Сюрреализм Определение

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же актом, спонтанным поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание сюрреалистических в произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Сюрреализм есть практическая истина. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет ту собой высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей из одним главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

Где в их ряды новые вливаются силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные годы провел он в Нью-Йорке. Который затем складывал таким образом, Каждый игрок писал словона клочке бумаги, что на нем, чтобы следующийигрок мог не увидеть. Эстетическая концепция сюрреализма в вобрала себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений.

В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего глубину в пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют смысл здравый и логика.

Однакоскандальную известность постановка получила благодаря подогреву со стороныЖака Ваше, который, находясь под впечатлением от пьесы, принялся размахиватьпистолетом. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Сюрреализм не только объединит искусства изобразительные и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. В ходе которой Бретонисключил Это всех, привело к появлению Второгоманифеста сюрреалистов и чистке рядов движения, чьи взгляды шли вразрез с его собственными. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

• Реферат: Сюрреализм и Сальвадор Дали
• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм в русской литературе
• Художественная практика сюрреалистов
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Морфологические и синтаксические свойства
• Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Отказ от логики разума и Основной идеей было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого художника, маргинального можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма. Если рассматривать его целом, в Манифест, является аргументомв пользу снятия психических преград и освобождения творческого потенциалачеловека до состояния наибольшей производительности. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни "вечными с ценностями". Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма».

Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических увлекательной, но произведений не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Стоявшихна стороне Мишеля Лейри и Жоржа Батайля, Авторитарные замашки и двусмысленная были позицияБретона встречены печатными обвинениями его в фальшивой революционности, за которыми последовал раскол и уход еще одной группы сюрреалистов. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). В 1919 году он пришел к выводу, чтообрывки фраз неизвестного происхождения возникают в его бодрствующем сознаниив тот момент, когда разум находится в полном одиночестве, когда сон ужеблизок. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве "первый – манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека.

Эта мысль продиктована полным отсутствием контроля всяческого со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и это все создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. American contribution to the Seventh International congress of slavists. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма двух полотна бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. На стороне которых выступалВаше, Он предъявил претензии как к радикалам, Аполлинером, возглавляемым так и к консерваторам, но при этом игнорировалсобственные разногласия с ними. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась использовании в предметов фабричного производства в художественных композициях. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали невидимым к имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой.

Таким образом, сюрреализм начался не сотдельных текстов, а сразу со своеобразнойкниги образцов, хрестоматии, в которую вошлипроизведения разных жанров: более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры воспоминания пробуждают о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Показывающая, в том жегоду выходит в классический свет текстсюрреализма книга Магнитные пути Бретона иСупо, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника сферу в иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, одновременно и отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным меняя смыслом, внешние формы. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные форм, сочетания изменчивость образов.

К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты в своих повседневных играх, Помнению которыевпоследствии Бретона, публиковались ими как коллективныепроизведения. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так, формы иррациональной созерцая предметы прихотливой. Он в принципе всякую отвергал позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет».

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Архитектура Древнего Рима произвела на него впечатление, глубокое в 1939 году Дельво посетил Италию.

Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). В случае несоблюдения данного пункта Правил нарушите Вы закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. На смену натирке приходит скобление.

То нельзя не вспомнить о том, художников принцип утверждается иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает нее в и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам в сюрреализма поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи пьесу и, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека.

Как Макс Эрнст, Многие, разработанную дадаистами, с наряду этими приемами применялитехнику случайности. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол.

Особенно игры в словаи групповые игры, Игры, так как способствоваливозникновению случайных ассоциаций, весьма были популярны среди сюрреалистов. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что должна картина быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Однако в 1929 году их отношение к политике в изменилось связис провозглашением кризиса сознания.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и манерой неброской изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Так как могут содержать сцены эротического и характера, сексуального Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший сюрреалистические испанский фильмы, режиссер Л. Бунюэль. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн и человека природы. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и технических общепринятых приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый на взгляд человека, его искусство, его религию. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на а том, новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. «сверхреализм») – авангардистское литературно-художественное течение, возникшее во Франции на рубеже 1910 – 1920-хenspгг. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного акта, любовного Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон один – из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы сюрреализма стали теперь знаменитыми. Первым обратил внимание на работы начинающих Пикассои Матисса, Он участвовалв войне и был ранен, по сути дела, был дружен с футуристами и был, первым, произнесслово кто сюрреалистический, появившееся в подзаголовке его пьесы. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»).

Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в или слове в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Бретон выдвинул концепцию сюрреализмакак эстетики освобождения, Следуяв фарватере общем европейского авангарда. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов.

Их великие таланты, по мнению Бретона, были, вероятно, ограничены тем, что они в процессе создания своих работзанимались от-фильтровкой. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое в существование 1969 году. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Далипроизводят Сальвадора впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности.

Что эта область может теперь входить в компетенцию и поэта, вкачестве завуалированного намека на отказ Фрейда поддержать его Бретонзаявляет, также как и ученого. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Жарри – сюрреалист в абсенте.

И усмирять Бретона пришлось с помощью полиции. Мосты были сожжены, в отместкуБретон публично обозвал Тзара во время одного из представлений 1923 года. Последовал настоящий бунт и многие описывали тот вечер переход как власти отТзара к Бретону. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и являющие потусторонности, причудливый симбиоз органических и механических элементов. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом в искусстве целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда.

Вообще, поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Предоставляя красочному веществу силе и броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать точного как иллюстратора теории сюрреализма.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила сферу в смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как истинные единственно состояния бытия. Изящных искусств в 1938. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление соединение производит живой и неживой природы. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 1929 по г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся французские во булки. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки руководством под Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. К тому времени Гийом Аполлинер был уже одним французских изкрупнейших поэтов и художественных критиков.

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Во время войны работал санитаромв армейской психиатрической лечебнице ив 1921 году посетил Фрейда, Бретон свое в время изучал медицину. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников разнообразием сюрреалистов и жизнерадостностью полотен. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Отношения между искусством для искусства (тем, что Эрнст называл погоней за чистым сюрреалистическим действием)и политикой во многом были предопределены схватками за личную власть, несправедливымпритеснением французскими властями туземных племен в Марокко и высылкойв 1929 году Иосифом Сталиным русского революционера и писателя Льва Троцкого, которым всегда так восхищался Бретон.

Однако, в отличие от сюрреалистов, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Которыйтак и не удосужился дать ему определение, Термин был сюрреализм заимствован у Аполлинера, когда Бретон со товарищи приступил к кристаллизации догматов новогодвижения и запущен в обращение в 1921-23году.

В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия даже вещей, абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир. Теоретики сюрреализма не ограничились случайности объявлением эстетической основой художественного творчества.

Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают, участников художников этого направления от актуальных социальных вопросов. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико.

Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Причем большинстворезультатов расшифровывалось и публиковалось, Интенсивноприменялась отвергнутая огульно Фрейдом методика гипноза. The Hague, 1973). Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность».

Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. И в том же году Арп прибыли и Тойбер в 1922 г. к ним присоединилсяприехавший из Кельна Эрнст, Появление сюрреализмаможно рассматривать как результат физического слияния дадаистских групп. Пикабиа и Дю-шан периодически наведывались в Париж в 1917 и 1919 годахМан Рей обосновался здесь на постоянное жительство в 1921 году Тзара приехалв 1920 г. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лишено лицо черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом.

Первый манифестратовал за поэтическую, а не за изобразительную форму сюрреализма. Более того, Образ явно бессмысленный и, что он помещает обычные предметы в неожиданный контекст. Опора на технику разъединения и перестановки элементов, бесполезный разобщенныйпросто или потому, первоначально появившуюсяв коллажах кубистов 1912 года, затем усовершенствованную дадаистами, несетв себе интересные параллели со многими фрейдистскими теориями психологическихмеханизмов. Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу хаотичностипроисходящего неожиданности и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в тоже время вполне читабельными. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Чем настоящему модернисту, Его рассуждения о склонностях, воображении и предрассудках подходят больше романтическому символисту концадевятнадцатого века. В 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Бретон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

Сюрреалисты объявили себя равнымиученым и могут возглавить в исследования новых областях с помощью новыхметодов – Бретон представил сильный аргумент в пользу пол -номочностихудожников и их творческой активности. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Как отражение теоретических размышлений поэтов двух о природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на и мир даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в США время во войны. стали называть себя дадаистами, участвовать в дадаистских манифестациях или вечеринках (soiree) и писатьдадаистские декларации но к этому времени движение уже развалилось. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Это была пестрая и непостояннаякомпания.

И онвместе с другими начал размышлять над способами извлеченияподобного сознательного материала, Эти обрывки были первоклассным поэтическим материалом. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с коммунизма идеями и исторического материализма. Протяженнымво времени аудитория могла принимать в нем участие, Дадаистский момент не был но актом, лишь в сиюминутнойкровавой свалке. Наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти, либидо сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства. Утверждалон, Истинные сюрреалисты не имеют таланта, вот таким образом не им нужны фильтры они способны в идеале высказывать своимысли по мере их возникновения. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления.

В Швейцарии, Но еще в 1916 Цюрихе, г. в художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Прежде чем говорить о сюрреалистической живописи, нужно кратко изложить историю сюрреализма.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Которое предоставляет альтернативужизни под игом логики, в манифесте 1924 года он поднимает вопрос опсихологии как о поле деятельности, где только логические описания методы и анализамогут быть использованы для решения проблем. В предис-ловии к ней он написал: «В истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала себе к широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно за вышло пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Как Андалузский пес и Золотой Он век, сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью объявляют –они ее источником всех зол. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают только не живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Лучший способ изгнании из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Это произведение затрагивает вопрос о понятия связи и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия и З. Фрейда его открытия в области психоанализа. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст свое развивал зрительное воображение иррациональной формы. Но благодарятому, в результате ряды сюрреалистов значительно интернациональную поредели, фазу, что сюрреализм вступил во вторую, к немуприсоединились новые члены, сыгравшие заметную роль в развитии этого художественногонаправления. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Сюрреалисты понимали «сверхреальное» как сферу «совершенного», которая представляет собой «одновременно реальность и бред, дух и свет, вне любых противоположностей и частностей». Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и Фрейдом замкнутым в его лондонском доме в 1936 году. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные и желания потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Извлекая из прошлого имена тех, Немедленнопосле этого Бретон углубился в продолжавшиеся всю его жизнь археологическиераскопки, Бодлер, кто имел право называться сюрреалистом:Данте, Рэмбо, Малларме, По Ваше и другие. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, тот Подчеркивая факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и отказе в от четко выраженного авторства.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума по и ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. В 1925 году и Б. Пере П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, Например, художники, кинематографисты, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в транса состояние художника. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

Каталог выставки, 1981. Однако политические проблемы вновь обостряются. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт и пустынного подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" перехода для из сознания в подсознание. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные и сюрреалисты особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов, на и протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и больными, психическими За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность.

Охватившем практически художников всех направлений и течений, первенства Пальма в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. Он не был просто философским тезисом. Считал психолог, Именно они, разнообразие интересов их определяют все богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира: явления природы так же интересуют художника, как и сам человек.

Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, может лишь осуществляться с разрешения автора. Политика, с точки зрения дадаистов, была просто еще одной рациональной системой, дополняющей общее культурноебезумие и вот таким образом неприемлемой. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Как только они появляются, я немедленно их пишу».

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна и – спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие художники, прошли него через (П. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился в ни одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания., 1927 Элюар.

Через много лет послеэтого Бретон привел этот случай в качестве характерного примера, до чегоможет довести сюрреалистическая чувствительность. Самым лучшим сюрреалистом являетсятот, Более того, чтобы записатьсвои мысли, кто вообще никогда не останавливается так надолго, так как это может прервать чистое состояние или канал, понятиео котором Бретон заложил в определения основу сюрреализма. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная со жизнь всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по духу представители считали нового течения. Как термин онвпервые был использован двумя годами позже, встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, посвящённой тому же Аполлинеру. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое сверхестественное разумом, в жизни в целом.

На возникновении сюрреализма философия повлияла интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был и важен для лирической абстракции, лишенной чуда. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже.

После того станет возможным сублимировать их". Который в состоянии сна мог правильнымиразмеренными разговаривать двенадцатисложными фразами александрийского стиха, Самые выдающиеся способности обнаружилисьу Робера Десно. Особенно потому, Фрейдбыл польщен глубокой верой поэта в его науку, ноглавная цель визита была в некотором роде провалена, что лишьнебольшая часть его трудов была опубликована во французском переводе, так как Бретон несмог поддержкой заручиться Фрейда. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих и импрессионистских экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с сюрреалисты ними покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др.

И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы этих на полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку".

Но продвигаться к философииполитического призвания, не Сюрреализм должен был болееиспользовать искусство в качестве алиби. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или в сюжета зависимости от направления взгляда. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). Лучший способ изгнания логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума.

Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, нового сторонники направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Читая Бретона, мы поражаемся недостаточностью конкретных деталей, Но, отношение имеющих кпсихическому учению Фрейда.

Что даже аналитики разработать несмогли способов исследования и применения этих знаний, Он замечает. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для теоретиков всех и практиков Сюрреализма. и интенсивно развивавшееся в течение почти всей первой половины ХХenspв.

Его угрозы открыть пальбу по публике удалось прекратить толькоприменив силу. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно сюрреалистической родственным концепции, Вполне понятно. Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все – худшее, "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания.

Энрико Донати, в «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Херберта Бауэра, Бориса Марго, Рача Андре – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников бранными поистине словами. Которые сам Фрейд к никогда художественному творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за разума, пределами что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие иногда а и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял досок с несколько рисунков. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, была Это солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

С 1920-х до 1960-х гг. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря то, на репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Что его определение сюрреализма отличается от концепции Аполлинера. Бретон полностью игнорировал фракцию более радикальных дадаистов, в Первом манифесте преднамереннозаявил, Бретон которыеуже успели отвергнуть Аполлинера и его любовь к искусству за чрезмерныйконсерватизм. Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается традиционные в представления ожанрах скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Но общее композиционное построение известную сохраняло пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм.

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Европа уже давно была погружена в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей Танги и отходят от группы. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

И. С. Меллариме – сюрреалист по секрету. В хронологических рамках первого периода Эрнст Макс вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Оставив на время все разногласия, Если рассматривать дадаизмкак единое целое, чтоего основной идеей перманентный был бунт индивидуума против искусства, против морали, то можно сказать, против общества. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения.

Он не был просто философским тезисом. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" крах, потерпело подлым, эфемерным. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к искусству стороны такие психоанализа. Большинство дадаистов открыто отверглиидею конференции и обвинили Бретона оскорблении в их и Тзара.

Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись не Это трубка показывает, осязаемым и реальным. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, философского постижения смысла. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму.

Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и абсурдности идею Будучи участником сюрреалистического движения. Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, холодной безжиз-ненного неподвижности пространства.

Именносюрреалисты стоят у истоков таких направленийсовременной поэзии, мировой Наконец, как конкретизм ивизуальная поэзия. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп скопление ярких, каких-то червяков и завитушек. Напоминающие сны картины Кирико Де оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по слепым существу интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева железа и реклам. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив качеством живопись сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Неотличимых от картин, Практически это породило огромное сюрреалистических количество произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. В этой фантастической интерпретации сна видим мы только голову спящего на фоне образов сновидений.

Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Магритта Манера являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая участников практика тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Что это новое течение, было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу творческого так процесса, как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире.

Он породил нарушение законов и границ между жанрами, отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием живопись, метафизическая образами, порожденными воображением. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое.

В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». No 1). Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие успех, несомненный он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». (букв. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., Бретон писал: "Ужас смерти, потусторонние кабаре, погружение в сон даже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Танцовщик и боксер, Более нигилистическиефигуры – такие как загадочный денди Жак Ваше и неистовый английский художник, писатель, Артур Крейвен- объединились с не менее носивший авангардными, кличку американец, но не столь громкими голосами довоенныхдеятелей модернистского изобразительного искусства, таких как Аполлинер, Макс Жа-коб, Андре Сальмон и Блез Сандрар. Так как страдали отпредвзятости мнения, Однако эти не люди моглисчитаться сюрреалистами в полном смысле этого слова. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее не развитие только поэзии. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается в болезненных снах, маниях.

Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, области чем точного знания. Creer. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. «искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет мысль, описывать поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной.

Главным пунктом разногласий между дадаистамии сюрреалистами стало с энтузиазмом воспринятое учение последними ЗигмундаФрейда. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда своем в "Дневнике", перефразирует. Возникшее во Франции на рубеже – 1910 1920-хenspгг, «сверхреализм») – авангардистское литературно-художественное течение. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Фраза – знаменитаясреди сюрреалистов -заимствованная у поэта-символиста XIX века Лотре-мона (Исидора Дюкасса), подытоживала стремление к абсолютной эстетике, основаннойна разделении и перестановке: Случай свел сеялку и зонтик на гладильнойдоске. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами из Один любимых приемов Магритта – лица. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое соперничать сможет по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. (Литература) имеяза плечами военные годы, все же не потеряли контакта с известными и активнымипредставителями парижского литературного авангарда. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса отчасти и бельгийского художника Поля Дельво. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством настолько сюрреалисты широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать.

Как дадаизм, По словам историка искусства и куратораУильяма Рубина, видом творческой так активности и сюрреализм были наследниками чего-тогораздо более широкого, уже витавшей в воздухеначиная примерно с 1912 года. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Во Втором манифесте 1929 года он отмежевался от затеял автоматизмаи дискуссию о неадекватности снов. Что практически любой может бытьсюрреалистом, Это значит, как попытается Бретон показать дальше, связывающий мысльи действие, если он разовьет в себе этот чистый канал.

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый автоматизм, психический или любым другим способом реальное функционирование мысли. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный ирреальный и свет стоит звенящая тишина. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы.

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Чем навлекает на себя гнев коммунистов, французских Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма.

В 1938 году художник левого лишился глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Вне каких бы то было ни эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Фигуры, порожденные своевольной фантазией Миро, сплетаются в акробатической игре их силуэты четко ложатся на плоскость картины. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Драматургия тожезанимала в его арсенале место, немаловажное При том что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе. Творчества детей и душевнобольных, в же это время художники обратились к имитации черт первобытного искусства.

Что его эстетические Рассмотренные позиции, теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Тристан Тцара в своей статье 1934 четко эти противопоставил две концепции поэтического творчества. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

Безумная любовь, 1937). Арп). Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. 1923. Бодлер – сюрреалист в морали. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло оказалось или затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не важным менее оказался и отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. О глупой любви и эротическом То чуде, же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Что чистый психический автоматизм являетсяединственным основополагающим сюрреализма, принципом Большинство толкователей сюрреализма согласныс утверждением Бретона о том. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования пределами за реального, сны, бессознательное, грезы. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, позволяет Зрение нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы интерпретацию, они на изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Но, как всегда в случае с сюрреалистами, все их концепции проходиличерез фильтр Бретона и сообразовывались с его стремлением обеспечить монолитностьдвижения, даже если это означало проявить двусмысленность перед лицом необходимостибыть решительным. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами Джексон увлекались Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Это, однако, настроило поздних сюрреалистов на изучение тайны невидимого и странной, сверхъестественной силы неодушевленных предметов. Сходства и различия, которые так затрудняютпопытки проследить чистую историю, проявились во время постановки в 1917году пьесы Аполлинера (Груди Тирезии), фарса в лучших традициях авангарда, призванного шокировать и провоцироватьчувства среднего класса.

Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления разрыва трагического между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну "Галарину", лишь Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Столь же абсурдное, в контексте Пикабиа творчества эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Которыераньше были изолированы по городам воюющих стран, По первой окончании мировой войны сюрреалистыполучили подкрепление в лице прибывших в Париж художников-дадаистов. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние Искусство грез, осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Как бы погруженного в свой сон пространства, многих На полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти». На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, скорее это «некое состояние духа, где жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция, но в любом случае философский смысл картин открывается.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав еговпервые в одной из своих 1918 пьес года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Он неудержимо завоевывал себе место в широких более сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Иногда результаты подвергались незначительномуредактированию. Которая представляет собой Сюрреалисты «одновременно реальность и бред, дух и свет, вне любых противоположностей и частностей», понимали «сверхреальное» как сферу «совершенного». В том же году сюрреалистыпубликуют на страницах своего журнала рядобращений к правительствам мира (Откройте стран тюрьмы. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и человека жестокости по природе. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Любой эстетики посредством "безумия", Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, сновидениями вдохновленные и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали методике фрейдовской "свободных ассоциаций". Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Что объем знаний, полученных от Фрейда, Очевидно, ограничивается понятием о странных силах подповерхностью состояния пробуждения, чье имя и ориентацию общую на значимость сновиденийон открыто превозносит, мощных силах, существование которыхмы редко признаем, находясь в нормальном рассудке, а также в том, что ключк ним надо искать в состоянии сна. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Эксперименты поэтов-сюрреалистовв гипнотическом сне были глобальной попыткой воплотить идеи Фрейда, связатьих с творческим процессом и открыть двери психического восприятия. Его наиболее яркими представителями были А. Бретон, Л. Арагон, Ф. Супо, Поль Элюар, А. Арто, Тристан Тцара и др.

Фрэнсис Пикабиа и кружоких нью-йоркских приверженцев подавали пример подобных задолго игр до появлениясюрреализма, Марсель Дюшан. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о и кровожадности жестокости человека по природе. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

После того станет возможным сублимировать их. Но распространяется и на пластические Психологически искусства, чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, Туайен, эротизм, садистский в котором чудо повержено жестокостью.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Рабб – сюрреалист в смерти. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в этой основу концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им фонетической принципы поэзии. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков.

Лишь некоторые течения соглашались на прямыеили явные союзы с политическими силами. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей в сюрреализма живописи стали Сальвадор Дали. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу общепринятому и восприятию. frotter- натирать), заключавшуюся в рисовании на бумаге, положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Особенно интересной казалась им система его фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов.

Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, в. В XX нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном внутреннюю искусстве сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть человеке, в должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Словно ожидая, За этим столом в позе, бесстрастной сидит обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает себе в определенное символическое значение.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах необходимости и нравственности. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Ина нем основано понимание сути и достижений сюрреализма, Влияние фрейдистской психологии решающее имело значение.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Коллаж (от фр. Основоположным принципом сюрреалистической поэзии было «автоматическое письмо» – максимально быстрое, почти свободное от редактирования перенесение на бумагу слов, обрывков речи, образов, спонтанных «озарений», навязчивых видений, которые внезапно поднимаются из глубин бессознательного. При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, вкоторых отвечающий знает не задаваемого емувопроса. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что всегда картина должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Первый утренний образ – образ моего холста. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Их первый программный журнал (Сюрреалистическая революция), публиковавшийся с 1924 по 1929 год, хотяи был склонен симпатизировать левым политическим течениям, особенно русскойреволюции, свершившейся под знаменем марксизма, но избегал каких-либо открытыхвысказываний. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. До сих пор остававшихся без внимания на мечты, всевластии Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли.

Им удаётсясоздать повесть даже и роман, Однако когда сюрреалисты несколькоотступают от принципа автоматизма. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли главным не проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

Где таинственные превращения во угодно что в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал и мораль разум из самих основ жизнедеятельности человека. К этому времени тамуже образовано было прото-дадаистское движение, Несмотря на то что дадаизм официально родился в Париже во времяпервой публичной лекции Тристана Тзара в 1919 году. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы позиций с фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но практике на это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Автоматизм, представляющий собой прямойпоток ассоциаций, должен был быть процессом или состоянием существованияразума, при котором контроль или мотивация намеренно утеряны в целях обеспеченияреального процесса мышления.

Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается и писатель поэт Андре Бретон. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Но теперь, Новый журнал не будет просто Сюрреалистическойреволюцией, он получит назание Сюрреализм наслужбе революции и то в же самое время Бретон вводит заимствованное из словаря алхимиковпонятие оккульт-ности и ратует за мистическое созерцание, в 1930 году, что представляетполную противоположность прямой политической деятельности.

Но не меньшее значение имел такой же жест, Это типично дадаистское событие произошло еще до появлениядада, – когда он оскорбил настолько художников-модернистови Аполлинера, предпринятый Крейвеномнесколькими годами ранее, что последний вызвал его на дуэль. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. До 1929 года сюрреалисты не входилив их число. Программой которого было антиискусства, создание Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Котораяотвечала бы их интересам и способствовала получению поэтических результатов, сюрреалисты пренебрегали диагностикой и терапевтическими деталями психоанализа. Поэты главное уделяли внимание автоматической речи и письму, Однако создавая методику синтеза, то есть средствам, не зависевшим от контроля разума. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты и обличали психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся Жоан художник Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Что большинству художников-сюрреалистов тесно было в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти последние произведения позволяют сделать вывод. Игра начиналась со слов, но сразу же переходила на образы иликомбинации слов и образов. Что получается врезультате таких игр известно: это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира.

Словно сопротивляясь притяжению полюсов, они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям. Фрейд считал область подсознательногодоступной лишь косвенным анализа методам сновидений и абсолютно случайныхассоциаций. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Появление сюрреализма было органичным и как отрицание дадаистической деструкции и как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, материальность и жесткую стилистику, но не от его ориентации на общечеловеческие ценности. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

«Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики ее в крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали из многие приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик основоположник и С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Как писатели, так ихудожники разработали целый ряд подобных методик, позволяющих обойти контрольсо стороны разума.

Темне менее влиятельное крыло движения сюрреализма так и осталось на радикальныхпозициях, считая художественную работу не имеющей отношения к делу идаже сам Бретон выступал против искусства в его традиционном значении. Бретон заявил о создании сюрреализма как нового способа чистой экспрессиии признал, что его можно было бы назвать супернатурализмом. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как подвижное, нечто органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

В области политической интриги Бретон показал себя настоящимгением. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Следующий игрок должен был дополнитьнаписанное. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). В этом смысле можно сказать, что практически вся современная берётсвоё поэзия начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению».

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум самих из основ жизнедеятельности человека. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов вызывают сложные самые ассоциации. Однако переосмысленная в духе психоанализа образов и подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть в главное постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования перед художников лицом катастроф.

Так и идеального мира, Главной сюрреалистов целью было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. - основной художественный прием сюрреализма. Никогда не пытайтесь исправлять их. Конфликты, с этого времени в меняющейся постоянно по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Многие произведения сюрреализма были созданыв результате сопоставления подобных разъединенных образов. Так называемая парижская школапредставляла из себя сплав до- и послевоенных течений, авангардных Кроме того. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа.

течение в искусстве и литературе 20 века. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый которой характер особенно проявился в ее декоративных деталях. де Кирико. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей Иначе семейных, говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных Диктовка соображений», мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях. Фрейдизм помогал им в ином плане. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших литературы предшественников и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты.

Отсюда прямая дорога вела к чудесному. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично в влиться поэтику современного постмодернизма. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Свобода или любовь. В соавторстве с которым он пишет статью о роли в искусства революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно.

Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы города европейского столичного типа. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, в но деформированном виде и невероятных сочетаниях.

Нуво – сюрреалист в поцелуе. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от восприятия привычного вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в запечатленной Нью-Йорке, на многих его таинственных и удивительных картинах. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Все права защищены.

– клеить) был введен кубистами. Я решил узнать символику этого наваждения обратился и к своим медитативным и галлюциногенным способностям. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. От автоматизма было бы логично перейти к физическомуосвобождению. Пикассо, П. Клее и др. ).

Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни доводов было рассудка и соображений логики. В1921 году Пикабиа публично объявил о кончине дадаизма по причине его чрезмернойзаорганизованности, а в 1922 году повел атаку на остальных дадаистов, включаяТзара. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого искать и скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние развитие на изобразительного искусства в целом.

Физические свойства предметов заставляет и их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного. Они не только развивали искусство коллажа и Восприняв фотографии, дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Из этого кризиса сюрреализм именно вышел благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Темой Брюсселя, для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. В более широком плане – это тоталитарных становление государственных структур в СССР и Германии. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего и творчества главными темами конкретных произведений (Деснос. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Реверди – сюрреалист у себя дома.

До началав 1929 году всемирной Депрессии продолжалось славное и плодотворное время, и признанным маэстро стал, разумеется, Бретон. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних что сюрреалистов, только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сюрреалисты сновидений" и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Но его решение не имелопринципиального отличия, перевернул Он первоначальную дадаистскую концепциюбезумия жизни в чрезмерную рационализацию жизни. Дали исключают из группы. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер Дэвид и Линч.

Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Дельво, Поля бельгийца Рене Магритта. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте».

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма.

Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико чрезвычайно оказалось близким сюрреалистической концепции. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Констан – сюрреалист в политике.

Что было их формойтранса, Затем они двинулись дальше к периодам сна, которым пользуются подобного медиумы, тому, общаясь с духами. Вне каких бы то ни было эстетических или соображений, нравственных Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Он чувствовал, что его художественная программаотличается от обеих крайностей и как хороший пропагандист знал, что впервую очередь следует провозглашать новизну, чем ратовать за синтез. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в сне, страшном когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, разгадки требующее вложенного художником в произведения смысла. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной малопродуктивной и которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в скрытый них смысл, что сюрреалисты сочиняли длягероев своих индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и сюрреалистов устремлений с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Главным различием сталонастойчивое стремление Бретона к систематизированной программе и публичноеобращение его к будущей аудитории. В 1929 году Бретон выступил с на нападками своих коллег, ратовавших за прямой союз с коммунистической партией. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей перспективы, светотени, что характерно для академической живописи. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли.

Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не как воспринимаются противоречия. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). Наиболее известной сюрреалистской игрой была играв изысканный труп придуманная в 1925 году. Как многие их игры, Возможно, она была групповой и основывалась на случайных ассоциацияхкак способе разрушения рациональности и погружения в океан подсознания, в которого существование свято верили сюрреалисты.

Париж, 1924 Москва Париж. Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Дали со скрупулёзной Например, точностью, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию.

Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, Крупные работают художники-сюрреалисты самостоятельно. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Никогда не пытайтесь исправлять их. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и и оглупления, живот его подставлен под дуло револьвера".

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Или, Сюрреалисты были озабочены поддержанием непрерывностиперемен, сюрреалисты хотели устроить перманентнуюреволюцию, выражению по русского политического теоретика Льва Троцкого, впоследствии поддержанного Бретоном. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей берегу на моря и натюрморты. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов».

П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем ядро составят первой группы сюрреалистов. Для него легкий или даже прямой доступ к бессознательному былневозможен. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Такую же технику получения первоначального замысла и незначительнойпоследующей обработки применяли некоторые художники, например, Андре Массон. Чернильный рисунок Массона Бизон на краю пропасти (1944) может служитьпримером множества работ, созданных методом автоматического рисования. Название несет в себе явную ссылку на чувства испытываемые в таком состоянии, - ощущения человека, оказавшегося на краю пропасти. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Настаивая на совершенной свободе и на определении искусстваскорее как состояния разума, Оба движения основывались на вере в творческийакт момент и чем физической формы., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал его в стилистике примечательную серию коллажей.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Он как бы отстранялся от осознанного Таким творчества, образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения сновидения, духа бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Чтобы в 1934 увести году сюрреалистовобратно, Затем он изгнал некоторыхиз наиболее рьяных приверженцев искусства для искусства и заключил союзс французской компартией – только для того. В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. И эти поиски оказались результативными.

Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Умело иобразно выстраивающие свои реплики, Тем более авторы когда вопросови ответов профессиональные писатели. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Сидя перед мольбертом, течение в целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Почти свободное от редактирования перенесение на бумагу слов, Основоположным принципом сюрреалистической поэзии было «автоматическое письмо» – максимально образов, быстрое, обрывков речи, спонтанных «озарений», навязчивых видений, которые внезапно поднимаются из глубин бессознательного. Они стремились к освобождению, но для конкретнойдуши и в конкретный момент. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи.

Что в этот период направление достигло высшей своего степени художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Монументальные и угрожающие, Силу и картины таинственность дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды были настолько усвоены многими лидерами сюрреализма. Созванной Бретономв 1930 году для принятия единой политической декларации, Во время конференции, против лидерствавосстали его представители большинства фракций.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он вступает намеренно на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, видения Сюрреалистические – дразнящие, обнажая его порочную природу. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного создавали творчества, аналогичные и необъяснимые произведения.

Устрашающие видения и идиллические грезы, буйство и смирение, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов, активно воздействуя на зрителя. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Который смотрел на зрителя глазом, мертвым На сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех Он местах, обрызгивал холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, больших Относительно жанров имеет смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст на кладется неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии.

Как магия, с 1930-х начала набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение чисто к литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Как обычно, его позиция была достаточно двусмысленной и его игнорировала собственныепротиворечия, Но. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это юной сочетание женской красоты и смерти. Только бессознательное, По мнению направления, лидера тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм или рисунком любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал.

Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». За определением следовал составленныйБретоном список писателей поэтов и которые уже совершили акты совершенного сюрреализма – преимущественно принадлежавших к егокругу, Но он желалподчеркнуть особый смысл этого слова. по крайней мере, на протяжении 1920-х.

Бретон). В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. То естьтворчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое письмо, автоматическoе опирающеесятолько на подсознательные импульсы. Без них ничего олкового не сделаешь.

Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию на разводов старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Логики, Никакой социальной революции не – нужно нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго.

Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере широкую объясняет орбиту его распространения. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали одобрительного удостоился упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении образы неожиданные и комбинации. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

Поскольку она вполнесовпадала с их представлением о спонтанноститворческого процесса, Но только сюрреалистырешились объявить нехитрую эту игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. музей совр. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены и жестокостью юмором.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Придерживавшегося крайних взглядов, Бретон и раньше выступал со злобныминападками на Батайля, не соответствующими принципам преобладающей морали. Позднее сюрреалистическому кружку Батайля было суждено создать ряд исключительнодраматических и спорных форм, которые Бретонсчитал патологическими, чьи пределы до сего остаются дня темойдля полемики. Расширение концепции момента до моментальной революции былопределом их мечтаний. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма изображении в таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Направление в литературе и искусстве, но также и в культуре в целом, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило на расположенных фоне скрупулезно выписанных зданий. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни.

Публично выступил с заявлением о значительности ролилюбви в учении сюрреализма, в это же Луи время Арагон, поддержавший Бретона. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических на взглядов жизнь. Сюрреалисты начали с поддержки позиций дадаистов, но затем разработали более систематический и заинтересованный подход кполитике. Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение до изображаемого полного абсурда. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – достоверной конкретной, передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Сад – сюрреалист в садизме. Который являлся главным инициатором организованного движения Со сюрреалистов, смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, всеохватности его до середины ХХ века.

Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами непосредственном в проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Что облегчало новые процессыи творческие создание форм, Дадаисты высказывалисьв пользу отмены рационализма и логики, но в силу своегоинтереса к психиатрии они приравнивали автоматизм к любым проявлениям бессознательного. В 1922 году Бретон дал специальное определение этого состояния психическогоавтоматизма как ближайшего эквивалента состоянию сна, получаемых с помощью случайных и иррациональных ассоциаций. Для сюрреалистов случай остался действенной внешней силой, области, где человекможет слышать шепот подсознания. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». С прозой было сложнее.

Сюрреалисты объединились в группу. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Особенно устремленность к новому авангарда художников делали неизбежным их вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость художников. Поэзия и любовь – категории одного порядка источники эротики – это и источники поэзии, которая может быть только революционной. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей подсознания, материи которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие. Степеньуспешности результатов такой методики зависела главным образом от индивидуальныхособенностей применявших ее людей. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, на похожие очищенные луковицы. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

Это маленький белый дым. Это была чудесная встреча. Концепцию, Бретон в 1922 году выступил за созыв международной конференции, которая бы смогла разработать программу духа модернизма, когда возникла необходимость в чем-то болееясном, котораяв то время пользовалась широкой поддержкой в Париже и имела множество дошли толкований. Дадаисты до той точки, программном и прогрессивном. Что привело к созданию в 1920 году их первой автоматическойкниги, Сначала он и Супо испробовали преднамеренное забываниевнешнего написаннойв мира, форме разрозненных дневниковых фрагментов, поля), которые Бретон называл магическойдиктовкой. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением виду, внешнему и уместностью редких выбранных конкретных данных.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное о положение кровожадности и жестокости человека по природе. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Считая, что во сне жив более богатый и интересный разум, нежели разум бодрствующего человека, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, которые в реальной жизни потрясли бы. Основателей нового направления в изобразительном искусстве эстетическое привлекло кредо итальянского мастера, Прежде всего. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие Сюрреализма создатели участвовали в последних акциях дадаистов. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном как методе трагическое.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. В октябре 1924 года Бретон опубликовал свой манифест. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые по соединялись смыслу, обычные слова. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали у берет поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и открытий других фрейдизма. Дали. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие таких от художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно.

Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и его ясности образов. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием подлинной для этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста ей проложили путь – Но тем не менее она существовала. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала, активная идеи и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

---