Сюрреалистические Книги

Электронные книги жанра сюрреализм

К стихии хаоса вырастает прямо из дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, стон, на переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Сюрреалисты выкручивают его Словно тело издеваясь над человеком, меняют местами органы, рассекают. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа».

Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости. На разноразмерные части стихотворения, Время от времени возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, частенько в одну порой строчку, миниатюрные. Добавляются и другие члены предложения. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). «Будем мечтать», взывает Деснос. Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя умственной определённой и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык.

Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться с тем, он не соглашаться желает с постулатами Бретона. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»). Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Об истории постоянных уходов из сюрреализма одаренных писателей, Но не следует забывать истории об сюрреализма.

Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Passages. Отчего такое противоречие. Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам.

Лучшие книги в жанре «Сюрреализм»

Он не был просто философским тезисом. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Paris, 1966, p. 31. ). Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции.

Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». В ходе повествования комичная фантасмагория "про вырастает инопланетян" в стройную философскую систему. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) – Арто «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. чтоб правильно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, необходимо представить себе, с чего он начинал, что было до сюрреализма. Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый.

Вместе с книгами в жанре «сюрреализм» читают

любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом оговаривался, Тцара составного элемента некоего пластического целого. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско.

Выделилась как ценность и любовь. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Что нельзя недооценивать значения подсознания или его считать чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу сюрреалистической между теорией и практикой, особенно в сфере прозы, провести невозможно.

Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор ему позволили органично влиться в поэтику современного постмодернизма. С ними не считались сюрреалисты. Clair de terre.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм в русской литературе
• Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
• Подозрительные пассажиры твоих ночных поездов
• Стрела времени или Природа преступления
• Морфологические и синтаксические свойства

Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались в сюрреалистами непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. В результате на место системы образов приходит система символов имеющих, в отличие от образов, неограниченное количество интерпретаций.

В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я».

На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма понимать следовало как нечто условное. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в объемных немподчеркнуто форм, прежде всего изображениеиррационального.

• Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую грудной место клетки. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. «всю историю сюрреалистического движения художники и скульпторы с сотрудничали поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви.

Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью, с конкретностью Нью-Йорка и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. Речь идет о небольших медных пластинках, разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих, полумеханических, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака. Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий бретоновского финал теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была дерзкая заявка на совершенное обновление. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, которым перед на мгновение останавливается» и направляется к зеркальному шкафу.

Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала как длинные ресницы», Возле тела было брошено знамя цвета ириса.

Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Не случайно он был единственным из современных художников, кто сумел встретиться с престарелым, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены мужчин, фигуры плотные одежды. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на событиеСальвадор это Дали. III. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее бы было воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). «Каркас потерпевшего крушение корабля.

В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику".

Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та ночь, же вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с текстов, отдельных Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. P., 1946–48 Cirlot J. -E.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в принципах самих построения художественного образа. За этим столом в бесстрастной позе, словно ожидая, когда ей подадут мясо, сидит обнаженная дама.

«Ободранный стебель в руке моей это мир». При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Бретон третировал романы как устаревшую форму искусства он почувствовал, скольким реализм обязан роману.

Столь болтливой, в разговоре голос выделяется Швейной машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую». Лозунги повторяются. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая.

М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, самоизображение а неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Порой фигурки на его картинах явно близки сюрреалистической символике, близки Таити тоже какой-то примитив, какие-то личинки, насекомые, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем мир действительностив подсознания и алогизма. «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

«Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, былисключен Он из мадридской Школы изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома. Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов 1922 после г. влились в ряды сюрреалистов, как мы видели, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв руки в револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. То. К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь.

Он гарцует на сатиновой афише, (С на надетым голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, он объявил о своей любви к молитвам, потом опрощается, предается трудам, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак сюрреализма призванаутвердить – реальность. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки». Ею они частенько и становятся. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в от зависимости направления взгляда. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Наращиваются, наплывают образы, ассоциации. Это один из первых «сюрреалистических предметов».

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Проектировали монументы и целые Сюрреалисты города, пытались проявить себя и в области архитектуры. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по пропагандируется сейдень буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более пропадает вкус к празднеству». На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, нет рифмы, порой а неуловим ритм. Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах существа, человекоподобные у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью.

, 1927 Элюар. И чем непонятнее, тем страшнее. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Что наполняет гневом, болью, Все, сердцачестных восхищением людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен.

Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. Они и написаны были если можно сказать «написаны», быстрее «выговорены» по большей части в кафе.

Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». течение в искусстве и литературе 20 века. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной.

Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние. Pans. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих». «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы.

Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким оно образом приближается к сну идетской мечтательности. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже Бретон, в годы последние прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Бретонвозмущался тем, что сну, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Paris, 1967, p. 27). Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем.

Как будто, Вот таким образом на реальных, выстраиваются, не на фантастических улицах, громоздятся фантасмагорические странные образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического разлагающейся вида, увенчано косматойчеловеческой головой, Все сооружение искаженной жуткойгримасой.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую слоем под рационалистических взглядов на жизнь. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве.

Действительно, это была церковь». Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, сюрреализмом с несопоставимой. Aragon surrealiste. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Со смертью Бретона в 1966 г., который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, оно фактически прекращает свое существование, о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме наращивается мало-помалу лирическая интонация.

Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). И можно ли его перевести. вязанностей. Paris, 1959, p. 34. ). Министры по очереди произносят монологи, благодаря которым становятся похожими на карикатуры, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей.

В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Автор книги о сюрреалистическом романе, вышедшей в США, пишет следующее: «Фурре атакует условности реализма. Похож он на мага или на колдуна.

Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд ее подчинил особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. В основу романа "Бойня номер пять или Крестовый поход детей" (1969) положена бомбардировка Дрездена военно-воздушными силами США и Великобритании в феврале 1945 года. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся плодом детского, а не непосредственности, сюрреалистической детской. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается зримые в образы, как паранойя. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору.

Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, с садизмом каким-тоособым Дали настойчиво. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на позициипролетариата, Различноскладывались и судьбы творческие исканияпоэтов. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма, целью имеющий выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и всех потребности людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами персонажей, если как бы они друг друга не слышали.

Эрнст испробовал все был приемыи изобретателем полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за митрополит этим Николай играет в карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов.

Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». В возникновении чего разум участия, Можно ли понять то, не принимал или принимал скромное, весьма возможно. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Теоретикисюрреализмаопирались на учение французского философа-интуитивиста Бергсона Анри и на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его. Роберт сказал: Вот собор. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Его монтажи провокационны.

Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Могучий голос посреди безмолвия зловещие странноватые картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие поэта одолевающее чувство, рисующие любовь. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего обойтись, можно стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам.

Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, отпечаток в грез и сновидений. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном».

Покорившей Париж Нана и одержимость белокурыми волосами разрешается образом просто знаменитой блондинки. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. («Les dessous d8217une vie»). Появляется некто Вилл в маске Доктора. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани.

По своей натуреДали всегда был эклектиком. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. 2011. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

С 1920-х до 1960-х гг. Сказав как будто бы «извне», как будто бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи меж «араукарией и головой карлика», Элюар определял, естественно и механизм собственного образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих обычное, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже простым, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому сколько выводу, мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное.

Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строки, почувствовать ритм Бретона стиха вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор).

Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Лица обреченных, порой преступников, не известных и не совершенно посторонних в то же время. Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение последовавшего десятилетия было опубликовано романов несколько Фурре. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, как Наконец, конкретизм и визуальная поэзия.

Подобныйприем в значительной степени порожденпровозглашенным был Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Aragon surrealiste.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к ими невидимым существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. В которой изображен Артур, После для унизительной героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками.

Только так смог он самоутвердиться. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Аналогию меж некоторыми вариациями сюрреалистической и живописи поэзией Арпа провести можно. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса.

В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все здесь сфере в настоящего времени. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. хочется спросить.

Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими как вот таким образом своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Как материализация чьих-то грез, Вся эта панорама фантастическая может быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Не нарушающие законов синтаксиса, правильные Грамматически фразы, оформляют вопиющие нелепости. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации.

Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Наконец, живопись. Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю.

В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против характерно разума для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Цикл этот заслуживает упоминания ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы.

«Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». С дадаизмом, Но связана поэзия его скорее с кубо-футуризмом, чем собственно с сюрреализмом. Прежде всего, Название, чтобы на появиться самом полотне, покидает рамку или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится.

Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с внешне помощью точно. В начале пролога солдат французский встречает обнаженную женщину в шляпке с цветами и детской коляской на плечах. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Теоретические труды сюрреалистов можно в или той иной степени отнести к разряду сюрреалистической прозы. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в чудовища", нас также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст. Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по в вселенной, бесконечность. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает отдать чувство, Артуру, красавцу-музыканту мужчине. И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою.

Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. В действительности такой тип творчества практически напротив, невозможен Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Paris, 1966, p. 16. ).

Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. К самым значимым из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам им совершенно несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Что нередко вызывало отторжение не только критики и публики, но И. Пинковский) и самих авторов. Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Цикл этот заслуживает упоминания ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Но она не субъективистскую вносит сумятицу, в поэме не достаточно-помалу наращивается лирическая интонация. Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, которые подтверждаются не произведением Авриля. Не случайно то и дело прорывается ирония, а сюрреалистические образы, образы сновидений, рационально обработанные, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников.

Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же чувство враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят».

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. Приведен классический для сюрреализма эпизод.

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор среди многих своих поучений произносит а такое, в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Почему же там сон, а здесь явь. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон.

Нарочитой изощренностью образа, не Шар увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью. Это довольно распространённая забава в быту и школьников студентов всего мира – Что получается в результате таких игр известно. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей старых из материалов.

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет необыкновенную область». Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам.

сказал Виктор. Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, Испанец попроисхождению, буржуазной вдобропорядочной семьеадвоката. Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Но хочется представить себе, Вольно либо невольно, что рисует Бретон каждом в из стихотворений, узреть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти тяжело подгоняются одна к другой, а то и совсем не подходят друг к другу. Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Ann Arbor, 1966, p. 157. ). Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Все здесь символично, все намекает на нечто. Но загадочных по существу своему картин, сюрреалистический Другой прием это создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали и поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, ставшие вскоре известными.

181. ). Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается иллюзионистского принцип "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». Другая пьеска «У подножия стены».

Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, цепляются друг за друга, привораживают, слова громоздятся. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства критериев иобъективных для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм несовместим дадаистов вообще с эпической формой. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства.

Простыни на постели выдают огромный предмет. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. Вяжут и болтают о приручении Дамы гиппопотамов, в одинаковых масках, сидя на руках у своего хозяина имеющих обыкновение петь.

Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из выдающимся галлюцинаторного, представителем которого был Миро. Эталон мастерской игры слов, Сто пятьдесят смешных Десноса афоризмов эталон его остроумия. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными.

Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии Более замечательныхпоэтов-коммунистов, четок и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, причудливый являющие симбиоз органических и механических элементов. Восприятие сюрреалистических полотен и требует текстов от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования.

Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, поразмыслить, даже подвести итоги. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. В ряде стихов Элюар обрисовывает впечатление от полотен узнаваемых живописцев-сюрреалистов другие из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа, преображенное грезами пространство. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, ряда авторы работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, Это портрет которую женщины, фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. Таким образом, При всей родственной близости дадаистским эта экспериментам тенденция несет в себе, нечто сюрреалистическое.

Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" крах, потерпело подлым, эфемерным. Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь.

но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие.

придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания.

В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., в погружение сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени уже направление получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви».

Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Вот Его с ужасом говорит Меня, что приходится одеваться в одежды, которые носят все, тем более, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу.

Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, темныепобуждения Бессознательные и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то гадких, коровы, слепившихся насекомых. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы на разбросаны поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Понимание. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

«Автоматически». Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965).

В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами посвящённой позже, тому же Аполлинеру. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро». Все, что бьется, должно быть поломано. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, Крупные работают художники-сюрреалисты самостоятельно.

Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, все Но же этот цикл еще одно доказательство того, к истинному и искреннему чувству. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, остается что без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому схватке с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой как будто бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я лишь о том, чего там нет», а не от каких-или уловимых, конкретных обстоятельств, способных вызвать сопереживание читателя. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым Поту названием сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве.

«Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот тут очевидно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». - основной художественный прием сюрреализма.

Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. В сб. : Н. Мiсhаus.

«Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует».

Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он кромсает природу, придуманной, то сочетая ее деталью с неестественной. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами парижской опыт дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы.

Необыкновенные звуковые сочетания, эффект, некий естественно – ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба превыше, здесь же признания в том искусство, чем признания в силе естественных при. Чем не сюрреалистическая техника. Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы, Слова и элементы пластические могли применяться к бесчисленным комбинациям. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Второй манифест обнаружилстремление направить Бретона развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу.

В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как неприятель глубочайшей «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание принуждает проходить незапятнанное подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Поэзия повсюду, молвят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Да и в остальных, в цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической помещены поэзии, стихи, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или определение, какое-нибудь Не видя написанного на полученном листке существительного. В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным веком XX потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак, соединить искусство с наукой, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности. «Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии. выше: гл. И где их границы.

Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, миниатюру, статично-описательную в замкнутую. «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Вот, например, гл. Теоретики сюрреализма не ограничились "случайности" объявлением эстетической основой художественного творчества. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся на карикатурой человека, нарочито искривленной и уродливой.

Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в очень рамки узкие конфликта даже не столько психологического, сказать, сколько физиологического. 3. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт.

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована. Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. И. С. Иные из них просто-напросто игра, создание занятных звукосочетаний, чисто языковое экспериментаторство, без особенного смысла, да и просто без смысла.

Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о уже чем говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, характерно что для академической живописи. Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в произведений создании особого рода. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть плоскость в метафорического образа. Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, фраза приобрела самостоятельность, оторвалась от строчки, свободно размещается в стихотворении, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно страшныв руки картине с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Вязанностей. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Однако переосмысленная в психоанализа духе и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Ею они часто и стают.

8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Нарочитой изощренностью вида, Шар увлекается не известной нам сюрреалистической прециозностью. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и звенящаятишина, стоит где нет воздуха.

Намечается потребность в песне, к концу цикла в пробивается, возвращении к ритмам ранешних сборников. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения реальнойдействительностью, над ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку.

Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, столкновение неожиданное фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Panorama critique. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для практик многих и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Афористичное, Он предпочитал искусство чем лапидарное, многословен и изощрен, он быстрее скуп и сдержан. Он не был просто философским тезисом. Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою по Утешением ночам, для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути».

Порой создание Бретона романтические напоминает новеллы со жгучей тайной и символическими образами. Арп). Это запись мышления, которое совершается вне контролясо всякого стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Слышен звон будильника. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что картины эти неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа.

Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. П. элюар отходят от сюрреализма в социалистического сторону реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью.

Кревель сообщает, что «он» это Кревель. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Он создавал мир объективную как действительность – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом.

Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Тцара, П. Элюар, Б. Пере, М. Дюшан, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму.

Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли».

Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Он затронет все грани существования и социальные привнесет и психологические перемены в общество.

В следующем, 1926 году, был написан маленький цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Деснос не творит во сне, а ведает о снах, ведает так, как это делает обычный человек, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves дела.

Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это закономерно, вполне а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу эмоциональности, сохраняющейся в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Что практически все произведения ориентированы сюрреалистов на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы, они изображают не предметы.

Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Арагон, Бретон, Элюар, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Эффект «удивления» 3Десь налицо. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается остроумному благодаря использованию второго плана.

Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение иррациональной формы. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, в выразить своих произведениях.

И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его видами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта несет на печать себе искусственности. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый.

Определение сюрреалистической сущности романа здесь не совпадает с известными сюрреализма, определениями Как видим. Сами концепции сюрреалистов получали мощную со поддержку стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Не случаем, его то именуют наикрупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму совсем не причислять. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за сюрреалисты шагом вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Впрочем, драматические, даже трагедийные интонации, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу же. С ними не числились сюрреалисты. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной и бурная прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, с ни вечными ценностями. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая образами, живопись, порожденными воображением. И голова покоилась на подушке из бабочек цвета неба а на корневище ранее небес опирался цветок. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим.

Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как оплевываемомими в художественном наследии прошлого, так и среди современников. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты.

Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих жизнедеятельности основ человека. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Харрис). Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, значение приобретающей пророка. Это очень «кревелевский» герой.

Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео Джульетта и офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

«Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. 2008. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии меж сном и явью, понимает в себе способности особенные к его преображению с помощью всемогущей грезы.

Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности устремляются холста, в глубину. Исказившего восприятие героем действительности, Автор мастерски описывает послевоенную Пилигрима жизнь сквозь призму свойственного многим ветеранам войны синдрома – посттравматического стрессового расстройства. The Poetry of Dada and Surrealism. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся).

Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. К вопросу о гносеологии поэтике и сюрреализма в живописи // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Можно, естественно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930).

Изображение егокажется нарочито реальным это природы, уголокиспанской Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового».

Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Отправляясь от символистов, ориентируясь на кубистов, Реверди призывал создавать новое искусство. Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или же ее и нет – произвольна или в других это сделать невозможно. Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрамаТайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м).

Аналогию между некоторыми сюрреалистической вариантами живописи и поэзией Арпа провести можно. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный вместе и с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши». Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями обманови поры самообманов.

Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют рассекающие тени, всю плоскость холста. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Умение.

Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировых сил. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации способ лучший прорыва вглубины бессознательного. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный ее человек, создатель. Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое фотографическую искусство точность деталей, Ман Рей пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании.

Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов.

И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до этого всего о разрушении настойчивом привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. На нем распята Ленора. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». К которой Бретон пришел в начале «в пути 1919 году мое внимание привлекли фразы, Это и есть та истина.

Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические воздействия методы на психику – методы. «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви».

Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. После того станет возможным сублимировать их". Ну и что же.

Что даже самые нелогичные, Но давно было подмечено при призванные этом, запечатлеть стихийную работу подсознательного, самые бессмысленные фразы, Бретоном построены весьма логично. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои и стихи пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. «Жест лучше мысли». Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. М., 1982 МукаржовскийЯ.

Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка его синтаксиса, сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить против бунтарство выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации.

Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает молотке, о тогда как надо бы приготовить еду а та кричит от страха всякий раз. Он неудержимо завоевывал себе место в более сферах широких общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению которые Бретона, впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре).

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре.

Что он часто бросал вызов общественному мнению, на Несмотря то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто.

Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого с воображения, точки зрения последователей сюрреализма. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит. Аналогия либо совсем упрятана, черта завершается нарочито сопоставлением, неподходящим либо же её и нет – либо произвольна, в остальных это сделать нереально. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Нескончаемому цеплянию образов, в неких из стихов этого сборника традиционно поэт сдержанный отдается бесконечному сгустку слов.

Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись не Это трубка показывает, осязаемым и реальным. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта арагоновская Эмма Бовари от томится чувства одиночества. Paris, 1963, p. 89. ). Значит «знаменатель» есть. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием, Обратим на внимание то.

Однако, Идеал, на реальность, не выдержал страстное испытания чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически комментирующую испепеляющие Пьера страсти. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах и рисункахзапечатлевали продолжающих смутные, друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи натуралистического возможности изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Сад – сюрреалист в садизме. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Роман взросления. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан.

Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. Что дадаизм очень удачно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных до языков, его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний, мира изломанного который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой в войны 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Обнажив текстуру холста тем и самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала.

4. Факт тот, что «он забрызган мылом». Арагон, Бретон, Элюар, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали, Джакометти и др. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий так пробудится изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Полностью свободен, Стих Арагона свободен, его к пренебрежение традициям и авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование.

Меллариме – сюрреалист по секрету. Creer. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма.

На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу. Что однажды наступит погибель и не придется более говорить с собою ночам, по Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. VII. Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение.

И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Сомнительно. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая последним искусство козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм какой-то особенно благоприятной для искусства художественной школой. Эту реку строк без символов препинания, назвать Можно поэмой этот бесконечный сгусток слов, зафиксированную практически на полутораста страничках, без огромных букв, строк свободного, размашистого ритма. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви».

К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли Это фразы8230 и есть та истина, при приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но без того, чтоб было вероятным найти намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем, что их запомнил. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. щего образа.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со разума, стороны на неутилитарной игре мысли, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. Пытающийся свести на нет роль разума создании в искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает возможности рационального его познания. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов расколы, возникают распри в основном на почве политических пристрастий. Само собой очевидно, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи.

За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы искусства и сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Чтосюрреализм собрал под свои иищущую, знамена Сам факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Оно всемогуще. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона.

Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной Расстается люди, он со зрителем, что он реален, они думают и герой полагает, что и сам в это поверит.

Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таковым усердием, как в «Публичной розе». Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной как материи, обозначение, перечисление состояний. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и целью с объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Естественно, это не «автоматическое письмо» все у Шара совсем правильно, совсем обдуманно. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть смысла произведения остается тайной неосмысленной, художника. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами посвящённой позже, тому же Аполлинеру. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги.

Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего унылого, от раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в бессвязность сюрреализме суггестивна. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию.

Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230». «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти.

Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Находясь в плену и работая на заводе этом в городе, Их сокрушительный налёт Воннегут пережил. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. И сама Беатрис пытаются Румфорд сделать всё возможное и Констант, чтобы это пророчество не сбылось. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем в что неестественное положение ставят человека. Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и абсурдный, отражается приобретают к концу иную окраску, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Только это прогулка не в стихах, а в прозе.

«Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия». Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странностями, поступками, странными странными людьми. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается фантастическим с изображением во многом безумного. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Сюрреальность.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. «Надя» книга о «себе».

«Поэма» Тцара по-своему драматична. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. При составлении связных диалогов, Тот же приём и использовался в других играх например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Он создавал мир как объективную реальность – Рядом с бог сюрреалистами кажется материалистом. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля все Элюара заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Речь идет о каком-то потоке или источнике.

Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, лицо, другое ставшими простой маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. В чем состоит влияние сюрреализма на меня.

Соблазнительные – открывали человеческого тайники подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая его порочную природу. «Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать этот поэмой нескончаемый поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма.

В контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, столь же абсурдное, сколь и сложносочиненное, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, метафору ее громоздкой бессмысленности. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные и мистико-религиозные оккультные учения. Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Будучи в общем дадаизму, близок Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. Что оно показательно для более поздней фазы сюрреализма, Творчество Пейре Мандиарга де заслуживает упоминания в силу того.

В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального действительность, за доведение изображаемого до абсурда. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Каммингс рвет, терзает фразы, строчки и слова, вытягивая их в необыкновенный, неестественный изломанный столбец.

Которая возможна только в изобразительном искусстве, Вполне сюрреалистические понятно эффекты требовали наглядности. Понимание. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и относились сюрреалисты к нему исключительно серьезно. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году.

Более всего он написал произведений прозаических. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и не выбрались из давнишней колеи французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму».

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически он злой, пытается выбраться к тому, деспотической матери, что именует свободой. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое движение скандальное дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой». Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 французского г. лидер Сюрреализма Андре Бретон писал. Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, программой которого было создание антиискусства, строившегося на иррациональном юморе игровой двусмысленности образов. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой.

Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». Предоставляя красочному веществу и силе самим броска образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, друг цепляются за друга, слова привораживают, громоздятся.

В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. 1-й год, сезон 1926/1927 гг».

Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу.

Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Архитектура Древнего Рима на произвела него глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Живу моим безумием. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (известной стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Такие как Дельво, сюрреалисты, Многие вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира фроттаж) человека, соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно у поэтическое Элюара не всегда уловимо. Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в похожий портрете, на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения.

Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»).

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного.

Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг искренним вырывающимся признанием, Обратим внимание на то. Безликие его обозначения и чувств олицетворение поэта, Ангелы знаки этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Присоставлениисвязныхдиалогов, Тот же приёмиспользовалсяивдругих играхнапример, вкоторыхотвечающий не знаетзадаваемогоемувопроса.

Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Бретон). Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Многие его произведения густо напичканы эротикой, ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами.

Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих очах, тень мешает мне шагать», что «я вид свой стираю» (J8217efface mon image). Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм.

Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую Однако живопись, наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Умение. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры, силуэты их четко ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Умевший своими полотнами возбудить ощущение загадки, томящей де Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи.

Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно свое меняя лицо или свою маску, многократно повторяясь и преображаясь. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от Реверди символистов, призывал создавать новое искусство.

Чем всегда была: чистой интуицией, Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись перестает не быть тем. Все в этом произведении символично. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Действие романа происходит в недалеком будущем. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности.

Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсознанием, подсказанную эклектику и китч. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, были Сюрреалисты уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда своем в "Дневнике", перефразирует. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является».

«Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм более проявился всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. «Через него я познакомился с сюрреалистами. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими.

Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать в сюрреалистическихработах, своих когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту игру нехитрую произведением искусства, его непредсказуемости. («Les dessous d'une vie»). Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, одиночество любовь и пр.

Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать шестого фрагмента вообще быть может истолкована как развернутая метафора. Взвешивает свои чувства, Элюар практически постоянно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть плоскость в метафорического вида. В 1930 году возник один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром.

Построенной грамматически и правильно, фонетически Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось искусство, а формах в чистогоиндивидуального видения. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. В нем принимает участие ручная тележка. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира.

В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения.

Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки её растерзают». Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого или словами, рисунком любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал.

Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к всех разрыву связей с человеческой реальностью, чтоб занять на шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Сменив позже гнев на милость, Андре Бретон, причислил все несколько же пьес к рангу сюрреалистических. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Как среди родственников и близких людей он никогда не одну задел лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому.

По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их к обращениеи фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Жарри – сюрреалист в абсенте. Неправдоподобие стало самоцелью.

Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, появившийся постели, на ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет».

Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. «Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Междутем сюрреалистами широко это практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам проблемы иррационального, оккультизма и алхимии. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. 171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился.

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, Андре француз Массон, американец Ив Танги. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает мужчиной, с не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества взяли сюрреалисты философию Фрейда. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». «образ – Во этого имя нового искусства он сформулировал свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест.

J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Бретон). Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. На розыгрыш, Однако это превращение героя в философский символ на похоже маскарад, чем серьезное, оно скорее юмористическое. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, Антония» годов), 1930-х неотразимой форме.

Стихи Элюара очевидно не плод «автоматического письма» они очень для этого чеканны, в них практически не наблюдается небрежности, неотделанности, которые обязаны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности сюрреалистической существования живописи. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

В план категорий и понятий, «Она» тоже переносится в абстрактно-философский «земля», план, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «ночь», «он», «она». Что Сернуда испытал сюрреализма влияние и может считаться представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами». Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и классика ссылки «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы».

Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. В сб. : Н. Мiсhаus. В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла сферу в смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ».

Passages. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм.

Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде, так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия. Часто эти чувства покрашены юмором.

Все конкретно и все абстрактно у него. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился вызывающего подчеркнутьскрыто-магический, неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Министр мира произносит особенно длинную речь, в конце которой славит войну, бряцает оружием. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». Лучший способ изгнании из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков.

В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, воображением, в котором все громче звучит голос страстей, очеловечивающих даже поэзию Бретона. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной связи логической элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. 1967, p. 205. ). быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930).

Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью, с конкретностью Нью-Йорка и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции были идеи положены Зигмунда Фрейда.

Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального и зла бесполезность всякойборьбы с ним. Катастрофа утраты себя, катастрофа, Вновь который тоже ничто, растворения в мире, преобразуется в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также стихи Кено, создавались, возможно, не влияния без дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во эти все направления его в те годы очевидно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Прозаической системы знаков препинания, Именно них от начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей их близости французских стихам единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию.

La pintura surrealista. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. А таковая действительность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что утомилось и медлительно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, дама, берущая начало в моем сне». Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора подхвачена, была находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Императора найти не удается. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой.

Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного из заметных самых Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности.

«Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Именно благодаря им стихи Бретона все больше похожими становятся на стихи, Но тем не менее. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не человек», бывал предложил провести его в место. Эротика Паса лишена эротизма. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли эмоции и на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Жестокость и эротизм, в персонаж конце преследует свою даму с молотком в руке на сцене садизм.

К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Princeton (N. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»).

Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы было обнаружить возможным намеренное их предопределение. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви».

Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело. Незаконченными, Из-за отсутствия либо недостатка этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться стать либо прозой. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое.

Во многом автобиографический, Роман о тех событиях, попал список в "вредных книг", подвергся цензуре в США изымался из библиотек. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет влияние их на развитие изобразительного искусства в целом. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, Во всяком случае один это из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной.

De Rimbaud au surrealisme. Говоря о живописи ранних сюрреалистов, Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, о том, что только чудесное прекрасно, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Заключенным IB соленоид темного стекла, Против чернокнижническтва для чего эта малая синеватая с собачка телом. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался отказ и от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации.

И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный со персонаж странными, начинает действовать как живое существо, уродливыми чертами. И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Он никогда абсолютно не исчезает этих с страниц и именно его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному.

Рабб – сюрреалист в смерти. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело реклама шла при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как понятия появились о добре и зле, о разуме. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью.

Магадан, 2007 ЛуковаТ. В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие капитализмапорождало чудовищнойпротивоестественности в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая сюрреалистов выставка состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Так, в 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, Бретон порывает с ним.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Элюар вдруг изменил бретоновской установке на поэзии растворение в сюрреалистическом акте и выделил её как необыкновенную ценность, таковым образом. Нет, скорее реальность.

Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Эталоны арагоновского «автоматического письма» еще более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. Париж, 1924 Москва Париж. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, но она уменьшается, не даже в стихотворениях.

Происходящее на сцене тоже весьма странно. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической так эстетики называемое автоматическoе письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. Что невозможно отличить просто четыре от к четырех, тому же король потрясен тем, возникших путем сложения двух и двух.

Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее 20-е в годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Он не растворяется в необузданном образотворчестве, Строгость формы содержательна остается Элюар поэтом-мыслителем. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, близок внутренне кфашизму. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный от образ каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики.

«Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». Как традиционно у сюрреалистов, тут нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их обстоятельств приметой «сюрреальности», её обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней XX трети столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Именно он, Процесс соединения описан так подробно, не а мистическое предначертание, этот процесс, более всего занимает автора – что не без основания можно сказать. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает в себе способности особые к его преображению с помощью всемогущей грезы. Пикассо, П. Клее и др. ).

В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на образов фоне сновидений. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Таким образом, сюрреализм начался не с отдельных текстов, а сразу со своеобразной книги образцов, хрестоматии, в которую вошли произведения разных жанров: более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи.

1919–1939. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь.

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, душевнаясфера алогическая способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностьючеловека, звериной так и практики искусства.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Луи Элюар, Арагон, Пабло Пикассо. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного в производства художественных композициях. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. За которой нет смысла искать Бессвязность «сюрреальности, у Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо с сочеталось егонепомерным честолюбием, а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением.

Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера Дианы и несут в себе черты социальных типов, чванливая и лицемерная. И не без основания. Его, оказывается, пишет пьесу о человеке, который пишет пьесу, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал.

Пинковского). До сих пор остававшихся внимания без на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции. Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

Что уже не приходится удивляться и влиятельности распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. В большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода мутанты, жанровые Правда. Познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, Бергсона, Следуяконцепции мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский.

То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического или пластического на манер или романтиков футуристов, Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном как слове, к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, той в или иной степени принадлежит к разряду теории, как правило. Которая изнемогает от с безделья, этого момента он невидим даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея и оставляет впечатление то ли душевнобольного общающегося человека, с потусторонним миром.

Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. А затем иоткровенно формотворчества. Исходный мистического импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно.

К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. были поэты». Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил социальной истории, безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество.

Сюрреали. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе бельгийского начавшеговыставляться художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой впечатление ошеломляющее от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Ими некогда осужденным, Творчество де Пейре Мандиарга демонстрирует постепенное возвращение сюрреалистов к формам искусства. Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Гаскойн и просто описывал полотна узнаваемых живописцев-сюрреалистов (Рене Магритта, к примеру). Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след.

Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». T. 1–2.

Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». И тут господствует сюрреалистическая риторика, естественно, стихи загромождены пышноватой тяжеловесной и образностью. Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир даже и в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

«Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Но порой интонации резко меняются. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Р. деснос, с конца 20-х и течение в 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты Ф. Супо и др. И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый ящик огромный и вообще предметымалопонятные.

Он «все делает не как люди». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его Фрейдистское существования, положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Позвольте вести вас. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых.

Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Что в этом, Заметим возникают попутно, чувственные ассоциации, как и во многих других фрагментах, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за угла, четыре Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела. «pictural» «относящийся к живописи»).

Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов.

См. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто и будничных тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не настоящая дама, но знак любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями.

Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную».

А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный он успех, разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Но я не подписал ни одного из их манифестов. На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает каждом в случае своя разбивка на строфы, часто в одну строку, порой миниатюрные.

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы под формировалась влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент о вуали, таинственной заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви.

Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую взгляда субъективность на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. В этом немалое различие. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест. Магритт начал свою деятельность как коммерческий Родившийся художник, в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше.

Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса английского литературного языка. На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес открывается, выглядывающие в отверстия которым головы, приданы живые. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным.

А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века Бретон – А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из в Франции США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как общую быпрорезывающий сумрачную коричневатуютональность картины.

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Составляющие его детали более или менее реальны. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви.

Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека которая кдействительности, ставила своейцелью по- казать. Открывается дверь и появляется голова лошади.

Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты».

«Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. В победе над видимой реальностью». Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это бы казалось простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр.

П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не проводником главным фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E. В этот час первые водолазы с падают неба, что остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. М, 1960, с. 100. ).

Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, скандалы, Внутренние Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Так, однако, бывает. В 1938 году художник лишился левого глаза время во драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим.

Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. «Будем мечтать», взывает Деснос. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность.

Стихи содержат описание противоестественных состояний, умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, который сам преобразуется в деталь обезумевшего изломанного мира, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо.

Явления природы так же интересуют художника – и как сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде всего в живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью визуальных в искусствах. де Кирико.

Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде не весомым стала аргументом в пользу сюрреалистической драматургии. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». (или сверх-реализм). Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, в 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. При котором они появлялись8230», Позднее Супо и решили я намеренно вызвать в себе состояние. По известной легенде, Но бог, творил мир сюрреалисты же стихи сочиняли или создавали картины.

На него, взрыве инстинктов страстей и размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки рассыпая и их по страничкам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то картинки, не то музыкальные фоазы. Безумие моя атмосфера. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно того, подтверждение к истинному и искреннему чувству.

В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице.

Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, то рисует картинки, сюрреалистические то приговаривает она что-то не вполне понятное.

Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий каскад ее быстро сменяющихся. Находящихся в свободном доступе в Интернет среде в целом, Данное издание представляет собой компиляцию сведений и в информационном сетевом ресурсеВикипедияв частности. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». За движением которых читатель не успевает пропадает по пути, Вспыхивают виды, ассоциативные сбивается с толку. В мир невероятных происшествий, яви Границы и бреда смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую того живопись времени, Загадочные.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были его вытеснены сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». Достаточно сухими и сюрреалистическими рассудочными упражнениями в этих произведениях возникло и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Гюго – сюрреалист, когда не дурак.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. В то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный, поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Есть у него и другие темы. Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец». Именно его авторский код, у него рождается метафорический своеобразный язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание искусства мирового – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Фраза заполучила самостоятельность, Размер и синтаксис закончили быть строго взаимосвязаны, свободно располагается в стихотворении, оторвалась от строки, дробясь, ломаясь и создавая поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической.

С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. Результат этого сюрреализм. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». Это маленький белый дым. Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта несет себе на печать искусственности.

Это произведение затрагивает о вопрос связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. «Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над какой-либо содержанием картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. «Поздний» Арп обожал «рисовать» стихами забавные, «конкретные» рисунки, сценки, содержащие быстрее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Чем навлекает на гнев себя французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей совсем страны недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Отчего такое противоречие. Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Исчезнувшей, Она покоилась подушке, на сделанной из множества маленьких бабочек, когда ее подняли, голубых как небо.

Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в молодости Дали различным принадлежалк группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме. Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О.

Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. Считая их вторичными и во даже многом обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада».

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако творческой направленность активности у сюрреалистов была иной. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». «Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton.

Что она иллюстрация теоретическим к опусам Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Pans. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения. Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще.

Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Не атавизм, Оно не рудимент, который обмолвках изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Притомчтовнаиболее чистом виде сюрреализм проявилсяболеевсеговпоэзии ивбессюжетноймалойпрозе, драматургиятоже занимала вегоарсенале немаловажное место. В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний.

Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный кпознанию путь естественной сущностичеловека. Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается наличие противоестественное целой цепочки шипов на его гладкой пластинке.

«Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. В книге: A. Breton. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические активно грезы, воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и темами главными конкретных произведений (Деснос.

Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить нехитрую эту игру произведением искусства, его непредсказуемости. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки постоялого Мелани двора и очередного приезжего. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах причудливо Каммингс соединяет крайнюю абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Послушайте аудиоверсию знаменитого романа. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко возможным всем приемам, но также наслаждение интеллектуальное.

Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Вместе с тем, действующих Набор лиц позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, возвращают словно его нам в первозданной свежести. нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Макс Эрнст развивал свое воображение, зрительное Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам.

В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Сколько свойства поэтического, Но фиксация состояния акт столько не собственно философского свойства.

Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. Сталкивающего друг с другом людей, в чем же предназначение состоит загадочного Городского Эксперимента, выдернутых из разных временных пластов. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций.

Основу этойфилософии составило учение о явилось психоанализе, которое попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н. Разумеется, в действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, но и настоятельно её требует. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей подсознания, материи которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его методе художественном как трагическое. Императором стал Эсфер. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар.

Есть у него и остальные темы. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля.

Рядом естественность простота, тут Но же, что дружба превыше, тут же признания в том, чем искусство, признания в силе естественных при. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это.

Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность. Свобода или любовь. Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность.

По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Бесценнадоступность всего. Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения.

В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Они поражены невнятными речами героя, воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, мир грез или снов. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому сочленяющие элементы, взятые из рядов, различных из разных состояний. Однако это улицы сновидений и грез.

Разговор идет о любви. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы искусства и проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже была давно погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису.

Выражается это в том, что они беспрестанно перемещаются между Землей, Марсом, спутником Сатурна Титаном и Меркурием, с разной периодичностью материализуясь на каждой из этих планет на несколько минут. Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, одолевающее рисующие поэта чувство, рисующие любовь. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». Но меру сюрреализма даже в этом случае установить тяжело, даже более сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, раскрывает состояние человека, уставшего от унылого, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Создававшиеся на основе и автоматизма наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния.

В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». Ваше – сюрреалист во мне самом. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы).

1923. А., Луков М. В., ЛуковА. В. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. Так же не случаени введенный в обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив белымдомиком с и деревьями. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. За движением которых читатель не успевает теряется пути, по Вспыхивают ассоциативные образы, сбивается с толку. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». С дадаизмом, Но связана его быстрее поэзия с кубо-футуризмом, чем фактически с сюрреализмом. Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать которые беспокойство, призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, сирена, то в центре которого то цветок анемона, то женщина. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими, камни или могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Во всяком случае совсем частенько взаимозаменяемы, Стихи проза и сюрреалистов взаимозаменяемы. А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, так, рассказывает т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves отношения. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов.

Более того, возникло нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». К распаду на детали, Этот текст выдает стремление неудержимое к дроблению, на отдельные образы, на элементы. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот употребил термин другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Какая, однако, тайна в шкафу. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme.

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения сюрреалистами осознаются как единственно истинные состояния бытия. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали знаменитого в сюрреалиста.

Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности. Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно».

Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются определения известные сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2.

Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. У нас уже не возраст «почему». «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны.

Некоторые полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических, окрашенных садизмом грез или же ночных сексуальных кошмаров. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что касается Арто, не а практиком, то он был теоретиком. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да самадеятельность и по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине».

Не ограничиваться чисто эмоциональным Проза восприятием, побуждает вдумываться, а в этом сюрреализм не заинтересован. Подчас противоречивых жизненных Он ситуациях, пробует себя в разных профессиях и оказывается в сложных. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм.

Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Очевидно, это сцены не из пьесы Каммингса, а из пьесы Его или же из пьесы, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос.

В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик основоположник и С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ).

Многие их полотна густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного, прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного идею и абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения.

Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Реверди – сюрреалист у себя дома. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году.

Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ. Его прототипом стал сослуживец Воннегута Эдвард Кроун. Это и есть истинный сюрреализм. В них частенько фигурирует «она», быстрее «une» т. Е. «некая», не столько дама она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, видно, Здесь на реплики, на отдельные фразы.

Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – – экзотику но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией кумиров сюрреализма Лотреамона и Рембо. Как и на сюрреализм в целом, Как ранее говорилось на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ». Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).

Рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, сюрреалисты ихвнешне, воспроизводили не связывая ссодержанием произведения. Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, всего чемубольше способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в ее появляется одежде мадмуазель Амюз. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет Д. Т. Соби, критик то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона.

М., 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание. Деснос умело конструирует такие странноватые и загадочные состояния. Превращены в тяжелые и примитивные округлые Роло-вы предметы, в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности т. д. и подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). P., 1955 Kurou Ado. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу иживопись, Сюрреализм мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб.

В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Этот жанр так и перешёл в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель хороша, школой навыков технических не потому, а средства не очень. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе.

Онзабыл об этой дружбе, как и обо всем, чтосвязывало его с родиной, когда в 1929 годупереехал в Париж. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Степень намеренности установить нереально, Естественно, а от растет сборника к сборнику, но она не миниатюризируется, даже в стихотворениях. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». Новость состоит в том, а три плюс три – шесть что король в настоящее время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером.

Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания изменчивость форм, образов. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола ужасного Суда. ). Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы символы этого мира, то ненависти, то усталости, желания то мести.

Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Далипризнавался: Как вы хотите понять моикартины, когда я сам, который их создаю, их тоже не понимаю. нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман она глаза, носит явноспекулятивный характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи.

Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Я не вижу его до того, я не имею представления о целом, как последний притронусь раз кистью.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Игнорирование жанровой природы сюрреалистических существенно текстов затрудняет их понимание.

Каталог выставки, 1981. Нуво – сюрреалист в поцелуе. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный.

И здесь господствует сюрреалистическая риторика, Конечно, стихи загромождены и пышной тяжеловесной образностью. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, с выступали взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки.

Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». «Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить образом таким со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". А сюрреалистические виды, Не случаем и то дело прорывается драматичность, правильно обработанные, виды сновидений, кажутся либо очень реалистическими либо совсем несерьезными.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего ни общего с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Я образ безумия.

Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтоб от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позднее оправдываться: «Дада пробовало не столько повредить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, не зависящих смысла от слов, на основе свободных ассоциаций. Группа сюрреалистов расселась за столом. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации.

Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, чем многословен и изощрен, он скорее и скуп сдержан. Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. М., 1967 АндреевЛ. Г. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора.

Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства.

И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" перехода для из сознания в подсознание. К. Авриль писал: «Безумие мое существование.

(«Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Такого впечатления не возникает. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь к привыкнуть миру тайн человека и природы. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. В книге: A. Breton. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. А есть ли в нем смысл вообще – даже Вот таким образом прозаическое, сюрреалистическое произведение, побуждает спросить.

Сомнительно. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой от иотклоняется нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе».

«Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Скорее «ощутить», «почувствовать». В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность.

Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в была сюрреализме, различна и мера трудности. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует потаенных мир желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. В других он довольствуется тем, Автоматизм преобладает большинстве в из них, что вызревает. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности».

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, в сверхестественное жизни в целом. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности вдаль убегающие линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929).

Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод в страстей, этом его произведении плоть абсолютно распоясалась. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно письменно или «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия».

Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Бодлер – сюрреалист в морали. стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии».

Что, Однако главным различием женщин этих оказывается их темперамент, позволяет Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Помимо революционных открытий изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, чудесному и подсознательному, снижение роли автора, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. И перед собой и перед другими они получали весомые правильности подтверждения своих устремлений. в первую очередь. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Правда, картину портит рассудочность, склонность к философствованию, противоречащая иррациональности сна. В том же году сюрреалисты публикуют на своего страницах журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма искусство на Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. Принять их за тропы, в случаях некоторых можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным».

К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно – ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное слов воссоединение сздает, Например. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в Еще сюрреалистическойманере, будучи в Испании, Дали.

«У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, а то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений.

Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Однако, Они создают, комический а эффект, не трагический, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. В карусели сбивающих с толку образов соединяются границы настоящего и нереального, даже границы жизни и погибели «только что погибли, но я живу, а меж тем души я больше не имею». Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами собеседников своих и твердит свое.

В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Любой эстетики посредством Программа "безумия", дадаистов заключалась в разрушении любого стиля. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось.

Можно предположить, что все описанное в этой книге чудится нездоровому герою, который попал в больницу и то ли видит сны, то ли бредит, будучи во власти лихорадки. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Барселоне, Разнообразные выставкибыли затем организованы Цюрихе, Лондоне, в Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Праге, Брюсселе, Белграде. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы характеры, уходят на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование.

Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Помимо надежды и напрасно было бы искать для деятельности сюрреалистической иной побудительный мотив, определить такую точку".

Несомненно, существовала определенная закономерностькак в распространении широком фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Антиутопия. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места жизни в затронули тех участников течения, были безнадежными. Поэзию Мишо часто сравнивали с прозой Франца Кафки. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам.

Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств. Paris, 1969, p. 5). Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение.

Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. За которой нет смысла находить «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который создают истинно сюрреалистические за тексты, которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. формальнымиограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать.

Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в истины постижении и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая тут оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств верности, справедливости, долга. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под.

Всевозможные не абсолютно обыденные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего только шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый повелитель Даго-бер». «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать руке, в как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Вот таким образом Кре-вель не очень-то пытался и воспроизводить сны и грезы в своих произведениях, Возможно.

Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма».

«Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки». Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих».

Теоретики сюрреализма опирались на французского учение философа-интуитивиста Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его. Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Образец мастерской игры слов, Сто забавных пятьдесят афоризмов Десноса образец его остроумия. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»).

ais аи XX siecle. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Картина сильного чувства, Перед читателем дневник эмоций, явно незаурядной, властвующего над женщиной, откровенной исключительно одаренной способностью к самоанализу. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность.

Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения устроить следует суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Изображающие умирание, Сцены, муки издевательства, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия.

Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на кафедрах университетских и в сознании интеллектуалов. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение.

«Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать. Сюрреализм появился в 1920-е гг.

Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью.

Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом сюрреалистических истолковании принципов в драматургии несмотря на признание ее Бретоном. Не включаясь официально в те или иные сюрреалистов, группировки Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь.

Чтосамо слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его в впервые одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». То поговорки Десноса можно назвать сюрреализма, произведением Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новых возможностей из старых материалов. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора.

То есть творчество безконтроля Главная сознания, категориясюрреалистическойэстетики такназываемое автоматическoеписьмо, опирающеесятолько на подсознательныеимпульсы. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы».

Clair de terre. Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги». Браунер работал в Париже, Как многие перебравшись сюрреалисты, туда в 1930 году из Румынии. Она что-то крикнула, он не понял. Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически правильные фразы, вопиющие оформляют нелепости. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов ready в madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. А обессмысленный образ, Главным оказывается не мысль, сила суггестивная слова как такового. Творчества детей и душевнобольных, это в же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Бретон заговорил с ней. Или это тот случай, когда правильная постановка вопроса гораздо важнее ответа. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции.

Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности.

Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с таким огромным и была светлымталантом невыносима для Дали. На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

1967, p. 205. ). Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. 1. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта из Одна возможных интерпретаций этого произведения – механизм.

Все более походила на описание картины, Конкретно наглядным поэзия Бретона сближалась с живописью, сюрреалистической все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой из-за степени их преданности презираемому Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман.

Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Абстрактный пейзаж, Рисуется странноватый, то сирена, в центре которого то анемона, цветок то дама. Философская притча.

Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). не лежит в области собственно метрических форм. Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую Таким ценность, образом. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция, но в любом случае философский смысл картин открывается. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности).

Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу и Вытянутые, деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Понимание. Создать картину современного города, с Тоже явным желанием вобрать в произведение современность.

Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи очень экспрессивные, лирические это «моя трагедия», катастрофа поэта. Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным. Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость.

Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, в мире, где некоторые видят на небе две луны, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, непохожи они ни на бесплотные призраки. де Кирико. Заметно, что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, вплоть до ликвидации национальных языков, вплоть до ликвидации языка вообще, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Подготавливает некоторые читательские ожидания, жанр Именно направляет читателя в нужную смысловую сторону. Незаконченными, Из-за отсутствия или недостатка этих связей Элюара стихи кажутся сыроватыми, способными рассыпаться или стать прозой.

Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности».

Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым плащом, где райские два пера заменяют ему шпоры. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Будущий писатель остался цел и был освобождён советскими войсками. Врезультате получаются такиеопределения: Что такоесамоубийство. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует.

Такова живопись Ива Танги. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Здесь немало резких сдвигов, Как в сюрреалистической прозе, соотнесений эффектных несоотносимого. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Но тоже только частью подлинно сюрреалистичен, Пласт сюрреалистической латиноамериканской поэзии значителен. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» либо же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не лишь действительность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто.

«Автоматически». Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ).

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией. 2.

Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. тины зрительно определенные. В том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, показывающая, по мысли авторов, революционные возможности автоматического письма. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Но в стихах неких германских дадаистов (Р. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж.

Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Выделилась как ценность и любовь.

Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, было что до сюрреализма, с чего он начинал. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. High Quality Content by WIKIPEDIA articles.

То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные и ветром дождем глыбы, то ли животного мира. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован поэта, воображением очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. В этот период шел процессих с сближения общественной борьбой ис Коммунистическойпартией Франции. Смещенных образов, Что касается странноватых, то другие из можно них счесть метафорическим изображением мощного чувства, на первый взор довольно сюрреалистических, охватившего поэта. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию.

В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон частенько не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Но что же было выполнено. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Им был Пьер Реверди. 2008. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали психологизм и традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия.

Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, юным человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается.

1967, p. 205. ). Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, точнее, образ как форма поэтического познания. Что само слово изобрёл сюрреализм Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. И уже между 1926 годаминачалось 1928 размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Данная компиляция построена по принципу подбора близких информационных ссылок, Собранная по частотным запросам указанной тематики, не содержит аналитических никаких материалов, не имеет самостоятельного сюжета, выводов, оценок морального, этического, политического, религиозного и мировоззренческого характерав отношении главной тематики, представляя собой исключительно фактологический материал. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую действительность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует видами абстрактными, «понятиями», «состояниями».

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму получил сюрреализм возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. Наконец именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, как конкретизм и визуальная поэзия. Мэтры мирового сюрреализма.

Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф резко приземляются, осовременивается, герои модернизируются и снижаются. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее себе путь тяготение к к стихийному, обнажению подсознания.

Который являлся главным инициатором организованного движения Со сюрреалистов, смертью Бретона в 1966 г., оно фактически прекращает свое существование. Ничем не примечательный, герой Главный Билли Пилигрим – рядовой американский солдат, застенчивый до апатичности. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – направления Но эти недублируют друг друга. Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров.

Фрейдизм помогал им в ином плане. Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, приобретают плотные прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Принять их за тропы, в неких вариантах можно счесть метафорическими, виды соотносительным значением, за виды с переносным. У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала».

Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает то не рисунки, не то музыкальные фоазы. «Автоматического письма» нет и в помине. И в томчисле и И то, действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Вы хозяева всего, что разобьете. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство».

Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Который задыхается, Порой стихи как поэта, монолог на стон, переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением.

1945–1990. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Утвердился жанр маленького стихотворения, Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, совсем конкретного, старательно очищенного от всего, без можно чего обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми. «Ободранный ствол в руке моей это мир». Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и и уродливого доведение изображаемого до полного абсурда.

Это довольно распространённая забава в быту школьников студентов и всего мира – Что получается в результате таких игр известно. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Однажды Румфорд во время материализации на Земле (а его материализации – это события планетарного значения, на которые мечтает попасть любой житель Земли) приглашает к себе молодого повесу Малаки Константа и сообщает ему, что он обладает даром видеть Истину, будь то прошлое, будущее или даже мысли собеседника.

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. Но и она вскоре находит себе нового мужа. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Констан – сюрреалист в политике. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое непередаваемое и высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Вот игра, названная «Изысканный труп». Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Абстрактные и необычные картины в сборнике «Судьбы поэзии» почаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности».

Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается Франции из в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше, тем больше эротизм сюрреалистического искусства. «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали и аналогичные необъяснимые произведения.

Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие художники ищущие прошли через него (П. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания возраста, младенческого бред, мистические видения и т. п. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих иберийских двух существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались.

Pans. На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит.

Там возникает вид человека, который полумертвый, полусонный влачит свои дни, теряя время, убивая время. 3. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести оттуда их скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности».

Что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство болезненного фантастическогоили характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты), до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл). Paris, 1967, p. 27). Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной.

В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, пределы покидая фонетики и словотворчества. Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью.

Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Но порой интонации резко изменяются.

М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Андрей Воронин, Главный герой, где действует всеобщее право на труд, разнообразный попадает в Город. К примитиву, Художник нас возвращает к какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления». Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы».

Причем эти темы воплощаются в романтичном характерном контексте, Часто под пером поэтов американского континента сюрреализм разбивается на темы. Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом Но смысле, особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления.

Остается неясным, Кто именно отражается неясным, остается а где ее отражение, где реальность. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда противоречащихдруг столь другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем маленькая эта синеватая собачка с телом. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников последующий и кризисвсего течения. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом».

«на веках стоящую» можно представить практически, «Возлюбленную», а можно просто-напросто себе, представить можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». «Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строчки, ощутить ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, отыскать данной принципы разбивки.

Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная занимая чудовищнаяконструкция, почтивсю плоскость полотна. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар превратили художественнойимитации, бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Из писателей-сюрреалистов Франции следует упомянуть А. Пейре де Мандиарга, члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны.

К сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, дляПоля как, Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Но история не повторяется. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии и обнаруживается в творчестве обэриутов (см.

Трагедия потери себя, Вновь который трагедия, тоже ничто, растворения в мире, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Умение. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»).

Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Война и разразилась. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Что Константу предстоит мужем стать нынешней жены Уинстона – миссис Беатрис Румфорд и вот таким образом он знает.

Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). е (Ключ). Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической.

Живу моим безумием. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал полотнами над как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание.

Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, отказались от и реалистическогометода. Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, пьесы Герой странный персонаж Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости.

Сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, LittlePeople где Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком властьфантасмагорических во и болезненныхассоциаций. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, некоторыйпериод На времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой.

Умело и образно свои выстраивающие реплики, Тем более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и считаются поныне вехами в истории кино. Немца Макса Эрнста, представителям к второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, более тем он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания.

Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». Каммингс тоже жил в Париже. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на его человека искусство, его религию. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Форма-содержание). Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой подсознательного проекции на бумагу. Что уже не приходится влиятельности удивляться и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости».

Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Что выдает патологические и эротические наклонности сюрреалистов, Особенно такие часто операции проделывались с женским телом. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности». «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac.

Этим фотографом был американец Ман Рей. Что пудрила парики двух опереточных лакеев, служила Она только тому, которые странным образом терялись в зеркал. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины этих видений бредовых г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Любовь поэзия, 1929 Бретон. «Как это красиво. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены».

В этой точке, Здесь, традиции А. Арто отчасти и экспрессионистической драмы, в этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Мир наслаждается». Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей».

Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. По существу, Скоро он стал известен и споразительным упорством до своейсмерти самой изображал, одно ито же. Если Бретон при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну, то Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей.

Что на такой основе построить повествование невозможно, Само собой разумеется, композиционным и принципом становится монтаж. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля.

Что позволяет писателю оплести в клубок несколько линий, Последовательный показ заменяется предмета одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы иногда нарочитобеспомощны.

На фоне традиционной симметричности кидается в глаза подчеркнутая ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, тяжело уловим, нет а рифмы, порой неуловим ритм. Ты не имеешь имени. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор или желаний, тему или что-нибудь подобное.

За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Совершенно свободен, Стих Арагона его свободен, пренебрежение к традициям и авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Да, подтвердила Мария. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности.

Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к а другой, то и вовсе не подходят друг к другу. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Игра закончена оглашается результат. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое.

Так оно и получилось. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала одно и крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом.

Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Композиции, а проблемы искусства – и метаморфозы движение неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Вот из таковых строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. У входа в который статуя не Свободы, Париж остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком.

В войне, вобщественных потрясениях века, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем. Она прижимается к роскошной драгоценности и оказывается вдруг внутри нее, Сняв c себя одежду. Paris, 1957, p. 163, ). «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. С прозой было сложнее. Ганс Арп, к примеру, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же набросок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки.

Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал склонность эту к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. ais аи XX siecle. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося вида, скрепляющая стих, которому постоянно у Элюара недостает внешних связей. Герои временами говорят на языке, странном Далее нелепости нарастают, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Что сюрреализм – это тотальное революционное Его движение, лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер прогрессивных принималостолкновение и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда.

Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, нелепо называя предмет, не нуждающийся в названии и одновременно отрицая очевидное. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Вот, например, Тристан Тзара, вождь дадаизма, затем сюрреалист, позер, хулиган, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения.

Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник растворить сюрреализма историю сюрреалистического кино в истории кино вообще. Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность».

стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». (Miguel A. Achille Chavee. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею».

Он приблизился». Метафорическое в своей основе, Однако творчество Дали, Сальвадора обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка находится и за пределами всех эстетических и моральных норм".

Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости по человека природе. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но тут «она» еще более беспощадная, чем «сирамур», тут нагнетаются муки, тут поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был крайне счастлив тем, когда я к ней приблизился, она что, перестала дышать. Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный поэта фантазия свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом искусства, своего искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит».

В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, неподозревая увлекались, при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в банду, ставшего Мирабеллы, мужем что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу.

Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука». Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Сюрреализм предпочитает уподобление неуподобляемого, предпочитает противоестественные уподобления, не уточняющие, поясняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. «Я» совсем активно, динамично в стихах Альберти. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки).

С. 248–250 Луков Вл. Но тем не менее, конкретно благодаря им стихи Бретона все больше стают похожими на стихи. Цветок отделился и закрепился основанием воздушного стебля, который был глазом охотника, на корневище небес. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. В скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, то лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, то ли низшиепримитивные организмы, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Только на Титане они присутствуют постоянно. Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных: женщина обеспокоена тем, что времена тяжелые и возможна война. Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. Чем не сюрреалистическая техника. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»).

Сочленение удаленных реальностей легче всего и эффективнее всего на осуществляется полотне. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во эти все направления его в те годы явно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации полотне на своих снов, чтобы не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной.

Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. Сюрреализм. Умело и образно выстраивающие свои Тем реплики, более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта.

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество произведений, сюрреалистических создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Конечно, Арагон «скандалит». Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма как художественного направления. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». «Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Поллок повторил то, Разбрызгивая по краску, полотну например, что почти за полвека до него делал, Ганс Арп.

«Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой хищным с клювом. Это и есть истинный сюрреализм. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930).

Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться испанского представителем сюрреализма, Нет сомнения в том. «образ8230 Рождается из сближения двух реальностей – более иди менее удаленных, Во имя этого нового искусства он определил ставшее свое обязательным для сюрреалистов правило. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике серию примечательную коллажей.

Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, придумывает каламбуры, возникающими любуясь неожиданностями и эффектными нелепостями. Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией, охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. Нередко эти чувства окрашены юмором. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Жан Миро тем не менее отличался остальных от художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали.

С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными напоминающими организмами, то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной.

Писали они все вместе начинал один, затем подключался другой иногда и третий Таким образом, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить о только большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины.

Намечается потребность в К песне, концу цикла пробивается, в возвращении к ритмам ранних сборников. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений.

Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой художественное противоречивое явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара несложно было стать прозой, поскольку его свободный стих совсем прснаичея, лишен практически абсолютно инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется только тяжело уловимому, совсем капризному ритму. Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году.

Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские настолько взгляды были усвоены многими лидерами сюрреализма. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтоб раскрылись двери чудес», т. Е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась очень различными импульсами, посреди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону.

Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти зоопарк, одновременнопосещает Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара.

Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги». Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм вида акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим. Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, декларации, которые не подтверждаются произведением Авриля. Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов, Наряду с исключительного чертами романтического героя.

Что во сне жив более и богатый интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника сдержанный обычно поэт отдается нескончаемому потоку слов. начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит.

Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека цивилизации и он использует достижения в разных областях науки. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор игре отдается чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в строки необычный и слова, неестественный изломанный столбец. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., – дадаизм однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте.

В остальных он наслаждается тем, Автоматизм преобладает в большинстве из что них, вызревает. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Pans. И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Делится воспоминаниями автор работы бельгийском о сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в годуэтот 1931 же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму.

Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Каммингс тоже жил в Париже.

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из факторов главных подъема и успеха их доктрины, быть может. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных удивительных и картинах. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в повседневных своих играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Поскольку он так и не смог найти путь подлинному к обновлению, в этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. «Поэт, писал он, 8212 обязан соблюдать равновесие меж физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает чуть уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих разных состояний».

За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Эта роль принадлежит жанру. Тогда остается только прием, оригинальный и занятный технический прием, с большим или меньшим успехом опробованный сюрреалистами. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Порхающего в воздухе Справа мужчины, от этой уродины фигура балансирующего, в глубине, слева, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует и фантастические тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок».

В этот час первые водолазы падают с неба, остается Что от кровавого мотора – заполнено боярышником. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Который был покровителем бедных и влюбленных, эта Вся история воспринимается как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса.

И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что даже Бретона авторитет не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. А сам роман более весомым явлением искусства, Но так понятие сюрреалистического романа становится не более определенным. зм (фр. surrealisme сверхреализм) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). 2.

Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Paris, 1957, p. 163, ). Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам.

В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха. Мир наслаждается». Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной выразилось форме ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. «Скандалит» Арагон и иначе. Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, для мгновенного воздействия, эмоционального живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии».

«Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть изображением метафорическим сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Арп). Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Он никогда совсем не исчезает с этих страниц и конкретно его присутствию, Во всяком случае, тут собранные должны тексты собственной специфичной квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому либо смутному. Paris, 1966, p. 136. ). К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Что в глубине, Можно при этом подспудно предполагать, лежит какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций.

Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа Дюшана и Первая тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон.

Paris, 1963, p. 89. ). Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Но ведь стихотворение само по себе таково, что нереально сказать, что точно, а что нет. Который полумертвый, Там возникает облик человека, время, теряя полусонный влачит свои дни, убивая время.

1. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. P., 1963 CawsM. A. Которая раскрывается сюрреалистами и Богу-творцу в голову не приходила таковая возможность. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи.

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. На которой формировался сюрреализм, Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, который мог стать и становится сюрреалистом, показывает он человека. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать».

(Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое на право скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей, смысл которых можно определить. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Собственно говоря, Чем, отличается процесс производства философских сюрреализма категорий от производства сюрреалистических стихов. Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга пути Магнитные Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов.

The Hague, 1973). Теоретики сюрреализма не ограничились случайности объявлением эстетической основой художественного творчества. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. «Я распростерт я распростерт способами странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, утверждал, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Это маленький белый дым.

P., 1999. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино принципов от композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Un reprouve du surrealisme.

Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. Описанием странных картин, Многие из этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей живописи, сюрреалистической шокирующих зрителя своей противоестественностью. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно сознание раскрепостившей художника слова. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий жизнь всюсознательную человека, это глубинныйфундамент психики. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами.

Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной Дали энергии, нельзя было отказать нив одаренности. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Верно, но почему это произошло.

Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и в впечатлений, теснящихся мозгу. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь никакой же, внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Эротика Паса лишена эротизма. Безумная любовь, 1937). Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором.

В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о собственном намерении воспеть «идеальную и живую сирену». Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Случай и заблуждение он считает вратами истины. Невозможности нагромождаются, наращиваются. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, Нередко пером под поэтов американского континента сюрреализм разбивается на темы.

Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Поэма приобретает смысл романтичной тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю.

Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, над стал обществом, он порвал все социальные связи, над моралью. Нужно согласиться с тем, чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, он не хочет соглашаться с постулатами Бретона. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. Им был Пьер Реверди.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, которых он то требовал», есть с ошибками. Специфический эротизм пропитывает произведения Кревеля, во многом определяя расстановку образов и их характеристику. В новелле «Алмаз» (сб. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев.

Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». No 1).

Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. То.

В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан верев на высшую реальность определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Paris, 1966, p. 16. ). А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели.

Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. После того станет возможным сублимировать их. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с живописью, сюрреалистической все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Первой в историистраны, осень1936 Трагическая года в Испании, вступившей в смертельную схваткус фашизмом. Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. Неправдоподобие стало самоцелью.

Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. Временами грань поэзии и у прозы него стирается, Фактически поэтическое у Элюара не постоянно уловимо. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что столик для Бретона это столик кафе (ибо Бретон пьет), для Шара столик игральный (ибо Шар не играется), а для Элюара столик это столик операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Многозначительные намеки в скетче же все воспринимаются как элемент озорной дадаистской игры. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в различие от Библии, не творится, но разрушается.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума. А в итоге принёс автору мировую славу. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, все "решит главные проблемы жизни".

Дюшан. Да, но называется же это «сюрреализм». Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, революционной классики жанре в фотомонтажа. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. Madrid, 1935, p. 82. ).

Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. В ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа, преображенное грезами пространство. 181. ).

С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Писал портреты, Однако с года 1925 художник работал в более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты.

Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники подписывали которой к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Говорят и о остальных приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая огромную кляксу, которая, естественно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. До абстрактных начал Женщины бытия, превращаются в посланниц планет и звезд картина расширяется до космических масштабов.

Он не растворяется необузданном в образотворчестве, Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен модных в художественных кругах после Второй мировой иойны. В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, героическийподъем Необычайный народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть за находящимся пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Когда позднее в искусстве Дали и др. Внятности, Результат этот должен был увести искусство от бы какой то ни было содержательности.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и многие развивали из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. И не без основания.

Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела.

Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески в пустыни, пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому функцииискусства истолковывающей и освещающей историю культур, религий.

«Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Так сильно отставшим от европейских новинок, Именно американцам, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи к тяготение натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Писали они все совместно начинал один, потом подключался другой, время от времени и третий таковым образом, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры.

Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство и к подгоняется сюрреализму. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело их а идеи и образы, они изображают не предметы. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара заметнее все подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, в но деформированном виде и невероятных сочетаниях. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но – также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов.

А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения. Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал Вандомскую заменить колонну заводской трубой. Что дружба Гарсиа Лорки Дали и пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали в известного сюрреалиста. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Наращиваются, наплывают виды, ассоциации.

Что речь идет не о простой перестановке или слов произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на фоне выписанных скрупулезно зданий. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, углы, острые и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930).

Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто не считая тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массон), которые составят затем ядро первой группы сюрреалистов. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, занять чтобы на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике в сюрреализма, этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. При всей своей программной произведения заданности сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную Как жестокой, всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Le surralisme au cinma.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма. Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам французских изредка единомышленников можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Такихпроизведений не прощает история. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок.

И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей который страсти, все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Там почаще интонации трагические, а не лишь буффонные, там появляются то и дело нотки сатирические, появляются виды кайзера, военщины и т. П. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) тут видна близость левому германскому экспрессионизму. А. Лукова и В. И. В аналогию этого состояния, Тристан превращает Тцара Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – свободного, автоматизм Аршил Горки и другие художники. Оно всемогуще. Который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, в картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, весьма объемное изображение парит птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий.

«pictural» «относящийся к живописи»). Правда, дамы остаются в данной поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Madrid, 1935, p. 82. ).

Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов. «по счастью, Можно понять специалиста по поэзии, французской среди сюрреалистов – который писал. «Солнце» это освещает достаточно абстрактные стихи Шара. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Американский аристократ Уинстон Румфорд на собственном космическом корабле погружается вместе со своим псом Казаком в «хроно-синкластический инфундибулум», после чего человек и собака оказываются «размазаны» в пространстве и времени. Эффект «удивления» 3Десь налицо. Создание занятных звукосочетаний, Другие из них просто-напросто игра, без особого смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и без просто смысла.

К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь недаром одно обоснований из абстракционизма сводится к тому. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте доктрины общей автоматического письма это звучит вполне логично.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора.

«У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»).

Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию на разводов старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Но тоже лишь частью сюрреалистичен, подлинно Пласт латиноамериканской сюрреалистической поэзии значителен. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма.

Все это непонятно, но жутко. Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо Однажды знать, онсказал. Им удаётся создать и повесть даже роман, Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной поминающий образ о конструкциях С. Дали. «Я лгу и я ем», докладывает поэт о собственных упражнениях в стихотворении «Поэзия».

Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит и разум человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Без них ничего олкового не сделаешь. Предоставленное в виде игры зеркала в любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, в то время как его персонажи, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. 1967, p. 205. ).

А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства, здесь и философияиррационализма и.

---