Сюрреалист Это

Под влиянием этих впечатлений в его работах также проявляется больше академизма, появляются правильные пропорции, но сюрреалистические фантазии обязательно сохраняются в сюжетах. В этом же внешне абсурдистском ключе разворачивается и действие большинства сюрреалистических пьес, авторами которых выступали Т. Тцара, Ж. Рибмон-Дессень, Бретон и Супо. Главные деятели движения – – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами: Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист (1888- 1978гг), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Именно этот мир Фрейдовских сновидений, лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Вслед за этим группа радикально настроенных сюрреалистов вливается в марксистское движение во Франции, некоторые из них участвуют в движении Сопротивления, даже вступают в компартию.

Андре Бретон написал : Когда же один из журналистов спросил Сальвадора Дали, что же такое сюрреализм, художник ответил: Разница между сюрреалистами и мной заключается в том, что сюрреалист – это я. и с полным на то основанием.

Художественная практика сюрреалистов

Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только и живопись скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, внешние меняя формы. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит и разум человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику разум и но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника.

Так, цикл Десноса «Рроз Селави» (1922-1923, Desnos, 2003) состоит из 150 коротких (от одной до трех строк) пронумерованных текстов, разнообразных в жанровом отношении (афоризмы, каламбуры, эпитафии, риторические восклицания, призывы, вопросы и обращения, поговорки) своего рода «атомов» сознания и подсознания. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
• Сюрреализм в русской литературе
• научной статьи по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович
• научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович
• Смотреть что такое Сюрреалист в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Высоко оцененный авангардистами, Особенно яркий эпизод, снятый рапидом и применением с многократного экспонирования, сон главной героини. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося иррациональном на юморе. Одновременно используется и более, может быть, точный термин авангардизм. Что величайший на свете праведник подсознательно к равнодушен заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и течений, литературных открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они стимулировать способны сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара.

• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Морфологические и синтаксические свойства
• Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Обнажив текстуру холста и самым тем наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой образ пародийный всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Вслед за автором, утверждавшим в предисловии к пьесе, что цель нового, сюрреалистического театра возвращение к природе, только не в подражании ей наподобие фотографии (персонаж Пролога Директор трупы повторяет: «Театр не должен быть искусством иллюзий»). Нуво – сюрреалист в поцелуе. Тем самым картина представляет собой добропорядочному вызов обществу и общепринятому восприятию.

Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить о только большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Что жизнеспособное искусство можно возродить, Бретон Андре считал, если высвободить подсознание.

Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, сновидениями вдохновленные и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, пульсирующие как электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). – тереть).

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». По стопам Деллюка пошел его друг Марсель ЛЭрбье (1890-1979).

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма творчество художественное оправдывается только полной свободой духа, что остается непонятным для человека. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Следуя за импрессионистами, более всего любившими «пленер», он почти весь фильм снял не в павильоне, а на природе. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа из Одно самых знаменитых в творчестве Магритта.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, когда заумь, покидая пределы фонетики и словотворчества, выходила в сферу смысла. по: Лесли, 1997: 16). Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

В более широком плане – это тоталитарных становление государственных структур в СССР и Германии. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Прозаической системы знаков препинания, от Именно них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Чтобы произведение искусства было бессмертным, того, Для чтобы оно вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм как выступил новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Пережил вторую мировую войну и постепенно, Сюрреализм пережил несколько кризисов, пересекаясь с пост- и сливаясь трансавангардом, с массовой культурой, вошел в качестве составной части в постмодернизм. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретона (1924) о визуальных искусствах почти ничего не говорится, единственный фрагмент звучит так: «Я мог бы сказать то же самое о ряде философов и художников, включи в число последних из художников прошлого Уччелло, а из современного периода Сёра, Гюстава Моро, Матисса (например, в его «Музыке»), Дерена, Пикассо (во многих отношениях наиболее подходящего), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (все еще восхитительного), Клее, Мана Рея, Макса Эрнста и столь близкого нам Андре Массона» (цит. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, сопротивляясь Словно притяжению полюсов. Но уже в «Карнавале истин» (тот же 1919 г. ), а затем в таких значительных фильмах, как «Эльдорадо» (1920), «Бесчеловечная» (1923), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану – Цвейгу тоже случай уникальный. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933).

Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают сюрреалистических Бюро исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Установилось два значения термина: узкое и широкое. В "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал: "Сюрреализм есть чистый физический автоматизм, посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает Приведу странное, высказывание де Кирико того периода. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума.

Дали исключают из группы. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Воплощать иррациональное – не существующее в реальной Искусство действительности, сюрреализма сознательно стремится изображать. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или его работает могучая интуиция. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы: частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или комода, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление.

Как и на сюрреализм в целом, Как ранее говорилось на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). С усиленными сочетаниями гуаши вырезанными и из старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно от отделить сюрреализма. В этом случае отечественный кинематограф даже опережает по времени западный (осмысление «эффекта Кулешова», например, относится к 1917 г. ). Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу которых, в были зафиксированы бессвязные ощущения человека. И нужно, Гала делила с Дали и роскошь, убеждала писать понятные более простому зрителю картины, находила покупателей для его работ, а когда не было хорошего заработка, убедила Дали разрабатывать костюмы и товарные бренды – например, хорошо известного нам персонажа бренда ldquoMichelinrdquo разработал именно Дали. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством очень сюрреалисты широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией.

Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма в участвовали последних акциях дадаистов. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций".

Метафорическое в своей основе, Однако Сальвадора творчество Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью через повседневности группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. 1455, золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически образов, отталкивающих подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

- основной художественный прием сюрреализма. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности в сюрреалистов США во время войны. Положив на них в порядке случайном листы бумаги и натерев их графитом», я снял с досок несколько рисунков. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Дали Сальвадор создает своеобразний мифический мир. означает сверхреализм.

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Как правило, Однако если в отечественной науке о литературе оно многие десятилетия носило, то в киноведении его негативный оттенок присутствовал характеристике при лишь некоторых, резко отрицательный характер, а не всех явлений авангарда. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности».

Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Где через тонкие аллегории иррационального можно было провести параллель с рациональным миром, это Все находило отражение в бессознательном искусстве. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

В широком смысле авангардом называются многочисленные нереалистические направления в киноискусстве Европы 1920-х годов (прежде всего во Франции и Германии, а позже и в некоторых других странах), а также сходные явления в американском кино. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам миром править и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от бы каких то ни было доводов рассудка и соображений логики. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Особенно устремленность к новому художников авангарда делали неизбежным их вовлеченность в революцию, восприимчивость Высокая художников. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие художники ищущие прошли через него (П. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). по крайней мере, на протяжении 1920-х. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность на взгляда мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в с спор реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Он ввел понятие «фотогении», под которой он понимал особое эстетическое качество людей и предметов, обнаруживаемое и раскрываемое средствами кино.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Отказ от логики и разума, Основной идеей принятие было иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Дремотного мира подсознания проступают типичные сюрреализма, черты в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст.

Без них ничего олкового не сделаешь. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного в искусства целом. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к длинному, подписыванию и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

То есть творчество без контроля сознания, Главная категория эстетики сюрреалистической так называемое автоматическoе письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее течением, научным дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Наибольшая близость подходов устанавливается при сопоставлении поэзии сюрреализма с психоанализом, в частности с методикой анализа снов изложенной З. Фрейдом в «Толковании сновидений» (1900). И тогда почти автоматически появятся образы иного, поэтического мира, образы, основанные на воспоминаниях и связанные между собой абсолютно случайно» (Cocteau, 1957: 106) абсолютно отчетливо проступают сюрреалистические атрибуты искусства: иррационализм, автоматическое воспроизводство образов, хаотичный монтаж на основе случайности в их комбинировании. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти Говоря образа, о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Стремившегося к обновлению искусства, в 1853 г. это слово было впервые употреблено для обозначение литературного движения. Простейшего образа, Жанровым аспектом творчества здесь становится поиск первоэлемента, о котором говорить можно уже как о художественном произведении.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого доведение и изображаемого до полного абсурда. Сюрреалисты объединились в группу. No 1). В 1919 г. она сняла фильм «Испанский праздник» по сценарию Деллюка. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись времени, того Загадочные.

Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Миро, Хуан Пабло Пикассо и другие. Порожденные своевольной фантазией Фигуры, Миро их силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Изящных искусств в 1938. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает».

Он в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику". Тристан Тцара в своей статье 1934 четко эти противопоставил две концепции поэтического творчества. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, форм и способов художественного выражения, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя, которые практиковались дадаистами. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Так как могут содержать сцены эротического и характера, сексуального Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. После того станет возможным сублимировать их.

Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее балансирование неустойчивое говорит. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит дама, обнаженная когда ей подадут мясо. Коллаж (от фр. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую сверхчувствительность спонтанную и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма.

Начало использования фотографии для сюрреалистических экспериментов с Мана переездом Рея в 1921 г. в Париж стало его основным занятием. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить образом таким со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Художники выражали на холсте образы своего подсознания, в целом, что недоступно привычному взгляду, снов – все то, вот таким образом их картины выглядят фантастичными совершенно и порой абсурдными. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистов была иной. Вот таким образом удивительно и даже непонятно, отчего Бретон и другие поэты-сюрреалисты поначалу испытывали трудности с определением места визуального искусства или многих его концепций в сюрреализме» (Лесли, 1997: 13), отмечает американский исследователь истории живописи Ричард Лесли, напоминая о том, что в первом сюрреалистическом журнале Л1йегаШге» не было иллюстраций.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Другими словами: интуиция, чутье, догадка, внутреннее видение, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Из кино уходят характеры, сюжет как жизнеподобные элементы, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям зрителей, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, которую можно определить как ее перест-руктурирование. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение.

При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, в которых не отвечающий знает задаваемого ему вопроса. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как текучими, живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы позиций с фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах необходимости и нравственности. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы.

Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. В своей работе «Сюрреализм: Мечта о революции», вышедшей в Нью-Йорке в 1997 г., он напоминает о некоторых предшественниках сюрреалистов, среди которых Паоло Уччелло (картина «Битва при Сан-Романо», ок. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки настоящего для художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и творчестве в обэриутов (см. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. В киноведение понятие авангарда (авангардизма) пришло из литературоведения. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин Глобальное бытия, восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). American contribution to the Seventh International congress of slavists.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, что перспективы, характерно для академической живописи. Поскольку она не может отказаться от формализма традиционного и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Эти же средства он употреблял в киноэкранизациях («Покойный Матиас Паскаль» по Л. Пиранделло, 1925, «Деньги» по Э. Золя, 1929).

В этом широком смысле к относят авангарду и деятельность советских кинорежиссеров-новаторов 1920-х годов. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие симбиоз причудливый органических и механических элементов. Явления природы так же интересуют художника – как и человек, сам Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Долгое время существовавшее игнорирование жанровой природы сюрреалистических существенно текстов затрудняло их понимание.

Им удаётся создать повесть и роман, даже Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма. Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – манифест первый сюрреализма, Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, Наконец, конкретизм как и визуальная поэзия. Дали относился к Фрейду, по сути дела, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания, не усомнился ни в одном слове.

Он был не одинок достаточно указать на «Баррикады» Луи Вите и другие «драмы для чтения» 1820-х годов. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль он скоро намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

А затем в таких значительных фильмах, Но уже в «Карнавале истин» «Бесчеловечная» (тот же 1919 г. ), (1923), как «Эльдорадо» (1920), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся нас на стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. В следующем году Деллюк снял фильм «Лихорадка», в котором использовал различные приемы для воссоздания повышенно эмоциональной атмосферы. То назвали ее премией имени Деллюка, Не случайно в когда 1937 г. во Франции учредили премию за лучший фильм года.

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и утверждаемые унаследовала им принципы фонетической поэзии. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом термин этот употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Физики, биологии медицины химии, – Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Даже фотографично выписанных предметов явлений и действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. По мнению Бретона, к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны, планы их были более глобальны. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико.

Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные форм, сочетания изменчивость образов. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой художник оболочкой работает в точной и скупой манере. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка в прорывается снах, болезненных маниях. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал популярен особенно в модных художественных кругах после Второй мировой иойны.

К стихии хаоса прямо вырастает дадаистического из "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил и Горки другие художники. Проведенной Фрейдом между и сновидениями искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Но и сравнительно недавние нововведения в кубистов, эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены том, в в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и психоанализа теория.

В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал с Автопортрет вырванным глазом – который оказался пророческим. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере Юник и вступили во французскую коммунистическую партию. С прозой было сложнее. Он не был просто философским тезисом.

Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, что оказались, говоря словами французской пословицы, более реалистами чем сам король. Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной Соответственно, подготовки, которая позволила бы найти с ними общий язык. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, применили Они к искусству такие стороны психоанализа. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Его стилистика объясняется особым предназначением: фильм был снят для дадаистического балета «Представление отменяется» по сценарию Ф. Пик-кабиа (композитор Э. Сати, балетмейстер Ж. Берлин). Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические активно грезы, воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности жестокости и человека по природе.

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел лишь одну "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Каталог выставки, 1981. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации).

Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению искусство которую может раскрыть. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. Дали. Коллаж (от фр. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля из исключают компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. В узком смысле слова авангард характеристика некоторых французского явлений кино 1920-х годов. Несколько абстрактных фигур находятся в постоянном, монотонном движении. Макс Эрнст и Магритт, Рене Одними из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный язык, метафорический разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были многими усвоены лидерами сюрреализма. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Дельво, Поля бельгийца Рене Магритта. Меллариме – сюрреалист по секрету.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). В ХХ в. именно это второе значение стало особенно популярным наименования для нереалистических течений в различных видах искусства. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины».

Киноязык Деллюка напоминал модный в литературе «поток сознания» (роман Джеймса Джойса «Улисс», роман Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»). Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по напряженности своей с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические творчества методы продолжают существовать как в чистом виде. Что недостаток немого кино отсутствие звука Деллюк превратил в достоинство, Название показывает, фильма придав молчанию эстетический смысл. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное в зрелище, частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов сюрреализма фрейдизма и точек зрения. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии.

Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Как их искусство, в Вступление компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. Вне каких бы то ни было или эстетических нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего метафизической является сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности.

Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка где иллюзий, все становится с ног на голову и переплетается между собой, а жидкие как будто отлиты из гранита, погружают зрителя в фантастичный мир сюрреализма. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. В последствии Гала всю жизнь до своей смерти и после неё играла важнейшее роль в жизни творчестве и художника. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полу мистическими, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" потерпело подлым, крах, эфемерным. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда.

В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Предварительно отгрунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые свет на линии. Многократно отмечали как теоретики, в Нагнетение сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не важным менее оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец» (Андреев, 1972: 16). Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает себе в определенное символическое значение. Creer.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Он как бы отстранялся осознанного от творчества, Таким образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Они искали подтверждение теорий своих в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции.

Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Луи Деллюк (1890-1924) французский режиссер, сценарист, теоретик кино. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких общественного сферах бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Заключавшуюся в рисовании на бумаге, натирать), frotter- положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к своим и медитативным галлюциногенным способностям. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также и запретные темные закоулки человеческого подсознания.

Вне каких бы то ни было эстетических и соображений», нравственных Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. И. С. Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, взывая к истокам художественного творчества, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Романтическая лента о труде железнодорожников, Лучшие его фильмы 1920-х годов «Колесо» (1923) и «Наполеон» (1927, звуковой вариант 1934, восстановленный полный вариант был показан в Париже в 1983 г. ), где за счет монтажа и смелых ракурсов создан мощный образного ритм ряда, фильм, где впервые был использован полиэкран (тройной экран). Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости направления от взгляда.

Наиболее показателен в этом отношении маленький фильм Ф. Леже и Д. Мерфи «Механический балет» (1924), напоминающий картины Леже. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось чрезвычайно сюрреалистической близким концепции. не считается со временем и пространством.

Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и психоанализ на Фрейда–Юнга, Формулируя его. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Т. е. поэлементное разделение, дивизионизм, т. е. соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм симультанизм и наивность, т. е. следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг шагом за сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Влияние Деллюка можно заметить в ее фильмах первой половины 1920-х годов («Смерть солнца», 1921 «Улыбающаяся мадам Беде», 1922 «Дьявол в городе», 1924 «Душа артис- Деллюк высоко ценил творчество ранее него вступившего на путь эксперимента в кинематографе Абеля Ганса (1889-1981), который еще в 1915 г. заставил о себе говорить как создатель фильма «Безумие доктора Тюба», где использована субъективная камера и деформирующая оптика.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть глубокого отражением ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные необъяснимые и произведения. Логики, Никакой социальной не революции нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы отдельные и элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Где в их ряды вливаются новые силы, с Второй началом мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Полное название пьесы «Груди Тирезия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом».

Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким иррационального, аспектам проблемы оккультизма и алхимии. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Физические свойства предметов и заставляет их по действовать законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли.

Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Где безусловным лидером и гением считался Сальвадор Дали, Второе направление сюрреализма в живописи, возникающего в подсознании характеризуется художника, детальной прорисовкой фантастичного образа. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. Показывающая, в том же году выходит свет в классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма исторического и материализма. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в были которых зафиксированы бессвязные ощущения человека. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов самые вызывают сложные ассоциации.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и правдивого уродливого и ложного, хорошего и плохого. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Конфликты, с этого времени в меняющейся постоянно по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. – клеить) был введен кубистами. Сложившимися задолго до того, Безусловна же абсолютна и бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

Что сюрреализм первоначально в развивался литературе, Характерно, а не в визуальных искусствах. Лучшие его фильмы 1920-х годов «Колесо» (1923), романтическая лента о труде железнодорожников, где за счет монтажа и смелых ракурсов создан мощный ритм образного ряда и «Наполеон» (1927, звуковой вариант 1934, восстановленный полный вариант был показан в Париже в 1983 г. ), фильм, где впервые был использован полиэкран (тройной экран). Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении долгих всех лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, бунтарство продолжить против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть за вышедшим пределы разумного человеческого понимания. Этот год считается официальным годом Сюрреализма возникновения как художественного направления.

Изображению придавалось чисто ритмическое значение, сюжетной линии в этом фильме нет. Констан – сюрреалист в политике. В том же году сюрреалисты публикуют страницах на своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от и чувств обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый в стиль искусстве и литературе. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты сфере в бессознательного, выразить в своих произведениях. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят первой ядро группы сюрреалистов. Париж, 1924 Москва Париж.

Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют Они народу, отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. В этой фантастической интерпретации сна видим мы только голову спящего на фоне образов сновидений. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями в сюрреализма кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру человека тайн и природы. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности людей всех для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Вне каких бы то ни было или эстетических нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и вклад его в искусство несомненны. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы невесомость, приобретают и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок.

Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца случайно заметил в витрине картину де Кирико Мозг ребенка, проезжая мимо в автобусе. Отсюда грезы, сны, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

Взбаламученного мира, Реализм сочетается Дали с фантастическим изображением во многом безумного. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. Пикассо, П. Клее и др. ).

В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций и но настоятельно её требует. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве века, ХХ Считается и не без оснований. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде невероятных и сочетаниях. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают в целях сохранения коммуникативности наличие определенного организующего начала. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в Таким человеке, образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Как называл его Бретон, – самое красивое перо на шляпе сюрреализма и многие художники другие всего мира. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Он обрызгивал холст клеем, а затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, где были брызги клея, в других же частях песок убирался.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Что само слово сюрреализм Гийом изобрёл Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты.

Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. То же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума, о глупой любви и эротическом чуде. Чем навлекает на гнев себя французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Признающая существование некой высшей реальности, по Теория, определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое в существование 1969 году. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском в доме 1936 году. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. А для этого «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. 1928), Пятидесятилетие истерии, также а служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос.

Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо безмятежностью смыслами, моря. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в малой бессюжетной прозе. Французский авангард разделяется на «Первый авангард» и «Второй авангард».

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского бессознательного", "фотографирования что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем в искусстве течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Он разработал идею фотомонтажа как произвольной композиции разнородных деталей, воспроизводимых с фотографической достоверностью из чего проистекал «сюрреалистический эффект», поражавший зрителя ощущением нереальности реального. С 1920-х до 1960-х гг. В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как термин он был впервые использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру.

В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Многократно отмечали как Нагнетение теоретики, в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Но распространяется и на пластические Психологически искусства, чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой.

Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950) – Сюрреалистические новеллы многом во наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Со второй половины 1920-х годов складывается «Второй авангард». Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). музей совр. На смену натирке приходит скобление.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, которой в жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С ранний, – Различают два периода сюрреализма. Это достаточно парадоксальное течение. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Фрейдизм помогал им в ином плане. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Что фотогения не имеет ничего общего с миловидностью, Деллюк этом при подчеркивал, характерность и выразительность объекта съемки, но означает внутреннюю значительность. Quotоткройте тюрьмы – в выходивший Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют Они народу, отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Магритт начал свою деятельность коммерческий как художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов.

С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в правило литературе правдоподобия. Китч, у одних это отлично получалось, отсутствие осмысленного вульгарность содержания, – у других выходила своеобразная пародия на творчество. Жарри – сюрреалист в абсенте. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских набросков решений и рисунков их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Как Кловис Труй, в Лишь произведениях такого маргинального художника, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма.

Предварительно от грунтованный светлыми холст красками кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом в искусстве целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Типология сюрреалистической живописи весьма сложна, но искусствовед Ж. -М.

Это своеобразное эстетическое кредо де творчества Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Переосмыслении самой фигуры Заряженность автора, сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Эта роль принадлежит жанру. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). де Кирико.

В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую технику, названную Например им фроттажем (от фр. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Мысли, Образы, утверждал затаенные Фрейд, желания и воспоминания проникают в сновидения из подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов. На следующей остановке он вышел, чтобы вернуться к картине и проверить, не было ли обманчивым его первое впечатление. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание или школы художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны. Никогда не пытайтесь исправлять их. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования за пределами реального, бессознательное, сны, грезы.

Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, Туайен, эротизм, садистский в котором чудо повержено жестокостью. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного уродливого и правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1920 г. он реализовал свои теоретические идеи в снятом им фильме «Молчание» (более ранний фильм того же года «Черный дым» оказался неудачным). «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность».

В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир Фрейдовских сновидений, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно обеднено и воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности.

Другой художник, в его создании приняли участие французский художник-абстракционист Фернан Леже, Пиккабиа, Франсис кубинец по происхождению. Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы теперь сюрреализма стали знаменитыми. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения.

Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая образами, живопись, порожденными воображением. – клеить) был введен кубистами. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

военный отряд, следующий перед основными силами. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело их а идеи и образы, они изображают не предметы. На смену натирке приходит скобление. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические тревожные и Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Призрачных птиц и животных, При этом на бумаге проступали со специально и подобранных подложенных под нее предметов формы фантастических пейзажей. В большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается традиционные в представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда.

Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на фоне выписанных скрупулезно зданий. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Здесь его предшественником был бельгийский драматург Морис Метерлинк, который сначала в своих маленьких драмах 1890-х годов («Слепые», «Непрошенная», «Там, внутри»), а затем и в теоретическом трактате «Сокровище смиренных» (1896) утверждал, что слово дано человеку, чтобы скрыть свои мысли, что истина раскрывается только в молчании. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным.

В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Ваше – сюрреалист во мне самом. В ней участвовали такие непохожие друг друга на художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., как и другие.

Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где находятся постоянно в виде бессознательных комплексов". Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, в году 1939 Дельво посетил Италию., 1927 Элюар. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и Соединение прекрасное, несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Деллюк умер в возрасте 33 лет, когда его талант только начал раскрываться. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а со сразу своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров.

Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная эстетическая и доктрина, в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом насыщенность языке, текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац.

Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими которые фильмами и поныне считаются вехами в истории кино. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь – Но не тем менее она существовала. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции».

Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти произведения последние позволяют сделать вывод. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его примечательную стилистике серию коллажей. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается компартией, с Ман Рей и Танги отходят от группы.

«Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. На возникновении сюрреализма повлияла философия А. Бергсона интуитивизма и теория психоанализа З. Фрейда. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». «вслед за судебным процессом материалистической над точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами.

Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, также а путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. В контексте общей доктрины автоматического письма это звучит вполне логично и сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины тени, дополняют рассекающие всю плоскость холста. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа.

В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, позволяет Зрение нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на различных холст кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи и является то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший течения суть словами. В основе Сюрреализма лежат Фрейда теория о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. «Словесная игра» сочетается с «жанровой игрой» и в этом отношении возникает довольно неожиданная параллель: ровно на столетие раньше «жанровая игра» была основой литературной деятельности молодого Проспе-ра Мериме («Театр Клары Гасуль», «Гюз-ла») и его современников. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за пределы необходимо, человеческого, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Достаточно сесть у и камина забыться в полудреме, Но в его собственной формулировке концепции фильма «Каждый может быть поэтом, в полу-грезе. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты группу, покидают но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, основанную на картезианском разуме. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « было уже ясно, что это новое течение, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, не могло затронуть СССР, так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado, 1963: 9), считал один из авторитетных киноведов. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о уже чем говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать желания потаенные и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и Он воображения, считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Он испытал сильное влияние и фэнтази-арт классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении.

Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая образом таким прорывает застывшую корку "Эго". Свобода или любовь. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые подчинёнными с им словами.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного духа выражения сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма, целью имеющий выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и некую создать абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Разложение произведения на элементы характерная черта сюрреалистической поэзии.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Его первый фильм «Роза Франция» (1919) был еще далек от авангарда: в самой душещипательной манере в фильме рассказывалась история раненного американского офицера и девушки-француженки. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального порой усилить ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности, участником Будучи сюрреалистического движения. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились эту объявить нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной малопродуктивной и которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Столь же необычен почерк Рене Клера (настоящая фамилия Шометт, 1898-1981). Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. материалы в кн. : Антология французского сюрреализма: 20-е годы, 1994). Большую роль в формировании течения сыграл знаменитый психоаналитик Зигмунд Фрейд собственно и его теория.

После того станет возможным сублимировать их". Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления и импровизировали свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в должны человеке, отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. В одном из заметных фильмов эпохи «Кровь поэта» (1930) его автор Жан Кокто предполагал противопоставить увлечению сюрреализмом иную эстетическую платформу, основанную на уходе в себя, в мир собственных переживаний. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, всеохватности его до середины ХХ века.

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем самоиронияи сюрреализме юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. Большой интерес представляет проблема сюрреалистического кинематографа во Франции. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих одним людей из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, психология Новая доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Долго Гала, работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах.

В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической от словесности соблюдения правил правописания. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм. Эта мысль продиктована отсутствием полным всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм".

Что уже не приходится удивляться влиятельности распространенности и сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Отвращающая его от всяких забот о и карьере успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, видения Сюрреалистические – дразнящие, обнажая его порочную природу. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям.

Где поддерживал контакты со многими участниками движения, сюрреалистического Военные годы он провел в Нью-Йорке. Познаёт кубизм и дадаизм, Дали развивается активно в студенческие годы, увлекается творчеством Миро, в Париже знакомится с Пабло Пикассо. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Однако история французского кино показывает, что это далеко не так ибо собственно сюрреалистическое кино немногочисленно в своих образцах, появляется как одна из ветвей кинематографического авангарда и растворяется в нем, передавая в общий арсенал кино некоторые специфические приемы, концептуально связанные с сюрреализмом (см. : Луков Вл., Луков А., 2000). Большинство первых сюрреалистов имели за плечами парижской опыт дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Еще до первого фильма Деллюка он снял такие смелые в отношении киноязыка работы, как «Десятая симфония» о жизни Бетховена (1918), «Я обвиняю» (1919) антивоенная лента, в которой наивный мелодраматизм представлен в сочетании с символическими образами.

Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. В случае несоблюдения данного пункта Правил нарушите Вы закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). К «Первому авангарду» справедливо относят выдающуюся женщину-режиссера Жермен Дюлак (настоящая фамилия Сес-се-Шнейдер, 1882-1942). Золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре 1455, Бретон), Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей с головой хищным клювом. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил настаивать возможность на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей на моря берегу и натюрморты. Когда позднее в искусстве Дали и др. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, осмысливается Искусство ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи.

Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Как отражение теоретических размышлений поэтов двух о природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической основой художественного творчества. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Имеющих в отличие от неограниченное образов количество интерпретаций, в результате на место системы образов приходит система символов.

Предваряя во второй главе анализ своего «сна об инъекции Ирме», Фрейд пишет: «Первый шаг при применении этого метода учит, что в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем его целом, а лишь отдельные элементы его содержания» (Фрейд, 1997: 113) и далее рассматривает сон именно так, поэлементно, выделяя во сне изложенном на одной странице, 21 элемент, требующий раздельной интерпретации и не стремясь при этом истолковать сон как целое. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Поэзия и любовь – категории одного порядка источники эротики – это и источники поэзии, которая может быть только революционной. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). 1923.

Считая, что во сне жив более богатый и интересный разум, нежели разум бодрствующего человека, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, которые в реальной жизни потрясли бы. Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. В 1924 г. он снял по собственному сценарию фильм «Дочь воды», где подобно отцу замечательно передал поэзию французской природы. ящих творений двадцатого века.

Бретон). Лучший способ изгнания из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством старых великих мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства.

Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма рамки узкие для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это юной сочетание женской красоты и смерти. Где таинственные превращения во угодно что в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие черты сюрреализма это отторжение логики привычной форм, намеренное искажение предметов и действительности. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Произвольными фигурами, Первое направление вольными характеризуется образами, безудержной абстракцией. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Мировых войн и революций – эпатирующее дерзко читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). периментами в области языка («словесной игрой»). Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Безумная любовь, 1937). Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – использовал все Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Дюшан, переехав в 1915 г. в Америку, во многом вдохновил американца Мана Рея (Эммануэля Радницкого, 1890-1976) на сюрреалистические эксперименты в области изобразительного искусства (среди ранних его работ «Подарок», представляющий собой точно изображенный утюг, гладящая поверхность которого утыкана шипами).

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум на смотрю холст. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Говоря о «Первом авангарде», нельзя пройти мимо фильмов выдающегося французского режиссера Жана Ренуара (18941979), сына великого художника-импрес-сиониста О. Ренуара. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Первый утренний образ – образ моего холста.

Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного Одним поиска из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Никогда не пытайтесь исправлять их. Арп). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных испанского работ мастера.

И очень показательно, что от «жанровой игры», скорее разрушающей старые жанры за счет их пародийного использования, чем создающей новые, Мериме перешел к формам «безжан-рового повествования» («Жакерия»). Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, с ни вечными ценностями. Это маленький белый дым. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству относил, не Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Все права защищены.

течение в искусстве и литературе 20 века. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Бодлер – сюрреалист в морали. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов в подсознания, сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики.

Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, выдумка не анархистов искусства истории, мысли. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в годы 20-е XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Наиболее в этом преуспел Робер Деснос (см. : Пинковский, 1995). И как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, Появление сюрреализма было и органичным как отрицание дадаистической деструкции, но не от его ориентации на общечеловеческие ценности, материальность и жесткую стилистику. В соавторстве с которым он статью пишет о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Как Р. Клер, Но снятые им оказали фильмы огромное влияние на таких выдающихся режиссеров, Ж. Эпштейн, Ж. Ренуар, Ж. Дю-лак. Сам Сальвадор Дали отводил ей главное место в своей жизни и судьбе.

Но вскоре приобрел статус художественного явления в ему современном мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции положены были идеи Зигмунда Фрейда. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Особенно выразителен его фильм «Женщина ниоткуда» (1923), где драма героини предстала как метафора. Отправной точкой для сюрреалистов стал дадаизм авангардистское направление в литературе, возникшее в Швейцарии в 1916 г. Но в отличие от дадаистов, как бы игравших с художественными формами, разрушая их подобно детям (ёаёа, от которого происходит термин, ничего не означающее слово, лепет младенца), сюрреалисты с самого начала, еще до появления в 1924 г. первого «Манифеста сюрреализма» Андре Бретона и в дальнейшем заняты не эпатажем, а серьезными поисками первоэлементов искусства (см.

Он не был просто философским тезисом. Сюрреализм не только объединит искусства изобразительные и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Он использовал сложные, усилить Чтобы киноэффект, мягкофокусную съемку, экстравагантные декорации, деформирующую оптику.

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в г. Ж. Шустер 1969 официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Появляется направление «чистое кино». The Hague, 1973). Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Умело и образно выстраивающие реплики, свои Тем более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели.

Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Это была чудесная встреча. Это довольно распространённая забава в быту школьников студентов и всего мира – Что получается в результате таких игр известно.

Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Реверди – сюрреалист у себя дома. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Как только они появляются, я немедленно их пишу». Именно жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону, подготавливает некоторые читательские ожидания (эта тема подробно исследована В. И. Пинковским, см. : Пинков-ский, 2007, 2009).

Что такая психическая болезнь, Считается, в Дали картинах исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Художники через свое творчество пытались выразить протест капиталистическому обществу потребления и навязыванию отдельной лицемерных личности общественных норм и правил. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. За «жанровой игрой» мельчайшими единицами текста стоит стремление ухватить некий «перво-жанр», первоэлемент, с которого начинается творчество.

Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки насколько револьвер, это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Тканей, Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных под нее предметов естественных рисунков дерева, листьев и т. п. Это перенесение достигалось путем натирания куском бумаги свинца. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, дух Восприняв дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры.

Елену Дмитриевну Дьяконову, в это время же он впервые встречает Галу, а в то время жену поэта Поля Элюара, свою будущую жену. То она происходила постоянно, Что касается эволюции творчества сначала художника, под влиянием работ Веласкеса. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на своей протяжении творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи.

Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Рабб – сюрреалист в смерти. Однако политические проблемы вновь обостряются. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

«Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Как школа в изобразительном начал искусстве свое существование, Итак в 1924г в Париже сюрреализм. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол.

Творчества детей и душевнобольных, в это же время художники обратились имитации к черт первобытного искусства. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Помимо надежды и напрасно было искать бы для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического творчества, художественного создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных.

Сад – сюрреалист в садизме. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом подчиняется деле логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали краски на холст. Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов.

Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической лишенной абстракции, чуда. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да – Винчи но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Так впервые прозвучало слово «сюрреализм» т. е. «над-реализм», «сверх-реализм» (от французского зиг над и геазше реализм). Жан Миро тем не отличался менее от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Иррационализм, образы, автоматическое воспроизводство образов, хаотичный монтаж на основе случайности в комбинировании их – поэтического мира и тогда почти автоматически появятся образы иного, основанные на воспоминаниях и связанные между собой абсолютно случайно» (Cocteau, 1957: 106) абсолютно отчетливо проступают сюрреалистические атрибуты искусства.

Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, произвольные предпочитая образы, нередко переходящие в абстракцию.

---