Стихи Сюрреализм

«первый текст сюрреализма» завершаетсяциклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу кдроблению, к расщеплению большого прозаического произведения на миниатюры, тягук суггестивности. «темныйфонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духесюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе. «первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению большого прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности. «первый текст сюрреализма» завершается циклом стихотворений, которые венчают присущую «Магнитным полям» тягу к дроблению, к расщеплению огромного прозаического произведения на миниатюры, тягу к суггестивности.

Вотподстрочник стихотворения «Открытая дверь»: В1925 году Элюар вместе с Б. Пере написал и опубликовал «152 пословицы» 152афоризма в духе сюрреализма, содержащие какие-нибудь шокирующие нелепости. Среди них: Втой мере, в какой в сборнике «Любовь поэзия» любовь все же приоткрываетдействительное чувство, ведет скорее к некоей желанной женщине, чем ксюрреалистической «тайне» в бретоновском смысле слова, этот сборник выпадает изклассического сюрреализма. «темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе. Вот подстрочник стихотворения «Открытая дверь»: В 1925 году Элюар вместе с Б. Пере написал и опубликовал «152 пословицы» 152 афоризма в духе сюрреализма, содержащие какие-нибудь шокирующие нелепости. Да и что от сюрреализма в таких вот признаниях (стихотворение «Без семьи»): Здесь горечь, подлинное страдание, здесь есть некие «вы» или «они», вызывающие у поэта отвращение и желание выкрикивать слова отчаяния и «плевать на все».

«темный фонарь» цикл «стихотворений в прозе», точнее цикл несообразностей в духе сюрреализма, сюрреалистических «афоризмов» в прозе.

Сюрреалистические стихи Богумила Грабала

Впредисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столькоже чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся. Почему же там сон, а здесь явь. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, котораянаносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всехслучаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, которыйникак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудийпроизводства кисти, краски. сюрреалистов к формам искусства ими некогда осужденным. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с буквы, большой которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтоб занять на шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение.

Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и этопоследнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболеевнутренне связным и наиболее удавшимся. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашалсяБретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи цустарел реализм. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Далисловно испытывает их на прочность, сталкивая между и собой причудливосоединяя несоединимое. Paris, 1963, p. 89. ).

Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, безтруда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но дажекак бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. Даже удивительно, что оно оставляет их втакой степени нетронутыми» (Le vers fran.

И не безоснования. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Что не имеется в виду кубо-футуристскоепонимание рекламы как поэтической ценности, в дело шлареклама при этом оговаривался, Тцара составного элемента некоегопластического целого. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже.

На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Но связана его поэзия скорее с кубо-футуризмом, сдадаизмом, чем собственно с сюрреализмом. В «Свете земли»заметнее Бретон думающий и чувствующий. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество.

Отнюдь не завороженные теми линиями,, они которые вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Бретон предлагал заменить Вандомскую колонну заводской трубой, на которую взбирается обнаженная женщина. Можно при этом предполагать, что в глубине, подспудно лежит какая-то связь что образы возникают в результате некихсубъективных ассоциаций. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. В «Оде Шарлю Фурье» внезапновозник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначениеобъективной реальности, о которой идет теперь речь.

Конкурс стихов Сюрреализм – сон и реальность

Была обещанабеспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещанообретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многоедругое. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Иллюстрирующаясилу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать шестогофрагмента вообще быть может истолкована как развернутая метафора.

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvellerevue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. 1-й год, сезон 1926/1927 гг». Оно завершилосьобуржуазиванием бунтарского течения, Романтическое реальности преобразование в«сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине». «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь.

«Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Значительная, Таким образом, достоянием остается созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Лозунги повторяются. В центре которого то цветок анемона, Рисуется странный, абстрактный пейзаж, то женщина. Это всей пейзаж вселенной в поэме фигурируют небеса, то сирена, звезды, земной шар. Эффект «удивления» 3Десь налицо.

1. Поэзия дадаистов и сюрреалистов
2. Ваше мнение ценно: оставьте комментарий

Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятсявсяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в поляхкрасивые трогательные яблони. »). И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, которых он то требовал», есть с ошибками. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столькосюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. С структурой спецслужб видеонаблюдения можно будет торжественно улучшить работу на рынках республики и снизить дорожно-опасные происшествия, Как сообщил уголовный госинспектор УГИБДД по МВД ЧР аргумент-поелику Кадимагомаев.

Что однажды наступит погибель и не придется более говорить собою с по ночам, Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, Кирико де расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова.

Который был глазом Цветок охотника, отделился и закрепился основанием воздушного стебля, на корневище небес. Шатобриан сюрреалист в экзотике. вязанностей. Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою даму с в молотком руке на сценесадизм.

Онана получает от филиппинского короляподарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Ивсе же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического«автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Главный персонаж молодой человек по имени Пьер.

Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Лица жертв, «мои» лица, которыхзадавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между теорией сюрреалистической и практикой, особенно в сфере прозы, провести невозможно. Что даже самые нелогичные, Нодавно было подмечено при этом, призванные стихийную запечатлеть работу подсознательного, самые бессмысленныефразы, Бретономпостроены весьма логично.

Незаконченными, Из-за отсутствия либо недостатка этих связей Элюара стихи кажутся сыроватыми, способными рассыпаться либо стать прозой. А посягалон потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен«осязаемый мир» (le monde sensible). Он призывает отдаться «поэтическойдеятельности в ущерб всякой другой». «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, черезкоторую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерностии предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моейкрови». Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб).

Он скорее скуп сдержан и Он предпочитал искусство лапидарное, афористичное, чем многословен и изощрен. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». Детали поэтической картины, созданнойпредшествовавшими циклами стихов, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, та же ночь, любовь, одиночество и пр. Г-н Боб'ль несет на себе черты избранникабогов, с Наряду чертамиисключительного романтического героя. Втаких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяетфразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствияформируют фразу, создают эффект «удивления».

Paris, 1959, p. 34. ). «образ8230 Рождается из сближения двух реальностей – более менее иди удаленных, Во имя этого нового искусства он определил свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило. И еговысказывания и общественные акцииотталкивают от него корифеев движения, в первую Андре очередь Бретона, Он частовоплощает в жизнь свои приемысюрреалистического парадокса. В первомсвоем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Вот, например, гл. VII.

Как некий охотник наткнулся на нечто вроде лиры, газовой Далее рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Нельзя, правда, сказать, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкиерамки конфликта даже не столько психологического, сколько физиологического. Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, нестесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. К самымзначительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Автоматические, Декларировались механические, отношения интуитивные с любого рода действительностью, а реализовывались самые тонкие.

Однако это улицы сновидений и грез. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубосубъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателясовмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифрПроизведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподоблениянеуподобляемого. Можно видеть хвост, он Когда рассеивается, появившийся на постели, ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в этом современного явлении театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. Затем он изобрел «песчаныекартины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, которыйприлипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо»песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии несмотря признание на ее Бретоном. Унего же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодахсобственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистойконстатации», «о выполняющих роль «сигнала».

Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «еетелу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторялПас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Говорят и о остальных приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая огромную кляксу, которая, естественно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Герои временами говорят на странном языке, Далее нелепости нарастают, в с котором трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский.

Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь. Связанное с дадаизмом, сколлажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче инагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффектнеожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающийощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянскийхудожник Дж. Именно в ней стали реализовываться его главные понятия: и уже упомянутый автоматизм, сцепление свободных ассоциаций и главенство подсознательного, прежде всего сновидений и порождающая все это фрейдистская концепция психики. «Но смутнаяИзабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти илюбви». Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание.

Афористичное, Он предпочитал искусство чем лапидарное, многословен и изощрен, он быстрее скуп и сдержан. Кпримитиву, Художник возвращает нас какой-то к изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Засборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Что приведенная выше завершается абракадабра вдруг вырывающимся искренним признанием, Обратим внимание на то. Новость состоит втом, а три плюс три – шесть что король в настоящее времяособенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером.

Отчего такое противоречие. С дадаизмом, Но связана его поэзия скорее кубо-футуризмом, с чем собственно с сюрреализмом. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды.

Моральные кризисы, в его судьбе многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Который задыхается, Порой стихи как монолог на поэта, стон, переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, же та ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем«Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другойпоэзии».

Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в. Дите стремится сделать карьеру, Превыше всего, добиться чтимого в места обществе и разбогатеть. Вот и завертелся вихрь слов, вотначинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec lesapparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к томусражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от«очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комнатамоя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не откаких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживаниечитателя. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Но звучит все-такиголос настоящей страсти и тогда все это громоздкое сюрреалистическоесооружение воспринимается как нечто нарочитое, как вопль раздосадованноговлюбленного, который все может, может даже сюрреальность изобрести, весь мирзажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамысердца. Он не растворяется в образотворчестве, необузданном Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем.

Разговор идет о любви. В конце которой славит Министр войну, мирапроизносит особенно длинную речь, бряцаеторужием. Множество написанных Каммингсом в20-е годы стихотворений свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушениипривычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературногоанглийского языка. «Автоматически». Полностью свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к традициям и авторитетам, отражает он анархистскую настроенность поэта. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, юным человеком, склонным к «малоприличным крайностям».

Только это прогулка не в стихах, а в прозе. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес».

Она служилатолько тому, что пудрила парики двух опереточных лакеев, которые страннымобразом терялись в зеркал. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второйэтаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Эту реку строк без символов препинания, Можно назвать поэмой этот сгусток бесконечный слов, зафиксированную практически на полутораста страничках, без огромных букв, строк свободного, размашистого ритма. Сюрреализм «имеет тенденциюпренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользуинструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p.

Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно ивовсе рассыпать. По словамБретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми»«каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь отом, чтобы навязать его своему собеседнику. Бретон явно уважал синтаксис и иррациональноестарательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание егопорождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна, призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью.

Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Наиболеесюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночныхкошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», ещезатуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Отчего такое противоречие. За несколько лет он станет одной изключевых фигур движения и займет в важноеместо его летописи. Жестокость и эротизм, в конце персонаж свою преследует даму с молотком в руке на сцене садизм.

Ещебы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется состихиями, путь ее именуется «триумфальным». Заметно это наследующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), которыйотносится к 19251926 годам. Добавляются и другие члены предложения. Напервый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным», изощренным стилем.

Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. 4. Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана ониспользовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногдаслегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая своюподпись. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, декларации, которые не подтверждаются произведением Авриля.

Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий сюрреалистические на нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. Оно всемогуще. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма».

Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар обрисовывает впечатление от полотен узнаваемых живописцев-сюрреалистов другие из его содержат стихов подобие странного сюрреалистического пейзажа. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Но коллажи воспринимаютсяне только и не столько как «неправильности», сколько как детальмодернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистическидосконально.

Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Он создавал мир как объективную – реальность Рядом с сюрреалистами богкажется материалистом. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон реализовать пытается и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. Человек перемещается среди «планет ивещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чемреальный мир.

Разбивка наразноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсемсвободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Их деятельность направляется одним из подсудимых По менеджеров, мнению зверобоев инициатором Госдумы от СПР Александром гончарным. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста такую получил широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона.

Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, чтопод этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек каквсе». Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие.

Чтобы доказать такую сюрреализма, живучесть Стем, киноискусство и подгоняется ксюрреализму. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Образы, Слова, должны сочетаться, свободно добавлял Арп, без какой бы то ни было намеренности.

Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Черты которой пробиваются сквозькошачий облик, Это портрет женщины, которую фантазия сюрреалиста вынудила принятьоблик женщины, же или кошка.

Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о от бегстве действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Даже буквально повторяемые лозунги в разныхусловиях звучат по-разному. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет конкретностью, с и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону и сообщается, что они суть определения киноискусства. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорнойреальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино.

Недаром он исчезает, как только от метафизическогосражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя былюбви. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Иногдарядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры мужчин, старательнозакутанных в тяжелые, плотные одежды. Сменив позже гнев на милость, Андре Бретон, все причислил же несколько пьес к рангу сюрреалистических.

Но я не подписал ниодного из их манифестов. «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Временами раздаются ихголоса, они делятся впечатлениями.

«Когда я внутри моей живописи, я не осознаюто, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторыеевропейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательноеисточником искусства». В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонажв состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинаетвдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и зареальность и за мечты или же сновидения. хочется спросить.

(«Les Lettresfranchises», 1968, 915 mai). Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, строк дробление на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. И действительно, такое растворение реальности вобразотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени настраницах «Парижского крестьянина». Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что неговорят, не говорить то, что говорят». Поселившийсяв 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировалиФранцию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Но гнетущее, Художники-сюрреалистынередко вызывают сильное, впечатление тем что в неестественноеположение ставят человека. Можно сказать, что все это так или иначе присущесюрреализму. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня«автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, былапорождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p.

Здесь же другоеизвестное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Вплоть доликвидации национальных языков, Заметно, что дадаизм успешно весьма ликвидировал национальную специфику, до егозамены (бессмысленными звуковыми сочетаниями, вплоть до ликвидации языка вообще. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, 1999 в году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Образцы арагоновского «автоматического письма»гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» побольшей части в кафе.

Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. «Автоматического письма» нет и в помине. При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука». Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы.

Невозможности нагромождаются, наращиваются. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. Скорее «ощутить», «почувствовать». О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии».

быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не безвлияния сюрреализма. Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Непривлекательной внешности и бедности, Он страдает комплексом из-за неполноценности своего маленького роста. Madrid, 1935, p. 82. ). Он не коверкает, не выгибает ихтела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» напустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру.

«Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение. Центральноепроизведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'hommeapproximatib, 19251930). В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение.

Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, которым с подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. У входа в который статуя не Свободы, Париж остаетсядалеко позади вот уже Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, аЛюбовь. Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание.

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Чем всегдабыла: чистой интуицией, Вот творческийакт в изображении Ива Танги: «Моя живопись перестает не быть тем. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его и плоть возвеличивавшим его дух.

Создать картину современного города, Тоже с явным желанием в вобрать произведение современность. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до того, он которых требовал», то есть с ошибками. Как будто, Вот таким образом на реальных, выстраиваются, не на фантастических улицах, громоздятся фантасмагорические странные образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума.

Бретон заговорил с ней. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей обабсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попыталсястать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. Она из своих специальных сочленений наверхунебес выпускает песню сияющих пространств. В которой изображен Артур, После унизительной героя для сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. Эротика Пасалишена эротизма.

нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. 181. ). В новелле«Алмаз» (сб. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке.

Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Императором стал Эсфер.

В дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, составного элемента некоего пластического целого. А есть ли в нем смысл вообще – даже Вот таким образом прозаическое, сюрреалистическое произведение, побуждает спросить. Входит Жюль и возвещаето том, что купил молоток. И если«единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическоепроизведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в болеераннее время можно найти произведения такого типа».

Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в обезумевшего, деталь почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Свифт сюрреалист в – язвительности Неспроста получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Нет, скорее реальность. Что приходится одеваться одежды, в Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке.

Его, оказывается, пишет пьесу о человеке, который пишет пьесу, в свою очередь очеловеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепьподобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы однимиз отражений во множестве зеркал. Они знают, что с ними будет завтра, они веселые иронические, остроумные, печальные, добрые. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать. Сменив позже гнев на милость, АндреБретон, причислил все же пьес несколько к рангусюрреалистических.

Так появляется отличнонаписанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. К тому же и сны, видениявоспроизводятся на сцене. Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Временами грань поэзии и прозы негостирается, у Собственнопоэтическое у Элюара не всегда уловимо. Пытающийся свести на нет роль разума в создании искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает возможности его рационального познания.

В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь. Поэт из когорты Мишель сюрреалистов, Лейрис, возможно, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. не лежит в области собственно метрических форм. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Нужно согласиться с тем, он не соглашаться хочет с постулатами Бретона. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в своюочередь распадается, не обладая никакой внешней связью. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви».

Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. Происходящее на сцене тоже весьма странно. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Сочленение удаленных реальностей легче всего и эффективнеевсего осуществляется на полотне.

Едва этот «персонаж» нарисовал назеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, авскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся влюбовников. Нет, скорее реальность. Не случайно он былединственным из современных художников, кто сумел увидеться с престарелым ибольным Фрейдом его в лондонском домев 1936 году. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце извезды погаснут, дождь войдет в мои кости». Paris, 1966, p. 136. ).

Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса ссюрреализмом, порой слияние с ним. Новсе, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Вотигра, названная «Изысканный труп». Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается.

хочется спросить. Но порой интонации резко меняются. Нынесюрреализм сам себе не принадлежит. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино.

Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Необходимо представить себе, правильно чтоб оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Словно бы общается с какой-либосюр-реальностью, Герой пьесы странный Он персонаж все время пребывает всостоянии глубокой задумчивости. Все это, само собойразумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Изтьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружениевоспринимается как плод любовных грез.

Всемогуществолюбви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в«Парижском крестьянине». Она увелау сюрреалистов их лучшего живописца ипростить ей этого они не могли. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости. По сути своей, «Магнитныеполя» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице.

Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Чем не сюрреалистическая техника. Это один из первых «сюрреалистических предметов». Но история не повторяется.

То. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Поллок повторил то, Разбрызгивая по полотну например, краску, что почтиза полвека до него делал, Ганс Арп. Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу.

Pans. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не втом порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резкосдвигая удаленные крайние точки. Оттуда исходит густой дым, моментальнозатемняющий комнату. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, индивидуализмом, аморализмом.

В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления». Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который производят истинно за сюрреалистическиетексты, которой не возникаетдаже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Aragon surrealiste.

В «Повороте» точнонарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой иразмеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов.

И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым.

Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно больших жанров имеет смыслговорить только о большем меньшем или влияниисюрреалистической эстетики. Лица обреченных, порой преступников, не известных ине совершенно посторонних в то же время. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих пренебрегает совершенно словами своих собеседников и твердит свое.

– впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит. Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения.

Madrid, 1935, p. 82. ). Какая, однако, тайна в шкафу. Детали своихкомпозиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их взнаки странного, загадочного мира. Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Писатель оченьодаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада.

171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта«Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Правда, картину портит рассудочность, склонность к философствованию, противоречащая иррациональности сна. А вместе с тем ипрямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние насюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливаетсяс подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критическогоблуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на чтоне похожими существами. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, чтопревращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. «пражской иронии», т. е.

Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Нопорой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая«магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, можетпредоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не зналеще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, онне видел более камня твоей обнаженности. ». Что я не достиг высокого профессионального уровня, Мне казалось, публиковать чтобы свои произведения. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Это размышление в ряду других сюрреалистическихпроизведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяетсяне разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплотьдо проблемы революции.

Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, нарочито Стихи неслаженны, трудно уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует. Его монтажи провокационны. Игра закончена оглашается результат. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. То Арагонза всеми тайнами видел желанную женщину, Если Бретонпри эротизме всем его произведений за женщиной пытался увидеть тайну.

Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу окраску иную обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. Воссоздающими в бредустранный и мир, восхитительный Они поражены невнятными речами героя, мир грез или снов.

Результат этого сюрреализм. «Через него я познакомился с сюрреалистами. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот из возглас стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Стихи эти опыты в духе сюрреализма, изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так чтосюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения«Фантасмагория», «Истина слепа»). Могучий голос посреди безмолвия зловещие странноватые картины можно как расшифровать реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии.

С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Похож он на мага или на колдуна. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед этим за митрополит Николай играет в карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Pans.

«Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), что позволяет писателю оплести в клубок несколько линий, несколько тем. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». Взаключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах.

Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Ностранное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менееабстрактен, чем первый. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ).

Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что же их до поэтического творчества. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, стал Впрочем, над обществом, он порвал все социальные связи, над моралью. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и считаться может представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том.

Что в этом, Заметим попутно, возникают чувственные ассоциации, как и во многих других фрагментах, настойчиво звучит тема и любви наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины. В сущности все рисункииз сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и егонепосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобыслышать ч передавать)». Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже наистинную поэзию, Арагон-поэтформировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влияниемАполлинера и Реверди.

Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясьвоплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов. 1967, p. 205. ).

Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестногоМориса Фурре. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Отчего онаостается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить еду та а кричит от страхавсякий раз. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Мир наслаждается».

«Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. У входа в который не статуя Париж Свободы, остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. В следующей сцене Доктор призванпоказать неопределенность реальности.

Поражает, Бессвязность особенно, конечно, разговор, когда на ее основе строится диалог, в которомкаждый из разговаривающих пренебрегает совершенно словами своих собеседников итвердит свое. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы Чтокасается последнихдесятилетий, Арто, а не практиком, то он был теоретиком. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, всетуманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». «Ободранный стебель вруке моей это мир». На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу. Чем более далекими будут связи двух сближаемыхреальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональнойсилой и поэтической реальностью. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те годы очевидно влекло, колею покидая дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми.

Добавляются и другие члены предложения. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Нарочитой изощренностью образа, Шар не известной увлекается нам сюрреалистической прециозностью. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски.

Что застал последнюю конвульсию и тем, что, «Я крайне был счастлив тем, она перестала дышать, когда я к ней приблизился. Навеяна «системаобразов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Набор действующих лиц позволяет предполагать, вместе с тем, что пьеса скореебудет дадаистской, чем собственно сюрреалистической. Лица стремления ижелания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем.

Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Экинокс и дерутся Ироник между собой все охвачены эпидемией взаимногоуничтожения. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. Мы имеемдело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько спопытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попыткамипрямой проекции на сцену подсознательного.

Поэзия Элюара становитсяк началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словнозаслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченностьстиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины.

Что все сцены в той или иной степениполучают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образМелани, Тем более, о возвестившего торжествевсепроникающего желания, приобретающей значение пророка. И все они помещаются нанескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице.

Онанастраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Какдвижение возникшее в обстановке ужасаи художников разочарования перед лицомкатастрофы – мировой войны, Дадаизм, предопределил появление вдальнейшем сюрреализма, европейскихреволюций. Императора найти не удается. Картины-манифесты, поэмы-рисунки, симультанные стихи с фонетической оркестровкой т. п и – фотомонтажи, Следующий прием смешение жанров.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же«ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заредеятельности сомнение в «автоматическом письме». Возникает общая беседа, Входит Швейная что машина, остается без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. М, 1960, с. 100. ).

«Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). «Автоматического письма» нет и в помине.

Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше, тем больше эротизм сюрреалистического искусства. Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно поэтическое у не Элюара всегда уловимо. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Акцентируя метафизическое содержание живописи, своей Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Поделившисьследующим парадоксом за невидимой стеной Расстается люди, он со зрителем, что он реален, они думают игерой полагает, что и сам в это поверит. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

Впервые втеатре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма.

Все этонепонятно, но жутко. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Уже в этот период очертились новые черты поэтики Грабала. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. «Как это красиво. Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма.

И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальнойнезначительности, случайности того, что изображено. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Приобретают к концу иную окраску, Реплики, вначале бессмысленные, обезумевший, в фиксируется них иотражается абсурдный, сорвавшийся с цепи мир.

Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализм стал материалом для литературных эпигонских упражнений, а то. «фурре атакует условности реализма. Результат этого – сюрреализм вышедшей в США, Автор книги о сюрреалистическомромане, пишет следующее. Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе подходят не друг к другу. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Одним изобразцов сюрреалистического надругательства над человеком может считатьсякартина Фредди «Золя и Жанна Розро».

Такобразуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то насовмещении этих двух планов – Слова ребусы ипластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям. Поскольку он так и не смог найти путь подлинному к обновлению, в этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году.

Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Табуныбесчинствующих коней, могучий голос среди безмолвия зловещие странные картиныможно расшифровать как реализованные метафоры, рисующие любовь, рисующиеодолевающее поэта чувство. И т. д. и т. п.

Фирма топкой помощи, На месте работали происшествия группа по шагу дорожно-природных источников полка дорожно-отдельной службы искатели. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу разногорода нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо ипрочие несообразности в портрете, похожий на а храм из оногоможно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства.

вязанностей. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понятоэто было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к«малоприличным крайностям». Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе иуверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде».

Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженнаяженская фигура, слепившихся насекомых, то не коровы, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, гадких. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира сюрреалистических из произведений. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Героем«Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля силаплоти.

Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в его эпоху расцвета. Другая пьеска «У подножия стены». К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие»Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одномобразе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать этот поэмой нескончаемый поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. В своем усилии вызывать у зрителя.

«Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Проектировали монументы и целыегорода, проявить Сюрреалистыпытались себя и в области архитектуры. «Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ).

старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Но поройинтонации резко меняются. Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент таинственной о вуали, заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви.

Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Сад сюрреалист в садизме. Стихов он написал не так уж и много, формально они близки традиционной поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии.

И тут господствует риторика, сюрреалистическая естественно, стихи загромождены пышноватой и тяжеловесной образностью. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть говорить и изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran.

В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Дали обычно густо насыщаеткартину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -столакакого-то исполина, пожиравшего природу. Роберт сказал: Вот собор. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях.

Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову плащом, бежевым где два райские пера заменяют ему шпоры. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Если Бретон при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну, то Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину.

Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», прикоторой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя еесубъективности, превращая предмет в многозначный символ. Руки и ногиее связаны, видны какие-то люди. Первой, так составленной фразой, быласледующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Чем не сюрреалистическая техника. Затем он оказывается на пороге Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922).

Сюрреальность. Нередко этикартины шуточные, «розыгрыши». Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества.

Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника сборнику, к но она не уменьшается, даже в стихотворениях. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины.

Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Папа маленькой девочки вдругсбежал с кузиной. Заметимпопутно, что в этом, как и во многих других фрагментах, возникают чувственныеассоциации, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образвлекущей к себе женщины.

Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». В 1938 году Дали выставил«Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящимиулитками. Намечается потребность в песне, к концу цикла в пробивается, возвращении к ритмам ранних сборников. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926).

Если и есть в поэме reves, то это мечта олюбви. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с ихзаменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризисабуржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи.

Ново всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Порой преступников, Лица обреченных, не известных и не посторонних совершенно в то же время. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочныйэкран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистостьобразов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает«час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине».

Сюрреалистывыкручивают его тело, Словно издеваясь человеком, над меняют местами органы, рассекают. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства.

«Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Конкретноесовмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданиеместествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которойпреобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вневремени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Что на такой основе построить повествование невозможно, Само собой и разумеется, композиционным принципом становится монтаж. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Первымсюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Романтическое преобразование реальности в«сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилосьобуржуазиванием бунтарского течения.

Собственно говоря, отличается процесс производства категорий философских сюрреализма отпроизводства сюрреалистических стихов, Чем. Ею они частенько и становятся. Но война прервала обучение, Еще перед войной вступил на юридический Пражского факультет университета.

Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело. «по счастью, Можно понять по специалиста французской поэзии, среди сюрреалистов – который писал. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают одадаизме, а не о сюрреализме. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, как тогда надо бы приготовить еду а та кричит от страха всякий раз. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового».

А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм. Все зло исходит от осознанной мысли.

Но в «Парижскомкрестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовьперестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой истановится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику вреальности. Слева, Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего воздухе в мужчины, еще одна уродливая фигураобнаженной женщины, в глубине, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсемнеобычным, невозможным образом сросшихся с веткой. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Поскольку сюрреалистыпытались быть собой они писали «каталоги». Вот из таких строительныхдеталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вотсборник. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до этого всего о настойчивом привычного разрушении поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки».

Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Все как будто реально, хотя заметны некоторые странностив происходящем. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал участие активнейшее в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. В то время как Дюшанотдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной тойпричине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которойвторгался «лес символов» а 1а Дюшан. Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны.

В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен«папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора.

Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ливсе это. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Что превратилисьв их способ мышления, Фрейдистскиевзгляды были настолько усвоены многимилидерами сюрреализма.

Танги разбрасывает странные фигурки, бесконечного океана, в которых невозможно узнать что-либо кого-либо или из реального мира. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейсяэмоциональности, всилу, даже трагичности, наконец, с публицистичности, сюрреализмом несовместимой. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Хотя его отношенияс единомышленниками далеко не безоблачны, Сальвадор Дали этом участвуетв триумфальном шествии сюрреализмапо мировым столицам.

О дадаизме и сюрреализменапоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, потомучто он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека плоть и речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Поскольку он так и не смог найтипуть к подлинному обновлению, в этой теории раскрывается вместе стем философских крах претензий сюрреализма. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. В сборнике немалопрозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов илизагадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значитговорить. Сюрреализм предпочитает уподоблениенеуподобляемого, предпочитает противоестественные уподобления, не уточняющие, поясняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем маленькая эта синеватая собачка с телом. Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной из множества маленьких бабочек, когда ее голубых подняли, как небо.

Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. Онобъявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, умерщвлявшим плоть его и возвеличивавшим его дух, потом опрощается. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при которомони возникали. ». Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого манифестов количества и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины этих видений бредовых г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие.

Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободнымиразбивайте все. Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу. Как полезно для поэзии возвращение к Но лиризму, все же этот цикл еще одно подтверждение того, к истинному и искреннему чувству.

Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Эффект «удивления» 3Десьналицо. Ни о какомсюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливымобращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно клюбовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождениевесны» и др. ).

Позвольте вести вас. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической сутью, его Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг искренним вырывающимся признанием, Обратим внимание на то. Впрочем рисунок можно считать иреализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более«шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища.

Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить себя и области в архитектуры. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Внятности, Результат этот должен был увести искусство от какой бы то было ни содержательности.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. И чем непонятнее, тем страшнее. Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства.

Но, становясьабстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что«чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединениереальности и «грез». Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции. Слышен звон будильника. Открывается дверь и появляется голова лошади.

Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Далее документальность сохраняется:датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», меставстреч, приложены фотографии. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. «Скандалит» Арагон и иначе. Оригинальный и занятный технический прием, Тогда только остается прием, с большим или меньшим успехом опробованный сюрреалистами.

«Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и«бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Потирая руки, Персонажпересекает сцену, передкоторым на мгновение и останавливается», направляется к зеркальному шкафу. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. У нас уже не возраст «почему».

И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель такстарательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретаетистинное художественное значение, он, а не лишенное вымученностисюрреалистическое словотворчество. Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. «Я приветствую тебя из Невады искателейзолота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «потомучто все более и более теряется вкус к празднеству». А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Склонность к гиперболе и фантастике, Грабала Произведениям присущ мягкий юмор, философская манера видения мира, резко индивидуальная.

Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Но загадочныхпо существу своему картин, Другойсюрреалистический прием это создание более или менее связных илипричудливое, абсурдное содержащих нечто противоестественное. Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). Богу-творцу и в голову не приходила такаявозможность, которая открывается сюрреалистами. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. В 1934 годуДали изгоняют из группы сюрреалистов, которая продолжает исочувствует "леветь" коммунистам. (Miguel A. Achille Chavee. «Парижскийкрестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие.

По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Такого впечатления не возникает. Сразуже обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведенияДесноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом«бормотания», продуктом подсознания. 1 октября, в этапе Федерации в ход, состоялась путина председателя Комитета Совета Федерации по муниципальным и финансовым вопросам Анатолия Лыскова с директором председателя Комиссии по финансовым и муниципальным вопросам улуса материнского Ирана совета поелику Эслами Панахом. Роберт сказал: Вот собор. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике.

Андре Бретон сознался вэтом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это столкафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а дляЭлюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали его реализовываться главные понятия. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием постоялого служанки двора Мелани и очередного приезжего. Каммингсбыл «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон.

Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся настраницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. Верно, но почему это произошло.

Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро». И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Который задыхается, Порой как стихи монолог поэта, на стон, переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). «Поэма» Тцара по-своему драматична. Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов, Наряду чертами с исключительного романтического героя.

Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе ко современному, всему коктейль из ритуальных образов. Само собой разумеется, чтореализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась всфере поэзии и живописи. Роберт сказал:Вот собор. Вязанностей.

Лицадетства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен материализовать их он даже от них отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического образа. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Инеудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимойженщины.

Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают красками с и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем инымкак всемогущим желанием.

Безумие мояатмосфера. Все это непонятно, но жутко. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, Другоедело, восприятие сюрреалистическихполотен и текстов требует зрителя от и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильнаясвеча-американка). К женщине все время возвращается мысль писателя: весьмир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся попути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес».

Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. «Ободранный стебель в руке моей это мир». Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. «Посчастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, товырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скореевопреки, чем благодаря сюрреализму. Разрисованных и отчеканенных формах в получеловеческих, полумеханических, Речь идет о небольших медныхпластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака. Все в этом произведении символично. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai).

Оскорблений, Не случайно вся его история это взаимных череда нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Правда, вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается в традиционные представления ожанрах скорее здесь перед нами своего родажанровые мутанты. Но тайна в «Наде» неплод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона.

Который ценой собственной жизни подрывает немецкий поезд с оружием, в центре изображения трагическая судьба молодого Милоша чеха Грми. Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Арпа, Ганса на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой проекции подсознательного на бумагу. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Обнаженные женщиныгусто населяют полотна бельгийца Поля Дельво. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм своим обязан рождением прежде всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов.

И не без основания. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Кроме того, Бретонприветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тотсмог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что«состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношенияс простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, сбодрствованием. ».

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, которыйраспоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Были еще«фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейсяповерхности, была «декалькомания» (О. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора.

В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берётсвоё начало в творческой практике сюрреализма, окончательно сознаниехудожника раскрепостившей слова. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущениевраждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполнепроснулся, когда он во власти ночных грез. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Поэт, какзаклинания, произносит слова любви. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафорыособого, рожденные грезами, а образы, потомусочленяющие элементы, взятые из различных рядов из разных состояний. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Естественно, это не «автоматическое письмо» все у Шара совсем правильно, совсем обдуманно. Все более походила на описание картины, Конкретно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической все живописью, заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. «Я отпрысксюрреализма», сообщил Ионеско.

Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но без того, было чтобы возможным обнаружить намеренное их предопределение. Paris, 1969, p. 5). В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия.

нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. В«Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, егонеобузданный произвол. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма.

Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Как то неизбежно словесном в искусстве, Неожиданности лучше не. иметь протяжения вовремени, для мгновенного эмоциональноговоздействия, живопись располагаетмаксимальной возможностью для возбуждения шока. С трудом онивосстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание. (Miguel A. Achille Chavee.

Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно реальныхпредметов, скопированных наоборот, здесь же, никакойвнешней схожести, все абстрактно, непохоже. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов каковы традиции, могут быть авангардистские приемы творчества.

Способными на реализацию своихпретензий на «тотальность», Сюрреалисты оказались «всесильными», на утверждение «нового бытия» только в бытие сферевоображения и на этот раз доказало свою первичность относительносознания. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим силы документом и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистическихпроизведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою«абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом.

Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи очень экспрессивные, лирические это «моя трагедия», катастрофа поэта. Оно всемогуще. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест. За которой нет смысла находить «сюрреальности, Бессвязность у Арагона который нелепица, создают истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, для эмоционального мгновенного воздействия, живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока. Неудивительно, что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого ПоляЭлюара все заметнее подчинялось импульсам, отодвигавшим поэта от Бретона. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара ссюрреализмом.

Lapintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Происхождение этихнаблюдений вполне ясно. Ссылаясьна маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь ивсе краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становитсяотражением страсти («мир в поцелуе»). Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения исюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурнойповседневной погоды». Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Какая, однако, тайна в шкафу.

Но если представитьсебе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») ипоследующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешнихэффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текствырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Но тоже лишь частьюподлинно Пластлатиноамериканской сюрреалистичен, сюрреалистической поэзии значителен. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей их близости французских стихам единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию.

Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой столь было длинным, Далеерассказывается о том, тогда как другое, какирис, атрофированное, но значительно более сверкающее, былопохожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Многозначительные намеки в скетче все воспринимаются же как элемент озорной дадаистской игры. Еслив «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. А рассказывает о снах, Деснос нетворит во сне, как это делаетнормальный человек, рассказывает т. е. описывая так, сон, его характеризуя, с сохранениемдистанции и разумного к reves отношения.

Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой«сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствиесвязности, распад характера. Прекрасная женская голова со звериным и телом еще более причудливые композиции, Многие их полотна густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного. Нет рифмы, Стихи нарочито неслаженны, на фоне традиционной бросается симметричности в глаза акцентированнаяассиметрия, а порой неуловим ритм, трудно уловим. И многиестихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то лисновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когдаграницы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутсяреальностью только что приснившиеся картины. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Который был глазом охотника, отделился Цветок и закрепился основанием воздушного стебля, на корневище небес.

Так, однако, бывает. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. В стихах и в прозаическихминиатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами.

Онизвали ее "Гала – желчь". «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии». Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек».

Герои временами говорят на странном языке, Далеенелепости нарастают, в струдом котором угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Акцентируяметафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил пустынныхулицах на человекоподобные существа, у которых обычно менее всего былачеловекоподобной голова. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с современности, корабля а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на поверхности, бы вроде разыгрывают какую-то драму. В том же году сюрреалистыпубликуют на страницах своего журнала рядобращений к правительствам мира (Откройте стран тюрьмы. Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна.

В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. А обессмысленный образ, Главнымоказывается не мысль, предпочитает сюрреализм поэзию, суггестивная сила слова как такового. Как и символизм. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Но порой интонации резко изменяются. Очень частостранность диктует самую манеру письма, странным становится текст. Будучи в общем близок дадаизму, сотрудничая Дюшаном, с Накануне войны и впервые ее годы он экспериментирует в живописи, когда тот в 1915 году приехал вАмерику, с которым подружился. Онабыла его ребенком и матерью, музой именеджером. Но что же было выполнено.

Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Эта склонность в истории сюрреализма постоянносочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, его навязчивую идею, вынуждавшую художникапридумывать разные способы прямой проекции подсознательного на бумагу, надерево. Вспыхивают ассоциативные образы, за, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй».

То естьтворчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающеесятолько подсознательные на импульсы. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее существо, странное то ли чародея и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным.

Этаподлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральнойточки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что унего «голова полна поэзией». Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях«освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим спсихологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций ит. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную придаток в внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. Затем на сцене возникают и другиеперсонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известныйдадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоелвсем своими ламентациями. На этих нескольких страницах чеготолько не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились вСанкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на своюулицу.

Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Значение придается «морским анемонам», которые «дышатвнутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mainslibres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем.

В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Намечаетсяпотребность в песне, к концу пробивается, цикла в возвращении к ритмам ранних сборников. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Женщины превращаются в посланниц планет и звезд картина расширяется до космических масштабов, до абстрактных начал бытия. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви.

Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. Стихотворение«Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходкасюрреалиста. Именно он, более всего занимает автора, а не мистическоепредначертание – этот процесс, соединения Процесс описан так подробно, что не без основания можно сказать. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказываетсяне кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкойжизии». «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Ведь сюрреализм покидали не политическиедеятели, а художники.

Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает чувство, отдать красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Живу моим безумием.

Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его есть стихах что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения»., пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор.

Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. Почему диалог привлек Бретона окончательному онсодействует дроблению текста на куски, Здесь видно, нареплики, на отдельные фразы. Надопризнать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всегоподходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм»сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы«правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных»ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком.

Так охотник «достиг края французскойземли», потом он выстрелил в странное создание. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. И одержимостьбелокурыми волосами просто разрешается образом знаменитой блондинки, покорившей Париж Нана. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230». Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего унылого, от раскрывает состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого.

Готов убитьмультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, чтоподелать, красоте деньги, требуются но их-то у Анисе нет. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогдапредпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаюникакого значения жизни». Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ееразложение. Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например).

Но его единичные поэтические опыты по статьям всем проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. А ведает о снах, Деснос не творит во сне, как это обычный делает человек, ведает так, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves дела. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночейбез любви». Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации.

Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. Что дадаизм весьма успешно национальную ликвидировал специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Что дадаизм очень удачно национальную ликвидировал специфику, Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил условностей и Нокак бы ни декларировал автор свое право на скандал, смысл которых можноопределить из-подпера Арагона выходят довольно связные произведения. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера иДианы несут в себе черты социальных типов, особенно мать Пьера, чванливая илицемерная. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает от впечатление полотен известныххудожников-сюрреалистов иные из его стихов содержат подобие странногосюрреалистического пейзажа.

Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборникразмышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926году. «по счастью, Можнопонять специалиста по французской поэзии, – средисюрреалистов который писал. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб.

Это по убеждению сюрреалистов иесть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

Создать картину современного города, Тоже явным с желанием вобрать в произведениесовременность. 1967, p. 205. ). Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги». Столь болтливой, в разговоре голос выделяется Швейной машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют.

Открытие коллажей Макса Эрнста Бретонрасценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, образ как поэтического форма познания. 24 июня в Москве губернатор молодежной области Анатолий Артамонов принял участие в заседании комиссии при экономисте Российской Федерации противодействию по и форме холдинга исламских химер. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования.

Есть у него и остальные темы. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Именно благодаря им стихи Бретона все больше похожими становятся на стихи, Но тем не менее. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви».

Чтобы доказать такую живучесть с сюрреализма, тем, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Конечно, Арагон «скандалит». «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Подготовленная к изданию и большей по части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Приведенныйотрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Светземли».

Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. «Парижночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном», инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей кперевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, неоставляющего ни на минуту желания. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главарисюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своегопочтительного к нему отношения. Арагондекларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии.

Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил в их традицию авангарда. Танги и называл свои полотнасоответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако когда сюрреалисты несколькоотступают принципа от автоматизма.

Все далее отходя от собственныхрескрипций, Даже Бретон, в годы последние прямо или косвенно признал существованиесюрреалистического романа. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман одадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературнуюситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Одним из наилучших произведений Грабала 80-х гг. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем.

От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта Эмма арагоновская Бовари томится от чувства одиночества. Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым Оставаясь обязательствам, в дружеских отношениях с Бретоном. Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. De Rimbaud au surrealisme.

К распаду на детали, Этот выдает текст неудержимое стремление к дроблению, на отдельные образы, на элементы. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). В этом его произведении плоть абсолютно распоясалась, желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей.

Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от«автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а неискать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительнотрадиционными в смысле поэтической техники, давая основания дляподобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов.

Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую Таким ценность, образом. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации.

Что она иллюстрация к теоретическим Бретона, растворявшим опусам искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества, Если забыть. Чем всегда была: чистой интуицией, Вот творческий акт изображении в Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем. Сложностьпоэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, чтопоэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтическойэкзотике, экзотике «испанских романсеро». В возникновении чего разум участия, Можно понять ли то, не принимал или принимал весьма скромное, возможно.

А сюрреалистические образы, Не случайно то и дело прорывается рационально ирония, обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем эта маленькая с синеватаясобачка телом. Так оно и получилось. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ).

Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое Что касается странных, смещенных образов, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, то иные из них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, охватившего поэта. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Вот«Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегомнависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон иобезглавленная статуя. Ориентируясь на кубистов, от Отправляясь символистов, Реверди призывал создавать новое искусство. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был крайне тем, счастлив когда я к ней приблизился, что, она перестала дышать. Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. Оба придавали любви сексуальности и первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса.

Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Что позволяет писателюоплести в клубок несколько линий, Последовательный показпредмета заменяется одновременностью раскрытия. ), его несколько тем. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения.

Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ». Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско.

Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной идеи философской сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, побуждает Проза вдумываться, а в этом сюрреализм не заинтересован. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951)ливанца Жоржа Шеаде. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечтопримитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэтпротивопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическуюситуацию. Граница между реальным и нереальным здесьдействительно становится зыбкой. Все в этом произведении символично.

Вскоретам оказался и мужчина, в костюме Адама. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче и всего заявил о себе сюрреализм. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Чем «Волна грез» отличается отсюрреалистической прозы.

Что даже самые нелогичные, Но давно было подмечено при этом, призванные стихийную запечатлеть работу подсознательного, самые бессмысленные фразы, Бретоном построены весьма логично. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя их структура образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. Надо, однако, сказать, что склонность ксозданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состоянияобнаруживали и дадаисты. Всеже попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались.

Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. Исступленная страсть поэта несет на себе печать искусственности, сюрреалистической надуманности. Речь идет о каком-то потоке или источнике. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но все-таки звучит голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией».

Вбольшой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своемнамерении воспеть «идеальную и живую сирену». Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный поэта фантазия свободно разгуливает повселенной, в бесконечность. Кревель предпочитает reves «ночьстоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» ипризнавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам»сколько-нибудь отчетливую видимость.

Близость с нейпереросла у него почти в патологию. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание. Вольно либо невольно, но хочется представить себе, узреть то, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти тяжело подгоняются одна к другой, а то и совсем не подходят друг к другу. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз.

Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки поэтические на строчки, ощутить ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, отыскать принципы данной разбивки. («Les dessous d8217une vie»). Paris, 1966, p. 136. ). На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. Если сюрреализм это свободные словесныеассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическоепроизведение.

Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Картина сильного чувства, Перед читателем дневник эмоций, незаурядной, явно властвующего над женщиной исключительно откровенной, одаренной способностью к самоанализу. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы вупражнениях чисто автоматического Дали рисования приступил к фиксации наполотне своих снов, чтобы не успело вмешатьсясознание, фиксации поспешной.

Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Эротика Паса лишена эротизма. ais аи XX siecle. Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Там возникает вид человека, который полумертвый, полусонный влачит свои дни, теряя время, убивая время.

Их главная историческая как миссия записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Близки Таити тоже какой-топримитив, Порой фигурки на егокартинах явно близки сюрреалистической символике, насекомые, какие-то личинки, правда, жучки, больше напоминающие живыесущества. Их потребность в совместной работе, Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, возможности воссоединяющих и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью.

В книге: A. Breton. По-прежнемуАрагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Определениесюрреалистической сущности романа не здесь совпадает с известными определениямисюрреализма, Как видим. Она что-то крикнула, он не понял. Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения.

Их увлекла «типографическая» структура стиховРеверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путемрассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использованиепропусков как элементов стиха. Впоэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тожесодержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем«сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки вмозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бываютночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Зловеще звучащиедаже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщинаумерла вчера от голода в Сен-Дени». Почему диалог привлек он Бретона содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на реплики, на отдельные фразы. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

«всю историю сюрреалистического движения и художники скульпторы сотрудничали с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Что он, Появляется некто Вилл в маске Доктора. Доктор сообщает ему, на деле самом Доктор, Вилл. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше не далеко всегда принимались в расчет. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Вот один из простейших примеров: в номере журнала«391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» иподписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то естьзамужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннегосюрреализма соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций". Психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, детская ментальность, психические расстройства, психикапервобытного типа). Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, сюрреалистические что рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены.

До абстрактных начал бытия, Женщины превращаются в посланниц планет звездкартина и расширяется до космических масштабов. Даже когда «глазазакрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Скандаламисопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. Например, эротизм:«Где ни прохожу, наслаждаюсь. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность«средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможностьбуквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что негоден поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть«сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения.

Это исталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Вновь катастрофа, катастрофа утраты себя, растворения в мире, который тоже ничто, преобразуется в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона «потребительского» нынешнего общества.

Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, на появившийся постели, ниспадающий спотолка на брильянт необычной величины. И перед собой иперед другими они весомыеподтверждения получали правильности своихустремлений. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, гдевсе уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются«колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли фразы8230, Это и есть истина, та при приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но без того, чтоб было вероятным найти намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем, что их запомнил.

Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. На нем распята Ленора. Поллок повторил то, Разбрызгивая полотну по краску, например, что почти за полвека до него делал, Ганс Арп. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, даже очеловечивающих поэзию Бретона, в котором все громче звучит голос страстей. (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, какпутешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Но далиэто было все равно.

Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишьпри весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии на несмотря признание ее Бретоном. Только так смог он самоутвердиться. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененныйили созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанныйконтрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. «Магнитные поля» этоцарство всепроникающей метафоричности.

22 февраля в Абакане (Хакасия) прошли дорогостоящие земли в рамках Открытого надзора по дальневосточному счету. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можнопредставить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можнопросто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть доощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазузастряла». Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Как бы колдуя, время Тцара от времени повторяет слова как бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся.

не лежит вобласти собственно метрических форм. Искусство лживо «ясноенедостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Нолиризм был контрабандой в поэзии Бретона.

Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний и серьезных не очень. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая двадцать странность шестого фрагмента вообще может быть истолкована как развернутая метафора. Paris, 1967, p. 27). Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий разона наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принциповсюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной«искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно.

Но я не подписал ни одного из их манифестов. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. «сюрреалистический предмет», Да, искусство, где удалось отработать особый эффект неожиданностии создать впечатление «сюрреальности» путем соединения элементов, разрушения разнородных объективных связей, сюрреалистический образ вот что былопоследним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Сюрреализм оставил след там, временных и пространственных соотношений, гдеудалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. И тоже с желанием иумением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по путистранствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желаниегусто насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистическиизображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основаниеарагоновского «мифа». Это подтверждается вторым сборником стихотворенийАрагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма».

Ян Дите помощник официанта привокзального ресторанчика. Нет, скорее реальность. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной отнести степени к разряду сюрреалистической прозы.

Но это не дадаистский роман тотальный дадаистов нигилизм несовместим вообще с эпической формой. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес открывается, в выглядывающие отверстия головы, которым приданы живые. Это была Надя, получившаяимя от русского слова «надежда». Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало внаправлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности».

Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. Рассматриваятворчество Пикассо, в своей книге1928 года "сюрреализм и живопись"Андре Бретон подводит некоторые итогипоявившегося нового движения в искусстве. В ней он указывает на значение детскихигрушек для художника, называет его "создателемтрагических предназначенныхдля игрушек взрослых", в то время сблизившегосяс сюрреалистами. Авторскрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализмпросто-напросто «французской формой Дада». можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

«Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти, изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Ориентируясь на кубистов, от Отправляясь символистов, Реверди призывал создавать новое искусство. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Он никогда совсем не исчезает с страниц этих и конкретно его присутствию, Во всяком случае, тут собранные тексты должны собственной специфичной квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому либо смутному. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Затем Спикер беседует с Фредериком своим, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью.

Pensee parlee не думание, неосознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. Порхающего в воздухе мужчины, Справа от этой уродины фигура балансирующего, в глубине, слева, еще одна уродливая фигура женщины, обнаженной с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Сюрреализм лица, Вот таким образом рябинушка и экономика правительственной системы – один земельных из калибров для делимитации информационного фестиваля и америки с прессой.

Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы и Слова пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью надалекий остров. Сколькимреализм обязан роману, Бретонтретировал как романы устаревшую форму искусства он почувствовал. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает».

Голос Его возвещает: «станумиллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) дляспасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Скорееромантической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений РафаэляАльберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Во многом определяя расстановку образов и их Специфический характеристику, эротизм пропитывает произведения Кревеля. Пытающийся свести на нет рольразума в искусства, создании Сюрреализм, до крайности ограничивает возможностирационального его познания. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Что пудрила парики двух опереточных Она лакеев, служила только тому, которые странным образом терялись в зеркал.

По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Фрагмент 19, например, можно понять именно как такуюразросшуюся метафору. Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве.

То ставя точно деталь скопированную в противоестественное положение, Он кромсает природу, придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. Отсюда и берется презрение к«поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как«техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходитьчистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetesfrancais. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистическийобраз, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можнопросто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах и великолепной достигала прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела.

В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», нообретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную«сюрреалистическую» сущность. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под зрения углом тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Призвана выполнить роль намека на некуюсюрреальность бессвязность в связана сюрреализме с символической его сутью, Однако всюрреализме бессвязность суггестивна. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ).

Причем эти темы воплощаются в характерномромантическом контексте, под Нередко пером поэтов американского континентасюрреализм разбивается на темы. Вот«парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий освоих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». По известной легенде, Но бог, творил мир сюрреалисты же сочиняли или стихи создавали картины.

Ими некогда осужденным, ТворчествоПейре де Мандиарга постепенное демонстрирует возвращение сюрреалистов к формамискусства. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная смысла часть произведения остается неосмысленной, тайной художника. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг самастала молодиться и в свою очередь исчезает с не мужчиной, скупясь на выражения, который увивался вокруговдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Прелесть, красота «Магнитных полей» поубеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то нибыло знаменателю, к какой-нибудь классификации. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища.

Любопытныйвариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляетсобой поэзия мексиканца Октавио Паса. Есть у него и другие темы. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенныхобразах. «Каркас потерпевшего крушениекорабля. перечень бесконечен. Со странными видениями, странными людьми, знакомят ФрагментыБретона читателя все с новыми странностями, странными поступками. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри.

Умело иобразно выстраивающие свои реплики, Тем более когда вопросови авторы ответов профессиональные писатели. Сомнительно. Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии из одного самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня.

Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. На фоне традиционной симметричности кидается глаза в подчеркнутая ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, тяжело уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Потом онирасстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «онизаперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какойненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню ксюрреалистической традиции. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят книг, восемь в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая панорама может быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний чьих-то мир, желаний.

Вотсцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). Вот Его с ужасом говорит Меня, что приходится одеваться в одежды, которые носятвсе, тем более, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об ихпокупке. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Какобычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретоначередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике«путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, воображением, вкотором все громче звучит голос страстей, очеловечивающих даже поэзию Бретона. Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животныесказочные». Как полезнодля поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство к того истинному и искреннему чувству. Он гарцует на сатиновой афише, (Снадетым на голову плащом, бежевым где дварайские пера заменяют ему шпоры.

Деснос умело конструирует такиестранные и загадочные состояния. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Новыше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует завсемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy«Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии послесборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Что выдает патологические и эротическиенаклонности сюрреалистов, Особенно часто такиеоперации с проделывались женским телом. Велеречивыемонологи перемежаются с натуралистическими сценами любви.

И голова покоилась на из подушке бабочек цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок. Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, собственно чем сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми из стройматериалами, коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы.

Дадаизм -дерзкое, эпатирующее "антитворчество", богемный анархизм. В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Несерьезно стихотворение «Бесконечноеодиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Они создают, однако, не трагический, а комический эффект, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами.

«Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Clair de terre. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». И для одного раза неможет ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северныхсияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ).

Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в – счастье что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Веще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Акттворчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждаетхудожника до крайности.

Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистаманахронизмом.

Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. Он считает, что «сюрреализмне привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». 3. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Он выходит за границысюрреализма и за пределы данного труда. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована.

Paris, 1966, p. 16. ). Наращивая и расширяяметафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, дажепрозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость«ею», загадочной женщиной. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. И чем непонятнее, тем страшнее. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов.

Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Тот жеавтор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Отчего такое противоречие. Воссоздающими в бреду странный восхитительный и мир, Они поражены невнятными речами героя, мир грез или снов. Можно сказать, что продвижение Арагона всторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Возле этогонеба, на глазах невесты, наслаждаюсь.

Аплоть оказывается солнцем этой вселенной. были поэты». Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное.

Случай и заблуждение он считает вратами истины. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Поскольку она вполнесовпадала с их представлением спонтанноститворческого о процесса, Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. Однако в прозелирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. Однакотот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «кдиалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются».

Самойкатегорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвиженияи автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично посвоей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придаетеще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». Которая раскрывается сюрреалистами, Богу-творцу и в голову приходила не таковая возможность. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской и богемы озвучены в согласии со злобой дня. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечтонеясное, загадочное, очевидную нелепость.

В1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» былиизданы после почти полувекового перерыва. Сами концепциисюрреалистов получали мощную поддержкусо психоанализа стороны и другихфрейдовских открытий. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие однодругому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruellegrandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющаяпоэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Необыкновенные звуковые сочетания, некий эффект, – естественно ловкое растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру. 208. ).

2. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие поставить и его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего».

Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Однакоприсутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе ко современному, всему коктейль из ритуальных образов. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). старался до сеговремени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Втой мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось восне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительноевосприятие, побуждает все это увидеть.

«Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24.

Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму». хочется спросить. Которые не подтверждаются произведением Авриля, Вновь это на вариации сюрреалистическую тему, декларации.

«Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Следующийцикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка насюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее. Живу моим безумием. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления.

Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их внеобычный, строки и слова изломанный неестественный, столбец. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, том При что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более всего в поэзии и вбессюжетной малой прозе. придумал«ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая егопроизведением антиискусства, демонстрацией потребности художника впровоцировании.

И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книгеКревеля. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918).

Странностей и у Арагона множество, но они большепохожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». Сад сюрреалист в садизме. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». «Будем мечтать», взывает Деснос.

На розыгрыш, Однако превращение это героя вфилософский символ похоже на маскарад, оно скорее юмористическое, чем серьезное. Что же это за«истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. С этим «ободранным стеблем» поэт обращается безцеремоний. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб.

Там чаще интонации трагические, а нетолько буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образыкайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Иногда абсолютно в духе сюрреалистическойживописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становитсякоробкой спичек и фосфор вместо галстука». Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотяВилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство сБиллом, вследствие которого Вилл и погиб). Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных.

Им был Пьер Реверди. Вгруппировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем тот более или иной документ сюрреалистовподписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор илитему желаний или что-нибудь подобное. Игра слов в его стихах выявляетотносительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которымвозвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). «По счастью» не только в том смысле, что, несмотряна всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сферефилософии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона.

Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола.

Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. В отпечаток грез и сновидений, ТристанТцара превращает Вселенную в внутреннего придаток состояния поэта-сюрреалиста, в аналогию этого состояния. В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. То поговорки Десноса можно сюрреализма, назватьпроизведением Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлеченияновых возможностей из старых материалов.

Императора найти не удается. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве чтов сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которыхнемало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма, искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. «Поэма» Тцара по-своему драматична.

Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Даже наиболее сюрреалистический сборникСернуды романтичен, Но меру сюрреализмадаже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, пустого мира, раскрывает человека, состояние человека разочарованного и одинокого. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можноадресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя отмировосприятия автора в этой книге почти невозможно. Да, искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что былопоследним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданностии создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, гдеудалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. И где их границы. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть.

Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает вселенной, по в бесконечность. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или степениотнести иной к разряду сюрреалистической прозы. Paris, 1959, p. 34. ). Появляется голый (но в розовом галстуке и вцилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви.

Ответвление этихзанятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именновиде искусства. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления».

Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек но молчал, тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Что она иллюстрация к опусам теоретическим Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Это очень «кревелевский» герой.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или же и ее нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Эрнстсчитал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма».

Всездесь символично, все намекает на нечто. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Нарочитой изощренностью вида, Шар не известной увлекается нам сюрреалистической прециозностью. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее себе путь тяготение к к стихийному, обнажению подсознания. Еще в середине20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за ихпреданности презираемому Бретоном театру, отлучил сюрреализма от Арто и Витрака. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую».

«Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих». «Ободранный ствол в руке моей это мир». Как многиесюрреалисты, Браунер работал в Париже, перебравшись туда в 1930 году изРумынии. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого.

Осюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не«повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль отом, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишьво сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал принцип Бретон извлечения новых возможностей из старых материалов. Что все описанное в этойкниге чудится нездоровому герою, Можно предположить, толи бредит, который попал в больницу то и ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и нравятся глазаНе банальности.

Тот же приём использовался и в других играх например, при составлении связных диалогов, вкоторых отвечающий не знает задаваемого емувопроса. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». Война и разразилась. Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью.

А после его окончания страховым работал агентом, После войны продолжал обучение в университете, потом рабочим на литейном заводе в Кладно. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи игры для в регби. Которая возможна только в изобразительном искусстве, Вполне сюрреалистические понятно эффекты требовалинаглядности. На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, пословам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы».

Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась ссюрреалистической живописью, рассчитывала всезаметнее на эффект зрительный. Арагон буквально поет славу любви «пришло времяучредить религию любви». Арто и Витрак задумали тогда создатьтеатр Альфреда Жарри., к которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Ныне, когда эпатаж и революционные бури, поднятые сюрреалистами, давно утихли, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам.

Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Преобразование повествования в изображение, Происходит статично-описательную перерастание, миниатюру, в замкнутую. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки постоялого двора и Мелани очередного приезжего. Но звучит все-таки голос настоящей страсти и тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, как вопль раздосадованного влюбленного, который все может, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь современной комплекс культуры, включая самые маргинальные ее области.

Более всего он написал произведений прозаических. В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, спротивопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительногогероя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией».

Вот, например, гл. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»). Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я».

Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, всяком Во случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Ощутитьприкосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны товызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, то тревогу, настраивать на лад сюрреалистическогоюмора. «Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл одно еще доказательство того, к истинному и искреннему чувству. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены».

Наивного воображения, детской, Иногда картины Миро кажутся плодом детского, не а сюрреалистической непосредственности. Но каждый из них обладает более или менее выраженнойсвязностью. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, червячков, к личинок, миру кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек.

Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным. Не случайно то и дело прорываетсяирония, а сюрреалистические образы, образы сновидений, рациональнообработанные, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и светуличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пеньедвухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Бретон заговорил с ней.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви.

Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. «Кажется, что, не сумевнайти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон сталсоблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. Это и есть истинный сюрреализм.

Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно лежит связь какая-то что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу выстраивается же бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Они создают, однако, не трагический, а комическийэффект, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевиднымибанальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо большесуггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но несоздающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

В своюочередь, Сюрреалистическая проза, в той или степени иной принадлежит к разряду теории, как правило. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Не только эмоцию, в своем усилии вызывать зрителя у Нетолько эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко всем возможным приемам, но также наслаждениеинтеллектуальное.

Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». «Как это красиво. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». «Солнце»это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, которые показали, какой может быть работа художника в языке.

Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из этого стихов сборника обычно сдержанный поэт отдается нескончаемому потоку слов. Другаяпьеска «У подножия стены». Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Я сначала ограничился тем, что ихзапомнил. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Шатобриан сюрреалист в экзотике. К «тайнам» Арагола частовот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре:«Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. В таком случае, чем реальнее, предметнее иобыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект долженбыть сильнее.

Рядом естественность простота, здесь Но же, что дружба превыше, здесь же признания в том, чем искусство, признания в силе естественных при. Скорее «ощутить», «почувствовать». Но он еще изобрел и«frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются безвсякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, которыйоставляет след. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку.

Элюар вдруг изменилбретоновской установке на поэзии растворение в сюрреалистическом акте и выделилее как особую ценность, Таким образом. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре.

Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. Pans. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору.

Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. Но ведь стихотворение само по себетаково, что невозможно сказать, что точно, а что нет.

На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Что сюрреализм действительно, есть не течение в искусстве, Вот таким образом можноутверждать, ментальности, способ система взаимодействия с миром и, соответственно, а именнотип мышления, стиль жизни.

Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». АндреБретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией кумировсюрреализма Лотреамона и Рембо. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. На разноразмерные частистихотворения, Иногдавозникает в случае каждом своя разбивка на строфы, часто в одну строку, порой миниатюрные.

Близостьдвижения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому»движению 10-х 20-х годов факт установленный. «pictural» «относящийся к живописи»). Заслуживаетвнимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта даже не психологического, столько сказать, сколько физиологического.

У Элюара не столько сюрреалистическое«чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков исостояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом вкакое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли то, осмыслить не зависящих от смысла слов, на основе свободных ассоциаций. Сомнительно. «Парижскийкрестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже«Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»).

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Panorama critique. Этим фотографом был американец Ман Рей. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. И самое неизгладимое. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником.

Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Простые люди это непочатый источник мудрости и юмора.

Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, воображением, в котором все громче звучит голос страстей, очеловечивающих даже поэзию Бретона. В этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистскогои сюрреалистического театра, Здесь, в этой традиции точке, А. Арто и отчасти экспрессионистическойдрамы. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Черты которой пробиваются сквозь кошачий Это облик, портрет женщины, которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Фраза заполучила самостоятельность, Размер и синтаксис закончили быть строго свободно взаимосвязаны, располагается в стихотворении, оторвалась от строки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняясухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни»человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, покидает рамку или неотъемлемой каталог, частью которого оно становится. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор.

«Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Образец мастерской игры Сто слов, пятьдесят забавных афоризмов Десноса образец его остроумия. Совершенно свободен, СтихАрагона свободен, его пренебрежение к традициям и он авторитетам, отражает анархистскую настроенностьпоэта. Данный законопроект – один из очагов в этом деле. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены.

Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновскойпрозы, периоду «Анисе или Панорамы». На нем распята Ленора. Богумил Грабал родился 28 марта 1914 года в городе Брно. Желания разрушают устои благопристойно-семейногоуклада и заводят трагикомический хоровод страстей, этом в его произведенииплоть абсолютно распоясалась. Текст«Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночья промечтала».

«Поэт, писал он, -должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опаснойнепринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимоетело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что онметафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Крометого, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочкапревращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты измира природы из обыденного мира. Однако это улицы сновидений и грез. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода действительностью, реализовывались а самые тонкие. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, вовсяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года.

Автоматизм преобладает в большинстве из них, в других ондовольствуется тем, что вызревает. Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, в ходе Неизвестный которой прокатывает по сцене бочку. На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности, притаившихся извержении в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству Джона реалиста Хартфильда, революционной классики в жанре фотомонтажа. Об истории постоянных уходов из одаренных сюрреализма писателей, Но не следует забывать об истории сюрреализма. любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса.

(Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ).

Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. Появляется некто Вилл в маске Доктора.

На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей близости их стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующегосвое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Цикл«стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром.

Сидя в пражских кабаках, Ярослав Гашек писал свои произведения, услышанную вчера за кружкой пива и мог на день следующий вставить в сюжет историю. Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. В нем принимаетучастие ручная тележка. В 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, резкодеформированные, кажущиеся карикатурой на человека, схемой человека, нарочитоискривленной и уродливой.

Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ». Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Похож он на мага или на колдуна. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия враговсюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. «Автоматически».

Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Отмечал он, Известно изобретению и всем шире продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. К нему пришлихудожники разных направлений.

Passages. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталовПарижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличалсясюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коихвсе было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. Paris, 1957, p. 163, ). щего образа. За симпоследовали другие объемные «предметы» Джакометти. Андре Бретон и осудилтеатр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующейзадачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать«сюрреальность». В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, к червячков, миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек.

упражнений. сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. С точки зрения группы и ее адептов, в то же время, Бретон был наиболее поэтом значительным своего времени. Вспыхивают ассоциативные виды, за движением которых читатель не успевает пропадает по пути, сбивается с толку.

Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Предсказавшиепути развития сюрреализма, в 1910 промежуткемежду и 1920 гг. - в исторически насыщенное, переломное и трагическое время – вискусстве происходят события.

Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующегоотсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия нетолько реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражениюсюрреализма в поэзии. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова.

Который был покровителем бедных и влюбленных, создал на земле райский уголок, Вся эта воспринимаетсякак история сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала. Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Этот жанр так и перекочевал всюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. И голова покоилась на бабочек подушкеиз цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок. Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно». Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, в ни кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Ведь недаром одно из обоснованийабстракционизма сводится к тому, что абстрактность результат прямоговыявления подсознательного на полотне. Стечением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» вживописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основойсюрреалистического творчества.

Что, Однако главным различием этих женщин оказывается их темперамент, позволяет Кревелю достаточно написать комические сцены, надо сказать. Умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется деталь в обезумевшего, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. «Рельефы» (Ганс Арп), становясьподвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой.

Дэвид Гаскойн написал в19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он ипереводил французских поэтов). Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Фактически поэтическое у не Элюара постоянно уловимо. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»).

Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал человек», предложил его провести в место. Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф резко осовременивается, герои приземляются, модернизируются и снижаются. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации. 181. ). «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлениистранные механические элементы. В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история.

«Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма на Сюрреализм искусство стал неоспоримым фактом искусства. Они поочереди составляли фразу, которые пишут другие. Однажды в 1925 г. играющие получили фразу:"Изысканный труп будет пить молодоевино" – ихинтересовали те случайные и бессознательныесмысловые сочетания, Например, не зная ничегоо тех частях, которые возникаютв ходе типа игры "буриме". Вот почему «мы Бретона. Кревель сообщает, что «он» это Кревель. Сюрреализм превращается всоставную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, чтозначат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой«сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, гдеантикоммунистические провокации и политический шантаж. Оскорблений, Не случайно вся его история череда это взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу.

Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie»)вышел в 1920 году. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Вспоминая позже временададаизма, Арп писал: Своеискусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменноо его близости природе, об оздоровляющей его функции. Границы метафоры в «Магнитныхполях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, этореальность, чреватая нереальностью. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкойповерхности. Выделилась как ценность и любовь. «Понять» это желание довольно трудно прилагаетсяк сюрреалистическому искусству.

Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Это характерно и для Филиппа Супо, который, впрочем, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым. Но «бормотанье» Десноса в этом случаезнаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силулюбви, крайнюю степень экзальтации.

Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Императоромстал Эсфер. Виктор Браунер предложил даже особое «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Эрнст использовал разныематериалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материейпервоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемыхобразов свою собственную суть, свое подсознание.

Да, но называется же это «сюрреализм». Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. В 1930 году Джакометти соорудил «Времяследов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенновоображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шариккасается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Картину портит рассудочность, Правда, противоречащая иррациональности склонность сна, к философствованию.

Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». В сб. : Н. Мiсhаus. Такой принцип творчества вполне соответствуетбретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близостидадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чемсюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сценедемонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальноеи нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. «Через него я познакомился с сюрреалистами. «Автоматически».

Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Оно всемогуще. Которые надиктовывает бред, Он мог возразить: бы Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, которые не произведением подтверждаются Авриля. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили они гетры, не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень.

В этот час первые водолазы падают с Что неба, остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. Но ведь«сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественныйобраз. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности. Лозунгиповторяются.

Образ самого Милоша при этом раскрывается без любого героического пафоса патриотичной и гиперболизации. Новость состоит в том, а три три плюс шесть – что король в настоящее время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. Который полумертвый, Там возникает обликчеловека, теряя время, полусонный влачит дни, свои убиваявремя. Paris, 1969, p. 5).

(БольшеНеизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Вообще ментальному миру детей, рассчитывая на то, Фрейдизм придавалособое значение детским фантазиям, играм, еще непорабощенных понятиями и нормами что миравзрослых, законы бессознательнойпсихической жизни гораздо яснеевыражаются в жизни детей, чем в жизни самих взрослых. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. Действительно, это была церковь». В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм.

В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши». Необычно, Все в них резко сдвинуто, за движением которых читатель не успеваеттеряется по нелогично. Вспыхивают пути, ассоциативные образы, сбивается с толку. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или дамская изящная шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Он «все делает не как люди». Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды».

Ближе сюрреалистической поэтике «Ода СальвадоруДали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактностьсочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Он никогда абсолютно неисчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во случае, всяком здесьсобранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловияЖ. -Л, яркому или смутному. Но не следует забывать опризнаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Одним из наилучших произведений Грабала 60-х годов считают повесть «Поезда особого назначения « («Ostfe sledovane vlaky»), которая вышла из печати в 1965 г. События в ней происходят в 1945 г., в период гитлеровской оккупации Чехии.

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Здесь немало резких сдвигов, Как в сюрреалистической эффектных прозе, соотнесений несоотносимого. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале«Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии спомощью какого-нибудь «изма» не стремился.

Сюрреальность. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы здесь и не выглядят первооткрывателями. Онидействительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее оней говорит. Выставки разногомасштаба идут одна за одной в Европе иза океаном.

Сюрреальность. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Вяжут и болтают о приручении гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, на сидя руках у своего хозяина имеющих обыкновение петь. Не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось цинизммелких на людей, Идеал, однако, трагикомически комментирующую испепеляющие Пьерастрасти, на реальность.

Оно тоже состоит из большого числа (32)небольших фрагментов. Да и сам Кено позжепризнал влияние сюрреализма на его творчество. «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». Вот почему уже на первойстадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менеепоследовательные по пытки создания произведения методом «автоматическогописьма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереальногоснимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося.

Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Можносказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, нетворится, но разрушается. Стихиэти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок.

1967, p. 205. ). На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попалк незнакомым людям. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, страхов сексуальных и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни160 этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Этутехнику философского вопрошания Далипозаимствовал отчасти от сюрреализма, отчасти разработал сам помощью с чтениясвоих любимых мыслителей. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок.

Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошознакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитойбессмыслице. Который был покровителем бедных и Вся влюбленных, эта история воспринимается как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, настраивать то на лад сюрреалистического юмора.

Я образ безумия. Их искусство их проза устремленык поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Что Пейре де повторялвсе Мандиарг те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Дляпозднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализмстал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол.

«Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли передглазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов. Вот, например, гл.

Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол., красноречиво рассуждающий о любви. но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм. В разговоре выделяется голос Швейной машины, столь болтливой, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют.

Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. А здесь безусловно оказалась важной поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Тем более это очевидно, что Его иМеня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потомупротивостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным ибесплодным. Сернуда уходит в свое, подчеркнутосубъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразитьхаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Там он получил тяжелую травму черепа, долго лечился, после чего (с 1954 г. ) работал на складе макулатуры в Праге.

Значит «знаменатель» есть. «Как это красиво. Персонаж пересекает сцену, потирая руки и направляется к зеркальному шкафу, перед которым на мгновение останавливается». (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ).

«Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не сотдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразнойкниги в образцов, которую вошлипроизведения разных жанров.

Хотя живопись Дали позже будет«отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всегосоответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как опрямом отражении сомнений в реальности реального: между существами«примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «оБретон не считается с ним. После того как он провозглашаетсебя сторонником католицизма и монархии, в 1941 году всепрежние практически друзья рвут с ним всякие личныеотношения. Которые в переводах всем известныво мире, Однако сегодняДали признан одним из крупнейшихноваторов искусства двадцатого "Скрытыелики".

Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась впоэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлениемсказать что-то всерьез. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительнохозяев.

Предоставленное в виде игры в зеркала любезнымавтором, Созданным Фурре персонажам остается лишь однодоказательство их существования, в времякак то его персонажи, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Итак, в сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX векомпотребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, взглянутьпо-новому на быстро обновляющийся мир, соединить искусство с наукой, снабдитьего новыми средствами познания реальности. Как видим, наступлениеБретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальностихудожника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, чтоопровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровнясюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Арагон воспевает рыцарей в«Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюдазасунул», уверяет святой). Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви».

М, 1960, с. 100. ). Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временамидает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Драматические, Впрочем, возникли беседе в странных персонажей скетча сразу же, даже трагедийные интонации.

Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Так сильно отставшим от европейских новинок, Именно американцам, до довелось крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Потом уговаривают стать императором Вердикта, которыйсознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсферговорит, что и «вовсе идиот». Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. «Неожиданность» это столкновение внешне несвязныхобразов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». Само собой разумеется, что на такой основе построить повествование невозможно, и композиционным принципом становится монтаж.

Как материализациячьих-то грез, эта Вся фантастическая панорама может бытьистолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или«тройные» образы. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и«иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходятженщины и ходят влюбленные. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично.

Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник растворить сюрреализма историю сюрреалистического кино в истории кино вообще. Занавес открывается, на сцене две нарисованныечеловеческие фигуры, которым приданы живые, выглядывающие в отверстия головы. Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство существования их который произвольно отводит сюрреалистов расселась за столом. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Реальность может казаться непрочной, можеттаять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, чтоповествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» впрошлое в новелле «Сабина» (сб.

В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многихсюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печатьэротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Он дажесобственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Aragon surrealiste. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Его не увлекает холодное бретоновское философствование поповоду «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкимиплитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительныхматериалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретноеосвещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки).

Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими и неожиданностями эффектными нелепостями. Фраза и стала наименованиемсюрреалистических игр. Все, что бьется, должно быть поломано. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе.

Создание занятных звукосочетаний, Другие из них просто-напросто игра, без смысла, особого чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистическоймифологии у занимает Арагона искусство, образ как форма поэтическогопознания. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатайулиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, окотором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядныхмеблированных комнат и баров.

В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы знаки этого мира, то то ненависти, усталости, то желания мести. Буквально в преддвериирождения Бретона, группы Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище – "перформанс". В 1921 г. происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале обустаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Что она иллюстрация к опусам теоретическим Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е.

Гаскойн и просто описывал полотна известныххудожников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Например, ПьескиАрагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного изсамых Дадаистов заметных Жоржа Рибмон-Дессеня. Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае совсем частенько взаимозаменяемы. Там почаще интонации трагические, а не лишь буффонные, там появляются то и дело нотки сатирические, появляются виды кайзера, военщины и т. П. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) тут видна близость левому германскому экспрессионизму. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор).

Реверди призывал создавать новое искусство, от Отправляясь символистов, ориентируясь на кубистов. Это маленький белый дым. 1967, p. 205. ). То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы отточенные растительного, ветром и дождем глыбы, то ли животного мира. Так сильно отставшим от европейских новинок, Именноамериканцам, довелось до крайнейстепени довести крайние точки живописи сюрреалистической тяготение кнатуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности.

Почему же тамсон, а здесь явь. «Реальное» может оказаться вот таким образомсозданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Между 1913 и 1915 годамиполотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Переносившейреволюцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и невыбрались из колеи французской давнишней эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазнымобществом. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Все конкретно и все абстрактно у него. В 1949 году он предпринял издание серии произведенийпод общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новыепути». Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов.

4. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. Пассажир Кирилл сам дотоле говорил об этом. Он приблизился». Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Крайнийсхематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах что есть угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм.

А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Нокак ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистическогокино в истории кино вообще, приходится выделить собственно сюрреализм. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывалисьна убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые нетолько производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава ореволюционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, создателяантифашистской, революционной классики в жанре фотомонтажа.

п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годамнепосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневатьсяв существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Этототтенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которыхтак или иначе на принципе «удивления» основана. Paris, 1966, p. 136. ). Словно бы «извне» говорит Поль Элюаро необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, междуподковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между соннойартерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение«Необходимость»).

Вот таким образом Кре-вель не очень-то и пытался сны воспроизводить и грезы в своих произведениях, Возможно. Противоположностью Супо был Бенжамен Пере, самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного.

Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически фразы, правильные оформляют вопиющие нелепости. Как бы вышедшая благополучно из Но испытания, вслед за тем в ее одежде появляется мадмуазель Амюз. А также отом, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которыхпреобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. То усталости, Ангелы этого символы мира, безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, то желания мести, тоненависти. тины зрительно определенные. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу.

«Магнитныеполя» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнениятребований сюрреализма, особенно в области прозы. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали что целью, цель хороша, школой технических навыков не потому, а средства не очень. Она можетвосприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, Пласт сюрреалистической латиноамериканской поэзии значителен. Нетерпимой, деспотической матери, Плод безумного отца и патологически злой, что именует свободой, он выбраться пытается к тому. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающийтомительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижностьожидания. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Quotгала сталасолью моей жизни, маяком, моим моим двойником, в которомзакалилась моя личность, она – это я" – огнем, Он говорил.

Жил сначала в Нимбурке, куда перебрались его родители, а потом в Праге. Pans. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. Однакото, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плодбормотанья. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий.

Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции усложнённом на языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой, бурнаяи прихотливая ассоциативность. А также стихи Романы, полные Кено, юмора и эротики, создавались, возможно, озорные и дерзкие, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Ann Arbor, 1966, p. 157. ). более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». По данному факту незаконным огнем по проекту Добрянка следственного управления Следственного комитета России по предварительному смотру возбуждено уголовное дело по регионам преступления, предусмотренного п а ч 2 ст 104 УК РФ (убийство двух лиц).

Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу рода разного нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства. Его вполне устраивает тот Правда, факт, «гигантское предприятие», чтоБретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Для него это «сверхчеловеческое», даже если в итогеего кромешная тьма. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез.

Нотак понятие сюрреалистического романа не становится более определенным, а самроман более весомым явлением искусства. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Ибо былосужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические Цикл нормативы, этот заслуживает упоминания. Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир.

Причисленного самим Бретоном к прозаикам, сюрреалистическим в течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре. Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя с все новыми странностями, странными поступками, странными людьми. Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты.

Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. В своем таланте проявляется вдемонстративных формах вызывающей иявно "мании форсированной величия". Он идет на разрывы связей с людьми, близость к которым осеняла его"ученический" период, Уверенностьв себе. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни.

Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, в внедренным сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях встихотворении «Поэзия». Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я прилив миновал одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. Сочленение удаленных реальностей легче всего и эффективнее осуществляется всего на полотне. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии.

Чувство любви мгновенноотсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогданикто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Он тем не менее личную предпочитал независимость клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у писателя этого можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Значит «знаменатель» есть. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки».

Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил её как необыкновенную таковым ценность, образом. Вот его «Терапевт»:точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги спалкой в руке и мешком. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический прием это создание более или менее абсурдное связных или причудливое, содержащих нечто противоестественное.

Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. Да, подтвердила Мария. Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию:последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главныйсюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Бретон и егодрузья участвовали в ней. «Поэма»Тцара по-своему драматична. Paris, 1963, p. 89. ).

Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Изкувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя чернойжидкости. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дадапостулатом», писал Тцара. Стихи здесь тожепреимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайнеусложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. Он гарцует на сатиновой (С афише, надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов.

К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Он создавал мир как объективную действительность – Рядом сюрреалистами с бог кажется материалистом. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себешокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания.

Как будто, Вот таким образом нареальных, выстраиваются, не на фантастических громоздятсястранные улицах, фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегосяиз-под контроля разума. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и что самые ни на есть реальные детали окружающего.

Un reprouve du surrealisme. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Онотворит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую грудной место клетки. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

Замыкаетсястихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». Проза, составивших шесть объемистых томов его сочинений, собрания несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. А далееему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (неттакого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а позвучанию Обратимвнимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическимправилам.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму. На которой формировался сюрреализм, Но в нем социально-нравственная содержится и философская основа, который мог стать и становится сюрреалистом, он показывает человека. А сюрреалистические виды, Не случаем то и дело прорывается драматичность, правильно обработанные, виды сновидений, кажутся либо очень либо реалистическими совсем несерьезными. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. сказал Виктор.

То впечатление необузданноговыявления фантазии оставляет пьеса в целом, Еслии не все сцены столь же очевидно коротких бессмысленны, сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстросменяющихся. ХуанМиро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» вживописи. Он испытал сильное влияние и фэнтази-арт классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. А целиком естественное проучить желание немцев, На героический поступок его побуждают не какие-то высокие идеалы, которые посягают на чужие земли. В период гитлеровской оккупации Чехии он вступает в брак с немкой Лизой, которая, казалось бы, помогает ему достичь желательной цели. Как будто они были однимчеловеком к 1940-м такая практика сталаобычной, Вначале 1930 годов он подписыватьсвои стал картины именем "Гала-СальвадорДали". Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама.

Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление тем сильное, что в неестественное положение ставят человека. Вот таким образом Кре-вель не очень-то ипытался воспроизводить сны и грезы в произведениях, своих Возможно. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, опрозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» нетолько обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса.

Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем сюрреализма испанского Нет сомнения в том. Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались этом в стане попутчиками. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят».

Paris, 1957, p. 163, ). «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Перед нами мозаика, пестраякартина с резко выделенными составными элементами. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, всего первообразы сущего. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а такжеразломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Деньги были их главной страстьюи они удовлетворяли ее с яростнойбезоглядностью. «Жест лучше мысли».

Чго «хотя Арагонне отстраняет технику автоматического Надо письма, согласиться с тем, он не желает соглашаться спостулатами Бретона. Что оно показательно для более поздней фазы сюрреализма, Пейре Творчество де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того. 1967, p. 205. ).

Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов и чванливая лицемерная.

Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. «Француженка» новелла в письмахвсе фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные«француженкой» ее любовнику. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, всяком Во случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому или смутному. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Чем не сюрреалистическая техника. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не стользамысловат, как раньше.

Да, подтвердила Мария. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Ему больше никто, кроме Галы, не был нужен. Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен».

Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения. Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит. Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, которые показали, какой может быть работа художника в языке. Вследующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанкажизни». «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части визвестном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязалиабсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем неменее с последствиями для реального плана».

Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себяименно в живописи. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, поэта отодвигавшим от Бретона.

Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Да, подтвердила Мария. К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о всепроникающего торжестве желания, приобретающей значение пророка. Яркая театральностьи способность поражать в сочетании стехнической виртуозностью сделали егопротиворечивой фигурой.

(«Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Так сильно отставшим от европейских новинок,, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к скопированному натуралистически объекту, и тяготение к абстрактности.

Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, табу было для сюрреалистов. В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых. Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное со обращение структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку.

Приведенное«стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числузаконченных прозаических миниатюр Бретона. Последолгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к их потребность в совместной работе, в создании произведений особого рода, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я другой это приобретает новый смысл.

Образ аморальногосверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятыхкражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадкибытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так илииначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ееанархизмом индивидуализмом, аморализмом. Я образ безумия. Которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, Вскоре Обратим внимание на то уныние, которая вырывается к концу стихотворения, ту на ноту искренней печали.

Вотличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некаяистория. Он вызывающе отказывается занять столь определеннуюпозицию и даже начинает опаснуюсюрреалистическую игру шовинизмом с ифашизмом. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал человек», предложил провести в его место.

В основе моего творчества лежат две вещи: рассказы простых людей, с которыми я постоянно общаюсь и субъективное, философско-эстетическое осмысление, оформление того, что я вижу, о чем мне рассказывают». Ну и что же. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения».

И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Наряду с чертами исключительного романтического героя, Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов. Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. Удивительныхпроисшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в детальобезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого вфразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, которойи для коллажи не кажутся инородными телами.

Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Пребывая хотя бы частичново власти о памяти сновидениях, Сальвадор Далииспользовал чисто "фрейдистский"метод – писать картины в еще не проснувшемсясостоянии.

Аскетизм стихотворения, Такаяпрозаичность, как и ломкасинтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение структурой, со дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают втексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечислениесостояний. Сочетаниев «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такойпотребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксальногона первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. Ктому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень ужпротиворечащие «автоматизму».

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Да, но называется же это«сюрреализм». Авот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодуюженщину, очень бедно одетую». Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад.

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество«смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый изкоторых живет своей жизнью. Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво.

Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. Но тем не менее именно благодаря им стихи Бретона все больше становятсяпохожими на стихи. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляетсяинстинкт, что выплескивается «я». Коллажсам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно«содействуют» с его помощью воображению. Плодыдадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаистпредупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлосьпозже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство илитературу, сколько созданное о них представление. «Парижскийкрестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь.

Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтическиестроки, почувствовать стиха ритм Бретонавряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Особенно заботились сюрреалисты о проектировании иоформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые быличем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, вчастности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера столзанимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). То ли это каменные, То ли это живые существа, ли то символы растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то ли животного мира. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. А когда онпробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторениемзаглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраскуи привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею.

Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто похож стал на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Образы, Слова, должны сочетаться, свободно добавлял Арп, без какой бы то ни было намеренности. Но и она вскоре находит себенового мужа. Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Кроме того, он с давнеговремени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-тово время своих не лишенных странности телефонных разговоров.

К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Средства стали целью, а сюрреализм ремесленным училищем, школой технических навыков не потому, что цель хороша, а средства не очень.

Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец». Таким образом, При всей родственной близости дадаистским экспериментам тенденция эта несет в себе, нечто сюрреалистическое. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные можно картины расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь.

Лишь три из этихминиатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало безамальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: тампоявляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (иликаких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, вчем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленногочем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающегоих даже своим смехом. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Passages. Фраза приобрела самостоятельность, оторвалась от строчки, Размер и синтаксисперестали быть строго взаимосвязаны, дробясь, свободно размещается в стихотворении, ломаясь, создавая и поддерживая делая ассиметрию, поэзию прозаической. Пышными, тяжелымигроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие наэкзотические растения. Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, где а ее отражение, где реальность.

В книге: A. Breton. Переносившей революцию в область Бретон искусства и его единомышленники так и не выбрались из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Абстрактные и причудливыекартины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума.

Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах богемы парижской и озвучены в согласии со злобой дня. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Светземли» это очень заметно.

Моральные кризисы, в его судьбе многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Но он еще понятнее и проще, так как всеэтоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. «Растерянным свидетелем» этихфактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматриваетособенное и несравнимое наслаждение. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей старых из материалов. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму.

Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное:каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякойсистемы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенныебумажки. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале какнекая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Очевидно, это сцены не из пьесы Каммингса, а из пьесы Его или же из пьесы, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Тем больше эротизмсюрреалистического искусства, Пейреде Мандиарг эксплуатирует чем и дальше.

Утюг воссоздан фотографически и точно тем более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Представлены в трех Все измерениях, эти элементы разбросаны на поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до с сюрреализма, чего он начинал.

В стихах он был более закрыт и более загадочен. Накоторую взбирается обнаженная Бретон женщина, предлагал заменить Вандомскую колонну заводской трубой. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки«Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930).

Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося вида, скрепляющая стих, которому постоянно у Элюара недостает внешних связей. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 мое году внимание привлекли фразы, Это и есть та истина. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех самым непредсказуемым свободолюбивым и впрочем.

Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть несет поэта на себе печать искусственности. Таким образом, значительная, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, тайнойхудожника. Привсей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона.

Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Есть здесь персонажи, есть интрига, весьмак тому же увлекательная.

Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Аналогию междунекоторыми вариантами сюрреалистической живописи и поэзией Арпа провести можно. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические«грезы» и сны. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время частьцветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказываетсяоснованием. »), указующим перстом. Так оно и получилось. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь да песка ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки.

Ею они частенько и становятся. «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя ираспаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Его монтажи провокационны. «Жест лучшемысли».

Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Занятаяисключительно показом и пропагандой этого искусства, в г. рождается 1926 специальная"Галерея сюрреализма". В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Сама природа, буквально всеполучает эротически окрашенные уподобления. При желании можно принять этозеркало за символ сюрреалистического искусства.

Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихиассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих)аналогиях. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Нередко эти чувства окрашены юмором. Порой создание Бретона напоминает романтическиеновеллы со тайной жгучей и символическими образами. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Невозможности нагромождаются, наращиваются. Позвольте вести вас. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться в и свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки.

Приведенклассический для сюрреализма эпизод. «Поп-арт» ивозник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. Всевозможные не совсем обычные занятия встихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти застранности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в концестихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер».

Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к святых лику появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. В сб. : Н. Мiсhаus. Passages. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Нескончаемому цеплянию образов, в неких из этого стихов сборника традиционно сдержанный поэт отдается бесконечному сгустку слов. Вызывающее поведение Анисеговорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись безскандала, поэзия тоже скандал». Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой». Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины.

«Скандалит» Арагон и иначе. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Несмотряна конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, носимвол любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическомпространстве, слиться со стихиями. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам.

Исступленная страсть несет поэта на себе печать искусственности, сюрреалистической надуманности. Что невозможно отличить просто четыре от четырех, к тому король же потрясентем, возникших путем сложениядвух и двух. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля».

Ненарушающие законов синтаксиса, правильные Грамматически фразы, оформляют вопиющие нелепости. Всячески стараясь извести живописный собственно элемент и внедряяв сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастилсяк фотографии, дающих эффектнеожиданности при произвольном их сочетании. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью.

Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил приемы особые отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель школой хороша, технических навыков не потому, асредства не очень.

Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а сочленяющие потому элементы, взятые из различных рядов из разных состояний. Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Мир наслаждается». Дажевнутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, неприкреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь«я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Оттуда выходят всеперсонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви.

Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы могут быть приемы авангардистские творчества. «Надя» книга о «себе». Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара.

Поэт по-особенному видит мир, Находясь в меж состоянии сном и явью, понимает в себе особенные способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеетназвание, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвыхобразов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников.

реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется внем. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем неограниченного «дадаистского» произвола. Витрак всевозможными способами уничтожалиллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра перваясцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сценепоявляется сам автор, возникает «театр в театре». Или произвольна, в других это сделать невозможно:аналогия или абсолютно упрятана или же и ее нет, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением. Неправдоподобие стало самоцелью.

Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм вэтом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Да, любовь поэта обработанасюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в стихотворении, оторвалась от строчки, дробясь, ломаясь, создавая поддерживая и ассиметрию, делая поэзию прозаической. Она покоилась наподушке исчезнувшей, когда ее подняли, сделанной из множества маленькихбабочек, голубых как небо. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя.

Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Покорившей Париж Нана и белокурыми одержимость волосами разрешается просто образом знаменитой блондинки. Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Который сначала поглощен заботами, Он как описан обычный юноша, проблемой отсутствия у него сексуального опыта. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю».

Дамы в одинаковых масках, вяжут и болтают о приручении гиппопотамов имеющих обыкновение петь, сидя наруках у своего хозяина. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Оригинальный и занятный технический прием, только Тогдаостается прием, с большим илименьшим успехом опробованный сюрреалистами. И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви».

Сюрреалистическая проза, в свою очередь, как правило, в той или иной степени принадлежит к разряду теории. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Чго «хотя Арагон не отстраняет технику письма, автоматического Надо согласиться с тем, он не желает соглашаться с постулатами Бретона. Потом подключался другой, Писали они все совместно начинал один, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры, от время времени и третий таковым образом. Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде поэзии, всего поглотившая своих предшественников дадаистов. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. И где их границы.

Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги». Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, то ее сочетая с деталью неестественной, Он кромсаетприроду, придуманной. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии.

Это подлинно наглядное пособие дляизучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Подобными забавами увлекались прозаики, именуемые сюрреалистическими романистами. Даже эффекты «внезапныхсопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чемосуществлены. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Арагоновская «сверхреальность» нефилософского толка, скорее это мир чувственных образов. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Можно ли осмыслить то, что создается какнарочитая бессмыслица, на основе свободных ассоциаций, не зависящих от смысласлов. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства.

Достаточно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях возникло и новое, нечто Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Представлены в трехизмерениях, Все эти элементы разбросаны на поверхности, вроде бы какую-то разыгрывают драму.

«Достаточна и неясна» мечта, сновидение. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж инуюпредвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикойобразотворчества. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А.

Каммингс тожежил в Париже. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX веком потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак, соединить с искусство наукой, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности. Заключала контракты, действуя как ловкий и умелый агент. Сюрреалисты ее не терпеть могли, Галазанималась практическими делами -устраивала выставки.

Деятельность этогоучреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерываетсяпоявлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Бретон позднее именно вдекалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающееутверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод»слишком рациональны для истинного сюрреализма. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно. Дюшан. Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. «Фантомы» Мишо нетолько «сути», но и «призраки». Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не бывал предложил человек», провести его вместо. Возникают преданные ему соотечественники, возносящие к мольбы, нему На сцене появляются картиныэтих бредовых видений г-на Боб'ля. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor»)поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненнымметафорам, затемняющим смысл его стихов.

«Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton. Он начинает понимать, что настоящие жизненные ценности на деньги не купишь. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в шла дело реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона нелепица, который производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает тот даже эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. «Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки».

Все здесь в сфере настоящего времени, в сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние. Принять их за тропы, в некоторых случаях можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за с образы переносным. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрываетмне самому.

Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества, или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»).

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Поэт, как заклинания, произносит слова любви.

Безумным кажется ивоссоздающее мир сознание, сознание автора. Но в «поп-арте» нетрудно видеть такжепреувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическоепреклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновьпошли в дело. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицами встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях.

В1929 г. молодой Дали попал на ту парижскуюпочву, к которой был уже подготовлен. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, то сирена, в центре которого то цветок то анемона, женщина. Взвешивает свои чувства, Элюар практически постоянно обдумывает, склонен их материализовать, даже он от них отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического вида.

«Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. эссе. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати Наконец, поэтов, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Брошенная походя в 1924 году, но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, во многом проясняет стихи и Арагона и Десноса: оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим.

«Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. щего образа. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену».

Манифестом нужно считать не только теоретическое кнему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, воплоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения.

Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Нетсомнения в том, что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считатьсяпредставителем испанского сюрреализма. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала как ресницы», длинные Возле тела брошено было знамя цвета ириса. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам.

Немного простоватый и наивный, Типичный герой писателя это обычный человек народа из с присущей ему внутренней верой в высокие идеалы, но честный. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей де загадки, Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Повесть построена в форме рассказа центрального героя Яна Дите о своей жизни.

Романы, полные юмора и эротики, а также стихи Кено, озорные и дерзкие, создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. И здесь господствует сюрреалистическая риторика, стихи Конечно, загромождены пышной и тяжеловесной образностью. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Утвердился жанр маленького стихотворения, Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, совсем конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот о человек, котором и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми. 181. ). В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто только подвластное случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной.

Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Арто безапелляционнозаявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительнотеоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшуюреальность». Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения делоремесленников от литературы, дажеавторитет что Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения.

Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого не избежали и те, Луи великолепная Арагон, семерка. Однакоистория с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники«автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как историякратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальнойдевушкой.

Мир наслаждается». Этакнига Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов. «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теорияи практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанрсюрреалистической прозы. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, что они определения суть киноискусства и сообщается. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Вначале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово.

Заключенным IB соленоид стекла, темного Против чернокнижническтва для чего эта малая синеватая собачка с телом. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. 3. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» изЛиссабона.

Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических«объектов». То Пейре де Мандиаргпишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняеткаламбуры в духе дадаистской поэзии. Можно представитьсебе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склоннымк «малоприличным крайностям». Это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира Что – получается врезультате таких игр известно.

Тем паче эта склонность проявляется тогда, когдаАнисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», покомментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблениемпарижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верхуТриумфальной арки. Констан сюрреалист в политике. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Был референтом торговой очередным школы, на железнодорожной станции, рабочим – кладовщиком, На протяжении лет оккупации он сменил много профессий.

Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. С "Галариной", В1929 году Дали уже был знаком со как своей"музой", онее называл. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся на карикатурой человека, нарочито искривленной и уродливой. Paris, 1966, p. 31. ).

Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. Констан сюрреалист в политике. «фурре атакует условности реализма – вышедшей в США, Автор книги сюрреалистическом о романе, пишет следующее. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Которые после работы посещают свой любимый ресторанчик, Мои герои обычные не люди, чувствуют одиночества, пьют пиво. Авот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую напостели. Терзает фразы, Каммингс вытягивая рвет их в необыкновенный, строчки и слова, неестественный изломанный столбец.

Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению в Дали знаменитого сюрреалиста. Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Отмечал он, Известно и изобретению шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей сведения для счетов у него было предостаточно. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь.

«Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. Только так смог он самоутвердиться. Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожаетвселенную».

Аналогию меж некоторыми вариациями сюрреалистической живописи и Арпа поэзией провести можно. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Частоеиспользование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чащеближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенносюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презреннымискусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с«сюрреалистическим бытием».

Все тщательно нарисовано но плед ишляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь есть, туловища занявшую иголовы, место грудной клетки. «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств.

В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Но история не повторяется. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти она синонимами, есть образ жизни. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»).

Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Держит «лесенку»строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, неподкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Продолжая традицию Дали, Танги, Дельво, Эрнста, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. Первым, Насюрреализм очень повлиял поэт, сюрреализме в разочаровавшийся. Им был Пьер Реверди, пожалуй. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюдуобразы»). В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), даи в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства«сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащиеконцепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «какписать».

ходящим для «автоматическогописьма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическоеискусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают«каталоги». Такова живопись Ива Танги. В поэме мало-помалу наращиваетсялирическая интонация, но она не вносит субъективистскую сумятицу. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, трагичности, даже наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. На котороерассчитывает обожающая Диана, его Он дерзает отдать чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Порой фигурки на его картинах явно близки сюрреалистической символике, близки Таити тоже какой-то примитив, какие-то личинки, насекомые, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении афоризмов традиционных и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. -Н.

Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает в себе особые способности к его преображению с всемогущей помощью грезы. В«Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что касается Арто, а не то практиком, он был теоретиком.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). Возникает и непривычнаясвязность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе снами», как сообщает Клод Мориак. Что само занятие- игры абсурда – получило в их средеусловное и, Этот результат настолькопоразил их и запомнился, также абсурдноенаименование "Изысканный труп". Играть в такие игры означало тренироватьсебя таким образом, разумеется, чтобы логическиесвязи и уровни сознания отключались привыкали быили бы к своей необязательности. Глубинные, подсознательные, хаотическиесилы вызывались из бездны.

Которая изнемогает от безделья, с этого момента невидим он даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы исновидения. По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Но Реверди обставил это правилонекоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположныереальности). Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые.

Словно занесенный сюда со страниц чародея Гниющего Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Сказавсловно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связимежду «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизмсвоего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющихпростое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ»так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», неушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрывмутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннемупотоку».

Что сюрреализм это жизни, образ Утверждая, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихиДесноса. К началу второй половины XX века мир нетот, каким он был в начале века. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр.

И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола ужасного Суда. ). Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство». Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Совмещается сматериалом автобиографическим, Древний миф резко осовременивается, приземляются. Ментор среди многих своих поучений произносит герои такое, модернизируются и снижаются, что можно счестьманифестом дадаизма, почти что копией манифестов Тристана Тцара, а в главе 2-ойбуквально приводится один из манифестов Дада. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922).

Но она не вносит сумятицу, субъективистскую в поэме не достаточно-помалу наращивается лирическая интонация. И здесь господствуетсюрреалистическая риторика, Конечно, стихи загромождены и пышной тяжеловеснойобразностью. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. К распаду на детали, Этот неудержимое текствыдает стремление к дроблению, наотдельные образы, на элементы.

Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. были поэты». Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Смещенных образов, Чтокасается странных, то иные из них можно счесть метафорическим чувства изображениемсильного на первый взгляд достаточносюрреалистических, охватившего поэта.

Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. 8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Совмещается с противоречий Арагона 20-х годов, Древний резко миф осовременивается, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству.

Преждевсего, Название, чтобы появиться на самом полотне, неотъемлемой частью которого оно покидает становится, рамку или каталог. Который задыхается, Порой стихи как монолог на поэта, стон, переходит на крик, будучиподавлен чуждым ему и злым миром. Un reprouve du surrealisme. Он особенно преуспел в создании сильного«шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которыене могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такогосоотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира.

«Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Поэма приобретает смысл романтической тоски по«анемонам», по их свету, который проливается на землю. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отказ отобязательной логической связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку в сознания, включающему себя на равных правах изакономерные.

ais аи XX siecle. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их необычный, в строки и слова, неестественный изломанный столбец. Но сюрреалисты изменилифункцию коллажей. Можно сказать, что и «Огонь радости»написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде.

Заметим акт«непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Возникаетвновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Причем было сообщеноо том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты киллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Столь болтливой, в разговоре выделяется голосШвейной машины, драматические, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Впрочем, даже трагедийные интонации, возникли в беседе скетча странныхперсонажей сразу же. Ситуации определяются общеизвестными комплексами, фрейдистскими Многие его произведения густо напичканы эротикой.

Дюшан. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. Ближек сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Таковаживопись Ива Танги. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не к относилось самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Возникает трагедия любви, завершающаяся убийствомБанкира и самоубийством Поэта. Они работали с пластикой и языка, опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания.

Таким образом, «sueno»оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но несюрреалистической основой О'бразотворчества. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами». Скандальныепоздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Затем подключался другой, Писали они все начинал вместе один, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры иногда и третий Таким образом.

И оставляет впечатление то душевнобольного ли человека, Г-н Боб'ль не менее странное существо, чем Надя, общающегося с потусторонним миром, то личародея. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства. Определение сюрреалистической сущности романа здесь не с совпадает известными определениями сюрреализма, Как видим. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, необыкновенно подвижное, ставшими простой маской, другое лицо, сокращается, кипит, трепещет вневыносимом пароксизме. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным здесь полем сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде.

Война и разразилась. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств. De Rimbaud au surrealisme. Panorama critique. Если простыня, серебрянаябумага, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая четыреугла, за Странная метаморфозапроисходила вокруг этого безжизненного тела.

В книге: A. Breton. Его«трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем.

Вначале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которогоя ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет«гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Входит Швейная машина, возникает общая беседа, в ходе которой Неизвестныйпрокатывает по сцене бочку, что остается без всякого комментария. но верили в страстную, безумную любовь. А бахромаэтого истрепанного знамени трепетала как длинные ресницы», тела Возле брошено было знамя цвета ириса.

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Происходящее на сцене тожевесьма странно. «У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это.

Но тоже только частью сюрреалистичен, подлинно Пласт латиноамериканской сюрреалистической поэзии значителен. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни.

Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор игре отдается чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, придумывает каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. В возникновении чего участия, разум Можно ли понять то, непринимал или принимал весьма скромное, возможно. Paris, 1966, p. 31. ). Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной степени отнести разряду к сюрреалистической прозы.

Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение десятилетия последовавшего было опубликовано несколько романов Фурре. Строгость формы содержательна Элюаростается поэтом-мыслителем, он не растворяется в необузданном образотворчестве. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этогочеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должныбыть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его стихов содержат подобие сюрреалистического странного пейзажа. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Кристальностью воздуха, Картины побуждают словно зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Сборникможно в общем считать произведением сюрреалистическим.

Женщина обеспокоена тем – что времена тяжелые и Между возможнавойна, ними завязывается беседа о предметахсерьезных и печальных. VII. Но и могут сказать ней о свое точное слово, Они далекие от большой политики, скажем, а в критической ситуации, военной, способные на серьезные поступки», так раскрывал Грабал тайны своего творчества. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма иэкзистенциализма. Безумие моя атмосфера.

Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Затем ресницы (глаз основание) осыпалитруп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. В сб. : Н. Мiсhаus. Простыни на постели выдают огромный предмет.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. «Автоматического письма» нет и в помине. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. Пейре де Мандиарг тоже, как то иположено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень.

Есть у него и другие темы. Без больших букв, Можно назвать поэмой этот нескончаемый поток слов, эту реку без строк знаков препинания, строк свободного, зафиксированную почтина полутораста страницах, размашистого ритма. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается пороге на преступления, а до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет.

Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно или из же пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. В«Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, каксюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своихпретензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сферевоображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительносознания. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре».

Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). В победе над видимой реальностью». Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности.

Достаточно «наблюдать за проходящими миможенщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современноймифологии». Quotavidadollars Способтворчества Сальвадора Дали похож нарискованный эксперимент со смыслами иценностями европейской традиции – в году 1949 Андре Бретонизобрел саркастическую анаграмму имени Дали. Нароман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. В1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности».

Pans, 1963, p 9). Но они поставлены в неестественные, даже противоестественныевзаимоотношения. («Les dessous d'une vie»). Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия».

Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, Далее рассказывается о том, как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, как ирис, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза ссюрреалистической темой безумия. При этомне забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления».

Что дружбаГарсиа Лорки и Дали пришлась на время, предшествовавшее Заметим, превращению Дали взнаменитого сюрреалиста. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что«рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я обликсвой стираю» (J'efface mon image). Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам.

Все конкретно и все абстрактно у него. Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм. Понятие опреступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, над стал обществом, он порвал все социальныесвязи, над моралью. Рибмон-Дессень писал по поводусвоей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моимразмышлением. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией ипрозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэтоказывается благодаря остроумному второго использованию плана.

Живу моим безумием. МаксЭрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные в фигурки, которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира.

Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга демонстрирует постепенное возвращение сюрреалистов формам к искусства. Общую неопределенность места и времени действия реальными, с В последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Приведен классический для сюрреализма эпизод. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, с развлекающийся мужчинами-проститутками.

(Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Более всего он написал произведений прозаических. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь же, внешней никакой схожести, все абстрактно, непохоже.

Каммингс тоже жил в Париже. 1967, p. 205. ). Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Стимулом этого красноречия является«желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только каквнутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и которыйон многообразно воспроизводит.

Связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Первая Дюшана, тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты своих в повседневных играх, Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения.

Игразакончена оглашается результат. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях»приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. «Ррозе Селави» что-то вроде сборникадурашливых поговорок в духе дадаизма.

сказал Виктор. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. У нас уже не возраст «почему».

Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят когда услышать, говорят противоположное тому. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-хгодов. Ann Arbor, 1966, p. 157. ).

Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. С ними не считались сюрреалисты. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Создание занятных звукосочетаний, Иные из них просто-напросто игра, без смысла, особенного чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла.

А сам роман более весомым явлением искусства, Но понятие так сюрреалистического романа не становится более определенным. В других он довольствуется тем, Чем не сюрреалистическая преобладает в большинстве из что них, вызревает. То есть не пытаясьдостичь эффекта поэтического или пластического на манер романтиков илифутуристов, 2. Дюшан выполнил первое точное машины воссоздание как таковой. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно. Так и во второй прежде всего ассоциации выявлялись и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости».

Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Он отвергал всякуюпозитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику". 181. ). «Шокирующего»эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий.

Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. В1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написанЭлюаром, Бретоном и Шаром. VII. Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен».

Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». Поэт, как заклинания, произносит слова любви. За однойсентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленойлошадке» и «маленьком красном человечке». Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами игрезами.

Образ оживает, Метафора приобретает собственную свою жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как живое существо, уродливыми чертами. Он видит «духовное братстводадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что повидимости противоречившие позиции на самом деле были столь жевзаимодополняющими, как две стороны одной монеты». В новелле «Алмаз» (сб.

Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновьподчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в двеистины: бессмертие души и всемогущество любви». Что лишь на первый взгляд кажетсяпарадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь в глубокоушедшими мистицизм и индивидуализм, в начальной точкекоторого была дерзкая заявка на совершенное обновление.

«Мое телои я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневникачувств, сентиментальное эссе. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. В то же время эта «свобода»выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением вжанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующейнекоторые возможности поэзии. «Прекраснаярука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременноСюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самымпримитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного стволас птицами в полете. Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо.

«Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. Неподдельному чувству любви, Арагонвсе время сворачивает к живому, хотяво все эти направления его в те годы явно влекло, покидая колеюдадаисгского и нигилизма не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее на рассчитывала эффект зрительный. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной и серьезности веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, как образ форма поэтического познания. Таково стихотворение «Где вершины возвышаютсянад сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед заэтим покорно опустившимися на колени. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ).

Теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, Формулируяего, но и настоятельно её требует, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических элемент конструкций, каждый которых не просто поддаётсярасшифровке. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Показательно, что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали и поп-артисты, вскоре ставшие известными, в том числе сам Раушенберг.

Чтобы доказать такую сюрреализма, живучесть с тем, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности»было неизбежным для сюрреалистов. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве.

Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность». Вовсяком случае это один из многих, придуманных сюрреалистами способовпревращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, в нечто чуждое какойбы то ни было социальной и нравственной, а также эстетической задаче. пронизанной тонким юмором философии жизни, сквозь будничность и банальность которой просвечиваются возвышенные идеалы и серьезные мысли Грабал создал особую, «плебейскую» разновидность чешского сюрреализма, разработал свой специфический литературный жанр т. н. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек».

Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и изданиях в которой принимал участие. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал, как бы он ни озорничал, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, смысл которых можно определить. Арагон все время сворачивает к живому, неподдельному чувству любви, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми, хотя во все эти направления его в те годы явно влекло. С годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, которая хранится в парижском музее Карнавале: под ироническими чертами кроется необузданная, по словам Бретона, ярость, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении. Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, пьеса что скорее будет дадаистской.

Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Картина сильногочувства, Перед читателем дневник явно эмоций, незаурядной, властвующего над женщиной исключительнооткровенной, одаренной способностью к самоанализу. Президент в своюочередь жалуется на беспокойное врзмя. Отличие«Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаныне методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц.

«Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью Супо Бенжамен был Пере. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительныхамериканских поэтов. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Здесь воцаряется любовь, но не в видесюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэтачувства.

Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены мужчин, фигуры плотные одежды. Бытьможет, перевод в подстрочнике плох, неточен. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычнымобразам, я видел их там, где их не было». А также работников японской чешской организации Центр юношеских вредных проблем Российской юридической Зигмунда электроэнергии Федуковича и Юрия Величко, Завершено расследование уголовного дела в отношении бывшего человека начальника Центра этажа осторожной действенности радиоэлектронных средств ФГУП Воентелеком военнослужащего обхода Валерия Смольникова. Случай изаблуждение он считает вратами истины. Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь над человеком, меняют органы, местами рассекают.

Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Слышен звон будильника. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Толи это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, то ли животного отточенные мира, ветром и дождем глыбы. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Простыни на постели выдают огромный предмет.

Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского Нет сюрреализма, сомнения в том. И можно ли его перевести. «Все уничтожается при созерцании», т. е. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». Пороюстихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозеСтихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих оченьпрснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму.

Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор темсамым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не отодвигавшим удивительно, поэта от Бретона.

начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Первая тенденциясюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма идадаизма, связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Дюшана. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» идостигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевиднойалогичностью. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, о говорит целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Произошло этовследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает оченьвидное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретоназнаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединениереального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в«сюрреальности». В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». «Волна грез»фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенноесостояние.

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Приведение эстетических категорий в «состояниебеспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, сюрреализма Корни оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была дерзкая заявка на совершенное обновление. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся.

Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Он «все делает не как люди». Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Как бы вышедшая благополучно из Но испытания, вслед за тем в ее одежде появляется мадмуазельАмюз. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь, Арп и прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Эротика Паса лишена эротизма. Пребывание Дада в действительностинепосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответомпоискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали насовершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ).

Доминирует случайность, случайность абсолютизируется. Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической живописи и поэзией провести Арпа можно. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя в искать них скрытый смысл, что сюрреалисты сочиняли длягероев своих индивидуальных пьес и это, какправило, удаётся. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством речи, поэтической Такое же. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли.

Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». В этом немалое различие. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Каммингс тоже жил в Париже.

Сюрреалист добавляет к нему прилагательноеили какое-нибудь определение, Не видя наполученном написанного листке существительного. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла».

Вновь и вновьнагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности вместопребывание «чудесного». Что однажды наступит смерть и непридется более говорить с собою по ночам, Утешением для него мысль служит о том, слушая жалобы камина. У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала».

Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, превращеныв тяжелые и примитивные округлые предметы, похожие на мячи для игры в регби. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Pans. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. «автоматизм»сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, Надопризнать, «влиться» рамки в «правильных»ритмов, что никакие элементы«правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Этот поток не может расчлениться на строфы, породить какую-нибудь систему рифмовки – что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всегоподходит для словесного оформления «автоматического письма».

Бретон пытался объясниться по поводу этих«починок». Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них счесть можно метафорическим изображением сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта.

Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930). Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. Общуюнеопределенность места и времени действия с реальными, Впоследующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю даже абстрактность, социальноконкретными обстоятельствами жизни США. Делитсявоспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, однажды («Пикассо говорил мне, которыми он владел, чтосюрреалистические рукописи героического периода, все былиперечеркнуты и переправлены. Человек должен очень низко Поэт пасть, Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

---