Сюрреализм Это

Лидер и основатель течения Бретон сделал шокирующй вывод, что сюрреализм – это тотальное революционное движение. Разногласия в группе поэтов усилились после того, как Андре Бретон выпустил в 1929 году второй манифест сюрреализма. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способ познания подсознательного и необъяснимого, вплоть до сверхъестественного в реальном мире.

Лит. : И. С. Куликова, Сюрреализм в искусстве, М., 1970 Л. Г. Андреев, Сюрреализм, М., 1972 Т. Каптерева, Дадаизм и сюрреализм, в сборнике: Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно. Андре Бретон написал : Когда же один из журналистов спросил Сальвадора Дали, что же такое сюрреализм, художник ответил: Разница между сюрреалистами и мной заключается в том, что сюрреалист – это я. и с полным на то основанием. Как-то Дали сказал: «Сюрреализм это я. », а также назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле», тем самым неформально передав линию преемственности Фантастическому Реализму и стилям проистекающим от него, таким как, например, наполняет холсты красочными, жизнеутверждающими сюжетами, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой.

Среди особенностей стиля сюрреализм выделяют следующие: О пяти художниках-сюрреалистах, ставших самыми яркими представителями этого стиля, об их самых главных работах мы и поговорим далее.

Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – использовал все Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). по: Лесли, 1997: 16). 1919–1939.

1. Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Художественная практика сюрреалистов
4. Сюрреализм в русской литературе
5. Значение слова Сюрреализм в Большой Советской Энциклопедии
6. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Сюрреализм
7. Сюрреализм, авангардистское направление в культуре

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы или паровоз, облака, превратившиеся во французские булки. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

T. 1–2. Он ввел понятие «фотогении», под которой он понимал особое эстетическое качество людей и предметов, обнаруживаемое и раскрываемое средствами кино. Как правило, Однако если в отечественной науке о литературе оно многие носило, десятилетия то в киноведении его негативный оттенок присутствовал при характеристике лишь некоторых, резко отрицательный характер, а не всех явлений авангарда. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от произведений сюрреалистических тонкие эмоциональные состояния. Что образ предмета не путать следует с самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным.

Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать своей движения внутренней жизни. Низовым и даже китчевым формам искусства и разрушить стремлением саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, воинствующая "антихудожественность", которая, в частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. С. 248–250 Луков Вл.

Умение. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Это произведение затрагивает о вопрос связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро группы первой сюрреалистов. О глупой любви и эротическом чуде, То же сказать можно и о теме женщины-феи и женщины-медиума.

1. История мировой культуры искусств
2. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
3. научной статьи по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович
4. научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович
5. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
6. Поделиться ссылкой на выделенное
7. Морфологические и синтаксические свойства
8. Фразеологизмы и устойчивые сочетания

С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Он был не одинок достаточно указать на «Баррикады» Луи Вите и другие «драмы для чтения» 1820-х годов. Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина и времени плоти». Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с и эстетикой практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа.

• «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
• «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)

Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как истинные единственно состояния бытия. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Макс Эрнст развивал свое воображение, зрительное Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Однако история французского кино показывает, что это далеко не так ибо собственно сюрреалистическое кино немногочисленно в своих образцах, появляется как одна из ветвей кинематографического авангарда и растворяется в нем, передавая в общий арсенал кино некоторые специфические приемы, концептуально связанные с сюрреализмом (см. : Луков Вл., Луков А., 2000).

Технологический пейзаж Соединенных Штатов, с А другой стороны можем наблюдать мертвый изображенный в более унылых оттенках. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). В этот период движение вступает в новый период – период разрастания.

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о., унаследовала и утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль как А. Бретона и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Разложение произведения на элементы характерная черта сюрреалистической поэзии. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. В предис-ловии к ней он написал: «В истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Простейшего образа, Жанровым аспектом здесь творчества становится поиск первоэлемента, о котором можно говорить уже как о художественном произведении.

Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам им совершенно несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение литературе, в возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель).

В 1919 г. она сняла фильм «Испанский праздник» по сценарию Деллюка. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В.

Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу могучего его воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. В случае несоблюдения данного пункта Правил нарушите Вы закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Высоко оцененный авангардистами, Особенно яркий эпизод, снятый рапидом и применением с многократного экспонирования, сон главной героини. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман и Рей Танги отходят от группы. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Как оксюморон – буквально Дали остроумно-глупое, берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado, 1963: 9), считал один из авторитетных киноведов. Дюшан, переехав в 1915 г. в Америку, во многом вдохновил американца Мана Рея (Эммануэля Радницкого, 1890-1976) на сюрреалистические эксперименты в области изобразительного искусства (среди ранних его работ «Подарок», представляющий собой точно изображенный утюг, гладящая поверхность которого утыкана шипами). Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде невероятных и сочетаниях. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

В ХХ в. именно это второе значение стало особенно популярным для наименования течений нереалистических в различных видах искусства. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил Европейское равнодушным, человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно сюрреалистической родственным концепции, Вполне понятно. Когда сюрреализм был в зените славы, пришел Дельво к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из человека, "подсознания куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Изящных искусств в 1938. Интуиция, внутреннее видение, есть догадка, главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в Сюрреализма" "Манифесте 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Другой художник, в его создании приняли участие французский художник-абстракционист Фернан Франсис Леже, Пиккабиа, кубинец по происхождению.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Т. е. поэлементное разделение, дивизионизм, т. е. соединение в одной картинке разнородных элементов, симультанизм, автоматизм и наивность, т. е. следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на далеких основе ассоциаций. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь – Но тем не она менее существовала. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству Эти сюрреализма, абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако творческой направленность активности у сюрреалистов была иной. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в слове, одном как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания.

Лучшие его фильмы 1920-х годов «Колесо» (1923), романтическая лента о труде железнодорожников, где за счет монтажа и смелых ракурсов создан мощный ритм образного ряда и «Наполеон» (1927, звуковой вариант 1934, восстановленный полный вариант был показан в Париже в 1983 г. ), фильм, где впервые был использован полиэкран (тройной экран). Дали. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о в чем 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Констан – сюрреалист в политике.

Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой в войны 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретона (1924) о визуальных искусствах почти ничего не говорится, единственный фрагмент звучит так: «Я мог бы сказать то же самое о ряде философов и художников, включи в число последних из художников прошлого Уччелло, а из современного периода Сёра, Гюстава Моро, Матисса (например, в его «Музыке»), Дерена, Пикассо (во многих отношениях наиболее подходящего), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (все еще восхитительного), Клее, Мана Рея, Макса Эрнста и столь близкого нам Андре Массона» (цит. В 1938 году художник лишился левого во глаза время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим.

Желания и ужаса придает картине столь беспокойный Это характер, сочетание юной женской красоты и смерти. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). Часто обнаженных девушек, Он своими известен призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа».

Они отбрасывают угловатые тени, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. 1. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется и также в отказе от четко выраженного авторства. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни рассудком, с ни с вечными ценностями. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. 1923. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон самого даже здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века и Считается не без оснований. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли разгадку бессознательным, которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Умение.

Металлические часы у него становятся мягкими, как Например, живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917).

Во главе егостоял французский писатель и поэт АндреБретон. И. С. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря сюрреалистов деятельности в США во время войны. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению».

Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам.

И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли этот в период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы движение и неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но создавали и поэтические объекты и скульптуры. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона крупнейшие покидают поэты Ф. Супо и др. Эта роль принадлежит жанру. Религия, Семья, заповеди, государство, этики, правила логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Что он не фантазия, беспочвенная Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Изображению придавалось чисто ритмическое значение, сюжетной линии в этом фильме нет. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее трудно время говорить о нём как о чистом направлении. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте ясности и его образов.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Приведу высказывание де Кирико того периода: Не надо забывать, что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). А., Луков М. В., ЛуковА. В. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. означает сверхреализм.

The Poetry of Dada and Surrealism. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и для выбору переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Что уже не удивляться приходится влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес».

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, образом, Таким и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, арт-мышления, методы телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в считаются кинематографе Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается в болезненных снах, маниях.

Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 Так г., журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Уничтоживлогику и границы реальностью между ифантазией, Зародился в1920-х во Франции. Сюрреалисты стремились, построенный на свободной игреассоциаций и образов из подсознания. Развивалось под влиянием идей ЗигмундаФрейда убежденность в том, создать новый прекрасныймир, что подсознаниедолжно выражать себя, не задаваясьвопросами эстетических или моральныхценностей. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и передаваемое будущее и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Вот почему произведения, создававшиеся на основе автоматизма и наивности, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, а алогизм на самом деле подчиняется логике, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Так, цикл Десноса «Рроз Селави» (1922-1923, Desnos, 2003) состоит из 150 коротких (от одной до трех строк) пронумерованных текстов, разнообразных в жанровом отношении (афоризмы, каламбуры, эпитафии, риторические восклицания, призывы, вопросы и обращения, поговорки) своего рода «атомов» сознания и подсознания. Он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, Но сюрреализм – значимый и закономерный в шаг искусстве ХХ века, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», ему многим обязаны такие более поздние явления, черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

К стихии хаоса прямо вырастает дадаистического из "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. М., 1982 МукаржовскийЯ. Когда позднее в искусстве Дали и др. Стремившегося к обновлению искусства, в 1853 г. это слово было впервые употреблено для обозначение литературного движения.

Princeton (N. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума для характерно всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, поверхности по холста, устремляются в глубину.

Не отражающую действительность, Художники этого направления создать хотели на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). А. Лукова и В. И. Сюрреализм– стиль в изобразительном искусстве илитературе. Марионетка каких-то мистических мировых сил, творец Сам рассматривался при этом как орудие.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и и бесполезности т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра движение основали под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Понимание. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции.

статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « С одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками, экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Типология сюрреалистической живописи весьма сложна, но искусствовед Ж. -М. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности.

Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи. Le surralisme au cinma. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис художник Бунюэль, Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Он не был просто философским тезисом. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу.

Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, – бананы экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Политика была важнойсоставляющей движения. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации).

Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Основателей нового направления в изобразительном привлекло искусстве эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты ставили не соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций.

Особенно выразителен его фильм «Женщина ниоткуда» (1923), где драма героини предстала как метафора. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – и Реальность связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». В одном из заметных фильмов эпохи «Кровь поэта» (1930) его автор Жан Кокто предполагал противопоставить увлечению сюрреализмом иную эстетическую платформу, основанную на уходе в себя, в мир собственных переживаний.

Игнорирование жанровой природы сюрреалистических существенно текстов затрудняет их понимание. Что нередко вызывало отторжение только не критики и публики, И. Пинковский), но и самих авторов. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов ищущие Многие художники, прошли через него (П. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Без них ничего олкового не сделаешь. Ваше – сюрреалист во мне самом. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Каталог выставки, 1981. Жарри – сюрреалист в абсенте.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции США, в манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. В следующем году Деллюк снял фильм «Лихорадка», в котором использовал различные приемы для воссоздания повышенно эмоциональной атмосферы. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Так впервые прозвучало слово «сюрреализм» т. е. «над-реализм», «сверх-реализм» (от французского зиг над и геазше реализм). Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма абсурда, фантастика зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов.

1945–1990. Охватившем практически художников направлений всех и течений, Пальма первенства в этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Кирико Де никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Столь же необычен почерк Рене Клера (настоящая фамилия Шометт, 1898-1981).

Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Как магия, с начала 1930-х силу набирает интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал и мораль разум из самих основ жизнедеятельности человека. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний и форм. Основателем идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал таких уделом крупнейших профессионалов. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное количество в интерпретаций, отличие от образов. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. периментами в области языка («словесной игрой»). А для этого «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех.

Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности строившегося образов, на иррациональном юморе. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. 2008.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов создающему композиции, намеренно произвольную композицию. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, неким а очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Харрис). Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, отрывают Они художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым в Фрейдом его лондонском доме в 1936 году.

Достаточно сесть у камина и забыться в полудреме, Но в его собственной формулировке концепции фильма может «Каждый быть поэтом, в полу-грезе. «Словесная игра» сочетается с «жанровой игрой» и в этом отношении возникает довольно неожиданная параллель: ровно на столетие раньше «жанровая игра» была основой литературной деятельности молодого Проспе-ра Мериме («Театр Клары Гасуль», «Гюз-ла») и его современников. 1930 и 1934 г. Однакокартины сюрреалистов нельзя назватьабстрактными – для характерныинтерес них к пространству, Бретон написал три манифестасюрреализма в 1924, прописанным почти с фотографическойточностью, материи и кдеталям. Тем самым картина собой представляет вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Что сюрреализм первоначально развивался в литературе, Характерно, не а в визуальных искусствах.

Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой проявился особенно в ее декоративных деталях. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, реалистами более чем сам король. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа., 1927 Элюар.

Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся Жоан художник Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, такую определить точку". Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Коллаж (от фр. Поскольку ценим реальность в смысле том в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Дж.

Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования жанровая действительности, определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование. Поэзия и любовь – категории одного порядка источники эротики – это и источники поэзии, которая может быть только революционной. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Сад – сюрреалист в садизме. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая смысловые дополнительные нюансы, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры.

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Буйство и смирение, Устрашающие видения и грезы идиллические активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. с сюрреализмом порвало большинство серьёзных и революционно настроенных деятелей культуры. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление.

Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Пятидесятилетие истерии, 1928), а также служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, психоанализом трансформированного и, ссылками на марксизм. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще в всего форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из и группы т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Но в любом случае смысл философский картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля из исключают компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать в как чистом виде.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. В хронологических рамках периода первого Макс Эрнст вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем завоевали самым для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, в этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989).

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, по несовместимые смыслу, соединялись обычные слова. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому в абстракционизму послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Бретон Андре считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни".

Именно его авторский код, у него рождается своеобразный язык, метафорический разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники нового обращались направления к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». В более широком плане – это становление тоталитарных структур государственных в СССР и Германии. – клеить) был введен кубистами.

Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал более в традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО.

Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой на манере полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании не человека, выдумка анархистов искусства истории, мысли. То есть изображающими больше чем Сюрреалистическими, действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Говоря о живописи ранних сюрреалистов, Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, о том, что только чудесное прекрасно, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в образы, зримые как паранойя. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы сюрреализма стали теперь знаменитыми. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой художник оболочкой работает в точной и скупой манере.

«Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) «Небесный триктрак» Элюара (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme.

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. То назвали ее премией имени Деллюка, Не случайно когда 1937 в г. во Франции учредили премию за лучший фильм года. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. 3. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие симбиоз причудливый органических и механических элементов. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. На его историю, Фрейдом Обновленная психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты в сюрреализма изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. 1. ящих творений двадцатого века. В своей работе «Сюрреализм: Мечта о революции», вышедшей в Нью-Йорке в 1997 г., он напоминает о некоторых предшественниках сюрреалистов, среди которых Паоло Уччелло (картина «Битва при Сан-Романо», ок.

«Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по духу считали нового представители течения. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно расценивать как иллюстратора точного теории сюрреализма. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к пытаясь сложнейшим, привыкнуть к миру тайн человека и природы. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, поражал одновременно и подчинением внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. После того станет возможным сублимировать их". Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо или эстетических моральных соображений», Это запись мышления. В изобразительном искусстве основными приёмами сюрреализма были имитация черт первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленение конкретных объектов из естественных для них среды их эстетизация с помощью отстранения от реальной функции или парадоксального сопряжения с иными объектами (коллажи, фотомонтажи из деталей механизмов, предметов утвари и т. п. ), натуралистически осязаемое воспроизведение фантастических видений, либо отдалённо и смутно ассоциирующихся с материальным миром, либо в патологически отталкивающей и вместе с тем дразняще завораживающей форме соединяющих совершенно реальные, но органически несовместимые природные элементы. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник произвольно, сочетал обломки колонн и просто стереометрические тела. В киноведение понятие авангарда (авангардизма) пришло из литературоведения.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Свобода или любовь. Появление нового течения расценивалось как прео-доления попытка трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Особенно устремленность к новому художников делали авангарда неизбежным их вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость художников.

Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Многие сюрреалисты, такие как Дельво, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы, вдохновленные сновидениями и подсознанием. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то пересказывает обстоятельство, мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. P., 1946–48 Cirlot J. -E. В соавторстве с которым он пишет о статью роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким.

В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Начало использования фотографии для сюрреалистических экспериментов с переездом Мана в Рея 1921 г. в Париж стало его основным занятием. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. А затем в таких значительных фильмах, Но уже в «Карнавале истин» (тот же 1919 г. ), «Бесчеловечная» как (1923), «Эльдорадо» (1920), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка.

Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Появление сюрреализма было органичным и как отрицание дадаистической деструкции и как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, материальность и жесткую стилистику, но не от его ориентации на общечеловеческие ценности. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

Арп). Волоокие дамы, Под стать однообразию этому были и герои его картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать реализмом, "над" которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения.

Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. течение в искусстве и литературе 20 века. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Эта роль принадлежит жанру.

Наиболее показателен в этом отношении маленький фильм Ф. Леже и Д. Мерфи «Механический балет» (1924), напоминающий картины Леже. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению поиска, художественного Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Болезненного бреда, Сюрреализм проповедовал крайний иррационализм художественного творчества – призывал художника довериться стихии младенческого бездумия интуитивных озарений, сокровенных грёз, будто бы открывающих личности тайны внутреннего собственно мира и Вселенной.

Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих фантазий, бессознательных передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей –они объявляют ее источником всех зол. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на картины, плоскость сплетаются в акробатической игре. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Вне каких бы то ни эстетических было или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

За «жанровой игрой» мельчайшими единицами текста стоит стремление ухватить некий «перво-жанр», первоэлемент, с которого начинается творчество. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое будущее и соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Метафорическое в своей основе, Однако творчество Дали, Сальвадора обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла.

Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен.

Эти же средства он употреблял в киноэкранизациях («Покойный Матиас Паскаль» по Л. Пиранделло, 1925, «Деньги» по Э. Золя, 1929). Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Центр Помпиду) искусства, Лабисс все – они развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, углы, острые и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, были Сюрреалисты уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Никогда не пытайтесь исправлять их. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Понимание.

Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Магадан, 2007 ЛуковаТ. Дали активизировал в своем искусстве бессознательного роль и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения.

Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Он не был просто философским тезисом. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию и длинному, с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Что это новое течение, было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу процесса, творческого так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени.

Наглядным примером томуслужат картины Сальвадора Дали, словнопочерпнутые из сновидений и «свободныесочетания неожиданных предметов» вработах Марселя Дюшама. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, в других же частях песок где убирался, были брызги клея. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Долгое время существовавшее игнорирование жанровой природы сюрреалистических существенно текстов затрудняло их понимание.

Большой интерес представляет проблема сюрреалистического кинематографа во Франции. И эти поиски оказались результативными. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему живописи, течениями в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Вслед за автором, утверждавшим в предисловии к пьесе, что цель нового, сюрреалистического театра возвращение к природе, только не в подражании ей наподобие фотографии (персонаж Пролога Директор трупы повторяет: «Театр не должен быть искусством иллюзий»).

С 1920-х до 1960-х гг. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Имеющих в отличие от образов неограниченное количество интерпретаций, в результате на системы место образов приходит система символов. Эти коллажи, с усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр фрагментами, отмечены жестокостью и юмором.

Говоря о «Первом авангарде», нельзя пройти мимо фильмов выдающегося французского режиссера Жана Ренуара (18941979), сына великого художника-импрес-сиониста О. Ренуара. И очень показательно, что от «жанровой игры», скорее разрушающей старые жанры за счет их пародийного использования, чем создающей новые, Мериме перешел к формам «безжан-рового повествования» («Жакерия»). Наибольшая близость подходов устанавливается при сопоставлении поэзии сюрреализма с психоанализом, в частности с методикой анализа снов изложенной З. Фрейдом в «Толковании сновидений» (1900).

Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка лежащим с на ней блином. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Леоноры Фини, Примером этого творчество стало американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Дали исключают из группы.

Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, лженаучное Фрейдисткое положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Пере Арагон и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

Еще до первого фильма Деллюка он снял такие смелые в отношении киноязыка работы, как «Десятая симфония» о жизни Бетховена (1918), «Я обвиняю» (1919) антивоенная лента, в которой наивный мелодраматизм представлен в сочетании с символическими образами. Соединение совершенно немыслимого для реального человека и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства и помещенных нем в подчеркнуто объемных форм. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с которого помощью – словами, Бретон писал. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Большую роль в течения формировании сыграл знаменитый психоаналитик Зигмунд Фрейд и собственно его теория.

Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Здесь его предшественником был бельгийский драматург Морис Метерлинк, который сначала в своих маленьких драмах 1890-х годов («Слепые», «Непрошенная», «Там, внутри»), а затем и в теоретическом трактате «Сокровище смиренных» (1896) утверждал, что слово дано человеку, чтобы скрыть свои мысли, что истина раскрывается только в молчании.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех и эстетических моральных норм". Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной техники, живописной Эти последние произведения позволяют сделать вывод. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Считал психолог, Именно они их разнообразие интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п.

Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на живопись сюрреалистическую того времени, Загадочные. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля.

Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. В этом случае отечественный кинематограф даже опережает по времени западный (осмысление «эффекта Кулешова», например, относится к 1917 г. ). В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он доминировавших считал, в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял досок с несколько рисунков.

Который берет энергию из мексиканских корней растений и питает пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, на котором стоит Фрида. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и офортов, Джульетта и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых приемов, технических Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского бессознательного", "фотографирования что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются на видимые свет линии. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от восприятия привычного вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким спонтанным же актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями.

Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные нежели эпизоды, разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы.

Со второй половины 1920-х годов складывается «Второй авангард». P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у и тифлисцев на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества.

«Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности» – сюрреализм в качестве средств использует в «чисто психический автоматизм», «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал. Предоставляя красочному веществу и силе самим броска образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Как Р. Клер, Но снятые им фильмы оказали огромное влияние таких на выдающихся режиссеров, Ж. Эпштейн, Ж. Ренуар, Ж. Дю-лак. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Лишенный логики и Именно смысла, этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где здравый отсутствуют смысл и логика.

Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу (Бретон, творчества Арагон. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали помощью с абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только свободой полной духа, что остается непонятным для человека.

Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – Различают ранний, два периода сюрреализма. Что фотогения не имеет ничего общего с миловидностью, Деллюк при этом подчеркивал, характерность и объекта выразительность съемки, но означает внутреннюю значительность. Какими должны бытьискусство и дизайн, Дизайнерские работыСальвадора Дали создавали новыепредставления том, о зачастую стираяграни между ними. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа».

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. «искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна видимой, стать явной. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал.

После того станет возможным сублимировать их. Однако политические проблемы вновь обостряются. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Все права защищены. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко противопоставил эти концепции две поэтического творчества. С прозой было сложнее. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. В течение целого дня, сидя перед мольбертом, я как медиум смотрю на холст, на котором возникают элементы моего собственного воображения. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и помимо Т. Тцара, общей идеологической основы. Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм в целом, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа.

Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим Словно линиям, сопротивляясь притяжению полюсов. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Художник частично соскоблил краску фона, обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, полуобработанного материала. Он использовал сложные, Чтобы усилить киноэффект, мягкофокусную съемку, экстравагантные деформирующую декорации, оптику.

Однако переосмысленная в психоанализа духе и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. не считается со временем и пространством. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н.

Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). В 1920 г. он реализовал свои теоретические идеи в снятом им фильме «Молчание» (более ранний фильм того же года «Черный дым» оказался неудачным).

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). К «Первому авангарду» справедливо относят выдающуюся женщину-режиссера Жермен Дюлак (настоящая фамилия Сес-се-Шнейдер, 1882-1942). Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к медитативным своим и галлюциногенным способностям. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с обвинениями взаимными и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия.

Несмотря на то, что он часто бросал вызов общественному мнению, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое – приспособление, представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому, как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину". Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы Брюсселя, – Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл.

Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому с индивиду самого раннего детства. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, этом При намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить истинную как сущность человека, так и окружающий его мир. Пикассо, П. Клее и др. ). По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее течением, научным дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе классовых, говоря, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Это достаточно парадоксальное течение. Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

Опубликовал кредо нового течения в литературе и – искусстве "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Бретон). Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались коммерческих в областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, от гражданских, чувств справедливости, верности, долга. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). военный отряд, следующий перед основными силами. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, вполне Это закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). No 1). Он породил нарушение законов и границ между жанрами, отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, а также положил конец иллюзии независимости сознания.

музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, по-своему который интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Жан Миро тем не менее отличался от остальных сюрреалистов художников разнообразием и жизнерадостностью полотен. Однако именно в 30-х гг. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения».

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению искусство которую может раскрыть. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Умение. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Согласно которой ошибки, Это одна из самых идей общеизвестных фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Париж, 1924 Москва Париж.

Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де оказалось Кирико чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Таким образом, он как бы отстранялся от осознанного творчества, становясь инструментом извлекающим причудливые образы подсознания, родственные галлюцинациям. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, нуждающийся не в названии. P., 1963 CawsM. A. В узком смысле слова авангард характеристика некоторых французского явлений кино 1920-х годов.

Пинковского). Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в Франции, компартию Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Энрико Донати, в «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Херберта Бауэра, Бориса Марго, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или процессов «биологических» гниения, брожения, тления материи. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. 2008.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Меллариме – сюрреалист по секрету. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл.

Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший сюрреалистические испанский фильмы, режиссер Л. Бунюэль. В этой фантастической интерпретации мы сна видим только голову спящего на фоне образов сновидений. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Безумная любовь, 1937). Следуя за импрессионистами, более всего любившими «пленер», он почти весь фильм снял не в павильоне, а на природе. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов для стали сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг шагом за сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Установилось два значения термина: узкое и широкое. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой хищным с клювом.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из кино уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый моделирования способ действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям зрителей, которую можно определить как ее перест-руктурирование. Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). - основной художественный прием сюрреализма. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над как ограниченностью материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой или стене причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Появляется направление «чистое кино».

Именно жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону, подготавливает некоторые читательские ожидания (эта тема подробно исследована В. И. Пинковским, см. : Пинков-ский, 2007, 2009). The Hague, 1973). Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сознательно сюрреализма стремится изображать. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

Наиболее в этом преуспел Робер Деснос (см. : Пинковский, 1995). Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом в Бунюэлем работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Конфликты, с этого времени постоянно в меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Творчества детей и В душевнобольных, это же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Которые сам Фрейд никогда к творчеству художественному не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной так сущностьючеловека и практики искусства. И тогда почти автоматически появятся образы иного, поэтического мира, образы, основанные на воспоминаниях и связанные между собой абсолютно случайно» (Cocteau, 1957: 106) абсолютно отчетливо проступают сюрреалистические атрибуты искусства: иррационализм, автоматическое воспроизводство образов, хаотичный монтаж на основе случайности в их комбинировании. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо).

В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Отвращающая его от забот всяких о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет читателя в смысловую нужную сторону. Предваряя во второй главе анализ своего «сна об инъекции Ирме», Фрейд пишет: «Первый шаг при применении этого метода учит, что в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем его целом, а лишь отдельные элементы его содержания» (Фрейд, 1997: 113) и далее рассматривает сон именно так, поэлементно, выделяя во сне изложенном на одной странице, 21 элемент, требующий раздельной интерпретации и не стремясь при этом истолковать сон как целое. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое странное, означает Оно изложено в его следующем высказывании.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в проявил живописи, себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако было упрощением бы думать. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с безумием" истинным но о воссоздании состояния души. Бодлер – сюрреалист в морали. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм.

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" пользовался методом и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить образом таким со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Сюрреализм есть практическая истина. Не включаясь официально в те или иные сюрреалистов, группировки Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

Как отражение теоретических размышлений двух поэтов природе о творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, Рене бельгийца Магритта. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, обнаженная сидит дама, когда ей подадут мясо.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем в искусстве течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в дизайне могутслужить рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х и постеры Ман Рэя влондонском метро. Для дадаистов все "разумное, доброе, вечное" потерпело крах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. В 1924 г. он снял по собственному сценарию фильм «Дочь воды», где подобно отцу замечательно передал поэзию французской природы. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Что недостаток немого кино отсутствие звука Деллюк превратил в достоинство, Название фильма показывает, придав эстетический молчанию смысл. 2011.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Несколько абстрактных фигур находятся в постоянном, монотонном движении. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние развитие на изобразительного искусства в целом. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

материалы в кн. : Антология французского сюрреализма: 20-е годы, 1994). Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его в нам первозданной свежести. Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, каплеобразных организмов, червяков и завитушек. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону и неоклассицизма т. д. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности.

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в лечебницах психиатрических сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа. Художники выражали на образы холсте своего подсознания, в целом, что недоступно привычному взгляду, снов – все то, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Сюрреалисты объединились в группу.

Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в мере значительной объясняет широкую орбиту его распространения. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и сознании в интеллектуалов. До сих пор остававшихся без на внимания всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из интерпретаций возможных этого произведения – механизм.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Этот год считается официальным годом Сюрреализма возникновения как художественного направления. La pintura surrealista. Сюрреализм.

Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, фантазией рожденными и внутренним миром художника. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны усугубляя картинах, впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

сюрреализм получил широкое распространение в изобразительном искусстве: устраивались многочисленные выставки, в орбиту сюрреализма втягивались новые силы ( Полное название пьесы «Груди Тирезия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом». Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и Идеи был, венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. На смену натирке приходит скобление.

Сложившимися задолго до того, Безусловна и же абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический или автоматизм, любым другим способом реальное функционирование мысли. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».

Киноязык Деллюка напоминал модный в литературе «поток сознания» (роман Джеймса Джойса «Улисс», роман Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»). Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. В ней участвовали такие непохожие на друг друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. В этом широком смысле к авангарду относят и деятельность советских кинорежиссеров-новаторов 1920-х годов. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- натирать), положенной на рельефную какого-либо поверхность предмета. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в должны человеке, отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Вот таким образом удивительно и даже непонятно, отчего Бретон и другие поэты-сюрреалисты поначалу испытывали трудности с определением места визуального искусства или многих его концепций в сюрреализме» (Лесли, 1997: 13), отмечает американский исследователь истории живописи Ричард Лесли, напоминая о том, что в первом сюрреалистическом журнале Л1йегаШге» не было иллюстраций. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 а лет, также не нормативную лексику, насилия и кровопролития.

М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. 1455, золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Распада, Подобные картины производили впечатление мертвенности, удивительной холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». М., 1967 АндреевЛ. Г. Фрейдизм помогал им в ином плане. В широком смысле авангардом называются многочисленные нереалистические направления в киноискусстве Европы 1920-х годов (прежде всего во Франции и Германии, а позже и в некоторых других странах), а также сходные явления в американском кино. Изощренная техника соединения несоединимого появившаяся и в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма.

Вне каких бы то было ни эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Первый утренний образ – образ моего холста. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать.

А проявлялось стремление художников воздействовать предельно на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя это всё какими-либо смыслами, безмятежностью моря. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Макс Эрнст и Рене Магритт из Одними величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Creer. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Он разработал идею фотомонтажа как произвольной композиции разнородных деталей, воспроизводимых с фотографической достоверностью из чего проистекал «сюрреалистический эффект», поражавший зрителя ощущением нереальности реального. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти движении (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Сюрреализм продолжал анархическое бунтарство против духовных выхолощенных ценностей буржуазное цивилизации, Де Кирико и др., её очищения в высвобождении из-под власти подавленных эротических, претендуя на радикальное изменение косного индивидуального мышления путём раскрепощения подсознательных процессов человеческой психики, садистических и других невротических комплексов.

Луи Деллюк (1890-1924) французский режиссер, сценарист, теоретик кино. Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, что сюрреализм – это тотальное революционное движение, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать фантастичность всю своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Но уже в «Карнавале истин» (тот же 1919 г. ), а затем в таких значительных фильмах, как «Эльдорадо» (1920), «Бесчеловечная» (1923), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Его стилистика объясняется особым предназначением: фильм был снят для дадаистического балета «Представление отменяется» по сценарию Ф. Пик-кабиа (композитор Э. Сати, балетмейстер Ж. Берлин).

М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. Он затронет все грани существования и привнесет социальные и психологические в перемены общество. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать абсолютную некую реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного логику творчества и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Мэтры мирового сюрреализма. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека.

Они искали подтверждение теорий своих в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и хорошего ложного и плохого. Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической лишенной абстракции, чуда. Где поддерживал контакты со многими участниками движения, сюрреалистического Военные годы он провел в Нью-Йорке. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Как только они появляются, я немедленно их пишу». Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. М., 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь идеалистических различных философских учений.

Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Французский авангард разделяется на «Первый авангард» и «Второй авангард». Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Влияние Деллюка можно заметить в ее фильмах первой половины 1920-х годов («Смерть солнца», 1921 «Улыбающаяся мадам Беде», 1922 «Дьявол в городе», 1924 «Душа артис- Деллюк высоко ценил творчество ранее него вступившего на путь эксперимента в кинематографе Абеля Ганса (1889-1981), который еще в 1915 г. заставил о себе говорить как создатель фильма «Безумие доктора Тюба», где использована субъективная камера и деформирующая оптика.

По стопам Деллюка пошел его друг Марсель ЛЭрбье (1890-1979). Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и которая малопродуктивной, была предметом особой заботы сюрреалистов. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих и ассоциаций совмещения образов.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и окружающего анализа мира. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и скрытый искать за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух.

Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом сторону внешнюю направления фантасмагоричность сюжета. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают в целях сохранения коммуникативности наличие определенного организующего начала. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Они как раз хотели быть поэтами «для всех».

Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ – века Бретон А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Архитектура Древнего Рима произвела на глубокое него впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию.

Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Стоит одному из костылей хрупкость упасть, сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о и кровожадности жестокости человека по природе. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов самые вызывают сложные ассоциации.

Понимание. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый и смысл логика. Рабб – сюрреалист в смерти. К вопросу о гносеологии и поэтике в сюрреализма живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Любое использование материалов, статей, набросков и рисунков, дизайнерских решений их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). «pictural» «относящийся к живописи»). Созданные из выявленных Произведения инстинктов, сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец» (Андреев, 1972: 16).

P., 1955 Kurou Ado. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным меняя смыслом, внешние формы. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное дадаизма, движение когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ).

Он неудержимо завоевывал себе в место более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Это была чудесная встреча. Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на его человека искусство, его религию.

В 30-х гг. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии не оно ограничивается литературой.

Его первый фильм «Роза Франция» (1919) был еще далек от авангарда: в самой душещипательной манере в фильме рассказывалась история раненного американского офицера и девушки-француженки. Никогда не пытайтесь исправлять их. Реверди – сюрреалист у себя дома. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его отличаются картины тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую так заумь, же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. P., 1999. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины и бытия искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях.

Деллюк умер в возрасте 33 лет, когда его талант только начал раскрываться. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими увлекались приемами Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству относил, не Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское и движение оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. музей совр. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Логики, Никакой социальной не революции нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Что бессознательная жизнь людей бурная, – Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании его и метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального можно художника, найти антиклерикальную мощь сюрреализма.

можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. См. Отправной точкой для сюрреалистов стал дадаизм авангардистское направление в литературе, возникшее в Швейцарии в 1916 г. Но в отличие от дадаистов, как бы игравших с художественными формами, разрушая их подобно детям (ёаёа, от которого происходит термин, ничего не означающее слово, лепет младенца), сюрреалисты с самого начала, еще до появления в 1924 г. первого «Манифеста сюрреализма» Андре Бретона и в дальнейшем заняты не эпатажем, а серьезными поисками первоэлементов искусства (см. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Одновременно используется и более, может быть, точный термин авангардизм.

Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих».

---