Сюрреализм Изобразительном Искусстве

Знакомятся с именами великих художников XX в. и их произведениями воспринимают и анализируют произведения искусства сюрреализма приобретают представление о метафорическом претворении реальности в изобразительном искусстве осваивают приемы беспредметного абстрактного искусства. Современные проблемы науки и образования статьяавторКОПЦЕВА Н. П. заглавиеСпецифика польского сюрреализма в изобразительном искусстве на материале анализа художественного творчества Збигнева БексинскиизданиеСовременные проблемы науки и образованиягод2014 Целью данной курсовой работы является выявление и сравнение художественных методов сюрреализма в изобразительном искусстве и драматическом театре. Специфика польского сюрреализма в изобразительном искусстве на материале анализа художественного творчества Збигнева Бексински. Предметом работы являются художественные методы сюрреализма в изобразительном искусстве и драматическом театре первой половине ХХв. Quotспецифика польского сюрреализма в изобразительном искусстве на материале анализа художественного творчества Збигнева Бексински" Современные проблемы науки и образования (2014).

Итак, в 1924г в Париже сюрреализм, как школа в изобразительном искусстве начал свое существование. Специфика польского сюрреализма в изобразительном искусстве на материале анализа художественного творчества Збигнева Бексински // Современные проблемы науки и образования.

Презентация к уроку по изобразительному искусству (ИЗО, 8 класс) на тему

Впечатляют размеры картины: 300х254 см – традицияМикеланджело. 15 «Скромное обаяние буржуазии». Эстетики Франца Кафки на изобразительное Здислава искусство Бексински требует отдельного исследования, Тема влияния идей. Что такая психическая болезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Внутренний аспект глубинно-психологической стороны сюрреализма: экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства и личной жизни. За пределами разумного понимания действительности, находящимся за пределами разума, что философы называют того, трансцендентальными, т. е. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным пределах – и необходимости нравственности. cloison – перегородка) – термин, перенесенный в живопись из прикладного искусства.

Погружение в сондаже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, Ужас смерти, потусторонние кабаре, всего лишь образами, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватогосеребра мозгов эти – слишком увлекательныеобразы человеческой катастрофы остаются, возможно. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей антитворчество, Дадаизм литературно-художественное – течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. По мысли Дали, жизньпротиворечива и трагична. Яркому представителю художественного Cюрреализм стиля – Збигневу Бексински, Статья посвящена великому польскому художнику. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность активности творческой у сюрреалистов была иной. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Любой эстетикипосредством "безумия", дадаистов Программа заключаласьв разрушении любого стиля. И напрасно было быискать для сюрреалистической деятельностииной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку Первая выставка сюрреалистовсостоялось в 1925г., в ней участвовалитакие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, ЖанАри, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, ПаблоПикассо и другие. – Заметным культурным и историческим событием всей духовной жизни России и Западной Европы стало «открытие» чуда древнерусского иконописания.

Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Предоставляя красочному веществу силе и броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Сюрреализм (от французского surrealisme – буквально «надреализм» или«сверхреализм») – модернистское или авангардистское направление в искусстве, появившееся после первой мировой войны во Франции, в 20-х годах ХХ века. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности.

Презентация к уроку изобразительного искусства в 8 классе Сюрреализм

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Для этого нужны были новые приемы в самомхудожественном методе. А третья часть – практика, легла в основу двух остальных разделов. А проявлялось стремлениехудожников предельно воздействоватьна мир и даже в корне изменить его. Сюрреалисты были в уверены том, Создавалсяне просто новый стиль в искусстве илитературе, в которойживет человек, чтобессознательное и внеразумное началоолицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствоватьпреобразованию реальности. Изд.

Что существует серьезное расхождение между тем, Автор полагает и тем, как воспринимали творчество Збигнева Бексински зрители, как сам он трактует основные идеи и свою художественную философию. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным дававшие течением, несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. И он избирает путь переосмысления классическихсюжетов мирового искусства. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Могучий атлет, Христос итальянцаплотный, как обычно у Микеланджело и фигура его, статуарна, хотя экспрессивное движение и корпуса рук, напряжение мышц передано более чемвпечатляюще, жест поднятой над головой правой руки с повернутой кистью, отторгающей людское зло и пороки, – самое выразительное в фигуре ХристаМикеланджело. Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. И Гала стала спутницейжизни и музой испанца.

Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период сюрреализма расцвета полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Чтобы освободиться от "контроляразума" применялись даже чистомеханические методы "охоты заслучайностью" (например, подкладывалипод лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника "фроттажа"). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключенияразума на уровне психической жизни:состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственнымпутем (алкоголь, наркотики). Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под рационалистических слоем взглядов на жизнь. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов«Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательныхсюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х Белмер, М. Дюшан, И. Танги иСальвадор Дали. Для дадаистоввсе разумное, доброе, вечное потерпело крах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. Мастер инсценировки (жизнь как произведение искусства), Сальвадор Дали –мистификатор, волшебник, вызывающий на свет Божий невиданное, немыслимое, кажущееся лишенным рационального понимания, вместе со своей женой и музойГалой создавший причудливый, гротесковый мир ужасов и грез. Структура курсовой работы была заимствована из книги «Сюрреализм.

Сюрреализм в драматическом театре и изобразительном искусстве

Он творит свои мифы о реальной жизни, егокартины – это мифы ХХ века. Итак, мысли Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое я самыми теми способами. В настоящее время творчество Збигнева Бексински имеет огромную популярность среди представителей радикальных молодежных субкультур, концепции которых связаны с «черными искусствами», с богоборческими мотивами. В статье Сюрреализм и живопись Бретон систематизирует визуальное разнообразие сюрреализма вокруг двух идей: сна и автоматизма (пассивный автоматизм бессознательно прочерченных линий) для фиксации в форме заметок, гипнотических образов, возникающих на грани бдения и сна. «теперь, когда мне сорок пять – я хочу написать шедевр и спасти современное Искусствоот хаоса и праздности и – сделаю это, Возможно С. Дали хотел создать нечто конгениальное. В подобных картинах Дали усиливает традиции художественных открытийсвоих любимых художников Франсиско Гойи (1746-1828) и Иеронима Босха (1460-1516).

Которые ориентировались на польский национальный патриотизм и идеалы самопожертвования, Легенда о рано умершем художнике-патриоте поддерживалась в XX начале в. теми общественными движениями Польши. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Как видим, даже название работы Дали и ее тема –«Видение св. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были герои и его картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и открытия его в области психоанализа. знаменитым дизайнером фильма «Чужой», швейцарским художником Гансом Рудольфом Гигером, великим представителем фантастического реализма. Другие апостолы (по пять слева и справа от Христа) склонилиголовы, положив их на руки так, что лиц не видно, только копны волос. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах исследуется Дали и воплощается в зримые образы, как паранойя. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Против логики и разума, Они пошли дальше выступили и против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Крометого, психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, психическиерасстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная отограничений и запретов цивилизации). Таким образом, нельзя не признатьпараллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма.

Реферат: Сюрреалистическое искусство Сальвадора Дали

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековыеоковы» рационализма и заменил господстворазума иррационализмом, то есть отрицаниемв практике искусства логики, основывающейсяна признании действующих в реальноммире закономерностей развития. Автор полагает, что существует серьезное расхождение между тем, как воспринимали творчество Збигнева Бексински зрители и тем, как он сам трактует основные идеи и свою художественную философию. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности нереальности и И далее. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали.

Он в принципе отвергал всякуюпозитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда "иллюстрировали" или его идеи, Однако было бы упрощением думать. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся вдохновению, своему которую искусство способен раскрыть. Наиболее известные произведения Бронислава Линке – это серия «StonesCry», картины «Красный автобус» и «Молитва убитого». Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность».

Что сюрреалисты работали порецептам Фрейда или идеи, "иллюстрировали"его Однако было бы упрощениемдумать. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел лишь одну "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы Брюсселя, – Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле их объясняет влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий.

Когда один из журналистов спросил Сальвадора Дали, что же такое сюрреализм, художник ответил: «Сюрреализм – это Я» ранцузский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Это исторически соответствует той действительности. Это была такая солидная опора, что ужене приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, еговсеохватности до середины ХХ века. Таким образом, нельзя не признать во многом общность интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал всоответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мнойв том, что я не сумасшедший». Что их деятельность, в художественном плане сюрреалисты были столь плодотворны, отразилась на всех последующих течениях художественных и видах искусства, так или иначе. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Без них ничего толкового не сделаешь. Без них ничего олкового не сделаешь.

Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было в погружено споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за разумного пределами пониманиядействительности, Таким образом, соединение совершенно немыслимого длячеловека реального и фантастическогосоздает то, что философыназывают трансцендентальными, того, то естьвышедшим за пределы разумного человеческогопонимания. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. «Всеобщая история искусств», т. III. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. В 30-х гг. Которые принесли с собой польские художники-сюрреалисты 1-5 9-16, нельзя вне понять контекста художественных идей и концепций. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Дали Сальвадор создает своеобразний мифический мир. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов производства фабричного в художественных композициях.

Изобразительноеискусство базируется на наиболее сильномиз физических чувств. Что бессознательное и внеразумное началоолицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были в уверены том, в которой живет человек, которая должна способствоватьпреобразованию реальности. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Что после 1930-х гг, Творчество Дали Сальвадора до сих пор вызывает споры (многие критики считают.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Без них ничего олкового несделаешь. и оказавшее большое влияние на западную культуру. Изобразил с поразительной фотографической точностью. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам приемам и сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал выбор свой обдуманно. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен.

Зарождается русский авангард как стремление перестроить основы искусства вплоть отрицания до самого искусства. В этом отношениина сюрреалистов оказал влияние крупнейшийфилософ-интуитивист искусствовед итеоретик искусства Анри Бергсун (ХХвек), который ставил интуицию вхудожественной сфере бесконечно вышеразума. Антония»). Скорее всего, Вдали мы видим берег моря, столь часто встречающийся в картинах Дали, вид это на заливПорт Лигат.

Выдвинув задачу конструирования окружающей ХХ среды, в. Сторонники конструктивизма, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, активно направляющей жизненные процессы, ее логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на изобразительного развитие искусства в целом. И. С. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества.

Типологические черты, в каждом он явлении стремится распознать только существенные, отбрасывая случайные индивидуальные признаки. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Посколькуценим реальность в том смысле в какомони ее понимали, Зрение позволяетнам править миром сюрреалисты и относилиськ нему исключительно серьезно. сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Онисжались в своих плащах и никаких эмоциональных жестов, никакой экспрессиидвижений.

По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Но в любом случае философский смысл открывается, картин Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Семья, религия, государство, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Исследуя иррациональное».

Напротив, реакция на то, что говорит Учитель, загнана внутрькаждого их них. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». История и теория, Именно две первые части книги, стали основополагающими при написании первого теоретического курсовой раздела работы. Сам Дали возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного.

Конспект урока по изобразительному искусству по теме

Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным современных из художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. «Сальвадор Дали.

Но самая выразительная и значительная в идейном плане фигура –разгневанный Христос. Далисохранил горизонтальную вытянутость стола, явственно дав понять, что он изгеометрически равных кусков светлого камня, мысленно уводящего зрителя вДревнюю Иудею. Сам творецрассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировыхсил. Что это направление должно противоречие разрешить между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Длинные волосы его тоже светлы. Так и 3 Сюрреализм модернистское направление в литературе, Парадоксальные суждения об Дали искусстве приводили в ярость как сторонников радикального авангардизма, зародившееся во Франции в 1920-х гг изобразительном искусстве и кино. Неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, Вглубине каждого из нас существует мирпотаенных еслихудожник желаний, полностью отдастся своемувдохновению. Польского художественного абстракционизма, Автор рассматривать предлагает произведения Збигнева Бексински через традиции польского национального искусства, польского художественного сюрреализма. Использующие реальные формы и предметы, Ко направлению второму принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях.

Как и на сюрреализм в Как целом, говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Цветные карандаши, Для одного и того же произведения Линке использовал акварель, царапание по гуашь, бумаге, коллаж, пастель и т. д. Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и но разум, по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Широтой воплощенияевангельских картин, Как видим, гениальная фреска Микеланджело поражает глубиной потрясающим мысли, владением искусствомкомпозиции, мощью воображения. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии.

И ихголовы, Экспрессивноедвижение фигур учеников Христа передает внутреннюю драму каждого или наклон устремлен корпуса к Господу или руки. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

Что в этот период направление высшей достигло степени своего художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Святой Варфоломей с собственнойсодранной кожей в руках полон устрашающего отчаяния. Интересны утверждения Дали этих лет, связанные с критикойсовременных ему авангардистов: «Они пишут дерьмо, материал их произведенийвыводится непосредственно их собственными физиологическими каналами, безмалейшего участия души или сердца». Когда Учитель и ученики сидят за трапезным Действиеразвертывается, столом, покрытымбелой скатертью. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительныхкартин (ситуаций), образованный из смесинепосредственных вчерашних дневныхвпечатлений и других переживаний, испытанных в действительности.

Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной созерцая формы, предметы прихотливой. Землю, Онзатопляет небо, как кажется, стол и особенно – Христа. Событие, происходит бы будто в космическом корабле из научно-фантастического фильма. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Опубликовал кредо нового течения в литературе искусстве и – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

Это парящий белый голубь, олицетворяющий Святой Дух, расположенные по – диагонали Гала и сам Дали, Земное и небесное смешалось в этом могучем неистовомдвижении. На картине только три четко выписанные изображения. Многие художники русского авангарда продолжали свою деятельность и в Советской России. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека.

Изобразительное искусство и живопись 1920-1930 годов (20 век)

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Дадаизмпросуществовал до 1922 года и стал базойдля искусства сюрреалистов.

Мистический характерсюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлениемнайти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которогоговорил еще И. Кант в конце XVIII века. чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Принадлежащее к китчу, Произведение, в нем должен быть увлекательный сюжет, должно сделано быть на высоком художественном уровне, но это не настоящее произведение искусства в высоком смысле, а искусная подделка под него. Это, по сути дела, клятва верностифрейдизму.

История изобразительного искусства

Под этими рекомендациями мог подписаться бы и Сальвадор Дали – Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества. Что величайший на свете праведникподсознательно равнодушен к заповедямморали, Фрейдизм приводил к томувыводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю нестолько помогает. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Бронислава Хромы, Часто ноты сюрреализма слышат в творчестве Михала Иоанны Свидера, Сьерко-Филлипински, Эвы Пелло.

Созерцая предметы прихотливой, Художник Макс развивал Эрнст своезрительное воображение, гротескной формы. И эти поиски оказались результативными. «Искусство», Ленинград-Москва, 1967 г. 7. Итак, одним из своих учителей в области художественной техники З. Бексински называет Бронислава Линке (1906-1962).

Сальвадор Дали может в какой-то частикартины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всюфантастичность своих и произведений, этим контрастом фантастического и реального усилитьпорой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейскогогорода столичного типа. Художественные процессы XX и XXI вв. Безусловно, Тем самым он использовал разумеется советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Завтрак в мехах был задуман просто как объект. С 1920-х до 1960-х гг. И, Это для них удар, вся сцена полна драматизма, так как каждый по-своему реагирует нароковое предсказание, выраженного в бурныхэмоциях – в выразительных и индивидуальных сугубо мимических движениях, вхарактерных для каждого апостола жестах и ракурсах тела. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностнойиррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состоянияпаранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Стили и направления в изобразительном искусстве

Егоназывали не только сверхреализмом, но и супернатурализмом (поэт Г. Аполлинер). Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного и необъяснимого, вплоть до сверхъестественного вреальном мире. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору переключения для творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Его произведениям поклоняются на всех континентах, Бексински Творчество имеет глобальное значение, где живут люди. Как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, Художники первогонаправления импровизировали и свои"экспедиции в с бессознательное"выражали помощью абстрактных знакови символов, француз АндреМассон. Не управляемоеразумом, Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразитьподсознательное в человеке, жизни сверхестественноев в целом и мистическое. С начала 60-х гг.

Самые известные художники этого направления: Дж. Кошут (основной теоретик), Д. Хюблер, Р. Берри, Я. Вильсон. Только они вне этого страшноговихря. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые в возводили ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. «в истории чувствительности фантазии и сюрреализм был самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках изредка который прорывается в снах, болезненных маниях. он не создал ничего заслуживающего внимания). Они не могли незаметить, что "случайностные"методы раннего сюрреализма (напр. фроттаж) соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций", употреблявшейся при изучении внутреннегомира человека. В этом полотне кары Небесной ждут и Христос и Мария, мятущийся Святой Дух. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства.

История мировой культуры искусств

Именно отголоски «Капричос» Гойи мы находим в картинах С. Дали. И. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Бельгии, Его поклонник профессор университета Петр Дмочовски организует ряд его выставок произведений во Франции, Германии и Японии. Когда субъективное определялось как объективное, Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на пассивно-активной своеобразно роли автора, существующего будто бы само по себе, как игра могучего подсознательного, независимо от воли личности и контроля разума.

В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. ранцузский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли. Сами концепции сюрреалистовполучали мощную поддержку со стороныпсихоанализа и других открытий фрейдизма. И перед собой перед и другими они получаливесомые подтверждения правильностисвоих устремлений. Фигура вписана в портал храма и будто вырастаетиз него. Путь к этому преодолению он находит врелигии», – утверждают искусствоведы. Комар, А. Меламид). То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского фотографирования что бессознательного, психоанализ выработал технику документального реконструирования сновидений.

изобразительное искусство в межвоенный период 1919-1939

Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем высказывал он что-то немыслимое. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной: не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Паламед». Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного.

И прежде всегоСальвадор Дали, Сюрреалисты, пытаясь привыкнутьк миру человека тайн и природы, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям. Фильм удостоен награды Академии как лучший иностранный фильм в 1972 году. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. В работе «Покорение иррационального» (1935) Дали сформулировал свой параноидально-критический метод.

Подвижника, в польской художественной картине мира Артур Гроттдер высокий имеет статус художника-патриота, борца за независимость Родины. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно как расценивать точного иллюстратора теории сюрреализма. Считал психолог, Именно они, разнообразие их определяют интересов, все богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Сюрреализм есть практическая истина. Теория. Который писал картины в еще несовсем проснувшемся состоянии, Чисто"фрейдистским" методом пользовалсяи Дали, пребываяхотя частично бы во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше.

Он затронет все грани существования привнесет и социальные и психологические перемены в общество. Некоторые художники-авангардисты, Испытывая уважение к отечественной традиции испытали их влияние, впитали усвоили и определенные приемы русских иконописцев, как, например, К. Петров-Водкин или Н. Гончарова. Навсех хитоны и плащи. Реализм и красота фрески вызывают молитвенное благоговение у верующих, волнение, сострадание, трагическое ожидание рокового неизбежного – у всех. Картина С. Дали, хранящаяся в Национальной галерее искусств Вашингтона, сотворена по принципу соответствия, сходства с фреской Леонардо иодновременно ярко выраженного контраста. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат но художники, в деформированном виде и невероятных сочетаниях.

доклад на тему изобразительное искусство 1920-1930

Религия, Семья, правила этики, государство, заповеди, логическиепонятия, нормы эстетические с позицийфрейдизма следовало понимать как нечтоусловное. Переход от"механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепеннозахватил всех ведущих мастеровсюрреализма. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Произведения Здислава Бексински – репрезентанты польского художественного сюрреализма.

Это отразилось в его«атомарном искусстве», теорию которогоон разработал в «Мифическом манифесте»1951 года. С 1920-х до 1960-х гг. Фрейдизм помогал им в иномплане. Доброе, Для дадаистов все"разумное, мир оказался безумным, потерпелокрах, вечное" подлым, эфемерным. Фрейдизм помогал им в ином плане.

Когда позднее в искусстве Дали и др. А другой открыт лишь только Но художникам-гениям, один из них доступен органам чувств всех людей, которые рассказывают о своих видениях в художественных произведениях. К стихии хаоса прямо вырастает дадаистического из посева, Сюрреалистическое отношение к бессознательному.

сюрреализм в искусстве в 1920-1930

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Изд. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных если желаний, художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом постигает ли философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и человека жестокости по природе. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Основывающейся на признании действующих реальном в мире закономерностей развития, отрицанием в практике искусства логики. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности середины до ХХ века. Занесенный над архиепископами, Справа видим мы молодую женщину, в правой руке которой крест. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый для смысл этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с понимания их разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем над возвышения реальной действительностью. XX в. В 1977 г. после сноса дома в Саноке Бексински с семьей переезжает в Варшаву.

Восхищенный Пикассо заметил, что все следовало бы обшить мехом. Вот книга, повествующая об этомкрестовом походе. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового – искусства все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира.

Однако он частообращается к шедеврам мировогоизобразительного искусства и в корнепереосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Далине знает пределов, порой цинично издеваясьнад содержанием какой-либо картины гуманным сдобрым смыслом, меняявнешние формы. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в чудовища, нас также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда разум спит и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни.

Обратившей на себя первостепенное вниманиеидеологов сюрреализма, Самиконцепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа идругих открытий фрейдизма. Одной из основ сюрреализма, в соответствии с которым записывались либозарисовывались именно сновидения после сразу пробуждения, стал метод, галлюцинации, подсознательные образы, пока их не затронуло осмысление, реальное сознание, то есть пока в процесс не включилась логика, пока сознание человека неуспевало вынести никаких суждений. Кто сумел встретится с престарелым, Не случайно он был единственным современных из художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Однако именно в 30-х гг. В этом жесте, как и влице, чувство стоической покорности в ожидании своей участи. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

1. Сюрреализм направление живописи
2. Сюрреализм, авангардистское направление в культуре
3. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
5. Индивидуальное научно-исследовательскоезадание

Христа окружают бесчисленные фигуры пророков и апостолов иособняком среди них Адам и св. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Концепции, Художественным материалом также выступают идеи, философские эстетические системы.

К характерным идейным особенностям этого стиля называют воспевание богоборческой линии, смешение «Света и Тьмы», художественный и политический троцкизм как идеологию бесконечных конструируемых потрясений и т. д. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию З. Фрейда. Использовал технику фотоколлажа, Очень скоро он оставил стройку в и первый период своего художественного творчества он занимался современной фотографией. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих Сальвадор произведениях Дали создает своеобразний мифический мир. Современную ему, Он оставаясь отразилреальность, постоянно человеком своего Времени, человеком Истории. Онне может преодолеть порожденный войной надлом иначе, Как и большинство художников того времени, чем через абсолютаза поиск пределами собственного гения. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Занимающая торцовую стену большого залатрапезной, – Фрескаэта огромных размеров композиция.

Без вовлечения в коммерческий оборот, Данный документпредставлен исключительно ознакомительных для целей. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса и Лабисса отчасти бельгийского художника Поля Дельво. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция (Загадка желания) и гражданские войны (Лицо войны, Предчувствие гражданской войны), атомная бомба (Ядерный крест) и нацизм (Загадка Гитлера), католическая вера (Распятие, Христос св. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со рассудка стороны и находится за пределами всех эстетических и моральных норм".

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как«непосредственный метод иррационального подсознания, основанный напояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явленийгаллюцинаций –психопатических явлений). Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения», хромосоматизированная лицом Галы» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо – или а «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах», также несколько названий картин Сальвадора Дали. Quotоткройте тюрьмы, распустите армию Так – журнал"Сюрреалистическая революция", выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал. Примером совмещения современных научных устремлений с религиознымклассическим сюжетом является работа С. Дали 1955 года «Тайная вечеря» (167х268 см). Который изредка прорываетсяв снах, Оно рудимент, не не атавизм, болезненных маниях. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистскойистории искусства", обмолвках.

Его предметы как живые и подчинившие себе человека. Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму, Ониизображают неживой мир, металлические часы у него становятся мягкими, физические свойствапредметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным. Например, текучими, как живые, или камни распластаться, могут как нечто подвижное, органичное и это жуткодля человека своей фантастической противоестественностью. Поскольку ценим реальность в том в смысле каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. В частности положения об отсутствии принципиального между различия здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Этот новый взгляд сюрреалистовна историю искусств в широком смыслеобъясняет их влияние на развитиеизобразительного искусства в целом. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к заколдованного созерцания разводов на старой стене причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в неожиданные воображении образы и комбинации.

Пушкина). Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда разум спит и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Светлые пятна дверногопроема с головой Христа на его фоне и двух окон по обеим сторонамперекликаются со светлой полосой на переднем плане (низ фрески), это стол:белая скатерть на нем и виден светлый камень (стол – это античные времена –каменный). Характерны головы апостолов – с длинными волосами, с бородами некоторые, сзалысинами другие. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни.

Примером могут служить, в частности, «Метаморфозы Нарцисса» и «Сон» (обе 1937). В том же 1937 Дали приехал в Италию, где интересуется главным образомживописью Возрождения, маньеризмом и барокко На основе картин-перевертышейхудожника XVI века Джузеппе Арчимбольдо он создал так называемые «двойныекартины», в которых зритель мог открыть для себя самые разнообразные мотивы. В «Испании» (1938) Дали расположил сражающихся всадников на заднем планетаким образом, что одновременно они представляли лицо женщины. Кант в конце XVIII века. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам», к офорту «Сон разума рождаетчудовищ»: «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но всоюзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес». Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником взглядов фрейдистских в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований.

Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Бретон написал три манифестасюрреализма в 1924, 1930 и 1934 г. Однакокартины сюрреалистов нельзя назватьабстрактными – для них характерныинтерес к пространству, материи и кдеталям, прописанным почти с фотографическойточностью. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего состояние в транса художника.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. Скорее всего имея дело с этим художником и человеком, надо исходить из того, что буквально все, что его характеризует (картины, литературные произведения, общественные акции и даже житейские привычки) следовало бы понимать как сюрреалистическую деятельность. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было в указано первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". История. Он не скрывает, что рисует мир, открывающийся человеку в страшном сне, в галлюцинациях больного воображения, когда спит разум и человек не способен контролировать движения своей внутренней жизни.

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Явления природы так же интересуют художника – и как сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Может быть, вот таким образом он никогда не давал сам названий своим произведениям. Что нельзя недооцениватьзначения подсознания или считать егочем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляющедоказывал. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и сюрреализма выводов и фрейдизма, точек зрения.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. «Серия офортов на причудливые сюжеты «Капричос». Этот момент онвзял как традицию у Ф. Гойи. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Он нескрывает, что рисует мир, открывающийся человеку в страшном сне, вгаллюцинациях больного воображения, когда спит разум и человек не можетконтролировать движения своей внутренней жизни. Что бессознательное и глупый начало олицетворяет ту собой высшую истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира: явления природы так же интересуют художника, как и сам человек.

Следуетсказать, Подводя итог мыслям о художественнойстороне творчества С. Дали, художник, чьи возможности натуралистическогоизображения предметов вполне соперничаютс искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многихиз них, что он один из самых блистательныххудожников своего столетия, но, как это ни парадоксально, вглубины творчества Дали, сферу в егомогучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность исвязность самым невероятным и нелогичнымсовмещениям. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто фрейдистским методом пользовался и Дали, о уже чем говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. kitsch – безвкусица) – термин, обозначающий одно из наиболее одиозных явлений массовой культуры, синоним псевдоискусства, в котором основное внимание уделяется экстравагантности внешнего облика, крикливости его элементов. Устраивались многочисленные выставки – в орбиту сюрреализма втягивались новые силы ( Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений, сюрреализм получил широкое распространение изобразительном в искусстве. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать точный фотографически образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживойприроды: частей человеческого тела или животных с бездушными формамипредметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или камода, скакими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такимипредметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, таккак в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании сорганическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткоевпечатление. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма изаменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практикеискусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мирезакономерностей развития. Эта манера письма разработана Эмиль Бернаром и Л. Анкетеном в 1887 г. (концептуализм) (от лат. Созданныеиз выявленных инстинктов, Произведениясюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражатьвсе худшее, -дремлющие в нас чудовища, такжезапретные и темные закоулки человеческогоподсознания. Quotсамый простой сюрреалистический акт в состоит том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал.

с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление. Однако следует иметь в виду огромную разницу в природе этих двух явлений. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Джорджо как де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Но каждое название художественного произведения укоренено в своем родном языке. – Мексиканские Соединенные Штаты – государство в юго-западной части Северной Америки. Полный бесконечныхсимволов жизни человечества, в своих произведенияхСальвадор создает Дали своеобразний мифический мир. В 1926 Дали был изгнан из академии. Два мира соприсутствуют одновременно.

Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Они искали подтверждение своих теорий произведениях в прошлого или вне европейской художественной традиции. «Содержание», полагает Бексинки, в его произведения приносят зрители, но не он сам. Метод (паранаидально-критический) основан на ассоциациях, объективизации бессознательного и внешних конфликтов. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они к применили искусству такие стороны психоанализа. «Всеобщая История Искусств», Москва, Изд. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, необходимо, чтобы оно вышло за пределы человеческого, туда, где отсут-ствуют здравый смысл и логика.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался при как этом орудие. Сюрреализм заключался в изображениичего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовалиразличные методы для того, чтоб добиться«выхода из реального мира». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. О роли подсознания интуиции как ведущей силе вего творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моимикартинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла вних нет». Обрушивающаяся на нас стена будущего, самого здорового рассудка, зеркала неосновательности, Вавилонские башни, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов эти – слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами.

Сегодня Здислав Бексински (Zdzislaw Beksinski) (1929-2005) всемирно известен8. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным смыслом, философским требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Претворив его по-своему, Этот прием композиционный воспринялиспанский художник трагичнейшего двадцатого столетия.

утраты присущих предметам свойств. Здесь и св. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть и прошлое будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Пушкина). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей антитворчество, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи».

Онстремится стать «божественным Дали» (его собственные слова). С. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Но в любом случае философскийсмысл картин открывается, Разумом ли постигает Дали философскиеистины или работает его могучаяинтуиция. Сюрреализм, в действительности, есть не течение в искусстве, а именно тип мышления, система ментальности, способ взаимодействия с миром и, соответственно, стиль жизни. Этоотразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в«Мифическом манифесте» 1951 года. РеализмДали сочетается с фантастическимизображением во безумного, взбаламученного многом мира.

По поводу которой Фрейд теоретизировал в 1919 году, Достойный быть отнесенным к тревожащих категории воображение, которые Марсель Жан определил как навязчивые вожделения, Завтрак принадлежит к серии тех сюрреалистических предметов. Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, для человеческого «благосостояния», так как он дискредитирует смысл и ценности культуры. Фрейдизм помогал им в ином плане.

И у Гойи и у Дали эти развернутыеназвания лишены поэзии. Воинствующая"антихудожественность", Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, выразилась в использованиипредметов фабричного производства композициях, вхудожественных которая, в частности. Лица грешниковвыражают греховность и вместе с тем боязнь вечного проклятья. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли.

Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Однако он часто обращается шедеврам к мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Революциshyонную позицию, Муралисты занимали левую, а их работы демонстрировали великую силу внутреннюю народа, были тесно связаны с коммунистической партией, вскрывали социальные и исторические противоречия, стали своеобразным гимном трудящимся. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и в даже корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Реферативный текст на тему Сюрреализм мировоззрение как является результатом учебной деятельности, Файл – реферат. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», т. е.

вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Он не был просто философским тезисом. Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. Так однажды родилась фраза «изысканный труп будет пить молодое вино».

Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и постоянно где находятся в виде бессознательных комплексов". Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей Иначе семейных, говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. А затем прокатилось по Это Австрии, течение в 1916-1918 гг смущало покой Швейцарии, Франции и Германии.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Выдвинувший задачу конструирования среды материальной для создания логичных, Татлин), функционально оправданных форм. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное сюрреалистических количество произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Мистический характер сюрреализмаобъяснялся теоретиками и защитникамиданного стиля стремлением найти ивоспроизвести то, что лежит надреальностью, находится за ней, произвеститот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил ещеИ. Сюрреалистическое движениеоформилось в 1924 г. в Париже.

Именно свободное отношение к существующим художественным техникам, Таким образом, привлекло Здислава видимо, Бексински, а не какая-то конкретная техника или устойчивая сумма возможных художественных техник. Художники стали бросать краски на холст, предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Экспрессивное увеличение отдельных частей человека, Совмещение несовместимого, называющем сюрреализмом, себя деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, т. е.

Артур Гроттдер (1837-1867) известен не только своими художественными произведениями, но и романтическими легендами о своей жизни и любви. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а мыслителю лучшему разум не столько помогает.

Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. В том же 1928 Дали уехал в Париж, вступил в группу, объединившуюся вокруг Андре Бретона и создал свои первыесамостоятельные сюрреалистические работы (например, «Кровь слаще меда», 1928«Светлые радости», 1929). В 1929 Дали полюбил Галу, жену писателя Поля Элюара. К стихии хаоса вырастает прямо из дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному.

Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства. «Искусство ХХ века», энциклопедия, Москва, «Олма-пресс», 2002 г. 5. Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, неподвижности холодной безжиз-ненного пространства. широкое распространение получил конструктивизм (В. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех лет долгих его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Что такая психическая болезнь, Считается, как паранойя, в картинах Дали исследуется воплощается и в зримые образы.

Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное возникшее течение, в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Наверное, не все можно принять в созданиях С. Дали, норавнодушным быть невозможно. сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. И. С. «Сон разума рождает чудовищ», -сказал великий Гойя и перенес словесныеметафоры в изображение.

Где таинственные превращенияво что угодно в сознании в человекавыступают яркой, Антония»1930-х годов), неотразимой форме. В глазах разумных и нравственных людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не может – бред больного, не может шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций.

Они писалив сонном состоянии, состоянии транса игипноза. Изображая страшноеи безобразное, свойственные великим мастерамВозрождения, Сальвадор Дали использовалхудожественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма. Одним из художественных приемов С. Дали является его к обращение чистолитературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписываниюдлинному, развернутому, по-видимому и с целью объяснения своих изображений, и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у негопроявляется и в его художественном методе как трагическое. 1. Бретонутверждал, что современное обществолишает свободы отдельную личность.

1996 г. 2. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор– к Гойе и Босху. В формировании сюрреализмаважное место занимает предшествующийему дадаизм. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием в впавшего состояние транса художника. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, есть то сочетание противоположных по значению слов. При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так практики и искусства. Зачинается новый день – новая эпоха истории в человечества, неотделимая от имени Христа и его подвига – а вдали художник изобразилвосход солнца. Лиц не видно. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа.

Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Дали берет у поэзии такуюстилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то естьсочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природыувяданье», например у А. С. Фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно в представить изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека природы и обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям. В 16 лет он был зачислен в Художественнуюакадемию в Мадриде. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к своих подписыванию картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Сальвадор Далииспользовал художественные приемыживописного письма, Соединениенесоединимого у него проявляется и вего художественном методе как трагическое:изображая страшное и и безобразное, чудовищное прекрасное, Барокко, свойственные великиммастерам Возрождения, Классицизма, Романтизма. М. А. Гуковский. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению искусство которую может раскрыть.

Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в предметами, воздухе Один из любимых приемов Магритта – лица. В 1920-е гг. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека.

Например, металлическиечасы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и этожутко для человека своей фантастическойпротивоестественностью. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Гуманность чудного Лица Спасителя напроизведении Леонардо полностью на отсутствуют картине Сальвадора Дали, Мягкость. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Онюношески легок, Иисус С. Дали и статуарен, торс тонок он – в полете, мускулы его едва заметны, вихрьзахватил его ноги, но, оказавшись между колонн портала, он сжат и егосвободный полет невозможен – и живописен одновременно. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по духу представители считали нового течения. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. В отличие от сюрреалистов, Однако, Де Джорджо Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций.

Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Создаваемых впсихиатрических лечебницах сумасшедшимив их процессе лечения трудом, Практическиэто породило огромное количествосюрреалистических произведений, неотличимых от картин.

Символтела и крови Господа, а на столеперед Христом на полотне С. Дали – два куска хлеба и с стакан вином. Макс Эрнст, Возле Бретона Андре группируется ряд единомышленников это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты Луи Арагон, Филипп Супо и др. Теоретической базой исследования стали наиболее значительные труды в области сюрреализма.

Которые придают живописной плоскости особый декоративный эффект, Главная роль в клуазонизме отводится чистым контрастным цветам, линию поднимая горизонта и разрушая привычную перспективу натурного пространства. Изобразительном искусстве и кино, Модернистское направление в литературе, зародившееся Франции во в 1920-х гг. Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение, Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Сложившимися задолгодо того, Безусловна же и абсолютнабессознательная жизнь всеми со своимиособыми законами, о боге, как появились понятия о добреи зле, о разуме.

Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Сталкивая между собой причудливо и соединяя несоединимое, Дали словно испытывает их на прочность. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, любую расшатывает истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и в воплощается зримые образы, как паранойя.

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Все изображено безупречно реалистически, так этовиртуозно сделал С. Дали. Который стремился создавать картины и рисунки, Тем временем в Париже Сюрреалистическая группа А. Бретона объединилась с художника группой Андре Массона, освобожденные от контроля сознания. Сохранились многочисленныеансамблии памятникиархитектуры. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизма.

Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы обмолвки, кипящей, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго".

Придуманная им атомарнаятехника помогает художнику выразить свои мистические религиозные переживания. Это следующие картины: «Лазурное корпускулярное Вознесение Мадонны», «Евангельский натюрморт», «Ядерный крест», «Корпус гиперкубус» (распятие), «Тайная вечеря», «Ангел», «Святой Иаков Великий», «Вселенский собор», «Крестангела». Остановимся на его прекрасном творении – «Вселенском соборе» 1960 года, соединившем в себе традиции Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэля исамобытность Дали. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, вчастности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства вхудожественных композициях. «искусство живописи, По мнению самого художника, описывать позволяет мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее от впечатление картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого вне или европейской художественной традиции. По его мнению, объект балансировал на грани между сексуальным извращением, едой и поэзией. Диаграммами, Последователи концептуализма в своих заменяли картинах изображение надписями, схемами и т. п.

Для Бронислава Линке, которого называют представителем «метафорического реализма», была характерна смешаная художественная техника. Этот период его творчества принято называть «фантастическим». Что в его произведениях основное значение имеет форма, Важнейшим свидетельством о художественной сути философии самого Бексински является его тезис о том, но не содержание. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая образы, произвольные нередко переходящие в абстракцию. Он назвал целью своей живописи точное описаниебессознательных картин сновидений, Зигмунда Увлекшисьпсихоанализом Фрейда.

Помысли Дали, жизнь противоречива итрагична. Сюрреализмне только объединит и изобразительныеискусства литературу, Андре Бретон считал что, какбыло указано в первом "Манифестесюрреализма", но и так же, "решит все главныепроблемы жизни". Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали своих из рядов несогласных – им недоставало единодушия.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Искусство должно было обращаться 1) В 1910-е гг. Ф. Гойя – испанский художник, прославившийся не только колоритнымикомпозициями социальной направленности, великолепными портретами красивейшихиспанских женщин, но и страстной эмоциональностью, бурной фантазией, остройсатирой, вплоть до невиданного до него гротеска (серия графических работ«Капричос»).

На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, с их понимания, определить такую точку абсурдного, разграничения и прекрасного уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. «100 художников ХХ века». Даже не лица, колен Вместо ее -страшные и уродливые лица, а просто чудовищные изображениягрешников. Польского художественного абстракционизма, Автор предлагает рассматривать произведения Збигнева Бексински через польского традиции национального искусства, польского художественного сюрреализма. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме Стефану к Цвейгу – тоже случай уникальный. Макс Эрнст, в это время вокруг писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд – единомышленников это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо и др. Какими должны бытьискусство и Дизайнерские дизайн, работыСальвадора Дали создавали новыепредставления о том, зачастую стираяграни между ними.

А такженесколько названий картин СальвадораДали: «Сон, вызванный полетом пчелывокруг граната за секунду до пробуждения», или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактическихроговых оболочка глаза, отраженных вшести настоящих зеркалах» или «ОбнаженныйДали, размышляющий перед пятью обычнымителами, превращающимися в частицы изкоторых неожиданно появляется «Леда»Леонардо, хромосоматизированная лицомГалы». Он был членом неформальной группы фотохудожников и работал с вместе Джорджем Левчински и Брониславом Шлабсом. В правой руке у нее Библия, а в левой –католический крест.

(от фр. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеровсюрреализма. Естественно вот таким образом, что психологические концепции и психоанализ З. Фрейдабыл объявлен важнейшим фактором современной культуры, поскольку учение этогофилософа и врача обосновывало всю художественную концепцию сюрреализма. Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Как среди родственникови близких людей он никогда не задел "Галарину", однулишь Среди великих людей он почиталбезоговорочно одного только Фрейда -подобно тому. Как Дариуш Твардош, Представителями польского живописного сюрреализма называют таких художников, Ярослав Куковски, Томаш Петр Прадзински, Адамчик, Яцек Липовцан, Влодзимерц Куклински, Дамиан Клацкиевич. Позади Галы множество священнослужителей, но они безлики, вместолиц у них тиары.

Художественным материалом выступают психические процессы, внутренний опыт самого мастера. Защищая ее и споря ней, с Вообще С. Дали ведет полемическийдиалог с современной и прошлой культурой. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. В этом же интервью Здислав Бексински назвал еще одно живописное произведение -«Остров мертвых» А. Беклина.

Часто Гигера называют также художником стиля «dark visionary art». «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим – способом делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, которыми с он имел дело. Во время своих снов наяву сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и сознании в интеллектуалов.

Его монархические наклонности и отзывы восхищенные обАдольфе Гитлере восстановили Бретона против него. Веласкес и Вермер, Микеланджело и Леонардо да Винчи, образы Данте и Сервантеса, Гойяи Босх, великие герои евангельские – все они, вечные и прекрасные, в своеобразном преломлении гения С. Дали предстали переднами в его творчестве. То нельзя не о вспомнить том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений.

Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на холст краски. Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом Манифесте сюрреализма, решит все главные проблемы жизни. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. А также мир сексуальныхпереживаний человека, Неизменнымимотивами его творчества являлись и смерть разрушение. Для этого нужны были новыеприемы в самом художественном методе. И С. Дали обратился к мастерамизобразительных метафор – к Гойе иБосху.

Во время своих «снов наяву» сюрреалисты, как они себя назвали, занимались странными вещами – они играли. Иррационализм принимает заоснову действительности иррациональное– недоступное разуму (рацио), полагающеесяна слепой случай. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Ф. Гойя. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки и колонн просто стереометрические тела.

Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Это весьма влиятельное направление современной поп-культуры. Объективизации бессознательного, Метод (паранаидально-критический) на основан ассоциациях и внешних конфликтов. Слева мы также видим красивую молодуюженщину, молитвенно скрестившую на груди руки.

Ясна иглубоко выразительна композиция: в центре по центральной оси – фигура Христа, справа и слева от нее – по две группы апостолов из трех фигур каждая. Изображен момент, после того, как Иисус произнес: «Один из вас предаст Меня». Потрясенные неожиданным пророчеством, апостолы экспрессивно реагируют наслова учителя. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Большого внимания заслуживает в связи с этим свидетельство Здислава Бексински о том, что для него были значимы технические художественные открытия Бронислава Линке (BronislawWojciechLinke). Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности. Политика была важнойсоставляющей движения.

Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над которые реализмом, возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Нередко икону сравнивают с искусством авангарда, усматривая некоторые похожие особенности языка и даже ставя их в один ряд по своим «художественным достоинствам». Сложившимися задолго до того, Безусловная же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми особыми своими законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. художников утверждаетсяпринцип иллюзионистского "фотографированиябессознательного", то нельзя невспомнить о том, что психоанализвыработал технику "документальногореконструирования" сновидений.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Они, Они не создавали просто новый стиль в искусстве и литературе, стремились переделать мир и изменить жизнь, в первую очередь. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа «буриме»: они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры.

В основе искусства сюрреализмалежит гротеск чаще в всего формесоединения прекрасного и уродливого идоведение изображаемого до полногоабсурда. Уже вкартинах 1928 заметно влияние сюрреалистов (особенно Ива Танги) иметафизической живописи Джорджио де Хирико. «Дали полон решимости целикомпосвятить себя освоению научных открытий и, в частности, третьего измерения, «волн и частиц (слепого и слепящего света) Господа Бога» (слова Дали). 7 Дали Сальвадор Испанский художник. Чтобы освободиться отконтроля разума применялись даже чисто механические методы охоты заслучайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техникафроттажа).

Робер и Никола Дешарн. Такие как камень, в качестве художественного материала выступают не только природные искусственные или материалы, краски, холст, дерево, металл, пластмассы и т. д. В эстетических системах и И. Канта Г. Гегеля по-разному выстраиваются иерархии искусств по отношению к Абсолюту.

Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих полотнах образ запечатлен респектабельного господина, времени и плоти». Созданные из выявленных инстинктов, сюрреалистического Произведения искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Что речь идет не о простой слов перестановке или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Но там нет подлинных открытий художественных и откровений, в китче могут быть глубокие психологические коллизии.

В образеМадонны, Гала, которые в написаны лучших традицияхРафаэля и Леонардо да Винчи, одета в прекрасные белые одежды. Тогда как зрители склонны видеть содержание – людей, страшные предметы (черепа, распятия), деревья, пейзажи. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Но (иэто главное. ) две трети полотна Дали занимает то, что находится за пределамиогромного окна с геометрически четким делением на части: полоса моря, за нейгруды гор, над ними светлое небо (большая часть картины) и там, надо всемипредметами и фигурами, с раскинутыми почти как на кресте, но и как быобнимающая землю и людей на ней, без головы (уходит за пределы полотна ввысь, в небо) полупрозрачная (по грудь) фигура Спасителя. Изд.

На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Который писал картины в еще не совсем проснулся состоянии, Чисто фрейдистским методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось пребывая раньше, хотя бы частично во власти сновидения. Любой эстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Создающие художественные образы в процессе взаимодействия с живописными произведениями Здислава Бексински, которые Зрители-реципиенты, воспринимают художественную философию художника как эстетику разрушения и трансформации, – это современные молодые люди. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

«Искусство», 1964 г. 6. Лишенныйлогики и смысла, Именно этот мирФрейдовских сновидений, сюрреалистыи сделали предметом своего искусства. Попытавшись стать над реализмом, сюрреалисты практически зарывшись вдебри подсознательного искаженно и обедненовоспроизводящий отдельные случайныеэлементы действительности, создавалианалогичные и необъяснимые возводили произведения, которые в ранг сюрреалистическогохудожественного творчества. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Необходимо культивировать присущую творческойличности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческоговоображения. Создавался не просто новый стиль в и искусстве литературе, с точки зренияпоследователей сюрреализма, а проявлялосьстремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменитьего.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. В свои союзники он берет в эти годы П. Пикассо и славит его в своем«Мистическом манифесте» 1951 года. В Швейцарии, в Цюрихе, художники создали новоескандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться втворчестве к младенческому состоянию. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Марселя Дюшана, когда Перваямировая война опустошала остальнуюЕвропу, например, называютодновременно и дадаистом и сюрреалистом. Кстати, обоих художники направленийлюбили устраивать провокации. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Как в 60-80-е гг, Теперь это стали не многофигурные композиции с прописанными тщательно деталями.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими цивилизации, предметами которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, 1930-х Антония» годов), неотразимой форме. Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. Её белые одеждыизрезаны множеством ломаных линий.

Не атавизм, Оно не рудимент, оговорках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Зачастую сюжеты изобразительных произведений Збигнева Бексински трактуются как «фантастические». И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть миру к тайн человека и природы. С точкизрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать личности присущуютворческой особую спонтаннуюсверхчувствительность и могуществотворческого воображения. Что Фрейд по случайности зановооткрыл могущественную силу снов ивоображения, Онсчитал, скрытую под слоемрационалистических взглядов на жизнь, доминировавших то в время. Соединение совершенно немыслимого для человека реального фантастического и создает то, Таким образом, т. е, что можно назвать иррациональным.

Из которой они Но состоят, в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. молодые художники, вдохновленныемексиканской революцией, провозгласили новые идеи. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности середины до ХХ века. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. И с Иисусом на фреске Леонардо, Фигура Христа контрастна с апостолов фигурами на этомполотне.

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм, Создавался не просто стиль новый в искусстве и литературе. Именно его авторский код, у него рождается метафорический своеобразный язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц.

Казалось бы, справедливость торжествует надзлом. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю этих сущность предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. С точки зрения классицизма, Художественное тем произведение, самым, должно строиться на основании строгих канонов, обнаруживая стройность и логичность самого мироздания. Христосвверху композиции и царит над всеми.

В которых снится сон, Фильм Луиса Бунюэля Фильм был как описан бесплотная паутина снов внутри снов. И. С. Став эластичной, она делается уязвимой и почти съедобной, на что указывают кишащие на красном футляре от часов муравьи. ранцузскийписатель Андре Бретон (1896-1966) разработалтеорию сюрреализма, художественногонаправления, которое "делает людейсвободными", пытается открыть "реальноефункционирование мысли".

Иррационализм принимает за основу действительностииррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощатьиррациональное – не существующее в реальной действительности. Но как он отличен от Христа Микеланджело. Употреблялась при изучении внутреннего мира фроттаж) человека, соответствовали фрейдовской методике свободных ассоциаций. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои экспедиции в выражали бессознательное с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Уже в раннем детстве он начал проявлять интерес к рисованию иживописи брать и частные уроки.

К стихии хаоса прямовырастает из дадаистского посева, отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Несмотря на постоянно возникающие препятствия, Герои фильма шестёрка из людей верхних слоёв среднего класса на протяжении фильма пытаются, вместе пообедать. (произошло от лат. Основателем и идеологом этого направления был Андре Бретон. Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанныхпредметов и явлений действительности одновременно представить визобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частейчеловека, деформация его естественных форм составляет основу изображенияреальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то естьсверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающеесярациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самогочеловека. Скульптуры и фотографии, Его живописные произведения, выполненные в сложных художественных техниках, работы, стоят на подвижной, но тем не менее существенной границе между элитарным искусством для знатоков и меценатов и популярным искусством, которое кочует из одного блога в другой, большую занимает нишу в различных социальных сетях.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию и длинному, с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Полный бесконечныхсимволов жизни в человечества, своих произведенияхСальвадор Дали создает своеобразниймифический мир. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его "свободных метод ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Так говорил С. Дали в предисловии к своей книге «Пятьдесятволшебных секретов», в которой проявил себя как художник и теоретик. Следовательно, общение с мировой художественной культурой привело С. Дали кнеобходимости ее спасения. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Его предметыкак живые подчинившие и себе человека. Сальвадор Дали кардинально меняетреальную внешнюю форму, Ониизображают неживой мир, физическиесвойства предметов и заставляет ихдействовать по законам совершенно имнесвойственным.

Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Величие которой подчеркивается фигурой, На втором плане этого шедевра грандиозная церковь в романскомстиле, с сходной работами великогоитальянца эпохи Возрождения. Вообще трагическое – это главное, что в центревнимания всех произведений этого художника. Зорко следя заповоротами своей эпохи, Дали все своинаблюдения отражает в своих работах. Духовной чистоты, Белыйцвет – символ чистоты, одетых в белое, вот таким образом картине на мы видим лишьГалу и Дали и белого голубя.

Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и открытий других фрейдизма. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у такую поэзии стилистическую фигуру, т. е.

Во главе егостоял французский писатель и поэт АндреБретон. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Когда субъективное определялось какобъективное, Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразнопассивно-активной роли автора, существующего будто бы самопо себе, как могучего игра подсознательного, независимо от воли личности и контроля разума. Антония» – почти полностью совпадает с подобной работой И. Босха. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Душа и сердце руководят С. Дали присоздании им религиозных полотен. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. «Эдита.

Как сюрреалистический резервуар, память неизменна и рациональна именно потому, что подчинена хронометрии. Явления природы так же интересуют художника как – и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Часы – воплощение идеи времени и памяти. Критики полагают, что наиболее плодотворным периодом в его творчестве были 60-80 гг. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в которая, частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, по этой причине сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». В этот же временной период он значительное создал произведение современных новаторских скульптурных работ.

Насколько лживы и неискреннибывают люди, Дали Этим хотел показать, посвятившие себя служению Богу. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Для этого необходимо знакомствосо многими его работами. Что бессознательная жизнь – людей бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями".

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, т. е – например, Особенно страшное впечатление соединение производит живой и неживой природы. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. С 1920-х до 1960-х гг. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже раньше, говорилось пребывая хотя бы частично во власти сновидения.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Как говорилосьранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм в целом, оказаласильнейшее влияние философия З. Фрейдаи его открытия в области психоанализа. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуетсяи воплощается в зримые образы. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей столетия ХХ всего мира. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании плоскостей цветовых и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал стихи свои и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Вообще трагическое – этоглавное, что в центре внимания всехпроизведений этого художника.

Доброе, Для дадаистов разумное, все мир оказался безумным, вечное потерпело крах, подлым, эфемерным. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Символизма, Опирается на идеи романтиков интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. С 1960-х гг. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников в вернуться творчестве к младенческому состоянию.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Что все полотно разделяется на несколько плоскостей разного цвета в с соответствии изображаемыми фигурами или предметами, Суть данной системы заключается в том. Которые Бретонприспособил под собственные нужды, Он затронет все гранисуществования привнесет и социальныеи психологические перемены в общество. В основу этой концепции были положеныидеи Зигмунда Фрейда. К стихии хаоса прямо из вырастает дадаистского посева, Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир Фрейдовских сновидений, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно обеднено и воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. наступает возрождение русского авангарда.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. В фреске «Страшный суд» на алтарной стене«Сикстинской капеллы» (1535-1541) Микеланджело воплощает религиозную тему какчеловеческую трагедию космического масштаба. К этому художественному направлению критики и искусствоведы причисляют таких художников, как Эдвард Окунь, Йозеф Мехоффер, Йозеф Мальчевский, Станислав Игнасий Виткевич, Генрих Фантазос, Томаш Сетовски, Яцек Ковальски (Йерка), Войтека Сьюдмака, Петр Наливайко, Ярослав Куковски.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, т. е. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Никогда не пытайтесь исправлять их. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Но фрейдизм вызвалболее широкий резонанс.

Потусторонние кабаре, Ужас смерти, обрушивающаяся на нас стена будущего, погружение в сон даже самого здорового рассудка, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – слишком эти увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Недаром изображены рядом с ними семь смертных грехов вдьявольском обличии они влекут вниз, к аду, души, пытающиеся улететь к небу. Микеланджело показал миру, как мертвые, воскресая, облекаются костьми иплотью из той же земли и как, поддерживаемые другими ожившими людьми, онивзлетают к небу, причем души, уже вкусившие блаженство, оказывают им помощь. Харон яростно бьет веслом души, сброшенные дьяволами в барку. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Трагический и гневный. Глядя на репродукции Микеланджело и Дали, видишь различия. В в одном из своих интервью 1989 г. Здислав Бексински сказал, XX в. была постоянная выставка в частных художественных музеях Восточной Европы, что в юности на него большое оказали влияние произведения польского художника Артура Гроттдера 6. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным Бретон опытом, добавляет.

Вот таким образом «обвинения» его старых соратников, с которыми он начинал утверждать концепцию польской абстрактной живописи, в предательстве, очевидно, несправедливы. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер Сюрреализма французского Андре Бретон писал. Зачастую сюжеты изобразительных произведений Збигнева Бексински трактуются как «фантастические». Фигуры уплощаются и становятся похожими на тени. Равным образом нагой, Лаврентий, женским имужским и счета нетбесчисленнейшим святым пола мужского и женского и прочим фигурам, вблизи и вдали они обнимают друг друга и ликуют, получив вечноеблаженство по милости Божьей и в награду за содеянное ими. Картина с мягкими часами – одна из самых знаменитых икон сюрреалистической живописи.

Понимаешь, Читая его Дневник одного гения, а дневник сюрреалиста, это что не просто дневник. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Немца МаксаЭрнста, к представителямвторого направления следует отнестииспанца Сальвадора Дали, французаПоля Дельво, Рене бельгийца Магритта. Идея родилась в парижском кафе в компании Доры Маар и Пабло Пикассо, Как рассказывала Оппенгейм, понравился которым ее отделанный мехом браслет. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Откройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., журнал Так Сюрреалистическая революция, распустите армию, декларировал.

Что можно идти до конца, Он провозгласил неограниченную свободу от какого-либо эстетического или морального принуждения и заявил, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, до самых крайних, не заботясь ни о последовательности какой или преемственности». Особенно страшное впечатлениепроизводит соединение живой и неживойприроды: частей человеческого тела илиживотных с бездушными формами предметовцивилизации, например, с ящикамиписьменного стола или комода, с какими-топредметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичногомира, так как в них преобладаютгеометрические формы, острые углы и всочетании с органическим миром человекаи природы подобный гротеск производитжуткое впечатление. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного действительности, понимания того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Что существуетнекая точка духа, Всезаставляет нас видеть, реальное воображаемое и в которой жизнь исмерть, прошлоеи будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаютсякак противоречия. На его историю, Обновленная психология Фрейдом привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, сфера алогическая способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Он неудержимо завоевывалсебе место в более широких сферахобщественного бытия, Фрейдизм не укоренился толькона университетских кафедрах и в сознанииинтеллектуалов. Полоса моря, Но (иэто главное. ) две трети полотна Дали занимает то, над ними светлое небо (большая часть картины) и там, за нейгруды гор, надо всемипредметами и фигурами, с раскинутыми почти как на кресте, но и как быобнимающая землю и людей на ней, без (уходит за пределы полотна ввысь, в небо) головы полупрозрачная (по грудь) фигура Спасителя – что находится за пределамиогромного окна с геометрически четким делением на части. Использующие реальные формыи предметы, Ко второму направлению принадлежатхудожники, но деформированном в видеи невероятных сочетаниях.

Кто сумел встретиться спрестарелым, Не случайноон был единственным из современныххудожников, больным и замкнутым Фрейдомв его доме лондонском в 1936 году. Как сновидение и реальность в реальности своего рода совершенной, верю я в будущее примирение двух столь разных на первый взгляд вещей, сюрреалистической – писал Бретон в 1924 году. Для сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому иррациональному, не соответствующему общепринятым стандартам. И. С. Кроме того, обращает на себя внимание некая «зыбкость» выбираемых художественных техник, в которой, возможно, скрывается эстетика «эфемерности», посколько в послевоенном мире ничего не имеет устойчивой формы, даже прошлое.

Отказ от логики и разума, Основной идеей принятие было иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. С 1984 г. он часто живет в Париже. Напряженно трудится Дали над картиной«Христос святого Хуана де ла Крус». У его ног прекрасная фигура св. Предоставляякрасочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при какорудие, этом Художникистали бросать краски на холст, марионетка каких-то мистическихмировых сил. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Например, такие названия к офортам: «Если бы онбыл менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту«Тантал») к офорту «Охота за зубами»: «Зубы повешенного – чудодейственноесредство для всякого колдовства. С 1920-х до 1960-х гг. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или соображений», моральных Это запись мышления.

В древности на территории Мексики развивался ряд художественных культур индейцев (ольмеков, тольтеков, сапотеков, майя, ацтеков), памятники которых поражают обилием и яркостью форм, сочетанием фольклорной фантастики с величественными религиозно-символическими образами. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Доброе, Для дадаистов все разумное, мир безумным, оказался вечное потерпело крах, подлым, эфемерным. Проявившимся в живописи, с этого времени сюрреализм стал действительно интернациональным движением, литературе, театре, скульптуре, киноискусстве.

Поверхностно, Дали порвал с авангардистами, относившихся кистории и искусству, по его мнению и к обратился классике. Русская икона и авангард русский принадлежат двум разным духовным полюсам, в действительности. Не просто разрушительной, но разрушение через – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Что Фрейд по случайности открыл заново могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях – которые возникают в ходе типа игр буриме.

Сюрреализм– стиль в изобразительном искусстве илитературе. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Изобразительном искусстве и кино, Сюрреализм модернистское направление в литературе, зародившееся Франции во в 1920-х гг. XX в. изменился общий вектор его произведений. Которыесам Фрейд никогда к художественномутворчеству не относил, Они применили к стороны искусствутакие психоанализа.

Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Экстремальные психологическиесостояния, проявляющиеся во сне, вприпадке безумия, вызывают пристальныйинтерес С. Дали и находят отражение вего картинах («Сон, вызванный полетомпчелы вокруг граната за секунду допробуждения» или «Видение св. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность завороженному к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются сложнейшим, к пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Дали берету поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных позначению слов («сей труп живой», «пышноеприроды увяданье», например у А. С. Пушкина). Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. Что названия могут направить мышление зрителя не туда, Здислав Бексински полагает, куда бы хотел сам художник.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. В чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми, Показной роскоши стремились конструктивисты противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм. Экспрессия жеста – у Христа.

Но еще в 1916г. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь Галарину, Среди великих людей он почитал безоговорочно только одного Фрейда – подобно тому. Что никогда не был за гранией и творчество великих знает мастеров только по репродукциям, в интервью 1989 г. Здислав Бексински говорит о том. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). По сути, китч – разновидность постмодернизма.

Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают яркой, в Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого искать и скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Макс Эрнст развивалсвое зрительное воображение иррациональнойформы, Так, созерцаяпредметы прихотливой. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Работал инспектором по надзору, Здислав Бексински изучал архитектуру в Техническом университете Кракова и завершил это обучение в 1952 г. Он вернулся в свой родной город Санок и даже время какое-то отдал строительству. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием архитектуры, фантастической жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. «Сальвадор Дали».

Стены которого увешаны коврами, Композиция во дана фронтальной перспективе обширногопомещения. Чтобы показатьвсю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то частикартины дать фотографически точныйобраз себя, Галы или улицы европейскогогорода столичного типа и этим контрастомфантастического и реального усилитьпорой ошеломляющее впечатление откартины. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Для этого практиковались своеобразные формызрительного самогипноза. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, – Романтизма чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. А правая –согнута, Еголевая рука с развернутой резко ладонью лежит на груди у самой шеи, поднята с выброшенным верх длинным указательным пальцем.

Что рисует мир, Он нескрывает, в галлюцинацияхбольного воображения, открывающийсячеловеку в сне, страшном когда спит разуми человек не может контролироватьдвижения своей внутренней жизни. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, вечное потерпело подлым, крах, эфемерным. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, венского Идеи психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в прекрасного формесоединения и уродливого и доведение изображаемого до полногоабсурда. Выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, Например, устроители выставки мяукали, зрители при входе осыпались играли ругательствами, в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Побывав в 1937 г. в Италии, обратился к более традиционной манере. Дали очень целостен во всех своих проявлениях. Утверждает мастер, с 1980 г., но не его содержанием, художественные произведения определяются формой и архитектурой.

Что он не необоснованная фантазия, фрейдизма Благодаря сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Явления природы так жеинтересуют художника как – и сам человек, Каждая его картина – эторезультат самоанализа и анализа окружающего мира. На нем ярко-красный хитон и интенсивносиний плащ, не Христос только композиционныйцентр – он выделен и колористически. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ Считается века и не без оснований. - направление в советском искусстве 20-х гг. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным.

Считая их вторичными и во многом Семья и исключал он мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, государство, религия, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. «Лазурное корпускулярное Вознесение Мадонны», «Евангельский натюрморт», «Ангел», «Корпус гиперкубус» (распятие), «Тайная вечеря», «Святой Иаков Великий», «Вселенский собор», «Крестангела». Остановимся на его прекрасном творении – «Вселенском соборе» 1960 года, соединившем в себе традиции Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэля исамобытность Дали – «Ядерный крест», Придуманная им атомарнаятехника помогает художнику выразить свои религиозные мистические переживания. Это следующие картины. «Урал LTD», 1999 г. 3.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года, Это отразилось его в «атомарном искусстве». Все заставляет нас видеть, что существует некая точка духа, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Именно его авторский у код, него рождается своеобразныйметафорический язык, постижения философского смысла, который требует осмысления, разгадывания. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX сторонники столетий, нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Таким образом, соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Безупречное владениерисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощениясвоих замыслов, эксцентричных, людей эпатирующих ХХстолетия всего мира. Новое искусство – по мнению должно Бретона было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Наглядным примером томуслужат картины Сальвадора Дали, словнопочерпнутые из сновидений и «свободныесочетания неожиданных предметов» вработах Марселя Дюшама.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминанияпроникают в сновидения, утверждал Фрейд, из. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений являетсярезультатом ослабленной работы (неполнымотключением) во время сна отдельныхмозговых центров. Нельзя не признать параллельности интересов, Такимобразом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. За основутворчества сюрреалисты взяли философиюЗ.

Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного в художником произведения смысла. В настоящее время творчество Збигнева Бексински имеет огромную популярность среди представителей радикальных молодежных субкультур, концепции которых связаны с «черными искусствами», с богоборческими мотивами. В начале 30-х Дали вступил в конфликт с сюрреалистамипо вопросам политики. Разумеется, если совокупное творчество Бексински содержит произведения изобразительного искусства качества «шедевр», то для Во-вторых, сюрреализм, как течение в искусстве с самого своего возникновения вызывал к себе повышенный интерес, что обусловлено, в первую очередь, тематикой, к которой обращались сюрреалисты. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику".

Теоретик и основоположник сюрреализма Андре Бретон (Andre Breton) утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Что существует некая духа, точка Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Немыслимая в условияхограниченного пространства стены, картина представляет грандиозную лавинумогучих тел людей: возносящихся праведников и низвергающихся в ад грешников. Творящий суд гневный Христос, обрушивая проклятья, осуществляет возмездие, которого требуют святые мученики. В 1922 г. Муралисты создали «Ревоshyлюционный профсоюз», объединивший многих мексиканских хуshyдожников социальной направленности. Знаниемирового искусства – все использовалДали для воплощения замыслов, порой своих экстравагантных, Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всегомира. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он клинические разрабатывал методы воздействия на психику – методы.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Как видим и у Гойи и уДали эти развернутые названия не лишены поэзии. Металлические часы у него мягкими, становятся Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью.

Алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. И безбожие, Он и дискредитирует религию и антифашизм и нацизм и поклонение традициям искусства и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. Интересуется приложением четырехмерной геометрии вфизике и готовится приступить к изучению, Онувлекается кибернетикой, бинокулярного видения», что станет одним самыхвзыскательных из полей его исследований, – пишут Дешарны. О его проделках, Читая о Дали, понимаешь, публику, шокирующие что и вся его жизнь была жизнью сюрреалиста. «Искусство», Москва, 1962 г. 4.

Посвященная произведениям Бексински. Какое-то время в 90-х гг, с по 1989 1996 год существовала галерея в Париже. Он не был просто философским тезисом. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы письма, живописного Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Явления природы также художника интересуют – как и самчеловек, Каждая его картина –это результат самоанализа и анализаокружающего мира. Тайная вечеря По словам исследователей творчества Сальвадора Дали Р. и Н. Дешарнов, в своемистическое время (50-е – 60-е годы) художник представлял единственно возможнымспасением от послевоенного разорения и разлада избавлением от тоталитаризма, как правого (фашизм), так и левого (коммунизм), от безответственностидемократов – религию и научный прогресс.

Однако хаос причудливых, «сновидческих» образов в потоке сознания, свойственный «Капричос» Гойи с их парадоксальным смещением видимых предметови явлений и подспудного смысла, особенно близок С. Дали, стремившемусябессознательное интуитивное, в сознании человека сделать главным предметомсвоего творчества. Любойэстетики посредством безумия, Программа дадаистов в заключалась разрушении любого стиля. Среди основателейсюрреализма были художники икинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак иблизкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садульсреди авторов «Первого манифестасюрреалистов» – французские поэтыА. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художникиХ. Арп, М. Эрнст среди выдающихся ипоследовательных сюрреалистов –Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Искусство сюрреализмасознательно стремится иррациональное изображать, воплощать – не существующеев реальной действительности.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Потомучто фрейдизм был жизненно важен длясюрреалистов и был, Можно привести идругие примеры почитания ФрейдаСальвадором Дали и сюрреалистами. Идеи другими венского психолога и мыслителяимели особый смысл для этих людей, однимиз главных факторов подъема и успехаих доктрины, быть может. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику.

И волосы дыбом встают у того, призываютна Они суд, от ужаса, кто смотрит на них, явленногона их лицах. Эта мягкость (прием, разработанный Леонардо) и способствует ощущению «лелеющей гуманности», исходящей от фрески. Который смотрел на зрителя мертвым На глазом, сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. И все это уносит вихрь невероятной силы – тот, что господствует нафреске Микеланджело.

И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Вокруг стола – действующие лица: на темном фоне переднеготемного плана (внизу) – две параллельно изображенные слева и справа, открывцентр, две в плащах со спины фигуры апостолов – склоненные перед Учителем, даже согбенные, покрытые одинаково драпирующимися плащами. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и творческого могущество воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Они, Они не просто создавали новый стиль в искусстве литературе и стремились переделать мир и изменить жизнь, в первую очередь. В основе искусства лежит сюрреализма гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Однако он часто обращается к шедеврам мировогоизобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Сальвадора Воображение Дали незнает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины сдобрым гуманным смыслом, меняявнешние формы.

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в выражали бессознательное" с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Он творитсвои мифы о реальной жизни, его картины– это мифы ХХ века. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическимизображением многом во безумного. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность».

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Фильм удостоен награды Академии как лучший иностранный фильм в 1972 году. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Иоанна) и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, работа что иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Сначала он создает абстрактные работы, но затем его стиль эволюционирует и преображается в особый фантастический реализм.

Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. В частности положения принципиального оботсутствии различиямежду здоровыми и психическими больными, Фрейда. И художественные произведения Здислава Бексински также «затаскивают» к себе люди, которые являются поклонниками «dark visionary art».

Он даже хотел превратить кусок реального мира в своей каталонской резиденции в подобие своей сюрреалистической картины, Если верить его Дневнике, специально выписанных для этой цели из тропических стран, берег усеяв множеством слоновьих черепов. И если сопоставить творчествоэтого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести визображаемый ими мир цельность, гармониюсвоего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире егокатастрофичность, процесс трагическогораспада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущихпредметам свойств. Они не могли не заметить, что случайные методы раннего сюрреализма (напр. Марионетка каких-то мистических мировых Сам сил, творец рассматривался при всём этом как орудие. Самыми известными рабоshyтами этой группы стали росписи фасадов Художественной школы Чуинард и центра Плаза в Лос-Анджелесе, во Дворце изящных исshyкусств, фрески в Национальной Подготовительной школе (Сикейshyрос), росписи министерств просвещения и здравоохранения Мекshyсики, Национального дворца, сельскохозяйственной школы в Чапинго и института искусств в Детройте (Ривера). Босх – нидерландский художник, сочетавший в причудливой форме чертысредневековой фантастики, фольклорных произведений с сатирическимиреалистическими наблюдениями над разнообразными жизненными явлениями и этисвоеобразные открытия в области формы (рисунка прежде всего) соединились вего творчестве с новаторски смелыми поисками в области колорита (картина«Искупление св. Концептуализм (И, Одни из этих художников продолжали или восстанавливали принципы уже существующих школ и направлений другие – создавали новые.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Бексински начинает много работать в живописи. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. На нембелое одеяние с открытой слева грудью. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто фрейдистским методом пользовался и Дали, о чем уже раньше, говорилось пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Это висящеенад головой Девы Марии, Царицы Небесной, яйцо воплощает идею того, что, пословам Дали, над головой Богоматери «сосредоточено наибольшее притяжение, кней тяготеет мир». Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на а том, новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Его всеохватности досередины ХХ века, Это была такая солидная опора, что уже не удивлятьсявлиятельности приходится и распространенностисюрреализма. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на краски холст.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Под фигурой Христасемь ангелов с семью трубами, описанных евангелистом Иоанном. Противоречивое сочетание натуралистических Для образов, этого сюрреалисты предлагали абсурдное. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека в выступают яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Иррациональному, Для сюрреализма характерно ко пристрастие всему причудливому, не соответствующему общепринятым стандартам. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства.

А вотнесколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелывокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущегоГалу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных вшести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятьюобычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляетсяЛеда Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. К стихии хаоса прямовырастает из дадаистического "посева". Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов иной:не была просто разрушительной, Сюрреалистическое отношениек бессознательному, а созидательной, но через разрушение. Любой эстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. В своих интервью Збигнев Бексински подчеркивает связь своих произведений искусства с художественной философией абстрактного искусства, когда художник делает акцент не на содержании, а на «чистой форме».

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Этотмомент он взял как традицию у Ф. Гойи. Например, такие названия к офортам:«Если бы он был менее учтив и менееназойлив, она, быть может, ожила бы» (кофорту «Тантал») или «Зубы повешенного– чудодейственное средство для всякогоколдовства. Как в витражах перегородками, свинцовыми Каждая из этих плоскостей очерчивается причудливо изгибающейся широкой контурной линией. В начале 90-х гг. Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он нарушение породил законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Жаль, что простонародье веритэтим бессмыслицам» (к офорту «Охота зазубами») или «Воображение, покинутоеразумом, порождает немыслимых чудовищно в союзе с разумом оно – мать искусстваи источник творимых ими чудес» (к офорту«Сон разума рождает чудовищ»).

Его правая рука заломлена (над головой и чуть назад), а левая выброшенаэкспрессивно вперед и распластанная кисть ее, тоже отторгающая погрязший вгреховности мир, закрывает все лицо. Метафорическоев своей основе, Однакотворчество Дали, Сальвадора обладает огромным философскимсмыслом, требующее разгадкивложенного художником в произведениясмысла. Даже фотографично выписанныхпредметов и явлений действительностиодновременно представить в изобразительномискусстве сущность внутреннюю этихпредметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощьювнешне точно. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Сфера, символизирующая атомное ядро ирелигиозный экстаз соединяются в полотнах Дали. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов искусстве в ХХ века.

Когдасубъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроляразума, Одним из первых шагов также сюрреализмабыло сосредоточение на своеобразнопассивно-активной роли автора. Произведения Здислава Бексински принимают за «свои» и представители «темных» молодежных субкультур, которые приветствуют любое инфернальное искусство (как древнее, так и современное) и мастера художественного авангарда играющие с трансформациями человеческих лиц и фигур, с метаморфозами природных вещей и психологических состояний. Что не могло несказаться на его творчестве, Сальвадор Дали был религиозным достаточно человеком, святым, вот таким образом у него так много произведений, посвященных Христу, церкви, вере. По словам исследователей Робера и Никола Дешарнов, «1950 год становитсяпереломным в творчестве Дали. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. И исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях чутье, – Другими словами. Основной идеей было принятие иррационального за действительность, отказ от логики и разума, доведение изображаемого до абсурда. Статья посвящена великому польскому художнику, яркому представителю художественного стиля Сюрреализм – Збигневу Бексински.

Что гораздо бОльшее влияние на него во все периоды имели жизни литературные произведения Франца Кафки и тут же добавил. Интуиция, внутреннеевидение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – Другими чутье, словами. То нельзя не упомянуть о том, Когда позднее в искусстве художников сюрруализму утверждался принцип иллюзионистского фотографирования бессознательного, психоанализ что выработал технику документального реконструирования сновидений. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. и оказавшее большое влияние на западную культуру. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Новое искусство – помнению Бретона должно было выражатьпотаенные желания и потребности всехлюдей для постижения этого искусствадостаточно восприимчивости было идетской непосредственности. Он стал создавать произведениямистического характера – на религиозные темы. Первыми религиозными творениями художника стали два варианта «Мадонны Порт-Лигата» с их символами (яйцо, например, подвешенное в виде раковины) в духеПьеро делла Франчески – живописца – новатора эпохи Возрождения. Принятие сюрреалистами первогофрейдистского положения (об отсутствиипринципиального различия между здоровымии психическими больными) привело кпризнанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистическогохудожественного творчества, ввидуполного отсутствия в этом состоянииконтроля со стороны разума. Подобная парадоксальная поэтическаяфигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественных композициях. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Чтобы освободиться от контроля разума применялись даже чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при всём этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные нюансы, смысловые по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры. Длятворчества 1929 года характерна картина «Фантасмагора», уже вполне в духесюрреализма с его символикой. Вначале почитаемый как поэт-пророк – позже за порицаемый возврат к классике, Прекрасной мишенью был Де Кирико. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия добре о и зле, о разуме.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Далипродолжил классическую традицию Высокого Возрождения, себя Изображая на своих картинах. Дали создавал похожие на кошмарные видения образы, Превосходный рисовальщик и которые художник, сам называл рисованными снимками сновидений.

Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством безумия. «Леонардо да Винчи». Природа ичеловеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потугичеловека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этихпотугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Сальвадор Дали способен в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, показать Чтобы всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Другими словами: С. Дали своими работами вывелподсознательное, существующее в человеке (и это доказано и физиологией имедициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образамиизобразительного искусства. Тем резчепротивостоит им несколько отдаленная от всех и чем большеэмоционально насыщены изображения каждой группы из трех фигур, где светлое виднеются небо и зелень земли, в центре на фоне дверногопроема, фигура Спасителя –благородно спокойного в своей трагической обреченности. Это были чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими За больными, основу творчества сюрреалисты взяли философию З. Фрейда. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп каких-то скопление ярких, червяков и завитушек.

Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут как распластаться, нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. И. С. На нем разложен хлеб, тарелки с какой-то пищей, около Христа– небольшая чаша. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, не которые имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

Он не был просто философским тезисом. Строится программа сюрреализма, Вокруг этой идеи из одного самых сложных и влиятельных феноменов в истории культуры ХХ века. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. (Интернациональная сюрреалистическая выставка в Лондоне, экспозиция Фантастическое искусство, дада и сюрреализм в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам.

В 1957-1960 гг. Он затронет все грани существования и социальные привнесет и психологические перемены в общество. Название художественного произведения уже задает его определенную интерпретацию.

Таким образом, соединение совершенно немыслимого длячеловека реального и фантастического создает то, что можно назватьиррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределамиразумного понимания действительности, того, что философы называюттрансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческогопонимания. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадкебезумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в егокартинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду допробуждения» или «Видение св. Заменяя их полумистическими, Так практически шагза шагом сюрреалисты вытеснили из сферыхудожественного творчества логику нопо иразум, существу слепым интуитивнымпрозреванием впавшего в состояниетранса художника. Когда позднее в искусствеДали и др. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, экстравагантных, порой знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Что в своих работах он на настаивает некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в смысле широком объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Который был воспринят и преобразован мастер, Но художественным материалом их стиль, является опыт других художников их приемы, технические технологии создания художественного произведения. В основе сюрреализма лежит психоанализ Фрейда. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Что предсказанное роковое событие и – предательство, в лицеуверенность в том иказнь – неминуемо сбудутся.

Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора не Дали знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек. Что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, Благодаря фрейдизмусюрреализм получил возможность том, настаиватьна искусства, а новое слово впонимании человека истории, мысли.

Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Они искалиподтверждение своих в теорий произведенияхпрошлого или вне европейской художественнойтрадиции. С. Дали своими работами вывелподсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной, и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительногоискусства. Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Изд.

Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Титул «величайшего современного художника» был присвоен Здиславу Бексински в конце 70-х гг. Сальвадор Далистремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом имистическое, не разумом, управляемое сверхестественное в жизни в целом. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, мешает, сколько а лучшему мыслителю разум не столько помогает. 2. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей.

И если сопоставить творчество этого художника со старымимастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мирцельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит вреальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распаденияна элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Таким образом, зрителю открывается философскийсмысл картины: образ космического корабля – символ не только реальности –современности, но и символ вечности, вечности трагедий, катастроф, неизбежно-рокового и всегда в борьбе светлого и темного, жизни и смерти. Белый цвет одежд героев – символ душевной чистоты. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не ни усомнился в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Он предлагал ипредаполагал опытную проверяемостьсвоих постулатов и выводов, Он был илименее более научным течением, дававшие несомненныйуспех, он разрабатывалклинические методы воздействия напсихику – методы. Посвящаю ее всем молодым, тем, кто верит в истиннуюживопись». Интуиция, есть главноев постижении истины и не нуждается знаниях, внаучных внутреннее видение – чутье, догадка, Другими словами. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Христово воинство слева от главнойфигуры готово бороться за Христову истину, белый чудный голубь реет надвсеми, свет заливает центральную часть картины (небо и землю), улыбка сидящейМадонны с крестом и Писанием в руках словно освещает все вокруг – и все жеощущение безысходного трагизма (два лица Мадонны по обе стороны фигурыХриста, скорбное и отчаявшееся) остается господствующим в душе зрителя. «Вселенский собор С. Дали – это Страшный суд самого художника над современнымчеловечеством. Дерзко эпатирующее читателей изрителей антитворчество, в формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в1916 году и отразившее художников разочарования перед лицом катастроф:мировых войн и революций. Как те обвинили его в деятельности, контрреволюционной Дали порвал с сюрреалистамипосле того. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на кафедрах университетских и в сознании интеллектуалов. По сути дела, метод Дали соответствует одному из фрейдовских приемов психоанализа: записывание сновидений как можно скорее после пробуждения (считается, что промедление приносит с собой искажение образов сна под воздействием сознания). Сам Дали так пишет о том, как начиналось его сюрреалистическое творчество: «Но вот случилось то, чему суждено было случиться, – явился Дали. Именно его авторский код, у негорождается своеобразный разгадывания, постижения метафорическийязык, философского смысла, которыйтребует осмысления.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Дляэтого необходимо знакомство со многимиего работами. сюрреалистывыпускали журналы, организовываливыставки и ставили спектакли. Практика» Леонида Андреева.

Если за спиной Христа Микеланджело отпорывов адского вьется ветра его плащ, Кроме того и нет той могучей свободы, то над Христом С. Дали каменная аркароскошного храм-дворца, которой наделил скульпторВозрождения своего героя – идейно- композиционный центр всей фрески. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы возможно, остаются, всего лишь образами – Бретон писал.

Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Ее лицо туманно, но отчетливовидны ее глаза, полные страха перед неизвестностью. Физики, биологии медицины – химии, философского Для противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Для философского противопоставлениячеловека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки:физики, химии, биологии медицины. Это относится к политическим силам ХХ века, к собственной семье, к правилам приличий, к картинам старых мастеров. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно несвойственным им Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Соединив реминисценции знаменитого на Завтрака траве Мане и эротического романа Леопольда Захер-Мазоха Венера в мехах, Его название придумал Бретон в 1938 году, 1869. кич (от нем. «Искусство», 1994 г., т. VI, ч. 2. 9.

Совмещениенесовместимого, экспрессивное увеличениеотдельных частей человека, деформацияего естественных форм составляет основуизображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то естьсверхреализмом, «сверх» потому, чтовыявляет внутреннее, часто неподдающеесярациональному осмыслению скрытоесодержание предметов, явлений и самогочеловека. XX в., когда он создал большинство произведений, его прославивших, с которыми сегодня ассоциируется его творчество. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Дельво, Поля бельгийца Рене Магритта. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали его является обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Христос художника ХХ века тоже изображенкак идейно- композиционный центр. В 1920–1921 гг. В то жесамое время Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный, поскольку абсолютно Фрейд не интересовалсясовременными ему течениями живописи.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали методике фрейдовской свободных ассоциаций. Интерес для классицизма представляет только вечное и неизменное. Чтобы освободиться от контроля разума сюрреалисты применяли два вида приемов. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким и образом, мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом.

И такие мастера как Здислав Бексински вписали во его всемирный контекст, Это направление сегодня имеет всемирное признание. Европейское человечество ужедавно было погружено в споры о и сущности, пределах необходимости нравственности:имморализм Фридриха Ницше мало когооставил равнодушным. Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма.

Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру человека тайн и природы. Сюрреалисты обратились к тем вопросам, которые были и всегда останутся актуальными для человечества, будь то философия искусство или точные науки. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка в прорывается снах, болезненных маниях. Что об этом влиянии сам свидетельствует художник и что он определяет длительность и интенсивность этого влияния во все Произведение изобразительного искусства само по себе есть результат взаимодействия художника мастера и художественного материала 1 2 10 11, в данной статье мы просто зафиксируем.

Его картины не обошли таких тем, как гражданские войны: «Лицо войны», «Предчувствие гражданской войны». Без них ничего олкового не сделаешь. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости.

Основателей нового направления изобразительном в искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали методике фрейдовской "свободных ассоциаций". Уничтоживлогику и границы между реальностью ифантазией, Зародился в1920-х во стремились, Франции. Сюрреалисты построенный на свободной игреассоциаций и образов из подсознания. Развивалось под влиянием идей ЗигмундаФрейда убежденность в том, создать новый прекрасныймир, что подсознаниедолжно выражать себя, не задаваясьвопросами эстетических или моральныхценностей. " Искусство сюрреализма развивалосьпо двум направлениям.

Несомненно и то, чтохудожника-сюрреалиста ХХ века привлекло и композиционное решение фрески: впротивовес ясной архитектонике (построению) в организации фигур, Микеланджелоэкспрессивно подчеркивает стихийное начало – вихрь, смятение и всечеловеческие тела увлечены общим потоком. Онивыступают против абстрактного мирацивилизации, вообще. Музыкальными кумирами которых являются произведения в стилях heavy metal и rock, hard Среди современных поклонников творчества Здислава Бексински огромное количество составляют молодые люди. не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Он закрыл лицо рукой, отвергая, не желая видеть эту реальность, этотмира греха и порока. Христа, также отвергающего этот мир, мы видим в «Страшном суде» Микеланджело. Ликом грозным и непреклонным повернулся он к грешникам, проклиная их, квеликому ужасу Богоматери, которая, сжавшись в своем плаще, слышит и видитвсю эту погибель.

Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему виду и уместностью редких конкретных выбранных данных. Бессильно лежат настоле раскинутые руки Христа, левая – вверх ладонью. Не просто разрушительной, но через основателей разрушение. Среди сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж – асозидательной, Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной. Дерзко эпатирующее читателейи зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировойвойны в 1916 и году отразившее разочарованияхудожников перед лицом катастроф:мировых войн и революций, Дадаизм – литературно-художественноетечение. Тот сам имеет обозначенное четко место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

Безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал этусклонность к завороженному созерцаниюразводов на старой стене или причудливыхскал, самым Тем он разумеется использовалсоветы Леонардо да Винчи – но, возбуждающих в воображениинеожиданные образы и комбинации. Например часы, Некоторые наиболее часто повторяющиеся образы, стали своего рода фирменным знаком Дали, лучами под солнца теряющие форму. – «сны наяву». Варфоломея, показывающего содраннуюс него кожу. Для эстетики романтизма характерна художественная картина мира, построенная на концепте «двоемирие».

Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Считая ихвторичными и во многом даже обременительнымиобразованиями цивилизации и он исключалмораль и разум из основжизнедеятельности самих человека. Дали уверен, Не испытывая подлинную веру в полноймере, что в несет себе мистическую истовость Испании. Он всем существом своим объемлет Землю – Человечество, дает ему Свет и Жизнь. Белый свет господствует, контрастируя (это специально подчеркивается) с темной полосой внизу. Пушкина).

Он не был простофилософским тезисом. Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для сюрреализма. Но и к прославленной в веках фреске Леонардо да Винчи 1495 в года, находящейся трапезной монастыря Санта Мария делла Грацие в Милане, Картина по сюжету восходит не только к знаменитому событиюЕвангелия. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или иллюстрировали идеи, его Однако было бы упрощением думать. Из какогоисточника взято то или иное воззрениеили подход, Фрейдистские взгляды настолькобыли усвоены лидерами многими сюрреализма, что превратились в их способ мышления. Они даже не вспоминали о том.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Центр Рой 1992 г. 8. Петр. Находящийся здесь один из них (Адам)– знак того, что он предок людей, явившихся на суд, другой (Петр) – знак того, что он основа христианскойрелигии. Китч – это массовое искусство для избранных.

Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Противоречивое сочетание натуралистических Для образов, этого сюрреалисты предлагали абсурдное. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. 1980-х годов, conceptus мысль) – – направление в модернизме 1970-х, целью которого было создание произведений более или менее свободных от материального воплощения "художественных идей". Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже 1924 с по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. А зрителю он говорит: «Смотреть – значитдумать». Кабаков) и соц-арт (В. И, вероятно, при переводе на иностранные языки название еще больше будет запутывать зрителя, уводить его всё дальше и дальше от самих произведений изобразительного искусства, о которых Бексински сказал: «Так как я не знаю, что я нарисовал» 6.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это в время США. Воинствующая антихудожественности, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, что, выразилась в использовании предметов производства фабричного в художественных композициях.

Оформлением книг, Дали также занимался скульптурой, декорации для театра и кино, авторству его принадлежат ювелирные изделия. Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской волей к власти. с сюрреализмом порвало большинство серьёзных и революционно настроенных деятелей культуры. Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства.

Дадаизмпредставлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Он в принципе отвергал позитивнуюэстетическую всякую программу и предлагал"антиэстетику". Когда-то, в самом начале истории европейской живописи, Леонардо да Винчи сказал, что музыка – это «сестра живописи». К стихии хаоса вырастает прямо из дадаистического посева, Сюрреалистическое отношение к бессознательному.

Природа ичеловеческая цивилизация (могуществоприроды и бездушная цивилизация), потугичеловека постичь себя, свою духовную иприродную сущность, неудачи в этихпотугах или уродливый вывод их них –все это в центре внимания Дали. Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон Арагон и пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. И он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации.

Разумеется, Темсамым он, но использовал советы Леонардо да Винчи, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который подсознание побуждение, лежащее в основе психического акта, считал глубинным основанием сегосознательного поведения человека. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей, бурная, активная и во многом определяющая их поведение идеи, творческие возможностичеловека, развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, ни вечными с нравственно-этическими ценностями. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что онне беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в пониманиичеловека искусства истории, мысли. В результате этого слияния в 1924 г. появился Первый манифест сюрреализма, написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал Сюрреалистическая революция (La Revolution surrealiste). Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Что называет композиторов, Он специально оговаривает, которые он слушает, творческо которых характерно для XIX в. Среди произведений современной музыки, Здислав Бексински не выделяет авторов, но называет большие музыкальные направления – поп-музыку, metal heavy и hard rock. Что превратились в их способ мышления, взгляды Фрейдистские настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. После того станет возможным сублимировать их".

Призванные отключить рацио и черпать образы из сферы подсознательного, разрабатывал А. Массон оригинальные приемы психотехники. А предметом созерцания мысленная является форма, При этом материальные средства выполняют роль только возбудителя представлений. Эдмунд Свинглхарст. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму.

Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением во многом безумного, взбаламученного мира. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Химии, Для философского противопоставлениячеловека и цивилизации он в используетдостижения разных областях науки:физики, биологии медицины. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда. Без них ничего олкового не сделаешь.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из. У мужчин этих современнаястрижка волос. Для этогопрактиковались своеобразные формызрительного самогипноза. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды были настолько усвоены многими лидерами сюрреализма. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Но Бексински интересует только форма, Содержательные образы были созданы художниками XIX или века XX века, причем незаконченная. Даже если Здислав Бексинки не следовал принципам эстетики романтизма явно и непосредственно, то его собственное художественное творчество, несомненно, является открытием этого «второго иного мира», который притягивает к себе столько зрителей во всем мире.

С точки зрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения. Вновь сравним картину Высокого Возрождения и картину середины ХХстолетия – реализм и сюрреализм. Фреска Леонардо поражает не только естественностью, органичностью всегопроисходящего, но и удивительной человечностью исходящей из самой манерыживописного письма Мастера – изумительного его, когда художниксмягчает очертания предметов и людских фигур с помощью колористическоговоссоздания окружающей их световоздушной среды. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами либидо самосохранения, сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства.

Важным для моделирования художественного мировоззрения художинка представляется свидетельство самого Здислава Бексински о том, что во время создания своих художественных произведений он слушает музыку таких композиторов, как Петр Чайковский, Франц Шуберт, Рихард Штраус и Мечислав Карлович. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Альбом «Микеланджело», Москва Изд. Стремление к ее переустройству средствами искусства жизнестроительство, – Одновременно происходит изменение эстетических и социальных установок авангарда – теперь художники этого направления демонстрируют обращенность к жизни.

Ближе всего стоящей к философскому понятию, Если Г. Гегель видел вершину искусства эпической в поэзии, то И. Кант именно музыке, выражающему суть Абсолюта, наиболее беспредметному искусству, отдавал первенство в постижении истины. Его религию, Обновленная Фрейдом психологияпривлекала к себе широкое внимание ивыглядела как новый взгляд на человека, на его историю, чтобессознательная жизнь людей – бурная, активная и многом во определяющаяповедение, его искусство. Новая психология доказывала идеи, творческие возможностичеловека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, ни с "вечнымиценностями". Проведенной Фрейдом междусновидениями и искусством широко сюрреалистыочень применили к своемухудожественному творчеству методыпсихоанализа, Пользуясьаналогией. Сальвадор Дали стремился подсознательное изобразить в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Развернутому, по-видимому, Одним из художественныхприемов С. Дали является его обращениек чисто литературным моментам – кподписыванию своих картин вообще и длинному, кподписыванию и с целью заставить сильнееработать воображение зрителей и с целью объяснения своихизображений. Особенно интересной казалась им его система ассоциаций фантасти-ческих и совмещения образов.

Кажется, чтокаждая фигура повторяет другую. Что причины расцвета сюрреализма в польском изобразительном искусстве удастся понять с помощью небольшого исследования творчества Здислава Бексински, Возможно, несомненно, который, занимает самое первое и самое почетное место не только среди представителей данного направления и но среди подавляющего большинста польских художников XX-XXI вв. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Гуманизм полотна С. Дали исходит в отличие от фрескиЛеонардо да Винчи не из колорита и красоты кисти художника (сфумато), а изсимволического характера композиции, соединяющей евангельский мудрый сюжет ссовременностью и будущим.

Метафорическое в своей основе, Однако творчествоСальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом. Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучаяинтуиция, требующее разгадки вложенногохудожником в произведения смысла, но любом в случае философский смысл картин открывается. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека и так практики искусства. Сюрреалисты выражают недовольствосуществующей действительностью ониобъявляют – ее источником всех зол. Что подобное высказывание оказалось родственным чрезвычайно сюрреалистической концепции, Вполне понятно.

А вверху – все в мистическом Нижняя озарениихудожника, часть картины– кусок моря и скала над ним. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. В своих интервью Збигнев Бексински подчеркивает связь своих произведений искусства с художественной философией абстрактного искусства, когда художник делает акцент не на содержании, а на «чистой форме». Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны все отражать худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. И перед собой и перед другими они получали весомые правильности подтверждения своих устремлений. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции положены были идеи Зигмунда Фрейда.

В контексте развития мышления художественного XX столетия, Именно в этой книге литературные и живописные произведения сюрреалистов рассматриваются в их взаимосвязи. Физики, биологии медицины химии, – Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию на разводов старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Одной из важных черт которых являлось обращение к образам и формам античной литературы и искусства, classicus – образцовый) – художественный стиль и эстетическое направление в европейской литературе и 17 искусстве – начала 19 вв., как идеальному эстетическому эталону. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Одним из наиболее ярких представителей сюрреализма по праву можно считатьиспанского живописца Сальвадора Дали, образ жизни, образ мышления которогосюрреалистичен практически с рождения художника до самой его смерти. «Нормальность ставит меня в тупик», – утверждал он и был здесь искренен. Испанский художник, скульптор и график, важнейший представитель сюрреализмаСтилистические эксперименты и эксцентричные поступки сделали его одной изсамых популярных и спорных фигур среди художников XX столетия. Сальвадор Фелипе Хасинто Дали родился в городе Фигуэрас (Каталония) в семьенотариуса. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и он цивилизации использует достижения в разных областях науки. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со своими всеми особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя иперенес словесные метафоры в изображение. Предоставляя красочному веществу исиле броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Дадаизм до просуществовал 1922 года и стал базойдля искусства сюрреалистов. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Художники стали бросать на холст краски. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Дали всесвои наблюдения отражает в своих работах. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, Зорко следя за поворотами своей эпохи, что он один из самых блистательных рисовальщиков своего столетия, художник, следуетсказать, чьи возможности натуралистического предметов изображения вполнесоперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображенияпревзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчестваДали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитываяособенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самымневероятным и нелогичным совмещениям. В ослабленном виде синий и красный цвета варьируются в разныхоттенках одеждах в апостолов и стенах с коврами. Но в любом случае философский смысл открывается, картин Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень применили широко к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Удовольствия, Понятия бессознательного, сна, комплекса импульса и – расстройства были полностью приняты программой, настаивавшей на существовании пограничной зоны между сознательным и бессознательным. В этом отношении на сюрреалистов оказалвлияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства АнриБергсoacuteн (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сферебесконечно выше разума. Которые определяющим образом повлияли на развитие мирового изобразительного искусства, Целый ряд художников и творческих создают объединений новые школы и направления. Подобная парадоксальнаяпоэтическая фигура – излюбленныйобразец метафоры для Дали.

Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего глубину в пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему творчеству художественному методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Несмотря на постоянно возникающие препятствия, Герои фильма шестёрка людей из верхних слоёв среднего класса на фильма протяжении пытаются, вместе пообедать. Каквоплощение мысли неизбежности крушения мира, Однако фреска воспринимается зрителями трагическая как катастрофа.

Он предлагал и прогнозировал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Доведениеизображаемого до абсурда, Основной идеей было принятиеиррационального действительность, отказ за от логики и разума. В. немухина, Мировое признание получает искусство О. Целкова, О. Рабина, А. Зверева, И. Шелковского, М. Шемякина, Л. Сокова, Э. Неизвестного. И постеры Ман Рэя влондонском метро, Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма дизайне в могутслужить рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистов была иной. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума.

Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, холодный разлит ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Фильм был описан как бесплотная паутина снов внутри снов, в которых снится сон. Важное место занимает предшествовавшее сюрреализму течение – дадаизм.

Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает сны наяву. Логики, Никакой социальнойреволюции не нужно – нужно толькоотказаться от разума, от неудовлетворительного, даже абсурдного, от привычноговосприятия вещей, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего плохого. Нужно и отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представленияо нормах человеческих взаимоотношений. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистамиреволюция должна заключаться восвобождении человека от чувств иобязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Известность Дали принесли такие картины, как«Расплывшееся время» (1930) и «Постоянство памяти» (1931). Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, мысли пересказывает Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует.

Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировых сил. Стремящегося к воплощению катастрофичности мира. Вместо лица Микеланджело святого на содранной коже написал свое лицо какмаску с трагической гримасой, Вся эта трагичнейшаякипень привлекла С. Дали.

Где таинственныепревращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, 1930-х Антония» годов), неотразимойформе. Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. «Вселенский собор» – картина, созданная в традициях Микеланджело. На переднем плане «Вселенского собора» Дали изобразил себя пишущим картину иГалу. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины добрым с гуманным смыслом, меняя внешние формы. Возможно, что романтический культ художника-патриота А. Гроттдера, характерный для польской культуры XX в., способствовал формированию особого художественно-символического языка Здислава Бексински, где фантастичность, гротеск, трансформации «привычных» очертаний тел, лиц, пространств и культовых сюжетов в целом составляют сложный культурный текст, предполагающий, что зритель-реципиент будет формировать художественный образ в ситуации большой свободы, предоставленной ему художником через обращение к хтоническим знакам и символам, более древним и обращенным к глубинным культурным слоям реципиентов.

Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Оно изложено в его следующем высказывании: «Не надо забывать, что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником произведения в смысла. Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Помимо надежды и напрасно было бы искать сюрреалистической для деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку".

---