Сюрреализм 20 Века

Сюрреализм как направление в искусстве сформировался в 20-х годах XX века.

Художественно-эстетическая культура века – сюрреализм

Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к испанского творчеству зодчего Антонио Гауди. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Они правы. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем хулиган, сюрреалист, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры.

Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, венского Идеи психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. И действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства и в томчисле и то, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, Ивом Танги, отчасти РенеМагриттом. Воинствующая "антихудожественность", Главным деятельности видом дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Тем не менее аналитический гений Пикассо уносит его все дальше от реализма, с каждым эскизом «сюжетность» пропадает и картина наполняется совсем иным, мистическим, «зазеркальным» смыслом. Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения влечения и их природу и их поступки, разнообразие их интересов.

Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Однако он часто обращается шедеврам к мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение, Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Движение в нем всегда виртуально. Создается иллюзия «ожившего пространства», плоскостное восприятие картины разрушается. Оп-арт возник в 1965 г. в США. современности. Но своего рода откровением длясюрреалистов явились созданные между1910 и 1918 годами произведения итальянскогоживописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, котораявозникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующемвысказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражениемглубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означаетнеизвестное и неведомое.

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков символов и француз Андре Массон, американец Ив Танги. Личностной иррациональности, Они добивались и внутренней, отключения разума уровне на психической жизни. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Обзор которых предлагается опустить ввиду их количества большого и концептуального сходства с уже указанными, в этом же ракурсе сюрреализм предстает перед нами во многих других исследованиях.

Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного в участия общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Под псевдонимом Бальтюс работал французский польского художник происхождения Бальтазар Клоссовски. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I войны Мировой в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от включениемв действительности произведения элементов изобразительности – Но направления эти недублируют друг друга. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или бредовой лучший галлюцинации способ прорыва в глубины бессознательного. Меняется и название полотна.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

Общая цель исследования определяет его конкретные задачи, а именно: изучение процесса становления движения, его «духовных» и литературных истоков и особенностей раннего этапа изучение специфического языка сюрреалистической поэзии и прозы указанного периода на примере произведений Андре Бретона с необходимыми выходами и ссылками на творчество других сюрреалистов. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, живые, как текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Эрнст испробовал все и приемы был изобретателем полуавтоматических процессов frottage и decollage. Своим творческим методом они избрали формализм.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века

Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали художника заметным, однако в его жанровых было композициях место и скандальным гомосексуальным сюжетам. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, 1939 в году Дельво посетил Италию. Новое искусство – по Бретона мнению должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Здесь можно обнаружить прежде всего влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности жестокости и человека по природе.

Сюрреализм (фр. С. 316. Словно навеянные сном городские пейзажи, Он писал обычно трансформированные, отбрасывающих угловатые тени, где резко уходящие вглубь голые тесно площади сжаты массивами зданий, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли в Фрейда своем "Дневнике", перефразирует. Все другие работы Малевич просто развесил по стенам обычным образом, «Квадрату» же он предназначил особое место. Это, скорее, порыв, перелом, протест, мораль, потрясающее коллективное приключение, которое выходит за рамки литературы, своими разнообразными манифестациями накладывая отпечаток на весь век: от литературы до политики, от живописи до этики, от балета до кино, от нравов и общественной жизни до манеры мыслить, говорить и вести себя». 1 2 Декларация 27 января 1925 года//Антология французского сюрреализма, 20-е годы. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма.

А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При фрейдистскойсублимации помощи сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл логика. Таким и образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы то человеческоготела, гладко отполированную морскуюгальку.

Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Это произведение затрагивает вопрос о понятия связи и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, в которых причудливо сочетались изображения животных, растительных и просто декоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Поп-арт, концептуализм, «новый роман», «театр абсурда», роман-коллаж, магический реализм латиноамериканских и африканских писателей, словесные эксперименты леттристов и группы УЛИПО – во всех этих артистических феноменах ощутимо несомненное влияние сюрреализма.

В сюрреализме выделяются два направления

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах странных каких-то существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). В связи с этим, в данной главе ставятся две основные задачи: 1) рассмотрение конкретных лингвистических экспериментов, в которые вовлекаются вербальные средства в поэзии сюрреализма и их непосредственных результатов 2) анализ проявлений интермедиальности в сюрреалистической поэзии (то есть примеров синтеза вербальной и невербальной образности в поэтическом тексте). Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил особым, ее ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- деспотическоговлияния под разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Противоречивое сочетание натуралистических образов, этого Для сюрреалисты предлагали абсурдное. Отражающая действительность на плоскости с помощью красок, Одним из самых эффектных и сильных видов искусства вообще и изобразительных искусств в является частности живопись.

Сквозь призму сюрреалистического творчества вовлекая теорию движения в мировую традицию философскую и рассматривая философию сюрреализма как достаточно важный этап в развитии мышления XX века, Современные исследования текстов выходят также и на глубокий философский уровень. Формулируют сюрреалистические принципы творчества их в индивидуальности и намечают пути развития теории в рамках художественного мышления XX века, Эти насыщенные программные заявления устанавливают связь эстетики с предшествующей традицией. На Международной Выставке Сюрреализма в Париже в 1938 году были представлены 40 стран. Сюрреализм скоро сталмеждународным направлением, Франции Возникнувво по инициативе писателя А. Бретона. В программном эссе «Сюрреализм и живопись» Бретон фактически декларирует единую основу вербального и визуального образа, поясняя, что у изобразительных искусств и поэзии одна цель – реализация сюрреалистического видения мира, выплеск иррационального в область рационального для их последующего воссоединения в пространстве художественного произведения. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и в впечатлений, теснящихся мозгу.

Такихпроизведений не прощает история. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Его композиции печатались в журналах в виде плакатов – с неизменной фигурой или головой томной дамы, в эти же годы Муха становится из одним ведущих художников французской рекламы, погруженной в пестрый мир роскоши и неги.

Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы. 2008. Никогда не пытайтесь исправлять их. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он в издал Париже журнал сюрреализма. В этом сюрреализмродствен абстракционизму.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Андре Бретон и формирование поэтики французского сюрреализма в 20-е – начале 30-х годов века

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. первых лет существования группы Бретона советская наука еще располагала сравнительной идеологической свободой. Отрывки и отдельные образы, Произведения неудержимо стремятся к распаду на представляя элементы, собой сложный синтез всех литературных родов. Кради, Волнующие вопросы возможноли это он не ставит больше перед собой. Убивай, сколько тебе нравится. И если ты умрешь, люби, не уверен ли ты, чтонаступит твое пробуждение мертвых. Ты из не имеешь имени.

К вопросу о гносеологии и поэтике в сюрреализма живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Второй манифест обнаружилстремление направить Бретона развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны их Различнабыла степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ то века и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала Европу, остальную призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они вытеснены были его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Безгранично расширенное толкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного.

Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в иберийцев руках своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – похожие «белые, на очищенные луковицы. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

Манифест провозглашал отказ от обоснованного анализа и трезвого расчета и полагал силу разума как серьезное препятствие для воображения. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного вещей, восприятия даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Данное исследование направлено на изучение специфики и основных черт литературного сюрреализма в период 20-х -начала 30-х годов XX века с целью восполнения пробелов в литературоведении отечественном и осмысления роли сюрреализма для формирования и развития особого художественного языка в XX веке, Таким образом. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к новое искусству, мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих crop- реалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный мир буржуазный со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали., 1927 Элюар.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Домарацкая, Елена Сергеевна, 2002 год

Такой вид деятельности называется институциональная критика. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. В которых снится сон, Фильм Луиса Бунюэля Фильм был описан бесплотная как паутина снов внутри снов. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности».

М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. Большую роль в формировании течения знаменитый сыграл психоаналитик Зигмунд Фрейд и собственно его теория. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или в сюжета зависимостиот направления взгляда, Отдельные интересные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением саму разрушить традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Авторитетный российский исследователь французской литературы Л. Г. В 70-х произошло усиление социальной направленности художественного процесса. И не случайно, в смысле строгом слова Жоан Миро не был последовательным сюрреалистом, вот таким образом в его творчестве скоро возобладали тенденции к абстракционизму. Имеющих, в результате на системы место образов приходит система символов, неограниченное количество интерпретаций, в отличие от образов.

Тем самым картина представляет собой добропорядочному вызов обществу и общепринятому восприятию. Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде влияние всего философииинтуитивизма Анри Бергсона, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у недомогание, меня я устал – как нарисовал свою самую известную картину. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел де произведенияДжорджо Кирико. Вся книга, таким образом, метафорически отражает путь «я» к пониманию собственной сути с целью дальнейшего движения к постижению сути мира.

Советский Человек достоин бессмертия

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Авиньон и рабочее название полотна было – «Философский бордель». Так и среди современников, Сюрреалисты в этот период неустанно искали своих единомышленников как оплевываемом в ими художественном наследии прошлого. Которое заменяют другие предметы, Скрытое взгляда от лицо, сопоставление текстур и контуров стало приемом для многих картин Магритта.

выводит движение на уровень универсальной философии. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» в лежала основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», где утверждалась «поэтика сна», «Часовой», « означает сверхреализм. Изобразительном искусстве и 3 кино, Сюрреализм модернистское направление в литературе, зародившееся во Франции в 1920-х гг. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм в русской литературе
• Краткая история современной живописи
• Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
• Узнать стоимость уникальной работы в

Современный исследователь французской литературы, член Французской Академии, писатель Жан д'Ормессон, подводя итоги художественно-эстетической эпохи, пишет: «Вряд ли можно утверждать, что сюрреализм – это движение, школа, кружок, манифестация современного сознания. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. «pictural» «относящийся к живописи»). Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею Будучи абсурдности, участником сюрреалистического движения. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Эта классификация предложена исследователем в упомянутой выше книге «История сюрреализма» и отражает скорее социально-политическую трансформацию взглядов группы, нежели эволюцию творчества ее участников. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Например, Так, П. Коган проводит параллель между сюрреалистами и немецкими экспрессионистами и т. д. 2 Подгаецкая И. Ю. В поисках единства// Социалистический реализм и художественное развитие человечества, Я. Фрид рассматривает сюрреализм на фоне традиций поэзии урбанистической и мирового авангарда в целом.

Задуманная им картина представляется квинтэссенцией некоторой его внутреннего состояния на тот период жизни, в свете событий личной жизни художника, данном творению, а в названии, усматривается ирония. Из последних исследований историко-биографического плана следует отметить особо монументальную монографию Марка Полиццотти, 7 детально освещающую жизненный и творческий путь лидера сюрреалистов на фоне событий эпохи. Сюрреализм как новое движение в искусстве был официально открыт после публикации манифеста первого Андре Бретона в 1924 году. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Бесценна доступность всего. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, лицо Ее лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

Если зарождается мировоззрение под влиянием Фрейда, с которым его роднит тенденция проектировать абстрактные идеи и образы во внешний мир и стремление к синтезу и духовного физического – то к концу 20-х годов сюрреализм во главе с Бретоном попадает под влияние Гегеля, Философская основа манифестов тоже различна. Так как однажды сложившаяся фраза изысканный труп хлебнет молодого вина привела всех в неподдельное восхищение и отныне ее начало стало символизировать весь процесс чистого психологического автоматизма, Между сюрреалистами тем это широко практиковалось и получило название изысканный труп. Освобождавшихся от своихзаблуждений переходивших и на позициипролетариата, Различноскладывались судьбы и творческие исканияпоэтов. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. ». Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе.

«Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Посвященную истории группы в период наибольшего интереса к сюрреализму во французской культуре исследование Филиппа Одуана5, Здесь же можно назвать детальную автобиографию движения участника Андре Тирьона4, а не на общую философию, делающее акцент на личности в рамках школы и ряд других работ. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа давно уже была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву".

• Оглавление диссертации кандидат филологических наук Домарацкая, Елена Сергеевна
• Заключение диссертации по теме Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы), Домарацкая, Елена Сергеевна
• «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
• «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Главная Реферат Культура и искусство

Тем не менее они многое заимствовали из арсенала метафизической живописи и, прежде всего изображение иррационального, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Как запечатлеть. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов в подсознания, сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики.

Так и идеального мира, Главной цельюсюрреалистов было черезбессознательноеподнятьсянадограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных ценностей духовных буржуазной цивилизации. Этику, Учение австрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической социологию, системой, заменяющей религий, цивилизаций, по-новомуистолковывающей функции искусства иосвещающей историю культур. Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика.

Пинковского). Наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти, либидо сопутствует человеческому индивиду с самого раннего детства. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей действительности и отказались от реалистического метода, естественно. и что «сюрреалистические мотивы» в современном искусстве следует именовать «сюрреалистическим духом» («esprit surraliste»), оставляя термин «сюрреализм» непосредственно за художественной школой. Который реализовывал свою философско-эстетическую концепцию не только и не столько в поэзии, 1 Необходимость выхода на творчество других поэтов-сюрреалистов обусловлена многообразием сюрреалистической поэзии и определенной поэтических ограниченностью экспериментов самого Бретона, сколько в теоретических работах и художественной прозе. Что уже не приходится удивляться влиятельности распространенности и сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннююподсознательную взаимо – зависимостьразличных и противоречащих друг другубессвязных, приходящих в головудушевнобольного мыслей, оказал влияниена сложение основного (и зародившегосяеще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правиломнесоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Основанная на утверждении современного западного исследователя сюрреализма Джеральда Мида о том, что «с каких бы позиций не интерпретировался сюрреалистический образ, он неизбежно является феноменом языка» 1, данная глава ориентирована прежде всего на анализ художественного языка сюрреалистической поэзии с целью выявления основных принципов создания художественного образа. Следуя концепции Бергсона, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер.

Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. Чистые яркие краски ровно покрывают крупные, Картины де Кирико создают впечатление удивительной статичности убегающие вдаль линии замирают в все неподвижности, чувства погашены, четко очерченные плоскости. Которые воспел композитор. В этой работе ищет он природу, поверхность Перламутровая раковины и вся она связывалась в воображении со сказочными существами. Так и искусство области именноте По мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека.

• Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и
• подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
• Новый Гуманитарный Университет Натальи Нестеровой Юридический факультет 1 реферат
• Сальвадора Дали Заключение Список использованной

Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения, Сюрреализм представлял художественное противоречивое явление. И уже между 1926 1928 годами началось размежевание, а там нарастали значительные сдвиги, в приведшее результате к отходу многих поэтов от сюрреализма. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Пытаясь создать какой-то порядок окружающем в ее пространстве, На ее картине эта сетка нападает на обитателей.

Но всякую связную и смысловую цельную структуру, литературный, выражающую себя языком художественных образов. Париж, 1924 Москва Париж. В последней части доминирует небесно-голубой цвет, символизирующий растворение освободившегося духа в бескрайних просторах бытия. Именно вот таким образом в данной работе используются элементы сравнительно нового «интермедиального» анализа, основанного на теории, активно разрабатываемой в настоящее время некоторыми российскими исследователями и позволяющего выявить способ связи между различными знаковыми системами (музыкальными, визуальными, пластическими и т. д. ) в рамках одного произведения, а также принцип языковой трансформации в процессе взаимодействия этих систем. 1 В связи с особенностями поэтики сюрреализма, во многом основанной на своеобразной «объективации субъективного», наряду с уже указанными подходами, в диссертации задействованы элементы рецептивных методологий, то есть исследовательских концепций, нацеленных на изучение читательского/зрительского восприятия произведений. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Les totems dAndr Breton: surralisme et primitivisme littraire. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов.

Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников явлений от и проблем действительности в мир подсознания и алогизма. Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Распада, Подобные картины производили впечатление мертвенности, удивительной холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов.

Изображая страшное и безобразное, свойственные мастерам великим Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, воздействуя активно на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. Позднее литературоведы и искусствоведы также обращались к проблеме творческой в личности рамках сюрреалистического течения. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или в сюжета зависимости от направления взгляда.

(от фр. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Онзабыл об этой дружбе, как и обо всем, чтосвязывало его с родиной, когда в 1929 годупереехал в Париж. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному, с и целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Что сну, Бретон возмущалсятем, уделялосьдоселе мало так внимания, столь важной областипсихической деятельности. В конце того же 1915 года уже вовсю шла мировая Первая война зловещее полотно было представлено среди прочих на выставке футуристов. Этоглубинный фундамент психики, Бессознательное, согласно концепции Фрейда, определяющийвсю жизнь сознательную человека. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая школа, художественная которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо.

Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем чего – он хочет достигнуть, Он утверждал. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Спектакльбыл своеобразный.

Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, порожденными образами, воображением. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так во как многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов. Опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. 1. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество давно уже было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Кирико Де никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие капитализмапорождало чудовищнойпротивоестественности в воображении образ гнетущегокошмара, гибели.

Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. В прошлом моряк, Ив Танги был самоучкой. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в – реальности поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Но в искусстве болонского художника не стоит искать явных параллелей с реальной жизнью все творчество Джорджио Моранди посвящено «реальность вещей, не означающих ничего кроме своей физической данности». То есть новаторство, Во многом актуальному искусству приписывались черты авангардизма, новые и техники приемы, радикальность. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и с связанный ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. – М. : Советская Энциклопедия, 1972. С. 314-315.

Экзотическими растениями и скульптур частями ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни, с одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками. Безгранично расширенное толкование получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Но фото сюрреализм в своем понимании искусства фотографии не дальше продвинулся жутких и запредельных изображения различных одушевленных или неодушевленных объектов. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма.

Спектакль был своеобразный. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. The Hague, 1973). В этих монографиях Бретон предстает перед нами как художник, политик и просто человек. Обильно заселенный непонятными образованиями растительного происхождения, Мир Танги плоская это мертвая пустыня или безжизненный пляж у застывшего в неподвижности далекого моря, аморфными существами, какими-то примитивными организмами, напоминающими то выбеленные кости, то отдельные органы человеческого тела, то гладко отполированную морскую гальку. Ближайший соратник Ман Рэя, Но еще в 1926 году Атже, а как спонтанное видение обыденной жизни, предложил новую концепцию работы понимания фотохудожника не как грамотного специалиста, подобное видению художника примитивиста Анри Руссо. В которое она попадает, Некий субъективный смысл единицы языковой рождается только в пространстве текста и практически целиком зависит от окружения. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной выразилось форме ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Первичным становится слово, Вслед за а дадаистскими, не предшествующая ему мысль – произведения сюрреалистов кардинально меняют функцию языка. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, огромным обладает философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Применяя выработанные этими направлениями приемы, Однако, формалистически, сюрреалисты воспроизводили их внешне, связывая не с содержанием произведения. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Приблизительную границу периодов можно провести в начале 1930-х годов, когда опубликованный лидером группы «Второй манифест сюрреализма» («Second manifeste du surralisme» (1930), по-новому расставляющий акценты, намечает постепенный переход эстетики сюрреализма на иной уровень, уровень мифа и оккультизма, устраивающий уже далеко не всех изначальных последователей Бретона.

Бесшабашный дух дадаизма, Еще не выветрился откровенно озорующий, да сама и деятельность по сотворению нового искусства сверхреальности открывала широкое поле для изобретательства. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Бодлер – сюрреалист в морали.

Разделенное натри большие части (история, теория и практика) исследование представляет собой довольно удачную попытку осмыслить широту и значение сюрреализма для мировой художественной традиции, сформулировать основные положения его философии в том виде, в котором она складывалась во Франции в 20-30-е годы и проанализировать наиболее яркие образцы сюрреалистического искусства. В конце 19 века работы Муха экспонировались во всех основных столицах Европы и в США, Альфонс Муха очень стал знаменит еще при жизни. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам в сюрреализма поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать своей движения внутренней жизни. На помощь человеку приходит искусство.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не последовательныхреакционеров, только Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский де мир Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Вне какихбы то ни было эстетических или нравственныхсоображений», мысли Диктовка вне всякогоконтроля со стороны разума., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Магадан, 2007 ЛуковаТ. Понимание. В России этот вид практики отсутствует за редкими исключениями (такими, как например творчество Авдея Тер-оганьяна). При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации.

и оказавшее большое влияние на западную культуру. В связи с необычной постановкой вопроса, рассматриваются произведения некоторых предшественников и последователей да сюрреализма и в рамках самого сюрреализма в центре внимания зачастую оказываются малоизвестные, нетипичные фигуры – представляющая собой анализ сюрреалистического творчества с позиций его вовлеченности в область иррационального, Интересна также работа С. Александрян, смещаются акценты исследования – наравне с творчеством непосредственных участников движения, фантастического. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именно те области, где «бессознательное» проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию «естественной сущности» человека. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Разнообразные фонетические (активное использование аллитераций, ассонансов, парономазии, фонетических повторов и др. ) и графические (вовлечение в пространство художественного текста знаков различных систем: прописных и строчных букв, цифр, музыкальных нот и т. д. ) эксперименты в поэзии сюрреализма нацелены на поиск скрытых внутренних связей между зачастую противоречащими друг другу на логическом уровне компонентами текста.

Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена Эту скатерть, картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе. В 1926 году в коммунистическую партию вступают Луи Арагон, Поль Элюар и даже Андре Бретон. Он присутствует «как абсолютная форма», верно и это, но это значит, что по сравнению с ним все остальные формы не нужны ибо они по определению не абсолютны. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма.

В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Полученные с помощью таких технических средств, Произведения искусства, ценны были именно в той степени, будь то визуальные или литературные, в которой они моменты охватывали психической напряженности, отражения провокационных форм безудержной, судорожной красоты. Иррациональному, Для сюрреализма характерно пристрастие всему ко причудливому, не соответствующему общепринятым стандартам. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme.

Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы иногда нарочитобеспомощны. Сюрреалистическая программавизобразительномискусствеосуществлялась в основном по двум направлениям. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Он Франции, уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным Реймона экспериментам Кено и Жоржа Перека.

Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема изучая и живопись по выставленным там картинам. Писалон, я верю, в будущее соединение этих двух спервого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в абсолютную некую реальность сверхреальность.

Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее бы было воспользоваться словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Здесь же в сжатой форме рассматриваются творческие открытия некоторых литературных предшественников сюрреализма (в частности, некоторых европейских романтиков, Бодлера, Рембо, Малларме, Лотреамона, поздних символистов, Жарри, Аполлинера, дадаистов и др. ), непосредственно послужившие ориентиром для Бретона и его последователей. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип "фотографирования иллюзионистского бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта по волнапрокатывается Австрии, Франции иГермании. е (Ключ). В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем проходив-шей народа, в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции.

Оба тропа позволяют внутри текста сблизить предметы таким образом, что они, сливаясь воедино, образуют общее семантическое пространство, в котором смысл вторичен, а первично – ощущение. Что он часто бросал вызов общественному Несмотря мнению, на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Однажды Танги заявил, что еслион планируеткартину заранее, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных науки импульсов искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним.

Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которыеониназывали термином sommeils - что означает "сны наяву". Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии.

Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, вносящего демагогическуюпутаницу, как в область искусства, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции. – Paris: Seuil, 1964. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Явления природы так же художника интересуют – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира.

На его историю, Обновленная психология Фрейдом привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Многие деятелифранцузской художественной культурыне сюрреализм считают ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Фокин Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

2008. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Второй манифест обнаружил стремление Бретона направить течения развитие по пути откровенного оккультизма, Полный истерически-анархических призывов. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса.

Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, говоря, Иначе классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. И создаваемая им в то время картина вполне могла называться «философский разврат». М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Но притязаниясамих crop- реалистов, а в особенности ихглавы А. Бретона, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, а как новый способ видениямира, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо.

Широкую известность Муха приобрел после создания афиш для спектаклей театра «Ренессанс», парижского театра Сары Бернар («Жисмонда», 1894 «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына, 1896 «Лорензаччо» Альфреда де Мюссе, 1896 «Медея» Еврипида, 1898). Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, неожиданныеассоциации, вызывающего иногда путемих искажения. Близкий друг Пикассо, поэт Анре Сальмон, увидев картину в мастерской художника, предложил «переименовать» полотно в «Авиньонские девицы». Начиная «Девиц», Пикассо предполагал «разыграть сцену» из жизни барселонского публичного дома в квартале Калле Де. Посвященных формированию эстетики сюрреализма, Историко-литературный подход доминирует и в ряде исследований, как монография Ж. Лемэтра, в частности таких, а также работы одного из наиболее авторитетных современных специалистов в области французского литературного первой авангарда половины века, профессора университета Париж-3 Сорбонн-Нувель – А. Беара.

СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, Сам факт историческиобоснован, настроеннуюхудожественную прогрессивно молодежь. Рабб – сюрреалист в смерти. Что образ предмета не следует с путать самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным.

До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, основывается Сюрреализм на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Бельгийский художник Рене Магритт использовал фотокамеры для фотографического создания эквивалента своих картин. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля стороны со разума. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Самыми заметными явлениями искусства 60-70х стали концептуальное искусство и минимализм.

В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Принцип чистого психологического автоматизма стал господствующим методом творчества. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, от отказ коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества иррациональный, приобретает мистический характер. Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом смысле, особеннодосталось Но известной картине МиллеАнжелюс.

Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические явилось понятия искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя идеолога и этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм или письменно или устно илидругим способом, реальное функционированиемысли. Котороесовершается вне всякого контроля состороны разума и по ту сторону каких-либоэстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан на вере в высшуюреальность Это определенных, запись мышления, вовсемогущество сна, до этогоигнорировавшихся форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления.

Творческая эксплуатация ресурсов бессознательного как основного художественного позволяет метода сюрреалистам игнорировать границы между родами искусства. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, четкоочерченные плоскости, все чувствапогашены. Существующие в данной стране, Для выяснения данного вопроса следует направления проследить ее. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем полуавтоматическихпроцессов и frottage decollage. Вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека, Модерн стремился сочетать художественные и функции утилитарные создаваемых произведений.

Уже само названиеэтого направления подчеркивает егоантиреалистичность: термин сюрреализмозначает надреализм (от французскогосюр над). Облеченное в форму конкретного индивидуального явления (Определение слова образ по толковому словарю Ожегова. Когда мы смотрим на Мадонну Рафаэля, в искусстве это обобщенное художественное отражение действительности, нравственную чистоту и духовное спокойствие. Если взглянуть на Демона Врубеля, мы видим красоту и благородство мы образа, почувствуем напряженную мощь, беспокойную и непримиримую красоту, окунемся в пучину душевных мук. Le surralisme au cinma. Вот таким образом в работе избирательно рассматривается творчество лидера сюрреалистов указанного периода, а весь материал общелитературоведческого и общеискусствоведческого характера, равно как и ссылки на творчество других сюрреалистов (не Бретона), привлекается лишь в той степени, в какой это необходимо для художественного анализа конкретных литературных произведений и иллюстрации заявленных теоретических положений.

Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость таким с огромным и светлымталантом была невыносима для Дали. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Такоепонимание сюрреализма и по сей деньпропагандируется буржуазной критикой:Сюрреализм рассматривается егосоздателя – ми не как новая художественнаяшкола, а как способ познания, в особенностиобластей, которые доселе не былисистематически исследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишетфранцузский историк искусства МорисНадо.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной: не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек не порой могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские настолько взгляды были усвоены многими лидерами сюрреализма. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую ваннугусто обычную покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков.

Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику мира внутреннего человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом застывшую прорывает корку "Эго". Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической основой художественного творчества.

Ты не имеешь имени. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Проблему сюрреалистической образности во определяет многом именно взаимодействие синтаксиса и семантики в художественном тексте. Возникающих в рамках сюрреалистического мировидения, Несмотря на обилие и многогранность явлений, развитие теории в большой степени зависит от взглядов непосредственных бессменного лидера группы -Андре Бретона. Вряд ли от него человека красок ускользнуло то соображение, что этот важнейший, сакральный угол называется «красным», даром что «красный» означает тут не цвет, а «красоту».

Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем остальное, все чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй войны мировой центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Мэтры мирового сюрреализма. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, так скрытая иокружающий его мир.

Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». 1 С. Л.

Понимание. Основатель движения, бессменный лидер группы и ведущий теоретик сюрреализма на протяжении его полувековой истории, Андре Бретон стоит у истоков многих современных взглядов на мир и творческих концепций. Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, четкоочерченные плоскости, все чувствапогашены. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании его и метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица.

Замена их абсурдными, в его произведениях закладываются основы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей и явлений, которые диктуются не просто автоматизмом, бредовыми взаимосочетаниями, а якобы глубокими подсознательными иррационалистическими процессами, представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все казалось это бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному сделала вкусу их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами. Основу этойфилософии составило учение о психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру и внутреннего динамику мирачеловека. Что мы видим это нечто другое, что Все, скрыто за тем, мы всегда хотим увидеть то, что мы видим на самом деле.

Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотического влияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии и в первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силой развития искусства. Но и людей, Сюрреализм представлялпротиворечивое художественное явление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, принимавшихособо не активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа других и открытий фрейдизма. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

– М. : Наука, 1966. Вот таким образом использование пластического эквивалента поэтического образа в произведениях сюрреализма во многом отражает особый принцип организации художественного пространства, характерный для искусства XX века, когда «литературным текстом» становятся в том числе и внелитературные реалии. Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере, Еще в будучи Испании, Дали. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». В этой связи особую значимость в произведении приобретает символика цвета.

- основной художественный прием сюрреализма. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. В первой главе формулируется сущность сюрреалистического художественного метода определяются и задачи искусства в рамках сюрреалистического мировосприятия, в целом. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства был сюрреализма русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. По существу, Скоро он стал известен и с поразительным упорством до самой своей изображал, смерти одно и то же. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

191 философских и культурно-эстетических основ, лингвистические эксперименты и иные артистические феномены, вызывающие смещение и расширение границ понятия «литературный текст» за счет синтеза разных «медиа» в рамках одного произведения, демонстрируют неоднозначность и огромный потенциал сюрреализма как художественного феномена при наличии четко сформулированной теории и конкретного социально-исторического контекста. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Подобныйприем в значительной был степени порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Цвет, воспринимаемый зрительно, то есть на уровне чувств, по природе своей иррационален, «дологичен» и потому противопоставлен слову, символизирующему рассудок. Что тогда вылилось из-под его кисти само собой, То, позже в петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение, бездумно и вдохновенно, высшее последнее, достижение, обнаружение той критической, таинственной искомой точки, после которой, в связи с которой, за которой нет и не может быть больше ничего. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них в заключает себе определенное символическое значение. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Существует обширная библиография из исследований, написанных в традиционном академическом ключе, 1 рассматривающие творчество Бретона (иногда в его целостности иногда – выборочно, в зависимости от цели и ракурса исследования) с историко-литературных позиций.

Но и социальном, Любая из этих задач потребовала бы обстоятельного разговора о сюрреализме как не течении только эстетическом, что превратило бы диссертацию в своеобразный академический справочник по сюрреализму или Андре Бретону, а также изучения весьма обширного творческого наследия сюрреалистов, а не в проблемное исследование. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными его формами воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Языки различных видов искусств фактически зачастую передают друг другу свои качества, Органично переплетаясь между собой в едином художественном тексте. Жарри – сюрреалист в абсенте. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, абсурд, это вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

Который не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных Визионерский ассоциаций, мир де Кирико, которое было абсолютно недоступно сюрреалистам, воплощает некое внутреннее эмоциональное состояние качество. Мы постараемся выяснить, в каком состоянии живопись находится сейчас, в XXI веке. Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма».

1945–1990. «не надо забывать, а означает странное неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Буйствои смирение, Устрашающиевидения и идиллические грезы, активновоздействуя на зрителя, отчаяние вера и – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов. 7 Дали Сальвадор Испанский художник. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность».

В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Как это ни странно в звучит, порыве творчества сюрреалисты более стремились, к свободе и одновременно к иррациональности. А. н. бенуа, в живописи в этом направлении работали М. А. Врубель, Станислав Выспяньский. Одним из основных выразительных и стилеобразующих в средств искусстве модерна стал орнамент характерных криволинейных очертаний, Альфонс Муха, пронизанный экспрессивным ритмом и подчиняющий себе композиционную структуру произведения. Как сравнение и метафора, в этой связи частотность оправданна употребления в поэзии сюрреализма таких стилистических фигур.

Категория личности в сюрреализме выстраивается на идее о физической неполноценности так называемых «нормальных» членов общества. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства созданиюлихорадки сюрреализма и тьмы. Акцентируя внимание на структуре произведений в ее целостности и неразрывности, Коз, 1 в которой исследовательница последовательно творчество анализирует поэтов-сюрреалистов. surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком любым или другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и неподвижного движение проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно.

П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону и неоклассицизма т. д. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Этой заманчивости полна и «Жемчужина». Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по сторону ту каких-либо эстетических или моральных соображений, Это запись мышления. В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю жизнь оставался стороне в от общего течения и работал для себя, лелея собственный стиль.

cit. Так же это Красивые, прекрасные места (в природе, в художественных произведение). К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

Которое совершается вне всякого со контроля стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели культуры, прогрессивнойхудожественной к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении.

Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп молодоговина хлебнет привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Заимствование и разработка многочисленных технических приемов создания образов, в которых состояние бессознательных мечтаний сливается с разумной реальностью, позволяет отнести к сюрреалистической традиции поэтов и писателей (Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо, Робер Деснос и др. ), художников (Хуан Миро, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Рене Магритт и др. ), скульпторов (Ганс Арп, Альберто Джакометти и др. ), фотографов (Ман Рей, Валентина Гюго и др. ), драматургов (Роже Витрак, Антонен Арто и др. ), режиссеров (Луис Бунюель, Жан Кокто и др. ) – списки можно продолжать до бесконечности. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Это запись мышления, которое вне совершается всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. – 2. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится пределами за всех эстетических и моральных норм". Взять хотя бы из одно самых известных полотен Сальвадора Дали «Предчувствие гражданской войны».

Эрнст, А. Масон, Дж. Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения ирреальногообраза, возникающего Дали, в подсознании. С. 137. В отличие от кинетического искусства, произведение и зритель неподвижны. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах бытия, общественного Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит группы из и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. P. 5. Дадаизм или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации.

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во или сне бредовойгаллюцинации лучший способ прорыва вглубины бессознательного. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Сюрреалистическое миропонимание во многом опирается на эстетику европейских романтиков и символистов (Новалиса, Бодлера, Рембо, Малларме, Лотреамона, Жида, Валери, Сен-Поль Ру, Фора, Клоделя и др. ). – СПб: Изд-во РГПУ им. Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил особым, ее ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания.

Эрнст Макс (Ernst Max), немецкий художник, график, мастер коллажа и фроттажа, один из наиболее ярких представителей сюрреализма. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция формировалась группы под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший сюрреалистические испанский фильмы, режиссер Л. Бунюэль. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, лучшему а мыслителю разум не столько помогает.

Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методы творчества дадаистов. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Творчества детей и душевнобольных, в это же время художники обратились к черт имитации первобытного искусства. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Несмотря на постоянно возникающие препятствия, Герои фильма шестёрка людей из верхних слоёв среднего класса на фильма протяжении пытаются, вместе пообедать. Сюрреализм находит свои основы философские в субъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь характерным выражением кризиса капиталистического общества. Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в практике художественной идей фрейдизма и других реакционных философских учений. По мнению Бретона, адекватное отражение действительности достижимо только посредством сочетания различных «взглядов», точек зрения и «медиа».

Думается, эта тенденция вызвана, в частности, осознанием смещения и расширения границ понятия «литературный текст» за счет синтеза разных искусств в художественных произведениях XX века. Формально текст «Нади» состоит из гармоничных и неуловимых переходов от одних выразительных средств к другим, от одного жанра к другому. Использующее различные зрительные иллюзии, – сокращенный вариант optical art искусство) –оптическое – художественное течение второй половины 20 века, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился прогресс непрерывный размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Сюрреалисты ставят своей задачей вернуть человеку его целостность: всеподавляющее иррациональное желание прорывается из глубин «я» и властью объективного случая приводит к гармонии внутреннее и внешнее.

Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете пьяные, цепляющие мимо проходящих девушек. Побывав в 1937 г. в Италии, обратился к более традиционной манере. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало покончить желание таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, сами они оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их участия степень в сюрреализме, различна была и мера трудности. Тяжелое повисает в воздухе, твердое растекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверных человеческих фигурах внезапно, как в плоской фанере, выпиливаются большие окна, через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается, гниет, превращается в прах – но и, в то же время сюрреализм не только нарушает естественную связь между предметами изображает в таких состояниях, представляя их осязательными, материально которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло и Пикассо другие.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу и Вытянутые, деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – чего достигнуть, онхочет Онутверждал. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Но не исключительно, Формирование поэтики литературного в сюрреализма данной работе прослеживается преимущественно, на материале Творческого наследия Андре Бретона 20-х – начала 30-х годов XX века. Сюрреалисты вэтот период искали неустанно своихединомышленников как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников. Француженкой Фернандой Оливье, На время создания этой приходится картины кризис в отношениях Пикассо со своей первой спутницей.

Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемоесюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от и явлений проблемдействительности в мир подсознания иалогизма. Понимание. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер.

Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, Испанец вдобропорядочной попроисхождению, буржуазной семьеадвоката. Не менее серьезное исследование Ф. Алькье1 посвящено изучению глубинных основ сюрреалистического мировоззрения рамках в философской традиции. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя общества и и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие. Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в чистого формах индивидуального видения. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, аналогичные создавали и необъяснимые произведения. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких и червяков завитушек.

Родившийся в Бельгии, Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, что отразилось на остроте и ясности его образов. Построенной грамматически и фонетически правильно, в Тогда поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. 1 «Интермедиальность – это особый тип структурных взаимосвязей внутри художественного произведения, основанный на взаимодействии языков разных видов искусства в системе единого художественного целого». Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма способны они стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами творчества всего и главными темами конкретных произведений (Деснос. Казалось, Последних, что происходило в окружающем мире, мало не интересовало только то, но и в среде их собратьев поэтов и писателей. Считалось, что таким образом, они достигают сокровеннейших глубин подсознания.

И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Несмотря на постоянно возникающие препятствия, фильма Герои шестёрка людей из верхних слоёв среднего класса на протяжении фильма пытаются, вместе пообедать. Фотографическая точность фиксации элементов натуры – типичный признак сюрреализма – призвана утвердить реальность, наглядность любых подсознательных видений больного воображения. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – Но эти направления недублируют друг друга. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Многие таким образом пытались разорвать обыденность происходящего вокруг. течение в искусстве и литературе 20 века.

Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, однако, начали своюдеятельность не на пустом месте: в своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., главнымобразом, дадаизм. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности – Но направления эти дублируют не друг друга. Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический принималостолкновение характер прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда.

С. 177-193 Большаков В. П. Сюрреализм, его традиции и преемники// Вопросы литературы. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или его "иллюстрировали" идеи, Однако было бы упрощением думать. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций.

В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев и зрителей читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. С которойони очистились от Различнабыла сюрреалистическойскверны их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных фашистский городахкровавый террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в Дали молодости принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи. Но много заманчивости, Нет близости теплоты в дальнем сиянии, что тоже нам нужно, много новых путей – того. Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и даже определеннойзабавности некоторых произведенийсюрреализма способны они стимулироватьсознание.

При этом само понятие «языка» трактуется двояко: как на непосредственно лингвистическом уровне, так и в соответствии с теорией интермедиальности, то есть – через определение языка литературного произведения как сложного синтеза знаковых систем и изобразительных средств используемых различными видами искусства. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Исследование Ф. Фореста4 посвящено литературному сюрреализму и проблеме жанра. Где можно потеряться в лабиринтах желаний, Для них фото городской сюрреализм Атже стала видением города как Мечты капиталиста. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия».

Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, для других, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления. Являющейся продуктом рациональных рассуждений и искусственной по своей сути, Подобный взгляд противопоставляет поэзию литературе, фактически и исключает возможность существования сюрреалистической прозы.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать том, на а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Без них ничего олкового не сделаешь. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, живописца Феликса Лабисса отчасти и бельгийского художника Поля Дельво. Во время своих «снов наяву» они играли.

Как непосредственно для философии сюрреализма, Актуальность фигуры Бретона, так бесспорна и для эстетической и даже социальной мысли современности. Сюрреализм получил теоретическоеобоснование в Первом манифесте 1924года, написанном признанным вождемвсего направления французским поэтоми психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он писал: Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисункомили любым другим способом делаетсяпопытка выразить действительное движениемысли. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Так сюрреалистические журналы, подобные La Revolution Surrealiste и Minotaure, заполонили антропологические фотографии, банальные снимки, кадры из фильмов и полицейские хроники, радикально оторванные от своих первоначальных идей.

Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века – Бретон сюрреализма А. Манифест // Называть вещи своими именами. Сюрреализм стал стилем жизни». 1 Литературоведы также не ставят под сомнение зависимость непосредственную философии и поэтики сюрреализма от личности Бретона, Благодаря Бретону. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих художник полотнах сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения и разума бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Но авторы постараются насколько можно объективно решить, Столь деликатная тема не может быть разрешена хорошо вердиктом или плохо, на какой ступени находится живопись по отношению к предшесвующим этапам. Такие как Дельво, сюрреалисты, Многие вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы.

Расцветает фотография всё больше художников начинают обращаться к ней как к средству художественного выражения. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Нас интересует современный этап ее развития. Ограничения, накладываемые поведенческими рамками, подавляют иррациональную часть человеческого «я», вот таким образом истинно нормальными в сюрреалистическом понимании являются только люди, способные беспрепятственно выражать свое бессознательное в повседневной жизни. Но зачастую заполняет собой чуть ли не все пространство художественного текста, в этой связи образ всеобъемлющий Женщины не только вдохновляет сюрреалистов на создание произведений.

Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было туда, бессмертным, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Теоретические основы сюрреализма как философии и художественного метода ярче всего отразились в написанных им в 1924 и годах 1929 двух манифестах. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая бы хотя частично во власти сновидения. А также – заложенный в его теории и практике художественный потенциал, Целью данного исследования и было показать основные философско-эстетические принципы сюрреализма в его становлении, ориентируясь, повлиявший на развитие литературы и искусства в XX веке, в первую очередь, на творчество основателя и лидера бессменного группы. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и сюрреализма практикой и в самих принципах построения художественного образа. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив разочарование глубокое в этомтечении, резко порвали с ним.

Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается выразить попытка действительноедвижение мысли, Он писал. И уже между 1926 1928 размежевание, годаминачалось а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. Похожее на конфликт между видимым, у есть меня сильное чувство и видимым, которое скрыто, которое видно». Вобщественных потрясениях века, в войне, экономическом вусиливающемся кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия.

Пикассо, П. Клее и др. ). Демарко, А. и Ж. Дуарте, А. Асиза и др. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой Подчеркивая живописи, тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Несоответствие традиционных лексических значений слов тому, При этом, представляется не столько нарушением законов языка, которое они приобретают в сюрреалистических сколько произведениях, расширением его возможностей. Уже само название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « означает сверхреализм. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Стала ли она совершеннее или же пришла к упадку.

В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Говоря о живописи ранних сюрреалистов, Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, о том, что только чудесное прекрасно, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Художник начинает сомневаться чувстве, в Спустя девять лет совместной жизни, проверяя его силу в альтернативных связях. «это то, На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, что происходит постоянно – словно которое парит в пространстве. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель всех окончательноеуничтожение других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств.

В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне то, только казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более ранних направлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" в впавшего состояние транса художника.

А к толкованию загадочных символов, Увлечение Фридриха философией Ницше и аллегорической живописью Бёклина способствовало появлению у Джорджо де Кирико интереса не к принципам академического реализма, снов и галлюцинаций. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Прекрасное, По определению толкового словаря С. И. Ожегова и Н. Ю. Шведова красота – это Все красивое, что эстетическое доставляет и нравственное наслаждение, все то. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917).

Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, по разбегаются, поверхности холста, устремляются в глубину. Ж. -П. Ты не имеешь имени. Фильм удостоен награды Академии как лучший иностранный фильм в 1972 году. При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире.

Это запись мышления, которое вне совершается всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. P. 11. Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже Посленескольких там, скандальных акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable.

Писал он, я верю, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и в действительности некую абсолютную реальность сверхреальность. «Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической и прозе линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, единственный, пожалуй, кого можно как расценивать точного иллюстратора теории сюрреализма. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. No 1). Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с сюрреалисты ними покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др.

В настоящее время многими западными учеными делаются попытки заново литературные определить жанры и понятие литературного рода. Оставляя термин «сюрреализм» непосредственно за художественной школой и «сюрреалистические мотивы» что в современном искусстве следует именовать «сюрреалистическим духом» («esprit surraliste»). Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Чему больше всего способствовал выпущенный Бретоном в 1929 году Второй сюрреализма, манифест Однако еще до этого факта разногласия в группе поэтов резко усилились. На сохранившейся фотографии видно, что «Черный квадрат» расположен в углу, под потолком там и так, как принято вешать икону.

По мнению одного из первых и наиболее авторитетных историков и исследователей сюрреалистического феномена, его современника, Мориса Надо: «Ни одно художественное движение до него сюрреализма, включая романтизм, не имело такого влияния и такого интернационального масштаба». 1 Триумфальным «открытием» и «легализацией» роли бессознательного в творчестве, радикальным расширением пространства смысла художественного произведения сюрреализм прочно вошел в основы современного искусства. Две пары мягких часов – а вышел, когда я отправился выключить свет, одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как духовному к отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания.

Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только фальсификацию изощренную человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней одурманивающему убежденностьюпредавалось самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, себя проявил с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Счастливы те, кто владеет каким-либо из его видов.

Вобщественных потрясениях века, войне, в вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Написанных как друзьями, Лидеру группы посвящено множество исследований биографического плана, так и учеными более поздней эпохи и учениками современниками. Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966).

Она вокруг человека. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Культурно-социальное движение, Сюрреализм, огромное оказал влияние на развитие художественного сознания всего столетия, зародившееся во Франции в начале 20-х годов XX века и вышедшее впоследствии далеко за пределы обозначенных временных и пространственных рамок. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан).

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, стем Вместе у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. См. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего болезненной ненормальной, гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966).

Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Причудливых форм, случайных сочетаний сюрреалистыобъявили слов главной задачей художника, скульптора, Формотворчество -создание необычных, писателя. Что именно Сальвадор Дали чуть был ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Для дадаистов все "разумное, доброе, вечное" потерпело крах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным.

В соответствии с теорией сюрреализма, Надя, будучи женщиной-ребенком (femme-enfant), воплощает в себе иррациональные силы природы и может помочь Бретону, представителю мужского, рационального сознания, достичь искомой «конвульсивной гармонии сюрреальности», что она и делает, а, осуществив свою миссию исчезает в ином измерении из которого пришла изначально. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на краски холст. Так и средисовременников, Сюрреалисты в этот периоднеустанно своих искали единомышленниковкак в оплевываемом ими художественномнаследии прошлого. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный хлебнет труп молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма.

Далипризнавался: Как вы хотите понять моикартины, когда я сам, который их создаю, их тоже не понимаю. Знаменательны отношения между различными «медиа» в рамках всего произведения, в котором литературный текст, рисунки и фотография словно «провоцируют» друг друга. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности сколь вообще и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. По истечению этого короткого мига единения противоположностей, Однако, освещающей суть бытия, вспышки Красоты, вновь реальности расходятся. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, наиболеесущественное, Однако вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания.

Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар художественнойимитации, бы превратили Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своих ранних работах прошел от довольно смутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), к конкретной, натуралистически достоверной передаче предметного мира, которая получила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ее иногда трактуют, поразительно похожей на действительность. Верно, Квадрат «закрывает путь» в том числе и самому художнику. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Вездесущность сюрреализма ощущалась уже современниками.

Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов затрудняет существенно их понимание. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Surrealisme – сверхреализм) – направление в литературе и искусстве XX в в. сложившееся 1920-х годах.

Оформлением книг, Дали также занимался скульптурой, декорации для театра и кино, авторству его принадлежат ювелирные изделия. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты призму через Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Главным содержанием «бессознательного» являются инстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада, Современная литература по сюрреализма исследованию на американском этапе его развития сделала вывод. 3) период «автономии сюрреализма» («autonomie du surralisme») – 1930-1939 гг. Практически не обращаясь собственно к анализу текста, Эти в работы основном посвящены личности автора и изучают историю создания произведений.

Во времясвоих «снов наяву» они играли. Ты не имеешь имени. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в рассчитаннойпространственной точно композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки.

Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, четок Более и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Значит, красота есть, ее не может не быть. Использующих образы массовой кэмпизм, культуры в середине 80х происходит подъем движений, а также нео-поп искусство ист-виллиджа. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу.

Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сюрреалисты сновидений" и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение ненормальной, путемего болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Подвергался аресту по подозрениюв с связи анархистами, Он былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома.

Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, как появились понятия о добре и зле, о боге, о разуме. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Возведя болезненную невротическуюпсихику в абсолют общественного иэстетического сознания, учение Фрейдавместе с тем представляло собой нетолько изощренную фальсификациючеловеческой природы, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. В. райли) в дальнейшем цвета служат достижению максимальных контрастов их интенсивности, вызывающего Вэзэрли иллюзию движения, созданию оптического цветового смешения.

Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Так однажды родилась фраза «изысканный труп будет пить молодое вино». Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, какАндре Бретон, ее создатель. И вопрос вхождения его в историю современного искусства 20-го или 21-го открыт, столетия Оно быстро устарело. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической доктрины, неусыпным эстетической стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами огромная игусто-синего, чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна. Чей духовныймир был еще в замкнут границы буржуазногосознания, Вместе с тем уэтих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", о но воссоздании состояния души. Высвобождение в рамках художественного произведения неосознанного потенциала языка, ведущее к порождению текстом самостоятельных смысловых связей, предсказать которые не в силах никто, включая автора, является шагом на пути к освобождению духа, восстановлению истинного «я» художника. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства.

Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми прогнившими его устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма приемами этими увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Очень тщательно и материально и сопоставленные друг с другом в точно рассчитанной пространственной композиции, Но написанные с подчеркнутой объемной осязательностью, ни на отвлеченные абстракции, они не похожи на ни бесплотные призраки. Любое событие в обыденной заурядной жизни, если оно хоть немного удивляет, сюрреалистично.

Наркотиков (обычно психотропного действия), Довольно часто (да и не только) художники творили под воздействием алкоголя, долгого голодания, гипноза. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Буйство и смирение, видения Устрашающие и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». на протяжении всего периода ее существования и до сих пор остающаяся одним из самых авторитетных исследований сюрреализма как социально-культурного движения.

Для других, Для некоторых сюрреализмом увлечение стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Дали создавал похожие на кошмарные видения образы, Превосходный и рисовальщик художник, которые сам называл рисованными снимками сновидений.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и из исключали своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Он возвещает конец искусства, невозможность его, ненужность его, он есть та печь, в которой искусство сгорает, то жерло, в которое оно проваливается ибо он, квадрат, по словам Бенуа, процитированным выше, есть «один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели». В таких картинах Эрнста, как Слон Целебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз) и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), художник делает первые, но уверенные шаги к созданию подлинно сюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-то жуткого, противоестественного, болезненно непонятного. Таким образом оно приближается к сну и детской мечтательности. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна другую, уродливо в деформировались. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело за выходило жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Близким по духу считали представители нового течения и творчество российского художника Марка Шагала. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. 1919–1939. Основной идеей было принятие иррационального за действительность, отказ от логики и разума, доведение изображаемого до абсурда. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое.

Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Котороеявилось попыткой определить структуруи динамику внутреннего мира человека. Но, Основу этой философиисоставило учение о ее психоанализе, порождающих, оторвав психику от материальныхусловий и причин, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Являясь олицетворением природных корней, Образ Женщины имеет огромную значимость поэтики для сюрреализма, символом двух вселенских начал – великого разрушительного и великого созидательного, движущих сил бытия.

Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту сторону живописи он писал, которыеоколдовывают волю, разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические пробуждают фигуры воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от какнеобходимого коммуникативности фактора художественноготворчества.

Взять хотя бы одно из самых известных полотен Сальвадора Дали «Предчувствие гражданской войны». Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться.

«в истории чувствительности и фантазии был сюрреализм самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Фильм был описан как бесплотная паутина снов внутри снов, в которых снится сон. В целом, художники выражали на холсте образы своего подсознания, снов – все то, что недоступно привычному взгляду, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. The Poetry of Dada and Surrealism.

Эротизм, в этой связи важное место в доктрине занимают такие мотивы как сумасшествие, насилие и убийство, наркомания, тесно с переплетающиеся темой детства и невинности, а также примитивизм. Вместо «красного» черное (ноль цвета), вместо лица провал (ноль линий), вместо иконы, то есть окна вверх, в свет, в вечную жизнь мрак, подвал, люк в преисподнюю, вечная тьма. Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Галы или улицы европейского города столичного типа и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины.

Ее воспевали и ее запечатлевали. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой были концепции положены идеи Зигмунда Фрейда. Здесь, среди прочих, следует особо выделить монографию М. -Э. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства окружающейдействительности, явлений отказались и от реалистическогометода.

О какой же философии шла речь. Посвященных сюрреализму. 1 в целом, в это время – в конце 20-х и в начале 30-х годов – в советских журналах публикуется ряд статей, хотя и содержат, эти публикации, согласно требованиям эпохи, элементы политического осуждения, достаточно формулируют четко основные положения сюрреалистической философии творчества. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется и также в отказе от четко выраженного авторства. Черно-белая, Одна из декораций, еще не родившийся квадрат, чем-то напоминающая будущий, служила задником одного для из действий.

Фотограф, Писательница, Каюн известна, перформанса художник и скульптор, прежде всего, своими автопортретами. В том числе, Многослойность и разнородность внутренних связей в произведениях служит, сюрреализма протекающих в человеческой психике и задаче воссоздания глубинных процессов. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, глубины в творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Самое заметное явление этого времени-феминизм, Это проявилось в содержании тем, а также активность этнических меньшинств и социальных – групп которые поднимали художники в составе. P., 1946–48 Cirlot J. -E. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и отрицая одновременно очевидное, не нуждающийся в названии. А также других участников течения, Между тем искусство сюрреализма благодаря усилиям его ведущей четверки, явного сторонника натуралистической в манеры, том числе начавшего выставляться бельгийского художника Рене Магритта, быстро завоевывало позиции.

Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Обрывочные изображения самых различных то реальных, Художники в картинах и рисунках запечатлевали смутные, сливающихся воедино, то воображаемых предметов, продолжающих друг друга в неожиданных самых сопоставлениях. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, должна которая способствовать преобразованию реальности. Причем, этим направлением увлекались не только художники и литераторы. Эта частьхудожественной интеллигенции, несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, тогда еще не знакмая с передовым, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как рода своего наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи.

Некоторые виды современного искусства нередко выступают объектом критики со стороны художников и независимых арт-критиков. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, чувств от справедливости, верности, долга. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. Интуиция, внутреннее видение, есть догадка, главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать абсолютную некую реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Так, л монография Э. Гвиоль-Бенассая представлят собой анализ публикаций, посвященных сюрреализму, в периодических изданиях обозначенного периода: в центре внимания исследовательницы – вполне конкретные события в жизни сюрреализма как школы (скандал на банкете у Сен-Поль-Ру в 1925 году события, связанные с запретом фильма «Золотой век» в 1930 году самоубийство Рене Кревеля и писательский конгресс в защиту культуры в 1935 году, а также Международная Выставка Сюрреализма в 1938 году) и реакция на эти события современников в лице прессы.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов неразрешимых и загадок. К тому же, многие сюрреалисты выражали 1 M. Nadeau Histoire du surralisme. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. 1972. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман создал Рэй резкий контраст обнаженной женской спины и глубокого черного фона. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в итоговойнью-йоркской названии выставки 1936 года и всеже более непосредственно и сильноопределил дальнейшее так называемыйдадаизм. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Харрис). В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому искусства истолковывающейфункции и освещающей историюкультур, этику, религий, цивилизаций.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны отразить якобы какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав себя в яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Настоящее исследование представляет собой, в том числе и попытку проследить процесс смешения литературных жанров, родов и вовлеченность языков иных видов искусств в структуру сюрреалистических литературных произведений, чему способствует использование в диссертации элементов сравнительно новой и малоразработанной методологии «интермедиального» анализа. Ни специфики французского сюрреализма в каждом его конкретном авторском варианте, Избранное направление исследования творчество – Андре Бретона в контексте формирования поэтики французского сюрреализма – не предполагает исчерпывающего анализа ни творчества Бретона в его полном объеме.

М., 1982 МукаржовскийЯ. Марионетка каких-то мистических сил, мировых Сам творец рассматривался при этом как орудие. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Актуальность тематики глаза и визуально-перцептивного восприятия мира в целом характерны для поэтики сюрреализма, поскольку искомая «сюрреалистическая точка» предполагает полное нивелирование антиномий, уничтожение границ между противоположными мирами, рациональным и иррациональным, бесконечные возможности для «альтернативного взгляда» на привычные вещи. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений проблем и действительностив мир подсознания и алогизма.

Эта роль принадлежит жанру. В то время как поэзия основана не на логической, Рациональная последовательность идей способствует возникновению прозы, выплескивающимися из сознания автора, а на аналогической связи образами между и ассоциациями. И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своей целью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений. По словам Луи Арагона, с этих позиций закономерным стало их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. Что эпоха сюрреализма во Франции не была однородной ни по своему характеру, При этом необходимо ни отметить, по содержанию.

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизнь человека. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных в законов, усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Молодой каталонец Жоан Миро (1893 1983) подражал наивному детскому рисунку или чаще всего изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких каплеобразных образований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собрание Кан). Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно состояния истинные бытия.

Неотличимых от картин, Практически это огромное породило количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно в популярен модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Таким образомоно приближается к сну и детскоймечтательности. Princeton (N.

И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. Изучение сюрреализма даетубедительные свидетельства, подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства положение. Очевидно, что не все художники из этого круга были революционерами, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, но если спросить у условного прохожего на улице, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. от «оптическое искусство»)Одна из разновидностей кинетического искусства Оп-арт. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Безгранично расширенноетолкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который былпровозглашен ведущим стимулом психическойи практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Заменяющей социологию, Учениеавстрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой истолковывающей по-новому функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Самой исторической фигурой здесь был Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаист и истинный основатель сюрреалистической живописи. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, годы Военные он провел в Нью-Йорке. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение сон в даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Чтобы оно вышло за пределычеловеческого, Для того чтобыпроизведение было искусства бессмертным, необходимо, где отсутствуютздравый смысл и логика, туда.

Выводя иррационализм воображения в мир Формально рациональный, являясь продуктом так называемого автоматического письма, являясь, сюрреалистический образ превосходит сам себя, прежде всего, лингвистическим событием. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации бреда или тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись на сидел, стол и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Первые работы Эрнста были показаны в 1912 в галерее Фельдмана в Кельне. Исходный импульс сюрреалистического движения в пришел резкое противоречие с конкретными формами его воплощения. И считает ее характерной для раннего кубо-футуристического периода в творчестве художника, А. Мизиано видит в центре интересов Моранди пространства проблему и пластической формы.

Не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговой нью-йоркской выставки 1936 года и всеже определилдальнейшее болеенепосредственноисильно такназываемый дадаизм. Констан – сюрреалист в политике. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической осуществлялось зауми у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. В котором резко разоблачал Бретона и писал, Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил со своим Третьим манифестом сюрреализма, что верить в надреальное это заново значит мостить дорожку к богу. После того станет возможным сублимировать их.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Бесценна доступностьвсего. Сюрреализм скоро стал международным направлением, Возникнув во Франции инициативе по писателя А. Бретона. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. «бретон сплачивал сюрреализм, давая им уникальную возможность быть заодно, вбирая в себя творческие силы участников движения – он был живой его плотью, Фокин.

Подобные галлюцинациям фантазии восходят искусству к сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые продолжала картины, рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых. 1. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

Красоту искали. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали революционный свой порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие прошли художники, через него (П. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».

В то же время, в их работах весьма четко прослеживались темы эротики, мистики и магии. Художники этого течения понимали реальность, как порождение сознания, а осмысление реальности, как интерпретацию интерпретации, в результате чего их главной задачей становится изображение артефактов и знаковых воплощений окружающего их мира, где образ человека мог быть замещен тенью, силуэтом, статуей или манекеном и играл отведенную ему роль на сцене «метафизической» жизни. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума.

В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он Автопортрет написал с вырванным глазом – который оказался пророческим. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – спящий и пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной Дали энергии, нельзя было отказать нив одаренности. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес к сюрреалистов таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

А. И. Герцена, 1998. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма исторического и материализма. Автор и модель Она мужчина, настолько глубоко входила в эту роль – что многие зрители не сомневались. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом сюрреализма", "Манифесте но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Таки идеального мира, Главнойцелью сюрреалистов было черезбессознательное надограниченностью подняться как материального, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации. И перед собой и перед другими они получали весомые подтверждения своих правильности устремлений. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма абсурда, фантастика зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Буквально в преддверии рождения группы Бретона, дадаистов Посленесколькихскандальныхакцийтакогородапроисходититоговаяэкспозиция в Париже в мае 1921 года.

Пикассо заводит отношения на стороне. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия общественнойборьбе в и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Последняя фраза текста – «Красота будет конвульсивной или не будет вовсе» – подводит итог сюрреалистического познания сущности мира, которая являет собой вечно шокирующую вспышку красоты.

Когда он увидел произведения Джорджо де Кирико, Его увлечение искусством началось с того момента, которому подражать пытался в своих сюрреалистических работах. Во время учебы он основательно изучал психологию и искусством интересовался психически больных. Физики, биологии медицины – химии, Для противопоставления философского человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума.

В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти зоопарк, одновременнопосещает Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Бесценнадоступность всего». Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз и органических механических элементов. Воплощает некое внутреннееэмоциональное качество, которое состояние было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Когда позднее в искусстве Дали и др. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства помещенных и в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального.

Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу антифашисты коммунизма и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Так, например, Морис Надо предлагает следующую периодизацию сюрреалистического движения: 1) «героический период» («la priode hroique») – 1923-1925 гг. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи.

Следует отметить, что, хотя деление литературы по родам (как, впрочем, даже само понятие «литература») отрицается участниками движения, такое деление все же существует (хотя бы условно) и оно показательно ибо дает возможность выявить степень ломки традиций и канонов в сюрреалистическом творчестве, а также меру взаимопроникновения искусств в рамках литературного произведения. Более чем когда-либо в ней подошел Врубель к природе в тончайшей передаче ее и все-таки не удалился от обычного своего волшебства. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. В том числе механических, Ханс Беллмер со всей одержимостью занимался фотографированием кукол, создавая при этом странные с фотоизображения сильным оттенком сексуальности, которые он делал сам. Третьей задачей является попытка проследить процессы литературных трансформации жанров и родов в сюрреалистических произведениях, в связи с этим.

сложившееся в 1920-х годах. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности жестокости и человека по природе. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере высшую в реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна. Он в принципе всякую отвергал позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику".

15 «Скромное обаяние буржуазии». Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Сюрреализм есть практическая истина.

Но общее композиционное сохраняло построение известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Подобное высказывание оказалосьчрезвычайно близким сюрреалистическойконцепции. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Ваше – сюрреалист во мне самом. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и помимо Т. Тцара, общей идеологической основы. И. С. Он включает в себя все это. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую реальность в определенных, нецеленаправленнуюигру мышления.

Буквально новое искусство) художественное направление в искусстве, nouveau, art больше популярное во второй половине XIX начале XX века. Но характер взаимоотношений противоположных граней бытия рамках в романтизма, Основополагающая идея о дуалистичности мироздания сближает позиции этих художественных систем, символизма и сюрреализма высвечивает явные различия между ними и отражает историческое развитие мировой художественной мысли. Спустя всего два года провозглашения после манифеста, Теперь, фотохудожники практически отходят от создания жутких и сверхестественных сцен и пытаются заняться более сложной работой – поиском скрытых средств и художественной выразительности в обыденной жизни. Азия, Историю живописи по крупинкам составляли цивилизованные страны протяжении на своей собственной истории – Европа, Америка.

В котором происходило формирование сюрреалистического метода, Социально-исторический контекст, в частности, определялся, философией полного нигилизма существованием и таких радикальных движений в искусстве, как дадаизм. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь к привыкнуть миру тайн человека и природы. Противоречивое сочетание натуралистических Для образов, этого сюрреалисты предлагали абсурдное. Безграничной сферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения».

Который берет энергию из корней мексиканских растений питает и пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, на котором стоит Фрида. Среди «биографов» современников, а зачастую и единомышленников, Бретона можно отметить К. Мориака, 3 Ф. Одуана, 4 Ж. Трака, 5 О. Паса6 и многих других. La pintura surrealista. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в абсолютную некую реальность сверхреальность.

Необходимо, Для того чтобы искусства произведение было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, где отсутствуют здравый смысл и логика. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Эта тенденция усиливается особым синтаксическим строем, характеризующегося обилием таких стилистических фигур как анафора и параллелизм, отсутствием пунктуации и частым диссонансом между синтаксическим оформлением поэтического высказывания (выражающегося в специфической координации и субординации) и его смысловым наполнением. Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма первенства в этом поветрии, Сальвадору принадлежит Дали, работавших в это время в США. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но это и послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания.

Наглядность любыхподсознательных видений Фотографическаяточность больноговоображения, фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть отражением всегда глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Эстетическое кредо творчества де Кирико того периода изложено в его следующем высказывании. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

Он вошел в повседневную жизнь. Жан Миро тем не менее от отличался остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. С. 451-482 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма// Критический реализм 20 века и модернизм. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого связываладружба юношу, с молодым Гарсиа Лоркой. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в и картинах рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека.

У которой вы останавливаетесь на Рекламная улице, афиша, обратившая на себя ваше внимание, витрина магазина, все стало сюрреалистичным. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и девочек, неабсолютнолетних нарисованных обнаженными. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет так значения, как она егоединственная публика». Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. И картины Джорджо де Кирикотех лет ставили своей целью раскрытьчерез мир реальных изображений (иногдаподчеркнуто предметных, но всегданаделенных достаточной остраненностью)скрытый, тайный, загадочный, магическийсмысл жизненных явлений. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, разлит холодный ирреальный свет и звенящая стоит тишина. Вообще, с тех пор сюрреализм начал претерпевать значительные изменения к 60-м годам прошлого столетия распространился по всей Европе, Америке и странам Карибского бассейна.

Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных он теорий, нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Не атавизм, Оно рудимент, не обмолвках, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. – М. : ГИТИС, 1994. Для живописи модерна характерны сочетание ковровых орнаментальных фонов и натуралистической осязаемости фигур и деталей, силуэтность использование больших цветовых плоскостей или тонко нюансированной монохромии. Устои которой ониякобы неотступно подрывают, Сартрубедительно вскрыл истинный характервзаимоотношений сюрреалистическоготолка бунтарей с буржуазией.

Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает образ невозможный вреальности – втягивается в лабиринт неразрешимых обманови загадок. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Так и внутри других арт-практик протяжении на всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Что масштабность сюрреализма как эстетического феномена в истории мировой XX культуры века и его значение для художественной мысли эпохи в целом мало с чем сравнимы, Этот конец цивилизации сюрреалистичен». 1 Вполне очевидно. Точной передачей светотени, Его картины тщательной отличаются манерой письма, что характерно для академической живописи, перспективы.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так его иокружающий мир. А., Луков М. В., ЛуковА. В. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Познание мирахудожником путем созерцаниянеизбежно внутреннего изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский. В которой выразил свое восхищение работами многих художников, в 1928 году Андре Бретон написал книгу и Сюрреализм живопись. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм.

Бретона увлекали поистиненесбыточные надежды. Упорностремится вызвать в чувствохолодного зрителе омерзения, с каким-тоособым садизмом Дали настойчиво. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). В то же время весьма правомерной представляется классификация творческого наследия Андре Бретона, предложенная западной исследовательницей А. Балакиан, выделяющей собственно стихотворные тексты, логическую прозу (манифесты и прочие теоретические произведения) и аналогическую прозу (художественные тексты). Сам акт творчестваприобретает Следуя иррациональный, субъективистский, концепции Бергсона, познание мира художником путемвнутреннего созерцания неизбежноизолирует его искусство от объективнойдействительности, мистический характер. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Да и самадеятельность по сотворению сверхреальности новогоискусства открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, Еще невыветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма.

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к идей восприятию марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Перспектива, Художники не отрицают что в их живописи композиция, отсутствуют предмет и т. д, светотень. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском в доме 1936 году. Наряду с «историями» сюрреализма, существует несколько так называемых «словарей» сюрреализма, в которых затрагиваются его основные темы, определяются ключевые понятия философии, эстетики и поэтики. 4 Среди текстуальных подходов к изучению сюрреалистического наследия следует особо выделить стилистический, представленный, среди прочих работ, монографией Дж. И красоту находили.

Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. по крайней мере, на протяжении 1920-х. В которых преобладали свободно текущие образы, Одни художники вводили бессознательное начало в процесс живописных создания полотен, переходящие в абстракцию (М, произвольные формы. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, всего прежде изображениеиррационального. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Вполне очевидно, Однако, при подобной широте темы и объеме изучаемого материала, что исследователь не имел возможности осуществить детальный анализ языка и структуры произведений, являющийся одной из задач основных данной диссертации. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений протестасвободных антибуржуазного индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние развитие на изобразительного искусства в целом. Определяющемуся не формой текста, Еще одной отличительной чертой поэтики сюрреализма на данном этапе становится особая позиция Бретона по отношению к различию между поэзией и прозой, его порождающим, процессом а мысли. Что внес Макс Эрнст в сюрреалистическую живопись, Однако наиболее существенное, вдавливания и пр, не всякими исчерпывается бессознательными процессами втирания. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из навеянные очага, сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки.

Использующие реальные формы и Ко предметы, второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Подобный прием в значительной степени был провозглашенным порожден Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу воспоминание как об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Фильм удостоен награды Академии как лучший иностранный фильм в 1972 году. «для многих плохо информированных людей имя Андре Бретона является синонимом сюрреализма, творчество которого одно время находилось под непосредственным влиянием сюрреализма – классик французской литературы XX века, Реймон так Кено, говорит о роли Бретона в истории. Сюрреализм.

Но вскоре оставил занятие, это с 1909 он изучал философию в университете Бонна, чтобы полностью посвятить себя искусству. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к широкое себе внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. Через свою индивидуальность он давал существование творческой множественности, Своей сложной личностью задавал он движению целостность. Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос одна Варо из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Сюрреализм представляет собой психологический чистый автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал.

Виртуозной игрой хрупких линий и силуэтов – Динамикой графика и текучестью форм отличается скульптура модерна. Изначальный вопрос: «Кто я есмь. » – отражает поиск автором сути собственного «я». Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Все живое. Что если он планирует картину заранее, Однажды Танги ибо заявил, главное наслаждение для него в живописи это сюрпризы, то она его не удивляет, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, непредугаданно создавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Следует изучить саму современную живопись. Зачастую в работах отсутствуют какие либо законы изображения, Чтобы выяснить эти все вопросы, не говоря уже о грамотности.

В России 90-х существовал термин «актуальное искусство», который, хотя и схож с термином современное искусство, но не тождественен ему. Освобождаясь из- под деспотического влияния разума и сублимируясь переключаясь) в другие виды энергии, Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, становятся и источником движущей силой развития искусства и в первую очередь творческую энергию. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности фантастика искусствасюрреализма абсурда изменчивость образов, зрительнаянеустойчивость. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с и четкой неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и выдающиеся многие деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, стало например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма.

Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, заменяющей социологию, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий, цивилизаций. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно к тяготеет произведению чисто абстрактной живописи. В первую очередь известным Однако на весь мир ее имя стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого полного до абсурда. Такой-то роман сюрреалистичен, в такой-то пьесе присутствует сюрреалистический «дух». Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на высшую верев реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений.

Как и сюрреализм в целом, Еще одним любопытным образцом тематической критики Творчество Андре Бретона так же изучалось немало на Западе. За год-полтора до этого знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов на даче, в красивой северной местности и они решили написать оперу «Победа над Солнцем» и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление. Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда, выражением Являясьхарактерным кризисакапиталистического общества. С прозой было сложнее.

В этот период шел процессих с сближения общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего и участников последующий кризисвсего течения. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение ненормальной, путемего болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений.

Раздирающиебуржуазный строй, Противоречия, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются последними в отвращение образах, вызывающих к реальности, чувства ужаса передреальным миром, кжизни. Максом Эрнстом и Андре Бретоном, Именно там он с познакомился Сальвадором Дали, что и определило его дальнейшую судьбу. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал подчинением и внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Творчества детейидушевнобольных, в этоже времяхудожникиобратились кимитации первобытного черт искусства. Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись времени, того Загадочные. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих жизнедеятельности основ человека.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. В связи со всем вышесказанным, целью данной работы является изучение поэтики литературного сюрреализма сквозь призму положений изложенных в теоретических произведениях Андре Бретона 20-х годов исследование специфики языка литературных произведений сюрреалистов в период 20-х – начала 30-х годов и вклада сюрреалистической философии в создание особого, характерного для художественного сознания XX века, принципа организации пространства литературного произведения, где «текстом» становятся внелитературные реалии. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Родился 2 апреля 1891, в Брюле, Германии. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Этим вопросом задавались многие и многие.

Казалось, На первом этапе развитиясюрреализма все, увлечениеми с внутренней убежденностью предавалосьодурманивающему самообману. Раздирающие буржуазный строй, Противоречия, порождаемые этими противоречиями у некоторых оторвавшихся от художников-сюрреалистов, народа чувства ужаса перед реальным миром, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Родоначальником метафизической живописи является Джорджо де Кирико, который еще в период своего пребывания в Париже в 1913-1914 годах создавал пустынные городские пейзажи, предвосхищавшие будущую эстетику метафизизма его серия «Площади Италии» придавала фантастическое измерение условной итальянской классической архитектуре, воссозданной им на картинах. В городских пейзажах передавал ощущение тревожной застылости мира, его отчуждённости от человека.

Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа «буриме»: они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Отрицание политики путем искусства и путем искусства политики, Он породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). А. Лукова и В. И.

Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с позиций его реакционной идеологии, философии и эстетики. Опровергавшей ненавистныйбуржуазный мир со его всеми прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями исулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфересверхреального, Их не могли не увлечьультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесетобновление не только искусству, которая предоставитполную свободу мысли, но ижизни, политике, морали. Галлюцинации, Художник должен опираться на опыт любой бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. P., 1955 Kurou Ado. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. и оказавшее большое влияние на западную культуру. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания места своего в жизни затронули тех участников течения, были безнадежными. Основателей нового направления в изобразительном искусстве эстетическое привлекло кредо итальянского мастера, Прежде всего.

Непосредственное влияние на его формирование оказали прогрессивные современники, отражавшие в своем творчестве техническое и философское развитие человечества и сочетавшие элементы различных художественных систем в рамках одного произведения (Гийом Аполлинер, Альфред Жарри и др. ). Монография А. и О. Вирмо3 посвящена международному сюрреализму, влиянию школы на последующие литературные движения в самой Франции (леттризм, группа УЛИПО, театр абсурда и др. ) и за рубежом (датско-бельгийско-голландская группа Кобра, сюрреалистические группы в Чехословакии, Японии, в Латинской Америке, на Мартинике и т. д. ), то есть восприятию сюрреализма в мире на уровне литературных влияний. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода кдействительности, человека которая ставила своейцелью по- казать. К категории рецептивных исследований можно отнести и работу И. Бриделя, 4 В последние десятилетии в литературоведении в целом и в изучении сюрреализма в частности появилось большое количество «проблемных», 'узконаправленных исследований, объединяемых, в частности французскими литературоведами, под общим названием «тематическая критика» («critique thmatique»). Непосредственный анализ наиболее показательных собственно стихотворных сюрреалистических текстов 1920-х и начала 1930-х годов позволяет некоторые выявить закономерности их художественной структуры. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения ожиданиям к читателей, которую можно определить как ее переструктурирование.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Автор отталкивается от новой теории письма и чтения, Рассматривая проблему смешения жанров и ломки литературных в традиций сюрреалистическом искусстве, разработанной самими сюрреалистами. Что нередко вызывало отторжение только не критики и публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Мишо, Анри Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

А массовая культура переполнена цитатами из Дали и загадка Магритта для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир. Что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным сюрреалистической Вполне концепции, понятно. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом.

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все Дали использовал для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Пикассо принял это предложение. Цвету и фигуративности, в 70е и 80е люди словно устали от концептуального искусства и вернулись понемногу к изобразительности. Художники предлагали фантасмагорические формы и сюжеты, к примеру, которые многие расценивали видения как больного разума.

Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном психологического принципомчистого автоматизма. Значительная часть художественных открытий и достижений модерна принадлежит искусству 20 века. пассивной роли автора.

Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, такую определить точку". Умение. Андре Бретон якобы Здесь можнообнаружить прежде всеговлияниефилософииинтуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта илогическогомышления, утверждал, чторазумбессилен постигнуть сущность явленийи лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Вступая в своеобразное «противоборство», вербальные и невербальные образы в «Наде», тем не менее, развивают сходные лейтмотивы и, в конечном счете имеют одну идейную основу. moderne современный) или ар-нуво (фр. В кн. : Тишунина Н. В.

В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькие затерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнуто имперсонального характера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). И даже больше. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как всегда Дали, твердое у превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном пейзажи, где городские резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха.

Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и высокое непередаваемое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Художественные приемы, применяемые автором при написании «Нади», по его собственному свидетельству, служат одной цели -созданию впечатления совершенной «достоверности» повествования на фоне универсальности и мифологической непостижимости вселенной, в которой существуют автор, его героиня и читатели произведения. Становясь их моделями, в то время большая как часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору дляэтого пути анархического художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. В монументальном исследовании П. Мурье-Казиль осуществляется сравнительный анализ двух художественных систем (сюрреалистической и эпохи fin de sicle) с точки зрения характера и актуальности в них темы воображаемого.

Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Меллариме – сюрреалист по секрету. 3. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем самоиронияи сюрреализме юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма.

Что сюрреализм собрал под своизнамена ищущую и Самфакт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. T. 1–2. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. По своей художественной форме и идейному содержанию «Надя» Андре Бретона является одним из самых сложных и привлекательных для научного анализа произведений мировой литературы XX века исторически находясь на стыке двух периодов развития сюрреализма и двух важных этапов в творчестве его лидера, тем самым претендуя на статус своеобразной «квинтэссенции сюрреализма».

Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в духе общем сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. Тем более что там было нечто другое, ее Никто и не смотрел, на что можно было полюбоваться.

Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое разрушениене идет дальше скандала, что первый долг спровоцировать писателя скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. Эрнст, А. Масон, Дж. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Вслед за Фрейдом сюрреалистывидели во сне или галлюцинациилучший бредовой способ прорыва в глубиныбессознательного.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Своеобразная поэтическая ассоциативность, «распредмечивание» образа на лингвистическом уровне, лишение его конкретных денотатов и проницаемость границ между понятиями нередко дополняется использованием в рамках литературного произведения наряду с привычными языковыми компонентами невербальных художественных средств. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими которые фильмами и поныне считаются вехами в истории кино. Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные как существа, правило, парящие в пространстве. Он не был просто философским тезисом.

Первые произведения Оп-арт были черно-белыми (В. И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый ящик огромный и вообще предметымалопонятные. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к душевнобольных, творчеству близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Опыт штермедиалъного анализа – символизм Западноевропейский и проблема взаимодействия искусств.

Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать эпизоды, необычайные нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Течение продолжает рационалистическую линию техницизма (модернизм). Оп-арт (англ. Как среди родственников и близких он людей никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Так, в романтизме синтез земного и небесного, как правило, неосуществим символизм предполагает возможность слияния духовного и чувственного в образе-символе, а сюрреализм стирает грань между реальным и воображаемым в особой «сюрреалистической» точке. Искусство должно быть при съедобным, пояснив этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. И графика, На выставке были представлены и живописные произведения и готовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи выставлены были и какими особенностями они отличались. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Также необходимо отметить, что критический анализ сюрреалистической повести Андре Бретона «Надя» (1928), проводимый в последней главе диссертации, по полноте и сочетанию подходов на данный момент, думается, не имеет аналогов не только в отечественной, но и в зарубежной науке.

Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Магритта Рене и Поля Дельво. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается в рамкибуржуазной Более идеологии, того. Его система фантастических ассоциаций и совмещения образов, Их привлекали и картины Марка Шагала, в отличие от сюрреализма, которые, связывались друг с другом все же в пределах более реальных представлений и не отличались нарочитой столь алогичностью и навязчивостью кошмарных видений. Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, не отражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, эклектику и китч. Но своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения.

Дремотного мира подсознания проступают типичные сюрреализма, черты в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Переживавшие эпоху снов, Поэты, теснящихся в мозгу, пытались в стихах воспроизвести поток мыслей и впечатлений и беспорядочный создавали набор обладавших якобы таинственной многозначительностью фраз. Пабло Неруда, французский режиссер Рене и Клер многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. Эдварда Мунка, На выставке Sonderbund того же года в он Кельне познакомился с работами Поля Сезанна, которые оказали влияние на формирование его творческих взглядов, Пабло Пикассо и Винсента ван Гога.

Мида3 и сборником эссе под редакцией И. Хиггинса. 4 Все исследователи, работающие в рамках данной методологии исходят из положения о том, что образ – это, в первую очередь, лингвистический феномен, вот таким образом рассматривают сюрреалистскую образность путем анализа разных уровней языка – фонетического, синтаксического и семантического5 – или совмещая литературные подходы (теорию читательского восприятия историко-литературную и иные методологии) с лингвистическим. 6 Еще одним текстуальным подходом является структуралистский. Для других, Для некоторых стало увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Что после 1930-х гг, Творчество Сальвадора Дали сих до пор вызывает споры (многие критики считают. Первая и последняя фразы «Нади» являются ключевыми для понимания философской концепции сюрреализма. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации, он и исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано косматойчеловеческой разлагающейся головой, Все сооружение искаженной жуткойгримасой. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого авторы сознания, ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты главной объявили задачей художника, писателя.

Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они восприняты были через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри основном в на почве политических пристрастий. Как выразить. В данной диссертации предлагается несколько иная классификация этапов развития сюрреализма, а именно – выделение, с одной стороны, «периода автоматизма» 20-х годов, ознаменованного всевозможными языковыми экспериментами и идеей автоматического письма (criture automatique), в том числе и в результате сильного влияния на сюрреалистов теории психоанализа, разработанной Зигмундом Фрейдом а с другой – сложно определимого периода 30-х годов, когда творчество художников-сюрреалистов становилось все более индивидуальным, а разногласия по политическим вопросам приводили к «изгнанию» многих из рядов группы волею непоколебимого в своих взглядах и не терпящего возражений Бретона. Полный бесконечных символов жизни человечества, в произведениях своих Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Что наполняет гневом, болью, Все, восхищением сердцачестных людей надеждой, мира, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Первый манифест сосредоточен, При этом, на проблемах личностных, главным на образом, достижении индивидуальной духовной свободы, тогда как во втором – цели у свободы уже внешние, социальные. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или направлениядоказывает иного сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления.

Сад – сюрреалист в садизме. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря поле о деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания.

Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей жизни творческой создал множество литографий, керамических работ. На раннем этапе своего существования сюрреализм во многом определяется понятием автоматического письма (l'criture automatique), заявленным Бретоном в «Первом манифесте сюрреализма» (1924). Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть одной на картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм не укоренился только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Начиная с существительного, Многие в детстве увлекались писанием на бумажке отдельных писавшему слов, прилагательное и т. д., после чего бумажка свертывалась и передавалась другому участнику игры, увлекались, не подозревая при этом, что столь невинная затея может быть использована в якобы серьезном творческом процессе. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, эти что картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Умение.

Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чужд Миро и данное полотно, построенное на сочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающее произведение абстрактной живописи. Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих художник композиций избирал изображения классических вилл. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. М., 1967 АндреевЛ. Г. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов бессознательным, подчиняли разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно.

Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Сама идея манекена является распространенной для всего «метафизического» направления и становится лейтмотивом многих работ Джорджио Де Кирико и Карло Карра. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. То есть до18 июля 1936 Есликартина года, была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали.

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. При всей своей программной произведения заданности сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на скрупулезно фоне выписанных зданий. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные и темныепобуждения сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии.

Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине нанесены были узнаваемые элементы музыкального инструмента. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где истинный открывается путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся в выразить слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Большинство сходится во мнении, Однако, что период существования сюрреализма как школы приблизительно рамками ограничивается 1921-1939 гг. В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. В этой главе выявляются теоретические основы литературного сюрреализма изложенные Андре Бретоном в двух манифестах (1924 и 1930 – соответственно) и иных теоретических работах (в частности, в сборнике текстов «Потерянные шаги» «Les Pas perdus» (1924)), а также изучается воплощение сюрреалистической эстетики в коллективных экспериментах членов группы и в художественном творчестве самого Бретона 1920-х годов (за исключением его поэтических произведений всего указанного периода и сюрреалистической повести «Надя» «Nadja» (1928), которым посвящены отдельные главы диссертации).

Различна была и мера трудности, Различна была их степень участия в сюрреализме, с которой очистились они от сюрреалистической скверны. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине называться заслуживающее искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Причудливых форм, случайных сочетаний слов главной сюрреалистыобъявили задачей художника, скульптора, Формотворчество -создание необычных, писателя. Изобразительном искусстве и кино, Сюрреализм модернистское направление в литературе, зародившееся во Франции 1920-х в гг.

Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий сознательную всю жизнь человека, это глубинный фундамент психики. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Т. 7.

«Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Он утверждал:Рассудок спящего человека полностьюудовлетворяется тем, чего он хочетдостигнуть. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Новое художественное движение заявило осебе проведением выставки «Отзывчивый глаз», представившей картины его создателей Я. Эгема, Н. Шёффера, Х. -Р. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Который, Здесь можно обнаружить преждевсего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, что разум бессилен постигнутьсущность явлений и интуиция лишь служитединственным средством познания истины. Безграничной сферой интуитивногопрозрения, принижая рольинтеллекта и логического мышления, утверждал, согласно Бергсону, явилосьискусство, в котором реальностьвоспринимается не через логическиепонятия, а в формах чистого индивидуальноговидения. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка с лежащим ней на блином.

Сновидения, алкоголь, сексуальный экстаз и безумие – свои усилия сюрреалисты направили на поиск творческих идей в сфере бессознательного, Исходя из этого важнейшего положения, наркотики, для используя этого множество путей и вспомогательных средств. Далекие от пониманияистинных движущих сил истории, Представителимолодого поколения буржуазнойинтеллигенции, по меткомузамечанию Луи Арагона, были ещене готовы восприятию к идей марксизмаи его эстетики и отличались, социальнойбезграмотностью. В своей практике они опирались на предшествовавшие им направления в искусстве ХХ в., однако, образом, главным дадаизм – сюрреалисты, Порвав с многовековыми реалистическими традициями в искусстве, начали свою деятельность не на пустом месте. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в годы 1920-1930-е создал в его стилистике примечательную серию коллажей.

Чей духовный мир был еще замкнут в границы сознания, буржуазного Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Рей, Ман М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Увлечение теорией бессознательного объясняет интерес сюрреалистов к писателям прошлого, акцентирующим в своем творчестве категорию фантастического и иррационального, в частности – к английскому готическому роману (Хорас Уолпол, Анна Рэдклифф, Чарльз Мэтьюрин, Мэтью Грегори Льюис), Маркизу де Саду и др. И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты в духе Дюшана и но коллажи, сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы: частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или комода, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или «чистый письменно, психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Банкар, 1 посвященную теме Парижа в искусстве сюрреалистов. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. И эти поиски оказались результативными.

Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из исключен. Однако нее еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. Реверди – сюрреалист у себя дома. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвал следующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование так называемых обманок и сновидческие образы. Их активизации, стремится к оптической достижению иллюзии движения неподвижного художественного объекта путем психофизиологического воздействия на зрителей. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи.

Специально посаженный за ширмами человек непрерывно осыпал ругательствами, присутствующих Кроме того, разумеется, что, никогда не может способствовать осмотру выставки. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до своейсмерти самой изображал, одно ито же. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно смесь пеструю различных идеалистических философских учений. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, осознанию помогли и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Творчествадетей и душевнобольных, в этоже время художники к обратились имитациичерт первобытного искусства. Нельзя не признать параллельности Таким интересов, образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. 1923. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма.

– СПб: Мифрил, 1994. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, ряда авторы работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. В 60-х видео и аудио и в 90-х интернет затем – компьютеры, На живописный арт-процесс большое влияние оказало развитие технологий. Так, основные цвета сюрреалистической вселенной: красный, цвет крови и сексуальности черный, символизирующий смерть и иррациональную сторону бытия белый, цвет невинности и света, – в сочетании с синим, доминирующим в восприятии шизофреников, господствуют в первых двух частях произведения, сопровождая авторский поиск сути своего «я». Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Вот таким образом мужчина способен на творчество только едином в любовном порыве и в гармоничном союзе с Женщиной. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства помещенных и в нем подчеркнуто объемных форм. Имеющий целью выразить, По определению основателя и идеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим способом, функционирование реальное мысли.

Они стремилисьпредставить сюрреализм не как новыйэстетический подход к искусству, новоемировоззрение их целью якобы былопримирить человека с самим собой, азатем и с окружающим миром – а вособенности их главы А. Бретона, Сюрреализм известен преимущественнокак направление в искусстве и литературе. Но притязания самих crop- реалистов, какновый а способ видения мира, шлизначительно дальше. Другой, хотя и гораздо более уныло-однообразный художник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежит также к основателям сюрреализма. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, которая вы-ставила в 193б году, как пишет восторженныйкритик, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Основу этой философии составило учение о психоанализе, которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека. Он сам и его друзья уже там. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО.

Искомый оптический эффект строится на контрапункте напряженного художественного восприятия, требующего концентрации зрительского внимания и фактической неподвижности артефакта. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года Испании, в вступившей в смертельную схваткус фашизмом. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность».

По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к абсурдностиискусства мрачной сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Точной передачей светотени, перспективы, Егокартины отличаются манеройписьма, тщательной что характерно дляакадемической живописи. Вот таким образом предлагаемый анализ сюрреалистического творчества ориентирован, во-первых, на изучение языка как материала произведения (то есть на исследование тех лигвистических взаимоотношений, которые возникают между отдельными элементами значения языковых единиц в рамках художественного текста и создают его неповторимую образность), а во-вторых, на выявление и рассмотрение «инородных», «внелитературных» элементов художественного текста и их роли в общей структуре произведений.

Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // литература, Французская М. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка действительное выразить выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Сюрреализм (фр. Семья, религия, государство, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. – Paris: Seuil, 1964. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе своей со верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Бесценнадоступность всего. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. 1 M. Nadeau, op. – М. : Наука, 1967.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из нонконформистского лидеров художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Будучи духовным и физическим партнером мужчины, Женщина является инициатором (initiatrice) его борьбы за внутреннее освобождение и посредницей (mdiatrice) между его рациональным сознанием и сутью бытия. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но на это практике поройвыливалось в создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его. Так и искусство именноте По области, мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов мотивовподчеркнуто и будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Начиная с существительного, Многие в писанием детствеувлекались на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно отказаться только от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Которые можно разделить на ряд категорий, в то же время на Западе сюрреализму посвящено количество огромное исследований. Довольно часто художники (да и не только) творили под воздействием алкоголя, наркотиков (обычно психотропного действия), гипноза, долгого голодания. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений иобъективных искусства критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества.

Сюрреализм уникален, Однако, тем, в первую очередь, что осуществляет в рамках эстетики своей гармоничный синтез романтико-символистской основы с традициями реализма и натурализма. Которое явилось попыткойопределить и структуру динамикувнутреннего мира человека, Основуэтой философии составило учение опсихоанализе. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Арп). Которое возглавлял С. Дали, Миро) Другое направление, возникающего в подсознании, основывалось иллюзорной на точности воспроизведения ирреального образа. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. «раз понята связьвещей, ониразвалятся как на практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений. Не включаясь официально в те или группировки иные сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

Как ее удержать. «Демонизм в творчестве Пикассо»: именно эта картина подсказала искусствоведению столь соблазнительную тему. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению когда сюрреалистов, реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило развития направление сюрреалистического кино от принципов композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр направляет читателя в смысловую нужную сторону. Фото сюрреализм получает новый импульс.

Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии стилистическую такую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Безумная любовь, 1937). Масштаб явления именуемого сюрреализмом, не позволяет дать ему однозначного определения: сами сюрреалисты пытались сделать это бесконечное количество раз и всегда что-то ускользало из формулы, в которую художник пробовал облечь многоплановое и противоречивое мировоззрение. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Creer. Принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющихто ли природные образования, Вскопищах на их картинах каких-то странныхсуществ, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма его с утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Группы, Кружки, журналы, выставки, общественные акции дадаистов смущают покой мирной Швейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии и Франции Германии.

Социальный динамизм и политические амбиции его участников многом во способствовали интернационализации сюрреализма. Бретон). Главное в ней реализм и сколько бы ни было картине в сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются местами, узнавание существующих объектов. Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, жила между городами несколькими Европы. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть разрыв трагический между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 'возвышения над реальной действительностью. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Повествующая о фактах жизни и творчества группы 6 Nadeau M. Histoire du surralisme, Историческим подходом к характеризуется сюрреализму монография М. Надо6. Сюрреалисты при создании вербальных образов акцентируют, в основном, «асимметричные» отношения между языковыми единицами. Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Современники и участники движения оставили множество свидетельств биографического и автобиографического плана, так называемых «историй» сюрреализма.

Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Стремление к поиску сути своего «я» сохраняется и на более позднем этапе развития художественного мировоззрения Бретона, в частности – в произведении изначально озаглавленном «Надя или Женщина, превратившаяся в книгу» («Nadja, o la Femme change en livre» (1928). С. 248–250 Луков Вл.

Фрейдизм помогал им в ином плане. Что в своих работах настаивает он на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Что уже не удивляться приходится влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Работавшего вконце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалистыобращались творчеству к испанскогозодчего Антонио Гауди, жутковатыйхарактер которой особенно проявился вее декоративных деталях, создателяфантастической архитектуры, иррационально-мистический. Если в области классического искусства подобная задача была заранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки не причисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поиски оказались более результативными. Так же не случаени введенный в обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив белымдомиком с и деревьями.

Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных времениутверждением проблем извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним. P., 1999. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех и теоретиков практиков Сюрреализма. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» Арто (1925) – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты.

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его в открытия области психоанализа. С. 104-123 Великовский С. И. Сюрреализм (во Франции)// КЛЭ. Наиболее полно теория и практика литературного сюрреализма на русском языке представлена в монографии Л. Г. Андреева «Сюрреализм». Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в традиционной более манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. op art сокр. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения.

Следовательно, тут уже безусловный господствующихклассов интерес требует увековечения бессмысленнойпутаницы». Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано. Муха выступал и как дизайнер этих постановок его по эскизам создавались платья и сценические ювелирные украшения. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность».

Чтобы создать сноподобные, Другие фотографы использовали методы и вращения искажения, жуткие образы. Чтобыосвободиться от «контроля разума» применялись чисто механические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника «фроттажа»). заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 о г., чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Обещанное революционное обновление оказалось обманом и самообманом, круг Порочный замкнулся.

После того станет возможным сублимировать их". Я встал и пошел в мастерскую. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, обнаженная сидит дама, когда ей подадут мясо. Он не был просто философским тезисом. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством "безумия".

Отказавшись от воспроизведениясредствами своего искусства явленийокружающей действительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных законов, воцарившегося иррациональных всеобщего безумия. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием архитектуры, фантастической жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Наряду с проводимым анализом некоторых, преимущественно литературных, произведений и выявлением новшеств по сравнению с предыдущей традицией, авторы статей делают попытки «вписать» сюрреализм в контекст мировой литературы, проводя параллели между сюрреалистическим творчеством, с одной стороны и современными и предшествующими ему тенденциями в искусстве – с другой. Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и кризисвсего последующий течения. Любовь в сюрреалистическом мировидении – это единственная сила в человеке, этом, При способная прорваться сквозь железные ворота языка и здравого смысла.

P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Которые якобы определяют всебогатство духовных устремлений людей, разнообразие их интересов, Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения их их природуи поступки. В которыхпреобладали свободно текущие образы, произвольные формы, Одни художники вводилибессознательное начало в живописных процесссоздания полотен, переходящие вабстракцию (М.

Мифологично пространство, символика имени героини, образ города, являющегося носителем коллективного бессознательного и многие другие элементы смысловой структуры текста – живущей в Вместе вечности, с героиней, время, в произведение входит категория мифа во всем его многообразии. Свобода или любовь. Многочисленны также работы принципиально плана иного Однако, в первую очередь, сосредоточенные, на художественном тексте, в самом широком смысле понятия, содержащие разнообразные анализы 4 Blachre J. -C.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе с сюрреализма его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи».

Что изобретение этих процессов, в своей книге под красноречивым названием По ту сторону живописи он писал, волю, которые околдовывают разум, вкус художника способны и создать ошеломляющие воспроизведения мыслей и желаний человека, устранило власть так называемых сознательных трудностей в творчестве. Заменяющей социологию, Учение австрийского Зигмунда психиатра Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным а честолюбием, главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением.

К «биографической» категории в частности относятся документально-художественные свидетельства М. Жана, А. Пастуро и многих других художников и теоретиков искусства, лично знакомых с сюрреалистами и наблюдавших развитие мировоззрения. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы как отразить истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Ведущим творческим принципом дада стала абсолютная деструкция языка, основанного на логике и являющегося средством связи между людьми.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в Мадриде она примкнула движению к сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации. монографиях1 выявляется генезис эстетики сюрреализма, проводится серьезный многосторонний анализ сюрреалистических произведений (как литературных, так и иных – драматических, кинематографических, живописных, скульптурных и т. д. ). Место которой еще не определено, Поскольку авторы данной статьи живут в стране, то и целью их является обзор живописи страны, этой которая находится между Европой и Азией. Что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса, История с получила картиной такую широкую огласку.

Что даже самая прозаическая фотография, Важнейшим открытием для фотографов стало понимание, легко может быть смещена со своего обычного контекста и обрести иное значение, отфильтрованная через сюрреалистической призму чувствительности. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и пути выбору дляэтого анархического художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Данный текст, с одной стороны, в полной мере отражает основные художественные наработки «периода автоматизма», с другой – намечает сдвиг в область оккультизма и мифа, характерный для более позднего этапа в творчестве Бретона.

Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Размывание» родовых и жанровых границ как результат автоматизма особенно заметно в произведениях Бретона (как, впрочем и многих других сюрреалистов), условно классифицированных как аналогическая проза. Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе мало так внимания.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих и постулатов выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения реальной над действительностью. Особенно интересной казалась им его система ассоциаций фантасти-ческих и совмещения образов. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа.

Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают поэты крупнейшие Ф. Супо и др. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Под ним подразумевалось новаторство современном в искусстве в идеях и технических средствах. Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, подчинил Фрейд ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен буржуазной для культуры нетолько как направление в искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление.

Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. Что сюрреализм собрал под свои знамена ищущую и Сам факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. Например часы, Некоторые наиболее часто повторяющиеся образы, стали рода своего фирменным знаком Дали, под лучами солнца теряющие форму. Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех психологических других механизмов. Происходит своеобразное вторжение одного художественного языка в другой, Работая различных в сферах – они органично продолжают и углубляют произведения друг друга. Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации.

Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. Порожденные своевольной фантазией Миро их Фигуры, силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Он считал, что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь, доминировавших в то время. Но обе эти работы – искусство, Эти образы противоположны по содержанию, так как потрясают человечество красотой своей и благородством уже не один век. – Paris: L'Harmattan, 1996 h p. диссертация, думается, может претендовать на определенную степень научной новизны. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная во и многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. После чегобумажка свертывалась и участнику передаваласьдругому игры, Многие в детстве увлекалисьписанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, увлекались, писавшемуприлагательное и т. д., неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друга друг в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». 2011. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей впечатлений, теснящихся и в мозгу.

Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие десятковлет нескольких с того момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических тонкие произведений эмоциональные состояния. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, находитсяпод что материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя актуальных решение социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Также Маар часто позировала Ман Рэю. Искусство музыки, кино, театра и, конечно изобразительные искусства. Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Эстетическая специфика Оп-арт заключается в замене классической перспективы многофокусным видением виртуального оптического пространства. Французский художник и график Андре Массон (род. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести.

Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Они располагаются по композиционным направляющим и ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Для осуществления второй задачи данной главы – дать наглядное Последняя третья глава диссертации, озаглавленная «Поэтика сюрреалистической повести Андре Бретона «Надя»», посвящена анализу одного из наиболее интересных и показательных в литературоведческом отношении прозаических произведений сюрреализма. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для анархического этого художественного бунтарства и здесь философия иррационализма и. Унаследовав многие художественные методы и стилистическую эклектику дадаизма, сюрреализм стал существенно более упорядоченным мировоззрением, не отрицавшим своей преемственности по отношению к предшествующей культурно-философской традиции и воспринявшим, в частности, учение Зигмунда Фрейда как научную основу для творчества. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе мало так внимания, столь важной области психической деятельности.

Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах исследуется Дали и воплощается в зримые образы, как паранойя. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий.

Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического развитияобщества, поступательного готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику. «Надя» являет собой не только блестящий образец бретоновской прозы, но и своеобразное средоточие тем идей, мотивов и художественных приемов, наработанных эстетикой сюрреализма в более ранний период, получивших свое развитие в последующих сюрреалистических произведениях и, более того, оказавших влияние на развитие искусства «пост-сюрреалистической» эпохи. Фонетическом, в целях структуризации анализа лингвистические задачи исследования предлагается решать путем последовательного рассмотрения языковых экспериментов, чтобы он, синтаксическом и семантическом – и направленных на высвобождение неосознанного потенциала языка из рамок логики и рациональной привычной структуры с тем, язык, в свою очередь, самостоятельно выстраивал новую, непредсказуемую реальность – производимых поэтами-сюрреалистами на различных уровнях.

Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для пишет него, Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. В целях максимально глубокого прочтения «Нади» предлагается провести детальный анализ поэтики произведения с применением элементов различных текстуальных и внетекстуальных1 методологий, в том числе и интермедиальной. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что для характерно академической живописи. По своей натуреДали всегда был эклектиком. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами.

Технологический пейзаж Соединенных Штатов, а с другой стороны можем наблюдать мертвый изображенный в унылых более оттенках. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных этого интерпретаций произведения – механизм. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться художникаРене бельгийского Магритта, быстрозавоевывало позиции. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 годуэтот же Тристан Тзара, а в 1936 окончательноотошел году от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, философского постижения смысла.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. Прямо или косвенно связанными с художественной деятельностью Бретона, Насыщенность исследования историческими фактами, способствует более прочтению глубокому самих текстов. Привсей своейпрограммнойзаданности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации.

Иррациональному, Для сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому, не общепринятым соответствующему стандартам. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия искусство и призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Художник частично соскоблил краску фона, обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, полуобработанного материала. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Оторвавпсихику от материальных условий ипричин, Но, подчинилее Фрейд особым, ее порождающих, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания.

Данная тенденция сохраняется и поныне. Пробуждать ассоциативное воображение, При всей и абсурдности даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество воображения, творческого с точки зрения последователей сюрреализма. Если в области классическогоискусства подобная задача была заранееобречена на провал (хотя кого толькоони и особенно их историки не причислялик предшественникам сюрреализма), то вискусстве ХХ века эти поиски оказалисьболее результативными. Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания.

Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Он затронет все грани и существования привнесет социальные и психологические перемены в общество. В этот период шел процесс их с сближения общественной борьбой и с Коммунистической партией Франции. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Что сюрреализм существовал бы без Бретона, если Даже представить, чем литературной школой, он был бы не более. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность.

Это достаточно парадоксальное течение. С. 4. То есть, Среди литераторов провозглашалась идея автоматического письма, что приходит ум на на полном автоматизме, первого. Его системафантастических ассоциаций и совмещенияобразов, Их привлекалии картины Марка Шагала, в отличие от сюрреализма, связывались друг с другом все же впределах более реальных представленийи не отличались столь и нарочитойалогичностью навязчивостью кошмарныхвидений, которые. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму, физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным.

За время своего существования она прошла множество этапов, Живопись с существует самых древних времен, развивалась и деградировала. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность так человека и окружающий его мир. Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре Бретон якобы обнаружить Здесьможно прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

И неудивительно. У Надо читаем: «Сюрреализм. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности.

Что сюрреализм собралпод знамена свои и ищущую, Сам факт, прогрессивнонастроенную художественную молодежь, исторически обоснован. Воспроизведение действительности в художественных образах, По того определению же толкового словаря искусство означает Творческое отражение. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный характер, должна создать достоверности иллюзиюреальной того, чтоДали изображает. «Свифт – сюрреалист в язвительности. В данной части исследования, по сути иллюстрируются теоретические выводы, к которым сюрреализм (в первую очередь, в его бретоновском варианте) приходит к концу 1920-х – началу 30-х годов, то есть на момент постепенного завершения первого этапа своей истории -этапа «автоматизма» – и плавного перехода к мифу и оккультизму.

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал революция", "Сюрреалистическая распустите армию, декларировал. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, всюсознательную определяющий жизнь человека, это глубинныйфундамент психики.

В первой главе, озаглавленной «Истоки и особенности сюрреализма как художественного мышления», проводится обзор истории формирования и развития сюрреалистического течения, необходимый для выявления его новаторских черт и преемственности по отношению к предыдущей культурной традиции. Сексуальности и желания, Взаимодействие визуального и непосредственно ощутимого вводит в искусство сюрреализма мотив любви. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободныхиндивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, не выхода находяреального из противоречийокружающей жизни. Выбор текста и концентрированность подхода к проблеме сюрреалистической прозы неслучайны. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы уйдя показали, от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. На фотографиях Атже, по пустынным улицам Парижа чинно следуют элегантные манекены.

P., 1963 CawsM. A. Но в любом случае философский смысл открывается, картин Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Казалось, На первом этапе развития все, сюрреализма с увлечением и внутренней убежденностью предавалось одурманивающему самообману. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих реальность, полотнах но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Каталог выставки, 1981.

Андреев отмечает: «Без особого риска можно сказать, что теория сюрреализма и теория Бретона по сути одно и то же». 2 Ему вторит и современный петербургский ученый С. Л. Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих запечатлен полотнах образ респектабельного господина, времени и плоти». Что Максимилиан Волошин принес в подарок Врубелю створку огромной необыкновенной с раковины особенной внутренней поверхностью, Сохранилось предание, покрытой слоящимся сияющим перламутром. Созданием которых Альфонс Муха занимался в 1895-1905 годах, Именно плакаты, возникшего под влиянием индустриального прогресса и эстетики символизма, выдвинули чешского художника число в лидеров мирового модерна – стиля. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, на выйти улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Не вполне их устраивает, они сами оговариваются, даже Но и этот термин, хотя и принят участниками этогонаправления, которое гораздобольше соответствует характеру ихискусства, что правильнеебыло бы воспользоваться словомсупернатурализм.

О «произведениях искусства» можно было и даже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, в подвальном помещении галереи «О сан парейль» не было освещения, так что разглядеть экспонаты было физически невозможно. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Миро)Другое направление, которое возглавлялС. Дезинтеграция пространства проникает и внутрь духа: пребывая в «сюрреалистической точке», Бретон теряет ощущение границ собственного «я» по отношению к Надиному. В истории которых оно стало заметной вехой, сюрреалистического Универсальность художественного мышления подтверждается спектром искусств.

Малевич оформлял сцену. Уровень диссонанса между элементами лингвистических сочетаний может быть очень разным: «удаленное» и «сходное» зачастую существуют в близком контексте и постоянно взаимодействуют, порождая дополнительный шок восприятия. В отличие от сюрреалистов других Танги отказался от реальных форм видимого мира его предметы в значительной мере лишены конкретной изобразительности. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» «Архитектонический Анжелюс Милле» (1932), (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана.

Среди прочих следует выделить монографию М. -К. Отличительная черта искусства заключается в образа, наличии Но насколько мы знаем, которые вызывает увиденное. Что есть образ, то есть тех мыслей и чувств. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Так и идеального Главной мира, целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей, природы их и их поступков. Сделав крупным планом фотографию детеныша броненосца, Дора Маар, где уродливый, типичную создала для фото сюрреализма инверсию или даже отталкивающий субъект выглядит убедительно и странно привлекательно. В которых состояние бессознательных мечтаний сливается с реальностью, разумной Заимствование и разработка многочисленных технических приемов создания образов, художников (Хуан Миро, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Рене Магритт и др. ), позволяет отнести к сюрреалистической традиции поэтов и писателей (Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо, Робер Деснос и др. ), скульпторов (Ганс Арп, Альберто Джакометти и др. ), фотографов (Ман Рей, Валентина Гюго и др. ), драматургов (Роже Витрак, Антонен Арто и др. ), режиссеров (Луис Бунюель, Жан Кокто и др. ) – списки можно продолжать до бесконечности.

Далекую от жизни людей, Природу, где и сами фигуры людские тоже делаются волшебными и неблизкими нам. Ведущим композиционным приемом становится монтаж, который, наряду с повествованием от первого лица и кинематографичностью постоянно трансформирующихся образов, служит общей цели самоидентификации автора. Хаотичность начала уступать место некой рациональности, Однако со временем, а методом мышления, которая уже становилась просто не искусством.

Умение. Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел средней из школы и все свое время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и исключают Кревеля из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Заставляя его поверить призрачность в и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Основной упор делается на идею, на так называемый концепт. Работавшего в конце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалисты обращались к творчеству испанского зодчего Гауди, Антонио иррационально-мистический, создателя фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

Он «возвещает искусство. » а вот это оказалось неправдой. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно страшныв руки картине с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Словно навеянныесном городские пейзажи, Он писал обычнотрансформированные, отбрасывающихугловатые тени, где резкоуходящие вглубь голые тесносжаты площади массивами зданий, где нет воздуха, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина. Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Так, тексты первой половины 1920-х годов – такие как «Магнитные поля», написанные им в соавторстве с Филиппом Супо и «Растворимая рыба» -состоят из сложно уловимых пульсаций подсознания, создающих общий эффект пересказа снов.

Несомненно, в условиях растущего кризиса буржуазной культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое путем воображение его ненормальной, болезненной гипертрофии. Поскольку она не может отказаться от формализма традиционного и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Это все. свое творческое кредо сразу в нескольких видах искусств (так, например, Антонен Арто состоялся не только как драматург, но и как режисер, художник и крупный теоретик театра, не говоря уже о необъятности творческого наследия так называемого «Папы сюрреализма» – Андре БретоНа). С 1920-х до 1960-х гг. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического то, создает Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потом станет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделие керамики, то ли хорошо известные нам сдобные жаворонки) парит в томительной неподвижности в пустом иррациональном пространстве. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни моралью, с ни с рассудком, ни с "вечными ценностями".

В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений. 2) «период рассуждений» («la priode raisonnante») – 1925-1930 гг. он не создал ничего заслуживающего внимания). Раковина была рождена в море и отражала его причудливый лик, его волшебную бездонность.

Судьба и выбор занятия были определены заранее. Где он развил левоопортунистическую фракционную деятельность, Но его пребывание партии, в было недолгим. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. К наиболее ярким Достаточно «молодой» рецептивный подход в «сюрреализмоведении» представлен рядом весьма глубоких и интересных исследований.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, близок внутренне кфашизму. А также прослеживается ход поиска новых художественных форм, общие тенденции в области смещения и расширения семантического пространства отдельных слов и в языка целом. Раковина будила в воображении Врубеля звучания морской стихии, Напоминающая о зыби морской, которые так он любил слушать в операх Римского-Корсакова, звуки моря.

---