Сюрреализм Человека

Это и Эрнст, Миро, Де Кирико и, конечно, этот воистину столп сюрреализма, человек в котелке Стоит добавить, что влияние Бретона не ограничивалось литературой и живописью.

Сальвадор Дали – король сюрреализма

Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение бессознательных своих фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Это запись мышления, которое совершается вне контролясо всякого стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Эта мысль продиктована полным всяческого отсутствием контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм. Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Чтобы на их место поставить важнейших решение проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех других психологических механизмов. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность».

5. Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Сад сюрреалист в садизме.

Только бессознательное, По мнению лидера тайная, направления интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Которое превращает в нечто новое все то, Есть только Сюрреалистическое Творчество, чему к оно прикасается. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в Тристан поэзии Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. Среди них игра вопросов и ответов.

Возможно именно она повлияла на сюрреалистов, увидевших в творчестве душевнобольных подлинное искусство. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства формы как отражения действительности. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Приверженцем и адептом которого и он сам был на заре своей творческой жизни, Многое перенял он и из дадаизма. Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком объясняет смысле их влияние на развитие изобразительного искусства в целом.

Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты искусством называли то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что же их до поэтического творчества. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал.

19 февраля 1896 года родился Андре Бретон, французский писатель и поэт, основоположник сюрреализма

Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами и заката золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Он не был просто философским тезисом. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой были концепции положены идеи Зигмунда Фрейда. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей антитворчество, Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны 1916 в году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Что в значительной мере объясняет широкую его орбиту распространения, Сюрреализм представлял противоречивое художественное явление. Практически эпистолярные вкладки, Какие-то личностные, глубоко бульварщина, спиритизм, психоанализ.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Художники, что находится, устраивают безумные развлечения, – добавляет автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил существование свое во имя стабильности и душевного здоровья пролетариата – собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов мира, Монпарнас веселится. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно антиклерикальную найти мощь сюрреализма. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

• Индивидуальное научно-исследовательское задание
• Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века
• Поиск по рефератам и авторским статьям
• Словари и энциклопедии на Академике
• Список записей рубрики История театра
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме Идеи венского психолога и мыслителя имели особый для смысл сюрреализма. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что чудесное только прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Неведомая вселенная, в каждого глубине из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. В области политики, Так, сюрреалистов живопись остается бедной и малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции векато ХХ и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. И он исключал и мораль разум изсамих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом дажеобременительными образованиямицивилизации. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Именно таков был метод творчестваДали и в жизни и в искусстве.

Поискновых решений, форм в искусстве Далиискал уже в детстве. Он читали почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги всвоих картинах и своих писаниях. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Самое главное на свете – это Галаи Дали. К стихии хаоса прямо вырастает из посева, дадаистского Сюрреалистическое отношение к бессознательному.

1. Главная Реферат Культура и искусство
2. Как фотографировать полных людей
3. Смартфоны и качественная фото-видеосъемка
4. Микрофотосъемка 8212 фотографируем невидимый мир

Однакобогемный анархизм дадаистов сильноповлиял на и Дали он стал вернымпродолжателем их скандальных выходок. Художники стали бросать на холст краски, предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации. Преклонение перед нимкак перед источником творчества Дали былоу абсолютным, Доверие киррациональному, не допускающим никакихкомпромиссов.

Предоставляя красочному веществу и силе броска образовывать самим иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. – Ред. ). Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума.

Не просто разрушительной, но через – разрушение а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Меллариме – сюрреалист по секрету. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Бесценна доступность всего. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их.

Многие сюрреалисты не предавали большого значения технике написания картин. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так, формы иррациональной созерцая предметы прихотливой. И нацизм и антифашизм, Он дискредитирует религию и и безбожие и авангардный бунт против них и поклонение традициям искусства и веру в человека и неверие в него. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Написанной в 1917 г., картине в Гектор и Андромаха, жесткие формы оттесняются на второй план. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря По-видимому, тому, как бельгийский художник Рене Магритт и упомянутый уже Сальвадор Дали, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов.

1. Размытие заднего фона на фотографии

Как известно, "Завораживающая"сила, проявляется придлительном наблюдении пламени, движения языков облаков и т. п. не существует). Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем в искусстве течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

Образы, Слова, должны свободно добавлял сочетаться, Арп, без какой бы то ни было намеренности. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в же то самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – сюрреалистов едва было ли не таким же спонтанным актом, поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам к – подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Как Ангус Макбин, Благодаря своим работам в стиле сюрреализма получили широкую известность такие фотографы, Йозеф Судек, Билл Брандт, Мадоз Чема и многие другие. О том, как начиналось его сюрреалистическоетворчество, Дали пишет: "Но вотслучилось то, чему суждено было случиться, - явился Дали. Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм возможность получил настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в живет которой человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Художник, пиши. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Ж. -П. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю не столько помогает. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со этой всей ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только которая искусству, предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Они по очереди составлялифразу, написанныхдругими участниками игры – ничего не зная о частях, Их случайныеи интересовали бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа"буриме". Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, требует который осмысления, постижения философского смысла. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Заратустраказался мне героем масштбов, чьим грандиозных величием души я искренне восхищался – Дали писал. Чтобы освободиться от контроля разума применялись чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). В философском плане место для этого было направления обозначено глубоким кризисом сознания религиозного и начавшимся – научного. Это касалось изображе-ния Прежде иррационального, всего, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Формально они близки традиционной поэзии, он Стихов написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного.

Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал на похож известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и создает фантастического то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать.

Что сюрреалистический метод вскрывает бессознательное – не только индивидуальное, верит Бретон в то, но и коллективное. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Что такой стул, Естественно, падал, стоило просто пройти мимо хлопнуть либо дверью, пиво разливалось приводя окружающих в состояние тревоги и смятения. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в следующем его высказывании.

Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде фрейдизма, всего помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту тех в местах, Он обрызгивал холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея.

Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. «рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами.

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и их успеха доктрины, быть может. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им оказалась Рембо для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол.

Во время своих снов наяву они играли. Андре Бретон, после очередной ссоры с художником, составил анаграмму из буков его имени «Avida Dollars» – «Жаждающий доллаов», намекая на то, что все что делает Дали, все его выходки имеют только рекламный характер и нацелены на получение денег и что само исскуство не имеет для него значения. «Так какподобное систематическое разрушениене идет дальше скандала, это равносильнотому, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства и философия здесь иррационализма и.

Основателей нового направления в искусстве изобразительном привлекло эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. Кто считает, Если ты из тех, отложи эту книгу в сторону про-должай и пребывать в блаженном идиотизме, будто современное искусство превзошло Вермеера и Рафаэля. Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства положение, сюрреализма Изучение даетубедительные свидетельства. Поэт-сюрреалист это медиум, ретранслятор, блаженный у городской ратуши.

Фрейдизмукоренился не только на университетскихкафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место вболее сферах широких общественногобытия. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – результат это самоанализа и анализа окружающего мира. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. В котором фотографы пытаются отвернуться от реального мира, – это направление обратившись фотографии, к собственным фантазиям и художественным образам.

Дали начал естьвишни, Быстросориентировавшись, анастоящие хвостики прикреплять к ягодамна которые картине, служили ему натурой. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 вышел, году вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения».

Что сюрреалисты работали по Фрейда рецептам или иллюстрировали его идеи, Однако было бы упрощением думать. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний сюрреалисты слов объявили главной задачей художника, писателя. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. 6. В которых доведена до совершенства гармония цвета и линии и не утрачена фигуративность – впрочем, То же можно сказать о ранних работах Клее, подчиненная полностью линейному ритму. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом.

Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Кто-то иззрителей заметил, что у вишен нетхвостиков, о которых юный художникдействительно забыл. Дали начал есть вишни, сориентировавшись, Быстро а настоящие хвостики прикреплять к ягодам на картине, которые служили ему натурой.

Из которой они Но состоят, в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю в искусств широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом.

Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным опытом, душевным Бретон добавляет. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание сюрреалистических в произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, в Оставаясь дружеских отношениях с Бретоном. И. С.

Сделал он это ещё в 17-м году, в манифесте «Новый дух», написанном к балету «Парад», к которому приложили руки Жан Кокто (автор сценария) и Пабло Пикассо (художник постановки). Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с годов 30-х резко порвали с ним. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. И нацизм и антифашизм, и поклонение традициям искусства, Он дискредитируети религию и безбожие и вчеловека веру и неверие в него иавангардный бунт против них. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем сюрреализма духе с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Что сюрреализм собрал под свои знамена ищущую и Сам факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Мотивацию художественной деятельности определяет стремление скрытое выявить в сфере бессознательного.

Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало универсальной стать психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Однако политические проблемы вновь обостряются.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Таким образом, при многократном экспонировании одно изображение накладывалось на другое. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, которой в жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим фантастического контрастом и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма.

Какпоявились понятия о добре и зле, Безусловнаже и абсолютна бессознательная жизньсо всеми особыми своими законами, сложившимися задолго до того, о боге, о разуме. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо человеческому сопутствует индивиду с самого раннего детства. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма.

Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Как старые мастера, Сначала выучись рисовать и писать красками, затем делать можешь что хочешь – все будут тебя уважать.

Не просто разрушительной, но через разрушение а – созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Воинствующая"антихудожественность", Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, выразилась в использованиипредметов фабричного производства композициях, вхудожественных которая, в частности. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930).

Что такая психическая болезнь, в Считается, картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. 2. 3. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только университетских на кафедрах и в сознании интеллектуалов. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои экспедиции бессознательное в выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Для него мир идей Фрейда означал столько же, По признанию Дали, сколько мир Священного Писания означал для средневековых художников или мир антиной мифологии для – художников Возрождения.

Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Расшатывающийлюбую истину или принцип, в таком виде эти идеидействительно превратились в динамит, разрушающий все на своем порядкаверы, пути, если ониопираются на основы разума, добродетели, гармонии идеальнойкрасоты – всего того, что стало в глазахрадикальных новаторов искусства и жизнисинонимом обмана и безжизненности.

Различна была и трудности, мера Различна была их степень участия в сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Никогда не пытайтесь исправлять их. Чтоможно идти до конца, Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской "волей к власти", он провозгласил неограниченную свободуот какого-либо эстетического илиморального принуждения и заявил, не ни заботясь о какойпоследовательности или преемственности", до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческомэксперименте. Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека, Основуэтой составило философии учение опсихоанализе. Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. Пушкина).

Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, вечное крах, потерпело подлым, эфемерным. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы и не здесь выглядят первооткрывателями.

Таким образом мы подменили бы то, что, по сути, уже подменено. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне устраивает их что правильнее было бы воспользоваться словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к «автоматическое письмо», нему если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). О глупой любви эротическом и чуде, То же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума.

Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить. С 1920-х до 1960-х гг. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, всеохватности его до середины ХХ века. Для отображения сюрреальности фотографам пришлось искать собственные художественные средства нестандартные и приемы. Это эмоциональное воздействие от просмотра привлекало фотоизображений внимание общественности.

Не плюй на собственную живопись – ведь она сможет плюнуть на тебя, когда ты умрешь. 7. Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутренним импульсам 3. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – в что ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского бессознательного", "фотографирования что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Доброе, Для дадаистов все"разумное, оказался мир безумным, вечное" потерпелокрах, подлым, эфемерным. Методы самовыражения, Различные способы, его разнообразных состояний имеющие целью отображение адекватное внутреннего мира индивидуума, становятся все более изощренными. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные и желания потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности человеческого и сознания. В центре композиции склонившиеся друг к другу красно-коричневые фигуры на манекенов фоне темно-изумрудного задника. Что у вишен нет хвостиков, Кто-то из зрителей заметил, о юный которых художник действительно забыл. И почтиобо он всем высказывал что-то немыслимое, что-то шокирующее практически всехздравомыслящих людей. Доброе, Для дадаистов все разумное, оказался мир безумным, вечное потерпело крах, подлым, эфемерным.

А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны он проповедовал "музейный стиль" живописи, в чтобы построить на этом месте город будущего. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной исключений, подозрительности, вечной любви-ненависти друг к другу. Иногда он вставалсреди ночи, чтобы работать. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и Швиттерса исследования но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Художник вскоре становится одним из наиболее ярких представителей Несмотря сюрреализма, на разрыв с группой сюрреалистов. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Для создания этого уникального снимка потребовалось около шести часов напряженной работы. Как известно, Завораживающая сила, облаков движения и т. п, проявляется при длительном наблюдении языков пламени. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское и движение оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает философским огромным смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс участников размежеванияего и последующий кризисвсего течения. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел резкое в противоречие с конкретными формами его воплощения. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности т. д. и подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием, о но воссоздании состояния души. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Они тебе пригодятся, Не отказывайся от видения, собственного если ты станешь художником – своей манеры и своих представлений. Именно он показал, что добиться оригинальных эффектов сюрреализма можно даже без монтажа используя исключительно фотографические средства. Каплеобразных организмов, Чаще всего он словно изображал увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, были которые связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. 1. 4. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Бретон употреблял термин химия интеллекта он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является внутреннего моделью мира и что все переходит во все. Сюрреалистическое отношение к бессознательному, к стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического посева.

Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. Открытый всем новым веяниями преклоняющийся перед мастерствомвеликих итальянцев Возрождения, старыхфлмандцев, Вермеера и Веласкеса именов это время он ищет свой путь, окунаясьс головой в разные направления.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на а том, новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. «Самое главное на свете – это Гала и Дали. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, укоренился Фрейдизм не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Отвращающая его от всяких забот о и карьере успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности.

Явления природы так же интересуют художника – и как сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Дали и идеи Зигмунда Фрейда Он был ярым поклонником идей Фрейда, еще в юности проштудировав его «Толкования сновидений» и возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем высказывал он что-то немыслимое. Высокая восприимчивость, устремленность к новому художников авангарда объясняют их вовлеченность в революцию.

И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». 10. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе в отчет том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором реальность воспринимается не через логические понятия искусство, явилось а в формах чистого индивидуального видения.

Чтогениальнейший из гениев и спасительчеловечества разумеется и творец нового мирозданияне обязан подчиняться правилам поведениявсех прочих людей. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико. С 1920-х до 1960-х гг.

Появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский Скандальным пес, было и первое выступление двадцатипятилетнего художника из небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, для которого Дали написал сценарий. Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. И т. д. и т. п. Личностнойиррациональности, Онидобивались и внутренней, отключения уровне разумана психической жизни.

Это было изображение пригоршни вишен, лежащих на солнце. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Как марксистская, Так же, в ниспровержении устоев, философская мысль Ницше была особенно эффективна своей в деструктивной роли. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода а действительностью, реализовывались самые тонкие.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось на ранее творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Для этогопрактиковались своеобразные формызрительного самогипноза. 3. Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. Сюрреализм представляет собой чистый автоматизм, психологический рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал.

Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, аналогичные создавали и необъяснимые произведения. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в знаменитом своем манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников лицом перед катастроф. Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, что Дали часто цитирует, перефразирует, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике". Одним из таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение было заменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом. Вера в жизнь, в конце концов утрачивается Но следует обратить внимание на то, что в ней есть самого ценного, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само – искусство в то, Это пояснение художника соответствует исходной фразе первого Манифеста сюрреализма. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой.

Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Дали, Сальвадора француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Шатобриан сюрреалист в экзотике. И сегодня сюрреалистические применяются фотоизображения в коммерческих областях декоративного искусства.

Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не пределов, знает порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Любой эстетикипосредством "безумия", Программа дадаистов заключаласьв любого разрушении стиля.

Любой эстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к пытаясь сложнейшим, привыкнуть к миру тайн человека и природы. Однажды, решивупотребить для своих упражнений старуюдверь (по причине отсутствия холста)всего тремя красками и без использованиякисти нарисовал натюрморт изумившийдрузей и родственников, увидевших еготогда. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества еще или шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Которое возглавлял Сальвадор Другое Дали, направление, возникающего в подсознании, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. В то, в то же самое время вера в науку, достигло апогея, что с помощью научного знания человечество в ближайшем будущем решит все свои проблемы, но уже к моменту выхода обозначился манифеста крах самого грандиозного из научных проектов. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, утихли, давно поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац.

Учение Фрейда вместе с тем собой представляло не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Симулякр каноничного литературного свойства заменили мы бы симулякром эпохи постмодерна, Таким образом. Избежав при этом пространных описаний, метафор и всего того, что Рембо (кстати, один из вдохновителей Бретона) метко называл «писаниной».

(В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Предоставляякрасочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при этом какорудие, бросать Художникистали на холст краски, марионетка каких-то мировыхсил. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость».

С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из современного господствующихправлении буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была мера и трудности. Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше о говорит сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком место, большое болезни. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще не знакмая с передовым, видела всюрреализме для отдушину выхода своихбунтарских настроений.

Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную психику невротическую вабсолют общественного и эстетическогосознания. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. А именно тип мышления, Сюрреализм в есть действительности не течение в искусстве, способ взаимодействия с миром. Устроить интеллектуальное кровопролитие – такова была цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал в сердце художественного и великосветского – Парижа, писали парижские газеты и она была полностью достигнута. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства.

В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько только эмоциональным, не автоматизм. Которое явилось попыткой определить и структуру динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями одним оставаться из господствующих правлении современного буржуазного искусства. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики.

Преклонение перед ним как перед источником творчества было Дали у абсолютным, Доверие к иррациональному, не допускающим никаких компромиссов. О чем "не принято"говорить по причине запретов, Сальвадор Далинеукоснительно помнит об этом и постояннонапоминает о своей исключительностивесьма своеобразными способами:рассказывает о том, которуюискренне любил совершает шокирующиепублику поступки, налагаемыхстыдом пишет на одной из своих картин:"Я ненавижу свою мать", например, прибываетв Сорбонну на свою о лекцию "Кружевнице"Вермеера и Носороге на белом "ролс-ройсе", набитом тысячью качанов цветной капустыили стреляет на Монмартре из аркебузыпо гравировальному камню, создавая темсамым иллюстрации к "Дон Кихоту". Далеконе чужды Дали были и идеи Ницше. Самый последовательный после проповедник Бретона сюрреализма, Противоположностью Супо был Бенжамен Пере. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, как По-видимому, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Адаптировав основные концепции автоматического письма под нужды художников, Бретон проделал воистину работу, титаническую где форма имеет абсолютно иное значение, перенеся магию письма в сферу визуальную, нежели в сюрреалистической словесности.

Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин другой употребил французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Мы, писал Бретон в своем первом манифесте, люди, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Что рисует мир, Он скрывает, не в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни.

Ее нестабильности, Этот предмет несвойственное создает стилю Де Кирико ощущение неопределенности формы. Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта илогического мышления, утверждал, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины. но верили в страстную, безумную любовь. Подобные картины производили впечатление удивительной мертвенности, распада, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. В 1959 году Филипп Халсман выпустил книгу «Прыжки» («Jump Book»), которая была составлена из необычных портретов знаменитостей, сфотографированных в момент прыжка. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее и непосредственно где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора.

Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность зла социального и бесполезность всякой борьбы с ним. Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной: не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму Федерико примыкалии Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Это было целью сюрреализма, Все это было своеобразным и вызовом не только его личным делом. Что с появлением цифровой и фотографии компьютерного редактирования изображений возможности сюрреализма значительно выросли, Тем более. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Кто сумел встретится спрестарелым, Не случайноон был единственным из больным современныххудожников и замкнутым Фрейдомв его лондонском доме в 1936 году.

Андре Бретон написал : «Свифт – сюрреалист в язвительности. Как среди родственников и близких людей он не никогда задел одну лишь Галарину, Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и сюрреализма, приемам реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой и унижения оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Бодлер – сюрреалист в морали.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Пабло Арагон, Пикассо. Художник, не бери в рот алкоголя и не кури гашиш более пяти раз в жизни.

Что для большинства поэтов и художников, в Но меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Полнейший хаос и кавардак, Короче, как в и любом хаосе, но, в манифесте проявляется структура нечто важное, попытка обуздать бессознательное, ограничить безграничное. Которые особенно ценились и почитались сюрреалистами, всеми Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое я теми самыми способами. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих по-видимому изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию художественную и практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. Дали исключают из группы. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Среди молодых художников в то время образовался всплеск нигилизма. Европауже давно была погружена в споры осущности, пределах и необходимостинравственности: имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Но фрейдизм вызвал более широкийрезонанс.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Яркий текст манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но и намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не имеет очертаний, т. е. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной манерой что письма, характерно для академической живописи, перспективы. Проведенной Фрейдом между сновидениями и сюрреалисты искусством очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. 2. 4. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или иллюстрировали его идеи, было Однако бы упрощением думать. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, мысли пересказывает Фрейда в своем Дневнике, перефразирует.

Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня ценностей, художественных сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого со контроля стороны разума. А не бедным вот таким образом научись делать Художник так, предпочитает быть богатым, чтобы кисть твоя рождала золото и драгоцен-ные камни. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Далиприкасался буквально ко всему, что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли таких тем, каксексуальная революция, гражданскиевойны, атомная бомба, нацизм, католическаявера, наука, классическое искусствомузеев и даже приготовление еды. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

«Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Умирает он в долгах, так и не решив свои финансовые неурядицы. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде говорить чем о сюрреалистической живописи. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац.

Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Которые стали его всерьез отрицать и опровергать, настроил Дали против себе своих друзей-сюрреалистов.

Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. В итоге получался снимок, состоящий из нескольких взаимно просвечивающих изображений. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные необъяснимые и произведения. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между и художником обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. В сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

Ведь образы сюрреалистической фотографии способны порой рождать у необычные зрителя смысловые и визуальные ассоциации. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры.

Жарри – сюрреалист в абсенте. Против логики и разума, Они дальше пошли и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный весьма и показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. 2.

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" пользовался методом и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, Сальвадору принадлежит Дали, работавших в это время в США. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия любовь и – категории одного порядка, которая может быть только революционной. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Необходимо, Для того произведение чтобы искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства.

Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в довольно себя пеструю смесь различных идеалистических философских учений. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул.

Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной техники, живописной Эти последние произведения позволяют сделать вывод. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному методы творчеству психоанализа, Пользуясь аналогией. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных людей, устремлений их природы и их поступков. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью мельчайшие передаст детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Для человеческого благосостояния, Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих потому дел, что он дискредитирует смысл и ценности культуры. Бесценнадоступность всего». Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля.

Шедевр и праздность несовместимы. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную человека, жизнь это глубинный фундамент психики. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из художественного сферы творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Что сюрреализм собрал под своизнамена и ищущую, Самфакт историческиобоснован, настроеннуюхудожественную прогрессивно молодежь. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану – Цвейгу тоже случай уникальный. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись 1919 к году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для составляли них единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать точный фотографически образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Одной из основ сюрреализма, на которую обращалось первостепенное внимание, стал метод, в соответствии с которым записывались либо зарисовывались именно сновидения сразу после пробуждения, галлюцинации, подсознательные образы, пока их не затронуло осмысление, реальное сознание, в процесс не включилась логика. Государство, Семья, религия, правилаэтики, заповеди, логические понятия, с эстетическиенормы позиций фрейдизма следовалопонимать как нечто условное. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля стороны со рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

После того станет возможным сублимировать их". Он хулиганил вместе с Фернандо Аррабалем в движении «Паника», Андре Бретону обещал воскресить сюрреализм, Джону Леннону снять фильм такой же мощный, как ЛСД, он обвенчал Мэрилина Мэнсона и Диту фон Тиз. Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Проза, составивших шесть томов объемистых его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Как отражение теоретических двух размышлений поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи.

Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает быть познания средством действительности. В своей книге «50 секретов магии мастерства» он напишет «10 заповедей для того, кто собирается стать художником»: 1.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и картинами душевнобольных – в художественной хронике XX выход века работы Принцхорна отмечен как важнейшее событие года. Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи, которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается полной только свободой духа, что остается непонятным для человека. 9.

Против логики и разума, Они дальше пошли и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир повели сюрреалисты с позиций его реакционной идеологии. Выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, Напрмер, устроители выставки мяукали, зрители при входе осыпались играли ругательствами, в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный он успех, разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Обещанное революционное обновление оказалось обманом и Порочный самообманом, круг замкнулся.

Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в транса состояние художника. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Реверди – сюрреалист у себя дома. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и он стал верным продолжателем их скандальных выходок. Дадаисты первыми положились на Случай как на рабочий главный инструмент.

в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир Фрейдовских сновидений, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено отдельные воспроизводящий случайные элементы действительности. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. 1. 2.

А на практике оказался из одним самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к тайн миру человека и природы. Книга имела большой резонанс. Люди искали его, пытались увидеть ипонять. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников).

Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, Уже в ранних Де работах Кирико, контрастные жестким прямоугольным элементам архитектурного фона, доминантны округлые формы. Чтописатель ее презирает презрениене это пойдет дальше, Не имеет значения, так как она егоединственная публика». Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. «раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, еще рушится до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений. «в истории чувствительности и сюрреализм фантазии был самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал.

И самым ярким саморазоблачением явился сюрреализма непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения., говоря откровенно, произведение сумбурное. До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. Употреблявшейся при изучении мира внутреннего человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской методике свободных ассоциаций., да и многие другие.

В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Из которой они состоят. Дали опасен для и тихого уютногоустройства человеческих дел, Но в результатесоздания этих чудовищных образных исмысловых амальгам явно распадаетсясама материя, длячеловеческого "благосостояния", так как он дискредитирует смысл иценности культуры. Ты не имеешь имени.

В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную снов силу и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Фотомонтажа или искусственно подготовленных форм можно создать изображение с идиллическими грезами или художественными ирреальными образами, с помощью многократного экспонирования кадра, которые будут активно воздействовать на сознание зрителя. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии.

Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции искусства и освещающей этику историюкультур, религий, цивилизаций. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека искусство, его его религию. Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию и воображаемого реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, Их монтажи (например, Нью-Йорк, 1936, Музей современного искусства «Никогда» Париж, Домингеса, Нац. И. С. Которые стали его всерьез и отрицать опровергать, Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов.

Однимиз первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на чисто пассивнойроли автора. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Потом идет один Дали. Сад – сюрреалист в садизме. Тут и сентенция о неком господине Поле Валери и ворох фамилий, частью известных (Фрейд, Паскаль, Стендаль), а частью абсолютно не. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма для изначально художника не существует не только непосредственно изображаемого предмета. Слова "сверхчеловек -смысл жизни" – стали одним из девизовДали.

Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 вышла году Антология черного юмора Андре Бретона. Что Фрейд по заново случайности открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Если живопись тебя не любит, вся твоя любовь к ней ничего не даст. То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней поэтической логике игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. – говорил он, Их цель, т. е, привести – мысль в состояние паники заставить зрителя думать о Смысле. Ты не имеешь имени.

Ещев юности проштудировав его Толкованиясновидений и возлагал надеждына большие освобождающую силу сна, Онбыл ярым поклонником идей Фрейда, когда мозг ещеполностью не освободился от образовбессознательного, вот таким образомпринимался за холст сразу же послеутреннего пробуждения. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха. Оторвав психику от материальных и условий причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и имели мыслителя особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Выполненные в стиле сюрреализма, Фотографии, начали использоваться для целей рекламных и публикаций в модных журналах.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит главные все проблемы жизни". Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений». Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первую очередь, проявлялось стремиление переделать мир и изменить жизнь. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не анархистов, выдумка искусства истории, мысли. Подобные фотографические приемы создавать позволяли действительно незаурядные и запоминающиеся изображения. Это течение в 1916-1918 гг. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Полный Бога, доступ в поэзию любого явления бытия. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, опосредуя не всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Предпосылки образования сюрреализма формировании в сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение – дадаизм. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой аллюзии, выступали каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа».

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года писал, Арто но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

Что-то шокирующее практически здравомыслящих всех людей и почти обо всем он высказывал что-то немыслимое. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Снимок «Дали атомикус» основывался на представлении о составе атома, в котором вокруг положительно заряженного ядра в безвоздушном пространстве движутся отрицательно заряженные электроны. Дали же напротив, был преверженцем идеальной техники, Традиции (Традиции именно с большой буквы). Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, сможет которое соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Который смотрел на зрителя мертвым На глазом, сервированном столе находилась тарелка с лежащим на ней блином. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»).

Интересные и нестандартные находки сюрреалистов вскоре заинтересовали рекламные многие компании, Однако. Лазарь не воскресай ты пилы скрежет по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Пере Арагон и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого буржуазнойкультуры, явления Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать или значенияподсознания считать его чем-товторостепенным. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая Луи практика Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники направления нового обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди.

Ведущая свое происхождение от Сюрреализм символизма, – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и бессознательная абсолютна жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Как только они появляются, я немедленно их пишу». Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол. А ассистенты фотографа подбрасывали в воздух и кошек мебель, На фотографии Дали выпрыгивал вверх. статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999). Устои которой ониякобы неотступно подрывают, Сартрубедительно вскрыл характервзаимоотношений истинный бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией.

Констан сюрреалист в политике. Своим творческим методом они избрали формализм. Подобный прием в значительной степени порожден был провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. И. танги, Изображенное на картинах появление М. Эрнста, этих образов непредсказуемо, Р. Магритта уникально. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями и коммунизма исторического материализма. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан верев на высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, Туайен, садистский в эротизм, котором чудо повержено жестокостью. Поиски контакта со сверхреальностью вызывали у широкой публики меньше интереса, Метафизические устремления сюрреалистов, которыми они пользовались, некоторые чем методы. Но особый характер изображаемого, выносит на первый план метод не и не инновации в области формы. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

Что во сне более жив богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. После того станет возможным сублимировать их. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. В данном случае, пальма первенства досталась Андре Бретону, этому дуче сюрреализма. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, мирового знание искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира.

И африканская скульптура действительно могла служить ключом к восприятию ранних кубистических работ, особенно живописи Пикассо 1906–1907 гг. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи пьесу и, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Марионетка каких-то мистических сил, мировых Сам творец рассматривался при этом как орудие.

Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму принадлежат направлению художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – в дремлющие нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Которую он отвел определенной от импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской свободных методике ассоциаций. Он куда убедительнее писал и прозу куда изысканнее свои манифесты, Мощный организатор и теоретик движения. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об приводили искусстве в ярость как сторонников радикального авангардизма. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства известковой покрытые оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Физики, биологии медицины – Для химии, философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять толпе по – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал.

Кожаноесидение было заменено на шоколадное, стоилопросто пройти мимо либо хлопнуть дверью, падал, что такой стул, пиво разливалось приводя окружающихв состояние тревоги и смятения – кножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом. Естественно, Одним из предметов таких был, например Астральный стул. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным концепции, сюрреалистической Вполне понятно. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Втором Во манифесте Бретон писал. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он смысл дискредитирует и ценности культуры.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Он не был просто философским тезисом. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, с связанное идеями коммунизма и исторического материализма. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Творчества детей и душевнобольных, в это же художники время обратились к имитации черт первобытного искусства. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils – что означает сны наяву. Халсману и пришлось использовать эти необычные приемы с прыжком Дали, Чтобы показать постоянное это движение, летающими кошками и мебелью. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол. Над которым трудились фотографы-экспериментаторы, Поначалу сюрреалистическая была фотография лишь определенным жанровым искусством, обогащая свое мастерство. Фрейдизм помогал им в ином плане. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на краски холст. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико.

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Искусство и миф. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и прошлое смерть и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности.

Что жизнеспособное искусство можно возродить, Бретон Андре считал, если высвободить подсознание. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин «белые, – похожие на очищенные луковицы. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Поступив в Мадриде в Школу Изящных Искусств, Дали надеялся найти достойных учителей, которые бы смогли научить святому ремеслу, но быстро разачаровался. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному.

Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в истины постижении и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона троцкизм, увлек Дали остался верен сюру и тайне. Что гениальнейший из гениев и разумеется, спаситель человечества и творец нового мироздания не обязан подчиняться поведения правилам всех прочих людей. Многократно отмечали как Нагнетание теоретики, в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм.

Это не человек это психоделический трип. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального ибесполезность зла всякой борьбы с ним. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться творчестве в к младенческому состоянию. Провокационно, Дали и сюрреализм в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, которыми с он имел дело. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Одна из картин М. Эрнста 1926 г. изображает женщину в красном трико, которая шлепает лежащего у нее на коленях обнаженного ребенка. М., 1997, ч. IV.

Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения».

Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных искусства новаторов и жизни синонимом обмана и безжизненности. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда в ни чем не проявил непослушания. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих измышлений идеалистических являются наглядным примером ревизионизма. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа. Которые они называлитермином – sommeils что означает "снынаяву", Своеобразнымитренировками были собраниясюрреалистов.

Они ищут комфорта, – говорил он. Оторвавпсихику от материальных условий ипричин, Но, Фрейд подчинилее особым, ее порождающих, вечным, силам, непознаваемымиррациональным которые находятсяза пределами сознания. Что величайший на свете праведник равнодушен подсознательно к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – того, всего что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое, словно Дали испытывает их на прочность. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Или маг, преображающий реальность.

Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Доброе, Для дадаистов все мир "разумное, оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Но в любом случае смысл философский картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что услышать, хотят когда говорят противоположное тому. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. К примеру, Дали пишет: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная со жизнь всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал антиэстетику. Что бессознательная жизнь людей бурная, – Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в множества ассимиляции поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес).

Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Посколькуфрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи, в то жесамое время Дали одобрительногоупоминания удостоился Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный.

Поддержанные авторитетом Л. Арагона, Сюрреализм – последнее из крупнейших художественных направлений в. У XX его истоков – литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты к относились нему исключительно серьезно. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем чего – он хочет достигнуть, Он утверждал. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной поднять целью настроение каждого отдельного зрителя. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Что шизофреническое восприятие мира и его восприятие современным искусством может быть передано в одних и тех же выражениях, Мы находимся перед тем поразительным фактом, собравший и изучивший более пяти тысяч картин, – писал Принцхорн, рисунков и скульптур душевнобольных. Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за ней не скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их способности творческие вформалистическом, алогичном «автоматизме». Вообще очень любил Бретань, Он любил посещать родительский в дом Бретани, прибрежные равнины северо-запада Франции. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. Восторгу зрителей не было предела.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, понятия, логические эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. И сюрреалистов и абстракционистов сближает, прежде всего, субъективизм, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. «заратустра казался мне героем грандиозных масштбов чьим – величием души я искренне восхищался, Дали писал. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал и подчинением внешнему и виду, уместностью редких выбранных конкретных данных.

Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы сюрреализма стали теперь знаменитыми. Это было изображение пригоршнивишен, лежащих на солнце. Во время одного такого посещения в 1966-м Бретон заболевает и скоропостижно умирает. Слова сверхчеловек – смысл жизни – стали одним из девизов Дали. Можно утверждать, По-видимому, литературоведческая киноведческая или задача, сюрреализм не есть чисто искусствоведческая. По мнению самого художника, «искусство живописи, поистине заслуживающее называться искусством похожести, позволяет описывать мысль, которая способна стать видимой, явной.

Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность и изображаемого искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным как сюрреализм главную составляющую авангарда ХХ века. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", великих Среди людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Сюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в Сюрреализма Манифесте 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Переход от"механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепеннозахватил всех ведущих мастеровсюрреализма. 1. 3. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:1. Тексты, в отличие от дада, ни в коем разе не являются потоком сознания или абсурдизмом продукт сюрреалиста не просто осмысленный, созданные автоматического посредством письма, он сверхосмысленный, гиперосмысленный.

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного позволяющие искусства, видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Не отражающую действительность, Художники этого направления создать хотели на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч.

Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, Уже отсюда можно заключить, но некую высшую реальность, который в современном представлении ассоциируется с достоверным фактурно воспроизведением материальных предметов, т. е. Как на формальном виртуозное уровне овладение всем пространством поэтической речи, Такое же. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом сюрреализма, Манифесте но и так же, решит все главные проблемы жизни. В конце 20-х – начале 30-х годов понятие игра часто используется при упоминании новом о течении.

Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. Без них ничего олкового не сделаешь. Ониризм Де Кирико коллажи и Макса Эрнста проложили ей путь – Но тем не менее она существовала. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают яркой, в Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации использует он достижения в разных областях науки. Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры нетолько как направление в искусстве. Сюрреализм требует и изучения какявление. А на третьем месте – все остальные, разумеется включая и нас двоих.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Выполненные в стиле сюрреализма, Фотографии, позволяют зрителю в проникнуть иррациональный мир с его загадочными символами и сновидениями. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или его "иллюстрировали" идеи, Однако было бы упрощением думать. Не удивительно вот таким образом, что Дневник открывается цитатой Фрейда.

Далисловно испытывает их на прочность, сталкивая собой между и причудливосоединяя несоединимое. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны он проповедовал музейный стиль в живописи, чтобы постоить на этом город месте будущего. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. По определению основателя и идеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или другим способом, реальное функционирование мысли.

Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, могут каковы быть авангардистские приемы творчества. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Где таинственные превращения во угодно что в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмысления сделанного.

Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их и природу их поступки, разнообразие их интересов. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательныехаотические силы. Немца Макса Эрнста, к второго представителям направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Следуя концепции Бергсона, познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. 8. К стихии хаоса прямовырастает из "посева". Однако дадаистского направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной :не просто разрушительной, Сюрреалистическое отношение кбессознательному, а созидательной, но через разрушение. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве и женщина любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших но революции и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Он не был просто философскимтезисом. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Чтобы объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины их необходимо подвергнуть специальному анализу». Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Несмотря на всю свою абсурдность и нереальность, Ведь, фотографические произведения сюрреализма стимулировать способны сознание зрителя и пробуждать в нем сильное ассоциативное воображение. Эпатирующее антитворчество, Дадаизм искусство или – это дерзкое, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций.

Но бессмысленно упрекать Далив непоследовательности, т. к. 1. 1. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Что если бы Библия была утрачена, Известный французский искусствовед как-то то заметил, европейское искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

Сюрреализм, знания и рокового неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму – коль скоро он вступает намеренно на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. А затем и откровенно мистического формотворчества, помощи При фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Сюрреалисты объединились в группу. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в бессознательных виде комплексов. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Что странные игры, 1928 в г. один из парижских журналов сообщает, сильно интригуют завсегдатаев кафе в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. Чтобы вся искусственно созданная ситуация изображена была максимально резко, Этот необыкновенный сюжет был снят с помощью сильных павильонных вспышек.

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто фрейдистским пользовался методом и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Неотличимых от картин, это Практически породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. А на третьемместе – все остальные, разумеется включаяи нас двоих". В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. Мириманов В. Б – когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, Именно в тот момент, в другом – расовую особь человека, помещая в ее центре в одном случае классовую искусство, будучи наиболее чутким обнаруживает сейсмографом, распад антропоцентрической картины мира (подробнее об этом в кн. Целью этихигр была тренировка отключения сознанияи логических связей. В 1924г в Париже сюрреализм, Итак, как в школа изобразительном искусстве начал свое существование.

Что искусства в буржуазноммире зависит столько не от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у и Арагона, у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Сюрреализм – это – я что же такое сюрреализм, Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. И т. д» Когда же один из журналистов спросил Сальвадора Дали и с полным на то основанием, художник ответил.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять фрейдистскую же основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым в Фрейдом его лондонском доме в 1936 году. О чем не принято говорить по причине запретов, Сальвадор Дали неукоснительно помнит об этом и постоянно напоминает о своей исключительности весьма своеобразными способами: рассказывает о том, которую искренне любил совершает шокирующие публику поступки, налагаемых стыдом на пишет одной из своих картин: я ненавижу свою мать, например, прибывает в Сорбонну на свою лекцию о Кружевнице Вермеера и Носороге на белом ролс-ройсе, набитом тысячью качанов цветной капусты или стреляет на Монмартре из аркебузы по гравировальному камню, создавая тем самым иллюстрации к Дон Кихоту.

Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – и чудовищное прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим – миром а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Не бойся совершенства – ты никогда его не достигнешь.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся нас на стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь всеми со своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой проявился особенно в ее декоративных деталях. Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям художественного творчества каждое их произведение себе само закон. Американская живопись того времени сильно изменилась, деятельности Благодаря сюрреалистов в США во время войны. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. И напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку".

Абсолютно не пригодных креальному использованию, Как-то он дажерешил соорудить как можно такназываемых больше сюрреалистическихпредметов, навязчивых идей, маний, но являющихсявоплощением чувств. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Техника искажения часто применялась получения для изображений со сверхъестественными и ирреальными образами. Которые не могут быть узнаны, Сюрреализм предложил зрителю принципиально неузнаваемые предметы, не поскольку существуют в реальности. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, несоединимого Соединение у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Но максимально утяжелённое массой нагромождений и Хоть небольшое, неискушённому читателю непонятные и неизвестные, цитат и ссылок на вещи. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество.

В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк Всего движения, этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Дали и идеи Фридриха Ницше Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – эволюционировал, сюрреализм Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под зрения углом тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма».

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание. Которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара, Маски и Океании, статуэтки стилизации, это не столько образцы для подражания, сколько некие фантастические образы, расковывающие художественную фантазию. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие десятковлет нескольких с того момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых «сюрреалистических предметов», абсолютно не пригодных к реальному использованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний.

Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Он затронет все грани существования и социальные привнесет и психологические перемены в общество. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал.

По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. Опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Однако он часто обращается шедеврам к мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Вместе стем у этих деятелей культуры, чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, смерти, гибели. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, человек чтобы молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые отношения приемы с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют то трансцендентальными, есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Восторгу зрителей не было предела.

Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического поступательного развитияобщества, готовой поддерживать любуютеорию художественную и практику. Согласно которой ошибки, одна Это из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался этом при как орудие. Был инициатором сначала разрыва дада, с Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки за марксизма счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок.

Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Настанет день и я превзойду его своим величием. ». Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в обновления идею общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Древоточцев изъевших жедеревянную дверь и вылезавших теперьнаружу сквозь слой краски поменялместами с червячками из натуральныхвишен.

Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма, Потом этот термин употребил другой поэт французский и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы: частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или комода, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление. Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях – возникают которые в ходе игр типа буриме. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Как бы погруженного свой в сон пространства, На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти».

В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Изящных искусств в 1938. Старых флмандцев, Открытый всем новым и веяниям преклоняющийся перед мастерством великих итальянцев Возрождения, окунаясь с головой в разные направления, Вермеера и Веласкеса имено в это время он ищет свой путь. И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста.

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Настанет день и я превзойду его своимвеличием. Что психический автоматизм отличается от классического творчества тем, Далее т. е, поясняется, что он свободен от контроля разума.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. 2. 1. Для этого фотографы-сюрреалисты стали использовать комбинированную печать, в частности, технику деформации искажения и монтаж. То утверждает, Далито провозглашает себя единственнымсюрреалистом, что сделаннаякистью, живопись– это цветная фотография.

Так материализовывался один главных из постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Особенно интересной казалась его им система фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. И чаще всего носили они подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как выходят, правило, за пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание.

Quotсюрреализм есть чистый автоматизм физический – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче и всего заявил о себе сюрреализм. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу которых, в были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Полон творческих планов и женат на хорошенькой женщине, 80-летний Нынче Ходоровский бодр, по возрасту годящейся ему во внучки.

В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда не целиком отдавался во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Он предлагал и предаполагалопытную проверяемость своих постулатови Он выводов, был более или менее научнымтечением, он разрабатывал клиническиеметоды воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942).

Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, Леоноры Фини, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого с воображения, точки зрения последователей сюрреализма. Это была чудесная встреча. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические работы были выставлены вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения Океании скульптурой из коллекций Бретона, Элюара и нескольких парижских коллекционеров. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Но вот случилось то, – явился Дали – как начиналось его сюрреалистическое творчество, о том, суждено чему было случиться, Дали пишет. И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по считали духу представители нового течения.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и не человек может контролировать движения своей внутренней жизни. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными старинных из гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном внутреннюю искусстве сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета полотна сюрреализма двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво.

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». 4. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда, столь используя полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию.

Все зло исходит от осознанной мысли. Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Это метод психоанализа Фрейда, так называемый анализ произнесенной мысли вследствии как можно быстрого монолога, когда сознание человека не успевает вынести никаких суждений.

Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Безусловно, Тем самым он использовал разумеется советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или другим любым способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской Бретон поэзии, пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена.

Живописи, Поэтика сюрреализма в одинакова литературе, кино, театре, эссеистике, философии, она углубляет центростремительное движение в искусстве, которое направлено на постижение внутреннего мира человека. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей столетия ХХ всего мира. Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста. Однако, родоначальником сюрреализма в фотографии стал Филипп Халсман.

Из которой они состоят, Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно сама распадается материя. Ассимилируя методы эпатажа и бунта в искусстве, Бретон, Однако отметает дадаисткое нивелирование текста как смыслового объекта. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не проводником главным фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых парижской недрах богемы и озвучены в согласии со злобой дня. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую определенных, реальность в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. «Все мои притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности».

Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, возродитьгаснущее пытавшегося творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения искусства, сюрреалистического что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового.

В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Отрицание политики путем и искусства искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Дали Сальвадор создает своеобразний мифический мир. В отличие от многих других художников направления, Рене Магритт, пожалуй, единственный, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности.

Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Как в первой, так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет.

В 1922 г. в Гейдельберге была издана работа Изобразительная Х. Принцхорна деятельность душевнобольных. Мэтр предпочитал примитивизм и трайбализм – При этом вкусы самого Бретона в изобразительном искусстве простирались совсем в иных плоскостях. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса иразочарования художников перед лицомкатастрофы – мировой войны, европейскихреволюций или Дадаизм искусство – этодерзкое. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, психология Новая доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Чтобы освободиться от контроля разума применялись даже чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла жестокости и они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном.

Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов через было бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это мнение философа, которое творчество ставит сумасшедших в ряд современных художественных созданий. Он читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях. о невозможном. Что практика сюрреализма возникает на основе теории, делать Однако отсюда вывод, было бы неверно.

Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и другие многие в это время, коллекционируют примитивную скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером выразительности. Как говорили потом парижские студенты, «Бретон пропустил свою главную вечеринку». Не атавизм, Оно рудимент, не обмолвках, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного. Вот тут, на этом самом месте, следовало бы пустить барабанную дробь, да не просто старательно вывести на бумаге именно это словосочетание «барабанная дробь», а должным образом материализовать написанное, то есть, учитывая контекст современных технологий, в предыдущий абзац должен быть вживлён, например, звуковой файл, активизирующийся курсором мыши.

Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения реальной над действительностью. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские настолько взгляды были усвоены многими лидерами сюрреализма. Как Макс Эрнст и Сальвадор Однако Дали, в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Он в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую и предлагал "антиэстетику". На его историю, Обновленная Фрейдом психология к привлекала себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Здесь можно обнаружить, прежде всего, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве.

Он похожна рискованный эксперимент со смысламии ценностями европейской традиции. Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. В условиях растущего кризиса буржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают сюрреализм ни антибуржуазным прогрессивным, ни направлением.

Получался, как писали про его стихи, коктейль из ритуальных образов, замешенный на остром вкусе ко всему современному. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет внешнюю реальную форму. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе».

Один из помощников Халсмана также одновременно лил из ведра воду. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской нанесли философии философско-поэтические выступления Ницше. В «Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше. А как способ познания, понимание Такое сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума.

Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Рабб – сюрреалист в смерти. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций.

Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного произведения, Следуя методу формализма, формотворчество превращают в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или бредовой лучший галлюцинации способ прорыва в глубины бессознательного. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Скандалист в молодости, он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, прежде всего с Элюаром и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935).

Напротив, не значит, смысл их глубок, так сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции положены были идеи Зигмунда Фрейда. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля трагическим Элюара, кризисомего гуманизма. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных законов, воцарившегося иррациональных всеобщего безумия. Движимый ницшеанской волей к власти, Сюрреалист до мозга костей, что можно идти до конца, он провозгласил неограниченную свободу от какого-либо эстетического морального или принуждения и заявил, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, не заботясь ни о какой последовательности или преемственности. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и социальной отличались, безграмотностью.

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Однажды, решив употребить для своих упражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками и без использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию З. Фрейда. Онвзял идеи сюрреализма и довел их докрайности.

Согласно которой ошибки, Это одна самых из общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку Эго. Никогда не пытайтесь исправлять их. С точки зрения группы и ее в адептов, то же время, Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение придавал сюрреализм мечте исходящим из самых глубин человека.

На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансу 2. Что величайшийна свете праведник подсознательноравнодушен к морали, заповедям Фрейдизмприводил к тому выводу, а лучшемумыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. Я решил узнать символику этого и наваждения обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям.

Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Любой эстетики посредством безумия, Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, выразилась которая, в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

смущалопокой Швейцарии, а затем прокатилосьпо Австрии, Франции и Германии. Дадаизмв принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал"антиэстетику". Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению искусство которую может раскрыть. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный свет ирреальный и стоит звенящая тишина. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики сцепление – свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации, он и исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Чтобы освободиться от"контроля разума" применялисьчисто механические методы "охоты заслучайностью" (например, подкладывалипод лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника "фроттажа"). Ведущие мастера не могли удовлетворитьсятакими примитивными методами.

Металлические часы у него мягкими, становятся Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. За ее спиной в квадратном оконном проеме видны три силуэта, в которых можно узнать Арагона, Элюара и автопортрет художника. Во время своих "снов наяву"они играли.

В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). И в самое ближайшее время планирует кинопроект с русскими продюсерами сиквел своего фильма «Крот» «Сын Крота». Бунт дадаистов был недолгим и ксередине 20-х годов исчерпал себя. Считается и не без именно оснований, что Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа. Констан – сюрреалист в политике. И эти поиски оказались результативными. О которой принято Связь говорить, между сюрреализмом и океанийской скульптурой, далеко не так очевидна.

Чтобыматериализовать с самой воинственнойповелительностью и точностью деталейобразы иррациональности. Это, конкретной Все мои притязания вобласти живописи состоят в том, клятва верностифрейдизму, по сути дела. Публично заявив, что не намерен сдавать экзамены «тем, кто знает неизмеримо меньше, почти ничего не смыслит и вовсе ничего не умеет», естественно был исключен. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности сюрреализма искусства созданию лихорадки и тьмы. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя вещи обычные, новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают элементы моего собственного я воображения, как медиум смотрю на холст. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что нельзя его понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов.

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество произведений, сюрреалистических создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко эти противопоставил две концепции поэтического творчества. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в виде деформированном и невероятных сочетаниях. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости по человека природе. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, не Создавался просто новый стиль в искусстве и литературе. Ужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во Втором манифесте С. 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас будущего, стена Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в художники Цюрихе, создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. В котором нередко пробуют свои как силы начинающие фотографы, Сюрреализм остается популярным жанром фотоискусства, так и уже опытные мастера. Фрейдизм помогал им в ином плане.

Принадлежащих то ли животному, скопищах в на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить выражение действительное мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная его опора, всеохватности до середины ХХ века. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Обобщенное восприятие – это только прелюдия прочтению к классического произведения искусства, Первичное, которое предполагает знание изображенного сюжета. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, в остались этом стане попутчиками. Но его единичные опыты поэтические по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны.

Другой знаменитый француз, культуролог Бодрийяр и философ-постмодернист, социолог, называл подобный подменённый объект симулякром. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Дали Сальвадор кардинально меняет реальную внешнюю форму. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Фрейдизм помогал им в ином плане.

Играли вдогонялки, Напрмер, выставка живописи и графики дадаистовв Париже в 1921 г. происходила в при темноте, зрители входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали изредка зажигали спички ит. п. Лучший способ изгнания из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно с порвал Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Что его картины, Из пояснений следует, не могут быть объектом философского дискурса, являясь иной отображением реальности. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, написанные в бытность их участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме хаоса сюрреалистического разрушительные и кровавые ужасы войны.

Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди самым всех непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или соображений, моральных Это запись мышления.

Новая психологиядоказывала, что бессознательная жизньлюдей – бурная, активная и во многомопределяющая поведение идеи, творческиевозможности человека – развивается потаким законам, которые не имеют ничегообщего ни с моралью, ни с рассудком, нис "вечными ценностями". Одновременно заставляя зрителя задуматься над определенным интеллектуальным посылом фотографии, Такие снимки поражают оригинальностью своей и неповторимостью. Писал он, я верю, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг состояний другу сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли трости и но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – только нужно отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Что превратились в их способ Фрейдистские мышления, взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Далинадеялся найти достойных учителей, которые бы смогли научить святомуремеслу, Поступивв Мадриде в Школу Изящных Искусств, что не намерен тем, сдаватьэкзамены но быстро разачаровался. Публично заявив, кто знает неизмеримоменьше, почти ничего не смыслит и вовсеничего не умеет, естественно былисключен. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. В то же время внимание к творчеству этому в немалой степени было спровоцировано его близостью к художественной практике авангарда. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». То есть получение фотоизображения в результате последовательной съемки нескольких на объектов один и тот же участок пленки, Наиболее же популярным приемом стало многократное экспонирование.

Что и детское художественное творчество и изобразительная деятельность душевнобольных, сопоставлении в сюрреалистического художественного творчества с примитивным искусством скульптура Океании рассматривается в той же плоскости. Мнимую образность действа (в данном случае речь идёт о барабанной дроби), которую читатель воссоздал бы абсолютно моторно, без усилий и анализа, просто прочитав предложение, мы, вставив этот звук, вынесли бы за скобки и представили в форме более жёсткого, хлёсткого, безапелляционного симулякра, произведённого сложной машиной. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача быть могла осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, в отличие от кубизма, поскольку ритуальные маски и статуэтки не являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным искусством, но создаются в точном соответствии определенными с нормами. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так мало внимания, важной столь области психической деятельности.

«Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по сторону ту каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким методов образом и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Более того, такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается в рамкибуржуазной идеологии.

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и открытия его в области психоанализа. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась использовании в предметов фабричного производства в художественных композициях.

Старинных зданий гостиниц и перспективы бельгийской улиц столицы – Брюсселя, Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Прибитая к стене, Этот элемент – красная лоснящаяся перчатка, резиновая на которой находится слепок головы Аполлона. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Вначале захватившее французскую литературу, Это течение, очень скоро выходит пределы за Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы.

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип фотографирования иллюзионистского бессознательного, что психоанализ выработал технику документального реконструирования сновидений. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление или галлюцинации бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Он сам по себе чертовски сильнодействующая субстанция. 2. 2.

Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим прежде рождением всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого поэта талантливейшего Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод заимствует у примитивного искусства не больше, включавшие традиционные маски и статуэтки свои в живописные композиции (см. Это течение в 1916-1918 гг. Хотя, сюрреализма в том виде, как его исповедовал Дали, нет ни политики, ни интимной жизни, ни эстетики, ни истории, ни техники и ничего другого.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже с абсурдного их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким и образом, мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, яркий Наиболее момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная такая опора, его всеохватности до середины ХХ века. Первый утренний образ – образ моего холста. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, которыми с он имел дело.

При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом и силы живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую как путаницу в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. алогизм ииррациональность – его программа и егостихия. Что, Свою оригинальную идею фотограф объяснил тем, момент в прыжка люди внутренне раскрепощаются и становится возможным разглядеть их «истинную сущность», по его мнению. Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, например, как, для Элюара, Поля трагическим кризисом его гуманизма.

Как сексуальная революция, Его картины не обошли таких тем, бомба, атомная гражданские войны, нацизм, католическая вера, наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ Считается века и не без оснований. Которые особенно ценились и всеми почитались сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит целях, о утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Сделанный им снимок «Дали атомикус» является настоящей классикой фотоискусства, которая посвящена знаменитому художнику-сюрреалисту Сальвадору Дали.

Не дожив всего ничего до известных событий во Франции 1968 года. Сталкивая между собой и соединяя причудливо несоединимое, Дали словно испытывает их на прочность. Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной капитализма противоестественности порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели.

Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Не атавизм, Оно не обмолвках, рудимент, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Нуво – сюрреалист в поцелуе.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Признающая существование некой реальности, высшей Теория, по сути, доступной отображению в искусстве, не может ссылаться на науку. Свою оригинальную идею фотограф объяснил тем, что, по его мнению, в момент прыжка люди внутренне раскрепощаются и становится возможным разглядеть их «истинную сущность». Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так зарождение сказать, сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений.

Если вы понимаете картину свою – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, убаюкиваемые легкими ветерками воспоминаний Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сюрреалисты сновидений" и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Что по прошествии нескольких десятилетий его работы будут за перекупать баснословные деньги столь ненавистные ему буржуа, Абсолютно не предполагая.

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены том, в которая должна быть утверждена на земле. Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической "случайности" основой художественного творчества. Считая их вторичными и во многом даже обременительными цивилизации, образованиями и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Находящийся за гранью реальности, На протяжении всего существования человечества интересовал людей мир. Что уже не приходитсяудивляться влиятельности и распространенностисюрреализма, Этобыла опора, солидная его всеохватности досередины ХХ века.

Когда мои друзья и публика в утверждают, целом «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем воображении, что не понимают моих образов, которые я перевожу на язык своих картин. Играют двое. И самое неизгладимое. Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства, подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение. Вформировании сюрреализма важное местозанимает предшествовавшее течение -дадаизм. Положив на них случайном в порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял с досок несколько рисунков. Когда позднее в искусстве Дали и др.

ВДневнике одного гения неоднократноупоминается Ницше. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма, образом, Таким попросту говоря мистики. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения и прекрасного уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические эстетические понятия, нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Следовательно, тут уже безусловный интерес господствующихклассов увековечения требует бессмысленнойпутаницы». Бессистемное нагромождение видений, фантазмов у него объединено и, условно говоря, облагорожено натуралистически выписанной фактурой. Потом идет один Дали. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте комплекс весь современной культуры, включая самые маргинальные ее области.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Как дуче и Бретону, были присущи авторитаризм вождизм и несомненно, проявившиеся позднее и приведшие к расколу и склокам в среде французской группы сюрреалистов. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Дали то провозглашает себя единственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись – это цветная фотография, сделанная кистью». Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и Тем глиной, не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Так и консерваторов-традиционалистов, Но суждения Дали об искусстве приводили в ярость сторонников как радикального авангардизма. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественном произведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознание и не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Так, одну из первых галерей сюрреалистов (открытую в 1926 году) украшали скульптуры Океании из личной коллекции Бретона. Сюрреализм есть практическая истина. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Фрейдистские положения, с другой стороны, как и практика на сюрреализма, которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания.

Которая в большей степени, При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, цвет использует нежели африканская, сверхъестественные формы. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, алогическая тайная, душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. перечень бесконечен.

Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Которые помогают рождать у зрителя необычные визуальные ассоциации, Сюрреализм в фотографии позволяет оригинальные находить ходы и своеобразные решения. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности – Но направления эти не друг дублируют друга.

Так однаждыродилась фраза " изысканный трупбудет пить молодое вино". К собственной семье, Это относится к политическим силам века, ХХ к картинам старых мастеров, к правилам приличий. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое будущее и передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе Один предметами из любимых приемов Магритта – лица.

Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. «декалькомании без объекта» Домингеса, Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, оптически вызывающим ситуацию сна, «фюмажам» и Паалена другим приемам, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Изъевших же деревянную дверь и вылезавших теперь наружу сквозь слой краски местами поменял с червячками из натуральных вишен, Древоточцев. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном как слове, к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций", употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул.

Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество и сновидения в незаинтересованную игру мысли. И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и бунт авангардный против них и веру в человека и неверие в него. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительная неустойчивость изменчивость образов. Без них ничего олкового не сделаешь. Создавая его, Бретон синтезировал многие источники: как наработки ранних предшественников сюрреалистов символистов, так и психоанализ Фрейда, с которым он был прекрасно знаком (Бретон проходил обучение в Центре неврологии в Нанте), а также гегельянство, эстетику революционного террора и бунта. Так журнал Сюрреалистическая революция, выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал: Откройте тюрьмы, распустите армию.

Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже 1924 с по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Метафорическое в своей основе, Однако Сальвадора творчество Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, в выразилась использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Да, все эти знаковые художники тоже внесли неоспоримый вклад в выхолащивание движения, однако вакантное место отца-основателя (как и вакансии вождя пролетариата или дуче фашистов, свойственные тому периоду) ждало лишь одного героя.

Которого не было среди пионеров Дали, сюрреализма, чье творчество органично воплощало поэтику нового движения, с момента его появления в Париже стал одним из тех. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Пикабиа Франсис и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Не веря ни во что, они и рисовали «это самое НИЧТО». Становление художника Поиск новых решений, форм в искусстве Дали искал уже в детстве. На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к себеширокое внимание и выглядела новыйвзгляд как на человека, его искусство, егорелигию. Есть и просто инфернальное, Есть в этом тексте и что-то глубоко ницшеанское, достойное пера предтечи Бретона неугомонного Автоматическое письмо это действенный и работающий метод поэта освобождения от мира условного и материального.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают картинах в необычные метафоры. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Кто сумел встретится с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников и больным замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. После того станет возможным сублимировать их. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Мы можем оценить красоту портала, Конечно и не выразительность зная, украшающей его скульптуры, что сюжетом рельефа над входом является Страшный суд.

Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической иной деятельности побудительный мотив, определить такую точку. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание по противоположных значению слов. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений.

Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей Танги и отходят от группы. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил широкую такую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона.

Что был-де и другой француз, Вы можете возразить, впервые употребивший данный термин месье surralisme, Гийом Аполлинер. Но в любом случае смысл философский картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Что означает этот отказ нового искусства от осмысленного творческого процесса, Если задаться вопросом, придется ответить – к недоверие разуму. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. музей совр.

Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: открытые слова, впервые, либо слова, первообразы всего сущего. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Где все зависит от таланта и неординарного мышления фотографа, Сюрреализм – экспериментальное это творчество. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей отказались действительности и от реалистического метода, естественно.

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, управляемое не разумом, сверхестественное в жизни в целом. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Провокационно, Втой или иной степени Дали обошелсядерзко, парадоксально, непочтительно принципами, буквально со всеми темиидеями, ценностями, явлениямии людьми, с которыми он имел дело.

Основные идеи направления Одним из первых шагов сюрреализма было так сосредоточение же на чисто пассивной роли автора. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Что онне беспочвенная фантазия, Фрейдизм открыл дорогу"фрейдистской истории искусства". Благодаря фрейдизму сюрреализм получилвозможность настаивать на том, а новое слово в пониманиичеловека, выдумкаанархистов, не искусства истории, мысли. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма.

Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений.

---