Сюрреалистические Стихи

Сюрреалистический эффект это стихотворение создает, возбуждая чувство несообразности, загадочной нелепости происходящего. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. «темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе.

Пожалуй, только к такому выводу можно прийти, читая первые сюрреалистические стихи, стихи Бретона и Сутю из «Магнитных полей». «темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе. Производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать».

Пожалуй, лишь к такому выводу можно придти, читая первые сюрреалистические стихи, стихи Бретона и Сутю из «Магнитных полей». Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», Сюрреалистический эффект это стихотворение создает, возбуждая ощущение несообразности, загадочной нелепости происходящего. Но тут же, через секунду, в следующем стихотворении Деснос вновь озорничает и стихи, по виду сюрреалистические, кажутся мастерски выполненной, не очень-то серьезной вариацией на заранее заданную тему.

Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами.

Сюрреалистические стихи Богумила Грабала

В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. «пражской иронии», т. е. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Уже в этот период наметились новые черты поэтики Грабала. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью.

По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. А целиком естественное желание проучить На немцев, героический поступок его побуждают не какие-то высокие идеалы, которые посягают на чужие земли. Ян Дите помощник официанта привокзального ресторанчика. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король.

Андрей Скоробогатов – Сюрреалистические стихи

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться друзьями с юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». Вязанностей. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество.

Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время костяк представлял движения, Всего этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»), Здесь же известное другое арагоновское антипоэтическое «ready-made». Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов каковы традиции, могут быть авангардистские приемы творчества. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает».

Самое сюрреалистическое стихотворение

С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Жил сначала в Нимбурке, куда перебрались его родители, а затем в Праге.

Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в ее одежде мадмуазель появляется Амюз. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в будкуиз телефонную которой никто никогда никому не звонит. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таковым усердием, как в «Публичной розе». Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви».

Книга Сюрреалистические авангардные стихи – Скачать бесплатно, читать онлайн

Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Живу моим безумием.

Так, однако, бывает. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Не поверите, замечает Меня ибо это правда. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. А ведает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает обычный человек, ведает так, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции разумного и к reves дела.

Сюрреалистические стихи об удмуртском ковбое

Возникают преданные ему На соотечественники, сцене появляются картины этих бредовых видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной отнести степени к разряду сюрреалистической прозы. (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада.

Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу сюрреалистической между теорией и практикой, особенно в сфере прозы, провести невозможно. Конечно, определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По мере, крайней что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Как бы колдуя, Тцара время от времени слова повторяет как бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Склонность к гиперболе и фантастики, Произведениям Грабала присущ юмор, мягкий философская манера видение мира, резко индивидуальная.

В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Это был серьезный опыт прочтения отдельных под текстов углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Прежде всего, я пишу, для собственной утехи, для себя, потому и мои произведения очень субъективные.

Описание книги «Сюрреалистические стихи»

Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты из вытеснили сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди.

Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно у поэтическое Элюара не всегда уловимо. Но он так и не вышел к печати, в 1949 году Грабал попытался сборник издать собственных сюрреалистических стихов. Одним из наилучших произведений Грабала 80-х гг.

К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав еговпервые в из одной своих пьес 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (известной стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб.

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Виктор Браунер предложил даже особое «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое с целое другими областями творчества, конечно, с живописью. Дите стремится сделать карьеру, Превыше всего, добиться места чтимого в обществе и разбогатеть.

И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, воображением, в котором все громче звучит голос страстей, очеловечивающих даже поэзию Бретона.

Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. С ними не считались сюрреалисты.

К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Тем больше эротизм искусства, сюрреалистического Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. И самое неизгладимое. Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. воды, сколько в глубинах моря».

Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Нарочитой изощренностью вида, Шар увлекается не известной нам сюрреалистической прециозностью. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Первым печатным произведением Г. стала тоненькая книжка из двух рассказов под названием «Разговоры людей» («Hovory lidi»), появилась в 1956 году. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса.

Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Игра закончена оглашается результат. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях.

Однако, Они создают, а комический эффект, не трагический, акцентированный высокопарным и тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. «Поэма» Тцара по-своему драматична.

Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе.

Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы возможным было обнаружить намеренное их предопределение. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение десятилетия последовавшего было опубликовано несколько романов Фурре. Ею они часто и стают.

Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое странное, означает Приведу высказывание де Кирико того периода. Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу.

«Сюрреалистические стихи» – сюжет

Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний и серьезных не очень. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма.

«Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности. Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание. Но его единичные поэтические по опыты всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. Искусство с большой буквы, не склоняется ли оно к тому, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении».

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Немного простоватый и наивный, Типичный герой писателя – это обычный человек из народа, с присущей ему верой внутренней в высокие идеалы, но честный. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Что я не достиг профессионального высокого уровня, Мне казалось, чтобы публиковать свои произведения.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, все сбрасывающими с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в принципа осуществлении «автоматического письма», Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для почти него синонимами, она есть образ жизни.

Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается остроумному благодаря использованию второго плана. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Автоматизм преобладает в большинстве из них, в остальных он наслаждается тем, что вызревает.

Рецензии на книгу «Сюрреалистические стихи»

Отмечал он, Известно изобретению шире и всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, оно чтобы вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Сюрреалистическая проза, в свою очередь, как правило, в той или иной степени принадлежит к разряду теории.

очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Происходящее на сцене тоже весьма странно. Средства стали целью, а сюрреализм ремесленным училищем, школой технических навыков не потому, что цель хороша, а средства не очень. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты., который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии.

Так оно и получилось. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к творчество сюрреализму писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая панорама может быть истолкована как внутреннего проекция мира во внешний мир, чьих-то желаний. О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Отзывы на книгу «Сюрреалистические стихи»

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк части, на на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической – теории как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Стихи нарочито неслаженны, на фоне традиционной симметричности кидается в глаза подчеркнутая ассиметрия, нет рифмы, тяжело уловим, а порой неуловим ритм.

Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство». В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Именно благодаря им стихи Бретона больше все становятся похожими на стихи, Но тем не менее. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму.

1. Поэзия дадаистов и сюрреалистов
2. Сюрреалистические сны о созидании
3. Художественная практика сюрреалистов
4. Ваше мнение ценно: оставьте комментарий
5. Напишите на странице подряд слово чУть по 10 раз
6. Кстати все Здесь Белинские и Писаревы,,,,, )а
7. Азик, давай хоть ты со мной хайку сочиняй, а то Са

Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию, на трагедию войны. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Madrid, 1935, p. 82. ). То есть пронизанной тонким юмором философии жизни, «пражской иронии», «плебейську» разновидность чешского сюрреализма, сквозь обыденность и банальность которой просвечиваются возвышенные и идеалы серьезные мысли Грабал создал особую, разработал свой специфический литературный жанр – т. н. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона.

А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Достаточно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях возникло и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный эпический элемент, поразмыслить, даже подвести итоги. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной включая культуры, самые маргинальные ее области.

А есть ли в нем смысл вообще – даже Вот таким образом прозаическое, сюрреалистическое произведение, побуждает спросить. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически комментирующую Пьера испепеляющие страсти. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой. Главную идею этого сборника писатель объяснил так: «Только на самом дне, только после падения человек начинает понимать, что такое настоящее свет». Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924).

• Вэээ, по ссылке написано, которую ты мне в журнале
• Ладно-да тебе, сейчас посмотрела – там ведь, оказы
• Слёзы собираю В дырявое решето Опять не повезло
• Разбились мечты Повседневность гнетет На шоппинг п
• Я шагнула на крышу Чтобы взлететь, Но разбила мечт

Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах что есть угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. В книге: A. Breton. Который был глазом охотника, Цветок отделился и основанием закрепился воздушного стебля, на корневище небес. Поэма приобретает смысл романтичной тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого действительностью, рода а реализовывались самые тонкие. Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории как – работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания.

Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма в стали живописи Сальвадор Дали. сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам.

Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, прекрасно но понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Которая раскрывается сюрреалистами, Богу-творцу и в голову приходила не таковая возможность. Во всяком случае совсем частенько взаимозаменяемы и Стихи проза сюрреалистов взаимозаменяемы.

, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Фактически поэтическое у Элюара постоянно не уловимо. Это и есть истинный сюрреализм. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». 1967, p. 205. ). В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира.

1. Ко дню рождения любимой платформы: 8 неизвестных фактов о Юви
2. Открытое обращение к главе Айдыну Рахимбаеву от инициативной группы
3. 10 исчезнувших и вымирающих животных Казахстана
4. Бросок китайского дракона в Казахстан и Среднюю Азию или 10 правил геополитики
5. Досым Сатпаев призвал бойкотировать Первый канал Евразия

Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. В 1930 году возник один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и относились сюрреалисты к нему исключительно серьезно. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Он никогда совсем не исчезает с страниц этих и конкретно его присутствию, Во всяком случае, тут собранные тексты должны собственной специфичной квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому либо смутному. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро».

Которую сопровождают преступления, Воцаряется могучая страсть, оказывается, садистская Его, пишет пьесу о человеке, который пишет пьесу, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений множестве во зеркал. Стихи Элюара очевидно не плод «автоматического письма» они очень для этого чеканны, в них практически не наблюдается небрежности, неотделанности, которые обязаны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Все конкретно и все абстрактно у него.

Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона.

Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил себе: сам говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он кромсает придуманной, природу, то сочетая ее с деталью неестественной.

Сад сюрреалист в садизме. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Смещенных образов, Что касается странноватых, то из другие них можно счесть метафорическим изображением мощного чувства, на первый взор довольно сюрреалистических, охватившего поэта. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, любви-ненависти вечной друг к другу. Был референтом торговой школы, очередным на железнодорожной станции, рабочим кладовщиком, – На протяжении лет оккупации он сменил много профессий. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды».

«Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». В стихах он был более закрыт и более загадочен. Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично. Само собой очевидно, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. В этом немалое различие.

Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Шатобриан сюрреалист в экзотике. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных.

Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Не случаем, его то именуют наикрупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму совсем не причислять. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность».

Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, одного драматургии из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. Более того, возникло нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». Невозможности нагромождаются, наращиваются. Что однажды наступит погибель и не придется говорить более с собою по ночам, Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной сюрреалистической ветвью поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного.

«Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. «Я лгу и я ем», докладывает поэт о собственных упражнениях в стихотворении «Поэзия». Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, придумывает каламбуры, возникающими любуясь неожиданностями и эффектными нелепостями. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял без Арп, какой бы то ни было намеренности. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ».

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает отдать красавцу-музыканту чувство, Артуру, мужчине. Эффект «удивления» 3Десь налицо.

Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной на краской нем появляются видимые на свет линии. С дадаизмом, Но связана его поэзия быстрее с чем кубо-футуризмом, фактически с сюрреализмом. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Нескончаемому цеплянию образов, в из неких стихов этого сборника традиционно сдержанный поэт отдается бесконечному сгустку слов. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп.

Aragon surrealiste. Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов сборника этого обычно сдержанный поэт отдается нескончаемому потоку слов. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно подтверждение того истинному к и искреннему чувству. Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения.

Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла».

Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». Сменив позже гнев на Андре милость, Бретон, причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических.

Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он реалист слишком для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Который ценой собственной жизни подрывает немецкий поезд с оружием, в центре изображения трагическая судьба чеха молодого Милоша Грми. Моральные кризисы, в судьбе его не многое свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же но названием, Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность.

Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. «Как это красиво. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Сидя в пражских кабаках, Ярослав Гашек писал свои произведения, услышанную вчера за кружкой пива и на мог следующий день вставить в сюжет историю. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях.

В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным как сюрреализм главную составляющую авангарда ХХ века. Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на на реплики, отдельные фразы. Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Поэзию Мишо часто сравнивали с прозой Франца Кафки.

Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до всего этого о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его видами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями.

И только в 1962 году благодаря усилиям друзей и вышел издателям в свет первый сборник моих рассказов, Писать я начал еще в 30 – 40-х годах. но верили в страстную, безумную любовь. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, о сколько завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни.

Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Ян Дите – помощник официанта привокзального ресторанчика. Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. Бретон предлагал заменить Вандомскую колонну заводской трубой, на которую взбирается обнаженная женщина. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно набирать было четыре или пять раз до того, которых он требовал», то есть с ошибками.

Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не настоящая дама, но знак любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Pans, 1963, p 9). За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике.

Простые люди это непочатый источник мудрости и юмора. Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или ее же и нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. Он приблизился». тины зрительно определенные.

Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у было него предостаточно. В карусели сбивающих с толку образов соединяются границы настоящего и нереального, даже границы жизни и погибели «только что погибли, но я живу, а меж тем души я больше не имею». Остается неясным, Кто именно отражается остается а неясным, где ее отражение, где реальность. Эротика Паса лишена эротизма. Образ самого Милоша при раскрывается этом без любого героического пафоса и патриотичной гиперболизации. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим от поэта Бретона. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания.

Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались литературе в и прежде. Можно, естественно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом и акте выделил её как необыкновенную ценность, таковым образом. Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела.

Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих очах, тень мешает мне шагать», что «я вид свой стираю» (J8217efface mon image). Совмещается с противоречий Арагона 20-х годов, миф Древний резко осовременивается, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. «У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта.

«Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton. VII. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я».

В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все здесь сфере в настоящего времени. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи загромождены пышной тяжеловесной и образностью. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в этом явлении театра современного сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра.

Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически фразы, правильные оформляют вопиющие нелепости. «живопись ручная Дали, хозяйничает на полотне – не стесняясь, Эта сформулирована задача им так. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Могучий голос посреди зловещие безмолвия странноватые картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь.

«Я распростерт я распростерт способами странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Сомнительно. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение.

Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. А сюрреалистические виды, Не случаем то и прорывается дело драматичность, правильно обработанные, виды сновидений, кажутся либо очень реалистическими либо совсем несерьезными. Андре Бретон, давал такое определение сюрреализму: Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить илиустно илиписьменно илилюбым другим способом реальное функционирование мысли. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы, Цикл заслуживает этот упоминания.

Г-н Боб'ль несет себе на черты избранника богов, Наряду с чертами исключительного романтического героя. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче и всего заявил о себе сюрреализм. Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали невидимым к имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. Затем он оказывается на пороге Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922).

Он не растворяется в необузданном образотворчестве, формы Строгость содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Внекаких быто нибыло эстетических илинравственных Диктовка соображений, мысли вневсякого контроля состороны разума. Необыкновенные звуковые сочетания, некий эффект, – естественно ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают».

Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, как образ форма поэтического познания. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты не включают только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его и плоть возвеличивавшим его дух. Что дадаизм весьма ликвидировал успешно национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями.

любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». ais аи XX siecle. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные.

Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь завороженные не теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих». Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к вещей, приобретению к мечтам об их покупке. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Она прижимается к роскошной драгоценности и оказывается вдруг внутри нее, Сняв c себя одежду. Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. Часто эти чувства покрашены юмором.

По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Что дадаизм очень удачно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных языков, до его (бессмысленными замены звуковыми сочетаниями.

«Поэт, писал он, 8212 обязан соблюдать равновесие меж физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает чуть уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих разных состояний». «Будем мечтать», взывает Деснос. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре».

Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антикапитализма антиклерикализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств.

В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, прозаической фразах поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений, а на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов.

«Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». К концу цикла пробивается, намечается потребность в песне, в возвращении к ритмам ранешних сборников. Только так смог он самоутвердиться.

Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во всяком здесь случае, собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230». Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности).

Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, главное но статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. упражнений. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Он начинает понимать, что нынешние жизненные ценности на деньги не купишь. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, Рибемон-Дессень которой симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Paris, 1957, p. 163, ). Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара.

Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Принять их за тропы, некоторых в случаях можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным.

Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он не написал так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Ну и что же.

Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, которые подтверждаются не произведением Авриля. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». И только 1962 года благодаря усилиям и друзей издателям вышел из печати первый сборник моих рассказов, Писать я начал еще в 30 40-х годах.

Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому элементы, сочленяющие взятые из различных рядов из разных состояний. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их в традицию авангарда. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Aragon surrealiste. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде.

Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, де существа, Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Поэзия повсюду, молвят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма».

нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма кинематографе в считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар обрисовывает впечатление от узнаваемых полотен живописцев-сюрреалистов другие из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа.

Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). «Автоматически». В новелле «Алмаз» (сб. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень.

Неправдоподобие стало самоцелью. Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, наращивающих многословных, с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. На смену натирке приходит скобление. перечень бесконечен. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то просто и шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для логических, разрушения в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии меж и сном явью, понимает в себе особенные способности к его преображению с помощью всемогущей грезы.

В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Хуан Рей, Миро, Пабло Пикассо и другие. Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строчки, ощутить стиха ритм Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, отыскать принципы данной разбивки. У него рождается больной сын, миллионером, его жена погибает, а сам он имея кучу денег, не имеет ни счастья, ни морального удовлетворения от жизни как – и мечтал, Дите становится, но жизнь его не делается от этого лучше. Умело иобразно выстраивающие свои Тем реплики, более когда авторы вопросови ответов профессиональные писатели. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, Многие произведения его густо напичканы эротикой. Обратим внимание на то, что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием. Превращены в тяжелые и округлые примитивные предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби. К самым значимым из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929).

Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла черного Антология юмора Андре Бретона. Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой бурнаяи работой, прихотливая ассоциативность. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения.

Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. Я пишу, в первую очередь, для себя, для собственного удовольствия и вот таким образом мои произведения очень субъективные.

Ганс Арп, к примеру, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же набросок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии на несмотря признание ее Бретоном. Который сначала поглощен Он заботами, описан как обычный юноша, проблемой отсутствия у него сексуального опыта. но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Результат этого сюрреализм. Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще к шире представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили целью соей создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты.

Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама молодиться стала и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. Если говорить о последнем об как образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы молчал, человек но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать.

Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. В книге: A. Breton. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Показывающая, в том жегоду выходит в свет классический текстсюрреализма книга Магнитные пути Бретона иСупо, по мысли возможности авторов, революционные автоматическогописьма. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как неприятель глубочайшей «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание принуждает проходить незапятнанное подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Это и есть истинный сюрреализм. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон.

К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ).

Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое. А потом добавить что-то, Достаточно только уметь слушать их, фантастическое, скажем, гротескное, что усилило бы эффект от той или иной истории, чтобы она возвратилась к людям уже в другом, не прямолинейном, а в обобщенном виде, чтобы зацепила сокровенные уголки ума, психики и даже подсознания8230 я не стремлюсь раскрывать какие-то глобальные проблемы, я хочу, чтобы каждый имел человек свою любимую работу, семью, друзей. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Этот жанр так и перешёл в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть.

Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Paris, 1963, p. 89. ). Более всего он написал произведений прозаических. Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание.

«Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что отнюдь успех не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом их в творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет как слова бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Похож он на мага или на колдуна. Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде не стала аргументом весомым в пользу сюрреалистической драматургии. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки.

Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом изначально движении, речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в году 1917 одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»). При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, вкоторых отвечающий знает не задаваемого емувопроса. Чем не сюрреалистическая Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»).

Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание чем-то о рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. В этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, особые способы организации поэтического образа, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство подгоняется и к сюрреализму.

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Образ самого Милоша при этом раскрывается всякого без героического пафоса и патриотической гиперболизации. Они знают, что с ними будет завтра, они веселые иронические, остроумные, печальные, добрые.

Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи очень экспрессивные, лирические это «моя трагедия», катастрофа поэта. Я убежден, что необходимо быть по возможности ближе к обычным людям. Жил сначала в Нимбурке, куда перебрались его родители, а потом в Праге.

Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая в их необыкновенный, строчки и слова, неестественный изломанный столбец. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Pans. Это сцены не из пьесы Очевидно, Каммингса или же из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов.

Шатобриан сюрреалист в экзотике. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм мечте, придавал исходящим из самых глубин человека. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Но тем не менее, конкретно благодаря им стихи Бретона все больше стают похожими на стихи. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть метафорическим изображением чувства, сильного на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь и одиночество пр. Именносюрреалисты стоят у истоков таких мировой направленийсовременной поэзии, Наконец, как конкретизм ивизуальная поэзия.

Оскорблений, Не случайно вся его история череда это взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста и АнриБергсона на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Создание занятных звукосочетаний, Другие них из просто-напросто игра, без особого смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла.

1967, p. 205. ). Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Наращиваются, наплывают виды, ассоциации. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности.

хочется спросить. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Paris, 1967, p. 27). А на практике одним оказался из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Полностью свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и авторитетам, он отражает настроенность анархистскую поэта. Отнюдь не завороженные теми линиями,, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось как еще завороженные. Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма.

К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты в своих повседневных играх, Бретона, Помнению которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы и не здесь выглядят первооткрывателями. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. «сначала я писал только для и себя своих друзей – по его собственным свидетельствам, Первые литературные попытки Грабал, приходятся еще на 30-е гг.

Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Она что-то крикнула, он не понял. Бессвязность у Арагона нелепица, за которой нет смысла искать «сюрреальности, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, который производят истинно сюрреалистические тексты, заставляющие что-то ощущать. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). Аналогия либо совсем упрятана, черта нарочито завершается неподходящим сопоставлением, либо же её и нет – либо произвольна, в остальных это сделать нереально.

Расстается он со зрителем, поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, они думают, что он реален и герой полагает, что и сам в это поверит. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Повесть построена в форме рассказа центрального героя Яна Дите о своей жизни. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что же их до поэтического творчества.

Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Рассказы простых людей, философско-эстетическое осмысление и субъективное, оформление того, что я вижу, чем о мне рассказывают» – с которыми я постоянно общаюсь, в основе моего творчества лежат две вещи. Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад.

Афористичное, Он предпочитал лапидарное искусство чем многословен и изощрен, он быстрее скуп и сдержан. Некрасивой внешности и бедности, страдает Он комплексом неполноценности из-за свой маленький рост. Что, в период гитлеровской оккупации Чехии он женится на немке Лизой, помогает ему желаемой достичь цели, казалось бы. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом стихам к Рибемон-Дессеня. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь туловища есть и головы, занявшую место грудной клетки. Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу иную окраску, сорвавшийся обезумевший, с цепи мир.

Каммингс тоже жил в Париже. Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также стихи создавались, Кено, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. Можно назвать поэмой этот нескончаемый поток слов, эту реку строк без знаков препинания, без больших букв, зафиксированную почти на полутораста страницах, строк свободного, размашистого ритма.

И Арп и Пикабиа занимались литературой всю жизнь, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, прежде всего, конечно, с живописью. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. «пивную басню».

Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, своих поглотившая предшественников дадаистов. Богумил Грабал родился 28 марта 1914 года в городе Брно. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать ментальность поэтическую поколения. сказал Виктор. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости».

Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами.

Что ценой собственной жизни подрывает немецкий поезд с оружием, в центре – изображения трагическая судьба молодого чеха Милоша Грми. Всевозможные не абсолютно обыденные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего только шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый повелитель Даго-бер». Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и. Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу же, трагедийные даже интонации. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтоб на занять шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение.

С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Сказав как будто бы «извне», как будто бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи меж «араукарией и головой карлика», Элюар определял, естественно и механизм собственного образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих обычное, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже простым, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Мне казалось, что я не достиг высокого профессионального уровня, чтобы публиковать свои произведения. Появляется некто Вилл в маске Доктора. Выделилась как ценность и любовь.

«Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток.

Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Заключенным IB соленоид черного Против стекла, колдовства зачем эта маленькая синеватая собачка с телом.

Paris, 1966, p. 16. ). Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Он как бы отстранялся от осознанного Таким творчества, образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, она увенчана омерзительной головой не то лошади, не то коровы, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, гадких, слепившихся насекомых. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа».

Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором все звучит громче голос страстей. С точки зрения группы и ее адептов, то в же время, Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. «Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

В 1962 году, после появления сборника рассказов Грабала «Жемчужина на дне» («Perlicky na dne»), он стал широко известным. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо крайнюю соединяет абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги».

В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь. Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь. Все зло исходит от осознанной мысли. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины.

Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации. Грабал стал ярчайшим, По словам литературным литературоведов, выразителем т. н, после Гашека. А после его окончания работал страховым После агентом, войны продолжал обучение в университете, потом рабочим на литейном заводе в Кладно.

Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара несложно было стать прозой, поскольку его свободный стих совсем прснаичея, лишен практически абсолютно инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется только тяжело уловимому, совсем капризному ритму. Как в сюрреалистической прозе, здесь немало резких сдвигов, эффектных соотнесений несоотносимого. Противоположностью Супо был Бенжамен Пере, самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар.

К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Эталоны арагоновского «автоматического письма» еще более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ».

Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Немного простоватый и наивный, герой Типичный писателя это обычный человек из народа, с присущей ему внутренней верой в высокие идеалы, но честный. Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, стон, на переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром.

Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот тут очевидно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство к того истинному и искреннему чувству. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». На разноразмерные части стихотворения, Время от времени возникает в каждом случае своя разбивка строфы, на частенько в одну строчку, порой миниатюрные.

Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати Наконец, поэтов, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: этих Поведение людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств.

Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Конечно, Арагон «скандалит». Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой».

Вспыхивают ассоциативные образы, за, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера ему заменяют шпоры. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. В том же году сюрреалистыпубликуют на страницах своего журнала к рядобращений правительствам стран мира (Откройте тюрьмы.

Нет, скорее реальность. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, выход находящая в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Paris, 1957, p. 163, ). Но тоже только частью подлинно сюрреалистичен, Пласт латиноамериканской поэзии сюрреалистической значителен. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, юным человеком, склонным к «малоприличным крайностям». но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм.

Это маленький белый дым. Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Неправдоподобие стало самоцелью. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения.

Он гарцует на сатиновой (С афише, надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор ни предшественников производили сюрреалисты. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье что – в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»).

Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма годов, 20-х в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». К литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», Отсюда и презрение берется к «поэзии», как притворство, которая рассматривается как враг глубокой «реальности», противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую действительность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует видами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Моральные кризисы, в судьбе его не многое свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный список первого из Манифеста сюрреализма А. Бретона. Естественно, это не «автоматическое письмо» все у Шара совсем правильно, совсем обдуманно. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто не считая тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества.

Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм. В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления». Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Простые люди – это неисчерпаемый источник мудрости и юмора. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создаютБюро сюрреалистических исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики, художники, кинематографисты. К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история.

Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в различие от Библии, не творится, но разрушается.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Бретона. Pans.

Абстрактный пейзаж, Рисуется странноватый, то сирена, в центре то которого цветок анемона, то дама. пронизанной тонким юмором философии жизни, сквозь будничность и банальность которой просвечиваются возвышенные идеалы и серьезные мысли Грабал создал особую, «плебейскую» разновидность чешского сюрреализма, разработал свой специфический литературный жанр т. н. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Ориентируясь на кубистов, Отправляясь символистов, от Реверди призывал создавать новое искусство. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. но верили в страстную, безумную любовь. Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем более он будет обладать эмоциональной и силой поэтической реальностью.

серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука». Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько заболеваний, венерических серьезных и не очень. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства.

Действительно, это была церковь». Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни «Поэма» Тцара по-своему драматична. Un reprouve du surrealisme.

То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо или свою маску, многократно и повторяясь преображаясь. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Если Бретон всем при эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну. На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда.

Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме не достаточно-помалу лирическая наращивается интонация. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара / – Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

Коллаж (от фр. Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друга друг -это далекое чувство, далекое, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, мораль всегда противница счастья. Непривлекательной внешности и бедности, Он страдает комплексом из-за неполноценности своего маленького роста. Но, в конце концов, сама жизнь опровергает иллюзии героя. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины.

Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Но и она вскоре находит себе нового мужа. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов.

Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный список первого из Манифеста сюрреализма А. Бретона. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение акту как жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму».

И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. («Les dessous d'une vie»). Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы».

Отчего такое противоречие. Добавляются и другие члены предложения. Такого впечатления не возникает. ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги».

Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, впервые, открытые либо слова, первообразы всего сущего. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых.

Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Незаконченными, Из-за отсутствия либо этих недостатка связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться либо стать прозой. Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Но порой интонации резко меняются., красноречиво рассуждающий о любви.

И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, процесс, этот более всего занимает автора – что не без основания можно сказать. Pans. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм.

Одним из наилучших произведений Грабала 60-х годов считают повесть «Поезда особого назначения « («Ostfe sledovane vlaky»), которая вышла из печати в 1965 г. События в ней происходят в 1945 г., в период гитлеровской оккупации Чехии. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все стихи лучшие из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. В сб. : Н. Мiсhаus. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы быть могут авангардистские приемы творчества.

Констан сюрреалист в политике. И т. д. и т. п. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики школы этой и здесь не выглядят первооткрывателями. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, когда Однако сюрреалисты несколькоотступают от принципа автоматизма.

А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Дите стремится сделать карьеру, всего, Выше добиться уважаемого места в обществе и разбогатеть. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит себя для свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками.

Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада заводят и трагикомический хоровод страстей, в этом его произведении плоть абсолютно распоясалась. «Ободранный ствол в руке моей это мир». Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки её растерзают».

Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего в поэзии вбессюжетной и малой прозе. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей.

Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, но она не уменьшается, в даже стихотворениях. Я хочу, я не хочу раскрывать какие-то глобальные проблемы, семью, каждый чтобы человек имел свою любимую работу, друзей. Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, которые надиктовывает бред, либо слова, открытые впервые, первообразы всего сущего.

Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с его символической сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Они и написаны были если можно сказать «написаны», быстрее «выговорены» по большей части в кафе. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. эссе.

Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и в введение литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что столик для Бретона это столик кафе (ибо Бретон пьет), для Шара столик игральный (ибо Шар не играется), а для Элюара столик это столик операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы).

«Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Им был Пьер Реверди. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу.

В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Paris, 1966, p. 136. ). Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии». является повесть «Как я обслуживал английского короля « («Obsluhoval начал anglickeho krale», 1982).

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки». В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована. Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа. Как на формальном уровне виртуозное овладение пространством всем поэтической речи, Такое же.

И уже упомянутый автоматизм, прежде сновидений, всего и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой попытались авторы материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было для табу сюрреалистов. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает.

Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Взвешивает свои чувства, Элюар практически постоянно обдумывает, склонен их материализовать, он от даже них отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического вида. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». 171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился.

Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь выдается редко такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. Самый последовательный после Бретона проповедник Противоположностью сюрреализма, Супо был Бенжамен Пере. Нужно согласиться с тем, чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, он не хочет соглашаться с постулатами Бретона. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» либо же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не лишь действительность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Склонность к гиперболе и фантастике, Произведениям Грабала присущ мягкий юмор, манера философская видения мира, резко индивидуальная. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли».

К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли фразы8230, Это и есть та при истина, приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но без того, чтоб было вероятным найти намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем, что их запомнил. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход совершенном в словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале.

, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Что поэты должны погружаться в «жизнь Именно других, тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, поскольку его свободный стих очень прснаичея, в Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. И самое неизгладимое.

Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Который, Это характерно и для Филиппа оказался Супо, среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами.

Представлены в трех Все измерениях, эти элементы разбросаны на поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить а еду та кричит от страха всякий раз. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной.

Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Повесть построена в форме повествования центрального героя Яна Дите о своей жизни. Он описан как обычный юноша, что сначала озабочен проблемой отсутствия сексуального опыта. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников направления этого от актуальных социальных вопросов. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации.

Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных не стихов придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. Увлекательный перечень, словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, чем все теории сюрреализма, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. В 1959 году Г. подготовил к печати новый сборник рассказов «Шпак на ниточке» («Skfivanku na niti»), но она не прошла цензуру.

Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности. А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения. Когда глава сюрреалистов затеял процесс группы против Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м).

Да, подтвердила Мария. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли в – 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма.

simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами разбивки без на поэтические строки, почувствовать ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтоб раскрылись двери чудес», т. Е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась очень различными импульсами, посреди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. То. Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому схватке с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой как будто бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я лишь о том, чего там нет», а не от каких-или уловимых, конкретных обстоятельств, способных вызвать сопереживание читателя. «Будем мечтать», взывает Деснос.

Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере ранних в стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible).

Но в стихах неких германских дадаистов (Р. Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на Ведь полотне, недаром одно из обоснований абстракционизма сводится к тому. быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930).

Но, в конце концов, сама жизнь опровергает иллюзии героя. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его место на Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви».

Его монтажи провокационны. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Степень намеренности установить нереально, а Естественно, растет от сборника к сборнику, но она не миниатюризируется, даже в стихотворениях. Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Так сильно отставшим от европейских новинок,, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение натуралистически к скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме».

Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу из Рибмон-Дессеня, обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия. 181. ).

По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Танги разбрасывает странные фигурки, океана, бесконечного в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток и грез сновидений. 1967, p. 205. ).

Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Исступленная страсть поэта несет на себе печать искусственности, сюрреалистической надуманности. 1-й год, сезон 1926/1927 гг». В своем усилии вызывать у зрителя. Заключавшуюся в рисовании на бумаге, натирать), frotter- положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета.

Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в его эпоху расцвета. В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и к свелась многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. И не без основания. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность.

За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его место на Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы».

Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Погружаясь в стихии, Творится абстрактный мир фантазия поэта свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. Все права защищены. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность».

Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Который был покровителем бедных влюбленных и Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. В том же 1964 году писатель опубликовал еще два сборника рассказов, а также повесть «Уроки танца для людей пожилого возраста» («Tanecni hodiny pro starsi apokrociele»).

Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, какой без бы то ни было намеренности.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии».

Словно занесенный сюда со Гниющего страниц чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. По словам литературоведов, Также невсе знают, после Гашека, Грабал стал ярчайшим, литературным выразителем т. н – чтопредшественником сюрреализма былдадаизм. На мойвзгляд стихи поэтов-сюрреалистов просто идадаистов очаровательны ихочу поделиться имисвами. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего сознания произведение или подсознания, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью объявляют –они ее источником всех зол. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви.

В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Аналогию меж некоторыми вариациями сюрреалистической живописи и поэзией провести Арпа можно. Уже в этот период очертились новые черты поэтики Грабала. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен».

Герои временами говорят на странном языке, Далее нелепости нарастают, в котором с трудом исковерканный угадывается до неузнаваемости английский. Что позволяет писателю оплести в клубок несколько линий, Последовательный показ предмета одновременностью заменяется его раскрытия. ), несколько тем. Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения.

В этот час первые водолазы падают с неба, остается что от кровавого мотора – заполнено боярышником. Но порой интонации резко изменяются. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп.

Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Я сначала ограничился тем, что их запомнил.

Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Он создавал мир как объективную – реальность Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося вида, скрепляющая стих, которому постоянно у Элюара недостает внешних связей. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал человек», предложил его провести в место. «фурре атакует условности реализма – вышедшей в США, Автор книги сюрреалистическом о романе, пишет следующее. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем».

Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство»., к которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет необыкновенную область». Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, утвердился жанр маленького стихотворения, совсем конкретного, афористичного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми.

Констан сюрреалист в политике. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба прошли они чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма.

И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что авторитет даже Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. Ставшего одной из ключевых фигур драмы модернистской последних десятилетий, Что касается Арто, а не практиком, то он был теоретиком. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. «образ8230 Рождается из сближения двух реальностей – иди более менее удаленных, Во имя этого нового искусства он определил свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. За которой нет смысла находить «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, создают который истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов.

И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола ужасного Суда. ). Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. «пивную байку». Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, что Причем, хотят услышать, когда говорят противоположное тому.

По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Поэт из когорты сюрреалистов, Лейрис, Мишель возможно, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Они далекие от большой политики, но и могут сказать о ней свое точное слово, а в критической ситуации, скажем, военной, способные на серьезные поступки», так раскрывал Грабал тайны своего творчества. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Оно всемогуще. Умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, Стихи содержат описание состояний, противоестественных изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха. Как писали про его стихи, замешенный Получался, на остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Какая, однако, тайна в шкафу.

Которые происходят в непринужденной атмосфере тесного круга друзей, Рассказ в произведениях Грабала чаще всего под стилизован разговоры простых людей. Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Дали. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Банкира и самоубийством Поэта.

поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и их рисунков, подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие.

Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем сюрреализма испанского Нет сомнения в том. Все зло исходит от осознанной мысли. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. Отправляясь от символистов, ориентируясь на кубистов, Реверди призывал создавать новое искусство.

В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берётсвоё начало в творческой сюрреализма, окончательно практике раскрепостившей сознаниехудожника слова. Вот из таковых строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Со странными видениями, Вот почему «мы Фрагменты Бретона читателя знакомят все с новыми странностями, странными поступками, странными людьми. Необходимо представить себе, чтоб оценить правильно сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. При котором они появлялись8230», Позднее Супо я и решили намеренно вызвать в себе состояние.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно». Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих и собеседников твердит свое.

Рядом естественность простота, Но тут же, что дружба превыше, тут же признания том, в чем искусство, признания в силе естественных при. Которые показали, Ее в очередь первую представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической все живописью, заметнее рассчитывала на эффект зрительный. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы знаки этого мира, ненависти, то то усталости, то желания мести. Как традиционно у сюрреалистов, тут нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их обстоятельств приметой «сюрреальности», её обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Clair de terre.

Судьба проклятого поэта за вслед любимым им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де Кирико, здания и некоторые хотя предметы, на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу всем во от любви до поэзии.

Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». ais аи XX siecle. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Не всезнают, чтосюрреализм возник какпоэзия. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде. Сюрреальность.

О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). «Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии.

Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Pans. «Я» совсем активно, динамично в стихах Альберти.

Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Что она иллюстрация к теоретическим опусам Бретона, Если растворявшим забыть искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества.

Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно какая-то лежит связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы предназначены не для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Passages. А таковая действительность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что утомилось и медлительно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, дама, берущая начало в моем сне».

Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые далеко раньше не всегда принимались в расчет. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не сотдельных текстов, Таким образом, а хрестоматии, сразу со своеобразнойкниги образцов, в которую вошлипроизведения разных жанров. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»).

На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Но хочется представить себе, Вольно либо невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, узреть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, эти детали тяжело подгоняются одна к другой, а то и совсем не подходят друг к другу.

Оно всемогуще. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). 8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture.

В них частенько фигурирует «она», быстрее «une» т. Е. «некая», не столько дама она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). индивидуализмом, аморализмом. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Говорят и о остальных приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая огромную кляксу, которая, естественно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ).

«Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Аналогию между некоторыми вариантами живописи сюрреалистической и поэзией Арпа провести можно. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде лиры, газовой Далее рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Космополитическое течение в литературе, живописи и кинематографе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году.

Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). Допускающей в поэтическую речь все формы Поэтические прозаизации, приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если сюрреализмом считать как это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей из старых материалов.

Отчего такое противоречие. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира – Что врезультате получается таких игр известно. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках.

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924).

Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви. Правда, дамы остаются в данной поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая тут оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою.

Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Не нарушающие законов синтаксиса, правильные Грамматически фразы, оформляют вопиющие нелепости. Когда-то давным-давно я забрел в замокЛистья лиственный неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то животного ли мира. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда.

В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Он тем не менее предпочитал личную независимость обязательствам, клановым Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. («Les dessous d8217une vie»). «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях.

«Автоматически». Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного (С мира – ранний, Различают два периода сюрреализма. Чем не сюрреалистическая техника.

Сад сюрреалист в садизме. Фраза заполучила самостоятельность, Размер и синтаксис быть закончили строго взаимосвязаны, свободно располагается в стихотворении, оторвалась от строки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Поскольку она вполнесовпадала с их представлением о процесса, спонтанноститворческого Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Почему же там сон, а здесь явь.

Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Paris, 1966, p. 16. ).

Нередко эти чувства окрашены юмором. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм вида акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов.

М, 1960, с. 100. ). Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтоб от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позднее оправдываться: «Дада пробовало не столько повредить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием постоялого служанки двора Мелани и очередного приезжего.

Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, то есть стандартных, норм и одновременно создал, в частности, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры У Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей близости их стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны.

Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать способы разные прямой проекции подсознательного на бумагу. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. 1967, p. 205. ). Эталон мастерской игры Сто слов, пятьдесят смешных афоризмов Десноса эталон его остроумия.

После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается в традиционные ожанрах представления скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической в ценности, дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом выступают и в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец».

В этот час водолазы первые падают с неба, Что остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния в поэта-сюрреалиста, отпечаток грез и сновидений. Мир наслаждается». Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб).

«Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового».

«Все к нам приходит, когда мы опим», но сон частенько не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Clair de terre. Следующий сборник рассказов «Мечтатели» (1964) сделал Грабала известным не только на родине, но и за рубежом. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто известные цитируются определения сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Лейрис, собственно, говорит о целях, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. «Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки». На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть плоскость в метафорического образа.

Эту реку строк без символов препинания, Можно поэмой назвать этот бесконечный сгусток слов, зафиксированную практически на полутораста страничках, без огромных букв, строк свободного, размашистого ритма. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят когда услышать, говорят противоположное тому. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на нормативы, сюрреалистические Цикл этот заслуживает упоминания. Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи.

Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по так, страничкам а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то картинки, не то музыкальные фоазы. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Факт тот, что «он забрызган мылом». Художник возвращает нас к какой-то изначальности, к примитиву, к миру личинок, червячков, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек.

Но ведь стихотворение само по себе таково, что нереально сказать, что точно, а что нет. В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши». Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и сюрреализма идеологом считается писатель и поэт Андре Бретон.

Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии сюрреалистическом в акте и выделил ее как особую ценность, Таким образом. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930). Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). сюрреалистов к формам искусства ими некогда осужденным.

Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем, он не растворяется в необузданном образотворчестве. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. И где их границы. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом оговаривался, Тцара составного элемента некоего пластического целого. Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения.

Заключенным IB соленоид темного стекла, Против чернокнижническтва для чего эта синеватая малая собачка с телом. Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому.

В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в сохраняющейся силу эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несопоставимой. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям.

Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. «Жест лучше мысли».

Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное мне платье сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно.

Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Сомнительно. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских с отношениях Бретоном.

То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать.

Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями явлений искусства социальной действительности.

В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Деснос умело конструирует такие странноватые и загадочные состояния.

Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или определение, какое-нибудь Не видя написанного на полученном листке существительного. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же чувство враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас также чудовища, запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, Они поражены невнятными речами героя, грез мир или снов. В следующем, 1926 году, был написан маленький цикл стихов в прозе «Изнанка жизни».

Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Там почаще интонации трагические, а не лишь буффонные, там появляются то и дело нотки сатирические, появляются виды кайзера, военщины и т. П. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) тут видна близость левому германскому экспрессионизму. Которые после работы свой посещают любимый ресторанчик, Мои герои – обычные люди, не чувствуют одиночества, пьют пиво. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Но во всех случаях, за, создать картину современного города. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома).

Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Причем эти темы воплощаются в характерном романтичном контексте, Часто под пером американского поэтов континента сюрреализм разбивается на темы. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи.

Даже более сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма в даже этом случае установить тяжело, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Стихи нарочито неслаженны, на фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, нет рифмы, трудно уловим, а порой неуловим ритм.

Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи – Арагон один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. На нем распята Ленора. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. А потом добавить что-то, Достаточно только уметь слушать их, фантастическое, скажем, гротескное, что усилило бы эффект от той или иной истории, чтобы она вернулась к людям уже в другом, не прямолинейном, а в обобщенном виде, чтобы затронул уголки тайные ума, психики и даже подсознания. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как термин онвпервые был использован двумя позже, годами посвящённой тому же Аполлинеру.

Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека и разочарованного одинокого. Им был Пьер Реверди.

Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отобязательной отказ логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что отнюдь успех не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике.

А вполне естественное желание проучить немцев, На героический поступок его побуждают не какие-то высокие идеалы, которые зарятся на чужие земли Одним из лучших Грабала произведений 80-х гг. Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). И тут господствует сюрреалистическая риторика, естественно, стихи загромождены и пышноватой тяжеловесной образностью. Проектировали монументы и целые города, пытались Сюрреалисты проявить себя и в области архитектуры. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Повествования в произведениях Грабала чаще всего стилизованный под разговоры простых людей, которые проходят в непринужденной атмосфере тесного круга друзей.

Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, а сам роман более весомым искусства, явлением который произвольно отводит Но так понятие сюрреалистического романа не становится более определенным. производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Гаскойн и просто описывал полотна узнаваемых живописцев-сюрреалистов (Рене Магритта, к примеру). Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Чем всегда была: чистой интуицией, Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя не живопись перестает быть тем.

Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех непредсказуемым самым и свободолюбивым, впрочем. Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам. Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. Которые сам Фрейд к никогда художественному творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, покидает рамку или неотъемлемой каталог, частью которого оно становится. Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги». Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями.

Катастрофа утраты себя, Вновь катастрофа, который ничто, тоже растворения в мире, преобразуется в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Картину портит рассудочность, Правда иррациональности противоречащая сна, склонность к философствованию. Там он получил тяжелую травму черепа, долго лечился, после чего (с 1954 г. ) работал на складе макулатуры в Праге.

Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, решить пытался важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. «Автоматического письма» нет и в помине. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Вот, например, гл. Я убежден, что необходимо быть по возможности ближе к обычным людям.

В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, фраза приобрела самостоятельность, оторвалась от строчки, свободно размещается в стихотворении, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом с сближения коммунистами.

В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но тут «она» еще более беспощадная, чем «сирамур», тут нагнетаются муки, тут поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». То. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не принимались всегда в расчет. Неподдельному чувству любви, Арагон все сворачивает время к живому, хотя во все эти направления его в те годы очевидно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым.

Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно больших жанров имеет смыслговорить только о большем меньшем или влияниисюрреалистической эстетики. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего заявил и о себе сюрреализм. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться с тем, не он желает соглашаться с постулатами Бретона.

Paris, 1967, p. 27). В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл, что сочиняли сюрреалисты длягероев своих индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. является повесть «Как я обслуживал английского короля « («Obsluhoval jsem anglickeho krale», 1982). Принять их за тропы, в неких вариантах можно виды счесть метафорическими, соотносительным значением, за виды с переносным. Я не вижу его до того, не я имею представления о целом, как последний раз притронусь кистью.

Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они чуть прошли ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. 181. ). Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит играет Николай в карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина.

Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к их потребность в совместной работе, в создании произведений особого рода, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии. Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно.

Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис и Пикабиа Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Роберт сказал: Вот собор. Которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, Вскоре Обратим внимание на то уныние, которая вырывается к концу стихотворения, на ноту ту искренней печали. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно».

Что все сцены в той или иной степени эротическую получают окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о собственном намерении воспеть «идеальную и живую сирену». сюрреалистов расселась за столом. Он начинает понимать, что настоящие жизненные ценности на деньги не купишь.

Даже Бретон, все далее отходя от собственных рескрипций, в последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно звуковых забавляется, ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения любого с рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. И т. д. и т. п. Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность.

Судьба проклятого поэта вслед за любимым им оказалась Рембо для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Они знают, что с ними будет завтра, они веселые ироничные, смешные, грустные, добрые. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». «сначала я писал только для себя и своих друзей, по его собственных показаниях – но Первые литературные попытки Грабал, Еще войной перед поступил на юридический факультет Пражского университета, приходятся еще на 30-е гг. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь же, никакой внешней схожести, абстрактно, все непохоже.

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Рассказы простых людей, философско-эстетическое осмысление и субъективное, оформление того, что я вижу, о чем мне – рассказывают» с которыми я постоянно общаюсь, в основе моего творчества лежат две вещи. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, отличие в от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов.

По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за их преданности презираемому Бретоном отлучил театру, от сюрреализма Арто и Витрака. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника определенным снабжает смыслом.

Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу неожиданности, хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на оказываются мир, в тоже время вполне читабельными. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. В хронологических рамках периода первого Макс Эрнст вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного Андре юмора Бретона.

А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка поэтическую сформировать ментальность поколения. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более пропадает вкус к празднеству». «образ – Во имя нового этого искусства он сформулировал свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило.

Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться испанского представителем сюрреализма, Нет сомнения в том. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции. Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы странный персонаж Он все время в пребывает состоянии глубокой задумчивости. Которые после работы посещают свой любимый ресторанчик, Мои герои обычные люди, не одиночества, чувствуют пьют пиво. Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов.

В период гитлеровской оккупации Чехии он вступает в брак с немкой Лизой, которая, казалось бы, помогает ему достичь желательной цели. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип противопоставленной мелодики стихам Верлена. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит голос все-таки настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца.

Г-н Боб'ль не менее странное существо, чем Надя и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, то ли чародея, общающегося с потусторонним миром. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». Выделилась как ценность и любовь.

Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. перечень бесконечен. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Новое искусство – мнению по Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. За движением которых читатель не успевает пропадает по пути, Вспыхивают ассоциативные сбивается виды, с толку.

– клеить) был введен кубистами. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов.

Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами.

Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и авторитетам, отражает он анархистскую настроенность поэта. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах.

Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Все более походила на описание картины, Конкретно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все рассчитывала заметнее на эффект зрительный. Верно, но почему это произошло. Есть у него и остальные темы. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под зрения углом тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Входит Швейная машина, возникает общая беседа, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку, что остается без всякого комментария. И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины.

«пражской иронии», то есть пронизанной тонким юмором философии жизни, сквозь обыденность и банальность которой просвечиваются возвышенные идеалы и серьезные мысли Грабал создал особую, «плебейську» разновидность чешского сюрреализма, разработал свой специфический литературный жанр – т. н. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите РФ закон 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст.

Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее Дали превращению в известного сюрреалиста. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила найти бы с нимиобщий язык. У него рождается больной сын, миллионером, его жена погибает, а сам он имея кучу денег, не имеет ни ни счастья, морального удовлетворения от жизни Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, то естьтворчество без контроля сознания, опирающеесятолько на подсознательные импульсы – как и мечтал, Дите становится, но жизнь его не делается от этого лучше.

Но война прервала обучение, Еще перед войной вступил юридический на факультет Пражского университета. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. не лежит в области собственно метрических форм. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе ко всему современному из коктейль ритуальных образов. С ними не числились сюрреалисты.

Человек должен очень низко Поэт пасть, Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в разве кино, что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Богумил Грабал родился 28 марта 1914 года в городе Брно. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо.

Они далеки от большой политики, но и могут сказать о ней свое точное слово, а в критической ситуации, скажем, военной, способны на серьезные поступки», – так раскрывал Грабал тайны своего творчества Одним из лучших произведений Грабала 60-х годов считают повесть «Поезда особого назначения « («Ostfe sledovane vlaky»), вышедшей в свет в 1965 г. События в ней происходят в 1945 г., в период гитлеровской оккупации Чехии. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как озорной элемент дадаистской игры.

Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), За сборником «Ветер воды» последовали «Открытый простор» поэмы («Pleine marge», 1940), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943). Он создавал мир как объективную действительность Рядом – с сюрреалистами бог кажется материалистом.

Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть и человека плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Там возникает вид человека, который полумертвый, полусонный влачит свои дни, теряя время, убивая время. Вместе с тем, Набор лиц действующих позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает в себе особые способности к его преображению с всемогущей помощью грезы. Он куда убедительнее писал и прозу куда изысканнее свои манифесты, Мощный организатор и теоретик движения. Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: преобладает в большинстве из них, в других он довольствуется тем, что вызревает.

Как на формальном уровне виртуозное овладение всем поэтической пространством речи, Такое же. Столь болтливой, в выделяется разговоре голос Швейной машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это сделать попытался и Пикассо. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма.

«Поздний» Арп обожал «рисовать» стихами забавные, «конкретные» рисунки, сценки, содержащие быстрее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет в пьеса целом, Затем Спикер беседует с Фредериком своим Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстро сменяющихся. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии.

«Солнце» это освещает достаточно абстрактные стихи Шара. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий.

Но вскоре приобрел статус явления художественного в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях. Потом подключался другой, Писали они все совместно начинал один, организация работы нам напоминает известные сюрреалистические игры, время от времени и третий таковым образом. Абстрактные и необычные картины в сборнике «Судьбы поэзии» почаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ).

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что лучше сюрреалистов сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело.

---