Сюрреализм Представители

Другие представители сюрреализма в живописи: Макс Эрнст, Поль Дельво, Андре Массон, Роберто Матта, Рене Магритт, Валентина Гюго, Ив Танги, Хуан Миро де Кирико, Матта, Пауль Клее и др. Сюрреализм в живописи имел немало представителей в прошлом веке, а еще больше последователей находит сейчас. Среди особенностей стиля сюрреализм выделяют следующие: О пяти художниках-сюрреалистах, ставших самыми яркими представителями этого стиля, об их самых главных работах мы и поговорим далее.

В сюрреализме выделяются два направления

Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи образы и они изображают не предметы. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Но если рассматривать, Анализировать работы творцов данного стиля практически не представляется возможным, живопись Сальвадора Дали, скажем, где все тщательно сконструировано и каждый из имеет элементов свой смысл, можно познать для себя некоторую суть его мыслей.

No 1). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других.

Основные представители сюрреализма

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Они были уверены в том, должна которая быть утверждена на земле. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Возникшее во Франции в 1920-е гг, surrealisme – сверхреализм) авангардистское – направление. «Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) и жестокости раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом возвышения путем над реальной действительностью. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. «Свифт – сюрреалист в язвительности.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Сюрреализм в литературе и живописи
• Словари и энциклопедии на Академике
• Художественная практика сюрреалистов
• Дадаизм в изобразительном искусстве

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты и продолжали развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Они не просто пытались создать стиль новый в искусстве и литературе – в первую очередь они стремились переделать мир и изменить жизнь. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Изящных искусств в 1938. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением второй образов, период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Свобода или любовь. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно необычайные воспринимать эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы.

1. Сюрреализм в русской литературе
2. «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
3. «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)
4. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
5. Поделиться ссылкой на выделенное
6. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

Художники через свое творчество пытались выразить протест капиталистическому обществу потребления навязыванию и отдельной личности лицемерных общественных норм и правил. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Анри Пас, Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось остроте на и ясности его образов.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от справедливости, чувств верности, долга. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935).

В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Первый утренний образ – образ моего холста.

Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка иллюзий, где все становится с ног на голову и переплетается между собой, а жидкие как будто из отлиты гранита, погружают зрителя в фантастичный мир сюрреализма. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный свет ирреальный и стоит звенящая тишина. С прозой было сложнее. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – похожие «белые, на очищенные луковицы.

В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и утверждаемые унаследовала им принципы фонетической поэзии. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи. Дадаизм (франц. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Отдаленно напоминающее буриме – по очереди составляли фразы, этого Для они играли в нечто, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях. «нелепость», Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», то и у молодых лениградских довольно поэтов скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица», творческая сила случайности.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная во и многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, она но пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Что образ предмета не путать следует с самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным. Они отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов, лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу. В том числеРене Магритт, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Туайен, Ив Танги, Виктор Маттаи Браунер, Роберто многие другие. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я с снял досок несколько рисунков. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к логике внутренней зрителя.

На те же цели были ориентированы многие произведения (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский) ничевоков. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства в и корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Полностью переменившая представление художницы о живописи, Одним из сильных потрясений в жизни стала Таннинг сюрреалистическая выставка в 1936 г. в Нью-Йорке. Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, кристальностью воздуха, безмятежностью моря, не опосредуя всё это какими-либо смыслами. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции.

Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Леоноры Фини, Примером стало этого творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

Дали исключают из группы. Бодлер – сюрреалист в морали. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка лежащим с на ней блином. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов, абсолютно и произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое сверхестественное разумом, в жизни в целом. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы в создал его стилистике примечательную серию коллажей.

Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил Европа равнодушным, уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Сюрреалисты объединились в группу. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства и в помещенных нем подчеркнуто объемных форм. Так как фрейдизм был жизненно важен для и сюрреалистов был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание разума против характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер статуи, – Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека искусство, его его религию. Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность является художника, основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется неровную на поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Коллаж (от фр.

В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Необходимо, Для того чтобы произведение искусства бессмертным, было туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Неподготовленный читатель или зритель не сможет в должной мере воспринять замысел текстов сюрреалистических и полотен. Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон искренне ПикассоиМарселем восхищаетсяПабло Дюшаноми призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, неустойчивое Ее балансирование говорит. Что речь идет не о простой перестановке или слов произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Нелепо называя предмет, здесь Магритт как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии.

Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска из Одним ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах в и сознании интеллектуалов.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Ониризм Де Кирико и коллажи Макса проложили Эрнста ей путь – Но тем не менее она существовала. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма.

Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. де Кирико. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон искренне восхищается Пикассо Пабло и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния. В 1944 г. в галерее Жюльена Леви состоялась ее первая персональная выставка. Странная и необычная манера живописи Дали во многом была обусловлена интересами художника. Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика.

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей –они объявляют ее источником всех зол. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Джорджо Вдохновленная Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки.

Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, в доминировавших то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Китч, у одних это отлично получалось, осмысленного отсутствие содержания, вульгарность – у других выходила своеобразная пародия на творчество. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит дама, обнаженная когда ей подадут мясо. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его Фрейдисткое существования, лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста значениями непрямыми делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925).

Против логики и разума, Они дальше пошли и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за пределы человеческого, необходимо, где туда, отсутствуют здравый смысл и логика.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Он не был просто философским тезисом. Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили всего метафорами творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос.

Ведущая свое происхождение от Сюрреализм символизма, – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся пределами за разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в даже сон самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему виду и уместностью выбранных редких конкретных данных. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности.

Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Когда позднее в искусстве Дали и др. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины не и нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам им совершенно несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Отчасти наметив тенденции развития, отчасти сам став их воплощением, стиль «сюрреализм» позволил пересмотреть отношение к искусству и дал возможность увидеть привычное с необычных ракурсов.

В молодости она на зарабатывала жизнь рекламной графикой, Не получив профессионального образования. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного дада, течения игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о творчества, природе Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать нечто как условное. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, его обнажая порочную природу. У него рождается своеобразный метафорический язык именно его авторский код, который требует осмысления, разгадывания, постижения философского смысла. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто странные изображали и одновременно прекрасные образы. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Что сюрреалисты работали рецептам по Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать.

В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам прозаики, присоединились кинематографисты. Сюрреализм Дали – это постоянный эпатаж и вызов обществу. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы.

, 1927 Элюар. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Показывающая, в том же году выходит в классический свет текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов.

Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут как распластаться, нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

В большинстве случаев проза эта с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. В его неспешных, сумрачных картинах с настойчивостью повторяются одни и те же мотивы: похожие на сомнамбул прекрасные обнаженные женщины и одетые в строгие костюмы мужчины в умозрительных архитектурных пространствах площадей и вокзалов поезда и человеческие скелеты как символы быстротечности и бренности бытия. Дали активизировал в своем искусстве роль и бессознательного идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Которую он отвел определенной от импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы продолжают творчества существовать как в чистом виде. Не просто разрушительной, но через разрушение – а Однако созидательной, направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и когда словотворчества, русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, представителем выдающимся которого был Миро. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная со жизнь всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Что в переводе означает ldquoсны наявуrdquo, Свои художники-сюрреалисты собрания называли термином ldquosommeilsrdquo.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании не человека, выдумка анархистов искусства истории, мысли. И перед собой и перед другими они получали подтверждения весомые правильности своих устремлений.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением его искусства, непредсказуемости. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен дуло под револьвера". Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать точного как иллюстратора теории сюрреализма. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Дали. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, художники Дельво, заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления фантасмагоричность сюжета.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе классовых, говоря, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Художники дадаисты бросали краски на холсты, Так, в то время как сам художник-творец, предоставляя красящему материалу и силе самим броска образовывать иррациональные конфигурации, по мнению дадаистов, был всего лишь марионеткой в руках загадочных неведомых сил. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства литературу и Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности».

Технологический пейзаж Соединенных Штатов, а с другой стороны можем наблюдать изображенный мертвый, в более унылых оттенках. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие черты сюрреализма это отторжение логики привычной форм, намеренное искажение предметов и действительности. Что существует некая точка духа, Все нас заставляет видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Бергсона Анри и на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его.

Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировых сил. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Считая их вторичными и во многом даже обременительными цивилизации, образованиями и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из и группы т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Это могло быть и воспроизведением бессвязного младенческоголепета. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью они – объявляют ее источником всех зол. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Сны, Отсюда грезы, видения всевозможные осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Бретон). Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума.

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни доводов было рассудка и соображений логики. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на оказываются мир, в то же время вполне читабельными. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым трансформировавшийся образом впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Главной целью течения было «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью». Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен заповедям к морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Образы для сюрреалистических картин Дали были навеяны работами Фрейда и Ницше. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Creer. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства.

Каталог выставки, 1981. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, холодной безжиз-ненного неподвижности пространства.

Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным концепции, сюрреалистической Вполне понятно. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться разума, от от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона.

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по считали духу представители нового течения. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство устремлений духовных людей их природы и их поступков. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Большую роль в течения формировании сыграл знаменитый психоаналитик Зигмунд Фрейд и собственно его теория. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого со контроля стороны разума. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее трудно время говорить о нём как о чистом направлении. Почти безжизненная манера изображения с точностью фотографи-ческой передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм, подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

«в этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, сценаристаЖана Кокто, с одной стороны и хореография151 c другой и никаких фиктивных наложений не происходит – художникаПабло Этот Пикассо, балет был совместной работой композитораЭрика Сати и балетмейстераЛеонида Мясина. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или скал, причудливых они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Немца Макса Эрнста, к второго представителям направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения».

Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Созданныйандре Бретоном, Наиболее вкладом значительным в Золотой век сюрреализма является первый Манифест сюрреализма1924 года.

Заключавшуюся в рисовании на бумаге, натирать), frotter- положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Но и сравнительно нововведения недавние кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной, которая была особой предметом заботы сюрреалистов.

Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их четко силуэты ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены том, в в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. В своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир, полный бесконечных символов жизни человечества.

Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

После того станет возможным сублимировать их". И эти поиски оказались результативными. По мнению сюрреалистов, бессознательное начало является высшей истиной на земле. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие.

Вне каких бы то было ни эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь своих на алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. А волосы извиваются в наподобие прическе лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти произведения последние позволяют сделать вывод. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в выражали бессознательное" с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). – клеить) был введен кубистами. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали.

Картины художника отличает резкий, почти фотографический рисунок, тщательно прорисованная деталировка, отсутствие человеческих фигур, создающие вместе странное ощущение холодной и безликой ирреальности («Опасность на ступенях», 1927-28 «Подарок», 1937). Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической иной деятельности побудительный мотив, определить такую точку". По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни одном в слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания.

Монументальную живопись, Изучал архитектуру испытал серьезное неоимпрессионизмом увлечение и экспрессионизмом. Воплощался в живописи Сальвадора Дали, Интерес художника к философии и психоанализу многократно и преломлялся пройдя творческое переосмысление. Эмигрировавшими из Франции в Америку, в I942 г. она с знакомится М. Эрнстом и другими сюрреалистами и получает приглашение участвовать в их выставках. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями исключали и из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Этот год считается официальным возникновения годом Сюрреализма как художественного направления. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, явлениям, загадочным обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы.

Бретон употреблял термин "химия он интеллекта" говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. На смену натирке приходит скобление. Реверди – сюрреалист у себя дома. И одно является стороной обратной другого, Оба эти намерения реализуются здесь одновременно. Рабб – сюрреалист в смерти.

Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование подчиняли элементов бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Монументальные и угрожающие и Силу таинственность картины дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к искусству стороны такие психоанализа. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). В этой фантастической интерпретации сна видим мы только голову спящего на фоне образов сновидений. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Таким образом, сюрреализм начался не с отдельных текстов, а сразу со своеобразной книги образцов, хрестоматии, в которую вошли произведения разных жанров: более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне художественной европейской традиции. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Одно – введение бессознательного начала в творческий процесс и изображение свободно текущих образов ирреальных подсознания образов – другое – воспроизведение с фотографической точностью пугающих, Сюрреализм развивался по двум направлениям. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику но – каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Сюрреализм в литературе и живописи имел цель познать человеческое подсознание, приобщиться к сверхъестественному, создать другую реальность. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Из этого кризиса сюрреализм вышел именно тому, благодаря По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Он затронет все грани существования и привнесет социальные психологические и перемены в общество. Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности.

Бретон желал объединить всех сюрреалистов, Как его вызванные основатель, различиями во взглядах, но их бесконечные споры между собой и обвинения, не могли завершиться мирно. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических моральных и норм".

Во время этих встреч представители сюрреализма занимались весьма странными вещами большую – часть времени они играли. Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков и дерева железа, реклам. Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское и движение оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. В 1947 г. на экраны вышел фильм «Мир Поля Дельво», поставленный А. Сторком с комментариями П. Элюара. Руа – яркий представитель художественного направления, который впоследствии назовут магическим реализмом или суперреализмом. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, которые А. Массой), затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация и Дали его вклад в искусство несомненны. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая творческие поведение, возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями".

В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского Прежде мастера, всего. Любопытно, что первый контакт Сальвадора Дали с сюрреализмом произошел не в качестве художника, а в качестве автора сценария и актера в сюрреалистическом фильме «Андалузские псы». Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностьючеловека, звериной так и практики искусства. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как сущность истинную человека, так и окружающий его мир. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул.

При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался в и других играх например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного Манера смысла, Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой неброской и манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал.

Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек может не контролировать движения своей внутренней жизни. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще и сколь сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Это была чудесная встреча.

Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых творчестве в Магритта.

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, стал Антитрадиционализм питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Он как бы от отстранялся осознанного творчества, Таким образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. И далее: "Сюрреализм, коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности, разума и бессмыслицы, знания и "рокового" неведения, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму". Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Который лучше других, Размягченные висящие и стекающие часы – очень точный образ, более изощренных искажений подрывающий веру естественный в закономерный порядок вещей.

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Безумная любовь, 1937). Творчество Руа не получило широкого признания во Несмотря Франции, на восторженность почитателей.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». С 1920-х до 1960-х гг. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном.

Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, которая быть может только революционной. художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы сюрреализма стали теперь знаменитыми.

Без них ничего олкового не сделаешь. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Но общее композиционное сохраняло построение известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм.

В которую он уверенно вписал имя, свое Его смерь в 1994 г. поставила точку в яркой и неоднозначной истории сюрреализма. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека.

Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению художники, принадлежат но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Это течение уделяло большое внимание случаю и художники-дадаисты пытались использовать случайные процессы в качестве рабочих Возникшее инструментов, в Швейцарии. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к своим медитативным галлюциногенным и способностям. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму.

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Основатель течения поэтТристан Тцараобнаружил в словаре слово «дада». Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить только о большем или влиянии меньшем сюрреалистической эстетики. Так как могут сцены содержать эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность».

Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного в производства художественных композициях. У этих игр была цель таким – образом художники-сюрреалисты пытались поймать случайные и бессознательные смысловые сочетания. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так автоматическoе называемое письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. - основной художественный прием сюрреализма.

И. С. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного подводного и пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Арп). Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли в Фрейда своем "Дневнике", перефразирует. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества и логику разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника.

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что всегда картина должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме 1936 в году. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и пришли Арагон к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности.

В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Особенно интересной казалась его им система фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. В 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Бретон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от восприятия привычного вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте 1924 Сюрреализма" г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969)., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в оно прессе, фактически прекращает свое существование. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый сюрреализма", манифест Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Однако переосмысленная в психоанализа духе и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. В Парадеldquo, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией.

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Им удаётся создать повесть и даже роман, когда Однако сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма.

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества.

Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим Словно линиям, сопротивляясь притяжению полюсов. Как только они появляются, я немедленно их пишу». Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя частично бы во власти сновидения. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности людей всех для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, частично Художник соскоблил краску фона, полуобработанного материала.

Впечатляющая сила «Постоянства памяти» настолько велика, что ее даже неоднократно использовали в рекламе. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников бранными поистине словами. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по холста, поверхности устремляются в глубину. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в человека, понимании не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). «искусство живописи, По мнению самого художника, описывать позволяет мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны, когда сюрреализм был в зените славы.

В1934 г. обратился к сюрреалистической манере и уничтожил большую часть своих ранних работ. Каплеобразных организмов, Чаще он всего изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Неведомая вселенная, в глубине каждого из существует нас мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Это маленький белый дым. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших сюрреализма представителей в живописи стали Сальвадор Дали. Который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, эти Соединяет две стороны только электрический генератор на американской стороне, на котором стоит Фрида.

С 1950 по 1962 г. художник в преподавал Национальной школе искусства и архитектуры в Брюсселе. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Сюрреализм оказал громадное влияние на мировое искусство. Он был гениальным одиночкой и именно это позволило ему сохранить яркую индивидуальность. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", великих Среди людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В 1927 году свой создаёт Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. Драматургия тоже занимала в арсенале его немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Сюрреалисты настойчиво и воплощали последовательно в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображенийrdquo, Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические пробуждают фигуры воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Со временем вокруг Андре Бретона стал формироваться круг единомышленников – это художники Жан Арп, Макс Эрнст, литераторы и поэты – Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо и многие другие. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством вплоть ответственность до уголовной. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», где утверждалась «поэтика сна», «Часовой», « Сюрреализм в литературе и живописи имел цель познать человеческое подсознание, приобщиться к создать сверхъестественному, другую реальность.

Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так "Сюрреалистическая журнал революция", распустите армию, декларировал.

Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Он не был просто философским тезисом. Причем это выражалось не только в картинах Сальвадора Дали – художник и в жизни сделал немало шокирующих публику поступков: на одной из своих картин он написал ldquoЯ ненавижу свою матьrdquo (несмотря на то, что на самом деле он ее искренне любил) на свою лекцию в Сорбонне, посвященную ldquoКружевницеrdquo Вермеера, он приехал на белом Роллс-Ройсе, набитом тысячей кочанов цветной капусты а другим шокоирующим поступком стала стрельба по гравировальному камню из аркебузы на Монмартре, – таким образом Дали пытался создать иллюстрации к ldquoДону Кихотуrdquo. Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во и Франции распространившееся по всему миру. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной формы, предметы созерцая прихотливой.

Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это сочетание юной красоты женской и смерти. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – в "дремлющие нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Особое внимание критиков искусствоведов и привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво.

Он предлагал и опытную предаполагал проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. По дорогам сновидений и фантазий, Творчество Дельво – в путешествие лабиринтах подсознания. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». О глупой любви и эротическом чуде, То же можно сказать и о теме и женщины-феи женщины-медиума.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны и разума по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. А проявлялось стремление художников воздействовать предельно на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. В некоторых областях Италии так называют мать, «На языке негритянского племени Кру, 151 писал Тцара в манифесте 1918 года, 151 оно означает хвост священной коровы, кормилицы, это может быть обозначением детской деревянной лошадки, удвоенным утверждением русском в и румынском языках. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций.

Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, арт-мышления, методы телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он холст обрызгивал клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – Что получается в таких результате игр известно.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были в заняты своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. The Hague, 1973). В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I войны Мировой в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Сюрреализм есть практическая истина. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, были они восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Художники выражали на холсте образы своего подсознания, в целом, что недоступно привычному взгляду, снов – все вот таким образом то их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. Архитектура Древнего Рима на произвела него глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал другие и публикации. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). «не надо забывать, а странное означает неизвестное и – неведомое что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. В том числе Рене Магритт, Многие из популярных художников в Париже в 20-е 30-е и годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Творчество Таннинг наглядно воплощает фрейдистскую теорию либидо где в картинах художницы откровенная сексуальность переплетается со сказочными образами, детскими страхами и ночными кошмарами («День рождения», 1942).

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX сторонники столетий, нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, считать, Принято использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты.

Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную Теоретик реальность и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, революционных Помимо открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Кстати, знаменитое «Постоянство памяти» было написано всего за 2 часа – ведь к тому моменут, когда Сальвадор Дали задумался о природе камамбера, у него уже был написан пейзаж с Порт Лигат. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма).

Все права защищены. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

Полностью в соответствие с сюрреалистическим взглядами, Сам Дали, объяснял размышлением сюжет о природе сыра камамбер. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в и Париже в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю не разум столько помогает. Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных испанского работ мастера. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. музей совр.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, этом в смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений" и сюрреалисты сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного мотивированность романа, поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Которые на протяжении всего удивляют фильма и шокируют зрителя, Эта сюрреалистическая картина представляет собой последовательность снятых на видео сюрреалистических образов, так и не складываясь в законченный сюжет. Художники стремились освободить творчество уз от разума, Избрав основой метод свободных ассоциаций З. Фрейда.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум самих из основ жизнедеятельности человека. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, садистский Туайен, эротизм, в котором чудо повержено жестокостью.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, стали Художники бросать краски на холст. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают распри расколы, в основном на почве политических пристрастий. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились нему к исключительно серьезно. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их были планы более глобальны. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают моего элементы собственного воображения, я как медиум смотрю на холст.

В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Поскольку Фрейд абсолютно не современными интересовался ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. 1923. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается зримые в образы, как паранойя. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко противопоставил эти концепции две поэтического творчества. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру и таинственности потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов.

В этот период им написаны известные полотна: «Общественное мнение», «Ночной поезд», «Спящая Венера». Шатобриан – сюрреалист в экзотике. А разум, Художники-дадаисты воспринимали 1-ю мировую войну как развязывание в человеке звериных извечных инстинктов, мораль и эстетику – как их лицемерную маскировку. Это течение зародилось вокруг Андре Бретона, его основного идеолога.

Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами цивилизации, предметов с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930).

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные годы он в провел Нью-Йорке. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, по но существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи, которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа анализа и окружающего мира. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу предлагал и "антиэстетику". Произведения сюрреализма ориентированы на идею и образ, а не на сам предмет.

Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, огромным обладает философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Это достаточно парадоксальное течение. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Ее богатое и многогранное творчество рисует нам образ самобытного и яркого художника. Сальвадор Дали примкнул к сюрреалистам только в 1929 году. Констан – сюрреалист в политике.

Учился в Академии художеств в Брюсселе. Жан Кокто, Наиболее яркими сюрреализма представителями в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Писал портреты, Однако с года 1925 художник работал в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во и Франции официально завершившее свое существование в 1969 году. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Как магия, с 1930-х начала набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом оформил он балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали у берет поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов.

Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». течение в искусстве и литературе 20 века. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с в социал-национализмом 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Отказ от логики разума и Основной идеей было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую сверхчувствительность спонтанную и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, может осуществляться лишь разрешения с автора. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Но распространяется и пластические на искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано их вывести оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. От dada – "конёк", dadaizme, в переносном смысле бессвязный детский лепет) – это модернистское литературно-художественное течение, лошадка, деревянная существовавшее между 1916 и 1922 гг. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ между а жанрами, также положил конец иллюзии независимости сознания. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над фильмами, такими которые и поныне считаются вехами в истории кино.

по крайней мере, на протяжении 1920-х. Сюрреализм (фр. Сальвадор Дали может в части какой-то картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. На его живописный стиль оказали влияние два события: знакомство с художником-метафизиком Джорджо Де Кирико, ставшим его добрым другом и наставником в искусстве и «наивное» творчество Анри Руссо. 1940-50-е г. – пик творческой карьеры Дельво. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми».

«в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века – в предис-ловии к он ней написал. Даже фотографично выписанных предметов и явлений одновременно действительности представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, правило, как удаётся. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных на формах, неутилитарной игре мысли. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, сближается Элюар с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных конструкций, символических но и настоятельно её требует. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа и литературы искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только от отказаться разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Где через тонкие аллегории иррационального можно было провести параллель с рациональным Все миром, это находило отражение в бессознательном искусстве. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной духа, свободой что остается непонятным для человека. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже.

Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается не и без оснований. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным – моментам к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Однако политические проблемы вновь обостряются. После того станет возможным сублимировать их. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Однако основателем и идеологом сюрреализма был отнюдь не художник.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором Бретон манифесте писал. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Физики, биологии медицины – химии, философского Для противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса.

На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда. Где безусловным лидером и считался гением Сальвадор Дали, Второе направление сюрреализма в живописи, возникающего в подсознании художника, характеризуется детальной прорисовкой фантастичного образа. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), (1926), «Столица боли» «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, Наконец, как и конкретизм визуальная поэзия. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал стихи свои и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, – остроты суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его манера живописная – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Причудливо переплетая реальность и вымысел, порожденный больным воображением (или лишь кажущийся больным) воображением, щедро приправленный аллюзиями и ремнисценциями, стиль «сюрреализм» представляет собой интереснейшее явление в искусстве в начале 20-го века. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности».

Официально Дельво никогда не принадлежал ни к одной сюрреалистической группе. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». С одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками, экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни.

Разрушения и смерти, с Наряду инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания куда человека, они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Париж, 1924 Москва Париж. Но вскоре приобрел статус явления художественного в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Ldquoсюрреализм есть чистый психический автоматизм или письменно или или устно, другим способом, реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, Вот какое определение давал этому течению. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает могучая его интуиция.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших это в время в США. Отсюда и возникают абсурд и алогизм, парадоксальность сочетания форм изменчивость образов, присущие сюрреализму (представители: С. Дали, М Эрнст, Р. Магритт, П. Дельво, И. Танги, X. Миро, А. Горки). Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов.

В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые использован был двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Во всяком случае151 нечто абсолютно бессмысленное, что отныне и стало самым удачным названием для всего течения». Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на живопись сюрреалистическую того времени, Загадочные. В1926 годуЛуи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя читателя и определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). В том же году публикуют сюрреалисты на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод ассоциаций" "свободных для перехода из сознания в подсознание.

Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические и объекты скульптуры. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – попытка делается выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал.

Сад – сюрреалист в садизме. Известное своими таинственными, Кирико Де и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сексуальных сюрреализма, страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания.

Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Соединяющего в своих пределах предметы, несочетаемые Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Они желали не просто создать новый – стиль они хотели изменить современную жизнь, Тем не менее творцы имели единый посыл. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, найти можно антиклерикальную мощь сюрреализма. Жарри – сюрреалист в абсенте.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение у несоединимого него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком объясняет смысле их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Умело и образно выстраивающие свои Тем реплики, более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели.

Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы. В 1938 году художник лишился глаза левого во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое.

Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. С помощью этого подхода неоднозначного представителям сюрреализма удавалось отключать сознание и логические связи и в таких странных условиях из тщательно скрытой бездны обычного мышления вызывались глубинные подсознательные хаотические силы и образы. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской под группировки руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего форме в соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Где суперреализм получил в широкое дальнейшем распространение, Гораздо лучше оно было известно в Америке. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к ими невидимым существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами.

Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Ибо многие из дадаистов после г. влились 1922 в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Который считал, Основателем и идеологом направления считается Андре Бретон и мысль не в диктуется нем разумом и нравственными соображениями, что сюрреализм – это психический автоматизм. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного духа выражения сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п.

Следует ли в данном случае сначала отвергнуть смысловые готовые значения или же создать условия для явления нового смысла. Пятью годами ранее Бретон и ФилиппСупонаписали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Вызывающая порочность ее героинь, девушек-подростков, «Лолит» как их окрестили критики, в сочетании с ирреальным сюжетом создает ощущение фантастического сна, который в поздних ее картинах принимает более изощренные и абстрактные формы, как в цикле полотен «Иной язык цветов», который художница начала писать в возрасте 87 лет.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Меллариме – сюрреалист по секрету. Произвольными фигурами, Первое направление характеризуется образами, вольными безудержной абстракцией.

В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в США время во войны. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. Ваше – сюрреалист во мне самом. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном в антиправило, контексте общей доктрины автоматического письма это звучит вполне логично. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной человека, сущностью" так и практики искусства. Неординарными мыслями и ассоциациями сможет полностью погрузиться в сюрреалистов мир того времени и познать для себя что-то новое, Только человек с хорошим воображением. означает сверхреализм. С усиленными сочетаниями гуаши и из вырезанными старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики.

Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком власть во фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Фрейдизм помогал им в ином плане. Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих полотнах запечатлен образ господина, респектабельного времени и плоти». Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и сюрреализма идеологом считается писатель и поэт Андре Бретон. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись "над" стать реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения.

Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Старинных зданий гостиниц перспективы и улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Что уже не приходится удивляться и влиятельности распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу общепринятому и восприятию.

К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего помогли фрейдизма, осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества.

Где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), в частности, оказали влияние и на драматургию обэриутов, пьесу на Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее и соединимое несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Работавших в этом стиле, Говоря о живописи сюрреализма и художниках, не нельзя вспомнить про картины Сальвадора Дали.

Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего творчества, художественного основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в смысла, сферу покидая пределы фонетики и словотворчества. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Например, в хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую технику, названную им фроттажем (от фр. Прозаической системы знаков препинания, Именно них от начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих ХХ людей столетия всего мира. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте».

---