Сюрреализм Чувства

Среди них: В той мере, в какой в сборнике «Любовь поэзия» любовь все же приоткрывает действительное чувство, ведет скорее к некоей желанной женщине, чем к сюрреалистической «тайне» в бретоновском смысле слова, этот сборник выпадает из классического сюрреализма.

Картины художников в стиле сюрреализм – картина сюрреализм купить

Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строки, почувствовать ритм стиха Бретона ли вряд кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и некую создать абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями».

Pans. «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно, «Мягкие часы». Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства, здесь и философияиррационализма и. Дремотного мира подсознания проступают черты типичные сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, привыкнуть пытаясь к миру тайн человека и природы.

С. 34. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, умопомрачительными, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не лишь создают впечатление действительности, но являются pea диетическими (глава о революционном русском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает конкретно действительность, что сюрреальность это воссоединение действительности и «грез». И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», т. е.

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. Сюрреализм как искусство многообразия форм и содержания
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. код для вставки на сайт или в блог
5. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе

На самом деле, считаетон, «произошел переворот сознания и воображения. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Paris, 1966, p. 31. ). В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». С. А.

За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. И эти поиски оказались результативными. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, бы, казалось наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай играет в карты со слугой Боб'ля в Арнольдом присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. В силу господствующего в нем Сборник драматизма, романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь – Но тем менее не она существовала.

С. 193. Марионетка каких-то мистических сил, мировых Сам творец рассматривался при этом как орудие. Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой фигурки на его картинах очевидно близки сюрреалистической насекомые, символике, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Новость состоит в а том, три плюс три шесть – что король в настоящее время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

1. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное

Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Превращены в тяжелые и примитивные округлые Роло-вы предметы, в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби. Лозунги повторяются. Похожее на конфликт между видимым, у меня сильное есть чувство и видимым, которое скрыто, которое видно». «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она».

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что иллюзии работа является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Г-н Боб'ль не менее странное существо, чем Надя и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, то ли чародея, общающегося с потусторонним миром. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти одновременнопосещает Позже, зоопарк, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико из выезжающий очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает Арагона у искусство, образ как форма поэтического познания.

Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

«В психоанализе –говорит автор, любовь – «папа, мама, я». Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особенный эффект нежданности и сделать впечатление «сюрреальности» методом соединения разнородных частей, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» действительность, материю т. Е. В искусстве. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги от отходят группы. Как собственного изобретения, в над работе своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, так и позаимствованные у других.

Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и и оглупления, живот его подставлен под дуло револьвера". Справа от данной уродины фигура балансирующего, порхающего в воздухе мужчины, слева, в глубине, еще одна уродливая фигура обнаженной дамы, с непомерно крупной одной ногой и большой кистью руки. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно.

Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и воссоединяющих живописцев, способности и живописи и поэзии, в разработке произведений особенного рода. Есть у него и другие темы. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое в слово понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало например, кратковременнымэпизодом, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма.

Частьизображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно лежит какая-то связь что возникают образы в результате неких субъективных ассоциаций. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается фантастическим с изображением во многом безумного. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой.

«я беру произвольный предмет или тему в качестве вопроса, Свою работу художник начинает с постановки вопроса, – и затем принимаюсь за поиски другого объекта, – писал он, который мог бы послужить ответом – а затем пытается найти в ответ процессе эскизирования. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к абсурдностиискусства мрачной сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, когда тогда, реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни».

Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную призывавшего Европу, художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

Талант и сюрреализм оказались тяжело совместимыми понятиями. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, сюрреалисты формалистически, воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Описанием странных картин, Многие из этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей сюрреалистической шокирующих живописи, зрителя своей противоестественностью.

В этой фантастической интерпретации сна видим мы только голову спящего на фоне образов сновидений. Действительно, это была церковь». Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки постоялого двора и Мелани очередного приезжего. А заодно и всего течения сюрреализма, Его труд – это попытка историю рассказать сюрреалистической живописи.

Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. А исходя из мнения самого Магритта на тот или иной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотивах художника не со просто стороны. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Когда позднее в искусстве Дали и др. Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается.

Он гарцует на сатиновой афише, (С на надетым голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Эрнст употреблял различные материалы для собственных «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей начальные импульсы, а совместно с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою свою суть, свое подсознание. Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре внешних, чисто поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, годы Военные он провел в Нью-Йорке. Даже фотографично выписанных предметов явлений и действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно.

Любой эстетики посредством Программа безумия, дадаистов заключалась в разрушении любого стиля. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертвая природа у Магритта всегда красноречива, выбираемые им в качестве объектов, а предметы, точно очень отражают суть идей художника. По сути дела, Дали к относился Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний и сна действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Живопись. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка).

Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Это произведение затрагивает о вопрос связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность.

М, 1960, с. 100. ). Тут же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуток конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег нескончаемого океана, Танги разбрасывает странноватые в фигурки, которых нереально узнать что-или либо кого-или из настоящего мира. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство того истинному к и искреннему чувству. С. 305. «Автоматические» картинки создавал Андре Массой.

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали и поп-артисты, Показательно, в том числе сам скоро Раушенберг, ставшие известными. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления разрыва трагического между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью.

«Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, очевидно парящий на всех парах, обязан лететь практически. Такимобразом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождаетнастоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий»4. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя. Как Кловис Труй, Лишь в такого произведениях маргинального художника, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма.

Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, перед которым на мгновение и останавливается», направляется к зеркальному шкафу. Бретон). Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи.

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Архитектура Древнего Рима произвела него на глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). «название изображения вступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее удачным остроумным или комментарием, Его друг и соратник Поль писал.

Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Иначе, выражаясь словамиАльфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум ипортит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Выделяющийся как огромным охватом материала, Это один из наиболее заметных трудов последних эстетики лет и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии.

1967, p. 205. ). Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь над меняют человеком, местами органы, рассекают. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое.

В 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, дада, сюрреализм, которая ставила своейцелью по- казать, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Который полумертвый, Там возникает человека, облик теряя время, полусонный влачит свои дни, убивая время.

В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо с сочеталось егонепомерным честолюбием, а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар.

Проза побуждает вдумываться, не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, а в этом сюрреализм не заинтересован. Создание «сюрреалистических объектов» привело неких живописцев к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм дадаистов несовместим с вообще эпической формой. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ».

По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа». Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. Следующий период – 1920-1924 года. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только Во случаю, всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной. В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Помнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зернаистины отделены от плевел фальшивого позерства».

Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Члена сюрреалистического содружества после уже второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции следует упомянуть А. Пейре де Мандиарга. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то вышедшим есть за пределы разумного человеческого понимания.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных эротики инстинктов, извращенной и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, к обращаются сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести.

Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан.

Создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, в то же время у Магритта работы, есть «Мания величия» (1948), такие как «Влюбленные» (1928), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – обнажая дразнящие, его порочную природу. Состоящегося в Институте мировой ред, литературы/Под Материалы российско-французского коллоквиума. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 Бретон г. Бретона, порывает с ним. Она что-то крикнула, он не понял.

После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают моего элементы собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обыденного горшка с цветком и обыденных кистей рук, но необычным, абсолютно необыкновенным, невозможным образом сросшихся с веткой. Что все описанное в этой книге чудится нездоровому герою, Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, во будучи власти лихорадки.

А в особенности ихглавы А. Бретона, Но crop- притязаниясамих реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Живопись Эрнста богата не только смыслами и чувственными эмоциями, но также и формальными приемами. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, стал над обществом, порвал он все социальные связи, над моралью.

Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, казаться может чуждым проблемам собственно живописи. «Поп-арт» и появился как оппозиция абстракционизму, на базе культа современности, повседневности, действительности. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим.

Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. С. 198. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах изображены были улицы, самые банальные.

До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на игре неутилитарной мысли. С. 8. Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Центром которых был сам художник, Многие из них рождались в кругу друзей во еженедельных время встреч. Этот же поэт трактует дадаизм и еще таким способом: «нет больше художников, литераторов, музыкантов, скульпторов, религий армии, полиции, родины.

Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих Сальвадор произведениях Дали создает своеобразний мифический мир. Все непосредственно и все абстрактно у него. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом и Если не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстро сменяющихся. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, мысль Эта составляется исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт.

«Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая размер, преображались в скульптуру. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого расценивать можно как точного иллюстратора теории сюрреализма.

Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали художника заметным, однако в его композициях жанровых было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. «То, что я пишу, – утверждал художник, – не имеет ничего общего с символикой. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той иной или степени принадлежит к разряду теории, как правило. Основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда, в классической литературе сюрреализм традиционно как представлен течение.

Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. Он в особенности преуспел в разработке мощного «шокирующего» впечатления методом сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такового соотнесения, вызывая у зрителя чувство волнения, чувство абсурдности мира. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью.

Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев графитом» их я снял с досок несколько рисунков.

Paris, 1966, p. 16. ). Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя.

Заменяя их полумистическими, Так шаг практически за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия противников сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». «декалькомании без объекта» Домингеса, Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, оптически вызывающим ситуацию «фюмажам» сна, Паалена и другим приемам, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. «По счастью» и потому, что, если окинуть взглядом всю историю сюрреализма, то вырисовывается довольно определенный вывод: даже поэзия развивалась быстрее вопреки, чем благодаря сюрреализму. Под псевдонимом Бальтюс работал французский художник польского Бальтазар происхождения Клоссовски.

Образец мастерской игры слов, Сто забавных пятьдесят афоризмов Десноса образец его остроумия. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Так и искусство именноте области, мнению По Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Процесс соединения описан так подробно, что не без основания можно сказать: именно он, этот процесс, а не мистическое предначертание, более всего занимает автора.

С. 306. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Инстинктивному, При всех приемах этих заметно прокладывающее себе путь тяготение к стихийному, к обнажению подсознания. Попытавшись стать "над" реализмом, сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. Это именно мы не способны поставить себя на место самиххудожников и постараться осмыслить все то, Быть может, что они нам пытаются сказать, отмахиваясь от их работ и даже не пытаясь в вникнуть суть идеи. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, как ончасто повторял, есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением»83. Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч, центромкоторых был сам художник.

Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя зрителя, на отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор среди многих своих произносит поучений такое, а в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. Как бы колдуя, Тцара время времени от повторяет слова как бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Находясь в состоянии между сном и явью, поэт по-особенному видит мир, осознает в себе особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы.

Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, нехарактерная ему функция. 2. Он не растворяется в необузданном образотворчестве, Строгость содержательна формы Элюар остается поэтом-мыслителем. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что мишень хороша, школой технических навыков не потому, а не средства совсем.

Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся Бельгии, в что отразилось на остроте и ясности его образов. Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его начальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ).

С дадаизмом, Но связана его скорее поэзия с кубо-футуризмом, чем собственно с сюрреализмом. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения.

Сочленение удаленных реальностей легче и всего эффективнее всего осуществляется на полотне. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Декларации, Вновь это на вариации сюрреалистическую тему, которые не подтверждаются произведением Авриля. Один из таких акцентов делается на воспроизведении художником процесса мышления: Б. Ноэль пишет, что «в живописи Магритта мы имеем дело с мыслью, а не со зрительным восприятием. А порой данныйтермин употребляется и метафорически вообще для фиксации любых вариаций, далеко отстоящих от реалистического правдоподобия. Тем сильнее получится образ тем более его сила эмоциональная и поэтическая действенность, Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями.

И действительно, представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух определяющих инстинктах – эросе и танатосе. Фрейдизм помогал им в ином плане. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. Сюрреализм один из самых любознательных казусов XX века. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и Дали рисунки были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы. Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни правил было и условностей, смысл которых можно определить. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается остроумному благодаря использованию второго плана. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Шар не увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью, нарочитой изощренностью образа. Чтоб доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство и к подгоняется сюрреализму. Он объявил о любви своей к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже была давно погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут как распластаться, нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

«Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. «Мы связали сюрреализм со словом «революция» воедино, чтобы выразить бескорыстность отношений и даже абсолютно безнадежный характер этой революции» – говорил А. Бретон, описывая последующие пять лет ментальных размышлений Пикон Г. Сюрреализм. В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любых слов без исключения, Используя термин, данный но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искры сближения не вспыхивает. Paris, 1966, p. 31. ).

Сюрреалист добавляет к нему или прилагательное какое-нибудь определение, Не видя написанного на полученном листке существительного. Бретон позже конкретно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» очень рациональны для истинного сюрреализма. 1919-1939. На которой формировался сюрреализм, Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, мог который стать и становится сюрреалистом, он показывает человека. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 фигурировали году и поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными. Жарри – сюрреалист в абсенте. Нужно, но, сказать, что склонность к созданию таковых абстракций, таковых «нефигуративных» образов внутреннего состояния находили и дадаисты. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли знаки растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то животного ли мира. Un reprouve du surrealisme. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал Леонардо советы да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при поэзии»73, этомискра и чем неожиданнее соединялись один с другимэлементы.

С. 60. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который вокруг увивался овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес выглядывающие открывается, в отверстия головы, которым приданы живые.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Этот год считается официальным возникновения годом Сюрреализма как художественного направления. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны все отражать худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, происходило что в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии».

Составляющие его детали более или менее реальны. Подвергался аресту по подозрениюв связи с Он анархистами, былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову.

В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. тины зрительно определенные. Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. Реверди – сюрреалист у себя дома.

С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры сущности о – пределах и необходимости нравственности. Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму, физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает простогологического от анализа. Его друг МарсельЛеконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во определилооблик, многом Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. М, 1960, с. 100. ).

К стихии хаоса прямо вырастает из посева, дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. А в 1925 году Эрнстизобретает фроттаж – т. е.

В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Неровное, Мое творчество подобно характеру моего поведения Мятежное, оно не воспринимается специалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, Диль морали» Г. М. Эрнст. «искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая стать способна видимой, явной.

И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтичного бунта и преобразуются в действительность, действительность террора, мракобесия, насилия. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма».

Что делает такую антиподом образность реалистического творчества, Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметам ирреальный смысл. Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень интересной оказалась и одноименная работа Бернара Ноэля Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав его на мировоззренческую позицию. Собственно говоря, Чем, отличается процесс производства категорий философских сюрреализма от производства сюрреалистических стихов.

Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном всего для флота свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 французского г. лидер Сюрреализма Андре Бретон писал. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Хотя живопись Дали позднее будет «отлучена» от сюрреализма, сначало конкретно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении колебаний в действительности настоящего: меж существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, может быть, ощутимо, «о Бретон не считается с ним.

Что он часто вызов бросал общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Paris, 1963, p. 89. ). Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям кнему»97. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

«Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. Но в любом случае философский смысл открывается, картин Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник был на фронте, организуя совместно с Бааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст же тут присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Суть техники сводилась к следующему: лист бумаги помещалсяна необструганное дерево и протирался грифелем или углем, в результате чего нанем получалось изображение, напоминающее какую-либо узнаваемую форму.

Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого со контроля стороны разума. Руссо) начала века, но усилено метафизическое заполнение картин. ). Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

Верно, но почему это произошло. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. 1898-1967. 1919-1939.

Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, а порой данный термин употребляется вообще и метафорически – для фиксации любых вариаций. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в которая, частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой».

Ann Arbor, 1966, p. 157. ). На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал заменить Вандомскую заводской колонну трубой. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до самой своейсмерти одно изображал ито же. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого авторы сознания, ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи.

Которые предельно отдалены от органичного мира, с такими предметами цивилизации, острые углы, так как в них преобладают геометрические и формы, в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление. Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату.

В этот период шел процессих сближения с общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении творческой своей жизни создал множество литографий, керамических работ.

Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Вот один из простых примеров: в номере журнальчика «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию авто свечки. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов – основа сюрреалистической поэтики. Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора.

В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Как внимание к сновидениям иподсознательному, Автор четко и точно раскрывает восприятия такиеособенности мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др. Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». С. 5. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Можно сказать, в частности, а так же мистицизма ноты зазвучали в русской культуре задолго допоявления сюрреализма, что концепция черногоюмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность сфранцузской культурой.

«Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими как вот таким образом своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит».

Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в художественных модных кругах после Второй мировой иойны. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров.

Фридриха, особо чтимого им, Эрнст перенял пантеистическоеощущуение пейзажа, возбудившее в нем интерес к оккультизму его работынастолько проникнуты этим волшебным духом, что многие готовы были видеть в немпророка»74. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и постоянно где находятся в виде бессознательных комплексов". В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово.

вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как яего понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна»93. Немаловажную роль сыграл и тот факт, что Магритт презирал художников, чьи способностисводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой кажущиеся человека, карикатурой на человека, нарочито искривленной и уродливой. Не лишь эмоцию, в собственном усилии вызывать у зрителя Не лишь эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко вероятным всем приемам, но также удовольствие интеллектуальное.

С. 178. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма. Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. Война и разразилась. старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности».

Почти банальных предметов основа сюрреалистической поэтики. То, Абсурдныесочетания обычных, вынесено из нее, к чему мы привыкли в то, комнате, что должно быть напросторе оказывается в замкнутом пространстве. На нем распята Ленора. Первый утренний образ – образ моего холста. Главными героями которых, Именно в этой она стране прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо».

Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно рядом фигурировавший с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Позвольте вести вас. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат но художники, в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения. Дали придумывал и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Однако это улицы сновидений и грез. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Были открыты и освобождены подавленные силы. Но история не повторяется. Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно страшныв картине с руки тонкими изысканнымипальцами, алчные.

Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Черты которой пробиваются через кошачий вид, Это портрет дамы, которую фантазия вынудила сюрреалиста принять вид дамы, либо же кошка. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже Бретон, в последние годы прямо или косвенно существование признал сюрреалистического романа.

Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в знаниях научных – чутье, Другими словами. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности».

А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на этого страницы каталога путем живописи или рисунка, что виделось во мне» Пикон Г. Сюрреализм. Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на его человека искусство, его религию. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм.

Заинтересовавшисьработами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, приглашает его выставкой с в Париж. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей давать и пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами. Что выдает патологические и эротические наклонности сюрреалистов, особенности в частенько такие операции проделывались с дамским телом. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Исходя из нее, Пикон характеризует прекрасно историческую обстановку того времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические.

Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой Далее лиры, рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта появился и обучался в Чили, но потом отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более либо менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами либо странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». «Названия выбраны так, говорил Магритт, что моиобразы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическоемышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать»85. Б. ноэль пишет, а не зрительным со восприятием – что «в живописиМагритта мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается навоспроизведении художником процесса мышления. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи.

Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского течения художественного дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. До абстрактных начал бытия, Женщины в превращаются посланниц планет и звезд картина расширяется до космических масштабов. Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом.

К чему мы привыкли в комнате, То, то, вынесено из нее, что должно быть на просторе оказывается – в замкнутом пространстве. Тем не менее, неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, что уже в 1930 году происходит разрыв с Бретоном и Магритт возвращается в Брюссель, где и доживает остаток жизни. Магритт.

Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Однойиз таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина«Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает:«нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самоепримечательное, если не самое яркое проявление». Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Разговор идет о любви.

В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Парижеиздает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качествесамостоятельного направления. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

Многие не согласятся с нами в том аспекте, Может быть, смотря не на всю свою неординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием и Программа эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того. Они располагаются по композиционным направляющим и ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. А массовая культура переполнена цитатами из Дали Магритта и загадка для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

По сути, Английский художник Мэддокс Конрой был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер).

Становясь их моделями, в то как время большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард.

Бытовое здесь предстает чудовищных в комбинациях – порождая ощущение фантасмагории, Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Чтобы доказать такую живучесть с сюрреализма, тем, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». щего образа. Фрейдсчитал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познаниячеловека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основнуюцель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью.

Выделяющийся как огромнымохватом материала, Этоодин из наиболее заметных последних трудов лет, эстетики и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементыфилософии. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». На сегодняшний день, Темне менее, чтосюрреалистическое течение действительно существовало как своеобразнаяи совершенно самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Поллок повторил то, Разбрызгивая полотну по краску, к примеру, что практически за полвека до него делал, Ганс Арп.

Представлены в трех Все измерениях, эти элементы разбросаны на поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). 1-й год, сезон 1926/1927 гг». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем в искусстве течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. С. 79.

Вы хозяева всего, что разобьете. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого очевидно противопоставлены коллажу кубистов». «Прекрасная рука» эталон «двойного» вида, вида дамы и руки сразу Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым простым образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете.

Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но и неоднозначноепонимание было смыслом всего этого течения. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущуюсилу мифа».

Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. ais аи XX siecle. Но что же было выполнено.

Судьба и выбор занятия были определены заранее. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных изфрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавалисюрреалистический образ. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась с тарелка лежащим на ней блином.

«Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Ибо был осужден Андре Бретоном посягающий как на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», писал по этому поводу Эрнст72. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма.

Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся концу к в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия. Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Некие полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет собственной жизнью.

Подробно рассматриваявсе ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточноевнимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннегоМагритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова39. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характернойособенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболеехарактерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, атмосфератаинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» резюмирует он40. В сегодняшней практике и практически теории каждаязначащая черта приводит нас к сюрреализму. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. И если задатьсяцелью выявить концепцию сюрреалистической живописи, то сведется она к поискамновой реальности, не подвергающейся контролю разума. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). 3. К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929).

Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, слепившихся гадких, насекомых. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Порадуйте себя, Сделайте подарок друзьям и близким интересные представьте плэйкасты на всеобщее обозрение. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным».

Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся карикатурой на человека искривленной нарочито и уродливой. Романтическое преобразование действительности в «сюрреальность» вело не лишь к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения.

«Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал контраст резкий обнаженной женской спины и глубокого черного фона. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Продолжает Пикон, в истории чувствительности итворчества, пожалуй, сюрреализм был, важнымколлективным самым движением века. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности».

Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб.

Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Никогда не пытайтесь исправлять их. Пикон прекраснохарактеризует историческую обстановку того времени и исходя из нее, делает ибиографические и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно рассмотреть истины старого мира, не лишь не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников.

Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Данный документпредставлен исключительно для ознакомительных целей, без вовлечения в коммерческий оборот. Против логики и разума, Они пошли и дальше выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей живописцев и воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода.

С. 89. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь категории – одного порядка, которая может быть только революционной. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». На практике убеждая Бретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистической живописи, Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был практически участником всех групповых сюрреалистических экспозиций. Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира: явления природы так же интересуют художника, как и сам человек. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Клеточка, птички, в свою очередь, нарисованы с наибольшей достоверностью.

Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. То Ваша заявка будет добавлена в очередь и появится на главной при странице первой же возможности, Если все свободные места уже заняты.

Это очень «кревелевский» герой. («Les dessous d'une vie»). Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей остроты фрейдизма, – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". – осуждающе писал Бретон, «Для – психоаналитиков, автоматическое письмо только средство исследования подсознательного. Что мир предлагает как нам видимое, Между тем, чтоэто данное видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие»82. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след.

В котором прозябают живые существа, – Танги поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и открытий других фрейдизма. Мы можем привести тот факт, в противовес мнению, этому а, что практически все наиболее известные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил и Горки другие художники. По известной легенде, Но бог, творил мир сюрреалисты же стихи сочиняли или создавали картины. Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно в размещается стихотворении, оторвалась от строчки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Ещеодин важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. То.

, 1936, Филадельфия, Музей искусства). Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна.

Но давно было подмечено при этом, что даже самые нелогичные, самые бессмысленные фразы, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, Бретоном построены весьма логично. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах достигала и великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела.

Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой были концепции положены идеи Зигмунда Фрейда. К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Которая изнемогает от безделья, этого с момента он невидим даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме. Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине.

Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Позже, акцентируя метафизическое содержание своей живописи, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Об истории неизменных уходов из сюрреализма одаренных писателей, Но следует не забывать об истории сюрреализма. Живопись.

Я не вижу до его того, я не имею представления о целом, как последний раз притронусь кистью. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, у если этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе.

Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. 1898-1967. Входит Швейная машина, возникает общая беседа, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку, что остается без всякого комментария. «Через него я познакомился с сюрреалистами.

Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Основу этойфилософии составило учение психоанализе, которое о явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма не характерно столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. «Да здравствует насилие. » звучит посреди лозунгов сегодняшнего левачества.

Пушкина). Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей перспективы, светотени, что характерно для академической живописи. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии».

Что именно Сальвадор был Дали чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Но прозаические ножи, вилки, ложки, переданные с максимальнымправдоподобием, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. В нем принимает участие ручная тележка. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Метафорическое в своей основе, Однако Сальвадора творчество Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки.

Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». Pans. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. В то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный, поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи.

Не случаем, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто другой как фотограф. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он доминировавших считал, в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Более всего он написал произведений прозаических. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, все же идет на спад, Ведь не случайно пик творчествасюрреалистов приходится на начало 20-х конец – 30-х годов – период между двумявойнами. Так журнал "Сюрреалистическая революция", выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал: "Откройте тюрьмы, распустите армию. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и более близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости детской и непосредственности. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Он не был просто философским тезисом. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал один, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры иногда и Таким третий образом.

Одной из таких следует назвать монографию ПакеМарселя «Р. Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79. Приэтом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» ичто он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли»46. В некоторых случаях можно счесть образы метафорическими, принять их за тропы, за образы с переносным, соотносительным значением. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим иррациональные образовывать конфигурации, Художники стали бросать краски на холст.

Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Живопись.

Это достаточно парадоксальное течение. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике серию примечательную коллажей. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в переосмысляет корне их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта. Всячески стараясь извести фактически красочный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился к фото, дающих эффект нежданности при их случайном сочетании. Он не был просто философским тезисом. такая живопись Ива Танги. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия».

«Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. мысль изображенная на полотне. Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон Арагон и пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. До этого всего, чтоб Заглавие, показаться на самом полотне, покидает рамку либо каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят».

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. В книге: A. Breton.

Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для абстракции, лирической лишенной чуда. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). Это была чудесная встреча. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем эта маленькая синеватая с собачка телом. Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Я образ безумия. Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем, чем всегда была: чистой интуицией. Из истории живописи XX века. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами.

Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в ее одежде мадмуазель появляется Амюз. Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей бы словно носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали, заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви.

По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий, Что касается произведений Маар, самой излучающих «тревожную странность бытия». Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, покидает или рамку каталог, неотъемлемой частью которого оно становится.

Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта даже не психологического, столько сказать, сколько физиологического. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого вне или европейской художественной традиции. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, нет где воздуха. Paris, 1966, p. 136. ).

При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Он неудержимо завоевывал себе место в более сферах широких общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба здесь превыше, же признания в том, чем искусство, признания в силе естественных при.

Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Очень тщательно иматериально и другс сопоставленные другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. В его картинах становитсявидимой мысль реальностью он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. С. 81.

В возникновении чего разум участия, Можно ли понять то, не принимал принимал или весьма скромное, возможно. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто и будничных тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Императором стал Эсфер. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма».

Он сам и его друзья уже там. Сколько свойства поэтического, Но фиксация состояния акт не столько философского собственно свойства. С. 13. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, вкоторой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлеласьв образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками»27 отмечает автор. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была«мысль», передача ее средствами пластики. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя все во эти направления его в те годы явно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, всепроникало чтобы в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Увидел Эрнст, по его своим словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило чувство «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, чувство своей «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Также стоящих на дадаизма, позициях Открытие Эрнста не могло не заинтересовать его французских коллег, но уже провидящих в нем черты сюрреализма.

Старательно закутанных в тяжелые, Время времени от рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры парней, плотные одежды. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Сюрреализмпредложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие его и от иных авангардных течений, и от опыта модернизма, особыеэстетические решения, который тоже в те годы к обратился миру подсознания. На взгляд живописца моментам при создании произведения, внимание Особое автор уделяет наиболее важным. Поскольку он так и не смог найти путь к подлинному обновлению, в этой раскрывается теории вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. Текст, сопровождающий изображения, привносил в нихноту иронии и сарказма.

Трагедия потери себя, Вновь трагедия, который тоже ничто, в растворения мире, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. В победе над видимой реальностью». Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои экспедиции в выражали бессознательное с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги.

Как свойственно многим художникам времени, ее Варо, жила между несколькими городами Европы. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма искусство на Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник перформанса и прежде скульптор, всего, своими автопортретами. Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, по-своему который интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума.

«Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе: контуры, по которым сложена скатерть, напомнили ей сетку. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий.

Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый достаточно взгляд сюрреалистических, охватившего поэта. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты призму через Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Aragon surrealiste.

Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах причудливо Каммингс соединяет крайнюю абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Особенно интересной казалась им система его фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. В ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа, преображенное грезами пространство.

Вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально движению к не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. Постоянноразмышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностнымисенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти икрови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообщеничего, кроме кучи тряпок на стене»92. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает насуществование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнеепротиворечие (тяжелый легкий, день – ночь, близко далеко) логическийперенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблокона лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становитсядеревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, который разгадывания, требует осмысления, постижения философского смысла. Здесь видно, почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, на отдельные фразы, на реплики.

Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. С. 84. То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, меняя постоянно свое лицо или свою маску, многократно повторяясь и преображаясь.

Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника выдумывать различные методы прямой подсознательного проекции на бумагу. Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в степени немалой из-за их преданности презираемому Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым.

Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Если знать мировоззрение Пикабиа об американках, решение просто: американская женщина это «воспламенительница», которую интересует только связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. Эротика Паса лишена эротизма. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь есть, туловища головы и занявшую место грудной клетки. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, человеку открывающийся в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание.

Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира.

На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя прорыве о искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Что несправедливо считать сюрреализм литературным Он направлением, говорит о том, дополненным художественными и пластическими течениями. Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, в отрыве от сообщества, лелея собственный стиль. Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в воздухе мужчины, слева, в глубине, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение разных материалов на плоскость (камешки, веревки и пр. ). Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне своих чтобы снов, не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной.

Арп). В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). 1898-1967. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости.

Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, безотчетным и субъективным побуждениям, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины расшифровать можно как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь. 1919-1939.

Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Возле тела брошено было знамя цвета ириса, а бахрома этого истрепанного знамени трепетала как длинные ресницы». Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». С началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, где в их ряды вливаются новые силы, проходят большие выставки, манифестации издается новый журнал и другие публикации.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с защищая Испанией, молодую испанскуюреспублику. Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. мысль изображенная на полотне. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. Живопись. Начинаяс первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участникомпрактически всех групповых сюрреалистических экспозиций, на практике убеждаяБретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистическойживописи.

Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и сюрреализма выводов и фрейдизма, точек зрения. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Живопись. Я не знаю, Когда я начинаю писать чем картину, она может стать8230 Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на жесткий, c прожилками материал, который оставляет след.

Но оказались изолированными друг друга, от Инициаторы сюрреализма теперь стали знаменитыми. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». 1919-1939.

Графика. То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического пластического или на манер романтиков или футуристов, Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью словами, рисунком которого или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Который вторгался вних извне, Мои глаза жаждали не только того чудесного таинственного мира и тревожного, но и другого, который вырастал и вновьисчезал в моих мечтах»64. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»).

Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Инстинктивному, При всех этих приемах прокладывающее заметно себе путь тяготение к стихийному, к обнажению подсознания.

Лозунги повторяются. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он природу, кромсает придуманной, то сочетая её с деталью неестественной. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж.

А уже после Второй Мировой войны и хотя продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя войнами, все же идет на спад. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Речь идет о каком-то потоке или источнике. Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Будучи участником сюрреалистического движения, Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности. Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Что Дали часто цитирует, этой Проявлением внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект обязан быть сильнее. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Эффект «удивления» 3Десь налицо. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ).

Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, сюрреалистические что рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминанияхпишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть историческипонят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которойвозвращается»95. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XXвека. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку кинофильм как бы цепь фотографий, которые можно хоть каким образом сочетать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, как будто бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, сгусток этих грез в смене кинокадров. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Собственных reves, Поначалу Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне собственных снов, не чтоб успело вмешаться сознание, фиксации поспешной.

Всвоих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым прозреванием интуитивным впавшего в состояние транса художника. чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа).

Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь же, внешней никакой схожести, все абстрактно, непохоже. В данном разделе прослеживает автор достаточно недолгий путь трансформации дадаизма в сюрреализм.

Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и публичных выходок именно стал Дали. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на чертывнутренней указанные близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его позволяющие мышления, ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Оно всемогуще. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический или автоматизм, любым другим способом реальное функционирование мысли. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение последовавшего десятилетия опубликовано было несколько романов Фурре.

Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм собой представлял противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия психику на – методы. Он не был просто философским тезисом. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя только Не эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко всем возможным приемам, но также наслаждение интеллектуальное. Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, революционной классики жанре в фотомонтажа. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность дополняют картины тени, рассекающие всю плоскость холста. Констан – сюрреалист в политике.

Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Элюар почти неизменно обдумывает, взвешивает свои чувства, он даже от них отвлечен, склонен их материализовать, передвинуть в плоскость метафорического образа.

Где мать была художником, Родившийся в аристократов, семье с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), а отец историком искусства, Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Неменее интересны работы, являющиеся нарочито философичными в их «научности»проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат обощущениях» (1944). Где он развил деятельность, левоопортунистическуюфракционную Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. В целом, художники выражали на холсте образы своего подсознания, снов – все то, что недоступно привычному взгляду, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. Вот, например, гл. В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства, начало и открытойитало-германской интервенции.

Что наполняет гневом, болью, восхищением Все, сердцачестных людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму.

Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, зависящих не от смысла слов, на основе свободных ассоциаций. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Это первый реальный год направления, первый год «сюрреалистической революции». Порой стихи как монолог поэта, который задыхается, переходит на крик, на стон, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Во-вторых, можно выделить две главные тенденции. Другая пьеска «У подножия стены».

По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Обратим внимание на то, что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием.

Простыни на постели выдают огромный предмет. Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным сюрреалистической Вполне концепции, понятно. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод ассоциаций" "свободных для перехода из сознания в подсознание. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий.

Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XX века. Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность реалиста творчеству Джона Хартфильда, революционной классики в жанре фотомонтажа. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Меллариме – сюрреалист по секрету. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал.

«по счастью, Можно понять специалиста французской по поэзии, среди сюрреалистов – который писал. Неведомая вселенная, в глубине из каждого нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. С. 192. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых и плоскостей пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи.

Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей, в этом его плоть произведении абсолютно распоясалась. Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет править нам миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и считаются поныне вехами в истории кино. Слышен звон будильника.

После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Бесценнадоступность всего. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтоб возбудить впечатление о новой реальности».

Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений отказались окружающейдействительности и от реалистическогометода.

Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. Сюрреализм, пытающийся свести на нет роль разума в создании искусства, до крайности ограничивает возможности рационального его познания. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Скорее «ощутить», «почувствовать».

Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что появлялось при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такового «автоматизма». Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, садистский Туайен, эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Появившаяся тригода спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистическойкартиной мастера. Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

А исходя из мнения самого Магритта на тот илииной Иными вопрос, словами рассказать о мировоззрении и мотиваххудожника не просто со стороны. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания подсознания или главная часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Галы или улицы европейского города столичного типа и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Порой преступников, Лица обреченных, не и известных не совершенно посторонних в то же время. И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом что Танги, было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества.

Обрушивающаяся на нас стена будущего, самого здорового зеркала рассудка, неосновательности, Вавилонские башни, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведения базируются изученных на ею заметках записной книжки А. Брентона. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей подругой верной Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. итог этот обязан был увести искусство от какой бы то ни было содержательности, внятности. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной, была которая предметом особой заботы сюрреалистов.

Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Какая, однако, тайна в шкафу. Направление в литературе и искусстве, но также и в культуре в целом, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. И можно ли его перевести.

В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ. А совместно с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, типо объективно имеющегося «чудесного», что соединяется с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем.

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Временами грань поэзии и прозы у стирается, него Собственно поэтическое у Элюара не всегда уловимо. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были узнаваемые нанесены элементы музыкального инструмента. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного уродливого и правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем, чем постоянно была: незапятанной интуицией. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели вправду демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов через было бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности.

В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда. Прежде всего, это касалось изображе-ния иррационального, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он кромсает придуманной, природу, то сочетая ее с деталью неестественной.

В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно – ловкое растаскивание звука фразе по и непривычное воссоединение слов сздает, Например. Известное своими таинственными, Кирико Де и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме.

В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Во время своих снов наяву онииграли. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Такова живопись Ива Танги.

Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет собственных «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. К стихии хаоса прямо из вырастает дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. «всю историю сюрреалистического движения художники и сотрудничали скульпторы с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще».

С конкретностью Нью-Йорка, Лорка Абстрактность сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. В новелле «Алмаз» (сб. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. П. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», очень частенько оказывающуюся просто плодом воображения, часто больного воображения.

Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. С. 25. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, нет рифмы, а неуловим порой ритм.

Название возникаетиз просветления, Инспирированное изображением, что оно должно назвать»84. Названия картин Магритта многозначны, соответствующего тому, они принадлежат всецело картинам ипомогают понять их метафорический язык. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Эта особенность мастера сделать все «под себя» независимо оттого сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь малоисключена. » и констатировал у Эрнста полный субъективизм77.

Магритт. И где их границы. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал самую свою известную картину. Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над реализмом, которые возводили в ранг художественного сюрреалистического творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения.

В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный достаточно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Максом Эрнстом и Бретоном, Андре Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, что и определило его дальнейшую судьбу. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. «Надя» книга о «себе».

Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи игры для в регби. К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Желания и ужаса придает картине столь характер, беспокойный Это сочетание юной женской красоты и смерти. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур и стало контуров приемом для многих картин Магритта.

Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – онхочет чего достигнуть, Онутверждал. Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека искусство, его его религию. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, статично-описательную в миниатюру, замкнутую. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ и векато дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние З. Фрейда философия и его открытия в области психоанализа. Таковым образом, При родственной всей близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, нечто сюрреалистическое.

Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, по этой причине сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Кревель сообщает, что «он» это Кревель.

Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Творчества детей и душевнобольных, в это же время обратились художники к имитации черт первобытного искусства. мысль изображенная на полотне.

Попростуговоря мистики, Такимобразом сюрреалистаминовое предлагаемое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив мир подсознания и алогизма. Самой категорической позиции держится участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого огромного труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по собственной сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Дали спроектировал комнату, которая была совместно с тем лицом дамы. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не осуществлен, был так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лишено лицо черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на изобразительного развитие искусства в целом. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). А сюрреалистические образы, Не случайно то и дело прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком или реалистическими вовсе несерьезными.

«Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Тем более, что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, приобретающей значение пророка, возвестившего о торжестве всепроникающего желания. мысль изображенная на полотне. Сложившимися задолго до Безусловна того, же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Но и она вскоре находит себе нового мужа. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они получали вид откровенно легкомысленный, шутовской. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Этот искомый объект должен быть связан объектом-вопросом с множеством тайных связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Но я не подписал ни одного из их манифестов.

Объектамиизображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Приведен классический для сюрреализма эпизод.

Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря: дада. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику. Прячущиеся за расположенными перед и ними словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов Магритта – лица. Мое творчество подобно характерумоего поведения Мятежное, неровное, противоречивое, оно не воспринимаетсяспециалистами в области искусства, культуры, манер поведения, логики, морали»78. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и 1935 т. п. В г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма.

Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Марионетка каких-то мистических мировых Сам сил, творец рассматривался при этом как орудие. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма».

С. 6. Были открыты и освобожденыподавленные силы. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки).

Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему влиться органично в поэтику современного постмодернизма. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, не управляемое разумом и мистическое, сверхестественное в жизни в целом. Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как существо, живое уродливыми чертами.

Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, даже очеловечивающих поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, освободило которое художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. Что если бы это было так, противовес в им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является.

Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая панорама может быть истолкована как внутреннего проекция мира во внешний мир, чьих-то желаний. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особенного, рожденные грезами, виды, а потому сочленяющие взятые элементы из разных рядов из различных состояний. Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало опыт именно сюрреализма.

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового – искусства все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе считаем не сюрреализм какой-то особенно благоприятной для искусства художественной школой. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие сразу роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу.

Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – каждый но из них заключает в себе определенное символическое значение.

Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации, он и исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что касается а Арто, не практиком, то он был теоретиком. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Paris, 1967, p. 27). Что в этот направление период достигло высшей степени своего художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. Можно сказать, что все это так либо по другому присуще сюрреализму. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, которые А. Массой), затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Намечается потребность в песне, к концу цикла в пробивается, возвращении к ритмам ранних сборников. Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность». Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело.

Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал грезы наложение на явь – не просто предпочтение сновидению, Так же, смешение пригрезившегося и реально видимого, но именно полное равноправие. Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля.

Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то предметов, воображаемых Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме: они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира.

Без них ничего олкового не сделаешь. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей почитал он безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Отчего такое противоречие. 4. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Бретон, в 1926 группу потряс политический первый кризис Арагон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Довольно всех этих глупостей. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Что вместо классического построения текста, работа Данная явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства.

Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол процессе, втворческом субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц столицы бельгийской – Брюсселя, Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Это подлинно наглядное пособие для исследования патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты.

«Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная такая опора, его всеохватности до середины ХХ века. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи.

Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, не отражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, эклектику и китч. Если ответнапрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается»87. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Возникновение такового «объекта» либо такового «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой воплощение сюрреалистической революции, воссоединение настоящего, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом виде, в «сюрреальности». О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». «pictural» «относящийся к живописи»). Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Картину портит рассудочность, Правда, противоречащая сна иррациональности склонность к философствованию.

«Автоматически». В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. утраты присущих предметам свойств. В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены».

Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане крупная полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей либо же многоножек, не то скотины, слепившихся гадких, насекомых. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применениевыражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственностисубъективного и продуманного сознания все это присутствует в смешении иавтоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистическихперспективах того, что именуют структурализмом»14. Это один из первых «сюрреалистических предметов».

Они отказываются рассматривать продукт автоматического письма по сам себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. И. С. Порожденные своевольной фантазией Фигуры, Миро их силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением о пишет памяти, Все здесь в сфере настоящего времени.

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». сейчас сюрреализм сам себе не принадлежит. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший фильмы, сюрреалистические испанский режиссер Л. Бунюэль. Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. Художник помещает привычные предметы, Блистательноманипулируя чувствами зрителя, рождает что ощущениетаинственной напряженности, прорисованныев мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Но только теми вещами, я интересуюсь не символами, которые сами могут быть Паке символизированы» М. Р. Магритт. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и не выбрались колеи из давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции.

Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства освещающей и историю культур, религий. Разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих, Речь о идет небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард. Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор кардинально Дали меняет реальную внешнюю форму.

Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора» Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард. И здесь чисто много сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. Как в сюрреалистической прозе, здесь немало резких сдвигов, эффектных соотнесений несоотносимого. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, большущее кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Этовыливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, синтаксиса, которая к привела этой войне, - в выпады против языка, логики, литературы, живописи и такдалее в своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению»66.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст. Писал Магритт, Искусствохудожника, с «позволяет помощью живописи описывать мысль, готовую проявиться. У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала». Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Так и внутри арт-практик других на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде.

Такая прозаичность, аскетизм стихотворения, его сухость близки Реверди, как и ломка синтаксиса, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников в как оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников. Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос одна Варо из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Значит «знаменатель» есть.

Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к и традициям авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. «То, что я пишу, утверждал художник, неимеет ничего общего с символикой.

По своей натуреДали всегда был эклектиком. А сам роман более весомым явлением Но искусства, так понятие сюрреалистического романа не становится более определенным. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, желание обнаружилось о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, уверены Сюрреалистыбыли в том, которая должна быть утверждена на земле. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. Вдохновленный творениями Ренессанса, молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней школы и все свое время посвящал учебе в художественном колледже.

Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Рабб – сюрреалист в смерти. Реферативный текст на тему Сюрреализм как мировоззрение является результатом деятельности, учебной Файл – реферат. Я встал и пошел в мастерскую. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское о положение кровожадности и жестокости человека по природе. Неправдоподобие стало самоцелью. Темсамым воинствующая антипластичность и антихудожественность их намеренийполучала радикальное воплощение.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма.

Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится поражает, диалог, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой проявилось силой в том, дух. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре американец Массон, Ив Танги. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этогонаправления, По существу, дерзкая свободная ассоциативность и были в основном воспринятымировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусстваучитывало именно опыт сюрреализма.

«Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой проявился особенно в ее декоративных деталях.

Этот новый взгляд сюрреалистов историю на искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Крометого, Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, кто усматривал вего работах символический смысл. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. В 1919 году в Кёльне, «Тогда, – вспоминал Эрнст, Дада для нас в очередь первую означало определенную духовную позицию. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако творческой направленность активности у сюрреалистов была иной. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение виду «женщины-кошки». «Образ – это чистое произведение духа.

Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по в вселенной, бесконечность. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Он затронет все грани и существования привнесет социальные и психологические перемены в общество. Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена реальными улитками.

Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически испепеляющие комментирующую Пьера страсти. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами». Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи».

«По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. «По счастью» не лишь в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, лишь искусства. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому игры, участнику увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. В мир невероятных происшествий, Границы яви и смещаются бреда подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок.

Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Нужно кратко изложить историю Прежде сюрреализма, чем говорить о сюрреалистической живописи. Открывается дверь и появляется голова лошади. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, Кпримеру, что до Эрнста эта считалась техника исключительнографической, приэтом необходимо отметить. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано первом в "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он отдать дерзает чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает».

Название возникает из просветления, Инспирированное изображением, оно что должно назвать» Ноэль Б. Магритт, соответствующего тому. Переживавшиеэпоху снов, Поэты, создавалибеспорядочный и набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины.

И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». С. 37. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. С. 213. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу.

В сегодняшней практике и теории практически значащая каждая черта приводит нас к сюрреализму. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». И если говорить осюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместнымзавершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинноестремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистинебезграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собойпредметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природунаполняющих вселенную символов»62. мысль изображенная на полотне. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают удивительнойстатичности впечатление убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как такой до сюрреалистического фантазирования. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую Сюрреалисты истину, были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. С. 13 – отмечает автор. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на полотнах этих художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела.

Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и ту по сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. «Сюрреалистический объект» (либо «сюрреалистический предмет») занимает совсем видное место в эстетике сюрреализма, в особенности в художественной практике.

II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, методы арт-мышления, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. С. 95.

Сложившимися задолго до Безусловна того, же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Причем эти темы воплощаются характерном в романтическом контексте, Нередко под пером поэтов американского континента сюрреализм разбивается на темы. Волоокие дамы, Под стать однообразию этому были и герои его картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. Сюрреалистические сновидения воспринимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта посреди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективноподготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». Посреди ранешних его созданий «Подарок», утюг с шипами на традиционно гладкой поверхности.

Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следуетвоздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма какниспровергательства этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости ктому, что оно отвергает». «Как это красиво. Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов – Слова ребусы и пластические элементы могли применяться к бесчисленным композициям. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Бретон Если при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем.

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 же годуэтот Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства». Например оптические иллюзии интересные Отдельные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, которых он требовал», то с есть ошибками.

Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически злой, он пытается выбраться к тому, матери, деспотической что именует свободой. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию собственных претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» лишь в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе.

Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь герой подобий, оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно.

хочется спросить. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по духу считали нового представители течения. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора. Он предлагал и опытную предаполагал проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии.

Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения деятельности творческой художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Такого впечатления не возникает. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Доротея Таннинг, жена художника Макса Эрнста, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых: после смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, придумывая не только новые картины, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности побудительный иной мотив, определить такую точку".

А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или лучший бредовойгаллюцинации способ прорыва вглубины бессознательного. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. Немца Макса Эрнста, к представителям направления второго следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства художественных в композициях. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некие европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства».

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве, На ее картине эта сетка на нападает обитателей. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. Потом он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а позже посыпал песком, который прилипал в различных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песочные сооружения Массона не совсем-то похожи. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, Сальвадору принадлежит Дали, работавших в это время в США.

Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о парейль сан не было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, Пласт латиноамериканской поэзии сюрреалистической значителен. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы символы этого мира, то ненависти, усталости, то то желания мести. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма.

Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. означает сверхреализм.

Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Необходимо культивировать присущую личности творческой особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. мысль изображенная на полотне.

simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. посредством взаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение». В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря».

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Добавляются и другие члены предложения. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Де Влияние Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с вероятностью наибольшей он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных иногда путемих искажения, вызывающего неожиданныеассоциации. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Главное в ней реализм, сколько и бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются местами, узнавание существующих объектов. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Но в «поп-арте» несложно созидать также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

У входа в который не статуя Свободы, Париж остается далеко позади вот Нью-Йорк, уже вот Аляска и Индия, а Любовь. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр Эти фрагментами, коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Что выдает патологические и наклонности эротические сюрреалистов, Особенно часто такие операции проделывались с женским телом. Но здесь предлагается его увидеть – и это шокирует», Обычно мы связываем мышление со или сказанным услышанным. С. 12.

Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, туда перебравшись в 1930 году из Румынии. Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического кино в истории кино вообще, приходится выделить собственно сюрреализм. На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. Эрнст испробовал все был приемыи изобретателем полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage. Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. De Rimbaud au surrealisme. Незаконченными, Из-за отсутствия недостатка или этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться или стать прозой.

Выражаясь словами одногоиз создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешитьсуществовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобожденияразума и воображения»52. Но я не подписал ни одного из их манифестов. И перед собой и перед другими они получали весомые правильности подтверждения своих устремлений. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистов была иной. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Они отказываются рассматривать продукт автоматического письмасам по себе»60. Что величайший на свете праведник подсознательно к равнодушен заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника сборнику, к но она не уменьшается, даже в стихотворениях. Следующийпериод – 1920-1924 года. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение.

Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, вселенную открывают его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. И, Тем не менее они многоезаимствовали из метафизическойживописи, арсенала уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не показывает, трубка осязаемым и реальным. Происходящее на сцене тоже весьма странно.

Которые не имеют между собой отношений, Две реальности, не могут сблизиться и сотворения образа не Паке происходит» М. Р. Магритт. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, рассказывает так, т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и к разумного reves отношения. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927).

Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в она Мадриде примкнула к движению сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла».

Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в этом явлении современного театра сходятся традиции и дадаистского сюрреалистического театра. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, берет Дали у поэзии такую стилистическую фигуру, т. е. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, чем сюрреалистической, собственно что пьеса скорее будет дадаистской.

не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. Похож он на мага или на колдуна. Кроме того, он отмечает, чтоосновными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории егособственного существования стали «определение ключевого значения случая ибессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневнойжизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства, и, наконец, практика черного юмора»8.

Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно. Сюрреализм заставляет человека смотретьи над размышлять тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление поясняющие, неуподобляемого, не уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие.

Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Довольно всех этих глупостей. Больше нет ничего, ничего, ничего»16. Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Passages.

Что невольно послужила рекламой лучшей для самого Кадмуса, История с картиной получила такую широкую огласку. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, Поля француза Дельво, бельгийца Рене Магритта. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также Кено, стихи создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. 1919-1939.

Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою с даму молотком в руке на сцене садизм. выдумал «ready-made» либо предмет обихода, который довольно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. На взгляд живописцамоментам при создании Особое произведения, внимание автор уделяет наиболее важным.

В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный либо созданный с помощью коллажа разнородных предметов, потом поэму-предмет, составленную из несвязных частей, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Сюрреализм есть практическая истина. 4. Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически правильные оформляют фразы, вопиющие нелепости. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт.

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Пройдя период увлечения кубизмом, начал в работать сюрреалистическойманере, Еще будучи в Испании, Дали. Он приблизился». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет существования, его Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Дюшана, тенденция Первая сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма.

«нет больше художников, религий армии, музыкантов, скульпторов, полиции, родины – литераторов, Этот же поэт трактуетдадаизм и таким еще способом. Поселившийся в 1920 году в Париже (он возвратился на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется воплощается и в зримые образы, как паранойя. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенках «молодежных» кварталов Парижа эмблемой той афишированной щедрости, которой постоянно различался сюрреализм, увлекавший юные сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было полностью абсолютная свобода, полное преобразование.

В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в году 1931 он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на преступления, пороге а до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей антитворчество, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали.

Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. В первом случае можно говорить именно об во образе втором – лишь о сочетании Сюрреализм и авангард. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма».

В итоге, говорил он, «этовызывало разряды или сильные токи. С. 39. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную».

Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги».

В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что кажутся они уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Миро не стращает, а забавляет, в особенности в начале творчества.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». «Интуиция – провозгласил Бретон – единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер» Ильина Т. В. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как такой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное её разложение. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с живописью, сюрреалистической все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу поэтов многих отсюрреализма. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов.

Определяя особенности в его творчестве, При этом, что по своей национальности и менталитету Эрнст, автор делает на акцент то, не смотря на долгие годы эмиграции, так и остался урожденным немцем. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением ощущения глубокого и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Так появились абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа.

Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Сальвадор Дали способен в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы всю показать фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. «Интуиция –провозгласил Бретон единственное средство познания истины ибо разум здесьбессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер»59. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». «Образ – это чистое произведение духа. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями.

Затаенный страх перекликается в его полотнах седкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся плодом детского, а сюрреалистической не непосредственности, детской. Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Умевший своими полотнами возбудить чувство томящей загадки, Де строения Кирико и некие предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения.

1898-1967. В Германии развернулось и Дада, окреплодвижение Зато время пока художник был на фронте, организуя совместно сБааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист.

Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Что бессознательная жизнь людей бурная, – Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". «всю историю сюрреалистического движения художники и скульпторы с сотрудничали поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных.

Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странноватые механические элементы. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не откровенно выветрился озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Красивая женская голова со звериным телом и еще более необычные композиции, Многие их полотна густо наперчены самым садизмом откровенным женское тело с головой животного. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника сдержанный обычно поэт отдается нескончаемому потоку слов. Окрашенных садизмом грез либо же ночных сексуальных Некие кошмаров, полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических.

Иные из них просто-напросто игра, создание занятных звукосочетаний, чисто языковое экспериментаторство, без особенного смысла, да и просто без смысла. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и его окружающий мир. Сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие его и иных от авангардных течений, особые эстетические решения и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. Неменее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард»7, составленная по материалам российско-французского коллоквиума, на которомучастники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистическихи авангардистских феноменов в Европе. не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Как бы погруженного в свой пространства, сон На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти». С ними не считались сюрреалисты. Чтобы стать кандидатом на ответ, этот искомый объектдолжен быть связан с объектом-вопросом множеством тайных связей. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных он теорий, нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в традиционных рамках графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Во многом определяя расстановку образов и их Специфический характеристику, эротизм пропитывает произведения Кревеля.

Где нет воздуха, отбрасывают Они угловатые тени, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном».

Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Факт тот, что «он забрызган мылом». Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. «название изображениявступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее удачнымили остроумным Его комментарием, друг и соратник Поль писал. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов истории искусства, мысли. мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует действительность, подчиняя её субъективности, превращая предмет в многозначный знак. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года.

Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Только так смог он самоутвердиться. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов драматургии в несмотря на признание ее Бретоном. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из которые приемов, практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. «Жест лучше мысли». Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин.

Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, что они определения суть киноискусства и сообщается. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, в воплощаютсяпоследними образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного из самых Дадаистов заметных Жоржа Рибмон-Дессеня.

Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих котороегораздо устраивает, больше соответствуетхарактеру ихискусства. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 в года Испании, вступившей в смертельную схваткус фашизмом. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». Чем хотел быть, поскольку нельзя прикоснуться к Сюрреализм нему, полностью был тем, если тольконе протягивать к нему мертвые руки, не почувствовав его пламени.

Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Акцентируя метафизическое содержание собственной живописи, Позднее, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах существа, человекоподобные у которых традиционно менее всего была человекоподобной голова. С. 25. Определение сюрреалистической сущности здесь романа не совпадает с известными определениями сюрреализма, Как видим. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Упорностремится вызвать в зрителе омерзения, чувствохолодного с каким-тоособым садизмом Дали настойчиво.

«это то, На этой картине лицо героя закрыто яблоком, зеленым что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве. Это и есть истинный сюрреализм. Что существует некая точка духа, Все заставляет видеть, нас реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. В своей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делали еще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительными политическими идеологиями.

Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Сюрреалисты объединились в группу. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно таких предназначенныйдля людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. мысль изображенная на полотне»30. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит отом, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степенинеопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощьМагритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимостьсмысла в мире, который перестал осознавать эту потребность»31. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» продолжает Паке32. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать за скрытый ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Неотличимых от картин, Практически это огромное породило количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что вышел еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Сменив позже гнев на милость, Бретон, Андре причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических. Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов.

Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. В данном разделе автор прослеживает путь достаточнонедолгий трансформации дадаизма в сюрреализм. Такимобразом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта ибудущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившегопрозвище «папа сюрреализма». В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает».

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме мало-помалу лирическая наращивается интонация. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Вторым из двух основных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взор кажется тяжело с первым, «предметным», совместимым. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго.

В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали и права пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185).

Что Магритт презирал Немаловажную художников, роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм. Чисто фрейдистским методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. В противовес, Именно вот таким образом впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится противником яростным тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями.

Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме с связана символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Экспрессивное увеличение отдельных частей Совмещение человека, несовместимого, называющем себя сюрреализмом, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, т. е. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой перегрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и нескончаемое ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания.

В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Откройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так Сюрреалистическая журнал революция, распустите армию, декларировал. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать том, на а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. При этом не забывалась задачка «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Все в этом произведении символично. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося чувства безысходности. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»).

Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Сюрреализм развивал именно метод сопоставлений, раскрывая способности человеческого интеллекта.

В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Многие их полотна густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного, прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. Эстетическая концепция сюрреализма в вобрала себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Пикабиа пользовался, приспосабливая её, техникой «ready-made» Дюшана он употреблял фото предметов либо промышленных чертежей которые он время от времени слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Ведь недаром одно из обоснований абстракционизма сводится к тому, что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне.

Магритт, чей сюрреализм явился изглубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имялюбви к женщине»»33. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта воспринимается история как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. «Через него я познакомился с сюрреалистами.

Именно его авторский код, у него рождается своеобразный язык, метафорический разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто известные цитируются определения сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников Рене – Магритта и Поля Дельво. Автоматическое письмо только средство исследованияподсознательного, «Для психоаналитиков, - писал осуждающе Бретон.

(Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). По-видимому из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания.

Дада для нас первую в очередь означало определеннуюдуховную позицию, «Тогда, в 1919 году в Кёльне, вспоминал Эрнст. Вяжут и болтают о приручении гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего имеющих хозяина, обыкновение петь. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Все конкретно и все абстрактно у него.

Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. В начале пролога французский солдат встречает обнаженную женщину в с шляпке цветами и детской коляской на плечах.

Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Что во сне жив более богатый и интересный разум, заставляющий Считая, абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы.

Только после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому8230 Я ничего не ожидаю от моих раздумий, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Его использование граничит с наибольшейприближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с стороны, одной которыеорганизационно связаны с возникшим во Франции 20-х годов литературнымдвижением. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов.

Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Нет, скорее реальность.

И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией. Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами персонажей, как если они бы друг друга не слышали.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Но не смотря на то значение, Удивительно, тем не менее, художник которое придавал названиям, он никогда не писал их прямо на полотнах. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Строго говоря, лишь такие «произведения», как «рельефы» Арпа, картинки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Но история не повторяется.

С. 11. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству зодчего испанского Антонио Гауди. мысль изображенная на полотне.

Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, он может изобразить некую Матисс, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, у которой туалет, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства. В 1921 году Андре Бретон, заинтересовавшись работами Эрнста, приглашает его с выставкой в Париж. Считая искусство последним козырем сюрреализма, логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, мы совсем не считаем сюрреализм какой-то в особенности благоприятной для искусства художественной школой. 1919-1939.

Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). А проявлялось стремление художников предельно воздействовать мир на и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Что мы видим это нечто другое, Все, что за скрыто тем, мы всегда хотим увидеть то, что мы видим на самом деле.

Бретонвозмущался тем, что сну, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, соответствовали фроттаж) фрейдовской методике свободных ассоциаций. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, представителямисюрреализма между и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведениябазируются на изученных ею заметках записной книжки А. Брентона. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных подъема факторов и успеха их доктрины, быть может. Однако, Этоттезис, поскольку о нем написано несколькобольшее количество работ, не к относится творчеству Р. Магритта.

Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его до всеохватности середины ХХ века. Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно узнать что-либо кого-либо или из реального мира. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной действительности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром.

Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум самих из основ жизнедеятельности человека.

Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную Заметно, специфику, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». музей совр. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла они ижестокости увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм.

Познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной Следуяконцепции действительности, Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский. Именно благодаря им стихи Бретона все больше становятся на похожими стихи, Но тем не менее. Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы экспериментирует он в живописи, с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Реплики, вначале бессмысленные, приобретают к концу иную окраску, в них фиксируется и отражается абсурдный, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Многие ищущие художники, впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, прошли через него (П.

Тем самым картина представляет собой вызов обществу добропорядочному и общепринятому восприятию. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду с раннего самого детства. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок».

В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. История искусств. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. «мы вопрошаем картину наугад – того вместо чтобы прислушиваться к ней и в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу. Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем что неестественное в положение ставят человека. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, то сирена, в центре которого то цветок то анемона, женщина.

Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа клеточку прикрывают с птичками, Все тут есть, тела и головы, занявшую место грудной клеточки. В молодости Дали принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи, но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий. С. 18. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие симбиоз причудливый органических и механических элементов. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертваяприрода у всегда Магритта красноречива, выбираемыеим в качестве объектов, а предметы, очень точно отражают суть идей художника.

«Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. В этом немалое различие. Графика.

Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Конечно, Арагон «скандалит». Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. «Будем мечтать», взывает Деснос. Только это прогулка не в стихах, а в прозе. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц.

Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно связаны с возникшим во 20-х Франции годов литературным движением. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального действительность, за доведение изображаемого до абсурда. - основной художественный прием сюрреализма. Чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, Сам факт, прогрессивно историческиобоснован, настроеннуюхудожественную молодежь. За движением которых читатель успевает не теряется по пути, Вспыхивают ассоциативные образы, сбивается с толку.

И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Исаева, Т. В. Он наслаждается тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не человек», бывал предложил провести его в место.

Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Однако, Этот тезис, поскольку о нем написано несколько большее количество работ, не к относится творчеству Р. Магритта. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

1898-1967. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». То сведется она к поискам новой реальности и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической не живописи, подвергающейся контролю разума.

Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех и теоретиков практиков Сюрреализма. Но и живописи, в период между двумя сюрреализм войнами выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени только не последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

1919-1939. - М., 1995. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Ты не имеешь имени. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. В которой изображен Артур, унизительной После для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, с их понимания, определить такую абсурдного, точку разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Panorama critique. Что внес Макс всюрреалистическую Эрнст живопись, Однако наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. С. 6. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще литературного синтаксиса английского языка.

При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Но из сближения двух более или менее удаленных реальностей, не Он следует из простого сравнения. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любыхслов без исключения, Используяданный термин, но предвещало иопределенные опасности соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оносостоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми, не искрысближения вспыхивает.

В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее момент яркий – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и не выбрались колеи из давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда приспособленной буржуазным обществом. Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и герой полагает, что сам и в это поверит. Ну и что же. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота бездна и перестают восприниматься как абсолютные противоположности. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий художественнойимитации, дар превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем.

Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить себя и области в архитектуры. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. Совмещается с материалом автобиографическим, миф Древний резко осовременивается, приземляются, герои модернизируются и снижаются.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с кумиров поэзией сюрреализма Лотреамона и Рембо. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, людей эпатирующих ХХ столетия всего мира. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом Манифесте сюрреализма, но и так же, решит главные все проблемы жизни. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д. Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия искусство, явилось а в формах чистогоиндивидуального видения. С. 55.

«Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. Окрашенных садизмом грез или же сексуальных ночных кошмаров, Некоторые полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических. Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, преемственность своеобразную с французской культурой. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

«образ – Во имя нового этого искусства он сформулировал свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально свой обработать творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес сюрреалистов воспроизведению к кошмарных снов. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и создает фантастического то, Таким образом, т. е, что можно назвать иррациональным.

И уже через три года с знакомится Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств в Брюсселе, который открывает для него футуризм. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Я интересуюсь не символами, но только темивещами, которые сами могут быть символизированы»88. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» «Мои картины этообразы», говорил он. Но порой интонации резко меняются. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких общественного сферах бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

С. 34. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и закоулки темные человеческого подсознания. Вклассической литературе сюрреализм представлен традиционно как течение, основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он в уехал борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов. «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний».

«Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Но все же, говоритШенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяетнам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либопредпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группеБретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их врамки заранее заданных схем»3. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом конфетная плане идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью точностью и и утверждается в противовес реальности разумного видения. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи.

Помимоэтих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста20, который говорито том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядовсуществовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мираХиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкийхудожник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами всеони были неустанными исследователями ирреальных миров»21. Таковым образом и желание к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. Он не мог не стать главой истории, моментомкультуры.

В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции».

И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи загромождены и пышной тяжеловесной образностью. Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы со жгучей тайной символическими и образами. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. – продолжает Пикон, в истории чувствительности и пожалуй, творчества, – сюрреализм был, самым важным коллективным движением века. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Бретон заговорил с ней. В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до с сюрреализма, чего он начинал. Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы.

эталон «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Который был глазом охотника, Цветок отделился и закрепился основанием воздушного на стебля, корневище небес. Две пары мягких часов – а вышел, когда я отправился выключить свет, одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же любовь, луна, одиночество и пр. Что невозможно отличить просто четыре от четырех, к тому же король потрясен тем, возникших сложения путем двух и двух. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется воплощается и в зримые образы, как паранойя. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью.

Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные младенческого воспоминания возраста, бред, мистические видения и т. п. Всвоей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов иавангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делалиеще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительнымиполитическими идеологиями.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено споры в о сущности – пределах и необходимости нравственности. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику реконструирования" "документального сновидений. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими За больными, основу творчества сюрреалисты взяли философию З. Фрейда. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей на моря берегу и натюрморты. Намкажется, что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядомлексических или живописных единиц очень неоднозначна у одних она ограничена, у других сильно развита, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. Скольким реализм обязан Бретон роману, третировал романы как устаревшую форму искусства он почувствовал.

Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической живописи и поэзией провести Арпа можно. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно весьма любопытное высказывание, по сути, которое, может основу характеризовать творчества мастера. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. С. 62. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма.

Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». В других он довольствуется тем, Автоматизм преобладает в большинстве них из что вызревает. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «Вполном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне»57, говорит Эрнст. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству.

И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, бесплодной был попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Особенно устремленность к новому художников авангарда делали неизбежным их в вовлеченность революцию, Высокая восприимчивость художников. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»).

начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Который писал картины в еще не проснувшемся совсем состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, в втягивается лабиринт обманов и неразрешимых загадок.

Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при всём этом искра Сюрреализм, поэзии» и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. Что на такой основе построить повествование невозможно, Само собой разумеется и принципом композиционным становится монтаж. В сущности все картинки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество.

Живопись. С точки зрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Все это непонятно, но жутко. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами.

Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая в их необычный, строки и слова, неестественный изломанный столбец. Без них ничего олкового не сделаешь. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал подчинением и внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. Оторвав психику отматериальных условий и Но, причин, Фрейд подчинил ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. И действительно, представители сюрреализма искали мистическую истину уровне на о двух определяющихинстинктах эросе и танатосе.

«Ободранный стебель в руке моей это мир». В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое сверхестественное разумом, в жизни в целом. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Герои временами говорят на странном языке, Далее нелепости нарастают, в котором с трудом угадывается исковерканный неузнаваемости до английский. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Невозможности нагромождаются, наращиваются. художников утверждается принцип иллюзионистского фотографирования бессознательного, то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику документального реконструирования сновидений.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, вечное потерпело подлым, крах, эфемерным. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы.

Дали исключают из группы. Писал Магритт, Искусство готовую художника, проявиться, «позволяет с помощью живописи описывать мысль. В этот час водолазы первые падают с неба, что остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины».

Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический прием создание это более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот употребил термин другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний вот дождь. » двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали.

Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Все в этом произведении символично. Следует направить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Ужасное впечатление оставляет известное «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо дамы и её обнаженное тело слиты в одном виде, виде задавленного вопля, нескончаемого кошмара.

Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Как собственного изобретения, в работе своими над полотнами он использовал самые разнообразныетехники, так и позаимствованные у других. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение Фигераса, тихого На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от справедливости, чувств верности, долга. Впрочем набросок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены совместно, без тела.

Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить страницам по его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но того, без чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. 1919-1939.

Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью».

Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже этом в случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Как внимание к сновидениям и подсознательному, Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого этика действия, риска, эротизм, анархизм и др.

Макс Эрнст выдумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Это граничит с тем, что существует две точки зрения ипо взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее имместо в сердце того великого приключения, каким была история авангарда».

«Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Нередко эти чувства окрашены юмором. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в внутреннего придаток состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи сближаемых двух реальностей, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и к примыканиям нему» Пикон Г. Сюрреализм. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. Сняв c себя одежду, она прижимается к роскошной драгоценности и вдруг оказывается внутри нее.

Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. нужно иметь в виду, но, неоднородность сюрреалистической живописи. Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость.

Дюшан. Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, другое лицо, ставшими простой маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет невыносимом в пароксизме. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом и акте выделил ее как особую ценность, Таким образом.

Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. «Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Что застал последнюю и конвульсию тем, «Я был крайне счастлив тем, когда я к ней приблизился, что, она перестала дышать. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны.

Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. На которую взбирается обнаженная Бретон дама, предлагал заменить Вандомскую колонну заводской трубой. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» хоть какой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан.

Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак.

Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника Наряду богов, с чертами исключительного романтического героя. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным.

Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. «Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом ссылками и, на марксизм.

Видимое всегда прячет за собой еще одно картины видимое. Мои просто выявляют такое положение вещей непосредственным инеожиданным образом. 3. Все здесь символично, все намекает на нечто. Спектакль был своеобразный. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания движущихсил истинных истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали.

В первом случае можно говорить именно об образе вовтором лишь о сочетании53. Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не его почувствовав пламени, поскольку нельзя прикоснуться к нему, если только не протягивать к нему мертвые руки. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, может писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. Очень средняя по своим достоинствам Шеаде пьеса не стала весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии.

Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. «я беру произвольный предмет или тему качествевопроса, в Своюработу художник начинает с постановки вопроса и затем принимаюсь за поиски другого объекта, писал он, которыймог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ впроцессе эскизирования. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло его незаинтересовать французских коллег, ноуже провидящих в нем черты сюрреализма. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес».

Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при Тцара этом оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. Далипризнавался: Как вы хотите понять моикартины, когда я сам, который их создаю, их тоже не понимаю.

По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм. Как правило, бытует мнение, что данная школа представляет собой некийабсурд или вообще не является искусством в принципе, что художники, будучинеспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинаютрисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласившийэру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении».

Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Лист бумаги помещался необструганное на дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в результате чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе.

К примитиву, Художник возвращает к нас какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Лучший способ изгнании логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского сюрреализма, сомнения Нет в том. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если полностью художник отдастся своему вдохновению, которую искусство способен раскрыть. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии.

В своейпрактике они опирались предшествовавшиеим на направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. «Сюрреализм хотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперь же, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса фантастическое – приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Прежде всего, основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского мастера. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки.

«Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. Второй манифест обнаружилстремление Бретона развитиетечения направить по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались.

Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого со контроля стороны разума. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, носят которые все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке.

Это именно мы не способны поставить себя на место самих художников и постараться осмыслить все то, Быть может, отмахиваясь от их работ даже и не пытаясь вникнуть в суть идеи, что они нам пытаются сказать. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. А есть ли в нем смысл вообще – даже прозаическое, сюрреалистическое Вот таким образом произведение, побуждает спросить. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст.

Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц именно и его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Необходимо, Для того чтобы искусства произведение было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Что пудрила парики двух опереточных Она лакеев, служила только тому, которые странным образом терялись в зеркал. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового».

Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». РенеФрансуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семьекоммерсанта. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма.

Которыемы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимыхвещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она стать может видимой благодаря живописи»86. Paris, 1969, p. 5). В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм. Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году.

Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшиепоиски новых форм, способных выразить его идеи. Случай и заблуждение он считает вратами истины. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом. Каммингс тоже жил в Париже. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки.

Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. «Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает в случае каждом своя разбивка на строфы, часто в одну строку, порой миниатюрные. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. Можно понять специалиста по французской поэзии, который писал: «По счастью, посреди сюрреалистов8230 Были поэты». Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги матери дамы Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов, чванливая и лицемерная. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы.

Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Вообщеже, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенноотмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. С. 339. Имеющий целью выразить, По основателя определению иидеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Что сюрреалисты работали по рецептам или Фрейда "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся возникают в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью либо точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью либо примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом либо сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), постоянно в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного расчудесного либо ужасающего и может быть крайней противоречивости меж элементарно обычным и сложным» (Cirlot J-E.

Кроме того, Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, кто усматривал в его работах символический смысл. Основополагающие приемы тут дивизионизм и симультанизм, установка. Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, попроисхождению, Испанец вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). 1967, p. 205. ).

Была гарантирована беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом).

С. 71. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Все, что бьется, должно быть поломано. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Эта мысль продиктована полным всяческого отсутствием контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Таким образом, При всей родственной близости экспериментам дадаистским эта тенденция несет в себе, нечто сюрреалистическое. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на сознания путь понятий реальности и нереальности и далее. Чем не сюрреалистическая техника. Именно вот таким образом, родовой признак сюрреализма – это досконально выписанные и легко узнаваемые предметы, поданные, однако, в сочетаниях, которые ставят в тупик. С. 73.

Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Взывая к истокам художественного творчества, магические Эти фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. 2. Оно предстало перед миром во всейсвоей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее досих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществуне только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьмуподсознания необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, будь тово сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания итела»1.

Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Что так же, работе Всвоей автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада».

Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга демонстрирует возвращение постепенное сюрреалистов к формам искусства. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). В 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств вБрюсселе и уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, который открываетдля него футуризм.

графика» Л. Дьякова38 так же представляетсобой биографический и творческий анализ жизни художника. Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Живу моим безумием. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком.

И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует иснабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Роберт сказал: Вот собор. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в madeМарселя ready Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все казалось это бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. Ученые проводили аналогии между основными составляющими эстетики сюрреализма авангардизма и Пытаясь сопоставить аналитический подход к сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов в этих теориях. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Сюрреальность. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали на пришлась время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали в знаменитого сюрреалиста.

Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно были вещи выставлены икакими особенностями они отличались. Своим творческим методом ониизбрали формализм.

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Внятности, Результат этот должен был увести искусство от какой бы то было ни содержательности. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». В конце которой славит Министр войну, мира произносит особенно длинную речь, бряцает оружием. Когда позднее в искусстве Дали и др. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия».

Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Эта склонность в истории сюрреализма постоянно смешивается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой силой втом, проявилось дух. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки.

Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). вязанностей.

Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Развив его высказывание и введя новый термин –«ошеломляющий образ» (image stupefiant) сюрреалисты расширили диапазонсопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, в когда 1929 годупереехал в Париж, чтосвязывало его с родиной.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – спящий и пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной Эти техники, последние произведения позволяют сделать вывод.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою по ночам, Утешением для него мысль служит о том, слушая жалобы камина. На розыгрыш, Однако это превращение героя в философский символ на похоже маскарад, чем серьезное, оно скорее юмористическое.

«Свифт – сюрреалист в язвительности. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти двастоль различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютнуюреальность – сюрреальность»45 говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестомсоздание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». Но дружбас Лоркой не долго могла продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом была невыносима для Дали.

Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. Его монтажи провокационны. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – подписыванию к своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним подтверждением существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Впротивовес этому мнению, мы можем привести тот факт, что практически все наиболееизвестные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, а, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические идуховные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, можетписать не только красками, но чем угодно и как угодно»94. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению, ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму В20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованноетечение, получившее название «сюрреализм». С. 191.

Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Наконец, живопись. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (либо напротив ботинки в ступни). Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. «Внешний объект порвал со своим обыденным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали совсем новейшие дела, ускользающие от принципа действительности, но тем не менее с последствиями для настоящего плана». Отом же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип предпочтение неосмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознатьнасколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и егоособого вклада в искусство XX века». Этим фотографом был американец Ман Рей. Раскрывая способности человеческого интеллекта, развивал Сюрреализм именно метод сопоставлений.

Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ». Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь.

Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от что литературы, даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. Дали традиционно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт.

Подмечено, в частности, объединяющее и тех и остальных рвение к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон.

Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или же ее и нет – или произвольна, других в это сделать невозможно. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без внедрения фотографий. 1919-1939. С. 56. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через скопление микроскоп каких-то ярких, червяков и завитушек. 1919-1939. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам французских изредка единомышленников можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Так оно и получилось.

1898-1967. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты вправду «содействуют» с его помощью воображению. Большую роль в формировании течения сыграл знаменитый психоаналитик Фрейд Зигмунд и собственно его теория.

В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Рене Франсуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семье коммерсанта. 1898-1967.

То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического либо пластического на манер либо романтиков футуристов, Дюшан выполнил первое чёткое воссоздание машины как такой. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). В особенности заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении собственных выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (к примеру, «Стол-волк» В. Браунера столик занимает место тела волка, голова и хвост которого обрамляют этот столик). С. 31. Приходится выделить фактически сюрреализм, Но как ни пробует сюрреализма приверженец растворить историю сюрреалистического кино в истории кино вообще.

Вообще же, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенно отмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Ученые проводили аналогии междуосновными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подходк сюрреализму Франции во и авангардизму в России, найдя много общихмоментов в этих теориях. Ни в редкой трудоспособностии жизненной неистощимой энергии, Дали нельзя было отказать нив одаренности. Вот почему «мы в потемках и Брегон совместно с нами», как докладывает Клод Мориак.

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Темоймногих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Которые сам Фрейд никогда к художественному не творчеству относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Что речь идет не о простой перестановке слов или перераспределении произвольном зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение и прогрессивных реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда. Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие и идеи течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то и не было. Художник помещает привычные предметы, манипулируя Блистательно чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Послеэтого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления и человека цивилизации он использует достижения в разных областях науки. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). В основе искусства сюрреализма лежит чаще гротеск всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард.

Так сильно отставшим от европейских новинок, конкретно американцам, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически объекту скопированному, и тяготение к абстрактности. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека и так практики искусства. Наивного воображения, Время от времени картины Миро кажутся плодом детского, а сюрреалистической не непосредственности, детской. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате дада что такуюпьесу, при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры.

«Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. То ли это живые существа, то ли это каменные, отточенные ветром и дождем глыбы, то ли символы растительного, то ли животного мира. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с кумиров поэзией сюрреализма Лотреамона и Рембо. Правильно, но почему это вышло.

Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была заявка дерзкая на совершенное обновление. Как правило, бытует мнение, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, что художники, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. В таковых опытах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества.

«Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной значимости «Я вспоминаю о волнении, которое обхватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позднее. Конфликты, с этого времени в постоянно по меняющейся составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, а где ее где отражение, реальность. С. 308. Да, но называется же это «сюрреализм».

Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и призвано искусство вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол.

Лишенный логики и смысла, Именно этот мир Фрейдовских сюрреалисты сновидений и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, червячков, к личинок, миру кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное.

С. 59. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы».

И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры плотные мужчин, одежды. В первую очередь, Однако известным на мир весь ее имя стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX веком потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак, соединить искусство с наукой, взглянуть по-новому быстро на обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия и З. Фрейда его открытия в области психоанализа. Сюрреализм преобразуется в составную часть жестокой политической борьбы, где важнее целей то, что значат они на самом деле, где есть стальная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры принуждают ощутить нечто загадочное и кошмарное. Когда он рассеивается, можно видеть хвост, ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины, появившийся на постели.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странностями, поступками, странными странными людьми.

А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных: женщина обеспокоена тем, что времена тяжелые и возможна война. Так же не случаени введенный в обычный каменистыйпейзаж пустынный буколический мотив с белымдомиком и деревьями.

Порожденного любовью к жизни и яростью то был результат – абсурдности, Дада было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны. Это и есть та истина, к которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось.

Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой илишероховатой поверхности. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». не лежит в области собственно метрических форм. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Американская живопись того времени изменилась, сильно Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны. Который вторгался в них извне, Мои глаза жаждали не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который и вырастал вновь исчезал в моих мечтах» Диль Г. М. Эрнст. Он в принципе всякую отвергал позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику".

Вот игра, названная «Изысканный труп». В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Столь болтливой, в выделяется разговоре голос Швейной машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов.

Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и одинаковые тона сегодняшнего «потребительского» общества. Да, подтвердила Мария. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над).

С 1920-х до 1960-х гг. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. В отличие от сюрреалистов, Однако, Де Джорджо Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Сюрреалисты пробовали проявить себя и в области архитектуры, проектировали памятники и целые города. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара замечательныхпоэтов-коммунистов, впоследствии Более четок и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Но здесь предлагается егоувидеть – и это Обычно шокирует», мысвязываем мышление со сказанным или услышанным. Но звучит все-таки голос настоящей страсти и тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, как вопль раздосадованного влюбленного, который все может, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие в вступают компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от символистов, призывал Реверди создавать новое искусство. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам.

И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. При всей своей программной заданности сюрреалистов произведения вызывают самые сложные ассоциации. У нас уже не возраст «почему». Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился фотографии, к дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. «Сюрреализмхотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперьже, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них стануттрезво и хладнокровно говорить. «pictural» «относящийся к живописи»).

Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой чтобы реальностью, занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение.

Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного в художником произведения смысла. Создавая свои работы, мастер преследовал цель « посредствомвзаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считатьабсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

С. 12, говорит Эрнст. С. 10. С. 302. «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Встреча с удовольствием» (1950), «Легенда века» (1950), «Гостиная Бога» (1958) – «Ключ к грезам» Другие (1930), произведения создают атмосферу поэтичной тайны. Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как элемент озорной дадаистской игры. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. С. 63. «Толпа» (1927), Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, «Варвары» (1937), внушающими тревогу «Антипапа» персонажами: (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Танги и называл свои полотна подходящим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно, же или из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. де Кирико.

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм, Создавался не новый просто стиль в искусстве и литературе. Но гнетущее, художники-сюрреалисты часто вызывают впечатление мощное, тем в что неестественное положение ставят человека. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок.

Вот таким образом на реальных, как будто, не на фантастических улицах, выстраиваются, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума. Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий.

Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его доме лондонском в 1936 году. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. «в истории чувствительности и сюрреализм фантазии был самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Они поражены невнятными речами героя, воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, мир грез или снов.

Считая их вторичными и во Семья, многом и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, государство, религия, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. С. 25. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт.

Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. «мы вопрошаемкартину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней – что если было быэто так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки илишарады, каковым оно и является. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. «это название Дада имеет топреимущество, что совершенно двусмысленно – это время, когда будущие представители сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов. Характеризуя данное направление, Грубо говоря, данное по прихоти одного нас из Пикон приводит слова из одного высказыванияАрагона. О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века».

Черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, Это портрет которую женщины, фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Поллок повторил то, Разбрызгивая по полотну краску, например, что почти за полвека до делал, него Ганс Арп.

Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства, в то время как его персонажи. сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С.

Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется деталь в обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных предметов, настоящих напротив, тут же, никакой наружной схожести, все абстрактно, непохоже. И нас удивляет, когдаответ, который мы получаем, неоткровенный». ранцузский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли.

И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех Он местах, обрызгивал холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, восприятие смерти, чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Paris, 1959, p. 34. ).

Меж данной датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для необычного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Этим фотографом был американец Ман Рей. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько а мешает, лучшему мыслителю разум не столько помогает.

То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх ее какой-то охватывает, то рисует сюрреалистические картинки, то приговаривает она что-то не вполне понятное. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность шестого двадцать фрагмента вообще может быть истолкована как развернутая метафора. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование.

Фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность предметов этих и явлений. «Мы полагаем, уточнял Бретон, что всеэти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе»56. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Ею они частенько и становятся. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и отрицая одновременно очевидное, не нуждающийся в названии. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, этом При намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на поверхности, бы вроде разыгрывают какую-то драму. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали краски бросать на холст. Его монтажи провокационны. «Автоматического письма» нет и в помине. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь.

Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую фигуру, стилистическую то есть сочетание противоположных по значению слов. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел де произведенияДжорджо Кирико. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных.

Встав на егомировоззренческую позицию, Оченьинтересной оказалась и одноименная Бернара работа Ноэля35, который попытался рассмотреть творчество мастера. И чем непонятнее, тем страшнее. Стремясьуяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаютсяк записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка»58. Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметамирреальный смысл, что делает такую образность антиподом реалистического творчества. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью иутверждается в противовес реальности разумного видения. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в акциях последних дадаистов. На сегодняшний день, Тем не менее, что течение сюрреалистическое действительно существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, которые сонно и в то же времяделовито, вооружившись ножами, вилкамии ложками, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой проекции на подсознательного бумагу. С. 297.

А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы странный персонаж Он время все пребывает в состоянии глубокой задумчивости.

Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, дополненным художественными и пластическими течениями, о Онговорит том. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего показало такие характеристики сюрреализма, как эффект нежданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий чувство «сюрреальности», т. Е. Присутствия «чудесного» в настоящем, обыденном (наиблежайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Утюг воссоздан фотографически точно и тем шокирующим более оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке.

Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас ощущением его вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность, наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения. Употреблявшейся при изучении мира внутреннего человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Неприятие художником основополагающих принципов иконцепции сюрреализма психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Темне менее и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 годупроисходит разрыв с Бретоном, где и доживаетостаток жизни. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино».

С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, в но деформированном виде и невероятных сочетаниях. «Каркас потерпевшего крушение корабля. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние. Детали собственных композиций Дали частенько берет из мира настоящего, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень – неоднозначна у одних она ограничена, Нам кажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, у других сильно развита, обобщая вклад сюрреализма. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом.

Его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определило облик, Однако поворотным Магритта для стал 1922 год. В противовес, Именновот таким образом впоследствии он, у которого на этойпочве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисовФрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма и чтовпоследствии приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. И голова покоилась на подушке из бабочек цвета а неба на корневище небес ранее опирался цветок. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их участия степень в сюрреализме, различна была и мера трудности. Почему же там сон, а здесь явь.

Домингес с Канарских островов) закладывание незапятнанного листа бумаги на лист, лишь что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. П. Во всех вариантах задачка сводилась к тому, чтоб получить неожиданный итог, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Стремясь уяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаются к записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка» Энциклопедия искусства XX века. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства.

В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Дада – это мировоззрение не существует истины Дада Дада борется вашими с собственными рассуждениями» Пикон Г. Сюрреализм. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности».

Эта задачка сформулирована им так: «живопись ручная фото конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, т. е. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом смысле, Но особеннодосталось картине известной МиллеАнжелюс. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Обнажив текстуру холста тем и самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть сюрреалистических в картинах и скульптурах разныйсмысл. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом действительности от включением в произведения элементовизобразительности – Но направления эти недублируют друг друга.

Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается человек, тот о котором и с которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми.

Бальтюс переносит в свои полотна волшебство завораживающее сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада исследования и Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых и художников поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными прекрасных, образами как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий.

Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Графика. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь выражением характерным кризиса капиталистическогообщества. Обнаженные дамы густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов сюрреализма и точек фрейдизма, зрения.

Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Вот таким образом Кре-вель не очень-то и пытался воспроизводить сны и грезы своих в произведениях, Возможно. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. сказал Виктор.

Группа сюрреалистов расселась за столом. Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, перебравшись туда в году 1930 из Румынии. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, том в числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции.

---