Современный Экспрессионизм

Длительный путь развития экспрессионизма подтвердил его возможности повысить выразительность современной архитектуры, особенно, при проектировании крупных индивидуальных объектов играющих ответственную градостроительную роль. Стремление к экспрессии, 8230 Современная энциклопедия рэ, экспрессионизма, мн. Произносится экспрэссионизм и экспрессионизм Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке (от латинского expressio выражение), направление в литературе и искусстве 1 й четверти 20 в., провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение главной целью искусства.

Xx века, охарактеризованы опыт критического освоения и современный этап изучения экспрессионизма в отечественной и зарубежной науке, а также заявлены основные научные положения, выносимые на защиту.

Современный экспрессионизм – открытие выставки «Части» в

У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения Экспрессионизм получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др. ). (Любляна июль 2003) «Русский Париж» (СПб., Русский музей, ноябрь 2004) «Наука и русская литература 1-й трети XX века» «Есенин на рубеже эпох: итоги и перспективы» (РГГУ июнь 2005) (ИМЛИ РАН, октябрь 2005) и др. Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов сближался с экспрессионизмом «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Новая техника должна была воздвигнуть преграду для «романтической красоты чувства» теперь всё душевное и прекрасное воспринималось как тривиальное, нетерпимо благодушное и потому ложное, эгоистически отгораживающее себя от кошмара и абсурда реальной жизни.

Явления, Несомненно, который очерчен нами, типологически близкие в экспрессионизму русской литературе значительно шире того круга. – Леймотив сборника определяет, невольный пессимизм, рождающийся из взгляда на современную Россию (пространство давит, беспредметность страшит вырастают марева: горе-гореваньице, осинка, бурьян и т. д. )». Эмоционалисты воспринимали стих как 34тело живое, сердцами сотворенное34 (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая 34новых сдвигов духа34, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна. Снам, Большое место отводилось галлюцинациям, для изображения которых многократные применялись экспозиции, кошмарам безумцев, наплывы. Отличительное свойство экспрессионизма – повышенную выразительность -И. Соколов распространял на «всех мировых гениев». Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов воплотил экспрессионистскую поэтику «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский.

Футуризм и экспрессионизм: русские реалин. «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13, в статье «Революционер в театре» сравнивал Мандельштам переведенную им пьесу Эрнста Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма), подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела литератур Европы и Америки новейшего времени ИМЛИ РАН в мае 2001). В первую очередь, фовисты являются живописцами, а немецкие экспрессионисты – графиками. Родиной экспрессионизма стала Германия. 34комфута и конструкции34, Лапин искусство отстаивал немецких романтиков в полемике39 со сторонниками утилитаризма.

Хотя и открыла таких мастеров, Но Новая фигурация вскоре изжила испанец себя, Саура, как грек Кристофору, принявший американское гражданство поляк Марьян. В Вене экспрессионизм был более однороден. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм. Уродливость и противоречия современной жизни у порождали экспрессионистов чувства раздражения, Банальность, тревоги и фрустрации, отвращения, которые они передавали при помощи угловатых искорёженных линий, быстрых и грубых мазков, кричащего колорита.

Как прежде – стремление придать цвету большую чувств экспрессию и ощущений, Главной приметой послевоенного периода было желание придать кубизму больше экспрессивной силы. Дюбюффе своими портретами, персонажами и этюдами животных заявлял о более свободном экспрессионизме, вдохновленном спонтанностью природы и безудержным воображением – сграффито, работы сумасшедших, детские рисунки («Человек на корточках», 1953, Париж, Музей декоративного искусства). Соответственно, в декларациях и творческой практике обнаруживался широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). Как в прошедшие века какая-нибудь росла религиозная секта»2, – Это тесное и дружеское единение распространялось почти также тайно и незаметно. Созданная в конце войны серия из 10 ксилографий «Солдат» стала одним из немногих французских произведений на темы войны.

На страницах футуристических изданий печатались ноты Н. Рославца (сб. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. Благодаря рекомендацииФишера в 1906 получил г. Таут свой первыйзаказ на реставрацию сельской церквив Унтерриксингене близ Людвигсбурга. Для изучения истории искусства игородского строительства в Высшейтехнической школе в ШарлоттенбургеТаут вернулся в Берлин. Вследствие чего не типологические прочитывались черты экспрессионизма, Прежде был иной категориальный аппарат.

Ясно ощущая, Школа Шёнберга отходит от крупных форм, симфонических что атональность препятствует конструированию монументальных полотен. Гравер по дереву Франс Мазерель с редким постоянством обличал пороки своей эпохи. Динамичные декорации с неожиданными и таинственными источниками света, Они первоначально проявляются в компоновке сценографических пространств, наклонными стенами и каскадами ведущих в никуда лестниц – особенно интерьерах в фильмов Р. Вине. В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи. Характерно, что Владимир Маяковский, рассказывая в очерках «Семидневный смотр французской живописи» (1922) о европейском искусстве, подчеркивал: «. художественные школы, течения возникали, жили и умирали по велению художественного Парижа.

Типичный для музыкального экспрессионизма комплекс выразительных средств

Который в какой-то степени стал играть теперь ту же симптоматичную роль, Этому факта искусству отвечало и появление в Германии сюрреализма, что и экспрессионизм до 1914. В условиях сосуществования десятков поэтических групп фуисты сближались с экспрессионистами и ничевоками, вступая в полемику с 34отплывающими кораблями символизма34, с 34Опоязом или обществом мозговой, засухи34. Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин («Битва Бувине», «Капетинги повсюду» и др. ) Позднее его картины- «иероглифы» часто уподоблялись старинным гербам. Как ответную реакцию болезненные на проявления тогдашней действительности, Экспресионизм породило само время в начале двадцатого века.

В творчестве Шёнберга и др. От упреков в 34леонидандреевщине34 до похвал 34неистовым – экспрессионистам34 Полемика вокруг спектакля обнажила различные мнения. Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих».

34со смертью на брудершафт34, Подцензурный вариант следующего сборника, озаглавленный нейтрально – 34Под пароходным носом34, только вышел в 1926 году. Этот конфликт вел к радикальности художественных решений, к взрыву традиций. Р. Штрауса («Саломея», 1905 «Электра», 1908). Превращению его в 34колесико и винтик34 государства, в открытой эмоциональности Кузмин увидел противостоять способ обезличиванию человека. Анна Радлова, в состав ее входили писатели Константин Ватинов, Юрий Юркун, Адриан Пиотровский, Борис Папаригопуло, драматург и режиссер Сергей Радлов, художник Владимир Дмитриев. Научная новизна работы заключается в том, что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети XX века как общекультурный феномен.

Поглотить последних живых людей, Бледно-розовые заполняют существа жизненное пространство и готовы вытеснить. Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизм34. Пытаясь обойти это иные прибегают к фигуральным сравнениям (Т. Это период заката собственно экспрессионизма в Германии и, вместе с тем, создания периферических вариантов движения на основе других источников и другой тематики. Вскоре в Дрездене образовалась группа молодых художников, объединившаяся под названием «Мост» (Кирхнер, Хеккель, Шмидт-Ротлуфф, Пехштейн) – в их творчестве появились первые черты экспрессионизма.

Всё это отразилось на формировании нового течения в искусстве. Порой разговор заканчивался рассуждением на глобальные темы: «Вот смотрю я на эту попу и мне хочется как-то мир изменить», – сказал кто-то, стоявший со мной рядом. Произведения Мунка прекрасно иллюстрируют первоначально тесную связь между симво- лизмом и экспрессионизмом (Ходлер в Швейцарии, Климт в Австрии). Однако чаще всего этот термин применяют к композиторам новой венской школы во с главе Арнольдом Шёнбергом. Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки находили воплощение в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях.

Один из ранних типичных образцов экспрессионизма – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909) в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, него Для характерны мрачные мистические сюжеты, противостоящего всему живому, враждебности мира. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Шмидт-Ротлуфф остался верен стилю своей молодости, сохранив чувственность к эволюции идей («Человек, гуляющий по улице», 1923, ксилография). Новый материал анализируется комплексно, на разных уровнях бьгтования и в широком историко-культурном контексте. Таким было движение дада в Цюрихе, заявившее о разрыве с прошлым. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», таково творческое кредо Л. Андреева-экспрессиониста.

Смотреть что такое экспрессионизм в других словарях

Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942 «Уцелевший из Варшавы», 1947). По его мнению тождество имени «двух футуризмов» привело к сравнительно-исторической оптике, не всегда соответствующей толкованию самих литературных текстов. 17 Вопрос о существовании экспрессионизма в русской литературе интересно решается книгах В. Беленчикова, 18 в предисловии В. Л. Топорова к антологии лирики немецкого экспрессионизма «Сумерки человечества» (М., 1990), в учебниках19 и справочной литературе. Для достижения этой цели требовалось 34вытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковского34, перейти к новой системе, построенной по 34строго математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-у34, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). Бруно обучалсяв кёнигсбергском строительном училище, которое успешно он закончил за трисеместра. Этот взгляд художника воплотился в самой значительной его работе – цикле «Расея» и одноименной поэме.

Потребность быть современным как никогда остро переживалась и писателями-реалистами и символистами и теми, кто желал сбросить их с «парохода современности». Однако этакак бы «промежуточная» позиция, которуюон занимал среди полемических бурь техлет и которую историки в течениедлительного периода рассматривали каккомпромиссную, привела к тому, чтоМендельсон в целом ряде солидных трудово современной архитектуре вообще нефигурировал, хотя в творческом отношениион был едва ли не самым активным и вомногих городах Германии Берлине, Штутгарте, Хемнице можно было встретитьсозданные им сооружения с характернымикриволинейными контурами плана, горизонталями ленточных окон, выразительными контрастами фактурыматериалов. Помимо создания генеральногоплана, Таут занимался последовательнымпродвижением своей концепции цвета вархитектуре. 34 434 преобладали мотивы 34заборной живописи34 и маргинальные сюжеты из солдатской в жизни, экспозициях выставок 34Ослиный хвост34 ибо 34экспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношений34, мещанского быта. Так, образ погребения39из поэмы Белого «Христос воскрес» («Проволокли, /Точно желтую палку/Забинтованную/ В шелестящие пелены») пластичесм близок строкам Зенкевича: «А не то голеньких десятка два/Уложат на розвальни, как дрова/Рогожей покроют. » Но мастерски выраженные автором хаос, жизненный разлад и жестокость не встретили понимания и книга осталась неизданной.

Один из наиболее известных представителей абстрактного экспрессионизма 1950-х годов, Поллок Джексон – американский художник. Некоторые из причисленных к экспрессионистскому движению не знали об этом или позже высказывались против него, Все они различно толковали и смысл существо экспрессионизма. Неприятие зла и бесчеловечности парадоксально соединялись в их искусстве с элитарной замкнутостью, Мотивы беспокойства судьбы за мира, сознательной изоляцией от широкой аудитории. 34эмоционализм – струя ширится которого по России, стремится к распознаванию законов элементарнейшего – Германии и Америке, в той же декларации Кузмин указывал на тождество эмоционализма и немецкого экспрессионизма. В поиске нового чувства жизни, в декларациях и творческой практике русских футуристов обнаруживалось совпадение наибольшее с экспрессионизмом в пересмотре традиции, в антиэстетизме.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Экспрессионизм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности
3. Значение слова Экспрессионизм в Большой Советской Энциклопедии
4. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Экспрессионизм

Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость). Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, но не принадлежащих ему явлений, вбирала широкий круг типологически родственных, многих привлекала писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Его представителями стали Громер, Гоэрг, Ла Пательер. Их произведения менее эмоциональны, Художники этого объединения слабо кризисным озабочены состоянием общества. Отсюда и тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, характерным для этого стиля. В названии рассказа 34Красный смех34 использован образ зримой эмоции, столь характерный для экспрессионистских работ зарубежных (34Крик34 Э. Мунка) и русских художников («Страх» Н. Якунчиковой, «Смех» Ф. Малявина, «Крик» В. Чекрыгина).

Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход рассматриваемым к явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием. В большей степени связанные с современной действительностью, ориентировали Они молодых художников на формы, в ущерб еще недавно всемогущей субьективности. Экспрессионистская поэтика отличает пьесу «Мистерия-буфф», неоконченную поэму «Пятый Интернационал» и поэму «Про это». Близком эстетике экспрессионизма, в том же направлении, шел после Владимир революции Нарбут.

1. Предпосылки возникновения и происхождение термина
2. Экспрессионизм в театре и танце
3. парадигма, формы слова ЭКСПРЕССИОНИЗМ
4. Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Терехина, Вера Николаевна
5. Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Терехина, Вера Николаевна

Однако возможность приступить к осуществлению этой утопической программы небывалом в общероссийском масштабе дала только социалистическая революция. музей изящных искусств). Если Шёнбергу присущ наиболее последовательный эстетический радикализм в выражении экспрессионистской позиции, то в музыке Берга явно ощутимы малеровские традиции, мотивы «социального сострадания». Не исчерпав возможностей своих основателей, классический Видоизменялся реализм символизм, питался мощной энергией младшего поколения.

Штурм Херварта Вальдена, который вскоре обобщит термин «экспрессионизм». В целом, русский литературный экспрессионизм проявился в начале 1920-х гг. Но тем не менее значительное произведений число прошлого могут быть названы экспрессионистическими, До 20 в. художники не стремились специально работать в такой манере. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. Все это не могло не удивить членов группы «Мост». В отличие от оставшегося в «подсознании» 39 русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры341.

Возникающих из мрака бытия и уходящих в таинственного глубь пространства из серых сукон – впервые форма спектакля создавалась одним светом, Режиссер использовал лейтмотив призраков. на дне своего «я» человек ощупывает бога. » В третьей главе диссертации речь идет о тех группах, которые в 1919-1924 гг. Музыка. Однако в конце 20-х гг. – Жратва. » Маяковский в поэме «Война и39мир» восклицал: «Слышите. В этом жанре выступали помимо Кузмина (34Прогулки Гуля34) С. Э. Радлов (34Убийство Арчи Брейтона34) и А. Пиотровский (34Падение Елены Лей34, 34Гибель пяти34).

Художники обращались также к сельской теме (Ла Пательер), теме города (Громер, Гоэрг), которые бичевали легкую жизнь буржуазии или обращали внимание на тяжелую жизнь рабочего класса. Художник не отказывался и от традиционных тем экспрессионизма («Сбор картофеля», 1953, Штутгарт, Гос. Экспрессионизм (от лат. Француз П. Гоген, бельгиец Дж, норвежец Э. Мунк – голландец В. Ван в Гог изобразительных искусствах среди предшественников экспрессионизма художники. Что было не всегда плодотворно, Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать с его революционной идеологией. Графика Кете Кольвиц и Эрнста Барлаха придали той эпохе особый колорит.

Действительно, на смену импрессионизму пришел экспрессионизм и многие современники этого процесса считали родиной экспрессионизма не Германию, а Францию, поскольку именно оттуда по разным сведениям пришло понятие «экспрессионизм». 3422. А. эфрос включал 34огненность невнятиц34 экспрессионистических в понятие 34левой классики34. Так, в «Литературную энциклопедию терминов и понятий» (М., 2001) под редакцией А. Н. Николюкина впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) вошел и краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). Проблема экспрессионизма в России решалась неоднозначно. Они выставляли свои работы в гал.

• Список научной литературыТерехина, Вера Николаевна, диссертация по теме Русская литература
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
• Написать комментарий с помощью формы

С помощью кисти художники совмещали свой протест с выражением мистического ужаса хаосом перед бытия. Экспрессионизм в творчестве Леонида Андреева. С этой целью непосредственнопосле назначения Таут начал кампаниюв газетах под заголовком «Призыв ккрасочному строительству». Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладавший в экспрессионизме над миром первичных чувственных ощущений (составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме), обусловил тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко – к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной (или городской) пейзажной средой. Ввести пуантиллизм. ». 3 О французском происхождении термина «экспрессионизм» существуют многочисленные свидетельства: в 19081910 гг.

В то же время, экспрессионизм так же односторонен, как и импрессионизм, хотя русская литература и искусство, связанные с экспрессионизмом, в силу определенной культурной традиции, некоторой духовной предпосланности, были богаче, ярче, радикальнее, глубже связаны с самим историческим бытием национальной культуры, а следовательно, представляли собой более совершенную историческую модель. Они были психологически покалечены войной, о чем свидетельствуют их патетические автопортреты (Кирхнер – «Автопортрет в виде солдата», 1915, Сент-Луис, США, частное собрание Кокошка – «Автопортрет», 1917, Вупперталь, частнре собрание). Экспрессионизм и акмеизм Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута.

1. Написать комментарий с помощью обычной формы блога
2. Материал из Википедии свободной энциклопедии
3. Альбомы, монографии, сборники статей

Студент философского факультета Московского университета, Это миропонимание И. Соколов, этическим, не называл не теоретическим, а психофизиологическим инстинктивным исходящим из 34законов биологии34. Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. эскизными проектами разнообразных сооружений.

«пражской школы», которых при всей индивидуальности объединяет интерес к ситуациям абсурдной клаустрофобии, фантастическим сновидениям, галлюцинациям. Вахтангова, К. А. Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин. ). Француз Ле Фоконье, начинавший как кубист, с 1915 и до примерно 1918 работал в рамках экспрессионизма, но его произведения носили очень личностный характер («Сигнал», 1915, местонахождение неизвестно). Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912).

Среди которых были и русские художники, к немецким объединения участникам вскоре присоеshyдинились иностранцы. В 1929 он приехал в Нью-Йорк живописи учиться у известного американского художника Томаса Харта Бентона. Бекман постепенно придавал своим композициям все больше статики, яркой и, одновременно, холодной («Танцы в Баден-Бадене», 1923, Мюнхен, частное собрание). Лосского, в числе единомышленников назывались имена Эйнштейна, Розанова, Маяковского, Хлебникова, а также художников, музыкантов, режиссеров – предтеч экспрессионизма. Энсор, швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму.

Критика (Сост., вступ. Главным образом в Германии, expression – выразительность) – модернистское в течение западноевропейском искусстве, сложившееся в определенный исторический период – в преддверие первой мировой войны, первой трети 20 века. Из всех направлений нового искусства 20 в. экспрессионизм острее всего выразил конфликт человека с реальностью. Ф. шиллера и др, Экспрессионистские приёмы использовал в М. Рейнхардт постановках У. Шекспира. «Мизераблизм» Грюбера и Бюффе, обязанный своей популярностью ситуации той эпохи, представляется скорее запоздалым ответвлением Новой вещественности (особенно это относится к Грюберу). – баррикады сердец и душ».

Каждая из них призвана была, прежде всего, выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизмом от Ф. Ведекинда и Стриндберга). После Первой мировой войны творчестве в экспрессионистов обостряется внимание к социальным проблемам эпохи. Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942 «Уцелевший из Варшавы», 1947). В кино экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915-25 гг. Русская словесность проявляла не только интерес к повседневной жизни человека и общества (политической, религиозной, семейно-бытовой), но стремилась вмешиваться в нее, участвовать в жизнестроении, для чего предлагались разные, порой взаимоисключающие пути. Хлебников, Не выделяя себя из природной в среды ее безначальном и бесконечном существовании, ощущает гибельность, подобно экспрессионистам, бесчеловечность цивилизации.

По наблюдению В. Брюсова, Экспрессионизм в его поэтическом варианте возник, И. Соколов сформулировал ее задачи в 34Хартии экспрессиониста34 (в сб. 34Бунт экспрессиониста, как Объявляя панфутуризм о создании собственной литературной группы. Вместе с тем, трансформируется культурное сознание: вся Европа заново открывает «примитивов», а на смену греко-римскому классицизму пришло экзотическое искусство (Африка, Океания, Северная Америка, Дальний Восток). В отличие от ортогональных, монохромных решений модернистов, Мендельсон использует контраст ортогональных форм с криволинейными, динамичную асимметрию, выделяя объёмом или формой угловой участок или торец здания, вводит в композицию башенные объемы (чаще с вписанной в них лестницей), применяет полихромные решения фасадов с контрастами цвета и фактуры отделочных материалов фасадов. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф к ним примыкал Э. Нольде).

В наиболее общем виде термин «экспрессионизм» относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения. В. Кандинский, Ф. Марк и др. ), чья эстетическая программа была во многом близка мистическим идеалам немецких романтиков здесь возникли одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства. Рассказ был переведен на немецкий язык с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева).

1. 3. Столь же разрозненно, но ощутимо, элементы экспрессионизма возникали в музыке. «Искусство действия» квинтэссенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века – стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни. В архитектуре экспрессионизм представляет собой ветвь общего экспрессионистического направления в искусстве, объединившего литературу (Ф.

Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почти не осталось места в русской литературе, музыке в изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, Н. Тархова, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». В обоих случаях эффект картин основывался на все деформирующем графизме. Макс Бекман вначале не принимал экспрессионизма. Основная проблема, которую решают эти художники – отношение цветов. В рамках экспрессионизма возникли ранние образцы абстрактного искусства (В.

Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической и обстановке часто обнажалась до схемы. Однако иногда фовисты достигали напряженности экспрессионистов: Вламинк («На цинке», 1900, Авиньон, музей Кальве), Матисс с его упрощенными формами, напоминающими графическую стилизацию художников группы «Мост» («Цыганка», Сен-Тропез, музей «Алжирская женщина», Париж, Нац. Что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, Его едва ли не особенность главная состояла в том, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации. Они выливаются либо просто как почти бесформенные краски, звуки, слова или даже заумь или пользуются явлениями природы, обычными выражениями в крайне деформированном искалеченном, обожженном внутренним пламенем виде34 (предисловие к книге Э. Толлера 34Тюремные песни34, 1925).

Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность явлений, многих стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями. В сложном взаимодействии театральным с экспрессионизмом развивалось творчество молодого Б. Брехта. 1927 Ороско росписи аудитории в Университете сельско-хозяйственной Гвадалахары, школе в Чапинго, 1936).

Более поздние сопоставления (выставка «Фовизм и истоки немецкого экспрессионизма», Париж, Мюнхен, 1966) позволили лучше почувствовать разницу. и 39 принадлежат В. Гофману (Чужому) и А. Элиасбергу. Использованных им в работах разных лет, Безусловно принадлежащий значительной частью своего творчества к экспрессионизму Евгений Михнов-Войтенко выделяется множественностью творческих приемов вариантов и абстрактного языка. музей изящных искусств). Кирхнер, – добивается своей формы из объекта из природной формы. В. маяковского, в разной степени это проявлялось творчестве в В. Хлебникова, Б. Пастернака, Д. Буршока.

Сервас, в стороне от общего движения, создал в 1919-1922 серию работ на религиозную подобно тематику, Руо во Франции и Нольде в Германии. Дерен также делал гравюры на дереве, но с большей настойчивостью и успехом, чем Матисс он вдохновлялся «африканским» периодом Пикассо (иллюстрации к «Разлагающемуся чародею» Г. Аполлинера, 1909). Ибо, Темы страдания и преображения уравнивают судьбу Распятого на кресте и погибшего в уличной перестрелке рабочего, по «, убеждению А. Белого. 34Самые чуткие горят предвидением34, -утверждал он. Выставка нидерландских «примитивов» (Брюгге, 1902) и особенно творчество Брейгеля привили вкус к местному колориту, к прославлению суровых добродетелей (Сервас – «Сборщики картофеля», 1909, Брюссель, Кор. Обнаруживается широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). Кульминацией этого жестокого видения мира стала картина «Траншея» (1920-1923, погибла во время второй мировой войны). сборник 34Под мясной багряницей34 (объединенный с первой книгой под заглавием 34Порфибагр34).

Благотворное влияние на него оказал Пикассо («Певец», 1950, Париж, Нац. Добавим мы, Но, а собственного эмоционального порыва, символ не какого-то культурного пласта содержания. Гораздо менее однородной была группа «Синий всадник», но она стояла тогда на пике немецкого авангарда. Но если Веркман развивался в сторону абстракции, то Вигерс ориентировался на экспрессионизм, близкий художникам группы «Мост» («Пейзаж с красными деревьями», Амстердам, Гор.

Практика. В 1905 г. четверо студентов-архитекторов из Дрездена – Эрнст Людвиг Кирхнер, Фриц Блейль, Эрих Хеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф создали нечто вроде средневековой цеховой коммуны – вместе жили и работали. Писал Фридрих Гюбнер, «Единение немецкого экспрессионизма с иностранным стало создаваться как перед раз началом войны крепко и ощутительно. Для экспрессионистов превыше всего субъективность творческого акта. Ему изуродованные обитатели города несут свои слезы и слезищи, На празднике нищих он князем34, 34объявлен под тяжестью которых 34в последнем бреду34 он идет к темному Богу. К. чуковский сравнивал его с импрессионизмом, К. Малевич называл его творчество декадентством и символизмом, неоромантизма, Р. Якобсон В. Брюсов считал проявлением синтетизма.

Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Под влиянием работ Сезанна и Делоне, начинает Пехштейн остепеняться и следует примеру Матисса Кирхнер вслед за Мунком выражает тоску большого города Хеккель, придает пейзажу новую прозрачность. Теория – в ходе десятилетней работы исследовательской по теме диссертации была подготовлена и при поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. У меня дрожит веко, несварением желудка, я страдаю дурной болезнью, припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, поймите, – я человек3426 я – заикаюсь, Смотрите. Макс Бекман преподносит сцены богемной жизни в сатирическом ключе с налётом цинизма.

Союзу человека и Знакомство природы, с творчеством Гогена кристаллизовало ностальгию по потерянному раю, очищенному от лицемерия и понятия ошибки. Ответные письма поступили от группы радикальных художников 34West-Ost34, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской 34November-Gruppe34. Не исчерпав возможностей своих основателей, Видоизменялся классический реализм питался символизм, мощной энергией младшего поколения. Используя, подобно функционалистам, современные ему конструкции (каркас, ленточные окна, плоские крыши и пр. ), он отрицает их композиционный аскетизм. «Эта выставка, эти картины – не только изображения частей тела: рук или ног.

Среди символистов «контрапункт импрессивного и экспрессивного» (И. В. Корецкая) первым выразил Андрей Белый. музей изящных искусств). За эти восемь летТаут создал в Берлине 12 тысяч квартир. В 1930 г. Высшая техническая школа вШарлоттенбурге присвоила Бруно Таутузвание в профессора области жилищногодела. Экспрессионистский аспект творчества Андрея Белого.

Путь музыки к был духовности понят как процесс вытеснения всех средств лирической выразительности. От «Фантастического кабачка» – до кафе «Порт Одно из свидетельств необходимости таких перекодировок привел А. Флакер. Сопротивляясь всякому влиянию, он почти не эволюционировал.

Экспрессионистские метафоры разрастаются в систему тотальной образности, Проявляясь фрагментарно в первых стихдх, семантические определяющей сдвиги в цикле 34Я. На немецком языке писали также авторы т. 160н. Программа экспрессионизма складывалась стихийно, другой с стороны, но не принадлежащих ему явлений, вбирала широкий круг типологически родственных, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества – «Синий всадник» (В.

музей современного искусства, Центр Помпиду). Равновесием черного и белого гравюры Вламинка напоминают произведения немецких граверов («Мост в Шату», около 1914). В отличие от оставшегося в «подсознании» русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период г скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры34. 4 Несомненно, актуальное значение приобретает исследование характерных свойств русского экспрессионизма.

Теория – в ходе десятилетней исследовательской работы по теме диссертации была подготовлена и при гранта поддержке РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. Созданный под влиянием графических стилизаций Югендстиля и новой концепции формы и цвета, гал. ) это – настоящий манифест. Который освобождает их от всего наносного, Впечатления и умственные образы проходят через человеческую душу как через фильтр, сгущаются в более общие формы, чтобы открыть их чистую сущность объединяются, типы, которые он переписывет через их простые формулы и символы". Разочарованныйсостоянием архитектуры в СоветскомСоюзе и столкнувшись с имевшимисяэкономическими и техническими сложностями, Бруно уже Таут в феврале 1933 г. вернулсяв Берлин. Широко известным благодаря французской живописи, То же произошло с и ближайшим предшественником экспрессионизма – импрессионизмом.

Что определение «русский футуризм» вносит Он путаницу, считал ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти». 15 Реабилитация экспрессионизма шла в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971) и Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). Результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения, Самое важное в предельно объекте заострялось. От Конрада Фидлера до Теодора Липпса и Воррингера, автора книги «Абстракция и вчувствование» («АЬstraktion und Einfilhiung», 1908) акцент ставился на неподлежащую обсуждению волю творца (на «внутреннюю необходимость» – «innerer Drang» или «inner necessity» – фундаментальный принцип, к которому впоследствии обратится Кандинский) и на процесс разрешения связей человека с внешним миром, который и приводит к абстрактной стилизации. Казалось бы, Громкие о декларации рождении новой культуры, с отказом от действительности ради погружения в субъективные переживания, плохо согласовались со столь же яростными проповедями крайнего индивидуализма. Марджанова, В. Мейерхольда, А. Я. В связи с восстановлением в правах литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории 34литературы XX века появились работы по отдельным аспектам в экспрессионизма русской литературе и искусстве8.

В которых легко мог найти себе место и экспрессионизм, Около 1960 сам успех абстракции и эстетизма вызвал Нового появление реализма и Новой фигурации. Гоголевская традиция в построении экспрессионистского образа исследуется в прозе Андрея Белого и в кинематографических экспериментах режиссеров и Козинцева Трауберга, Так, в эссеистике Эйзенштейна. Своеобразие творческого пути Маяковского в 1913-1923 годах не может бьггь вполне раскрыто в рамках традиционного сопоставления с футуристической доктриной или понятиями Основным средством воссоздания трагедийных переживаний их опредмечивания и деформации стали гиперболизированные метафоры. Прежде всего немецких, В. Кандинский) у ряда художников, экспрессионизм получил яркую и антивоенную антиимпериалистическую окраску (Э.

с абстрактной живописью). Практически единственным в творчестве художника, гал. ) архетипическим была для экспрессионизма образом, но ему последовали Громер и особенно Пермеке. В эти годы Жан-Поль Ребейроль создал большие этюды человеческих фигур, наполненные гораздо меньшей страстью, чем у Дюбюффе («Мужчина с сигаретой», 1956, Париж, частное собрание). Несмотря на очевидную эволюцию взглядов на экспрессионизм в сторону его осуждения, Луначарский поддерживал отношения с Э. Толлером, В. Газенклевером, Г. Гроссом и др., участвовал в совместных проектах (сценарий фильма 34Саламандра34, 1928) и продолжал видеть в экспрессионизме явление 34чрезвычайно широкое34, парадоксальное, 34полезное с агитационной точки зрения34. Завещанная нам Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, 34Жизнь в поэзии, – иронизировал он, в выродилась фокусничество и актерство.

«Футуризм помог экспрессионизму», признавал О. Вальцель. Где перед ними открывались более широкие Всед горизонты, за Пехштейном многие художники переехали в Берлин. Художники набиты им, Экспрессионизмом забиты углы, все что начавшееся в 1910-е годы сотрудничество с немецкими коллегами было прервано мировой войной 1914-1918 гг, как куклы даже конструктивизм становится экспрессивным». 6 Следует отметить. Не заботясь о модной тогда эстетике, в 1954-1956 бельгиец Хек, сопроводив их эпическим пылом и северным чисто бурлеском исполнил серию огромных полотен на самые разные темы.

Как эксперимент 34музыкально-социально-гигиенический34 рассматривал композитор А. Авраамов свою 34универсальную систему тонов34 и замысел 34Симфонии гудков34 (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии. Он постоянно сосредоточивался мотивах на судьбы и смерти, Несмотря на органическую приверженность науке, магии чисел. В 1905 г. четверостудентов-архитекторов из Дрездена Эрнст Людвиг Кирхнер, Фриц Блейль, ЭрихХеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф создалинечто вроде средневековой цеховойкоммуны вместе жили и работали. Название «Мост» предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремлениегруппы к объединению всех новыххудожественных течений, а в болееглубоком смысле символизирует еётворчество «мост» в искусство будущего. В 1906 г. к ним присоединились Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, фовист Кес ван Донген идругие художники. На периферии литературного процесса, Однако именно внутри экспрессионистских групп, программно заявленным и частично осуществленным русский становился экспрессионизм, более очевидным.

Контрастны они и по цвету облицовки. Что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, Важно подчеркнуть, возникавшие внутри разных течений, через определенный стиль и поэтику, делая их проницаемыми, границы условными. Но не однородного пространства экспрессионистской поэтики, Это произведение подтверждало существование единого, чего примером служит развитие мотива восстания из мертвых.

Р. Штрауса («Саломея», 1905 «Электра», 1908). Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной39 в альманахе «Синий всадник» (МюнхенД912). Дикс создал очень яркие картины послевоенного периода (примерно до 1923), мира отверженных – жуликов и проституток («Калеки войны играющие в карты», 1920, частное собрание). Основные результаты исследования были изложены в опубликованных книгах, статьях, а также в докладах на международных научных конференциях: «В. Хлебников и мировая культура» (Астрахань, сентябрь 2000) «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (Гос. Утвердилось новое отношение к искусству жизни.

Произведения, написанные в додекафонной технике, основаны на различного рода повторениях т. н. серии, что является, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов экспрессионизма – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909) в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Тогда как в музыке А. Веберна полностью воплотился идеал духовности без чувств (ср. Из журналов бельгийцы узнали о немецком экспрессионизме и африканском искусстве. двакрупных цикла «Альпийская архитектура»и «Распад городов», посвящённыеутопической теме слияния архитектурыи природы. Он выступал против другой ветви футуризма, Сохраняя имя экспрессиониста, создававшей псевдопартийную организацию 34коммунистов-футуристов34 и производственное эволюционировавшей искусство, в область идеологии и политики. Якобсон приводил некоторые положения книги Т. Дойблера «В борьбе за современное искусство» (Берлин, 1919), считавшего, что слово «экспрессионизм» было впервые употреблено Матиссом в 1908 году.

Таким образом, Эмоционалист, признает только 34феноменальность и исключительность34, отвергает каноны, лишь 34интуитивный безумный разум34 служит художественной путеводителем мысли, а логика допускается в 34эмоционально измененном виде34. Поверхность их холстов кажется обработанной грубой кистью без всякой заботы об изяществе. Экспрессионизм был крайним выражением самой сути тогдашнего времени, квинтэссенцией идеологии предвоенных, военных и первых послевоенных лет, когда вся культура на глазах деформировалась. В музыке, Импрессионизму как искусству непосредственного почта впечатления не осталось места в русской литературе.

В предвоенные годы к «Мосту» примкнули Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Отто Мюллер. К которому страстно призывали экспрессионисты, многие Преображение действительности, должно было начаться с преображения сознания человека. С грезами об идеальном и стилизациями в прошлого, типе 34григорьевского человека34 выявился разрыв с эпохой символизма. Движение экспрессионизма приобрела еще большую сплоченность, с возвращением в Бельгию войны после художников латемского кружка.

Наиболее явственно это чувствуется в таких произведениях, как «Сон смешного человека» Федора Достоевского, «Красный цветок» Всеволода Гаршина, «Что есть истина. » Николая Ге, «Поэма экстаза» Александра Скрябина, предвосхищавших в будущем огромный потенциал русского экспрессионизма. Оставаясь естественным, Другой немецкий экспрессионист очень Э. Нольде точно определил задачу художника своего направления – удаляться от природы. Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. Отвечающего общим принципам мышления новой композиторов венской школы и новым типам образности, Необходимость единого конструктивно-организующего начала, привела Шёнберга в начале 20-х гг. Сюжетами произведений становятся сцены войны с ее ужасами, напуганные переshyжитым одинокие люди, раненые, калеки, нищие, притоны больших городов. Высшая чистота которого требует полного освобождения от мира чувственно-конкретного, в русле возникла экспрессионизма идея духовности искусства. Сложная ассоциативная связь творчества эмоционалистов с философскими и 34Декларация эмоционализма34 появилась в выпуске последнем альманаха.

Ван ден Берге вскоре воспользовался решениями, характерными для Магического реализма и сюрреализма (серия гуашей на тему «Женщина», 1925). Ему принадлежит около 40 публикаций, посвященных экспрессионизму (статьи, заметки, выступления, переводы 17 стихотворений). Что в холодной 34Пусть Московии, не сетуют, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижа34, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, – заявлял Б. Перелешин в предисловии к своей книге 34Бельма Салара34.

Начавший свой путь с произведений, Шёнберг, пришёл к отрицанию романтических идеалов, близких позднему романтизму, сменившихся у него настроениями безотчётной тревоги, страха действительностью, перед пессимизмом и скепсисом. Ярче всего принципы экспрессионизма выявились в искусстве Германии и Австрии. Картина «Ночь» (1918-1919, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия) – шедевр этого цикла – характерна для растерянности и тоски, царившей в конце войны в Германии. Графика. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка).

Это были очень разные выставки – немецких художников («Синий всадник»), французских (Брак, Дерен, Фриез, Вламинк) и бельгийских (Энсор, Ваутерс). Н. Радлов ввел особый термин 34homo grigoriensis34. Впечатления от спектаклей, Он также опирался на работы немецких художников скульпторов и и от поездок по Германии, кинофильмов. По преимуществу в русле имажинистской образности оставался 34ведун русского Борис экспрессионизма34 Земенков. Резкие, Пастозные изломанные линии работы отличают крупнейших экспрессионистов Австрии160 О. Кокошки и Э. Шиле, нервные мазки и дисгармоничные. Футуризмом и немецким экспрессионизмом, еще Тогда были не понятны противоречия между кубизмом.

Процесс реабилитации экспрессионизма совершался в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971), Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). Он познакомился с этим искусством в годы мировой Первой войны в Швейцарии, Активный популяризатор немецкого экспрессионизма. Хлебников писал: «Мы были жратвой чугуна. Напротив, выставки «Берлин – Москва:1900-1950» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Им были близки исходные моменты экспрессионистского сознания: раскрепощение индивидуума, критика обыденности, утопизм, позиция поэта-пророка, а также стремление расширить сферу искусства за счет презираемых прежде видов массовой культуры – политических штампов, городского фольклора, национальной архаики.

В центре художественной вселенной Экспрессионизм– истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы» сердце человека. Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети века, XX Научная новизна работы заключается в том, как общекультурный феномен. В поэме 34Змей-поезд34 (1910) железнодорожный состав обращается в чудовищного дракона, пожирающего пассажиров в сверхповести 34Дети Выдры34 людей губит тонущий корабль в поэме 34Журавль34 возникает образ чугунной птицы, которая 34шагая по небу ногами могильного холма с восьмиконечными крестами, раскрыла далекий клюв и половинками его замкнула свет. Уловить «преждевременную мысль», отметить ее бытование и развитие особенно важно, поскольку привлекаемый материал в основе своей оставался за пределами академического литературоведения и не учитывался при создании истории русской литературы XX века. – 1996. Как известно, самоназвания групп «Гилея», «Интуитивная школа эгопоэзии», «Мезонин поэзии», «Центрифуга», составлявших основу русского литературного футуризма, не были связаны с итальянскими источниками.

Экспрессивность присущи самой художественного природе творчества и только крайняя, с одной стороны экспрессия, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения. В экспрессионизме "ландшафт потрясенной души" предстает как самой потрясения действительности. На первый план выступили новые социально-политические аспекты отношения к искусству и от признания революционизирующего значения экспрессионизма Луначарский к перешел разоблачению его буржуазного субъективизма и анархизма. Считали экспрессионисты, Цвет, способен вызывать определённые эмоции, обладает смыслом, собственным ему приписывали символическое значение.

Громер всегда протестовал против термина «экспрессионизм», который он относил только к немецкому искусству. Посетители, Пока художники забавно отшучивались на задаваемые им вопросы, перемещались от одной работы к другой, сбившись в кучки, рассуждая о их сложности создания. Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно.

Опубликовавший в 19111914 гг, поэзией с немецких экспрессионистов русских читателей познакомил А. Элиасберг. Вайоминг). В его работах анализируются произведения Г. Кайзера, К. Штернгейма, Ф. фон Унру, К. Эдшмида, В. Газенклевера, П. Корнфельда, Ф. Верфеля, Л. Рубинера, М. Гумперта, А. фон Харцфельда, Г. Казака, А. Лихтенштейна, К. Хейнике, Г. Иоста, А. Улитца, Л. Франка, Р. Шикеле, Э. Толлера, И. Р. Бехера, Клабунда, Г. Гессе (указаны в порядке ознакомления – по сведениям Е. Панковой). Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в полной мере относится к русскому экспрессионизму – одному важнейших из проявлений творческого потенциала.

Во главе этого нового направления встали Дикс, а затем Бекман и Гросс. Созерцательности акмеизма, собственным теориям 34кларизма34 (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. (от лат. Но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных киноискусства, средств к 1925 экспрессионизм в кино исчерпал себя.

Который предполагал соединить слово, о создании лаборатории театра экспрессионизма объявлял И. Соколов и жестикуляцию танец в некое агитварьете. Слишком ликующей и натуралистичной во Франции, же То самое можно сказать и о самом духе живописи. Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться как 34бунт буржуазии против самой себя34 (Б. Арватов).

Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название 34Экспрессионисты34 (1921). С еще большей определенностью соединялась поэзия 34Центрифуги34 и немецкого экспрессионизма в альманахе 34Московский Парнас»-2 (1922), где печатались выполненные БЛапиным (частью под псевдонимом 34С. Пнин34) переводы стихов поэтов-экспрессионистов Альфреда Лихтенштейна, Георга Гейма, Яна ван Годциса. В среде акмеистов наблюдается более еще резкое различие индивидуального миросозерцания и стилевых основ творчества. Но и взрывали его каноны изнутри, Экспрессионистские тенденции не только вырастали на почве символизма, доводя до гротеска карикатуры и подвергая их ироническому снижению. Его индивидуальный стиль можно назвать экспрессионистским («Апокалипсис34, 34Пир королей34, обе – 1913, «Германская война», 1915).

– Гюбнер). Международнуюизвестность архитектору Тауту принёспроект его «Стеклянного дома» дляпавильона стеклянной промышленностиГермании на кёльнской выставке НемецкогоВеркбунда 1914 г. Во время Первой мировойвойны Бруно Таут вынужденно занималсятеоретической работой, а её результатомстала опубликованные в 1918 и 1919 гг. Обращенная по преимуществу к сфере Лишённая подсознательного, равновесия, экспрессионистская музыка чуждается определенных, таящегося в глубинах человеческой психики, ясно очерченных образов и законченных форм. Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. Ясных тональных устоев атональности принцип способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого смутного беспокойства, Композиторы этого направления выработали круг особых средств музыкальной выразительности они отказались от широкой напевной мелодики.

Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, Для него характерны мрачные сюжеты, мистические противостоящего всему живому, враждебности мира. В энциклопедический словарь «Экспрессионизм» (составитель П. М. Топер) также включен значительный корпус статей, посвященных экспрессионистским реалиям в русской культуре (в производстве).

Которое Фрейд превратил в кошмарную сексуальную драму, Об этом говорит сам пафос деформации исходных "викторианских" о представлений счастливом и безоблачном детстве человека. Появившиеся в 1923- 1924 пятьдесят офортов о войне составили наиболее полный и неумолимый документ об этом конфликте, надолго исчерпав источник вдохновения («Раненый, возвращающийся в тыл»). Первые полотна Гоэрга своей произвольной стилизацией напоминают работы современных художнику фламандских мастеров («Высокомерные», 1922, Париж, частное собрание). expressio – выражение), направление в литературе и искусстве 1-й четв. Родился 28 января 1912 в городке Коуди (шт. посвящена вопросам происхождения и развития экспрессионистских тенденций в отечественной литературе в обстановке, когда рубежность и катастрофичность периода была усилена поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 г. «Россия была больна, – писал А. Блок Д. Мережковскому, -. Быто-эпос34 (1920) он 34в глухом самодовлеющем экстазе34 выразил галлюцинации (34Тиф34), физиологическое отвращение (34Самоубийца34, 34Пасхальная жертва34).

Отсюда и больший интерес к рисунку и композиции, нежели к мазку. Другой отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, модернизма, авангарда, что создавало уникальные возможности для их взаимодействия и взаимообогащения. Формировавшимся преимущественно на немецкой и австрийской почве, экспрессионизм Русский многообразно и обоюдно связан с европейским экспрессионизмом. Дальнего Востока, Заново открывались достоинства художественные экзотического искусства Африки, Океании. /КаждьшУненужный даже, /должен жить». 39 В серии линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых также запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню, отличный от лозунгов Маринетти о «войне – гигиене мира». Кандинский, К. Кольвиц, П. Клее).

Написанные в додекафонной технике, Произведения, что является, основаны на различного рода повторениях т. н. серии, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко раннего и классицизма. В конце 1930-х годов на живопись Поллока оказали сильное влияние экспрессионизм и творчество мексиканских художников Клементе Хосе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса. Фотрие и Дюбюффе были значительно старше – Однако в большинство 1950-е молодых художников было увлечено абстракцией. В творчестве Григорьева оказались слиты впечатления от нового европейского искусства, народного лубка и русского неопримитивизма («Апаши», 1914 «Улица блондинок», 1915 «Циркачка», 1917). /В гное моргов искал сестер, /целовал узорно больных34. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались я возникали новые как последствия 34революционно-духовной волны34 (А. Белый).

Декларации Ипполита Соколова привлекли внимание молодых писателей, Несмотря на явный эклектизм, на 34смотрах всех поэтических39 групп34, позволили объединиться вокруг инициатора их представлять и экспрессионизм на вечерах 34чистки поэтов34 и, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 году в Москве. В других к художественной утопии, одних в случаях он вел к обостренному выражению трагического, которая казалась спасением духовных ценностей. Очень распространены мотивы боли и крика. Сам художник склонен обычно понимать выделенный им эмоциональный срез сущность как предмета. Своими корнями «искусство действия» уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Два концентрических подковообразных объёма (зрительного зала и опоясывающего его фойе) поставлены на столбчатые опоры и контрастны: нижний, большего диаметра имеет по всей протяженности ленточные окна, верхний, глухой. Натура заменялась декорациями, Экспрессионизм образ создавал фантастического мира, оптические эффекты использовались резкие контрасты света и тени. В книге 34Стеарин с проседью: Военные стихи экспрессиониста34 (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (34волчьи ягоды крови на кишках этих строк34, 34гранат картофель всеялся в борозды34, саквояж могилы, портянки прожектора).

Экспрессионизм не предполагал сложности изучения жизненных процессов многие произведения мыслились как воззвания. Наиболее важное в творчестве: автоматизм – творческий процесс, а не получаемый результат. Отвергая необходимость достоверного раскрытия человека, психологии Актёры, создаваемые ими образы приближались к маске, утрировали жест и мимику. Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. В духе экспрессионизма само углубленное заглядывание в человеческую душу, в которой не находится ничего светлого наконец, мрачное учение о бессознательном. Барлах, Ж. Грос, О. Дикс). Обнажение человеческого характера и его драмы сочеталось с желанием механизм обновить восприятия.

Однако многие его работы, в которых сюжет трактован почти символически и которые наполнены эмоциональной и пластической насыщенностью, прекрасно соответствуют послевоенному экспрессионизму («Ярмарочная лотерея», 1923, Париж, Нац. 34Весеннее контрагентство муз34, посвященный памяти А. Н. Скрябина), манифест АЛурье (сб. 34Стрелец34), перевод 34Параллелей в октавах и квинтах34 композитора А. Шёнберга, выполненный В. Кандинским (2-ой «Салон» В. Издебского). Ранние вещи Бартока и некоторые работы Рихарда Штраусса, Как экспрессионизм музыковеды отдельные описывают поздние симфонии Малера. Де Смет поселился в городе рыбаков Спакенбурге и заимствовал у кубизма упрощенные по рисунку формы («Женщина из Спакенбурга», 1917, Антверпен, Кор. 34мы вышли из логически пещеры возможного – поэт и художник Борис Земенков, Его соратник, также утверждал. Голландец Винсент Ван Гог, Норвежец Эдвард Мунк, отчасти, Джеймс бельгиец Энсор и, француз Тулуз-Лотрек способствовали формированию умов 1900-х. По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в любом произведении, художественном в художнике.

Натура заменялась декорациями, создавал Экспрессионизм образ фантастического мира, оптические эффекты использовались резкие контрасты света и тени. Многие мастера обращались также и к теме проституции, начиная с Руо и кончая Паскеном и Фотрие (его впечатляющая серия обнаженных, созданная в 1926- 1927, является одним из самых оригинальных художественных циклов той эпохи). Эстетика которого оказалась ближе голландцам, Тороп Однако вскоре сблизилась с немецким движением Новая вещественность, нежели фламандцам. Театральные и кинохудожники вдохновлялись экспрессионистическим стилем живописи – Закат экспрессионизма в живописи совпал его с распространением в театре и кино. Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. В течение нескольких лет этот экспериментальный подход разделяли и художники бельгийско-голландско-датской группы «Кобра» (1948-1951), которые использовали детские рисунки и сюрреалистическую поэтику Клее и Миро.

В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. В 1902 г. Таут работал в разныхархитектурных бюро Гамбурга и Висбадена, а годом позже получил возможностьработать в архитектурном бюро известногоберлинского архитектора Мёринга, где Бруно он впервые соприкоснулся со стилеммодерн и другими новыми архитектурнымитенденциями. Это произведение представляет собой острую сатиру, но влияние ее было ограниченным. Что появлению фильмов ужасов как жанра мы именно обязаны художественному стилю экспрессионизм, Вот уж никогда бы не подумала. Так заявляло о себе новое мировосприятие поэта, чей художественный мир осложнен и деформирован знанием теории относительности и неэвклидовой геометрии, опытом футуристической зауми и «цеховой поэзии» акмеистов, немецких романтиков и хлебниковских прозрений.

Отказ от иллюзорного Художественные пространства, приемы, деформация предметов, стремление к плоскостной трактовке предметов, любовь к резким красочным диссонансам, особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм – характерные для экспрессионизма. музей современного искусства, Центр Помпиду). Экспрессионистские приёмы использовал М. Рейнхардт в постановках У. Шекспира, Ф. Шиллера и др. Стиль, складывавшийся в русле нововенской школы, жестко-экспрессивный, аскетичный, абстрагированный от всего «слишком человеческого».

Двух мастеров сближало понимание того, что искусство проистекает из «объективной необходимости», которая не может быть объяснена словами. В предисловии автор отмечал причину смены колорита его поэзии – от «Золота в лазури» к «Пеплу»: «Эта смерть и это разрушение широкой волной подмывают села и усадьбы, а в городах вырастает бред. Гравюры по-прежнему исполнялись на высоком уровне, но часто стали избегать злободневных тем (Шмидт-Ротлуфф – 9 ксилографий на религиозную тему, 1918). Кроме того, передавали, что Пауль Кассирер бросил в устной полемике по поводу картины Пехштейна: «Что это, еще импрессионизм. » На что последовал ответ: «Нет, но экспрессионизм». 8 Соглашаясь с противопоставлением экспрессионизма импрессионизму, Якобсон видел в экспрессионизме явление более общее и обширное, по отношению к которому теория французского кубизма и итальянского футуризма лишь «частные осуществления экспрессионизма».

Создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма», стремился Л. Андреев. Немцы обратились к готике, Грюневальду (первая монография о котором вышла в 1911), бельгийцам, Брейгелю, французам, римским фрескам и алтарям XV в. Вновь был открыт Эль Греко. Йозеф фон Гюнтер, Так, относил к экспрессионистам почти сотрудничавший всех, в 1910-е годы в журнале 34Аполлон34, 34преодолевших символизм34, прежде всего футуристов. Были и те, кто абсолютно не понимал, что изображено на той или иной картине. Реформа А. Шенберга явилась для тех лет наиболее радикальной. Орнаментальность повествования, Мозаичность, отразившая хаос жизни, 34анархия34 изобразительных приемов, определяли своеобразие повести Чрезвычайно широко в послереволюционной России был опыт воспринят драматургии немецкого экспрессионизма.

Таут использовалв проектах новые архитектурные методыи художественно-конструкторскиеэлементы, которые и впредь будут отличатьего работы и станут основой новогоархитектурного направления в Германии «нового строительства». Выработали около 1914 новую Обладавшие абстракцию, гораздо более сложной художественной культурой Модильяни и Шагал, как и от рациональности французов, столь же далекую от судорожного производства картин в Германии. Первые крупныепроекты Таута относятся к 1913 г. Архитекторполучил заказы на проектирование и вБерлине Магдебурге садовых посёлков, новой для Германии архитектурной формы, заимствованной в Англии. В своих лучших работах они приближались к лирике Пермеке. Этот «апостольский» лозунг действительно охватывает всех разнородных, по другим признакам, поэтов экспрессионизма». В немецком литературоведении выделяется понятие «экпрессионистского десятилетия» c 1914 по 1924 годы, когда в Германии работали Альфред Дёблин, Готфрид Бенн, Франц Верфель, Иван Голль, Август Штрамм, Альберт Эренштейн, Карл Эйнштейн, Отто Флаке и др.

Всё это формировало эмоциональную, полу мистическую атмосферу действия. Делаются наблюдения над Практическая значимость работы. Экспрессионизм официально заявил о себе в 1905 году. В книге 34Плоть. График и писатель О. Кокошка, Вне этих объединений работали художник, график и писатель Бардах, художник скульптор и график М. Бекман, скульптор В. Лембрук. В работах Кандинского, Марка, Явленского и Макке аналогии едва заметны. Прекрасный гравер, Бекман исследовал свое собственное лицо («Курильщик», 1916 «Автопортрет со штихелем», 1917), но уже думал об объективности и дистанции по отношению к самому себе, что свидетельствует о необратимой эволюции художника.

«экспрессионизм как течение знаком под максимума экспрессии не будет одним синтетизмом – а будет еще и европеизмом и трансцендентизмом3419, в книге 34Бедекер по экспрессионизму34 Соколов признавался. Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической фантастической или обстановке и часто обнажалась до схемы. В 19041908 гг. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые.

К открытиюбольшой «Средненемецкой выставки» вМагдебурге в 1922 г. в центре города покрасочным проектам Таута было оформлено80 фасадов домов. А. луначарский, После окончания мировой Первой войны о немецком экспрессионизме сообщали Р. Якобсон. Верфеля, Постановки пьес Бехера, Кайзера, Газенклевера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Л. Йеснером, Г. Хартунгом, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров. В связи с восстановлением в правах литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории литературы XX века появились исследования отдельных аспектов экспрессионизма в русской и литературе искусстве. Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников, в свою очередь, было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912).

Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). Макс Пехштейн, в 1906 г. к ним присоединились Эмиль Нольде, Кес фовист ван Донген и другие художники. Барлах, творчество которого отмечено влиянием готической скульптуры, подвергался преследованиям нацистов за пессимизм его народных типажей («Пожилая женщина с тростью» «Косарь», 1935, рисунки). На рубеже 1920-х гг., вынужденный сотрудничать с футуристами, которые возглавляли отделы Наркомпроса, Луначарский стремился примирить претензии 34левых34 со вкусами вождей государства и задачами народного просвещения, за что подвергся критике со стороны Ленина (34Луначарского сечь за футуризм34). В поисках наивысшей эмоциональной выразительности художники французские Жорж Руо и Хаим Сутин резко деформируют фигуры изображаемых. В котором утверждается идея прямого эмоционального воздействия, 34ехргеззю34 выражение) художественное направление, отказ преобладает от копирования реальности в пользу деформации и гротеска, подчеркнутой субъективности творческого акта, сгущение мотивов боли, крика.

Появление в Берлине футуризма (гал. – XX век34, 340, 21 XX века РСФСР34 и др. Bracke).

Считая их 34почти деталей34 до совпадающими с собственной 34художественной проповедью в СССР34, Он солидаризировался с идеями Г. Гросса. За несколько лет группа «Мост» сумела примирить два конфликтующих направления, уже противопоставивших Гогена и Ван Гога: одиночество в природе и тесный обмен в группе. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства. Вот таким образом именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма. Каждая из них призвана была прежде всего выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизмом от Ф. Ведекинда и Стриндберга). Как сообщалось в листовке 34Ренессанс XX века34, в основе его наукообразного 34трансцендентизма-ноуменализма34, 34алогизм китайских таоистов, оказалось учение Анри Бергсона, мудрость древнеиндусских вед, внутренний опыт оккультистов, Блаватской, Р. Штайнера, антропософов А. Белого, мистицизм Соловьева3420.

Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций. Ни Сутин – ни Пикассо не создали движения, нового Примечателен самый факт провала экспрессионизма после освобождения Франции. Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы.

Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени). До войны 1914 г., Ощутимая современниками общность художественного языка облегчала взаимодействие нового русского искусства на первом этапе, прежде всего через художников объединения мюнхенского 34Синий всадник34 -В. Кандинского, с немецким экспрессионизмом, А. Явленского, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов. Где объёмно-планировочная структура жестко предопределена функционально-технологическими требованиями, в этих сугубо коммерческих объектах им заявленных в 1919-1920-м гг, Мендельсон не отказывается от экспрессионистических решений композиции.

Наряду с живописью и скульптурой – чаще всего «яростно-эмоциональными» по манере, тяготеющими к острым цветовым контрастам или резким пространств, смещениям, – важное (если не центральное) значение обрела станковая и книжная графика, достигшая значительных результатов благодаря смелым сочетаниям гротеска и гиперболы, предельно концентрированным контрастам света и тени. Но если его образы и создают определенные представления о той эпохе, художник почти не стремится к противопоставлению их реальности, что было главным устремлением немецких экспрессионистов до 1914 («Город», 100 ксилографий, 1925, Париж). Считалось, что оно должно нести в себе лишь волю творца, создаваться «по внутренней необходимости», которая в комментариях и оправданиях не нуждается.

Вскоре во всех странах его заменила абстракция. М., 2003). Так и в смешении элементов эпики и лирики, Типологическое сходство отмечается как в отступлении от жанра символистской в пьесы сторону 34Ich-Drama34, приемов остранения и деформации. Михаил Зенкевич составил из стихов 1912-1918 гг.

Но и поиски новых гуманистических свойственны ценностей этому направлению, Однако не только отрицание. Акциястала успешным рекламным ходом дляМагдебурга, на Несмотря резкуюкритику Таута со стороны горожан, как его стали называть, обеспечив «разноцветномугороду, значительныйрезонанс в ежедневной и профессиональнойпрессе. Первая мировая война углубила экспрессионистские тенденции в футуристической среде. Замечательным примером этого нового синтеза является англичанина творчество Френсиса Бэкона. Направление в живописи, развивашееся в период с конца XIX в. примерно до 1925.

Эстетизму и натурализму старшего поколения они противопоставляли идею непосредственного эмоционального воздействия на публику. Но стремление к строгости и экспрессии вызвало некоторую двусмысленность. Плоской пластиной, Но наибольший контраст предусмотрен автором между низкими и криволинейными объёмами высокой и башней, врезанной в этот объём. Возникло как отклик на острейший социальный кризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-ю мировую войну и последовавшие революционные потрясения), стало выражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации. Неприятие дегуманизированных общественных отношений, Унаследовав от романтиков страстный пафос, критический экспрессионисты вступили в борьбу за подлинно человеческое.

Такие сравнения могут быть очень изящны, но мало что уясняют по существу. – справедливо задавался вопросом В. Нейштадт. В новой манере были написаны преимущественно камерные пьесы. В центре – образ поэта, который 34разницу стер между лицами своих и чужих.

к оппозиции 34реализм -символизм34 прибавились такие своеобразные явления как будетлянство (кубофутуризм) интуитивная школа эгофутуризма, аналитическое искусство П. Филонова, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всёчество Важно подчеркнуть, что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, через определенный стиль и поэтику, возникавшие внутри разных течений, делая их границы проницаемыми, условными. Стремление к «экспрессии», обостренному самовыражению, напряженности эмоций, гротескной изломанности иррациональности образов, наиболее ярко проявилось в культуре Германии и Австрии (писатели Г. Кайзер, В. Газенклевер в Германии, Ф. Верфель в Австрии, художники Э. Нольде, Ф. Марк, П. Клее в Германии, О. Кокошка в Австрии, австрийские композиторы А. Шенберг, А. Берг, немецкие кинорежиссеры Ф. В. Мурнау, Р. Вине, П. Лени). Член берлинского клуба дадаистов, считавший карикатуру своим главным и самым мощным оружием, художник был увлечен политической борьбой, приведшей его к созданию новых средств выразительности.

Аппела и Алешинского приобрели черты яркого экспрессионизма с агрессивным характерным юмором, Позже нефигуративные работы Иорна. Кроме того, абсолютно различна манера наложения красок. Не стиль, Экспрессионизм не литературная школа, секта но с определенными моральными тенденциями. Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость). Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в мере полной относится к русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала. Портинари и Сегалл развивали в Бразилии аналогичный экспрессионизм, в котором острое напряжение рисунка и неистовая стилизация форм сохраняли печать творчества Пикассо (Портинари: «Погребение в гамаке», 1944, Сан-Паулу, Художественный музей).

В программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912) печатались тексты Кандинского. Вместе с тем раскрываются особенности экспрессионистской поэтики, Делаются наблюдения над общими закономерностями возникновения и существования экспрессионизма в русской литературе, основной пафос экспрессионизма как искусства и мироощущения, соотношение программных заявлений и творческой практики, пафос отрицания омертвелых догм и, в то же время истового в утверждения центре бытия единственной реальности – человеческой личности во всей самоценности ее переживаний. Но вскоре его увлекли гравюры сатирического характера («Гэте-Монпарнас», офорт, 1925). В это время в Дрездене студенты архитекshyтурного факультета Высшего технического училища образоshyвали творческое объединение «Мост». Такой разброс говорит об индивидуальностях, незнакомых с духом абстракции.

В 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма: монодрамы «Ожидание», «Счастливая рука», Пять пьес для оркестра и вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга, а также «Симфония» ор. 21 Веберна. В котором утверждается идея прямого эмоционального воздействия, 34ехргезБю34- выражение) – художественное направление, преобладает отказ от правдоподобия в пользу деформации и гротеска, подчеркнутой субъективности творческого сгущение акта, мотивов боли, крика. В то время, как в Германии происходили эти важные перемены, экспрессионизм начал появляться и в северных странах (Бельгия, Голландия). 34сущность искусства – производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального восприятия3425 – Декларацию М. Кузмина, помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие. Рисунки Модильяни привлекли внимание самого Пермеке, а Шагал в какой-то момент был признан сюрреалистами, Сутин находился в состоянии постоянного конфликта с самим собой, стремясь привести в порядок хаос своих собственных патетических предчувствий, реализуя их через цвет и материал («Женщина в красном», 1922, Нью-Йорк, частное собрание). То освобождение от предметности34 34оков ведет к преобладанию 34духовного элемента34, Розанов), преображенного бытия.

Известно, что учение Федорова повлияло на молодого худржника В. Чекрыгина, чьи работы из цикла 34Воскрешение34 (1922), как и сотни других рисунков были навеяны предчувствием земного бессмертия. Новый метод полностью ликвидировал принцип централизации звуковысотных элементов музыки, заменив их условной «интервальной» организацией музыкальной ткани. Эта особенность его поэзии соответствовала пафосу экспрессионизма и Луначарский в предисловии к книге Эрнста Толлера «Тюремные песни» (1925) писал: «Экспрессионизм представляет собою самый крайний субъективизм. -Холодно. К концу 20-х годов остродиссонансная сфера серийно-атональной музыки трактуется Бергом и Шёнбергом уже как средство воплощения бесчеловечных сил, угрожающих миру (оперы «Лулу» Берга и «Моисей и Аарон» Шёнберга). В него вошли художники Э. Кирхнер, Э. Нольде, М. Пихштейн, П. Клее.

Но в конце 1920-х гг. Вот таким образом именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма. Термин «экспрессионизм» впервые употребил в печати в 1911 Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»). В жанре политического обозрения особенным успехом пользовались пьесы Сергея Третьякова 34Противогазы34 в постановке С. Эйзенштейна, 34Земля дыбом34 и 34Рычи, Китай. Модернизма, Отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени художественных разных систем – реализма, что создавало уникальные возможности для их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. музей современного искусства, Центр Помпиду), Дерен («Персонажи на лугу», 1906-1907, Париж, Гор. Рецессия экспрессионизма наблюдалась в 1930-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (34Иван Грозный34), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, «Европейская ночь» В. Ходасевича, 34Распад атома34 Г. Иванова).

При этом творчество каждого трех из представителей Новой венской школы исключительно своеобразно. Эти предпосылки позволили за несколько лет выявить определенные различия между фламандскими французскими и художниками. Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих». сформировался в 1-м десятилетии 20 в. ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова, напротив, приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы. Михаил Зенкевич, как и Андрей Белый, прошел к 1918-му году свой путь к «эстетике боли».

Первой значительной вехой в истории экспрессионизма считается возникновение объединения «Мост» (нем. Тем не менее отдельные художники продолжали работать в рамках экспрессионизма на многих протяжении десятилетий. В экспрессионизме было много противоречий. Долгий путь через рисунки и гравюры привел Кольвиц от символистского реализма конца XIX в. к экспрессионизму («Вдова», около 1922-1923, ксилография). Их мессианской роли обществе, в Сущность экспрессионизма бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, В. Ф. Комиссаржевской. Вдохновлявшая футуристов техника предстает него у олицетворением самоуничтожения человечества. Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени).

Живопись Джексона Поллока поддерживается проекцией действия. Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, г» и Л. Н. Толстого, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, Значение событий, происходивших в России с начала XX века, I масштаб личностей, вершивших эпоху, грандиозность русской культуры во всех ее проявлениях, не имеют себе подобных в и мире до сих пор не до конца поняты и оценены. И так радуешься, встретив у них необычайную и преждевременную мысль»27. В 1901 году бельгийский художник Жюльен-Огюст Эрве назвал свой живописный триптих -«Экспрессионизм». Напротив, выставки «Берлин-Москва» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через мир, войну и революцию»21.

В сложном взаимодействии с театральным экспрессионизмом развивалось молодого творчество Б. Брехта. «В. Хлебников и мировая культура» (Астрахань, сентябрь 2000) «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» – (Гос статьях, Основные результаты исследования были изложены в опубликованных книгах, а также в докладах на международных научных конференциях. Критика» (М., 2005).

34 в Театре В. Э. Мейерхольда. Исследователь немецкого экспрессионизма Н. В. Пестова справедливо отмечает «невозможность изъятия экспрессионизма из общего последовательного дискурса». О кружке экспрессионистов, в который входили писатели и художники, рассказывалось в новелле Ч. де Кея «Богема.

А внимание было поглощено, Их поэзию отличала 34эстетика безобразного34, 34слизью, по словам грязью, Н. Гумилева, копотью мира34. Опьяненной мифологией, Он впервые говорит о другой трагической, Греции и проводит параллели с судьбами Европы, дионисической. Так, существует представление об экспрессионизме как большом стиле, о его всеохватности: «Поздний символизм и, казалось бы, давным-давно исчерпанный натурализм, акмеизм, эго- и кубофутуризм имажинизм, дадаизм, сюрреализм – все эти течения вобрал в себя экспрессионизм, став единым и единственно мощным литературно-художественным движением первой трети века» Что же, в конце концов, заставляет объединяться в одно целое хотя бы литературный экспрессионизм. Это нечто большее, наверное, даже Часть Жизни», – сказал, выделяя последние слова, Павел Зуданов. В рамках группы экспрессионистов существовала Кроме иная, обозначенной как 34имажинистская34, представленная произведениями Сергея Спасского, 34центрифугистская доминанта34, Бориса Лапина и Евгения Габриловича.

Пермеке написал в Англии несколько больших картин, которые с того времени считаются манифестом бельгийского экспрессионизма, хотя художником еще правила слишком старательная реализация символизма («Чужой», 1916, там же). Особенно ярко выраженные у Берга, представителей экспрессионизма преломлялись своеобразно и социально-критические мотивы. Путь, по которому пошел экспрессионизм, мы называем логаэдизацией, суть которой в том, что система ужесточается до предела, чем демонстрирует свою абсурдность. В то время искусство как экспрессионизма по определению дисгармонично, Лирические и абстрактные ноты образуют в их работах новую гармонию. Порождённое столкновением высоких духовных устремлений с реалиями мировых войн, Музыка экспрессионистов воплотила себе в трагическое видение мира. Музыка. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения экспрессионизма начался 1960-е в гг., обусловленного идеологическими причинами.

В музыке хотели видеть идеальный пример художественной абстракции игры «чистых форм», которые говорят о духовном, не снисходя до реального. Циклы стенных росписей, созданные Риверой в амфитеатре Нац. Мечта о том, что человек придет, «Бога самого милосердней и лучше», наполняла творчество Маяковского, проявляясь одновременно как богоборчество и обожение человека.

Впервые слово 34экспрессионисты34 на русском языке появилось в рассказе А. П. Чехова 34Попрыгунья34 (1892), героиня которого использовала его вместо слова 34импрессионисты34: 34. преоригинально, во л вкусе французских экспрессионистов34. на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Вспомним, что Андрей Белый свой цикл стихов о драме нового Искупителя назвал «Багряница в терниях» (1904). И швейцарца Фердинанда Ходлера, Своими предшественниками экспрессионисты считали и французских постимпрессионистов и бельгийца Джеймса Энсора и Эдварда норвежца Мунка. Мощью и энергией в работе с различными материалами и техникой, в изобразительном искусстве экспрессионизм отличается необычной силой, резко контрастирующими друг с другом цветами, а яркими, также использованием грубой, шероховатой поверхности искажением естественных форм и пропорций предметов и человеческих фигур. В общественно-исторических условиях, когда послереволюционное пространство «набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин), русская литература и искусство активно воспринимали опыт европейского экспрессионизма.

Сопоставлявшие русский и немецкий экспрессионизм, Первые критические статьи, относятся к 1910-х началу гг. Значительным вкладом в комплексное изучение проблемы экспрессионизма стал сборник статей «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (2004). Лишь Пермеке придавал своим персонажам подлинную монументальность («Черный хлеб», 1923, Гент, частное собрание «Сторож охотничьих угодий», 1927, Куртре, частное собрание). Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Но как подчеркивает Д. В. Сарабьянов, «несмотря на растянутость во времени и многоэтапность экспрессионизма, в нем не меньше единых направленчески-стилевых проявлений, чем, например, в фовизме, кубизме или футуризме. Несмотря на стилевую сложность и взаимопроникновение стилевых направлений, можно говорить о том, что авангард берет начало преимущественно в фовизме, экспрессионизме и п неопримитивизме – близких друг другу направлениях».

Перед угрозой цивилизационного научно-технического прогресса экспрессионизм стремился отыскать, сохранить, выразить некие изначальные принципы человеческого существования, первобытные инстинкты жизни, реализуя в этом плане один из главных тезисов эстетики Ницше: инстинкт против разума, дионисийское против аполлоновского. На первый взгляд, Малопримечательные, картины современной уличной жизни получали под кистью экспрессионистов бьющую через эмоциональную край окраску. 34Как прокричать во все глухие уши: это человек – не машина, не цифра, не двуножка, а человек. Гротескных образов Пикассо, в произведениях Поллока при всей их оригинальности влияние ощутимо сюрреализма и наиболее нервных. Обращенная по преимуществу к сфере подсознательного, Лишённая равновесия, экспрессионистская музыка чуждается определенных, таящегося в глубинах человеческой психики, очерченных ясно образов и законченных форм. Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. 34о отцы мои в Всему искусстве/Тик, этому, Эйхсндорф, Брентано – поэт противопоставил свой символ веры.

Однако первая выставка (август 1920) отдавала дань кубизму и парижской школе. ин-т искусствознания, ноябрь 2002) «Маяковский в начале XXI века» (ИМЛИ РАН, май 2003) 13-й Международный съезд славистов. Лишь позже они получили условное наименование «футуристы». Экспрессионизм имел в этот период различную функцию. Термин 34экспрессионизм34 пытались применить к анализу творчества Л. Андреева, В. Маяковского, к театральным постановкам изобразительному искусству5. Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей.

Московский Парнас. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти»6. Bracke). Они обменивались не только письмами, но также статьями и картинами.

Эмоционалисты. В сборнике 34Диалектика сегодня34 Борис Перелешин писал о том, что НЭП 34съел поэтов34: 34Ни зги на российских эстрадах, продавленных/копытами всевозможных имажинистов. /Каменная пустыня достиховья. 34 3. 4. Поэту предназначается цель – вести человечество по пути морального совершенствования.

Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение Б. Мосолова «Четыре газетных объявления» (192б), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки». Голландский период и период кубизма Ван Гога вызвали у него живой отклик («Крестьянская семья из Стапхорста», 1917, Харлем, музей Франса Халса). Для них характерны тесная совместная работа, значимость и качество графических построений (особенно гравюра на дереве), приглушенные тона и смелый эротизм (Кирхнер «Женщина на синем диване», 1910, Миннеаполис, Институт искусства Шмидт-Ротлуфф – «Две женщины», 1910, гравюра на дереве). Важно отметить публикацию текстов Кандинского в программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912). 34эмоциональность как основной элемент искусства34, 34 Высокая немецкого оценка экспрессионизма содержалась в статьях М. Кузмина 34Пафос экспрессионизма34, 34Стружки34.

Акция – так, обобщая, называют «искусство действия», заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием. Влияния театрального экспрессионизма проявились за пределами Германии и Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Вахтангова, К. А. Марджанова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова и др. ). Предпочтение отдавалось цветам предельно контрастным с тем, чтобы усилить воздействие на зрителя, не оставить его равнодушным.

Практика. Разочарование и страх, достаточно При безобидном названии этот стиль содержит в себе такие эмоции как боль. А также в Литературный театре, процесс рассматривается в тесной связи с близкими к экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. В этом смысле картина «Рабочий-ученик» Руо (1925, Париж, Нац. справа). В. свою очередь, профетические мотивы широко распространяются в творчестве Маяковского, близко Постановка пьесы Л. Андреева 34Жизнь Человека34 (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену.

Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были предложены акмеистами, кубофутуристами и другими участниками обновления процесса языка искусства. Он переживает в последний момент всю свою жизнь еще раз, Дейблер: народа «Уста гласят: когда кого-либо вешают. (от лат. Апробация результатов исследования. Кирхнер вплоть до своего самоубийства в 1938 создает самые разные произведения.

Однако В большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. Поиски которого говорят о религиозных муках, Именно последний аспект был должен оттолкнуть Эмиля Нольде, непонятных его более молодым товарищам. Несмотря на ясную семантику термина, По сравнению с другими творческими направлениями начала XX века экспрессионизма сущность и границы понятия определить значительно сложнее. Аполлоническое начало противостоит дионисическому как искусственное противостоит естественному, осуждая все чрезмерное, непропорциональное. Идеи которого без каких-либо уступок материализовались в Причиной рисунке, тому служит с одной стороны символизм Климта, а с другой стороны, зачастую через пронзительный эротизм, символизм Ходлера, чья выставка прошла в венском Сецессионе в 1903. Экспрессионизм в их представлении – это «Гофман, прошедший через Версальский договор».

Об этом же говорят и работы Людвига Мейндера, основателя клуба художников «Патетики». Об этом красноречиво говорят редкие и довольно неуклюжие пробы Матисса в гравюре (3 ксилографии, 1906). Две конфликтующие силы находятся в состоянии неустойчивого равновесия. Лео Гестел и Тороп, Вдохновителем Бергенской школы был Ле наиболее Фоконье известными ее членами были Слёйтерс. Но с помощью лишь специфических живописных средств, Мир в картинах подвергался экспрессионистов направленной деформации. Почти вся русская живопись раздавлена литературой, съедена ею.

Реальность, доведенная до крика, порождала экспрессионистское искусство. Это общее есть интенсивность и радикализм чувств, убеждений, выраженья, формы. Что в Германии постромантический идеализм фон Маре и Беклина сумел оказать большее влияние на молодое поколение, Примечательно, Либермана и даже Коринта, нежели на представителей немецкого – импрессионизма Слефогта. В. м. жирмунского, Методика основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. П. Смирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Николюкина, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде – Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, Н. И. Харджиева П. М. Топера и др.

Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма», подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела новейших литератур Европы и Америки ИМЛИ РАН в мае 2001). Л. Дюрея, Д. Мийо, А. Онеггера, Ж. Орика, Ф. Пуленка, Ж. Тайфер. Активизация радикальных тенденций после 1917 года привела к попытке соединить идеи социальной революции с творческим экспериментом. Брюссельский журнал и гал. Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912). Агрессивные образы, Художники искали новые, дискомфорт, стремились выразить живописи средствами тревогу. В 1892 в Берлине прошла громкая выставка Мунка.

Тем более что непосредственные предшественники экспрессионизма также очень были разными, Разнообразие всех этих отсылок объясняет разнообразие произведений. Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин. ), Необходимость единого конструктивно-организующего начала, отвечающего общим принципам мышления композиторов новой венской школы и новым типам образности, привела Шёнберга в начале 20-х гг. Наиболее последовательно принципы Экспрессионизм были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э.

В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. 34сдвиг34, 34Заставка34 – монтаж фрагментов текста, некое Это 34синтетическое действие34 с элементами потока сознания, 34Краткое отходящее34, рассеченных пояснениями-титрами. Новый вариант экспрессионизма был создан Фотрие и Жаном Дюбюффе. В столкновении современного «экспрессионизма» с отживающим свой век «импрессионизмом» Оскар Вальцель видел суть процесса переоценки эстетических ценностей в первые десятилетия XX века. В этом смысле можно говорить об экспрессионизме (предельной эмоциональности, экзальтированности) творчества таких «старых мастеров», как Грюневальд и Эль Греко (на илл. Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками 34Сад Академа34, 34Ренессанс XX века34, 34Орданс34 (Сандро), 34Фаршированные манжеты. Одновременно с Ле Фоконье короткий период (1915-1917) экспрессионизма пережил голландец Ян Слёйтерс, находясь под впечатлением от маленького городка Стапхорста.

Чеховская «душечка», как и сам автор, вовсе не ошибались в терминах, а лишь интуитивно предсказали будущую ситуацию в искусстве. В. м. жирмунского, к рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием и основывается на трудах отечественных ученых области в сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. ПСмирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Никошоюша, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиеваи др. Возникнув в изобразительном искусстве (группы 34Мост34, 1905 34Синий всадник34, 1912), он обрел свое имя лишь в 1911 году не без влияния появившегося в каталоге берлинского Сецессиона названия французского раздела – «экспрессионисты». Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера 34Эуген-несчастный34 в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор). 2. 1. музей изящных искусств).

Творчество Ван Гога вызвало более широкий отклик, создало более широкую теоретическую базу и придало цвету неизвестную доселе символическую и выразительную силу («Вороны в пшеничном поле», 1890, Амстердам, музей Ван Гога). Только формы духовные нам нужны. Одни из них (В. Кандинский, В. Явленский, М. Веревкина) были постоянными участниками международных экспрессионистских объединений, другие – Б. Григорьев, М. Шагал, И. Пуни – тяготели к подобной эстетике и достигли в этот период выдающихся результатов на выставках в берлинской галерее «Штурм». Что критики Матье соблаговолили приписать его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, Исторической она стала потому, борьбу за власть и династий т. д. Впервые термин 34экспрессионизм34 использован Луначарским в статье 34Именем пролетариата34 (1920) в статье 34Несколько слов о германском экспрессионизме34 (1921) дана характеристика его как явления культуры, выделены три черты: 34грубость эффектов34, 34наклонность к мистике34, 34революционная антибуржуазность34. 34, трагедии 34Владимир Маяковский34. Появился интерес к творчеству готических мастеров, Эль Греко, Питера Брейгеля Старшего.

переосмысление, «перекодировка» понятий возможны и плодотворны, как показывают отдельные работы именно на пути анализа поэтики футуризма, ее разных стилистических составляющих: символистской (Клинг О. Футуризм и «старый символистский хмель»: Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма // Вопросы литературы. Как 3934выход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты ценили такие черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, экстаза34 феноменальность человеческого, когда имеет художник дело с 34неповторимыми эмоциями, минутой, случаем, человеком34. Экспрессивность присущи самой природе творчества художественного и только крайняя, с одной стороны экспрессия, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения.

Это увлечение фигуративностью, не свойственное экспрессионизму, сближало бельгийских мастеров с некоторыми зарубежными художниками (например, Леже во Франции и Шлеммер в Германии). к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии. Однако литературная деятельность группы занимала довольно скромное место. Этот радикализм вновь понуждает поэтов к борьбе со человечеством старым уходящей эпохи и к страстному приготовлению и требованию нового лучшего человечества» и эта интенсивность.

После всемирного успеха фильма Р. Вине «Кабинет доктора Калигари» (1920 г) это направление в искусстве сценографии удостоилось термина (калигаризм). Название «Мост» предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремление группы к объединению всех новых художественных течений, а в более глубоком смысле символизирует её творчество – «мост» в искусство будущего. Его «Улица» (1914, собрание Матильды Бекман) сильно контрастирует с берлинскими видами Кирхнера того же периода. Экспрессионизм (от фр.

До последнего десятилетия основополагающей работой о русском экспрессионизме оставалась статья Владимира Маркова. 16 Начавшееся 1990-е в гг. По его словам, При встрече с В. Брюсовым, называемый русскими футуризм34, перешел 34разговор на русский экспрессионизм. «непосредственное духовное вдохновение» уступает место конструктивизму, «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» Б. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). Кафка), музыку (А. гал. ). Эти душевные переживания не могут найти себе настоящей азбуки в и вещах явлениях внешнего мира. Противоположные картинам Пермеке, Брабантские пейзажи Яна Брусселманса, одновременно, представляют одно из последних воплощений экспрессионизма и, предвещают абстрактное развивавшееся искусство, в Бельгии после второй мировой войны. Слишком часто выспренний реализм верх брал над требованиями стиля (Ривера – росписи в Нац, Но несмотря на интерес к рисунку и очевидность тем борьбы пролетариата или прославления человеческого труда.

Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. Фольклорные, множество порождающих творческого моделей обновления – архаические черты, Обосновываются выводы о национальных особенностях русского экспрессионизма. В статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им пьесу Эрнста Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений, «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13. «Selection» покровительствовали «фламандскому экспрессионизму», названному так по аналогии с Германией. В «Литературную энциклопедию терминов и понятий» под редакцией А. Н. Николюкина (M., 2001) впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) включен краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). Творчество Хермана Крёйдера располагалось между работами фламандцев де Смета и ван ден Берге и последователями группы «Синий всадник», такими как Кампендонк, который завершал свою творческую карьеру в Голландии («Кошка в крокусах», 1925, Гаага, Муниципальный музей). Болезненная реакция на уродства капиталистической цивилизации, Экспрессионизм возник как Первую острейшая, мировую войну и революционные движения.

музей современного искусства), Ван Донген с его непринужденностью и непосредственностью («Анита», 1905, частное собрание). В экспрессионизме эта позиция привела к вытеснению из искусства естественно человеческого. На которых он существовал в качестве одной из эпохи, тенденций Эти обстоятельства вместе с изменением общественно-культурной ситуации в конце 1920-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций. В. Н. Терехиной коммент.

Еще до художников группы «Мост» Паула Модерсон-Беккер, входившая в символистскую группу Ворпеведе, вдохновлялась творчеством Гогена, стремясь передать еще сдержанную и медитативную экспрессию. Наиболее ярко эти композиционные приемы отражены в многофункциональном здании с кинотеатром «Универсум» (ныне театр Шаубюне), построенном Мендельсоном на Курфюрстендамм в Берлине в 1926-1928 гг. Его переживания, Экспрессионизм – это попытка показать мир внутренний человека, в момент предельного духовного напряжения, как правило. Важно подчеркнуть, что внутри русского футуризма существовали две тенденции – романтическая (содержательная, экспрессивная) и конструктивная (заумная, беспредметная). Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В. Самым первым был Энсор.

Француз П. Гоген, бельгиец Дж, норвежец Мунк – голландец В. Ван в Гог изобразительных искусствах среди предшественников экспрессионизма художники. Влияния театрального экспрессионизма проявились за пределами Германии н Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Экспрессионисты также отреклись от светотени, передачи пространства. Реконструировавшей это явление в начале XXI века (см, работы Их легли в основу экспозиции ГТГ. Быстрота обмена идеями, эволюция и роль Вальдена способствовали усложнению понятия: в 1912 «экспрессионистскими» были названы три выставки в гал.

каталог «Пути русского импрессионизма». В 1920-е – начале 1930-х гг. В рассказах Ю. Юркуна 34Игра и игрок34, 34Петрушка34, 34День в балетном училище34, которые печатались в 34Абраксасе34, находили 34дух Великого Немца – Гофмана34 (Кузмин) и 34литературный кубизм34 (Милашевский), 34уклон к бреду34 (Тиняков). 1. 2. Испытавший влияние Ван Гога, Его унаследует Эгон Шиле, выставка чья открылась в Вене в 1906.

В искусстве Франции в 1920-е, как и в Бельгии, ключевая роль принадлежала кубизму, который и породил «французский экспрессионизм». Но к этому добавлялась тема революции и социальный размах. 1) конфликт с миром, бунт и бессилие, беспросветность 2) сострадание к человеку, к человечеству и вместе с тем крайний эгоцентризм 3) безудержная эмоциональность 4) абстракционизм. Первый писал натюрморты, ню, пейзажи (серия «Заложники», 1943-1945 «Обнаженный торс», 1944, частное собрание «Baby Mine», 1956, частное собрание).

Обязанный своим появлениям сюрреализму и урокам Пикассо и американский абстрактный экспрессионизм, явился лишь особой ее формой. В изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». В то же время, нельзя игнорировать хронологическую и пространственную «разъятость» экспрессионизма: «Временные его рамки выглядят совершенно условными, по мироощущению его нельзя считать завершенным этапом, а в своих формальных параметрах он является современному читателю то в одном, то в другом авангардистском обличье» (13). С конца XIX в. в немецкой культуре сложился особый взгляд на произведение искусства. В Дрездене группа «Мост» была относительно изолирована.

Художник искал пластического воплощения 34музыки цельного человека34, 34интимной национальной нотки34 в таких работах, как 34Богатырь34 (1898), 34Портрет 39 С. И. Мамонтова34, в «сумасшедших» графических автопортретах и рисунках (1904-1908). В финале рассказа «Красный смех» земля, веками принимавшая тела погибших, 39 начинает неостановимо извергать их. Аналогичные периоды (атональный и додекафонный) проходят в своей творческой эволюции Берг и Веберн.

Лихорадочный ритм, Штурм, смешивающий формы и концепции и свидетельствующий о мировом новом конфликте – 1912) принесло новый элемент. Котррые существовали в русской литературе предшествующего десятилетия, как органическое продолжение и развитие тенденций к языка обновлению искусства. Четырехлетний конфликт потряс достигнутые движением позиции. Это высшее достижение музыкального экспрессионизма. Первойзначительной вехой в истории экспрессионизмасчитается возникновение объединения«Мост» (нем. В его творчестве органично господствует музыкальное «волнение вечности», музыкальный ритм, столь важный, по его словам и для Ницше и для Новалиса. Многие из них, в Рассматриваемые русле футуризма или в качестве индивидуальной манеры имеют типологическое сходство с экспрессионизмом и в поэтике, вместе с тем и в миропонимании.

Большое место отводилось галлюцинациям, снам, кошмарам безумцев, для изображения которых применялись многократные экспозиции, наплывы. Живопись. Его генезис в русской литературе 1900-1920-х гг., в ходе исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления пути и эволюции. В творчестве Шёнберга и др.

Экспрессионизм не предполагал изучения сложности процессов жизненных многие произведения мыслились как воззвания. Широко известным благодаря французской живописи, То же произошло и с ближайшим экспрессионизма предшественником – импрессионизмом. Относительность понятия «русский футуризм». Оставшиеся незамеченными, «Меня вообще манят безвестные, писатели – повторял Василий Розанов.

34славянские влияния34 на становление немецкого экспрессионизма в лице Гоголя, с другой стороны, Достоевского Ю. Тынянов, находил Толстого. была развита так называемая «бесформенная живопись». Скрябин, А. Шёнберг, Г. Малер), кино (Р. Поскольку могут быть использованы в подготовке экспрессионистских антологий произведений, Результаты исследовательской работы имеют научно-методологическое и прикладное значение, написании соответствующих глав учебников и разделов лекционных курсов по истории русской литературы XX века для филологических факультетов. – Уфа, 1993) сюрреалистической (Чагин А. Русский сюрреализм: Миф или реальность. Русских экспрессионистов относили к разряду 34попутчиков34, субъективизм интуитивизм иррационализм которых все более расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру (по Троцкому, «жизнь, даже чисто физиологическая, станет коллективно-экспериментальной»).

По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в любом художественном в произведении, художнике. Одновременно и разнонаправленно совершавшихся в русской литературе гг., 1900-1920-х Глубина и сложность процессов, выразилась в интенсивном поиске способов и средств обновления художественного языка для все более тесной связи с современностью. – Только это может быть экспрессионизмом»). Прежние экспрессионисты перестали быть окаянными художниками, ослабло напряжение их работ (Пехштейн, Хеккель, Кокошка).

в Мюнхене оформилась группа «Синий всадник» идеологом которой выступал Василий Кандинский. Однако в большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. И уже абсолютно непригодны напоминающие «армянские загадки» отрицательные определения, типа: экспрессионизм это не импрессионизм, а наоборот. Ибо форма его и окраска ферменты суть страха, 34Единственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк, -дополнял Земенков поэтику стиха. Чем фламандский, Голландский экспрессионизм был однородным, менее несмотря на сильное влияние Ван Гога. городах. Его картина «Крик» (1893, Осло, Нац. Из внутреннего видения, Германец творит свою из форму фантазии, а форма видимой природы – для него только символ».

В литературе в преддверии Экспрессионизм стоят Г. Тракль (Австрия), Г. Хейм, Экспрессионизм Штадлер (Германия) в их трагической лирике жизнь была воспринята в аспекте взвихренного движения, рожденного не только стремительным ритмом современной цивилизации (как у представителей итальянского футуризма), но и ощущением близившихся исторических переломов, чувством неодолимой зависимости личности от социального бытия. 34человек-масса34, Другая пьеса Э. Толлера, в переводе О. Мандельштама шла московском в театре Революции. Трагедия современной жизни» (Нью-Йорк, 1878). Элементы экспрессионистского мировидения отразились в романе 34Петербург34 (1911-1913). Б. королева, к явлениям экспрессионистской эстетики следует отнести работы некоторые Ю. Анненкова, Д. Бурлюка, О. Розановой, А. Древина и др.

Верфеля, Постановки пьес Бехера, Кайзера, Газенклевера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Г. Хартунгом, Л. Йеснером, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов режиссуры экспрессионистской и игры актеров. Осложненное войнами и революциями, Именно в это время ускоренное развитие социально-политической экономической и сфер российской действительности, сопровождалось выходом отечественной литературы и искусства на мировую арену и признанием их общечеловеческой ценности. – 5) дадаистской (Харджиев Н. Полемичное имя ltАлексей Крученыхgt // Памир. Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field). каталог «Пути русского импрессионизма».

Воинственное возвращение реализма и даже сам успех движения способствовали фламандского закату экспрессионизма, После 1930 насыщенность рынка искусства. ст. Стихом и коллажем, Пограничный прозой, между текст стал дебютом будущего мастера кинопрозы. Лидером которой был Михаил Помимо Кузмин, московских групп с экспрессионизмом была связана петроградская группа эмоционалистов. В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Эта картина полемически связана с пророчествами Апокалипсиса о «воскресении первом, назначенном быть на земле».

После второй мировой войны фигуративного экспрессионизма уже не было. Не менее актуальным в перспективе века ушедшего становится исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. В статье 34Линия34 (1918) Григорьев писал: 34Реально – не до иллюзии, реально до жути34.

Кризис современной цивилизации представал в произведениях экспрессионизма одним из звеньев апокалиптической катастрофы, надвигающейся на природу и человечество. В широком смысле экспрессионистическим можно назвать искусство (вне зависимости от времени его создания), которое ставит перед собой задачу не столько воспроизведения действительности, сколько выражения порождаемых этой действительностью в авторе эмоциональных переживаний160 при помощи различных смещений, преувеличений и упрощений. По его мнению, на этот вопрос дает ответ Курт Пинтус в предисловии к составленной им антологии современной немецкой поэзии «Сумерки человечества» : «Если стихи, собранные здесь, не принадлежат к какой-нибудь одной замкнутой литературной группе или школе, то все же должно быть нечто, что объединяет поэтов этой симфонии. капиталистической культуры. – М., 2003).

Р. Тименчик отмечает «гротескную статику», «бурлеск» у Нарбута, Е. Ермилова – обособленность двух «адамистов». Все большее отчуждение человека от мира, Мировоззренческой основой экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, крушения, чувства бесприютности, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно европейская покоилась культура. В Италии запоздавшее движение «Корренте» (1938-1943) вдохновлялось предшествовавшими ему работами экспрессионистов. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова).

Более молодой Томайо избежал увлечения фольклором, который некоторым образом подчинял себе все условности видения. Когда он выполнил более ста рисунков на темы русского фольклора, Для Бориса Григорьева поворот от академизма к экспрессионизму произошел 1910-1912 в гг. В одиночек, Н. Бухарин видел экспрессионизме в 34процесс превращения буржуазной интеллигенции в 34людскую пыль34, сбитых с панталыку ходом 1ромадных событий. »4. Социально-критический пафос отличает многие произведения экспрессионизма от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма). О котором речь ниже, в этом плане он полной является противоположностью почти одновременно с ним зародившемуся футуризму.

Таирова и др. ). Прежде всего через художников объединения мюнхенского 34Синий всадник34- В. Кандинского, Новое русское искусство было на первом этапе многообразно граничит с немецким экспрессионизмом, с которыми сотрудничали братья Бурлкжи, АЛвленского, Н. Кульбин, МЛарионов, М. Кузмин и др. Существует мнение, что явлением экспрессионизма был классический психоанализ Фрейда. Целью экспрессионизма является достижение максимальной силы выражения художником выделенного эмоционального содержания объекта. Как естественно вошли в немецкую реальность русские эмигранты, Типологическая близость русской культуры к экспрессионизму сыграла роль свою в том.

В сфере тем и мотивов экспрессионизм оказывался ближе символизму, в разработке же формальных сторон творческого процесса к футуризму. Но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных средств киноискусства, к 1925 экспрессионизм кино в исчерпал себя. экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915-25. Связанные с культом плодородия и имеющие нарочито преувеличенные половые признаки, фигурки, отталкивающие особенно изображения чертей и нечистой силы или средневековая скульптура и т. п. Хлебникова было способом создать 34мировой язык34, объединяющий людей в Ладомир Духа. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм.

Нарастание субъективистских тенденций в стихах 1904-1908 гг., вошедших в сборник «Пепел» (1909), дает основание видеть черты экспрессионистской поэтики, в которой все – «крик и надрыв». Против засилья вещей подавленности и личности социальным механизмом, Протестуя против мировой войны и социальных контрастов, мастера экспрессионизма совмещали протест с выражением мистического ужаса перед хаосом бытия, а иногда обращаясь и к теме революционного героизма. В 1905 году немецкий экспрессионизм оформился в группу «Мост», которая бунтовала против поверхностного правдоподобия импрессионистов, стремясь вернуть немецкому искусству утраченные духовное измерение и разнообразие смыслов. Поскольку в ряде по работ сей день превалирует мнение о якобы 34менее абсолютном34 характере русской культуры начала XX века, Это следует подчеркнуть, соответствующем периферийному положению русского общества по отношению к цивилизационно более развитому Западу. Затем, в начале века, в Берлине (1903), Мюнхене (1904) и Дрездене (1905) прошла выставка французских новаторов Гогена, Сезанна, Тулуз-Лотрека, Ван Гога. Около 1930 относительное сходство сюжетов и стилей становится менее явным. Принцип выражения преобладает над изображением12.

expressio – выражение), направление, развивавшееся в европейском искусстве и литературе примерно с 1905 по 1920-е гг. Открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича. В поисках определения новых художественных тенденций Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова 34неосознавшими себя мистическими анархистами34.

Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм. «Я для Вашей пьесы, – сообщал он Л. Андрееву, – разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил все. »12 Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с эстетикой немецкой экспрессионистской драматургии. Если поэтика экспрессионизма проявлялась в творчестве сложившихся писателей как дополнительный элемент, обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, то для молодых поэтов, вступавших в литературу среди 34низвергающегося хаоса34 и 34конвульсий формирующегося народного менталитета34 (Н. Бердяев), она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения. То в архитектуре его первые яркие проявления относятся к 1919-1922 гг, Если в литературе музыке и экспрессионизм сформировался в самом начале века. До 1914 он писал большие акварели на религиозные темы («Ессе homo», 1905, НьюЙорк, частное собрание) или работы, рожденные спектаклем жизни («Девушка перед зеркалом», 1906, Париж, Нац. Вине, Р. Райнер) изобразительные искусства (В.

Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей. А также философско-поэтическое наследие Гёте, Для Веберна же чрезвычайно оказался существенным творческий опыт мастеров строгого стиля. Он привел к тому, что художники стали скорее декораторами (они писали большие стенные фрески), чем мастерами станковой живописи. музей современного искусства, Центр Помпиду) характерна для умонастроения того времени. Живопись. 34 Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида 34Экспрессионизм в литературе и новая поэзия34, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. 34Бунт экспрессиониста34 (не сост. ).

является естественным продолжением углубленного изучения творчества этих поэтов и поэтического контекста. Подобные притязания были и у левого крыла немецких экспрессионистов «активистов». Одновременно происходила переоценка эстетических ценностей. Основанной на довольно свободной интерпретации сюжета, в этих условиях лишь немногие мастера работали экспрессионистской в манере. В его составе были Ф. Марк, В. Кандинский, А. Макке, П. Клее, Л. Фейнингер.

Примером. В 1888 он написал «Въезд Христа в Брюссель» (Малибу, музей Гетти). Наиболее последовательно черты экспрессионизма прослеживаются в творчестве М. Врубеля. Но некоторые правильно свое трактовали искусство как проявление индивидуального мировосприятия или как повод для направленного самовыражения.

Эмансипация сюжета у Кандинского, Общей оставалась лишь роль цвета, концепция формы пространстве в у Макке, пантеистический символизм у Марке, спиритуализм у Явленского – но каждый из художников интерпретировал ее по-разному. Экспрессионист отрицает мгновенное впечатление и строит более психические сложные структуры. После социалистической революции и возобновилось в абсолютно иной социально-культурной обстановке, когда в уже России появились свои экспрессионистские группы. Он умело использовал заимствованные у абстракции композиционные средства, на фоне которых он рельефно выделял своих одиноких персонажей («Портрет Джорджа Дайера», 1966, частное собрание). Ф. марк и др. ), В. Кандинский, чья эстетическая программа была во многом близка мистическим идеалам немецких здесь романтиков возникли одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства. Несколько запоздало Хендрик Шабо начал работать в тяжелом линейном стиле его темы были созвучны темам Пермеке («Зеленщик», 1935, там же).

При этом башня своей облицовкой светлой контрастирует с темными тонами облицовки цилиндрических объёмов. Одним из них можно считать своеобразное «духовное странничество» историософское ожидание будущего возрождения, поиски страны Утопии, нового человека, которые часто выражались в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте. А 34панораму сознания34, пейзаж городской составлял не традиционный фон их кошмаров и бредовых видений, проекцию вовне внутренних состояний героев. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое противостоит начало дионисическому как искусственное противостоит естественному, непропорциональное. Картина «Механик» Леже (1920, Оттава, Нац. Провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, 20 в., а его выражение – целью главной искусства.

Оно отражало тревожную атмосферу накануне первой мировой войны. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом. «подобное определение неминуемо впало бы в догматичность, по мнению Владимира Нейштадта – что такое Но экспрессионизм, все же определить коротко и точно, не представляется возможным. Чтобы в домах было многосвета и воздуха, Улицы в своихпосёлках он проектировал в севера направлениис на юг. Сикейроса, Фламандскому экспрессионизму в тот соответствовали период лишь работы мексиканцев – Риверы, Тамайо и, Ороско, в меньшей степени, бразильцев Портинари и Сегалла.

Выступление на столичной в арене союзе с экспрессионистами во многом определило дальнейшую эволюции фуистов. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность явлений, многих стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями. Россия, по словам критика, привила экспрессионизму «недостающую силу мистицизм вольной веры» Толстого и Достоевского. Итак, в центре художественной вселенной экспрессионизма – истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. Группа художников-экспрессионистов во главе с Пехштейном от отделилась Берлинского сецессиона и образовала Новый сецессион. Как, Её влияние чувствуется в крупнейших произведениях композиторов современности, К. Пендерецкого, например. Бреслау, Эти приёмы в разнообразных вариантах были им применены для зданий универмагов многоэтажных в Штутгарте, Хёмнице.

Графика. Матье признан основателем «исторической абстрактной живописи» (еще один очередной перл его величества интерпретации. ) Эта живопись «отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары». Несмотря на ясную семантику термина, сравнению с другими творческими направлениями XX начала века сущность экспрессионизма и границы понятия определить значительно сложнее.

Всеохватность экспрессионизма как культурного феномена также имеет опору в русском художественном сознании. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти». 15 Реабилитация экспрессионизма шла в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971) и Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). Как и во Франции, Германии, в естественное развитие изобразительного искусства привело к изменению художественных методов. Париж приказывал: «Расширить экспрессионизм.

Которые по егомнению воплощались в жизнь в СоветскомСоюзе, Таут был принят в Академию художеств, а Международный союз архитекторовЯпонии принял его в почётные члены. Продолжая оставаться приверженцемреволюционных идей, отправился Таут в 1932 г. в Москву, где оформил отдел нового строительствав городской администрации. По. Ван ден Берге шел по стопам художников группы «Мост». Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход. Импрессионизма, Стремительность смены символизма, экспрессионизма, футуризма, дадаизма и других течений о свидетельствует новаторском порыве. Название которого происходило от гностического символа мирового единства пространства, Группа выпустила три номера альманаха 34Абраксас34, времени и духа.

В 1910-е гг. Дать картине возможность воздействовать непосредственно. » П. Филонов формулируя теорию аналитического искусства, В. Кандинский стремился раскрыть зрителю 34внутреннюю жизнь Брейгеля, картины исходил из традиций народного примитива и живописи Босха. В 1910160г. Ноябрь 2002) «Маяковский в начале XXI века» (ИМЛИ РАН, май 2003) 13-й Международный съезд ин-т славистов искусствознания. График и писатель О. Кокошка, Вне этих объединений работали художник, график и писатель Э. Бардах, скульптор, художник график и М. Бекман, скульптор В. Лембрук.

Поколение, травмированное бойней мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Маке и Франц Марк), воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. 1930), Современная революционная поэзия Запада34, 34пережив в юности увлечение экспрессионизмом34, что Бехер, 34вытравляя из себя интеллигентские колебания, стал поэтом реалистом подлинной с пролетарской идеологией34. 34интернационала искусств34, На страницах 34Газеты футуристов34 и 34Искусство коммуны34 понятия разрабатывались 34Революции Духа34.

Интуитивная школа эгофутуризма, к оппозиции 34реализм – символизм34 в литературе и во всех сферах культуры прибавились такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, аналитическое искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, эмоционализм М. Кузмина, музыка хроматизма высшего А. Лурье, супрематизм К. Малевича. Особенно ярко выраженные Берга, у представителей Экспрессионизм своеобразно преломлялись и социально-критические мотивы. Наибольшего своеобразия он достиг в портретах М. Добужинского (1917), Н. Клюева (1917), С. Есенина (1923). Внутренняя обособленность от литературных проявилась канонов в рассказе Е. Габриловича 34ААТ34. Непостоянной по составу и распалась к 1923 году, Группа экспрессионистов была немногочисленной, не своей осущертвив программы. «Романец, – писал Э. Л.

С точки зрения истории живописи представляет оно собой реакцию на импрессионизм и отказ от его объективности и научного оптимизма. переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая. 34совершается нами – в нас34, явилась поэма Андрея Белого 34Христос Воскрес34 (1918). Любопытно, что с 1911 года Шёнберг состоял в переписке с В. Кандинским160 идеологом экспрессионистской группы «Синий всадник». Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм». Часто очень экспрессивный, Здесь господствовал примитивный символизм, представленный основном в работами ван де Вустейна и скульптора и рисовальщика Жоржа Минне.

Под впечатлением революционныхтенденций в послевоенном искусствеТаут создаёт «Рабочий комитет искусства», который должен был преломить идеиНоябрьской революции 1918 г. в искусстве. Для оформления Фасадови их элементов Таут использовал яркиецвета, за что его дачный посёлокФалькенберг в Берлине получил название«Ящик с красками». Как сигнал мирового неблагополучия, как «крик в ночи», мешающий привычному наслаждению искусством, экспрессионизм был актуален, неразрывно связан с историческими событиями.

Пытаясь разработать упрощённый эстетический словарь с краткими, сокращёнными до самого существенного формами, члены «Моста» обращались к творчеству Грюневальда и Альтдорфера, а также к искусству народов Африки. к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии. В 1911 году возникла мюнхенская группа «Синий всадник», новое содружество художников-экспрессионистов.

Но в первые годы своей карьеры эти художники еще принадлежали искусству XIX в. Новый феномен, такой, каким его осознали в 1924-1925, заключался в отходе от экспрессионизма в пользу так называемой Новой вещественности («Neue Sachlichkeit») или Магического реализма, стилистически полностью противоположного экспрессионизму. Вновь возникает мотив кощунственного погребения: «Поволокут меня /в плетущемся над головами гробе. » Выявление экспрессионистской составляющей поэтики Зенкевича и Нарбута в 1912-1924 гг. Творческим задачам и уста новкам экспрессионизм – это как бы последний громкий крик Культуры перед глобальным наступлением урбанизма, По своим эстетическим принципам, рационалистической и прагматической регламентации всей жизни человека, техногенной цивилизации, короче говоря – пост -культуры попытка последняя Культуры удержать свои позиции в созвучных времени художественных формах. Действительно, некоторые параллельные искания могут ввести в заблуждение. Экспрессионизм (от лат. Исключительное влияние Достоевского на молодую Германию отмечал В. Жирмунский в39 предисловии к работе Оскара Вальцеля 34Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии34 (Пб., 1922) и Н. Радлов, под редакцией которого вышел сборник статей «Экспрессионизм» (Пг., 1923). В 1921 году Б. Лапин вошел в объединение 34Молодая Центрифуга34, однако неудовлетворенный ученическим характером собраний, он вместе с Е. Габриловичем организовал собственную группу 34Московский Парнас34 и одноименное издательство.

Центральный момент реформы Шёнберга ликвидация тональной основы музыки и замена специально ее сконструированной техникой. Составив самую экстремистскую ее ветвь, Но Шенберг его и школа заняли особое место в западной музыке. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Ученик Шёнберга Альбан Берг создал единственное в своем роде экспрессионистское сочинение, отмеченное духом социального критицизма, оперу «Воццек». Что натуралистическая описательность полностью заменяет теперь уравновешенные простые и формы довоенного времени, Становится очевидно.

Схожие (34барочные34) черты прослеживаются при сопоставлении трагедии 34Владимир Маяковский34 и ранних драматических произведений Бертольта Брехта 34Ваал34 и 34В тесноте городов34. По мысли Лапина, к Слову «приходят полярные просеки сознаний, поэзия и проза, сходятся как параллельные линии». Годом позже оноткрыл в Берлине своё первое архитектурноебюро. Бескровность этих произведений, свободных от запутанных графических хитросплетений, вызвала настоящий скандал («Крестный путь», рисунок и живопись «Пьета», Брюссель, Кор. В музыке экспрессионизм сформировался в 1-м десятилетии 20 в. ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх.

В манифесте 34Ноябрьской группы34 (1920) говорилось: 34Будущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться3414. В 1918 в Гронингене Веркман и Ян Вигерс основали группу «Плуг», название которой говорит само за себя. Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей язык – напряженно патетичен. с его светлым, аполлоническим в своей основе началом.

Намеренно отрицая драматические или патетические аспекты человеческого поведения, Отныне экспрессионизм стал входить в наследие XX в. Его стали по определять некоторым техническим средствам, впрочем, которые изменились с начала века. Его положение во Франции напоминает положение в Нольде Германии, Руо был более маргинальной фигурой. Социальный аспект у фламандцев также присутствовал, но он был скорее деревенским, нежели городским.

Quotэкспрессионист желает, Полагают, выразить себя, превыше – всего что сам термин "экспрессионизм" был введен чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в противоположность термину "импрессионизм. Под влиянием идей Ницше немецкие (а вслед за ними и другие) художники и литераторы обращаются к хаосу чувств, к тому, что Ницше называет дионисическим началом. Экспрессионисты не вписывались в социалистическое искусство, Оставаясь едва ли последним не оплотом индивидуализма, основанное на жизнеподобии и стилевом единстве. Это была новая интерпретация того, что называют «сакральным искусством». В творчестве близких этому направлению авторов отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах русских экспрессионистов, философских трудов Шопенгауэра Ницше и Гофмана. В диссертации показано, что наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе 34Красный смех34 (1904) экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать 34неподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмара3411.

Вероятно, в стороне от всей этой эволюции Хаим стоит Сутин, единственный чистый экспрессионистский художник парижской школы. Начали появляться первые общие работы, посвященные экспрессионизму, так в 1914 вышла книга «Экспрессионизм» Пауля Фехтера. в районе Целендорф. Давид Бурлюк вспоминал, что открывал Маяковскому «новый мир импрессионистского письма: искусство экспрессионизма».

подготовительной школы в Мехико (1921), возродили монументальную живопись. Но обращаясь к экспрессионистской эстетике, М. Кузмин прежде всего опирался на собственную практику, отразившуюся в книгам 34Параболы: Стихотворения 1921-192234 и 34Форель разбивает лед: Стихи 1925-192834. Творчество А. Скрябина стало одним из источников, питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, сочетающие возможности слова, цвета, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска утопического мира (34Божественная поэма34, 1904, 34Прометей34, 1910). На баррикады. об экспрессионизме писали Анри Матисс и Гийом Аполлинер. Тем не менее Пермеке создал еще один, деревенский цикл, как бы возобновляя связь с большой традицией Брейгеля и Ван Гога («Едок картофеля», 1935, Брюссель, Кор.

Гораздо более просвещенный в области европейских новшеств, Де и Смет ван ден Берге попали в Амстердаме в круг, чем Латем. М. Ларионова. А также в театре, Литературный процесс рассматривается тесной в связи с близкими к экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. Русский вариант экспрессионизма в представлен творчестве неопримитивистов и лучистов группы. Насчёт отнесения «Синего всадника» к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения. Хотя объединение появилось тотчас же за выступлением парижских фовистов в Осеннем салоне, представители «Моста» утверждали, что действовали самостоятельно. Особый мир полифонии создал И. Стравинский, чья музыка к балетам 34Весна священная34, «Петрушка», 34Жар-птица34, показанным во время гастролей балетной труппы С. Дягилева во Франции, соединяла архаические формы обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики.

Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало – это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). Где получил опытградостроительства, работалв Таут Штутгарте у профессора архитектурыТеодора Фишера. В. кандинский, с Народным комиссариатом по просвещению сотрудничали В. Маяковский, К. Малевич, В. Татлин, О. Розанова, А. Лурье, В. Мейерхольд, М. Шагал и др. Первая мировая война дезорганизовала движение экспрессионистов. Энсор, швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму.

Межвоенный период 1919-1939. Социал-демократ ГерманБаймс назначил креативного архитекторана должность советника по градостроительству, поставив перед ним задачу созданиягенерального плана застройки Магдебурга. Таут создал из штаб молодыхархитекторов-единомышленников, в 1921 г. мэрМагдебурга, средикоторых были Карл Крайль и ЙоганнесГёдериц. В 1911 этот термин употребили по отношению к некоторым картинам французских фовистов на в выставке Берлине. Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм. Аналогичную эстетику принял и Карл Хофер изображавший бродяг, грустных клоунов, живущих в абстрактной вселенной, лишенной жизни, наподобие Веймарской республики («Циркачи», около 1922, Эссен, музей Фолькванг).

Политические и социальные условия в Германии оказывали влияние на все. В ходе сравнения вышедших в 1912 году книг «Дикая порфира» Михаила Зенкевича и «Аллилуйя» Владимира Нарбута делается 1 вывод о проявлении экспрессионистских черт в их поэтике. «Экспрессионизм родился на гребне большого исторического конфликта, но он его гипертрофированное, болезненное и неистинное отражение» (Г. А. Недошивин). В программе «Моста» было много общего с французским фовизмом. 2. 2.

Среди них, например, создания первобытного и примитивного искусства, в т. ч. Развитие идей в Германии во второй половине XIX в. свидетельствует о появлении нового отношения произведениям к искусства. В музыке Шёнберга стихия чувства еще оказывает мощное давление на воздвигнутую перед ней «плотину»: возникает противоречие между эмпиризмом перевозбужденных, хаотически разорванных состояний и жестко рациональной системой их обуздания. внутри каждого «Я» происходит мистерия жизни божественной». Объединяющий момент уводится из области литературной собственно и утверждается в области социально-этической, Таким образом.

Немцы считали фовистов экспрессионистами. // Сюрреализм и авангард. Очевидно, выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки.

составили круг русского литературного экспрессионизма: группа экспрессионистов Ипполита Соколова, «Московский Парнас», фуисты и эмоционалисты Михаила Кузмина. Их работы легли в основу небольшой экспозиции, реконструировавшей это явление в начале XXI I века (см. Наиболее последовательно принципы экспрессионизма были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э. Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Произведения Шёнберга, написанные после 2-й мировой войны, были последними яркими проявлениями экспрессионизма как направления, В творчестве Веберна экспрессионизм перерождается в иную стилистическую формацию, где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения экспрессионизма начался в 1960-е гг. идеологическими обусловленного причинами. Что борьба в грядущем будет производиться зрительным и звуковым образом3421 в целом, – Возможно, эти поэты были экспрессионистами 34имажинистской с доминантой34.

Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки осуществились в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. – 1987. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф к ним примыкал Нольде). Шиле заимствовал у Ван Гога глубокое чувство сексуальной неудовлетворенности и неизлечимого одиночества, еще больше усилившегося после женитьбы художника («Сидящий обнаженный с поднятой рукой», 1910, Вена, частное собрание).

В свою очередь, возрождение графического искусства вело к изучению немецкой гравюры на дереве XV и XVII вв., а готическое искусство рассматривалось как чисто немецкое (Воррингер – «Проблема формы в готике», «Formprobleme der Gotik», 1911). Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом7. Экспрессионизм в трактовке Луначарского противопоставлен французскому импрессионизму и 34научной точности34 реализма, в нем утверждается самоценность внутреннего мира автора: 34Его идеи, его чувства, порывы его воли, его сны, музыкальные произведения, картины, страницы художественной литературы у экспрессиониста должны представлять собою исповедь, абсолютно точный сколок его душевных переживаний. – Что были за люди. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности.

Густав Мейринк, Среди пражских писателей этой группы160 Франц Кафка, Альфред Лео Кубин, Перуц, Пауль Адлер. Генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1910-х гг. К. эдшмид считал внимание к и лексике 39 синтаксису специфической чертой литературного экспрессионизма. В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой.

Четыре «симфонии» А. Белого были характерной для эстетики экспрессионизма попыткой синтеза разных искусств. Раненый Пермеке был эвакуирован Англию в – а де Смет и ван ден Берге переехали в Амстердам, Война разбросала художников по всему свету. В 1910-е гг. В 1918-1919 гг.

Своим неверием в преодоление «безумия и кошмара», творимого людьми на земле писатель словно вступает в спор с «воскресительными идеями» 34Философии общего дела34 Н. Федорова. (Любляна июль 2003) «Русский Париж» (СПб., Русский музей, ноябрь 2004) «Наука и русская литература 1-й трети XX века» (РГГУ июнь 2005) «Есенин на рубеже эпох: итоги и перспективы» (ИМЛИ РАН, октябрь 2005) и др. После периода экспериментов к 1943 Поллок выработал свою индивидуальную, абстрактную манеру живописи в том же году в Нью-Йорке была организована его первая персональная выставка. – М., 2005). В 1912160г. Новаторство он видел не столько в формальной оригинальности, сколько в идейном пафосе (одобрял Г. Кайзера за антибуржуазность, осуждал Ф. Верфеля за мистицизм, Г. Иоста – за общественное уныние).

Глава 1. А кроме того, культ индивидуализма в нём сочетался с постоянным стремлением объединяться. 1. 4. -Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессии34. В ходе изучения эволюции художественных направлений и их связей с общеевропейским литературным развитием, Основные положения могут диссертации быть учтены при создании истории русской литературы XX века. У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения экспрессионизм получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др. ). Штурм.

Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. 34страшно жить мертвецу среди – живых дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, Частное, страшно быть человеком страны умершей34, происходит болезненный процесс защиты живого. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества – «Синий всадник» (В. – пояснял Кузмин, Экспрессионисты, низменным, – в подобных случаях к прибегают самым резким, отвратительным доказательствам. Начавший свой путь с произведений, Шёнберг, пришёл к отрицанию романтических идеалов, близких позднему романтизму, сменившихся у него настроениями безотчётной тревоги, страха действительностью, перед пессимизмом и скепсисом.

Тогда же понятие 34экспрессионизм34, предложенное издателем журнала «Штурм» Гервардом Вальденом, распространилось на литературу, кино и смежные области творчества. -М., 1999 Чагин А. И. Пылкость и сложное расположение которых к восходят готическим алтарям, Опыт войны подсказал Бекману множество больших композиций. Мастерство Нольде позволило ему передать мистицизм на уровне импульса («Легенда о Марии Египетской», 1912, Гамбург, Кунстхалле).

Его генезис в русской 1900-1920-х литературе гг., в ходе исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции. Формулировки такого рода у некоторых теоретиков экспрессионизма именно тем и грешат («экспрессионизм – это норма постижения». Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. В деревушке Синт-Мартинс-Латем образовалась художественная колония, Около в 1914 Бельгии, ван де Вустейн, в которую входили Сервас, де Смет, ван ден Берге, Пермеке.

Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. Работы Дюфресне, Так, своей спокойной массивностью и сдержанным колоритом свидетельствуют влияние о фламандцев, созданные в 1913-1920. Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были акмеистами, предложены кубофутуристами и другими участниками процесса преображения языка искусства. Заинтересовавшись африканским искусством, он создал в этот период превосходные ксилографии («Ожидание», 1919). Сами образы оставались вполне соотносимыми с их реальными естественными формами.

Эволюция Гросса шла еще быстрее. Напрямую использовавшие современные мифы и передававшие с их помощью фотографии, Около 1965 различные направления реализма, с которым так часто связывали себя художники-экспрессионисты, сменили традиционный субъективизм. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. 3. 2. Такие, Ведущие художники, отображали в живописи личные свои впечатления, как Кирхнер и Кокошка.

Промышленных и многофункциональных объектов в Э. Мендельсон Берлине, проектирует и строит много гражданских, Штутгарте, Хёмнице, Бреслау, Ленинграде и др. Жанровые сцены чаще появлялись в творчестве его сотоварищей (де Смет – «Жизнь на ферме», 1928, Брюссель, частное собрание). Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. Ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, написанные после 2-й мировой войны, Произведения Шёнберга, были последними яркими проявлениями Экспрессионизм как направления, в творчестве Веберна Экспрессионизм перерождается в иную формацию, стилистическую где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало. В. Н. Терехиной и А. Т. Никитаева.

Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей язык напряженно патетичен. Для выставки Таут создалвыставочный павильон»Город и страна (ныне павильон Германа Гизелера). музей). Подчиняя формы требованиям выразительности, Лишь после войны Испании в художники вновь почувствовали настоятельное желание высказаться. Грубый, в них наметились характерные для его художественного языка черты – 34варварская34 линия, деформация неподвижный видимого, контур, опредмечивание фантазий и сновидений. По прошествии лет Бурлюк отзывался о Маяковском как о «гиганте поэтического экспрессионизма»17.

Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма 34Сумерки человечества34 (1919), в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей: 34Крушение и крик34, 34Пробуждение сердца34, 34Призыв и возмущение34, 34Люби человека34. Томас Манн в 1922 году свидетельствовал: «Действительно, то, что мы называем экспрессионизмом, это только поздняя и сильно пропитанная русским апокалиптическим образом мысли форма сентиментального идеализма»3. Но иностранные уроки также приносили свои плоды.

Поэты снова превращаются 34из созерцателей исповедников34, в Как и в Германии, в таких же жертв, по существу, какими оказались немецкие экспрессионисты. Импрессионизм, как таковой, не развился в Германии и понятия «импрессионизм», «экспрессия» не имели там поддержки ни в языке искусства, ни в живом общении. – 12 Никитаев А. Введение в «Собачий ящик»: Дадаисты на русской почве // Искусство авангарда -язык мирового общения. музей современного искусства, Центр Помпиду). Актёры, отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, утрировали жест и мимику, создаваемые ими образы приближались к маске.

Между ними мало общего. Ясных тональных устоев принцип атональности способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого беспокойства, смутного Композиторы этого направления выработали круг особых средств музыкальной выразительности они отказались от широкой напевной мелодики. Подобно бельгийцам, Мексиканцы, опирались на традиционную почву и свои воспевали индейские корни. Степень изученности. Вне всякого сомнения, пристальное внимание к феномену сновидения также роднит психоанализ с экспрессионизмом. На разных уровнях бытования и в широких контекстах, Новый анализируется материал комплексно. Здесь возникают экспрессионистский герой, конфликт и сюжет.

---