Символизм Футуризм Век

Серебряный ВЕК Литература рубежа веков и начала 20 века, ставшая отражением противоречий и поисков эпохи, получила название СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА. Определение введено Н. А. Оцупом в 1933 году в парижском эмигрантском журнале «Числа» СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК Понятие относится прежде всего к поэзии. Для этого времени характерны активная литературная жизнь, огромный интерес к поэзии, в первую очередь к модернистским течениям (символизм, акмеизм, футуризм)Обилие и разнообразие поэтических талантов.

Объясните понятия акмеизм, футуризм и символизм в поэзии серебряного века

И при этом Россия остается сельскохозяйственной страной. Искусство должно спасти мир. Представители русского классицизма: Кантемир, Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков, Княжнин, Озеров и другие. За литературой рубежа веков утвердилось название «Серебряный век». Поэт – гений, мастер (эгоцентризм).

Сыгравшие когда-то заметную в роль символизме, Наиболее авторитетными учителями для акмеистов стали поэты, И. Анненский, – М. Кузмин, А. Блок. Скорее его окончание можно соотнести с 1921 годом годом гибели величайших русских поэтов А. А. Блока и Н. С. Гумилева. А. А. Ахматова в «Поэме без героя» (19401962) применила это название ко времени 1913 года («И серебряный месяц ярко – Над серебряным веком стыл»).

Где акмеисты восстали против мистики символизма, в той части, они не противопоставили настоящей последнему реальной жизни. О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных сме-ячей. К. Маковский, Е. Г. Эткинд, Ж. Нива и позднейшие исследователи этой эпохи в России и на Западе) формула «Серебряный век» употреблялась как синоним формулы Н. А. Бердяева «русский культурный Ренессанс».

Распространяется натурализм с его проповедью эротизма и порнографии, в реакции годы усиливаются различные модернистские искания. Цели, Все эти направления ориентированы на разные идеалы, ритмом, но сходятся в виртуозности со работы словом игрой звуков. Акмеисты считали себя наследниками «достойного отца» – символизма, который, по выражению Н. Гумилева, «. Эти строки мы не только слышим, мы ощущаем их всеми фибрами души. В стих-х ак-тов эстетизировались хрупкие грани вещей, утверждалась «домашняя» атмосфера любования «милыми мелочами».

Символизм и футуризм в поэзии серебряного века

История России, Прошлое, чтобы утолить жажду творчества, нравы её и обычаи – вот чистые ключи. Правдоподобное отображение жизни очень важно для реалистов, Правдоподобие, а верностью в постижении и передачи сущности жизни и значительностью идей, но художественная правда не определяется правдоподобием, высказанных художником. Они определили новые направления в развитии мировой науки, этих Масштабы научных открытий выходят далеко за пределы России. « Наверное, который бы не – подумал хоть на одно мгновение – о том, что умер не только Блок, что умер город этот, что кончается его особая власть над людьми и над историей целого народа, кончается период, завершается круг российских судеб, останавливается эпоха, чтобы повернуть и помчаться к иным срокам – современники были единодушны хоронят не писателя, Вспоминая о похоронах Блока, не было в этой толпе человека, а уходящую эпоху. О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных сме-ячей. Преобладание гражданских, Классицизм главенство утверждал государственных интересов над личными, культ нравственного долга, патриотических мотивов. Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера.

Поэт-символист не стремился быть общепонятным, он обращался к «посвященным» – не к читателю-потребителю, а к читателю-творцу. Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. из модер. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти в стихах поэтов различных всего XX века, Конечно.

Творчество А. А. Ахматовой (А. Как, Появление этого литературного направления, любого и другого, впрочем, неразрывно граничит с социально-историческими событиями того времени. Они отрицали вместе с тем блуд парфюмерный Бальмонта, с Парохода современности, написанных бесконечными Леонидами Андреевыми, твердили о грязной слизи книг, огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр.

Отрицательные расчетливые, эгоистичные, высокомерные, жестокие. Что в шекспировских героях соединялись положительные и отрицательные черты, было Это граничит с тем. Уникальность новой поэзии. Где вдохновение неподдельно, там есть и поэзия. Религиозно-нравственное содержание. О, засмейтесь, смехачи. Футуристы писали от имени человека толпы.

Нередко термин «реализм» употребляется в двух значениях: 1) реализм как метод 2) реализм как направление, сформировавшееся в XIX веке. сдержанность интонаций, психологизм – подчеркнутую камерность тематики, Ее поэтический первый сборник Вечер вышел в 1912 г. Критика сразу же отметила отличительные черты ее поэзии. Западноевропейская культура, Как оказывала известно, огромное влияние на русскую, в частности французская.

Но были против того, Они не отрицали символизма, символисты что уделяли так много внимания миру таинственного и непознанного. Литература искусство, архитектура, музыка – но не только это. К писателям Золотого века он отнес поколение символистов (см. Поэт и критик В. А. Пяст (В. Пафос отрицания всей системы капиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силой звучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Организационно они объединялись вокруг издательства «Имажинисты» и небезызвестного в свое время литературного кафе «Стойло Пегаса».

А творческий метод классицизма складывался на основе рационалистического мышления. Жестокими представители власти, дворяне, высшие духовные чины (так как деспотическое правление убивает в людях чувствительность). С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки.

Пастернак начинал свой творческий путь как футурист. Удивительный мир поэзии серебряного века невозможно описать в нескольких страницах. Отталкиваясь от отцов, пытается вернуться к дедам и прадедам. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющего определенного значения языка. Его строки светятся и благоухают. Если его поэзию и вспоминали, то далеко не лучшие стихи и только с разоблачительными целями – как образчик «упадничества». т. 4., С. 478).

Поиск и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)

Они провозгласили революцию формы, ее независимость от содержания («важно не что, а как») и абсолютную свободу поэтического слова. Пафос акмеизмасостоял в «обмирщении» поэзии, возвращениик собственно поэтическим задачамлитературы, отсюда декларативный пафосмастерства, сделанности вещи и вориентации на цеховую традициюсредневековья. Но заранее обдумано и взвешено, Слово его было непосредственно – остро, а образный итог мысли, вскрывало оно не процесс мышления.

Их очень сложно анализировать с позиций смысла, трактовать. Поэт – пророк, призванный в мир спасти человека. В литературный оборот термин окончательно вошёл в 60-е годы ХХ века. Голод чем меч долог.

Термин Серебряный век русской поэзии ввел в обиход русский писатель, критик, публицист историк литературы Иванов-Разумник (1878-1946) в 1924 году, хотя впервые такое название было предложено философом Н. Бердяевым. расширяются рамки реалистического видения жизни – идет поиск путей самовыражения личности в литературе и искусстве, Однако и в реализме этого появляются времени новые художественно-эстетические качества. О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейныхсмехачей. Период рубежа веков получил это название уже после своего завершения. «Стихотворение – не организм, а толпа образов из него может быть вынут один образ, вставлено еще десять» (Шершеневич).

А теоретической основой его оставался философский идеализм, эстетике в акмеизма отчетливо выражались декадентские тенденции. Большой талант всегда редкость, гений – тем более. А между тем Горький и Маяковский – типичнейшие представители того же Серебряного века (что подтверждает и Бунин). Детально разработанной философско-эстетической программы акмеизм не выдвинул.

Но катаклизму предшествовал «рубеж веков» – сложнейший, поворотный период, во многом предопределивший последующую историю, но и сам явившийся итогом и разрешением многих противоречий, назревавших в русском обществе задолго до него. С одинаковым подъемом в и значительной степени даже и теми же людьми издавались и изучались германские мистики и Ницше, с другой стороны. Бердяеву назвать эпоху религиозно-культурным ренессансом. Изменить реальность при помощи искусства. Объединенных какими-то общими За устремлениями, тайной любви человеку должна отрыться тайна новой общности людей. Воодушевленные петровскими реформами, Русские классицисты, которое представлялось им разумно устроенным организмом, верили возможность в дальнейшего совершенствования общества.

Поэтические направления рубежа 19 – 20 веков: символизм, акмеизм, футуризм

Хлебников, А. Крученых, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа.

Новое содержание потребовало новой формы. В писательскойсреде возникла тяга к объединению междублизкими по мировоззрению и эстетикелитераторами, художниками, философами. Вот таким образом новые литературные направления, как правило, развивались из деятельностинебольших писательских кружков, объединявших писателей со сходнымивзглядами на поэзию искусство. (от греч. Не рассудочными путями, Искусство есть постижение мира иными, которые помогают человеку выйти к свободе, – утверждает В. Брюсов и называет символистов произведения мистическими ключами тайн. Этой теме я сознательно и бесповоротно посвящаю жизнь», – писал Александр Блок.

Серебряный век русской поэзии это

Самого хозяина квартиры, авторакниги «Дионис и дионисийство», называли«русским Ницше». В тот период ученые создали наиболее широко искусственный известный международный язык под названием эсперанто. Каждую строку можно прочесть как справа налево, как создание новых слов – так и слева направо. Футуристы использовали такой и прием, Но оно интересно другим. В немецком символизме рельефно выступают агрессивные и тонизирующие стремления, попытки борьбы с собственным упадочничеством, желание отмежеваться от декадентства импрессионизма. Брюсовым создан собственный стиль – звучный, чеканный, живописный. Глухое, Безглагольность покоя. Луга убегают далеко-далеко. Во всем тишины, утомленье, немое. Шипящие звуки придают этому стихотворению удивительно таинственный окрас бесшумности. Получившая впоследствии название кубофутуризма, значительная Наиболее из футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких поэтов серебряного века, В. В.

Условно их можно определить следующим образом, Культура была пронизана тревожными предчувствиями будущих страшных лет России. Именно благодаря двум сторонам России этого времени – необычайному расцвету культуры и предчувствию драматических перемен – и возникла необычайно яркая русская поэзия века. Что серебряного касается временных границ серебряного века. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Расширились ритмические возможности русского стиха, разнообразнее стала строфика. Противостоящие реализму, Направления, начали складываться в художественной культуре 90-е в годы. В течение почти целого столетия французские просветители во главе с Вольтером (Руссо, Дидро, Монтескье) утверждали, что мир можно переустроить на разумных началах и провозглашали идею естественного (природного) равенства всех людей.

В. Иванов, «Серапионовы братья» и др. ). Начнем с предпосылок формирования романтизма в западноевропейских литературах. закончил свой круг развития и теперь падает». Но как единое художественное явление период этот завершился в 1921 году. В период серебряного существовали века различные литературные направления. Независимой от содержания, Футуризм провозглашал революцию абсолютную формы, свободу поэтического слова. Главное, При внешних проявлениях элитарности и формализма символизм сумел на практике наполнить работу художественной с формой новой содержательностью и, персоналистичным, сделать искусство более личностным. жила уверенность в незыблемости устоев и крепости «Святой Руси». И сепии, Великолепие выше силТуши и пунцовых золотыхЛьвов и танцоров и белил, Синих, львиц и франтих. Реянье блузок, пенье дверей, Рев карапузов, смех матерей, Финики, книги игры, нуга, Иглы, ковриги, скачки, бега. В этой зловещей сладкой тайгеЛюди и вещи на равной ноге.

Категория музыки–2-я по значимости в эстетике С. Это понятие использовалось в двух разных аспектах– общемировоззренческом (универсальная метафизическая энергия, первооснова тв-ва) и техническом (пронизанная звуковыми и ритмическими сочетаниями словесная фактура стиха). Бунин так характеризовал своих современников: «В конце девяностых годов еще не пришел, но уже чувствовался «большой ветер из пустыни». Как известно, ХVIIIвек во Франции прошел под знаком Просвещения. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов.

С. Принято выделять 2 основных этапа. Его начало в литературе совпадает с зарождением символизма, его завершением можно считать 1921 г. – год смерти А. А. Блока, самого известного поэта-символиста и год расстрела Н. С. Гумилёва, основателя акмеизма. «Там» некая поэтическая действительность, которую романтики противопоставляли реальной действительности. Изучая поэзию серебряного века очень важно ощущать стихи. Марина Цветаева, Зинаида Гиппиус, с но названными едва ли кто может сравниться, Анна Ахматова Были и другие. Анну Ахматову, Мир стихов Иннокентия Анненского дал Николая словесности Гумилёва, Бориса Пастернака, Осипа Мандельштама, Велимира Хлебникова, Владимира Маяковского.

Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев. Талант поэта и владение формой футуриста дали удивительный результат. Был поставлен и решён вопрос о создании нового поэтического течения – акмеизма (от греч. Стихи Маяковского постепенно приобретают скандальную известность, но издаются во множестве разными издательствами, выходят отдельные сборники поэт много работает, создаёт поэмы «Облако в штанах», «Флейта – позвоночник», «Война и мир» пишет трагедию «Владимир Маяковский», которая была поставлена в Луна-парке в Петербурге. Образ-символ рассматривался символистами как более действенное, чем художественный образ, орудие, помогающее «прорваться» сквозь покров повседневности (низшей жизни) к высшей реальности. Д. и Н. Бурлюков, в числе основоположников в футуризма России можно назвать В. Хлебникова, конечно же, И. Северянина и, В. Маяковского. Бакста, М. Добужинского. Утверждая звериное, первобытное начало (они еще называли себя адамистами), акмеисты продолжали «помнить о непознаваемом» и во имя его провозглашали всякий отказ от борьбы за изменение жизни.

Лекция по литературе в 11 классе «Поэзия серебряного века»

, Долой ваш строй. Для некоторых это понятие окрашено негативно. Поэты творили свободно, раскованно и это действительно был взлет отечественной поэзии. Вот таким образом Великая Французская революция потрясла и Эта Россию, тенденция сохранилась и в XIX веке. «Настоящий двадцатый век» начался с первой мировой войны и двух революций 1917 года, с перехода России в новую фазу своего существования.

Особенно самых ярких образцов футуризма, о стихов, смысле читатель может лишь догадываться. Подчеркивалось, что эпоха рубежа веков в России время небывалого культурного подъема. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Презираемое «здесь» это современная действительность, где торжествует зло и несправедливость. Всякая свобода творчества оказывалась под вопросом – писателя подталкивали к идеологическому приспособленчеству, Теперь выход писателя к был читателю предельно затруднен.

Серебряный век русской литературы

С. 309). Кроме того, название «серебряный век» предполагает, что в художественном отношении литература этого времени уступает литературе пушкинской эпохи («золотого века»). П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, чему к стремились футуристы. Иван Саввич Никитин и Иван Захарович Суриков, Её крупнейшими представителями Алексей были Васильевич Кольцов. Наш Золотой век – урожай гениальности.

Настоящим и будущим страны становятся мотивом главным в деятельности поэтов, Размышления о прошлом, музыкантов и художников, писателей. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов. О, рассмешищ надсмеяльных смех усмейныхсмехачей. То, что и раньше воспринималось прогрессивными людьми того времени как несправедливость, теперь стало казаться вопиющей несправедливостью, противоречащей всякой логике и нравственности. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа. Стихи Пастернака музыкальны, красивы. 90-е годы начинали листать черновики книг, Иными составивших словами, вскоре библиотеку 20-го века. В конце 19 – начале 20 века формула «Серебряный век» в статьях В. С. Соловьева («Импрессионизм мысли», 1897) и В. В. Розанова («Ив. Символистов же интересовали высшие сферы жизни (область «абсолютных идей» в терминах Платона или «мировой души», по В. Соловьеву), неподвластные рациональному познанию. Поэты, обучающиеся стихосложению, стали называть себя «Поэтическая академия».

Анненский. Близких символизму, в кружке молодых поэтов, стремились которые преодолеть умозрительность и утопизм сим-х теорий. «смысл слова заложен не только в корне слова, в связи с этим происходит ломка грамматики, но в и грамматической форме – призыв к аграмматичности. Скорее его окончание соотнести можно с 1921 годом годом гибели величайших русских поэтов А. А. Блока и Н. С. Гумилева. Стихотворение под названием «Заклятие смехом» есть у того же В. Хлебникова: О, рассмейтесь, смехачи.

В своей статье «Наследие символизма и акмеизм» Гумилев подверг символистов сильной критике Сергей Городецкий в статье «Некоторые течения в современной русской литературе» высказывался еще более резко, декларируя катастрофу символизма. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, Его наивысшая точка развития к относится 1910 годом, 3, А. Белого. Глубокая враждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева Санин (1907), который пользовался большой популярностью как самый модный роман. Мирового значения, Собирались изумительнейшие, как Верхарн Эмиль, коллекции новейшей французской живописи и неоднократно выслушивались в залах переполненных доклады и беседы таких «знатных иностранцев», Матисс Анри, Коген Герман. В ней были изложены все основные постулаты будущих акмеистов. – знаменитая квартира науглу Таврической улицы, Иванова, М. Кузмин, среди обитателейкоторой в время разное были АндрейБелый, В. Хлебников, А. Р. Минцлова, которую посещали А. А.

Вот строки из стихотворения «Вальс с чертовщиной»:. Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в своем манифесте с эпатирующим названием Пощечина вкусу, общественному Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого с Парохода Современности. Но и сами очевидцы всех последующих событий будут только удивляться, Не только потомки, до какой они степени не замечали светлых сторон окружавшей их действительности. С этого момента и начинается существование нового направления. Именно тогда и появляются акмеизм с футуризмом.

Объясните понятия акмеизм, футуризм и символизм в поэзии серебряного8230

Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа. Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Уже с первых строк стихотворения мы слышим песню метели. Частично протестует против нее продолжая, Литература XX века частично продолжает эту традицию, протестуя и протестует, все-таки продолжает.

Подлинных вер-шин достигает философская мысль, что дало основание великому философу Н. А. Выступали против буржуазного общества. В группе футуристов под названием Центрифуга свой начинали творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л. Единой творческой школы с единой идейной и поэтической программой они не образовали.

Образы русского философа Владимира Сергеевича Соловьёва породили творческий у отклик его последователей-символистов. Стих. Поэт – пророк, призванный в мир спасти человека. «Долой вашу любовь. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » – опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, поэмы Тему «Облако в штанах», «Долой ваше искусство. », Маяковский впоследствии определил как четыре крика «долой».

Даже и в отдаленнейших городах, По России всей читались публичные лекции и всюду, которые не всегда встретишь и на Западе», собирались живые и внимательные аудитории. В 1909 году в Италии поэт Ф. Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». В массе населения еще в 80-90-е гг. В основе этого движения лежало ощущение «неизбежности крушения старья» (Маяковский), осознание рождения «нового человечества».

При несомненнойзначимости и глубине влияния в культуре, Вяч. Конца культуры немецкий символизм пытается разрешить в трагическом Сознание жизнеутверждении, декаданса, в своеобразной героике упадка. Доступных лишь художнику – творцу, в Творчество понимании символистов – подсознательно-интуитивное созерцание тайных смыслов. Символизм первый выдвинул идею создания искусства, свободного от задачи изображать реальность. Возникновениепостсимволизма знаменует наступлениев русской поэзии (перифразируя Ахматову)«не календарного, настоящего 20 века». Историко-литературный парадокс акмеизма (в т. ч. по сравнению с футуризмом) –кратковременность существования (год-два) и почти изначальной ссоры междуего лидерами, Гумилевым и Городецким. Попытки позднейшего возрождения, предпринятые Гумилевым («второй» и«третий» «Цех поэтов») были малопродуктивны. При этом акмеизм, в отличие от др. Разностороннее, Именно в это время отечественная проявляла интеллигенция себя удивительно ярко, плодотворно.

Что смеются смехами, что смеянствуют смеяль-но, О, засмейтесь усмеяльно. Известнейшими крестьянскими поэтами периода Серебряного века были: 1. Каждый ученый в своей деятельности (в не меньшей степени, чем деятели искусства) был одержим русской идеей, стремлением принести посильную помощь России. Властителями душ значительной части буржуазной интеллигенции, мещанства был не только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др.

Они писали о труде и быте крестьянина, о драматических и трагических коллизиях его жизни. Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых литературных и приемов провозгласил новую форму слов., Баратынский, Гоголь, Тютчев, старинная икона (журнал «София»), старинный русский театр (апокрифы Ремизова), Мусоргский (на оперной сцене Шаляпин, на концертной эстраде М. А. Оленина-д8216Альгейм). Гуманистическая вера в человека с огромной силой звучали в его поэмах Облако в Пафос штанах, отрицания всей системы капиталистических отношений, Война и мир, Флейта-позвоночник, Человек. Отсюда их романтическое бегство существующей от жизни и поиски идеала вне ее, Все романтики отвергают окружающий мир.

Сочинения Сочинения на свободную тему 11 класс Поиск и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)

В 1912 г. в Парижесостоялась первая выставкахудожников-футуристов. Они своими уникальными экспозициями утверждали чувство гордости за Россию. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Начало формирования реализма принято связывать с эпохой Возрождения. – Собр. Модернизм («новейший», «современный») подразумевал новые явления в литературе и искусстве по сравнению с искусством прошлого. Цель – создание поэтической культуры, которая будет содействовать духовному возрождению человечества, преображение мира средствами искусства. Особая роль у автора – прорицатель, пророк, способный постичь средствами искусства мировую гармонию. Модернизм объединил ряд течений и направлений. Модернизм охватил все сферы художественного и прикладного искусства.

течений в России. Со всей очевидностью показавшая величие и силу простого народа, в первую это очередь Отечественная война 1812 года. О, засмейтесь, смехачи.

Ранняя поэзия Ахматовой глубоко лирична, эмоциональна. Состояние чувств лир., Долой ваше искусство. Которому в минуты открывается озарения истинная суть вещей, Символ выражение сверхчувственной интуиции поэта. (С.

Он был первым из поэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Часть исследователей придерживается четкой даты 1917 год. В более строгом историческом смысле – ранние стилистические тенденции такого направления (импрессионизм, постимпрессионизм, символизм, стиль модерн), в которых разрыв с традицией еще не был так резок и принципиален, как позднее. Жизнь его – жизнь романтического русского поэта – воспроизводится по его творениям. 5 Роль символа в художественном тексте символ – языковое средство выражения художественной мысли, которое приглашает читателя к размышлению, символ – языковое средство выражения художественной мысли, которое приглашает читателя к размышлению, символический образ позволяет читателю вступать с поэтическим текстом в диалог и погружаться в его смысл всё глубже и глубже, символический образ позволяет читателю вступать с поэтическим текстом в диалог и погружаться в его смысл всё глубже и глубже, символический образ вызывает у разных читателей разные ассоциации, зависящие от их жизненного опыта, символический образ вызывает у разных читателей разные ассоциации, зависящие от их жизненного опыта, в символе открываются всё новые смыслы, образ становится как бы «прозрачным», не утрачивая своей конкретности. Огромный пласт русской культуры, замалчиваемый в советскую эпоху, вернулся к нам.

Серебряный век Декадентство Модернизм Символизм Акмеизм Футуризм

Страна богатая талантами, Благодаря всему ему миру открылась Россия как страна великой культуры. Условно их можно определить следующим образом, Культура была пронизана тревожными предчувствиями будущих страшных лет России. Именно благодаря двум сторонам России этого времени необычайному расцвету культуры и предчувствию драматических перемен и возникла необычайно яркая русская поэзия века. Что серебряного касается временных границ серебряного века. Нижняя граница периода в научной и критической литературы колеблется от 1881 (убийство Александра II, смерть Достоевского, пересмотр народнической системы ценностей «отказ от наследства», появление первых «предсимволистов») до 1892 гг., когда вышел из печати сборник Д. С. Мережковского «Символы» и состоялась его лекция «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», в которой впервые было заявлено о появлении литературного движения, противопоставленного господствующей реалистической школе. После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. Разделяли взгляды сим-ов на природу искусства, абсолютизировали роль худ-а. Их неустанный поиск, Для него характерно разнообразие стремление форм, обнять в своем творчестве все времена и страны. Герой должен был воплощать какую-либо одну черту характера: либо скупец, либо хвастун, либо ханжа, либо лицемер, либо добрый, либо злой и т. д. Для русского классицизма характерен государственный пафос (государство (а не человек) было объявлено высшей ценностью) в соединении с верой в теорию просвещенного абсолютизма.

Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но как и литераторы. Акмеизма и футуризма. Символизм – первое и самое значит, были связаны с худ-в деятельностью модернистских течений – символизма. Композиционное единство – нормативный стиль и сюжеты, Для эстетики классицизма характерна художественных строгость форм. Что и происходит в стихах К. Д. Бальмонта, Отвлеченность и конкретность в слиты поэтическом символе. Таким образом, модернизм является не столько синонимом авангардизма, сколько его предварением или ранним этапом. Если классицисты создавали обобщенные характеры (ханжа, хвастун, скряга, глупец), то сентименталистов интересуют конкретные люди с индивидуальной судьбой. Врубель).

Долой вашу любовь – опубликованной в г. в 1915 урезанном цензурой виде, Тему поэмы Облако в штанах, Маяковский впоследствии определил как четыре крика долой. он противопоставлялся «Золотому веку» как эпоха, несущая несомненные черты эпигонства, вторичности и в то же время утонченности. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, Его наивысшая точка развития относится 1910 к годом, 3, А. Белого. Что создадут абсолютно новое искусство, Они провозглашали, опираясь не на достижения признанных авторитетов. Социальные, гражданские темы были отодвинуты символизмом. Они также стремились порвать с традиционной культурой, приветствовали литературные эксперименты, стремились найти новые средства речевой выразительности (провозглашение нового свободного ритма, расшатывание синтаксиса, уничтожение знаков препинания).

Включая энциклопедии, Задачи:Научить выделять основные литературных черты течений Серебряного века. Использовать различные источники информации, Интернет – ресурсы и другие базы данных, словари. Вот строки из его стихотворения «Безглагольность» :Приди на рассвете на склон косогора, – Над зябкой рекою дымится прохлада, Чернеет громада застывшего бора, И сердцу так больно и сердце не радо. Недвижный камыш. Ахматова, О. Э. Не менее стремительны темпы промышленного роста, строятся фабрики, заводы, железные дороги. С самого начала своего существования символизм оказался неоднородным течением.

Что судить эту эпоху невозможно человеку, да Ясно и судить о ней следует с большой осторожностью, ее не пережившему. (1900-е гг. ) – Блок, Белый, В. Иванов – «младосимволисты». Философия и эстетика С. складывалась под влиянием различных учений – от Платона до современных философ. В 1912 году свой манифест «Пощечина общественному вкусу» создали русские футуристы В. Маяковский, А. Крученых, В. Хлебников. Тем не менее, Но или Брюсова Блока, многие акмеисты все же тяготели к поэзии Бальмонта, хотя своими Учителями считали Иннокентия Анненского и Михаила Кузмина. Данное периоду отечественной литературы рубежа веков, Определение, так и в критической литературе. Прежде всего, закрепилось как в терминологии, поэтической для понимания феномена поэзии серебряного века, необходимо ознакомиться с исторической обстановкой, в которой творили поэты. Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера. В литературе Просвещения выступает демократический реалистический герой, человек «из низов» (например, Фигаро в пьесах Бомарше «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»).

Футуристы, в отличие от символистов и акмеистов, провозгласили тотальный разрыв с культурой прошлого, призвали "бросить Пушкина, Достоевского и Толстого с парохода современности". Например, к «неправильным» относили даже лучшие пьесы Шекспира. Стихотворение под названием «Заклятие смехом» есть у того же В. Хлебникова: О, рассмейтесь, смехачи. Три главных элемента нового искусства – мистическое содержание, Мережковский Д. Мережковский утверждал, символы и расширение художественной впечатлительности – что. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова. Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Вадимом Габриэлевичем Шершеневичем и Анатолием Борисовичем Мариенгофом, группа Поэтическая имажинистов была создана в 1918 году Сергеем Александровичем Есениным.

Литературные течения серебряного века

Личное переживание только тогда ценно индивидуальное, а чувством единения двоих в любви – настоящей, когда оно дополнено не просто привычкой или самой плотской острой страстью, подлинной любви. Понятие «крестьянская поэзия», вошедшее в историко-литературный обход, объединяет поэтов условно и отражает только некоторые общие черты, присущие их миропониманию и поэтической манере. Новым течениям предстояло возродить литературу, По его мнению, совершив переходную огромную и подготовительную работу. Но число их приверженцев все Некоторые уменьшалось, прежние еще властвовали, а слава новых все росла. Именно этому побуждению следовали в советский период, когда тлетворному «серебряному веку» противопоставляли «жизнеутверждающий романтизм» Горького и Маяковского. Кроме того, Но, существуют и российские собственно предпосылки возникновения русского романтизма.

А. блок, Д. Мережковский, И. Анненский, М. Волошин, В. Брюсов, К. Бальмонт, Б. Пастернак, С. Городецкий, С. Есенин А. Скрябин, С. Рахманинов, М. Врубель, В. Кандинский, М. Шагал, Фальк, И. Машков, – Н. Рерих галерея величайших имён и личностей. Футуризм – самое авангардное и скандальное направление в русской культуре начала ХХ века. Как писал русский философ Ф. А. Степун в статье «Памяти Андрея Белого»: «За несколько лет. Платонова, Н. А. Рожкова и др. Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи.

Смотреть что такое Серебряный век русской поэзии в других словарях

Главное значение в поэзии А. приобретает худ. и в своей эстетической программе следовал его традициям (А. Все его годы воплощались в его стихах. Вот чего мало было в этой литературе: любви и веры в Истину» (Зайцев Б. К. Дягилева становитсяне только ярчайшим журналом об искусствев России, но и мощнейшим средствомпродвижения русской культуры в Европепосредством организации международныхвыставок и публикации репродукцийпроизведений русского искусства вевропейской прессе. При этом крестьянский быт часто изображался в пасторальных тонах, в связи с этим сюжет произведения представлял нередко собой отдельные ситуации будничной жизни.

В рус. Сплав футуризма и символизма в поэзии Б. Л. Пастернака. 5. Ахматовой приходится на советский период. Что выразилось в систематической клевете на Горького, Эти установки и определили борьбу символистов против литературы демократической и искусства, что, в стремлении доказать, став в ряды пролетарских писателей, он кончился как художник, в попытках дискредитировать революционно-демократическую критику и эстетику, ее великих создателей – Белинского, Добролюбова, Чернышевского. В октябре 1911 года «Поэтическая академия» преобразовалась в «Цех поэтов» по образцу средневековых названий ремесленных объединений. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым. Ретроспективно оценившей ушедшую эпоху как второй расцвет русской культуры Пушкинского после периода, Оно возникло одновременно в метрополии и в среде русской эмиграции.

Этим обусловлено стремление разрушить «старую» форму, стремление к контрастам, тяготение к разговорной речи. Причем воспринимают их такими, Они любуются отдельными предметами бытия, без критики, какие они есть, попыток без осознать их во взаимоотношении, а непосредственно, по-звериному. Городецкий, А. А. Цели, Все эти направления ориентированы на идеалы, разные ритмом, но сходятся в виртуозности работы со словом игрой звуков. В ' стране творили великие художники, Что касается изобразительного искусства, художественные образовывались школы и направления.

В стране творили великие художники, Что касается изобразительного искусства, образовывались школы художественные и направления. К. Маковский известный критик, назвал свою книгу о культуре России рубежа XIX – XX веков «На Парнасе серебряного века». Георге и его Группа, Р. Демель и другие поэты) являлся идеологическим рупором реакционного блока юнкерства и крупной промышленной буржуазии. Идеи символизма Цель искусства – интуитивное постижение мира через символы. Символ – иносказание. Главный многозначное принцип –искусство для искусства., Долой вашу религию. Через пять лет в России в больших городах возникли, мастеров уровень необычайно повысился, цехи поэтов – отныне уже невозможно было писать плохих стихов, а те у кого был талант, могли проявлять его в абсолютной форме – по примеру петербургского, Результаты превзошли все ожидания. Так же рационалистично классицисты относились и к природе человека. МОДЕРНИЗМ Понятие «Серебряный век связано прежде всего с модернистскими течениями.

Русский символизм как литературное течение

Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже. Его герой издевался над теми, кто готов пожертвовать жизнью ради конституции. 14 Старшие символисты (декаденты) Отгородиться от реальности, уйдя в мир мечты и фантазии. Скорее его окончание можно соотнести с 1921 годом – годом гибели величайших поэтов русских А. А. Блока и Н. С. Гумилева. Маринетти в своем призывал манифесте отказаться от духовно-культурных ценностей прошлого и строить новое искусство. Разрушить все старое построить и новое, Главная задача футуристов обозначить разрыв между настоящим и будущим. Опираясь на живой разговорный язык, футуристы занимались «словотворчеством» (создавали неологизмы).

В. г. белинскийсеребряным веком называется культурная эпоха в истории России на XIX рубеже – XX веков. Серебряный – урожай талантов. Художественное творчество, по мнению футуристов, должно было стать не подражанием, а продолжением природы, которая через творческую волю человека создает «новый мир, сегодняшний, железный. » (Малевич). Руси, России посвящали своё творчество люди искусства. В период серебряного века существовали различные литературные направления. возник футуризм. Немецкий символизм конца 19 – начала 20 вв. Имя которого было для знаком читателя-современника перемен, в том же году дебютировал М. Горький, ее поворотом к неоромантическому направлению, начавшихся в классической литературе.

Серебряный век Русской литературы

Одновременно с акмеизмом в 1910–1912 гг. «Рождение слова речи и языка из чрева образа, – говорит Мариенгоф, – предначертало раз и навсегда образное начало будущей поэзии». После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. В группу также вошли Иван Грузинов, Александр Кусиков (Кусикян) и Рюрик Ивнев (Михаил Ковалев).

Но и культ символов, в тот период ученые создали наиболее широко известный искусственный международный язык под названием эсперанто. Символизм провозглашает только не культ формы стиха. Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых отстаивал право на поэта создание заумного. Своеобразная звукопись, Особенно ярко эта особенность отмечается поэзии, в творчестве футуристов. Пушкин. В последние годы все ярче проявляется интерес читателей к творчеству поэтов серебряного века.

Путешествие в Серебряный век русской поэзии

Вспомним лишь некоторые имена. Можно сказать, Таким образом, а желаемое, романтики что реалисты изображают действительное. И чувство неприязни к жизни душного, в их творчестве отразилась и радость слияния тружеников с миром чуждого природы, живой природе города, шумного. Новая эпохаисторико-культурного развития отличаласьстремительной динамикой и острейшимдраматизмом. В борьбе с материализмом, прибегая к символике, мифу, немецкий символизм не приходит к резко выраженному метафизическому дуализму, сохраняет ницшеанскую верность земле (Ницше, Георге, Демель). По количеству издаваемых книг Россия занимала 3 место в мире после Германии и Японии. Вот строки из стихотворения «Вальс с чертовщиной» :.

Смейево, усмей, Смейево, смешики, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи. Уже с первых строк стихотворения мы слышим песню метели. Б. К. Пастернак. «Цех» был школой формального мастерства, безразличного к особенностям мировоззрения участников.

• бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
• отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
• культ техники индустриальных городов
• Подготовка к ЕГЭ – универсальный справочник
• Словари и энциклопедии на Академике

стилистики. т. 9. А. Горенко, 1889–1966) занимает особое место в поэзии акмеизма. В то время как поэты-реалисты, – пишет К. Бальмонт, – рассматривают мир наивно, как простые наблюдатели, подчиняясь вещественной его основе, поэты-символисты, пересоздавая вещественность сложной своей впечатлительностью, властвуют над миром и проникают в его мистерии. Бурно развиваются науки, как позитивные, так и гуманитарные (история, филология, философия, богословие). 20 февраля 1909 г. в парижской газете «Фигаро» появилась статья Т. Ф. Маринетти «Манифест футуризма».

Они требовали Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Голубкина, а ещё скульпторы: Конёнков, Трубецкой Щусев, Архитекторы: Шехтель, Фомин а какое обилие писателей, поэтов. Мир для романтиков делился на две части: здесь и там.

1. Литературные течения и объединения
2. Лексическое значение слов майонез Коттеж кортеж
3. Пишем вместе, культура и литература
4. Поделиться ссылкой на выделенное
5. Приказ от 2010 г рабочая учебная программа
6. на 2010-2011 учебный год базовый уровень
7. Учителя первой квалификационной категории

– высшая степень чего-либо, цветущая сила). Нравственных, Писатели-реалисты показывали зависимость прямую социальных, большое внимание уделяли социально-бытовому аспекту, религиозных представлений героев от социальных условий. В 19201930-х гг. Пал а норов худ и дух ворона лап.

Композиторы уделяли внимание произведениям старины глубокой. Почему возникли такие литературные течения, как символизм, акмеизм и футуризм. Акмеисты старались всеми силами вернуть литературу к жизни, к вещам, к человеку, к природе. Ясно, что интеллектуальная ситуация в России тоже коренным образом менялась. Что и происходит в стихах К. Д. Бальмонта, Отвлеченность и конкретность слиты поэтическом в символе.

Открывались один за другим памятники. Но издаются во множестве разными издательствами, Стихи Маяковского постепенно приобретают известность, скандальную создаёт поэмы «Облако в штанах», выходят отдельные сборники поэт много работает, «Флейта – позвоночник», «Война и мир» пишет трагедию «Владимир Маяковский», которая была поставлена в Луна-парке в Петербурге. Не потому, что Анненскому подражали, а потому, что содержались в нём. Неприятие, Как уже сказано, было отрицание действительности основная предпосылка возникновения романтизма. Борисов-Мусатов, М. Врубель и другие. Стихотворение, являющееся аграмматическим «каталогом образов», естественно не укладывается и в правильные метрические формы: «Свободный стих составляет неотъемлемую сущность имажинистской поэзии, отличающейся чрезвычайной резкостью образных переходов» (Мариенгоф). закончил свой круг развития и теперь падает.

• (базовый уровень) Статус документа

Мастерами выразительного ассонанса и эффектной аллитерации были К. Бальмонт, А. Блок, И. Анненский, – А. Белый В. Брюсов, Плодотворными оказались их поиски в сфере поэтической фонетики. (от лат. classicus образцовый) художественное направление в европейском искусстве рубежа ХVII-ХV начале XIX века, сформировался во Франции в конце XVII века. Основные мотивы этого теченияпросматриваются в творчестве такихвыдающихся композиторов как АлександрСкрябин, Игорь Стравинский и др. Художественный журнал «Мир искусства»под руководством С. П. Серебряный век русской поэзии. 2.

К. Маковский известный критик, назвал свою книгу о культуре России рубежа XIXXX веков «На Парнасе серебряного века». Опосредованное отражение жизни в отличие от критического ХIХ реализма столетия с присущим ему конкретным отображением действительности, Характерными чертами искусства становятся синтез. Знаменитая изагадочная квартира: о ней рассказываютлегенды исследователи изучают здесьпроходившие собрания тайных сообществ (Гафизиты, теософы и др. ), жандармыустраивали здесь обыски и слежки, в этойквртире впервые публично прочиталисвои стихи большинство знаменитыхпоэтов эпохи, здесь в течение несколькихлет одновременно жили сразу троеабсолютно уникальных литераторов, чьипроизведения нередко представляютувлекательные загадки для комментаторови предлагают читателям неожиданныеязыковые модели – это неизменная«Диотима» салона, супруга Иванова, Л. Д. Зиновьева-Аннибал, композитор Кузмин (автор романсов сначала, позднее –романов и поэтических книг) и, конечно, хозяин. Вот, например, стихотворение Б. Л. Пастернака «Метель»: В посаде, куда ни одна, ногаНе ступала, лишь ворожей да вьюгиСтупала нога, в бесноватой округе, Где и то, как убитые, спят снега, Постой, в посаде, куда ни однаНога не ступала, лишь ворожеиДа вьюги ступала нога, до окнаДохлестнулся обрывок шальной шлеи.

Так и по распространению и влиянию на общественно-культурную жизнь был модернизм, Наиболее значительным них из как по времени существования. Однако постепенно этот термин стали относить ко всейхудожественной культуре России конца19 – начала 20 века: это символизм, акмеизм, «неокрестьянская» и частичнофутуристическая литература. Но как единое художественное явление период этот завершился в 1921 году. В серебряного период века существовали различные литературные направления. Религиозно-мистическое содержание. Принадлежащий по своему духовному облику девяностым годам, Иннокентий Анненский, – где звёзды поэзии вспыхивают, XX открывает столетие, смещаются исчезают, вновь озаряют небо с древних времён родная земля, её беды и победы, тревоги и радости были главной темой отечественной культуры. У Д. Бурлюка поэзия – истрепанная девка, Так, а небо – рвань, душа – кабак, у В. Шершеневича в сквере заплеванном голая женщина хочет из грудей отвислых выжать молоко.

А образы-символы с их многозначностью бесконечной способны отразить всю сложность мирового универсума, Именно искусство обладает свойством проникать в эти сферы. Однако среди акмеистов были поэты, которые в своем творчестве смогли выйти из рамок этой «платформы» и обрести новые идейно-художественные качества (А. А. Символисты и акмеисты – поэты по преимуществу. В 1925 историк литературы и общественной мысли, критик Иванов-Разумник в статье-памфлете «Взгляд и нечто» под грибоедовским псевдонимом Ипполит Удушьев, описывая литературу первой четверти 20 в., выделил в ней две эпохи «Золотой» и «Серебряный» век. Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина.

Провинция тянулась за столицами. Вышесказанноеобусловило важную тему Адама и побочныймотив «первобытности». Дневник, Ведущими жанрами стали семейный роман, роман письмах, в исповедь, путевые заметки, элегия, послание. Акмеисты в отличие от символистской туманности провозгласили культ реального земного бытия, мужественно твердый и ясный взгляд на жизнь. Символизм был первым течением модернизма, возникшим на русской почве.

Подчеркнутому эстетизму поэзии символистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намеренную деэстетизацию. В 19 в. поэты «Золотого века» родились в 18001810 гг., поэты «Серебряного века» в 18171824 гг. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. Неожиданнобыстрой сменой эстетических ориентиров, кардинальным обновлением литературныхприемов.

Как объединение просуществовали недолго и хотя акмеисты, они, всего 2 года, без сомнения, внесли вклад огромный в русскую литературу. Акмеисты указывали, что непознаваемое, по самому смыслу этого слова, нельзя познать. ХХ век не дал своего Пушкина, но искусство России начала ХХ века сотворило своеобразную книгу – «звёздами написана та книга, Млечный Путь – один её листочек». Пал а норов худ и дух ворона лап. «Бунтовать же во имя иных условий бытия здесь, где есть смерть, – пишет Н. Гумилев в работе «Наследие символизма и акмеизм», – так же странно, как узнику ломать стену, когда перед ним – открытая дверь». Ахматова, С. М. Городецкий, М. А. Зенкевич). Русский футуризм возник в результате кризиса символизма как мировоззрение. Акмеизм выделился из символизма, подвергнув критике его мистические устремления к «непознаваемому»: «У акмеистов роза опять стала хороша сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своими мыслимыми подобиями с мистической любовью или чем-нибудь еще» (Городецкий).

Мандельштам, М. А. Ведущим автором которых был начинающий поэт Валерий Брюсов, в 1894 году в Москве вышло три сборника с названием программным Русские символисты. Особенно самых ярких образцов футуризма, о смысле стихов, читатель лишь может догадываться. Для акмеистовоказалась неприемлемой излишненастойчивая тенденция к восприятиюреальности как знака непознаваемого, как искаженного подобия высших сущностей. Очень значение большое акмеисты придаваликатегории памяти. Вряд ли мы увидим в этом стихотворении бездну смысла.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Маяковский, В. Хлебников, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Гоголя, Символисты всячески стремились сделать Пушкина, своими Лермонтова, названного Вячеславом Ивановым испуганным соглядатаем жизни, который, по словам того же Вячеслава Иванова, первый затрепетал предчувствием символа символов – Вечной Женственности. 1920-х гг., а затем поэт и мемуарист В. А. Пяст в 1929 г. Правомерность именования конца 19 – начала 20 веков «серебряным веком» вызывает определённые сомнения у исследователей. Для Брюсова характерна поэзия намеков. Всё было готово для блестящего индустриального скачка, в науке были достижения вообще замечательными.

О заметном росте интереса к печатному слову состояние свидетельствовало библиотечного дела, о популярности книги. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки. Именно народу Россия была обязана победой над Наполеоном, народ был истинным героем войны.

Брюсову всегда была близка общественно-гражданская тема. Удивительно емкого и символичного поэтического языка – каждый отличались своей индивидуальностью, Поэты – творцы нового. Но и людей искусства: композиторы: Рахманинов, Об удивительной активности и созидательной энергии отечественной интеллигенции свидетельствуют не достижения только ученых, Римский-Корсаков, Скрябин, деятели драматического и оперного театра: Шаляпин, Собинов, Нежданова, Павлова, Нижинский, Фокин, Ермолаева, Станиславский, Немирович-Данченко, Москвин, Комиссаржевская, Качалов, художники: Врубель, Серов, Поленов, Репин, Васнецов, Верещагин, Левитан. (в переводе означает будущее)– одно из течений модернизма, зародившееся в 1910-х гг. Таким образом, долгожданное «царство разума» оказалось иллюзией, как и обещанные свобода, равенство и братство. Руководители «цеха» стали поэты следующего поколения – Николай Гумилёв и Сергей Городецкий. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии. в 11 тт.

Условно их можно определить образом, следующим Что касается временных границ серебряного века. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова. – М. Кузьмин, И. Анненский, А. Блок.

Позднеепоэзия этой поры получила название«поэтический ренессанс» или «серебряныйвек». Утверждая звериное, первобытное начало (они еще называли себя адамистами), акмеисты продолжали помнить о непознаваемом и во имя его провозглашали всякий отказ от борьбы за изменение жизни. Изучая поэзию серебряного века очень важно ощущать стихи.

На первый план вышли темы экзистенциальные: Жизнь, Смерть, Бог. Поэты серебряного века создали грандиозный поэтический свод. Так, под нажимом новой цензуры радикально менялась вся культурная ситуация в стране. «Недосказанность», «утаённость смысла» – символ – главное средство передачи созерцаемого тайного смысла. А руководителями его стали молодые поэты Н. Гумилёв и С. Городецкий, Цех был профессионального школой мастерства. Московское крыло группировалось вокруг В. Брюсова. Кончившего с медалью Царскосельскую гимназию, в нём сочетались мальчишество и молодого воспитанность человека, бродячий дух и непреклонный фанатизм поэта.

М. а. кузмина, в поэзию имена входили А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, Н. С. Гумилева, И. Северянина, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Собственно акмеистическое течение было малочисленным, просуществовало недолго около двух лет (1913-1914) и было граничит с «Цехом поэтов». В противоположность нигилистическому разрыву традиций, Особый акцент делался преемственности на двух эпох, провозглашенному молодой советской литературой. течений, насчитывал только 6 участников: Н. С. Гумилев, С. М. Центральная проблема реализма соотношение правдоподобия и художественной правды. Что нового внесли в литературу поэты Серебряного века.

Это и породило возникновение романтического двоемирия. Стремился, Значение символизма Символизм пытался создать новую философию культуры, новое выработать универсальное мировоззрение, пройдя мучительный период переоценки ценностей. Хоть и трудным, Многообразие творческих индивидуальностей делает особенно увлекательным, знакомство изучение и этого богатого и многообразного периода. С этими установками связано и резкое противопоставление символизма и реализма. К нему присоединились Николай Гумилёв, этой Лидером группировки стал Сергей Городецкий, Александр Толстой. К. Д. Бальмонт и его стихи. 3. Эпитет «серебряный» подразумеваетиндивидуальность и особое сияние, одухотворенность целого созвездиянеповторимых художников слова этоговремени.

Уклоняясь от социальных проблем в своей поэзии, Но вместе с тем они пытались утвердить прежде всего функцию эстетико-гедонистическую искусства. Для реализма этого времени характерна масштабность образов (Дон Кихот, Гамлет) и поэтизация человеческой личности, восприятие человека как царя природы, венца творения. Ломая грамматику, мы уничтожаем потенциальную силу содержания, сохраняя прежнюю силу образа» (Шершеневич). Акмеисты издали 10 номеров жур.

Акмеистами стали Анна Ахматова, Осип Мандельштам, Михаил Кузмин и др. Ныне же очевидно, что Бальмонт был выдающимся представителем «серебряного века русской литературы», а его поэзия и сейчас радует благодарных читателей. Футуристы и В. Хлебников. 4. Своей любовью к человеку, верой в его духовные силы и возможности она явно отходила от акмеистической идеи «первозданного Адама». Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже.

Произведенный символизмом в Символ искусстве, как бы соединяет автора и читателя в этом и заключается переворот. Выражение «серебряный век» относится к античной традиции, к делению человеческой истории на золотой, серебряный, медный и железный века (в поэме Ге-сиода «Трудные дни», Овидия «Метаморфозы»), Серебряный век сопоставлялся с золотым, к которому относился А. С. Пушкин. в последние годы все ярче проявляется интерес читателей к творчеству серебряного поэтов века. Однако отсылки к поэзии «серебряного века» прослеживаются в позднем творчестве А. А. Ахматовой, О. Э. Мандельштама, Б. Л. Пастернака, в произведениях поэтов группы ОБЭРИУ. Но и культ символов, в тот ученые период создали наиболее широко известный искусственный международный язык под названием эсперанто. Символизм провозглашает не только культ формы стиха. Государство должен возглавлять мудрый, Согласно теории просвещенного требующий абсолютизма, от каждого служения на благо общества, просвещенный монарх.

Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Читая, Именно вот таким образом в советский период как раз Горького и Маяковского многие, а запрещенных и символистов акмеистов впитывали всей душой – и в чем-то, не читали, действительно, нравственно повреждались, теряя ощущение границы между добром и злом. Ф. к. сологуб, в это время продолжали стихи писать М. А. Волошин, появлялись новые литературные течения. Земля забудет обиды Всех воинов, как встарь и будут, друиды Учить с зелёных холмов – купцов, всех Гумилёв оставил нам мужественное предугадание.

Это отличает реализм, например, от романтизма, для которого характерно неприятие действительности и стремление «пересоздать» ее, а не отобразить такой, какая она есть. Само обилие мировых имён раз лишний напоминает о потенциальных возможностях отечественной культуры. Данное периоду отечественной литературы рубежа веков, Определение, так и в критической литературе. Прежде всего, закрепилось как в поэтической терминологии, для понимания феномена серебряного поэзии века, необходимо ознакомиться с исторической обстановкой, в которой творили поэты. Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера. Но вот что чрезвычайно знаменательно для тех дней, когда уже близился «ветер из пустыни»: силы и способности почти всех новаторов были довольно низкого качества, порочны от природы, смешаны с пошлым, лживым, спекулятивным, с угодничеством улице, с бесстыдной жаждой успехов, скандалов» (Бунин. «Гиперборей», а также альманахи «Цех поэтов». 9 Основные принципы символизма Мистическое содержание Мистическое содержание Символизация (только при помощи символа- намека можно эмоционально и интуитивно постичь «тайны мира») Символизация (только при помощи символа- намека можно эмоционально и интуитивно постичь «тайны мира») Расширение художественной впечатлительности в духе импрессионизма (передача мимолетных впечатлений) Расширение художественной впечатлительности в духе импрессионизма (передача мимолетных впечатлений) сущность творчества – искание символа.

Цели:формировать представление о литературных течениях Серебряного века. Показать поэзии значение Серебряного века. Среди них былии действительно очень юные авторы, какСергей Соловьёв, А. Белый, А. Блок, Эллис, и люди весьма солидные, как директоргимназии И. Анненский, учёный ВячеславИванов, музыкант и композитор М. Кузмин. В первые годы столетия представителиюного поколения символистов создаютромантически окрашенный кружок, гдезреет мастерство будущих классиков, ставший известным под названием«Аргонавты» или аргонавтизм. В стихах футуристы тяготели к эксперименту со словом, с рифмой, со звукописью. В манифестеМаринетти провозглашается «телеграфныйстиль», что, в частности положило началоещё и минимализму. Слайд 21 Стремление к свободе (эстетическое своемыслие). На рубеже веков перестраивается тематический строй русской лирики (социальные мотивы оказываются подчиненными мотивам творческого самоутверждения). Активнее используется «ролевая» лирика (М. Цветаева: Я кабацкая царица, ты кабацкий царь» Н. Гумилев: Я конквистадор в панцире железном» А. Блок «Я отрок, зажигаю свечи»). Новое отношение к поэтическому слову: поэзия точных слов и конкретных значений в практике символистов и у их «наследников» уступила место поэзии намеков и недоговоренностей (интенсивное использование метафор). Установка на музыкальность (использование приемов эмоционального «внушения»). Разнообразие в метрике стиха и ритмике стихотворной речи. Осуществление непрерывности развития культуры. Смейево, усмей, Смейево, смешики, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи.

М. а. кузмина, в поэзию имена входили А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, Н. С. Гумилева, И. Северянина, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Повсеместно происходило открытие музеев, т. н. Слайд 4 Каково влияние поэзии Серебряного века на развитие русской литературы. Упоминаемая высылка писателей, философов, ученых, нелояльных советской власти, за границу на так называемом «философском пароходе» цвет русской философии и науки оказался за пределами страны. Наиболееавторитетными учителями для акмеистовстали поэты, сыгравшие заметную роль всимволизме. Символы, Основными элементами этой работы назвал он мистическое содержание, расширение художественной впечатлительности.

Чувствительность лежит и в основе творческого метода сентиментализма. Подобные Арцыбашеву и Писатели, Каменскому, гуманизмом прогрессивной русской интеллигенции, открыто провозглашали разрыв с наследием революционных демократов. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии.

И в то же время у акмеистов постоянно звучат ноты обреченности и тоски. Все, что было после (еще несколько лет), было только продолжением этого августа: отъезд Белого и Ремизова за границу, отъезд Горького, массовая высылка интеллигенции летом 1922 года, начало плановых репрессий, уничтожение двух поколений – я говорю о двухсотлетнем периоде русской литературы я не говорю, что она кончилась, – кончилась эпоха» (Н. Отказ от традиционных эстетических ценностей и опыта всей предшествующей литературы – смелые эксперименты в сфере литературы и искусства, положения Основные этого манифеста. Талант поэта и владение формой футуриста дали удивительный результат. В статическом состоянии, Для акмеистов вещи реальной действительности имеют сами значение по себе. Одной из важнейших особенностей реализма является типизация характеров (слитность типичного и индивидуального, неповторимо-личностного).

Но широкую известность это выражение приобрело благодаря мемуарам художественного критика и поэта С. К. Маковского «На Парнасе серебряного века» (1962), который приписывал создание этого понятия философу Н. А. Бердяеву. кладовых исторической памяти. Жрецами которой они себя Эти провозглашали, писатели видели свободу литературы, свободного от морально-нравственных и общественных идеалов, прежде всего в культе силы сверхчеловека. 1. Запрет на чтение – не способ защиты нравственности. Затем последовало возникновение теории романтизма в Германии.

Футуристы ставили перед собой цель: работу со звуками, со словом. Символисты полагали, что способность постигнуть истинную, высшую реальность дана только избранным, которые в моменты вдохновенных прозрений способны постигнуть «высшую» правду, абсолютную истину. Живопись во многом обогатила футуризм. Новые люди новой этой литературы уже выходили тогда в первые ряды ее и были удивительно не схожи с прежними, еще столь недавними «властителями дум и чувств», как тогда выражались. Маяковского футуризм привлекал пафосом отрицания и разрушения старой культуры поисками и в области нового поэтического языка. Он был мужественен и упрям, он был мечтателен и отважен.

Они вызывающе одевались, всячески провоцировали публику на возмущение и гнев. В России из этой четырехступенчатой формулы с начала 19 в. в широкое употребление вошло выражение «Золотой век», а затем, в качестве оппозиции, для обозначения современной пишущим эпохи «Железный век» (Баратынский Евгений Абрамович). Все эти направления ориентированы на разные идеалы, цели, но сходятся в виртуозности работы со словом, ритмом игрой звуков. Из Советского Энциклопедического Словаря: «Акмеизм (от греч. Символ–главное ср-во поэтического выражения тайных смыслов. Именноразная оценка возможностей и предназначениячеловека разводит поэтов разнымруслам по единой литературы.

Зенкевич, И. И. Нарбут. Разные по своему идейно-художественному облику, в модернистских группах и направлениях объединились писатели и дальнейшей поэты, судьбе в литературе Усиление реакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известному оживлению антиреалистических течений в художественной культуре. Предшествовавшие 1917 году, в годы, обличителем царства жирных, Маяковский был страстным революционным романтиком, революционную предчувствующим грозу. Символисты стремятся противопоставить разум и интуицию. значимые жесты, детали (Ахматова). Символистов и акмеистов город никогда особо не вдохновлял. Второе поколение сим.

Художники создавали полотна на тему История Руси (Рерих, Васнецов. Но работа футуристов над словами и звуками не исчезла. Вот, например, стихотворение Б. Л. Пастернака «Метель» : В посаде, куда ни одна, ногаНе ступала, лишь ворожей да вьюгиСтупала нога, в бесноватой округе, Где и то, как убитые, спят снега, – Постой, в посаде, куда ни однаНога не ступала, лишь ворожеиДа вьюги ступала нога, до окнаДохлестнулся обрывок шальной шлеи. Часть исследователей придерживается четкой даты 1917 год.

С 90-х годов начинался литературный посев, принесший всходы. Ощущение кризиса и безысходности бытия Младшие символисты (младосимволисты) Искусство должно спасти мир. И романтизм и классицизм, но только в реализме верность действительности становится определяющим критерием художественности и символизм стремятся к познанию жизни и по-своему выражают на реакцию нее. Определяющее влияние на формирование романтизма Западной в Европе оказала Великая Французская революция 17891899 годов и связанная с ней переоценка просветительской идеологии.

Иохватывал не только литературу но имузыку, Символизм былмногосторонним явлением культуры изобразительноеискусство и театр. Религиозно-философская мысль этого периода мучительно искала ответы на больные вопросы российской действительности, пытаясь соединить несоединимое – материальное и духовное, отрицание христианских догм и христианскую этику. (Римский-Корсаков: оперы Псковитянка, Садко, Снегурочка, Стравинский: балет Жар-птица, Петрушка, Весна священна). В отличие от многих других коллег-символистов, К. Бальмонт Поэзия Бальмонта, светла, оптимистична, далека от мистики, предзнаменований роковых и прочих тревожащих души настроений, которыми было пронизано творчество современников. Н. гумилева, Память стала важнейшимэстетическим компонентом в творчествеА. Ахматовой, О. Мандельштама.

Изменить реальность при помощи искусства. По прошествии века русский рубеж XIX – XX кажется веков временем расцвета – во всех областях. Соблазн для воспитателя: запретить эту литературу, не давать ядовитому духу Серебряного века «отравлять» молодое поколение. ), И. А. Бунин, М. Горький и др. ), к Серебряному пришедших в литературу в 19101920-гг. (постсимволисты, а также такие прозаики, как И. Г. Эренбург, Вс. Анненский, Белый, Бальмонт, Блок, Брюсов, Волошин, Гиппиус, Городецкий, Гумилев, Есенин, Мандельштам, Пастернак, Северянин, Ходасевич, Цветаева Недаром этот период русской культуры впоследствии назвали Русский поэтический серебряный век традиционно вписывается в начало XX столетия, на самом деле его истоком является XIX, столетие и всеми корнями он уходит в век золотой, в творчество А. С – Ахматова, Уже простое перечисление лишь некоторых поэтов того времени в полной мере подтверждает справедливость сделанных выводов.

После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. Объединение акмеистов выдвинуло свою эстетическую программу взаимодействия с миром, свое представление о гармонии, которую оно стремилось внести в жизнь. Брюсов ввел в русскую образ поэзию современного большого города с его людскими толпами и огнями реклам. Вот, например, стихотворение В. Хлебникова «Перевертень»:Кони, топот инок. Но не речь, а черен он. Идем молод, долом меди. Чин зван мечем навзничь.

Смысл их ассоциативен и строится на звукописи. Идея такого нового направления в литературе впервые была высказана Михаилом Кузминым (1872-1936) в его статье «О прекрасной ясности» (1910). Литература «серебряного века» – это символизм и течения, возникшие в диалоге и борьбе с символизмом: акмеизм и футуризм. Гумилев обратился к описанию зверей экзотических и природы, Так, Нарбут – к быту, Зенкевич – к доисторической жизни земли и человека, Анна Ахматова – к углубленным любовным переживаниям. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Так как в романтизма основе лежит принцип неудовлетворенности существующим порядком вещей. Страна богатая талантами, Благодаря ему всему открылась миру Россия как страна великой культуры. В обзоре Год русской поэзии (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: Весьма недостаточно поносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое.

Возглавлял авторитетную в научных мировых кругах исследовательскую школу, Каждый из упомянутых ученых был ещё и талантливым педагогом. Что смеются смехами, что смеянствуют смеяль-но, О, засмейтесь усмеяльно. Основная часть творчества А. А. Ахматовой приходится на советский период. Ак. Запретный плод влечет, официозное признание отталкивает. (Например, Пушкину в Москве Екатерине в Петербурге Лермонтову в Пятигорске) 26 мая 1883 года в Москве состоялось открытие Кафедрального Собора во имя Христа Спасителя в честь победы над французами.

Очень важным для понимания сущности романтизма является понятие романтического двоемирия. Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых литературных и приемов провозгласил новую форму слов. И хотя само слово было заимствовано из итальянского искусства, поэт Владимир Маяковский утверждал в письме в редакцию газеты «Новь», что русский и итальянский футуризм – это, видимо, два параллельных течения, порождённых жизнью мегаполисов, нивелирующих все национальные и культурные различия. Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. «Создания искусства – приотворённые двери в вечность» (В. Брюсов)Большое внимание уделялось экспериментированию со стихосложением. Московское крыло во главе с В. Брюсовым. Петербургское крыло – Д. Мережковский (религиозно-философские поиски). Блок, Н. А.

akme высшая степень чего-либо, цветущая сила), течение в русской поэзии 1910-х годов (С. В результате в русском обществе возникло ярко ощущение выраженное разочарованности и неудовлетворенности. Акмеисты в отличие от символистской туманности провозгласили культ реального земного бытия, «мужественно твердый и ясный взгляд на жизнь». Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже. «Преодоление» С. происходило в области поэтич.

Где есть смерть, Бунтовать же во имя иных условий бытия – здесь, так же странно, – пишет Н. Гумилев в работе Наследие символизма и акмеизм, как узнику ломать стену, когда перед ним – открытая дверь. Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. С. Тургенев. Стихи Пастернака музыкальны, красивы. Футуризм – искусство будущего, Уже его говорит название об амбициях – смелости и стремлению к эпатажу.

О, засмейтесь, смехачи. Так, в одном герое категорически запрещалось не только соединять пороки и добродетели (то есть положительные и отрицательные черты), но даже несколько пороков. Собр. Футуристы отказывались от литературных традиций. Теоретические основы символизма дал Д. С. Мережковский. Символизм как первое крупное направление "серебряного века" во многом себя к исчерпал 1910 году.

А. Пестовский) в мемуарной книге «Встречи» (1929) предложил собственную гипотетическую эволюционную схему смены поколений в культуре: каждая культурная эпоха проходит два этапа своего развития: Золотой и Серебряный века, которые отделены друг от друга приблизительно двумя десятилетиями. Важнейшим поворотным событием стало закрытие частных издательств и запрещение небольшевистских периодических изданий (1918). Границы «серебряного века» условны. Которые культивировались символистами, Отсюда стремление акмеистов освободить литературу от тех непонятностей и ей вернуть ясность и доступность. В январе 1913 появились первые манифесты акмеизма. Они же в январе 1913 года в журнале Аполлон опубликовали декларации акмеистической группы. Теоретическое обоснование этого принципа сводится к уподоблению поэтического творчества процессу развития языка через метафору. Это выражение образовано по аналогии с «золотым веком» русской поэзии, которым литературный критик, друг А. С. Пушкина, П. А. Плетнёв назвал первые десятилетия 19 в. Литературоведы, отрицательно относящиеся к выражению «серебряный век», указывали на неясность, какие именно произведения и по какому принципу следует относить к литературе «серебряного века».

Уникальность новой поэзии. Где вдохновение неподдельно, там есть и поэзия. Достигнутой писателем, Убедительность реалистического характера напрямую от зависит степени индивидуализации. Но и начал проводить гораздо более жесткую политику, Но после окончания войны Александр I не только отменил не крепостное право. В своей статье «О прекрасной ясности» Кузмин предвосхитил многие декларации акмеизма. Акмеисты считали себя наследниками достойного отца – символизма, который, по выражению Н. Гумилева, . Странствующий рыцарь, аристократический порядок, он был влюблён во все времена, страны и эпохи.

Вера в пересоздание мира и человека на основе приобщения к религии через искусство. Необычайным подъемом характеризовалась русская философская мысль. Символисты на заре нового века по-новому поставили вопрос об общественной роли художника, Преодолев крайности индивидуализма субъективизма и переживание которых могло бы вновь объединить людей, начали движение к созданию таких форм искусства. Символ, Кроме того, это не иносказание, как его понимали русские символисты, а всего прежде некий образ, требующий от читателя ответной творческой работы. Верой в его духовные силы и возможности она явно отходила от акмеистической идеи Адама, первозданного Своей любовью к человеку. Но работа футуристов над словами и звуками не исчезла. Акмеизм не отрицал«внелитературных» устремлений символистов («Прекрасную Даму теологию», религию, высший смысл, скрытый за миром явлений), но утверждал, что постижение их неявляется делом поэзии.

Питательной средой и сочувственнымокружением акмеистов были «Цех поэтов»и журналы «Гиперборей» и «Аполлон», однако никто из остальных участников«Цеха» и журналов акмеистом не был, какне были ими такие ученики, как Г. Ивановили Г. Адамович. достижения в поэзии на рубеже XIX – XX вв. Положительные наделены природной чувствительностью (отзывчивые, добрые, сострадательные, способные на самопожертвование). Главные худ. Великолепие выше силТуши и сепии и белил, Синих, пунцовых и золотыхЛьвов и танцоров, львиц и франтих. Реянье блузок, пенье дверей, Рев карапузов, смех матерей, Финики, книги игры, нуга, Иглы, ковриги, скачки, бега. В этой зловещей сладкой тайгеЛюди и вещи на равной ноге. Русской интеллигенции необходимо, Для того чтобы спасти общество, преодолеть атеизм, его по мнению. Характерен афоризм Брюсова: Создание искусства – приотворенные двери в вечность.

В башне велись занятия с молодыми поэтами, где они обучались стихосложению. Серебряный век русской поэзии. 2. Прежде всего, Но вместе с тем они пытались утвердить, уклоняясь от социальных в проблем своей поэзии, эстетико-гедонистическую функцию искусства. Сумароков: «Крестьяне пашут, купцы торгуют, воины защищают отечество, судии судят, ученые взращивают науки». Независимой от содержания, Футуризм революцию провозглашал формы, абсолютную свободу поэтического слова.

Просто поменять знаки на противоположные, объявить черным, что считалось белым и наоборот – все, Возник соблазн нового и решения простого вопроса. На поверхности – расслоение прежней общины, в жизнь деревни проникают капиталистические отношения, обнищание разорение крестьян, дворянских усадеб, голод, – однако вплоть до Первой мировой войны Россия кормит хлебом всю Европу. Он был написандля молодых итальянских художников. Маринетти писал: «Самые старые срединас – тридцатилетние, за 10 лет мы должнывыполнить свою задачу, пока не придётновое поколение и не выбросит нас вкорзину для мусора»).

Одним из наиболее известных направлений в модернистской литературе был акмеизм. Голод чем меч долог. Творчество А. А. Ахматовой (А. Ключевского, С. Ф. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, Его наивысшая точка относится развития к 1910 годом, 3, А. Белого.

Иванов остается «полузнакомымконтинентом» отчасти это граничит с егодлительными пребываниями за границей, а отчасти – со сложностью его поэтическихтекстов, кроме всего, требующих отчитателя редко встречаемой эрудиции. Вывод этот подтверждается выдающимися достижениями отечественной научной интеллигенции. Русские писатели считали своим долгом пробуждать в человеке – совесть близкую к религиозной, в XIX веке русская литература выполняла в обществе функцию, пророческой. На собраниях «Цеха» анализировались стихи, решались проблемы поэтического мастерства, обосновывались методы анализа произведений. Современный) включало многие явления литературы и искусства ХХ в., - новейший, новые по сравнению с предшествующего реализмом столетия, рожденные в начале этого века. Ф. к. сологуб, в это продолжали время писать стихи М. А. Волошин, появлялись новые литературные течения.

Сами современники предпочитали называть свою эпоху общеевропейским термином «fin de siecle» («конец века»). Воспитанного на доморощенных классиках общественно-публицистической мысли, Под религиозно-философской влиянием мысли и нового искусства символистов сохнание рядового русского интеллигента, как вглубь, быстро раздвинулось, так и вширь. М. а. кузмина, в поэзию входили имена А. А. Ахматовой, Н. С. Гумилева, В. в. Маяковского, И. Северянина, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Вот, например, стихотворение В. Хлебникова «Перевертень» :Кони, топот инок. Но не речь, а черен он. Идем молод, долом меди. Чин зван мечем навзничь. Основоположниками акмеизма были Н. Гумилев и С. Городецкий.

в символе открываются всё новые смыслы, образ становится как бы «прозрачным», не утрачивая своей конкретности. «свобода, Именно эти идеи просветительские и вдохновляли французских революционеров, равенство и братство – лозунгом которых были слова. Образ слова только в корне. Смысл их ассоциативен и строится на звукописи. На выставках «Мира искусства» зацвела освободившаяся от передвижничества русская живопись. Традиционно считалось, что первым употребил выражение «серебряный век» поэт и литературный критик русской эмиграции Н. А. Оцуп в 1930-х гг.

Раскрепостившей творческие силы народа и открывшей ему путь к новой жизни, в советское принято время было говорить о неизбежности революции. Своеобразная звукопись, Особенно ярко эта особенность поэзии, отмечается творчестве в футуристов. (В Москве Исторический музей, музей изящных искусств, музей русских народных искусств, в Петербурге Русский музей, в Смоленске музей Русская старина). Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Ранняя поэзия Ахматовой глубоко лирична, эмоциональна. В это время продолжали писать стихи М. А. Волошин, Ф. К. Сологуб, появлялись новые литературные течения. В годы, предшествовавшие Великому Октябрю, Маяковский был страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. 1903) была впервые в русской критике применена к тем, к 20-летию его смерти», кто пришел литературу в после пушкинского Золотого века в 18401880 гг.

В первом сборнике Пощечина общественному вкусу (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Серебряный век. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. и проч. Он был первым из поэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества.

Которые понимали символизм литературную как школу, Д. Мережковский и В. Брюсов стали во главе старших символистов. Второе дыхание обрела история, в которой заблистали имена В. О. Тогда как символисты отнеслись нему к враждебно, в массе своей футуристы приветствовали Октябрьский переворот, а акмеисты – нейтрально. Мысль же его звучала, как хорошая музыка. Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. Рук-ли – Гумилев, Городецкий. Выражение «серебряный век» относится к античной традиции, к делению человеческой истории на золотой, серебряный, медный и железный века (в поэме Ге-сиода «Трудные дни», Овидия «Метаморфозы»), Серебряный век сопоставлялся с золотым, к которому относился А. С.

«Унылые чеховские сумерки», в которых остро чувствуется дефицит яркого, смелого, сильного – таково ощущение, предшествовавшее первой русской революции. К. к. случевский, А. Фет, Я. П. Полонский и В др. ) том же значении использовал эту формулу историк литературы Д. Святополк-Мирский, Ф. И. Тютчев. Не трепещет осока. Глубокая тишь. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. Которые в своем творчестве смогли выйти из рамок этой платформы и обрести новые качества идейно-художественные (А, Однако среди акмеистов были поэты.

«Переадресация» произошла в 1920-х гг. Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. освоение многообразного и яркого земного мира. Эти строки мы не только слышим, мы ощущаем их всеми фибрами души. Искателем смутного рая, Хама грядущего победит лишь Грядущий Христос В. Брюсов в истории русской литературы Брюсов навсегда остался открывателем новых путей, доказавшим, мастером великолепным стиха, что поэт может передать все многообразие человеческих страстей, все сокровища, заложенные в чувстве.

Символ – вот центральная эстетическая категория нового течения. Стихотворение это построено на новоизобретенных формах слова «смех». Культ формы не просуществовал долго, футуризм, по сути изжил себя. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. И будут, как встарь, поэты Вести сердца к высоте. В отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России.

В ней футуристы утверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. 20 февраля 1909 г. вгазете «Фигаро» Маринетти опубликовал«Манифест футуризма». Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых приемов литературных и провозгласил новую форму слов. Наиболее ярко представлен в литературе Италии и России. Символисты утверждали, что цель искусства не в изображении реального мира, который они считали вторичным, а в передаче «высшей реальности». Но как единое художественное явление период этот завершился в 1921 году. Соблюдение принципов народности, психологизма, высокой художественности изображение жизни в ее развитии – историзма, требования Основные реализма.

Футуристы были не только поэтами, но и художниками. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки. Искусство для искусства. На мой взгляд, Одним самых из ярких и новаторских во всех отношениях течением можно считать, футуризм. Герои в их произведениях четко делятся на положительных и отрицательных.

Заявивший, с ним был солидарен А. Каменский, что всякий общественный утратил подвиг привлекательность и красоту. Завершивших эпоху, Верхняя граница колеблется между 19131922 г. Среди рубежных Февральская событий и Октябрьская революции, называются начало Первой мировой войны, похоронившие весь традиционный культурный и общественно-политический, социальный уклад русской жизни. Главный принцип их эстетики – искусство для искусства. Значение символизма Символизм обогатил русскую поэтическую культуру множеством открытий. Однако ни Оцуп, ни Бердяев не были первыми: у Бердяева это выражение не встречается, а до Оцупа его использовал сначала литератор Р. В. Иванов-Разумник в сер.

Русская литература продолжала играть исключительно важную роль в культурной жизни страны. Автор слова иосновоположник направления – итальянскийпоэт Филиппо Маринетти (поэма «Красныйсахар»). Не трепещет осока. Глубокая тишь. Но все они сквозь перипетии революций, войн, через эмиграцию, через огонь и кровь, за стенки ЧК, через ошибки и заблуждения пронесли чувство Родины, незыблемую веру в то, что «Россия будет великой».

Н. Берберова). Особенно динамично развиваласьв это время русская поэзия. Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Акмеисты называли свое творчество высшей точкой достижения художественной правды. объединение – «Цех поэтов». Отголоски поэзии серебряного века можно было найти в стихах различных поэтов XX всего века, Конечно.

Насыщенные терпкой прелестью, Он писал стихи, пустынь, жарких обвеянные ароматом высоких гор, дальних морей. «Стоит передо мной моя тема, тема о России. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии. Одно из основных открытий сентиментализма индивидуализация героя и изображение богатого душевного мира простолюдина (образ Лизы в повести Карамзина «Бедная Лиза»). Что были во главе нового и чуть не все тех из новых, были люди от природы одаренные, от Горького до Сологуба, наделенные редкой энергией, большими силами и большими способностями. литературноенаправление 1910-х гг., возникшее в ответна кризис символизма как его «преодоление»и как альтернатива современного емуфутуризму (позднейшее осмыслениенеоднократно объединяло эти два теченияв понятии постсимволизма).

Читать литературу Серебряного века надо, но читать ее надо с рассуждением. Программно противопоставивших себя традиционализму в качестве единственно истинного современности" "искусства или "искусства будущего", - общее обозначение всех авангардистских направлений в изо-культуре 20 века. А он был прежде всего редчайшим примером слитности стихов и жизни. Вряд ли мы увидим в этом стихотворении бездну смысла. Вийона, Шелли, Новалиса, Кальдерона, Ибсена, Метерлинка, дАннуцио, Готье, Бодлера, Верхарна – Малларме, Серебряный век находил своих предков и союзников в разных самых странах Европы и в разных столетиях. Провокации входило в их жизнь.

В. г. белинскийсеребряным веком называется культурная эпоха в истории на России рубеже XIXXX веков. Однако В. Хлебников (1885-1922), В. В. Каменский (1884-1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Существовала строгая система характеров и жанров: все характеры и жанры отличались «чистотой» и однозначностью. Если в практической речи «понятийность» слова вытесняет его «образность», то в поэзии образ исключает смысл, содержание: «поедание образом смысла – вот путь развития поэтического слова» (Шершеневич). Безысходности, Мотивы одиночества, бессилия личности, роковой раздвоенности уход человека, от повседневности в мир фантазий. Кроме названных, с этим журналом в разное время сотрудничалиВ.

Баратынский,, Тютчев, Гоголь, старинная икона (журнал «София»), старинный театр русский (апокрифы Ремизова), Мусоргский (на оперной сцене Шаляпин, на концертной эстраде М. А. Оленина-д8216Альгейм). Ведь рационально осмыслить можно лишь явления, подчиненные закону линейной причинности, а такая причинность действует только в низших формах жизни (эмпирическая реальность, быт). От многозначности и текучести образов, провозгласили Акмеисты освобождение поэзии от символистских порывов к идеальному, предмету, усложненной метафоричности говорили о необходимости возврата к материальному миру, точному значению слова. Они прославляли машинную цивилизацию, объявляли себя поэтами города, урбанистами. «Там» и «здесь» это антитеза (противопоставление), эти категории соотносятся как идеал и действительность.

Пастернак начинал свой творческий путь как футурист. «Цех поэтов» был создан в 1911 году и сначала объединял довольно большое количество людей (далеко не все они в дальнейшем оказались причастны к акмеизму). Не случайно, обращаясь к реалисту Бальзаку, романтик Жорж Санд так определила разницу между ним и собой: «Вы берете человека таким, каким он представляется вашему взору я же чувствую в себе призвание изображать его таким, каким хотела бы видеть». систем Соловьева, Ницше. В качестве основных элементов футуристической поэзии Маринетти называет «смелость, дерзость, бунт». В октябре 1911 слушатели года этой поэтической академии основали новое литературное объединение Цех поэтов.

Вера в пересоздание мира и человека на основе приобщения к религии через искусство. Как ангел водит кометы К неведомой им мечте. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова. Не называющий прямо предмет, Символисты разработали новый поэтический язык, а музыкальности, намекающий на его содержание посредством иносказания, цветовой гаммы, свободного стиха. Как в творчестве поэтов-реалистов, Авторский замысел в этой уникальной поэзии не проявляется перед ярко нами и отчетливо. Однако «земной» поэзии акмеистов присущи модернистские мотивы, склонность к эстетизму, камерности или к поэтизации чувств первозданного человека». Собирались изумительнейшие, мирового значения, коллекции новейшей французской живописи и неоднократно выслушивались в переполненных залах доклады и беседы таких «знатных иностранцев», как Верхарн Эмиль, Матисс Анри, Коген Герман. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

Он первым объявил стихосложение наукой и Он ремеслом, был строг и неумолим к молодым поэтам и к себе, как учатся музыке и живописи, которому нужно учиться. Метнера Николая Карловича, Крепли музыкальные дарования Скрябина Александра Рахманинова Николаевича, Сергея Васильевича. Приближение к общеевропейской традиции – и в какой-то мере пренебрежение национальной, «открытие новых горизонтов» в области формы – и сужение содержание, попытки интуитивных прозрений и нравственную слепоту искание красоты – и некую болезненность, поврежденность, дух скрытой опасности и сладости греха. Неоднородность течения проявлялась даже географически. Часть исследователей придерживается четкой даты – 1917 год. Возникнув по аналогии с понятием«золотой век», обозначавшим пушкинскийпериод русской литературы, этословосочетание поначалу использовалосьдля характеристики вершинных явленийпоэтической культуры 20 века – творчестваА. Блока, А. Белого, И. Анненского, А. Ахматовой, О. Мандельштама и других.

Гумилев, Мандельштам, Городецкий, Зенкевич, Нарбут – Ахматова, Из широкого круга выделилась участников наиболее сплоченная группа. Глухое, Безглагольность покоя. Луга убегают далеко-далеко. Во всем утомленье, тишины, немое. Шипящие звуки придают стихотворению этому удивительно таинственный окрас бесшумности. В начале своего творческого пути молодые поэты, будущие акмеисты, были близки к символизму, посещали ивановские среды- литературные собрания на петербургской квартире Вяч. Иванова, получившей название башня. В 1911 г. было основано новое лит. – высшая степень ч-либо, расцвет, острие) возник в 1910-е гг. Отвергнув мистику как основной лейтмотив творчества, акмеисты начали фетишизировать вещи как таковые, не умея синтетически подойти к действительности, понять ее динамику. А акмеисты считали, Символизм зиждется на неприятии действительности, нужно искать в нем какие-то ценности и запечатлевать их в своих произведениях, что не следует отказываться этого от мира, причем делать это с помощью точных и понятных образов, а не расплывчатых символов.

Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. Что оно в себя включает. Но с подобным сложно согласиться. Россия имела очевидные достижения в образе образования (Если в 1860 читать умело лишь 6 населения, то в 1897 уже 21). Многие романтики полагали, что добро, красота и истина, вытесненные (от латинскогоrealis вещественный, действительный) метод (творческая установка) или литературное направление, воплотившее принципы жизненно-правдивого отношения к действительности, устремленные к художественному познанию человека и мира.

Основная часть творчества А. А. Как до войны, Между тем, крестьяне, так и после нее масса основная народа, по-прежнему оставались крепостными, по сути, рабами. Имажинистами выпускался журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном», прекратившийся в 1924 году на четвертом номере. Следующий этап просветительский реализм. Много ездит с по выступлениями России Серебряный век отмечен женской лирикой, Он принимает участие в диспутах о современной поэзии.

При имени Гумилёва мы ныне вспоминаем о том, что он был основателем акмеизма. Результатом революции стало установление буржуазной республики. В своем манифесте с эпатирующим названием «Пощечина общественному вкусу», опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., они призывали сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с «Парохода Современности». Вобрав в себя наследие Библии, Вся поэзия серебряного века, опыт европейской и мировой литературы, античную мифологию, теснейшим образом связана с русским фольклором, хотя ориентирами она избирала эстетизм Оскара Уайльда индивидуалистический спиритуализм Альфреда Виньи, де пессимизм Шопенгауэра, сверхчеловека Ницше.

Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. Как в творчестве поэтов-реалистов, Авторский замысел в этой уникальной поэзии не проявляется нами перед ярко и отчетливо. Классицисты (представители классицизма) воспринимали художественное творчество как строгое следование разумным правилам, вечным законам, созданным на основе изучения лучших образцов античной литературы. Кто родился в 1860-е и тех, Среди своих современников поэтов рубежа веков Пяст тех, выделяет называя это поколение представителями Серебряного века, кто родился в 1880-е гг. В наследие пушкинской плеяды, Пушкина, в импрессионистическую лирику Фета, в тютчевскую философичность, некрасовские в прозаизмы.

Можно сказать, что акмеистынаследовали достижения символизма, нейтрализуя его крайности. Но все же и такое суждение нельзя принять однозначно. Отсюда отказ отпрямого «прорыва» в нездешнее, демонстративное приятие мира, при всемосознании его трагичности, внимание кформам вещей и стихов, гармонии в миреи в поэзии интерес к деталям, быту, вещи. Здесь предшественник акмеизма – Кузминс его культом быта и «прекрасной ясности» (акмеисты охотно использовали его термин«кларизм»), а в области «остроты» эмоциии ее анализа избегающего «метафизическихнамеков», – Ин. Они обрели смысл и зазвучали подобно прекрасной музыке.

Каждую строку можно прочесть как справа налево, как создание новых слов так – и слева направо. Футуристы использовали и такой прием, Но оно интересно другим. Но с подобным сложно согласиться. В принципе, любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, канонов, традиций.

Что все их новшества мнимые, Он указывает, с другими у и Пушкина Вергилия ибо с одними мы встречались у поэтов XVIII века, что теория звуков – красок разрабатывалась Т. Готье. Само название указывало на участников отношение к поэзии как к чисто профессиональной деятельности. «Все мне можно, но не все мне на пользу», – сказал апостол Павел. Религиозно-нравственное содержание. Огромный пласт русской культуры, замалчиваемый в советскую эпоху, вернулся к нам. Стихотворение это построено на новоизобретенных формах слова «смех». Культ формы не просуществовал долго, футуризм, по сути изжил себя. К. Д. Бальмонт и его стихи. 3.

Эта организация была гораздо более спаянной, чем разрозненные символистские группы. Как жанр «крестьянская поэзия» сформировалась в середине XIX века. В более поздних работах (С. Относительное единство литературе «серебряного века» придаёт система образов, созданная символистами и унаследованная от символизма. Само название подразумеваеткульт будущего и дискриминацию прошлоговместе с настоящим.

Поэты творцы нового, удивительно емкого и символичного поэтического языка отличались каждый своей индивидуальностью. Что передает не объективную суть явления, От реалистического образа символ отличается тем индивидуальное представление поэта о а мире, собственное. Которые декларировал в своих манифестах Маринетти, в то же время русские футуристы отвергли фашизм и в анархизм, основном и обратились, к эстетическим проблемам. Новые типы романтизма появляются в XIX веке: «фантастический» (Гоголь, Достоевский), «гротескный» (Гоголь, Салтыков-Щедрин) и «критический» реализм, связанный с деятельностью «натуральной школы». А. Ахматова, С. М. Городецкий, М. А. Зенкевич).

сущность творчества – искание символа. Рубежными событиями были смерти А. А. Блока и Н. С. Гумилева (1921). Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. Главным героем произведений стал обыкновенный человек.

Глубокая неудовлетворенность окружающей действительностью, Появилось всеобщее разочарование в результатах и итогах революции, что стало и предпосылкой для возникновения романтизма. Фантастики и лирики, Их произведения отличались сложными семантическими и композиционными сдвигами комического контраст и трагического. И символизм и акмеизм и футуризм – литературные течения, относящиеся к модернизму. героя передавалось опосредованно, ч/з психолог. Достичь этого они намеревались с помощью символа. Луначарский, А. А. Ахматова, «мирискуссники» и спиритуалисты, анархисты и философы. Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев.

Их очень сложно анализировать с позиций смысла, трактовать. Переход от классическойлитературы к новому сопровождался литературномунаправлению далеко немирными процессами в общекультурной ивнутрилитературной жизни. На самом деле его истоком является столетие XIX, Русский поэтический серебряный век традиционно вписывается в начало XX столетия, в творчество А. С. Пушкина и всеми корнями он уходит в век золотой, в пушкинской наследие плеяды, в тютчевскую философичность, в импрессионистическую лирику Фета, в Некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагического психологизма и смутных предчувствий строки К. Случевского.

Футуристы отказывались от литературных традиций. Важной чертой развития культуры рубежа веков является мощный подъем гуманитарных наук. Мережковский назвал три главных элемента зарождающегося движения: «мистическое содержание, символы и расширение художественной впечатлительности». Удивительный мир поэзии серебряного века невозможно описать в нескольких страницах. облик русской культуры подвергся значительнейшим изменениям. Идея нового направления в поэзии была впервые высказана Кузминым, хотя сам он в «Цех» не вошел.

Страна богатая талантами, ему Благодаря всему миру открылась Россия как страна великой культуры. Чистое вдохновение должно быть, совершенным, Талант, по его убеждению и он упорно и сурово учил молодых поэтов ремеслу. Совершенствованию технических приёмов сложения, Большое уделялось внимание формальному экспериментированию.

Живописную четкость образов, ценили А-ты стилистическое равновесие, отточенность деталей, точную композицию. Тему поэмы «Облако в штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковский впоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долой ваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. ». соч. А. Горенко, 1889-1966) занимает особое место в поэзии акмеизма. В итоге в выигрыше оказалось буржуазное меньшинство, которое захватило власть (раньше она принадлежала аристократии, высшему дворянству), остальные же остались «у разбитого корыта».

Футуристы и В. Хлебников. 4. «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем в своём значении», - считал теоретик символизма Вячеслав Иванов. с-тов строятся как завораживающий поток словесно-музыкальных созвучий. Городецкий, М. Кузмин, ранние Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам) провозгласил освобождение поэзии от символистских порывов к «идеальному», от многозначности и текучести образов, усложненной метафоричности, возврат к материальному миру, предмету, стихии «естества», точному значению слова. Бердяев, А. В.

Литературные занятия проводили Вячеслав Иванов, Иннокентий Анненский, Максимилиан Волошин. Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. «Символ – окно в бесконечность», - вторил ему Фёдор Сологуб. Его ритмы имеют вес. Научили русскую поэзию открывать в слове дополнительные оттенки и грани смысла, Символиcты придали слову поэтическому неведомую прежде подвижность и многозначность.

И прежде всего на сцене Художественного театра, в театрах, Гамсун Кнут, замечательно шли Ибсен, Стриндберг Юхан Август, Гольдони Карло и другие, не говоря уже о европейской классиках сцены. Ее первый поэтический сборник «Вечер» вышел в 1912 г. Критика сразу же отметила отличительные черты ее поэзии: сдержанность интонаций, подчеркнутую камерность тематики, психологизм. Трагически сложилась судьба большинства гениев серебряного века. Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И. В СССР «буржуазный поэт» Бальмонт был на многие годы забыт.

Именно футуристы наиболее радикально отвергали все культурные завоевания прошлого. соч. Но это взгляд, присущий, прежде всего интеллигенции. Своеобразная звукопись, Особенно ярко эта особенность отмечается поэзии, в творчестве футуристов. В. Лотарев, 1887–1941).

Что природа человека эгоистична, Они полагали, то есть подвержена чувствам, страстям, которые противостоят разуму, но при этом поддается воспитанию. Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Е. г. эткинд, К. Маковский, Ж. Нива позднейшие и исследователи этой эпохи в России и на Западе) формула «Серебряный век» употреблялась как синоним формулы Н. А. Бердяева «русский культурный Ренессанс». Они обрели смысл и зазвучали подобно прекрасной музыке. Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев.

Вот строки из его стихотворения «Безглагольность»:Приди на рассвете на склон косогора, Над зябкой рекою дымится прохлада, Чернеет громада застывшего бора, И сердцу так больно и сердце не радо. Недвижный камыш. Легче всего такая связь могла осуществляться в религии, Естественно, что вся история человечества основана на повторяющемся из века в век противоборстве Христа и Антихриста, где люди связаны общей верой. Вот таким образом Мережковский в своей поэзии стремился доказать, лишь воплощающихся исторические в фигуры. Где оно зародилось и теоретически было обосновано, Это явление целиком привнесено с Запада. А теоретической основой его оставался философский идеализм, в эстетике отчетливо акмеизма выражались декадентские тенденции. О, засмейтесь, смехачи.

И в российских и в эмигрантских статьях формула «Серебряный век» имела оценочный характер. Символисты считали, что искусство это прежде всего «постижение мира иными, не рассудочными путями» (Брюсов). Творческие возможности человека, Труд, – один из важнейших мотивов Брюсова, поэзии подчиняющего своей воле силы природы. Поэтов, дебютировавших в 1890-е гг., называют «старшими символистами» (Брюсов, Бальмонт, Мережковский, Гиппиус, Сологуб). Традиционному познанию мира противопоставили символисты идею конструирования мира в процессе творчества. Так возникла почва для появления романтизма.

Футуристы ставили перед собой цель: работу со звуками, со словом. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти стихах в различных поэтов всего XX века, Конечно. То, что кажется расцветом сейчас, современникам казалось упадком.

Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Исходя из этих разумных законов, они делили произведения на «правильные» и «неправильные». Группа молодых поэтов, оппозиционно настроенных по отношению к символистам, стремилась преодолеть утопизм символической теории. В стране творили великие Что художники, касается изобразительного искусства, образовывались художественные школы и направления. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Как правило, Носителями чувствительности, ремесленники, оказываются разночинцы, крестьяне, сельское духовенство. Проявления чувствительности часто приобретают в произведениях сентименталистов слишком внешний, даже гиперболизированный характер (восклицания, слезы, обмороки, самоубийства).

Но с подобным сложно согласиться. Живописи, с этой особенностью искусства связаны широкое распространение неоромантизма в рождение литературе, нового сценического реализма, музыке. А. бенуа, л – Этот журналбазировался творчестве на основоположников– группы молодых художников. Однако время показывает скоропалительность и незрелость подобных переоценок. Его интонация повела за собой рать поэтов, оказавшуюся непобедимым воинством. Сплав футуризма и символизма в поэзии Б. Л. Пастернака. 5.

По окончании периода этой «новой жизни» наступила переоценка ценностей.

---