Сюрреалистическая Поэзия

Пинковский В. И. Проблема жанрового подхода к исследованию сюрреалистической поэзии // Литература в целостном контексте культуры: доклады Всероссийской межвузовской конференции. Традиционных понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «общее», «частное», «музыкальность символизма») 5) в разработке понятий, позволяющих осмыслять и обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания»). «словесная игра» в сюрреалистической поэзии не только и не столько явление стиля, сколько жанрообразующий фактор (в тех текстах, где «автором» является сам язык). Сюрреалистические жанры связаны (генетически и типологически) с жанрамиразличных эпох французской поэзии и сфольклором.

Системность сюрреалистической поэзии обеспечивается не только общим типом философского и художественного мышления участников течения, его общими задачами, но в значительной-степени и формально: крупные жанры соотносятся с малыми, как целое и его части. Системность сюрреалистическойпоэзии обеспечивается не только общимтипом философского и художественногомышления участников течения, его общимизадачами, но в значительной степени иформально: крупные жанры соотносятсяс малыми, как целое и его части. Сюрреалистические жанры связаны (генетически и типологически) с жанрами различных эпох французской поэзии начиная с фольклорной. Пинковский В. И. Литания как жанр в сюрреалистической поэзии // Лингвистический и эстетический аспекты анализа текста: материалы международной научной конференции.

Прекращение бытованиясюрреалистических жанров объясняетсяне до конца преодоленной инерциейтрадиционной поэзии (жанровые«отклонения»), а также внутреннейисчерпанностью самого течения, недостигшего цели «полного раскрепощениядуха» (А. Пинковский В. И. Портрет во французской сюрреалистической поэзии // XVIII Пуришевские чтения: сб. Прекращение бытования сюрреалистических жанров объясняется не до конца преодоленной инерцией традиционной поэзии (жанровые «отклонения»), а также внутренней исчерпанностью самого течения, не достигшего цели «полного раскрепощения духа» (А. Сюрреалистические жанры связаны (генетически и типологически) с жанрами различных эпох французской поэзии и с фольклором. Пинковский В. И. Сонет в сюрреалистической поэзии // XIX Пуришевские чтения: сб.

Прекращение бытования сюрреалистических жанров-объясняется не до конца преодоленной, 1 инерцией традиционной поэзии. (жанровые «отклонения»), а также внутренней исчерпанностью самого течения, не достигшего цели «полного раскрепощения. Итак, «автоматизм», по мнению участника и историка сюрреалистического движения, обязательный признак сюрреалистической поэзии, её примета. Прекращение бытования сюрреалистических жанров-объясняется не до конца преодоленной, 1 инерцией традиционной поэзии. (жанровые «отклонения»), а также внутренней исчерпанностью самого течения, не достигшего цели «полного раскрепощения. Выдвинуто следующее предположение: сюрреалистическая поэзия не является хаотическим, спонтанным образованием, а создаёт определённые жанры, составляющие систему как практическое воплощение мировоззренческой установки поэтов-сюрреалистов.

Отчасти это оправдывается тем, что в хронологических границах сюрреализма Перечисленные задачи определяют направление дальнейшего исследования сюрреалистических жанров как форм духовного и эстетического освоения мира в один из интереснейших периодов развития французской поэзии. Поставленнойцелью определяются следующие выдвинуто следующеепредположение: сюрреалистическая поэзияне является хаотическим, спонтаннымобразованием, а создаёт определённыежанры, составляющие систему как практическое воплощение мировоззренческойустановки поэтов-сюрреалистов. Пинковский В. И. Жанр сказки в сюрреалистической поэзии // Литература: история и современность. Исследования– выявление изучение и системноеописание жанров французскойсюрреалистической поэзии. В качестве рабочей гипотезы выдвинуто следующее предположение: сюрреалистическая поэзия не является хаотическим, спонтанным образованием, а создаёт определённые жанры, составляющие систему как практическое воплощение мировоззренческой установки поэтов-сюррсалистов.

«словесная игра» в сюрреалистическойпоэзии не только и не столько явлениестиля, сколько жанрообразующий фактор (в тех текстах, где «автором» являетсясам язык). Посреди них: В той мере, в какой в сборнике «Любовь поэзия» любовь все же приоткрывает действительное чувство, ведет быстрее к некоей желанной даме, чем к сюрреалистической «тайне» в бретоновском смысле слова, этот сборник выпадает из классического сюрреализма. Системность сюрреалистической поэзии обеспечивается не только общим типом философского и художественного мышления участников течения, его общими задачами, но в значительной степени и формально: крупные жанры соотносятся с малыми, как целое и его части. Судьба маргинальных жанров – убедительное свидетельство определённости форм и системности сюрреалистической поэзии, не допускающей включения в свой состав чуждых по установке и структуре жанров.

Привлекаемые для сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Дополнительным объектом являются тексты 1У-ХХ вв., Ж. Рибмон-Дессеня, Ф. Пикабиа, Ж. Рига, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, Ж. Маро, К. Маро, Ж. Молине, Ж. Кретена, Ж. Шателена, Б. де Борна, Дж. Мир наслаждается». Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. канд. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, М. М. Гиршмана, Л. В. Чернец, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. 10.

Автореф. В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его. «La libert ou l39amour. » не является чем-то исключительным в контексте сюрреалистического творчества, которое нередко мыслится и описывается самими поэтами в эротических категориях.

1. Поэзия дадаистов и сюрреалистов
2. Реферат: Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра
3. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра
4. Сюрреализм в русской литературе
5. Полный текст автореферата диссертации по теме Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

Без них ничего олкового не сделаешь. Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. Вторая разновидность – своеобразные сюрреалистические «портреты».

Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. Итак, культивируйте ваши чувства. ». Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой». Что сам Бретон был против того, Примечательно, чтобы сюрреализм считали очередным направлением в в искусстве ряду многих других. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я».

Как на формальном уровне виртуозное всем овладение пространством поэтической речи, Такое же. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла – напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев индивидуальных своих пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Характером сюжета и его композиции объясняются отмечаемые во многих балладах «трагизм и таинственность», «отрывистость повествования». Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное». Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. 181. ). Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Хуан Рей, Миро, Пабло Пикассо и другие. средствами «ясновидческой» поэтики. Под «маргинальными», без какои-либо оцепочкостн, мы понимаем традиционные (исторические) жанры, которые не только редко используются в поэзии сюрреализма, но являются не очень органичными для неё или совсем чуждыми. СПб., 2004.

1. Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Пинковский, Виталий Иванович
2. Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Пинковский, Виталий Иванович
3. Заключение научной работыдиссертация на тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра
4. Список научной литературыПинковский, Виталий Иванович, диссертация по теме Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)
5. Словари и энциклопедии на Академике
6. Оглавление диссертации доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович
7. Введение диссертации (часть автореферата) На тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра
8. Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович, 2009 год

В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Проза, кроме того, в значительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать еще не осмысленные культурой феномены. Верлена, проступает со всей очевидностью. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). М. Бахтина, Ю. Н. Тынянова, Д. С. Лихачёва, С. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

Общее количество публикаций по теме исследования 51. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только свободой полной духа, что остается непонятным для человека.

1. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Учебное пособие для студентов, обучающихся в бакалавриате по специальности 540300 «Филологическое образование»
4. Гоу сош 1288 с углублённым изучением английского языка
5. Другие курсовые по предмету Литература

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех или иных типов Давая произведений, названия жанрам, наименованиях проявление неотрефлектированной жанровой интуиции", видя в таких.

Однако делается это нецеленаправленно и, следовательно, несистемно. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные картинах, сны усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих Мы стихотворении, заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо оценочноеtrade, адекватно обозначая определенный тип произведений. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. В сюрреализме присутствуют обе группы.

Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». По «маргинальным» формам можно провести жанровую границу сюрреалистической поэзии, начинающуюся там, 1 где жанры требуют последовательного повествования, композиционно-содержательной замкнутости, а также непрофанирующего обращения к реалиям традиционной культуры, к которым можно отнести в том числе сказочную и балладную фантастику, только внешне, на поверхностный взгляд соI природную иррациональным построениям сюрреализма. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

различных жанров: серия анекдотов. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»). Начальными поэтическими стадиями. », автоматическое и письмо автоматический язык являются всего лишь элементарными. Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made.

Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. За этими авангардистскими стихами стоит многовековая риторическая поэтическая и традиция семантизации звуков. Досконально рассмотрены её исторический (М Литература – французского сюрреализма изучена неравномерно. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Наращиваются, наплывают виды, ассоциации. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем, он не растворяется в необузданном образотворчестве. «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах. самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik. Свойственное не только Бретону, Это представление, в сказалось образе человека как одного из элементов сюрреалистического мира. Поскольку расценивались ими факты как официальной культуры, Для сюрреалистов эпизоды истории или легенды были неприемлемы в качестве сюжетного материала. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»), В словах Бретона заметно влияние христианских идей и -философии Гераклита. существует как удивительная и заключающая в себе богатые дары тайна, так что если кто-то говорит только затем, чтобы говорить, он проговаривается чудесными, оригинальными истинами» («Monolog»). Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Как вариант прозаической поэзиимы рассматриваем и верлибр, понимая егокак графическую интерпретацию поэзиив прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположениестрок и т. д. ).

Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная играИзысканный труп, например, участники которойподписывали невидимым к имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. В художественныхпроизведениях присутствуют оба вида«частного», но в поэзии преобладаеттипическое «частное», в прозе –нетипическое. Сюжет движется, но не развивается. Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l'homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l'intgrit noire // La Nouvelle revue franaise. Когда скорость письма опережает скорость автора, рефлексии творчество без контроля сознания.

Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il у avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было и восприимчивости детской непосредственности. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это и была попытка сформировать поэтическую ментальность поколения.

Сюрреалистическаяпоэзия написана в основном прозой иверлибром. Не могущее стрелять, Так изготовленное специально для украшения интерьера оружие, оценке но в системе декоративно-прикладного искусства, подлежит не суду баллистики. Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907). P. 60). 2.

Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, переходит на крик, будучи чуждым подавлен ему и злым миром. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, Н. Д. Тамарчен-ко, В. И. Тюпы, А. Ю. Большаковой, П. Хернади, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Ко-нявской, Р. Шампиньи. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik.

они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления»1. Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция, но в любом случае философский смысл картин открывается. Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов' от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и контекста вне течения воспринимаются просто как игра в звуки, Абсолютно ясно, слоги, буквы, слова.

Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»» 1. Алькье), специфика образотворчества (А. Для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей протяжении на всей своей истории. Данный в объективном тоне в ряду других элементов, представляет Первая человека как элемент мира, вне эмоционально-идеологического подхода. Бретон, в 1926 группу потряс первый кризис политический Арагон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию. Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной.

1967, 172. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Все это – традиционный арсенал комических жанров.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. В котором мир увиден глазами ребенка, Идеалом сюрреалистов для было примитивное искусство, душевнобольного, дикаря. реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как.

Писавшего свои слова 1924 в году, Однако ни для П. Реверди, ни для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Появление «репрезентации» исподволь готовили некоторые процессы в литературе XIX века. В 2 т. / Под ред – Ни одно из них не выявляет порождающего принципа современной поэтики и не охватывает её как (Бройтман целое» С. Н. Историческая поэтика // Теория литературы. Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука».

На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. У. мёльк, Леметр, М. Рэмон, Д. Рабате, М. Раймонд, Р. Сабатье, Л. Г. Андреев, М. Цинк, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Фатразийные жанры сюрреализма, не выполняя «исследовательскую» функцию, не обнаруживая «неведомое» играют, однако, важную роль в достижении целей течения: они дискредитируют логику, профанируют традиционные ценности, формируют саму атмосферу насмешливой ревизии устоявшихся представлений. P. 50. То. Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы.

Сол гласно автору, Функция исторической заключается поэтики, в верификации априорных построений. В карусели сбивающих с толку образов соединяются границы настоящего и нереального, даже границы жизни и погибели «только что погибли, но я живу, а меж тем души я больше не имею». перечень бесконечен. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости, поскольку и за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно.

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Иначе говоря, чувство становится равным разуму. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). P., 1975. Что остается от кровавого мотора, заполнено боярышником: в этот час первые водолазы падают с неба.

Аристотеля, Исследованию проблем диссертации философские способствовали идеи Гераклита, И-, Р. Декарта. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит к его разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтоб занять на шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение. «Я лгу и я ем», докладывает поэт о собственных упражнениях в стихотворении «Поэзия». Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из глубин самых человека. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

монографию Л. Г. Андреева), но и тем, что отношение сюрреалистов к реальности, как оно проявилось в поэтических текстах, в большинстве случаев не было окрашено злободневностью (сюрреализм, как известно, апеллировал к онтологической проблематике), вот таким образом у нас не возникало необходимости непосредственно обращаться к современной сюрреалистам социальной действительности используя её как непроявленный фон. Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. А сюрреалистические виды, Не случаем то и дело прорывается драматичность, правильно обработанные, виды сновидений, либо кажутся очень реалистическими либо совсем несерьезными. Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики.

Стихи Элюара очевидно не плод «автоматического письма» они очень для этого чеканны, в них практически не наблюдается небрежности, неотделанности, которые обязаны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». P. 352).

М., 2003. В частности на сюрреализм, Предложенное С. Н. Бройтманом обозначение художественной поэтика модальности тоже не может быть распространено на литературу эпохи в целом. Приверженцы морали презрительно именуются «деревенщиной» (villageois), а носители «свободного духа», преступные, с точки зрения нравственных норм, представлены как морские разбойники (matres naufrageurs). Деснос развивает эту традицию в стихотворении «L39asile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi).

В. П. ). Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской группировки дадаистской под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга.

: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара составного оговаривался, элемента некоего пластического целого.

Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (l39esprit)» (А. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Балакиан, М. -К. На фоне традиционной симметричности кидается в глаза подчеркнутая Стихи ассиметрия, нарочито неслаженны, тяжело уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха.

Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l39homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l39intgrit noire // La Nouvelle revue franaise. Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих ХХ людей столетия всего мира. Устремлявшейся к запредельным целям, Пример этого типичен жанра для сюрреалистической поэзии, но достигавшей – литературных. 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения.

The Poetry of Dada and Surrealism. Выделилась как ценность и любовь. Последовательностью и множественностью сюрреализм употреблений превратил их в традицию авангарда. б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров.

Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Конявской, Р. Шампиньи. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. То, что стихотворение имеет строгую форму (две восьмистрочных строфы с одинаковым порядком рифмовки, написанных достаточно редким во французской поэзии 6-сложником), не принципиально: метрически и строфически мадригал не ограничен, к тому же сюрреалисты мало придавали значения внешней форме. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова.

Чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых мира, сторон Сюрреалистический текст тем поэтичнее. Афористическая миниатюра родственна «каталогу», напоминая его отдельную строку. Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Не задается вопросами, А. Арто не направляет читателя в сторону какого-либо смысла, не интерпретирует – просто перед разворачивает читателем изображение.

В данной главе раскрываетсясвязь прозаической формы сюрреалистическойпоэзии с её сутью и в процессамижанрообразования ней. // L'clatement des genres au XX-e sicle. «. проза, сборники, циклы, стихотворения – в том числе сюрреалистов, Пабст так обозначает типы произведений поэтов французских XX в., верлибр, представленных в коллективном сборнике. «пожалуй, что бесспорно по отношению к жанру (при различном понимании данной категории и принципов её – выделения единственное, Е. Л. Конявская пишет.

А. де Марейля, Рюделя и Седулиуса других авторов, Драконтия, а также анонимные тексты 1Х-ХУШ вв. ). В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, что сюрреализм – это тотальное революционное движение, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит».

В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. S. 32-33). Оказанное на их творчество идеями и практикой школы А. Бретона, Мы принимали внимание во тесную связь этих авторов с французским сюрреализмом и очевидное влияние. А как повторяющееся проявление одного и того состояния, же Лирический сюжет этого большого прозаического стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей их близости стихам единомышленников французских изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Балакиан, М. -К. Назначение жанра -«ревизия» устоявшихся связей между явлениями. Которые определил для исторической поэтики А. Н. Веселовский, сущностное Это расхождение с теми целями.

Возникновение таких произведений отмечается многими исследователями как характерная черта посттрадиционалистской эпохи34. Странно было бы, с учетом всего сказанного, если бы жанры сюрреалистической поэзии оказались никем не замеченными. Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. Нормативное произведение этого жанра представляет собой перечень какого-либо атрибутов предмета или его уподоблений другим предметам.

Образы, Слова, должны сочетаться, свободно добавлял Арп, без какой бы то ни было намеренности. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного создавали творчества, аналогичные и необъяснимые произведения. пяти строк. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

«Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная в походя 1924 году и Десноса. ais аи XX siecle. Ярким примером портретирования «античеловека» является стихотворение Б. Пере «Les puces du champ» (1928): «Он имел только голову и две руки// четыре ноги и два глаза//одно ухо и три зуба//но это был пахарь//который не терял даром своего времени». На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся.

Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в в жизни целом. В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные тексты, то есть фрагментами, являются в эмблематическом целом лишь всего элементами.

Омонимичные и паронимичные, аллитерационные сближения – рифмующиеся слова и словосочетания, Однако естественный уже язык имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы. В контексте такого понимания логично появление стихотворения Ж. Юнье «Vous aviez une vielle pierre», по жанру представляющего собой послание, адресованное человечеству, живущему традиционными представлениями, с позиций сюрреалистического мировоззрения. Арагон), ода (А. филол.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». Бретон), сонет (Л. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Rts et sel vie. Наше исследование показывает, что и «репрезентация» оказалась неспособна выполнять функцию жанрового устройства для организованного получения «ясновидческого» откровения, для узрения «религиозных чудес». Это и есть истинный сюрреализм.

Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и опыте на Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. Глава посвящена сюрреалистическим экспериментам в области языка, приводящим к созданию «игровых» жанров. «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения», хромосоматизированная лицом Галы» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо или – «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах», а также несколько названий картин Сальвадора Дали. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Тирион, Г. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. Вслед за Р. А. Гутман R. A. Introduction (Gutmann la lecture des potes franais, Л. Г. Андреев иронически называет. 3 Aragon. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической поэзии с её сутью процессами и жанрообразования в ней. Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви.

Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы. Изначально ограниченные в своих возможностях, Некоторые приёмы сюрреалистической словесной игры, приводят созданию к уникальных текстов. филол. Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы». «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных текстов – предпочитали но вместо- решения проблемы просто выводить такие явления за пределы искусства.

Некие колонны, солнца выворачиваются наизнанку, утрачивают их, в превращаясь черные луны – несущие яйцевидные солнца, Поэт описывает фантасмагорическую картину. Эталоны арагоновского «автоматического письма» еще более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. В итоге «смысл формируется помимо вас. Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Произведение построено на противопоставлении фантастических мрачных картин, воплощающих дух прежней безнадежной страсти и светлых картин взаимной любви, биографической подоплекой которых служат отношения поэта с его женой Юки. Их главная историческая миссия как модернистов записных выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право свободу на во всем от любви до поэзии. Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Особенно убедительнопризнание (невольное) прозаическойпоэзии и верлибра однородными явлениямив устах тех исследователей, которыеотделяют верлибр от «стихотворения впрозе»: Ж. Рубо, разработавший типологиюверлибра, называет одну из типовыхмоделей «верлибрическим стихотворениемв прозе». Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем менее не их поэтические труды заслуживают внимания. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Так и во второй прежде всего ассоциации выявлялись и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет.

Первый утренний образ – образ моего холста. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в любого поэзию явления бытия. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения. Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее сказать, составляющие его отдельные образы к традиционному образному арсеналу культуры к или, традиционно допустимым сочетаниям образов. Для демонстрации судьбы «неприжившихся» жанров очень показателен пример сонета. Надо) и социологический (Н.

У сюрреалистов подобные произведения нередко пропитаны «чёрным юмором» («Ma main dans la bire» (1928) Б. Пере). «Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки». Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая тут оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Сюжет такой conte минимален -одна ситуация с неожиданным, часто комическим, разрешением, быстро наступающим благодаря игре слов («L39entregent» Б. де Ламоннуа (1641-1728), «Mme sujet» M. Ренье (1573-1613).

Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на Заметим, время, предшествовавшее превращению Дали в известного сюрреалиста. Поэту-сюрреалисту мало одного убедительного выражения чувства или состояния, поскольку оно будет обладать заведомой неполнотой, не позволит обрести сюрреальное, ему необходимо дойти через многоракурсное освещение чувства, через Подобная установка сказывается на объеме и композиции «чувственных» произведений сюрреалистов: они в большинстве своем строятся по принципу литании – длинного текста, состоящего из однотипных звеньев. Как только они появляются, я немедленно их пишу». Реверди)4. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, что Причем, хотят услышать, когда говорят противоположное тому. «Поэт, писал он, 8212 обязан соблюдать равновесие меж физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает чуть уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих разных состояний». 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина.

Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Сомнительно. Такие произведения создавались как до сюрреалистов (Сен-Поль-Ру), так и их современниками (И. Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, Однако ряде в случаев мы отказывались от названий, так и в научной литературе.

1971. В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Главный метод – автоматическое письмо. С. 3).

P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер Сюрреализма французского Андре Бретон писал. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ).

Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро». Р. Десносу принадлежит сонет «Les gorges froides» (1926), написанный александрийским стихом, с порядком рифмовки (одним из порядков), Творчество сюрреалистов создавало, казалось бы, благоприятную порождающую среду для сказки, но в противоречие с повествовательной структурой сказки входило неприятие сюрреалистической поэтикой последовательного линейного повествования. Дали исключают из группы.

Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Используемых нами в качестве жанровых, Ограничимся 2 указанием двух наименований, но встречающихся у других исследователей. Он создавал мир как объективную действительность – с Рядом сюрреалистами бог кажется материалистом.

Абстрактные и необычные картины в сборнике «Судьбы поэзии» почаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». докт. Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Лазарь не воскресай скрежет ты пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня.

Кайуа, Ж. Полан и др. ). Утвердился жанр маленького стихотворения, Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, совсем конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, котором о и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми. Фердьер)1. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибричсским стихотворением в прозе». Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. («Les dessous d8217une vie»). Часто очень небольшого, сюрреалистов у сказка умещается в размерах лирического стихотворения. Драму и роман – которые считались буржуазными, в изобразительном искусстве основные тенденции сюрреализма были представлены в литературе для сюрреалистов существовал на запрет традиционные жанры.

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Никогда не пытайтесь исправлять их. Примером афористической миниатюры служит следующий текст М. де Шазаля: «Человеческий голос – полдень звуков». Которая раскрывается сюрреалистами, Богу-творцу в и голову не приходила таковая возможность. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Досконально рассмотрены её (М исторический – Литература французского сюрреализма изучена неравномерно.

Прекрасная безжалостная повелительница – обожествляющий её, но подвигаемый страстью к pu5gt активности xchj»hoctigt этих хтозиции сбтgt34с – покорный, Отношения героини и героя соответствуют схеме. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью через повседневности группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая факт, тот измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния в поэта-сюрреалиста, отпечаток грез и сновидений. Бретон) пределов сновиденчески-ясновидческого постижения действительности пределов рационалистической каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности) имело двоякий результат. После того станет возможным сублимировать их". В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Мы учитываем, Говоря о полижанровых произведениях, что являются они элементами одной поэтической системы. обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г.

Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001). «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт.

Хранящихся в подсознании человека, Сюрреалисты стремились от освободить контроля разума подспудные устремления. Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire j39y serre mes gloses» (1939), a также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев».

Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, таким которая образом прорывает застывшую корку "Эго". Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества и манифестов деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Автореф. В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста.

Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности рационалистической пределов каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности). «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих». «Автоматически». «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности. Поскольку они практически не перекрываются реальными формами межлитературных методологически связей», почти неупотребительными. В отличие от своих предшественников романтиков, Барониан), а открытие не сюрреального, поскольку это означает придумывание несуществующего.

Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало. » тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой. Балакиан, М. -К. Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Энциклопедия – С. 99130 Лозинская Е. В. Жанровые классификации // Западное XX литературоведение века. Макс Эрнст развивал свое зрительное Так, воображение иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой.

Под словесной игрой нами понимается такое использование языка, при котором он из средства сообщения информации, эмоций идей превращается в равноправного с сообщаемым «героя» или даже «автора» текста (позиция, восходящая к Новалису: «. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. Что элементы жанровой системы соотноситься могут не только с подобными им явлениями современности-, Понятно вот таким образом, но и с элементами разных исторических систем. филол. Содержательная сторонапроизведения (сюжет, образы) ориентируетчитателя в том или ином смысловомнаправлении, вот таким образом в традиционнойпоэзии заложена возможность игнорированияформальных различий, то есть отход впервую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход кпросто «стихотворению».

Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «Lexhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева». Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, когда заумь, покидая пределы фонетики и словотворчества, выходила в сферу смысла.

Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение структурой, со дробление строк на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний.

Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). То нельзя не вспомнить о том, художников принцип утверждается иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Тексты, составляющие основу сюрреалистической поэзии, в жанровом аспекте никем из ученых не рассматриваются, то есть содержательно-стилистический анализ не завершается жанровой дефиницией, в лучшем случае используется наименование, не достигающее терминологического статуса, но по крайней мере не дающее превратного представления о формально-содержательной модели текста. Почему терпит неудачу их попытка толкования с традиционной позиции результата, Специфика данных произведений позволяет понять. Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог».

Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Частей человеческого тела животных или с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы.

Он тем не менее предпочитал независимость личную клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. Более того, возникло нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». Доскональнорассмотрены её исторический – (М. Литература французского сюрреализмаизучена неравномерно. Заслуга Рембо-заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса.

В логическом применении оно есть лишь связка в суждении» («Критика чистого разума»). Но тоже только частью подлинно сюрреалистичен, латиноамериканской Пласт сюрреалистической поэзии значителен. Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом. Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить».

Прозаическая форма поэтических произведений сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии, но и важным условием формирования сюрреалистических жанров. Фонического, Точнее, жанрового и – эмоционального говорить нужно о взаимодействии нескольких ритмов. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

Наличиеаприорно известного «общего» втрадиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых»слов для выражения той или иной темы. Это обеспечивает доминированиесодержательных элементов текста надформальными. и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета. проблем жизни». Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). С. 55). Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей Танги и отходят от группы.

С дадаизмом, Но связана его поэзия быстрее кубо-футуризмом, с чем фактически с сюрреализмом. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму». Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и за находится пределами всех эстетических и моральных норм". Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. 2.

Деснос умело конструирует такие странноватые и загадочные состояния. Что речь может идти не об отмене визуальной образности таковой, как Выясняется, а именно – от статичных, а лишь об отказе от одного из её видов имеющих определенные очертания образов. P. 148, 156.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. //Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта. ». Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов, что самое и систему литературных жанров можно определить-только индуктивно, становится ясно. Если мои советы кажутся вам запятнанными сатанинской чувственностью («entachs d39une satanique sensualit»), вспомните, что это ложь, будто чувства принадлежат материи.

Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная39невозможность достижения поставленных целей выдвинула на план первый эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем и сюрреалисты былизаняты в своих повседневных играх, Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения. Изучение и системное описание жанров французской поэзии, сюрреалистической Цель исследования – выявление.

Это переход, если воспользоваться теологической лексикой, от полюсов «духовности» и «плотскости» к серединному уровню к «душевности». Понимание. Аристотеля, Исследованию проблем диссертации способствовали философские идеи Гераклита, И. Канта, Р. Декарта, А. Бергсона, Г. Гегеля, М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Но сюрреалистическая поэма (в сравнении со стихотворением) есть и более многообразное по представленности частей-жанров («репрезентации», «каталоги», литании и т. д. ) и частей-внешних форм (различные Вторая часть, в отличие от первой имеет фабулу, правда, очень слабо разработанную: главные герои, Корсар Сангло и Луиза Лам, расстаются после любовного свидания, блуждают в поисках друг друга, встречаются в финале. Все более походила описание на картины, Конкретно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Подготовленная к изданию и по большей переведенная части Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона.

Катастрофа утраты себя, Вновь катастрофа, который тоже ничто, растворения в преобразуется мире, в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Мы, писал Бретон в своем первом манифесте, люди, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Эта система прекратила существование с вместе самим течением, Созданная для достижения определенных целей конкретного течения. Проблемы типологии и поэтики, жанровых устойчивых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях жанров романтизма и реализма с предшествующим развитием литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры.

Веселовским идеей «индуктивнойпоэтики, которая устранила бы её историилитературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из еёистории». Характерное по терминологическому стилю обозначение жанрового репертуара поэта-сюрреалиста (в данном случае А. Мишо) выглядит так: «. тексты. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Количество мини-жанров определяется в данном случае возможностью омофонных подбора элементов. «Будем мечтать», взывает Деснос. В контексте отношения сюрреалистов к литературе выдаваемый за произведение алфавит превращается в некий идеографический манифест исчерпанно Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины.

Провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, он развивался тем не менее в пространстве литературы и подчинялся её – закономерностям может быть, в этом сказывается, отказываясь считать себя поэтической школой, одно из главных противоречий сюрреализма. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему. », к нему неприменимы. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930).

Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие). Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал помощью с внешне точно. К. Авриль писал: «Безумие мое существование.

Стихов он написал не так уж и много, формально они близки традиционной поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой и умственной эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем.

Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория» 1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. диссертации заключается в том, что: 1) вней иначе, чем в границах сложившейсянаучной традиции, осмысляется проблемапоэзии в прозаической форме 2)разрабатывается жанровая теориясюрреалистической поэзии 3) устанавливаютсягенетические и типологические связисюрреалистических жанров с жанрамиразных эпох французской поэзии, чтопозволяет дополнить сведения обисторических жанрах 4) уточняются такиепонятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворениев прозе» и др. Которые определил для исторической поэтики А. Н. Веселовский, Это расхождение сущностное с теми целями. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. P. 184).

более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Рибмон-Дессень, Ж. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в году 1932 вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. P. 60). Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы. Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики. Как известно, во Франции было два «сюрреализма» А. Бретона и И. Голля. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О.

С. 222). Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Le surralisme fait-il du genre. Он куда убедительнее писал прозу куда и изысканнее свои манифесты, Мощный организатор и теоретик движения. Неправдоподобие стало самоцелью. Собственно, Лейрис, к которым была должна привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

Нарочитой изощренностью вида, Шар не увлекается нам известной сюрреалистической прециозностью. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В'несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете» ", эта оппозиция, унаследованная от П1. Степень намеренности установить нереально, Естественно, а растет от к сборника сборнику, но она не миниатюризируется, даже в стихотворениях. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они мрачный, развивают Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью.

Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать. P. 352). Современная теория «стихотворения в прозе» (С. Это благоговение перед богатством – самое тёмное пятно в истории сюрреализма.

Воплощающих одно и то же содержание, Монотонное повторение звеньев, с одной стороны, создаёт, впечатление гиперболического накала чувства, а с другой образует – эффект внушения. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия». Соответственно, определяющее значение в понимании жанровой природы сюрреализма и разработке приёмов изучения сюрреалистических текстов оказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Веселовским идеей «индуктивной поэтики, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из её истории». P., 1989. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе.

Говорить о «характерах» героев в данном произведении бессмысленно, поскольку они суть персонификации изощренной чувственности (Корсар Сангло) и женской обольстительности (Луиза Лам). Монтаж распространился на все уровни текста. Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Его функция – служебная, женщины Образ в сюрреалистической любовной поэзии не самоценен, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов чувства, мотивировочная, внутреннего состояния поэта.

Неведомая вселенная, в глубине каждого нас из существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека». Сопоставление сюпп6мЛистйчсск1Х текстов с произведениям XIlXVII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-л39ан (А. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и иронии веселой на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность список почетный из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. С начала 40-х гг. С другой стороны, отдельные элементы сюрреалистической системы оказались очень стойкими благодаря заключенному в них общечеловечески важному и понятному содержанию и таланту их создателей, обогатив национальную и мировую поэзию. Если есть основание для подобпого сопоставления, сюрреалистических Сравнение жанров с жанрами историческими, также позволяет понять особенности сюрреалистических форм. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (limmortel)» («Второй манифест»). Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни.

И тут господствует сюрреалистическая риторика, естественно, стихи пышноватой загромождены и тяжеловесной образностью. «Каталоги», лишённые сюрреалистической установки, превращаются в стихотворения, характеризующие предмет через перечень его свойств. Ни по одному из известных нам признаков названного жанра сборник2 экспериментальных текстов Бретона Супо и романом назвать нельзя. Прозаической системы знаков препинания, Именно от сюрреалистов начался сознательный отказ поэтов самой ориентации разной от использования в стихах традиционной. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). Чисто сюрреалистическим нельзя назвать начиная с середины 30-х годов даже творчество А. Бретона. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно антиклерикальную найти мощь сюрреализма.

В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл, что сюрреалисты сочиняли своих длягероев индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства.

В первом случае «двусмысленности» (l39ambigut, читай: метафоричности) сонета мешало рационалистическое требование ясности поэтического высказывания, во втором – господство многосмысленности (l39ambigut gnralise). По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико.

Рядом естественность простота, Но тут же, что дружба тут превыше, же признания в том, чем искусство, признания в силе естественных при. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). В которой рассматривались некоторые ещё не исследованные вопросы касательно движения, в 2002 году в переводе и с комментариями того же Дугина появился один из итоговых по трудов изучению сюрреализма – книга Жаклин Шенье-Жандрон "Сюрреализм". : свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы).

М., 2003. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. S. 32-33). Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы»: «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е.

Преобладанием типического«частного» в поэзии объясняется такоедалеко не внешнее её качество, какменьший, в сравнении с прозой, объёмпоэтических текстов (имеются в видутексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзиивыступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личнымчитательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему». цвет молчания. ». Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в различие от Библии, не творится, но разрушается.

Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство». вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни одном в слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Название которого мы образуем от слова reprsentation – изображение, в этом параграфе идёт речь об одном из главных сюрреалистических жанров, представление. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. Эта система прекратила существование вместе с самим течением, Созданная для достижения целей определенных конкретного течения.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. В отсутствиеясно определимого «общего», что характернодля многих произведений поэзиисюрреализма, сохраняется модельпоэтических текстов, нечто вродепоэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое«частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочкамиобразов нетипического «частного», а снеким «общим». Не случаем, его то именуют наикрупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму совсем не причислять. (Ср.

Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки её растерзают». В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Полностью свободен, Стих Арагона его свободен, пренебрежение к традициям и авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта.

gt Особенностью языка является то, что он занят только самим собой. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными старинных из гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Возможностьсуществования поэзии в прозаическойформе обеспечивается соблюдениемглавного принципа поэтических текстов:«общее» в поэзии обозначается в основномчерез типическое «частное». С. 272).

серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». М., 2004. Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда в принимались расчет. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Бретон, «Макс Эрнст»).

Как традиционно у сюрреалистов, тут нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их обстоятельств приметой «сюрреальности», её обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно. Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001). В Советском Союзе сюрреализм считался чем-то ужасным, противоестественным. канд.

Как полезно для поэзии возвращение лиризму, к Но все же этот цикл еще одно подтверждение того, к истинному и искреннему чувству. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Элюар вдруг изменил бретоновской установке растворение на поэзии в сюрреалистическом акте и выделил её как необыкновенную ценность, таковым образом. Таким образом, нельзя не признать параллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма.

В этом провокационном манифесте проявился один важнейших принципов сюрреалистической эстетики – обращение чёрному к юмору. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Накапливающий информацию о явлении требует и работ переводных определённого типа обзорных и справочных4, Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. восходят кизвестной идее Аристотеля о тенденциик типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а историяоб единичном» («Поэтика»).

Так, стихотворение П. Юника «La socit sans hommes» (1933) содержит характерный для распространенного у сюрреалистов пейзажа «мертвого» города комплекс образов и мотивов: кладбища, затерявшиеся дороги, кровь в колодце вместо воды, вечер, «содрогающийся, как прибитая на пороге пустынного вокзала бабочка» и т. п., но автор не остается бесстрастным фиксатором видения, а напрямую говорит о том, что изображённое символизирует губительную для человека и всего живого технократическую урбанизированную цивилизацию. Обратившемся к сюрреализму в ещё 20–30-е годы ХХ столетия, посвящена сюрреализму в отечественном литературоведении, к началу 90-х годов в основном завершён ознакомительный этап освоения данного явления как целого (И. Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень). Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика.

Устремлявшейся к запредельным целям, Пример этого жанра для типичен сюрреалистической поэзии, но достигавшей – литературных. Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека». (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. типом произведения.

Усилия сюрреалистов в области языка были направлены на то, чтобы заставить язык «выговорить» свои тайны или иначе, обнаружить свою сюрреальность. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу наудачу и взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории жанра в англо-американском литературоведении Теория // литературы. И Пикабиа занимались литературой всю и жизнь, Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью.

В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. Массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных Важно образов, понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души.

До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в конце 40- годов XX века, предварение как сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Это система жизни и это мысли, толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм.

, как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. », составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Предоставляя красочному веществу и силе броска образовывать самим иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, форма Прозаическая поэтических произведений сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей.

lt. gt. Многие из предлагаемых форм рецепции оказываются. Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все когда постарело постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Проза оставляет меньшеместа для читательского сотворчества, с другой стороны, Содной стороны, как научный текст, художественная детерминирует прозане восприятие читателятак жестко. То естьтворчество без контроля сознания, Главная сюрреалистической категория эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающеесятолько на подсознательные импульсы. Кино.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Таким образом, под «общим» мы понимаем некое целостное явление действительности и вводим разделение на типическое и нетипическое «частное». «Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы). Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это такая была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой новый приобретает смысл. Тем не менее мадригал (точнее, антимадригал) распространения в сюрреализме не получил. А ведает о снах, Деснос не во творит сне, как это делает обычный человек, ведает так, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves дела.

Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire jy serre mes gloses» (1939), а также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для' сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов. Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией нередко авторов, выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма, что превратились в их способ мышления. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее.

Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. 4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страничкам так, а какой-то особенной сырыми материей, стройматериалами из коих Каммингс складывает не то картинки, не то музыкальные фоазы. Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе.

Творчески продуктивная история последнего, романтического этапа (так можно рассматривать. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Написанных за десять пятнадцать лет до него, Мы рассматриваем его раньше многих текстов, но не забывая о том, руководствуясь логикой содержательного развития что сюрреализма, во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. Они ходили в дырявых Они ботинках, оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень.

Для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей протяжении на всей своей истории. Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики»1. Pour expliquer ce que j'tais. Примечательно, что А. Бретон признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»». В судьбе его многое не свершилось, моральные кризисы, болезни, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место. С прозой было сложнее.

Эстетизированная садистская эротика, порнографические описания – следствие того, что чувственность, будучи принята как средство достижения полной свободы духа, неминуемо переходит все границы нравственно дозволенного. Оно всемогуще. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями – сколько венерических заболеваний и серьёзных не очень. Особые способы организации поэтического образа, этом в смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении которая – хранится в парижском музее Карнавале. это настоящая фотография мысли.

истинная беседа является исключительно игрой слов (ein bloes Wortspiel). 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». филол. Однако более продуктивно считать, развивая идеи M. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «.

Например: Т. Каптерева в своей статье с удивлением говорит: "Это течение объединило на некоторый период времени не только последовательных реакционеров и мракобесов, но и людей, не принимавших особого участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции, горячо веривших в идею обновления общества. Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире» 3. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному разводов созерцанию на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Paris, 1967, p. 27).

Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов, что и систему самое литературных жанров можно определить-только индуктивно, становится ясно. V i поля»). Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма. С. 159-160). С 1920-х до 1960-х гг. Они одновременно сочетали в себе вольнодумство и ханжество. Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, текстов сюрреалистических особое место исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему совсем уж неадекватных обозначений. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. Как на формальном уровне овладение виртуозное всем пространством поэтической речи, Такое же.

Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. Энциклопедия – С. 99130 Лозинская Е. В. Жанровые классификации // литературоведение Западное XX века. XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности»1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. История литературы. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала им утверждаемые принципы фонетической поэзии. Новое пространство – которую мы рассматриваем, Акцент на визуальной в образности той линии поэзии, новый облик мира требуют прежде всего зрительной адаптации, не случаен.

P. 184). Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов. Никола) прозы. Голль).

В СССР Арагона считали чуть ли не самым великим коммунистическим писателем Европы. Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «Lunion libre»: «Моя жена с волосами лесного огня/ Моя жена с висками шифера крыши над оранжереей/ Моя жена с плечами шампанского». Арагона.

Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. Это обеспечивает доминирование содержательных элементов текста над формальными. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается горькая такая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. 3 Legrand G. Surralisme, langage et communication // Entretiens. Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный список первого из Манифеста сюрреализма А. Бретона. Созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, образы, Нагнетая чисто словесных ассоциаций. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку.

Сад сюрреалист в садизме. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Во всяком случае совсем частенько взаимозаменяемы, Стихи проза и сюрреалистов взаимозаменяемы. Что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы во (неполным отключением) время сна отдельных мозговых центров, Научно установлено (и во времена Фрейда).

Анализ «Гимнов к Ночи» Новалиса, некоторых текстов из «Созерцаний» В. Гюго, «Аурелии» Ж. де Нерваля, «Озарений» А. Рембо приводит к выводу: до Рембо никому из поэтов не удалось заменить иллюстрирующее воображение на «ясновидческое», в лучшем случае удавалось от него спорадически отказываться (В. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. Под словеснойигрой нами понимается такое использованиеязыка, при котором он из средствасообщения информации, эмоций идейпревращается в равноправного с сообщаемым«героя» или даже «автора» текста (позиция, восходящая к Новалису: «истиннаябеседа является исключительно игройслов (einbloesWortspiel). ltgt Особенностью языка является то, что он занят только самим собойсуществует как удивительная и заключающаяв себе богатые дары тайна, так что есликто-то говорит только затем, чтобыговорить, он проговаривается чудесными, оригинальными истинами» («Monolog»). Усилия сюрреалистов в области языкабыли направлены на то, чтобы заставитьязык «выговорить» свои тайны или иначе, обнаружить свою сюрреальность. Алфавит, помещенный в литературное пространство (он напечатан в сборнике «Вечное движение» («Le mouvement perptuel», 1926), озаглавлен, находится среди других поэтических текстов имеет автора, который вывел его из практической области) нельзя не воспринимать как литературный факт.

До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в 40- конце годов XX века, как предварение сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет необыкновенную область». Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в время свое Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций". Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, этим и контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Например в 1926 году Бретон изгоняет из Супо, движения Так, Рибемон-Дессеня и некоторых других сюрреалистов, Арто. Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)».

Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Писавшего свои слова в 1924 году, Однако ни П. Реверди, для ни для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в строчки необыкновенный и слова, неестественный изломанный столбец. Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное».

Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu). Наличие априорно известного «общего» в традиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых» слов для выражения той или иной темы. 2 С. Н. Бройтман справедливо констатирует: «Существующие. Чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и стрелять наугад, Простейший сюрреалистический акт состоит в том, в сколько толпу», можно. Констан сюрреалист в политике.

Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал приемы художественные живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. соч.

В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Как будто подготовленное самим языком, Игровое соединение слов, как и раз создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо автора, ненадуманности содержания. В этом смысле можно сказать, что практически вся современная берётсвоё поэзия начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. Но в стихах неких германских дадаистов (Р. Под «портретом» в данном случае мы понимаем не только изображение внешности человека, но и его характеристику, порой обходящуюся без описания внешних черт.

«частное». Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы могут интерпретации не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов.

Они испытывали мало уважения к моральным ценностям». Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». Как мы установили, Сюрреалистические поиски новой средствами духовности- поэзии, то есть жанрах, протекали в определенных устойчивых формах. Могучий голос посреди безмолвия зловещие странноватые картины можно как расшифровать реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь.

Нормативное произведение этого жанра представляет собой перечень атрибутов какого-либо предмета его или уподоблений другим предметам. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии» 1. Который полумертвый, Там возникает вид теряя человека, время, полусонный влачит свои дни, убивая время. Сказав как будто бы «извне», как будто бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи меж «араукарией и головой карлика», Элюар определял, естественно и механизм собственного образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих обычное, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже простым, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». С. 140). – но верили в страстную, безумную любовь.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». 12. «Исследование пределов» (М. -К. Мадам. Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. В поэмах же сюрреалистов счёт строк ведётся на сотни и тысячи: самая маленькая из рассматриваемых нами поэм имеет 270 строк («Sirne-anmone» Р. Десноса), самые большие – более 3500 строк каждая («La libert ou l39amour. » P. Десноса, «L39Homme approximatif» T. Тзара). В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Madrid, 1935, p. 82. ).

Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для39 сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. В сюрреализме присутствуют обе группы. Сюрреализм существовал до конца 60-х годов XX века3, Конечно, с точки зрения внутреннего-развития, но, остановилось течение в 30-е годы.

«Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). О. Пас, мексиканский поэт, тесно связанный с французским сюрреализмом, в статье с обобщающим названием «Сюрреализм» (1954), подчеркивая, что излагает проверенные временем представления, пишет следующее: «С более чем двадцатилетней дистанции западная поэзия открывается как нечто сущностно близкое буддизму: я это иллюзия, некое скопление ощущений, мыслей и желаний. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические и объекты скульптуры. Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строчки, ощутить ритм стиха Бретона вряд кому-нибудь ли удастся, отыскать принципы данной разбивки. Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»).

На которую я в большей степени опираюсь в своём докладе, Поэзия французского сюрреализма" с предисловием и Михаила комментариями Яснова. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. American contribution to the Seventh International congress of slavists. 2В. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека плоть и речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Что один из известнейших представителей сюрреализма видит не в сюрреализме формообразующих оснований, Однако очевидно. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше.

М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и не др. ) даёт убедительной и однозначной дефиниции этого явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. С. 3). Что все тексты, в которых присутствует словесная игра, могут быть разделены две на группы, Риго) приводит к выводу.

Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот тут очевидно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон частенько не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Которая выражалась в публикациях, Сюрреалисты всегда уделяли особое внимание своей общественно-политической деятельности, воззваниях, многочисленных собраниях, открытых письмах, в которых отражалось отношение сюрреалистов к тому или иному явлению или событию международной жизни, либо сводились личные счеты участниками отдельными этого направления.

Как отражение теоретических размышлений двух о поэтов природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в во США время войны. Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна тем и же все разрозненная, о чем свидетельствует статья М. -П, что привела к постановке проблемы сюрреалистических жанров во французском литературоведении. Ни по одному из известных нам названного признаков жанра сборник2 экспериментальных текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя.

На глазах рождающаяся становилась поэзия истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу концепции этой были положены идеи Зигмунда Фрейда. Состояние означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения, чем и определяется Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Он был в дружественных отношениях с Горьким, даже приезжал в Советский Союз. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». В качестве рабочей гипотезы нами было выдвинуто следующее предположение: сюрреализм является закономерным порождением определенного этапа европейской культурной истории, а принадлежа культуре, то есть системе неких форм, явление не может осуществляться вне формотворчества формы, созданные достаточно организованной группой поэтов имевшей определённую программу, должны в совокупности составлять, систему, элементы которой выполняют различные частные функции, способствующие достижению общей цели выражению сюрреалистического отношения к миру. В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. То форма предстает как ограничение, вование элементов всех возможных отбор форм, элементов и их иерархическое взаиморасположение. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что столик для Бретона это столик кафе (ибо Бретон пьет), для Шара столик игральный (ибо Шар не играется), а для Элюара столик это столик операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». (Ж.

Berlin, 1976. Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. При котором они появлялись8230», Позднее Супо и я намеренно решили вызвать в себе состояние. В неких вариантах можно счесть виды метафорическими, принять их за тропы, за виды с переносным, соотносительным значением.

Сол гласно автору, Функция исторической поэтики, заключается в априорных верификации построений. The Hague, 1973). Беранже обозначить данную проблему2: автор в целом остается на позиции дедуктивного подхода, фиксируя то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы, выделенные и названные самими сюрреалистами («абсурдный диалог»). Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004. Существует два типа литании.

Помимо надежды и напрасно бы было искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать нечто как условное. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, без какой то бы ни было намеренности.

Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад. М., 2004. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему».

Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире»3. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Дали, Сальвадора оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. M, 2002. Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-лан принимать форму заклинания). К началу 90-х годов восновном завершён ознакомительный этапосвоения данного явления как целого (И, посвящена сюрреализму в литературоведении, обратившемся отечественном к сюрреализму ещё в 20–30-егоды ХХ столетия. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть человеке, в должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания.

В культуре сохранялась тенденция к визуальному постижению «неведомого», не насыщенная опытом XIX столетия. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим пределы за разумного человеческого понимания. P. 212-213. наук.

«Солнце» это освещает достаточно абстрактные стихи Шара. по крайней мере, на протяжении 1920-х. В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста. Арагон, Р. Деснос). 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004. Так, М. Лерис сравнивает вдохновение с мастурбацией, а удовольствие от написания стихотворения аналогично, по его мнению, наслаждению половым актом («Journal 1922-1989»), Эротический миф сюрреализма впечатляюще воплощен в «Le Point cardinal» (1925) M. Лериса, произведении, напоминающем по жанру «La libert ou l39amour. », представляющем собой прозу со значительными по объему поэтическими фрагментами, в одном из которых герой, преследующий молодую актрису, видит женщину, точнее, её лоно, как средоточие всех мировых сил. Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, сюрреалистических текстов особое место исследовали соответственно, основательно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему совсем уж неадекватных обозначений.

Недоверие к внешней стороне явлений, попытка «увидеть» то, что недоступно физическому зрению, но открыто зрению особому, «ясновидческому», отличает в разной степени творчество Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о собственном намерении воспеть «идеальную и живую сирену». Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем напряжении внутреннем – которая хранится в парижском музее Карнавале. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим сюрреалистического способом существования.

Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, на обрушивающаяся нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Екатеринбург, 2003.

правленного против категории жанра. 3 Aragon. Даже более сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру даже сюрреализма в этом случае установить тяжело, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. С одной стороны, плане в внутреннего развития Десноса это произведение означает отказ от неосуществимых претензий духовного поиска и отрицание чувственного разгула – с другой. А. Лукова, Г. Н. Поспелова, Л. В. Чернец, С. Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «п» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN).

3. Категоричность процитированных мнений базируется на деларациях самих сюрреалистов. течение в искусстве и литературе 20 века. Воплощающиеся в разных формах прозаической части произведения, Так прочерчиваются содержательных две линии поэмы -антирелигиозная и эротическая. P. 19. но верили в страстную, безумную любовь.

Многие проблемы цивилизации типа европейского являются общими для разных национальных культур, Более того и формы поэтической реакции на них также должны обнаружить некоторую общность – нам видится весьма многообещающим рассмотрение сюрреализма в жанровом контексте авангардизма XX столетия. Entretiens avec Francis Crmieux. И все же только игровые жанры обоих типов, в силу ограниченности их возможностей, не в состоянии были разрешить проблему «сюрреального». Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Но эмблематическая фантастика лишена загадочности, Альчати), обозначенный заглавием, обслуживает поскольку заданный смысл.

быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Рисуется странноватый, абстрактный пейзаж, в центре которого то цветок анемона, то сирена, то дама. Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии».

Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поглотившая поэзии, своих предшественников дадаистов. Важными былитакже понятие структуры, разработанноев трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейногосходства» в трактовке А. Фаулера. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати.

Надо) и социологический (Н. Фабульность и повествовательность редуцируются порой почти до полного исчезновения ощущения жанра, которое поддерживается только образами «сказочной окраски». Впервую входят те произведения, гдеигровые приемы способствуют образованиюнеожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его внепривычном освещении или «загадыванию»некоего содержания. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать как сюрреализмом это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей из старых материалов. Так и различие в словесной функционировании игры у сюрреалистов и поэтов других эпох, Есть как сходство. Вся история сюрреализма – это взаимных череда нападок, Действительно исключений, оскорблений, чудовищной подозрительности, вечной любви-ненависти друг к другу. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, трагичности, даже наконец, публицистичности, с сюрреализмом несопоставимой. Бретон).

Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. Обратившемся к сюрреализму ещё в 20-30-е годы XX столетия, в отечественном литературоведении, к началу 90-х годов в основном завершён ознакомительный этап освоения явления данного как целого (И. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»» 1. 4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud.

5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Но и на деле, Идея революции провозглашалась сюрреалистами только не на словах, чаще всего проявлялась в виде уличных драк и общественных скандалов. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Так, А. Бертран полагал, чтосоздает «новый вид прозы» пониманиемножественности «промежуточных форм»между поэзией и прозой демонстрируетв «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песньV). Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовалиавангардисты ХХ века, у которых подавторским определением «стихотворениев прозе» также скрываются разножанровыепоэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ). Значит, различие между поэтическим и художественно-прозаическим высказываниями, направленными на одно и то же целое, определяется характером выражающего это «общее» «частного». Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Поскольку ценим реальность в том смысле в они каком ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Самый последовательный после Бретона проповедник Противоположностью сюрреализма, Супо был Бенжамен Пере. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и отказе в от четко выраженного авторства.

Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Арагон был членом Всемирного Совета Мира, получил Ленинскую премию (1957)"За укрепление мира между народами". Под малыми формами мы понимаем произведения объёмом от одной до четырёх – пяти строк. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945).

Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Но лишь как имеющему отношение к разговору поэзии, о Как к ближайшему отграничивающему литературному ряду мы обращаемся по необходимости и к прозе. Passages.

Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибрическим стихотворением в прозе». В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Полностью отторгаемые жанры представлены единичными образцами. Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста.

«Вопросы когнитивной лингвистики», Умение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Религиоведение», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета»,, «Искусство и образование») в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»).

- этикеты порядка осмотра мира. То же мы находим у сюрреалистов. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Это положение отчетливо разъяснил JI. Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К, Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Признание французского поэта, выражающее типичную сюрреалистическую позицию, можно было бы воспринять как отражение такого состояния поэзии, когда, воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех непредсказуемым самым и свободолюбивым, впрочем. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все годы девяностые мы интенсивно осмысляли то, – сюрреализм как одну из главных возглавляющих авангарда XX века, внедрённым в сознание.

Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). С. 148-150. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»). 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров. Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой бурнаяи работой, прихотливая ассоциативность.

Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил себе: сам говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок. Повестьбретона Надя, Так, романыР. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу хаотичностипроисходящего неожиданности и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в тоже время вполне читабельными. стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии.

Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика. Мы учитываем, Говоря о полижанровых произведениях, что они являются элементами поэтической одной системы. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м).

Лод, А. Жофруа)2. Изображение человека сведится к двум основным разновидностям. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции».

«Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях. Монотонное повторение звеньев, воплощающих одно и то же содержание, создаёт, с одной стороны, впечатление гиперболического накала чувства, а с другой – образует эффект внушения. Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «L39union libre»: «Моя жена с волосами лесного огня.

J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, мир весь зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Причину учёный видит в недостаточной изученности литературных явлений данной эпохи. Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (lesprit)» (А. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к.

В стихах он был более закрыт и более загадочен. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики» : образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». Что зачастую сюрреалистические произведения возникали как результат коллективного Следует творчества, отметить. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона.

Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. Генриха Сапгира, Элементы сюрреалистической образности можно обнаружить в некоторых стихах Иосифа Бродского, Геннадия Айги наиболее работает последовательно с сюрреалистической поэтикой в 1970-1980-е годы художник и поэт Лев Кропивницкий. Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5.

Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны., т. е. Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu) или «сюрреального», формировалась в противостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а с другой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Представляемые читателями картины могут значительно варьировать, Поскольку в текстах нет описательной конкретики, т. к. назначение сюрреалистических эмблем заключается и в создании оригинальных комбинаций традиционных образов для извлечения новых смыслов, добавляя к основному смыслу оттенки.

Р. витрака, Брюниу, М. де Шазаля, Р. Кревеля, Р. Шара, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юньс, М. Лериса, Е. Л. Т. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Поэзию Мишо часто сравнивали с прозой Франца Кафки. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями).

Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии»1. Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. (Ж. Pour expliquer ce que j39tais.

В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная.

Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). Абсурдно-комическое, го типа культуры, окарикатуренное изображение действительности, насмешливо-издевательское, в числе том человека. Поэт шутил, что это «стихотворение» знает наизусть каждый француз. М., 2003. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп».

Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). А во-вторых, разработку конкретных жанров, что жанр создается и используется только не ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492–1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не мало-помалу, как бы новым маршем лестниц» 1, а бы как сламываясь и перевоплощаясь всей системой. Rose, est-ce, hlas, vie. » (.

В 1930 году возник один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. «Исследование пределов» (М. -К. Когда позднее в искусстве Дали и др. «. она поэзия сюрреализма есть то – из чего состоит весь Резюмировать сюрреализм:, подобные взгляды можно высказыванием О. Прета-де Бофор. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия».

Куда эмигрировали Андре Бретон, центр сюрреализма переместился в США, Сальвадор Дали, Марсель Дюшан, Танги Ив и др. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Креспель, А. Лану), биографии и творчествопоэтов, входивших в группу А. Бретона. Каждая четвёртая диссертация политературе во Франции в 1990-е – начале2000-х гг. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Необыкновенные звуковые сочетания, некий эффект, – естественно ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру.

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Алфавит это буквы, «lettres», но так же «les lettres» обозначается и литература. «Репрезентативные» тексты самих сюрреалистов часто отклоняются от «чистой» жанровой модели, превращаясь в произведения с ясной авторской позицией. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа в художника языке. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. М., 1982.

Когда основные события истории в сюрреализма уже состоялись, Она не показалась бы приемлемой даже тогда. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Это оценочное слово употреблено А. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «Lenjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (lanti-homme)». Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Поставлен, Процесс должен быть правильно запущен, как ставится певцу голос или удар боксёру. Автоматические, Декларировались механические, отношения интуитивные с любого рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. Скульптурного или текстового (напр., Фотография использовалась сюрреалистами как часть коллажа – живописного, фотографий использование Ж. А. Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1.

Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». В основных чертах – его Наукой философия, хорошо исследована история течения, специфика образотворчества". А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо слиянию соответствует воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. Это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира – получается Что врезультате таких игр известно. Увлекательный перечень, словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, чем все теории сюрреализма, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Он не был просто философским тезисом.

М., 1994. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. Умело иобразно выстраивающие свои реплики, Тем более авторы когда вопросови ответов профессиональные писатели.

Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. С конкретностью Нью-Йорка, Лорка Абстрактность сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г. Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

Е. д. гальцовой и др. ). Реферируемая диссертация находится врусле наметившейся тенденции, Ф. Швейбельман, так какпосвящена изученной не ни зарубежной, ни отечественной наукой проблеме жанровсюрреалистической поэзии. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. П. ). Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

В то же время в разряд поэм, руководствуясь, видимо, только критерием объёма, нередко зачисляют литании и «каталоги». Кроме метафорических, существуют метонимические «каталоги», в которых сопоставляемые образы связаны либо по смежности, либо как целое с его частью. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка в прорывается снах, болезненных маниях. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции).

Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Однако даже при ясности недостаточной смысла произведение обнаруживает формальные признаки поэтического текста. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. П. ). Имеющий целью выразить, Чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим любым способом, реальное функционирование мысли.

Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. М. м. бахтина, Это работы А. Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, П. Зюмтора, С. С. Аверинцева, М. С. Кагана, Вл. Творчество должно быть подобно детскому По лепету, мнению сюрреалистов, грёзам по наитию, бреду, так как в этих случаях личности открывается непосредственный доступ к тайнам Вселенной. Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-л39ан принимать форму заклинания). Бретон).

С учетом этих соображений все же трудно не увидеть в сюрреализме, вопреки процитированным высказываниям его представителей интенции (неосознанной и недекларируемой) создания форм. В изображении носителей осмеиваемых ценностей сюрреалисты прибегают к таким приемам, как зоологизация, уродующее искажение пропорций человеческого тела изображение увечий (как знака ущербности), наделение персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обсценной лексики. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Назначение жанра – «ревизия» устоявшихся связей между явлениями. Она способнаболее точно и детально действительности, воспроизводитьявления с одной стороны.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Эротика Паса лишена эротизма. Это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»5). В совокупности все эти особенности создают ритм поэмы как целого.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая В «Пролегоменах к третьему манифесту» (1942) А. Бретона высказывается знаменательное предположение: «Человек, может быть, не является центром, главным объектом внимания универсума».

Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Примером отношения сюрреалистов к литературе может служить и т о произведение» Л. Арагона «Suicide» (1926), представляющее собой французский алфавит. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Le surralisme fait-il du genre. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с в сюрреализмом эпоху его расцвета. Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара все заметнее подчинялось Не импульсам, удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Бытие не есть реальный предикат. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром ко вкусе всему современному, коктейль из ритуальных образов.

Berlin, 1976. Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, но и тем, что это творчество поэтов организованной группы, нередко выступавших в соавторстве использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Из-за отсутствия либо недостатка этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, незаконченными, способными рассыпаться либо стать прозой.

Одно и то же произведение называют и поэмой и циклом и сборником. Так как посвящена не изученной ни Реферируемая зарубежной, диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. И самое неизгладимое".

Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Есть, однако, «репрезентации», в которых фантасмагорические образы присутствуют минимально, но само их включение в некую картину действительности окрашивает весь текст в ирреальные тона. Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совтсщспныс.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного в искусства целом. Изящных искусств в 1938. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего и творчества главными темами конкретных произведений (Деснос. Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает. Что глава поэтического движения, Примечательно, устремленного обнаружению к сюрреальности (А.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. 1967, p. 205. ). Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930).

Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм. Из которых состоят другие сюрреалистические жанры, Общие сюрреалистической черты поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями строк, указанная выше многоэлементность и объем. Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. Относиться к «Суициду» как к стихотворению нельзя, как к шутке можно, но как к иллюстрации отношения авангардистов бретонов-ского круга к художественной словесности необходимо.

/ Моя жена с плечами шампанского. ». В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). – P. 57-65). Понимание. Безумная любовь, 1937).

Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. Явления природы так же интересуют художника – как и человек, сам Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы могут быть приемы авангардистские творчества. М., 1979. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной – иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu). Впервые примененный Фрейдом на психоаналитических в сеансах, основе автоматического письма лежит метод свободных ассоциаций.

Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Но ведь стихотворение само по себе таково, что нереально сказать, что точно, а что нет. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь. В котором преподносятся картины сюрреалистические и сцены, Иронический ракурс, заставляет воспринимать их как бутафорский набор романтической мифологии. Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги». В сб. : Н. Мiсhаus.

Тот сам имеет четко обозначенное место в толпе, этой и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Луи Арагон – участник ФКП (Французская коммунистическая партия) и Сопротивления, помимо сюрреалистических стихотворений написал поэму "Красный фронт", сборник стихов "Ура, Урал. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в случаях отдельных использовались в литературе и прежде. Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные тексты, то есть фрагментами, являются в эмблематическом целом лишь всего элементами.

Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). В ходе исследования определилась его теоретико-методологическая база. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. Все это – традиционный арсенал комических жанров. Фердьер)1.

Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание. Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. Погружаясь в стихии, Творится мир фантазия абстрактный поэта свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. Автоматические, Декларировались механические интуитивные с отношения любого рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. Отменить смысловую внятность целостность и художественного произведения, Они попытались исключить разум из художественного мышления. Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала.

Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андпеев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ). Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека плоть и речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов. Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше.

Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. В сюрреализме таких жанров достаточно много: мадригал, вилланель, пастораль (Л. Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». М., 2004. «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных текстов – но предпочитали вместо- решения проблемы просто выводить такие явления пределы за искусства. С. 320).

Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». изначально не являо ется. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. В обозначении сюрреалистических поэм отсутствует какая-либо система.

М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Так, А. Бертран полагал, что создает «новый вид прозы» понимание множественности «промежуточных форм» между поэзией и прозой демонстрирует в «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песнь V). Он стремится бесповоротно все разрушить иные психические механизмы и занять их место при решении гл. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм.

Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам. Обращение к фольклору, к латинскойпоэзии раннего средневековья (Седулий, IV–Vвв. ), к поэзии «великих риториков» XV–XVIвв. 12. «Исследование пределов» (М. -К. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А.

Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. К самым значимым из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. Или ей не быть – ключевая формулировка эстетики сюрреализма, Красота будет конвульсивной, данная Бретоном в конце романа его Надя. lt. Это работы А. Н. Веселовского, М.

М., 2003. Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Однако всякое «единичное» («частное») является в конечном счёте элементом и знаком некоего целого («общего»). В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»).

Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее сказать, его составляющие отдельные образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к традиционно допустимым сочетаниям образов. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до этого всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. При работе с другим материалом представшей бы как сугубо техническая, Следующей задачей, стало разграничение прозаических и произведений поэтических сюрреализма.

«У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта. другие глаза в новой голове». И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, для стихи них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто не считая тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Необходимо представить себе, чтоб правильно оценить сюрреалистическую поэзии фазу Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений.

Природа «стихотворения в прозе» спорадически осмыслялась уже в XIX столетии. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). Т. о., сюрреализм продержался примерно 50 лет, больше, чем какое-либо нереалистическое течение в ХХ в. которые позволяли конкретизировать, сделать зримыми некоторые из основополагающих идей сюрреализма. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к году, 1919 на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги.

Но тем не менее, конкретно благодаря им стихи Бретона все больше стают похожими на стихи. Entretiens avec Francis Crmieux. «. она поэзия сюрреализма есть то – из чего состоит весь сюрреализм:, Резюмировать взгляды подобные можно высказыванием О. Прета-де Бофор. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. В них используются мифологические и фантастические образы – соприсутствуют не соседствующие в реальности предметы, Классическая и сюрреалистическая близки эмблемы высокой степенью условности. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира сюрреалистических из произведений.

Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230». Лод, А. Жофруа)2. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, даже очеловечивающих поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех или иных типов произведений, Давая названия наименованиях жанрам, проявление неотрефлектированной жанровой интуиции34, видя в таких. История литературы. Однако более продуктивно считать, развивая идеи М. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «Rts et sel vie Rose, cest la vie Rose, est-ce, hlas, vie. » (Жарение и соль для жизни Роса – это жизнь Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ).

В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. Первой задачей на этом пути был отказ от иллюстрирующего воображения, то есть такого, которое фантазирует на тему априорно известного «общего». Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые либо впервые, слова, первообразы всего сущего. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как онвпервые термин был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Любовь поэзия, 1929 Бретон. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон.

Однако стихотворение П. Элюара, даже при столь очевидном следовании старинной традиции в деталях, остается сюрреалистическим, невозможным в более ранние эпохи по своей поэтике, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми образными решениями, а индуктивной. Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же чувство враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез.

Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Сюрреалистический текст тем поэтичнее, чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых сторон мира. И не без основания. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О.

Говоря, Вот почему, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, к мы примеру, подходим к нему через обращение к теоретическому тексту более позднего времени. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Если брать произведения первой группы, Основное различие сюрреалистами между и их предшественниками, что у предшественников сюрреализма словесная игра является стилистическим средством, заключается в том, а в сюрреалистической поэзии становится жанрообразующим фактором. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из сумбурных рук дадаистов. Не обладая терминологической строгостью, Понятие поэмы, нуждается в уточнении применительно к конкретному каждому литературному явлению.

В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. посвящена сюрреализму1. С. 140).

Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему. Во вторую – тексты нарочито бессмысленные, абсурдно-комические, пародийные, профанирующие формы и ценности официальной культуры. В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Наиболее продуктивным и разнообразным в игровой сфере поэтом оказался Р. Деснос, вот таким образом сюжет данной главы строится на материале творчества этого автора, произведения других поэтов привлекаются для сопоставления с десносовскими, а также в тех случаях, когда какой-либо жанр отсутствует у Десноса. Преображенное грезами пространство, в ряде Элюар стихов обрисовывает впечатление от полотен узнаваемых живописцев-сюрреалистов другие из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа.

И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного, порождающая и все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». Позволяющего сопоставлять рядом логически несвязуемые между образы, собой красота заключается в самом принципе коллажа. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. Шатобриан сюрреалист в экзотике.

То есть изображающими чем больше действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. не дают должного о ней представления. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Сюрреалисты настойчиво и воплощали последовательно в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Сюрреалистическая сказка напоминает отчасти историческую conte (сказка история), близкую к коротенькой новелле, но в еще большей степени к анекдоту. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому схватке с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой как будто бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я лишь о том, чего там нет», а не от каких-или уловимых, конкретных обстоятельств, способных вызвать сопереживание читателя. А объективный жанровый критерий, Но стоит применить не вкусовой, расплывчатый как картина меняется. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов углом под зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. «Я распростерт я распростерт способами странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии.

Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история. Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги». Наиболее органично элементы сказки сочетаются у сюрреалистов с кок-а-л39аном, создавая жанр нелепицы, небылицы (conte en l39air), примером чему может служить сказка об индюке из «Растворимой рыбы» (1924) А. Бретона. Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет.

Это практическоеназначение, вероятно и было основнойпричиной появления прозы вообще, о чемсвидетельствуют работы ученых, обращавшихся к истокам французской (Д. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. И. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. Живу моим безумием.

Образ женщины в сюрреалистической любовной поэзии не самоценен, его функция – служебная, мотивировочная, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов чувства, внутреннего состояния поэта. Р. дес-носа (La traversee des thses / Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем не привлекало внимания в период названный творчество Б. Пере, 2004. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). 2. Алькье), специфика образотворчества (А.

Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. И. Никола) прозы.

Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится не путем указания проблем, которая в тексте не а мотивируется, путем насмешки, поскольку причина предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека фантастической своей противоестественностью.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы».

В книге: A. Breton. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Что дадаизм очень удачно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных до языков, его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Авторами которых выступали Т. Тцара, в этом же абсурдистском внешне ключе разворачивается и действие большинства сюрреалистических пьес, Бретон и Супо, Ж. Рибмон-Дессень.

Поскольку они не отличаются от подобных им других в поэтических системах, Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, но только смех над ней, ставящих себе целью не аналитическое разоблачение действительности. Сидя перед мольбертом, течение в целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Которые надиктовывает бред, Он мог возразить: бы Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. С помощью принципа автоматизма и других сюрреалистических приемов трудно организовать объёмный связный текст – и не это случайно. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. 3 Гиршман M. М. Становление понятия «художественная целостность» и его современное значение // Гиршман M. М. Литературное произведение, теория художественной целостности.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали одобрительного удостоился упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Написанных за десять пятнадцать лет до него, Мы рассматриваем его раньше многих текстов, но не забывая о том, руководствуясь логикой развития содержательного сюрреализма, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. Заключенным IB соленоид темного стекла, Против для чернокнижническтва чего эта малая синеватая собачка с телом. P., 2001. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. наук.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы бесполезности и и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Но только на первом ее этапе – разрушительном, Вот таким образом для сюрреалистов была чрезвычайно важна идея революции на всех уровнях. Современная теория«стихотворения в прозе» (С. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, 1930-х Антония» годов), неотразимой форме.

Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»»1. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы теперь сюрреализма стали знаменитыми. Видений, Этим объясняется наличие в тексте количества большого внефабульных элементов – размышлений автора, не имеющих отношения к линии Копсагч Л7иза, вставных эпизодов. Сад сюрреалист в садизме.

Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у в тебя руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно была это и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтоб от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позднее оправдываться: «Дада пробовало не столько повредить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. lt. gt Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным – за шифром может не быть ничего»2. М., 1994.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в не поэме достаточно-помалу наращивается лирическая интонация. Они и написаны были если можно сказать «написаны», быстрее «выговорены» по большей части в кафе. Но хочется представить себе, Вольно либо невольно, что рисует Бретон каждом в из стихотворений, узреть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти тяжело подгоняются одна к другой, а то и совсем не подходят друг к другу. реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как.

Вероятно, Это практическое назначение, о свидетельствуют чем работы ученых и было основной причиной появления прозы вообще, обращавшихся к истокам французской (Д. Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела. 33). В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие.

В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. Ж. -Б. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, сентябре в 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л. – P. 57-65). Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение.

Жанр в данной работе рассматривается как «исторически понятый тип формосодержательного единства» (Вл. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть миру к тайн человека и природы. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швей-бельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А-. называются жанрами. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е.

Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Потом подключался другой, Писали они все совместно начинал один, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры, время от времени третий и таковым образом. Художники использовали в своих работах элементы печатной рекламы и журнальной графики. Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма».

К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. – В. П. ) системе. Так, например, М. Дюшан разработал жанр игровой эпиграммы, не использовавшийся Десносом. Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно». Причем эти темы воплощаются в характерном романтичном контексте, Часто пером под поэтов американского континента сюрреализм разбивается на темы. Без адекватного представления о невозможно сюрреализме правильное понимание французской культуры XX столетия. Бретон).

Однако для русских читателей все эти перипетии сюрреалистического движения во полноте всей открылись лишь недавно. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. В этом сказывается, может быть, одно из главных противоречий сюрреализма: провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, отказываясь считать себя поэтической школой, он развивался тем не менее в пространстве литературы и подчинялся её закономерностям. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии сном меж и явью, понимает в себе особенные способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (известной стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб.

Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир. Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны.

Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. А абсолютно произвольного свойства, Смежность элементов сюрреалистической в метонимии не логического.

Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»»1. Поэтические жанры сюрреализма – не почти выявлены, Несмотря на это, не систематизированы, не изучены. 2. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах что есть угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов. Всевозможные не абсолютно обыденные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего только шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый повелитель Даго-бер».

Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов. «Ободранный ствол в руке моей это мир». М., 1993. P. 212-213.

Но не только. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение. Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы» : «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. «Приблизительным», то есть не имеющим определившихся, устойчивых качеств существом представлен в поэме человек: «человек немного животное немного цветок немного металл немного человек».

Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть не ли через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. На выставках экспонировались «сюрреалистические предметы» («вещи»), ready-made, коллажи, зачастую связанные с провокациями и шокированием публики, как, напр., «Фонтан» Марселя Дюшана. Это была чудесная встреча. изначально не являо ется. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества истоков поэтических и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов. P. 672). На поверхности рисунка или картины слова, записывались Напр., которые должны были подчеркнуть динамику и выразительность образа.

Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности» 1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. Каммингс тоже жил в Париже.

И. С. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. За которой нет смысла находить «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который создают истинно сюрреалистические за тексты, которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих Сальвадор произведениях Дали создает своеобразний мифический мир.

В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного подводного и пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. вплоть до дадаистов (Ж. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма.

А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения. Он затронет все грани существования привнесет и социальные и психологические перемены в общество. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет как слова бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера ему заменяют шпоры. Комбинация текста и появляющейся в воображении картины (рисунка) приводит к идее-девизу произведения.

Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Содержательная сторона произведения (сюжет, образы) ориентирует читателя в том или ином смысловом направлении, вот таким образом в традиционной поэзии заложена возможность игнорирования формальных различий, то есть отход в первую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход к просто «стихотворению».

Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Нужно сказать, что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, но чуждых пересмотру мира с той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма. В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. Фрейдизм помогал им в ином плане. свершилось (это происходит чаще).

Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – одного категории порядка, которая может быть только революционной. - этикеты порядка осмотра мира. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория1 «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты».

В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории»1. Элюар практически постоянно обдумывает, взвешивает свои чувства, он даже от них отвлечен, склонен их материализовать, передвинуть в плоскость метафорического вида. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации».

Подготовленная к изданию и по большей переведенная части Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. 2В. Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его. Абсолютная свобода созидания и мысли были реализацией поэтической главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il y avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр цвет молчания». Немецкий ученый говорит именно классификации о поэтического материала, графического облика текстов (S, композиции – детализируя её категориями объёма, Подчеркнем.

Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния". ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений. От них отказались ради новых форм письма.

сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Фактически у поэтическое Элюара не постоянно уловимо. Стихи эмблем не делают зримыми образы – они их просто называют, Их фрагментарность сказывается в слабой визуальности образов. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таковым усердием, как в «Публичной розе».

Почему терпит неудачу попытка их толкования с традиционной результата, позиции Специфика данных произведений позволяет понять. Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1. исследованиязаключается: 1) в выявлении изучении исистемном описании жанров французскойсюрреалистической поэзии 2) в установлениихарактера их связей с предшествующейи современной сюрреализму поэзиейФранции 3) во введении в научный оборототечественного литературоведениябольшого количества художественных икритических текстов сюрреализма, ещене становившихся объектом изучения 4)в уточнении ряда традиционных понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическаяпоэзия», «общее», «частное», «музыкальностьсимволизма») 5) в разработке понятий, позволяющих осмыслять и обозначатьсюрреалистические жанры («репрезентативный»жанр, «каталог», «литания»).

Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии ипрозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Это ставит читателя в двойственное положение: привычка «расшифровывать» и интерпретировать текст противоречит жанровому требованию войти в такое состояние, в котором «мир воссоздаётся заново, а смысл исчезает» (JI. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, поскольку она вполнесовпадала с их представлением о спонтанноститворческого процесса, его непредсказуемости. «выявление генетической и типологической сущности литературного феномена – предполагает Д. Дюришин пишет. Однако политические проблемы вновь обостряются.

Он неудержимо завоевывал себе место в более сферах широких общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. В изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены малоэлементные, предметы, не соседствующие в реальности, а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма – особенно миниатюрные, Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, производят впечатление эмблем. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Это справедливое отчасти мнение, будучиабсолютизировано, добавляет ксюрреалистическому самомифологизированиюещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2)использованием при анализе сюрреалистическихпроизведений понятийного арсеналаразных поэтических систем, плохо илисовсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректнымпониманием сюрреализма и литературыпосттрадиционалистской эпохи в целом. Состояние означенной проблемы делаеточевидной насущность ее решения, чем иопределяется тип формосодержательного единства» (Вл. А. Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А.

Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». И это вполне логично. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской и богемы озвучены в согласии со злобой дня.

Которую он отвел от определенной музыкальности импрессионистской Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда. Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества.

Вязанностей. А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»). XIXв. Л. Г. Андреев иронически называет, вслед за Р. А. Гутман (Gutmann R. A. Introduction la lecture des potes franais. Так как посвящена не изученной ни Реферируемая зарубежной, диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии.

Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. С. 159-160). Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий.

Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее вложенного разгадки художником в произведения смысла. Которые, Сюрреалистические эмблемы традиционными оперируют образами, легко представить переведенными на язык графики, кроме того. Положив на них в случайном листы порядке бумаги и натерев их графитом», я снял с досок несколько рисунков. Сюрреалистическая поэзия восновном сочетает в себе три качества:прозаическую форму, «парадигматическую»структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с еёаприорно известным «общим». Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей.

варианты её посттрадиционалистской культуры определений. Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Можно назвать поэмой этот бесконечный сгусток слов, эту реку строк без символов препинания, без огромных букв, зафиксированную практически на полутораста страничках, строк свободного, размашистого ритма. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. С. 320). Что поэт должен искать повсюду, я полагаю истинную субстанцию, поэтическую в том числе в себе самом, которая предложит ему единственную удовлетворяющую его форму» (П.

Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос. Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна тем, од и все же разрозненная, о чем свидетельствует М. -П, статья что привела к постановке проблемы сюрреалистических жанров во французском литературоведении. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны.

«пожалуй, что бесспорно по отношению к (при жанру различном понимании данной категории и принципов её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет. Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей.

Как нам представляется, Это утверждение, вызвано наличием в большого сюрреализме количества полижанровых образований. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художников призывавшего вернуться в творчестве к младенческому состоянию. предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал влияние большое на все последующее развитие не только поэзии. «Siramour» – поэма, свидетельствующая о новом внутреннем состоянии поэта и переходе к новой поэтике, отражающей реальность в формах не фантастических, но реальных же. Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение жанров сюрреалистических с жанрами историческими, также позволяет понять особенности сюрреалистических форм. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. В его обыденном смысле, Счастье, если оно только не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Jl Арагона, Главными поэтами этого течения принято А. Бретона, считать иногда к этим трем именам добавляется Р. Деснос, П. Элюара1. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Подобный перевод, каки вообще графическая вариативностьпрозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стиховогоряда» (Ю. Но и важным формированиясюрреалистических условием жанров, Прозаическая форма поэтическихпроизведений сюрреализма является нетолько знаком отказа от традиционнойпросодии.

Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. Омонимичные и паронимичные, аллитерационные сближения – рифмующиеся и слова словосочетания, Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы. «Поздний» Арп обожал «рисовать» стихами забавные, «конкретные» рисунки, сценки, содержащие быстрее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях. Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Когда человек, высказывает все, без разбору мысли, которые приходят ему в голову – разработанный Фрейдом, Принцип психоанализа, отталкиваясь от какого-либо слова образа или основывался на методе свободных ассоциаций.

Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. В остальных он наслаждается тем, Автоматизм преобладает большинстве в из них, что вызревает. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. С одной стороны, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии образовалась в негативной результате реакции, с другой – на реалистическую и натуралистическую прозу, на традиционную стихотворную поэзию.

Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого избежали не и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». lt. gt. Автоматическое письмо сравнимо со спиритуалистическими упражнениями мистиков, в особенности с практиками дзэн-буддизма».

Он тем не менее предпочитал личную независимость обязательствам, клановым Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. P. 19. Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового». Р. дес-носа (La traversee des thses / Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем привлекало не внимания в названный период творчество Б. Пере, 2004.

Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма.

С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX века // Теория литературы: в. 3 т. Т. 3. вплоть до дадаистов (Ж. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением во многом безумного, взбаламученного мира.

Проникни в себя и познай превосходный порядок чувственности. Ж. риго) приводит к выводу, Рибмон-Дессень, в которых присутствует словесная что игра, все тексты, могут быть разделены на две группы. Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Чем не сюрреалистическая техника. Есть, однако и существенное различие между двумя типами эмблем.

Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры. СПб., 2004.

Гюго, Ж. де Нерваль). Количество мини-жанров определяется в данном случае возможностью омофонных подбора элементов. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения» 1.

А как повторяющееся проявление и одного того же состояния, Лирический сюжет этого большого прозаического стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства. Образы, воплощающие предполагаемое типическое«частное», сохраняется модельпоэтических текстов, создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочкамиобразов нетипического а «частного», снеким «общим» – что характернодля многих произведений поэзиисюрреализма, в отсутствиеясно определимого «общего», нечто вродепоэтической «грамматики». Это был серьезный прочтения опыт отдельных текстов под углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, быть может, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины. С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности.

Также надо отметить вышедшую в 2003 году "Антология. Кино. Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему. «образ8230 Рождается из сближения двух – реальностей более иди менее удаленных, Во имя этого нового искусства он определил свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. У него рождается своеобразный метафорический язык именно его авторский код, который требует осмысления, разгадывания, постижения философского смысла. 3 Aragon.

Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни. докт. Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки.

Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». М. м. бахтина, Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. С. 148-150.

наук. Абсолютно ясно, что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и вне контекста течения воспринимаются просто как игра в звуки, буквы, слоги, слова. Д. Дюришин пишет: «Выявление генетической и типологической сущности литературного феномена предполагает. Некоторые жанры третьей группы являются маргинальными в сюрреалистической поэзии, то есть слабо связанными с сюрреалистической системой, не «адаптировавшимися» полностью к её целям.

Можно говорить лишь о непривычном обозначении наличествующих коллективном в сознании смыслов, Открытия некоего нового смысла у Рембо не происходит. Правда, дамы остаются в данной поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ). В изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, малоэлементные, не соседствующие реальности, в а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма – особенно миниатюрные, Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, производят впечатление эмблем. Self Defence et autres crits sur l39art et la posie (1917-1926). Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Кревеля, Р. Десноса, М. Дюшана, Ж. Юнье, П. Элюара, М. Лериса, Е. Л. Т.

А во-вторых, разработку конкретных жанров, что жанр создается и используется не только ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди не поэтов первого ряда. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, по но существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. События в книге мотивированы не характерами персонажей и отношениями не между ними, Соответственно, а поворотами авторской мысли. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада».

Человек должен очень низко Поэт пасть, Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. У несюрреалистов приемы словесной игры применяются как дополнение к основным, часто как орнаментация главного смысла нюансами. Обозначая, составляющие его члены терминологически неудовлетворительны, сходных лишь по поверхностному сновиденческой признаку окраски изображенного, зачастую разные типы произведений. Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая между небом и землёй кисть руки с раскрытым глазом на ладони ( 37 «Prudence» в сб.

Предмет исследования – жанровый аспект поэзии французского сюрреализма. Стихи эмблем не делают образы зримыми – их они просто называют, Их фрагментарность сказывается в слабой визуальности образов. Вот из таковых строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали свои и "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен.

Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (Ю. Мы принимали во внимание тесную связь этих авторов с французским сюрреализмом и очевидное влияние, оказанное на их творчество идеями и практикой школы А. Бретона. Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче и всего заявил о себе сюрреализм. Если классифицировать сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. Мишель Лейрис, поэт из когорты сюрреалистов, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб.

Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, поглотившая предшественников своих дадаистов. Более того, через сюрреализм прошли и большие, честные, принципиальные художники, в последствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир – Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции к поэтическоготекста лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. Quotоткройте тюрьмы – в выходивший Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения»1. На сколько это возможно, Образец сюрреалистического – текста произвольное, соединение разрозненных фрагментов.

Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Но и тем, Это объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то отчасти есть поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический. «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр.

Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии, но одновременно с этим разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приёмы. прелестные короткие волосы – все только повод для плача». Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». Другой является достоянием светской литературы («Letana minor» Ж. Молине).

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»). В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

«Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Шатобриан сюрреалист в экзотике. Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным.

Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. соч. Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится.

Которые после проявления обретали фантастический вид, Он раскладывал на фотобумаге обыкновенные предметы, создавали эффект реальности, призрачной несмотря на узнаваемость их контуров. Первый настолько заслонил собой эфемерную группу, объединенную вокруг единственного выпуска журнала «Сюрреализм» (1924), что выработал традицию считаться единственным. Что Фрейд по заново случайности открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. 5) обосновываетсятерминология для обозначениясюрреалистических жанров. Но его единичные опыты поэтические по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. В которой он удовлетворял вкусам кубизма, Аполлинера Поколение увлекалось Рембо в той степени. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма. Но жанровый инструмент данной разрешения задачи – сюрреалистическую литанию – трудно признать неудачей.

В них частенько фигурирует «она», быстрее «une» т. Е. «некая», не столько дама она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих стихотворении, Мы заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо оценочное, адекватно определенный обозначая тип произведений. Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства – гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия. Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень).

Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том в что наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492-1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг. Аристотеля, Исследованию проблем диссертацииспособствовали философские идеиГераклита, И. Канта, Г. Гегеля, Р. Декарта, А. Бергсона, М. Хайдеггера, Э. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции.

Rose, c39est la vie. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой.

Деснос развивает эту традицию в стихотворении «Lasile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi). Эта система прекратила существование с вместе самим течением, Созданная для достижения определенных целей конкретного течения. Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова.

-В. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической с поэзии её сутью и процессами жанрообразования в ней. Aragon surrealiste.

1967, 172. Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар.

«Поэма» Тцара по-своему драматична. Это маленький белый дым. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Другой является достоянием светской литературы («Letania minor» Ж. Молине). Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог».

Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая //Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта». жанровые мутанты. Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «n» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). Аналогию меж некоторыми вариациями сюрреалистической и живописи поэзией Арпа провести можно. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марейля «Domna, genser que no sai dir».

«вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников бранными поистине словами. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Бретон).

Фраза заполучила самостоятельность, Размер синтаксис и закончили быть строго взаимосвязаны, свободно располагается в стихотворении, оторвалась от строки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Что глава поэтического движения, Примечательно, устремленного обнаружению к сюрреальности (А. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем остов – остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит.

Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной Искусство действительности, сюрреализма сознательно стремится изображать. «Я» совсем активно, динамично в стихах Альберти. Содержательная связь между строками «каталога» очень слаба: они могут быть переставлены, даже изъяты без ущерба для целого.

4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя. С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в человека, понимании не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Верлена, проступает со всей очевидностью.

Это, конечно, не так. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав еговпервые в одной из пьес своих 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Теория и практика в которого некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства.

В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории» 1. При работе с другим материалом бы представшей как сугубо техническая, Следующей задачей, стало разграничение прозаических и поэтических произведений сюрреализма. Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства.

Смещенных образов, Что касается странноватых, то другие из них можно метафорическим счесть изображением мощного чувства, на первый взор довольно сюрреалистических, охватившего поэта. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может работа быть художника в языке. За движением которых читатель успевает не пропадает по пути, Вспыхивают ассоциативные виды, сбивается с толку. Даже при столь очевидном Следовании старинной традиции в деталях, Однако стихотворение П. Элюара, невозможным в более эпохи ранние по своей поэтике, остается сюрреалистическим, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми образными решениями, а индуктивной. нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли.

Поскольку они не отличаются от подобных им в других поэтических системах, Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, но только смех над ней, ставящих себе целью не разоблачение аналитическое действительности. С. 176). Получался, как писали про его стихи, коктейль из ритуальных образов, замешенный на остром вкусе ко всему современному. Paris, 1963, p. 89. ). Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы». Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б.

Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и в воплощается зримые образы, как паранойя. С. 20-21). Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3.

Он был новым способом видения мира, Для сюрреалистов сюрреализм был не новым просто эстетическим подходом к искусству, новым мировоззрением. С которой разработаны обе линии, Степень свободы, а эротические сцены непристойны, вызвала в 1927 году осуждение трибунала департамента Сена: антирелигиозные выпады в книге по большей части созданы кощунственны, в духе характеристики, которую автор даёт своим главным героям: «. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров.

Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность. Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made. В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Аналогия либо совсем упрятана, черта завершается нарочито неподходящим сопоставлением, либо же её и – нет либо произвольна, в остальных это сделать нереально.

Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. 1923. M., 1977. Бретон).

В том числе и отечественной наукой (см, Это объясняется не только изученностью аспекта данного сюрреалистической истории. «Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы). Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, абсурдного, даже с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Природа «стихотворения в прозе»спорадически осмыслялась уже в XIXстолетии.

В том жегоду выходит в свет классический текстсюрреализма книга Магнитные пути Бретона иСупо, показывающая, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. Например, Клодель. Посредством актуализации метафорического значения слова «полдень» (вершина, расцвет) поэт даёт формулу антропоцентризма в аспекте голоса. В. П. ). В. Беньямин считал сюрреализм одним из проявлений «изначальной эзотерической поэзии» (Беньямин В. Сюрреализм: последняя моментальная фотография европейской интеллигенции // Беньямин В. Маски времени.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Такой человек может уповать только на Создателя. Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Бонфуа, Е. Эткинда и др. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». В которой он удовлетворял вкусам кубизма, Аполлинера Поколение увлекалось Рембо в той степени.

2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Существует два типа литании.

И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все фрейдистская это концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Н. Тынянов), отличающая поэзиюстихотворную. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Теория Рембо интересует нас в следующем аспекте: постигалось ли неведомое, приобреталось ли знание, отличающееся от наличного, средствами «ясновидческой» поэтики.

Обериутов, Отдельные черты сходства и типологические аналогии с ним можно обнаружить в Велимира творчестве Хлебникова, П. Филонова имажинистов, Диги Вертова, Александра Родченко, фильмах Андрея Тарковского. К которому принадлежат тексты", должно Сравнение осуществляться- в первую очередь в границах того литературного явления. Вбольшинстве случаев эта с проза большим трудомукладывается в традиционные представления ожанрах скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты, Правда. Поэма приобретает смысл романтичной тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей – путь Но тем не менее она существовала. 33). Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность.

Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Бандье) аспекты, восновных чертах – её философия (Ф. Алькье), специфика образотворчества (А. Международную славу сюрреалисты получили во многом благодаря художественным выставкам. Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». М., 1972.

какой-либо формой приемом литературным жанром». Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». Используемых нами в качестве жанровых, 2 указанием Ограничимся двух наименований, но встречающихся у других исследователей. побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная Монпарнаса жизнь в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие.

литературной школой, как другие»3. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Назначение сюрреалистической лирики чувства становится понятнее при сопоставлении её с творчеством маркиза де Сада, тексты которого представляют собой своеобразные прозаические «каталоги» мучительств, содержание которых так же не важно, как образ женщины в литаниях.

С Бретоном до конца остаются только Элюар и Бенджамен Пере. Все заставляет нас видеть, что существует некая точка духа, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли фразы8230, Это и есть та истина, при приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но того, без чтоб было вероятным найти намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем, что их запомнил. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься абсолютные как противоположности. Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. М., 1996.

побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. Неблагоприятные для этого жанра, А. Жандр называет две эпохи, – XVII и век времена сюрреалистов в XX веке. Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Надо) исоциологический (Н. А. бертран полагал, Так, однако, не было, чтосоздает «новый вид прозы» пониманиемножественности «промежуточных форм»между поэзией и прозой демонстрируетв «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песньV). Ясного осознания нового явления и эту нечеткость унаследовалиавангардисты ХХ века, у которых подавторским определением «стихотворениев прозе» скрываются также разножанровыепоэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ). К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Констан сюрреалист в политике.

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и сюрреалистов устремлений с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Фактически это справедливо. «Sirne-anmone» построена как ряд перемежающихся видений, размышлений, обращений лирического героя к Сирене. Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов. «Каталог» – жанр с незамкнутой структурой, он может быть продолжен до бесконечности. И самое неизгладимое. С его сочетанием рационального и иррационального, Противоречивость не сюрреализма исключительна в контексте его эпохи. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику письма, автоматического Нужно согласиться с тем, он не хочет соглашаться с постулатами Бретона.

Арагона. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более пропадает вкус к празднеству». Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях жанров романтизма и реализма с предшествующим развитием литературы, так объединяющих называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры. The Poetry of Dada and Surrealism.

Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Все зло исходит от осознанной мысли. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на вере во всемогущество грез, которыми до него пренебрегали, бескорыстную в игру мысли. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». Интуиция, внутреннее видение, догадка, главное есть в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Прозаические жанры – повесть и роман – в меньшей степени, чем лирика испытали влияние сюрреализма.

3. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь. Pans.

«Каталог» чреват распадением на строки ещё и потому, что некоторые из них, наиболее смыслоёмкие, вполне автономны. Но и психотерапевтические задачи, При своих помощи произведений сюрреалисты намеревались решать не только художественные. Обозначение отвлеченного качества изд. – 1558 г. ), графическое изображение, девиз, стихотворную подпись, прозаический комментарий – часто в включает себя следующие элементы. лст h отсутствие фибулы 34 отсутствие развития лирического сюжета. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастори др. ) исследована политическаядеятельность сюрреалистов (А. С 51.

Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов им недоставало единодушия: они постоянно спорили, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». Екатеринбург, 2003. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом. М., 1996.

3 Beranger М. -Р. С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. Соответственно, определяющеезначение в понимании жанровой природысюрреализма и разработке приёмовизучения сюрреалистических текстовоказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» (inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Эффект «удивления» 3Десь налицо. И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений.

Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Цель автора можно определить как свободы утверждение чувственности в противовес религиозной морали.

И т. д. и т. п. 1967, p. 205. ). Автореф. Jl Арагона, Главными поэтами этого течения принято считать А. Бретона иногда к этим именам трем добавляется Р. Деснос, П. Элюара1. Сюрреализм не только объединит искусства изобразительные и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения.

В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). П. элюара, XX в. наибольшее внимание уделялось А. Бретона, творчеству А. Мишо, Л. Арагона, Р. Шара, А. Арто. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако сюрреалисты когда несколькоотступают от принципа автоматизма. На разноразмерные части стихотворения, Время от времени возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, частенько одну в строчку, порой миниатюрные. Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Нуже, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника).

171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Что речь может не идти об отмене визуальной образности как таковой, Выясняется, а именно – от статичных, а лишь об отказе от одного из её видов имеющих определенные очертания образов. Теоретико-методологическая основа выделения и описания жанров Поставленной – целью определяются следующие задачи. Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». Положение художественной прозы– между серединное двумя крайними позициями – поэзии и нехудожественнойпрозы.

Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом. И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV-XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII XX вв.

При помощи которых чувство выражает себя, Образы и это создает видимость разнообразия и сюжетного иллюзию движения, различны. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск всего чаще в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Однако даже при недостаточнойясности смысла произведение признаки обнаруживаетформальные поэтическоготекста. Paris, 1966, p. 16. ). Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности пределов рационалистической каталогизации мира объектов пределов чувства и чувственности).

Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии. Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. А. Луков). Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

Но не только. Она способна более точно и детально явления воспроизводить действительности, с одной стороны. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно в находятся виде бессознательных комплексов". Что в конце концов сложилось в поэзии сюрреализма, Такое соответствовало понимание бы тому, тому, создавшей свою систему жанров, что с исторической дистанции является для нас очевидностью.

Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что замкнуло окончательно сюрреалистические тексты в границах литературы. Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Ганс Арп, к примеру, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же набросок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную.

Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Н. Д. Тамарченко. Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». А. Арто Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным».

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Отчего такое противоречие. Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ). М., 1972.

Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием жизнерадостностью и полотен. Сюрреалисты объединились в группу. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, с ни "вечными ценностями".

Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления» 1. В самых общих чертах, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии, с одной стороны, образовалась в негативной результате реакции, на традиционную стихотворную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу.

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, «троичным» центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «L39exhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева». Причина, возможно, в том, что сходную функцию выполняли «портретные» тексты, более свободные по внутренней структуре.

Деснос, Ж. Барон), блазон (Р. Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку Положение художественной прозы – серединное между двумя крайними позициями – поэзии и нехудожественной прозы. P., 1989. Использующий в качестве сюжета миф, Характерной деформации подвергалась в поэзии сюрреализма баллада -поэтический по слова характеру лиро-эпический жанр исторический эпизод, легенду, фантастическую историю исключительное происшествие изложенные по новеллистическому принципу. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы.

Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Поэма и есть своеобразный каталог чувственных состояний героя, Собственно, как будто расположенных вокруг удерживающего их в своего поле притяжения центра -темы безнадежной любви. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и Андре психиатр Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Каталог выставки, 1981.

Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась Жильбер-Леконта для наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. Чтобы достичь неузнанного, Все это для того, обрести чтобы настоящую свободу изведать его границы, в поисках которой символизм потерпел неудачу» (А. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр.

Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Им был Пьер Реверди. Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, не которые подтверждаются произведением Авриля. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами.

Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, был инициатором сначала разрыва с дада, потом сближения с коммунистами, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения. В. 3 т. Т. 3 – С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы теории рода и жанра поэтике в XX века // Теория литературы. А таковая действительность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что утомилось и медлительно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, дама, берущая начало в моем сне». перечень бесконечен.

Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Однако, Есть, б которых фантасмагорические образы присутствуют минимально, «репрезентации//, но их само включение в некую картину действительности окрашивает весь текст в ирреальные тона. Эта установка проявляется уже в названии произведения. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, вокруг объединясь Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Деснос, Ж. Барон), блазон (Р. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но тут «она» еще более беспощадная, чем «сирамур», тут нагнетаются муки, тут поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ. Практически все литературоведы, пишущие о творчестве конкретных поэтов, не обходятся без жанровых обозначений, как правило, касающихся традиционных (исторических) жанров или их элементов.

То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, текст уникальный Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. А объективный жанровый критерий, Но стоит применить расплывчатый не вкусовой, как картина меняется. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи.

В основных чертах – его философия, Наукой исследована хорошо история течения, специфика образотворчества34. Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это сделать попытался и Пикассо. Поставленной целью определяются следующие задачи: определение границ объекта исследования разграничение и поэтических прозаических произведений в наследии сюрреалистов: а) изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв. V i поля»). Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут восклицал: же я хочу, когда он перестает чувствовать. Осуществили переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому сознания, потоку Они отказались от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Paris, 1957, p. 163, ).

Как нам представляется, Это утверждение, вызвано наличием сюрреализме в большого количества полижанровых образований. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами сумасшедших бреда или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Концентрирующее в себе присущую сюрреализму непосредственность, Фотографию сюрреалисты как воспринимали искусство. Ж. Батай точно определил смысл садовских описаний: «В чувственном забытьи человек совершает движение разума, при котором разум становится равным тому, что он есть» («Сад»).

«Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев». В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовали авангардисты ХХ века, у которых под авторским определением «стихотворение в прозе» также скрываются разножанровые поэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ).

Что в конце концов в сложилось поэзии сюрреализма, Такое понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей свою систему жанров, что с исторической дистанции является для нас очевидностью. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 – гг Невнимание поэзии XX века к жанру красноречиво отражается в литературоведении. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело. Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие). Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Актуальность темы исследования.

Так снимается кажущееся противоречие между «бесчувственным» объективизмом репрезентаций внешнего Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (l39immortel)» («Второй манифест. »). Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. Против логики и разума, Они пошли дальше выступили и против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Что и жанры доминирующие, Маргинальные жанры выявляют суть литературного феномена в той же степени, которую за данное явление не переходит, так как они обозначают границу. Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле. Кто сумел встретиться с Не престарелым, случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. типом произведения.

утрачивающему во Франции довериечитателя. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, что художник, он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Сопоставление сюрреалистических текстов с произведениями XIII–XVIII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-лан (А. Иронии в ее наиболее гротескном Причем, воплощении, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Новое пространство, рассматриваем, облик новый мира требуют прежде всего зрительной адаптации – не случаен. 3. Л. г. андреев, Ю. Подгаецкая, В. П. Большаков, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова)и наступил новый, отличающийся проработкойотдельных проблем, не зачастую до концаразрешённых или даже не поставленныхзарубежными исследователями (работыН.

Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. Насмешливого изображения человека в Содержательно сюрреализме, этот текст не противоречит принципам негативного. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы.

Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. «я не ищу никакой формы – написанных А. Бретоном, Ни в обоих манифестах сюрреализма, ни в критических или теоретических работах других поэтов мы не встречаем обращения к вопросу построения форм, ни в его многочисленных статьях, в которые облекаются поэтические высказывания, зато неоднократно провозглашается от отказ всякой сколько-нибудь устойчивой формы. Вне каких бы ни то было эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Однако всю эту довольно пеструю группу жанров можно разделить на две части по признаку полного отторжения или частичного их приятия сюрреализмом. Примечательно, что, хотя лирический субъект не отделяет себя от других людей (рефрен: «приблизительный человек как я как ты читатель и как другие» проходит через всю поэму), связи между людьми нигде не показываются, человек изображен тотально одиноким: «одиночество единственное богатство которое швыряет вас от одной стены к другой // в хижине из костей и кожи данной вам в качестве тела».

Она всегда тяготела только к фиксации нематериального. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Все зло исходит от осознанной мысли. Содержание в подобных жанрах, восходящих в основном к фольклору, является предсказуемым, устойчивым (априорно завершённым).

«Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, чем многословен изощрен и он быстрее скуп и сдержан. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли. Отнюдь не завороженные теми линиями,, которые они вычерчивают На самом деле еще оказывалось как завороженные. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой действительностью и и создать некую абсолютную реальность, французский режиссёр Рене Клер и многие выдающиеся деятели современной Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

«Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии. Кроме того, «истинные сюрреалисты не пишут фантастику» (Ж. -Б. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Создание занятных звукосочетаний, Другие из них просто-напросто игра, особого без смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему.

Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Что простонародье верит этим (к офорту «Охота за зубами») бессмыслицам» или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»), Жаль. Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (Sest dgrad par la constance et lordre lide dhomme)».

Отвергая конкретную системно-структурную схему, Однако, не отвергаем сам системно-структурный подход там, где мы, он совпадает с методами исторической поэтики2. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». «живопись без живописи». Образ Сирены является мифологизированной персонификацией восхитительной и жестокой возлюбленной десносовских литаний. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через школы, все устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. P. 18. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. Поставленной целью определяются задачи: следующие определение границ объекта исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии сюрреалистов: а) изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв. В словах Бретона заметно влияние христианских идей и – философии Гераклита. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не настоящая дама, но знак любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова» 4. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода к терминологии отдаленных времен давали нам тексты из А. Ф. Лосева, зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. Значения всех крупных элементов композиции (строк, строф, абзацев) сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Как вариант прозаической поэзии мы рассматриваем и верлибр, понимая его как графическую интерпретацию поэзии в прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих характеризовалось людей неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом.

эмалевые зубы. В том, что верлибр ипрозаическая поэзия суть явленияоднородные, убеждают наблюдения над«переводом» верлибра в прозаическуюграфику (например, варианты «Гимнов кНочи» Новалиса). Нетрудно понять, почему: конкретное проявление чувства, всегда имеющее определенную степень и ситуативную окраску и понятие чувства соотносятся как часть и целое. // L39clatement des genres au XX-e sicle.

П. элюара, XX в. наибольшее уделялось внимание творчеству А. Бретона, А. Мишо, Л. Арагона, Р. Шара, А. Арто. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли картину в Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В39несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете»34, эта оппозиция, унаследованная от П1. Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг – Невнимание поэзии века XX к жанру красноречиво отражается в литературоведении. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался при как этом орудие. Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзии выступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личным читательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему». Она означала, что мы хотим видеть мир новыми глазами, что мы хотим пересмо треть отношение к миру с основ, хотим проверить справедливость навязанных нам старшими понятий» («Le surralisme et l39aprs-guerre»). Ваш царственный вид. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся.

В начале 20-х гг. Фантастические истории в духе литературы готической были дискредитированы в глазах сюрреалистов Лотреамоном. – Это маленький белый дым. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши».

Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, поэтические создавал сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и других в играх – например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. М., 1993. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907).

А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, обрызгивал Он холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. О глупой любви и эротическом чуде, То же можно сказать о и теме женщины-феи и женщины-медиума. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. Сюрреалисты с целью создания «новой», чудесной реальности при помощи техники коллажа (монтажа) смешивали различные искусства, соединяли максимально удаленные друг от друга реальности.

Ориентируясь на кубистов, Отправляясь символистов, от Реверди призывал создавать новое искусство. Автореф. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" говорил он о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью Супо Бенжамен был Пере.

Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Но порой интонации резко изменяются. Это не совсем так. Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена, если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Обращениек понятию поэзии в эстетике XVIII– XXвеков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в их процессе лечения трудом. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен.

Чем и определяется актуальность данной работы, Состояние означенной проблемы делает очевидной ее насущность решения. с кантовским определением бытия: «. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь созданьем над основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, мораль всегда противница счастья. Формулируяего, теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке, но и настоятельно её требует. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской показали, группы уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма.

М. м. гиршмана, Н. Бройтмана, В. И. Тюпы, Н. Д. Тамарченко, А. Ю. Большаковой, П. Хернади, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Конявской, Р. Шампиньи. Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень.

В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». P. 184). С. 55).

Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Луков). Заслуга Рембо заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества открывает и путь разного рода откровениям. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в поэзии сюрреалистической сильна традиция любовной лирики.

Но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии, Как к ближайшему отграничивающему ряду литературному мы обращаемся по необходимости и к прозе. Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах исполнителей их энтузиазмом, собственным Так великий замысел, оборачивается впоследствии перед разочарованным взглядом своей жалкой стороной. Что сюрреализм это образ Утверждая, жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями.

1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения. М., 1979. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью поэзии, сюрреалистической но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации. М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) – Арто «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, он рассматривался как сюрреалист – что жанровый критерий является единственной устойчивой для мерой причисления поэтов к сюрреализму. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет. Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV–XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII–XX вв.

Без адекватного представления о сюрреализме невозможно понимание правильное французской культуры XX столетия. Не могущее стрелять, Так изготовленное специально для украшения интерьера оружие, но оценке в системе искусства, декоративно-прикладного подлежит не суду баллистики. М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и не др. ) даёт убедительной и однозначной дефиниции этого явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой.

Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Поэт описывает фантасмагорическую картину: некие колонны, несущие яйцевидные солнца, утрачивают их, солнца выворачиваются наизнанку, превращаясь в черные луны Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает. Достаточно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях возникло и нечто новое, с Наряду привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги.

Бретон). Princeton, N. J. и затем в 1970-е гг. 12. Эпический сюжет представлен повторением одного мотива – появления Сирены, Фабулы в поэме нет, так как в отношении героя к Сирене присутствует неменяющаяся заданность, развития лирического сюжета тоже нет, которую определить можно как сочетание восхищения с тоскливым чувством невозможности взаимной любви. Это положение отчетливо разъяснил JI.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, сюрреалистов что лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Эталон мастерской игры Сто слов, пятьдесят смешных афоризмов Десноса эталон его остроумия. Р. Деснос в письме к П. Элюару утверждает: «. Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, оскорблений исключений, чудовищной подозрительности, вечной любви-ненависти друг к другу.

Которые можно назвать и романом, Сюрреалисты пишут произведения и эссе – происходит смешение всех жанров в пределах одного и текста, автобиографией, возникают т. н. Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Немецкий ученый говорит именно о классификации поэтического материала, графического облика текстов (S, композиции детализируя – её категориями объёма, Подчеркнем. Это будет достойно только слёз. Как, Многие, уходят сами, например Арагон, кого-то после мы видим в не уже сюрреалистической поэзии, кто-то идёт с сюрреализмом до конца.

В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми психическими и больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. Ж. риго) приводит к выводу, Рибмон-Дессень, в присутствует которых словесная игра, что все тексты, могут быть разделены на две группы. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда разум спит и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в ужаса обстановке I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как неприятель глубочайшей «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание принуждает проходить незапятнанное подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Бретон). Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – в что ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Абсурдно-комические, пародийные, Во вторую – текстынарочито бессмысленные, формы профанирующие иценности официальной культуры. Бонфуа, Е. Эткинда и др. Это оценочное слово употреблено Л. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «L39enjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (l39anti-homme)».

называются жанрами. Изначально ограниченные в своих возможностях, Некоторые приёмы словесной сюрреалистической игры, приводят к созданию уникальных текстов. Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, сказать, Нужно в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, но чуждых пересмотру мира с той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения возможности в существования сюрреалистической живописи. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек39.

Бретон познакомился с ней в октябре 1926 г. и после этого в течение десяти дней с встречался ней. J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами.

Есть у него и остальные темы. Проведенной Фрейдом между и сновидениями искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Этот жанр так и перешёл в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Выражающийся в топонимической и хронологической точности, Для картин реальности в поэме характерен пафос открытия неизвестного мира, перечислять элементы нового мира – от городских кварталов до сортов пива, стремлении в называть. Его непредсказуемости, она с совпадала их представлением о спонтанности творческого процесса. В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления». Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна.

Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры. Гаскойн и просто описывал полотна узнаваемых живописцев-сюрреалистов (Рене Магритта, к примеру). Опыт А. Рембо отчетливо показал предел возможностей «ясновидения», но не остановил сюрреалистов, критически оценивавших деятельность предшественников: «Нужно оставить наконец привычку распределять, группировать их образы согласно порядку, который нам нравится.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. восходят к известной идее Аристотеля о тенденции к типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а история об единичном» («Поэтика»). Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему.

Современная теория «стихотворения в прозе» (С. Если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, он рассматривался как сюрреалист – что жанровый является критерий единственной устойчивой мерой для причисления поэтов к сюрреализму. прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной Конечно, группы, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня.

Интересным и продуктивным нам представляется жанровых сравнение систем различных национальных вариантов сюрреализма с жанровой системой французского, В-третьих, поскольку некоторые его особенности могут раскрыться только в подобном сопоставлении. В том же году сюрреалистыпубликуют на страницах своего рядобращений журнала к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Направленной не на отражение жизненной конкретности, Эти мотивы с логической необходимостью должны были появиться в поэзии, а на воплощение представлений отвлеченных и чувств.

Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали у берет поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала. Но "опальные" не остаются в долгу и публикуют инициированный Робером Десносом антибретоновский памфлет "Труп" (третий Манифест), под которым ставят свою подпись Деснос, Супо, Кено и др. Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое»2. С ними не числились сюрреалисты. Накапливающий информацию о явлении требует и переводных работ определённого типа обзорных и справочных4, Этот освоения этап сюрреализма ознакомительный. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тцара Тристан и Жорж Рибемон-Дессень.

8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. С точки зрения группы и ее адептов, в то же Бретон время, был наиболее значительным поэтом своего времени. Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния34. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара несложно было стать прозой, поскольку его свободный стих совсем прснаичея, лишен практически абсолютно инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется только тяжело уловимому, совсем капризному ритму.

Подписью под ним, Эпиграмма у Дюшана возвращается к исконному своему назначению – служить надписью на предмете. Обозначение отвлеченного качества изд. - 1558 графическое г. ) изображение, девиз, стихотворную подпись, прозаический комментарий – часто включает в себя следующие элементы. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Так как авторская установка тяготеет не к описанию, Стихотворение ощущение оставляет необозримой возможности продолжения, а к подбору, не к анализу чувства, конструированию его образных эквивалентов, число которых зависит только от воли поэта. Выходящее за пределы действительности, Однако такое существо, прикасается к сюрреальному, которой в человек смертен. В. П. ). Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства -гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия. Тем не менее сюрреалистами написано несколько сонетов.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко противопоставил эти две поэтического концепции творчества. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь не шла столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. P. 50.

Как будто подготовленное самим языком, Игровое соединение слов, как и раз создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо автора, ненадуманности содержания. Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест.

7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов39 от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. К ним относятся не тольколаконизм, предполагающий читательскоедомысливание, но и структура поэтическоговысказывания: состоящее в основном изразличных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочекнетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно.

Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же другие глаза в новой голове». Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа. Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста. От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее.

Готовую, lt. gt Если бы я знал какую-нибудь, чтобы ею овладеть, то сделал не бы ни малейшего усилия. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). СПб., 2004. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Если говорить о последнем как об образце музыкальности классической во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к о представлениям любви, было табу для сюрреалистов. Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах их исполнителей собственным энтузиазмом, Так великий замысел, оборачивается впоследствии перед разочарованным взглядом своей жалкой стороной. Как правило, Тексты, Элюаром и Арагоном, составлялись Бретоном, подписывались кто все, одобрял заявление.

Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма.

Выражающее типичную сюрреалистическую позицию, Признание французского поэта, когда, можно было бы воспринять как отражение такого поэзии, состояния воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров. Как среди родственников близких и людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Clair de terre. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV-V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV- XVI вв. С. 273). А на практике оказался из одним самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений.

Несюрреалистические «каталоги» писали и бывшие сюрреалисты (известнейший пример – «Свобода» П. Элюара). Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа. Нескончаемому цеплянию образов, неких в из стихов этого сборника традиционно сдержанный поэт отдается бесконечному сгустку слов. Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными.

Ж. -Б. На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к литературным чисто моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих.

Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова»4. В самых общих чертах, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии, с одной стороны, образовалась в результате негативной реакции, на традиционную стихотворную поэзию, другой с на реалистическую и натуралистическую прозу. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы живучести и его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора.

Т. 2. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марсйля «Domna, genser que no sai dir». В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить.

Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» либо же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не лишь действительность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным. Значения всех крупных элементовкомпозиции (строк, строф, абзацев)сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu), или «сюрреального», формировалась впротивостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а сдругой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М.

Также в живописи была распространена т. н. Сложившимися задолго до того, Безусловна и же абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV–V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV– XVI вв.

Отвергая конкретную системно-структурную схему, Однако, не отвергаем системно-структурный сам подход там, мы, где он совпадает с методами исторической поэтики2. Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно больших жанров имеет смыслговорить только большем о или меньшем влияниисюрреалистической эстетики. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского Нет сюрреализма, сомнения в том. XIX в. утрачивающему во Франции доверие читателя. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). P., 1964. В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

P. 184). Так как всякая игра есть прежде всего свободная деятельность, Игра – это свобода, она отвлечена от материальных интересов и не связана принципом с полезности. Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не текстов, сотдельных Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразнойкниги образцов, в которую вошлипроизведения разных жанров. Возникновение таких произведений отмечается многими исследователями характерная как черта посттрадиционалистской эпохи". Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал Бретоном с в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие.

Проза, кроме того, взначительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать ещене осмысленные культурой феномены. Трудно поставить под сомнение верность во многих чертах сравнения, проводимого поэтом, тем более что в своем мнении он не одинок. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула судьба моя Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная'невозможность достижения поставленных целей на выдвинула первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Сборник рассказов "Падение величие и французов", ", роман "Человек-коммунист". какой-либо формой приемом литературным жанром». Это не совсем так. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, среди оказался всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем.

Creer. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Париж, 1924 Москва Париж. Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях.

Которая из вспомогательнойпревратилась в самодовлеющую, Принципиальнаяневозможность достижения поставленныхцелей выдвинула на первый план эстетическуюсоставляющую сюрреалистическихпроизведений, чтоокончательно замкнуло сюрреалистическиетексты границах в литературы. и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. но верили в страстную, безумную любовь. Так и различие вфункционировании словесной игры и усюрреалистов поэтов других эпох, Всюрреализме присутствуют обе группы. Есть как сходство.

Которые мы рассматриваем в главе, следующей Основная тяжесть в достижении этой цели легла на жанры. Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория»1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А., 1927 Элюар. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень небольшое оставил литературное наследие. б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность.

Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дгашана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Говоря, Вот почему, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, к примеру, мы подходим к нему обращение через к теоретическому тексту более позднего времени. Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода терминологии к отдаленных времен давали нам тексты А. Ф. Лосева из зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. В 1925 г. сюрреалисты публикуют на страницах своего ряд журнала обращений – к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы, Напр. Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец».

Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Эта же закономерность от движения поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Типическое «частное»настолько характерно выражает некийпризнак (или признаки) «общего», чтоспособно указывать на «общее» и внеконтекста, нетипическое – толькоконтекстуально. – В. П. ) системе.

У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дюшана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). Оскорблений, Не случайно вся его история череда это взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу.

Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм вида акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов.

практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены. 1971. Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Кревеля, Р. Шара, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юнье, М. Лериса, Е. Л. Т. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек. P. 148, 156. P., 1964. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил в их традицию авангарда. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Абсурдно-комические, Во вторую -тексты нарочито бессмысленные, формы профанирующие и ценности официальной культуры, пародийные. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса.

Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде. ожиданная черта – некоторым снобизмом. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

«войдите, сын мой – приглашая в царство чувственной свободы, Десносом Придуманный псевдо-Лакордер34, войдите, увещевает. Буаффара в романах А. Бретона). персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обеденной лексики. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. Когда эпатаж и революционные Ныне, бури, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Ф. Лосева.

– длинного текста, состоящего из однотипных звеньев. Общее количество публикаций -5 i. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое с письмо индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Явления, в лучшем замечаются случае смешанные формы, не подлежат рассмотрению в жанровом аспекте, включающие в себя элементы традиционных жанров – не имеющие исторических аналогов, Беранже обнажает и методологическую проблему жанровых исследований посттрадиционалистской литературы вообще. После сюрреалистов в мировой поэзии конкретизм и визуальная поэзия стали одними из направлений. В области политики, Так, сюрреалистов живопись остается бедной и малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов.

Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему», к нему неприменимы. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтоб раскрылись двери чудес», т. Е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась очень различными импульсами, посреди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Жарение и соль для жизни. Они принадлежат духу («Ils appartiennent l39esprit») и всегда служили только ему, лишь благодаря им вы можете надеяться на финальный экстаз.

Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Таким образом, единственно возможная для сюрреалистов разработка к балладных сюжетов – пародийная или чёрноюмористическая, приводящая к созданию произведений, близких всё к той же conte («Les frres Lacte» (1924) Л. Арагона). Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений. Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951).

Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совмещенные.

Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. свершилось (это происходит чаще). Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Но несет нагрузку всех недостающих, Эмблема соответствует сюрреализма одному элементу классической эмблемы – стихотворной подписи. P., 2001. Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало» тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой.

Сравнение должно осуществляться- в первую очередь в границах того литературного явления, к которому принадлежат тексты34. При составлении связных Тот диалогов, же приём использовался и в других играх например, вкоторых отвечающий не знает задаваемого емувопроса. Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых придумывает ассоциаций, каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями.

Диалектика становления нового явления заключается в том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, что оно всегда направлено на что-то и против – чего-то1 негативная связь противостояния. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Обращение к вере закономерно приводит к использованию в поэме клерикальных жанров – гимна, прославляющего «пастыря всех пастырей», молитвы, видения (Христос идущий по водам). Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм это – моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. О преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907) – воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, особого Интенция визуального освоения мира, но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности.

Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. И с тех пор ней о ничего не известно, в конце концов Надю поместили в психиатрическую лечебницу. Статья М. -П. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда.

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество воображения, творческого с точки зрения последователей сюрреализма. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем воображения, продуктам какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на – психику методы.

Умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах фразах-описаниях, прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили они гетры, не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. С. 273).

Можно, естественно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). Как А. А. Потебня, Разработка отдельных аспектовисследования была бы существеннозатруднена без опоры на такихавторов, труды В. В. Виноградов, С. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности гремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек'. Что элементы жанровой системы могут соотноситься не только с подобными им явлениями современности-, Понятно вот таким образом, но с и элементами разных исторических систем. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ).

Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. 3 Beranger М. -Р.

Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, Однако в ряде случаев мы от отказывались названий, так и в научной литературе. Ею они часто и стают. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)». В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории жанра в англо-американском литературоведении Теория // литературы. Идеализирующая любовное чувство (а значит – в пределе умозрительная), поэзия трубадуров и их последователей выработала в своей практике несколько коррелирующих с абстрагированием любви мотивов: мотив восхваления внешних и внутренних достоинств дамы, взятых в высшем, по вкусам эпохи, проявлении мотив фантазирования на тему абсолютной женщины, даже своеобразного «конструирования» ее образа мотив «дальней любви» и другие.

вплоть до дадаистов (Ж. наук. К ним относятся не только лаконизм, предполагающий читательское домысливание, но и структура поэтического высказывания: состоящее в основном из различных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочек нетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым. творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса.

Участники этой игры подписывали к невидимым существительным-подлежащим ими глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Сюрреалистическая поэзия в основном сочетает в себе три качества: прозаическую форму, «парадигматическую» структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с её априорно известным «общим». Кирнозе, А. И. Таганов (спецификалитературного процесса во Франции).

Обратим внимание на то, что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти произведения последние позволяют сделать вывод. Можно говорить лишь о непривычном обозначении наличествующих в коллективном сознании Открытия смыслов, некоего нового смысла у Рембо не происходит. Наблюдения над объёмом сюрреалистических текстов приводят к выводу, что такие жанры, как «каталог» и литания, в силу принципиальной незамкнутости своей структуры могущие иметь бесконечную протяженность, практически ограничиваются несколькими десятками строк (редко до 70-90). «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр.

Г. гегеля, Канта, М. Хайдеггера, А. Бергсона, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. -В. Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится не указания путем проблем, которая в тексте не мотивируется, а путем насмешки, поскольку причина предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы могут авангардистские быть приемы творчества.

Для подобной операции необходимо сначала этот контекст представить в виде более-менее определенной и полноэлементной модели, Правда, чего еще пока не сделано. Вы достигнете красоты. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Поэзия повсюду, молвят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ.

Созидая их на основе субъективных сугубо ассоциаций, Нагнетая образы, чисто словесных ассоциаций. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme, носящей и в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Princeton, N. J. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в от отличие Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие.

P. 672). Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового.

Само собой очевидно, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. музей совр. С его сочетанием рационального и иррационального, Противоречивость сюрреализма исключительна не в контексте его эпохи. Pans. «Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени.

Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться. И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Что именно Сальвадор Дали чуть был ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов таким к аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии – это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог».

Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (S39est dgrad par la constance et l39ordre l39ide d39homme)». Безликие его обозначения и чувств олицетворение поэта, Ангелы знаки этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести. Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики» 1. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм. Это работы. А. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его. Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма.

Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Чем и определяется актуальность данной работы, означенной Состояние проблемы делает очевидной насущность ее решения. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. Так, например, единственный написанный сюрреалистом мадригал – стихотворение Л. Арагона с показательным названием «Le dernier des madrigaux» (1929) -представляет собой по содержанию антикомплимент даме в духе «черного юмора»: «. Не меняет положения и единичная попытка М. -П. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки». Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те очевидно годы влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. В следующем, 1926 году, был написан маленький цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Они работали с пластикой языка и на опирались основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания.

Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». В 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу: Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую действительность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует видами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком.

Из которых состоят другие сюрреалистические жанры, Общие черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями указанная строк, выше многоэлементность и объем. Например, Клодель. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского Анри философа-интуитивиста Бергсона и на психоанализ Фрейда и Юнга, Формулируя принципы автоматического письма. Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. «Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton. М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и др. ) не даёт убедительной иоднозначной этого дефиниции явленияименно как жанра, расплывчато определяетразличие между поэзией и прозой.

Связанное со свободой самовыражения, Также поэты-сюрреалисты расширили диапазон средств художественных европейской поэзии – поощрялось все. Так и различие в функционировании игры словесной у сюрреалистов и поэтов других эпох, Есть как сходство. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи и является то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Роса – это жизнь.

Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Именносюрреалисты стоят у истоков таких направленийсовременной мировой поэзии, как Наконец, конкретизм ивизуальная поэзия. Поставлен, Процесс должен быть правильно запущен, как голос ставится певцу или удар боксёру. Но и его произведения первые по причине сходства типологического с отдельными идеями А. Бретона, Но мы рассматриваем не только некоторые эстетические воззрения И. Голля, выработанными бретоновской школой, вторые по причине внешнего сходства с некоторыми сюрреалистическими жанрами. Утверждая, что сюрреализм это образ жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. В прозе, соответственно, нетипическое «частное»количественно превышает типическое (впрозе по сути, а не по форме).

Намечается потребность в К песне, концу цикла пробивается, в возвращении к ритмам ранешних сборников. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула на план первый эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. В судьбе его многое не свершилось, моральные кризисы, болезни, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место. Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. (Ж.

Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его видами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Свобода или любовь. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, возможно, вычленил, главное формировании в их поэтических судеб.

---