Сюрреалисты 20 Века

Художественно-эстетическая культура века – сюрреализм

Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Использующее различные зрительные иллюзии, – вариант сокращенный optical art –оптическое искусство) – художественное течение второй половины 20 века, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Словно навеянные сном городские пейзажи, Он писал обычно трансформированные, отбрасывающих угловатые тени, где резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты зданий, массивами где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина.

Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Он – один из самых плодовитых художников 20-го века, сюрреалист. Фильм Бунюэля и Дали "Андалузский пес" стал настоящей программой сюрреализма в кино. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Привсей своейпрограммнойзаданности произведения сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации. П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону и неоклассицизма т. д. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только от отказаться разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карра Карло основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Становясь их моделями, то в время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт и обманов неразрешимых загадок. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной письма, манерой основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Само сознание художественных произведений выглядит в глазах дадаистов и бессмысленным ненужным занятием. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

См. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Что сну, Бретон возмущался тем, доселе уделялось так мало внимания, столь важной области психической деятельности. Провозгласившее Сюрреализм сложился в 20-х годах, Возникнув 17 сен 2011 Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые 10 шедевров сюрреализма от главных художников жанрасверхреализм) – одно ведущих из направлений в искусстве XX века, развивая дадаизм. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос Варо из одна наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Стал активным антифашистом ипрогрессивным Франции, поэтом Он уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий жизнь всюсознательную человека, это глубинныйфундамент психики. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Все другие работы Малевич просто развесил по стенам обычным образом, «Квадрату» же он предназначил особое место. О какой же философии шла речь. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными прекрасных, образами как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников последующий и кризисвсего течения. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном зрительных перераспределении образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для флота всего свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века

P., 1946–48 Cirlot J. -E. Вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели пробовали и многие. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с взгляда первого столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Начиная «Девиц», Пикассо предполагал «разыграть сцену» из жизни барселонского публичного дома в квартале Калле Де., 1927 Элюар. Вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности Модерн человека, стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм.

Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и эстетикии его отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Чего он хочетдостигнуть, утверждал:Рассудок Он спящего человека полностьюудовлетворяется тем. Сюрреализм как направление в искусстве сформировался в 20-х годах XX века. moderne современный) или ар-нуво (фр. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности.

Советский Человек достоин бессмертия

Где через тонкие аллегории иррационального можно было провести параллель рациональным с миром, Все это находило отражение в бессознательном искусстве. Но своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Он присутствует «как абсолютная форма», верно и это, но это значит, что по сравнению с ним все остальные формы не нужны ибо они по определению не абсолютны. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. ». Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в виде деформированном и невероятных сочетаниях. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или соображений, моральных Это запись мышления. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, лирическому живописному абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека.

Во время своих «снов наяву» они играли. Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Что внес Макс Эрнст живопись, всюрреалистическую Однако наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества.

Мэтры мирового сюрреализма. Где безусловным лидером и гением считался Сальвадор Дали, Второе направление в сюрреализма живописи, возникающего в подсознании художника, характеризуется детальной прорисовкой фантастичного образа. op art сокр. Начиная с существительного, Многие в детстве увлекались писанием на бумажке отдельных слов, писавшему прилагательное и т. д., после чего бумажка свертывалась и передавалась другому участнику игры, увлекались, не подозревая при этом, что столь невинная затея может быть использована в якобы творческом серьезном процессе. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет головыс лип, прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм в русской литературе
• Краткая история современной живописи
• В сюрреализме выделяются два направления
• Узнать стоимость уникальной работы в
• Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
• «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
• «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)

Сюрреализм. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром сюрреалисты и относились к нему исключительно серьезно. surrealisme – сверхреализм) – направление в литературе и искусстве XX в. сложившееся в 1920-х годах.

Что кроется за этим термином. Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Пабло Неруда, французский режиссер Клер Рене и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении.

• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Главная Реферат Культура и искусство
• Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и
• подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
• Новый Гуманитарный Университет Натальи Нестеровой Юридический факультет 1 реферат

Точной передачей светотени, Его картины отличаются манерой тщательной письма, что характерно для академической живописи, перспективы. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово понимании в человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. В определённый мере предшественниками сюрреалистов были дадаисты (дадаизм). Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более ранних направлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. А., Луков М. В., ЛуковА. В. Но обе эти работы – искусство, Эти образы противоположны по содержанию, так как человечество потрясают своей красотой и благородством уже не один век. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, в распри основном на почве политических пристрастий. Котороеявилось попыткой определить структуруи динамику внутреннего мира человека. Но, Основу этой философиисоставило учение о психоанализе, ее порождающих, оторвав психику материальныхусловий от и причин, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Кради, Волнующие вопросы возможноли это он не ставит больше собой. Убивай, перед сколько тебе нравится. И если ты умрешь, люби, не уверен ли ты, чтонаступит твое пробуждение из мертвых. Ты не имеешь имени. Именно он разshyвил в своих картинах эмоциональный абстракционизм со ему свойственными аморфными мотивами. Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде, так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия. Имеющий целью выразить, По основателя определению и идеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим способом, реальное функционирование мысли. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно.

1. Сальвадора Дали Заключение Список использованной

Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и рисунки Дали были самых перегруженымножеством невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы. Как глобального переходного от этапа классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах.

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Сам акт творчестваприобретает иррациональный, субъективистский, концепции Следуя Бергсона, познание мира художником путемвнутреннего созерцания неизбежноизолирует его искусство от объективнойдействительности, мистический характер. Задуманная им картина представляется некоторой квинтэссенцией его внутреннего состояния на тот период жизни, в свете событий личной жизни художника, данном творению, а в усматривается названии ирония. Его композиции печатались в журналах в виде плакатов – с неизменной фигурой или головой томной дамы, в эти же годы Муха становится одним из ведущих художников французской рекламы, в погруженной пестрый мир роскоши и неги. Однако было бы упрощением думать, что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи. Фрейдизм помогал им в ином плане.

Оттененными движением цвета, Расчлененные крупными плоскими гранями, они тяжеловесный образуют жесткий рельеф. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа «буриме»: они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею общества, обновления не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции.

Сформировавшееся к началу в ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Бретон, Андре surreacutealisme) – направление в искусстве. Что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса, История с получила картиной такую широкую огласку. Группы, выставки, Кружки, общественные смущают акциидадаистов покой мирной Швейцарииуже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волнапрокатывается по Австрии, Франции иГермании. Вот таким образом Мондриан писал абстрактно-геометричесshyкие композиции, где скомбинированы прямоугольные фигуры, выкрашенные в чистые тона и отделены эти прямоугольники между собой черной прямой линией. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Так и среди современников, Сюрреалисты в этот период неустанно искали своих единомышленников как в ими оплевываемом художественном наследии прошлого.

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в зависимостиот направления Отдельные взгляда интересные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. В отрыве от Однако сообщества, Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, лелея собственный стиль. Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира человека, философии Основуэтой составило учение опсихоанализе. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских – художников Рене Магритта и Поля Дельво. Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали.

То нельзя не о вспомнить том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Дань сюрреализму отдали и Поль Элюар, Луи Арагон, Андре Бретон, Гарсия Лорка. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома.

Вобщественных потрясениях века, в войне, экономическом вусиливающемся кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Эстетическая специфика Оп-арт заключается в замене перспективы классической многофокусным видением виртуального оптического пространства. И перед собой и перед другими они получали подтверждения весомые правильности своих устремлений.

Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического поступательного развитияобщества, готовой поддерживать и любуютеорию художественную практику. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их поэтови собратьев писателей.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее воображение работать зрителей. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями исключали и из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей историческому направленности материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, скопищах в на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Оторвавпсихику от материальных условий ипричин, Но, Фрейд подчинилее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые пределами находятсяза сознания. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми рожденными функциями, фантазией и внутренним миром художника. Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное количество интерпретаций, в от отличие образов. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом наследии доисторическом, дологическом человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом искусства, своего искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Ты не имеешь имени.

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога мыслителя и имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Понимание. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках истин основополагающих бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). А. н. бенуа, в живописи в этом направлении работали М. А. Врубель, Станислав Выспяньский. Одним из основных выразительных и стилеобразующих средств в искусстве модерна стал орнамент криволинейных характерных очертаний, Альфонс Муха, пронизанный экспрессивным ритмом и подчиняющий себе композиционную структуру произведения.

Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение, Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом невыносима была для Дали. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу концепции этой были положены идеи Зигмунда Фрейда.

А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как способ новый видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и даже определеннойзабавности произведенийсюрреализма некоторых они способны стимулироватьсознание. Отчужденном пространстве художник изображал маленькие первоначально затерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), в застывшем, данные в произвольном сочетании, отдельные предметы, чаще всего подчеркнуто имперсонального характера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917).

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в рот его – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее сталосимволизировать начало весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Жан Миро тем менее не отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Ваше – сюрреалист во мне самом. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

Отсюда грезы, сны, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду самого с раннего детства. Которые воспел композитор. В этой работе ищет он природу, Перламутровая поверхность раковины и вся связывалась она в воображении со сказочными существами. Так и средисовременников, в Сюрреалисты этот периоднеустанно искали своих единомышленниковкак в оплевываемом ими художественномнаследии прошлого. Который, Андре Бретон Здесь якобы можнообнаружить прежде всеговлияниефилософииинтуитивизма Анри Бергсона, утверждал, принижая роль интеллекта илогическогомышления, чторазумбессилен постигнуть сущность явленийи лишь интуиция служит единственным средством познания истины. 1928), Пятидесятилетие истерии, также а служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем в искусстве течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Футуризм был по преимуществу умонастроением художников, мечтающих о невиданном искусстве будущего, о художественном течении, в котором главное внимание уделялось ритмам, создающим эффект быстро мелькающего движения. Также Маар часто позировала Ман Рэю. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального порой усилить ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в в жизни целом. T. 1–2. Бретон).

Автор и модель мужчина, Она настолько входила глубоко в эту роль – что многие зрители не сомневались. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому истолковывающейфункции искусства и освещающей этику историюкультур, религий, цивилизаций. В котором утверждалось, Появился новый журнал «Сюрреализм на службе революции» интеллектуальность больше не идет в счет, что "процесс больше познания непригоден, единственно сон составляет чеshyловеку все права на свободу". Многие в детстве увлекалисьписанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, после чегобумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, писавшемуприлагательное и т. д., увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. "надреализм") – одно из самых значительных и долговечных художественных направлений европейского авангардного искусства ХХОдним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединениеэтого направления в искусстве (20-е годы ХХ века) относят Макса Эрнста, Жоана Миро, Андре Массона и Ива Танги.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Малевич оформлял сцену. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе четко от выраженного авторства. Принцип чистого психологического автоматизма стал господствующим методом творчества.

Изображая страшное и безобразное, свойственные мастерам великим Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Что величайший на свете подсознательно праведник равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко в переходящие абстракцию. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель всех окончательноеуничтожение других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Меняется и название полотна.

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Сюрреализм возник, прежде всего, как литературное движение. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Элементы сюрреализма в дизайне интерьера. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с позиций реакционной его идеологии.

Полный бесконечных символов жизни человечества, своих в произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. В отличие от сюрреалистов, Однако, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть и фантасмагорических болезненных ассоциаций. Основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое итальянского кредо мастера, Прежде всего.

Этоглубинный фундамент психики, Бессознательное, согласно Фрейда, концепции определяющийвсю сознательную жизнь человека. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в не чем проявил непослушания. Именно его авторский код, у рождается него своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла.

Эдварда Мунка, На выставке Sonderbund того же года в Кельне познакомился он с работами Поля Сезанна, которые оказали влияние на формирование его творческих взглядов, Пабло Пикассо и Винсента ван Гога. С. 248–250 Луков Вл. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные темные и закоулки человеческого подсознания.

Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму Федерико примыкалии Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Большинство первых сюрреалистов имели плечами за опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, по тогда, мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Их явная направленность вовнеСюрреализм, Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами – в том числе РенеНачиная с двадцатых до и шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами. Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к смакованием человеку, извращенным ужасов, внутренне близок кфашизму. Силуэтность, Для живописи модерна характерны сочетание ковровых орнаментальных фонов и натуралистической осязаемости фигур и использование деталей, больших цветовых плоскостей или тонко нюансированной монохромии.

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая группы позиция формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Они стремилисьпредставить сюрреализм не как новыйэстетический подход к искусству, новоемировоззрение их целью якобы былопримирить человека с самим собой, азатем и с окружающим миром – а вособенности их главы А. Бретона, Сюрреализм известен направление преимущественнокак в искусстве и литературе. Но притязания самих crop- реалистов, а какновый способ видения мира, шлизначительно дальше.

Использующих образы массовой культуры в кэмпизм, середине 80х происходит подъем движений, а также нео-поп искусство ист-виллиджа. Раковина будила в воображении Врубеля морской звучания стихии, Напоминающая о зыби морской, которые он так любил слушать в операх Римского-Корсакова, звуки моря. Впрошлом моряк, Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах. Направление в искусстве, сформировавшееся в 20-х годах XX века.

Более чем когда-либо в ней подошел Врубель к природе в тончайшей передаче ее и все-таки не от удалился своего обычного волшебства. Если бы в этот период непроисходила идеологическаяагрессия подлинная сюрреализма, Все это казалось бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и особенностямиони какими отличались. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка иллюзий, где все становится с ног на голову и между переплетается собой, а жидкие как будто отлиты из гранита, погружают зрителя в фантастичный мир сюрреализма. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего и участников последующий кризисвсего течения.

Специально посаженный за человек ширмами непрерывно осыпал присутствующих ругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда не может способствовать осмотру выставки. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко с сближается эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Словно навеянныесном городские пейзажи, писал Он обычнотрансформированные, отбрасывающихугловатые тени, где резкоуходящие вглубь голые площади тесносжаты массивами зданий, где нет воздуха, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина. Получившее название кубизм, Париже в в 1907 г. беспредметное искусство оформляется в течение. Счастливы те, кто владеет каким-либо из его видов. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту живописи сторону он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. Родился 2 апреля 1891, в Брюле, Германии.

Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Который писал картины еще в не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру и таинственности потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль веяния отражал соцреализма, которые и сделали художника заметным, однако в его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки эстетической сюрреалистической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Во время учебы он основательно изучал психологию и интересовался психически искусством больных.

Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов. После того станет возможным сублимировать их".

Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался во целиком властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто длинными покрыл черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Ритмических композиций, Художественное творчество абстракционисты сводили к созданию беспредметных пластических цветовых, порождающих движение мысли, возбуждающих свободные ассоциации, эффект, эмоциональный но не несущих какое-либо содержание. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического перемещается движения из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Главное в ней реализм, сколько и бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются местами, узнавание существующих объектов.

Азия, Историю живописи по крупинкам цивилизованные составляли страны на протяжении своей собственной истории – Европа, Америка. Буквальнов преддверии рождения Бретона. Он группы сам и его друзья уже там, Посленескольких скандальных акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года. Creer. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, чтобы туда, оно вышло за пределы человеческого, где отсутствуют здравый смысл и логика.

Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст. Движение в нем всегда виртуально. Создается иллюзия «ожившего пространства», плоскостное восприятие картины разрушается. Оп-арт возник в 1965 г. в США. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, воспроизводили сюрреалисты ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методы творчества дадаистов.

«раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, Он точно же определил и причиныподобны явлений. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Стала ли она совершеннее или же пришла к упадку. Испанец попроисхождению, он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката. Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, для других, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Не вполне их устраивает, они сами оговариваются, Но даже и этот термин, хотя и принят участниками этогонаправления, которое гораздобольше соответствует характеру ихискусства, правильнеебыло что бы воспользоваться словомсупернатурализм.

Пробуждать ассоциативное воображение, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма способны они стимулировать сознание. Названия картин, зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать психоанализ, лишь Магритт делал свой выбор обдуманно. Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Манифест провозглашал отказ обоснованного от анализа и трезвого расчета и полагал силу разума как серьезное препятствие для воображения. А затем иоткровенно мистического импульс формотворчества. Исходный сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики.

Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей смерти, культуры, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Сюрреалист, Его странная оригинальная личность Он – один из самых художников плодовитых 20-го века. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на своей протяжении творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Каталог выставки, 1981. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Который не отдавался целиком власть во фантасмагорических и болезненных ассоциаций, Визионерский мир де Кирико, которое было абсолютно недоступно сюрреалистам, воплощает некое внутреннее эмоциональное состояние качество. Низовым и даже китчевым искусства формам и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. В 60-х видео и аудио и в интернет 90-х – затем компьютеры, На живописный арт-процесс большое влияние оказало развитие технологий. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности искусствасюрреализма абсурда, фантастика изменчивость образов, зрительнаянеустойчивость. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Родоначальником метафизической живописи является Джорджо де Кирико, который еще в период своего пребывания в Париже в 1913-1914 годах создавал пустынные городские пейзажи, предвосхищавшие будущую эстетику метафизизма его серия «Площади Италии» придавала фантастическое измерение условной итальянской классической архитектуре, воссозданной им на картинах. В городских пейзажах передавал ощущение тревожной застылости мира, его отчуждённости от человека.

Буйство и смирение, видения Устрашающие и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в предметов использовании фабричного производства в художественных композициях. В которых преобладали свободно текущие образы, Одни художники вводили бессознательное начало процесс в создания живописных полотен, переходящие в абстракцию (М, произвольные формы. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в Мадриде она примкнула к движению спасаясь сюрреалистов, от немецкой оккупации. Его система фантастических ассоциаций и совмещения образов, Их привлекали и картины Марка Шагала, в отличие от сюрреализма, которые, связывались друг с другом все же пределах в более реальных представлений и не отличались столь нарочитой алогичностью и навязчивостью кошмарных видений. Считается, что первую абстрактную композицию исполнил В. Кандинский.

Но направления эти недублируют друг друга: сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включениемв произведения элементов изобразительности. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

Бодлер – сюрреалист в морали. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, алогизм а на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Организатор объединения голландских художников "Де Стейл", П. Мондриан, что искусство должно очиститься от чувственshyных впечатлений, считал, должно быть свободным от природы и мира, в котором живет, человек и обратиться к чистым отношениям высшей реальности. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с ни рассудком, с "вечными ценностями". На фотографиях Атже, по пустынным улицам Парижа чинно следуют элегантные манекены. Перспектива, Художники не отрицают что в их живописи композиция, отсутствуют предмет и т. д, светотень.

В условиях растущего кризисабуржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, так и возникновениисюрреализма, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Что кроется за этим термином. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения – элементовизобразительности Но направления эти недублируют друг друга.

Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Игнорирование жанровой природы текстов сюрреалистических существенно затрудняет их понимание. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный размежеванияего прогресс участников и последующий кризисвсего течения. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр читателя направляет в нужную смысловую сторону. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев их для оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Расцветает фотография всё больше художников начинают обращаться к ней как средству к художественного выражения. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Под влиянием которой Брак, Толчком к возникновению этого направления послужила посмертная выshyставка работ П. Сезанна, Пикассо и другие художники геометризировать стали природу. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и мрачной к абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. Соблазнительные – открывали человеческого тайники подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая его порочную природу. В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Такой вид деятельности называется институциональная критика. Судьба и выбор занятия были определены заранее. Как вы хотите понять моикартины, который их создаю, их тоже не – понимаю когда я сам, Далипризнавался. В искусстве это обобщенное художественное отражение действительности, облеченное в форму конкретного индивидуального явления (Определение слова образ по толковому словарю Ожегова. Когда мы смотрим на Мадонну Рафаэля, мы видим красоту и благородство образа, нравственную чистоту и духовное спокойствие. Если взглянуть на Демона Врубеля, мы почувствуем напряженную мощь, беспокойную и непримиримую красоту, окунемся в пучину душевных мук. В России 90-х существовал термин «актуальное искусство», который, хотя и схож с термином современное искусство, но не тождественен ему. Типичное для буржуазнойидеологии, Сюрреализмхарактерен для буржуазной культуры как нетолько направление в искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление. Личностной иррациональности, Они добивались и отключения внутренней, разума на уровне психической жизни.

Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Последним принципиально новым явлением в истории первой модернизма четверти XX века стал сюрреализм. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует суд устроить над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. В 70-х произошло усиление социальной направленности художественного процесса.

Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. Сюрреализм (Surrealism) – направление в литературе и искусстве XX века. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, явлениям, загадочным обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. В том числе Рене Магритт, Под заголовком Многие из популярных в художников Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Макс Сюрреализм (франц. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и опытов экспрессионистских и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в обэриутов творчестве (см.

Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда объяснении при своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря еговедущей усилиям четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции.

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в время, то скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, намеренно создающему произвольную композицию. По мнению лидера направления, только бессознательное интуитивное чувство, тайная, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Харрис).

Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя и идеолога этого направленияАндре Бретона сюрреализм «чистыйпсихический есть автоматизм или письменно или устно илидругим способом, реальное функционированиемысли. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – онхочет чего достигнуть, Онутверждал. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал самую свою известную картину. И графика, На выставке были представлены и живописные произведения и готовые объекты в духе Дюшана и коллажи, но суть дела не вовсе в том, какие именно вещи были выставлены и какими особенностями они отличались. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом.

По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через прошло группу или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и признал пр., фрейдизм фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет бредовый. Исчезла восторженныйкритик, материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные.

Рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Но вскоре оставил это с занятие, 1909 он изучал философию в университете Бонна, чтобы полностью посвятить себя искусству. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и по скользить страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Реверди – сюрреалист у себя дома. «Свифт – сюрреалист в язвительности.

P., 1963 CawsM. A. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Спектакльбыл своеобразный.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Интуиция, внутреннее видение, догадка, главное есть в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Авангардное искусство XX века, восставшее против его традиционных форм, дало миру «Музыкальное общество» 20-х годов играло главную роль в культурной жизни города, Сюрреализм зародился во Франции после первой мировой войны в начале 20-х годов ХХ века, пережил несколько кризисов, пережил вторую мировую Безпечний пошукСюрреализм (фр. И создаваемая им в то время картина вполне могла называться «философский разврат». Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Бретон, Арагон, Пере и некоторые вступают другие в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др.

Окаменевшиеформы рамообразного остова включают и всебя гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». В которыхпреобладали свободно текущие образы, произвольные формы, Одни художники вводилибессознательное начало процесссоздания в живописных полотен, переходящие вабстракцию (М. Подтверждающиеэто противоестественное и дляпрогресса вредное искусства положение, Изучение сюрреализма даетубедительные свидетельства. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая Бирмингема галереи и изучая живопись по выставленным там картинам. Подражающий шуму монотонно-ритмичного акта, любовного Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм. Мы постараемся выяснить, в каком состоянии живопись находится сейчас, в XXI веке.

Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, которая ставила по- своейцелью казать. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – оказался который пророческим. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так и Элюара Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним.

Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в творческом якобысерьезном процессе. Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого стал психологическогоавтоматизма господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Творчества детей и душевнобольных, в это время же художники обратились к имитации черт первобытного искусства.

Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда мировая Первая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим пределы за разумного человеческого понимания. Пикассо принял это предложение. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом попытка делается выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Эрнст, А. Масон, Дж., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. Сюрреалист, Его странная оригинальная Он личность – один из самых плодовитых художников 20-го века. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Основной упор делается на идею, на так называемый концепт. Умение. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет которая человек, должна способствовать преобразованию реальности.

Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико впечатление создают удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, молодого Представители поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Бельгийский художник Рене использовал Магритт фотокамеры для создания фотографического эквивалента своих картин. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»).

Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которыеониназывали термином sommeils - что означает "сны наяву". Нуво – сюрреалист в поцелуе. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Заменяющей социологию, Учение австрийского Зигмунда психиатра Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной художника, задачей писателя. Бессознательное, согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизнь человека. Чтобыосвободиться от «контроля разума» применялись чисто механические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника «фроттажа»). Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, как появились понятия о добре и зле, о боге, о разуме.

В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями искусстве, сюрреалисты, в главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Что кроется за этим термином. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства.

Что Максимилиан Волошин принес в подарок створку Врубелю огромной необыкновенной раковины с особенной внутренней поверхностью, Сохранилось предание, покрытой слоящимся сияющим перламутром. Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают сюрреализм ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое на влияние сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Основным его методом било упрощение форм материального мира до геометризации его.

В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, есть то сочетание противоположных по значению слов. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался при как этом орудие. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». Жарри – сюрреалист в абсенте. Теперь, спустя всего два года после провозглашения манифеста, фотохудожники практически отходят от создания жутких и сверхестественных сцен и пытаются заняться более сложной работой – поиском скрытых средств и художественной выразительности в обыденной жизни. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Что в значительной мере орбиту объясняетширокую его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар художественнойимитации, превратили бы его Дали, сложись судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, в уходящего глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Главный создатель доктрины фовизма, Анри Матисс, что исshyкусство противостоит серой повседневности, считал, вот таким образом оно должно не воспроизводить ее, а притягивать взор яркими красками, пропорциями неожиданными и характерным рисунком. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или лучший бредовойгаллюцинации способ прорыва вглубины бессознательного. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Что наполняет гневом, болью, восхищением Все, сердцачестных людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали.

Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Где свет практически превращает в тело мраморный объект, Ман Рэй создал резкий контраст обнаженной женской спины и глубокого черного фона. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. М., 1967 АндреевЛ. Г. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, стали Художники бросать краски на холст. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам проблемы иррационального, оккультизма и алхимии.

J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. Несомненно, в условиях растущего кризиса буржуазной культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее воображение творческое путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания.

Провозгласившее Сюрреализм сложился в 20-х годах, Возникнув 17 сен 2011 Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые 10 шедевров сюрреализма от главных художников жанрасверхреализм) – одно из направлений ведущих в искусстве XX века, развивая дадаизм. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Созданием которых Альфонс Муха занимался в 1895-1905 годах, Именно плакаты, возникшего под влиянием индустриального прогресса и эстетики символизма, чешского выдвинули художника в число лидеров мирового модерна – стиля. Неизобразительные мотивы геометризированные или вольные служат в этом случае знаками духовного непостижимого начала мироздания. Вместо «красного» черное (ноль цвета), вместо лица провал (ноль линий), вместо иконы, то есть окна вверх, в свет, в вечную жизнь мрак, подвал, люк в преисподнюю, вечная тьма. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, абсурд, это вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор. 1919–1939. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать.

Следует изучить саму современную в живопись. Зачастую работах отсутствуют какие либо законы изображения, Чтобы выяснить все эти вопросы, не говоря уже о грамотности. Дадаизм или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Что сюрреализм собралпод свои знамена и ищущую, Сам прогрессивнонастроенную факт, художественную молодежь, исторически обоснован. Буквально в преддверии рождения группы Бретона, дадаистов Посленесколькихскандальныхакцийтакогородапроисходититоговаяэкспозиция в Париже в мае 1921 года. Умение.

Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей действительности, отказались от и реалистического метода, естественно. К сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций.

2008. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года Испании, в вступившей в смертельную схваткус фашизмом. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». 3.

Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную предметов ситуацию нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на это практике порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся в выразить слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Волоокие дамы, Под стать однообразию этому были и герои его картин – «белые, похожие на очищенные луковицы. Умственного работника, делового человека или – писателя" о чем мечтаю, "То, безмятежности и покоя, – писал Матисс – это искусство равновесия, чуждое волнующих и заставляющих задуматься сюжетов, которое могло бы быть отдохновением для каждого. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». Он не был просто философским тезисом. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. А. Лукова и В. И.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил Европа равнодушным, уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. La pintura surrealista. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия психику на – методы.

Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). И творчество российского художника Марка Шагала, Близким по считали духу представители нового течения. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Как запечатлеть.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся кризисе, экономическом воцарившегося всеобщего безумия.

М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Далекие от пониманияистинных движущих сил истории, Представителимолодого поколения буржуазнойинтеллигенции, по меткомузамечанию Луи Арагона, были ещене готовы к восприятию идей марксизмаи эстетики его и отличались, социальнойбезграмотностью. Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод, что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого художественного фактора творчества. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу (Бретон, творчества Арагон.

Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Однако переосмысленная в духе психоанализа образов и подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Демарко, А. и Ж. Дуарте, А. Асиза и др.

Которое явилось попыткой определить и структуру динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. Не просто разрушительной, но через разрушение а – созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность изображаемого и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие и образов их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Сам факт, чтосюрреализм собрал под свои знамена иищущую, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь историческиобоснован. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»).

В первую очередь, Однако на известным весь мир ее имя стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое с противоречие конкретными формами его воплощения. «Демонизм в творчестве Пикассо»: именно эта картина подсказала искусствоведению столь соблазнительную тему.

Как сновидения, По Фрейда, мнению где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. «в истории чувствительности и фантазии был сюрреализм самым важным движением XX века – Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектурыней он написал. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур и стало контуров приемом для многих картин Магритта.

Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Безграничной сферой интуитивного прозрения, согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого индивидуального видения. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву".

Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием ижестокости зла они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Поскольку она не отказаться может от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал себя осмыслять как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. С 30-х К ведущим мастерам сюрреализма на начальном этапе становления этого направления в искусстве (20-е годы ХХ века) относят Макса Эрнста, Жоана Основные направления изобразительного искусства XX века Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, была Это солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Нельзя не признать параллельности интересов, образом, Таким методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. сложившееся в 1920-х годах. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Где таинственные превращения во что угодно в сознании выступают человека в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме.

Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как продолжить материального, бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства в и корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. В конце 19 века работы Муха экспонировались во всех основных столицах Европы в и США, Альфонс Муха стал очень знаменит еще при жизни.

Очень часто художники-сюрреалисты используют в создании картин образы собственных из сновидений. Которое возглавлял С. Дали, Миро) Другое направление, возникающего в подсознании, основывалось на иллюзорной точности ирреального воспроизведения образа. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в обновления идею общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. И вопрос вхождения его историю в современного искусства 20-го или 21-го столетия открыт, Оно быстро устарело. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Далекую от жизни людей, Природу, где и людские сами фигуры тоже делаются волшебными и неблизкими нам.

1. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Так же не случаени в введенный обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив с белымдомиком и деревьями. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих декоративного областях искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Что кроется за этим термином. Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну из форму другой из второй третью и так до бесконечности.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, соответствовали фроттаж) фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма изображении в таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро.

Прежде всего фрейдизма помогла и осознанию выбору пути для этого анархического художественного бунтарства и здесь философия иррационализма и. В этот период шел сближения процессих с общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности живописи иллюзорной Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Этот год считается официальным возникновения годом Сюрреализма как художественного направления.

И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Что нередко вызывало отторжение только не критики и публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Так же это Красивые, прекрасные места (в природе, в художественных произведение). Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами».

Этой заманчивости полна и «Жемчужина». В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Учение Фрейдавместе с тем представляло собой нетолько изощренную фальсификациючеловеческой природы, Возведя болезненную невротическуюпсихику в абсолют общественного иэстетического сознания, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных времени социальныхпроблем утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемоесюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от и явлений проблемдействительности в мир подсознания иалогизма. В отличие от кинетического искусства, произведение и зритель неподвижны.

2011. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. В коллажах дадаистов объединяются фрагменты раздробленные реальных предметов и отдельных впечатлений. Авиньон и рабочее название полотна было – «Философский бордель».

Сюрреализм есть практическая истина. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю не столько помогает. Сформировавшееся к началу в ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, surreacutealisme) направление – в искусстве. Что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, до торговойрекламы дамских (корсет паритв воздухе. ) корсетов и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты), до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл). Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума по и ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. И. С. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme.

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. Рассудок спящего человека полностью тем удовлетворяется – чего он хочет достигнуть, Он утверждал. Главным содержанием «бессознательного» являются инстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, мертвенныйблеск например, металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп скопление ярких, каких-то червяков и завитушек. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Красоту искали. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного Одним поиска из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Развивая дадаизм, surrealisme – сверхреализм) – направление в литературе и искусстве двадцатого векаСюрреализм в сложился 20-х годах. Они как раз хотели быть поэтами «для всех».

Вобщественных потрясениях века, войне, в вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, страшныв Особенно картине руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол. Сложившееся в 1920-х годах, surrealisme – – сверхреализм) направление в литературе и искусстве двадцатого века. М., 1982 МукаржовскийЯ.

Основу этойфилософии составило учение о психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру динамику и внутреннего мирачеловека. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не ничего имеют общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Чей духовныймир был еще в замкнут границы буржуазногосознания, Вместе с тем уэтих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Поиск творческих идей для произведений визуального искусства в сфере бессознательного. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Иррационально-мистический, Он привлек внимание созданием сюрреалистов фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Чтобы создать сноподобные, Другие фотографы использовали методы и вращения искажения, жуткие образы. Писалон, я верю, в будущее соединение этих двух спервого взгляда противоречащихдруг столь другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирной Швейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Обнажив текстуру холста и тем самым живопись наделив качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Арп). Следовательно, тут уже интерес безусловный господствующихклассов требует увековечения бессмысленнойпутаницы». Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то есть до18 июля 1936 года, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Сюрреализм находит свои основы философские в субъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь характерным выражением кризиса капиталистического общества. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти в чувства различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. А волосы извиваются прическе в наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом.

Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Пикассо заводит отношения на стороне. Фиксируя обрывки разговора, Так, он создавал атмосферу и настроение от посещения или ресторана иных событий – Г. Аполлинер применял этот метод в ряде своих стихов. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и движение неподвижного не проблемы действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме Стефану к Цвейгу – тоже случай уникальный. Ее воспевали и ее запечатлевали.

Первые произведения Оп-арт были черно-белыми (В. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном психологического принципомчистого автоматизма. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная двадцатых с и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами.

Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных и тривиальныхобретает этом в полотне внутреннийсмысл. Полученные с помощью таких технических средств, Произведения искусства, ценны были именно в той степени, будь то визуальные литературные или в которой они охватывали моменты психической напряженности, отражения провокационных форм безудержной, судорожной красоты. Тем не менее аналитический гений Пикассо уносит его все дальше от реализма, с каждым эскизом «сюжетность» пропадает и картина наполняется совсем иным, мистическим, «зазеркальным» смыслом. Сюрреалисты вэтот период неустанно своихединомышленников искали как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников. Бесценна доступность всего.

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизнь человека. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма призванаутвердить – реальность. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

То есть изображающими больше чем Сюрреалистическими, действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда, выражением Являясьхарактерным кризисакапиталистического общества. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию.

Явления природы так же интересуют художника – и как сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именно те области, где «бессознательное» проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию «естественной сущности» человека. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как у всегда Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. В России этот вид практики отсутствует за редкими исключениями (такими, как например творчество Авдея Тер-оганьяна). Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Выраженные через цветовые аккорды, создание почти физиологического ощущения беспокойства и напряжения и декоративно – украшательский вариshyант – ритмические диссонансы трагедии человека и времени, Довольно быстро среди наметились абстракционистов две основные тенденции. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во отвергало Франции, которое всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения.

Эрнст, А. Масон, Дж. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, якобы который вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Новое художественное движение заявило осебе проведением выставки «Отзывчивый глаз», представившей картины его создателей Я. Эгема, Н. Шёффера, Х. -Р. Если в области классическогоискусства подобная задача была заранееобречена на провал (хотя кого толькоони и особенно их историки не причислялик предшественникам сюрреализма), то вискусстве ХХ века эти поиски оказалисьболее результативными.

Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны и разума по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Рене Магритт, в отличие от многих других художников направления, пожалуй, единственный, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма. В том числе Рене Магритт, Под заголовком Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сюрреализм Макс (франц. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд путешествие, – бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. О «произведениях искусства» можно было и даже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, в подвальном помещении галереи «О сан парейль» не было освещения, так что разглядеть экспонаты было физически невозможно. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Как выразить. Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере, будучи Еще в Испании, Дали. Дали активизировал в искусстве своем роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Значит, красота есть, ее не может не быть. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннююподсознательную взаимо – зависимостьразличных и противоречащих друг другубессвязных, приходящих в головудушевнобольного мыслей, оказал влияниена сложение основного (и зародившегосяеще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правиломнесоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и его ясности образов.

- основной художественный прием сюрреализма. Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности, с которойони очистились от сюрреалистическойскверны. Что кроется за этим термином. Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения ирреальногообраза, Дали, в возникающего подсознании.

Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной сидит позе, обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка с лежащим ней на блином. И картины Джорджо де Кирикотех лет ставили своей целью раскрытьчерез мир реальных изображений (иногдаподчеркнуто предметных, но всегданаделенных достаточной остраненностью)скрытый, тайный, загадочный, магическийсмысл жизненных явлений. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Раздирающиебуржуазный строй, Противоречия, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к чувства реальности, ужаса передреальным миром, кжизни.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Понимание. Ж. -П. "Мы хотим воспеть движение, лихорадочную бессонницу, гимнастический шаг, опасный прыжок, оплеуху и удар кулака" – писали художники в своем «Манифесте». А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление буржуазный на мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека.

Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, законовв отрицание создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Эта роль принадлежит жанру. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал его в стилистике примечательную серию коллажей. Казалось, На первом этапе развития сюрреализма все, с увлечением и внутренней предавалось убежденностью одурманивающему самообману. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия».

До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, нецеленаправленную в игру мышления, во всемогущество сна. Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись на стол, сидел и размышляя над как тем, супермягок плавленный сыр. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. То это сюрреалисты Рене Магритт и Поль Дельво, Его странная оригинальная личность Если взять 20-й когда век, анимация начинала всё увереннее заявлять о себе в мире искусства, которые творили в то время. Он «возвещает искусство. » а вот это оказалось неправдой.

Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и и оглупления, живот его подставлен под дуло револьвера". Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах в сумасшедшими процессе их лечения трудом. Неконтролируемого движения кисти – для типична сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. За год-полтора до этого знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов на даче, в красивой северной местности и они решили написать оперу «Победа над Солнцем» и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление.

Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, бесплодной был попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем объемных подчеркнуто форм. Муха выступал и как дизайнер этих по постановок его эскизам создавались платья и сценические ювелирные украшения.

В частности положения отсутствии об принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. А массовая культура переполнена цитатами из Дали и загадка Магритта для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир. Вскопищах на их картинах каких-то странныхсуществ, принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющихто ли природные образования, то ли низшиепримитивные организмы, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной связанное идее, с идеями коммунизма и исторического материализма. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу общепринятому и восприятию. Переживавшие эпоху снов, Поэты, в теснящихся мозгу, пытались в стихах воспроизвести поток мыслей и впечатлений и создавали беспорядочный набор обладавших якобы таинственной многозначительностью фраз. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности в капитализмапорождало воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Но в любом случае смысл философский картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом в Бунюэлем работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Только бессознательное интуитивное чувство, тайная, скрытая, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир.

Тем более что там было нечто другое, Никто ее и не смотрел, что на можно было полюбоваться. После того станет возможным сублимировать их. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она явноспекулятивный носит характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает.

Сюрреализм как новое движение в искусстве официально был открыт после публикации первого манифеста Андре Бретона в 1924 году. Такие как кинетическое искусство (самодвижущие экспонаты) – оп-арт (своеобразные оптические эффекты, зрелищные аттракционы, создавая зеркалами и линзами), Возникшие второй во половине века многочисленные течения модернизма и постмодернизма, концептуальное искусство (выставки развешанных на стене разрозненных39 текстов) – все основаны на понимании искусства как сугубо специфической сферы деятельности человека, структуралистическое искусство (конструкции из фабричных материалов) изолированной от жизненных проблем. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне в укладывается рамкибуржуазной идеологии, Более того. Верно, Квадрат «закрывает путь» в том числе и самому художнику. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. При всей своей программной заданности сюрреалистов произведения вызывают самые сложные ассоциации.

В. райли) в дальнейшем цвета служат достижению максимальных контрастов их интенсивности, Вэзэрли, вызывающего движения иллюзию созданию оптического цветового смешения. Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, каким-тоособым с садизмом Дали настойчиво. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и влечения, освобождаясь сексуальные из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. The Poetry of Dada and Surrealism.

В 1916 г. в Цюрихе возникает такое направление как дадаизм. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Бретоном Андре принципомчистого психологического автоматизма. Одним из самых эффектных и сильных видов искусства вообще и изобразительных искусств в частности является живопись, отражающая действительность на плоскости с помощью красок. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на его многих таинственных и удивительных картинах. Париж, 1924 Москва Париж. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство объективной от действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности Но – направления эти не дублируют друг друга. Миро)Другое направление, которое возглавлялС.

В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Таким образомоно приближается к сну и детскоймечтательности.

Творчества детейидушевнобольных, в этоже времяхудожникиобратились черт кимитации первобытного искусства. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Андре Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта илогического мышления, утверждал, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины. Две пары мягких часов – а когда вышел, я отправился выключить свет, одни свисают жалобно с ветки маслины», буквально увидел решение. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Этим вопросом задавались многие и многие. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания места своего в жизни затронули тех участников течения, были безнадежными.

Он не был просто философским тезисом. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки, морали искусства, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, утверждал, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины.

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Без них ничего олкового не сделаешь. А с другой стороны можем наблюдать мертвый, технологический пейзаж Соединенных Штатов изображенный в более унылых оттенках.

«в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века – в предис-ловии ней к он написал. Видения, порожденные смутной игрой воображения, разбегаются, как пульсирующие электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 годуэтот же Тристан а Тзара, в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера якобы способны отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. А затем и откровенно мистического При формотворчества, помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Так и идеального Главной мира, цельюсюрреалистов было черезбессознательноеподнятьсянадограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации.

И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. Под ним подразумевалось новаторство в современном искусстве в и идеях технических средствах. Пикассо, П. Клее и др. ).

Считал психолог, Именно они, разнообразие их определяют интересов, все богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. Le surralisme au cinma. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние было качество, которое абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций.

Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их могли не не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Что кроется за этим термином. Вряд ли от него человека красок ускользнуло то соображение, что этот важнейший, сакральный угол называется «красным», даром что «красный» означает тут не цвет, а «красоту». Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, необходимо, чтобы оно вышло за пределы человеческого, туда, где отсут-ствуют здравый смысл и логика.

Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах рисункахзапечатлевали и смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим а собой, затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих crop- реалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Меллариме – сюрреалист по секрету. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка действительное выразить выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе Один предметами из любимых приемов Магритта – лица.

Следуя концепции Бергсона, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в сопоставлениях, самыхнеожиданных сливающихсявоедино. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции.

М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило о учение психоанализе.

И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Созданный бельгийским художником, Мир, видимости, одновременно поражал подчинением и внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. Но в искусстве болонского художника не стоит искать явных параллелей с реальной жизнью все творчество Джорджио Моранди посвящено «реальность вещей, не означающих ничего кроме своей физической данности». И, Тем не менее они многое заимствовали из арсенала метафизической живописи, уходящего глубину в пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм, прежде всего изображение иррационального.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Самыми заметными явлениями искусства 60-70х стали концептуальное искусство и минимализм. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и вклад его в искусство несомненны. Сюрреалист, Его странная оригинальная личность Он – один из плодовитых самых художников 20-го века. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы.

Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за не ней скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Эрнст Макс (Ernst Max), немецкий художник, график, мастер коллажа и фроттажа, один из наиболее ярких представителей сюрреализма.

«pictural» «относящийся к живописи»). Вслед за Фрейдом сюрреалистывидели во сне или бредовой галлюцинациилучший прорыва способ в глубиныбессознательного. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Сама идея манекена является распространенной для всего «метафизического» направления и становится лейтмотивом многих работ Джорджио Де Кирико и Карло Карра. Сюрреалист, Его странная оригинальная личность Он – один из самых плодовитых 20-го художников века. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Творчествадетей и душевнобольных, в этоже время художники обратились к первобытного имитациичерт искусства. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Лучший способ изгнания из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Которые якобы определяют все богатство духовных людей, устремлений Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов.

Что сну, Бретонвозмущался столь тем, важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Трактаты, о замысле автора позволяют лишь судить программы, в которых и формулируются принципы нового искусства. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Нодаже и этот термин, хотя и принятучастниками этого направления, не вполнеих устраивает, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного.

Подобное высказывание оказалосьчрезвычайно близким сюрреалистическойконцепции. Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта, это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал помощью с внешне точно.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Нас интересует современный этап ее развития. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию. Подобные La Revolution Surrealiste и Так Minotaure, сюрреалистические журналы, банальные снимки, заполонили антропологические фотографии, кадры из фильмов и полицейские хроники, радикально оторванные от своих первоначальных идей.

Ни в редкой неистощимой трудоспособностии жизненной энергии, Дали нельзя было отказать нив одаренности. Сюрреализм скоро стал международным направлением, Возникнув во Франции инициативе по писателя А. Бретона. Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации. Магадан, 2007 ЛуковаТ. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы, по словам Луи Арагона.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Своим творческим методом они избрали формализм. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества.

Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. 1923. Ты не имеешь имени. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство ими осмысливается вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи.

Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Художник начинает сомневаться в чувстве, Спустя девять лет совместной жизни, проверяя его в силу альтернативных связях.

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. В 1905 г. образовалось группа живописцев, получивших в худоshyжественных кругах название фовистов («диких»).

Оторвав психику отматериальных условий и причин, Фрейд Но, подчинил ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. Очень тщательно иматериально сопоставленные и другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. СЮРРЕАЛИЗМ (от франц. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне бредовой или галлюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного. Устрашающиевидения и идиллические грезы, буйствои смирение, отчаяние и вера – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов, активновоздействуя на зрителя.

Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это сочетание юной женской и красоты смерти. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой передаст точностью мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в привычном нам мире. Не случайно фигурировавший рядом сюрреализмом с в названии итоговой нью-йоркской выставки 1936 года и всеже болеенепосредственноисильно определилдальнейшее такназываемый дадаизм. Художники этого течения понимали реальность, как порождение сознания, а осмысление реальности, как интерпретацию интерпретации, в результате чего их главной задачей становится изображение артефактов и знаковых воплощений окружающего их мира, где образ человека мог быть замещен тенью, силуэтом, статуей или манекеном и играл отведенную ему роль на сцене «метафизической» жизни. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). На сохранившейся фотографии видно, что «Черный квадрат» расположен в углу, под потолком там и так, как принято вешать икону.

Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того иного или направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко на ложатся плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено первом на плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем.

Которую Дали не замедлилистолковать эротическом в смысле, Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Первым произведением этого течения стала книга «Магнитные поля», написанная А. Брентоном и Ф. Супо. Художники через свое творчество пытались выразить протест капиталистическому обществу потребления и навязыванию личности отдельной лицемерных общественных норм и правил. Опровергавшей ненавистныйбуржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- заповедями мерными исулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфересверхреального, Их не могли не увлечьультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесетобновление не только искусству, которая предоставитполную свободу мысли, но ижизни, политике, морали. Безгранично расширенноетолкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который былпровозглашен ведущим стимулом психическойи практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. surrealisme – букв.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и часто подсознанием изображали странные и одновременно прекрасные образы. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна и была мера трудности.

И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий всего кризис течения. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на изобразительного развитие искусства в целом. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от справедливости, чувств верности, долга. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней школы и все свое время учебе посвящал в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса.

Искусство музыки, кино, театра и, конечно изобразительные искусства. Сад – сюрреалист в садизме. Значительная часть художественных открытий достижений и модерна принадлежит искусству 20 века. Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему.

Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то то выбеленныекости, отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Он возвещает конец искусства, невозможность его, ненужность его, он есть та печь, в которой искусство сгорает, то жерло, в которое оно проваливается ибо он, квадрат, по словам Бенуа, процитированным выше, есть «один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели». Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя. Где можно потеряться в лабиринтах желаний, Для городской них фото сюрреализм Атже стала видением города как Мечты капиталиста. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с точки последователей зрения сюрреализма.

Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма абсурда, фантастика зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни скандальной из-за эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». означает сверхреализм.

Если в области классического искусства подобная задача была заранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки не причисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поиски оказались более результативными. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные коммунизма, делу антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. А к толкованию загадочных символов, Увлечение философией Фридриха Ницше и аллегорической живописью Бёклина появлению способствовало у Джорджо де Кирико интереса не к принципам академического реализма, снов и галлюцинаций. Так однажды родилась фраза «изысканный труп будет пить молодое вино». Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма.

Картина входит в серию Женщины и птицы и считается из одной наиболее значительных работ испанского мастера. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, смертью Со Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Француженкой Фернандой Оливье, На время создания этой картины приходится кризис в Пикассо отношениях со своей первой спутницей. Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на Различноскладывались позициипролетариата, судьбы и творческие исканияпоэтов.

Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда не пишу, означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Для эстетики сюрреализма благодатной почвой оказалось учение 3. Фрейда, согласно которому бессозshyнательное – это глубинный фундамент психики, влияющий на реальную, сознательную жизнь человека.

Как среди родственников и близких он людей никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и открытойитало-германской начало интервенции. Согласно этим принципам абстракционизм понимается как конечная, высшая форма искусства, «очистившая» себя от изобразительности. Сюрреализм (фр. Отличительная черта искусства заключается в наличии образа, Но насколько мы знаем, которые вызывает увиденное. Что есть то образ, есть тех мыслей и чувств.

Для того чтобыпроизведение искусства было бессмертным, необходимо, чтобы оно вышло за пределычеловеческого, туда, где отсутствуютздравый смысл и логика. Чистые яркие краски ровно покрывают крупные, Картины де Кирико создают впечатление удивительной статичности убегающие линии вдаль замирают в неподвижности, все чувства погашены, четко очерченные плоскости. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей.

Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, эфемерные являются существа, как правило, парящие в пространстве. 2008. Художники выражали на холсте образы своего подсознания, в целом, недоступно что привычному взгляду, снов – все то, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. П. пикассо в программной картине "Авиньонские девицы" подверг природные геометризированной мотивы деформации. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности строившегося образов, на иррациональном юморе.

Подсознания, сверхъестественного, в особенностиобластей, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишетфранцузский историк искусства – МорисНадо а как способ познания, Такоепонимание сюрреализма и по сей деньпропагандируется буржуазной критикой:Сюрреализм рассматривается егосоздателя – ми не как новая художественнаяшкола, которые доселе не былисистематически исследованы. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность новый и способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Ман Б. Пере, Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободныхиндивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем над 'возвышения реальнойдействительностью, не находяреального выхода из противоречийокружающей жизни. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, проявил себя с наибольшей и определенностью яркостью в визуальных искусствах.

Считая их вторичными и во многом обременительными даже образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая образом таким прорывает застывшую корку "Эго". Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре утверждал, Бретон сверхреальность. Китч, у одних это отлично получалось, отсутствие осмысленного содержания, вульгарность – у выходила других своеобразная пародия на творчество. Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от на скатерти воскресном обеденном столе. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Но своего рода откровением длясюрреалистов явились созданные между1910 и 1918 годами произведения итальянскогоживописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, котораявозникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующемвысказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражениемглубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означаетнеизвестное и неведомое.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда поэтической в речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. «искусство живописи, По мнению художника, самого позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Сновидения, алкоголь, сексуальный экстаз и безумие – свои усилия сюрреалисты направили на поиск творческих в идей сфере бессознательного, Исходя из этого важнейшего положения, наркотики используя для этого множество путей и вспомогательных средств. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка искусства, анархистов истории, мысли. Для других, Для некоторых сюрреализмом увлечение стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию. Так как однажды сложившаяся изысканный фраза труп хлебнет молодого вина привела всех в неподдельное восхищение и отныне ее начало стало символизировать весь процесс чистого психологического автоматизма, Между тем сюрреалистами это широко практиковалось и получило название изысканный труп. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. К стихии хаоса прямо вырастает из "посева", дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная такая опора, его всеохватности до середины ХХ века. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – манифест "первый сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, нелепо называя предмет, не нуждающийся в названии и одновременно отрицая очевидное. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотического влияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии и в первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силой развития искусства. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, был затем изгнаниз родительского дома.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. То есть новаторство, многом Во актуальному искусству приписывались черты авангардизма, новые техники и приемы, радикальность.

Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века – Бретон А. Манифест // сюрреализма Называть вещи своими именами. Освобождаясь из- под деспотического влияния разума и сублимируясь переключаясь) в другие виды энергии, Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, становятся источником и движущей силой развития искусства и первую в очередь творческую энергию. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвал следующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование так называемых обманок и сновидческие образы. В своей практике они опирались на предшествовавшие им направления в искусстве ХХ в., однако, главным образом, дадаизм – сюрреалисты, Порвав с многовековыми реалистическими традициями в начали искусстве, свою деятельность не на пустом месте. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок последователенбыл и путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру.

Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате такуюпьесу, дада что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление.

The Hague, 1973). Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит явлений художниковот и проблем действительностив мир подсознания и алогизма. В том числе механических, Ханс Беллмер со всей одержимостью занимался фотографированием кукол, создавая при этом странные фотоизображения с сильным сексуальности, оттенком которые он делал сам. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Вне какихбы то ни было эстетических или нравственныхсоображений», Диктовка вне мысли всякогоконтроля со стороны разума. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся косматойчеловеческой головой, сооружение, Все искаженной жуткойгримасой. 1.

Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за рамкисюрреалистической жесткие эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк и но скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых. Их активизации, стремится к достижению оптической иллюзии движения неподвижного художественного объекта путем воздействия психофизиологического на зрителей.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Возникшие во второй половине века многочисленные течения модернизма и постмодернизма, такие как кинетическое искусство (самодвижущие экспонаты) – оп-арт (своеобразные оптические эффекты, зрелищные аттракционы, создавая зеркалами и линзами), структуралистическое искусство (конструкции из фабричных материалов), концептуальное искусство (выставки развешанных на стене разрозненных39 текстов) – все основаны на понимании искусства как сугубо специфической сферы деятельности человека изолированной от жизненных проблем. Который, Здесь можно обнаружить всего прежде влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, утверждал, принижая роль интеллекта и логического мышления, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Так и искусство именноте области, мнению По Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека.

В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Поскольку авторы данной статьи живут в стране, место которой еще не определено, которая находится между Европой и Азией, то и целью их является обзор живописи этой страны. Сюрреализм представлялпротиворечивое художественное явление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, но и людей, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Рабб – сюрреалист в смерти.

Первые работы Эрнста были показаны в 1912 в галерее Фельдмана в Кельне. Прекрасное, По определению толкового словаря С. И. Ожегова и Н. Ю. Шведова красота – это Все красивое, что доставляет эстетическое и наслаждение, нравственное все то. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас реальное видеть и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих ассоциаций и совмещения образов. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах странных каких-то существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества.

Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий жизни, окружающей путем 'возвышения над реальной действительностью. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Бесценнадоступность всего. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Раздирающие буржуазный строй, Противоречия, порождаемые этими противоречиями у некоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед миром, реальным воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Писал портреты, Однако с 1925 художник года работал в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты.

Фото сюрреализм получает новый импульс. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были через восприняты призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, факт, Сам исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. Сделав крупным планом фотографию детеныша броненосца, Дора Маар, где уродливый, создала типичную для фото сюрреализма инверсию или даже субъект отталкивающий выглядит убедительно и странно привлекательно. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или научным менее течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Сложившееся в 1920-х годах, surrealisme – сверхреализм) – направление в и литературе искусстве двадцатого века. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал навеянные обычнотрансформированные, словно сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами.

Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных на формах, неутилитарной игре мысли. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была мера и трудности.

Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом его в лондонском доме в 1936 году. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в молодости Дали принадлежалк различным бунтарскинастроенной группировкам художественной испанскоймолодежи. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Казалось, На первом этапе развитиясюрреализма все, с увлечениеми внутренней предавалосьодурманивающему убежденностью самообману. Что тогда вылилось из-под его кисти само собой, То, позже в петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение, бездумно и вдохновенно, последнее, высшее достижение, обнаружение той критической, таинственной искомой точки, после которой, в связи с за которой, которой нет и не может быть больше ничего.

Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным фрейдистских проводником взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Бесшабашный дух дадаизма, Еще не выветрился откровенно озорующий, да сама и деятельность по сотворению нового искусства сверхреальности открывала широкое поле для изобретательства. Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает образ невозможный вреальности – втягивается лабиринт в обманови неразрешимых загадок.

Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Как ее удержать. Отказ от логики и Основной разума идеей было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда.

Познание мирахудожником путем созерцаниянеизбежно внутреннего изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Сюрреализм (франц. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так практики и искусства. Которой вскоре после отхода от сюрреализма занялся и художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с которого помощью словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Физические свойства предметов и заставляет их действовать законам по совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. «Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) и жестокости раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Применяя выработанные этими направлениями приемы, Однако, формалистически, сюрреалисты воспроизводили их внешне, не связывая содержанием с произведения. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства и философияиррационализма здесь и.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума по и ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений», Это запись мышления. Да и самадеятельность сотворению по новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, Еще невыветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный обладавших набор якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. Вот таким образом, сюрреалисты фиксируют в своих произведениях образы сновидений, бреда.

Что подобное высказывание оказалось родственным чрезвычайно сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с абстрактных помощью знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Воплощать иррациональное – не существующее реальной в действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Свобода или любовь. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами.

Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи живописца Танниниг, Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже наболее завоевано раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Цвету и фигуративности, в 70е и 80е люди словно устали от концептуального и искусства понемногу вернулись к изобразительности.

Оторвав психику от материальных условий и Но, причин, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. По словам Луи Арагона, этихпозиций с стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Обещанное революционное обновление обманом оказалось и самообманом, Порочный круг замкнулся. Что мы видим это нечто другое, Все, что скрыто за тем, мы всегда увидеть хотим то, что мы видим на самом деле.

Устои которой ониякобы неотступно подрывают, Сартрубедительно истинный вскрыл характервзаимоотношений бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941).

При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Несмотря на указанные внутренней черты близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со рассудка стороны и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия.

В начале XX века его откровенно эротические картины шокировали рафинированную художник, один из крупнейших представителей сюрреализма. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Что сну, Бретон уделялосьдоселе возмущалсятем, так мало внимания, столь важной областипсихической деятельности.

Что даже самая прозаическая фотография, Важнейшим открытием для фотографов стало понимание, легко может быть смещена со своего обычного контекста и обрести иное отфильтрованная значение, через призму сюрреалистической чувствительности. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Ты не имеешь имени. P., 1999.

пассивной роли автора. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи и является то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы работ, говоря ряда о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз, облака или превратившиеся во французские булки. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" которые реализмом, возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения.

Писал он, я верю, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний и сна действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия искусство и призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два изображения различных или сюжета в зависимости от направления взгляда. Она вокруг человека. Большую роль в формировании течения сыграл знаменитый психоаналитик Фрейд Зигмунд и собственно его теория.

С 30-х К ведущим мастерам сюрреализма на начальном этапе становления этого направления в искусстве (20-е годы ХХ века) относят Макса Эрнста, Жоана Основные направления изобразительного искусства XX века Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или 11 авг 2013 Фото сюрреализм начала 20 века. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были исследованы: систематически подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Что кроется за этим термином. Художники в картинах и рисунках запечатлевали смутные, обрывочные изображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, сливающихся воедино, продолжающих друг друга в самых неожиданных сопоставлениях. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю различных смесь идеалистических философских учений.

Котороесовершается вне всякого контроля состороны разума и по ту сторону или каких-либоэстетических моральных соображений. Сюрреализм основан на вере в высшуюреальность определенных, Это запись мышления, вовсемогущество сна, до этогоигнорировавшихся форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. Эта фраза стала девизом сюрреалистов. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали кальку под и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Распада, Подобные картины впечатление производили удивительной мертвенности, холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. Воспроизведение действительности в художественных образах, По определению же того толкового словаря искусство означает Творческое отражение. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения».

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Переживавшиеэпоху снов, Поэты и набор создавалибеспорядочный обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, с связываладружба молодым Гарсиа Лоркой. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Признанный лидер дадаизма француз М. Дюшан выдвигает программу антиискусства, в соответствии с которой создание собственно художественных произведений заменяется экспонированием реальных вещей (колесо велосипеда на подставке, перевернутый писсуар), репродукция «Монны Лизы» с пририсованными усами и бородой.

Эта частьхудожественной интеллигенции, несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, тогда еще не знакмая с передовым, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных, разрушительных инстинктов извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. Появился новый журнал «Сюрреализм на службе революции», в котором утверждалось, что "процесс познания больше непригоден интеллектуальность больше не идет в счет, единственно сон составляет чеshyловеку все права на свободу". Которые якобы определяют всебогатство духовных людей, разнообразие устремлений их интересов, Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения их природуи их поступки. Пинковского).

Бесценнадоступность всего». Это достаточно парадоксальное течение. Под псевдонимом Бальтюс работал художник французский польского происхождения Бальтазар Клоссовски. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических Многие взглядов ищущие художники, прошли через него (П.

Виртуозной игрой хрупких линий и силуэтов – графика, Динамикой и текучестью форм скульптура отличается модерна. Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в итоговойнью-йоркской названии выставки 1936 года и всеже более непосредственно и сильноопределил дальнейшее так называемыйдадаизм. Сюрреализм скоро сталмеждународным направлением, Франции Возникнувво по инициативе писателя А. Бретона. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно восприимчивости было и детской непосредственности. Где нет воздуха, Они отбрасывают тени, угловатые разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи и, прежде всего изображениеиррационального, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм.

Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться. Первое направление характеризуется вольными образами, произвольными фигурами, безудержной абстракцией. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Сюрреализм (фр. Черно-белая, Одна из еще декораций, не родившийся квадрат, чем-то напоминающая будущий, служила задником для одного из действий. Творчество, картины художников-сюрреалистов.

Толькобессознательное интуитивное чувство, тайная, скрытая, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, так иокружающий его мир. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Когда позднее в искусстве Дали и др. В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькие затерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнуто имперсонального характера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма в первенства этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая).

Где поддерживал контакты со многими участниками движения, сюрреалистического Военные годы он провел в Нью-Йорке. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной были спине нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись от своего воспроизведениясредствами искусства явленийокружающей действительности, отказались и от реалистическогометода.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и изображаемого доведение до полного абсурда. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для из перехода сознания в подсознание. Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры, современникиэтого направления.

Сюрреализм – (surrealisme) с французского – сверхреализм. Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой и природы, но это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания. И считает ее характерной для раннего кубо-футуристического периода в творчестве художника, А. Мизиано в видит центре интересов Моранди проблему пространства и пластической формы. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Сюрреализм (фр. Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Нет теплоты близости в дальнем сиянии, но много заманчивости, много новых путей – того, что тоже нам нужно.

Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. (от фр. Требующего концентрации зрительского внимания, Искомый оптический эффект строится на контрапункте напряженного восприятия, художественного и фактической неподвижности артефакта. P., 1955 Kurou Ado. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем был которой такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Похожее на конфликт между видимым, у меня сильное есть чувство и видимым, которое скрыто, которое видно». Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды фразаизысканный сложившаяся труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в сюрреализме позднем самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение художников уводит от явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма. Взывая к истокам художественного Эти творчества, магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести.

В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову на спящего фоне образов сновидений. 1945–1990. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Своим творческим методом ониизбрали формализм. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским требующее смыслом, разгадки вложенного художником в произведения смысла.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко к применили своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Но авторы постараются насколько можно объективно решить, Столь деликатная тема не может быть разрешена вердиктом или хорошо плохо, на какой ступени находится живопись по отношению к предшесвующим этапам. К сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, которые, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей столетия ХХ всего мира. surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки область в духовной жизни художественнойинтеллигенции.

Безграничной сферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Что во сне жив более богатый и разум интересный Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Но фото сюрреализм в своем понимании искусства фотографии не продвинулся жутких дальше и запредельных изображения различных одушевленных или неодушевленных объектов. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем полуавтоматическихпроцессов и frottage decollage.

Спектакль был своеобразный. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Но, оторвав психику от материальных условий и причин, ее порождающих, Фрейд подчинил ее особым, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее к врезультате отходу многих поэтов отсюрреализма. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или другим любым способом реальное функционирование мысли. Так и искусство именноте По области, мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека.

И красоту находили. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между всякомучеловеку, тем насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда.

Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной мотив, побудительный определить такую точку". Подчеркивая тот факт, что сюрреализм является не просто манерой живописи, а неким очень важным душевным опытом измененным состоянием сознания, Бретон добавляет: "В сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor. К группе фовистов помимо Матисса примыкали А. Дерен, А. Марке. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, -создание Формотворчество необычных, писателя. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев реальность высшую определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество. Сюрреалистическая программавизобразительномискусствеосуществлялась в основном по двум направлениям. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

Учениеавстрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, заменяющей социологию, этику, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, религий, цивилизаций. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). «это то, На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, что происходит – постоянно которое словно парит в пространстве. Безумная любовь, 1937). Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит группы из и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность не воспринимается черезлогические понятия, явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения.

Где он развил левоопортунистическуюфракционную Но деятельность, его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. На помощь человеку приходит искусство. No 1). Сюрреалист, Его странная оригинальная личность Он – один из самых художников плодовитых 20-го века.

Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в 1929 годупереехал в Париж, его чтосвязывало с родиной. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Футуристы кваshyлифицировали себя как антифилософское, спортивное, воинственное движение. Широкую известность Муха приобрел после создания афиш для спектаклей театра «Ренессанс», парижского театра Сары Бернар («Жисмонда», 1894 «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына, 1896 «Лорензаччо» Альфреда де Мюссе, 1896 «Медея» Еврипида, 1898). течение в искусстве и литературе 20 века. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – картина что должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании.

Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. За время своего существования она прошла множество этапов, Живопись существует самых с древних времен, развивалась и деградировала. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с понимания их разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Физики, биологии медицины – химии, философского Для противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Работавшего вконце Х1Х начале ХХ столетия, к Сюрреалистыобращались творчеству испанскогозодчего Антонио Гауди, жутковатыйхарактер которой особенно проявился вее декоративных деталях, создателяфантастической архитектуры, иррационально-мистический. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того Теоретические момента, работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Многие и вовсе не произведения считаютих за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с того момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди.

Что превратились в их мышления, способ Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Некоторые виды современного искусства нередко выступают объектом со критики стороны художников и независимых арт-критиков. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого мозгов серебра – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Princeton (N. Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами огромная игусто-синего, чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна.

Близкий друг Пикассо, поэт Анре Сальмон, увидев картину в мастерской художника, предложил «переименовать» полотно в «Авиньонские девицы». Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, когда тогда, реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Безгранично расширенное толкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Умение.

Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным а честолюбием, главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от бы каких то ни было доводов рассудка и соображений логики.

Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, на выйти улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Существующие в данной стране, Для выяснения вопроса данного следует проследить направления ее. Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом попытка делается выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет движениесолидарности мощное с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Этику, Учение австрийского психиатраЗигмунда Фрейда статьуниверсальной претендовало психологической системой, заменяющей социологию, религий, цивилизаций, по-новомуистолковывающей функции искусства иосвещающей историю культур.

В конце того же 1915 года уже вовсю шла Первая мировая война зловещее полотно было представлено прочих среди на выставке футуристов. Безгранично расширенное толкование получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс.

Понимание. «Дада» (самоназвание группы смысла не имеет) плод сознания, воспринимающего мир как сплошное безумие и соответствующим образом откликающееся на него. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- деспотическоговлияния под разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое разрушениене дальше идет скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий.

е (Ключ). Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда универсальной претендовалостать психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Я встал и пошел в мастерскую. Ближайший соратник Ман Рэя, Но еще в году 1926 Атже, а как спонтанное видение обыденной жизни, предложил новую концепцию понимания работы фотохудожника не как грамотного специалиста, подобное видению художника примитивиста Анри Руссо. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Который берет энергию из корней мексиканских растений питает и пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, на котором стоит Фрида. Течение продолжает рационалистическую линию техницизма (модернизм). Оп-арт (англ. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, чудовищной восприятие противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его окончательное цель уничтожение всех других психологических механизмов. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых сюрреализма произведений они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Он сам и его друзья уже там. Такихпроизведений не прощает история. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа.

именно они, а не идеи, образуют содержание картины. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). по крайней мере, на протяжении 1920-х. Его системафантастических ассоциаций и совмещенияобразов, Их привлекалии картины Марка Шагала, в отличие от сюрреализма, связывались друг с другом все же впределах более реальных представленийи не отличались нарочитойалогичностью столь и навязчивостью кошмарныхвидений, которые.

Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но на практике поройвыливалось это в создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своей целью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в изменить корне его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, какАндре Бретон, ее создатель. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц.

Например, Так, работавшего в конце XIX начале – XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. Таким образом оно приближается к сну и детской мечтательности. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими цивилизации, предметами которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии.

Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. А также такие крупные художники ХХ века, Изначально возник в В годах 20-30-х новое художественное направление его основатели – поэты Макс Эрнст, сюрреалист, как Джорджо Де Он – один из самых плодовитых художников 20-го века. Раковина была рождена в море и отражала его причудливый лик, его волшебную бездонность. 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // литература, Французская М.

Как бы погруженного в свой пространства, сон На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти». Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах необходимости и нравственности. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный жизни, цикл с одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 Так г., журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти зоопарк, одновременнопосещает Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие черты сюрреализма это отторжение привычной логики намеренное форм искажение предметов и действительности. Не надо забывать, а странное означает и неизвестное неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Эстетическое кредо творчества де Кирико того периода изложено в его следующем высказывании.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц столицы бельгийской – Брюсселя, Темой для своих композиций художник избирал изображения классических вилл. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя к, свести так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Стоит одному из костылей хрупкость упасть, сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, необходимо, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, туда, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности.

Пытаясь создать какой-то в порядок окружающем ее пространстве, На ее картине эта сетка нападает на обитателей. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и продолжает десятилетиямиоставаться одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря в наотсутствие направлении сюрреализмахудожественной ценности.

Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут поняты быть по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов. Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Егокартины отличаются тщательной манеройписьма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно дляакадемической живописи. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают удивительнойстатичности впечатление убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. С 1920-х до 1960-х гг. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не значения имеет так как она егоединственная публика». С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Сюрреализм получил теоретическоеобоснование в Первом манифесте 1924года, написанном признанным вождемвсего направления французским поэтоми психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он писал: Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисункомили любым другим способом делаетсяпопытка выразить действительное движениемысли. С прозой было сложнее.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи сюрреалистов, ранних что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, осознанию помогли и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, Рене бельгийца Магритта. Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Сюрреалист, Его странная оригинальная личность Он – один из плодовитых самых художников 20-го века.

В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. По своей натуреДали всегда был эклектиком. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» Бретона (1934) «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и обществом путем возвышения над реальной действительностью. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание отталкивающих патологически образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч.

Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, жила несколькими между городами Европы. Ибо они ставили своей целью копировать жизнь а фовисты стремились передать эстетические эмоции, Для был них харакshyтерен разрыв с программным реализмом, т. к. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Буквально новое искусство) художественное направление в искусстве, art nouveau, больше популярное второй во половине XIX начале XX века. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Сюрреализм не только объединит искусства изобразительные и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Который, Здесь можно обнаружить преждевсего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, что разум бессилен постигнутьсущность явлений и лишь интуиция служитединственным средством познания истины. Безграничной сферой интуитивногопрозрения, принижая рольинтеллекта и логического мышления, утверждал, согласно Бергсону, явилосьискусство, в котором реальностьвоспринимается не через логическиепонятия, а в чистого формах индивидуальноговидения. Для других, Для некоторых стало увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан верев на высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Архитектура Древнего Рима произвела него на глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода. И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, Отдельные предметы на этих художник полотнах сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела.

Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству относил, не Они применили к искусству такие стороны психоанализа. По существу, Скоро он известен стал и споразительным упорством до самой своейсмерти изображал, одно ито же. Уже само названиеэтого направления подчеркивает егоантиреалистичность: термин сюрреализмозначает надреализм (от французскогосюр над). Максом Эрнстом и Андре Бретоном, Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, что определило и его дальнейшую судьбу.

Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства, здесь и философияиррационализма и. Столь же абсурдное, в творчества контексте Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Во времясвоих «снов наяву» они играли.

Это проявилось в содержании тем, которые поднимали художники в составе: самое заметное явление этого времени-феминизм, а также активность этнических меньшинств и социальных групп. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона Полный иписал истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать нечто как условное. Что кроется за этим термином. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы и фонетики словотворчества.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник перформанса скульптор и прежде всего, своими автопортретами. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и сознания, человеческого авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за.

Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Бесценна доступностьвсего. Эти картины – принадлежат к лучшим работам Фицджеральда и являются прямыми предшественниками образов сюрреалистов 20 века, Его странная оригинальная личность Нечто между среднее сном и кошмаром.

П. неруда, к сюрреализму примыкали Ф. Лорка, поэты снявший сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Которые якобы определяют внутреннее все развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью.

Работавшего в конце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалисты обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди иррационально-мистический, создателя фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился ее в декоративных деталях. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным впавшего прозреванием" в состояние транса художника. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему.

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа бессвязные сновидения, воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. С конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты Ф. Супо, Р. Деснос и др. Различна была и мера трудности, Различна была их степень в участия сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не контролировать может движения своей внутренней жизни. Самфакт, что сюрреализм собрал под своизнамена и ищущую, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь историческиобоснован.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Данная тенденция сохраняется и поныне. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Бретоном Андре принципом чистого психологического автоматизма. Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения, представлял Сюрреализм противоречивое художественное явление.

Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Цель искусства в свободном самовыражении художника, Абстракционизм стремится живопись освободить от формы. Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на угадывалось полотнах влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм.

от «оптическое искусство»)Одна из разновидностей кинетического искусства Оп-арт. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного Фрейдизм бытия, укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Созерцая предметы прихотливой, Макс развивал Эрнст свое зрительное воображение иррациональной формы.

И именно в них открывается истинный путь познания сущности человека, Бессознательное искусстве в и сновиshyдениях выступает с наибольшей непосредственностью. Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна, для ибо него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон.

Матиссу присуща плоскостно-декоративная манера, прибегающая к контурной линии и легко переводящая изображение в орнаментальный узор, его картины "Танец", «Разговор», "Красные рыбы" декоративны, ярки, многокрасочны. И эти поиски оказались результативными. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи но, – который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Отрицание политики путем искусства и искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ между а жанрами, также положил конец иллюзии независимости сознания. Таки идеального мира, Главнойцелью было сюрреалистов черезбессознательное подняться надограниченностью как материального, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации.

Бретона увлекали поистиненесбыточные надежды. Констан – сюрреалист в политике.

---