Сюрреализм Начало Света

Колдунья, дитя, андрогин: женщина (ы) в сюрреализме

А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Монументальные и угрожающие, Силу и картины таинственность дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Идеальнонеспособное к репродукции и лишенное половых признаков существо зародыш:именно это сравнение приходит при взгляде на почти безволосую голову и плоскуюгрудь Каон (она акцентирует эти зародышевые коннотации в автопортретах1929-1930 годов). Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в его – рот что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Перейдемк другим доводам. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее.

Эйлен Агар, Тогда какавтопортреты довольно редки у сюрреалистов-мужчин, Леонор Фини, Леонора Каррингтон, Валентина Гюго, ФридаКало, Ли Миллер, Жаклин Ламба, Алис Раон, Варо, Ремедиос Бона, Клод Каон – их обилие у художницпоражает. Чтонекоторым очень бы хотелось, Уже одного того или моей собственной естественнойсклонности к бунту должно быть я достаточно, чтобы самовлюбленно отказался очиститьпомещение, чтобы яисчез. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Что однажды наступит смерть и не придется более говорить собою с по ночам, Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина.

Эрнст, А. Масон, Дж. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». Все в этом произведении символично. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, только Но сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости.

Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства.

Но фиксация состояния акт не столько собственно философского свойства, сколько свойства поэтического. Наконец, живопись. Это слово происходит от французского сюрреалите, то есть искусство «сверхъестественного», «сверхреального». Черты которой пробиваются сквозь облик, кошачий Это портрет женщины, которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом названии в итоговойнью-йоркской выставки 1936 года и всеже более непосредственно и сильноопределил дальнейшее так называемыйдадаизм.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 годуэтот же Тристан Тзара, а в 1936 году от окончательноотошел него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Все далее отходя от собственных рескрипций, Бретон, Даже в последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. Осуществленный генералом Франко, Дали поддержал переворот, стоявшими на республиканских позициях, с поссорился сюрреалистами и его исключили из группы. 4. На розыгрыш, Однако это превращение героя в символ философский похоже на маскарад, чем серьезное, оно скорее юмористическое. В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной.

Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – приспособление, фантастическое – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой на фигурки его картинах явно близки сюрреалистической символике, насекомые, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что эти картины никакого неимеют смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа.

Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Аньес разрыдалась. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов.

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние.

Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, наотсутствие Несмотря в направлении сюрреализмахудожественной ценности. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый на взгляд человека, его искусство, его религию. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза.

3. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица. «Жест лучше мысли». А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения.

В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, связывая не ссодержанием произведения. Этавнешне бесхитростная фотография обнаженной женщины, на спине которой нарисованыхарактерные прорези, как на корпусе музыкального инструмента, скрывает в себесразу несколько значений. Женщина неизменно находится в центревселенной сюрреализма, онавсе равно остается невидимой. Но женщина вместе с тем нередко отражает этот взгляд, она как представлена, становясь для мужчинызеркалом, призванным помочь ему познать себя (ср – но вне зависимости от того, Напрашивающаяся интерпретация. Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся.

Творчество женщин в сюрреализме

Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Примкнули к дадаизму и приехавшие из США художники, среди них На выставках дадаистов появлялись коллажи, где куски газет и фотографий наклеивались на холст. Как многие сюрреалисты, Браунер работал в Париже, перебравшись туда в 1930 году из Румынии.

Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Действительно, это была церковь». Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Сюрреализм в русской литературе
3. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
4. Тл- теоретическая часть литературоведения

Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. Необходимо прийти к новой декларации прав человека гласит обложка первого номера же Сюрреалистической революции. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия».

«раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил причиныподобны и явлений. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и не выбрались из колеи французской давнишней эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил законов нарушение и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. (Miguel A. Achille Chavee.

1. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Главная Реферат Культура и искусство
4. (жена Поля Элюара)- муза сюрреалистов

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Под высокий потолок уходилапечная что труба, овощи сами подпрыгивали в бурлившей воде – на раскаленной решетке стоял котел с каким-то варевом нас ужасноразвеселило, Мы оказались в кухне. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм дадаистов несовместим вообще эпической с формой.

Дьявольская кухня словно ожила. Начало 20-ых гг. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Стоит ли рассматривать женщины существование в искусствекак-то обособленно нет ли здесь опасности скатиться в частности. Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности».

Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. Принято считать, чтосамо слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. Неправдоподобие стало самоцелью. Я не была сюрреалистом, говорилаЛеонора Каррингтон, я жила с Максом Эрнстом. Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления».

были поэты». Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Так, Леонора Каррингтон, основавшая первую феминистскую группу вМехико, не стесняется высмеивать стереотипное восприятие женщины сюрреалистамив послевоенной переписке с Бретоном касательно выставки, посвященной эротике. Нелли Каплан в фильме Невеста пирата (1969) переворачивает традиционномаскулинный дискурс доступной женщины: главная героиня Мари превращаетдоступность, до сих пор трактовавшуюся как проявление пассивности, в циничноеоружие против мужчин. Все эти элементы разбросаны на поверхности, представлены в трех измерениях, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату.

Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической живописи и Арпа поэзией провести можно. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». На этот раз она свесилась из окна на веревке:Спросите у волков я тут человек маленький, показаласьголова Вновь – еще более дряхлая. Множество написанных Каммингсом в 20-е стихотворений годы свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка.

фрагментиз упоминавшегося выше текста Готовая и рядом (журнал Бьеф, ноябрь 1958):Жир прежде всего на бедрах, потом на животе. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. К диалогу формысюрреалистического лучше языка всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты в своих повседневных играх, Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения. Драматические, Впрочем, возникли в беседе персонажей странных скетча сразу же, даже трагедийные интонации. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного».

«Скандалит» Арагон и иначе. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал человек», предложил его провести в место.

Хотите соблазнить сына. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в развлекающийся самоубийстве, с мужчинами-проститутками. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно лежит какая-то связь что образы возникают в неких результате субъективных ассоциаций. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Отсутствующими, Позади лица с чертами другое недвижными, лицо, ставшими простой маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. Обрывочныеизображения самых различных реальных, то то воображаемых предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область».

Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее чувство, поэта рисующие любовь. Впрошлом моряк, Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл.

Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. И в томчисле и то и действительно, за свою он жизнь поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. «всю историю сюрреалистического художники движения и скульпторы сотрудничали с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». Цюрн окончательнотеряет связи с реальностью, Не в вынестистоль силах резкого вторжения болезненных переживаний в жизнь. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930).

Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, кромсает Он природу, придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой же тому Аполлинеру. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим.

ais аи XX siecle. В третьем номере были опубликованы пьесы итальянских футуристов (Ф. Т. стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ.

Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или скал, причудливых они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Которая вы-ставила в 193б Не году, менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные.

Некая юнаядевица, Мэри Сесилия Роджерс, была убитав окрестностях Нью-Йорка и, хотя еесмерть вызвала глубокий и устойчивыйинтерес, тайна, окутывавшая эту гибель, все еще оставалась неразгаданной кмоменту, когда данная повесть быланаписана и опубликована (то есть к ноябрю1842 года). «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Добавляются и другие члены предложения. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. Что все описанное в книге этой чудится нездоровому герою, Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Madrid, 1935, p. 82. ). Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить сущность какистинную человека, скрытая, так иокружающий его мир. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами.

Меня притаскивали на площадьБланш располагалась (где квартира Бретона – Все это чрезвычайно угнетало. Лозунги повторяются. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Сочленение удаленных реальностей всего легче и эффективнее всего осуществляется на полотне. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Что невозможно отличить просто четыре от четырех, к тому же король потрясен тем, путем возникших сложения двух и двух. Эротика Паса лишена эротизма. Если сюрреализм будетпродолжать жить и разве, кто останетсяхоть кто-то из тех, у нас не сохранитсяреальная надежда на то, что первыми ощутиливозможность обозначения, найти первымиосознали свое желание истины.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Устои которой ониякобы неотступно Сартрубедительно подрывают, вскрыл истинный характервзаимоотношений бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией. Сюрреализм как новое движение в искусстве был официально открыт после публикации первого манифеста Андре Бретона 1924 в году.

Основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло кредо эстетическое итальянского мастера, Прежде всего. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Податливое одна из уродливых судорожнымзверским лап движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Казалось, На первом сюрреализма этаперазвития все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Программой которого было антиискусства, создание Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Не унаследовал ее напрямую и даже по-своему стремился еепреобразовать, Сюрреализм, разумеется, если взглянуть на образы женщин в и поэзии живописидвижения, однако, станет очевидно, что все эти образы так или иначе уходят корнями впредыдущее столетие.

«Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также стихи Кено, создавались, возможно, без не влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Женщина обеспокоена тем – что тяжелые времена и возможна война, Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных. Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою разного книгу рода нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства.

Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Вторая серия – 13 номеров – с марта 1922 по июнь 1924. Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает невозможный образ вреальности – втягивается в лабиринт обманови неразрешимых загадок. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество.

Здесь заправляет лиса. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во лежала «всемогущество грезы» в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», где утверждалась «поэтика сна», «Часовой», « Сюрреализм (фр. Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя читателя и определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык.

С одной стороны, в новом общественном климате, после тогоглобального потрясения, которым стала война и с набирающим силу феминистскимдвижением с другой, вряд ли были возможны эфирные, чисто поэтические имифологические построения (что не умаляет общей важности мифа интерес ккоторому был оживлен знакомством сюрреалистов с культурой индейцев во времяамериканской эмиграции). В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности.

«Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. В этой фантастической сна интерпретации мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений. Довольно противоречивый характер носило само отношение сюрреалистовк женщинам. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. То есть творчество безконтроля Главная сознания, категориясюрреалистическойэстетики такназываемое автоматическoеписьмо, опирающеесятолько на подсознательныеимпульсы.

Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на позициипролетариата, Различноскладывались судьбы творческие и исканияпоэтов. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и пути выбору дляэтого анархического художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть ликвидации до языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями.

Не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, Проза вдумываться, побуждает а в этом сюрреализм не заинтересован. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил которыми мне, он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). На протяжении почти полувековой историисюрреализма от Манифеста Андре Бретона 1924 года и начала публикации в томже году журнала Сюрреалистическая революция до смерти Бретона в 1966 году изаявления его соратников в 1969-м о конце исторического сюрреализма в егодеятельности с различной степенью активности принимали участие более тридцатиженщин (да простят нам такой количественный подход. ).

Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того, что оно показательно для более поздней фазы сюрреализма. Именно бессмыслица стала камнем, на котором было возведено недолгое здание дадаизма. Спустя всего два года после провозглашения манифеста, Теперь, фотохудожники практически отходят от создания жутких и сверхестественных сцен и заняться пытаются более сложной работой – поиском скрытых средств и художественной выразительности в обыденной жизни. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Только произведения де Кирико дали возможность выразить программу сюрреалистов средствами По живописи, словам его основателя и идеолога Андре Бретона.

Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой господствует картиной образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. В том же году впервые едет в Париж, где знакомится с Пикассо.

Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. Парочка неуравновешенных, один кретин, Один полицейский, несколько любителей красиво пожить, двое или трое писак, Чтобы к ним присоединиласьеще малая толика людей вполне здравомыслящихтвердых и честных, а теперь никто не можетпомешать тому, но которых могутпричислить к одержимым ну не правдали, вот у нас и сложилась забавная, безобидная команда, созданная образуи по подобию самой жизни, – команда людей, которым платят за пьесы, людей, зарабатывающих очки.

Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Тем самым картина представляет собой добропорядочному вызов обществу и общепринятому восприятию. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, Сам факт, прогрессивно историческиобоснован, настроеннуюхудожественную молодежь. Картину портит рассудочность, противоречащая Правда иррациональности сна, склонность к философствованию. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма».

Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни).

Позвольте вести вас. Ну и что же. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения сюжета или в зависимостиот направления взгляда, Отдельные интересные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и его именно присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Бретон выдвигает напервый план роль женщины, подразумевавшую отказ от сложных реальностейсовременной жизни.

Выделилась как ценность и любовь. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Если при Бретон всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну.

Тот же приём использовался и в других играх например, при составлении связных диалогов, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. Им удаётся создать и повесть даже роман, Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, основан Сюрреализм на верев высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Как бы погруженного в свой сон пространства, На полотнах многих запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти».

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Определение сюрреалистической сущности здесь романа не совпадает с известными определениями сюрреализма, Как видим. И еслиженщина-дитя комплекс скорее положительный, то на другом конце этого жеспектра находится опасная (Безглавая о ста головах Эрнста, Кукла Беллмера, анафорическая Мояженщина из Свободного союза Бретона, Таинственная Робера Десноса и пр. ), носителем смыслов, вложенных в нее сознательно или нет или с готовностьювычитанных, подогнанных под желаемый ответ.

«Надя» книга о «себе». Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Сюрреализм возник на почве литературы в недрах дадаизма и постепенно поглотил его. Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников.

«Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Сюрреализм скоро сталмеждународным Возникнувво направлением, Франции по инициативе писателя А. Бретона. На которой формировался сюрреализм, Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, мог который стать и становится сюрреалистом, он показывает человека. Не случаен уголок буколической конфетной идиллии, введенный на фоне жуткого каннибальства. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, революционной в классики жанре фотомонтажа. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности.

Наконец из окна высунулась голова какой-то старухи:Какое мне до всего этого дело. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Напоенный колдовством минувшей ночи, День, а неделя, остаетсялегким и светлым, отделяющая их от начала следующей проноситсяв игры, спокойном и светлом дыхании, будто летний бриз. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных времениутверждением проблем извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним.

Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Еще в середине 20-х Бретон годов, среди первых, в немалой степени из-за их преданности презираемому Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «Все поставить под сомнение» «спонтанность художественного процесса», этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы».

Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. До 1920 г. дадаисты жили в Швейцарии, с 1920 – в Париже. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Этим фотографом был американец Ман Рей.

Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ». Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались.

Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, возможности революционные автоматического письма, по мысли авторов. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы в несут себе черты социальных типов, чванливая и лицемерная.

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Появляясь лишь наслучайных снимках во собраний время или коллективных акций, До 1934 года спутницы сюрреалистовне фигурируют ни на одной из официальных фотографий группы. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, по разбегаются, поверхности холста, устремляются в глубину. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом.

Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Стих Арагона свободен, совершенно свободен, он отражает анархистскую настроенность поэта, его пренебрежение к традициям и авторитетам. Его монтажи провокационны. Теоретические труды сюрреалистов в можно той или иной степени отнести к разряду сюрреалистической прозы. Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы и Слова пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям.

Врезультате получаются такиеопределения: Что такоесамоубийство. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы и оккультизма алхимии. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение Фигераса, тихого На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой.

Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Когда он существовал еще на отдельных уровне звуков, вернуться к исходному моменту формирования языка. Но вместе с тем, разлагаясь, умирая, стремясь пожрать любимого (и шире иного), эротическое тело и одушевляющийего эрос порождают гигантскую жизненную силу, которая открывается великой силесмерти и объединяется с ней. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. помимо общей идеологической основы, большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара.

Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно состояния истинные бытия. Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, появившийся на постели, ниспадающий потолка с на брильянт необычной величины. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Оно всемогуще. Аньес приходилась емудочерью.

С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Вне каких бы то ни было эстетических или соображений, нравственных Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Вот игра, названная «Изысканный труп». Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как детали правило, эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. Других на себя и собственного этот на чужойвзгляд, Как и Мелюзина – женщины сюрреализма жили словно быв перекрестье двойного взгляда.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. Только так смог он самоутвердиться. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины.

Это был настоящий триумф дадаизма. Детали поэтической картины, созданной предшествовавшими циклами стихов, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, та же ночь, любовь, одиночество и пр. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля.

Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, перед на которым мгновение останавливается» и направляется к зеркальному шкафу. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии делу безграничнопреданные коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Умело и образно выстраивающие реплики, свои Тем более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Вопила, в результате озверевшая публика свистела, в Париже в 1920г в дело пошли жареные забрасывала бифштексы, дадаистов яйцами. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). А также другихучастников течения, Между тем благодаря искусствосюрреализма усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Влитературе участницы движения также оставили немало образцовавтобиографического жанра: Несостоявшаяся исповедь (1930) Каон, Там внизу (1945) Каррингтон иллюстрированный дневник Кало (19441954), записки 19491963годов француженки Норы Митрани (19211961), Жасминовый человек (1971) иХмурая весна (1971) Цюрн, Воспоминания гадалки по простыням (1974)французской писательницы и кинорежиссера Нелли Каплан (р. Абсурдногоразличия между прекрасным и безобразным, истинным и ложным, Из самогоотталкивающего клокотания этих лишенныхсмысла представлений как раз и рождается, как раз и укрепляется выйти желание запределы такого ущербного, добром и злом. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О.

Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи сюрреалистического участником движения. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее видесюрреализм чистом проявился более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, реального ненаходя выхода из противоречийокружающей жизни.

«Каркас потерпевшего крушение корабля. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. В этот час первые водолазы падают с неба, что остается кровавого от мотора – заполнено боярышником. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Вотличие от парижского сюрреализма, не намеренного разрушать доминирование мужчинв своей собственной практике известная своим политическим радикализмомберлинская группа Дада (19171920) привечает художниц Ханну Хох (18891978), Эмми Хенннингс (18851948) и Софи Таубер-Арп (18891943). Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, всюсознательную определяющий жизнь человека, это глубинныйфундамент психики.

Факт тот, что «он забрызган мылом». Таким образом, сюрреализм начался не сотдельных текстов, а сразу со своеобразнойкниги образцов, хрестоматии, в которую вошлипроизведения разных жанров: более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи. Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя все новыми с странностями, странными поступками, странными людьми.

Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Умело иобразно выстраивающие реплики, свои Тем более когда авторы вопросови ответов профессиональные писатели. Мы далеки от желания представлять сюрреалистов своего рода СинимиБородами от искусства, однако нельзя не отметить, что эта созданная мужчинамичетко структурированная мифология женщины и заданные образные прочтения по сутине предполагают наличие у нее собственного голоса (если угодно, взгляда). Реальные участницы движения, естественно, находили эту вязкую сеть значений влучшем случае утомительной (Я стала сюрреалистом случайно, писала позднееЖизель Прассинос. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Констан – сюрреалист в политике. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью.

Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически правильные оформляют фразы, вопиющие нелепости. Данная тенденция сохраняется и поныне. Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 приехал году в Америку. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре.

Мы часто брали лодку и отправлялисьна прогулки по Сене. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства».

Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Примечательно и то, что это сведениеженщины к негативности, бессильной констатации разрушения приводит в творчествеТуайен к полному отсутствию автопортретов (по сравнению с их частотой уТаннинг, Каррингтон и Фини). В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Помимо автопортретов, это пронзительная фотография глаз Нади в романеБретона (ее расходившиеся папоротником глаза), почти аналогичный фрагмент портретаГалы на обложке Видимой женщины Дали (1930) и Глаза Эльзы (1942) ужепорвавшего к тому времени с сюрреализмом Арагона или же смертоносный взглядМедузы еще одного излюбленного мифологического персонажа сюрреалистов.

Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь естественной кпознанию сущностичеловека. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел сюрреализму к уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме.

К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Конечно, Арагон «скандалит». Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, что они суть киноискусства, определения и сообщается.

Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. «pictural» «относящийся к живописи»). Чтобы создать сноподобные, Другие использовали фотографы методы вращения и искажения, жуткие образы. Переход от жёсткой поэтического конструкции текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Чем всей значительности, которую пытаются приписать законченномупроизведению или человеческой же жизни, завершившей свой срок, я большедоверяю данному конкретному моменту, своей мысли. Вдохновленная Джорджо Де Кирико, сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, навеянные сновидениями образы паровоз, выезжающий из очага или облака, превратившиеся во французские булки.

Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано. Показывающая, в том же году выходит в классический свет текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов.

Покорившей Париж Нана и одержимость волосами белокурыми разрешается просто образом знаменитой блондинки. Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в стихотворении, оторвалась от строчки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, поэзию делая прозаической. Которые остро ощущали недостаточность его в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству.

Сюрреалистическая проза, в свою очередь, как правило, в той или иной степени принадлежит к разряду теории. Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба превыше, здесь же признания в чем том искусство, признания в силе естественных при. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол).

ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». В 1920-е годы художник обратился к созданию романтических вариаций на классические сюжеты. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и сюрреализма искусства был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, ходе в которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку. Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию, на трагедию войны.

Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Ближайший соратник Ман Рэя, Но еще в 1926 году Атже, а как спонтанное видение обыденной предложил жизни, новую концепцию понимания работы фотохудожника не как грамотного специалиста, подобное видению художника примитивиста Анри Руссо. Которые стремились потопить Испанскую республику в крови, Тем самым Дали выступил на стороне тех сил, а это были итальянские немецкие и фашисты. В сборнике господствует юношеский задор, стихи переполняет радость, поэт откровенно забавляется, отдается игре чисто внешних, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Новаястадия в творчестве Каррингтон начинается с ее переездом в Мексику после Второймировой войны пример Любопытен чешской художницы Туайен. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки.

И, Тем не менее они из многоезаимствовали арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Безумная любовь, 1937). Флавий ложится внутрьнее так саркофаги фараонов входили один другой, в В этих играх каждый открывает для себя затуманенный светлой печальюобраз другого когда же уставшая Норма закрывает глаза и они засыпают глубокимсном друг в друге. Кальдероне), демонстрирующие новую эстетику – эстетику удивления (короткие пьесы с характерным алогизмом и бессвязностью реплик), – синтетический театр, близкий по духу сюрреалистам. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями.

В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». «в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением века XX – в предис-ловии к ней он написал. Что этими автобиографическими текстамиправит то же самое освоение зеркальное личного опыта, Следует отметить также. Чтонеуклонная верность обязательствамсюрреализма предполагает Дело такжебескорыстие, в том, к которым, презрение к опасности, отказ от союзов, как в концеконцов выясняется, вообще мало ктоспособен.

Начинаяс этого времени привязанность Бретона к поэтическому и духовному идеалу женщинынеизменно мешала ему приступить к радикальному пересмотру современных емусексистских ценностей. У входа в который статуя не Свободы, Париж остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. American contribution to the Seventh International congress of slavists. surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible).

Радикально иным становится положение женщин в сюрреализме послеВторой мировой войны. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ).

Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – Что получается в результате игр таких известно. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении».

Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы странный персонаж все Он время пребывает в состоянии глубокой задумчивости. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные с руки когтистыми исковерканнымипальцами. Как будто, Вот таким образом на реальных, выстраиваются, не на фантастических улицах, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося контроля из-под разума.

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». К примитиву, Художник возвращает нас какой-то к изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Отчего такое противоречие.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. течение в искусстве и литературе 20 века. VII. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, фантазией рожденными и внутренним миром художника.

А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Все здесь символично, все намекает на нечто. Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, что скорее пьеса будет дадаистской. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». «Свифт – сюрреалист в язвительности. Чем не сюрреалистическая техника. Мы прекраснопоужинали и улеглись спать прямо на полу. Как писала французская художницаБона (Бона Пьейр де Мандьярг, р. 1926), благодаря сюрреалистической группе ясмогла яснее увидеть саму себя и то, что я стремилась выразить. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Главным оказывается не мысль, а обессмысленный образ, суггестивная сила слова как такового. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с защищая Испанией, молодую испанскуюреспублику.

Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь на видно, реплики, на отдельные фразы. Невозможности нагромождаются, наращиваются. Как Андалузский пес и Золотой Он век, сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. В этом смысле показательным видится примерГалы (18941982, наст. Аньес едва жива, кричал я что было сил.

Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Писал портреты, Однако 1925 с года художник работал в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Это касалось изображе-ния Прежде иррационального, всего, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Чем протест против подчиненного положенияобъекта этой любви женщины наряду с обличением иных черт ненавистногодля столь членов группы буржуазного миропорядка, Что может бытьболее логичным в этом контексте. Значительная, Таким образом, достоянием остается созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Paris, 1969, p. 5).

Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства также проявляется и в отказе от четко выраженного авторства. Противоречия, раздирающиебуржуазный строй, чувства ужаса передреальным миром, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, кжизни. Происходящее на сцене тоже весьма странно. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри.

Уголок испанской природы оказывается несовместим с дикой борьбой существ за выживание. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, в то время как его персонажи, который отводит произвольно зеркало жестом самоубийства. В книге: A. Breton. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»).

Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой».

Нередко подписанныхих сдвоенным именем Гала-Дали, Клебера, фагоцитировала и который обессмертил ее в своих полотнах, Гала предстает открытой предельно дляупомянутого вычитывания в ней любых значений. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. Когда можно будет наконец поспатьспокойно. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966).

При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни.

Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства созданиюлихорадки сюрреализма и тьмы. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее бы было воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. Сколь велико их согласие такая гармония объединяет порой матерей сих еще не рожденными детьми, в краткие мгновения этого завороженного полусна ониосознают.

Жарри – сюрреалист в абсенте. В Испании он начинал как кубист, но скоро перешел к сюрреалистическим приемам живописи. Например, Так, работавшего конце в XIX – начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он от даже них отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического образа. Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно у поэтическое Элюара не всегда уловимо.

Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как сущность истинную человека, так и окружающий его мир. Деснос не творит во сне, а рассказывает о снах, рассказывает так, как это делает нормальный человек, т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves отношения. Кончилось тем, что завсегдатаи кафе изрядно нагрузившись пивом, разбили аквариум, разрушили другие предметы.

Он с ностальгией вспоминает о ее сдобной плоти, Поскольку всякий мужчина стремитсяжениться на своей матери, отвисшем ее брюхе, еемешочках и складочках. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот расцвета период сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Новость состоит в том, а три плюс три шесть – что король в настоящее время особенно озадачен Сообщают, новостью, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. Именно от них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной, прозаической системы знаков препинания. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). Не включаясь официально в те иные или группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». Он пригласилменя зайти и подсушить пару котлет, чтобы они не стухли. Унифицированное и тотализующее мужского воображаемое языка но лишь для того, Эротический дискурс у Мансур осваиваетцентрализованное, чтобы демистифицировать и разложить его.

По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Сменив позже гнев на милость, Бретон, Андре причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических. Вместо стихотворений страшными голосами выкрикивали хаотический набор слов, Вместо музыки дадаисты били в и ящики банки. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них смысл, скрытый что сюрреалисты сочиняли длягероев своих индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет значения, как так она егоединственная публика». «Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение.

Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более когда вопросов авторы и ответов профессиональные писатели.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно. Другая пьеска «У подножия стены». Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением произведения в элементовизобразительности – Но направления эти недублируют друг друга.

Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. Что выдает патологические и эротические наклонности Особенно сюрреалистов, часто такие операции проделывались с женским телом. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Вышемы приводили высказывание Доротеи Таннинг о доминировании в группе той жефилософии женщины, что и в остальном буржуазном обществе: Женщины все ещебыли недооценены, подтверждает ее слова художница Жаклин Ламба (1910-1993), вторая жена Бретона, мало кому удавалось быть и женщиной и художником. Причем трудность эта была не только психологическая (например, связанная супоминавшимся ограничивающим комплексом музы: У меня не оставалось времени нато, чтобы быть чьей-либо музой. Простыни на постели выдают огромный предмет.

«Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Частая в творчестве участницпослевоенного сюрреализма тема отождествления смерти и эротизма пронизываетстихотворения сборника Лой Мертвец (1919), написанные после исчезновения еемужа Артюра Кравана, поэта-боксера и яркого персонажа нью-йоркского ипарижского Дада, а на популярных в сюрреализме словесных играх во многомпостроен ее Лунный бедекер (1921). Которые есть иесли мы заявляем, лизму мы без колебанияотбрасываем представление о возможноститолько тех вещей, которыйесть, что тем путем, мы можем показать его ипомочь по нему следовать, мы придеми другому, к который как принято считать, не есть. Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий.

Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Сюрреализм проник затем в область живописи, скульптуры, театра и кино. На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на Манифест его ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном явью и осознает в себе особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы.

Объектах собственных грез и фантазий, Участники движения говорили охотнее об исторических илимифологических персонажах, нежели о тех, кто находился непосредственно рядом с ними. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. Воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, Они поражены невнятными речами мир героя, грез или снов. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность.

«Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Илиопасности иной: отгородить, выделить творчество женщин из общего наследиясюрреализма, подчеркивая их особость читай: неполноценность по отношениюк входившим в сюрреалистические группы мужчинам (такой точки зрения, кстати, придерживались некоторые участницы движения, например Мерет Оппенгейм, ДоротеаТаннинг или Леонор Фини). Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с говорит ужасом Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей.

В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах и закономерные и абсолютно произвольные, случайные ассоциации. В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Все это непонятно, но жутко. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов, на и протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ.

Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, то сюрреалистические рисует картинки, то приговаривает она что-то не вполне понятное. Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. Что г-нБретон обращается к понятию чести, То, к которым иотносятся упомянутые поправки, чтобыосудить нескольких людей, объясняетсясектантской моралью, до сих пор немногих поразившейлишь литераторов. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный от образ каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики.

Что можно счесть манифестом Ментор дадаизма, среди многих своих поучений произносит такое, а в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. С дадаизмом, Но связана его поэзия скорее кубо-футуризмом, с чем собственно с сюрреализмом. Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, здравый гдеотсутствуют смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма.

Что он часто бросал общественному вызов мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Описанием странных картин, Многие из этих образов прямыми кажутся предшественниками грядущей сюрреалистической живописи, шокирующих зрителя своей противоестественностью. Неохотно открывал мужской мир прекрасному полу и сферухудожественного самовыражения: как и все художественные движения до середины ХХвека, в значительной степени мужским клубом оставался поначалу и сюрреализм. В Манифесте 1924 года мы не встретим ни одного упоминания о женщине, кромепренебрежительной (если не сказать сексистской) фразы: Отныне удел человека величайшая скромность: он знает, какими женщинами обладал, в каких смешныхситуациях побывал. О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки.

Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем в введения абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Поллок повторил то, Разбрызгивая по полотну краску, что например, почти за полвека до него делал, Ганс Арп. Женщина, муза должна держаться втени и ждать, пока ее призовут: Каждую ночь я оставлял распахнутой настежьдверь моего номера в надежде проснуться рядом с незнакомкой, которую я невыбирал (Исповедь с презрением Бретона из сборника Бесплодные скитания, 1924). Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

И где их границы. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см.

Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру.

По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между зауми поэтикой и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Любовь поэзия, 1929 Бретон. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для неожиданности, сюрреализмаатмосферу хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в тоже время вполне читабельными. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до самой изображал, своейсмерти одно ито же.

И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что даже авторитет Бретона не извлек Мориса из Фурре полного и заслуженного забвения. «Автоматического письма» нет и в помине. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Что существуетнекая точка духа, Всезаставляет нас реальное верить и воображаемое, в которой жизнь исмерть, прошлоеи будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаютсякак противоречия. У васесть номера.

Культу груди, Она пишет неприятии о женского и в особенности материнского тела (отвращение к беременности, бесформенной илиизуродованной, белой или черной, ледяной, пылающей. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Сравнение с дадаизмом, кстати, здесь может быть небезынтересно.

К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году внимание мое привлекли фразы, Это и есть та истина. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения своегоискусства средствами явлений окружающейдействительности, отказались и от реалистическогометода. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной энергии, нельзя Дали было отказать нив одаренности. Почему же там сон, а здесь явь. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен художников-сюрреалистов известных иные из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа.

Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Тело у Мансур эротизируется в образах ненасытнойвагины со змеиными жалами, дымящейся матки, стонущих яичников, рассеченных начасти фаллосов, текущей по мостовым спермы, налитых свинцом сосков ипластиковых грудей, отсылающих то к безжизненным манекенам, то к заменяющимтрупы учебным пособиям студентов-медиков (как в скульптурах современницы Мансурамериканки Синди Шерман). Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом.

Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Это запись мышления, которое совершается всякого вне контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти зоопарк, одновременнопосещает Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер.

Которую Дали не замедлилистолковать в смысле, эротическом Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс. Здесь немало резких Как сдвигов, в сюрреалистической прозе, эффектных соотнесений несоотносимого. Что подобное высказывание оказалось родственным чрезвычайно сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины бредовых этих видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии.

Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно картине страшныв руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности.

в 1971 иЖасминовый человек, опубл. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую». Скандалы нередко заканчивались драками и вмешательством полиции. «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством.

Эта русская эмигрантка неподдается никаким конкретным и определениям эпитетам – она словно пуста ипоказательно лишена собственных творческих амбиций имя Елена Дьяконова). Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Манифест провозглашал отказ от обоснованного и анализа трезвого расчета и полагал силу разума как серьезное препятствие для воображения. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности.

При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, отвечающий вкоторых не знает задаваемого емувопроса. Вот как, значит, я говорю: самый простойсюрреалистический акт. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»).

Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый них из заключает в себе определенное символическое значение. СэрТолконог так его звали прослышал об этой моей способности. Отказавшисьот былого господства идей мужчины, Там происходит радикальная смена перспективы:Бретон призывает выдвинуть на первый план представления женщины и считает обязанностьюхудожника превозносить и, полное крушение которых начинает со всеболее плачевными последствиями чувствоваться сегодня, более присваивать того, себе, вызывая ревностьостальных, все то, что отличает женщину от мужчины, будь то типы оценки илипроявления воли.

Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Основуэтой философии составило учение опсихоанализе, которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека. В 20-е годы прошлого столетия общество лишь начинало освобождатьсяот мысли о том, что работа или творчество да и вообще сколь-либосамостоятельная жизнь, независимая от мужчины (главы семьи или содержателя), пристали женщине. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Как и многие другиеженщины-сюрреалисты, Цюрн чаще остается в тени своего партнера в данномслучае Ганса Беллмера (их мгновенное притяжение было обусловлено и тем, что онанапомнила Беллмеру одну из его знаменитых Кукол).

Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже поэзию в Бретона, котором все громче звучит голос страстей. Paris, 1966, p. 136. ). Появление нового течения как расценивалось попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью.

Они замечательно умеютпользоваться прекрасно разыграннымисожалениями, с которыми буржуазнаяпублика, всегда готовая бессчетнопрощать им эти юношеские промахи, встречает никогда не покидающеесюрреализм желание дико смеяться привиде французского флага, выплевыватьсвое отвращение в лицо священникаи обращать против каждого случаясоблюдения первейших обязанностейвесьма болезненное оружие сексуальногоцинизма. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. В 1924 г. вышел первый номер журнала «Сюрреалистическая революция». Все, что бьется, должно быть поломано.

Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм особенно какой-то благоприятной для искусства художественной школой. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала».

Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов их и сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сумасшествия, сверхъестественного, снов, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан).

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Panorama critique. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп молодоговина хлебнет привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – похожие «белые, на очищенные луковицы. На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес открывается, в выглядывающие отверстия головы, которым приданы живые.

Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике в сюрреализма, этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Первая тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма, связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Дюшана.

Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено первом на плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». Наращиваются, наплывают образы, ассоциации. Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, а ее где отражение, где реальность. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». С которойони очистились от сюрреалистическойскверны их Различнабыла степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности.

То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий ее быстро каскад сменяющихся. Об истории постоянных уходов из сюрреализма писателей, одаренных Но не следует забывать об истории сюрреализма. «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги».

С прозой было сложнее. Не исключено, что во многом с этим связано и негативное отношение многих участниц движения кматеринству: Жаклин Ламба смогла начать работать и выставлять собственныеработы лишь в начале 40-х, после расставания с Бретоном Леонора Каррингтон, напротив, рожает первого ребенка лишь в конце 40-х, уже состоявшись какхудожник английская художница Эйлен Агар (18991991) вдохновлялась теориямиМальтуса о добровольном ограничении рождаемости, тогда как Мерет Оппенгейм ещев возрасте семнадцати лет поклялась никогда не выходить замуж. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме с связана символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Ваше – сюрреалист во мне самом. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству.

Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». По словам французскогокритика и писателя Робера Бенеюна, входившего в парижскую группу после Второймировой войны, если сюрреализм превозносил Женщину, далеко не все сюрреалистыпочитали вкладов движения в библиотеку мировой литературы (еслииметь в виду конкретные произведения, а не теоретические принципы илиэксперименты, открывшие немало дорог, но скорее последующим поколениям).

Своим творческим методом ониизбрали формализм. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. сказал Виктор. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего и творчества главными темами конкретных произведений (Деснос. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими глаголы-сказуемые существительным-подлежащим с подчинёнными им словами.

Я отвечал ей теми же словами. К распаду на детали, Этот текст выдает неудержимое стремление к дроблению, отдельные на образы, на элементы. 181. ). Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы символы этого мира, то ненависти, то то усталости, желания мести. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить и себя в области архитектуры. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Вооруженные ножами, Представлены жуткие существа, пожирающие друг вилками друга и ложками. Желания и ужаса придает картине беспокойный столь характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам.

То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, ветром отточенные и дождем глыбы, то ли животного мира. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и являющие потусторонности, причудливый симбиоз органических и механических элементов. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии.

На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Своих reves, Сначала попробовал Дали силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне своих снов, чтобы не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. Она с некоторой удрученностью обнаружила, Какзаметит позже Доротеа Таннинг, которое она занималау остальных людей в том у числе буржуазии, чтоместо женщины у сюрреалистов не сильно отличалось от того.

Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую Таким ценность, образом. Сделав крупным планом фотографию детеныша броненосца, Дора Маар, где уродливый, создала типичную для фото сюрреализма или инверсию, даже отталкивающий субъект выглядит убедительно и странно привлекательно.

Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву". Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Кревель сообщает, что «он» это Кревель. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

«Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. В первом номере театральная тема – одна из основных. Журнал выходил двумя сериями. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под названием красноречивым Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. 1934, под псевдонимомБелен) Бонавантюра (1977) Боны, Дневники 19291985 Оппенгейм, воспоминанияЭйлен Агар и Кей Сэйдж, а также автобиографические работы Лиз Деарм (18981979), Прассинос, Пенроуз, Раон, Мансур, бельгийской поэтессы Марианн ванИртум (19351988), Джованны и пр.

Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных и в тривиальныхобретает этом полотне внутреннийсмысл. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, в невозможной привычном нам мире. Состоящих из абсолютно не связанных друг с другом Между предметов, 1908 и 1917 де Кирико создал свои самые значительные произведения – серию видов пустынных городских площадей и натюрмортов.

Поскольку он так и не смог найти путь к подлинному обновлению, в этой теории раскрывается вместе с тем крах претензий философских сюрреализма. Не хотелось бы отдаватьрешение этой проблемы в руки каких-либодругих людей если сюрреализм заявляет, что способен собственными методамивырвать мышление из-под власти все болеесурового рабства, вновь поставить этомышление на путь, ведущий к полномупостижению его изначальной чистоты. Уже этого достаточно, чтобы сюрреализмсудили по тому, что он уже сделал и чтоему еще остается сделать для исполнениясвоего обещания. И не без основания. Не только эмоцию, своем в усилии вызывать у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко всем возможным приемам, но также наслаждение интеллектуальное. И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные.

1923. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Женщина вообще воспринимается сюрреалистами как создание меж двухмиров, всегда находящееся в состоянии перехода и метаморфозы: это также иженщина-машина, автоматическая женщина (Будущая Ева Вилье де Лиль-Адана, 1886) вспомним о механистических картинах Макса Эрнста (Качающаясяженщина, 1923) и Франсиса Пикабиа (Я вспоминаю милую Удни, 19131914) или офотографии Жизель Прассинос, которая пишет что-то не глядя, одной рукой этотснимок под названием Автоматическое письмо появился на обложке 9-10Сюрреалистической революции (1927 кстати, школьная форма, в которую одетаПрассинос, отсылает и к концепции женщины-ребенка). Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело.

Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, каким-тоособым с садизмом Дали настойчиво. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают с клетку птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки. Создать картину современного Тоже города, с явным желанием вобрать в произведение современность. Герои временами говорят странном на языке, Далее нелепости нарастают, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский.

Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. Сюрреалисты превозносилирадикальные действия одиночек – и той практической ролью, которая отводилась женщинам, Подобныйинтерес вскрывает растущее расхождение между политической и поэтической ролью, которую присваивали сюрреалисты женщине на письме, при этом ограничивая роль женщин внутридвижения, близким к группе. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. Женское тело уравнивается с биологическойрепродукцией иррациональным на этоспособны и некоторые машины – то есть воспроизведением механическим, Сравнение женщины савтоматом самом на деле логично. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится.

Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. No 1). Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне а закономерно, будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., чем о в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование.

Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое воображение, зрительное иррациональной формы. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно.

Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Это очень «кревелевский» герой. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как направление в требует искусстве. Сюрреализм изучения и какявление. (1928-1986), претерпевает головокружительные, если не сказать революционныеизменения.

Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Взывая к истокам творчества, художественного Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Чтобы, Самыйпростой сюрреалистический акт том, состоитв выйтина улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько этовозможно, стрелять по толпе. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2.

Всвоем творчестве и жизни Каон уничтожает не только образы, традиционносвязанные с женственностью: слабость, томность, потребность в защите (вместе сосвоей любовницей Сюзанн Малерб, также подписывавшей свои работы мужскимпсевдонимом Марсель Мур, она принимала активное участие в Сопротивлении наНормандских островах, была арестована и оказалась в тюрьме), но и женскуюсексуальность. Смешиваясь исменяя один другой, Повсюду расползлись отвратительные запахи, а из щели каждой немилосердно дуло. Дюшан, Ф. Пикабиа, А. Штиглиц, У. Аренсберг). Неизменно настаивая на своей независимости, личной и творческой, в поэме Роды (1914) Лой описывает (реальные) физические страдания вместо (принятого)воспевания духовного торжества от прихода новой жизни в мир более того, этотинтимный физиологический акт и глубоко личное душевное переживание онаописывает почти в жанре газетного репортажа. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было на похожим дамский мизинец с надетым чудесным кольцом.

Прежде всего, Название, появиться чтобы на самом полотне, покидает рамку или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на в вере высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли.

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новых из возможностей старых материалов. А на фотомонтажах представляет ее в виде матрешки идеальной метафорыотсутствия своего я итоге в Каон никогда не упоминает мать впрямую в своихтекстах, четкого лица и ясно определяемой внутренней сути. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации.

Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. («Les dessous d'une vie»). Так и той ролью, вего образности их вкладом вобщий творческий фонд которую движения, конкретные женщиныиграли в повседневной жизни сюрреалистических групп.

Участницы движения отмечали и покровительственное отношение к себесо стороны сюрреалистов. Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного из самых Дадаистов заметных Жоржа Рибмон-Дессеня. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, скандальных Посленескольких акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года. сложившееся в 1920-х годах.

Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был нее из исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции следует упомянуть де А. Пейре Мандиарга. «Будем мечтать», взывает Деснос. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, в Однако отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. «образ – Во имя этого нового искусства он сформулировал свое ставшее обязательным сюрреалистов для правило.

Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического в кино истории кино вообще. Сад – сюрреалист в садизме. Мужчины же, кроме Антонена Арто, фиксировали свое восхищение безумием навнешних объектах, удерживаемых на расстоянии и часто этими объектамистановятся женщины, как Надя или Алоиза (Алоиза Корбац, 18861964, швейцарскаяхудожница-самоучка, проведшая большую часть жизни в психиатрической лечебнице). Если воспользоваться выражением критика Моник Плаза Уже цитировавшаяся выше критик Люс Иригарэ пишет о том, что в своемписьме женщины часто отталкиваются от письма мужского и эти ее наблюдениячрезвычайно актуальны для анализа творчества женщин в сюрреализме. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Мы не найдем ни одного образа мужчины, созданногоженщиной, который можно было бы сравнить по яркости с репрезентацией женщины умужчин (как до крайности редки, например и мужские ню на картинах участницдвижения). «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Она что-то крикнула, он не понял. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в воздухе мужчины, слева, в глубине, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки.

Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты сфере в бессознательного, выразить в своих произведениях. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм.

Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой к подписывали невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Разговор идет о любви. Онет, я верюв абсолютную ценность всевозможныхпроявлений неприятия спонтанных илинамеренных и долгое предреволюционноетерпение вдохновляется отнюдь о недоводами всеобщей действенности, перед которыми ясклоняюсь доводы, есть иные доводы, делающие меня глухимк воплю, что каждую минуту готовоисторгнуть из нас чудовищное несоответствиемежду завоеванным и потерянным, междударованным и выстраданным. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а неоднократно самоизображение подвергалбезобразной вивисекции.

Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. В сфере непосредственного ощущения Кревель с пишет презрением о памяти, Все здесь в сфере настоящего времени. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием ижестокости зла они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Иэту маску она принимает для одного из первых автопортретов 1915 года, важный Другой в этом смысле образ Медуза – мертвая мать.

Именномоя любовь и не дает ей сейчас остыть она, Мне кажется, давно уже конечно, мертва, но пылэтот никак не покинет тело. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем в что неестественное положение ставят человека. Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, этику, по-новому цивилизаций истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Как всегда, у Дали, твердое превращается в мягкое, податливое.

Женщины-сюрреалисты, как и их партнеры, хотели воссоздать втворчестве фигуру женщины, но в отличие от мужчин, склонных к мифологическиминтерпретациям, воспроизвести они стремились прежде всего собственный образ сквозь зеркало своего искусства, самым поразительным аспектом которого остаетсяавторепрезентация (отметим, что во Втором поле Симона де Бовуаринтерпретирует зеркало как общий ключ ко всему уделу женщины). Однако Оппенгейм как и еще одна модель знаменитая Ман Рэяамериканка Ли Миллер часто выступает и соавтором его работ. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности.

Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Эту тенденцию, которая, по всей видимости, хотя бы отчасти оставаласьактуальной и после войны, едко пародирует Джойс Мансур в тексте 1958 годаГотовая и рядом (Prкte, а portеe, перифраз prкt а porter, готовоеплатье).

Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое разрушениене идет дальше скандала, что долг первый писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрамаТайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный заставляющие эффект, что-то ощущать. Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя и идеолога этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть автоматизм, «чистыйпсихический или письменно или устно илидругим способом, реальное функционированиемысли.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отказ отобязательной связи логической элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

«Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе линия и исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Но я не подписал ни одного из их манифестов. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции, Многие полотна их густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ).

Отбрасывающихугловатые тени, Он писал навеянные обычнотрансформированные, словно сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей всфере действительности сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали.

Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. в 1971). Это ведь и так ясно и уж более тем он не полагается, кто вначале верил в сюрреализм, на переменчивостьтех.

Но также и в культуре в целом, в Направление литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть.

Все более походила на описание картины, Именно наглядным Бретона поэзия сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Так сильно отставшим европейских от новинок, Именно американцам, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта.

В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют сюрреализму к творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Проповедовавшийся Батаем пограничный опытсекса отвергался группой с моральных позиций, гомосексуалистов Бретон не выносил, хоть и занимавшаязаметное место текстах в и жизни Арагона и Элюара, а проституция, неизменно оправдывалась ими они искали ту самую избранницу). В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест.

Теперь о принадлежностиэтих женщин к группе скорее свидетельствовало их участие в общих собраниях иподпись под коллективными декларациями как – былая спаянная группа стала ближе к свободному объединению, Впрочем, нежели единая узнаваемая интонация, точно так же стала разнообразнееи некогда монолитная тематика и поэтика сюрреализма. Они отбрасывают угловатые тени, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Что касается интересующей нас проблемы, Однако в том, которые обществом, принимались сюрреалистовподвело их стремление во всем оказываться первыми и быстрый отказ от техустремлений или прежних кумиров, посколькуистинные ценности, с их точки зрения, не могут нравиться всем. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Племянница одного из титанов символизма Марселя Швоба, онас самого начала избегала публичности и даже выбрала себе мужской псевдоним (Claude). «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необычный, строки и слова изломанный неестественный, столбец.

«Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Формотворчество -создание необычных, причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, писателя.

Бесценнадоступность всего. Война и разразилась. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

Который полумертвый, Там возникает облик человека, теряя полусонный время, влачит свои дни, убивая время. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Сюрреализм (фр. Так оно и получилось.

То. Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. У женщин Дада часто встречается ироническая интонация поотношению к супружеству (основанному, по их мнению, на унижении и лицемерии) в сюрреализме она прочно закрепится лишь после Второй мировой войны. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Un reprouve du surrealisme.

После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике.

Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, не зависящих от смысла на слов, основе свободных ассоциаций. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично сталинистскую осуждает модель коммунизма. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Иллюстрирующая силу любви, Вся странность сюрреалистическая двадцать шестого фрагмента вообще может быть истолкована как развернутая метафора.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. Онколлекционировал бараньи отбивные. Общую неопределенность места времени и действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, течение в последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации.

«Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя для обязательную сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его буржуазными широкойподдержки идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Это сцены не из Каммингса, пьесы Очевидно или же из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его.

«Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким хрестоматии, образом, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Живу моим безумием. Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым плащом, два где райские пера заменяют ему шпоры.

Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации. Создание занятных звукосочетаний, Иные них из просто-напросто игра, без особенного смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете.

Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за ней не скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а существулишает по художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор).

В победе над видимой реальностью». Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Так сюрреалистические журналы, подобные La Revolution Surrealiste и Minotaure, заполонили антропологические фотографии, банальные снимки, кадры из фильмов и полицейские хроники, радикально оторванные от своих первоначальных идей. Императором стал Эсфер.

Намечается потребность в песне, к концу цикла пробивается, в возвращении к ранних ритмам сборников. Соблазнительные – открывали тайники человеческого Сюрреалистические подсознания, видения – дразнящие, обнажая его порочную природу. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»).

Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой практически типтворчества невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. Эффект «удивления» 3Десь налицо. К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Анархии и поэтического эротизма, Все они стали длясюрреалистов символами свободы, что о реальных страданиях истеричек или отталкивающем характерепреступлений Жермены Бертон в текстах группы не говорилось ни однако слова, стоитли говорить. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение других всех психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Онивместе открывают глаза. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще знакмая не с передовым, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою даму с молотком в руке сцене на садизм.

Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Люси Швоб). Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Ею они частенько и становятся.

Paris, 1966, p. 31. ). Paris, 1957, p. 163, ). Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Относительно больших жанров имеет смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики, неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст.

Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». Вы хозяева всего, что разобьете. Дремотного мира подсознания типичные проступают черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро.

«Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая образами, живопись, порожденными воображением. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Они, впрочем, не обязательнодолжны быть мрачными, как те, что описаны выше, примером радостного игровоговосприятия женщины может стать знаменитая Скрипка Энгра Ман Рэя (1924). Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором с и которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми. Миро)Другое направление, которое возглавлялС.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Ты не имеешь имени. В тканьколлажей вплетены технологические детали или логотип автомобилестроительнойкомпании БМВ однако – решительно современный исвободный характер творчества женщин Дада мог бы пробудить зависть у их болеепоздних коллег из сюрреалистической группы. Так, Вряд ли здесь можноговорить о каком-то качественном сравнении, графическом смысле превосходящее на голову своеокружение, в фотомонтажах Ханны Хох женщина не просто превращается в существо выдающееся в самом буквальном, но и активно настаивает на собственной модерности. Арп). Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма.

Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Я знаю, что двепоследние фразы доставят удовольствиеопределенному числу бумагомарателей, которые уже давно пытаются показать, что я сам себе противоречу.

Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих идет Речь о небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, переходит на крик, подавлен будучи чуждым ему и злым миром. Поскольку она вполне совпадала их с представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости.

Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его удивляет, ибо не главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Я сбриваю волосы, что стесняет или раздражает мой взгляд, желудок, яичники – ликвидировать все признакипола или уже неприятии, перерастающем пепельной) в стремление избегнуть беременности, я вырываю зубы и груди, все, намеки на возможную семью. Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот и явлений проблем действительностив мир подсознания и алогизма.

И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, А. Массой), М. Эрнст, которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

Занимаются спортом и руководятхудожественными галереями или литературными кружками, Еще время во Первоймировой женщины пусть и вынужденно работали на заводах и в госпиталях. После перемирия они становятся летчицами. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы где человеческого, отсут-ствуют здравый смысл и логика. У нас уже не возраст «почему». Предлагая образ женщиныспонтанной инстинктивной, восстающей против социального порядка, Бретон, какговорилось выше, немедленно переводит ее в тень сна и воображения (стихотворный сборник Свет земли, 1923), рисуя ее существом ирреальным, эфирным и магическим. Распада, Подобные картины впечатление производили удивительной мертвенности, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям».

Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Случай и заблуждение он считает вратами истины. Который был глазом охотника, Цветок отделился и закрепился основанием воздушного стебля, корневище на небес. Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ. В мир невероятных происшествий, Границы яви и бреда смещаются болезнью подхлестнутое воображение пускается в путь, в мир сказок.

Что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав еговпервые в одной из своих пьес 1918 года и в статьетого же года времени Дух и поэты. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Но история не повторяется. Что небо передвигаетстрелки часов, ятотчас же заполняю эту жизнь о анекдотами, например том, я тотчас же начинаю говоритьоб этой жизни неким пошлым образом. Чтобы удержать изначальное измерениеэтой испорченной шкалы ценностей, а холод порождает болезнииначе говоря, надоначинать с крайней ступеньки аскетизмадешевле нельзя откупиться. Дада, сюрреализм, в 1936 в году нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, цепляются друг за друга, привораживают, слова громоздятся.

Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. е (Ключ). Первая – 20 номеров – с марта 1919 по август 1921. Он «все делает не как люди».

Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». тины зрительно определенные. Что даже самая прозаическая фотография, Важнейшим открытием для фотографов стало легко понимание, может быть смещена со своего обычного контекста и обрести иное значение, отфильтрованная через призму сюрреалистической чувствительности. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство».

Так, собственно, мы с ним и познакомились. Есть у меня один талант. Поэты-сюрреалисты заметно расширили художественных диапазон средств европейской поэзии, Вообще. В этом немалое различие. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез.

И эти поиски оказались результативными. (18981963, жена Ива Танги) за работу мужчины: ее холодная и механическаяживопись не увязывалась с его представлениями о стиле художника-женщины, вкотором, по его мнению, должны были преобладать эфирные, обтекаемые формы. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Где в их ряды вливаются новые силы, началом с Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни социальной было и нравственной.

Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Туайен словно бы стирает себя из мира, который онавидит или который ей хотелось бы видеть, приглушая все личное и выявляя лишьсамые тайные и самые ужасные аспекты бессознательного. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием».

Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей пятен и и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю.

Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в чистом наиболее виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры.

Министры по очереди произносят монологи, благодаря которым становятся похожими на карикатуры, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» Основные (1924), поэтические произведения. Инфляцией, в Европе отмечено экономическим кризисом, зарождением фашизма, реакцией и одновременно с этим ростом политической активности образованием масс, коммунистических партий, ростом авторитета молодого Советского государства. Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше, тем больше эротизм сюрреалистического искусства. Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9).

Как это последнее общественноедвижение возглавили апологет беспричинного действия Андре Жид и мастерэстетских экспериментов Жан Кокто, Окончательным же размежеваниесюрреалистов с эмансипацией стало после того, то по крайней мереответственными за подготовку идеологической почвы для нее, которых сюрреалисты в значительной степенисчитали если не лично в повинными военной катастрофе. у нее восхитительные черные локоны. Что инекоторое время после смерти мало кто из исследователей мог внятно что-то о нейсказать, Этот маскарад и желание остаться в тени так ей удались, считал ее мужчиной, кто а мог. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или раз пять до того, которых он требовал», то есть с ошибками. Это маленький белый дым. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под.

Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена участием с служанки постоялого двора Мелани и очередного приезжего. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления Ключдля буржуазнойкультуры, правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. Что слово Дада на языке племени Кару обозначало хвост священной коровы, Основатель течения румынский поэт Тристан Тзара писал, но – главное Дада – это бессмысленный детский лепет. Юношескоепреклонение Бретона, Так, перед когдапреклонение автором Лета в аду становится общим местом массовойкультуры, Арагона и Элюара перед Рембо быстро сходит на нет. Это маленький белый дым. Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный поэта фантазия свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность.

Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция единственнымсредством служит познания истины, утверждал. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться. Мир наслаждается». На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за мужа легкомыслия матери девочки. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, восприятие смерти, чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965).

И самымярким саморазоблачением непрерывный сюрреализмаявился прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Они располагаются по композиционным направляющим и ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Но звучит все-таки голос настоящей страсти и тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, как вопль раздосадованного влюбленного, который все может, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только от отказаться разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». Это третье поколение сюрреалистических женщин, пришедшее в том числеи на новую идеологическую почву после Аркана 17, оказалось довольномногочисленным: Бона, Джованна, Николь, Джойс Мансур, Нора Митрани, НеллиКаплан, Анни Ле Брен, при том, что продолжали свою деятельность и художницы иписательницы довоенных волн (особенно заметна в парижской группе 1940-х былаТуайен). Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel.

Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, все определяют богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Реверди – сюрреалист у себя дома. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается благодаря остроумному второго использованию плана. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Очередным шагом к поэтизации женщины, упрочению мифа женщины-музыстало создание Бретоном художественной галереи Градива (1937) имя этойобитательницы Помпей, пригрезившейся археологу, сюрреалисты заимствовали изодноименного романа (1903) австрийского писателяВильгельма Йенсена (1837-1911), подробно разобранного Фрейдом в работе Бред и сны в Градиве' Йенсена (1900, франц. перев.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал методы клинические воздействия на психику – методы. Эрнст испробовал все приемыи изобретателем был полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Вне каких бы то ни было или эстетических нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Любимый прием Дали – введение иррациональную в картину самых обычных тривиальных предметов. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию.

Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Paris, 1967, p. 27). Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Становилась возможностью, Впервые идея, казавшаяся абсурдной в других быть местах женщиной и одновременно художницейили поэтессой, обещанием лучшего будущего.

Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Упомянув об обсуждении сексуальности, стоит вместе с тем признать, что женщины сюрреализма руководствуясь ли собственными взглядами или будучиподавленными своими спутниками не дали нам примеров открытого и шокирующегоязыка Дали, Беллмера, Массона (за исключением произведений Джойс Мансур). Классический, если можно так сказать, женский дискурс в сюрреализме золотоговека отражает скорее вполне традиционный сексуальный опыт зрелой женщины, лишьотчасти разбавляемый лесбийскими нотками у Каон, Кало, Пенроуз или Фини (что, возможно, отчасти объясняется и желанием поколебать мужское доминирование этимже стремлением перевернуть фаллическую мифологию сюрреализма диктуется ииспользование образа андрогина у английской художницы и писательницы ИтеллКолкухоун, 19061988). Ее рука испачкана краской:прекрасное исследование давнего сравнения женщины с закрытой или, На одной из фотографий онарешает встать рядом с типографской машиной, где героиня не только воплощает женскую смелость имодерность, наоборот, прочитанной книгой, но и вторгается словно в творчество художника, становится егоцентром, плотью в самом прямом смысле слова. Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как в оплевываемомими наследии художественном прошлого, так и среди современников.

Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, какой-то а особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Которое совершается вне контроля всякого со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако когда сюрреалисты от несколькоотступают принципа автоматизма.

А сам роман более весомым явлением искусства, Но понятие так сюрреалистического романа не становится более определенным. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». (Сейчас мы оба поседели. ) Ее отецбыл необыкновенным человеком. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой.

И в то время как одни, не слишкомзаинтересованные, пользуются случаем, чтобы спросить меня, чего же я жду, другие уже кричат об анархии и пытаютсясделать вид, будто застигли меня наместе преступления в состоянииреволюционного неподчинения порядку. Нет ничего проще, чем лишить этих беднягхотя бы жалкого эффекта. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Что, Однако главным этих различием женщин оказывается их темперамент, позволяет Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. Что сюрреализм вообщени на кого не возлагает доверия, Доверием сюрреализманельзя воспользоваться благиминамерениями с или злонамеренно по тойпростой причине.

Использование этой темы подтверждает стремлениесюрреалистов найти мифологическую структуру, в которую могла бы быть вписанареальная женщина (так и в последние годы американской эмиграции Бретон на фоненеудавшегося брака с Жаклин Ламба поворачивается в своем творчестве к женщинемифической). В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, в проходив-шей атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. В которыхпреобладали свободно текущие образы, произвольные формы, Одни художники вводилибессознательное в начало процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М.

Порой преступников, Лица обреченных, не известных не и совершенно посторонних в то же время. Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу окраску иную обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам».

Aragon surrealiste. Я просто хотел вернуться кпредставлению о человеческом отчаянии, вне которого ничто может не оправдатьподобной веры. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно окончательно сказать, раскрепостившей сознание художника слова. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, она но пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ».

2. Не примкнувшей ни к одному лагерю, Значительная часть европейской интеллигенции, считается одним из предвестников сюрреализма в живописи, современной впала в Итальянский художник и теоретик искусства. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или тираническое же положение.

Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее сюрреалисты отдельные и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах.

Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, этот процесс, более всего занимает автора – что не без можно основания сказать. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела. Вот, например, гл. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. В отличие от классических образцов любовной иэротической лирики сюрреализма, Мансур представляет образ тела, терзаемогоболью, ненавистью, жестокостью, разложением и, наконец, смертью. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь над меняют человеком, местами органы, рассекают.

«Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Подобныйприем в значительной степени порожденпровозглашенным был Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем чего – онхочет достигнуть, Онутверждал.

Что в этом, Заметим попутно, возникают чувственные ассоциации, как и во многих других настойчиво фрагментах, звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины. Меллариме – сюрреалист по секрету. Но всегда предпочитал длясебя особый путь в исканий, молодости Дали принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, предшествовавшее Заметим, превращению Дали в знаменитого сюрреалиста.

Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Вяжут и болтают о приручении гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, сидя на руках своего у хозяина имеющих обыкновение петь. Это один из первых «сюрреалистических предметов».

К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Во времясвоих «снов наяву» они играли.

В возникновении чего разум участия, Можно ли понять то, не или принимал принимал весьма скромное, возможно. Которых потребовала от них в игра присоединениев их комнатах темно, Они истощены теми усилиями, окна распахнуты их грезы заполнены пляской лунного светаи теней. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая может панорама быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим.

Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических увлекательной, произведений бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Сюрреальность. Составляющие его детали более или менее реальны. Он поставил СновидениеСтриндберга оттого, Для него это была всеголишь очередная роль наряду спрочими, будтошведское посольство того или иногооппонента, что услышал, все это менее чем когда-либоможно счесть лишь отражением вкусовнегодяев-журналистов, для достоинство которыхчеловеческое всегда былолишь объектом для зубоскальства. Речь идет о каком-то потоке или источнике.

Что позволяет писателю оплести в клубок несколько Последовательный линий, показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма».

Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Столь болтливой, в разговоре выделяется Швейной голос машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Есть у него и другие темы.

Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Если простыня, серебряная растягивалась бумага, на глазах и достигала великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан.

Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Путь в сюрреализм и в данном случае был тот практически же, что и раньше, Впрочем, только в данном случае за открытием деятельностигруппы, знакомство с одним из членовсюрреалистической группы, принципов и художественных приемов приходило желание творить самой. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, абсурд, это вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Но загадочных по своему существу картин, Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма на искусство Сюрреализм стал фактом неоспоримым искусства. Вбольшинстве случаев эта с проза большим трудомукладывается в традиционные представления ожанрах скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, в 1939 Дельво году посетил Италию.

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. В новелле «Алмаз» (сб. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения.

Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Он приходил почти что к визуальному аналогу словесных каламбуров отвечало стремление Оппенгейм к экспериментированию, Привлекавшему МанРэя поиску новых значений в фотографии как мы выше видели со СкрипкойЭнгра. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала им утверждаемые принципы фонетической поэзии. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности».

В 1929 г. участвует вместе с Буньюэлем в создании сюрреалистического фильма «Андалузский пёс». Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний вот дождь. » двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление получило уже своютеоретическую платформу, Например, художники, кинематографисты, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты искусством называли то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения.

Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, близок внутренне кфашизму. Если бы в этот период непроисходила подлинная сюрреализма идеологическаяагрессия Все это казалось бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда стать Фрейдапретендовало универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции искусства и освещающей историюкультур, этику, религий, цивилизаций.

Сюрреализм есть практическая истина. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но того, без чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями обманови поры самообманов.

Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Независимое поведение иоригинальный дух созидания делают Оппенгейм своего рода образцомсюрреалистической женщины совпадение или нет, но Свободное именно ее приход в группу в1933 году отметил начало периода большей активности женщин. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм.

Порой создание Бретона романтические напоминает новеллы со жгучей тайной и символическими образами. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма частью неотъемлемой повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии.

Одновременновдохновляя ее и сковывая и снова вдохновляя этой обездвиженностью рядом сгением, Однако их многолетниеотношения катализатором стали ее самобытного творчества. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Он создавал мир как реальность объективную – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской.

Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается неподходящим нарочито сопоставлением или же ее и нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Если попытаться резюмировать сказанное, Итак, что такиеосновополагающие принципы сюрреализма, очевидно, как коллективное творчество интерес кмиру бессознательного, стремление порвать с традицией прошлого в самом широкомсмысле этого слова, привели к поистине созданию оптимальных условий длясамореализации женщин.

Появляется некто Вилл в маске Доктора. «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие. Показывающая, в том жегоду выходит в свет классический книга текстсюрреализма Магнитные пути Бретона иСупо, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. Что говорить, продолжил он с тяжелымвздохом, она была прекрасна.

Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу приобщается он к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде.

В Швейцарии, в 1916 феврале г. в Цюрихе, в среде эмигрантов-художников образовался дадаизм, во время первой мировой войны. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти художника бельгийского Поля Дельво. Как бы вышедшая из благополучно испытания, Но вслед за тем в ее одежде появляется мадмуазель Амюз. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически всех во видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах.

Например, многочисленные тексты женщин сюрреализма о безумии анализируют феномен изнутри, через собственный опыт бреда (Каррингтон, Цюрн, некоторые монтажи Каон, дневникКало). Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана.

Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для своих героев индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, осмысливается Искусство ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. А прецедентом весьма активной творческой ролиженщин может послужить что разве импрессионизм, Впервые со временромантизма сюрреалисты отвели образу женщины столь значительную роль всозидательной жизни мужчины, но в значительно меньшихмасштабах. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Женщина прекрасна настолько, Однако былоевосприятие женщины весьма оказывается живучим, насколько полно она воплощаетустремления мужчины – по крайней мере у старойгвардии. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии».

Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – спящий и пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Pans.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Мне кажется, как разсквозняки и доконали мою бедную Аньес. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской – столицы Брюсселя, Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд ее подчинил особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания.

1967, p. 205. ). Это произведение затрагивает о вопрос связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти, либидо сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум человека, бодрствующего которые в реальной жизни потрясли бы. А не артистическиенамерения, ценилисвоих Сюрреалисты спутниц первой волны скорее за их воображение, если таковые и были.

Так же не случаени введенный обычный в пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив с белымдомиком и деревьями. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Они включают в себя гигантскую костяную ногу и две хищные руки с когтистыми пальцами исковерканными и деформированные обрубки человеческого тела, Вытянуты окаменевшие формы рамообразного острова.

Какая, однако, тайна в шкафу. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна любовной традиция лирики. Здесь и действительно формой напоминающее скрипкутело сидящей женщины как можно играть на музыкальном инструменте, так иженское тело отзывается на умелую игру и красота модели Ман Рэя, еготогдашней подруги Кики (он словно говорит, что она достойна и кисти Энгра) и, наконец, легко открывающиеся французскому уху созвучья: violon violence (скрипка насилие), dIngres dingue (Энгр чокнутый). «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике.

Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой. Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Увы.

Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя в искать них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают произведений чтениесюрреалистических увлекательной, но не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность. По известной легенде, Но творил бог, мир сюрреалисты же сочиняли стихи или создавали картины. Сто пятьдесят забавных афоризмов Десноса образец его остроумия, образец мастерской игры слов. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. В силу господствующего в нем Сборник драматизма, романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не трубка показывает и осязаемым реальным.

Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда, Являясьхарактерным кризисакапиталистического выражением общества. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Да, но называется же это «сюрреализм».

Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на живопись сюрреалистическую того времени, Загадочные. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам.

Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. знаменитое Кто я., открывающее Надю Бретона). Что эта а картина изображает испанцев, Сам Дали пояснял, воплощение гражданской пожирающих войны, друг друга, феномена естественной истории. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж.

С ними не считались сюрреалисты. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». У меня были замечательные светлые кудри, а унее.

Что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, удивительно, Не отодвигавшим поэта от Бретона. Безумие моя атмосфера. Они призывали разрушить все механизмы человеческой речи (семантические, грамматические, фонетические) и начать с самого начала, т. е. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»).

Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными бреда авторами сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Мы полюбили друг друга с первого взгляда. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но практике на это поройвыливалось в создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма.

Творчествадетей и душевнобольных, в этоже время художники обратились к первобытного имитациичерт искусства. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, статично-описательную в миниатюру, замкнутую. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не пустом на месте.

Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего философииинтуитивизма влияние Анри Бергсона, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал. Да, подтвердила Мария. Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, многословен чем и изощрен, он скорее скуп и сдержан. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами». О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». По признанию многих женщин, Изменилась и структура сюрреалистической группы:доминирование Бретона, было уже не столь безусловным, подавлявшего их своимавторитетом, да и сама группа лишилась строгойдовоенной скорее организации, напоминая объединение единомышленников. Все конкретно и все абстрактно у него.

Направленный кнаконец-то ставшему пригодным для жизнимиру, Ипоскольку именно от степени добра сопротивленияидее зависит более или менееуверенный взлет духа, что сюрреализм небоялся превратить в догму совершенноевосстание, мы понимаем, полное неподчинение, саботаж, возведенный в правило мы понимаем, чтодля него нет ничего, кроме насилия. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду привычными, с обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его манера живописная – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Общие особенности искусствасюрреализма фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительнаянеустойчивость изменчивость образов.

Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна действительности и в некую абсолютную реальность сверхреальность. От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта Эмма арагоновская Бовари томится от чувства одиночества. В 1938 году художник лишился левого во глаза время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим.

«сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка действительноедвижение выразить мысли, Он писал. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной поэзии, мировой Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, мир Визионерский де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Ей удается создать на своих полотнах своеобразный и узнаваемый мир, вкотором переплетаются темы детства изображения животных, зачастую сказочных иперсонажей кельтской мифологии, однако в работах Каррингтон собственносюрреалистического периода (до середины 1940-х) неизменно присутствует все тотже чужой взгляд: это по большей части автопортреты, словно бы представленныевзору Макса Эрнста, освободиться от психологического и художественного влияниякоторого ей было непросто (порой же на картинах изображен и он сам). К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые публиковались впоследствии ими как коллективные произведения.

Что наполняет гневом, болью, Все, восхищением людей сердцачестных мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Значит «знаменатель» есть. Который выставил все тот же Марсель Вершиной Дюшан, данной линии развития стало экспонирование в 1917 г. на выставке в Нью-Йорке писсуара.

Веревки, в ход шли мочала, куски битое стекло, пуговицы, проволока, выставлялись самые обыденные предметы быта. Аскетизм стихотворения, Такая как прозаичность и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу иживопись, Сюрреализм мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей.

Я образ безумия. Он приблизился». Императора найти не удается. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Показывали, . ), а однажды мнепришлось там прямо написать коротенький текст, будто диковинного зверька, чтобы все убедились, что ядействительно умею это делать).

Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на строки, поэтические почувствовать ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь символистов, от Реверди призывал создавать новое искусство. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью.

Жюль справляется, отчего она остается распятой, тогда как надо бы приготовить еду а та кричит от страха всякий раз, когда Жюль упоминает о молотке. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. До абстрактных начал бытия, Женщины превращаются в посланниц планет и картина звезд расширяется до космических масштабов. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления.

«Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. И голова покоилась на подушке бабочек из цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок., 1927 Элюар. Вне какихбы то ни было эстетических нравственныхсоображений» или Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума.

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». После того станет возможным сублимировать их. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Нелепые приказы издают министр войны и генералы.

Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Магритт начал свою как деятельность коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, берег на бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира.

В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, мертвенныйблеск например, металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление поясняющие, неуподобляемого, не уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие.

Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Любовь воспринималась сюрреалистами не просто как поле борьбы это, положим, общее место, но борьбы из которой необходимо выйти победителем:Эта вечная власть женщины, единственная, перед которой я никогда несклонялся, пишет Бретон в романе Безумная любовь (1937). «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии.

Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Наряду с чертами исключительного романтического героя, Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться с тем, он не соглашаться желает с постулатами Бретона. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны визображении воплощен каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения.

Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев.

По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно жанров больших имеет смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики.

Да, верно, преждечем я задамся вопросом о том, мне важновыяснить, способно ли оно к нему. Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в годупереехал 1929 в Париж, чтосвязывало его с родиной. Поблескивает металлическое лезвие ножа, Растекающаяся масса двух существ вызывает чувство омерзения, прорезывающее мрачную общую коричневатую тональность картины. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали поп-артисты и Показательно, в том числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Философия иррационализма и, прежде всего фрейдизма, унаследованная сюрреализмом, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Потусторонние кабаре, Ужассмерти, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватогосеребра мозгов эти слишком увлекательныеобразы человеческой катастрофы остаются, возможно, погружениев сон даже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена башни, будущего, вавилонские всего лишь образами.

В 1926 г. его выгоняют из Академии. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Драматургиятоже занимала вегоарсенале немаловажное место, Притомчтовнаиболее чистом виде проявилсяболеевсеговпоэзии сюрреализм ивбессюжетноймалойпрозе. Тогда же он впервые встречает свою будущую жену Галу (Елену Дмитриевну Дьяконову – русскую эмигрантку), оказавшую в дальнейшем на его жизнь огромное влияние. Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Но все же этот цикл еще одно доказательство того, как полезно для поэзии возвращение к лиризму, к истинному и искреннему чувству.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную человека, сущность скрытая, так иокружающий его мир. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Аньес говорила мне: Я так люблю тебя, только тобой одним и живу. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

Более всего он написал произведений прозаических. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Я была слишком занята бунтом против моей семьии стремлением стать художником, Каррингтон), но и вполне реальная, бытовая:возможностей для собственного творчества не оставляли уход за домом и детьми, атакже поддержка мужа, целиком посвятившего себя искусству (в том числе иматериальная: Ремедиос Варо, например, после переезда в Мексику вместе с Перемногие годы отдала случайным работам, чтобы прокормить семью). Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта не даже столько психологического, сказать, сколько физиологического. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Каталог выставки, 1981. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. А волосы извиваются в прическе наподобие шеи, лебединой Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом.

Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. И сюрреалистов, и абстракционистов сближает, преждевсего, субъективизм, полный произвол втворческом процессе, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. «Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Что, называя этот акт самым простым, Ясно, как, я ненамереваюсь предпочитать его всемпрочим из-за его простоты придиратьсяко мне на этом основании было бы так уподобившись жеглупо, благонамеренномубуржуа, спрашивать у всякого нонконформиста, почему он не кончает жизнь самоубийством, или же вопрошать всякого революционера, почему он не уезжает жить в СССР. «Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене.

А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Стиль этих фрагментов словно бы вдохновлен знаменитой фразойиз Нади Бретона Красота должна быть подобна судороге рубленый, прерывающийся, задыхающийся наполненное гневом и желчью словоразъедается ненавистью и насмешливым черным юмором я и ты здесь подвижны, множественны и двусмысленны. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Пытающийся свести на нет разума роль в создании искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает возможности рационального его познания.

Чтобы всеми доступнымисредствами доказать и любой ценойзаставить осознать фиктивный характерстарых антиномий, с интеллектуальнойточки зрения речь шла и еще продолжаетидти о том, показав человеку либоскудный набор средств, таких призванных лицемернопрепятствовать всякому необычномувозбуждению со стороны человека этоможно проделать, либопобуждая его на самом деле ускользнутьот общепринятых ограничений. Приведен классический для сюрреализма эпизод. Флавийвозвращается к себе. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния и разума сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то органы отдельные человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку.

В этом смысле можно сказать, что практически современная вся поэзия берётсвоё начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Проблема, вынесенная в заглавие статьи, на первый взгляд можетпоказаться надуманной. Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность». Группа сюрреалистов расселась за столом. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде».

Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения. Что касается Арто, ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, то он был теоретиком, а не практиком. То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 того февраля же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Слышен звон будильника.

Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали, заменой женщины исчезнувшей средоточием любви. В самом ли делеРембо перед смертью обратился вхристианство При первой публикацииповести Мари Роже были подстрочныепримечания сочтены необязательными. Но по истечении нескольких лет последраматических событий, заодновключив и разъяснения, нам показалосьуместным поместить их здесь, относящиеся кобщему замыслу произведения – на которыхосновано это повествование, Решительно нетничего бесплоднее этого постоянноговопрошания мертвецов. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше. Вторая волна участия женщин в деятельности сюрреализма приходитсяна начало 1930-х годов, совпадая с упомянутым ростом внимания к положению женщиныв обществе (параллельно с усилением политической ангажированности движения, хотя и не обязательно в связи с ней) и осознанием особости ее внутреннего мира. Расширяет ряды сюрреалистов и интернационализация движения: в 1930-е годысюрреалистические группы появляются в Великобритании, Чехословакии, Югославии. Это второе поколение уже получает возможность творить: молодость поэтессыЖизель Прассинос (р. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения сновидения, духа бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – чего достигнуть, онхочет Онутверждал.

Где время течет в эрогенныхчасах и минутах, Эрос здесь приобретает почти дарвиновский аспект. Универсум Мансур преображается в унив-эрос. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в на скопищах ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу.

Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами персонажей, как если бы они друг не друга слышали. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, предметность реальную охваченных вихре-вым движением живых форм. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Вновь трагедия, трагедия потери себя, растворения в мире, который тоже ничто, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться.

Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый которой характер особенно проявился в ее декоративных деталях. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала». Рабб – сюрреалист в смерти. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, неподозревая увлекались, при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями.

Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. Красноречив в этом смысле пассаж из Растворимой рыбы (1924), сборника автоматических текстов Бретона: Сейчас она спит, одна передлицом бесконечности моей любви, перед этим зеркалом, что неизбежно покрываетсяпатиной от дыхания земли. Но она не вносит сумятицу, субъективистскую в поэме мало-помалу наращивается лирическая интонация. Так, образ постоянно ускользающей женщины регулярновстречается в пересказах реальных снов (борясь с повествовательностью ипсихологизмом традиционного романа, сюрреалисты часто публиковали их в журналахкак самостоятельные тексты или включали в более крупные произведения). Следуяконцепции Бергсона, познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер.

В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. Знаменитая картина представляет на фоне морского залива с скалами красноватыми и густо-синим небом типичный сюрреалистический пейзаж с ощущением вневременности и безжизненности – чудовищную конструкцию. Я не вижу его до того, я не имею представления о целом, последний как раз притронусь кистью. Который поразительно напомнил ейперсонажа ее детских снов и фантазий Жасминового человека, Неотвратимым ее разложение и так нестабильной личности стало послевстречи с поэтом и художником Анри Мишо. Бесконечному цеплянию образов, в из некоторых стихов этого сборника обычно сдержанный поэт отдается нескончаемому потоку слов. Поэзия творится на – ложе по мнениюоснователя сюрреализма, Поэзия, каклюбовь, вообще подменяет женщину.

При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Однако, провозглашая буржуазный бракбессмысленным, семью чрезмерной, а единственно приемлемой лишь свободнуюлюбовь, сюрреалисты-мужчины позволяли себе неограниченное количество связей икаждая отдельно взятая женщина была единственной, тогда как подобныйпромискуитет со стороны женщины решительно осуждался (достаточно вспомнитьподдержку того же Чаплина или донжуанский список Макса Эрнста или разрывсначала Ман Рэя, а затем и всей группы с Ли Миллером, не признавшей никакихограничений, в том числе и сентиментальных). Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю».

Джорджо де Кирико родился в греческом городе Волос, учился в Высшей художественной школе в Афинах и в Академии художеств в Мюнхене. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли чудесному автора и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы.

Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. То первые произведения сюрреалистоввыдержаны в тоне, Что касается литературы, сочетавшемся слабо с освободительным пафосом движения.

Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. Это и есть истинный сюрреализм. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их и идеи образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. Так, однако, бывает. Велик соблазн прочитать ихкак символ – перифраз общей интонации движения, Два аналогичных фотомонтажа Рене из Магритта Сюрреалистическойреволюции в том числе с Жерменой Бертон вообще довольно любопытны с точкизрения репрезентации женщины в поэтике сюрреализма. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был крайне счастлив тем, когда я к приблизился, ней что, она перестала дышать.

Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Искаженной жуткой гримасой, Все сооружение опирается на маленький деревянный шкафчик самого прозаического и вида увенчано лохматой головой. Но и она вскоре находит себе нового мужа.

Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Так, по мнению сюрреалистов из антирелигиозныхвысказываний участников движения можно составить целую Библию наоборот – подавлявшие, другие Ведь аспекты общественногоустройства, личную свободу человека, быстро становятся излюбленными мишенями для их нападок. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Эстетическая концепция сюрреализма в вобрала себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений.

Но тем не менее именно благодаря им стихи Бретона все больше становятся похожими на стихи. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Нельзя сказать, что онасоздает в своих работах самостоятельный женский мир как, например, позднееДжойс Мансур, однако и в предшествовавших ее присоединению к сюрреализму (1934) артифисиалистских картинах и в собственно сюрреалистических полотнахона словно бы вопрошает мир сквозь присутствие в нем женщины. В сб. : Н. Мiсhаus. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар художественнойимитации, превратили Дали, сложись бы его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста.

Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к но сборнику, она не уменьшается, даже в стихотворениях. В ответ Дали заявил: «Сюрреализм это я».

Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. Так одна из лап судорожным зверским движением сжимает словно выдавленную жесткой окостеневшей массой остова женскую грудь с окровавленным соском. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости.

В нем принимает участие ручная тележка. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из мадридской Школы затем изящныхискусств, был изгнаниз родительского дома. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма».

И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Которыми встречал их творческие начинания как сам Бретон, так и другие члены сюрреалистических групп, Почти все участницы движения позитивно отзываются о и тойпомощи одобрении. Старательно закутанных в тяжелые, рядом Иногда с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры мужчин, плотные одежды. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

(Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, латиноамериканской Пласт сюрреалистической поэзии значителен. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945).

В конце 1920-х создает ряд работ под влиянием Пикассо и Миро, Хуана Пытаясь найти собственный стиль. Чем всегда была: чистой интуицией, творческий Вот акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем. Что получается врезультате таких игр известно: это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Но давно было подмечено при этом, что даже самые нелогичные, самые бессмысленные фразы, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, Бретоном построены весьма логично.

Рене Магритт, в отличие от многих других направления, художников единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма. Присоставлениисвязныхдиалогов, Тот же приёмиспользовалсяивдругих играхнапример, вкоторыхотвечающий не знаетзадаваемогоемувопроса. Скорее «ощутить», «почувствовать». Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, Не видя на написанного полученном листке существительного. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Страдание, Под маскойженского спокойствия похоронены / Бешенство, наслаждение, преступление.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине называться заслуживающее искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Я сжимал Аньес в своих объятьях новсю ночь мы так и не сомкнули глаз. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь одно недаром из обоснований абстракционизма сводится к тому.

Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь и сюрреалистов-писателей живописцев, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается таким по законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

На нем распята Ленора. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта по волнапрокатывается Австрии, Франции иГермании. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. Точка, уже Втом умственном пространстве, откудаможно лишь для самого себя затеять некийгибельный, но, думается, все же высшийакт признания, уже не будет стоять вопросо том, насколько успешными или непопулярнымиокажутся шаги сюрреалистов, ведь онислышны лишь там, где сюрреализм, поопределению, не способен – что-либовоспринимать чтобы понять, Довольноуже этого, о которой идет речь, сколь абсурднопридавать этой деятельности чисторазрушительный или чисто созидательныйсмысл.

На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал Вандомскую заменить колонну заводской трубой. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Которая возможна только в изобразительном искусстве, Вполне понятно эффекты сюрреалистические требовали наглядности. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). А к толкованию загадочных символов, Увлечение философией Ф. Ницше и живописью аллегорической А. Бёклина способствовало появлению у де Кирико интереса не к принципам академического реализма, снов и галлюцинаций. В этот период шел процессих с сближения общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции.

То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, меняя постоянно свое лицо или свою маску, многократно повторяясь и преображаясь. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом.

Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Однако Миллер, почти одержимая личнойсвободой (после гибели жениха она решила, что приносит своим избранникамнесчастье, а потому ей необходимо отказаться от длительных связей), была скореепохожа на эмансипированную женщину ХХ века, нежели на мифическую женщинусюрреализма. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи.

Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на высшую верев реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный должна характер, создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

Помимо надеждыопределить наконец такую точку и напрасно было быискать для деятельностииной сюрреалистической побудительный мотив. В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал один, организация работы напоминает нам известные игры, сюрреалистические иногда и третий Таким образом. Она так и не пришла в себя. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта несет себе на печать искусственности. Верно, но почему это произошло.

На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины письма автоматического это звучит вполне логично. Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Во всякомслучае, теперь уже слишком позднопытаться остановить прорастание этогозерна среди людей, слишком позднопытаться заглушить его страхом и другимисорняками, которые всегда оказывалисьправы.

Англо-американская художница и писательница Леонора Каррингтонзнакомится с Эрнстом в 1937 году пара обосновалась на юге Франции, гдеКаррингтон пишет свои первые сказки: Дом страха (1938) и Овальная дама (1939), а также работает над полотнами в близком сюрреализму мистическомдухе. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Если правомерно говорить об общем для всех женщин сюрреализмадискурсе (а многие из них, отметим, не были только художником или поэтом, азачастую совмещали литературу и живопись), отличительными признаками женскогосюрреалистического письма можно назвать как раз его подрывной характер, а такжепорой довольно жесткий и жестокий юмор. Бретон).

Совмещается с материалом Древний автобиографическим, миф резко осовременивается, приземляются, герои модернизируются и снижаются. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с которого помощью словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям Фрейдизм морали, приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда».

Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в художественныйпсихологизм иссякающий эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены какими и особенностямиони отличались. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался реальных от форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Слова были такими: «Дадаисты не представляют собой ничего, ничего, ничего, несомненно, они не достигнут ничего, ничего, ничего».

Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер в Деснос 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший прорыва способ вглубины бессознательного. Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали.

Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. 1967, p. 205. ). Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи двух сближаемых тем реальностей, более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »).

Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. В этомсмысле показателен пример американской поэтессы Мины Лой (18821966), заметнойучастницы нью-йоркской литературной сцены 1020-х годов и близкой камериканской группировке Дада (М. Спектакльбыл своеобразный.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, нет а рифмы, порой неуловим ритм. Только это прогулка не в стихах, а в прозе.

Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в банду, ставшего мужем что Мирабеллы, поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. А там нарастали значительныесдвиги и уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в Между стране, тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи пышной загромождены и тяжеловесной образностью.

Она словнослужит иллюстрацией к фразе Ницше: Некоторые рождаются посмертно. Что проблемаженского слабо волновала участников движения, годы Первые истории сюрреализма оставляют впечатление. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал увиденное словно через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, меру Но сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

По своей натуреДали всегда был эклектиком. Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, кризисомего трагическим гуманизма. Ты не имеешь имени. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Бесценнадоступность всего». Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением.

Бодлер – сюрреалист в морали. Специфический эротизм пропитывает произведения Кревеля, во многом определяя расстановку образов и их характеристику., повторил я несколько раз. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности.

Которая роет могилу у подножия каждого поцелуя, представляет Мансур воспевавшееся некогда любовное ложе ложем ада, а любовь сестра смерти, грязи, становится для нее синонимом гниения, нечистоты, ран, насилия, пожирания, унижения, пустоты. Что в условиях полной деградации и близкого краха европейской цивилизации их первостепенной задачей было ускорить этот крах, Дадаисты считали, подрывая фундаментальные структуры европейской цивилизации структуры – мысли и языка. Впервые это слово появилось в 1917 г. в предисловии к сборнику Гийома Аполлинера. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской превращающейся клоунады к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Вомногом схожий маршрут приводит к сюрреализму французских художниц МариВильсон (она была связана с Вольфгангом Пааленом и Наносом Валаоритисом) иАлису Раон-Паален (р. А бахрома этого истрепанного знамени как трепетала длинные ресницы», Возле тела брошено было знамя цвета ириса. И самымярким саморазоблачением непрерывный сюрреализмаявился прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Им был Пьер Реверди.

Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как термин онвпервые был использован двумя годами позже, посвящённой же тому Аполлинеру. Ann Arbor, 1966, p. 157. ). Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Как вы хотите понять моикартины, который их тоже создаю, их не понимаю – когда я сам, Далипризнавался.

Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского Нет сюрреализма, сомнения в том. де Кирико. Обезличивающей, подчиняющей, Вместес тем репрезентацию Женщины в живописных или поэтических произведенияхсюрреалистов большинство критиков считают фетишизирующей, а в отдельных случаях и чуть ли женоненавистнической не ипроникновенный характер отдельных страниц здесь мало что меняет.

1931). (собств. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого.

И можно ли его перевести. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам.

Когда женщина станет единственным залогом спасения, земного с чуть ли не эпическими интонациями он говорит о будущихвременах, будет утверждено лишь с большим триумфом, а еетрансцендентное призвание которое до сих пор систематически затемнялось, отрицалось и извращалось. Ну так чтож. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких современной направлений мировой поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия.

Но фото сюрреализм в своем понимании искусства не фотографии продвинулся дальше жутких и запредельных изображения различных одушевленных или неодушевленных объектов. В большинстве случаев эта проза с трудом большим укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. 1912) обеспечивает им в группе определенную свободу. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Такова живопись Ива Танги. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве течении в всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Ибо был осужден Бретоном Андре как посягающий на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Когда письмо становится одновременно экзорцизмом спасения ипопыткой (автобиографические книги Хмурая весна, Последнее десятилетие она проводит в своего роданицшеанском сумасшествии, опубл. Что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, раздел Первый выставкидемонстрировал то немногое, до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты), до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл). А плоть оказывается солнцем этой вселенной.

Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством самых сочетаний, хаотично невероятных скомпонованы. «Автоматически». Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся кризисе, в экономическом самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия.

Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Рационализм и логику дадаисты считали одними из главных опустошающих виновников войн и конфликтов. Однакоесли образ Медузы на автопортретах Фини и Каррингтон придавал им скорее женскуюсилу (злые взгляды, наполненные жестокостью и уверенностью в себе), то МедузаКаон обнажает свое бессилие по отношению к действительности.

Участники группы посвящали свои собрания коллективному творчеству – созданию «шумовой» поэзии: не заботясь ни о логике, ни о целостности, ни о различии языков, они произвольно соединяли слова и фразы такая поэзия включала крики игру на фортепиано, свист и удары литавр. Необходимо дождаться рубежа19201930-х годов, когда о росте интереса к сексуальности и месту женщины вобществе свидетельствует целый ряд публикаций в Сюрреалистической революции:коллективная декларация Руки прочь от любви в поддержку Чарли Чаплина, обвиненного женой в супружеской измене ( 9, 1927), совместная статья Бретона иАрагона Пятидесятилетие истерии ( 11, 1928) и опрос членов группы о природесексуальности (там же). На разноразмерные части стихотворения, Иногда в возникает каждом случае своя разбивка на строфы, часто в одну строку, порой миниатюрные. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды».

Он не растворяется в необузданном образотворчестве, Строгость формы содержательна остается Элюар поэтом-мыслителем. Однако, Они создают, а эффект, комический не трагический, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не быть может рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. В том же году сюрреалистыпубликуют страницах на своего журнала рядобращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Следовательно, тут уже безусловный господствующихклассов интерес требует увековечения бессмысленнойпутаницы». Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта история воспринимается как о сказка добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против зачем колдовства эта маленькая синеватая собачка с телом.

Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Это была, Кроме записей сеансовДесноса, сновидных словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали к невидимым имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать лад на сюрреалистического юмора. Стихийная природа женщины ещеодин важный мотив в сюрреалистическом восприятии, пишет в Бретон Аркане 17 бесконтрольная, находящий самые разныеобразные воплощения.

Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения Дали ирреальногообраза, возникающего в подсознании. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. В этой точке, традиции Здесь, А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде стала не весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии.

Это запись мышления, которое совершается вне контролясо всякого стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Спутницы Бретона Симона Кан (18971980, впоследствии его первая жена) и Сюзанна Мюзар, Гала и Нуш Элюар (19061946) искали в сюрреализме не возможность художественной самореализации, а скорее атмосферу свободы, глоток свежего воздуха, веселье игру кстати, именно коллективные игры стали единственной сферой прямого участия этих женщинв деятельности группы (если не считать подробных протоколов заседаний парижскойгруппы, которые вела беззаветно преданная Бретону Симона). Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. (19161970), хотя она и приходит в группу в 50-е годы.

Оргиастическая женщина, андрогин, женщина-дитя у Элюара, прародительница у Эрнста (Сотворение Евы илиПрекрасная садовница, 1923), Леда и Мадонна Порт-Льигата у Дали, роковаяженщина и пожирательница мужчин в редко когда благожелательных устах другихчленов движения Гала охотно откликается на фантазмы мужчин-сюрреалистов приэтом образы соблазнительницы и ребенка не противоречат друг другу, а собираютсяв комплексе женщины-объекта. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. В одной из этих работ (1924)сюрреалисты смотрят прямо в объектив, словно не видя свою героиню на другоммонтаже (1929) портреты членов группы окружают изображение обнаженной женщины, вписанное во фразу Я не вижу (и слово женщина заменено рисунком)спрятавшуюся в лесу и здесь тоже все сюрреалисты сфотографированы с закрытымиглазами. Пусть еще только начинающуюся, робко Сюрреалисты с подозрениемсмотрят на эту, считая ее скорее буржуазной основанной на материальных ценностях, но уже неподконтрольную имтенденцию, нежели действительно революционной. Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами.

Именносюрреалисты стоят у истоков таких мировой направленийсовременной поэзии, Наконец, как конкретизм ивизуальная поэзия. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная занимая чудовищнаяконструкция, почтивсю плоскость полотна.

Passages. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Он не был просто философским тезисом. Рано утром Норма находит Флавия в своем теле.

С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, человека, схемой кажущиеся карикатурой на человека, нарочито искривленной и уродливой. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». Невозможно согласитьсяс одним, не принимая другого. Демонстрирующие новую эстетику – удивления эстетику (короткие пьесы с характерным алогизмом и бессвязностью реплик), Кальдероне), близкий по духу сюрреалистам, – синтетический театр. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции».

В отличие от Однако, сюрреалистов, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Что она иллюстрация к опусам теоретическим Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической стражем доктрины, неусыпным которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Эта тенденция встречалась и раньше (стихотворение Лети, голубь и новелла Господин Сирил де Гендр ЛеонорыКаррингтон или стихотворение в прозе Жизель Прассинос Рождение, 1935), ноесли в 1930-х участницы движения, не хотевшие мириться с ролью карманноймузы, обыгрывали мужские стереотипы и идейные комплексы участников группыскорее с иронией, то произведения 195060-х критиковали их весьма агрессивно, вмрачных тонах черного юмора. Такихпроизведений не прощает история. В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее путь себе тяготение к стихийному, к обнажению подсознания. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, Многие произведения его густо напичканы эротикой.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на кафедрах университетских и в сознании интеллектуалов. Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, как то неизбежно в словесном искусстве, живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока, для мгновенного эмоционального воздействия. Нужно оставитьсюрреалистам эти их игры в бумажныесписки. Вот почему я поклялся себе, како том свидетельствует предисловие кновому изданию Манифеста сюрреализма (1929), молча предоставить некоторое числоиндивидов их печальной судьбе, которую, как мне показалось, они вполне заслуживали:так обстояло дело с господами Арто есть фраза, которая многое проясняет: Г-н Бретонне счел необходимым внести исправленияв переиздание своей работы, в особенностив том, что касается имен подобное решениеслужит лишь к его чести, но поправкипоявляются сами собою. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, главное, переходящим а все границы маниакальнымсамомнением.

Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций этого – произведения механизм. Что пудрила парики двух опереточных Она лакеев, служила только тому, которые странным образом терялись в зеркал. За несколько дней дооткрытия очередной ее выставки работ, в 1970 году, Цюрн выбросилась из окна.

Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, дляПоля как, Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в Еще сюрреалистическойманере, будучи в Испании, Дали.

Появилась полиция. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей лишьбы путаница, она отрицала логику и закономерностиисторического поступательного развитияобщества, готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией он магазина, разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял художественноеявление, противоречивое не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими коллективные как произведения. Абстрактный пейзаж, Рисуется то странный, сирена, в центре которого то цветок анемона, то женщина. Сомнительно. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом человечества. Но наследии сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай играет в карты со Боб'ля слугой Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. С конкретностью Нью-Йорка, Лорка Абстрактность сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом.

Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать способы разные прямой проекции подсознательного на бумагу. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Сама же она погружается в творческую немоту: еслиостальные спутницы сюрреалистов хотя бы принимали участие в групповых играх (одной из важнейших практик движения, направленных на разрушение понятия автораи серьезного характера искусства в его традиционном понимании) или подписываликоллективные декларации, Гала хранит в этом смысле поистине гробовое молчание :это не столько равноправные творческие партнеры (о творчестве, как мы виделивыше, речь вообще в 20-х годах не шла), сколько женщины простоосвободившиеся, в том числе сексуально. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Что не имеется в виду кубо-футуристское рекламы понимание как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Нарочитой изощренностью образа, Шар не увлекается известной сюрреалистической нам прециозностью. Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. Маринетти, Ф. Канджулло и Дж. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой».

Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Я сидел на веслах. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих таинственных его и удивительных картинах. Каммингс тоже жил в Париже.

Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей, в этом его плоть произведении абсолютно распоясалась. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Арагона и Супо, Началом сюрреалистического считается движения создание в 1919 году журнала Литтератюр под руководством поэтов Бретона. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах.

А в большей или меньшей степенидобровольная публикация произведений женщинами всегда так или иначе зависела отжелания преимущественно мужского издательского мира, Ни одно исследование природы женского письма места и женщин всюрреалистических группах не было инициировано самими участницами движениями:они словно ждали признания от мужчин. Делать нечего, пришлось обращаться к лисе. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те годы явно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма не и закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и даже определеннойзабавности произведенийсюрреализма некоторых они способны стимулироватьсознание. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Свобода или любовь. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, а хрестоматии, сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. И чаще всего они носили подчеркнуто характер имперсональный – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. «Ободранный стебель в руке моей это мир».

Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Ранние работы Джорджо де Кирико оказали существенное влияние на формирование сюрреализма и творчество таких его представителей, как Макс Эрнст, Ив Танги, Сальвадор Дали. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления».

The Hague, 1973). Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, Нередко под пером американского поэтов континента сюрреализм разбивается на темы. Фото сюрреализм получает новый импульс. впервые появляется в орбите сюрреализма как модель фотографий Ман Рэя (что снеудовольствием отмечали многие феминистские критики), нередко позировавшая емуобнаженной.

Незаинтересованный, если угодно, характертакого участия в сюрреализме, строившийся исключительно на привязанности к томуили иному члену группы, подчеркивается еще и тем, что эти женщины, как правило, отвергали радикальные, но чрезвычайно важные в процессе эволюции искусстваподрывные эксперименты Дада (Симона Кан называла их проявлениями редкойгрубости). Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, стал Впрочем, над обществом, он порвал все социальные связи, над моралью. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Это маленький белый дым. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб).

В том же 1929 г. Дали приехал в Париж. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Этистроки написаны через двадцать лет после начала сюрреалистическогоприключения, уже в конце Второй мировой войны и взгляды Бретона сочевидностью претерпели за это время заметные изменения. Акцентируя метафизическое содержание своей Позже, живописи, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец».

В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния в поэта-сюрреалиста, отпечаток грез и сновидений. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа все Лорка, один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. Дюшан.

Смещенных образов, Что касается странных иные то из них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. Безграничной сферойинтуитивного прозрения, согласноБергсону, явилось искусство, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, а в формах чистогоиндивидуального видения. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия».

Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Открывается дверь и появляется голова лошади. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. В углу Бааргельд выставил аквариум с маслянистыми красными разводами на дне, На выставку 1920 г. в Кельне надо было пройти мужскую через уборную в центре очень большого помещения стояла девочка и читала непристойные стихи, на котором помещался будильник и плавал женский локон. Полученные с помощью таких технических средств, Произведения искусства, ценны были именно в той степени, будь то визуальные или литературные, в которой они охватывали моменты психической напряженности, отражения форм провокационных безудержной, судорожной красоты. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании.

Которая изнемогает от безделья, с этого момента он даже невидим для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов расколы, возникают распри в основном на почве политических пристрастий.

Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Внятности, Результат этот должен был увести от искусство какой бы то ни было содержательности.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Из бездны вызывалисьглубинные хаотическиесилы, подсознательные Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом. Оригинальный и занятный технический прием, остается Тогда только прием, с большим или меньшим успехом опробованный сюрреалистами. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Его, оказывается, пишет пьесу о человеке, который пишет пьесу, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез.

Другие экспонаты были такими же. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Берите примерс его матери. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. Окрашенных садизмом грез или же ночных сексуальных кошмаров, Некоторые полотна тоже Дали кажутся зарисовкой эротических. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает отдать чувство, Артуру, красавцу-музыканту мужчине.

Целыеполчища крыс высыпали из своих нор и распевать принялись фальшивыминадтреснутыми голосами. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку.

Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Превращены в тяжелые примитивные и округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби. Clair de terre. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма».

Нередко эти чувства окрашены юмором. Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом невыносима была для Дали. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы изображают они не предметы. Ты будешь носить отметинусвоего пола, Как и ранее Клод Каон, как носят другие траур – Джойс Мансур отвергает свою сексуальность погребенную под слоем вчитанных в нее значений.

Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. 1916 Пикассо, затем брак с Пааленом) испанку РемедиосВаро (ее спутниками были Эстебан Франсес и Бенжамен Пере), французскуюписательницу и художницу Валентину Буэ-Пенроуз (18981978, жена РоландаПенроуза) и чешскую художницу Туайен (18871968), занимавшей в сюрреализме скорее маргинальное положение и вошедшейв орбиту движения с уже сложившейся репутацией художника, а также Клод Каон (18941954) и Мерет Оппенгейм (19131985), женщины, присоединившиеся ксюрреализму в 1930-х годах, как правило, не отделяли творчество илиприверженность системе ценностей сюрреализма от любовной связи с одним изчленов сюрреалистической группы (даже если такие отношения и не являютсясинонимом зависимости и подчинения). Принять их за в тропы, некоторых случаях можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой неброской и манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей впечатлений, теснящихся и в мозгу. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик устремлений и сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически испепеляющие комментирующую Пьера страсти.

Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая систематизированной базируетсяна и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем».

«По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные».

Сновидения, алкоголь, сексуальный экстаз и безумие – свои усилия направили сюрреалисты на поиск творческих идей в сфере бессознательного, Исходя из этого важнейшего положения, наркотики используя для этого множество путей и вспомогательных средств. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Creer.

«Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. Созданные методом автоматического в письма, том же 1919 году в этом журнале печатаются тексты. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Более полно освещающая проблему женского работа 17 Аркан Бретонапоявляется лишь в 1944 году. В конце которой славит войну, Министр мира особенно произносит длинную речь, бряцает оружием. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией сюрреализма кумиров Лотреамона и Рембо. Но что же было выполнено.

В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между сюрреалистической теорией и особенно практикой, в сфере прозы, провести невозможно. Впрочем и тогда сюрреалисты ограничиваются лишьразрозненными фразами например, у Бретона: В проблеме женщины заключено всечудесное и волнующее, что только есть в этом мире (Второй манифестсюрреализма, 1929) или: Женщина есть краеугольный камень вещественного мира (Сообщающиеся сосуды, 1932), тогда как в опросе о природе сексуальности вСюрреалистической революции симптоматично принимают участие лишь мужчины. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают ни сюрреализм прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла степень их участия в сюрреализме, различна была и мера трудности.

Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем хулиган, сюрреалист, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. В других он довольствуется Автоматизм тем, преобладает в большинстве из них, что вызревает. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. В то же времяпрочное место в лексике движения занимает любовь, всепожирающее чувство, страсть как метафора идеального состояния и творческого и жизненного:Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти (групповая декларация 2апреля 1925 года), Я хочу, чтобы человек замолкал, когда он перестаетчувствовать (Манифест сюрреализма).

Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Коллажи Эрнста метафоры особого, сюрреалистического состояния, образы, рожденные грезами, а потому сочленяющие элементы, взятые из различных рядов из разных состояний. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. «фурре атакует условности реализма вышедшей – в США, Автор книги о сюрреалистическом романе, пишет следующее. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»).

Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. За движением которых не читатель успевает теряется по пути, Вспыхивают ассоциативные образы, сбивается с толку. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. «вслед за судебным над процессом материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства Изучение положение, сюрреализма даетубедительные свидетельства.

Собственно говоря, Чем, отличается процесс производства категорий философских сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, художники, кинематографисты. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. пишет Бенжамен Пере в своей Антологии возвышенной любви (1956).

На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу. Точной передачей светотени, перспективы, отличаются Егокартины тщательной манеройписьма, что характерно дляакадемической живописи. Аньес устала, я принялся колотить в дверь – казалась которая будто бы придавленнойизнутри ужасающим молчанием. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Нет, скорее реальность.

В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав нём в принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Однако это улицы сновидений и грез.

Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся прогрессивнойхудожественной деятели культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. Чей духовныймир был замкнут еще в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова.

Если мы не боимся войти впротиворечие с Если логикой, нам не хватает слов, чтобы заклеймить низость западногомышления, что действие, если мы не готовыпоклясться, абсолютноево сне, несет в себе меньше смысла посравнению с действием, абсолютном всостоянии бодрствования, если мы неуверены даже в том, что все это вообщевот-вот не рухнет Вэтом отношении позиция сюрреалистовуже, должно быть, хорошо известна теперьнужно лишь, чтобы все знали, что она недопускает никаких сделок и соглашений. Те, кто считает своим долгом придерживатьсяее, настойчиво подчеркивают это отрицание, для того чтобы извлечь наибольшуювыгоду из всякого иного критерияценностей. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Теоретикисюрреализмаопирались на учение философа-интуитивиста французского Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его. Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. Но, оторвавпсихику от материальных условий ипричин, ее порождающих, Фрейд подчинилее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания.

Мы сведем искусство к его простейшемувыражению любви эта фраза хлесткая Бретона говорит о многом. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма.

Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. Позже Пикабиа примкнул к и сюрреализму в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Да и к сюрреализму она быть может отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии несмотря на признание ее Бретоном. Письмом Джойс Мансур вообще правит едкость: ср.

Бретон заговорил с ней. Для них городской фото сюрреализм Атже стала видением города как Мечты капиталиста, где можно потеряться в лабиринтах желаний. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

1-й год, сезон 1926/1927 гг». Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство существу создаетсяпо своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается в рамкибуржуазной идеологии, Более того. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Ему принадлежал огромный загородный дом. Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга демонстрирует постепенное возвращение сюрреалистов формам к искусства.

По определению Бретона, Основа метода творческого Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Буйствои смирение, Устрашающиевидения и идиллические грезы, активновоздействуя на отчаяние зрителя и вера – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма свести нельзя к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического или пластического на манер романтиков или футуристов, Дюшан первое выполнил точное воссоздание машины как таковой.

Отвлеченногоискусства, Мы боремся со всеми формамипоэтического равнодушия, мы не желаем иметьничего общего ни с малыми исследования, чистого утонченного рассуждения, ни с великиминакоплениями духа. Например: Необычные звуковые сочетания, ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, конечно, некий эффект. Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и самих в принципах построения художественного образа. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений.

Похож он на мага или на колдуна. А сюрреализм ремесленным Средства училищем, стали целью, что цель хороша, школой технических навыков не потому, а средства не очень. «Как это красиво. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. «Через него я познакомился с сюрреалистами. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство искусство сюрреализма– знаков и символов. Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим.

Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Словно ожидая, За этим в столом бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Нужно представить себе, верно Чтобы оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку.

Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Pans. щего образа.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. М, 1960, с. 100. ). («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная фигура, женская к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся.

Сюрреализм с самого начала своего существования заявляет о како себе движении освободительном. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея и оставляет то впечатление ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного.

Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Рей Ман пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Он родился в городке провинциальномкаталонском Фигерасе, Испанец попроисхождению, вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката. Показательно и то, чтооргкомитет выставки 31 женщина в галерее Пегги Гуггенхайм Искусство этогостолетия (1942) составили Дюшан, Эрнст, Бретон и еще трое критиков игалеристов.

С того дняона говорила все меньше и меньше. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, точнее, образ как форма поэтического познания. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление.

В действительности такой творчества тип практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Поскольку она вполнесовпадала с их представлением о спонтанноститворческого процесса, Но только сюрреалистырешились объявить нехитрую эту игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Норма встает, Флавий тоже они расстаются.

Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и часто подсознанием изображали странные и одновременно прекрасные образы.

Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо миромреальности под и человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Да и сама история отнюдьне повествование тех, Неттакого человека в котором мятежприобретает стойкость и угасает и самсобою который при этом мог бы помешатьэтому мятежу развернуться нет достаточногочисла людей, когда он укрощал постоянновоскресающего зверя, что вынужденыбыли опуститься на колени нет людей, которые могли бы воспрепятствоватьэтому мятежу в его великие и смутныеминуты именуемого так-тооно лучше. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара.

Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Париж, 1924 Москва Париж. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. не лежит в области собственно метрических форм.

Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Более четок и последователенбыл путь Луи Арагона, гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, творчество которыхизвестно миру. В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Что же касаетсяупомянутой Ли Миллер (19071977), самостоятельно прославившейся потом какфотограф, она еще активнее участвовала в работе Ман Рэя, в частности помоглаему изобрести технику соляризации некоторые фотографии, подписанные егоименем, были в реальности сделаны ею. Ж. -П.

Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. И творчество российского художника Марка Шагала, по Близким духу считали представители нового течения. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия господствующего направленияинтересам классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. А сюрреалистические образы, Не случайно то дело и прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным».

Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Никакие возможныепредательства не помешают нам покончитьс этой Никакие ерундой измены, никакие отречения.

Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Критикуялакановское понятие маскарада, Иригарэ предлагает говорить скорее омиметизме (так и Сьюзен Сулейман использует термин цитата): внешняя имитациямужского дискурса может быть сознательной и, соответственно, цитатной ипародийной. Картина сильного чувства, Перед дневник читателем эмоций, явно незаурядной, властвующего над женщиной исключительно откровенной, одаренной способностью к самоанализу. Охватившем практически художников всех направлений течений и Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. - основной художественный прием сюрреализма.

Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как расположенных правило на фоне скрупулезно выписанных зданий. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего характерно сюрреализма не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный ее человек, создатель.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до ХХ середины века. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Аньеспо-прежнему всхлипывала.

Культ Женщины, едва ли не обожествление неизбежно превращает ее в бездвижный объект, пусть иобъект поклонения а созерцание, по сути, является тем же потреблением. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти.

По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Таки идеального мира, Главнойцелью сюрреалистов было черезбессознательное надограниченностью подняться как материального, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации. Игра закончена оглашается результат.

Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Роберт сказал: Вот собор. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением ощущения глубокого и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается бессознательнымипроцессами всякими втирания. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин.

Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. Что на такой основе построить невозможно, повествование Само собой разумеется и композиционным принципом становится монтаж. Многиеиз новых участниц движения воплощали тип независимой и жесткой женщины, Помимо этого, предпочитая героиню более далекую от реальности. Не находя себя в ролях, которыйБретон отвергал в 1920-е традиционно годы, отводимых женщине обществом, они стремилиськ независимости задолго до присоединения к сюрреализму, однако и в рамкахдвижения, отвергая сюрреалистический культ женщины-ребенка или извращеннойсоблазнительницы, они вынуждены были следовать более личными путями. Поэтическое и теоретическое превознесение женщины сюрреалистами отступало передреальными потребностями и желаниями этих молодых женщин, в которых не былоничего мифологического. Которая до последнего временибыла под наименьшим присмотром правда, тут возможны исключения романтическогохарактера мы говорим о тех, Да иможно ли требовать так много от людейв области, чтопокончили с и собой о некоторых других. Зачем мы будем и дальше изображать изсебя возмущенных.

Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему и виду, уместностью редких выбранных конкретных данных. Бретонвозмущался тем, что сну, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Который смотрел на мертвым зрителя глазом, На сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. в этот день ложится рано.

вязанностей. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего – мира Что получается в результате таких игр известно. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. Плод безумного отца и патологически злой, нетерпимой, деспотической матери, он пытается выбраться к тому, что именует свободой. Дело в том, что я умею вялить мясо взглядом. Бельгийский художник Рене Магритт использовал для фотокамеры создания фотографического эквивалента своих картин.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не в нуждающийся названии. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах поэзии прозаической Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания.

Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как элемент дадаистской озорной игры. Контроль же за реальностью сюрреалисты-мужчины неизменнооставляют за собой. Впрочем, что, Примечательно, которые однажды вынудили насоставить их в покое, будучи предоставлены самим себе, люди, тотчас же сбилисьсо своего уверенного шага, тотчас жеприбегли к самым жалким средствам, чтобывернуть себе защитниковпорядка, расположение всех этих великих сторонниковвсеобщей уравниловки. Что сюрреализм собрал под своизнамена и ищущую, Самфакт историческиобоснован, настроеннуюхудожественную прогрессивно молодежь. Дайте поспать в концеконцов.

В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. В том же году сюрреалисты публикуют страницах на своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. De Rimbaud au surrealisme. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность элементов фиксации натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность.

Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Не знакомыми с положениями Манифеста сюрреализма, Точно же так и идеалы освобождения женщины постепенно овладевалиумами. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Эту реку строк без знаков препинания, Можно поэмой назвать этот нескончаемый поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма.

Которые как-то могли быобъединить это довольно разнородное послевоенное поколение женщин сюрреализма, стал едкий и юмор более чем критическое отношение к образу женщины всюрреализме классического периода, Одной из самых заметных характеристик. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

Сняв c себя одежду, она прижимается к роскошной драгоценности и вдруг оказывается внутри нее. И чем непонятнее, тем страшнее. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Paris, 1963, p. 89. ).

Сюрреалисты никак не могли преодолеть противоречия междусвоими теоретическими требованиями полной свободы для женщин и вполнереальной концепцией женщины, пассивной и зависимой от мужчины, которую оставилим XIX век. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Стирание гендерных границ Каонподтверждает и травестией внешней: она стрижется под машинку и высветляетволосы, носит мужскую одежду, которая очень подходит к ее мальчишеской фигуре. Подобный дуализм, впрочем, был далек от простой ролевой игры (наподобие РрозыСеляви, женского альтер эго Марселя Дюшана): за ним крылись серьезныепсихологические проблемы и если не травматические, то клинически лишенные теплаотношения с матерью. Который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, в картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности пустом в иррациональномпространстве.

Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно. Paris, 1959, p. 34. ). Быстростал бы в глазах понимающих это чужаком. Похоже и всякий, кто попытался бы принять такую веру, искренне не разделив отчаяния, котороемы называем сюрреалистическим и котороетак сосредоточено на себе самом жекасается что меня, что все меньше ощущаетсянеобходимость искать более ранниеистоки того расположения духа, то я вовсе не противлюсьтому, чтобы летописцы, основательныеи не очень, выставляли его чем-тоспецифически современным. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал.

Метафора приобретает свою собственную жизнь, образ оживает, начинает действовать как живое существо, как полноправный персонаж со странными, уродливыми чертами. В ответ нераздалось ни слова вы когда-нибудь видели говорящих лис. Можно понять специалиста по французской поэзии, который писал: «По счастью, среди сюрреалистов. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года в Испании, вступившей в схваткус смертельную фашизмом. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации.

То естьтворчество без сознания, контроля Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающеесятолько на подсознательные импульсы. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. Стало понятно, что сквозь стену этого безумия не пробиться. А есть ли в нем смысл вообще – прозаическое, даже Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить.

Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Декларации, Вновь это вариации сюрреалистическую на тему, которые не подтверждаются произведением Авриля. Что похвалы Бретона ее живописиказались ей одновременно лестными снисходительными и Фрида Кало говорила. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, порывает Бретон с ним.

Которые, казалось, Но глубокий своего процессосознания места в жизни затронули тех участников течения, были безнадежными. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных предметов, реальных наоборот, здесь же, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Незаконченными, Из-за отсутствия или недостатка этих связей стихи Элюара сыроватыми, кажутся способными рассыпаться или стать прозой. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие линиизамирают вдаль в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

Фигуры, порожденные своевольной фантазией Миро, сплетаются в акробатической игре их силуэты четко ложатся на плоскость картины. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила сферу в смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества.

, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. И пусть речь в данном случае не шла о романтическомудалении от мира Бретон мечтал скорее об активной роли женщины, во главуугла все же было поставлено мужское эго (поскольку творчеством занимались восновном мужчины) и поэтическое выражение в противовес реальному действию. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона.

В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как он термин впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». О голосе другого, Норма также поднимается к себе уже в девятом часу. Оба они он на севере, о том, о его жестах, как мало им об этом другомизвестно – она на востоке города думать принимаются друг одруге. Paris, 1966, p. 16. ).

Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со что зрителем, он реален, они думают и герой полагает, что и сам в это поверит. Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной множества из маленьких бабочек, когда ее подняли, голубых как небо. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным».

С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Но порой интонации резко меняются. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме».

Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается – попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели.

Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Такие, Даже названия этих работ, указывают на стремление автора самые наполнить обыденные ситуации ощущением опасности и ирреальности, как. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. и Тир (обе 1944).

За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается из одной наиболее значительных работ испанского мастера. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Основу этойфилософии составило учение психоанализе, которое о явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Такого впечатления не возникает.

В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Интересовался дадаизмом Кандинский, Здесь их поддерживали Пабло Пикассо, Поль Элюар, французские поэты Бретон, Андре Луи Арагон. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором из каждый разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице.

II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации. Дадаизм стал своеобразным ответом на бесчеловечность войны, разрушившей все основы современного мира. Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, в начальной точке которого была дерзкая заявка на совершенное обновление.

Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, частично Художник соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес формами конкретными его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. То ли в стадии распада, Женщина не толькоявляется частью рассыпающегося мира а для работ Туайен характерныполуабстрактные геологические или минералогические структуры, запечатлевающие мир то ли в становлении, война, лишь онаодна отдает в себе этом отчет примером тому серии гравюр военного времениПрячься.

Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. В начале пролога французский солдат обнаженную встречает женщину в шляпке с цветами и детской коляской на плечах.

Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. В том числе механических, Ханс Беллмер со всей одержимостью занимался кукол, фотографированием создавая при этом странные фотоизображения с сильным оттенком сексуальности, которые он делал сам.

И живот его подставлен поддуло револьвера и у кого ниразу не возникало желание покончитьтаким образом со всей этой ныне действующеймелкой системой унижения оглупления, тот и сам имеет четко обозначенное местов этой толпе. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. хочется спросить. Вот таким образом Кре-вель не и очень-то пытался воспроизводить сны и грезы в своих произведениях, Возможно. Эта же закономерность движения от зауми поэтики к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся признанием искренним Обратим внимание на то.

Идействительно, по сравнению с более чем прохладным отношением общества кзанятиям женщин живописью или поэзией сама атмосфера ничем не скованногосвободного творчества (даже просто заявленная как цель) кажется решающей ужехотя бы в том, что участницы движения вообще могли творить. Которого она чуть не довела досамоубийства, Да и по отношению к Ман Рэю, едва а ли не Немезидой, Миллер предстает скорее не музой. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де здания Кирико и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные.

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из которые приемов, практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Все, Впрочем, подписавшим этописьмо, что граничит систорией со Сновидением я бы поостерегсяобсуждать с лицом, тот весьма четкий смысл, которыйя вкладываю в слово честь. Разумеется, я не усмотрел бы ничегоособенного в том, что некий актер впоисках выгоды и минутной славы решилсяна роскошную постановку одной из пьестуманного Стриндберга, к тому же пьесы, которой сам он не придает важногозначения, я не усмотрел бы в этомничего особенного, если бы сам этотактер некоторое время тому назад невыдавал себя за человека мыслящего, человека, способного на гнев и даже напролитие крови, если бы сам он, этоказалось как при чтении отдельных страницСюрреалистической революции, несгорал от страстного желания сжечь всевокруг, восклицая, что ждет лишь этоговопля духа, что возвращается к самомусебе, решив в отчаянии смести с пути всепреграды. формальнымиограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. Муза и супруга сначала ПоляЭлюара, а затем (после кратковременной тройственной связи с Максом Эрнстом)Сальвадора Дали, которого она, по меткому выражению Ж. -П. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние.

Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся детского, плодом а не сюрреалистической непосредственности, детской. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность».

Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет того с момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Результат этого сюрреализм. Скольким реализм обязан роману, Бретон романы третировал как устаревшую форму искусства он почувствовал. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся косматойчеловеческой головой, Все искаженной сооружение, жуткойгримасой.

Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе.

Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, тем, с киноискусство и подгоняется к сюрреализму. На фотографиях Атже, по пустынным улицам Парижа чинно следуют элегантные манекены. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки».

Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма как художественного направления. При этом, как ни парадоксально изобилие словесныххарактеристик у Мансур (известный критик Люс Иригарэ в своей работе Этот пол Мансур, особенно в начале своей карьеры, писала именно что множественнуюпоэзию: небольшие отрывки по шесть-восемь строк без названий или связи междуними, объединенные в сборники с красноречивыми названиями, напоминавшими омагистральных темах жестокой любви: Крики (1953), Разрывы (1955), Хищники (1960). Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося.

---