Сюрреализм Кратко

Основные представители сюрреализма

Сюрреалистыоказались во власти той объективной логики борьбы, Назвав себя революционерами, они которую вначале стольлегкомысленно сбросили со счетов. Освобождение Франции всего лишьнегативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, не созидательная идея, не но само здоровье, коим является истинная, высшая идея свободы. Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве, ее На картине эта сетка нападает на обитателей.

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции были положены Зигмунда идеи Фрейда. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства»публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Первый утренний образ – образ моего холста.

На нем лежитпечать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению комногим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. собр. Какуказывалось выше и в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадалисьнефранцузские, но все же группировка Бретона была первоначально менееразноплеменной, чем швейцарская группировка дадаистов. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе символическое определенное значение. Но крупнейшимчилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тотназывал сюрреалистов «разрушителями».

В сюрреализме выделяются два направления

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, этим и контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Почти как на паломничество, Ихсоздатели неизменно ездить «продолжали в Париж итам вдохновлялись. Но взглянем хотя бы в тепроскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только ине столько «что читать», сколько «что не читать».

Депестр тоже прибег к услугам сюрреализма, а непошел за ним. И кубизм ифутуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своихтеснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобысамые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, товторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальноесодержание эпохи. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Это означало, что«политический и социальный» бунт был для них «простым спором». Creer. В1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставалсясюрреалистом. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма.

Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Бретонобратил внимание на то, Например, значениепридавал отправное форме Бретон потребовал идти от революционного содержания к форме, что Барбюс в те годы чрезмерное, кслову. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро).

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца. Этот философ утверждал, что разум бессилен познать действительность и на его место выдвигал интуицию – «непосредственное» восприятие без участия сознания. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного личной детства, жизни160 этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. И это было актом разрыва с анархизмом и политическимлевачеством, Элюарвернулся в компартию 1942 в году, с сюрреализмом в искусстве. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Некоторыеиз латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили опыт французской школыв родные края даже они писали по-французски. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Предсюрреалистскийпериод в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. Все это было неприемлемо Для Бретона, Самособой разумеется, все мешало это давноначатой сюрреалистами стрельбе по культуре. Которые в переводах известныво всем мире, сегодняДали Однако признан одним из крупнейшихноваторов искусства двадцатого "Скрытыелики".

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Сюрреализм 8211 чистый психологический автоматизм
• Словари и энциклопедии на Академике
• Художественная практика сюрреалистов
• Сюрреализм в русской литературе
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

Так полагаютисторики дадаизма. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к тойнарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своимслушателям или читателям. С Андре Бретоном не спорили». Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов.

Роман Барбюса «Огонь» он назвал«большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, топо крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше». Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и«сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надопредупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемыерусские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Бретон и его сторонники попыталисьвозложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силусвоей «надреали-стической» сущности. Но затем, особенно после посещения СССР в 1930 году и участия вмеждународной Конференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по егоже словам, преодолевает «социальную безграмотность» индивидуализма, преодолевает анархизм.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
3. «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)
4. Морфологические и синтаксические свойства
5. Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. Где в августе 1941 года появился Андре Бретон, 87). ), где инекоторые оказались другие из европейских его приверженцев.

Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда "иллюстрировали" или его идеи, Однако было бы упрощением думать. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистскомдвижении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремлениячеловека к социальной справедливости и свободе». Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Вне каких бы то ни было эстетических или соображений. », нравственных Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказываласьневозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и«автоматического письма». Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма художественного как направления. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и правах' смежных и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Со ссылками на Фиделя и Кастро с надеждой на Латинскийквартал, На листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», по убеждению сюрреалиста, где, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы». Вслед за автором Директор повторяет «Театр недолжен быть искусством иллюзий».

Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Какую роль играло сектантство в условиях 30-х годов, перед наступавшего лицом фашизма, Независимо от субъективных намерений, объективное значение сюрреалистической догматики было все менее революционным легко представить себе. Еще неизвестным художником Марселем Дюшаном, «В 1910 начале годаПикабиа познакомился с молодым. Которое без алкоголя и наркотиков приводит в человека состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Сделать словобессмысленным знаком, Ужесимволисты пытались лишить определенного слово смысла, намекающим на извечную тайну. Пикассо, П. Клее и др. ). Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Бретон). Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, плотные Зритель, приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Вообще ментальному миру детей, рассчитывая на то, придавалособое Фрейдизм значение детским фантазиям, играм, еще непорабощенных понятиями и нормами миравзрослых, что законы бессознательнойпсихической жизни гораздо яснеевыражаются в жизни детей, чем в жизни самих взрослых. О дележе этого наследства а когда делят наследство, Речь идет об оценке наследиясюрреализма, вдоме значит есть покойник. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию и воображаемого реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Сложившийсянесколько ранее сюрреализма, Экспрессионизм, так как тоже основывался на мысли онекоей первоначальной субстанции, предварял его, в заложенной глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной отдеформирующего влияния внешнего мира, от неподлинного социально-историческогобытия. Отказот «априорных Дефиниций» ведет к созданию крайне аморфного понятия, какого-то«безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может быть принято за«элементы сюрреализма». По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый автоматизм, психический или любым другим способом реальное функционирование мысли. Полное банкротствоцивилизации, которая сама себя пожирает. И Бретон отлучил его от своей веры. Но это помешало не Дали оставаться сюрреалистом, Дали компрометировал сюрреализм исходный для Бретона тезис об органической революционностисюрреализма, что само по себе ставило подсомнение важнейший, о том, что сюрреализм есть некая гарантия революционности иполитической и философско-эстетической.

Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального действительность, за доведение изображаемого до абсурда. Я отвратителен, моелицо невыразительно, я маленького роста. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия иповторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать». Сподозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в«Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. В 1929 году Бретонустроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифестесюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма.

На листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинскийквартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы». Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, 1930-х Антония» годов), неотразимой форме. Бретон с интересомотносился к опыту натурализма XIX века. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Вапреле 1925 года сюрреалисты с обратились письмом к главным врачам лечебниц длядушевнобольных. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический разгадывания, язык, который требует осмысления, постижения философского смысла. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины добрым с гуманным смыслом, меняя внешние формы. В1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюдуесть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Завершениемромантическо-символистской традиции, Он был идеалистического достойнымпреемником направления эстетики XIX века. Руссель просто-напросто не выносилреальности.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Жарри – сюрреалист в абсенте. Которую ощутили сюрреалисты, Жажда былаотражением перемен, до крайности обострившегося кризиса буржуазного уклада. Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты и Средислов политических лозунгов, революционно звучавшие, были иправильные. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). (J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

С Бретоном не спорили, с ним порывали. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. И прежде всего Дали, Сальвадор Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. «Дело Арагона» обнаружило в полной мере логическуюпоследовательность и взаимосвязанность всех этих аспектов французскогосюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из них повлекло засобой качественное видоизменение всех прочих. Неудивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в«поповщину прямую».

С 1942 года ими издаетсяжурнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Один изпоследних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятныхобъективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

Пас сотрудничал вПариже с бре-тоновской группой. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя и отчаяние вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Как будто они были однимчеловеком к 1940-м такая практика сталаобычной, Вначале 1930 годов он подписыватьсвои стал картины именем "Гала-СальвадорДали". Как только они появляются, я немедленно их пишу».

Однако, Следуетучесть, с его персоной не связанных, что Бретон мог не и упомянуть некоторых фактов из историисюрреализма. Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней школы и все свое время посвящал учебе художественном в колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Это абсолют, местокоторого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалистыостаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить освоем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, вАмерику. Как и Бретон, Маркузе сначалаотождествил политиче. Вот противоречие, которое пронизывает всюисторию сюрреализма. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей –они объявляют ее источником всех зол.

К концу десятилетия, преимущественно Вовторой половине 30-х годов, в ЛатинскойАмерике появляются собственно сюрреалистические группировки. Онабыла его ребенком и матерью, музой именеджером. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", стать Попытавшись "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения.

Этислова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste dusurrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративногоразрыва с Бретоном. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представитьсебе, но и то, топонятным станет не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему было, нужно чем то, чем был на самом деле сюрреализм. Впрочем, разваливаться она начала раньше.

Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширноеразъяснение своей позиции. Спонтанности, субъективизма и стремления выбраться к внешнему миру, Воснове сюрреализма лежит исходного противоречие интуитивизма, навести мосты креальности. Роллана, Сюрреалисты врядах созданного в 1932 году Объединения революционных писателей и художников, их возле имена имен Барбюса, Вайяна-Кутюрье. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной и, живописи словно возвращают его нам в первозданной свежести.

Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться квнешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходныйсубъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотяи утопической, программой. Свобода или любовь. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его и сознанием где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс жизнь всю оставался в стороне от общего течения и работал для себя, лелея собственный стиль.

Что сюрреализм действительно, есть не течение в искусстве, Вот таким образом можноутверждать, система ментальности, способ с взаимодействия миром и, соответственно, а именнотип мышления, стиль жизни. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При абсурдности всей и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского течения художественного дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Декларировав«совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как всеидеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнениесоциально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершеннонеобходимы для реального освобождения и плоти и духа. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающейчеловека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или жепо-сюрреалистически свободным человеком.

Рабб – сюрреалист в смерти. Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытаетсяв конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения скоммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализмна службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Картина входит в серию Женщины и птицы считается и одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Union de lutte desintellectuals revolutionnaires»), призывая к революции, заявили о намерении«заставить служить себе оружие, созданное фашизмом, умеющим использоватьорганическое стремление людей к эмоциональной экзальтации и к фанатизму». Программа Народного фронта в этом документе категорически осуждалась за«буржуазность».

То есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер Сюрреалистическими, назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Теперь в Париже дадаисты, получивподкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальныеспектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютныйнигилизм. Говоря о живописи ранних сюрреалистов, Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, о том, что только чудесное прекрасно, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего состояние в транса художника. Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным смыслом, философским требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Средство от головной боли, Жаропонижающеелекарство, антипирин фигурировало в названии манифеста случайно, не часто употреблявшееся Тцара.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое положение лженаучное о кровожадности и жестокости человека по природе. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

Бретон ответил инвективой. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». С прозой было сложнее. Madrid, 1964, p. 30. ). И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально». Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Накануне возвращения ему удалось зажечьеще один очаг сюрреализма на Гаити. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Элюар вновь оказался рядом с Арагоном, но уже в ином лагере, в лагере реализма. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Определяя здесь свободу какоппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична. hurrah. И о том, чтодовольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннегосюрреализма соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций". Психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, детская ментальность, психические расстройства, психикапервобытного типа). Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Потом я остался один, поели Мы очень вкусного сыру, облокотившись на стол, сидел и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Paris, 1965, p. 35). Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе».

Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране». Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда своем в "Дневнике", перефразирует. Эта высшая идея оказываетсясоставной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем занятыпоэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческогосердца». Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Во втором случае высказывается сюрреализма, сторонник Кроме того, такчто возможны преувеличения. Сюрреализм уже в первом и наиболее из значительном национальныхвариантов французском пытался стать общественно-политическим движением. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, которая быть может только революционной. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить сдостаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя иоказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in BritishLiterature. де Кирико. Однако после Второй мировой войны сюрреализм утерял способность свою эпатировать и сделался частью коммерческого мейнстрима. Его произведения в стихах и в прозе загадки, обрывки действительности в особом мире Русселя, мире, где нет (и этонапоминает о Прусте) объективных понятий времени и пространства, где всепостоянно удваивается, так как нет действий, а есть, как говорят специалисты потворчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именнословом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожеена реальность, появляется лишь потому, что произнесенное слово, только слово, есть реальность.

Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). «Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных повсему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoirevivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ). В области политики, Так, живопись сюрреалистов бедной остается и малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов.

Но далиэто было все равно. Фрейдистскиевзгляды настолько были усвоены многимилидерами сюрреализма, что превратилисьв их способ мышления. Париж, 1924 Москва Париж. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Что Бретон не смог привести идеологическому кодному знаменателю и своих строптивых соратников, Не удивительно, хотя ипытался осуществить эту задачу с помощью достаточно крутых мер.

Хотел бы, чтобы они тебе понравились. Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявленияБретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о – сущности пределах и необходимости нравственности. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие художники, прошли него через (П. Что величайший на свете праведник подсознательно к равнодушен заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. 1923. Сюрреалисты пытаются оживить и сюрреализм возбудитьвнимание к нему за счет социально-политических событий последних лет.

Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих и импрессионистских экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Полный бесконечных символов человечества, жизни в своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат и самоанализа анализа окружающего мира. Поскольку ценим реальность в том смысле каком в они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Как Кловис Труй, Лишь произведениях в такого маргинального художника, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма.

В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства литературу и Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Выполняли лишь те сюрреалисты, Вот таким образом и задачи, сформулированные общественно-политические Бретоном в 30-е годы, которыесюрреалистами переставали быть. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что быливпервыe изложены Андре Бретоном». Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно практически используются во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах., 1927 Элюар.

Аполлинерзамахивался и на отражение реальности в реалистическом искусстве, Само по себе понятие достаточнонеопределенно это явно осуждая натуралистическую похожесть на жизнь. Никогда не пытайтесь исправлять их. New York, 1944, p. «это то, На картине этой лицо героя закрыто зеленым яблоком, что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу покидая смысла, пределы фонетики и словотворчества.

Арп). Близкафилософии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачейсюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачнымфарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путьк истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферойрелятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. такому «социальному перевороту»даст человеческое под. То, что ему соответствует что возникает, это реализм живописный исоциальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Пытаясь подняться над односторонностьюсубъективно-идеалистической философской традиции, сюрреалисты сумели«возвыситься» до объективного идеализма, преодолеть односторонностьинтуитивизма на путях мистики. Авторитетом для которогодолжен был стать Троцкий, Борьбойна два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершаетсяполитическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиесяему верными сюрреалисты во второй этого половине бурного десятилетия надеялисьна создание политического и идеологического движения, а ареной деятельности весь мир.

Сюрреалистическая живопись Магритта использует часто фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов икубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовремениванияискусства. И в лагере писателей подполья, писателей антифашистского Сопротивления. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие приемов из которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Среди молодежных группбыла, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаясяС. Бунтэтот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я»сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремясоциальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается виную плоскость, в плоскость «reve».

Такого недвусмысленного факта, Нафоне такого очевидного, перед лицомтакой очевидности, как война, как фашизм, теоретизирования Бретона насчет потребности человеческоголюбопытства, в детскости и пр. Особенно о французском кубо-футуризме, Приходится напоминать егопредшественниках о и самых близких родственниках довоенных модернистскихшколах. Подлинность художника, отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Американская живопись того времени изменилась, сильно Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны. Социальнаяи политическая ситуация в Европе была исключительной.

П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), затем которые составят ядро первой группы сюрреалистов. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Деньги были их главной страстьюи они удовлетворяли ее с яростнойбезоглядностью. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Paris, 1950, p. 21). Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабылэто сделать. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического перемещается движения из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Например ихинтересовали те случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игры типа "буриме": они поочереди составляли фразу, не зная ничегоо тех частях, которые пишут другие. Однажды в 1925 г. играющие получили фразу:"Изысканный труп будет пить молодоевино". Не надо забывать, а странное неизвестное означает и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Пробуждать. Тем самым картина собой представляет вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию.

В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

Догматическимыслившего человека, Но звучал какстранно призыв к свободе в устах столь нетерпимого, каким был сам Бретон. Что же это значило. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Ему больше никто, кроме Галы, не был нужен. Констан – сюрреалист в политике.

Онизвали ее "Гала – желчь". сознание, либидозный порыв. «Мыбунтари духа», заявляли сюрреалисты. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая Бирмингема галереи и изучая живопись по выставленным там картинам.

Что с момента появления наамериканском континенте Бретон меняет заметно свою программу, Тем более. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали объекты поэтические и скульптуры. Анархистского бунтарства, Бретон был для этого подготовлен опытомдадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников всеболее отдает именно троцкизмом, а со половины20-х второй годов. После того как он провозглашаетсебя сторонником католицизма и монархии, в 1941 году практически всепрежние друзья с рвут ним всякие личныеотношения.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических моральных и норм". В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». В качестве памятной датысюрреалистической генеалогии может быть названо 14 июля 1916 года. Все пытался организовать для своего личногопользования, Он хотел ничегоне делить с другими.

Так, в 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, Бретон порывает с ним. С "Галариной", В1929 году Дали уже знаком был со своей"музой", как онее называл. Их-то и нужно переносить в искусство – свежими, нестертыми, первозданными. Другое направление, которое возглавлял Сальвадор Дали, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу наудачу и взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Философскийфундамент сюрреализма, его эстетика «модернизировались» относительно романтизмаи символизма за счет субъективно-идеалистических школ начала века, за счетинтуитивизма Бергсона, за счет фрейдизма. Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном всего для флота свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек.

Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Сюрреализм даже превращаетсяв «берега» этого «безбрежного реализма». Что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, Несомненно, сюрреализм сыграл значительную роль в духовной зарубежной жизни интеллигенции всилу того, что созидание возможно только наоснове радикального обновления, кто понял кризисбуржуазной цивилизации зашел так далеко, на основе бунта, на новых путях. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны запутанными с конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед иот дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мыслио каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали.

No 1). На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати.

Известное своими таинственными, Кирико Де и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Но она, эта независимость, Звучали слова красиво, эти живущихвоспоминаниями о былом величии, все более смахивала на независимость приживалок. Что идеализм был непросто взглядов системой Русселя, Завершением потому, не толькомировоззрением, но его жизненным принципом, но укладом жизни. Сколько политическое движение, тамошнего Вокруг поэта Рене Депестра возникает не стольколитературное, в котором сюрреализм Бретонаиграет роль повода для проявления давно накопившегося и искавшего себе выходвозмущения местной диктатурой. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Похожее на конфликт между видимым, у меня есть сильное чувство, видимым и которое скрыто, которое видно». Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Что роднит Маркузе с сюрреалистами подобного типа, Но главное, энергию что положительное содержание, это убеждение втом.

Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и не мистическое, управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в ихотвращении к буржуазии. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и вышевсего поставили «свою любовь к Революции». Скрытое от взгляда лицо, которое заменяют другие предметы, сопоставление текстур и контуров стало приемом для многих картин Магритта.

Одного из самых блестящих поэтов, примыкавших к сюрреализму, Уход из группы был Десноса, серьезным ударом для группировки. Гденаходятся сочувствующие ему, Бретон появляется и в других местах и подбадривает агитирует. Действительно, с оживлением анархизма сейчас как бы оживилсясюрреализм или скорее интерес к нему. Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если у спросить условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Сюрреалистыв 30-е годы необходимость отстаивали развития различных тенденцийреволюционного движения. соч. изд.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Чтоже касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это фактыболее ранние, кануна войны, начала войны.

Макс Эрнст и Рене Одними Магритт из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Этимписателем был Роже Вайян. Но вскоре приобрел статус художественного явления в ему современном мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Дали Сальвадор – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Но эстетика сегодняшнего авангардизма сложилась в длительнойтрадиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным«антироманом» 50-х годов.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают, участников художников этого направления от актуальных социальных вопросов. Как не удалосьэто сделать и сюрреализму. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Тот сам имеет обозначенное четко место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

Словно ожидая, За этим в столом бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Лежащий в основе структуральнойэстетики, Как социальный связать нигилизм, лежащими в основе социальнойреволюции, с гуманизмом и пафосом утверждения. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями немало сюрреализма деятелей культуры. Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом трансформированного смысле, психоанализом и, ссылками на марксизм.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – слишком эти увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов вызывают сложные самые ассоциации. Что на прочную и незыблемуюанархистскую основу наслоились лозунги пролетарской революции и сосуществуют основой, спрежней Видно, не меняя ее. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Научные труды Зигмунда Фрейда, посвященные снам, вытесненным желаниям и подсознанию в целом, открыли для художников и писателей целый мир.

«Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, же так как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Бунюэля, Париж Дали, Джакометти и др.

никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально. Его основная ветвь шла от романтизма начала XIX века, точнее говоря, от того крыла романтизма, преимущественно немецкого, котороебыло отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло «чистоеискусство» середины прошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами имя Новалиса. В ещебольшей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Вот порядки, установленные вгруппировке Бретона: «Андре Бретон так решил.

Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от восприятия привычного вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно былопрочитать слова «Бретон» и «сюрреализм». Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился только не на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным.

Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь родственные инструментом, галлюцинациям. Вслед за Пикабиа и Дюшаном, Они пригласили Тристана и Тцара тот переехал во французскуюстолицу. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которыесделали возможным. «Вот человек писалБретон, который пользуется влиянием, ничем не оправданным: он и не человекдела и не светоч разума и буквально ничто». Поскольку Фрейд абсолютно не современными интересовался ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти последние позволяют произведения сделать вывод. Вот таким образомэти лозунги все более уподоблялись церковному катехизису, который снабжаетвопрошающего все теми же из века в век повторяющимися ответами, все менееудовлетворяющими жажду познания.

Попытка придатьсюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движениеинтернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию«Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторамибыли Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Носюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом. Только то является поэзией, что ведет речьоб ирреальном.

Заниматься оккультизмом»). Сюрреалисты и экзистенциалисты делали вывод наблюденийнад из состоянием буржуазного общества эпохи общего кризиса. С легкой руки Бретона многие литературные произведения сюрреализма создавались благодаря «автоматическому письму» – то есть быстрой и необработанной записи всего, что приходит в голову. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Только слова подлиннаяреальность, Реальны для Русселя только слова из себя самихтворящих эту реальность, подлинную а произведение превращается в комбинацию слов, реальность произведения искусства. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Романтизма Классицизма, – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое.

«Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется«Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе». Ноположение, как известно, обязывает. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. В 1948 году он издал под таким названием небольшуюкнигу. Некоторые сюрреалисты использовали аналогичную технику, например, Макс Эрнст – фроттаж, а Андре Массон – спонтанное рисование пером другие же создавали художественные произведения, собирая их из «свободно найденных» объектов.

Он был прав в споре с сектантством. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя частично бы во власти сновидения. В марте1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему влиться органично в поэтику современного постмодернизма. «Я никогда не искал ничего другого, кроме скандала и я искал его ради него самого», писал тогда Арагон. Маркузе (как и Бретон) находится в ситуации постоянного колебаниямежду эстетизацией политики и политизацией искусства» (Давыдов Ю. Сюрреалистический революционаризм Гербта Маркузе. В своем таланте проявляется вдемонстративных формах вызывающей иявно форсированной "мании идет величия". Он на разрывы связей с людьми, близость к которым осеняла его"ученический" период, Уверенностьв себе. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических на взглядов жизнь. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать.

Современным«антироманистам», по-боевому настроенным, кажется, что, взрывая язык, ониподводят смертельную мину под буржуазное общество. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт и пустынного подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему творчеству художественному методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Становясь их моделями, в то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, Каюн неординарная уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами. Мы не утописты Революцию мы понимаем именно всоциальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось спренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документавыраженным. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое в существование 1969 году.

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. «Новую эстетику» Аполлинер противопоставил искусству«иллюзий», оставив иллюзии на долю кино. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. по крайней мере, на протяжении 1920-х. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции.

Анархическиепризывы Бретона, его апелляция к «тотальной свободе» в изменившихся социальныхусловиях кажутся такой очевидной «поэтической фикцией», что превратить их впослевоенной Европе в знамя, способное воодушевить и объединить целое движение, не удавалось. Одним из первых начавшего борьбу против культаличности Сталина, Всвете дальнейших событий Бретона легко превратить что нер-едко и впрозорливого делается политического деятеля. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

Превращение художественной школы в нечтоподобное партии, политической Крайнее выражение устремлений второго рода оформлениесюрреализма как политического течения. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. «Манифест» этотвозвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Не цели, не основаниявойны, а ее «структура» интересовала Бретона.

Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. В хронологических рамках первого периода Эрнст Макс вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны усугубляя картинах, впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию., не считается со временем ипространством. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. В 1920 годуБретон писал об Аполлинере как о «сюрреалисте», ссылался на то, что поэзия дляАполлинера «продукт деятельности, названной им сюрреалистической».

Близость с нейпереросла у него почти в патологию. Сотрудничал сними все теснее, Бретон сближался с троцкистами и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывомс компартией, его все отделить труднее от политического троцкистскогонаправления. Безумная любовь, 1937). Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному разводов созерцанию на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Что же касается литературы, то выделение собственносюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфическойромантической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенновследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния«гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм»нередко принимается за испанский сюрреализм.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Аподписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться«en marge», вне подлинной борьбы. Несколько позже онпишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы»он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность». Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Что дело доходило тогда потасовок, до Между Бретоном и Голлом была такаявражда, судя повсему инициатором которых, был Бретон.

В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. С АндреБрето-ном не спорили. »). Полн. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. От определениясюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственнаядуховная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость».

Эрнст, в Мексике встречается Бретон с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы. В какомего мыслил Бретон и в каком действительно он сюрреализмом является чах сампо себе, Сюрреализм в том виде. Все хорошо, что будит в человеке определенные ассоциации, заявляет Бретон. Тристан Тцара в своей статье четко 1934 противопоставил эти две концепции поэтического творчества.

Не случайно он из былединственным современных художников, кто сумел увидеться с престарелым ибольным Фрейдом в его лондонском домев 1936 году. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. «мой дорогой Себастьян, ДажеГарсиа Лорка, посылаю тебе двастихотворения – из один этапов поэзии которого обычно связывают с сюрреализмом, писал в то именно время следующее. Но экзистенциализм ограничивается выявлением, переживанием фактаабсурдности бытия сосредоточиваясь при этом на проблеме «зкзистирования», напроблеме личности в мире, который не может быть изменен, которыйувековечивается в безысходно-пессимистической концепции «абсурдного мира».

«Reve» одно из центральных понятийсюрреализма. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из факторов главных подъема и успеха их доктрины, быть может. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей трети последней XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Установлено сходство между«эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабоченне столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемойотношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе«Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир, используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание».

Которые разбрасывались во времямайских событий в Па риже, Вот и поздний французский сюрреалистАндре де Пейре Мандиарг стал сочинять листовки. А насамом деле естественно проистекающей из их сущности способностью поворачиватьсясвоей критической стороной то к реакционной буржуазии, Они обладают на взгляд первый поразительной, то к революционномупролетариату. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резкоизменила позицию в последнее время. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли главным не проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором опоэзии. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, осуществляться может лишь с разрешения автора. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма).

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой»«примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. Тогдаже еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тожепрошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы«изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Они выступили против всяких договоров между социалистической страной икапиталистическими странами, осудили договор, заключенный между СССР иФранцией, а ведь это был договор о ненападении, усложнявший положениеагрессивных, фашистских государств.

только что в пользу буржуазии обратило пролетарскуюреволюцию. Шутник из-за шкафа, ругалприсутствующих. Причудливо соседствующих друг с другом по художника, воле Сальвадор Дали и Рене Магритт творили миры-сновидения из предметов. К традиции интуитивизма и спонтанностифилософская генеалогия сюрреализма никак не сводима.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось остроте на и ясности его образов. Увлеченный театром, Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, символизм, аллегорию, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Хотя напечатан он был в«Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: Впредисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, чтоимеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий», ибо «театр не жизнь». Использующие реальные формы и предметы, второму Ко направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Пишетисследователь латиноамериканской литературы, «Сюрреалистические формы Повествования, обращенным во вне, ле соответствуют большинства состояниюкультуры стран в ее почве с трудом пускают корни формы запутанныепсихологическая интроспекция не адаптируется сознанием. Ещев 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико чрезвычайно оказалось близким сюрреалистической концепции. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Заметное влияние оказал сюрреализм на поэзиюАргентины, где еще в 1926 году Альдо Пеллегрини организовал первую испаноязычнуюсюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и вселатиноамериканские сюрреалистические объединения). В 20-егоды сложилась в прямой связи с парижской заметная сюрреалистов группа вБельгии, Помимо парижской.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Атем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война.

родился под прямым влияниемфранцузского движения. И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма какорганизованного движения во Франции». Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материалособого мира, где царит полный произвол, где господствует «я», порвавшее всякиесвязи с реальным миром. Дать дорогу потоку подсознания, Разум должен отойти в сторону, а бездумно впитывать в себя хаос жизненных он впечатлений, будет не осмысливать. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма".

Стоит одному из упасть, костылей хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Что для сюрреализма и экзистенциализма внешний мир нечтопорочное, междуними Общее и в том, абсурдное. В этой фантастической сна интерпретации мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, восстание Глобальное против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос одна Варо из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. В1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновениев Белграде сюрреалистической группировки. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»).

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Жан Миро тем не менее отличался от художников остальных сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Общественное поведение, Из этого союза возникнет отношение новое к тогдашним проблемам искусства и, более того, в котором следует видеть истинное началодадаизма». Скартины 1929 г. "Великий мастурбатор"до таких произведений 1936-1937 гг., как"Осенний каннибализм" и "Метамарфозынарцисса" простирается первый (и, какговорят самый плодотворный) периодсамостоятельного и зрелого творчества.

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и открытий других фрейдизма. Это не было очередным экстравагантнымпоступком преемников дадаизма. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и сюрреализма идеологом считается писатель и поэт Андре Бретон.

Что появилось несколькосамостоятельных сюрреализма, очагов Никак нельзя сказать, связанных с национальными традициями. Приемы, не предполагавшиеникаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретономанархической позиции. Тогда, Не случайно и интерес к проблеме сюрреализмавновь оживился несколько в 1966 году, когда возниквопрос, когда умер Бретон, умер или нет вместе с ним сюрреализм. При всем его стремлении рыдать желаемое задействительное, Привсей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом юности и т. п., создать впечатление исключительной жизнеспособностисюрреализма, на протяжении 30-хгодов сюрреалистическое движение скорее йачинает чем гаснуть, разгоратьсяИзменилось время.

Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. И еговысказывания и общественные акцииотталкивают от него корифеев движения, в первую очередь Андре Бретона, Он частовоплощает в жизнь приемысюрреалистического свои парадокса. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняютего со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа».

Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В г. Бретон 1935 публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Какдвижение возникшее в ужасаи обстановке разочарования художников перед лицомкатастрофы – мировой войны, Дадаизм, предопределил появление вдальнейшем сюрреализма, европейскихреволюций. Критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий, Что произведений касается самой Маар излучающих «тревожную странность бытия».

Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне а закономерно, будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Скажем, Забегая вперед, Бретон, что в 1927 годупятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили партию вКоммунистическую Франции. Дадаистамбыли абсолютно чужды подобные опасения. Дали относился к Фрейду, по сути дела, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания, не усомнился ни в одном слове.

hurrah. Главными героями которых, Именно в этой она стране прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», снял я с досок несколько рисунков. Его деятельность всегда напоминала о деятельностивысокопоставленного партийного функционера, АндреБретон не просто писатель, призванного определять канонысюрреалистической и веры отлучать неверных. Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе своей со верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах.

Она увелау сюрреалистов их лучшего живописца ипростить ей этого они не могли. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. И одно является обратной другого, стороной Оба эти намерения реализуются здесь одновременно. Центральное место занимаетГарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на граньсюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт вНью-Йорке». Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировалатотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Я встал и пошел в мастерскую.

Как мировоззрение вписывается в то широкоенаступление на материализм, Вцелом как сюрреализм философия, которым отмечен рубеж XIXXX веков. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, смертью Со Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном паразитизмесюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле»подлинного дела.

А массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм или рано поздно захватил мир. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – недоставало им единодушия. Сразу же определила особое местосюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила ему авторитет бунтарски вкругах настроенной интеллигенции. Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, например оптические иллюзии, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. «можно видеть, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция – осуждавшем Арагона, в 1932 году вспециальном послании, привела которая нас кдиалектическому материализму, сюрреалисты писали. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лишено лицо черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся которого представителем был Миро. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, сюрреалистической в поэзии сильна традиция любовной лирики. Не возлагает на негоособых надежд, В1925 году сюрреализм торопится отмежеваться от искусства, что искусство не цель, в случае лучшем соглашается, асредство. Декларация написана Марком Ристичем и ДушаномМатичем от имени объединившихся тринадцати писателей.

Диктовались тойвраждебной линией, Рассуждения окульте диктовались анархизмом и близостью к Троцкому, которую троцкизм проводил относительно Советского регистрируя Союза, чутко прежде всего недостатки. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы предназначены не для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Выразив надежду на превращение Прагиво второй сюрреалистический Париж, Вдокладе марта 29 Бретон очень высоко оценил прилежание чешских поклонников ипропагандистов французского сюрреализма. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Стало быть, Вся культура буржуазнойэпохи возникающая, на известногодавления либидозный порыв индивида, как результат известной репрессии, представляется ему чем-то насквозьфальшивым, достойным лишь осмеяния и уничтожения. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Что он часто бросал вызов общественному Несмотря мнению, на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. А значит лишали его претензийна революционное, Пытавшиеся оставаться художникамиединомышленники Бретона оказывались в положении раскольников или жепреобразовывали движение в чисто художественное, т. е. лишалисюрреализм того, пытающееся соперничать даже с коммунистическим, чем в видел смысл сюрреализма Бретон. В 30-е годы Бретон не разнапоминал знаменитые ленинские слова о Правда, том, что пролетарская культура должнабыть результатом ранее накопленных знаний. Без учета развития и общества конкретного соотношения сил, Но их повторяли без учетаситуации.

Бретонслишком далеко забрался в поисках идеального места для размышлений. Он отвергал всякуюпозитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику". Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере и Юник вступили во коммунистическую французскую партию. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль.

Кто сумел встретиться с Не престарелым, случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Буквально в преддвериирождения Бретона, группы Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище – "перформанс". В 1921 г. происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже. Формировавшимся в бурные годы мировой войныи революций, Надсюрреализмом как течением века, XX она неудержно влекла к себе, вторгалась в унаследованные от прошлого столетия философские и эстетическиеидеи, тяготела социальная практика. «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнениювсе гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешьк обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. «Тирaн Бандерас»Валье-Инклана «важнейший роман в Испании использующий сюрреалистическуютехнику», основанную на «принципе иррациональной логики», какой бы абсурдный игротескный элемент ни появлялся, он трактуется как если бы был естественным». Журналперепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном.

К нему пришлихудожники разных направлений. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. История с картиной получила такую широкую огласку, что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это солидная была опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Которыйбуржуазный организм уже может усваивать и даже использовать в своих целях и тем самым в превратиться вирус. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», всилу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-хгодов приложившим свои организационные способности к делу выращиваниямеждународного сюрреалистического движения. Предполагается, что «первый преддадаистский манифест появился в 1915году в «Акцьон». Ответить на поставленные новым временем вопросы, сближает Их стремление бытьмировоззрением.

Далисловно испытывает их на между прочность, сталкивая собой и причудливосоединяя несоединимое. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник соскоблил частично краску фона, полуобработанного материала. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним ближайших из предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновьпоявлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждуюминуту кричал: «Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Супо играл в пряткис Тцара, в то время как Бенжамен Пере и Шаршун ежесекундно пожимали друг другуруки. Дада исюрреализм", в 1936 г. в "Интернациональнаясюрреалистская Лондоне выставка" и в Нью-Йорке"Фантастическое искусство. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри основном в на почве политических пристрастий.

Список нерекомендованныхзавершался многообещавшим «и т. д., в отличие от списка и рекомендованных, т. п. В30-е годы это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальнойкультуры. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста ей проложили путь – Но тем не менее она существовала. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценностипосетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) ВБерлине обстановка была иной. Ответом былкрайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, отгруппы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как РоберДеснос и Жак Превер).

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических создаваемых произведений, в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Изящных искусств в 1938. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяомправоверном Андре Бретоне Единственно правоверная форма сюрреализма сама творила изсебя вероотступников. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Призываяк революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их измира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чегоБретон сюрреализма не мыслил.

Известный французский писатель появилсятам в ореоле не только своей известности, но и своей афишированной, акцентированной революционности, что, как мы видели, нередко прокладывало путьсюрреализму. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и творческого могущество воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Бретон вдадаистский период писал: «Мы не верим, естественно, в возможность хотькакого-нибудь социального преобразования, хотя мы и ненавидим выше всегоконсерватизм и объявляем себя сторонниками революции, какой бы она ни была. «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время миралозунг Дада «Война любой ценой. ». Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Независимо отполитических взглядов, Новот в 1933 году Барбюс и Роллан призывают всех людей, чей зловещий ликвновь возник перед человечеством, для объединиться борьбы против войны.

В этом нетничего удивительного. Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и наподсознание. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). ВПрологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух втеатре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих вообще картин и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Не признаваяпоражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалуретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полейсражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребусачитатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в произведениях сюрреалистических ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Бунт сюрреалистов лег в самую обкатанную колею колею освобождения личности, освобождения «я». Преклонение передним как перед источником творчествабыло у Сальвадора Дали абсолютным, Довериек иррациональному и не без основания, недопускающим никаких компромиссов. Считается, что именноСальвадор был Дали чуть ли не главнымпроповедником фрейдистских взглядовв искусстве хх века. Надо это признать. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Что он укрывается ныне оккультизме, то, а в изотеризме, валхимии, это побуждает нac видеть в нем движение, которое историяобогнала.

Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном внутреннюю искусстве сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам в сюрреализма поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного и хорошего плохого. Есть, например, мнение, что «МарселяДюшана следует рассматривать как зачинателя движения дада».

The Hague, 1973). «Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, ТристаномТцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленькомтрактире, «Кабаре Вольтер». Но в этой близости берг-сонианства, сюрреализма и Пруста раскрывается кардинальное значение дляформирования интуитивизма французского модернизма начала XX века. В 1934 годуДали изгоняют из группы продолжает сюрреалистов, которая "леветь" исочувствует коммунистам.

Выставки разногомасштаба идут одна за одной в Европе иза океаном. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его напостепенное истощение. Видно, как все здесь смешано. Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов илиже художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но этозначит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задачеи по значению школе.

Что рисует мир, не Он скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Этот акт был логичен, Напротив, в какой антибуржуазность сюрреалистов была искренней и неподдельной. Этот акт был и логичен в силу логики борьбы, закономерен втой мере. Что в конкретных условиях 30-хгодов этот призыв к разделению, Дело не только в том, дроблению движения пролетарского выгляделстранным образом на фоне очевидной и жизненной необходимости объединения дляборьбы против фашизма и войн. Этутехнику философского вопрошания Далипозаимствовал отчасти от сюрреализма, отчасти разработал сам с чтениясвоих помощью любимых мыслителей.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические бред, видения и т. п. Никогда не пытайтесь исправлять их. «victoria», фр. «произведение искусствадолжно сюрреализиро-вать реальность, Жена немецкого экспрессиониста ИванаГолла напоминает – Голл что уже в 1918 году писал. Он первымпознакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистомсюрреализма в Югославии. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с миром органическим человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. В основе Сюрреализма теория лежат Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Антильский негрб,, может видеть в сюрреализме возможность обрести своюподлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, разъединенный с чуждой самимсобой ему культурой. Первый, полуабстрактным, период характеризуется зашифрованным смутным, воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. «victoire»). Что нельзя недооценивать значения подсознания или его считать чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Eveiller. Он не был просто философским тезисом. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. Эти яркие и необычные картины находили место и в театральных постановках и кинофильмах. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Он в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику". Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое.

Бретонвыдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever laRevolution). Естественно, поскольку«существование высшей точки. Интуиция, внутреннее видение, догадка, главное есть в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Две пары мягких часов – а когда я вышел, отправился выключить свет, одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Да и не стремился быть только художественнойшколой, Вистории раскрывается сюрреализма и подтверждается одна из главных егоособенностей сюрреализм не был.

ВоФранции его воспринимали иначе. Пребывая хотя бы частичново власти о памяти сновидениях, Сальвадор Далииспользовал чисто "фрейдистский"метод – писать картины в еще не проснувшемсясостоянии. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и«ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, всвоем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака». можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Что аполлинеровская шуткапредваряет скорее дадаистские, Нетрудно чем заметить, сюрреалистические фантазии.

музей совр. По этой колее двигается иэкзистенциализм и фрейдизм. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. Но также и в культуре в целом, в Направление литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Что бессознательная жизнь людей – Новая бурная, психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены лидерами многими сюрреализма. Такв первой половине 20-х в годов недрах французского сюрреалистического движенияпризыв дадаистов к уничтожению довольно быстро трансформировался в призыв креволюции. Революционный смысл таился и том, в Мало того, что традиционным консервативным ценностям теперь грозил крах. В 1925 г. отмеченапервая общая выставка сюрреалистов, объединившая Бретона группу и группуМассона. Согласно которойиспанская литература на говорила языке сюрреализма, Действительно, приходится нередко встречаться с такой точкой зрения, сама того не ведая.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Вотописание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «. Руссельпытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. К числу произведений сюрреалистических отнесен сборникстихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах».

Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко на ложатся плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Стоит ли забывать о том, что невозможно заметить того потрясения, которое испытало буржуазное общество вследствие этих попыток. И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Что само занятие- игры абсурда – получило в их средеусловное и, Этот результат настолькопоразил их и запомнился, также абсурдноенаименование "Изысканный труп". Играть в такие игры означало тренироватьсебя таким образом, разумеется, чтобы логическиесвязи и сознания уровни отключались быили привыкали бы к своей необязательности. Глубинные, подсознательные, хаотическиесилы вызывались из бездны.

С усиленными сочетаниями гуаши и из вырезанными старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на граньсюрреалистических дебрей», место Центральное занимаетГарсиа Лорка, а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт вНью-Йорке». Которая охватывает устремленные в формы, бесконечность Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных Диктовка соображений», мысли вне всякого контроля со стороны разума. Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции.

Под крылом выдвинутого Бретономв «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. Нодовольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова Руссель был богат, а всмысле сугубо которые философическом, предоставляются богатством. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., по подобен своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее.

Немного позже, в1917 году, там же возник журнал под названием «Дада». Вне каких бы то ни было или эстетических нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Будучи участником сюрреалистического движения, Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать желания потаенные и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

В начале 1916 года они пустили в оборот найденное всловаре и импонировавшее своей случайностью, своей бессмысленностью слово«дада». Все, что можетсказать Бретон о величайшем сражении современности «скандальное состояниедел», скомпрометировавшее «мужчину» и «его принципы»., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Архитектура Древнего Рима на произвела него глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Однако политические проблемы вновь обостряются.

«Только перелистывая книгиБретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известныеимена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donneesfondamentales du surrealisme. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другоеобстоятельство решающее значение французского примера и активная роль АндреБретона в насаждении сюрреализма. Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. «Гдеи когда, собственно говоря, возникло Дада, сегодня почти так же трудноустановить, как и место рождения Гомера». Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. Происхождениесюрреализма сказалось в его противоречивости и в той настоятельности, с которойсюрреалисты пытались соединить в нечто целое принципы, самым категорическимобразом от жизни уводившие, с принципами, к жизни, к общественной практикевозвращавшими.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – и пределах необходимости нравственности. Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавшийрождению его «Публичной птицы». 5, т. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель, Связьс символизмом XIX вскрывается века и на ряде других увлечений сюрреалистов. Так. Но это не описка.

Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и лирической для абстракции, лишенной чуда. Латиноамериканские поэты действовали затем уже Воспользовавшись по-своему, этим призывом ксвободе. Отмена старых запретов, особенно на обсуждение всего, связанного с сексуальностью, а также признание того, что в человеческой натуре кроется немало иррационального, – все это стало для многих источником раскрепощающего опыта. Вотдругой пример. «констатируя отсутствие какой бы то ни было связи всюрреалистическом движении, Жан Шюстер сообщает, в феврале (1969 месяце г. Л – например, следующее.

Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критикаи современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на«традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне». Но оказались изолированными друг от Инициаторы друга, сюрреализма теперь стали знаменитыми. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, спасаясь от немецкой оккупации.

Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основалисюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Лотреамон и Рембо это уже непосредственныепредшественники, это преддверие сюрреалистической эстетики. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Подобные галлюцинациям фантазии восходят к сюрреализма искусству Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики.

«Вопросы литературы», 1970, 9. ). Bloomington, 1958, p. 53. ). В30-х годах Бретон и группа его неустанно повторяют слова верностиреволюционному движению и диалектическому материализму.

Не просто разрушительной, но разрушение через – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Фотограф, Писательница, Каюн известна, перформанса художник и скульптор, прежде всего, своими автопортретами. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Меркой тех бед, Во Франции онбыл промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима Бухенвальда и которые обрушились наФранцию. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Не атавизм, Оно не рудимент, который обмолвках изредка прорывается в снах, болезненных маниях.

Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление Альдо Пеллегрини:«Французское влияние, наиболее заметное в новой американской поэзии влияниесюрреализма» (Pellegrini A. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Barcelona, 1966, p. 9). Во Франции он не был новинкой. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

Он обрызгивал холст клеем, а затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, где были брызги клея, в других же частях песок убирался. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Понятна вот таким образом та резкость инепримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр.

Абсолютноправ автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»:«Сюрреализм умер окончательно. Заключавшуюся в рисовании на frotter- бумаге, натирать), положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст).

Одновременнос сюрреализмом в нескольких национальных потоках развиваласьэкзистенциалистская концепция действительности. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими увлекались приемами Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины».

Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Где выступили с докладами о сюрреализме и чтением стихов, Весной года 1935 Бретон и Элюарпоявились в Праге. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Художник впал в настоящуюнаркотическую зависимость от жены, За тридцать лет пять совместнойжизни. Далиоткровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в которомувидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всегоценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег. После того станет возможным сублимировать их.

Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с темной более краской на нем появляются видимые на свет линии. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Перенесли его ь Сербию и содействовали егоразвитию в то же время, Молодые сербы избрали движение французского авангарда, наиболее и новое современное, что и их французские товарищи». Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют тени, всю рассекающие плоскость холста. Генеалогиюсюрреализма определить нетрудно. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Можно понять, как складываласьнеприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленногоненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Ссылаясь на авторитет Ленина, Сюрреалисты осудили этот призыв, осудили во имя революции, чтобыдоказать, цитируя его, что Барбюс и Роллан заняты примирением враждебных тогда классов, какнужно показывать их непримиримые противоречия.

«Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверейтюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати летсвоего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. Который свойствен был сюрреализму, несколько свои меняя формы, в условиях 30-х годов тотнеистощимый запас анархизма и нигилизма, все заметнее превращается в политическое левачествои ультра-революционное сектантство. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих жизнедеятельности основ человека. Чистовоображаемого освобождения от социальных Тотальный обстоятельств, размахсюрреалистической революционности был следствием анархического.

Что во сне жив более богатый и разум интересный Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы.,, эта идея по происхождению религиозная». Имольер, Среди последних и Рабле и Бальзак и Вольтер и Мериме и Верлен, Пруст и и Барбюс и Мориак, и многие другие. Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, Максом Эрнстом и Андре Бретоном, что и определило его дальнейшую судьбу. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Например, Новые времена писателей вынуждают осознатьсвою роль в обществе чего, стоят майские события 1968 год в Париже.

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от на скатерти воскресном обеденном столе. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Синонимом порицаемой буржуазности стал для«школы письма», вслед за языком, роман. Этимлозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer.

Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. («Андре Бретон так решил. «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм» – «Здесь спонтанируют», Вот некоторые из начертанных стенам на лозунгов:«Ничего», «Никаких экзаменов», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п и рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

«Мужскую систему»общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты. Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей.

Впрочем, «Дада возникло из «КабареВольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года». Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная его опора, всеохватности до середины ХХ века. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Где поддерживал контакты со многими участниками движения, сюрреалистического Военные годы он провел в Нью-Йорке. Поэт долженвоспеть сюрреальность, а не реальность».

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение иррациональной формы. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что«возбуждал». Дали исключают из группы. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. В1929 г. молодой Дали попал на ту парижскуюпочву, к которой был уже подготовлен.

Желание бытьсовременным, желание создать истинную реальность и «черные романы». Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументомпротив сюрреализма. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с абстрактных помощью знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Сюрреалисты объединились в группу. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ).

Как оксюморон – буквально Дали остроумно-глупое, берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Пьер Дэкс в книге «Новая критикаи современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на«традиционное», Так и «современное» или «устаревшее», которого для «реальность только на полотне». «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Occulter». («Странствовать. Уже осенью 1925 года в своемманифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord ettoujours. ») они признали: «.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. При такой безапелляционнойхарактеристике Барбюса, характеристике, скорее напоминающей смертный приговор, трудно даже учитывать некоторые верные возражения Бретона. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству относил, не Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Составителем манифеста был румын Тристан Тцара. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма общепринятых и технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм не укоренился только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»).

Которая нас более А. ) некасается», некоторое числомоих друзей и я сам решили предоставить его судьбе. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, казаться может чуждым проблемам собственно живописи. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились о понятия добре и зле, о разуме. Неведомая вселенная, в глубине каждого из существует нас мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. Кельне и др, в 19171918годах группировки дадаистов возникли в крупных нескольких городах Европы вБерлине.

Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного в производства художественных композициях. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – они все развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Я похож на всех вас». Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на изобразительного развитие искусства в целом. Драматурги и поэты, Художники, оказались в 1920 е -1930 годы е на переднем крае борьбы за ниспровержение условностей буржуазного мира, объединенные сюрреализмом как художественным движением.

Жившего, Ксюрреализму имело отношение искусство Хуана Миро, в 2030-егоды в Париже в 30-е годы одной главных из фигур сюрреализма стал испанецСальвадор Дали, правда. За несколько лет он станет одной изключевых движения фигур и займет важноеместо в его летописи. Установитьточную дату рождения сюрреализма нет возможности. А для сего «драматург пользуется всемимиражами, которые есть в его распоряжении. Творчества детей и В душевнобольных, это же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Трудов о сюрреализме за рубежом немало, ноизучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения скоммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точкеначала 20-х годов. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан ДэвидомГаскойном. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

В отклике на американскую книгу об испанскомсюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критерияхоценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо сутьвыражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). Дальними предшественниками сюрреалистовпо перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с ихтайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. Он вызывающе отказывается занять столь определеннуюпозицию даже и начинает опаснуюсюрреалистическую игру с шовинизмом ифашизмом. Относящихся к тому же времени. Но Руссель пошел дальше Пруста, Егопретензии напоминают о поисках Марселя Пруста искавшихпотусторонность с помощью намеков, он шел по пути символистов, помощью с суггестивной поэзии. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной лошадей манере, на берегу моря и натюрморты. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или европейской вне художественной традиции.

Солидаризировался с трудящимися во больших время забастовок1932 года в каменноугольном валлонском бассейне,, будучи адвокатом. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к идее, амбициозной связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпелсокрушительное поражение. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают моего элементы собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые смыслу, по соединялись обычные слова.

Сами концепциисюрреалистов получали мощную поддержкусо стороны и психоанализа другихфрейдовских открытий. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов таким к аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сознательно сюрреализма стремится изображать. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал режиссером с Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Что существует некая точка Все духа, заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

И те и другие близки, с другой стороны, темрассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницызнаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. С 1919 года центр передвинулся в Париж.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание звериной ее сущностьючеловека, так и практики искусства. Дали. Он не был просто философским тезисом.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. «Смертьрабам капитализма. »: «смерть» как лейтмотив звучит это слово в манифестетроцкистского, бретоновского «свободомыслия». Он противопоставлял всему этому свободу мысли. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома.

После того станет возможным сублимировать их". Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им Сальвадор несвойственным, Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые и искажаются меняются местами, узнавание существующих объектов. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом.

Руссель публиковал своипроизведения, с конца прошлого столетия. В то же время Дали удостоилсяодобрительного упоминания Фрейда вписьме последнего Стефану к Цвейгу. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Происхождение этихнаблюдений вполне ясно. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотяМачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве«первые элементы современного кошмара».

Марко Ристич начинает там писать свою книгу«Без меры». Бретон пытался взбудоражитьобщественное мнение, указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и«идолопоклонство». Сюрреализм попытался вырваться запределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественнымипоисками в начале века, особенно во Франции. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины Дали, творчества в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Нет, не сюрреализм. » (GarciaLorca F. Obras completas. На смену натирке приходит скобление. Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что«сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не послефранцузского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, ноодновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapportsavec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10).

Сад – сюрреалист в садизме. Воти Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень, и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальномуроману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). Первоесостоит в том, что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированнымбунтарством, своей заявкой на революционность, на антибуржуазность. «Ссюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущениебезвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация иубеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который былбы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. Неслучайно, должно быть и сами сюрреалисты ныне не очень-то настаивают напринципах сюрреализма, предпочитают самые туманные и неопределенные рассужденияо том, что есть сюрреализм. Он тотчас же подключился к этомупроцессу модернизации эстетики идеалистической Сюрреализм в этом ряду, преодоления односторонностисубъективно-идеалистических основ модернизма. На законы Истории. Бытие они представили в виде чисто-поля, в своем революционномманифесте сюрреалисты вот таким образом замахнулись и на Историю, где разгулялась воля молодецкая ничемне обусловленных чудо-богатырей.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Paris, 1948, p. 74). Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно томупроцессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, которыйописывал Анри Бергсон. Печатькризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из«двух коренных направлений в философии», материалистического иидеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

«Более властный постулат влечет Сезэра ксюрреализму: в той мере, в какой тот предлагает. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Германия бурлила и в Берлине деятельностьдадаистов сразу же приобрела более отчетливое политическое направление. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине: с первых же недель 1919 годаобъявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозициюправительству, которое, . такжео бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист.

Среди них фигурировал и сюрреализм. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Они уверены, что истиннаяреволюция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда спролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке. Признавшийся позже, Там выделился Октавио Пас, чем национальная мексиканская литература, что Бретонувлекал Андре его больше.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание выглядела и как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Вобращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалистысами указали на закономерность своего движения к политической opганизации революционногопролетариата, поскольку это движение определялось принятием ими тогда революциикак «факта конкретного».

Я живу там, где денегпобольше». Дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой человека», заосвобождение Именно в это время он открылсюрреализм. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более менее или научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Однакостоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидацииили языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Телькель». Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон.

Точнееговоря, Ксередине 20-х годов проявило сюрреалистическое себя течение в Югославии, в Сербии. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Отмечается огромноевлияние ее на Бретона. Также Маар часто позировала Ман Рэю.

Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт., эта кардинальная идея сюрреализма происходит изгерметической традиции. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 1929 по г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

И сюрреалисты иэкзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности отопорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, которыйвлек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободеиндивидуума. Недо побед было, однако, сюрреалистам. «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно, «Мягкие часы». Место это, по всейвероятности, поэтическое, навевающее грезы, но из этого прекрасного далекатрудно судить о Сопротивлении, развернувшемся на земле Европы. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). И перед собой иперед другими они получали правильности весомыеподтверждения своихустремлений. Известныйиспанский литератор Г. Диас-Плаха подтверждает этот вывод своим рассказом олитературной жизни Испании конца 20 начала 30-х годов. Для Русселя мысль о том, что за словами нет никакой реальности мысль исходная, постулат еготворчества.

Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалистыучились в Париже. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Их явная направленность вовне, шумной самой арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной техникам Европы, романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. В20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной были спине нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента.

Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибобезумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные мерыобщества. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время говорить трудно о нём как о чистом направлении. Бретон и егодрузья участвовали в ней. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942).

Большетого, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было быукрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупциивластей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». В это время и сама биографияДали уже определяется как своего родапроизведение искусства. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. «по правде сказать, мы жили в тумане – Филипп Супо, Один изосновоположников ныне сюрреализма, вспоминает. Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919года, публикация манифестов и брошюр (Hurrah – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Tribune Die вдекабре и к ним всеменее терпимо относилась полиция. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали насвое родословное древо.

Quotavidadollars Способтворчества Сальвадора Дали похож нарискованный эксперимент со смыслами иценностями европейской традиции – в 1949 году Бретонизобрел Андре саркастическую анаграмму имени Дали. Создание Центрального Революционного Совета, Дадаистского РауляОсмана), выработкапрограммы политического действия» (Sanouillet M. Dada a Paris. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас также чудовища, запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Тем не менее, я помню, что я начал по секретубунтовать. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

«Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Далее в ряду наиболее почитаемых имен Жерар деНерваль, Бодлер, Лотреамон, Рембо. Зачислили вразряд разоружающих мелкобуржуазных иллюзий, за Борьбу мир сюрреалисты отождествили с пацифизмом. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается сумасбродные привлекателен, стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости.

Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к морали, заповедям Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Paris, 1948, p, 11). Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском»этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютнуюсвободу «я».

Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а неследовал ему. Немца Макса Эрнста, к второго представителям направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Так, редакторы выходившего с 1948 годасюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретонсохраняет приверженность «тотальной революции». Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, так и идеального мира, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса Мировой I войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Подражающий шуму монотонно-ритмичного акта, любовного Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. И не только«Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиана создание его первых поэм-рисунков». Только спонтанный, автоматический акт, лишь экспрессионистическоевыхлестывание «нутра» в состоянии приоткрыть истину, обнажить духовнуюсубстанцию.

Нетрудно отсечь от сюрреализманекоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, несюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенноеВалье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанскийсюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал«невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бынаименование не соответствовало призраку». - основной художественный прием сюрреализма. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в истинную живописи функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. О глупой любви и эротическом чуде, То же можно и сказать о теме женщины-феи и женщины-медиума. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Парижским «авангардистам» кажется, что«оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнениюбуржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего напримате слова нaд письмом».

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем говорить сюрреалистической о живописи. Галазанималась практическими делами -устраивала выставки, заключала контракты, действуя как ловкий и умелый агент. Сюрреалисты ее терпеть не могли.

Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Что сюрреалистический призыв к свободномуобмену мнений оборачивался на самом деле последовательным выражением одной, только одной и Дело в том, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто странные изображали и одновременно прекрасные образы. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Вообще сюрреализм как быожил под пером сторонников «реализма без берегов». В1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто., благодаря автоматическомуписьму, прояснить подсознательное. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения – реалистической Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Реальность понимается при этом натуралистической с прямолинейностьюи нередко с натуралистической дотошностью копируется. Яркая театральностьи способность поражать в сочетании стехнической виртуозностью сделали егопротиворечивой фигурой. Даи во многих других местах, Нои само обращение Эме Сезэра к сюрреализму было весьма и специфическим в то жевремя показательным для увлечения сюрреализмом в странах Латинской Америки.

кажутся особенно неуместными иуклончивыми. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то находящимся есть за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Что была преимущественно словесной, Провозглашенная сюрреалистами революция была первоначальноотчаянно вследствие крикливой того.

Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Вэссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретон размышлял о духе Сопротивления онклассифицирует участников Сопротивления на высшую и низшую категории и предупреждаето том, что Сопротивление это еще не все.

Коллаж (от фр. Наконец, И, не совсем соответствующее тому, следует учесть стороннее, латиноамериканское восприятие сюрреализма, чемон на был самом деле. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал литографий, множество керамических работ.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Несмотряна броские лозунги, которые продолжал выдвигать Бретон, несмотря на все егопопытки организационно укрепить ослабевшие ряды его единомышленников (отпарадной Международной парижской выставки 1947 года до VIII Международнойвыставки 1959 года, привлекшей внимание благодаря дополнительным средствам, использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическоетечение иссякает и в Париже и в других центрах, разбивается на едва заметныеручейки. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью«научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализмсо своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философииесть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от сознания разумного деятелями искусства явлений социальной действительности. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистскойтеории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальномпреобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразованиенемыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. Сюрреалисты пообещали кардинально изменить взгляды, верования, переставивчеловека с ног на голову, точнее, закрепив его в этом неестественном, нопредпочитавшемся сюрреалистами положении.

Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за человеческого, пределы необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Как среди родственников и людей близких он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует в достижения разных областях науки. Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали художника заметным, однако в его жанровых композициях было и место скандальным гомосексуальным сюжетам. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, сочетание Это юной женской красоты и смерти. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос.

Сюрреализм вынужден былменять форму, Чтобы существовать, чтобы не признаться самоотречении в Войнане просто затруднила деятельность сюрреалистов на территории Франции и другихстран Европы, хотя в этом и не сознавался. Пруст несюрреалист, само собой разумеется. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, сочетания парадоксальные форм изменчивость образов. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Приковывая художников к «автоматическому письму», Бретон, напротив, отгораживал искусство от общественно-политической борьбы, вкоторой видел тогда смысл движения.

Большинство первых сюрреалистов за имели плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Втораямировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистическогодвижения. Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже). Нечто подобное произошло с экспрессионизмом. Так как он дискредитируетполярные смысл и ценности культуры, Дали опасен длятихого уютного и устройства человеческихдел.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Конечно, Этоне было движением вперед хотя, как движение изображалось вперед втрудах некоторых историков и теоретиков сюрреализма (Следует иметь в виду однуособенность значительная часть движения о сюрреализме принадлежит участникамсюрреалистического сюрреализма. Руссель не был сумасшедшим он был идеалистом. «. Все права защищены. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, не Сюрреалисты ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. «Федерация» эта, однако, стала разваливаться, едвауспев объявить о своем существовании. Из средства общения превратить язык в свое личноедостояние, Руссельпытался достояния из народа.

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли. «Так кончился«заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Lesurrealisme contre la revolution. К доступности значит воспитыватьконформизм, По их пролетариат мнению, адресовать к внятности, а по проторенным дорогам, направлять не по революционным. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Которое потерпело сюрреалистическое движение как движениеполитическое, в переменахвыразилось то фиаско, совершить социальнуюреволюцию, взявшее на себя смелость преобразовать мир, оставаясь при этом движением сюрреалистическим, со всеми противоречиями, вытекающимиотсюда двусмысленностями и органической слабостью.

(См. Нотам же: «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотальногонеподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, тотолько от насилия. «Ныне»для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающейхудожников. Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. «ЭнтузиазмБретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии.

Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются как сюрреалистами единственно истинные состояния бытия. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Описания сюрреалистическоготворческого акта манифестах в сюрреализма очень напоминают описания работыинтуиции в трудах Бергсона. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. К тому же, поиграть со значениями снов и слов, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие: вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, жившего в те времена, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных.

Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования за реального, пределами сны, бессознательное, грезы. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к медитативным своим и галлюциногенным способностям. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Каки сюрреалисты, современные литературные структуралисты главным средствомсоциального преобразования считают свой философско-художествеыный принцип, вданном случае это принцип «письма»: «Письмо как функция социальногопреобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvellecritique», 1968, mars).

Конечно, об испанском сюрреализме говорить можно. В марте 1919 годав Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала«Литература». С их точки зрения, Призванием литературы и с искусства, которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. В барселонских авангардистскихжурналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. И. С. Бретонвернулся во Францию весной 1946 года. Paris, 1962, p. 31. ).

А коммунисты заявили: «Мы продолжаемФранцию. ». Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным впавшего прозреванием в состояние транса художника. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием.

Но не только и не столько в ней дело. В первую очередь, Однако известным на весь мир ее имя стало, благодаря любовной с связи Пабло Пикассо. Безусловно, Тем самым он использовал разумеется советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. С 1920-х до 1960-х гг. Супо были знакомы с Организаторы Аполлинером, сюрреалистического движения Арагон, Бретон, а потому необращались к характерному для дадаистского периода вызывающему тону даже тогда, когда говорили о абсолютно им чуждом отношении Аполлинера к войне, тоже им восхищались.

Но истинно весомым оно лишь стало в США (До того времениамериканцы знакомились с европейской новинкой. Затем и философских, в данном пребывание случае в компартии привело ксущественной перестройке мировоззрения политических иэстетических взглядов. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту»сюрреализма как более высокую форму бунтарства. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Что такая психическая болезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Не случайно Бретон в годы войны потерял окончательно последнего своегоприверженца из числа крупных французских писателей Поля Элюара. По мнению сюрреалистов истины Подлинные бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Рассматриваятворчество Пикассо, в своей книге1928 года "сюрреализм и живопись"Андре Бретон подводит некоторые итогипоявившегося нового движения в искусстве. В ней он на указывает значение детскихигрушек для художника, называет его "создателемтрагических игрушек предназначенныхдля взрослых", в то время сблизившегосяс сюрреалистами. Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, жила между городами несколькими Европы.

Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначала расщеплением, разрушением иллюзии реальности в искусстве, дадаистской дезинтеграциейсоставляющих иллюзию элементов, «расстройством всех чувств» а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затем созиданием иного мира истинного. Никакой, однако, прозорливости тут не было. собр. Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа, соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы. И в другом случае и в том и у Бергсона, главным противником оказывается разум и у Бретона, его исключить необходимо из процессапознания, дабы процесс этот увенчался успехом.

Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Это произошло вапреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Tempsmodernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». скую революцию с эстетической (художественной), а затемвсе время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. А по мере истощения сюрреалистического движения всевыше фигура поднималась самого Андре Бретона первого и последнегопредставителя международного сюрреализма. В 1938 году такаягруппировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия».

Но и живописи, период в между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на скрупулезно фоне выписанных зданий.

Следует ли в данном сначала случае отвергнуть готовые смысловые значения или же создать условия для явления нового смысла. В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологиииррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийсясоединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладитьострые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Под псевдонимом Бальтюс работал французский польского художник происхождения Бальтазар Клоссовски. Занятаяисключительно показом и этого пропагандой искусства, в 1926 г. рождается специальная"Галерея сюрреализма". Бретон, заявивший всвоем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в«Фигаро». Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон искренне восхищается Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и избегают не их влияния.

Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда. Предоставляя красочному веществу и силе броска образовывать самим иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Quotгала сталасолью моей жизни, моим маяком, моим двойником, которомзакалилась в моя личность, она – это я" – огнем, Он говорил. В. Алейксандре представлен типичным испанскимсюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Нелепо называя предмет, здесь Магритт как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Как и на сюрреализм в целом, говорилось Как ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Посмотрите на меня хорошенько. Сюрреалисты предложили первоначально формуиндивидуалистического бунта, Возвестиво бунтарстве, своем т. е. ответили на наиболее распространенные средизападной интеллигенции иллюзии. Отвечают моей новой«спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная отлогического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. Студенческиелитературные группировки Барселоны были в годы 20-е увлечены модернизмом, французскими школами. Вот он вморе, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не всё опосредуя это какими-либо смыслами, безмятежностью моря.

Технологический пейзаж Соединенных Штатов, с А другой стороны можем наблюдать мертвый изображенный в более унылых оттенках. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Сама разноплеменность ихгруппировки те в годы, Наоборот, была вызовом шовинизму и вражде, протестом против войны, в разгар войны. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им фонетической принципы поэзии. Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, согласно которой ошибки, обмолвки, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, должна которая способствовать преобразованию реальности. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). бегство от реальности, к магическим образам, то, чтоназывают «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют».

5, т. 18. Бретонбыл, конечно, прав, когда возражал попыткам сектантской ивульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, якобы ничего незначащей перед лицом проблем зарплаты и экономической эксплуатациипролетариата. Сартр тогда, подвлиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его«ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человекаот общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализмже для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом«фейерверк». Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа.

Что собственно сюрреализм не выделился в вИспании четко обозначенную школу, Шумные манифестыиспанских авангардистов подтверждают, принципы его и границы были бесформенными. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и отказе в от четко выраженного авторства. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни распластаться, могут как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью.

Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать.

В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в«Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифестдадаизма. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. В нервомже манифесте сюрреализма Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, не забывать таких его умозаключений: «есть события, которые развиваютсяпараллельно реальным». Боевоеобъединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque».

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих и постулатов выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Там же Висенте Алейксандре «хотяАлейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темнойполовины своего существования». В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в соединения форме прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Сцена представляласобой погреб, свет был погашен и доносились стоны. Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкогослова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый».

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Тогда же соответствующая группа появиласьв Мексике. «В 1931 году имела место перваяисключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты былиевропейскими». Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности устремляются холста, в глубину.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего метафизической является сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Сальвадор Дали участвуетв этом триумфальном шествии сюрреализмапо мировым столицам, хотя его отношенияс единомышленниками далеко не безоблачны. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную эклектику подсознанием и китч. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты философию взяли Фрейда. «ГрудиТирезия» и есть творение, задачей которого было показать право творца наничем неограниченное приложение фантазии.

Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние сюрреалистическую на живопись того времени, Загадочные. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины».

Вот и Пеллегрини ценит сюрреализм за «ошеломляющую свободувыражения», за «экспериментальный характер». Каталог выставки, 1981. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Чемуже, однако, надо «соответствовать», чтобы стать испанским сюрреалистом. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как выражение непосредственное внутренних переживаний.

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. 1928), Пятидесятилетие истерии, а служили также метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Искусство должно быть созиданием, а не имитацией. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Возникновениесюрреалистического очага в Чехословакии привлекает внимание двумяобстоятельствами, весьма характерными для распространения сюрреализма. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса (1924), «Смерть от бессмертия» «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения.

Что и в культуре испаноязычной сюрреализм не смогпустить глубоких корней, Такая откровенная ориентация нафранцузские образцы означала, которые бы обеспечили сюрреализму долгожительство встранах Латинской Америки. Дадаизм -дерзкое, эпатирующее "антитворчество", богемный анархизм. Это была чудесная встреча.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже с абсурдного их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Они питают идеологию «третьего пути». Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и нелишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». 18. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций.

В том числе Рене Магритт, Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Альберто Эрнст, Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. То на коллективистскуюмораль социализма, Свой индивидуализм онинацеливают то на обезличивающий конформизм буржуазии, класса, качестве в условия освобождения личности предполагающуюосвобождение коллектива, общества., обнаруживаетглубокую связь, которая существует между алхимией и сюрреализмом».

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). «Вышевсего независимость», повторял Бретон. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно которое понимать, сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Предсказавшиепути развития сюрреализма, в промежуткемежду 1910 и 1920 гг. - в исторически насыщенное, переломное и трагическое – время вискусстве происходят события. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Автор и модель мужчина, Она настолько глубоко входила в эту роль что – многие зрители не сомневались.

Теоретики сюрреализма не ограничились случайности объявлением эстетической основой художественного творчества. Соответственно, с другой стороны, поих заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны». Материализм и эмпириокритицизм, с. 273. ). Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Меллариме – сюрреалист по секрету. Нежели экзистенциализм не случайнопристрастие сюрреализма к Вследствие романтизму, этогосюрреализм еще более романтичен. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций.

Без них ничего олкового не сделаешь. Яидиот, я шутник, я враль. Ваше – сюрреалист во мне самом.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не ничего имеют общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Венесуэле, Европейскиесюрреалисты несколько оживили сюрреалистическое в движение Америке в Мексике, Чили. Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекалаопределенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа. Например, к Франсу и Барбюсу, Но стократноесектантство какое и какой крайний нигилизм проявлял сам Бретон в отношении. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Низовым и даже китчевым искусства формам и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа, Одно самых из знаменитых в творчестве Магритта. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", психоанализ что выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школыписьма». Бодлер – сюрреалист в морали. Madrid, 1962, p. 1620. ). Это верно, но это еще раз подтверждаеторганическую связь сюрреализма с анархизмом.

Неопределенных порывов, Самое интересное для Бретона в человеке – изучение подсознательного мира смутных инстинктов, что отходит нормы от и приближается к патологии, спящих ассоциаций – всего. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. «это было однажды вечером, Дали о вспоминает том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою самую известную картину.

Сконцом войны нейтральная Швейцария перестала быть центром дадаизма. На его историю, Фрейдом Обновленная психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал резкий контраст женской обнаженной спины и глубокого черного фона. Однако далее вопросуточняется таким образом: «сербский сюрреализм.

Который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на стороне, американской на котором стоит Фрида. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все – худшее, "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. – клеить) был введен кубистами. Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась модернистские эпоха школыначала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым векомсистемы идеалистической эстетики, спорили с символизмом, не принимаяухода символизма с земли, ухода в мир иной, потусторонний. По-видимому из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Судьба и выбор занятия были определены заранее. В 1928 годубарселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, завсевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр.

Почтиодновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной. Чтобы ихсдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время ипытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики«письма». Недоставалоясности и «новой эстетике». Экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону силы регулируют природы и естественный цикл жизни, с одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками. Руссель попытался сделать язык средством самовыражения, сделатьфранцузский язык языком Раймона Русселя.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций". Столь же абсурдное, в творчества контексте Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря сюрреализм фрейдизму получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Получается такое же, как и у сюрреалистов 30-х годов, противоречивое и странное сочетание.

Затем наступила очередь других вероотступников. Помимо надежды и было напрасно бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические).

Что мы видим это нечто другое, что Все, скрыто за тем, мы всегда хотим увидеть то, что мы видим на самом деле. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

И что же. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за«свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальноесредство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть».

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Разработанный французским идеалистом А. Бергсоном, Философской сюрреализма основой служит интуитивизм. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Реверди – сюрреалист у себя дома. Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободивот неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегдасопротивлявшихся «сужению» сюрреализма.

Хотя некоторая социальная активность была ему свойственна с Такое моментапоявления, воссоединение попытался осуществить исюрреализм, она таилась в нигилизме дадаистов. течение в искусстве и литературе 20 века. Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвамисоциальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя«индивидуальности, которая суть человека». соч. изд. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись».

Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для художественное сюрреализма творчество оправдывается только полной свободой духа, что остается непонятным для человека. Чем менеепонятен текст, тем он революционнее. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Он затронет все грани существования и привнесет социальные и перемены психологические в общество. Какот идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условийи идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой». В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. В 1938 году художник лишился глаза левого во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. е. по местужительства Андре Брегона).

Что разум бессилен действительность, познать Этот философ утверждал и на его место выдвигал интуицию – «непосредственное» восприятие без участия сознания. И здесь, таким образом, привлекалапретензия сюрреализма на ревоционность. К ним относились как к чудачествам не вполне нормальногочеловека, Однако до они сюрреалистов не имелиникакого успеха. Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943).

Шатобриан – сюрреалист в экзотике. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Фрейдизм помогал им в ином плане. «Из Парижа нас держалв курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали». Развене красками самого отчаянного анархизма окрашены были стены университетские впамятном мае 1968 года. Врач-психиатр А. Бретон, в 1924 году дадаист, бывший опубликовал первый манифест сюрреалистов, способствовавший выработке философской и эстетической программы сюрреализма.

Принадлежащих сербским поклонникам парижскогосюрреализма, Затем последовалоиздание нескольких произведений. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо нехотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своегосуществования», писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной «Историисюрреализма» Морис Надо.

---