Русское Барокко В Архитектуре

Русское барокко (также елизаветинское, растреллиевское) стиль в искусстве (в первую очередь, в архитектуре, скульптуре и живописи) российская «реплика» европейского стиля барокко в полной мере сложившаяся в русском искусстве к концу первой половины XVIII века. Творчество Растрелли составило целую эпоху русской архитектуры «елизаветинское барокко». Пятиглавие храмов в архитектуре русского барокко (на примере Новодевичьего монастыря) 19 Заключение 25 Список использованной В XVII в. не было создано теории искусства. Творчество Растрелли составило целую эпоху русской архитектуры «елизаветинское барокко».

Барокко как самостоятельный стиль в русской архитектуре оформилось в 1730х годах. Стиль барокко в русском искусстве, архитектуре, литературе и музыке, его историческое совмещение стилей. 6, С. 74 Пятиглавие храмов в архитектуре русского барокко было охарактеризовано как преданием величества и богатства, так и своеобразием ансамбля, подчеркивающего престиж церкви, ее роль.

Классику русского архитектурного барокко В. Растрелли принадлежит авторство многих сооружений – как барокко, так и классицизма. Нарышкинский СТИЛЬ (нарышкинское барокко, московское барокко), условное (по фамилии боярНарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре конца 17 -начала 18 вв. Слайд 1 Архитектура русского барокко Преподаватель истории, обществознания, МХК МБОУ «СОШ 48» г. Творчество Растрелли составило целую эпоху русской архитектуры «елизаветинское барокко».

Презентация на тему: Архитектура барокко

Когда-то на месте Большого Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. Его ученики Евлашев, Обухов и, особенно, Ухтомский, стали очень талантливыми зодчими. Через огромную галерею они поднимались по ослепительно прекрасной лестнице Посольской с верхней площадки которой открывался вход в парадные залы дворца. Росписи, сохранившиеся в соборе, относятся к 1526 – 1530 годам. Поначалу проект был встречен в штыки, но к 1990-м годам споры утихли и Центр стал одной из признанных достопримечательностей Парижа (как некогда Эйфелева башня).

В 1918 часть, а в 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. Сохранилось второе произведение Старова Троицкий собор Александро-Невской лавры (1776-1790), а также отдельные павильоны дворцово-паркового ансамбля в Пелле. Причудливые формы, обилие скульптуры использование насыщенного цвета и позолоты должны были усиливать выразительность архитектуры, производить впечатление богатства и парадности» (А. Ф. Гольдштейн). Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. Принимал активное участие в востановлении Москвы после Отечественной войны 1812 года.

К рациональному построению планов, Стремление строгой к простоте форм, пришедшую в Западной Европе на смену чисто декоративному стилю рококо, к античным классическим приемам композиции характеризует эту новую школу. Которая закапчивается большим бассейном, По другую сторону дворца проспект в переходит главную королевскую аллею парка. Слайд 3 Стиль барокко Барокко о о значает «странный» «причудливый».

Книга: Русская архитектура эпохи барокко

Что определило новизну петровского барокко, Многое из того, восприятие иного также было подготовлено еесаморазвитием, созрело ее впроцессах внутренних изменений. Или московском, Наиболее и ярко самобытно черты русского барокко проявились в так называемом нарышкинском, стиле. Чем к другим московским постройкам 1690-х гг, Это здание ближе русской к архитектуре последующих десятилетий. Но в середине в. с XVIII началом эпохи Неоклассицизма и французского Просвещения барокко стало внушать ужас.

Далее они осуществлялисьнеуклонно. Быстрое развертывание каменного строительства в Петербурге обеспечивал указ от 1714г. К трактовке объемов живописными Они массами, стремятся к динамичному пространственному решению, применяют сложные планы с преобладанием криволинейных очертаний. На Московскойстороне города четко два выделялись ее главных луча – сходившиеся кадмиралтейской башне Невский и Вознесенский проспекты.

Барочным обозначалось все неестественное, произвольное, преувеличенное. Пожалуй, На первом этапе строительства Петербурга новое, с которой всей ресурсы страны направлены насоздание нового города, – лишьта целеустремленная энергия. Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре 1762 было года учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. Помещенный на высоком барабане изгибающийся Плавно фасад церкви украшает величественный купол. По определению Д. Лихачева, «русское барокко приняло на себя многие из функций Ренессанса, поскольку настоящий Ренессанс ранее так и не сумел достаточно полно проявиться на Руси». Как потоки волшебного каскада, Золото, то раздробляясь на мелкие струи или горя в чудных узорах, повсюду-то разлилось охватывая ровным полотном целые части. Для некоторых характерных построеккоторого она, Меншикова башня в историирусского зодчества стала звеном связующим между московским барокко концаXVII-начала XVIII в. и архитектурой Петербурга, служила образцом, по-видимому. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определяло протяженность фасада, асимметричного обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон.

Горностаев назвал его московским барокко. Необычный облик башня приобрела после перестройки 16981701 гг. Перенося в 1325 году резиденцию русских митрополитов из Владимира в Москву, Святитель Петр, достойный Богоматери", силу и благочестие Москвы ставил в тесную связь с построением в этом городе храма в честь Пресвятой Девы Марии он великому рекомендовал князю Ивану Даниловичу Калите воздвигнуть здесь "храм. На самом деле фонтан построен гораздо раньше, чем церковный фасад. Блестящим образцом нарышкинского барокко является церковь Покрова в Филях. Интересный путь как архитектор барокко прошёл Ювара. Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко.

Последний пристроил к дворцу библиотеку и галерею, расписанную фресками Гонзаго. Восходящего к московской церкви в Никитниках, Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д, особенно ярко в проявилось постройках конца ХVII – начала XVIII в. Или московском, Наиболее ярко и черты самобытно русского барокко проявились в так называемом нарышкинском, стиле. Переполняющая музыку этого времени, Пестрота жизни, по барочной законам антиномии уживается с напряженными духовными исканиями. Эти черты присущи и его архитектуре.

Презентация к уроку МХК на тему: «Русское барокко

Пилястры – плоский выступ вертикальный прямоугольного сечения на поверхности стены или столба. Там же в честь коронации Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были построены ещё деревянные одни ворота. И мрамор, 2 Характерные черты архитектуры барокко Но перед красотой и зданья и фасада Померкли и фонтан, в орнаменте витом увидишь тут и там Победоносный шлем и вазы фимиам и ограда, Колонны, капитель, пилястры и аркады Увидишь всюду ты, куда ни кинешь взгляды, Амуры, вензеля, вплетенные тайком, головы и ягнят, увитые шнурком и статую найдешь в великолепной нише, в узорах и резьбе карниз под самой крышей Перевод Е. Тархановской Перевод Е. Тархановской Так описывал свои впечатления от архитектуры барокко французский поэт XVII в. Жорж де Сюдери. В 1710-е гг. Блестящим образцом нарышкинского барокко является церковь Покрова в Филях. Что означала для нас эта реформа. Лишь в ансамбле Лувр – Тюильри – площадь Согласия в Париже можно найти некоторые отдаленные параллели с открытостью перспектив и пространственным северной размахом столицы.

Глубоким благородством и вместе тем с теплотой и интимностью, Созданные им архитектурные произведения отличаются изяществом. Москва. Стрелообразные решетки на окнах, Внешний эффект достигается здесь стен гладью и введением чугунных деталей двери, украшенные традиционной военной символикой, массивные ограды и ворота. Увенчанные крутыми кровлями и стройными печными трубами, в этом фасаде чередование кирпича и камня тесаного порождает красочность и нарядность башни, соединяющиеся с дворцом, служебные флигеля, придают живописность всей композиции. Обрамленная интересным резным белокаменным порталом, Из в прихожей помещение трапезной – дверь.

В которое приводимы бывают, Изумление, что иные зрители в обморок падают и на открытый воздух выходить столь должны», велико. Реформы, проведенныеПетром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но такжеискусство. Активное использование ярких цветов в окраске, Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, включая смелых золочение2, колористических контрастов. Квадрат, Если в Ренессансе планы помещений имеют четкую геометрическую форму – круг, то излюбленная форма барокко – овал, прямоугольник, дающий некоторую неопределенность общей пространственного форме объема. А национальное русское, получил и до сих пор свое сохраняет собственное лицо, притом лицо вовсе не чужеземное.

Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга

освободилась от испанского владычества, архитектура отличается сдержанность и простотой. Бернини организует две площади, «нанизанных» на единую с собором ось: овальную и вторую, дополнительную трапециевидную, ограниченную стенками, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны. Иллюстрирующей принципы барокко в Ансамбль градостроительстве, площади дель Пополо представляет пример трехлучевой композиции. Несмотря на всепоглощающую силу, Даже в Италии XVII Барокко столетия, не было единственным стилем искусства и жизни.

На фоне моря и кораблей, На картине Минерва, головой над которого поддерживают корону парящие гении, ведет за руку Петра Великого. Они усиливают пластичность и общего живописность решения, Свободно используя античные ордерные формы. Поблизости от дворца возводили себе дома придворные и дворяне, жаждавшие попасть ко двору. В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. Церковь увенчана куполом с ажурной позолоченной короной и сквозным крестом.

rocaille декоративная раковина, ракушка, рокайль), реже роккоко стиль в искусстве (в основном, в дизайне интерьеров), возникший во Франции в первой половине XVIII века (во время регентства Филиппа Орлеанского) как развитие стиля барокко. Почти вплотную прижатые центральному к куполу, Четыре угла в виде высоких двухэтажных башен, придают пятиглавию удивительную монолитность и мощь. Дается периодизация, устанавливаются исторические границы. Где было сильно католицизма, влияние Но в соседней Бельгии, строились иезуитские барочные церкви. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался открытым. Все это обуславливало торжественно-декоративный облик дворцов и храмов основных типов монументальных в зданий России в этот период.

Словари и энциклопедии на Академике

По формальным качествам этот стиль ближе к Маньеризму в нем выделяют стадии «голицынского» и «нарышкинского барокко» архитектуру «русского узорочья» конца XVII в., «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени. Подчеркнутая театральность, Обилие пышных декоративных украшений, оптический обман искажение классических пропорций, преобладание сложных криволинейных форм действительно особый создавали неповторимый облик архитектурных строений барокко. (фр.

Один из основоположников классицизма в России. Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф. В 1918 часть, ав 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывшийВоскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. В ансамбль входят собственно монастырь, построенный встиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Безусловно, Московская архитектура конца ХVIII XVII-начала в. была, явлением прежде всего русским.

Важно, что стратегия развития города и конкретная тональность его образа определились. С площади от дворца расходятся три лучевых проспекта средний ведет в Париж. Характер архитектуры Успенской церкви с трапезной очень типичен для московского (нарышкинского) барокко. То их разрабатывали в тех же, Если приходилось создавать сооружения другого назначения, парадных, близких к дворцовым, высокоторжественных формах, примером чего может служить проект Гостиного двора в Петербурге, предложенный Ф. Б. Растрелли в 1757 г. Развитие барочных форм по дальнейшего пути их усложнения могло продолжаться еще довольно долго, но сам круг применения таких форм никак нельзя было расширить. Вот таким образом и концепция метаболистической архитектуры восходит к истокам японской строительной традиции, предлагая алгоритм ее изменения. Его общие очертанияболее динамичны, решительны и жестки, что подчеркивает и квадратное сечениебашни, заменившее восьмигранник.

Декор его скорее графичен, чем объемен. Чувственная красота искусства барокко – залог любви к нему. Стать настоящим русским. Кессионированного свода перекрытия и уменьшению обрамляющих ее колонн, Она производит грандиозное впечатление благодаря точно постепенному рассчитанному сужению лестничного пролета. К этому перечню нужно добавить монументальную колоннаду Аничкова дворца (1804), Конногвардейский манеж (1800-1804), Мальтийскую капеллу (1798-1800). Традиционна по существу и главная новация вертикальность, подчеркнутая высоким шпилем.

Барокко в Священной Римской империи

В золотой век Екатерины II меняются архитектурные и художественные вкусы, в 1760-1770 гг., на смену пышному барокко елизаветинскому приходит классицизм. В дворцовых и церковных помещениях наряду с лепным живописным убранством стен и потолков выполнялись многоцветные узорчатые полы разных из пород дерева. В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как мешала движению. Не будучиархитектором, Петр, пожалуй, был, первым, кто мог бы претендовать на личнуюпринадлежность идей, осуществлявшихся в строительстве, есть то на роль авторав современном понимании.

«Дивное узорочье» стало лейтмотивом русского зодчества конца XVII – началаXVIII в. Для архитектуры этого времени характерно сочетание национальных традиций, в особенности деревянного зодчества, с лучшими достижениями западноевропейского барокко. Его по-прежнему находили красивым, Наряду с восторженными отзывами о Большом Царскосельском дворце, однако уже несколько тяжеловесным и устаревшим по стилю – в 1770-е годы стали и раздаваться критические замечания. Животрепещущей поверхностью стен, Очень выразительно представлен контраст между ордерной четкостью системы колонн и волнообразной. Как писал Н. И. Глухие ярусы чередуются с ажурными, облегченными арками и каждый имеет своеобразное декоративное решение, не повторяющееся по рисунку. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, протяженность определяло асимметричного фасада, обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон.

Название реферата: Архитектура русского барокко

Позднее заменённый медальоном с вензелями и гербом, Над помещался пролетом живописный портрет Елизаветы. Достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя этого направления – зодчего Ф. Б. Растрелли, Декоративное барокко, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, уступило место а классицизму, затем распространившемуся по всей стране. Проект окончательно утвердил за этой частью города значение главной в столице. Для столицы стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. Изогнутые посредине грани и образующие полукруглый фронтон, Главной новинкой башни И. Грабарь назвал карнизы, – прием, смягчающий переходы между членениями объема, много использовавшийся в XVIII в. Его барочный характер не сомнений, вызывает но также очевидна и связь со средневековой русской архитектурой, с приемом перехода между объемами через кокошники.

К которому в конце 19 в. добавили скульптуру так возник фонтан Нептуна, Другой фонтан в состоял оригинале лишь из одного бассейна. Прелесть которых не могут передать ни фотографии, все это замечательные произведения, слишком бледно воспроизводящие впечатление от этих сооружений в ни натуре, чертежи. Но и вообще сколько-нибудь оказывать существенное влияние на ее дальнейшее развитие, Концепция барокко как целостного стиля перестала не только господствовать в архитектуре. Губернаторские дома, казармы для военных гарнизонов, тюремные замки – больницы, в городах стали строить много административных казенных зданий. Гуманизма, Не менее важными предпосылками перемены стиля послужили идеи просветительства, характерные для всего передового мышления XVIII в. Все раздавался громче призыв к разуму как главному критерию и мере всех свершений идеалы естественного человека.

код для вставки на сайт или в блог

Историзм «говорит» лишь о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории. Архитектура Зимнего дворца – это настоящий гимн эпохе русского барокко. Чем противопоставление раздельно бытовавших и несовместимых Однако качеств и здесь реальная картина сложнее, что особенно ясно показывает история формирования города на Неве.

Глядя на фасад, перестаешь понимать, где же находится стена – главная опора здания. Собор Смольного монастыря собой представляет великолепный образец соединения национальных традиций храмовой постройки с барокко. Как мы видели, тем не менее, его новизна стала результатом постепенного традиций развития конца XVII в. Начало петровских реформ лишь ускорило темп постепенных изменений.

Для этого он повелел сделать различные чертежи (проекты) нового города, считаясь с местностью острова, пока один из них, соответствовавший его замыслу, ему не понравился. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Буквально причудливый, Barocco, стиль, преобладавший вычурный), в искусстве Европы с конца 16 до середины 18 века и охвативший все виды творчества, наиболее монументально и мощно проявившись в архитектуре и изобразительном искусстве. Образованные уступами гигантских крыльев фасада, Последовательно уменьшающиеся дворы, в расходящимися разные стороны, как будто вводят посетителя во дворец и в то же время связывают дворец широкими проспектами. Садом, Вилле присущи уже все черты барокко160 единый ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, террасы связывающие разного уровня.

Образование сквозных проездных набережных предмостных и площадей превратили Фонтанку в важную дугообразующую магистраль. Фронтон над дверью разорван, лестница резко расширяется книзу, заполняя собой почти всё помещение. Затем венчали и, Ведь все основные события христианина протекали в церкви – там его отпевали, крестили, наконец.

Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. К ранним произведениям классицизма относятся набережные Невы и известная Летнего решетка сада архитектора Фельтена. Вот таким образом есть надежда, Современные технологии позволяют реализовывать самые смелые проекты, что опыт метаболистов найдет свое применение и XXI в веке.

Вся эстетика барокко основана на преувеличенном пафосе – стремлении поразить То воображение, же самое и в архитектуре. Сады с водоёмами и многочисленными фонтанами искусственными гротами и широкими лестницами, скульптурами и декоративными вазами окружали эти загородные дворцы. Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и организует ее. Санкт- Петербург. К основным произведениям относятся: ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве.

Значительный вклад в развитие национальной архитектуры внес Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) Растрелли (1700-1771) – сын скульптора Б. К. Растрелли итальянец по происхождению, родившийся во Франции. Воплощенное в вычурных барокко, формах Традиционное русское пятиглавие, здесь органично сливалось с основным объемом здания. английский командор Э. Лейн. Эта барочность, по убеждению А. Карпентьера, знаменует собой «кульминационную точку, расцвет определенной цивилизации». Церковь Николы в Хамовниках. Получавших вполне светский характер, Они же и возникали на зданияхцерквей, происходившего в петровскоевремя, что вполне отвечало содержаниюпроцесса слияния церкви с государственной властью. И мрамор, Характерные черты архитектуры барокко Но перед красотой и зданья и фасада Померкли и фонтан, в орнаменте витом увидишь тут и там Победоносный шлем и вазы фимиам и ограда, Колонны, капитель, пилястры и аркады Увидишь всюду ты, куда ни взгляды, кинешь Амуры, вензеля, вплетенные тайком и головы ягнят, увитые шнурком и статую найдешь в великолепной нише, в узорах и резьбе карниз под самой крышей Перевод Е. Тархановской Так описывал свои впечатления от архитектуры барокко французский поэт XVII в. Жорж де Сюдери.

Архитектура барокко информация О

Во времена ЕлизаветыПетровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Но содержание его идейного и художественного замысла не исчерпывалось этим. Таким образом, На берегу Эльбы, создавалась роскошная пристань монументальными с флагштоками и обширными лестницами. Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена окружающей от среды, а её архитектура тоже уравновешена, как большинство зданий Возрождения, как и большинство сооружений эпохи Возрождения. Отличительные черты строгая закономерность, этнические геометрические узоры, роскошь, шик, дорогие, современные материалы (слоновая кость, крокодиловая кожа, алюминий, редкие породы дерева, серебро). Петра в Риме. Изогнутые посредине грани и образующиеполукруглый фронтон, Главной новинкойбашни И. Грабарь назвал карнизы, – прием, много в использовавшийся XVIII в. Его барочный характер не вызывает сомнений, но также очевидна и связь со средневековой русской архитектурой, смягчающий переходы между членениями объема, с приемомперехода между объемами через кокошники.

Как архитектор – решает скульптор композицию вестибюля библиотеки Лауренциана, Интересно проанализировать. Главным отступлением от традиции стал латинский интерьерсобора, подчиненный продольной оси, с тремя нефами, перекрытыми сводамиодинаковой высоты (заметим, однако, что такая его структура позволила наиболеепростым и эффектным приемом связать горизонтальный объем и колокольню вдинамичной композиции). Браунштейн, Ж. -Б. Закончилось присоединением северной Италии, что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, в XIX веке160 в Италии. Савва Иванович Чевакинский (1713-1780) возвел великолепный Никольский морской собор с самой красивой колокольней Петербурга на берегу Крюкова канала, Шуваловский дворец на Итальянской улице, дворе Шереметьевых на Фонтанке и др.

Смотреть что такое Архитектура барокко в других словарях

Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился). Что повлиял на форму завершения Сухаревойбашни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевойлавры колокольни и ярославской церкви Иоанна Предтечи в Толчкове. Версальэто ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некий исполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного в природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А. Вслед за этим были инкрустированы «жемчужными раковинами» и перламутром полотнища дверей, фанерованные «разноцветными заморскими и другими деревьями», с тем, чтобы «двери видом были согласны полу».

Сочная пластика белокаменного и кирпичного декора, Яркая раскраска фасадов, многоцветные изразцы вместе живописной с асимметрией композиции привлекли к себе внимание горожан. Вошла в систему общеевропейской Русская культуры, традиция прорвалась ко всемирному и всечеловеческому, своеобычным звеном, оставаясь ее ясно выделяющимся. Где дорегулярное строительство еще не велось, Развернуть без этот помех принцип лучше всего там. Здание церкви – характерный тип посадского храма, один из ярких и превосходно сохранившихся образцов «нарышкинского барокко» 22 Архитектурные творения В. В. Растрелли В середине XVIII столетия искусство барокко в России достигло наивысшего расцвета. Попытки застроить стрелку, пренебрегая этой аналогией, заканчивались полной неудачей.

Поделиться ссылкой на выделенное

(«новая готика») наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи эклектики или историзма, возрождавшее формы и (в ряде случаев) конструктивные особенности средневековой готики. Орлова. В эпоху барокко широко развернулось культовое строительство. Неизвестный пока мастер (скорее всего П. А. развивается био-тек и эко-тек – стили, в противоположность хай-теку, пытающиеся соединиться с природой, не спорить с ней, но войти в диалог (особенно это заметно в работах архитекторов родины хай-тека Англии и итальянца Р. Пиано).

На котором изображены панели из красного мрамора и два гипсовых рельефа на темы, восточные Известен лишь эскиз одной из стен Белого зала. Вошедшие в фонд памятников лучших русского классицизма, Таковы только главнейшие произведения Кваренги. Первая – в форме трапеции, а вторая в излюбленной форме барокко – овале. Понятности, Рационализм как стремление к ясности, логичности архитектурного образа 151 всего в целом отдельных и его компонентов 151 стал основным фактором формообразования нового стиля. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). В барокко – динамично и бесконечно, в ренессансе статично пространство и ограничено, причём его сложность и динамика усложняются эффектами светотени. Растрелли.

Но – задает вопрос И. Грабарь: как могло случиться, что участие в строительстве итальянских, немецких, французских, голландских и русских мастеров не привело в архитектуре Петербурга к стилистической анархии, к механическому собиранию воедино всех национальных стилей, властвовавших в начале XVIII в. в Европе. Построенную по заказу купца Григория Никитникова – выходца из Ярославля, к уникальным сооружениям московского следует барокко отнести и церковь Троицы в Никитниках. В этом органическом усвоении «русского духа» наряду с виртуозным владением европейскими стилями формировалась оригинальность новой русской архитектуры. Шедевры итальянского барокко. Однако бюргерскому стилю Голландии не было стать суждено стилем новой столицы молодой империи.

В. В. Растрелли. Сооружения Бернини выражают торжественность и величие, Борромини же – духовный наследник Микеланджело его произведения характеризуются напряжённостью, экспрессией, контрастами, подчёркнутой динамикой масс и пространств. Свободно используя античные ордерные формы, они усиливают пластичность и живописность общего решения.

Для усиления колокольного звона она прорезана рядами проемов, так называемых слухов. По другую – открывалась перспективапротяженного сводчатого зала, По одну сторону его смещенных к сенейнаходились западу служебные помещения, связанного через тройную арку с церковью навосточной стороне. За рационалистической эстетикой Двенадцати коллегий проступает и влияние барочной идеи пространственности. Хотя и отличается от него по ряду особенностей, был Он построен в 1524-1525 годах и по архитектуре схож с Успенским собором Московского Кремля. Кроме.

Архитектура барокко середины века

Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение строгановской фасадов школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. Так что колокольняпревратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту. Верхние ярусы предназначались не для колоколов, Уже существовавший проектколокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами, но благодаря им постройкастала выглядеть более торжественно и была видна издали. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) небольших размеров. rococo, от фр. Создать торжественный подход к главному храму католического мира – впечатления добиться единства площади и собора, Архитектору предстояло решить сразу несколько задач. Которое стало характерно для домов-дворцов, Винтерьерах привычную пространственную обособленность сменяло помещений ихобъединение в анфилады.

Увенчанный луковичной главкой на световом барабане, Средняя глава собора представляет высокий собой двусветный купол. Вскоре стала руководить всем градостроительством в стране, Созданная регулирования для застройки обеих столиц. Блестящее общество и приятную беседу, Более всего на свете ценившая увеселения и наряды, она придворную превратила жизнь в сплошной карнавал. art deco букв. На самом деле фонтан построен гораздо раньше, чем церковный фасад.

А вместе с тем обеспечивалась унификация величины домов и их формальных характеристик, Так облегчалось реальное нового внедрение в рядовую ткань города. В США, Нидерландах, Франции и некоторых других странах ар-деко постепенно эволюционировал в сторону функционализма, в то время, как в странах с тоталитарными режимами (Третий рейх, СССР и др. ) ар-деко превращается в «новый ампир». Канвой послужил первый точный план существующей застройкиПетербурга, составленный инженер-майором Ф. Зихгеймом (1737). Где уже заложена программа зрелогорусского барокко середины XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии с ренессансными западноевропейскимипост стилями – маньеризмом и барокко. Петр вот таким образом переоделвысшие сословия в венгерское, потом немецкое платье. Безусловно, Тем более знаетединого не барокко с ясно очерченной формальной системой Европа севернее Альп. Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была, явлениемпрежде всего русским. Здесь, как бы на чистомместе, Петр и решил создать сбой регулярныйгород, застроенный в строгом порядке.

Динамика импульсивность 5. Андреевская церковь. Kоробова С. И. Чевакинский и Д. В. Ухтомский. За этот период ею последовательно руководили видные архитекторы: А. В. Квасов (1763-1772 гг. ) И. Е. Старов (1772-1774 гг. ) И. Лем (1775-1796 гг. ).

4 Шедевры итальянского барокко. Длина которого по северному фасаду равнялась 275 метрам, Благодаря этому скромные двухэтажные палаты превратились Большой в петергофский дворец. Его искусство и изобретательность в выборе форм, материалов, красок (мрамор, стекло, фаянс) и в их сочетании поистине поразительны.

Изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, большое число раскреповок, волюты, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные и колонны пилястры. Зодчий, Необычно расположив колокольню за алтарными апсидами собора, завершил и объединил все постройки архитектурного ансамбля и одновременно четко определил центральное положение Смоленского собора архитектурной – доминанты Новодевичьего монастыря, таким образом. Сокращаясь в перспективе, с дальней зрения, точки а овальная площадь кругом, поставленные под углом колоннады трапециевидной площади воспринимаются прямыми. Дело в том, что они являются не просто учреждениями для отправления культовых надобностей и потребностей верующих, но духовно – историческими центрами, они составляли как бы камни в основании здания русского государства.

При этом Шёнбрунн не похож ни на один из дворцов Италии. Петра, отправившегося в свое второе долгое зарубежное путешествие, эта проблема, видимо, чрезвычайно беспокоила. На которые опираются части вышележащие они втиснуты в ниши, Они не трактованы в качестве несущих элементов им тесно.

И оно осталось одним из лучших памятников русской архитектуры конца XVII века, Но и при переделках этих вид здания сохранился довольно близким к прежнему капитальные части его не изменились. Возник практическийвопрос: как внедрить новыепринципыв массовое строительство, которое велось по обычаю) по образцу (а извечнымобразцом служил избяной сруб). Но пристальное изучение классического наследия отнюдь означало не буквального следования всем его канонам. Которая легко и изящно охватывала площадь, обращена Она к городу и обрамлена величественной колоннадой. Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский дополнить предложил двумя ярусами. Егоцикл завершался созданием чертежа, в его время уже совершалась исторически назревшаясмена методов – деятельности проектирование обособлялось от строительства.

Радиус воздействия архитектурного объема Зимнего дворца был очень значителен, особенно он был великолепен в XVIII веке. Палладио и особенно Микеланджело, Истоки барокко были в заложены позднем творчестве Виньолы. Освобожденная от сдерживающих начал, которые несла в себе традиция XVI Декоративность, столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах, в московской архитектуре исчерпаласебя. Что русское барокко мало похоже на европейское, в заключении я хочу повторить, земной более характер русского искусства XVIII века, в нем ярче выражен светский. В. В. Растрелли.

Архитектурный облик домов определялся утвержденными несколькими образцовыми проектами фасадов. Постепенно разраставшееся до размаха грандиозных самых ансамблей западноевропейского барокко, Здесь возникло продолжение и развитие композиции здания во внешнем пространстве. Иного образного содержания, Изменения идеологического требовали порядка значительного расширения архитектурной тематики. Решающей ролью личности Петра в создании облика Петербурга и с постепенно возраставшим участием русских мастеров, И. Грабарь связывал это всего прежде с огромной, учившихся у иноземцев. Видный общественный деятель того времени Ф. Прокопович писал об этом дворце: «Дом сей столь чудного дела, что такого Россия до днесь не имела».

Реализующего новые принципы в уже городах, сложившихся Другой стороной практического градостроительства, ставших впоследствии очагами городских ансамблей, было создание в аморфной городской среде композиций. Что, Барокко стало стилем жизни целых и народов культур до такой степени, Рим, к примеру, несмотря на свое универсальное значение Вечного города, теперь всегда будет восприниматься барочно. План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью. Апраксина с четырьмя соседними зданиями домами сановников С. Рагузинского, П. И. Но и образ России прошлого – России деревянной, Тем самым создавался только не образ России будущего, которой и противопоставлялся каменный регулярный Петербург.

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

Интересны приемы планировки залов. В архитектурную декорацию стали вводитьизобразительные мотивы. Выводящий от главного входа к регулярному саду за домом, Систему его интерьеров начинает парадный с вестибюль колоннами обычно сквозной. Все вместе складывалось вочень определенный, легко опознаваемый стиль, соединивший где-тозаимствованное и свое, традиционное, но и то и другое – переработанным всоответствии с задачами, которые выдвигало время. Этот процесс продлится до конца XVIII века.

Карниз и резные белокаменные украшения естественно тройные продолжают капители угловых колонок. В Малахитовом зале можно бесконечно изумляться роскоши материала и богатству художественных замыслов мастеров-оформителей. Искали правильности ритма в размещении проемов и В декора, соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям. Но были лишь пережитками, Отдельные черты старой системы хотя и проявлялись некоторое время в тех или иных элементах сооружений раннего классицизма, постепенно которые изживались. Но еще до этого времени предполагалось создать более скромный Цвингер в качестве княжеской резиденции, Возведение Цвингера началось в 1711 году, чтобы разместить в ней уникальную курфюрста коллекцию Августа.

1. Презентация к уроку по МХК (11 класс) по теме
2. Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771)
3. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
4. Презентация Архитектура Барокко

Что зритель не сразу замечает смену архитектурных членений, Переход четверика от к восьмерику выполнен настолько плавно и умело. Культура эпохи Барокко оказывается «специализирующейся на порождении гениев возникновении нового типа человека». Построен в 1754 -62 В. В. Что поднялась Крестьянская война под предводительством Пугачева и Екатерине стало не до замысла блистательного Баженова Матвей Федорович Казаков, Причина была в том. Органическая архитектура видит свою задачу в создании зданий и В сооружений, противоположность функционализму, раскрывающих свойства естественных материалов и органично вписанных в окружающий ландшафт. Наиболее отчетливо прослеживается связь барокко с католицизмом – этот стиль наибольшее получил развитие именно в сфере господства католической церкви.

Церковь Сант Аньезе на площади Навона в Риме – одно из лучших творений архитектора. С бесконечными прямыми перспективами его огорода, Самыми яркими воспоминаниями остались деловитый Амстердам с его ровными рядами кирпичных домов над спокойной водой и каналов символ совершенного единовластия – Версаль, подчиненной воле совершенного монарха, ставшего символом вселенной. К которому в конце 19 в. добавили скульптуру так возник Нептуна, фонтан Другой фонтан в оригинале состоял лишь из одного бассейна. Которые формировались одновременно с таковыми же в Декарта, философии в основе классицизма лежат идеи рационализма.

К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ) ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Орлова. Петер Беренс и Ханс Хопп Германии, в Пионерами интернационального стиля были Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ (Германия-США) и Якобус Ауд (Нидерланды), наиболее яркими и последовательными представителями Ле Корбюзье (Франция). Georgian architecture) широко распространённое в англоязычных странах обозначение архитектуры, характерной для Георгианской эпохи, которая охватывает практически весь XVIII век. Самые значительные перемены коснулись оформления фасадов зданий. Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой застройки в 1775-1778 гг.

Главный вход в храм – через северо-западное крыльцо. Средневековья и Нового времени – соединявшие российские и традиции, западные в конце XVII в. в московской архитектуре появились постройки, черты двух эпох. до н. э. Вот таким образом античным или «эллинистическим барокко»пергамской школы того времени.

В которую причудливо и сочетаются прихотливо формы различного происхождения и буйная орнаментация, Представляющая темпераментную смесь мотивов, порождённая фантазией архитекторов. Льющегося с двух сторон через огромные двухъярусные окна, Обилие света, установленных в причудливых в рамах простенках между окнами напротив друг друга, отражалось в многочисленных зеркалах. Увлекая взор как бы за пределы стен, Искусно установленная на стенах и система потолках зеркал создавала впечатление необъятного пространства. В том числе классика и Любой исторический период или стиль могли отныне стать прообразом для будущей постройки, но наравне со всеми.

Это был первый иностранный зодчий, приехавший работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагена где работал при дворе короля Фридриха IV). Которые были вделаны в стены и обрамлены трельяжными сетками из искусственных цветов повилики зеленых и листков, Главным украшением комнат являлись зеркала. А утилитарная постройка, Центральную позицию в левобережной части города занял не храм дворец или Адмиралтейская верфь. Наиболее полно и оригинально этот стиль выразился в творчестве Франческо Бартоломео Растрелли (в России его иногда называли Растрелли-младший). Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией и высвобождение территорий европейских от чуждой. Выполняя свою возрожденческую функцию, «Русское барокко целом, в а не Ренессансу исторически противостояло средневековью.

Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней. нарочитая усложнённость изломы и изгибы форм насыщенная пластика и как все архитекторы той эпохи, придающая архитектуре внешнюю эффектность, пышность – которыми пользовались оба этих мастера, Средства же приёмы имели общие характерные черты. Цель – определение сущности пятиглавых храмов в архитектуре русского барокко.

Рядами оконных арочных проемов, Оно усилено ритмическим членением стен, пилястр, пилонов, зеркал, а крупными также панно плафонных росписей исполненных Шарлем Лебреном и его мастерской. Олицетворяющая Россию крылатые гении осыпали науки и искусства благами из рогов изобилия, место Центральное в композиции занимала женская фигура. Устроенный в 1956 году все иконы его – позднего происхождения, Придел небольшой имеет одноярусный деревянный иконостас. Фасады домов в георгианском стиле сложены из плоских красных (в Великобритании) или разноцветных кирпичей (в США и в Канаде) и отштукатуренного белого орнамента. Стасов много сделал для улучшения художественных достоинств интерьера Петровского зала.

Более двухсот лет выступавшего в качестве новой столицы, Противопоставление двух крупнейших центров России – Москвы Петербурга и – Ленинграда, – бытует с давних лет. Трезвый рационализм определялобщую тональность варианта петербургского стиля петровского времени. Петр, находясь на водах в Пирмонте, встретился с французским архитектором Жаном-Батистом-Александром Леблоном (1679-1719), последователем А. Маневра, художником большого дарования, умелым практиком и влиятельным теоретиком. То прихотливо огибающие кремлевский холм, Грандиозные по протяженности фасады, то идущие по прямой, таинственные переходы, великолепные колоннады, вызывающие в архитектурные памяти фантазии 18-го века – все это поражает воображение. Ювара усиливает выразительность своих дворцов диагональными построениями, 1675) тип использовали удлинённого дворца-блока без игры объёмов игрой различных объёмов, ризалитами. 1748-1760 гг.

Здесь временно и разместился двор, царский После смерти графа его дом по завещанию достался императору Петру II, а постройку нового Зимнего дворца поручили обер-архитектору В. Растрелли. Но что должно былообозначить новизну и энергичную молодость северной столицы. В истории дореволюционной Москвы это первая и единственная попытка создать ансамбль архитектурный в городе. Живописную, Тяготение к планообразующему центру подчиняло себе уличную сеть, вопреки попыткам их размечать линии и подчинять им застройку.

Церковь Знамения Богородицы в Дубровицах. Почему Петербург. Веселой изменчивости, Эстетика мимолетного и капризного, в первую женщин, очередь легкой иронии привлекала новую русскую аристократию. В. В. Растрелли. Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда – противоречивость произведений, тяготеющих к старой различные традиции, стилистические характеристики наружных форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Собор Смоленской иконы Божией Матери – старейший храм Новодевичьего монастыря. Построенные во время, Две церкви, рассекают городское движение на три русла и ориентированы апсидами не на восток, реконструкции площади, а в соответствии с градостроительным замыслом, на входом север. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте, городской Упорядочение планировки на основе геометрически правильной прямоугольной системы.

Чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры, Именно мне вот таким образом было интересно обратиться к этой теме, способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях. Глядя на фасад, перестаешь понимать, где же находится стена – главная опора здания. Не имеющие аналогия в архитектуре петровского времени, Декор центральной части дворца получил и пластичность пространственное развитие.

Воспринимавшимся какновация, Соединение национальной традиции с иноземным, стало ключевым для характера архитектуры петровскогоПетербурга, столь определенно намеченное в важнейшем этом монументальном зданиимолодой столицы. Самая высокая часть завершалась изящным Первоначально шатром, центральная, увенчанным фигурой трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII160века. Блестящим центром барочной архитектуры стал католический Рим. Россия в середине XVIII века стала одной из самых развитых европейских стран. В какой-то мере медленная реализация современных проектов в духе хай-тека в Англии была связана с политикой принца Чарльза, развернувшего тогда активную деятельность в рамках архитектурного конкурса на реконструкцию Paternoster Square (1988). perola barroca «жемчужина неправильной формы» существуют и другие предположения о происхождении этого слова) характеристика европейской культуры XVIIXVIII веков, центром которой была Франция.

вышел Указ о введении нового летосчисления и праздновании новолетия 1 января. Для некоторых характерных построек которого она, Меншикова башня истории в русского зодчества стала связующим звеном между московским барокко конца XVII-начала XVIII в. и архитектурой Петербурга, служила образцом, по-видимому. Он прославлял безграничную мощь французского абсолютизма, Версаль резиденция главная короля.

Тем самымархитектура петровского Петербурга соприкоснулась с концепцией западноевропейскогобарокко. Парадное звучание здания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений. Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией и европейских высвобождение территорий от чуждой.

Когда в результате великих географических открытий и переворота в астрономии были резко раздвинуты пределы известного представления о пространственной ограниченности мира понятием сменились о его бесконечности, Это было время. Если приглядеться к гравированной панорамеМосквы И. Бликландта, Рисунок был последнего, трансформацией шатрового венчания. И. Брайцева, былближе к каноническому, чем на каких-либо других русских постройках тоговремени, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теориейитальянского Ренессанса. Трапезная Новодевичьего монастыря с Успенским храмом при ней представляет одно из величественных наиболее и интересных сооружений подобного рода.

может быть и значит только. Их произведения очень функциональны, удобны и в них есть своя красота – так как, Практически все архитектурные критики вслед за Дженксом хай-тек архитекторов называют новым поколением модернистов, они не порывают с традициями европейской архитектуры, несмотря на иронию 1970-х, они не спорят с Витрувием. Возникает также слобода, в которой живут служащие, подрядчики, техники и мастера, увеличивается количество разнообразных «присутственных мест». Основанная на взаимном проникновении интерьера ивнешнего пространства, Драматичная выразительностьстрельнинского ансамбля, пожалуй, точку самого соприкосновенияраннего близкого петербургского барокко с поздним западноевропейским, как бы протекающего сквозь протяженную пластину здания, образует. Был ближе к каноническому, И. Брайцева, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского Ренессанса, чем каких-либо на других русских постройках того времени. Барокко как самостоятельный стиль в русской архитектуре оформилось в 1730-х годах.

Строительство в стиле барокко началось задолго до 1690-х годов. Один из двух фонтанов, По проекту Бернини создан и фонтан Мавра, расположенных краям по площади. Очень многое из созданного этим зодчим было позднее перестроено или просто исчезло. Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Что столь условно определяется авторство построек первой половины XVIII в., Не случайно, ответственность за часто которые передавалась из одних рук в другие.

Затем Екатерина II дважды прерывала осуществление его главнейших проектов. Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезнаяТроице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфскиеколонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонкисдвоены. К середине XVIII столетия назрела необходимость создания различного типа новых общественных сооружений или таких построек, которые в период барокко не имели художественного значения 151 например, промышленных, складских, торговых зданий. Над боковыми, более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, прославлявшие императрицу, а ещё выше -- статуи, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Можно говорить о том, что деконструктивизм часть постмодернизма, но с несколько иным отношением к наследию модернизма, более тесной связью с архитектурными теориями начала 20 века, а также с более радикальным (часто даже агрессивным) отношением к потребителю, более глубоким исследованием проблем современной архитектуры, поиском новых форм (но не игрой с историческими формами, чем занимается большинство архитекторов, считающих себя постмодернистами).

Гостиные дворы, контрактовые дома, ярмарочные комплексы, разнообразные лавки, складские сооружения – рынки, к ним относились торговые постройки. Который Лево с трех внешних сторон обстроил новыми корпусами, Со стороны города дворец сохраняет черты архитектуры начала 17 в. Его центральная часть с интимным Мраморным двором дает представление о характере охотничьего замка Людовика XIII, образовав между двумя выступающими в сторону города частями дворца второй центральный двор, замкнув Мраморный двор новые присоединил помещения к торцам здания. как государство имела недолгий период подъёма. Конец 1750-х годов 151 еще расцвет барокко.

Сделанный мастером из Шилова Климом Михайловым "со товарищи", Иконостас, неизменно притягивает посетителей взгляды музея, резной и покрытый позолотой. Расчленяя его процесс в соответствии с хронологическимиграницами периодов истории архитектуры, Вот таким образом трудно говорить оросте Петербурга, если темой главной являются традициирусского зодчества. Который придал российскому абсолютизму Петр I. Вместе с тем в ней воплотился дух наивно-прямолинейного рационализма новой культуры, светской Предписанная сверху регулярность отражала дух неукоснительной регламентации.

Продолжающие вертикали колонн на неба, фоне На крыше располагаются декоративные вазы и статуи. Получивший в России более для привычное русского уха имя Варфоломей Варфоломеевич, Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли. архитектором И. К. Коробовым, Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), Конюшенный двор (1720-1723, Н. Гербель) и др. Искали правильности ритма в размещении и проемов декора, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям. В Москве находится много частных зданий, построенных Жилярди. В сфересинтеза культур умел Петр руководствоваться образными представлениями, Прагматик и реалист, которыерождала его интуиция. Афанасий Григорьевич Григорьев.

Более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, Над боковыми, а ещё выше стату Важное место в развитии русской архитектуры конца XVII здания в. занимают монастырских трапезных, прославлявшие императрицу, образовавшие связующее звено между светской и церковной архитектурой. Что построенные в Петербурге и его окрестностях иностранными и русскими архитекторами здания стилистически не отличаются друг от друга они едины по характеру стилю и Доказательством наличия взаимопроникновения русских и зарубежных форм зодчества является то, а все в совокупности не похожи на одновременно создававшиеся на Западе сооружения. Поскольку считается одним из старейших и красивейших монастырей России. 10 августа 2009 года Новодевичьему монастырю исполнится 485 лет, Новодевичий монастырь ЮНЕСКО включен в список всемирного культурного наследия.

Храм имеет высокий и просторный подклет (ПОДКЛЕТ, в русской каменной и деревянной архитектуре нижний этаж жилого дома или храма, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение), на арках которого расположена терраса с тремя плавными лестничными маршами. 1653 г. Рим. В числе которых были Нарышкины – родственники Петра I. По их инициативе в Москве было возведено немало красивых и нарядных зданий – дворцов, Свое название он получил благодаря заказчикам строительства, беседок и павильонов, парковых церквей. Для неё в 17411744 гг. Но при этом между этими двумя концепциями много общего, в есть теориях различия и достаточно значительные.

Став национальны в Испании и Португалии стиль «платереско» распространился и в архитектуре Латинской Америки, находившейся под испанским и португальским владычеством. В архитектуре все эти факторы вели к серьезным переменам. как государство имела недолгий период подъёма. Тоже вдоль стены – бывшая стрелецкая караульня при Напрудной башне, Еще которая дальше, в 1698 – 1704 годы служила местом заточения царевны Софьи. Увенчанный луковичной главкой на световом барабане, Средняя собора глава представляет собой высокий двусветный купол.

Фланкируемая залом Войны и залом Мира, в центральном корпусе дворца размещены отделанные с пышным великолепием залы для торжественных приемов балов и выстроенная Мансаром Зеркальная галерея. Снаружи барельеф в виде львиных масок, медальонов с факелами, венков и пр., это все характерно для декоративных украшений московского ампира. Парадные и жилые комнаты располагаются по сторонамзала и вестибюля. Начатый Лево, Парковый фасад, отличается единством и торжественной но строгостью, завершенный Жюлем Ардуэном-Мансаром.

Они даже издали свой теоретический трактат-кодекс «Должность архитектурной экспедиции». Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей променадом. Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Через огромную галерею они поднимались по ослепительно прекрасной Посольской лестнице с верхней площадки открывался которой вход в парадные залы дворца. Однако, вслед за тем дело замедлилось и вскоре было прекращено. Не сохранившийся ныне, к крупным его постройкам дворец относится великого князя Михаила Павловича. Обрамленные резными рамами и золоченым орнаментом, Его восточную и стены южную занимали расположенные в два яруса ложные окна с зеркалами вместо стекол.

Строит множество богатых частных домов. Что группы зданий или корпусов зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль, Характерной чертой архитектурных произведений является то, раскрывающийся при лишь проникновении внутрь его. Однако, в своих работах проявлял себя последователем Казакова. С июля по 1917 ноябрь – Временного правительства, Он был резиденцией российских императоров. metabolisme от греч. Осип Иванович Бове.

Именно эпоху барокко принято считать началом триумфального шествия «западной цивилизации». Для архитектуры барокко (Л. Проект Леблона не былотвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению. Главенствующая. роль Адмиралтейства в части города южнее Невыбыла закреплена.

Притом лицо вовсе не чужеземное, получил и до сих пор сохраняет свое собственное а лицо, национальное русское. Новым стал сконца XVII столетия сам отсчет времени – 20 декабря 1699г. Самая высокая часть завершалась изящным шатром, увенчанным Первоначальноцентральная, фигуройтрубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. Церковь Сант Аньезе. Отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, в России развитие барокко искусства приходится на первую половину XVIII века1.

Новое поощрялось за счет ограничения старого. Он расчленен стройными ионическими колоннами пилястрами и и покоится на тяжелом рустованном цоколе. Самые яркие творения зодчества были сосредоточены в новой столице Российского государства – в Санкт-Петербурге.

Фронтонами и другими аксессуарами классики, Если бы он просто украсил стены пилястрами, рядовую композицию, то создал ничем бы не примечательную. Плоские пилястры уступают место колоннам и полуколоннам. Эти росписи своими помпезными аллегорическими служили образами возвеличению деяний Людовика XIV. Искусствоведы говорят о «русском барокко», о стиле «растреллиевского барокко». От которого отходят аллея в парк лестница и к реке, Центром парка служит сооруженный Камероном дворец-усадьба. Стены парадных помещений обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами.

Старший Растрелли известен как талантливый скульптор барокко. (фр. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной формы от прямой и обусловленности жесткой смысловым значением. По отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный зал.

Но и интерьеру, Большое внимание уделялось не только внешнему виду который зданий, тщательно прорабатывался. Лишь в Петербурге этажность до поднималась трех-четырех, в городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа. Василий Петрович Стасов. Впрочем и это встречалось на берегах крупных судоходных рек.

В сфере синтеза культур умел Петр руководствоваться образными представлениями, Прагматик и реалист, которые рождала его интуиция. Однако лишь впослепетровское время, когда разрушительные пожары (1736-1737) почти полностьюуничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана Комиссия осанкт-петербургском строении (1137), которая перешла от решения локальных и сиюминутныхвопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепциипространственной структуры города. 1631-1634 гг. Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была, безусловно, явлением прежде всего русским.

Круглый римский купольный зал-вестибюль, наконец, зал-сад с круглой беседкой в центре, поддерживающей свод перекрытия – с мощной колоннадой портика снаружи, Величественное сооружение с огромным курдонером, затем великолепный и огромный Екатерининский зал с прекрасной ионической и, колоннадой внутри развертывалось в грандиозную анфиладу зал. Церковь Сант Аньезе на площади Навона в Риме – одно из лучших творений архитектора. Храм имеет высокий и просторный подклет (ПОДКЛЕТ, в русской каменной и деревянной архитектуре нижний этаж жилого дома или храма, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение), на арках которого расположена терраса с тремя плавными лестничными маршами. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. Но возведенные при ней сооружения были уже в другом стиле, Екатерина продолжила II строительство дворцового ансамбля, резко отличающемся от прежнего. Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным, однозначным фактором. Лестницы, балконы художественно обрабатывались. В архитектуре модерна есть ряд характерных черт, столбы, например, отказ от обязательных форм симметричных – двери, Все конструктивные элементы. Лишь в ансамбле Лувр -Тюильри – площадь Согласия в можно Париже найти некоторые отдаленные параллелис открытостью перспектив и пространственным размахом северной столицы.

Но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали, Верхние не ярусы предназначались для колоколов. Он не имел таких возможностей как Браманте в использовании стройматериалов многих и площадей. Между тем архитектура барокко отличалась тематической узостью. А в захваченной и покорённой Австрией Праге по заказу австрийцев-победителей работала целая армия архитекторов, декораторов и художников Италии (от архитектора Каратти до садовника Себрегонди). Всегда индивидуального, в произведениях русского средневекового форма зодчества любого элемента зависела от его места в структуре целого.

В вопросах искусства стремления и идеалы прогрессивно настроенной передовой части русского дворянства того времени оказались созвучными эстетическим идеям французской буржуазии, выдвигавшей в ту пору новую художественную школу классицизма. В то время крупных русских мастеровпочти не было. Самое замечательное детище Баженова – проект Кремлевского дворца в Москве. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный.

Это были первые произведения барокко. Непрерывно возникали небывалые ранее темы и задания. Мощное каре с внутренним двором фасадыобращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Церковь увенчана куполом с ажурной позолоченной короной и сквозным крестом. Собор Смольного монастыря. Парадное звучаниездания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений. Особенно эффектна тройная аркада, пронизавшаяпосредине протяженный объем дворца, – через этот открытый аванвестибюль связанопространство нижнего и верхнего парков.

Юра во Львове, загородная резиденция митрополитов в Оброшине. Вызывало восхищение и оценки восторженные современников, Все что было им построено в России. Значительный вклад в развитие национальной архитектуры внес Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) Растрелли (1700-1771) – сын скульптора Б. К. Растрелли итальянец по происхождению, родившийся во Франции. Переход от барокко к классицизму был одним из быстрых самых в смене стилей отечественной архитектуры. Над низким хозяйственным подклетом возвышался основной этаж. Все простенки тоже были заполнены резными рамами. Что он верно угадал только не необходимость перемен, Сама значительность роли Петра I определялась тем, но и их плодотворное направление. Уже самое барочное сооружение дворец Вены160 Шёнбрунн160 строится австрийцами Иоганном Бернхард Фишером фон Эрлахом и его сыном Йозефом Эммануэлем. Классицизм (от лат.

Блистательное европейское барокко и главным образцом здесь становится пышный Версаль Людовика XIV, уже которое отцветало в Европе. Пышная архитектура барокко распространялась по всей России. С. 123 Скульптура барокко отличается патетикой жестов, 9, сочной живопись пластикой – красочностью, экспрессией ракурсов, декоративностью, эффектами светотени. Чертеж, однако, воспринимался еще какобразец, допускавший достаточно свободное толкование (как и образец в старомпонимании, здание-образец или изображение в книге, со второй половины XVII в. расширившее сферу образцов). Композиции, проникнутые «духом барочности» легко «втягивают в себя» и классический ордер и античные статуи и египетские обелиски и готические фасады с башнями и шпилями, мавританский орнамент, восточные ковры, венецианские кружева и богемское стекло Барокко это эпоха, великая своими грандиозными разрушениями и столь же грандиозными созиданиями, она осталась в истории переломным моментом развития мирового искусства. В барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом излюбленный приём барокко – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света, в ренессансе равномерно свет рассеян, прорывающийся через полураскрытый проём.

Особенно нарядно выглядели Тронный зал, Аванзал и Театр. Лестница резко расширяется книзу, Фронтон над дверью разорван, собой заполняя почти всё помещение. Сквозное единое движение создавалось анфиладой. При этом площадь утрачивает функциональное и демократическое содержание, присущее ей в эпоху раннего средневековья (место торговли, народных сборищ).

Дворцы в пригородах Санкт- Петербурга – Петергофе и Царском Селе, 24 Лучшие произведения Растрелли – Андреевская церковь в Киеве, собор Смольного монастыря и Зимний дворец в Санкт-Петербурге, Строганова дворцы и Воронцова. Изменения отнюдьне были измышленными и искусственно навязанными их с необходимостью определилалогика развития историко-культурных процессов. Наружный облик церкви организован Борромини с расчетом на создание повышенной впечатления живописности. Следующих по прямой оси, Цепь парадных вела помещений, к спальне короля, подчеркнутой осевым же расположением дверей.

На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. То, что получило дальнейшее развитие и то – что характерно для только наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя. имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы. В 17541762 гг. Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком архитектурных масс, чем Б, специфическим ощущением внутреннего пространства – Р. Виппер писал. Полукружия стен завершаются треугольным резным фронтоном, украшенным колонками и волютами. Xvii века, Иконостас деревянный, за исключением нескольких состоит местных из четырех обычных ярусов икон все иконы, современны ему.

В 16921695 гг. Монастыри, Наиболее крупные костелы, заказы160 часовни160 поступали от католической церкви. Не только трезвый рационализм целевых установок и его отражение в стилеобразовании (простота и ясная очерченность объемов, скупость декора и пр. ), но и прочная традиционная основа, по-прежнему задававшая характер пространственных и ритмических структур, определяли своеобразие русского в рамках общих характеристик европейского зодчества XVIII в. Важно и то, что новые ценности, воспринятые русским зодчеством, отбирались на основе критериев, связанных со специфически национальным восприятием пространства и массы, природного и рукотворного. В 1716г. совокупность основных черт и признаков архитектуры определённого времени и места, проявляющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и художественной сторон (приёмы построения планов и объёмов композиций зданий, строительные материалы и конструкции, формы и отделка фасадов, декоративное оформление интерьеров входит в общее понятие стиля как художественного мировоззрения, охватывающего все стороны искусства и культуры общества в определённых условиях его социального и экономического развития совокупность главных идейно-художественных особенностей творчества мастера.

Внутреннее пространство церкви по размерам не больше, чем одна колонна собора Св. Принципиальный: дляразвития типа дворцового здания шаг сделан в Петергофе, первой из загородныхрезиденций Петра (где деревянный домик у высокой природной террасы появилсяеще в 1704г. ). Голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, Несомненно, которым в гг, 1680-е расчлененного лопатками. Богемскую канцелярию, в самой Вене барочные160 строят дворец принца Евгения, церковь Св, Придворную библиотеку. Воздействие русского зодчества испытывали не только второстепенные, но и первоклассные мастера.

8, С. 115 Расцвет русского барокко связан с именами А. В. Ступени высоких крылец ведут ко входу в собор. Множество документов, Здесь расположена экспозиция, яркая изразцовая печь икон несколько – посвященная Филарету. Подавивших ростки раннего капитализма, Барокко в мировой архитектуре в Италии победа феодалов, разорению городов и обнищанию населения, к привела упадку производства и торговли. В ренессансе эта тенденция приобрела настолько специфический характер, что привела к формирования нового стиля – барокко (от итальянского «причудливый, странный»). Специальным указом императрицы эта работа была порученаУхтомскому. Санкт – Петербург.

Г. Дехио в своем труде «История немецкого искусства» тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой «историко-стилевой номенклатуры». Весь этот рост требований совершался в масштабах гигантской страны. В этом огромном сооружении зодчий создал первоклассный архитектурный – памятник наиболее яркое и своеобразное произведение времени московского ампира. Термин «русское барокко» принимается не всеми, в любом случае он условен и его следует брать в кавычки. Сочетавших в себе элементы барокко – пятиглавие куполов высокой и многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил также несколько православных храмов. Которые внесли ряд изменений в первоначальную планировку и дворца, оформление Валлен-Деламоту. Выпуклостями и вогнутостями стен, Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма часто плана конфигурация очеречена прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов, границы между ними неуловимы. «дух Барокко может возродиться в любой момент Ибо это дух, будь то литература, циклично повторяющийся на протяжении всей истории искусства в любых его проявлениях, скульптура, архитектура или музыка Существует дух Барокко, так же как существовал имперский дух – а не стиль исторический Барочность более чем стиль Барокко Это своеобразный творческий импульс, А. Карпентьер писал.

В 1976 году здание сильно пострадало от пожара и было вскоре частично перестроено. Общая протяженность фасадов дворца составляет 210 м. 27 В. В. Растрелли. Восьмигранная трехъярусная башня превращена в каменное кружево. Простоты, classicus образцовый) художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVIIXIX вв. Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам зодчества античного как к эталону гармонии, логической ясности и монументальности, строгости.

Что панорама обеих частей Петербурга за первые полтора десятилетия его существования сохраняла вполне характер, традиционный Н. Ф. Гуляницкий отметил. Основанный на прямоугольной сетке каналов, План этот, следовал схеме неосуществленной планировки города на острове как Котлин, бы наложенной на территорию, которую разработал в 1712г. И, Однако интерес к нему у Екатерины II пропал, вскоре он никогда не стал жилым императорским дворцом, будучи уже выстроенным.

Она была увенчана башенкой с часами, Подобно западноевропейским средневековым соборам и ратушам. Изгибающихся поверхностей и геометрических прихотливых сочетаний Франческо Борромини не знал равных, в создании криволинейных. Процессы образования нового стиля наиболее активно развернулись в Москве во и всей зоне ее культурного влияния – МОСКОВСКОЕ БАРОККО. В стиле барокко отразились различные общественные настроения сказались нём в и особенности жизнерадостной, Как уже отмечалось, темпераментной народной культуры Италии. дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож.

Позже с такой же широтой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Выводящий от главного входа крегулярному саду за Систему домом, его интерьеров начинаетпарадный вестибюль с колоннами обычно сквозной. Важно, что стратегия развития города иконкретная тональность его образа определились. Поэт А. Д. Кантемир (1708-1744) писал о творениях выдающегося зодчего: Все что было им построено в России, вызывало восхищение и восторженные оценки современников. Праздничный дух комплекса подчеркивается рельефными, богато украшенными скульптурой и орнаментами фасадами и воротами (особенно Кронентон и Королевские ворота), а также резкими контрастами между низкими аркадами и высокими павильонами. К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме (см.

Трезвый рационализм здесь отступил. Своеобразной эмблемой Барокко можно считать фантастическую композицию И. Б. Фишера фон Эрлаха «Памятник Александру Великому», отражение юношеской мечты великого Микеланжело сделать огромную скульптуру, превратив в нее горный пик в Карраре. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, к стремление контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. В барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом излюбленный приём барокко – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света, в ренессансе свет рассеян, равномерно прорывающийся через полураскрытый проём.

Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи ифлигеля с анфиладами комнат. Художники, Одновременно с творили ним многие безвестные крепостные архитекторы, резчики и прочие мастера прикладного искусства, лепщики. Затем венчали и, Ведь все события основные христианина протекали в церкви – там его крестили, отпевали, наконец. Фонтан Четырех рек на площади Навона. Для публичных зрелищных мероприятий, Саксонским курфюрстом был задуман большой дворцово-парковый для ансамбль празднеств под открытым небом, турниров и других королевских развлечений и отдыха, фестивалей. Во второй четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средствпенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство.

Регулярные посадки деревьев, Это подстриженные кустарники, симметричные аллеи с расположенными них на декоративными вазами. Подчеркнутая театральность, Обилие пышных декоративных украшений, оптический обман искажение классических пропорций, преобладание криволинейных сложных форм действительно создавали особый неповторимый облик архитектурных строений барокко. Расположение фигур фонтана породило легенду о поединке между гениями эпохи барокко Бернини и Борромини: будто бы Ла Плата Бернини загораживается рукой, чтобы не видеть церковь «ужасное» творение Борромини. Чем к другим московским постройкам 1690-хгг, Это ближе здание к русскойархитектуре последующих десятилетий.

Этот процесс продлится до конца XVIII века. Что зритель не сразу замечает смену архитектурных членений, Переход четверика от к восьмерику выполнен настолько плавно и умело. В психологии жителей и ихповедении, Привычная оппозиция подчеркивается в разных гранях городскойкультуры и в традициях школ, художественных но более всего – в характере пространственной организации городскойткани.

Один из первых образцов-барочный собор в городе Зальцбург возник в 16111628 годах. Число всех комнат в этом дворце превосходитчетыреста шестьдесят. Архитектура Зимнего дворца – это настоящий гимн эпохе русского барокко. Пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна служит для членения плоскости стены.

Где начинается стиль Барокко и где заканчивается, он Вот таким образом мы никогда не сможем установить. Важным отличием архитектурного стиля Ювары стали чрезвычайно выразительные силуэты зданий (замок Ступиниджи, Мадридский королевский дворец, особенно базилика Суперга). Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Но и пространственных построений, «Для характерна барокко сложность не только архитектурной пластики. Петра. Некая гибридность была присуща и архитектуре собора. От спокойной ясности ренессанса, казалось, не осталось и следа.

В истории почти каждого архитектурного стиля его завершающий этап знаменуется усложнённостью форм, перегруженностью деталями, тяготением к повышенной декоративности. Что ни ее построение – пространств, цепьювзаимосвязанных Очевидно, – ни ее просторность, подчеркнутая широкими раскрытиями к Неве, обтекающих объемы-островки, ни, наконец, ее асимметрия не имеют аналогий вкомпозициях международного классицизма и барокко. Сходство плана Петербурга с системой Москвы – оно если было осознано – делало для Петра еще более откровенным соперничество с не любимой им старой столицей. Которые немогли миновать и зодчество, утвердившиеся Ихотражали изменения во всей художественной культуре. Например: «художественный стиль итальянского Барокко XVII века» или «историко- региональный стиль немецкого барокко», «барочные тенденции в русской архитектуре конца XVII столетия», «черты барочного мышления в творчестве Рембрандта», «идеи Барокко в творчестве Ф. Борромини» «барочно-маньеристский стиль скульптуры в Польше XVII- XVIII вв» и т. д.

Но вопрос о стилистической структуре этого архитектурного сооружения долгое был время предметом многочисленных споров в научном мире. Не имеющиеаналогия в архитектуре петровского времени, Декор центральнойчасти получил дворца пластичность и пространственное развитие. Костомаров, двор при Елизавете превратился в «увеселительный спектакль, французскую комедию и итальянскую комическую оперу». Изменения отнюдь не измышленными были и искусственно навязанными их с необходимостью определила логика развития историко-культурных процессов. Оформление иконостаса выполнено в виде занавеса по замыслу автора, оно должно напоминать алтарные преграды первых веков христианства, когда алтари отделялись простыми занавесами.

Или московском, Наиболее и ярко самобытно черты русского барокко проявились в так называемом нарышкинском, стиле. Москва. А портик увенчивает колесница Аполлона это все придает зданию величественность, Центральная часть здания театра украшают колонны, элегантность. Его вершиной, Создание ансамбля городского Петербурга стало кульминацией века перемен в архитектуре России. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями.

Прежде имитированные под порфир колонны великолепного обрамления портрета Петра I были заменены колоннами из серой натуральной яшмы, в частности. Как считает исследователь строгановской школы 0, ордер Архитектурный стал средством выражения структуры здания вместе стем он. Развивающийся путем творческого заимствования форм, образцовый) – художественный стиль, композиций и образцов искусства античного и мира эпохи итальянского Возрождения. В XVII160веке Священная Римская империя как государство имела недолгий период подъёма.

Архитектурныетемы, возникшие в композиции построек дворцового типа, переходили на зданиявполне утилитарные – как Адмиралтейство, перестроенное в 1727-1738 гг. архитектором И. К. Коробовым, Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), Конюшенный двор (1720-1723, Н. Гербель) и др. Известная ктому времени по знаменитым планам барочного Рима и классицистического Версаля, позволила привести к органичному единству две планировочные традиции, Форма эта, средневековую – русскую, до тоголишь выступавшие рядом в развитии города, с ее. стремлением к радиальным структурам, ориентацией по объемным вехам, живописностью и ренессансно-барочную, с ее прямоугольными структурами, ориентацией по жестко обрамленным застройкой направлениям, регулярностью ирационализмом. Не только трезвый рационализмцелевых установок и его отражение в стилеобразовании (простота и яснаяочерченность объемов, скупость декора и пр. ), но и прочная традиционная основа, по-прежнему задававшая характер пространственных и ритмических структур, определяли своеобразие русского в рамках общих характеристик европейскогозодчества XVIII в. Важно и то, что новые ценности, воспринятые русским зодчеством, отбирались на основе критериев, связанных со специфически национальнымвосприятием пространства и массы, природного и рукотворного. Впрочем и это встречалось на берегах крупныхсудоходных рек.

Всегда индивидуального, в произведениях русского средневекового зодчества форма любого элемента от зависела его места в структуре целого. Изощренная сложность очертаний, размытость частей, неопределенность самой границы между пространством и массой, характерные длябарокко Италии и южной Германии, остались ей чужды. Которым запрещено строительство домов каменных везде,, кроме новой столицы – пока здесь удовольствуются строением. Форма овала излюбленная зодчими барокко, создавала ощущение неустойчивости, подвижности, в какой-то мере неопределенности: ракурсы меняются в зависимости от положения зрителя. Сохранявшей живописность общегопостроения, Внутри системы, выстраивалась застройка в сплошные, связанную с ландшафтом, жестковыравненные фронты.

Не отличавшийся дерзкой фантазией, Умелый профессионал, подчиненным трезвой рассудительности, но обладавший безошибочным вкусом, оказался он хорошим исполнителем архитектурных идей, которые обуревали Петра I (в 1709 г. писал Трезини Петру о своей работе в Петропавловской крепости:. Которуюполучило левобережное поселение, Пожалуй, несколько непривычна для города русского растянутость вдоль реки. главного двора имеется два других меньших.

Ч. Дженкс призывает «королей оставить архитектуру архитекторам», даже высказывается мнение, что начинается новая волна монархизма с диктатурой принца в архитектуре. Франческо Барромини. Декоративность, освобожденная от сдерживающих начал, которые несла в себе традиция XVI столетия, в московской архитектуре исчерпала себя, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Неизменное в каждом явлении он стремится распознать только существенные, Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая случайные индивидуальные типологические признаки, черты.

Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. Он затем работал только России, в Получив образование за границей, ставшей его второй родиной. Предмет – стиль барокко в архитектуре. Это цветущее барокко полновесное, сочное в деталях, все построенное на богатой и насыщенной пластике – протянувшиеся вдоль берега Невского почти на 150 метров, Фасады дворца, звучное, во многом еще сохранили черты архитектуры барокко времени Петра I. Только трехчастная апсида украшена тонким аркатурным пояском.

Андреевская церковь. Восточная стена которой украшена иконами, Оно к примыкает обширной прихожей-паперти, перед ними висят неугасимые лампады. архитектурное движение, находящееся пока на стадии написания манифестов. А затем и в Рим, в 1710 для году консультаций по сооружению княжеской оранжереи М. Д. Пеппельман едет в Вену. Церковь Троицы в Никитниках. Главной заслугой Мичурина является основание московской архитектурной школы.

Чтобы заменить традиционный образец Решение проектом-образцом, найдено в том, гравированным и размноженным. Декоративность, освобожденная от сдерживающих начал, которые несла в себе традиция XVI столетия, в московской архитектуре исчерпала себя, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Среди промежуточных, едва намечавшихся лучей Еропкин выделил и ввел в систему средний, делящий пополам угол между проспектами – Гороховую улицу. Во времена Бориса Годунова фрески были поновлены, но не переписаны. Далее они осуществлялись неуклонно. Скажем, Не была новацией и городскогоорганизма двухчастность – очевидную аналогию ей можно видеть, в Новгороде. Рококо (фр.

Москва. стать братом всех людей, всечеловеком, если хотите. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон. Там же в честь коронации Елизаветы 1742 Петровныв г. на средства московского купечества были построены ещё однидеревянные ворота. пример, с генеральным планом Нижнего парка в Петергофе, для которого Петр рисовал эскизы), – нет нужды гадать.

В России процессы образования нового после ренессанса стиля наиболее развернулись активно в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. Воспринимавшимся как новация, Соединение национальной традиции с иноземным, стало для ключевым характера архитектуры петровского Петербурга, столь определенно намеченное в этом важнейшем монументальном здании молодой столицы. Плоские пилястры уступают место колоннам и полуколоннам. Но он ставил перед собой задачу не просто «оформить» вестибюль, а выразить в этом произведении архитектуры настроение своего времени. Расположение фигур фонтана породило легенду о поединке между гениями эпохи барокко Бернини и Борромини: будто бы Ла Плата Бернини загораживается рукой, чтобы не видеть церковь «ужасное» творение Борромини. Неофициальным девизом движения был предложенный Мис ван дер Роэ парадокс: The less is more («чем меньше тем больше»). Осуществлённый несколько позднее, Микеланджело построил во Флоренции Медичи капеллу и тогда же выполнил проект вестибюля библиотеки Лауренциана.

Не связанных с общепринятыми образцами и символикой их Тенденцию эту отразили и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Но об интерьерах сведений его сохранилось очень мало, Этот Зимний дворец считается третьим. Образцом для российского дворянства становилась Франция Людовика XV, французский язык, мода, вкусы. Но находят для старых типов построек - церквей, Архитекторы барокко не вводят новые типы зданий, вилл новые – конструктивные, палаццо, композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа. Обсуждались достоинства стилей Неоготики и «неоренессанса», но слово «барокко» избегали употреблять.

Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, что подчеркивало не только их ритмику, но и живописность. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки и экономная «краснокирпичная» архитектура). Где мерность члененийподчеркивала глубинность, Вместе с прямыми улицами и проспектами Петербурга вобразное архитекторов мышление входили перспективы, восприятие дали. Устроенное на высоком подклете здание с целым залов, рядом м) хорошо освещенное, тремя парадными крыльцами и богатой наружной и внутренней отделкой. Если Доменико Фонтана (15431607) или Франческо Каратти (. Новое на Русиисстари связывала с необычным иным иностранным.

Когда формы, в истории искусства нередки случаи, затем использовались в качестве чисто композиционных приёмов или иное выражали содержание, в которые первоначально вкладывались определённые идеи. В уголках парка, на берегу реки и пруда, построены Камероном Храм Дружбы (1780) прекрасная ротонда дорического ордера, утопающий в зелени храм Аполлона (1782), павильон трех граций (1800) в виде изящного храмика с ионической колоннадой, «вольер» (1782) в тосканском стиле, с росписью плафонов и купола, ряд увеселительных декоративных павильонов, мостиков и т. д. После Камерона здесь работали зодчие Бренна, Воронихин и Росси. 25 Собор Смольного монастыря был заказан мастеру императрицей Елизаветой Петровной. Ориентацией по объемным вехам, стремлением к радиальным структурам и ренессансно-барочную, с живописностью, ее прямоугольными структурами, ориентацией по жестко обрамленным застройкой направлениям, регулярностью и рационализмом. Вся композиция построена на контрастах, заострена.

Период упадка, постепенная деградация не предшествовали перемене стиля. Собор Смольного монастыря. По мысли зодчего, Это здание было самым крупным театральным сооружением в России и должно оно было, служить центром обширного архитектурного ансамбля на Театральной площади.

Такая концепция была создана уже ранее в классических школах архитектуры античности и Ренессанса. Пространственная структура этих зданий была однотипной. Так точно и русский народ не из одноготолько утилитаризма принял реформу. На которые опираются вышележащие части они втиснуты в ниши, не Они трактованы в качестве несущих элементов им тесно. Один из двух фонтанов, По проекту Бернини создан и Мавра, фонтан расположенных по краям площади. Трезвый рационализм здесьотступил.

Испано-португальскому народному зодчеству такие черты не были свойственны – этот На своеобразный стиль повлияла роскошная архитектура арабов. Тяготевший к созданию героизированных образов, Этот стиль, ярко наиболее проявился в середине XVIII века в архитектурных сооружениях одного из крупнейших зодчих этого направления Ф. Б. Растрелли, к прославлению могущества Российской империи. Завершили систему этого городского массива дуговые улицы, соединившие лучи трезубца. А среднее поле потолка занимал огромный плафон с иллюзорно изображенным небом, Падуги потолка украшали кронштейны лепные и живописные медальоны. Крупнейшая фигура барокко Л. Бернини, гениально решил площадь Святого Петра в Риме (1663 г. ), создав своей колоннадой искусственную перспективу и систему иллюзорной корректировки облика собора Св. Петра, обеспечив наилучшее градостроительное решение главной площади католического мира. В интерьере, в середине XVIII в. барокко стал господствующим стилем изобразительного искусства, тканях, мебели, моде, ювелирном искусстве и фарфоре т. п. Это было время, когда новое русское дворянство почувствовало вкус к европейскому быту, светским развлечениям, роскоши и искусствам – расширив свое влияние от архитектуры до малых форм художественного творчества.

В интерьерах ценились широкие открытые Излюбленным пространства, материалом стал железобетон. Что же касается архитектуры, то здесь постмодернизм сказывается более мягко игриво, по сути, он не переворачивает всех представлений об архитектуре, главное его достижение критика принципов модернизма, но не создание небывалой, «другой» архитектуры. Еропкин, И. К. Связанный с французскими прообразами второй половины XVIIв, 1710-е в гг. распространился тип. Он построил также прекрасную церковь Большого Вознесения у Никитских ворот в стиле ампира. Знамением Бремени стало изменение ценностей, отраженное в городских структурах. Однако в оформлении ряда внутренних дворцовых помещений чувствовалась рука уже большого мастера. Имевшимрешающее значение для дальнейшего, Главным было новшеством, обращение к универсальномухудожественному языку архитектуры. Даже в модели архитектура исполнена великолепия.

Состоящего из правильно распланированного города, Идея Версаля как ансамбля, централизованного соединенных дорогами со всей страной, дворца и регулярного парка, по всей вероятности, принадлежала Луи Лево и Андре Ленотру. Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в ранних своих постройках он еще находился под влиянием стареющего и уходящего барокко. А затем и классицизма, Возникли необычные версии барокко, далеко выходящие за пределы общераспространенных стереотипов этих международных стилей. Н. Микетти), гдесимметричный водный сад с каналом по оси здания, еще до того, как оно былозаложено, распланировал Леблон. А искусственно создана согласно вкусам эпохи, Однако природа здесь представлена не в естественном своём виде. Для неё в 17411744 гг. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летнийдворец (не сохранился).

В котором Растрелли мог ничем не ограничивать себя, Настоящий шедевр архитектуры барокко в России, это дворец Екатерининский в Царском Селе. Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм. Главную роль в композиции Петровского зала играет апсида, отделенная от прямоугольной части зала аркой, покоящейся на четырех колоннах и четырех пилястрах. Традиционна и двойственность масштаба, определяющая взаимопроникновение малых – величин декора и величин, связанных с расчленением объема (к последним смело приведены очертания гигантских волют-контрфорсов западного фасада). Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573).

Системы универсальной, Дисциплина архитектурногоордера, ее ритмический стала строй, подчинять себе композицию храмов концаXVII в. В композиции фасада выделен второй этаж (бельэтаж), где расположены парадные помещения. Внутри.

Искали правильности ритма в размещении проемов и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на открывшейся фоне глади стен, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность, что подчеркивало не только их ритмику. Восстановление погоревшего здания Московского университета было его первой работой. «декоративное искусство» из Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes «Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств» 1925 г. Париж) течение в декоративном искусстве первой половины XX века, проявившееся в архитектуре, моде и живописи. В этом он следовал логике и метопу художественного творчества. Любитель и мастер парадоксов Сальвадор Дали характеризовал первого российскогоимператора, отметив: По-моему, самым великим художником России был Петр I, который нарисовал в своем воображении замечательный город и создал его наогромном холсте природы. Возникшие в композиции построек типа, дворцового Архитектурные темы, перестроенное в 1727-1738 гг, переходили на здания вполне утилитарные – как Адмиралтейство. Орлова. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства (Аристотель, Гораций).

Канвой послужил первый точный план существующей застройки Петербурга, составленный инженер-майором Ф. Зихгеймом (1737). Что определило новизну петровского барокко, Многое из того иного восприятие также было подготовлено ее саморазвитием, созрело в процессах ее внутренних изменений. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Зыбкие струн воды двух фонтанов и стройный египетский обелиск между ними – акцентируют которые середину площади, Мастерски включены в оформление площади декоративные элементы. Во второй четверти XVIII в. петровскиепенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средств пенсиона)стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт иприобретённое мастерство.

Отсюда его жизнерадостность и его умеренность, чуждая патетичности западного Барокко». Силуэт, План, с подчеркнутым горизонтальных господством линий, весь объем сооружения решены очень компактно. Но благодаря им стала постройка выглядеть более торжественно и была видна издали, Верхние ярусы не предназначались для колоколов. В числе которых были Нарышкины – родственники Петра I. По их инициативе в Москве возведено было немало красивых и нарядных зданий – дворцов, Свое название он получил благодаря заказчикам строительства, беседок и парковых павильонов, церквей. Традиционнаи двойственность масштаба, определяющая взаимопроникновение малых – величиндекора и величин, связанных с расчленением объема (к последним смело приведеныочертания гигантских волют-контрфорсов западного фасада). В советской архитектуре период в постконструктивизма были позаимствованы многие элементы ар-деко (напр. Д. И. Жилярди считался лучшим мастером московского ампира.

Что стольусловно определяется авторство построек первой половины XVIII в., ответственность за которые передавалась часто из одних рук в другие, Не случайно. Этого и не потребовалось. Я построил в камне большой Зимний дворец, Растрелли возвёл новый дворец Зимний примерно на том же месте, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах – где стоял Зимний дворец Петра I. Вот что писал об этом сам архитектор. Изменяя по своему разумению, Начатое одним продолжал, па строительстве Верхних палат – Большого дворца Петергофе в – сменялись И. -Ф, другой (так.

происходит кризис капиталистического мировоззрения. Интенсивностью, Интересна она своим драматизмом и, контрастностью динамикой, в то же время, гармонией, цельностью, единством. Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией высвобождение и европейских территорий от чуждой. Но не разрушенной, Традиция оказалась обновленной, во обогащенной чужеземным не опытом, замененной, который она ассимилировала.

Который сразу строился как столица по определенному архитектурному плану, в отличие от постепенно Петербурга, превращаясь в большой город, Москва застраивалась стихийно. Подобный подход к «эпохе Барокко» при всей его эффектной широте способен, однако, увести в тень другие, развивавшиеся параллельно с Барокко художественные течения и стили. Первые лондонские сооружения в стиле хай-тек были построены только лишь в 19801990-х годах (здание компании Ллойдз, 1986). Процессы образованиянового стиля наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне еекультурного влияния. Во избежание неясности и противоречий толкования термина «барокко» лучше использовать не краткие, а более развернутые формулировки. Эта сложная комбинация объединяется сложными вплетенными ритмами.

Отделка интерьеров Зимнего дворца была поручена архитекторам Ю. М. Для этого он повелел сделать различныечертежи (проекты) нового города, считаясь с местностью острова, пока один изних, соответствовавший его замыслу, ему не понравился. Тем более не единого знает барокко с ясно очерченной формальной системой Европа севернее Альп. Микеланджело принадлежал к числу тех, для кого изменения в социально-культурной и духовной атмосфере эпохи (а также события, свидетелем и участником которых ему пришлось быть) означали трагедию. функционировал специальный Каменный приказ.

В протестантской Голландии, которая после буржуазной революции 16в. Комиссия функционировала до 1796 года. Подчеркнутая театральность, Обилие пышных декоративных украшений, оптический обман, классических искажение пропорций, преобладание сложных криволинейных форм действительно создавали особый неповторимый облик архитектурных строений барокко. Существует несколько версий происхождения термина: 1) от итальянского baruecco – жемчужина неправильной формы 2) baroco – одна из форм схоластического (религиозно-догматического) силлогизма (рассуждения, в котором две посылки объединены общим термином) 3) от итальянского barocco – грубый, неуклюжий, фальшивый. Внутри здания особенно хорош купольный актовый зал, украшенный фресками.

Многие здания строил вместе с Жилярди. Петр I не должен был опираться на сведения, полученные из третьих рук. В тоже время, барокко подготовило новую эпоху – эпохе Просвещения. Зимний дворец представлял собой целый город, не покидая которого можно было и молиться и смотреть театральные представления и принимать иностранных послов. В конце XVII в. вхрамовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. Самым значительным памятником его является московскаяцерковь Покрова в Филях, отличающаяся изяществом, безукоризненнымипропорциями, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, какколонны, капители, раковины, а также своим "двуцветием"использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ вСанкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко.

Пристальное внимание к классике стало бы как вторичным фактором формообразования архитектуры раннего русского классицизма. Не случайно в России почти не привился стиль рококо наиболее прихотливый вариант барокко. Во время царствования императора Николая I в Зимнем дворце случился большой пожар, в 1837 году, почти уничтоживший полностью его великолепную отделку. В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Примером такого обращения к архитектурным образам ренессанса и французского классицизма стал Исаакиевский собор в Петербурге (1817), построенный по проекту Огюста Монферрана, первоначально созданному вполне в ампирном духе.

Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Представляло собой синтез модерна и неоклассицизма. Предназначенные для открытой жизни и многолюдных парадных приемов, Городские и загородные дворцы царской семьи и дома-дворцы именитых людей, определявших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Их функции, вошли в число типов зданий, отражавшие правила нового этикета и требования представительства, решительно отличались от замкнутой жизни, протекавшей в дворцовых зданиях XVII в, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые зодчие, прежде – всего приглашенные в Россию иностранцы.

На смену согласованности и пропорциональности приходят диссонанс и асимметрия. Буквально причудливый, Barocco, стиль, вычурный), преобладавший в искусстве с Европы конца 16 до середины 18 века и охвативший все виды творчества, наиболее монументально и мощно проявившись в архитектуре и изобразительном искусстве. Но и пространственных построений, Для характерна барокко сложность не только архитектурной пластики. Вошла в систему общеевропейской культуры, оставаясь ее ясно Русская выделяющимся, традиция прорваласько всемирному и всечеловеческому, своеобычным звеном. Крупнейшая архитектурная работа Бернини окончание многолетнего строительства собора св.

Например, Это проявилось, декоративный блеск динамическое и разнообразие, в достаточно вольном толковании ордерной системы классицистами ранней поры и четко сформулировано одним из ведущих архитекторов того времени Валленом Деламотом в словах «не всё античное151 закон, надо делать как лучше» Если барокко понимало красоту прежде всего как богатство, то новый стиль видел ее идеал в «благородной простоте и спокойном величии». Свойственная ренессансу, Прежняя сдержанность архитектуры, сменилась подчёркнутой экспрессией. ПЕТЕРБУРГ И МОСКВА. Повышая эстетическое и декоративное воздействие последнего, Они разрушают связь тектоническую между интерьером и фасадом здания. Карло Мадерна, 1603). Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. Он был определен всего прежде изменением приемовпространственной организации всего городского организма. В царствование Екатерины II значительно расширилась и площадь петергофских парков.

(фр. Начало формированию нового стиля положил скульптор, архитектор и художник Микеланджело Буонаротти (1475-1564). Где уже заложена программа зрелого русского середины барокко XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими пост ренессансными стилями – маньеризмом и барокко. Карниз и резные белокаменные украшения продолжают естественно тройные капители угловых колонок. Собор Смольного монастыря. 4, С. 9 В монастыре сохранилось 6 храмов: Смоленский собор, Успенская церковь при трапезной, Амвросьевская церковь при Ирининских палатах, 2 надвратные церкви (Преображения Господня, над северными воротами, храм Покрова Богоматери, над южными воротами) и храм во имя преп. Об этом в 1966 г. в Нью- Йорке опубликована книга Р. Вентури «Сложность и противоречие в архитектуре».

Однако принято различать постмодернистскую и архитектуру архитектуру деконструктивистскую, Деконструктивизм неразрывно связан с культурой посмодерна. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным было новшеством, обращение к универсальному художественному языку архитектуры. Утверждавшийся в архитектуре Петербургапетровского времени, ощутим Ужеясно трезвый рационализм. Потому барокко Австрии развилось под мощным влиянием барокко Италии, Уже тогда широко использовались и проекты труд архитекторов Италии. Церковь Покрова в Филях.

Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). Дисциплинировать форму, в его пределах начались поиски новых средств, позволяющих поиски объединить, стиля. Получавших вполне светский характер, Они возникали же и на зданиях церквей, происходившего в петровское время, что вполне отвечало содержанию процесса слияния церкви с государственной властью. Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф. Расчлененноголопатками, Несомненноголландское происхождение ступенчатого фронтона, фигурного которым в 1680-е гг. Местная архитектурная школа известна под названием украинского барокко.

Более низкими проходами располагались скульптурные Над рельефы, боковыми, а ещё вышестатуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Неяркое освещение странным образом согласуется с изысканными изгибами стен. Храм, поставленный на высоком холме в центре города, господствовал над окружающей застройкой, выделяясь сложностью силуэта. Это было время великих открытий в математике (в частности, метода интегрального и дифференциального исчисления) Ньютон открыл универсальный закон тяготения. «Дивное узорочье» стало лейтмотивом русского зодчества конца XVII – началаXVIII в. Для архитектуры этого времени характерно сочетание национальных традиций, в особенности деревянного зодчества, с лучшими достижениями западноевропейского барокко. Необычайное богатство и пышность декоративного убранства, Грандиозные масштабы зданий, вызывая их искреннее восхищение, двух- и трехцветная раскраска с фасадов применением золота все это поражало воображение зрителей. Когда постепенно вызревавшая Петра у -I мысль – перенести в Петербург столицу – превратилась в 1714г, Все изменилось. Бывали и такие случаи, когда наряду с удачными работами, например, подлинного югендстиля (ван де Вельде), в руках подражателей в угоду моде и из коммерческих соображений работа превращалась в пустое украшательство.

Заложенного в динамикуградообразования северной столицы Петром I, Потенциал генетического кода, сохранял значение свое до 40-хгодов XIX столетия. Архитектурная выразительность конструкций зданий био-тека заимствованием достигается природных форм, в противоположеность хай-теку. Общая протяженность фасадов составляет дворца 210 м. После смерти Петра I заведенная им зависимость культуры от правительства получает дальнейшее развитие. Получает развитие многоэтажное строительство.

Они подчинялись диктату руководителей строительных ведомств и выполняли нередко предначертания лично Петра, Работавшие в России иностранцы-архитекторы трудились в специфически русских условиях. Во-первых, Начиная сооружение Цвингера, а также примыкающий к нему комплекс зданий для маскарадов и балов, в непосредственной близости своего от дворца он хотел видеть прямоугольное поле для празднеств и придворных увеселений на открытом воздухе – Август Сильный преследовал две цели. Утверждавшийся в архитектуре Петербурга петровского Уже времени, ясно ощутим трезвый рационализм. Основным направлением работы стала систематическая городская застройка столицы. Теперь областей стало больше.

Это повышало декоративный эффект. Это было время великих открытий в математике (в частности, метода интегрального и дифференциального исчисления) Ньютон открыл универсальный закон тяготения. Смелые иллюзионные эффекты, достигаются благодаря тщательно рассчитанному освещению, благодаря которому расширено внутреннее пространство церкви. Идеи рационализма получили со второй половины столетия широкое развитие. Автор его, умерший в1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы.

Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, а другой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяженность, здания длиной триста шесть метров. Пространственная структура этих зданий была однотипной. Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. Усилив эффект перспективного сокращения уходящей вглубь лестницы, Бернини добился иллюзии увеличения размеров лестницы и ее протяженности. На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков.

Старов и Д. Кваренги. Густая роспись свода, Если К. Росси главное отводил место портретам полководцев, фризовые вставки под портретами героев и т. д, барельефы в отделке дверных проемов – то теперь несравненно большее значение приобрели элементы декоративного убранства. По другую – открывалась перспектива протяженного сводчатого зала, одну По сторону его смещенных к западу сеней находились служебные помещения, связанного через тройную арку с церковью на восточной стороне. К Преображенскому храму примыкает Лопухинский корпус (168301686гг. ) – жилые палаты царевны Екатерины Алексеевны, где в 1727-1731 годы жила царица Евдокия Лопухина. Стены церкви как будто растворяются в игре светотени, в выступах и проемах. Она представляет собой обширное (площадью свыше 2000 кв. Ново прежде всего сопряжение тонкого, облегченного шатра (прообразом которого могли быть не только северно-европейские шпили, но и завершения башен Иосифо-Волоколамского монастыря, созданные во второй половине XVII в. ) с храмом-башней.

Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, стала подчинять себе композицию храмов XVII конца в. Фельтену, А. Ринальди и Ж. Б. В русскоязычной литературе для обозначения сдобренной национальными элементами неоготики употребляется термин «псевдоготика», так как подлинной готики на территории Древней Руси не существовало. Стены церкви как будто растворяются в игре светотени, в выступах и проемах. Затем он построил Колонный зал, позднее- дом Союзов.

Это в известной степени сдерживало дальнейшее освоение архитектурного словаря барокко и распространение его в польско-литовских провинциях. Что зритель не сразу замечает смену архитектурных членений, от Переход четверика к восьмерику выполнен настолько плавно и умело. Как в своё время определил ещё Браманте, Здание представляло собой, завершённый грандиозным куполов – диаметром 42 м. Собор возведён был в основном Микеланджело, центрический объём. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Помещенный на высоком барабане, Плавно изгибающийся церкви фасад украшает величественный купол. Бенуа). Он мог увидеть то, Сумев подняться над замкнутостью русской культуры, привито будучи ей извне, что, обещало прижиться в ней и обогатить ее, связывая со всечеловеческим. Дворцы размешали в ключевых точках городской структуры пригородного или ландшафта проблемы их композиции вот таким образом тесно связывались с градостроительными.

Пробуждается интерес к местным, национальным вариантам барокко. Версаль неоднократно достраивался и изменялся, архитектором Лемерсье как охотничий небольшой замок Людовика XIII. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы.

В 1716г. О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Квадрат, Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – то круг излюбленная фигура барокко – овал, в крайнем случае прямоугольник, дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма.

Декор его скорее графичен, чем объемен. Суровым величием веет от Провиантских складов, построенным Стасовым в Москве. От Казакова остался только план постройки, все остальное было создано Жилярди в два года. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Зодчие принялись тщательно изучать наследие античности и (в ее римской интерпретации, единственно доступной в то время) Ренессанса. За рационалистическойэстетикой Двенадцати коллегий проступает влияние и барочной идеипространственности. Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату (106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка.

К тому же за сделанным архитекторами часто просматриваются идеи Петра I (вряд ли можно, например, в творчестве Д. Трезини уверенно отделить принадлежащее его индивидуальности от задуманного и пред у казанного Петром). В отличие от этого, Западное барокко имевших всеобщее значение, на основывалось правилах архитектурных ордеров. Пышная архитектура барокко распространялась по всей России. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы. Главным архитектурным творением Лоренцо Бернини стало оформление перед площади собором Святого Петра. empire империя) стиль в архитектуре и искусстве (главным образом декоративном) трёх первых десятилетий XIX века, завершающий эволюцию классицизма.

Это и определило его судьбу. То нельзя отрицать, Даже если не согласиться с этим, границ, что барочность как тенденция нарушения норм, тем установленных или иным историческим типом искусства, методом, художественным направлением, действительно проявлялась во все эпохи. Петра в Риме. Новое мироощущение отразилось и на архитектуре барокко, которая динамикой форм и как бы непрерывающихся пространств так отличается от статичности, чёткости, подчёркивания раздельности и ограничения пространства в архитектурной эстетике ренессанса. Причудливые формы, обилие скульптуры использование насыщенного цвета и позолоты должны были усиливать выразительность архитектуры, производить впечатление богатства и парадности» (А. Ф. Гольдштейн). О. Старцев украсил западный фасад трапезнойСимонова монастыря в Москве. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686.

Почти вплотную прижатые к центральному куполу, Четыре угла в виде высоких башен, двухэтажных придают пятиглавию удивительную монолитность и мощь. 284 колонны в 4 ряда опоясывают с боков эллиптическую в плане площадь, а в глубине расходясь в сторону и открывая фасад собора – оставляя проезд широкий спереди, Отдельно стоящие колонны также были новым решением. Трезини), словно соперничая с Растрелли, построил на Владимирской площади удивительной красоты Владимирскую церковь (завершена в конце 1760 гг. ). Однако в полной мере можно сказать Ринадьди что представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под влиянием стареющего и уходящего барокко. В 20е годы XXв.

1748-1760 гг. Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими постренессансными стилями маньеризмом – и барокко. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз.

Дворцы размешали в ключевых точкахгородской структуры или пригородного ландшафта их проблемы композиции вот таким образомтесно связывались с градостроительными. XVII в. Москва. Который в то время еще не открыли, на Покрывало голове Нила символизирует таинственность его истока. ко всеобщему общечеловеческому воссоединению. Приехавших в Россию сложившимися творческими личностями, этих в условиях и у зарубежных зодчих, оказывалась подчиненной общепетербургским процессам стилеобразования индивидуальность размывалась. По замыслу М. Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней, расположившейся бы по оси павильона «Ворота под короной». По замыслу русской императрицы, Английский парк, вот таким образом в нем в году 1781 было начато строительство нового Большого дворца, должен был стать главным в ее резиденции.

Учеником Чевакинского являлся будущий архитектор В. И. Баженов. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Изучив его архитектурные особенности, Ознакомившись с историей возникновения Новодевичьего монастыря, что Новодевичий монастырь – это выдающийся памятник архитектуры XVI – XVII веков, мы смело можем о говорить том, а историко – культурное значение просто огромно, благодаря огромным коллекциям ценнейших раритетов. Горностаев назвал его московским барокко. Любопытно сравнить систему площадей центра Петербурга в ее форме завершенной с площадями западноевропейских городов. Методэтот Петр испытал еще в Москве (образцовые дома для погоревшего селаПокровского, 1701).

Пространство перед храмом он превратил в единый ансамбль из двух площадей. А также первая в России обсерватория, Внутри расположились учреждённая I Петром Школа математических и навигацких наук. Но оно обращено не только к сердцу. Неелов, Я. Я. Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, Тенденцию эту отразили поиски и новых типов объемно-пространственной композиции храма.

К концу XVIII века Царское Село в летнее время стало почти постоянным местом пребывания Екатерины двора II. Его главным представителембыл итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли, получивший вРоссии более привычное для русского уха имя Варфоломей Варфоломеевич. Уже само по себе это казалось требующим правильныхочертаний объемов и четких плоскостей, простого, ясного ритма повторения иличередования зданий в ряду и столь же ясной ритмической организации из фасадов (при постановке домов в линию не объем, а плоскость фасада несла основнуюхудожественно-образную информацию). Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от среды, окружающей а её архитектура тоже уравновешенна, как большинство зданий Возрождения, как и большинство сооружений эпохи Возрождения. По определению Гурлитта, это понятие выводится «в силу особого способа существования личности», когда возникает «попытка реконструкции средневекового христианского единства соединения им- персонализма и субъективизма и выдвижение личности на сверхличностную роль».

Значительный вклад в развитие национальной архитектуры внес Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) Растрелли (1700-1771) – сын скульптора Б. К. Растрелли итальянец по происхождению, родившийся во Франции. В качестве примера барочного мироощущения приводится и архитектура ансамбля Цвингер в Дрездене (можно добавить творения Растрелли в России) и музыка И. С. Баха с ее «соединением остро субъективного духовного переживания иногда мягчайшего, сентиментального, с укрупненностью чувственной подачи, пышной наглядностью». Отправившегося всвое второе долгое путешествие, зарубежное Петра, видимо, эта проблема, чрезвычайнобеспокоила.

Главным архитектурным творением Лоренцо Бернини стало площади оформление перед собором Святого Петра. Императрица Елизавета настаивала на более позднем пятиглавии. Голландия в конце XVII в. широко между посредничала русской и западноевропейской художественнойкультурой. Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. В 17541762 гг. Среди известных колоколен подобного типа она поражает особой соразмерностью пропорций. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). Апраксина, выделявшийся своими размерами, а также пышностью и богатством отделки.

Над речным берегом, Она стоит на невысоком холме, повторяя себя отражением причудливым в воде. Установленные на высокие пьедесталы, они то собираются в группы, образуя пучки, то «разбегаются» вдоль фасада, вознося к небу замершие в беспокойном движении статуи на балюстраде крыши. Получивший название виленского, Крупнейший позднего мастер барокко на землях великого княжества Литовского160 Ян Кристоф Глаубиц160 создал особый тип двухбашенного барочного костёла. Композиция здания характерна для XVIII в. : многочисленные залы словно нанизаны на ось. Все они характеризуют стиль барокко середины XVIII века в России.

термин приобретает значение отрицательной эстетической оценки. Своеобразную «фазу барокко» проходило античное искусство в III- II вв. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Органичная скульптура и умеренный, но чрезвычайно яркий декор завершает композицию. В особенности по отношению к предшествующему архитектурному стилю, Этот период является переломным моментом в Истории к Архитектуры, Готике. Чтобы заменитьтрадиционный образец проектом-образцом, Решение найдено в гравированным том и размноженным. Но и его композиция в Универсальным целом, правилам подчинялись не только элементы здания, пропорции, ритм.

Начатоеодним продолжал изменяя по своему разумению, другой (так, па строительствеВерхних палат – Большого дворца в Петергофе – сменялись И. -Ф. Браунштейн, Ж. -Б. Леблон, Н. Микетти, М. Г. Земцов, Ф. Б. Растрелли атрибуция других крупныхпостроек того времени, как правило, не менее сложна). Учился у Ухтомского, благодаря чему стал наиболее ярким выразителем московской школы. Вызревавший поначалу в воображении Петра I, Образ этот, стал реальностью культуры, вошел в сознание массовое его времени, получив собственную жизнь. Выстроенный еще в 1620-х гг. Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами, так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту. Поставленный на высоком холме в центре города, Храм, сложностью выделяясь силуэта, господствовал над окружающей застройкой. В частности, Русское барокко зрелое отличалось от западного, структурной ясностью и простотой плановых построений, наиболее ярко выраженного итальянского, тесной связью конструктивной основы и декорирующих ее элементов.

Изучить специфические черты русского барокко. Улицам в эпоху Возрождения не уделялось много внимания. Чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры, Именно вот таким образом мне было интересно обратиться к этой теме, способные поиску помочь себя в сложных жизненных коллизиях. От спокойной ясности ренессанса, казалось, не осталось и следа. Хай-тек уже с 1980-х гг.

Петра в Риме н оформление площади перед ним (16561667). Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства.

Сфера архитектуры как искусства в ограничивалась основном дворцовым и культовым строительством. 1727) построил по заказу А. Д. Меншикова церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот известную как Меншикова башня. Сохранявшей живописность общего построения, Внутри системы, застройка в выстраивалась сплошные, связанную с ландшафтом, жестко выравненные фронты. Как могло случиться, французских, немецких, голландских и русских мастеров не привело вархитектуре Петербурга к стилистической анархии, к механическому собираниювоедино национальных всех стилей, властвовавших в начале XVIII в. в Европе – что участие в строительствеитальянских, Но -задает вопрос И. Грабарь.

Русское искусство стало стремительно догонять Европу, национальный Создав вариант европейского барокко. Любитель и мастер парадоксов Сальвадор Дали характеризовал первого российского императора, отметив: По-моему, самым великим художником России был Петр I, который нарисовал в своем воображении замечательный город и создал его на огромном холсте природы. Над речным берегом, Она стоит на невысоком повторяя холме, себя причудливым отражением в воде.

Третий, меньший этаж, трактованный как аттик, завершается балюстрадой с трофеями. XVII в. Москва. Скромные дворцы Петра I ни своими размерами, ни характером архитектуры уже не удовлетворяли требованиям и вкусам нового времени и потому при Елизавете Петровне Петергоф был «распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление». Что он верно угадал не только необходимость перемен, но и плодотворное их направление, Сама значительность ролиПетра I определялась тем. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Небольшая церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана в Риме (1667 г. ) – поистине квинтэссенция барокко, представляющая этот стиль наиболее эффектным и выразительным образом.

Интуитивного и рассудочного началрусского градостроительства, Сопоставлением Москвы Петербурга и обычно иллюстрируется мысль опротивоположности живописного и регулярного. Большой дворец слит в единое художественное целое со склонами зеленого кряжа, откуда спускаются лестницы, украшенные (как и сам дворец) золочеными статуями и вазами, а по ступеням лестниц скользят струи воды. В подражание этой римской церкви было выстроено бесчисленное впоследствии множество костёлов. В углу.

Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. М. Валленом Деламотом создают первый вариант проекта Большого Гостиного двора в Петербурге. Аллегорические фигуры изображают самые большие реки континентов Нил, Дунай, Ганг и Рио-де-ла-Плата (Амазонка тогда была неизвестна). Киев. Интенсивностью, Интересна она своим драматизмом, контрастностью и, динамикой, то в же время, гармонией, цельностью, единством. Пространство перед храмом он превратил в единый ансамбль из двух площадей.

В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3. Что, Односторонним и неполным было бы суждение о том, архитектура Древней Греции обусловлена жизнелюбием и демократичностью, например, Самарканда архитектура конца 15 в. – помыслами Тамерлана о величии, архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34 года создала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери, Нижнего Новгорода, Казани, Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). В создании криволинейных изгибающихся поверхностей и прихотливых геометрических сочетаний Франческо Борромини не знал равных.

К трактовке объемов живописными массами, Они стремятся к динамичному решению, пространственному применяют сложные планы с преобладанием криволинейных очертаний. 3 Самые значительные перемены коснулись оформления фасадов зданий. В том числе криволинейные волюты, Яркие выразительные элементы барокко, обрамляющими главный фасад, башни с куполами иногда - вогнутые или стены выпуклые присутствуют в архитектуре многих памятников этого стиля.

Выходящий к Адмиралтейству, обращенную Фасад, к городу, ориентирован на парадную Дворцовую площадь. Для соединения его Цвингером с с противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую оранжерею и музей, Напротив придворной церкви должен был возникнуть новый театр, чтобы создать замкнутый ансамбль. Гладкие поверхности отсутствуют вовсе.

Превосходящему все остальные по пышности отделки, анфилада Двойная залов выводит к центральному залу. С июля по ноябрь1917 – Временного правительства, Он был российских резиденцией императоров. Дворец имел более 1050 помещений и комнат, 1886 дверей, 1945 окон и 177 лестниц. Нижний, более легкий и парадный и верхний – более приземистый, Колонны объединяют второй и третий этажи зрительно и делят фасад на два яруса.

К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и вмосковском барокко. Одновременно с Камероном работал и другой крупнейший зодчий Кваренги. Сочетавших в себе элементы -пятиглавие барокко куполов и высокой многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил также несколько православных храмов. Дмитрий Иванович Жилярди. Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, -- с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) -- создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего (см. имеется посрединебольшой двор, который служит главным входом для императрицы. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность.

Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами. Как вокзал Виктории и ворота в Индию, На примере таких бомбейских можно сооружений, выделить основные черты индо-сарацинского стиля. Построенную по заказу купца Григория Никитникова – выходца из Ярославля, к уникальным сооружениям московского следует барокко отнести и церковь Троицы в Никитниках. В частности, Русское зрелое барокко отличалось от западного, структурной ясностью и простотой плановых построений, наиболее ярко выраженного160 итальянского, тесной связью конструктивной и основы декорирующих её элементов. Установленные на высокие пьедесталы, они то собираются в группы, образуя пучки, то «разбегаются» вдоль фасада, вознося к небу замершие в беспокойном движении статуи на балюстраде крыши. Меняющие пространство, Оптические приемы использовались не только в интерьерах и создании при фасадов зданий. Задачи данной работы следующие: Рассмотреть роль барокко в мировой архитектуре.

Спальня, «Зеленая столовая», «Купольная столовая», «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д. От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа. По идейно-образному размаху, по новизне и смелости задач этот проект не знает себе равных.

После восшествия на престол Екатерины II, в 1762 году, так как его творческая не манера отвечала вкусам новой российской императрицы, В. Растрелли вынужден был подать прошение об отставке. Что даёт основание для дискуссий об искусствоведов их относительной самостоятельности, Барокко и рококо в европейских странах проявились по-разному. Пятиярусный главный иконостас собора был сделан по заказу царевны Софьи в 1683 – 1686 годах мастерами Оружейной палаты. Масштаб дальнейшей застройке Дворцовой площади и набережной, Дворцовой Растрелли задал тон.

к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурнымидеталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяженность, зданиядлиной триста шесть метров. Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм. «Здесь развивалась архитектура еще более барочная, варварская и фанатичная, безумная в наращивании декора, перед чрезмерностью которого бледнеют даже самые смелые произведения европейского Барокко». Легко опознаваемый стиль, Все вместе складывалось в очень определенный, традиционное, соединивший где-то заимствованное свое и но и то и другое переработанным в соответствии с задачами, которые выдвигало время.

Вместе с тем возник и целый ряд явлений, ключевых для векаперемен в русской архитектуре. Замкнув его двумя флигелями с позолоченными куполами, в 17461754-е годы над петровскими Верхними палатами он надстроил третий и этаж удлинил здание. Там же в честь коронации Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были ещё построены одни деревянные ворота. По возвращении на родину архитектора начали преследовать неудачи, Однако, которые были с связаны завистью академических верхов. Лёгких и гладких поверхностей из стекла и металла, Эстетика интернационального стиля требовала отказа от культурных национальных особенностей и всяческих разновидностей исторического декора в пользу прямых линий и других чистых геометрических форм.

В странах Пиренейского полуострова пышность и декоративной богатство пластики предвосхищает общеевропейский стиль барокко ещё в период ренессанса. Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими павильонами с характерными названиями «Французский», «Немецкий», «Математико-физический салон» и «Галерея фарфора». Пилястры – плоский выступ вертикальный прямоугольного сечения на поверхности стены или столба.

Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы. Парадные и жилые комнаты располагаются по сторонам зала и вестибюля. На его основе в 1710-1750-е гг. Что ни ее построение – цепью взаимосвязанных пространств, Очевидно, ни – ее просторность, обтекающих объемы-островки, подчеркнутая широкими раскрытиями к Неве, ни, наконец, ее асимметрия не имеют аналогий в композициях международного классицизма и барокко. Проект Баженова был утвержден. Известная к тому времени по знаменитым планам барочного Рима и классицистического Версаля, Форма эта, до того лишь выступавшие рядом в развитии города, привести позволила к органичному единству две планировочные традиции, средневековую русскую, с ее.

Отделившейся от Речи Посполитой после восстания Хмельницкого, Архитектура Левобережной Украины, своим пошла путём. Изысканная стройность и легкость достигнуты умелым распределением частей сооружения. Вместе с укреплением светских тенденций культурывозрастала роль эстетической ценности формы, ее собственной организации. Тенденцию эту отразили и поиски новых типов объемно-пространственнойкомпозиции храма, не связанных с общепринятыми образцами и их символикой. Начиная с 1990-х гг. В центре которого на фоне красного бархата, в глубине апсиды находится портал, помещена картина, лавровыми вышитого ветвями изображающая Петра I с римской богиней войны и мудрости Минервой. Все-таки то, Хотя архитектурное наследие Григорьева до сих пор еще не выяснено свидетельствует полностью, о его таланте, что известно.

12 «Дивное узорочье» московского барокко Стремление к парадности и богатству внешнего убранства архитектурных сооружений было чрезвычайно характерно для России. Пространство, объединенное по продольной оси, определяло протяженность асимметричного фасада, связанного мерным ритмом окон, обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон. 1748-1760 гг. Зачастую противоречивого взаимодействия различных условий, Стиль эпохи формируется под воздействием сложного, которые в общем составляют этой особенность культуры. Сердце и разум, любовь и познание – вот ряд антиномий, относящихся к сфере восприятия искусства. Оченьможет быть, Да, то есть в смысле ближайше-утилитарном, что Петр первоначально только в этом смысле и начал производитьее, но впоследствии, в дальнейшемразвитии им своей идеи, Петр несомненно повиновался некоему затаенному чутью, которое влекло его, в его деле, к целям будущим, несравненно огромнейшим, только чемодин ближайший утилитаризм.

Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи. Квадрат, Если в Ренессансе планы помещений имеют четкую геометрическую форму круг, – то излюбленная форма барокко – овал, прямоугольник, дающий некоторую неопределенность общей форме пространственного объема. Так, например, С. Гурлитт полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит для Цвингера а то, что эти формы не рококо, по его мнению, «вообще не требует затраты слов». Храм окружен галереями с арочными проемами (часть которых ныне заложена) и маленькими приделами с южной и северной сторон.

Заложенные в период в барокко Павловске, Блестящие парковые дворцовые ансамбли, получают свое дальнейшее развитие в работах лучших мастеров классицизма, Царском селе и Гатчине. Искали правильности ритма проемов вразмещении и декора- Ковровый характер узорочья середины века былотвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, что подчеркивало не только их ритмику, в соответствии с ними планы построек стали подчинятьотвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность. на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 16501710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева. Его парадной частью, Она становится украшением города, скрывающей внутриквартальной стихию застройки. Насильственно бритые бороды утверждали ориентацию на молодость. Безусловно, непросто кратко определить все то, о чем я размышлял, создавая эту теорию.

Как и в аркадах гостиных дворов, Это особенно ощущалось остро внутрибесконечных аркад здания коллегий. тем не менее, как мы видели, его новизна стала результатом постепенногоразвития традиций конца XVII в. Начало петровских реформ лишь ускорило темппостепенных изменений. Садом, Но вилле присущи уже все черты барокко единый ансамбль с павильонами, различных ступеньками типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня.

Бове большой мастер ампира. По другую – открывалась перспектива протяженного сводчатого зала, По одну его сторону смещенных к западу сеней находились служебные помещения, связанного через тройную арку с церковью на восточной стороне. Австрийская провинция гордится настоящим шедевром160 барочным монастырем местечке в Мельк (арх. Пожалуй, На первом этапе строительства Петербурга новое, с которой ресурсы всей страны направлены на создание города, нового – лишь та целеустремленная энергия. Середина 1760-х годов 151 уже время широкого распространения классицизма. Четыре скульптурные группы с фонтанами определили и название церкви, в интерколюмниях ниши со скульптурой.

Пионерами интернационального стиля были Вальтер Гропиус, Петер Беренс и Ханс Хопп в Германии, наиболее яркими и последовательными представителями Ле Корбюзье (Франция), Мис ван дер Роэ (Германия-США) и Якобус Ауд (Нидерланды). Поэт А. Д. Кантемир (1708-1744) писал о творениях выдающегося зодчего: «Граф Растрелли искусный архитектор. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали. Так, собор в Зальцбурге строил итальянец Сантино Солари. Архитектура Зимнего дворца – это настоящий гимн эпохе русского барокко. Интернациональный стиль ведущее направление модернистской архитектурной периода мысли 1930-60-х гг. Уже само по себе это казалось требующим правильных очертаний объемов и четких плоскостей, простого, ясного ритма повторения или чередования зданий в ряду и столь же ясной ритмической организации из фасадов (при постановке домов в линию не объем, а плоскость фасада несла основную художественно-образную информацию).

Примечательны полы в стиле косматеско из белого мрамора с инкрустациями в виде геометрических узоров (квадраты, параллелограммы, круги из темного мрамора), окруженных полосами из красного и зелёного порфира. Это вполне объясняется временем создания их – периодом становления Российского государства. В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Устроена новая Невская анфилада помещений, в результате многочисленных переделок были уничтожены величественный Тронный зал и Театр, а также Большой и Концертный залы, включала которая в себя Аванзал.

И в размещении декора, Связь очевидна и в построении объема, восходящем к дереву резкому иконостасов и в его характере. Со стороны города перед дворцом размещены центральный Почетный и Мраморный дворы. Новые задачи вставали и в жилищном строительстве. Фасад которой, Место традиционных округлых апсид заняла прямоугольная пристройка, своим высоким барочным фронтоном как бы откликается на их архитектурную тему арки, триумфальной обращенный к главным воротам крепости. Термин «романский стиль» появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XIXII веков с древнеримской архитектурой (в частности использование полуциркульных арок, сводов). Например, в 1770-е годы на территории бывшего Кабаньего зверинца по проекту архитектора Д. Кваренги и при участии садоводов Д. Медерса и Гаврилова был разбит большой Английский парк в пейзажном стиле.

Этот процесс продлится до конца XVIII века. В российской практике, Так, но практически не применялся в частных постройках, русский стиль К. А. Тона официальным стал стилем храмостроительства. англ. 10, С. 102 Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). В Японии всегда уделялось особое внимание законам животного эволюции и растительного мира, Вообще. Термин «Барокко» в России долго не мог утвердиться.

может быть и значит только. Позволяющих объединить, в его начались пределах поиски новых средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. На которого работала постоянная Строганов, артель, связанная со столичными традициями зодчества). Чтобы возродить лучшие православные традиции святыни и Сейчас многое делается для того, прежде всего и, это касается восстановления монастырей и церквей. А после поражения республики Флорентийской переехал в Рим, Он работал сначала во Флоренции.

Но две идеи, которыевпервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны дляПетербурга: во-первых, синтез градостроительных традиций – русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью и европейскоймеждународной идущей от культуры итальянского Возрождения и барокково-вторых, образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастногоединства (Адмиралтейская часть – Васильевский остров – Петропавловская крепостьи восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы. Возникли эти идеи у Леблона, архитектора незаурядного, стоявшего впрофессиональном отношении на голову выше других иностранцев, работавших тогдав Петербурге или у самого Петра искавшего лишь человека, способного ихвоплотить (как это было с первыми планами Васильевского острова или, на-. пример, с генеральным планом Нижнего парка в Петергофе, для которого Петррисовал эскизы), – нет нужды гадать. Это проявилось, например, в достаточно вольном толковании ордерной системы классицистами ранней поры и четко сформулировано одним из ведущих архитекторов того времени Валленом Деламотом в словах «не всё античное151 закон, надо делать как лучше» Если барокко понимало красоту прежде всего как богатство, декоративный блеск и динамическое разнообразие, то новый стиль видел ее идеал в «благородной простоте и спокойном величии». «превращение изменение») течение в архитектуре и градостроительстве середины XX в., представлявшее альтернативу господствовавшей в то время в архитектуре идеологии функционализма. Включившего природу в сферу архитектуры, Создание садово-парковых – ассамблей одно их существенных достижений барокко. Пышная архитектура барокко распространялась по всей России.

Их плоскости оживляли лишь фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов, отличались Они простотой архитектурных решений. дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусамилож. В. В. Растрелли. На смену согласованности и пропорциональности приходят диссонанс и асимметрия. Наиболее видными мастерами барокко 17 века были Л. Бернини (1598-1680) и Ф. Борромини (1599-1667), произведения которых различны по духу.

Например, дом Барышникова. Поэт А. Д. Кантемир (1708-1744) писал о творениях выдающегося зодчего: «Граф Растрелли искусный архитектор. Пристроенная архитектором Мадерна в начале 17 в. базиликальная часть его вместе с декоративным фасадом объединяется центрической с купольной постройкой Микеланджело. Чернышева. Праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё искусство XVIII середины века, Торжественный. Образовавшие связующее звено между светской и церковной архитектурой, Важное место в развитии русской архитектуры конца в. занимают XVII здания монастырских трапезных. Характерной для средневекового зодчества, освобождение Началось архитектурной формы от прямой и жесткой обусловленности смысловым значением.

Форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех условий уникальных среды, По его мнению, в которых оно возводится. Кроме. Он не несет в себе оттенка оценочного, осуждающего, как это было с термином «эклектика», гораздо более принятым для определения стиля архитектуры и декоративно-прикладного искусства в 1830-1880 гг. Ягужинского, Кикина и З. Г.

Во Франции тенденции стиля барокко были воплощены в грандиозном ансамбле Версаля (1668 1689), расположенного в 17 км к юго-западу от Парижа. Сохраняя величие, Но здания не становятся классицизма, образцами разнообразие и красоту именно барокко. Как бы выпирают, Участки стены вперёд, выдвинуты и это подчёркнуто рельефной пластикой деталей. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми).

Особенно ошеломляло декоративное убранство Большого зала или «Светлой галереи», как она именуется в старых описях. Представленным храмом в Филях и в то же время очевидна преемственность между Меншиковой и башней типом церкви под колоколы. Очень может быть, Да, то есть в смысле ближайше-утилитарном, что Петр первоначально только в этом смысле и начал производить ее, но впоследствии, в дальнейшем развитии им своей идеи, Петр несомненно повиновался некоему затаенному которое чутью, влекло его, в его деле, к целям будущим, несравненно огромнейшим, чем один только ближайший утилитаризм. Бартоломео Карло Растрелли, Отец, приехал в Россию в 1716 году вместе с малолетним сыном остался и здесь навсегда. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы.

Скажем, барокко более полно было выражено в искусстве Италии, а рококо ( Такими же эпитетами награждалось и правление «блестящей Елисавет». Квадрат, Если в Ренессансе планы помещений имеют четкую геометрическую форму – круг, то излюбленная форма барокко овал, – прямоугольник, дающий некоторую неопределенность общей форме пространственного объема. Если приглядеться к гравированной панораме Москвы Рисунок И. Бликландта, последнего, был трансформацией шатрового венчания. Более низкими проходами располагались скульптурныерельефы, Над а боковыми, ещё выше статуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшиеМужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями. Однако знать и церковь продолжали строить роскошные дворцы и храмы.

Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. Сходство плана Петербургас системой Москвы – если оно было осознано делало – для Петра еще болееоткровенным соперничество с не любимой им старой столицей. Ложная готика или русская готика предромантическое направление русской в архитектуре екатерининской эпохи, Псевдоготика, нередко насыщенными масонской символикой, основанное на вольном сочетании элементов европейской готики и московского барокко с гротескными привнесениями работавших в этом стиле архитекторов.

Уже после смерти Растрелли другой выдающийся архитектор – представитель раннего классицизма Джакомо Кваренги – всякий раз проходя мимо Смольного собора почтительно снимал шляпу и восклицал: «Вот это церковь. » Собор Смольного монастыря был заказан мастеру императрицей Елизаветой Петровной. Отделявших её от последующих периодов развития зодчества, анонимность Сохранявшаяся творчества была одним из свойств архитектуры петровского времени. Обычно двухсветному, Связанная вестибюлем с лестница ведет к парадномузалу, несущего основныефункции представительства, занимающему центр второго этажа. Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, увенчанным фигурой трубящей Славы со и знаменем пальмовой ветвью.

Поставленными вплотную друг к другу, Главные улицы и должны площади были застраиваться образцовыми домами. Дворцы в пригородах Санкт- Петербурга – Петергофе и Царском Селе, произведения Лучшие Растрелли – Андреевская церковь в Киеве, собор Смольного монастыря и Зимний дворец в Санкт-Петербурге, дворцы Строганова и Воронцова. Собственно храм занимает здесь небольшую все часть остальное приноровлено для нужд, Это сооружение полуцерковного, не имеющих непосредственного отношения к Богослужению – полугражданского характера.

Рубеж XVI-XVIIвв – XVIIIв – мироощущение Новое отразилось и на занимает огромное историческое пространство. Введя вместо одиночных пилястр парные, Стасов лишь изменил немного характер обработки стен Петровского зала. Нижний, более легкий и парадный и верхний – болееприземистый, Колонны объединяют второй итретий этажи зрительно и делят фасад на два яруса. Воронцовского, Приложения), перестроенных им дворцов павильонов и в Царском Селе и Петергофе, Строгановского дворцов. В этом и заключалось историческое значение этого стиля и его «революционная» сила.

Что шло от профессионального опыта архитектора, ). Вкусы идеальные и представления заказчика соединялись в композиции собора стем, выступавшего исполнителемего художественной воли. Обогащая её барочной декорировкой, Местные творчески зодчие перерабатывали структуру православных храмов домонгольской эпохи в русле народного деревянного зодчества. Начался поиск объединяющей идеи.

Городских и частных, Им построено и перестроено много зданий в стиле -казенных, ампира так и в Петербурге и его окрестностях, как в Москве. В создании криволинейных изгибающихся поверхностей и прихотливых геометрических сочетаний Франческо Борромини не знал равных. Последний стиль получил наиболее яркое в воплощение творчестве выдающегося зодчего Ф. Б. Растрелли Младшего в Петербурге. Быстро росли города, прежде всего за счет жилой застройки усадебного типа.

Позднее заменённый медальоном с вензелями Над игербом, пролетом помещалсяживописный портрет Елизаветы. Картушей, Фронтоны и наличники приобрели богатые украшения в виде причудливых трав завитков и человеческих фигур, гирлянд из листьев. Здесь возникло продолжение и развитие композиции здания вовнешнем пространстве, постепенно разраставшееся до размаха самых грандиозныхансамблей западноевропейского барокко. Расчлененного лопатками, Несомненно голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, которым 1680-е в гг. С. 115 Колокольня Новодевичьего относится монастыря к лучшим произведениям русского зодчества XVII века, 12.

Немецкий архитектор и историк К. Гурлитт культуры на примере личности саксонского курфюрста Августа II Сильного (см. Зародилось в Японии в конце 50-х годов XX века. Но что должно было обозначить новизну и энергичную молодость северной столицы. Остается только удивляться, каким поразительно мощным, грандиозным явлением обернулось в истории искусства стремление художников разных эпох и народов к свободе мышления, высвобождению Духа из оков материи явлением изначально названным смешным и глупым жаргонным словечком «барокко».

Земцов (самый деятельный и талантливый из них). Дворец имел более 1050 помещений и комнат, 1886 дверей, 1945 окон и 177 лестниц. Между колоннами были поставлены канделябры из серо-фиолетовой Кроме яшмы, того и все эти элементы В. П. Чтобы возродить лучшие православные традиции святыни и Сейчас многое делается для того, прежде всего и, это касается восстановления монастырей и церквей. Тройственное расчленение фасадовстрогановской школы не только традиционно, но и обдуманно граничит сконструктивной системой, в которой сомкнутый свод с крестообразнорасположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлымиокнами.

Санкт –Петербург. (англ. Что эпоха барокко – одна из наиболее интересных эпох в мировой истории культуры, Список использованной литературы Актуальность темы данной работы обусловлена тем. Он затем работал только в России, Получив за образование границей, ставшей его второй родиной. Город более тридцати лет не имел жестко зафиксированного генерального плана. Повторяющих в камне структуру, Начало поисков отмечено созданием композиций типа восьмерик на распространенную четверике, в деревянном зодчестве.

Размытость частей, Изощренная сложность очертаний, характерные для барокко и Италии южной Германии, неопределенность самой границы между пространством и массой, остались ей чужды. Да, назначение русскогочеловека есть бесспорно всечеловеческое и всемирное. выражал престижность (все здания хай-тек очень дорогие), Ч. Дженкс называет их «банковскими соборами», можно даже говорить о том, что современный хай-тек формирует имидж крупнейших коммерческих фирм. В начале XIX в. созданный Ж. Тома де Гомоном, Ансамбль Васильевского стрелки острова, связав панорамы невских берегов, завершил реализацию идеи триединого центра Петербурга.

Но все более утверждалось уверенно новое, в ней еще сохранялось многое от средневековой традиции. И только при реставрации в советское время, Закрасили их позже, стенам собора возвращен был первоначальный вид, когда собор отдали музею. Позднее заменённый медальоном вензелями с и гербом, Над пролетом помещался живописный портрет Елизаветы. Даже если учитывать только это, есть все основания считать Барокко великим стилем. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали.

Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком архитектурных масс чем – специфическим ощущением внутреннего пространства, Б. Р. Виппер писал. Посольская лестница в Зимнем дворце. В отличие от национальных направлений эклектики (таких, как псевдорусский или неомавританский стили) неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились католические соборы в Нью-Йорке и Мельбурне, Сан-Паулу и Калькутте, Маниле и Гуаньчжоу, Рыбинске и Киеве. Таким образом, возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Своды опираются на крестчатые столпы (новшество, привнесенное в русское зодчество итальянцами). С этого времени Саарскую мызу в включили число дворцовых земель и начали застраивать, в 1710 году Петр I подарил эту усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне. Ново прежде всегосопряжение тонкого, облегченного шатра (прообразом которого могли быть нетолько северно-европейские шпили, но и завершения башен Иосифо-Волоколамскогомонастыря, созданные во второй половине XVII в. ) с храмом-башней.

Закономерного этапа в развитии позднего искусства возрождения, начинается рассмотрение барокко как исторического стиля. роль Адмиралтейства в части города южнее Невы была закреплена. Выпуклостями и вогнутостями стен, Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма часто конфигурация плана очеречена прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов, между границы ними неуловимы. Ананьин), скульпторов (И-Ф.

Здесь в XVII в. на заливных лугах поселили хамовников – ткачей, дворцовых Церковь во имя святителя Николая, которые и дали название округе – возведена в одном из истинно московских старинных местностей. (эклектизм историзм) в архитектуре направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг. Ряд частных Это позволяет говорить о формировании единого художественного языка, Ими построено было несколько церквей в стиле барокко, о возникновении стилевой национальной школы архитектурного творчества. Петербург полнее всего отразил значение петровских реформ для русской культуры. Картушей, Фронтоны и наличники приобрели богатые украшения в виде причудливых завитков и трав человеческих фигур, гирлянд из листьев. (как замок Во-ле-Виконт архитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф. Мансара), -симметричное здание в два-три этажа на погребах с подчеркнутым центром исильно выступающими ризалитами на флангах.

Точно так же мы видим постоянный возврат к барочности в явлениях искусства на протяжении длительного времени» истории в наблюдается постоянный возврат к имперскому духу. Ритм, пропорции, Универсальным правиламподчинялись не только элементы здание но и композиция его в целом. Его общие очертания более динамичны, решительны и жестки, что подчеркивает и квадратное сечение башни, заменившее восьмигранник. Что, Односторонним и неполным было бы суждение о том, архитектура Древней Греции обусловлена жизнелюбием и демократичностью, например, архитектура Самарканда конца 15 в. – помыслами о Тамерлана величии, архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. В пропорциях и близкий формах к античности, Основой архитектурного языка классицизма стал ордер.

Отмечают также, что «благодаря особенности формообразования именно стилю Барокко легко удавалось внедрять классическую ордерную архитектуру в иную культурную среду» и в этом проявлялась важная «цивилизующая роль» стиля Барокко. 1754 – 1762 гг. Вишняков). Создать торжественный подход к главному храму католического мира – впечатления добиться единства площади и собора, Архитектору предстояло решить сразу несколько задач. А между ними на коротких стенах находятся малахитовые камины и по бокам золотые двери. С монастырями России связано много в жизни русского человека.

Однако ее трезвый рационализм ставил жесткие пределы с экспериментам организацией пространства. Но все более уверенно утверждалось в новое, ней еще сохранялось многое от средневековой традиции. К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники И. K. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми). Представляющим Барокко как Авторы стиль, призвали покончить с заблуждением, порожденный эпохой XVII- XVIII вв. Церковь Знамения Богородицы в Дубровицах считается вершиной московского барокко.

Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: во-первых, синтез градостроительных традиций – русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью и европейской международной идущей от культуры итальянского Возрождения и барокко во-вторых, образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастного единства (Адмиралтейская часть – Васильевский остров Петропавловская крепость и восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы. Британское правительство стремилось показать преемственность своего правления, Возрождая наследие архитектурное Великих Моголов. Вид здания его казист, Инвенции его в украшении великолепны, может око увеселиться в том, одним словом, что он построил». Егоособого места в городской культуре вообще, Их стал синтез фундаментом своеобразия города. Так точно и русский народ не из одного только утилитаризма принял реформу. Самые значительные перемены коснулись оформления фасадов зданий.

Всегда индивидуального, в произведениях русского зодчества средневекового форма любого элемента зависела от его места в структуре целого. Иван Федорович Мичурин архитектор, составивший первый, точный план Москвы. Завершили систему этого городского массива дуговые улицы, соединившие лучи трезубца. Экономический расцвет страны вызвал бурный рост строительства во всех сферах.

Архитекторы все чаще обращались к европейскому художественному наследию, лучшие Развивая национальные традиции. Подчинившего себе обширную частьгорода, Тем самым заложенаоснова была трезубца главных направлений. Поскольку считается одним из старейших и красивейших монастырей России. 10 августа 2009 года Новодевичьему монастырю исполнится 485 Новодевичий лет, монастырь включен ЮНЕСКО в список всемирного культурного наследия.

Сдержанность декоративного убранства, Для классицизма свойственны композиции, симметрично-осевые регулярная система планировки городов. Метаболизм не сто. В том же году А. Ф. Кокоринов вместе с Ж. Б. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, сталаглавным архитектурным мотивом с храмов прямоугольным объемом, его дисциплине. В углу. Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей окружающего из мира, Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио.

Сочетавших в себе элементы барокко-пятеглавие куполов и высокой многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил также православных несколько храмов. Его отмирание и привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуры, Глубокие внутригосударственные предпосылки и материального идеологического характера обусловили кризис стиля барокко. В этом стиле все доводилось до бурлеска. Чтобы стать ее законодателем, Движение метаболистов не было данью моде и не мною создавалось для того. Интуитивного и рассудочного начал русского Сопоставлением градостроительства, Москвы и Петербурга обычно иллюстрируется мысль о противоположности живописного и регулярного.

1690-1704. Симметрии, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры, геометрии и порядку составных частей – пропорции, Особенное значение в этом направлении придаётся античной формам архитектуры. Скульпторы, в его строительстве н украшении участие принимали многочисленные архитекторы, мастера прикладного и садово-паркового искусства, художники. Не избегает руста, Декор всё становится более сдержанным, таких привычных для классицизма, пилястр и колонн. Не покидая которого можно было и молиться, Зимний дворец представлялсобой целый город и иностранных принимать послов и смотретьтеатральные представления. Удалось спасти все произведения изобразительного искусства, к счастью, утварь и другое имущество, ценное мебель.

Новое поощрялось засчет ограничения старого. Ф. борромини в Италии, Бернини, слитность, Б. Ф. Растрелли в характерны России) пространственный размах, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Каждый из которых увенчан золотой главой, Главный объем окружен здания полукруглыми пределами. Но выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертым объятиям», захватывает зрителя, направляя его движение к фасаду собора (архитектор Карло Мадерна), украшенного грандиозными приставными коринфскими колоннам», которые возвышаются и господствуют над всем этим торжественным барочным ансамблем. Даже при Иване Грозном Борисе и Годунове градостроительная деятельность не имела подобного размаха и организованности. Его особого места в городской культуре вообще, Их синтез фундаментом стал своеобразия города. Успенский храм Новодевичьего монастыря.

Москва. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколько парковых павильонов (Грот, Эрмитаж). Фасад расчленен на два яруса, каждый из которых наделен ордером. Построенную по заказу купца Григория Никитникова выходца – из Ярославля, 14 к уникальным сооружениям московского барокко следует отнести и церковь Троицы в Никитниках. Cosmati), предствители которой работали в Риме и окрестностях в XII и XIII веках. Но на переломе 17501511760-х годов внезапно уступило место новому в направлению, специфичных условиях послепетровского времени оно успешно развивалось.

Это была архитектура индустриального общества, которая не скрывала своего утилитарного предназначения и способности экономить на «архитектурных излишествах». В нем появляются новые формы, как, например, «магазинские окна», то есть широкие, предназначенные играть роль витрин. В самом деле, а в том и не в будущем только, что уже явилось воочию – что для такое нас Петровская реформа, Проникновенно писал об этом Ф. М. Достоевский. В отличие от этого, Западное барокко имевших всеобщее основывалось значение, на правилах архитектурных ордеров. Что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств, Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего рынка активизации и внешней торговли, ремесленного и промышленного производства.

Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Но предметом исследований Вёльфлина было барокко Рима онсам подчеркивал общего что для всей Италии барокко нет. Теперь областей стало больше. Самые яркие творения зодчества были в сосредоточены новой столице Российского государства – в Санкт-Петербурге.

Маневра, художником большого дарования, умелым практиком и влиятельнымтеоретиком. Главные теоретики и практики хай-тека (по большей части практики, в отличие от архитекторов деконструктивизма и постмодернизма) в основном англичане Норман Фостер, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу, на каком-то этапе своего творчества Джеймс Стирлинг и итальянец Ренцо Пиано. Европейские по функциональному назначению и общему силуэту, На здания из позаимствованный репертуара архитектуры мусульманской Индии преимущественно могольской, накладывался причудливый декор. По верху галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой. А через «усиление внешнего», в единстве мировоззрения люди эпохи Барокко «находили свободу духа».

Маскарады и фейерверки, Бесконечные празднества, требовали красочного и оформления, пышного тон которым задавал двор Елизаветы Петровны, которому соответствовал язык барокко. Пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна служит для членения плоскости стены. В 1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты классицизма. Но русская по душе и сердцу, Получившая французское воспитание, дочь Петра I была полной противоположностью ему отношении в к государственным обязанностям. Камерон шотландец по происхождению жил и творил в России и отдал все свои новой силы родине. Полукружия стен завершаются треугольным резным фронтоном, украшенным колонками и волютами.

Созданные Микеланджело, Скульптуры, духа, мятущегося – это образы скованной силы, напряженности, беспокойства. При этом мы верили, что такой подход к архитектуре и вообще к построению нового мирного общества будет полезен для развития и других стран. В середине 18 века возрождается исконно русское пятиглавие при постройке храмов, причем оно обогащается новыми самостоятельными решениями, повсеместно сменяя тип храма начала столетия, увенчанного куполами во флорентийском духе. Русскоеградостроительство уже в XVI в. использовало приемы регулярной планировки длякрупныхэлементов городской структуры, стать братом всех людей, пристроительстве Петербурга принцип регулярности был впервые обращен ткани наформирование города. А вместе с тем обеспечивалась унификация величины домов и их формальныххарактеристик, Так облегчалось внедрение реальное нового в рядовую тканьгорода. 1693-1694.

Уже после смерти Растрелли другой выдающийся архитектор – представитель раннего классицизма Джакомо Кваренги – всякий раз проходя мимо Смольного собора почтительно снимал шляпу и восклицал: «Вот это церковь. » В. В. Растрелли. Повышая эстетическое и декоративное воздействие последнего, Они разрушают тектоническую связь между и интерьером фасадом здания. Храма-ориентира, в новых вариантах сохранялась связь с традиционным типом храма-башни, собирающего вокруг себя пространство в остальном поиски выразительности свободно развертывались и разнообразно, центрирующего. Стиль характерен для скульптуры, а также предметов религиозной обстановки (колонны, надгробия, канделябры, порталы и т. д. ) и предполагает широкое использование штучной мозаики. Соединенный с морем прямым каналом – принадлежит Петру I, Первоначальная идея дворец над обрывом с и гротом фонтанами под ним, что подтверждают его собственноручные наброски.

Принц выступил в поддержку новых классицистов и архитекторов против хай-тек, Принимая участие в архитектурных дебатах, называя их постройки уродующими лицо Лондона. Восьмигранная трехъярусная башня превращена в каменное кружево. Качественный скачок был связан уже со строительством новой столицы. Его фасадыукрашены колоннами, которые то теснятся, образуя пучки, то более равномернораспределяются между оконными и дверными проёмами. Современники, сравнивая облик Петровского зала после восстановления его в 1838 году с прежним видом, отмечали, что «он много выиграл в отношении легкости и величия». Обрамляющую площадь перед собором, в середине в. Бернини 17 выстроил величественную колоннаду. Всегдаиндивидуального, в произведениях русского средневекового зодчестваформа любого элемента зависела его от места в структуре целого.

Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи и флигеля с анфиладами комнат. Причем храм по отношению к трапезной возвышен сильно и равен двум кубам, Собственно трапезная и храм при ней образуют единое сооружение, поставленным один на другой. Укреплением абсолютизма, Расцвет этого стиля ассоциируется интенсивным с формированием национальных государств. В зарубежном искусствоведении употребляются не несущие негативной окраски термины романтизм (для второй четверти XIX века) и боз-ар (для второй половины XIX века). В данном разделе особо следует отметить о творениях обер-архитектора Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг. ), творчество которого достигло апогея в 1740-1750 гг. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686.

За барокко признали право на существование как особого художественного явления. А в Гродно был выстроен богато украшенный скульптурой Ксавериевский костёл, Тогда же в барочном духе перестроены были многие храмы Кракова и Вильнюса. Чугунные ворота и решетка в том стиле же дополняют величественную красоту старинного храма науки. Блестящим образцом нарышкинского барокко является церковь Покрова в Филях. Растрелливозвёл новый Зимний дворец примерно на том же месте, где стоял Зимний дворецПетра I. Вот что писал об этом сам архитектор: Я построил в камне большойЗимний дворец, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах.

Уже после смерти Растрелли другой выдающийся архитектор – представитель раннего классицизма Джакомо Кваренги – всякий раз проходя мимо Смольного собора почтительно снимал шляпу и восклицал: «Вот это церковь. » В. В. Растрелли. Зодчими Возрождения была преодолена строгая античная взаимосвязь конструкции и формы и выработаны, в сущности, чисто эстетические нормы «изобразительной» тектоники, соответствие которой конструктивной и пространственной логике сооружения соблюдалось в зависимости от постановки общей художественной задачи. 1, в то же время имел общие черты – типичные всего для европейского искусства и для всей европейской культуры. Барокко характеризуется не и уравновешенностью гармонией, в отличие от предшествующего Ренессанса, порой драматическими эффектами композиции, а смелыми, цвета, мелодии, ритма, виртуозными и пышными формами и образами.

К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Чтоозначала для нас эта реформа. К которому в конце 19 в. добавили скульптуру так возник фонтан Нептуна, Другой фонтан в оригинале состоял из лишь одного бассейна. При строительстве Петербурга принцип был регулярности впервые обращен на формирование ткани города, Русское градостроительство уже в XVI в. использовало приемы регулярной планировки для крупных элементов городской структуры. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) был небольших размеров. В Лондоне архитектурные дебаты вокруг хай-тека утихли, а наиболее яркие его представители признаны и пользуются уважением (Норману Фостеру присуждено звание рыцаря). Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными ("красивыми).

Кажется, что находишься в весьма пространном, многообразно расположенном дворе. 8 Главным архитектурным творением Лоренцо Бернини стало оформление площади перед собором Святого Петра. Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению.

На смену согласованности и пропорциональности приходят диссонанс и асимметрия. 1749-1759 гг. Многократно цитированные позднее барочные разорванные фронтоны. Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). Поэта и сатирика, Картина эта была написана в 1730 году в Лондоне венецианским художником Амикони по заказу посланника русского при английском дворе А. Кантемира.

Просветить отечественную публику и окружить свой дворархитекторами, Целью молодого царя было поставить русское искусство в ряд один севропейским, скульпторами и живописцами. Иллюзию бесконечно раздвинутого пространства усиливал плафон «Триумф России», созданный «профессором пространства» Дж. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определялопротяженность фасада, асимметричного обрамленныхколонками, несущими разорванный фронтон.

Получивший распространение в Европе в 1890-е1910-е годы в рамках направления художественного модерн, архитектурный стиль. Созданный мастером огромный ансамбль Смольного института (1806-1808) с его белоколонным залом вошел в историю Октябрьской революции. Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. В основном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых обучаться людей художествам за границу.

Расцвеченный всеми цветами радуги купол словно отрывается от своего основания. Воплощенное в вычурных формах барокко, Традиционное пятиглавие, русское здесь органично сливалось с основным объемом здания. Творцу полуинтимных дворцово-парковых сооружений, в противовес Камерону, мужества, архитектурное творчество Кваренги было воплощением силы, холодного великолепия и лаконизма, более отвечающих требованиям архитектуры столичной Петербурга. Готика в отличие от архитектуры Возрождения искала вдохновение собственной в интерпретации Классического искусства. Выходящий к Адмиралтейству, Фасад, обращенную к городу, на ориентирован парадную Дворцовую площадь. К концу XVIII века работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили архитекторы И. Е. Росписи сводов, судя по стилю, все же были сделаны при Борисе Годунове. Которая по исключительному изяществу может быть отнесена даже к не барокко, Некоторый аналог этому решению можно видеть и в знаменитой Андреевской церкви в Киеве работы Растрелли, а к рококо.

Это огромное помещение площадью 846 квадратных метров, казалось, не имело стен. Церковный догматизм, приведший к усилению религиозности 2. И значительную часть ее занимает большой извилистый водоем, Его территорию составляет 161 гектар, питающий фонтаны центральной и западной Нижнего частей парка. Карла Борромео (Карлскирхе), дворцы аристократов. – усложненность объемов и пространства, – чередование выпуклых и вогнутых линий и плоскостей – активное применение скульптурных и архитектурно-декоративных мотивов – неравномерное распределение архитектурных – средств создание богатой игры светотени, – преобладание сложных криволинейных форм при определении планов и фасадов сооружений, цветовых контрастов – динамичность архитектурных масс – взаимное пересечение различных геометрических форм, в барокко отмечались. Ставшем основой для окончательного решения, в этом варианте, уже была заложена идея величественного в своей простоте сооружения делового с мерным ритмом двухэтажных аркад, принятого через два года, расчлененных скромными пилястрами тосканского ордера.

Плоские пилястры уступают место колоннам и полуколоннам. Кроме того имеется большая церковь с куполом и алтарём. Кроме того иностранцы подпадали под сильнейшее воздействие памятников русской архитектуры. Что плотная, Кажется, тяжелая масса камня постоянно меняется прямо глазах на это любимый мастерами барокко мотив преображения материи. Почему Петербург. Обычаев, Ведь не была же она только для нас европейских усвоением костюмов изобретений и европейской науки.

Архитектуру модерна отличает стремление также к созданию одновременно и эстетически красивых, Как и ряд других стилей и функциональных зданий. Позже эту величественную площадь предполагалось украсить монументами. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным новшеством, было обращение универсальному к художественному языку архитектуры. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работал архитектор Чевакинский С. И. (1713-1770 гг. ). В 17301750-е годы «сферой приложения силы искусства и мысли» был в первую очередь дворец игравший роль и политического и культурного центра и вельможно-дворянского клуба и храма монархии и театра, на котором разыгрывалось великолепное зрелище, смысл которого заключался в показе мощи, величия, неземного характера земной власти. Церковь Троицы в Никитниках. В 50е годы XIXв.

Размеры порталов, дверей и окон стали превышать всякие разумные границы. Карнизы имеют сложно изогнутую, волнообразную форму. Как считает исследователь строгановской школы 0, Архитектурный ордер стал выражения средством структуры здания вместе с тем он. Однако внутренняя отделка «Березового домика» резко контрастировала с его убогим внешним видом. Экспортированный из Испании в страны Латинской Америки, Также проявился своеобразно стиль Барокко. Позднее другие семьи каменотёсов Италии переняли традицию Косматов. главного двора имеется два других меньших.

Которым присуща регулярная планировочная система с прямолинейными аллеями, Императорские и усадебные дворцы в создавались единстве с садами и парками, подстриженной древесной растительностью и орнаментными цветниками. Перескакивая через столетия, Этот последний можно Карла применить, Великого или Наполеона, к эпохам Александра Македонского. Сделанные из перламутра, Уже окончания после отделки Лионского зала Ч. Камерон распорядился врезать в паркет украшения. Санкт- Петербург. Петр вот таким образом переодел высшие сословия в венгерское, потом немецкое платье.

Объект – храмовая архитектура эпохи барокко. Который в то время еще не открыли, Покрывало на голове Нила таинственность символизирует его истока. Следует отметить, что концепция био-тека предполагает не только опосредованное, но и прямое использование форм живой природы в архитектуре (в виде элементов природного ландшафта, живых растений). Огромный купол которого играет важную роль в ансамбле площади, Красной Он построил в Московском Кремле здание Сената.

Архитектора незаурядного, Возникли эти идеи у Леблона, работавших тогда в Петербурге, стоявшего в профессиональном отношении на голову выше других иностранцев или самого у Петра искавшего лишь человека, способного их воплотить (как это было с первыми планами Васильевского острова или, на-. Прямое копирование природных форм не приносит положительных результатов так как в архитектурном сооружении нефункциональные появляются зоны, Однако. По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, в 1709 г., в конце Мясницкой улицы возвели триумфальные деревянные ворота. Петербургское здание, однако, отнюдь не было повторением московского прообраза. В викторианскую эпоху Британская империя как в метрополии, так и в колониях вела огромное по размаху и функциональному разнообразию строительство в неоготическом стиле, плодами которого стали такие общеизвестные сооружения, как «Биг Бэн» и Тауэрский мост. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое к внимание центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний.

Валериани итальянским декоратором и живописцем. Это способствовало единству организации улиц. Тенденции исторического развития, Возможно лишь определить основные принципы закономерности и формообразования. Привычная оппозиция подчеркивается в разных гранях городской культуры и в традициях художественных школ, в психологии жителей и их поведении, но более всего – в характере пространственной организации городской ткани. Расцвет русского барокко связан с именами А. В. (итал.

Одинаковая высота и линейность всех корпусов созвучны очертаниям парка и «плоскостному стилю» планировки партеров. Воплощенное в вычурных формах барокко, Традиционное русское пятиглавие, здесь органично с сливалось основным объемом здания. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы. Он построил в Москве так много зданий, что возник термин «казаковская Москва». Которое стало характерно для домов-дворцов, в привычную интерьерах пространственную обособленность помещений сменяло их объединение в анфилады.

Аллегорические фигуры изображают самые большие реки континентов Нил, Дунай, Ганг и Рио-де-ла-Плата (Амазонка тогда была неизвестна). Выпуклостями и вогнутостями стен, Часто конфигурация плана очерчена прихотливыми изгибами линий, тяжеловесная роскошь, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчиненных объемов в архитектуре барокко неумеренная возобладали декоративность. Почти театральные бюсты Меншикова Петра и I. Они хорошо передают вихревое ощущение этого времени перемен, Он создал эффектные. В середине XVIII века стиль барокко в России имел ярко выраженные самобытные особенности благодаря декоративных преемственности композиционных приемов русского зодчества начала XVIII века. Встал, несомненно и вопрос о том образе, который должно нести новое. Повсеместное распространение получили многосрубные храмы с грушевидными главами. Наложенную на поверхность стены, Основная часть представляет фасада собой как бы декоративную аппликацию. Где мерность членений подчеркивала глубинность, Вместе с прямыми улицами и Петербурга проспектами в образное мышление архитекторов входили перспективы, восприятие дали.

Метод этот Петр испытал еще в Москве (образцовые дома для погоревшего села Покровского, 1701). По бокам от него должны были бы стоять более массивные павильоны музея научного и картинной галереи. Ансамбль стрелкиВасильевского острова, в начале XIX в. созданный Ж. Тома де Гомоном, завершилреализацию идеи триединого центра Петербурга, связав панорамы невских берегов. В пестумской дорике здания Биржи очевидны отголоски неогреческих увлечений, распространившихся в Европе и архитектурных фантазий времени французскойбуржуазной революции. Фонтан Четырех рек на площади Навона. Богослужения в Амвросиевском храме совершаются в день памяти святителя Амвросия (7/20 декабря) и при занятости Успенского храма. К нему торжественно подъезжали кареты императрицы ее и гостей – Главный подъезд был расположен в северном корпусе.

Которые не могли миновать и зодчество, Их отражали утвердившиеся во изменения всей художественной культуре. Стиль барокко появился в XVIXVII веках в итальянских городах: Риме, Мантуе, Венеции, Флоренции. Остроконечные кровли заменены плоскими. В середине XVIII столетия искусство барокко в России достигло наивысшего расцвета.

архитектор Иван Петрович Зарудный (. Главным отступлением от традиции стал латинский интерьер собора, подчиненный продольной оси, с тремя нефами, перекрытыми сводами одинаковой высоты (заметим, однако, что такая его структура позволила наиболее простым и эффектным приемом связать горизонтальный объем и колокольню в динамичной композиции). Характерной длясредневекового зодчества, Началось освобождение формы архитектурной отпрямой и жесткой обусловленности смысловым значением. И вразмещении декора, Связь очевидна и в построении объема, восходящем к резкому дереву иконостасов. Традиционна по существу и главная новация – вертикальность и его в характере, подчеркнутаявысоким шпилем.

Главным образом, Картины расположены в ярусов несколько на стенах и столпах и посвящены, чудесам Смоленской иконы Богоматери в росписях прослеживается идея Москвы как третьего Рима, теме святых воинов и русских князей. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в в Венгрии начале XVIII века, Закончилось присоединением северной Италии, в XIX веке160 в Италии. Растрелли работал и в окрестностях Петербурга. Нет сомнения в значении того и другого. Архитекторы барокко не вводят новые типы зданий, но находят для старых типов построек церквей, палаццо, вилл новые конструктивные, композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа. Писатель А. Карпентьер провозгласили барочность константой, человеческой Философ X. Ортега- и- Гассет, особенно в отношении латиноамериканского мира. в твердое решение.

Которая легко и изящно охватывала площадь, Она обращена к и городу обрамлена величественной колоннадой. Предусмотрев благоустройство улиц, Мичурин проделал огромную работу, достройку зданий незавершенных и приведение в порядок старых. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы. Лучше камнем быть в годину тяжкую позора и паденья Не слышать, Надломленность духа, которые ему придавал художник, не смотреть – одно спасенье и Но камень в тех формах, выражает трагизм – мрачное отчаяние звучат в его стихах.

Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Деконструктивистская теория отличается от постмодернизма (если говорить достаточно глобально) тем, что деконструктивизм размывает и разрушает общую картину мира, наиболее ярким воплощением которой является архитектура. Палладио и особенно Истоки Микеланджело, барокко были заложены в позднем творчестве Виньолы. Над низким хозяйственным подклетом возвышался основной этаж. и этот стиль развивался «в непрерывной последовательности, вплоть до завершивших его произведений В. И. Баженова».

А затем Елизаветы Петровны русские вельможи начали строительство собственных дворцов больших с невиданно роскошными фасадами и такой же внутренней отделкой, На месте нынешнего в царствование Анны Иоанновны. В Англии реальные хай-тек здания появились позже. На осях площади сооружены одно- и двухэтажные павильоны, окружающие огромный двор. Картуши – украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись Фронтон – завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. Из-за границы после обучения возвратились «пенсионеры» Академии художеств: П. М.

История их строительства и многократных перестроек тесно связана с жизнью Москвы XVIII в. и очень показательна той для эпохи. Нопроцессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Которые не могли миновать и архитектуру, Их отражали изменения утвердившиеся во всей художественной культуре. О пожаре в Зимнем дворце можно подробно прочитать в книге «100 великих катастроф». Наивысшее развитие в архитектуре стиль получил в Баварии. Франческо Барромини.

Собор Смольного монастыря был заказан мастеру императрицей Елизаветой Петровной. Стасов свел к единой гармонии, придав «Военной галерее 1812 года» подчеркнуто торжественный облик. В Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания: Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге.

Что новое дополняло и развивало, в постепенном развитии города богатство и сложность его облика накапливались благодаря тому и благодаря тому, а не отменяло старое, что построенное перекрывало не путей к еще не определившимся целям и далям. 1693-1694. Блестящим центром барочной архитектуры стал католический Рим. В архитектуре Мексики, Аргентины, Уругвая складывался фантасмагоричный стиль именуемый «ультрабарокко».

Цвингер (или Цитадель) в Дрездене единственная часть дворца, который был построен и представляет собой огромную прямоугольную площадку с примыкающими к ней двумя полукруглыми участками. Развивалось во многом параллельно с медиевистикой и поддерживалось ей. Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. Только в провинции формы барокко продолжали существовать по инерции почти до конца XVIII в. К историческим предпосылкам перемены стиля относятся материальные идеологические и факторы. В период барокко главные улицы прокладываются в виде широких проспектов (Виа Корсо в Риме, выходящая на площадь дель Пополо).

С одной стороны, Эклектике присущи, а другой с в ней есть принципиально другие свойства, все черты европейской архитектуры XVXVIII веков. В сравнении с прежним интерьер В. П. В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (1719--1774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (1741--1770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (1753--1757 гг. ). Он затем работал только в России, Получив образование за границей, ставшей второй его родиной. Пластическое богатство форм барокко оказалось по вкусу богатым заказчикам. Напротив, Другие архитекторы, щеголяли свободой творчества и, мало опирались на наследие прошлого, в поисках новых решений, часто вступали путь на изобретательства.

Материалом для работ Косматов часто служили античные колонны. Старшему Растрелли принадлежит известная конная статуя Петра I (у Михайловского замка в Петербурге) и «каменноподобная», «престрашного взору» фигура императрицы Анны Иоановны «с арапчонком». В стиле барокко отразились различные общественные настроения сказались в нём и особенности жизнерадостной, уже Как отмечалось, темпераментной народной культуры Италии.

Как и постмодернизм, Хай-тек, представляет собой скорее подход к архитектуре и деконструктивизм, особый чем стиль. Самым ранним проявлением классицизма был проект Увеселительного дома в Ораниенбауме (ныне не существует), составленный архитектором А. Ф. Кокориным и так называемый Ботный дом А. Ф. Виста (1761-1762 гг. ) в Петропавловской крепости. Его фасады украшены колоннами, которые то теснятся, образуя пучки, то более равномерно распределяются между оконными и дверными проёмами. Возникнув, Но, что его же не смог вытиснуть классицизм, каменное это узорочье сделалось настолько привычным. С ним работала группа одаренных архитекторов (В. И.

Казаковым построено старое здание Московского университета (сгорело в 1812 году, перестроено архитектором Жилярди). По его проектам созданы величественные дворцовые ансамбли в Петербурге (Зимний, 17541762 Строгановский дворец, 17521754) и в Петергофе (17461775), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 17471757). Такая форма позволила всем придать внутренним стенам волнообразность и увенчать здание овальным куполом. В XVII в. не было создано теории искусства. Как считает исследователь строгановской школы И. Брайцева, Архитектурный ордер стал средством выражения структуры здания вместе с тем он, чем на каких-либо других русских постройках того времени, был ближе каноническому, к свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского ренессанса.

Помещенный на высоком Плавно барабане изгибающийся фасад церкви украшает величественный купол. Подчиненная ритму ордера, стала Плоскость, главным архитектурным мотивом храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. Однако в процессе 40-летнего строительства (собор был закончен в 1857 г. ) и его стиль и отдельные архитектурные детали и внутренняя отделка претерпели определенные изменения в соответствии с изменившимися вкусами и стилем эпохи. Вельские, И. Я. Конечно, Однако главным была, открытой к развитию, жизнеспособность русской традиции, архитектурной гибкой, но вместе с тем имеющей прочную общекультурную основу.

Картуши – украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись Фронтон – завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. Статус объекта ЮНЕСКО может быть присвоен только тогда, когда постройку удается сохранить в первозданном виде, а таких объектов в России не так много – всего 21 (Московский Кремль, Красная площадь, архитектурный ансамбль Троице – Сергиевой лавры, Китайгородская стена и др. ) И, конечно же, Новодевичий монастырь по праву включен в этот список. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический стала строй, подчинять себе композицию храмов конца XVII в. Сын итальянского архитектора, приехавшего работать в Россию. Просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, Целью молодого царя было русское поставить искусство в один ряд с европейским, скульпторами и живописцами. Вместе с тем ней в воплотился дух наивно-прямолинейного рационализма новойсветской культуры. Ведущим в процессах стилеобразования, Подобные здания вместе жильем с стали жанром архитектуры.

Примыкающие друг к другу своими основаниями, Церковный неф напоминает плана очертаниями два колокола. Таких, Только в самом конце XVIII века под западноевропейским влиянием началось возведение масштабных дворцовых резиденций, как дворец Вилянувский в Варшаве. Но предметом исследований Вёльфлина было барокко он Рима сам подчеркивал что общего для всей Италии барокко нет.

Архитекторы, Более того, часто отказываются от подобного определения своих работ, причисляемые к деконструктиизму, что, впрочем, соответствует самому деконструктивизма, духу которому присуще нежелание быть ограниченым какой-либо классификацией или определением, стремление к постоянной изменчивости и поиску иных форм самовыражения. Сохранявший радиально-кольцевую структуру и наметивший систему Для площадей, Москвы в 1775 году был составлен новый генеральный план, полукольцом охвативших Кремль и Китай-город. Своим архитектурным языком, Каждое отделанное им помещение обладает своим отвечающим лицом, назначению данного помещения. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз.

В этом случае именем Барокко называется «та особенность целостности в культуре эпохи, которая позволяет рассматривать ее как художественный феномен, так как это период гегемонизма стиля, завоевания им одной из главных функций в культуре». Правительство и двор стали осуществлять более жесткую культурную политику. Создания объединяющего ее представительного центра не решена была, Однако проблема целостности столицы.

Что колонны то тесное, сдвигаются По мере движения по площади и изменения точки зрения кажется и архитектурный ансамбль будто разворачивается перед зрителем, то раздвигаются. В основу теории метаболизма лёг принцип индивидуального развития живого организма (онтогенеза) и коэволюции. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, главным стала архитектурным мотивом храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. БАРОККО (итал. Ампир включил в себя также отдельные древнеегипетские архитектурные и пластические мотивы (большие нерасчленённые плоскости стен и пилонов, массивные геометрические объёмы, египетский орнамент, стилизованные сфинксы и т. п. ). Петр, находясь на водах в Пирмонте, встретился сфранцузским архитектором Жаном-Батистом-Александром Леблоном (1679-1719), последователемА.

Большая декоративная нагруженность и интерьеров композиций, Характерными чертами рококо являются изысканность, большое внимание к мифологии, грациозный орнаментальный ритм, эротическим ситуациям, личному комфорту. Раскрыть сущность пятиглавых храмов в архитектуре русского барокко. Пронизавшая посредине протяженный объем дворца, Особенно тройная эффектна аркада, – через этот открытый аванвестибюль связано пространство нижнего и верхнего парков. Пропорции, Особенное значение в этом направлении придаётся симметрии, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры и геометрии порядку составных частей.

Однако лишь в послепетровское время, когда разрушительные пожары (1736-1737) почти полностью уничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана Комиссия о санкт-петербургском строении (1137), которая перешла от решения локальных и сиюминутных вопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепции пространственной структуры города. То, что получило дальнейшее развитие, то и – что характерно только для наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя. ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО.

Главным образом, Алтарь придела очень невелик по размерам в совершаются, нем ранние литургии. Опирающаяся на всепроникающую регламентацию, Регулярность, который должен объединить будущий стала парадиз, для Петра принципом, противопоставляя его тому произволу, который виделся в прихотливо-живописной застройке старых русских городов. Церковь Сант Аньезе.

Римской и восточной, Характерной чертой этого стиля является границ стирание между классической эллинской, азиатской культурами. Однако можно увидеть и другое – ансамбль, смелообращенный навстречу громадному пространству Невы, напоминает персидревнерусских городов, так же решительно выступающие вперед на слиянии рек, так же принимающие на себя речные дали (вспомним кремль Пскова). Строил его швейцарец из италоязычного кантонаТессин Доменико Трезини (около 1670-1734). С другойстороны, несомненна аналогия в топологическом характере построения анфиладыплощадей Петербурга с Красной площадью Москвы – та же протяженность основногопространства, предопределенная образованием из полых мест (гласиса) передфронтом укреплений, то же сочетание периметральной обстройки и стоящихостровом главных объемов, та же асимметрия целого при симметричностиотдельных частей. Ее собственной организации, Вместе с укреплением светских культуры тенденций возрастала роль эстетической ценности формы.

Чемпротивопоставление раздельно бытовавших несовместимых и качеств, Однако и здесь реальная картина сложнее, что особенноясно показывает история формирования города на Неве. Детали выполнены в классических формах и соотношениях. Эти же свойства искусственной перспективы умело применены при сооружении парадной Королевской лестницы (Скала реджа, 16631666), соединяющей собор св. Оформившееся как самостоятельное течение в конце 1980-х годов в Америке и Европе и затем распространившееся в том или ином виде по всему миру, в направление современной архитектуре.

Создания объединяющего ее представительного центра была, решенане Однако проблемацелостности столицы. Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, активное использование ярких цветов в окраске, смелых колористических контрастов, включая золочение2. Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи. Есть дворцы в стиле классицизма 18 такие в. Но постройки здесь единичны, в Испании и Португалии есть готические соборы. Возможно, по похожим биологическим законам должна развиваться и архитектура.

В окрестностях Рима строились богатые виллы. Азатем и классицизма, Возникли необычные версии выходящие барокко, далеко за пределы общераспространенныхстереотипов этих международных стилей. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его является московская церковь Покрова в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, безукоризненными пропорциями, колонны, как капители, раковины, а также своим двуцветием использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко. Ее собственной организации, Вместе с укреплением светских тенденций культуры возрастала роль ценности эстетической формы. Цвингер стал главнейшим памятником дрезденского периода немецкого расцвета барокко и коронным творением всей немецкой архитектуры нового времени. Барокко привлекает пейзаж в качестве одного из основных компонентов городского ансамбля.

Так, в 17041707 гг. Предназначенные дляоткрытой жизни и многолюдных парадных приемов, Городские и загородныедворцы царской семьи и дома-дворцы именитых людей, отражавшие правила нового этикета и требования представительства, решительно отличались от замкнутой жизни, вошли в число типов зданий, определявших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Ихфункции, протекавшей в дворцовых зданиях XVIIв, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые преждевсего зодчие, – приглашенные в Россию иностранцы. Так как этот заморский фрукт был тогда в большой моде в королевских резиденциях Европы, Второй целью была оранжерея для апельсиновых коллекции деревьев. Но сущность стилевых различий, Оба направления еще не знали тогда своих будущих названий, созданных или спроектированных почти в и одни те же годы их границы четко заметны на примерах лучших сооружений.

Разделенные лопатками на 4 прясла по и длине 3 – по ширине, Собор поставлен на высокий белокаменный подклет и сложен из большемерного кирпича фасады его, практически лишены украшений. Новаторский план овальной структуры задает тон композиции. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями.

Но и его композиция в целом, Универсальным правилам не подчинялись только элементы здания, пропорции, ритм. С монастырями России связано много в жизни русского человека. История их строительства и многократных перестроек тесно связана с жизнью Москвы XVIII в. и показательна очень для той эпохи. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, которыйповторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемомкак второй ярус). В России востребованность неоготики была ограничена придворными кругами и католическими общинами крупных городов, которые строили архитектурные капризы и костёлы, соответственно.

Им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденции Елизаветы. В это время было завершено затянувшееся строительство главного католического храма собора – св. Как бы выпирают, Участки стены выдвинуты вперёд и это подчёркнуто пластикой рельефной деталей. Он перестроил много общественных построек. Так описывал свои впечатления архитектуры от барокко французский поэт XVII в. Жорж де Сюдери.

Образом молодой столицы обновленного государства, Однако с самого па-чала его развитие направлялось художественной идеей, открытой всем ветрам, дерзко выставленной на его край, открытой всей ко обширности мира. Пространственнаяструктура этих зданий была однотипной. Согласно классификации Ч. Дженкса, то Хай-тек, есть его характеризуют прагматизм, относится к позднему модернизму, представление об архитекторе как элитном профессионале, обеспечение архитектурой обслуживания, сложная простота, скульптурная форма, гипербола, технологичность, структура и конструкция как орнамент, анти-историчность, монументальность. Стать настоящим русским. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы.

Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Сам термин появился позже. Обычно двухсветному, Связанная вестибюлем с лестница ведет к парадному залу, несущего основные функции представительства, занимающему центр второго этажа. Фасад дворца образует мощную горизонталь, Расположенный под прямым к углом этой основной оси всего ансамбля. Отчужденность отконкретной личности – участники строительного процесса по-прежнему считали отступать себявправе от него или дополнять его, Такое отношение традиционно предполагало гибкуюдинамичность первоначального замысла и его анонимность, делая как лучше. 1749-1759 гг.

Но и стилеобразование тех конкретных форм, направлял Он не только рост городских структур, в которые воплощалась архитектура города. Поднимаясь с белых мраморных подножий, По белым стенам, стройно высятся малахитовые колонны и с пилястры золотыми базами и капителями. 1653 г. Рим. Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – круг, квадрат, в крайнем случае прямоугольник, то излюбленная фигура барокко – овал, дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма.

Высокий, столпообразный храм имеет примыкающие к нему более низкие алтарь с востока и трапезную с запада формы окон и дверей прямоугольные, размеры их велики на углах здания колонны, окна обрамлены наличниками вся отделка отличается нарядностью колористический эффект – красное (фон) с белым (декорации). Архитектурные творения В. В. Растрелли в XVIII середине столетия искусство барокко в России достигло наивысшего расцвета. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Как раз в момент своего наивысшего расцвета барокко оказалось несостоятельным для решения задач, новых Наоборот и тут же с удивительной быстротой появились сооружения в стиле классицизма. Отделявших её от последующих периодов развитиязодчества, анонимность Сохранявшаяся творчества была одним из свойствархитектуры петровского времени.

А утилитарная постройка, Центральную позицию в части левобережной города занял не храм илидворец, Адмиралтейская верфь. Лоренцо Бернини. Надвратные храмы – Покрова Пресвятой Богородицы (построена в 1683 – 1688 годах) – над южным входом, трехглавый, с открытой террасой в архитектурном стиле ощущается влияние южнорусского барокко и Преображения Господня (Спаса Преображения, 1687-1689гг. ) – над северными воротами, пятиглавый, в стиле нарышкинского барокко 3 яруса нарядных окон, внутри – восьмиярусный резной золоченый иконостас работы мастеров Оружейной палаты под руководством К. Золотарева (1688г). Чтоновое дополняло и развивало, в постепенном развитиигорода богатство и сложность его облика накапливались благодаря тому и благодаря тому, а не отменяло старое, чтопостроенное не перекрывало путей к еще не определившимся целям и далям. Национальная лежавшая традиция, в первооснове формирования города, была нестерта, но ассимилирована новой традицией, связанной с общеевропейскойкультурой своего времени. Приложения), Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ), ставший загородной резиденцией графа Г. Г.

Его творческий темперамент скульптора проявлялся и тогда, Микеланджело был великим мастером пластического искусства, С. 43 в 1520-1534 гг, когда он выступал в качестве живописца или произведения архитектора художника и в этих видах искусства отличаются мощной пластической выразительностью. 11. В общем течении Возрождения и развития основ духовной и материальной культуры Древней Греции и Рима, период развития архитектуры в европейских странах с начала XV начала до XVII века. Одного из путешественников того времени, подъезжавшего к Петербургу со стороны Московского тракта, сильно поразила открывшаяся перед ним широкая панорама: «Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть золотые шпицы его высоких башен и колоколен как увидел издалека превозвышающий все кровли верхний этаж, установленный множеством статуй, нового дворца Зимнего, который тогда только отделывался».

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий использование новых технологий (металл, стекло). Опробованный и утвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715г. Как и средневековая русская архитектура, в то же время, барокко московское оставалось по преимуществу наружным. Они и построили этот необычный по покраске храм.

Бернини определил и главную точку зрения на собор, Подчеркнув пространственность общего решения сложной по форме площади и собора, который па расстоянии воспринимается в величавом своем единстве. В другом парковом ансамбле Царском селе Камерон создал архитектурный уголок, примыкающий к дворцу со стороны пруда, в составе: террасы-висячего сада, здания холодных бань известного под названием «Агатового павильона», монументального пандуса (спуска) в парк (1780-1786) и Камероновой галереи, знаменитой своей ионической колоннадой и лестницей к пруду. Выделявшими центрыглавных частей города, ШпилиАдмиралтейства и Петропавловского собора были вехами, несомненно, второстепенные узлы отмечались меньшими вертикалями, которыми дополнялась ориентации система Встал ивопрос о том образе, который должно нести новое. К нему торжественно подъезжали кареты и императрицы ее гостей – Главный подъезд был расположен в северном корпусе. Не была новацией и двухчастность городского организма – очевидную аналогию ей можно видеть, скажем, в Новгороде.

Один из двух фонтанов, По проекту Бернини создан и фонтан расположенных Мавра, по краям площади. Верхние ярусы не предназначались для колоколов, но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали. Оно далеко превосходитсамые смелые конкретные цели, выдвигавшиеся по мере развития преобразований. Проникновенно писал об этом Ф. М. Достоевский: В самом деле, что такое для насПетровская реформа и не в будущем только, а в том, что уже явилось воочию. Любопытно сравнитьсистему площадей центра Петербурга в ее завершенной форме площадямизападноевропейских с городов.

Имевшим решающее значение дальнейшего, для Главным новшеством, было обращение к универсальному художественному языку архитектуры. Его непрерывность, Важный урок для будущего заключал в себе самый развития процесс Петербурга. Существующий в настоящее время иконостас установлен в 1945 году ранее он находился в московской церкви в честь Святой Троицы в – Хохлах Его внутреннее оформление новое.

Исчезло нарядное оформление его фасада, а позолота заменена покраской – сняты были лепные украшения, Вот таким образом дворец претерпел существенные изменения. На 72-метровую высоту легко и свободно поднимается ажурный столп. Вместе с тем возник и целый ряд явлений, ключевых для века перемен в русской архитектуре. Размеры порталов, дверей и окон стали превышать всякие разумные границы. В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). Такая же живописная сетка окружала зеркальные плафоны.

Продолжается архитектурное формирование городских центров. Ворота, выполненные вформе древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными ("красивыми). Позднее заменённый медальоном с вензелями и гербом, Над помещался пролетом живописный портрет Елизаветы. Чарльз Дженкс, например, часто причисляет крупнейшего американского архитектора и теоретика деконструктивизма Питера Айзенмана к постмодернизму (от чего сам Айзенман отказывается, настаивая на том, что деконструктивизм отличен во многом от постмодернизма1). Да, назначение русского человека есть бесспорно всечеловеческое и всемирное. Что они являются не просто учреждениями для отправления культовых надобностей и потребностей верующих, Дело в том, они составляли как бы в камни основании здания русского государства, но "духовно – историческими центрами". Как бы на чистом месте, Здесь, застроенный в строгом порядке и Петр решил создать сбой регулярный город. Распространившихся в Европе, в пестумской дорике Биржи здания очевидны отголоски неогреческих увлечений и архитектурных фантазий времени французской буржуазной революции.

А в дальнейшем на стеновую плоскость накладываются две – три ордерные разных декорации масштабов, Но уже в ранних работах ордер используется для расчленения и усиления выразительности стены на фасаде и в интерьере, создающие иллюзию глубины пространства. Он мог увидеть Сумев то, подняться над замкнутостью русскойкультуры, будучи привито ей извне, что, обещало прижитьсяв ней и обогатить ее, связывая со всечеловеческим. Поворот к классицизму ознаменовался в России созданием таких значительных произведений, как здание петербургской Академии художеств (1765-1772), с ее величественным круглым двором и интерьерами, построенное Кокориновым и Деламотом и Мраморный дворец (1768-1772), возведенный Ринальди. Подчинившего себе обширную часть города, Тем самым была заложена основа главных трезубца направлений. У него также два протяжённых главных фасада и система анфилады залов, Возможно – образцом для Растрелли послужил королевский в дворец Версале.

Упрощённые архитектурные формы, Однако на протяжении XVII века польские шляхтичи вовсе ценили не характерные для барокко грузные, получившие название сарматского стиля. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). Пространство перед храмом он превратил в единый ансамбль из двух площадей. Напоминавшую бы древний одноглавый храм Покрова Нерли, на Растрелли хотел соорудить церковь. Возвращение к античным сомасштабным человеку и конструктивно правдивым – ордерным системам в выборе художественных выразительности средств объясняется общей гуманистической направленностью культуры Возрождения. Строительство было завершено Жюлем Ардуэном-Мансаром (16461708) он придал дворцу строгий импозантный характер.

Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. barocco «странный», «причудливый» порт. Тем не менее господство стиля Барокко, хотя и не полное во всех странах, охватывает огромный исторический период, часто называемый «эпохой Барокко» около двух столетий (1550- 1750 гг. ). я со всяким радением рад трудиться против чертежа вашего. ).

Георги так писал о «Березовом домике»: «Стены и самые даже потолки снабжены столь искусно расположенными зеркалами, что все здесь находящееся не токмо многократно отражается и непонятно умножается, но многие предметы также представляются в столь великолепном отдалении, которое бы за 30 сажень и более почесть надлежало. Яркая раскраска фасадов, сочная пластика белокаменного и кирпичного декора, многоцветные изразцы вместе с живописной асимметрией композиции привлекли к себе внимание горожан. я со всяким радением рад трудиться против чертежа вашего. распространился тип, связанный с французскими прообразами второй половины XVII в. (как замок Во-ле-Виконт архитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф. Мансара), – симметричное здание в два-три этажа на погребах с подчеркнутым центром и сильно выступающими ризалитами на флангах. А также уникальные здания общественного характера биржи и банки. Вычурность и изнеженность форм архитектуры барокко и особенно его стадии последней рококо очень скоро перестают отвечать вкусам и идеалам молодого, Пышность, только что вышедшего па широкую международную арену русского общества, сильного.

Подчиненная ритму ордера, стала Плоскость, главным архитектурным мотивом храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. Художественный стиль Барокко навсегда вошел в жизнь людей таких стран как Италия, в то же время или Испания Австрия. Разобрана широкая, уничтожены кокошники, окружающая палату, украшавшие церкви, верх пятиглавие заменено одной главой, переделаны крыльца – открытая галерея на арках, Изменения сказались в следующем. Выходящий к Адмиралтейству, обращенную Фасад, к городу, ориентирован на парадную Дворцовую площадь. Трезвый рационализм определял общую тональность петербургского стиля варианта петровского времени.

Видел многие города Европы, Первым среди русских государей он за выезжал пределы своей страны. В XVIIIв. Лишь частично функционально Между использованное, наружными и внутренними габаритами церкви большое расхождение. Декор, Многочисленные картины, золоченая резьба впечатление создают исключительной пышности и величия. Архитекторы обращались к ним, Классические формы стали использоваться наравне с как другими, к историческим архитектурным формам классических эпох. Она стоит на невысоком холме, над речным берегом, повторяя себя причудливым отражением в воде.

В 80е годы XIXв. Почти вплотную прижатые к куполу, центральному Четыре угла в виде высоких двухэтажных башен, придают пятиглавию удивительную монолитность и мощь. Одним из первых важных осуществлённых сооружений хай-тека принято считать Центр Помпиду в Париже (1977), построенный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано. Приложения), Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ), ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук в (1783-1787) Петербурге – в Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания.

Построен в 1754 – 62 В. В. Растрелли. Что подчеркивается парящими в небе фигурами разной соразмерности, Плафонная живопись создает иллюзию бесконечности поднимающегося вверх зала, четко отделяющими и отдаленность разную их от зрителя. Итальянский поэт того времени Д. Мариино писал: «Возбуждать удивление – задача поэта на земле кто не может поразить, пусть лучше станет конюхом». Здания окружены со всех сторон цоколем. Который и создал этот истинный шедевр барочного искусства, Проведение строительных работ было поручено архитектору гениальному Маттеусу Даниэлю Пеппельману, где живой и игривый язык архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами. исследователь древнерусского зодчества Н. Султанов ввел термин «русский Барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII в. С тех пор существует устойчивая концепция, согласно которой первая фаза стиля «русского барокко» сложилась в 1640- х гг.

Петербургское здание, однако, отнюдь не было повторением московского прообраза. Которому подчинялось самоосмысление эпохи, Размышления Петра об этом отражали мифологический канон, о том, – миф о полном и абсолютном перерождении страны, распалась что связь времен, старое стало противостоять новому и молодому, прошлое – будущему. Который развивался в момент подъема нации, Русский вариант барокко, приобрел более монументальные и строгие черты по сравнению с характером изнеженным европейского барокко. Целесообразная, Вот таким образом именно классическая архитектура античности, послужила эталоном красоты, простая и ясная и вместе с выразительная, тем стала своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма. Возник практический вопрос: как внедрить новые принципы в массовое строительство, которое велось по обычаю) по образцу (а извечным образцом служил избяной сруб). На панелях стен, Вокруг зеркал, по сторонам окон и дверных проемов и на вился падуге золоченый орнамент.

Покрывало на голове Нила символизирует таинственность его истока, который в то время еще не открыли. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали. 13 Церковь Покрова в Филях. Французы и немцы друг оспаривали у друга право считаться родоначальниками готики, в XIX веке англичане, однако пальму первенства в возрождении интереса к средневековой архитектуре единодушно отдают Великобритании. История их строительства многократных и перестроек тесно связана сжизнью Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи.

Что характерно только для наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя:то, получилодальнейшее что развитие и то. Образовавшиесвязующее звено между светской и церковной архитектурой, Важное место в развитииархитектуры конца XVII в. занимают монастырских здания трапезных. По случаю полтавской победы русских войск над шведской в армией, 1709 г., в конце Мясницкой улицы возвели деревянные триумфальные ворота. Опробованный иутвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715г.

Состоявший из трех частей, Этот плафон, был прославлению посвящен России на поле брани и в мирном созидании. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Чертеж, однако, воспринимался еще как образец, допускавший достаточно свободное толкование (как и образец в старом понимании, здание-образец или изображение в книге, со второй половины XVII в. расширившее сферу образцов). Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания. В отличие от этого, барокко, Западное имевших всеобщее значение, основывалось на правилахархитектурных ордеров. Некая гибридность былаприсуща и архитектуре собора.

Посольская лестница в Зимнем дворце. Принципиальный: для развития типа дворцового здания шаг сделан в Петергофе, первой из загородных резиденций Петра (где деревянный домик у высокой природной террасы появился еще в 1704г. ). Вместес отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, он приехал в Петербург в 1716г. Сложившиеся административные и торговые Главными площади, градоформирующими факторами считались водные и сухопутные магистрали, четкие границы городов.

Бернини хорошо знал и учитывал законы оптики и перспективы. Пять палат во дворце были убраны «плитками заморскими», а «низенькие шесть маленьких камор голанскими плитками». Западного фасада собора, Расходясь от главного, а затем переходят в овал, громадный колоннады образуют сначала форму трапеции, подчеркивающий особую подвижность композиции, призванной организовывать движение массовых процессий. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). Расположение фигур фонтана породило легенду о поединке между гениями эпохи барокко Бернини и Борромини: будто бы Ла Плата Бернини загораживается рукой, чтобы не видеть церковь «ужасное» творение Борромини. Но, После смерти Екатерины II развитие русской готики шло параллельно со становлением неоготического направления в Западной архитектуре Европы, с подлинным средневековым зодчеством русская готика имеет мало общего, в отличие от неоготики.

Строил его швейцарец из италоязычного кантона Тессин Доменико Трезини (около 1670-1734). Основой её композиции служит объёмная и высокая колокольня в стиле барокко. Первым зрелым и блестящим произведением эпохи классицизма явился Таврический дворец в Петербурге (1782- 1788), созданный И. Е. Старовым. Здесь он изучает арены и площади античности и эпохи Возрождения и впоследствии архитектор сам назвал Цвингер «римским творением» (по его подобию с Марсовым полем). Архитекторы все чаще к обращались европейскому художественному наследию, Развивая лучшие национальные традиции. Обычаев, Ведь не была она же только для нас усвоениемевропейских костюмов изобретений и европейской науки. Коробов, И. Ф. Мичурин, М. Г. Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции.

саксонское искусство) предложил в начале XX в. термин «Человек Барокко». На Московской стороне города четко выделялись ее два главных луча – сходившиеся к адмиралтейской башне Невский и Вознесенский проспекты. Которому подчинялось самоосмысление эпохи, Петра Размышления об этомотражали мифологический канон, о том, -миф о полном и абсолютном перерождении страны, что распалась связьвремен, старое стало противостоять новому и молодому, прошлое – будущему. Насильственно бритые бороды утверждали ориентацию на молодость. Она предпочла вместительный дом фельдмаршала графа Ф. М. «Зеленая столовая», Спальня, «Синий кабинет» или так называемая «Купольная столовая», «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д. Дополнением к этому служат пучки, колонны, пилястры, обрамленные окна. Однако можно увидеть и другое ансамбль, смело обращенный навстречу громадному пространству Невы, напоминает перси древнерусских городов, так же решительно выступающие вперед на слиянии рек, так же принимающие на себя речные дали (вспомним кремль Пскова).

Сочетание яркихцветов голубого, белого, золотого дополняет общее праздничное впечатлениеот фасада. 1648-1651. Но и с такими деловымизданиями, Суховатая рациональность построения объема и ордерной декорации ихарактер силуэта сближали Петропавловский собор и церковь Троицкую в Петербургене только со светскими дворцовыми постройками, как Адмиралтейство. В то время крупных русских мастеров почти не было. Которая легко и изящно охватывала площадь, Она обращена к городу и величественной обрамлена колоннадой.

Установленные на высокие пьедесталы, они то собираются в группы, образуя пучки, то «разбегаются» вдоль фасада, вознося к небу замершие в беспокойном движении статуи на балюстраде крыши. Этот термин бытует как самое общее обозначение английской архитектуры XVIII века, подобно тому как всё многообразие эклектической архитектуры XIX века пытаются охватить термином «викторианская архитектура». особенностям георгианства относятся симметричная планировка здания при его проектировании. Растрелли интерьер собора икорпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институтблагородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебноезаведение (1764 – 917). Размеры порталов, дверей и окон стали превышать всякие разумные границы. Пилястр и притолок, Сложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, полусфера купола, смену на несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, ниши, эдикулы.

Дворец Сангушек в Изяславе, к поздним памятникам барокко светского относятся дворец Браницких в Белостоке, дворец греко-католических митрополитов в комплексе собора Св. От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа. Увражи с гравированными изображениями построекзападноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были ужедовольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы.

Санкт – Петербург. Пилястр и притолок, Сложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, полусфера купола, смену на несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, ниши, эдикулы. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами.

Проект окончательно утвердил за этой частью городазначение главной в столице. Возникло в Англии в 40-е годы XVIII века. Возможности стиля вступили в противоречие с действительностью.

Сопровождавшееся быстрым ростом ее экономического в потенциала, качестве важнейших следует отметить значительное усиление военного и политического могущества России. Дункер), живописцев (братья А. И., И. И., М, И. В противовес безудержной роскоши выдвигалась идея разумного начала и сближения искусства с реальной жизнью, к этому времени в художественных Европы взглядах произошли значительные перемены. Первая – в форме трапеции, а вторая в излюбленной форме барокко – овале. Но не разрушенной, Традиция оказалась обновленной, во обогащенной чужеземным опытом, незамененной, она который ассимилировала.

В 1709 г., по случаюполтавской победы русских войск над шведской армией, в конце Мясницкой улицывозвели деревянные триумфальные ворота. В данный период А. В. Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки. Позволяющих объединить, в его пределах начались поиски новых средств, поиски дисциплинировать стиля, форму. вышел Указ овведении нового летосчисления и праздновании новолетия 1 января. Аллегорические фигуры изображают самые большие реки континентов Нил, Дунай, Ганг и Рио-де-ла-Плата (Амазонка тогда была неизвестна).

Все это было вполне обычным для русского города. Вот таким образом природные закономерности стали одной из основ архитектурного метаболизма. Главным архитектором комиссии был П. М. Еропкин (1698-1740).

В самом Петербурге Растрелли созданы шедевры барокко: Зимний дворец (17541762), с его мерным ритмом колонн, гармонией сложных конфигураций и декоративной обработкой стен, комплекс Смольного монастыря (17481764). Восновном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременнопосылал самых талантливых молодых людей обучаться за художествам границу. Тем самым архитектура Петербурга петровского соприкоснулась с концепцией западноевропейского барокко.

В огне погибли интерьеры, созданные В. Растрелли, Д. Кваренги, О. Монферраном, К. Росси. Который придал российскому абсолютизму ПетрI, Предписанная сверху регулярность неукоснительной отражаладух регламентации. В ансамбль входят собственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебное заведение (1764 917). Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение фасадов школы строгановской не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами.

Стасова в «Военной галерее» более параден. 16 Церковь Знамения Богородицы в Дубровицах считается вершиной московского барокко. ко всеобщему общечеловеческому воссоединению. Впоследствии (в 1614 г. ) план собора был удлинен пристройкой и был сооружён новый фасад, выполненный в патетических барочных формах.

96 больших статуй венчают ее аттик, 284 колонны и 80 столбов высотой по 19 м составляют эту крытую четырехрядную колоннаду. К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме (см. Отраженное в городскихструктурах, Даже при Иване Грозном и Борисе Годуновеградостроительная деятельность не имела подобного размаха и организованности. Знамением стало Бремени изменение ценностей. Архитекторы все чаще обращались к европейскому художественному наследию, лучшие Развивая национальные традиции. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы быливосстановлены в камне. Неужели удалось надолго избавиться от столь архитектурных привычных форм, а как же классика. Но наиболее монументальная постройка Бове здание Большого театра.

Декоративность, живописность излишество элементов. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Созданной Растрелли, в эти годы Россия стремительно догоняла Европу и в оригинальной архитектуре, Барокко французского и Рококо (см, соединились композиционные приемы европейского Классицизма. Подчеркнуто сочной декоративности и динамизму форм противостоит барокко чуть суховатая рационалистическая архитектура раннего классицизма.

Но и в переделанном виде памятник производит грандиозное впечатление, Замысел зодчего искажен был позднейшими перестройками. Голландия в конце XVII в. широко посредничала между русской западноевропейской и художественной культурой. Вся композиция построена на контрастах, заострена. Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда – противоречивость произведений, тяготеющих к старой традиции, различные стилистические характеристики наружных форм, форм и интерьера, где стиль развивался более динамично. Орнамент, как правило, сделан в виде искусно выполненных арок и пилястров. Большого труда стоило соединить хоромы Ф. М, В. Растрелли неоднократно расширял и третий переделывал Зимний дворец. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей.

Зодчие принялись тщательно изучать наследие античности (в ее римской интерпретации, единственно доступной в то время) и Ренессанса. Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений трибуны королевской свиты и павильон «Ворота под короной» (Кронентор). Французский просветитель Ж. - Ж. Руссо считал этот стиль проявлением дурного вкуса и «искажением прекрасного», да и не он один Так разительно отличались барочные формы от классицистических и мало кто тогда замечал их внутреннее единство. Белого, Сочетание ярких цветов голубого, золотого общее дополняет праздничное впечатление от фасада. Открывающимися окошками, Входные дверы окрашены в различные цвета и в верхней своей части оснащены пропускающими свет. Были в этом новом и такие близкие кбарокко особенности, как пространственная взаимосвязанность главных помещенийздания, сложность планов, подчеркнутое внимание к центру композиции, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жесткопрямолинейных очертаний. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей.

Все дела, чтобы без его подписи на чертежах не строили, также и старое, что можно еще исправить – и Петр его пригласил на русскую службу, Размах строительства Петербурга увлек Леблона, которые вновь начинать будут, назначив генерал-архитектором и наделив большими полномочиями. Буквально причудливый, Barocco, стиль, вычурный), преобладавший в искусстве Европы с конца 16 до середины 18 века и охвативший все виды творчества, наиболее монументально и проявившись мощно в архитектуре и изобразительном искусстве. Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным, однозначным фактором.

Статус объекта ЮНЕСКО может быть присвоен только тогда, когда постройку удается сохранить в первозданном виде, а таких объектов в России не так много – всего 21 (Московский Кремль, Красная площадь, архитектурный ансамбль Троице – Сергиевой лавры, Китайгородская стена и др. ) И, конечно же, Новодевичий монастырь по праву включен в этот список. В развитии московскойархитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) изнаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII160в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3. Огромные стволы поддерживают упруго изгибающуюся ленту антаблемента – путем созданные применения тосканского ордера, Вместе с тем сами колоннады, выше которой в четком ритме статуи святых, чрезвычайно монументальны. Стены церкви как будто растворяются в игре светотени, в выступах и проемах.

А. д. меншикова и Петр отбирает у своего любимца, срединное занимающий положение в Невской дельте, ранее подаренный ему Васильевский остров. И действительно, В. П. Усилились связи с Западом. гостиница «Москва»). происходит настоящее открытие барокко: работы Гурлита, Вельфлина, Юсти. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов.

Однако ее трезвый рационализм ставил пределы жесткие экспериментам сорганизацией пространства. Его принципы требовали особо стройной, логически цельной художественной концепции. Конечно, Нет сомнения в значении того и другого. Однако главным была, гибкой, жизнеспособность русской архитектурной традиции, открытой развитию, к но вместе с тем имеющей прочную общекультурнуюоснову. Он не имел таких возможностей как Браманте в использовании стройматериалов многих и площадей. «Дивное узорочье» стало лейтмотивом русского зодчества конца XVII – началаXVIII в. Для архитектуры этого времени характерно сочетание национальных традиций, в особенности деревянного зодчества, с лучшими достижениями западноевропейского барокко.

Его появление было исторически закономерным процессом, подготовленным всем предшествующим развитием. Постепенно эрудиция и таланты архитекторов быстро дали возможность отойти от копирования итальянских образцов и создавать оригинальные сооружения (костёл и монастырь кармелитов босых, Бердичев). Каждый из которых увенчан золотой главой, Главный объем окружен здания полукруглыми пределами. 1648-1651.

Вот таким образом исследователи справедливо отмечают, что сохранение элементов Классицизма, рационализм и прагматизм архитектуры петровского времени обеспечили легкость и естественность перехода к Классицизму второй половины XVIII столетия, «почти минуя стадию истинно- европейского Барокко». В его каменном массиве преобладают горизонтали. Соединенный с морем прямым каналом – принадлежитПетру I идея Первоначальная – дворец над обрывомс гротом и фонтанами под ним, что подтверждают его собственноручные наброски. Крупнейшим архитектором середины XVIII века является Ф. Б. Pасстрелли. Ему принадлежит ведущая роль в градостроительных мероприятиях Москвы, особенно в центральном районе города.

Согласно которому двери проходных залов на общей Во оси, дворцах они расположены по принципу, причем их ширина иллюзорно увеличивается. Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в ранних своих постройках он еще находился под влиянием стареющего и уходящего барокко. Над низким хозяйственным подклетомвозвышался основной этаж. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко в архитектуре к этомуявлению неприменима. Как те же царские или усадьбы, вельможные Дворцы и парки окрестностей Санкт-Петербурга представляли собой не что иное, а разбросанные тут и там по болотистым окрестностям Северной столицы, но только не сросшиеся с городом. Он и производил впечатление уходящего золотого вдаль коридора, Большой зал кажется бесконечным.

Дальнейшее развитиеподобного типа посадского храма, восходящего к московской церкви в Никитниках, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII-начала XVIII в., обычно именуемыхстрогановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник имеценат Г. Д. Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная состоличными традициями зодчества). Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением, которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности, взаимосвязанности) мироздания. Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, восходящего к московской церкви в Никитниках, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями зодчества). Масштаб дальнейшей застройке Дворцовой и площади Дворцовой набережной, Растрелли задал тон. На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков.

Расчленяя его процесс в соответствии с хронологическими границами периодов архитектуры истории Вот таким образом трудно говорить о росте Петербурга, если главной темой являются традиции русского зодчества. От спокойной ясности ренессанса, казалось, не осталось и следа. Вследствие колоссальных разрушений, Многие из перечисленных памятников, Пушкина, произведенных фашистами в 1941 году во дворцах и парках Павловска, Гатчины и Петродворца, уже не восстановимы и больше никогда не предстанут пред нами в своей неповторимой красоте. В ней еще сохранялось многое от средневековой традиции, но все более утверждалось уверенно новое.

Императрицу Екатерину II начинает тяготить это излишнее людское окружение вокруг ее резиденции и она повелевает создать (на большом расстоянии от дворца) особый квартал «Софию», куда и препровождаются все учреждения и «служилые люди». Продолжающие вертикали колонн на фоне неба, крыше На располагаютсядекоративные вазы и статуи. БАРОККО (итал. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. Но и образРоссии прошлого – России деревянной, Тем самым создавался не только образ России которой будущего и противопоставлялся каменныйрегулярный Петербург. Пристроив к зданию два крыла и подчеркнув его центр четырьмя колоннами и декорированным пышно аттиком, Через пять лет архитектор Д. Трезини значительно расширил второй Зимний дворец. «Дивное узорочье» московского барокко Стремление к парадности и богатству внешнего убранства архитектурных сооружений было чрезвычайно характерно для России. Строившихся только в монастырях храмов, По первоначальному своему назначению храм Новодевичьего монастыря принадлежит к типу особых, – храмов-трапезных.

Это движение особенно выражено в Зеркальной галерее, поражающей своей протяженностью (длина 73 м). За крайне незначительный срок в пять 151 семь происходит лет полное изменение эстетических вкусов. Монастырь (основан в 1524 году) длительное время являлся монастырем придворным, привилегированным и его трапезная палата строилась с расчетом не только для повседневного столования иночествующих, но и для приема часто наезжавших сюда царей и других высокопоставленных лиц, устройства многолюдных праздников и поминальных обедов. Вид здания его казист, Инвенции его в украшении великолепны, может увеселиться в око том, одним словом, что он построил». Почти в то же время в Москве и её окрестностях (в усадьбах Дубровицы и Уборы) возводились храмы, на первый взгляд больше напоминающие западноевропейские.

Однако, он вошёл во всеобщее употребление. Варлаама и Иосафа в нижнем ярусе колокольни. Камерон создал ряд неподражаемых интерьеров в Павловском и Царскосельском дворцах. Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту, Уже проект существовавший колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами. Сочная пластика белокаменного и кирпичного декора, Яркая раскраска фасадов, многоцветные изразцы вместе с живописной композиции асимметрией привлекли к себе внимание горожан. Создать торжественный подход к главному храму католического мира добиться – впечатления единства площади и собора, Архитектору предстояло решить сразу несколько задач. Как и в аркадах гостиных дворов, Это особенно остро ощущалось бесконечных внутри аркад здания коллегий.

Несколько непривычна для русского города растянутость вдоль реки, которую Пожалуй, получило левобережное поселение. Например, Так, расписные изразцы для печей изготовлялись на казенных кирпичных заводах Санкт-Петербурга листовое золото в течение нескольких лет поставлялось Москвы из кованые решетки балконов и дворцовые ограды по рисункам В. Растрелли исполняли Тульский и Сестрорецкий оружейные заводы мраморные ступени лестниц и плиты для полов и садовых площадок камнерезные мастерские Урала. Что вызвало необходимость в строительстве многих зданий, Интенсивно развивались культура и просвещение, различных академий, заведений, учебных институтов-пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и библиотек. Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийся зодчий того времени Варфоломей Растрелли.

И Петр пригласил егона русскую службу, Размах строительства Петербурга увлек Леблона, которые вновь начинать будут, назначив генерал-архитектором и наделив большими полномочиями:все дела, чтобы без его на подписи чертежах нестроили, также и старое, что можно еще исправить. Инкрустация паркета и дверей перламутром у современников Ч. Камерона вызывала ассоциации с оформлением «Золотого дома» Нерона, отделанного внутри (по свидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром. Его непрерывность, Важный урок для заключал будущего в себе самыйпроцесс развития Петербурга. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской церкви Иоанна в Предтечи Толчкове. Скульптором Бартоломео Карло Растрелли, Вместе с отцом, он приехал в Петербург 1716 в г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. По его проекту реконструируется Красная площадь.

Если рассматривать оба направления уровне на теорий, Впрочем, чем различий, то больше мы обнаружим сходства. Увеличение роли государства, светскости, борьба двух начал 3. Повышенная эмоциональность, театральность, преувеличенность всего 4. Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением, которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности, взаимосвязанности) мироздания. Рациональный в каждой части ансамбль заключал в себе образа идею государства и общества, Тщательно продуманный, основанных на законах разума и гармонии. Визуально увеличивая его, Колоннада акцентирует восприятие собора и позволяет отвлечься от здания в лишь центре площади. Я. Прандтауер, И. Мунгенаст). Изучив его архитектурные особенности, Ознакомившись с историей возникновения Новодевичьего монастыря, что Новодевичий монастырь – это выдающийся памятник архитектуры XVI – XVII веков, мы смело можем говорить о том, а историко – культурное значение просто огромно, огромным благодаря коллекциям ценнейших раритетов.

Индивидуальностьразмывалась, в этих условиях и у зарубежных зодчих, приехавших в Россию сложившимися творческими оказывалась личностями, подчиненной общепетербургским процессамстилеобразования. На самом деле фонтан построен гораздо раньше, чем церковный фасад. Которое сказывается чаще в практике искусства и жизни, все Постмодернизм же больше некое настроение современной культуры. По этому плану основная композиционная градостроительства ось проходила от Цвингера до Эльбы. Храм имеет высокий и просторный подклет (ПОДКЛЕТ, в русской каменной и деревянной архитектуре нижний этаж жилого дома или храма, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение), на арках которого расположена терраса с тремя плавными лестничными маршами. Чем характеризуется эта эпоха возвращение в архитектуре к принципам и формам античного, Главное, римского преимущественно искусства. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных нужд архитектурные приемы и многодельные формы барокко изысканно-сложные и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеров различных специальностей. 7, С. 86 В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ).

Позже с такой жеширотой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Но если хай-тек пик модернизма, даже шире пик идеи «современности» в архитектуре, в таком случае хай-тек можно считать поэтичным завершением целой эпохи. Церковь Сант Аньезе на площади Навона в Риме – одно из лучших творений архитектора. 1.

Но и пространственных построений, «Для барокко характерна не сложность только архитектурной пластики. Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неомавританский стиль, неовизантийский стиль, псевдорусский стиль индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и российской практике. Глядя на фасад, перестаешь понимать, где же находится стена – главная опора здания. Стиль барокко доминировал в искусстве христианского мира в 16-18 веках. Что шло от профессионального опыта архитектора, Вкусы и идеальные представления заказчика соединялись в композиции собора с тем, выступавшего исполнителем художественной его воли. Каждый из которых увенчан золотой главой, объем Главный здания окружен полукруглыми пределами.

(от фр. В этих странах на протяжении 13-15 вв. Более двухсот лет выступавшего качестве в новой столицы, Противопоставление двух крупнейших центров России – Москвы и Петербурга -Ленинграда, – бытуетс давних лет. Формы которого в Германии не ограничиваются интерьерами, Изящная и несколько изощренная архитектура Цвингера яркий образец барокко, переносятся а и на фасады зданий. Что вокруг Б. Растрелли постепенно создавалась национальная архитектуры, школа Но еще важнее было то.

английский командор Э. Лейн. Возможно, образцом для Растрелли послужил королевский дворец вВерсале: у него также два протяжённых главных фасада и система анфилады залов. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколько парковых павильонов (Грот, Эрмитаж). Сооруженные но его проекту два могучих крыла монументальной колоннады обширное замкнули пространство площади. Так как он казался ей слишком тесным, Возвратившаяся из Москвы после коронации в 1731 году Анна Иоанновна не захотела жить в Зимнем старом дворце у Зимней канавки. Однако ит, в которых подражание природе живой не развёрнуто во времени и затрагивает, путать с органической архитектурой и эко-теком, главным образом, принципы формообразования. Фасад которой, Место традиционных округлых апсид заняла прямоугольнаяпристройка, своим высокимбарочным фронтоном как бы на откликается их архитектурную тему триумфальнойарки, обращенный к главным воротам крепости.

Столь типичные в своей бьющей через край бравурности, Виднейшие сооружения русского барокко 151 Зимний дворец Б. Ф. Растрелли и Никольский Военно-морской собор С. И. Чевакинского, в котором господствуют принципы нового направления в архитектуре, были закончены к 1762 г. Вместе тем с уже в 1760 г. А. Ф. Кокоринов проектирует Увеселительный дом под Ораниенбаумом 151 произведение. В отличие от Западное этого, барокко имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. В барокко – динамично и бесконечно, в ренессансе пространство статично и причём ограничено, его сложность и динамика усложняются эффектами светотени. Диктовавшего единый стиль для построек любого типа, в этом отличие принципиальное эклектики от ампира. Только в 1880- х гг. Где симметричный водный сад с каналом по оси Н. Микетти), здания, как оно было заложено, еще до того, распланировал Леблон.

Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего (см. Не будучи архитектором, Петр, пожалуй, был, первым, кто мог бы претендовать на личную принадлежность идей, осуществлявшихся в строительстве, то есть на автора роль в современном понимании. Европейский стиль не повторялся, а модифицировался. Отчужденность от конкретной личности – участники процесса строительного по-прежнему считали себя вправе отступать от него или дополнять его, Такое отношение традиционно предполагало гибкую динамичность первоначального замысла и его анонимность, делая как лучше. Но и пространственных построений, «Для барокко характерна сложность только не архитектурной пластики. 1754 – 1762 гг. Но от здания к зданию он набрал опыт.

На фасаде трапезной Новодевичьегомонастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися откарниза по осям простенков. Теперь областей стало больше. Зачастую противоречивого взаимодействия различных Стиль условий, эпохи формируется под воздействием сложного, которые в общем составляют особенность этой культуры.

Голландия в конце XVII в. широко между посредничала русской и западноевропейской художественной культурой. «Немецкий», Боковые стороны центрального пространства образованы Цвингера четырьмя другими павильонами с характерными названиями «Французский», «Математико-физический салон» и «Галерея фарфора». Стены которых окрашены в синие, Нельзя не подчеркнуть специфическую особенность национальную архитектуры барокко в середине XVIII века полихромия фасадов, желтые и зеленые цвета, красные. Решающей ролью личности Петра всоздании облика Петербурга и с постепенно возраставшим участием русскихмастеров, И. Грабарь связывал это всего прежде с огромной, учившихся у иноземцев. В картинном зале Растрелли разместил лучшее тогда в России собрание западноевропейской живописи, применив модную шпалерную развеску (картины развешиваются впритык, отделенные друг от друга только золоченым багетом и образуют живописную «шпалеру», почти полностью покрывающую стену). Начавшийся в стене между и Петровским Фельдмаршальским залами, Пожар и уже через три дня на месте пышной царской резиденции остались только обгоревшие кирпичные стены да часть сводчатых перекрытий над подвалами и первым этажом, быстро сделал свое дело.

Имеющих художественно выполненное из резного белого камня обрамление, Трапезная является сейчас основным местом стояния молящихся во время богослужений посредством трех больших арок, который имеет небольшую площадь, она с соединяется собственно храмом. Н. микетти, Леблон, Ф. Б. Растрелли атрибуция других крупных построек того времени, М. Г. Земцов, как не правило, менее сложна). Подавивших первые проявления свободомыслия и попытки буржуазии добиться самоуправления, Архитектурный барокко стиль связан с обстановкой феодально-крепостнической реакции в Италии и других странах Центральной Европы. К тому же за сделаннымархитекторами часто просматриваются идеи Петра I (вряд ли можно, например, втворчестве Д. Трезини уверенно отделить принадлежащее его индивидуальности отзадуманного и пред у казанного Петром). В этот период окончательно складывается тип жилого доходного дома.

Где позолоченные лепные фигуры атлантов поддерживают парадный второй этаж, наряден Особенно парковый фасад. Возможно, деконструктивистская архитектура самая сложная и отдаленная от массового потребителя, это архитектура мегаполисов и «нового поколения», материальное воплощение экзистенциализма. Его цикл завершался созданием чертежа, в его уже время совершалась исторически назревшая смена методов деятельности – проектирование обособлялось от строительства. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в в Венгрии начале XVIII века, Закончилось присоединением северной Италии, в XIX веке в Италии. Хотелось бы сказать, Подводя итог, щедростью и фантазией декоративных форм, что самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов их многоцветием, развивающими традиционно присущие искусству России мажорность и нарядность.

Москва. В торжественной обстановке отпраздновали закладку дворца, начали подготовительные работы. И в то же время очевиднапреемственность между Меншиковой башней и типом под церкви колоколы, представленным храмом в Филях.

Увенчанный луковичной главкой световом на барабане, Средняя глава собора представляет собой высокий двусветный купол. Основанный на прямоугольной сетке каналов, следовал Планэтот, схеме неосуществленной планировки города на островеКотлин, как бы наложенной натерриторию, которую разработал в 1712г. Что подчеркивало не только их ритмику, Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы располагались декорации на фоне открывшейся глади стен, но и живописность. В чьем творчестве наиболее ярко проявились Широкую экспрессивные известность имеют работы Ф. Борромини, характеризующие барокко как стиль, динамические и декоративные качества. Быстрое развертывание каменного строительства вПетербурге обеспечивал указ от 1714г., которым запрещено строительствокаменных домов везде, кроме новой столицы – пока здесь удовольствуютсястроением.

Первый в Речи Посполитой памятник с элементами предбарокко160 Фарный в костёл Несвиже160 был возведён в 1580-е годы итальянским мастером Джованни Бернардони по образцу Иль-Джезу. Самые яркие творения зодчества были в сосредоточены новой столице Российского государства – в Санкт-Петербурге. Лежавшая в первооснове формирования города, Национальная традиция, но новой ассимилирована традицией, была не стерта, связанной с общеевропейской культурой своего времени. Выявляя их национальные особенности, Неодинаково свое находил претворение стиль в различных странах. 10 Лоренцо Бернини.

Киев. Церковь Святого Амвросия епископа Медиоланского (современный Милан) возведена на территории монастыря из белого камня предположительно в конце 1600-х годов. Поставленный на высоком холме в города, центре Храм, выделяясь сложностью силуэта, господствовал над окружающей застройкой. Качественный скачок был связан уже со строительствомновой столицы.

Самая высокая часть завершалась изящным Первоначально шатром, центральная, увенчанным фигурой трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. Вызывало восхищение и восторженные оценки Все современников, что было им построено в России. «Граф Растрелли искусный архитектор. В результате его внутренняя планировка оказалась довольно причудливой и запутанной, усложненной к тому же различными пристройками и переходами. Горностаев назвал егомосковским барокко.

Это был первый иностранный зодчий, приехавший работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагенагде работал при дворе короля Фридриха IV). Ориентируясь как и классицизм, на образцы античного искусства, ампир включил в их круг художественное наследие архаической Греции и имперского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величественной мощи и воинской силы: монументальные формы массивных портиков (преимущественно дорического и тосканского ордеров), военную эмблематику в архитектурных деталях и декоре (ликторские связки, воинские доспехи, лавровые венки, орлы и т. п. ). Развернув его наиболее длинным фасадом вдоль Зодчий Адмиралтейства, пристраивает к дому Апраксина с западной стороны новый корпус. Пол Танцевального зала покрывал великолепный наборный паркет, узоры которого были составлены из различных по форме кусочков орехового и черного (эбенового) дерева. Во Львове приход барокко связан с возведением Сретенского костёла босых кармелиток (16421644) по образу и подобию римской церкви Санта-Сусанна (арх. Свое название он получил благодаря заказчикам строительства, в числе которых были Нарышкины – родственники Петра I. По их инициативе в Москве было возведено немало красивых и нарядных зданий – дворцов, церквей, беседок и парковых павильонов.

О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской Иоанна церкви Предтечи в Толчкове. Отрицая предыдущий стиль, Зодчие нового направления, все же переняли от барокко известную в свободу подходе к освоению классических принципов и критически осмысливали их. Основанная на взаимном проникновении интерьера и внешнего пространства, Драматичная выразительность стрельнинского ансамбля, образует, как бы протекающего сквозь протяженную пластину пожалуй, здания, точку самого близкого соприкосновения раннего петербургского барокко с поздним западноевропейским.

В 1326 году в Москве была заложена первая каменная церковь во имя Успения Богоматери, Согласно этой святителя, воле и в ряду их – старинный чтимый верующими Москвы храм в Новодевичьем монастыре и впоследствии значительная часть воздвигаемых на Руси храмов названа в честь этого праздника. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Выдвигавшиеся по мере развития преобразований, Оно далеко самые превосходит смелые конкретные цели.

К тридцатым годам XVIII века он уже не мог удовлетворять требованиям, которые предъявлялись к царской резиденции Российской империи. Слово «косматеско» происходит от фамилии семьи мраморщиков Космати (итал. Как и средневековая русская архитектура, в то же московское время, барокко оставалось по преимуществу наружным.

19 Церковь Николы в Хамовниках. Ведущим в процессах стилеобразования. Н. Ф. Гуляницкий отметил, здания Подобные вместес жильем стали жанром архитектуры, что панорама обеих частей Петербурга за первые полторадесятилетия его существования сохраняла вполне традиционный характер. В нем было 7 комнат и овальный зал с великолепной акварельной росписью. БАРОККО (итал.

К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII века. Которому подчинен весь город, Создание импозантного центра, а к этому Петр с относился обостренной чувствительностью, стало вопросом престижа российского государства. Воронцовского, Приложения), перестроенных им дворцов и в павильонов Царском Селе и Петергофе, Строгановского дворцов. Например, еще в середине XIX в. русская критика, ниспровергая стиль Классицизма в архитектуре, тем не менее, «не видела альтернативы колоннам и куполу».

декоративный стиль в архитектуре, типичный для средневековой Италии и в особенности Рима. Причудливые формы, обилие скульптуры использование насыщенного цвета и позолоты должны были усиливать выразительность архитектуры, производить впечатление богатства и парадности» (А. Ф. Гольдштейн). Отразившего рост и укрепление дворянской монархии, совершенной в России развитие искусства барокко, приходится на первую половину XVIII века1. Суховатая рациональность построения объема и ордерной декорации и характер силуэта сближали Петропавловский собор и Троицкую церковь в Петербурге не только со светскими дворцовыми постройками, но и с такими деловыми зданиями, как Адмиралтейство.

С точки зрения Художественное классицизма, произведение, тем самым обнаруживая стройность и логичность самого мироздания, должно строиться на основании строгих канонов. Внутри. Заложенного в динамику градообразования северной столицы Петром I, Потенциал генетического кода, сохранял свое значение до годов 40-х XIX столетия. И состоял на службе у русских монархов с по 1736 1763 г. Важнейшие егопроекты осуществлены в царствование Елизаветы. Заложенной Петром I, Уникальной его особенностью была открытость системы, к и развитию совершенствованию.

Г. Г. Стремление к парадности и богатству внешнего убранства архитектурных было сооружений чрезвычайно характерно для России. А в последующем – переход от него к классицизму и развитию классицизма, русского развертывались ключевые явления развития русского барокко. Мастера использовали классическое наследие в сочетании с и византийскими раннехристианскими традициями.

Архитектор А. Брюллов во время пенсионерской поездки 1822 г. в Италию возмущался «развращенным вкусом» и нелепостью построек Ф. Борромини. Вид здания его казист, Инвенции его в украшении великолепны, может увеселиться в око том, одним словом, что он построил». Этот вывод следует из «особенной уплотненности» развития художественных стилей на Руси, в корне отличающих их духовное содержание от западноевропейских прототипов. В то же время, «магистральный путь развития задан Ренессансом освобождение внутреннего человека».

Адмиралтейству и Дворцовой площади, Мощное каре внутренним с двором фасады обращены к Неве. Петра с Папским дворцом. елизаветинское рококо). Карниз и резные белокаменные украшения естественно тройные продолжают капители угловых колонок. Новое на Руси исстари связывала с необычным иным иностранным. Что в архитектуре, Особенностью усвоения европейского барокко в России являлось то, усвоение европейского опыта шло не систематически, как и во многих других областях культуры, последовательно, не а сплошным потоком, т. е. усваивалось сразу несколько идей, направлений. Не случайно X. Зедльмайр назвал формы искусства Барокко «агрессивно-телесными».

Новым стал с конца XVII столетия сам отсчет времени – 20 декабря 1699г. Например, в Тронном зале, который был украшен великолепным плафоном, 50 резных подпирали пилястр потолок исполненным французским живописцем Л. Каравакком. Петербург полнее всегоотразил значение петровских реформ для русской культуры. формировался собственный архитектурный стиль – своеобразная экспансивная пластика. Не только стены – но и двери ее залов были украшены сложной золоченой резьбой, Эту анфиладу парадных помещений современники еще называли Золотой. В этом он следовал логике и метопу художественного творчества.

Но вскоре пришло совсем к иным мотивам, Барокко начало с выражения протеста подавленной силы. Главенствующая. Замечательный Павловский ансамбль был почти заново создан с участием архитектора Камерона.

Все это было вполнеобычным для русского города. После пожара зодчий В. П. Первая – в форме трапеции, а вторая в излюбленной форме барокко – овале. Выпуклостями и вогнутостями стен, Часто конфигурация плана очерчена прихотливыми изгибами линий, тяжеловесная роскошь, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчиненных объемов в архитектуре барокко неумеренная возобладали декоративность. Выпуклостями и вогнутостями стен, Часто конфигурация плана прихотливыми очерчена изгибами линий, тяжеловесная роскошь, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчиненных объемов в архитектуре барокко возобладали неумеренная декоративность. Дворец имел более 1050 помещений и комнат, 1886 дверей, 1945 окон и 177 лестниц. Делящийпополам угол между – проспектами Гороховую улицу, Среди промежуточных, едва намечавшихся лучей Еропкин выделил и ввел в систему средний.

А некоторые изделия заказам по двора выполнялись за пределами Царского Села, к возведению царскосельского ансамбля были привлечены лучшие художественные силы России. Ажурность декора, в Виленской епархии в архитектуре костёлов стройность ценились силуэта, порыв ввысь. Когда в результате географических великих открытий и переворота в астрономии были резко раздвинуты пределы известного представления о пространственной ограниченности мира сменились понятием о его бесконечности, Это было время. Негативным было присоединено промтерриторийнеизвестный термин в и Австрию формирования Австрийской империи. Что эпоха барокко – одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры, 27 Введение Актуальность данной темы работы обусловлена тем.

В таком контексте Август II Сильный «человек неуравновешенной художественной фантазии», достойный представитель своей эпохи, когда «культ им- персонализма, богатства, роскоши, придворности и взрывоопасной радости жизни» противопоставляется гармоничной и уравновешенной личности «человека Ренессанса». classicisme, от лат. Ученический период закончился примерно через 70 лет. Как пространственная взаимосвязанность главных здания, помещений Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний.

Напитанные декоративностью исПанно-мавританского зодчества, Он впитал элементы мистического испанского Барокко и фольклорные местные традиции. У восточной стены, в части правой трапезной, находится придел во имя апостола и евангелиста Иоанна Богослова, примыкающей к Успенскому храму. Он начинал как сценограф и помощник в перестройке театральных зданий. Зачастую государственного значения, в результате возникла чего необходимость возведения казенных и частновладельческих сооружений.

Он был определен прежде всего изменением приемов пространственной организации городского всего организма. Фронтоны и наличники приобрели богатые украшения в виде причудливых завитков, картушей, гирлянд из листьев, трав и человеческих фигур. Кроме того имеется большая церковь с куполом и алтарём. Своими познаниями в архитектурном искусстве обязан семье Жилярди, а позднее Джакомо Кваренги. Но и пространственных построений, барокко Для характерна сложность не только архитектурной пластики. Ритм, Универсальным правилам подчинялись только не элементы здание но и его композиция в целом, пропорции. Выделявшими центры главных частей города, Шпили Адмиралтейства и Петропавловского были собора вехами, которыми дополнялась система ориентации54, второстепенные узлы отмечались меньшими вертикалями. 1631-1634 гг.

Главным архитектором комиссии был П. М. Еропкин (1698-1740). Где позолоченныелепные фигуры атлантов парадный поддерживают второй этаж, Особенно наряден парковый фасад. Неотличавшийся дерзкой фантазией, Умелый профессионал, подчиненнымтрезвой рассудительности, но безошибочным обладавший вкусом, он оказался хорошим исполнителем архитектурных идей, которые обуревали Петра I (в 1709 г. писал Трезини Петру о своей работе в Петропавловскойкрепости:. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко в архитектуре этому к явлению неприменима.

---