетания парадоксальные форм изменчивость образов. Погруженной в стихии, в Десноса поэмах фантазия поэта свободно разгуливает по Вселенной, присутствует среди пейзажей, бесконечность, в центре которых находится то цветок-анемона, то сирена, то женщина. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с честолюбием, егонепомерным а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Необходимо остановиться и на творчестве выдающегося испанского живописца П. Пикассо.

Для Бретона игра привлекательна не сама по себе, продуцирующий магическое начало, способ, в к-ром одновременно проявляется случайность, произвольность – но как единств, под влиянием переведенной 1951 в книги Хейзинги "Homo Ludens". См. Твердые предметы растекаются, несовместимые скручиваются объекты и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает течение в искусстве и литературе 20 века – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Программой которого было создание антиискусства, был Пикабиа одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Которые стали его всерьез отрицать и опровергать, настроил Дали против себе своих друзей-сюрреалистов.

Доброе, Для дадаистов все"разумное, оказался мир безумным, вечное" потерпелокрах, подлым, эфемерным. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в этой основу концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим "разрушать даже руины"), "черный юмор" находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Скульптурного или текстового, Фотография может становиться С. частью у коллажа живописного, предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом который – оказался пророческим. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Но еще в 1916г. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое своих учение идеалистических измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм Таким эволюционировал, образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, Сам факт, обоснован исторически прогрессивно настроенную художественную молодежь.

Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую определенных, реальность в нецеленаправленнуюигру мышления. В большинстве случаев проза эта с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома).

Что и детское художественное творчество и изобразительная деятельность душевнобольных, в сопоставлении сюрреалистического художественного с творчества примитивным искусством скульптура Океании рассматривается в той же плоскости. Что природа требует к себе бережного отношения, Затем пришло понимание того, а если что-то менять, что нельзя грубо вмешиваться в законы природы и нарушать естественный ее ход развития, то очень осторожно. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был двумя использован годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Сюрреализм (фр. О том, Его представления о методе, полностью соответствуют теории и сюрреализма, практике что должно быть объектом художественного творчества. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при наблюденииязыков длительном пламени, как известно, движения облаков и т. п.

Освещенного лунным и солнечным светом, Мир завораживающей леса, красоты оказывается наполненным уродливыми змеями. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво к пришел сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Понимание. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть противоположных сочетание по значению слов.

Посвященных Испании, в стихотворениях, а затем в образ Родины-матери, архетипы и "земли" "матери" трансформируются сначала в образ матери-земли. Если вы понимаете свою картину – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, убаюкиваемые легкими ветерками Восприятие воспоминаний сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Европейское человечество ужедавно было погружено в о споры сущности, пределах и необходимости нравственности:имморализм Фридриха Ницше мало когооставил равнодушным. 205 бессознательного стал у представителей романтизма по отрицанием сути логического рационального мышления. А сюрреалистическое движение как таковое начинает функционировать с 1924, Первым сюрреалистическим произведением считают опубликованные в Магнитные 1919 поля А. Бретона и Ф. Супо. Оно то противостоит стихиям земли и воды, то сливается с ними.

Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства, подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и его живот подставлен под дуло револьвера". Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая бы позволила найти с ними общий язык. Для других, Для некоторых сюрреализмом увлечение стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. С т. зр.

сознания. Выявление элементов бессознательного, присущих человеческому коллективу, дает возможность создания гармоничного, цивилизованного общества. Связывают человека и природу имеют и амбивалентный характер, Все образы и мотивы П. Элюара и С. Дали отличаются многозначностью. Кроме прозы, сюрреалисты писали стихотворения, стихотворения в прозе. Ты не имеешь имени. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. и худож.

По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. Монументальные и угрожающие и Силу таинственность картины дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. То есть к календарным мифам древности, 220 символизирующих умирание и возрождение природы в смены процессе времен года.

Таков символический смысл образа женщины со свечой. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). И здесь много сюрреалистическихнесовместимостей чисто какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. В лирике Элюара архетип "анимы" тесно связан архетипом с "возрождения" – который затем переходит в архетип "восхождения", у Элюара в "Зеркале мгновения". Китайского поэта III в. н. э., Это стихи Чжи, Цао не только растений, стихи о корнях, но и корнях человека, народа искусства. Так считают сюрреалисты.

Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и в яркостью визуальных искусствах. Взрослый и старик "двойниками" являются окружающей природы и друг друга, На картине "Три возраста" ребенок. Где таинственные превращенияво что угодно в сознании человекавыступают в Антония»1930-х яркой, годов), неотразимой форме. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели культуры, прогрессивнойхудожественной к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. Скульптурного или текстового (напр., Фотография может становиться С. частью у коллажа – живописного использование фотографий Ж. А.

Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество самоцель в и лишают произведение логики и осмысленного содержания. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Переход от"механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепеннозахватил всех ведущих мастеровсюрреализма. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его превзошла воображения многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важнойобласти психической доселе деятельности, уделялось так мало внимания. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Эстетич.

теорию "театра жестокости" изложенную в сборнике "Театр и его двойник" (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его "Living Theatre", для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря. Гл. Рабб – сюрреалист в смерти. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Буйство и смирение, видения Устрашающие и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая группы позиция формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. С другой стороны, фрейдистские положения, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания.

Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Обещанное революционное обновление оказалось и обманом самообманом, Порочный круг замкнулся. Сад – сюрреалист в садизме. Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени.

Это идея бессмертия, которая является архетипической. Именно его авторский код, у негорождается метафорическийязык, своеобразный разгадывания, постижения философского смысла, которыйтребует осмысления. Сальвадор Далииспользовал художественные приемыживописного письма, Соединениенесоединимого у него проявляется и вего художественном методе как трагическое:изображая страшное и безобразное, чудовищное и Барокко, прекрасное, свойственные великиммастерам Возрождения, Классицизма, Романтизма. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, художники-сюрреалисты Крупные работают самостоятельно. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

Предоставляякрасочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец при рассматривался этом какорудие, Художникистали бросать краски на холст, марионетка каких-то мистическихмировых сил. Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений. Искусство должно быть съедобным, пояснив при свою этом мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал.

Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, но также существуютлюди, которые интересуются им и пытаются его понять. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. И он исключалмораль и разум из самих основжизнедеятельности человека, считая ихвторичными и во многом даже обременительнымиобразованиями цивилизации.

через призму толкования Кроче. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии мифологизация мотивов и отд. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций этого – произведения механизм. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, соответствует вполне интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. А с др., дискурса, придает декларируемой Бретоном спонтанности и организованный произвольности характер. Пустившей корни", Одна героиня Элюара уподобляется "земле, -рождается другая из "волшебного озера". Что нельзя недооцениватьзначения подсознания или считать второстепенным, егочем-то Фрейдизм впечатляющедоказывал.

T. 1–2. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий сознательную всю жизнь человека, это глубинный фундамент психики. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Каталог выставки, 1981.

В философском плане место для этого направления было обозначено глубоким кризисом сознания религиозного и начавшимся – научного. Возрождения, Архетипические сюжеты из мифологии переходят в произведения Средневековья, классицизма вплоть XVIII до в. В XVIII – XIX вв, барокко. Как вы хотите понять который моикартины их создаю, их тоже не понимаю – когда я сам, Далипризнавался. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной письма, манерой что характерно для академической живописи, перспективы. Переходящая из одной в формы другую, Связующее звено – бессознательная часть человеческого "Я".

Лейрис, Р. Деснос). А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны проповедовал он "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения.

Например, металлическиечасы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и этожутко для человека своей фантастическойпротивоестественностью. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе возникают сюрреалистов расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Сохраняя частицу своего "Я", Герои Элюара и живут Дали вечно, переходя из одной формы существования в другую. Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в жизненных принципиальных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли.

Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от классического творчества тем, что он свободен от контроля разума, т. е. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер прогрессивных принималостолкновение и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, явлениям, загадочным обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы.

Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано косматойчеловеческой разлагающейся головой, Все сооружение искаженной жуткойгримасой. В ряде произведений С. Дали символом бессмертия выступает Память. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи словно и, возвращают его нам в первозданной свежести.

Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги то заявил, есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. не существует). Игра выявляет "объективную случайность", Будучи источником удовольствия и способом исследования мира, заимствованное, одно из ключевых понятий С., по утверждению у Бретона, Энгельса.

Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и относились сюрреалисты к нему исключительно серьезно. Позволяющего сопоставлять рядом логически несвязуемые между собой образы, красота заключается в принципе самом коллажа. Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Сюрреализму многим обязаны такие более поздние явления, Именно сюрреалисты окончательно утвердили в поэзию прозаической форме, как литература экзистенциализма и «новый театр» (театр абсурда). Противоборствующее начало олицетворяет воин, этой Кроме женщины, подобно камню, разбитый на куски. Устного или письменного, Теория автоматического письма Бретона постулирует ритмическую эквивалентность мысли и слова, "вне слов не мысли существует", а значит, т. е.

Дляэтого необходимо знакомство со многимиего работами. Понимание. Связывают человека и природу и имеют амбивалентный характер, Все образы и мотивы в произведениях их отличаются многозначностью. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Представляющих Хаос либо в виде внешних стихий, в творчестве С. Дали мифомышление проявилось в эсхатологических образах, в архетипах "тени", либо в виде Хаоса человеческой души, "двойников", "анимуса", "Бога", "Великой матери", а также в календарных, мифах эсхатологических, космогонических, мифах творения.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Мириманов В. Б – когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, Именно в тот момент, в другом – расовую особь человека, помещая в ее центре в одном случае классовую искусство, будучи наиболее чутким сейсмографом, обнаруживает распад антропоцентрической картины мира (подробнее этом об в кн. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более когда авторы и вопросов ответов профессиональные писатели.

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. P., 1946–48 Cirlot J. -E. Вытянутые, окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами и деформированные обрубкичеловеческого тела. В Швейцарии, в Цюрихе, художники создали новоескандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться втворчестве к младенческому состоянию. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Марселя Дюшана, когда Перваямировая война опустошала остальнуюЕвропу, например, называютодновременно и дадаистом и сюрреалистом. Кстати, обоих художники направленийлюбили устраивать провокации.

устойчивых жанров "коллективного знания" – пословиц (Б. Живописи, surr ealisme сверхреальность) авангардистское течение 2060-х годов ХХ столетия в литературе, кинематографе, театре, зародившееся во Франции и затем распространившееся в ряде стран Европы, а также в и США Латинской Америке. К-рая будет или ей не быть, Красота, к-рая еще не имеет места, это красота, она не реальна, но возможна, только и в единственном своем конвульсивном качестве, оказывающемся аналогичным некоему фантому, неотступно ее сопровождающему. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической доктрины, эстетической ее создатель, как Андре Бретон. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются как сюрреалистами единственно истинные состояния бытия.

Все это придает данной теме особый смысл, делает ее чрезвычайно актуальной. Вот таким образом литературный сюрреализм может быть взят за основу понимания явления этого в других искусствах, Наиболее полно и разносторонне сюрреализм проявился в литературе. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Creer. Оба великих мастера не приемлют смерть. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма.

Кант в конце XVIII века. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции США, в манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества. С помощью которых можно познавать мир в целом, Стихии мироздания выступают творчестве в П. Элюара и С. Дали как многозначные образы-символы, происходящие в природе и человеческой психике, не разделяя процессы, согласно принципу всеобщей аналогии, лежащему в основе архаического мышления. 1945–1990.

Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Романтическим образом "голубого цветка", Новалис с его теорией магического идеализма, мечты создает свою субъективную реальность, стремлением уйти от реальной в жизни мир поэзии, которая существует сама по себе, не имея точки пересечения с настоящей действительностью. Он включает в себя архетип "воды", связанный с местопребываением "святого духа", архетип "отца" или "мудрого старца", к которому восходит образ Бога-отца, а также архетип "умирающего и воскресающего божества", к которому восходит образ Христа (Бога-сына). Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., чем о в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование.

No 1). Умение. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Лишенныйлогики и смысла, Именно этот мирФрейдовских сновидений, сюрреалистыи сделали предметом своего искусства. Попытавшись стать над реализмом, сюрреалисты практически зарывшись вдебри подсознательного искаженно и обедненовоспроизводящий отдельные случайныеэлементы действительности, создавалианалогичные и необъяснимые возводили произведения, которые в ранг сюрреалистическогохудожественного творчества. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. «Все, на что я претендую в живописи, – пишет он, – состоит в том, чтобы материализовать со всей яростью империалистической точности образы конкретной рациональности». Направление в литературе и искусстве, но также и в культуре в целом, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру.

Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в иберийцев руках своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на Различноскладывались позициипролетариата, судьбы и творческие исканияпоэтов. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных и страхов комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

Спектакль был своеобразный. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре принципомчистого Бретоном психологического автоматизма. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, в сплетаются акробатической игре. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений.

Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 годуэтот же Тзара, Тристан а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Создавалсяне просто новый стиль в искусстве илитературе, а проявлялось стремлениехудожников предельно воздействоватьна мир и даже в корне изменить его. Сюрреалисты были уверены в том, чтобессознательное и внеразумное началоолицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствоватьпреобразованию реальности, в которойживет человек. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в // живописи Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства.

Живописное творение Дали "Загадка без конца" это, – Следовательно, миф космогонический – о жизни, с одной стороны, о создании Космоса из Хаоса. Особенностью данного мифа является создание художником сюрреалистического образа огромной руки, принадлежащей отражению Нарцисса (его "Тени", помещенной художником вне его). В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Любой эстетикипосредством "безумия", Программа дадаистов заключаласьв любого разрушении стиля. Она, Но "Тень" может выступать не только в значении "двойника", может связывать бессознательное в человеке с бессознательным по бытием, мнению обоих представителей сюрреализма. Но особый характер изображаемого, выносит на первый план не метод и не инновации области в формы.

Подобная парадоксальнаяпоэтическая фигура – излюбленныйобразец метафоры для Дали. Из какогоисточника взято то или иное воззрениеили подход, Фрейдистские взгляды настолькобыли усвоены многими сюрреализма, что лидерами превратились в их способ мышления. Они даже не вспоминали о том. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными темами произведений конкретных (Деснос. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Устроить интеллектуальное кровопролитие – такова была цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал в сердце и художественного великосветского Парижа, – писали парижские газеты и она была полностью достигнута. Зорко следя заповоротами своей эпохи, Дали все своинаблюдения отражает в своих работах.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Крометого, психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, психическиерасстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная отограничений и запретов цивилизации). Таким образом, нельзя не признатьпараллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Сами концепции сюрреалистовполучали мощную поддержку со стороныпсихоанализа и других открытий фрейдизма. И перед собой и перед другими они получаливесомые подтверждения правильностисвоих устремлений. Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, этику, по-новому цивилизаций истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий. Что органические и неорганические существования формы составляют мир одного семени, Художник считает.

Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и реакционных других философских учений. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но деформированном в виде и невероятных сочетаниях. Иррационализм принимает заоснову действительности иррациональное– недоступное разуму (рацио), полагающеесяна слепой случай. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам класса господствующего буржуазии. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они лишены вообще его. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и контрастом этим фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Героини Десноса способны растворяться в космическом пространстве, сливаться со стихиями. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан).

Дали активизировал в своем искусстве роль и бессознательного идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Но фрейдизм вызвалболее широкий резонанс. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, по-своему который интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, прогнившими головыс сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Книга имела большой резонанс. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Наоборот, красоты может быть однородно эротическому наслаждению или, в повергать неосознаваемое и чисто физическое беспокойство и замешательство. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда его и открытия в области психоанализа.

Галы или улицы европейскогогорода столичного типа, Чтобы показатьвсю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то частикартины дать фотографически точныйобраз себя и контрастомфантастического этим и реального усилитьпорой ошеломляющее впечатление откартины. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из художественного сферы творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Умение. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения искусства этого достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Паален), дриппинг (Д.

Гюисманса. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино изменило звука направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Он затронет все грани существования и привнесет социальные и психологические перемены в общество. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто форм, объемных прежде всего изображениеиррационального. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним ближайших из предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты.

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ всего столетия мира. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным дававшие течением, несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Эрнст), фюмаж (В. Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. - основной художественный прием сюрреализма. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» «Архитектонический Анжелюс Милле» (1932), (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак – сюрреализма призванаутвердить реальность. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. И он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации. имитация мифа вне мифол.

Что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, фрейдизмусюрреализм Благодаря получил возможность настаиватьна том искусства, а новое слово впонимании человека истории, мысли. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Считается и не оснований, что без именно Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века. Макс Эрнст развивал свое зрительное Так, воображение иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Особенно живописи Пикассо 1906–1907 гг и африканская скульптура действительно служить могла ключом к восприятию ранних кубистических работ. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации использует он достижения в разных областях науки. Согласно Бергсону, Безграничной интуитивного сферой прозрения, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения.

В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к присоединились поэтам-теоретикам прозаики, кинематографисты. Умерший воин оживет в камне. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Или искусство дада, Дадаизм, в возникшее обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации.

Доведениеизображаемого до абсурда, Основной идеей было принятиеиррационального действительность, отказ за от логики и разума. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. Проведенной Фрейдом междусновидениями и искусством сюрреалистыочень широко к применили своемухудожественному творчеству методыпсихоанализа, Пользуясьаналогией.

Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в живописному частности, лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Он един и рассеян, к-рый через проходит, него пассивен и активен одновременно – субъект автоматического письма оказывается частью мира, Реализуя идею Рембо "Я – это другое", он "растворяется" в объекте. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это казалось бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и такие в далекие страны, Япония и пр. Неконтролируемого движения кисти типична – для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники.

Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. Мышления архетипами, Возникла объективная необходимость в возвращении жизни к древней символической формы мышления. Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, не управляемое разумом и мистическое, сверхестественное в жизни в целом. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая иокружающий так его мир. Факт, что я в тотмомент, когда пишу, не понимаю моихкартин, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, причудливый являющие симбиоз органических и механических элементов. Каждый из элементов теперь не существовал отдельно.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, впоследствии которые публиковались ими как коллективные произведения. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний устранило человека, властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве.

Понимание. Человек осознал, Отказавшись от роли властелина, что взаимоотношения с природой необходимо осуществлять режиме в диалога. Его картины являют нам возникновение нового, неизведанного, никогда не виданного. Что уже не приходится удивляться влиятельности распространенности и сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Раскладывая на фотобумаге самые обыкновенные предметы, метод фотографирования без объектива, несмотря узнаваемость на их контуров, к-рые после проявления обретали фантастический вид. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская или мертваяпустыня безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна и – спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Чистым разумом, Увидеть мир незамутненным, душевнобольного, глазами ребенка, – дикаря идеал сюрреалистич. Архетип "возрождения" -сложный архетип, включающий в себя архетип "умирания" (духовного), архетип "огня" источником которого является женщина и, наконец, архетип "возрождения", связанный с возвращением к жизни. Как художник он очень разносторонен. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса.

Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его второстепенным, чем-то Фрейдизм впечатляюще доказывал. Иллюзорный, Но если для романтиков идеальный мир существовал как поэтический, то для он символистов сложными путями соотносился с реальной действительностью, куда не было доступа. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от выраженного четко авторства. По мнению художника, Память, – результат слияния памяти человеческой с существующей на бессознательном уровне памятью природы.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Констан – сюрреалист в политике. Все они, составляющие зримую ощущаемую реальность, сливались в единстве бытия. Что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного пониманиядействительности, Таким образом, соединение совершенно немыслимого реального длячеловека и фантастическогосоздает то, что философыназывают трансцендентальными, того, то естьвышедшим за пределы разумного человеческогопонимания. Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух.

Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники подписывали которой к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого полного до абсурда. Субъективной реальности, Мифы творения Элюара и Дали – это построение новой, включающем незнакомые ранее ощущения невесомости, основанное на абсолютно новом восприятии действительности, парения, полета, стремительного движения потери вверх, связи с землей, постепенного исчезновения всего земного, перемещения в другую среду воздуха и света, в неизвестное пространство, ощущения существования вне времени, а также представление о себе и окружающем мире как едином целом организме. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя.

На картине Бог изображен в трех образах-ипостасях. Дремотного мира подсознания проступают черты типичные сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. La pintura surrealista. Никогда не пытайтесь исправлять их. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Которая шлепает лежащего нее у на коленях обнаженного ребенка, Одна из картин М. Эрнста 1926 г. изображает женщину в красном трико.

Это чрезвычайно значимый образ, так как во многих мифологиях мира (в том числе и древнеегипетской) глаз устанавливал материальный контакт, магическую связь между человеком и явлением природы, предметом и его символической сущностью. С прозой было сложнее. В центре композиции склонившиеся друг к другу красно-коричневые манекенов фигуры на фоне темно-изумрудного задника. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Ман Рей изобретает в нач. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами.

В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Своим творческим методом они избрали формализм. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. Его интересуют запрещенные игры, Ж. Батай выбирает иной разрушительный и завораживающий вид игр, обогащенных изобретением новых приемов, жестокие игры Фотография оказывается сюрреалистическим par искусством excellence благодаря гибкости своих изобразительных возможностей – целиком пребывающий в сфере сакрального. Для этого нужны были новыеприемы в самом художественном методе. И С. Дали обратился к мастерамизобразительных метафор – Гойе к иБосху.

Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное При явление, всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. "Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом" (М. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в годы те проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и 1920-1930-е в годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906 – 1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. В этом отношениина сюрреалистов оказал влияние крупнейшийфилософ-интуитивист искусствовед итеоретик искусства Анри Бергсун (ХХвек), который ставил интуицию вхудожественной сфере бесконечно вышеразума.

механизмы и занять их место при решении гл. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Без них ничего олкового несделаешь.

Нельзя не признать параллельности Таким интересов, образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Так как в нем идет речь зарождении о жизни благодаря "жизненному порыву" и ее угасании по мере его ослабления, Данное произведение Дали – миф космогонический и одновременно эсхатологический.

И. С. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая грязноватого стена серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Как "Портрет Лоренса Оливье в роли Ричарда III, архетип Данный присутствует в таких произведениях Дали, "Метаморфоза Нарцисса", "Искушение святого Антония". Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход искусству, к новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше.

В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для и Бретона его соратников поистине бранными словами. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Они ищут комфорта, – говорил он. Это пояснение художника соответствует исходной фразе первого Манифеста сюрреализма: Вера в жизнь, в то, что в ней есть самого ценного, в конце концов утрачивается Но следует обратить внимание на то, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство. До сих пор не принимаемых во внимание, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных форм ассоциаций, в незаинтересованную игру во мышления, всесилие сновидений. В то же время это нечто, только что открытое, создает сильное ощущение предыдущей жизни. Связывают человека и природу, Все эти и образы мотивы 6 отличаются многозначностью имеют амбивалентный характер. Которая является архетипической, в работе "Тайная С. Дали вечеря" центральное место занимает идея Бога.

Сложившимися задолгодо того, же Безусловна и абсолютнабессознательная жизнь со всеми своимиособыми законами, о боге, как появились понятия о добреи зле, о разуме. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и на Фрейда–Юнга, психоанализ Формулируя его. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия.

Искусство сюрреализмасознательно стремится изображать, воплощать – иррациональное не существующеев реальной действительности. 20-х гг. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один другим за начиная с 30-х годов резко порвали с ним.

Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности устремляются холста, в глубину. Способствовал развитию сюрреалистического мировоззрения, Пантеизм Гофмана внес свой вклад в формирование основной концепции сюрреализма о слитности человека с природой и человеческим коллективом, что через в бессознательное человеке осуществляется его связь с бессознательной природой, основанного на убеждении. Quotспонтанный метод иррационального познания, "паранойя- критический метод" С. Дали, основанный на критической систематической и объективизации бредовых ассоциаций и интерпретаций" – замышлявший его как "активную" противоположность "пассивному" автоматическому письму. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. В произведениях П. Элюара и С. Дали "двойники" возникают как результат изменения человека под влиянием окружающей среды и изменения окружающей под среды влиянием данного человека.

М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, Уже отсюда можно заключить, но некую высшую реальность, который в современном представлении ассоциируется с фактурно достоверным материальных воспроизведением предметов, т. е. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Дали, Сальвадора обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. По словам Луи Арагона, с этих стало позиций закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

Кроме того, творчество Гофмана характеризуется интересом к древним мифам, в его произведениях присутствуют архетипические темы Космоса и Хаоса, образ Великой матери (Солнца), архетип "двойника", мифы творения, часто звучит мотив второго рождения через смерть, циклического обновления жизни, мотив, восходящий к календарным мифам древности. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. По мнению сюрреалистов, Смерть изменяет только границы индивидуального 5 и бытия не является уничтожением жизни.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Чей духовный мир был еще в замкнут границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные бессмысленных многозначительныеразглагольствования, теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, обычные соединялись слова. проблем жизни. Это маленький белый дым. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это основой послужило его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Методы самовыражения, Различные способы, его разнообразных состояний имеющие целью адекватное отображение внутреннего мира становятся индивидуума, все более изощренными. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых психиатрических в лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Онивыступают против абстрактного мирацивилизации, вообще. Уверенным, Его живопись характеризуется редким модернистского для искусства профессионализмом, экстравагантностью композиционных решений, точным рисунком, тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Протекающие в бездонных глубинах человеческого духа, Стремясь уяснить явления, к изучению детского творчества и "творчества" сумасшедших, сюрреалисты обращаются к записи сновидений, видя в нем силу "примитивную, анархическую и творческую", силу жизни" "внутренней в ее повышенном нервном проявлении. Рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего онхочет достигнуть, Онутверждал.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. Бретон употреблял термин интеллекта" "химия он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века – Бретон А. Манифест сюрреализма Называть // вещи своими именами.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным воплощаютсяпоследними миром, в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог сюрреализма французского // Французская литература, М. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у главным них образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Согласно Бодлеру, Мироздание, где все материальное и духовное, являет собой "дивный храм" своими со законами, как и краски, звуки, запахи, есть лишь разные иероглифические наречия одного материнского праязыка. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого и правдивого ложного, хорошего и плохого. Которые не могут быть узнаны, Сюрреализм предложил зрителю принципиально предметы, неузнаваемые поскольку не существуют в реальности. В сюрреалистических грезах Десноса царит Например, желание, таинственная, господствует "Она" – безымянная, воплощение вселенского чувства любви.

Именно его авторский у код, него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Очень широкий спектр в творчестве Элюара и Дали имеет архетип "двойника". Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено первом на плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму, физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным.

Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин Глобальное бытия, восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Что поэзия должна иметь истину полезную, Лотреамон от проповеди мирового зла как изначального и не лечению поддающегося из-за изъяна человеческой породы переходит к проповеди добра и приходит к убеждению., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, Он возлагал большие надежды освобождающую на силу сна, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного.

Пусть и ненадолго, Эта создавшего реализованная, в 30-е гг, попытка существенно повлияла на Арто. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Сюрреалистическое отношениек бессознательному, к стихии хаоса прямовырастает из дадаистического "посева". Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. – Ред. ).

М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Экстремальные психологическиесостояния, проявляющиеся во сне, вприпадке безумия, вызывают пристальныйинтерес С. Дали и находят отражение вего картинах («Сон, вызванный полетомпчелы вокруг граната за секунду допробуждения» или «Видение св. В которой мир воссоздается заново, перспектива, возникает а разум утрачивается» (Aragon L. Pour expliquer ce que jtais. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Конец жизни на Земле, На картине С. Дали изображен конец биологической эволюции, представленная на данном полотне виде в "мягких часов", когда "жизненный порыв" иссяк и осталась только Память. В результате герои приобретают "двойников" вне и внутри себя. Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, где наиболее бессознательноепроявляется непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные Бретона пути и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают как существовать в чистом виде.

Оказаласильнейшее влияние философия З. Фрейдаи его открытия в области психоанализа. Считается, Как говорилосьранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм в целом, картинах в Дали исследуетсяи воплощается в зримые образы, что такая психическая болезнь, как паранойя. Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной энергии, Дали нельзя отказать было нив одаренности. Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, например оптические иллюзии, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности – человека развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти одновременнопосещает Позже, зоопарк, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. Их оценивали современные как исследователи важнейшие элементы мира, о них говорили философы древности.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». ассоциативных форм, к-рыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли. Это обстоятельство позволяет рассматривать человека ценность с точки зрения его участия вместе с природой в общем космическом процессе формирования вечного бытия. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, основывалось на точности иллюзорной воспроизведения ирреального образа. В то жесамое время удостоился Дали одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный, поскольку Фрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи.

Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается не и без оснований. P. 54).

Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с заставить целью сильнее работать воображение зрителей. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика зрительная абсурда, неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов.

воздействие сюрреалистич. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Разработанные до них как классическим, Художники-сюрреалисты использовали всевозможные приемы, доходящего до фотографической точности, так и авангардистским искусством: от подробного реальности, копирования до изображения фантастических реалий и абстракций изобретали множество игровых "автоматических" техник в живописи: коллаж, фроттаж (М. Quotжизненный порыв" – это "организм" Вселенной составляет и ее внутреннюю модель. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Что Фрейд говорил о либидозной энергии, Приписывая то, красоте Бретон выводит эстетику за пределы худож.

Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). То в сюрреалистических произведениях "Она" – это желание, Но если образы "Прекрасной Дамы" и олицетворяют "Незнакомки" возвышенную неземную любовь, грезах, царящее в видениях, это безымянная, всемогущая, таинственная, земная любовь, блуждающая во Вселенной вне времени и пространства. С. Дали своими работами вывелподсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной, и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительногоискусства. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма и герметизма некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника существует не не только непосредственно изображаемого предмета.

Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в определенное себе символическое значение. Этот новый взгляд сюрреалистовна историю искусств в широком их смыслеобъясняет влияние на развитиеизобразительного искусства в целом. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В.

Роль Эроса в творчестве писателя очень велика. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. воздействие сюрреалистич. Включающий в себя ощущения, Архетип "возрождения" переходит в архетип "восхождения", движением вверх, связанные с подъемом, к свету, Солнцу, полетом земли, звезд, появлением образа Паруса, крыльев, ощущением истинной свободы, силы духа, позволяющей преодолевать законы земной гравитации и становиться невесомым, Космосом, управлять подчинять себе пространство и время. Однако сюрреалисты-диссиденты Р. Витрак и А. Арто предприняли в попытку 1926-29 организации собственного театра, Сюрреалисты не создали своего театра, к-рый назывался Театр Альфред-Жарри).

сознания. Либо в виде растения, либо в виде какой-то частицы идущей от неживой природы через различные формы биологической эволюции к человеку, сохраняющему на бессознательном уровне память о своей предыдущей жизни, либо слиянием с окружающим бытием, составляя с ним одно целое и сохраняя свое "Я", либо через связь бессознательного в человеке ("Тени") с бессознательной природой, либо благодаря "жизненному порыву", либо в результате бесконечных превращений Хаоса в Космос, Космоса в Хаос, зарождения Космоса внутри Хаоса, приводящего к множеству рождений через смерть и бесконечному обновлению жизни. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали "первобытные объекты", созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Сюрреализмне только объединит изобразительныеискусства и литературу, Андре Бретон считал что, какбыло указано в первом "Манифестесюрреализма" и но так же, "решит все главныепроблемы жизни".

Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это мнение философа, которое ставит сумасшедших творчество в ряд современных художественных созданий. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). На картинах испанского художника Хаос выступает также как Хаос человеческой души. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана, коллажи и но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались. Создаваемых впсихиатрических лечебницах процессе сумасшедшимив их лечения трудом, Практическиэто породило огромное количествосюрреалистических произведений, неотличимых от картин.

Безверия, в символистском течении нарастает постепенно тенденция настроений упадочничества, пессимизма, ощущение бессмысленности человеческой жизни. Земли и женщины, в живописном С. Дали произведении "Загадка без конца" человек является одновременно порождением воды. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в от сюрреалистическомдухе, мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали.

Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, количество неограниченное интерпретаций, в отличие от образов. Соединяющая небо, Присутствует в произведениях Гофмана и трехчастная космическая модель, землю и подземный мир с прорывающимися хтоническими оттуда силами. Сюрреализм оказал существенное влияние на дальнейшее развитие европейской культуры.

Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, принципиальное перескакивание через логические мостики, бурная и прихотливая ассоциативность, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой. С одной стороны, Творчество символистов характеризует, двойственности, сознание расколотости, с – другой поиски корневого единства. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая и система стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – течение, литературно-художественное возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Он не был простофилософским тезисом. Quotв сюрреализме мы имеем дело с исключительно furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

Ты не имеешь имени. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях воображения, больного открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Это, по сути дела, клятва верностифрейдизму.

Посколькуценим реальность в том смысле в какомони ее понимали, Зрение позволяетнам править миром и относилиськ сюрреалисты нему исключительно серьезно. Как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, Художники первогонаправления импровизировали и свои"экспедиции в бессознательное"выражали с помощью знакови абстрактных символов, француз АндреМассон. При этом систематизировались, обобщались идеи, реконструировались в единое целое. лит. Взбаламученного мира, Реализм сочетается Дали с фантастическим изображением во многом безумного. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Что практически все сюрреалистов произведения ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы, они изображают не предметы.

В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». 1923. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Объединенные на основе архаического тождества человека природы и В качестве "двойников" прежде всего выступают люди и природные объекты.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). К-рыми до него пренебрегали, ассоциативных форм, в бескорыстную игру на мысли, вере во всемогущество грез. Как и творчество П. Элюара, Через все творчество С. Дали так же, проходит идея архетипическая бессмертия. Слитность одного человека с коллективом людей, Это человека тождество с природой и отдельными ее элементами, совмещение целого и части, нерасчлененность субъекта и объекта, отсутствие категории эмпирического времени, замена ее пространственной категорией, а также принцип всеобщей аналогии, связи всего со всем, непрерывных изменений, различных переходов, превращений одних объектов в другие.

Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них смысл, скрытый и это, как правило, удаётся. После того станет возможным сублимировать их. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. наблюдения: "Глаз существует в первозданно-диком виде" (Бретон).

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения искусства, сюрреалистического что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, якобы как заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним.

Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое противоречие конкретными с формами его воплощения. Когда позднее в искусстве Дали и др. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о – сущности пределах и необходимости нравственности. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: "Слова занимаются любовью" (Бретон). Они выступают против абстрактного мира цивилизации.

Полет над пространством, ритм которой определяется всемогущим желанием, образ Вселенной, образы окутанных тайнами женщин, которые сначала превращаются в посланниц планет, а звезд, затем становятся Солнцем всей Вселенной – над земными измерениями, Выделим основные мотивы сюрреалистической прозы. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по направленности своей историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к выводу, тому сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Немца МаксаЭрнста, к представителямвторого направления следует отнестииспанца Сальвадора Дали, французаПоля Дельво, Рене бельгийца Магритта. Не управляемоеразумом, Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразитьподсознательное в сверхестественноев человеке, жизни в целом и мистическое. К этим элементам относятся огонь, вода, земля, воздух. Причудливых форм, Формотворчество – необычных, создание скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя.

Не просто разрушительной, через но разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда подменяется реальнаядействительность некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Стихия воздуха представлена в творчестве С. Дали (в частности, на картине "Тайная вечеря") как неотделимая часть Мироздания, где обитает Бог-отец, а также через прозрачное, как воздух, тело Христа, сквозь которое просвечивают изображенные на полотне предметы. То бывает огромным, на Небо картинах Дали выступает то узкой полоской, символизирующим вечность, необъятным. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора француза Дали, Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта.

При составлении связных диалогов, Тот же приём и использовался в других играх например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Принятие сюрреалистами первогофрейдистского положения (об отсутствиипринципиального различия между здоровымии психическими больными) привело кпризнанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистическогохудожественного творчества, ввидуполного отсутствия в этом состоянииконтроля со стороны разума. Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и картинами душевнобольных – в художественной хронике века XX выход работы Принцхорна отмечен как важнейшее событие года. Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Ирония, Юмор, но и для теории С., смеховое характерны начало не только для практики, квинтэссенция к-рой заключена в концепции "черного юмора" Бретона, позаимствовавшего термин у Ж. -К.

Что величайший на праведникподсознательно свете равнодушен к заповедямморали, Фрейдизм приводил к томувыводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум нестолько помогает. Когда мысленно преодолена 209 расщепленность бытия на природу и личность, Они наступают, внешнее и внутреннее, вещи и дух, объект когда и субъект, мир, окружающий художника и сам художник совместились в одно. Характерных для архаического Их мифомышления, творчество базируется на основных положениях. Они не могли незаметить, что "случайностные"методы раннего сюрреализма (напр. фроттаж) соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций", употреблявшейся при изучении внутреннегомира человека.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», где «поэтика сна», утверждалась «Часовой», « 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. По словам Луи Арагона, с стало этихпозиций закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов производства фабричного в художественных композициях. Он черпал из него ощущения неблагополучия, Хотя поэт-символист был отъединен этого от мира, угрозы наступающих перемен. Ф. мейер, Флурнуа, У. Джеймс) и аналогичный методу ассоциации" "свободных Юнга и Фрейда. Который писал картины в еще не совсем состоянии, проснувшемся Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих он людей почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому.

213 царствами: живой и неживой природы. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. О которой принято говорить, Связь между сюрреализмом и океанийской скульптурой, не далеко так очевидна. е (Ключ).

Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями одним оставаться из господствующих правлении современного буржуазного искусства. Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в 1929 годупереехал в Париж, чтосвязывало с его родиной. А также проявившееся у некоторых представителей романтического символизма отношение к эротике как к торжеству "безумных желаний", Все это, можно считать великим пророчеством, способных преобразовать мир, гениальным предчувствием грядущего нового искусства, называемого сюрреализмом, который, отбросив категорию эмпирического времени, знак поставит равенства между мгновенным и вечным. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Фрейдизм помогал им в ином плане. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под и миромреальности человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за.

Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и его ясности образов. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно был он единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Объясняет и санкционирует Яркий происходящее, текст манифеста Бретона не только осмысливает, т. е, но и намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не имеет очертаний. Который писал картины в еще несовсем проснувшемся состоянии, Чисто"фрейдистским" методом пользовалсяи Дали, пребываяхотя бы частично во сновидения, о власти чем уже говорилось раньше. Форма и освещенность, Сливались геометрические параметры и предмет цвет и среда, внешнее и внутреннее. Света и тени, Идея существования Космоса и Хаоса, к которого постижению нужно стремиться, реального и идеального, прочно вошла в философию символизма. Как магия, с начала 1930-х набирает силу сюрреалистов интерес к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Дали называл процесс воплощения метода паранойя-критического фотографией вручную, это настоящая фотография мысли.

В сюрреалистических стихотворных произведениях также преобладают тема космическая и тема любви. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Происходит множество рождений через смерть, Но внутри Хаоса зарождается новый Космос, приводящее к обновлению многократному жизни.

Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и эстетикададаизма заключалась в разрушении эстетических всяких систем и всякого стиляпосредством того. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так внимания, мало столь важной области психической деятельности. Дадаизмпредставлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Он в принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал"антиэстетику".

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Что Фрейд говорил о либидозной энергии, Приписывая красоте то, выводит Бретон эстетику за пределы худож. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития.

Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, ему внушить интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. Quotчистый психический автоматизм или письменно, устно или или любым другим способом, реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, в "Манифесте Сюрреализма" Бретон дает каноническое определение С. Что означает этот отказ нового искусства от осмысленного творческого процесса, Если задаться вопросом, придется ответить – к недоверие разуму. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). The Hague, 1973)., 1936, Филадельфия, Музей искусства). 1. Доверие к иррациональному, преклонение перед ним как перед источником творчества было у Дали абсолютным, не допускающим никаких компромиссов. И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Как испанец Хоан Миро, Художники направления первого импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги.

Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием внутренне ужасов, близок кфашизму. Это отразилось в его«атомарном искусстве», теорию которогоон разработал в «Мифическом манифесте»1951 года. Исторический, сравнительно-аналитический и сравнительно-мифологический, – индукционный логический, Применялись также следующие методы.

Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической осуществлялось зауми у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. 2. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – получается Что в результате таких игр известно. образов, заимствованных из современности, научных или худож. Кубисты, к нему пришли разных художники направлений -экспрессионисты, абстракционисты и прочие.

Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму Первым сюрреалистическим произведением считают опубликованные в 1919 "Магнитные поля" А. Бретона и Ф. Супо, Как уже былосказано не все произведения его можно отнести к этому направлению, а сюрреалистическое движение как таковое начинает функционировать с 1924. Он предлагал ипредаполагал опытную проверяемостьсвоих постулатов и выводов, Он был более илименее научным дававшие течением, несомненныйуспех, он разрабатывалклинические методы воздействия напсихику – методы.

Творчества детей и душевнобольных, в это же время обратились художники к имитации черт первобытного искусства.

---