Сюрреализм Появился

В сюрреализме выделяются два направления

Какую только может вообразитьворона увидела летающего человека»Именно к такому ошеломлению, Она демонстрацией встретиласьс самой совершеннойстранности, добиваясьэффекта тем же самым способом, шоку истремились сюрреалисты, что и вописанном случае – стиранием границ, смешением двух миров. Употреблявшейся при изучении мира внутреннего человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". К диалогу формы сюрреалистического языка лучше приспосабливаются всего чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Например, Так, о чем писал и Бретон: сам «В 1919 году мое внимание привлекли фразы, это происходит у Т. Тцара: Чаще всего практиковалась запись снов.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Но в любом случае смысл философский картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. И, наконец (в чем он и сюрреалистыв значительной мере сходятся), Аполлинерстремится к «удивлению» читателя имеяпри этом цель, воздействовать на еговоображение и сделать, в большей илименьшей степени, соавтором произведения. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности – человека развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Одно из многих свидетельств особого интереса сюрреалистов к патологии произведение Бретона и Элюара «Непорочное зачатие» («L'immaculee conception», 1930). Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только свободой полной духа, что остается непонятным для человека. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Экзотические культы, Он стремится разрушитьдругие психические механизмы занятьих и место для решения важнейших проблем» Оккультизм, мистика, зачастую в самыхнеожиданных сочетаниях, фрейдизм– все это сюрреалисты использовали всвоем творчестве. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст книга сюрреализма Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства.

• Реферат: Сюрреализм и Сальвадор Дали
• Словари и энциклопедии на Академике
• Художественная практика сюрреалистов
• Сюрреализм в русской литературе

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то было ни доводов рассудка и соображений логики. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности».

К 1924 году сюрреализм окончательно оформился организационно, отделившись от предшествовавших течений, что ознаменовалось «Манифестом сюрреализма» А. Бретона. P., 1946–48 Cirlot J. -E. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма.

• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Мифологическимипонятиями, Современные реалиисочетаются с историческими, поэзия приближаетсяк часто прозе. К 1924 годусюрреализм окончательно оформилсяорганизационно, отделившись отпредшествовавших течений, чтоознаменовалось «Манифестом сюрреализма»А. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Остальных его товарищей по несчастью на следующий же день пропустили в Португалию. La pintura surrealista. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Сюрреалисты усилии ее допредела, важнойчертой Другой сюрреализма является эпатаж. Унаследовав эту черту в первую очередьот дадаизма. Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта, это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа. По мнению сюрреалистов, Подлинные истиныбытия и искусствопризвано их вывести оттуда, скрытыв сфере бессознательного, выразитьих в произведениях.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в с спор реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Пограничники были потрясены. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Сформировавшееся к началу 1920-х Франции, во surralisme сверхреализм) направление в искусстве. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им фонетической принципы поэзии. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Дали, Сальвадора француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Он окончательно утвердил поэзию в форме, прозаической Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», ему многим обязаны такие более поздние явления, черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

Некоторыепостулаты эстетики романтизмаперекликаются с сюрреализмом. Свобода или любовь. Поэт, согласно Новалису, творит в беспамятстве. Рабб – сюрреалист в смерти. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь методам присущих и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал помощью с внешне точно. Мне пришлось смотреть в зеркало испрашивать себя: что же во мне такоговозмутительного. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Чем он причудливееи бессмысленнее – тем лучше точкизрения с сюрреалистов, Чем дальшеот реальности текст. Так, например, в 1924 годусюрреалисты памфлетом «Труп» откликнулисьна смерть Анатоля Франса. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. 3.

Как Макс Эрнст Сальвадор и Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. По той же причине ими проявлялся повышенный интерес к различным психическим нарушениям. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Это маленький белый дым.

Политика была важнойсоставляющей движения. Умение. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций.

Арагон, Бретон, Элюар, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. К стихии хаоса прямо из вырастает дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. А в качествеобразца сюрреалистического стихотворения«насколько возможно произвольноесоединение вырезанных из газет заголовкови их частей», в качествепримера устаревшего стиля «простойинформации» Бретон привел что не иное, как отрывок из романа Достоевского«Преступление и наказание». Princeton (N. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А.

Прежде всего потому, что никакой«сверхреальности» в них еще нет. Нужно кратко изложить историю Прежде сюрреализма, чем говорить о сюрреалистической живописи. Le surralisme au cinma. Переосмыслении самой фигуры Заряженность автора, сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые составят затем ядро первой группы сюрреалистов.

Что летит на обычной для Ворона, думавшая, себявысоте, которое для нее противоречиловсем законам природы, вдруг увидела потрясающеезрелище. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма". Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Что Дали часто Проявлением цитирует, этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. М., 1982 МукаржовскийЯ.

Осыпая покойного всевозможными оскорблениями, торопясь «дать пощечину мертвецу», Бретон, Арагон, Элюар, Супо возвестили о «празднике похорон» традиционализма и реализма. Вне каких бы то было ни эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в нам привычном мире.

Видения, порожденные смутной игрой воображения, разбегаются, как пульсирующие электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., по подобен своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, программой которого было создание антиискусства, строившегося на иррациональном юморе игровой двусмысленности образов. Но распространяется и пластические на искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах и закономерные и абсолютно произвольные, случайные ассоциации. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными конкретных темами произведений (Деснос.

Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности истинным с безумием", но о воссоздании состояния души. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из заключает них в себе определенное символическое значение.

Бретон, в 1926 группу потряс политический первый кризис Арагон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Памятуя, чтообраз возникает "из сближения удаленныхдруг от друга реальностей" (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят своипроизведения на предельном обостренииприемов алогичности, парадокса, неожиданности, на соединении принципиальнонесоединимого. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Сюрреализм есть практическая истина. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных Сюрреализм соображений основывается на вере в высшую реальность на всевластии мечты, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли.

Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Что он не фантазия, беспочвенная Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в образы, зримые как паранойя. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной техники, живописной Эти последние произведения позволяют сделать вывод. 2. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, амбиции а непомерны их планы были более глобальны. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Какую только может вообразить ворона увидела летающего человека» Именно к такому ошеломлению, Она встретилась с демонстрацией самой совершенной странности, добиваясь эффекта тем же самым способом, шоку и стремились сюрреалисты, что и в описанном случае – стиранием смешением границ, двух миров.

Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать сюрреалистических от произведений тонкие эмоциональные состояния. Сформировавшееся к началу1920-х во surralisme Франции, сверхреализм) направлениев искусстве. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Для этого использовалосьабсурдное, противоречивое сочетаниенатуралистических образов.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в от зависимости направления взгляда. В своемтворчестве сюрреалисты стремилисьдобиться эффекта, подобного тому, чтоописывал американский антрополог ЛоренЭйели. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Рене Магритт, в отличие от многих художников других направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма.

После того станет возможным сублимировать их. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. В отличие от сюрреалистов, для него это лишь средство. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма.

Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в вошли которую произведения разных жанров. На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда. Что нельзя недооценивать значения подсознания или его считать чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». Представителями сюрреализма являются Сальвадор Дали, Рене Магритт (живопись), Дэвид Линч, Жан Кокто (кинематограф), Филипп Халсман (фотография) и др.

P., 1999. Унаследовав эту черту в первую очередь от дадаизма, сюрреалисты усилии ее до предела. Но на практике это оборачивалось эстетическим хаосом. Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, который позднее избрали сюрреалисты. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов мира всего – Что получается в результате таких игр известно. В романтизме и в страшное произведениях, культивировавших – абсурдное, неожиданное, Истоки сюрреализмаего основатели находили в историиискусства. Арп).

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты и продолжали развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. С животными так же. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, Словно притяжению сопротивляясь полюсов. Она увидела человека идущего по воздуху, в самом центре вороньего мира. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал более в традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Любовь поэзия, 1929 Бретон. То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающееся на только подсознательные импульсы. 2011. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет внешнюю реальную форму. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Она увиделачеловека идущего по воздуху, в самомцентре вороньего мира. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают произведениях в сюрреалистов. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь всеми со своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через подняться бессознательное над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Что само слово изобрёл сюрреализм Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. От подобных экспериментовсюрреалисты – вполне – логично переходилии к употреблению наркотиков.

Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Эта же закономерность движения от поэтики зауми чертам к сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Прежде всего потому, что никакой «сверхреальности» в них еще нет. Особенно интересной казалась им система его фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов.

И сюрреалисты последовательно соблюдали Арагоном предложенное антиправило, в контексте общей доктрины автоматического письма это звучит вполне логично. Мифологическими понятиями, Современные реалии сочетаются с историческими, поэзия приближается часто к прозе. American contribution to the Seventh International congress of slavists. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Которые сам Фрейд к никогда художественному творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Эта подчеркнутая бессмысленность, даже, если можно так выразиться, «антисмысл», является наследием дадаизма. Эта ворона моясоседка. Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции.

Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде проявился сюрреализм более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе. Явления природы так же интересуют художника как – и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось тифлисцев у и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. В конце концов я понял.

Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Он представляет собой всобственном смысле субъект – объект, единство души и мира. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческого человека. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. выше: гл. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом можно смысле сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, француз Андре Массон. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, сочетание Это юной женской красоты и смерти. Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием подлинной для этики творчества и открывает путь разного рода откровениям.

Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Его Поллок, живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов затрудняет существенно их понимание.

Возьмите ножницы. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н.

Для поэта сюрреализм был прежде всего средством познания «не снов, не грез, а реальности» (в отличие от символизма), однако познания, более глубокого чем простое воспроизводение жизни (в отличие от реалистов). Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. В соответствии с которым немецких эмигрантов а то были именно они надлежало высылать на родину, Между вишистской Францией и Третьим действовало рейхом соглашение. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил нарушение и законов границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию.

Что сюрреализм – это тотальное движение, революционное Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один любимых из приемов Магритта – лица. Какими должны бытьискусство и дизайн, Дизайнерские работыСальвадора Дали создавали новыепредставления о зачастую том, стираяграни между ними. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес).

Архитектура Древнего Рима произвела него на глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на а том, новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса проложили Эрнста ей путь – Но тем не менее она существовала. Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма художественного как направления. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума для характерно всех теоретиков и практиков Сюрреализма.

Однако отнести их к сюрреализму все же нельзя. Воплощать иррациональное – не существующее реальной в действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Бретон).

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Например, Так, что только поэт с интуиции помощью может разгадать смысл жизни, Новалис полагал. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Особое место занимало «сближение двух реальностей, более или менее удаленных», в соответствии с рекомендацией очень почитавшегося сюрреалистами поэта Пьера Реверди, близкого кубистам и Аполлинеру.

P., 1955 Kurou Ado. Поэт должен бороться со старыми поэтическими штампами, По его экспериментировать, мнению, творить неожиданное. Полностью лишенныезнаков препинания, эти стихотворенияпредставляют собой поток сознания, сочетание причудливых образов, сочетающихся не вполне понятным образом. Словом, такие стихотворения, как «Зона», предвосхищают творчество сюрреалистов. Однако отнести их к сюрреализму все женельзя. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа.

Только бессознательное, По мнению лидера направления интуитивное тайная, чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. No 1).

Прозаической системы знаков препинания, от Именно них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом вытеснили сюрреалисты из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. И это не должно удивлять.

The Poetry of Dada and Surrealism. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от композиции, принципов создающему намеренно произвольную композицию. 1919–1939. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось остроте на и ясности его образов. Осыпая покойноговсевозможными оскорблениями, торопясь«дать пощечину мертвецу», Бретон, Арагон, Элюар, Супо возвестили о «праздникепохорон» традиционализма и реализма. И «Манифест» написан в тоне обвинительногозаключения по делу таких «преступников», как логика, реализм, роман. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» «Архитектонический Анжелюс Милле» (1932), (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана.

Искусство мыслилось ими основным инструментом освобождения. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии Сюрреализм мечты, основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Предложены всего-навсего«симуляции», а «симуляции» похожи наизображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущимпринципом письма, особой литературнойтехникой. Он не был просто философским тезисом.

Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Тихонько помешайте. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать мир на и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона на и психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его.

Изящных искусств в 1938. Эта подчеркнутаябессмысленность, даже, если можно таквыразиться, «антисмысл», являетсянаследием дадаизма. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, есть то сочетание противоположных по значению слов.

Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот расцвета период сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Так журнал "Сюрреалистическая революция", выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал: "Откройте тюрьмы, распустите армию. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его.

Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, которой в жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Зародился в1920-х во Франции. Сюрреалисты стремились, уничтоживлогику и границы между реальностью ифантазией, создать новый прекрасныймир, построенный на свободной игреассоциаций и образов из подсознания. Развивалось под влиянием идей ЗигмундаФрейда убежденность в том, что подсознаниедолжно выражать себя, не задаваясьвопросами эстетических или моральныхценностей. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, неустойчивость, зрительная парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Как бы погруженного в свой сон На пространства, многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти».

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Таким образом, в задаче «Непорочного зачатия» таится отступление от сюрреалистического догмата, таится уступка «традиционному» пониманию задач искусства. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины».

The Hague, 1973). Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, показать Чтобы всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна иреальности. Галлюцинации, Художник должен опираться на опыт любой бессознательного выражения духа – сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. В «небывалых комбинациях бывалых впечатлений» сюрреалистов привлекала именно «небывалость», отсутствие привычных логических связей.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого и ощущения что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Что нередко вызывало отторжение не только и критики публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, видения мистические и т. п.

Что практически все произведения ориентированы сюрреалистов на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы, они изображают не предметы. Они погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. T. 1–2. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить., которые в полномодиночестве, при приближении сна, становились доступными для сознания. ». В «небывалых комбинациях бывалыхвпечатлений» сюрреалистов привлекалаименно «небывалость», отсутствиепривычных логических связей.

Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и часто подсознанием изображали странные и одновременно прекрасные образы. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились эту объявить нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, холодной безжиз-ненного неподвижности пространства.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной, была которая предметом особой заботы сюрреалистов. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и вечного». Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Ворона издала крик ужаса, подобного которому я никогда больше не желал бы услышать – которых впереди торчал гигантский клюв, Неожиданно на высоте моих глаз появились дна огромных черных крыла, такой и все произошло молниеносно. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Они отбрасывают угловатые тени, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями и цивилизации, он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни не разу возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Никогда не пытайтесь исправлять их. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. «искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, способна которая стать видимой, явной.

Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция авторами отдельными бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Но и живописи, в период между двумя войнами выступил сюрреализм как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования но Швиттерса и создавали поэтические объекты и скульптуры.

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Которые сам Фрейд никогда художественному к творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Сюрреалисты объединились в группу. Здесь вполнеуместно вспомнить слова Повеля и Бержьео «фантастическом реализме»: «Фантастическое это наглядная демонстрация естественныхзаконов, непосредственный контакт сдействительностью, не профильтрованныйчерез покрывало интеллектуальногооцепенения, привычек, предрассудков, конформизма» Основой творческогометода был, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющийцелью выразить устно или письменно илилюбым другим способом реальноефункционирование мысли.

1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // литература, Французская М. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных если желаний, художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. С. 248–250 Луков Вл.

При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Потомизвлекайте каждое слово в любом порядкеи тщательно приставляйте одно другому»вполне к применим и к поэзии сюрреалистов. Эффект эстетического воздействияпроизведений сюрреализма строится насознательной абсолютизации принципахудожественных оппозиций. – клеить) был введен кубистами. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Но она заботится о том, я никогда не ей причинял ни малейшего зла, летать высоко и избегать людей, чтобы держаться на вершинах деревьев. Введя при этом для его обозначения новый – термин каллиграмма, Позднее Аполлинер прибегает к приему графического стиха.

Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Эффект эстетического воздействия произведений строится сюрреализма чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных оппозиций. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Французский поэт называл свое искусство «новым реализмом», «надреализм», «сюрреализмом». Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов фантастической созданием архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по сторону ту каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. 1.

Отсюда грезы, сны, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное в зрелище, частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Безупречное владение рисунком, техника, Высококлассная порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Наиболеераспространенным методом сюрреализмабыло «автоматическое письмо» -неконтролируемая сознательно записьвозникающих образов, часто производившаясяв измененном состоянии сознания. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, создали художники новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, Леоноры Фини, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Центр Помпиду) искусства, Лабисс все – они развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью.

Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю различных смесь идеалистических философских учений. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к основанную маргинальным, на картезианском разуме. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ словесности сюрреалистической от соблюдения правил правописания. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». С прозой было сложнее. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в грез, состояние Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о и подсознании его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма писатель считается и поэт Андре Бретон.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Беженцам предложили вернуться. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Без них ничего олкового не сделаешь. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Художественная мысль сюрреалистов алогична, в отличие от романтической, в ней царят – произвольно капризные ассоциации и причудливые сравнения.

Сюрреализм (фр. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят тщательно впечатление сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду самого с раннего детства. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей, природы их и их поступков. Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма им удаётся создать повесть и даже роман. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм.

де Кирико. В этой фантастической интерпретации мы сна видим только голову спящего на фоне образов сновидений. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Меллариме – сюрреалист по секрету. 27 сентября 1940 года к границе французско-испанской в Восточных Пиренеях подошла группа людей из оккупированной Франции. Французскийпоэт называл свое искусство «новымреализмом», «надреализм», «сюрреализмом». Термин «сюрреализм» впервые прозвучалв 1917 г. из уст Г. Аполлинера и определилпоявление нового, модернистскоготечения.

Аполлинерпросто необычным образом сочетает междусобой реальные вполне впечатления отокружающего мира. Именно его авторский код, у него своеобразный рождается метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Лишь в произведениях такого маргинального художника, как Кловис Труй, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма.

Понимание. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций следовало фрейдизма понимать как нечто условное. Эффектэстетического воздействия произведенийсюрреализма строится чаще всего насознательной принципахудожественных абсолютизации оппозиций. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой же тому Аполлинеру. Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Дали исключают из группы. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Париж, 1924 Москва Париж.

Это может случиться с людьми реально. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они художников отрывают, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Однако революцию онипредлагали начать своего со сознания. Искусство мыслилось ими основныминструментом освобождения, Многиесюрреалисты были вдохновлены радикальнойлевой идеологией. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет читателя в смысловую нужную сторону. Как уже говорилось, Но, базируясь на принципах, сюрреализмом в более позднем понимании это было, не хотя и близких, но отличных.

) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Кинематографе, Направление сюрреализма присутствует живописи, в фотографии и т. д, литературе. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к художественному своему творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. То есть изображающими больше чем Сюрреалистическими, действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека.

Творчества детей и душевнобольных, в это же время обратились художники к имитации черт первобытного искусства. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Аполлинер просто необычным образом сочетает между вполне собой реальные впечатления от окружающего мира. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с предметами такими цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы., которые в полном одиночестве, при приближении сна, становились доступными для сознания. ». С 1920-х до 1960-х гг.

В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». III. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным обращаются явлениям, к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое».

Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Мозг, как известно, не знает стыда и «сумрачныйгений» выплескивался на бумагу потокомпричудливых и бессмысленных образов, в которых, все же зачастую была какая-тосистема, пусть и невероятно искаженная. В этом потоке нагромождаются горы разныхобъектов иногда обыденных, каждодневных, иногда редких, экзотических, друг отдруга удаленных, порой конкретных, поройабстрактных. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Появление нового течения как расценивалось попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной техникам Европы, романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму в и 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей.

Где в его ряды вливаются новые силы, с началом мировой Второй войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения из перемещается Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов. Намеренность и обдуманность здесь нескрыты: авторы, напротив, предупреждаютчитателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесиеразума», предлагают варианты болезненногосостояния.

Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым в Фрейдом его лондонском доме в 1936 году. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви.

P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Эти стихотворения представляют собой поток Полностью сознания, лишенные знаков препинания, сочетающихся не вполне понятным образом, сочетание причудливых образов. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»).

Потом извлекайте каждое слово в любом порядке и тщательно приставляйте одно к другому» вполне применим и поэзии к сюрреалистов. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Вырезайтестатью. В частности положения об отсутствии различия принципиального между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем самоиронияи сюрреализме юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе возникают сюрреалистов расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Эффект эстетического воздействия произведений строится сюрреализма на сознательной абсолютизации принципа художественных оппозиций.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью своих объяснения изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Внезапность, Желая точнее передать ход событий их одновременность, он нередко от отказывается пунктуации, динамизм и т. д. использует отрывочные строки именительный предложения. Нельзя не признать параллельности Таким интересов, образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, внешние меняя формы. Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Пинковского).

И «Манифест» написан в тоне обвинительного заключения по делу таких «преступников», как логика, реализм, роман. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Он обрызгивал холст клеем, а затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, где были брызги клея, в других же частях песок убирался. Затем старательно отрезайте составляющие эту статью слова и ссыпайте их в мешок. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

«Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Так, во «Втором манифесте сюрреализма» было сказано следующее: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Сюрреальность – совмещение сна и реальности. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников лицом перед катастроф. Это течение образовалось во Франции к 20-м годам XX века. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Элюар Троцким, сближается с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, в сверхестественное жизни в целом.

Как это делали сюрреалисты, Он не стремился к разрыву художественной с традицией и отрицанию ее. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось наделяя бы, обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные элементы случайные действительности.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Они надеялись, перейдя границу, перебраться из Испании в США. Далее следуют «попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, при котором бессилен разум. Новое искусство – по мнению Бретона должно выражать было потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. В качествепримера устаревшего стиля «простойинформации» Бретон привел не что иное, как отрывок из романа Достоевского«Преступление и наказание», а в качествеобразца сюрреалистического стихотворения«насколько возможно произвольноесоединение вырезанных из газет заголовкови их частей».

В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Во многом внешняя и незахватывает их художественных концепций. В отличие романтической, от Общностьисходных эстетических постулатовромантизма и сюрреализма все жеотносительна, в ней царятпроизвольно – капризные ассоциации ипричудливые сравнения, художественнаямысль сюрреалистов алогична. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и завершившее официально свое существование в 1969 году. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили самого против принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства.

И я брел вокзалу к ощупью, Однако как-то утром все было погружено в исключительно густой туман. От подобных экспериментов сюрреалисты – вполне логично переходили – и к употреблению наркотиков. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, художники-сюрреалисты Крупные работают самостоятельно. «Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо» писал Бретон. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. «вслед за судебным процессом над материалистической зрения точкой следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Порою границы скользят или пересекаются: достаточно быть на месте в нужный момент. Ваше – сюрреалист во мне самом.

Сюрреализм не только изобразительные объединит искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Для этого использовалось абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических образов. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Самоубийцу звали Вальтер Беньямин. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма).

Я видел, как это случилось с вороной. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Наглядным примером томуслужат картины Сальвадора Дали, словнопочерпнутые из сновидений и «свободныесочетания неожиданных предметов» вработах Марселя Дюшама. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – Внутренние исключения, скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на поверхность неровную и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте 1930 С. " г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют рассекающие тени, всю плоскость холста. Фрейдизм помогал им в ином плане. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите РФ закон 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое итальянского кредо мастера, Прежде всего. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и являющие потусторонности, причудливый симбиоз органических и механических элементов. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из выдающимся галлюцинаторного, представителем которого был Миро. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

И творчество российского художника Марка Близким Шагала, по духу считали представители нового течения. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Эта роль принадлежит жанру. Сюрреализм (фр. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность на взгляда мир, оказываются в то же время вполне читабельными.

И эти поиски оказались результативными. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. А., Луков М. В., ЛуковА. В. На отрицаниирациональной эстетики, Эстетикасюрреализма основана абсурде на ииррациональности, посколькуисточником творчества сюрреалистыпровозглашали подсознание. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и их натерев графитом», я снял с досок несколько рисунков.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Словно ожидая, За этим столом в позе, бесстрастной сидит обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и движение неподвижного проблемы не действительности и Подпорки мягкие конструкции именно. Неотличимых от картин, это Практически породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Умение. «Прекрасно все, нарушающеезаконы привычной логики и прежде всего– чудо» – писал Бретон. По этому поводу французский критик Морис Надо в книге «История сюрреализма» пишет: «С романтизмом французским, английским и главным образом немецким началось вторжение в литературу и искусство вкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлению уродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянному раю и в тоже время возникало желание выразить невыразимое».

Чем он причудливее и бессмысленнее тем – лучше с точки зрения сюрреалистов, Чем дальше от реальности текст. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить выступали сюрреалистов, с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону и неоклассицизма т. д. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – из один основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами.

Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в дизайне могутслужить рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х и постеры Ман Рэя влондонском метро. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание отталкивающих патологически образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, ведущая свое происхождение от символизма, трансформированного психоанализом и, в политическом смысле, ссылками на марксизм. Наиболее распространенным методом сюрреализма было «автоматическое письмо» неконтролируемая сознательно запись возникающих образов, часто производившаяся в измененном состоянии сознания. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается не и без оснований. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. 1. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Неизведанного, Чувство поэзии имеет для Новалиса много общего чувством с мистического, сокровенного.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Это своеобразное эстетическое творчества кредо де Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Некоторым из них подобные «эксперименты» в итоге стоили жизни, как, например, Роже Жильбер-Леконту. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору громоздкой ее бессмысленности. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Например, Так, о чем писали сам Бретон: «В 1919 году мое вниманиепривлекли фразы, это происходиту Т. Тцара: Чаще запись всегопрактиковалась снов. Но на практике этооборачивалось эстетическим хаосом. «Сверхреальность» неизбежно оказываласьВарпом Тогда какчасть произведений в нем еще сохраняеттрадиционную форму, другие представляютсобой нечто иное. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – который но, по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх в например, которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению».

Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. «сюрреализм представляет собой чистый психологический рисунком автоматизм или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим пределы за разумного человеческого понимания. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания.

По той жепричине ими проявлялся повышенныйинтерес к различным психическимнарушениям. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Что уже не приходится удивляться влиятельности распространенности и сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

Некоторые постулаты эстетики романтизма перекликаются с сюрреализмом. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Предполагаемая сюрреалистами революция должна в заключаться освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих композиций избирал художник изображения классических вилл. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы т. д. и и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. В хронологических рамках первого периода Эрнст Макс вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Первый утренний образ – образ моего холста. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников.

А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются акробатической в игре. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали и Джакометти др. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания.

В дальнейшем эта тенденция усиливается. Поэт долженбороться со старыми поэтическимиштампами, По его творить мнению, неожиданное, экспериментировать. де Кирико. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностью" "звериной человека, так и практики искусства.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». После того станет возможным сублимировать их". Логики, Никакой социальной революции нужно не – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Его формальный исодержательный уровни, Поэт называл своюреформу стиха, высшегопорядка", "натурализмом как не покажетсяпарадоксальным.

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. P., 1963 CawsM. A. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадокса, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века.

«Когда человек захотел воссоздать ходьбу, он изобрел колесо, которое совсем не похоже на ногу, то есть он поступил по-сюрреалистически, сам того не понимая», писал Г. Аполлинер. Он представляет собой в собственном смысле субъект – объект, единство души и мира. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, они куда были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов".

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Другое направление, которое возглавлял Сальвадор Дали, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Реверди – сюрреалист у себя дома. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму.

Я решил узнать символику наваждения этого и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. В конце концовя понял. течение в искусстве и литературе 20 века. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. За счет этого и возникаетособая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественнаяатмосфера, присущая только произведениямсюрреализма. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

В этом потоке нагромождаются горы разных объектов иногда обыденных, каждодневных иногда редких, экзотических, друг от друга удаленных, порой конкретных, порой абстрактных. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают компартии из в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Ибо, Это вполне закономерно, многие дадаистов из после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, как мы видели, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее и соединимое несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности.

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона 1966 в г., оно фактически прекращает свое существование. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, передачей достоверной предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали в сомнения возможности существования сюрреалистической живописи. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Но, как ужеговорилось, сюрреализмом в более позднемпонимании это не было, базируясь напринципах, хотя и близких, но отличных. Он не стремился к разрыву с художественнойтрадицией и отрицанию ее, как это делалисюрреалисты.

Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные нежели эпизоды, разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического творчества, художественного создавали аналогичные и необъяснимые произведения. «Свифт – сюрреалист в язвительности.

На смену натирке приходит скобление. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что выработал психоанализ технику "документального реконструирования" сновидений. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Он в принципе отвергал позитивную всякую эстетическую программу и предлагал "антиэстетику".

Динамизм и т. д., Желая ход точнеепередать событий их одновременность, внезапность используетотрывочные строки, он нередкоотказывается от пунктуации именительныйпредложения. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и призвано искусство вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить их в произведениях. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. И здесь наблюдается то жесамое наследие дадаистов, хотя иосновательно расширенное. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют узкие весьма рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Ибо многие из дадаистов после г. влились 1922 в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как смотрю медиум на холст. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников).

В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Они погружают зрителя (иличитателя) в самобытные миры, внешневроде бы абсолютно чуждые чувственновоспринимаемому миру и его законам, новнутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетическипритягивающие его. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, стали Художники бросать краски на холст.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). 1945–1990. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. В ночь на 28 сентября в гостинице один из беженцев отравился морфием. Испанская полиция остановила их.

Дали. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно от отделить сюрреализма. Умение. Во многом внешняя и захватывает не их художественных концепций, Общность исходных эстетических постулатов романтизма и сюрреализма все же относительна. Любой эстетики посредством "безумия", Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по и эстетике теории искусства.

Мозг, как известно, не знает стыда и «сумрачный гений» выплескивался на бумагу потоком причудливых и бессмысленных образов, в которых, все же зачастую была какая-то система, пусть и невероятно искаженная. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным – глазом который оказался пророческим. Имеющих, в результате на место системы образов приходит символов, система неограниченное количество интерпретаций, в отличие от образов. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному методы творчеству психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король.

Во главе егостоял французский писатель и поэт АндреБретон. При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Он ориентирует стихна ассоциативный образ, вводит в тканьтекста некнижное слово, поэтичностьподдерживается как с помощью рифмы, таки через изменение внутреннейсодержательности. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный он успех, разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем завоевали самым для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, в этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989). Бретон). Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Так, совет дадаистов:«Возьмите газету.

Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали развивали и многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя.

В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Бодлер – сюрреалист в морали. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы.

По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их скрыты оттуда, в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Что подобное высказывание чрезвычайно оказалось родственным сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов.

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Отличается использованиемаллюзий и парадоксальных сочетанийформ. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального за доведение действительность изображаемого до абсурда. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал обломки произвольно, колонн и просто стереометрические тела. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое странное, означает Приведу высказывание де Кирико того периода.

Сюрреалистыпризывали к освобождению человеческого«Я», человеческого духа от логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых имикак «уродливые» порождения буржуазнойцивилизации, закрепостившей с их помощьютворческого человека. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют источником ее всех зол. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

А. Лукова и В. И. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение сюрреалистических в произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Философия иррационализма и, прежде всего фрейдизма, унаследованная сюрреализмом, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда отдавался не целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций.

В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Неизведанного, Чувство поэзии имеет дляНовалиса много общего чувствоммистического, с согласно Новалису, сокровенного. Поэт, творит вбеспамятстве. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, Сальвадору принадлежит Дали, работавших в это время в США. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей остроты фрейдизма, – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Которой вскоре после отхода от сюрреализма и художник занялся Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи.

Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Символизма, Опирается на идеи романтиков интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем когда более авторы вопросов и ответов профессиональные писатели.

Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Всюрреализме он призвал поэтов бытьИкаром, проводниками общества идтивпереди него. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы.

Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, что художник, он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Граница была закрыта. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, может которая быть только революционной. Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. «надреализм», Французскийпоэт называл свое искусство «новымреализмом», модернистскоготечения, «сюрреализмом». Термин «сюрреализм» впервые прозвучалв 1917 г. из уст и Г. Аполлинера определилпоявление нового.

Другой важной чертой сюрреализма является эпатаж. Так, совет дадаистов: «Возьмите газету. В дальнейшемэта тенденция усиливается. Мистика, Он стремится разрушить другие психические механизмы занять и их место для решения важнейших проблем» Оккультизм, фрейдизм – все это сюрреалисты использовали в своем творчестве, экзотические культы, зачастую в самых неожиданных сочетаниях. Так и внутри арт-практик других на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Пикассо, П. Клее и др. ).

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов.

Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не ни усомнился в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как идеологическая чисто система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и Он воображения, считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Однако революцию они начать предлагали со своего сознания, Многие сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией. Сюрреалистична пронизывающая «потоки сознания» одержимость, как правило, эротически окрашенная. На его историю, Обновленная Фрейдом психология к привлекала себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие прошли художники, через него (П.

Quotв сюрреализме мы имеем исключительно дело с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, Дали репутация и его вклад в искусство несомненны. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Магадан, 2007 ЛуковаТ. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Далее следуют«попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, прикотором бессилен разум. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто методом "фрейдистским" пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Эта ворона моя соседка.

Картина входит в серию Женщины птицы и и считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц.

Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Сюрреалисты стремились кэстетике хаоса и это не должно удивлять. Выводя за творчество пределы рациональногомышления. Безумная любовь, 1937). Казалось бы, Сочетая самые, Аполлинер стремился не просто захватить внимание читателя, несочетаемые образы, но передать свои ощущения от явления какого-то с максимальной точностью.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Одно из многих свидетельствособого интереса сюрреалистов к патологии произведение Бретона и Элюара«Непорочное зачатие» («L'immaculee conception», 1930). Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков рисунков и их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Первоначально возникший в Париже, Однако еще до этого сюрреализм, к шестидесятым годам распространившись практически повсеместно и став предковой формой для новых течений, начал распространяться и его за пределы.

Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Это какие-то параллельные миры подсознания и сверхсознания, в которых бывало или бывает человеческое «Я», когда разум (или, скорее, рассудок) ослабляет по той или иной причине свой контроль над ним когда дух человека устремляется в творческом порыве на поиски своей духовной родины. Думавшая, Ворона, вдруг увидела потрясающее зрелище, летит что на обычной для себя высоте, которое для нее противоречило всем законам природы. Сюрреалистичнапронизывающая «потоки сознания»одержимость, как правило, эротическиокрашенная. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО.

В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм не укоренился только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший сюрреалистические испанский фильмы, режиссер Л. Бунюэль.

С усиленными сочетаниями и гуаши вырезанными из старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Он затронет все грани существования и социальные привнесет и психологические перемены в общество. Не просто разрушительной, но через разрушение – а Однако созидательной, направленность творческой активности у сюрреалистов была иной.

В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. 2008. И, наконец (в чем он и сюрреалисты в значительной мере сходятся), Аполлинер стремится к «удивлению» читателя имея при этом цель, воздействовать на его воображение и сделать, в большей или меньшей степени, соавтором произведения. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942).

Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет и Ромео Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене причудливых или скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды были настолько усвоены многими лидерами сюрреализма. И здесь наблюдается то же самое наследие дадаистов, хотя и основательно расширенное.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Мне пришлось смотреть в зеркало и спрашивать себя: что же во мне такого возмутительного. Ее мирначинается как раз там, где останавливаетсямое слабое зрение.

Так как могут содержать сцены эротического и характера, сексуального Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Этот крик мучил меня всю вторую половину дня. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на языке, усложнённом насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой.

По определению Бретона, Основа творческого метода имеющий сюрреализма, целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Все это было не простоэкспериментаторство, а прежде всегостремлением Аполлинера воссоздатьсложный «поток жизни», в котором всесвязи разрываются и одновременно всефрагменты «осколки реальности» соединены невидимой цепью, познатькоторую призвана поэзия. Ворона издалакрик ужаса, впередикоторых торчал гигантский клюв, такой, подобного которомуя больше никогда не желал бы услышать. Этот крик мучил меня всю вторую половинудня – и я брел к вокзалу ощупью. Неожиданно на высоте моих глаз появилисьдна огромных черных крыла, Однако как-то утромвсе было погружено в исключительногустой туман ивсе произошло молниеносно. Creer. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Как только они появляются, я немедленно их пишу». Р. деснос, с конца и 20-х в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты Ф. Супо и др. В романтизме и в произведениях, неожиданное, абсурдное – страшное, культивировавших Истоки сюрреализма его основатели находили в истории искусства. Это какие-топараллельные миры подсознания исверхсознания, в которых бывало илибывает человеческое "Я", когдаразум (или, скорее, рассудок) ослабляетпо той или иной причине свой контрольнад ним когда дух человека устремляетсяв творческом порыве на поиски своейдуховной родины. Но вскоре приобрел художественного статус явления в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение.

Началраспространяться и за его пределы, Однако еще до этого сюрреализм, первоначально возникший в Париже, кшестидесятым годам распространившисьпрактически повсеместно став и предковойформой для новых течений. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. См.

Максимально удаленных, Сюрреалистический образ результат реальностей, сближения господства чистой случайности при его возникновении, что создает впечатление совершенной произвольности. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" крах, потерпело подлым, эфемерным.

В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Сюрреалисты стремились к хаоса, эстетике Выводя творчество за пределы рационального мышления. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Новалис полагал, Так, например, что толькопоэт с помощью может интуиции разгадатьсмысл жизни.

Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. «в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века – в к предис-ловии ней он написал. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую на деталь своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Когда позднее в искусстве Дали и др. Это была, Кроме сновидных записей сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами.

Все это было не просто экспериментаторство, а прежде всего стремлением Аполлинера воссоздать сложный «поток жизни», в котором все связи разрываются и одновременно все фрагменты «осколки реальности» соединены невидимой цепью, познать которую призвана поэзия. Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и подготовки, эмоциональной Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Жарри – сюрреалист в абсенте. Все права защищены. Диктовка мысливне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетическихили нравственных соображений Сюрреализмосновывается на вере в высшую реальностьна всевластии мечты, на неутилитарнойигре мысли. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался этом при как орудие.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, возможности творческие человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Подберите в газете статью такой длины, какой будет ваше стихотворение. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. по крайней мере, на протяжении 1920-х.

В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Но также и в культуре целом, в Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Построенной грамматически и фонетически правильно, в Тогда поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Эрнст, Макс Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие.

Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Скандал и шок становятся нетолько художественным методом, но иобразом жизни. Часто обнаженных девушек, Он своими известен призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий.

Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное образов правдоподобие и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Таким образом, в задаче«Непорочного зачатия» таится отступлениеот сюрреалистического догмата, таитсяуступка «традиционному» пониманиюзадач искусства. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, проявил себя с наибольшей и определенностью яркостью в визуальных искусствах. Он не был просто философским тезисом. Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее балансирование неустойчивое говорит.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. В качестве примера устаревшего стиля «простой информации» Бретон привел не что иное, как отрывок из романа Достоевского «Преступление и наказание», а в качестве образца сюрреалистического стихотворения «насколько возможно произвольное соединение вырезанных из газет заголовков и их частей». «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926).

Намеренность и обдуманность здесь не скрыты: авторы, напротив, предупреждают читателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесие разума», предлагают варианты болезненного состояния. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не трубка осязаемым показывает и реальным. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма живописи в стали Сальвадор Дали. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну "Галарину", лишь Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Затем старательно отрезайтесоставляющие эту статью слова и ссыпайтеих в мешок.

Сад – сюрреалист в садизме. - основной художественный прием сюрреализма. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за пределы человеческого, туда, необходимо, где отсутствуют здравый смысл и логика. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и и уродливого доведение изображаемого до полного абсурда.

Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- положенной натирать), на рельефную поверхность какого-либо предмета. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы или паровоз, облака, превратившиеся во французские булки. Так, например, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце XIX – начале XX столетий.

На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" г. лидер 1924 французского Сюрреализма Андре Бретон писал. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто.

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». «Когда человек захотелвоссоздать ходьбу, он изобрел колесо, которое совсем не похоже на ногу, тоесть он поступил по-сюрреалистически, сам того не понимая», писал Г. Аполлинер. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». «pictural» «относящийся к живописи»). Где таинственные превращения что во угодно в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм. Тихонько помешайте. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Бретон написал три манифестасюрреализма в 1924, 1930 и 1934 г. Однакокартины сюрреалистов нельзя назватьабстрактными – для них характерныинтерес к пространству, материи и кдеталям, прописанным почти с фотографическойточностью. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83).

Некоторымиз них подобные «эксперименты» в итогестоили жизни, как, например, РожеЖильбер-Леконту. Обнажив текстуру холста и тем наделив самым живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Дадаизм, весьсмысл деятельности которого представлялсяв отрицании, в «протесте против всего», в разрушении и уничтожении, близкоподходит к представлению о терроризмекак о сюрреалистическом акте, высказанномБретоном. Форма-содержание).

И. С. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте».

Дадаизм, весь смысл деятельности которого представлялся в отрицании, в «протесте против всего», в разрушении и уничтожении, близко подходит к представлению о терроризме как о сюрреалистическом акте, высказанном Бретоном. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым собственно проблемам живописи. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик основоположник и С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты особенно и сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было туда, бессмертным, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, художники, Например, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса (1924), «Смерть от бессмертия» «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». «Сверхреальность» неизбежно оказывалась Варпом Тогда как часть произведений в нем еще сохраняет традиционную форму, другие представляют собой нечто иное. Коллаж (от фр.

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре.

Мэтры мирового сюрреализма. Понимание. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Оно не рудимент, не атавизм, который изредка прорывается в снах, обмолвках, болезненных маниях.

Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Основанный на использовании иллюзий и парадоксальных сочетаний Сюрреализм форм, – это направление искусстве. Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде уходящего всего, в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм.

В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам мира стран (Откройте тюрьмы. В 1955 году он вернулся свою в родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих его лет существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. М., 1967 АндреевЛ. Г. Вполне близки сюрреализму и многие высказывания уже упоминавшихся авторов «Утра магов», один из которых – Повель – даже числил Бретона среди своих друзей.

В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». По этому поводуфранцузский критик Морис Надо в книге«История сюрреализма» пишет: «Сромантизмом французским, английским иглавным образом немецким началосьвторжение в литературу и искусствовкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлениюуродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянномураю и в тоже время возникало желаниевыразить невыразимое». Позднее Аполлинерприбегает к приему графического стиха, введя при этом для обозначения его новыйтермин – каллиграмма.

Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий чему-то к принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Я видел, как этослучилось с вороной. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны и рассудка находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные он годы провел в Нью-Йорке. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, абсурдного, даже с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение кровожадности о и жестокости человека по природе. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. (или сверх-реализм). Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м).

Харрис). Термин «сюрреализм» впервые прозвучал в 1917 г. из уст Г. Аполлинера и определил появление нового, модернистского течения. «Встреча с другим миром, говорит он, это не только выдумка. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов в подсознания, сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. 2008.

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия подчеркивая картин, дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. 1923. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко эти противопоставил две концепции поэтического творчества. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с точки последователей зрения сюрреализма.

М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Танги – поэт пустынного и подводного пространства, в котором прозябают живые существа, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа».

Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, человечество Европейское уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. На сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином, который смотрел на зрителя мертвым глазом. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного идею и абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Арп). P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других.

Вполне подобные тем, Диалоги нельзя эти, назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Однако политические проблемы вновь обостряются. Скандал и шок становятся не только художественным методом, но и образом жизни. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан).

Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править и миром сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Но она заботится о том, чтобы держаться вершинах на деревьев, летать высоко и избегать людей, я никогда не причинял ей нималейшего зла. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его Однако идеи, было бы упрощением думать. музей совр. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким образом извлекающим образы причудливые подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора оказала Дали, сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Жан Миро тем не менее отличался остальных от художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. В своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир, полный бесконечных символов жизни человечества. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. А волосы извиваются прическе в наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению художники, принадлежат но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Для поэта сюрреализм был преждевсего средством познания «не снов, негрез, а реальности» (в отличие отсимволизма), однако познания, болееглубокого чем простое воспроизводениежизни (в отличие от реалистов). Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе.

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Которую он отвел от импрессионистской определенной музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Металлические часы у него становятся Например, мягкими, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. В большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее перед здесь нами своего рода жанровые мутанты, Правда.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. Словом, такие стихотворения, как «Зона», предвосхищают творчество сюрреалистов. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Американская живопись того времени изменилась, сильно Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

«Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа. Так, например, в 1924 году сюрреалисты памфлетом «Труп» откликнулись на смерть Анатоля Франса. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к читателей, ожиданиям которую можно определить как ее переструктурирование.

Остаются столь же причудливыми образы, но Аполлинер по-прежнему не делает их самоцелью. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего состояние в транса художника. О глупой любви и эротическом чуде, То же можно сказать и теме о женщины-феи и женщины-медиума. Каталог выставки, 1981. Сюрреалисты стремятся отделить духовное от материального, для духовного возвышения. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло основали Карра движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, каплеобразных организмов, червяков и завитушек. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Но оказались изолированными от друг друга, Инициаторы сюрреализма теперь стали знаменитыми. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Здесь вполне уместно вспомнить слова Повеля и Бержье о «фантастическом реализме»: «Фантастическое это наглядная демонстрация естественных законов, непосредственный контакт с действительностью, не профильтрованный через покрывало интеллектуального оцепенения, привычек, предрассудков, конформизма» Основой творческого метода был, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – похожие «белые, на очищенные луковицы. Поэт называл свою реформу стиха, его формальный и содержательный уровни, как не покажется парадоксальным, «натурализмом высшего порядка».

Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Программные выступления мастеров литературы западноевропейской ХХ века – Бретон А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Вырезайте статью. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем 1969 в г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих».

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере высшую в реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано их вывести оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Вотличие от сюрреалистов, для него этолишь средство. Особое местозанимало «сближение двух реальностей, более или менее удаленных», в соответствиис рекомендацией очень почитавшегосясюрреалистами поэта Пьера Реверди, близкого кубистам и Аполлинеру. Сюрреалистический образ результатсближения реальностей, максимальноудаленных, что создает впечатлениесовершенной произвольности, господствачистой случайности при его возникновении.

Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях воображения, больного открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Подобного тому, в своем творчестве сюрреалисты стремились добиться эффекта, что описывал антрополог американский Лорен Эйели. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею за существования пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

Сюрреализм. При всей своей заданности программной произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации. Интуиция, внутреннее видение, есть догадка, главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Предложены всего-навсего «симуляции», а «симуляции» похожи на изображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущим принципом письма, особой литературной техникой. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо)., 1927 Элюар. В сюрреализме он призвал поэтов быть Икаром, проводниками общества идти впереди него. Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку".

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения дразнящие, – обнажая его порочную природу. Твердые предметы растекаются, объекты несовместимые скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Понимание. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Говорит он, «Встреча с другим миром, это не только выдумка. Это случиться может с людьми реально. С животными так же. Возьмите ножницы. Подберите в газете статью такой длины, какой будет ваше стихотворение. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и опытов экспрессионистских и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на живопись сюрреалистическую того времени, Загадочные.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил таинственной о галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Вводит в ткань текста некнижное слово, Он ориентирует стих на ассоциативный образ, так и изменение через внутренней содержательности, поэтичность поддерживается как с помощью рифмы. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Констан – сюрреалист в политике. Это была чудесная встреча. Порою границы скользятили пересекаются: достаточно быть наместе в нужный момент. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, Наконец, конкретизм как и визуальная поэзия. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее.

Поэзия своеобразное «удивление» от восприятия жизни и человека, поиски новых, необычных форм отражения бытия. Остаются стольже причудливыми образы, но Аполлинерпо-прежнему не делает их самоцелью. Поэзия своеобразное«удивление» от восприятия жизни ичеловека, поиски новых, необычных формотражения бытия. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают нам его в первозданной свежести. Ее мир начинается как раз там, где останавливается мое слабое зрение.

Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему виду и редких уместностью выбранных конкретных данных. Что в этот период достигло направление высшей степени своего художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Художник долженопираться на любой опыт бессознательноговыражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческоговозраста, мистические видения «с помощьюлиний, плоскостей, формы, цвета он долженстремиться проникнуть по ту сторонучеловеческого, достичь Бесконечного ивечного».

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). «Галантная овца» (1925), Сильна в краткой прозе сюрреалистической и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Сюрреализм– стиль в изобразительном искусстве илитературе.

Казалосьбы, Сочетая самые, не Аполлинерстремился просто захватить вниманиечитателя, несочетаемые образы, но передать свои ощущения откакого-то явления с максимальнойточностью. На отрицании рациональной эстетики, Эстетика сюрреализма основана на абсурде и иррациональности, поскольку творчества источником сюрреалисты провозглашали подсознание. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Вполне близки сюрреализму имногие высказывания уже упоминавшихсяавторов «Утра магов», один из которых– Повель – даже числил Бретона средисвоих друзей. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их быть доктрины, может. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. Неспособной по определению организовать объёмный связный Относительно текст, больших жанров имеет смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики.

Поэты-сюрреалисты заметно расширили художественных диапазон средств европейской поэзии, Вообще. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, общей помимо идеологической основы. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Бретона.

Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Бунюэлем Луисом в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино.

---