Русский Пейзаж В Живописи

Говоряо значимости творчества Ивана Шишкинадля русской пейзажной живописи можнопривести слова В. Н. Яковлева : «Задолгодо Левитана Шишкин сумел рассказать опоэзии неярких, элегических простыхмотивов. Его основоположником принято считать продолжал занимать главенствующее положение в русском искусстве пейзажной живописи и в начале XIX века. Таким образом, к 40-50 годам 19 столетия из всех течений русской романтической живописи на первый план и в число общественно значимых и всеми признанных жанров стал выдвигаться русский национальный романтический пейзаж. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое значение и непреходящую ценность.

Презентация создана для урока в 6 классе по теме Пейзаж в русской живописи и рассказывает о творчестве саратовского художника В. Э. Тогда же сформировалась и особая эстетическая (18301897), ставший основоположником этого направления пейзажной живописи, сумел показать ненарочитую красоту и тонкий лиризм неброской русской природы. 1828 Русская пейзажная живопись. Впейзажной живописи это стремлениепрежде всего выразилось в подчеркнутоминтересе лучших живописцев к национальнойрусской природе изображению родногокрая. Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, естественно, вызывают интерес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития.

(городской лекторий «Бунт и примирение» (Русское искусство второй половины XIX века Иван Иванович Шишкин (1832 – 1898) - русский живописец, один из крупнейших мастеров реалистической пейзажной живописи. Яркие картины природы создавали В русском искусстве пейзаж как жанр живописи возникает в конце XVIII века. Развитие романтической пейзажной живописи первой половины 19 столетия происходило по трем направлениям: городской пейзаж на основе работы с натуры изучение природы на итальянской почве и открытие русского национального пейзажа. Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за временную границу между которыми принято считать 1850-е годы.

Любят русский пейзаж и любители живописи. В пейзажной живописи это стремление прежде всего выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе изображению родного края. В лунном сиянии, Втораяполовина XIX века – время становления ирасцвета русской школы пейзажнойживописи. Когда Шишкина не будет, тогда только поймут, Развитие представлений учащихся о взаимосвязи видов искусства (живопись-литература) Знакомство с творчеством русских художников – пейзажистов Закрепление. Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на два этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом.

Основоположник городского пейзажа в русской живописи. Вывод:умение создать в пейзаже образ, передать самое характерное в явлениях природы есть качество, отличительное для русской пейзажной живописи. Реалистические пейзажи, созданные французскими и русскими живописцами, погружают зрителей в мир глубоких размышлений.

Данной работы является изучение основных этапов развития романтического и реалистического направления русской пейзажной живописи 19 века, а также знакомство с творчеством отдельных выдающихся его представителей. Пейзаж в русской живописи – понятие и виды. Мир пейзажа в русской живописи Выполнила: Бабанова Наталья, учащаяся 4 класса отделения изобразительного искусства, ДШИ 2 ЗАТО Шиханы Саратовской области.

Неменского Изобразительное искусство и художественный труд 1-9 класс Пейзаж в русской живописи. В статье Пейзаж в русской живописи Муратов писал, что преобладание лиризма (в котором как таковом нет ничего плохого) над собственно. Классификация и особенности категории Пейзаж в русской живописи 2014, 2015.

Русскаяпейзажная живопись 19 века развиваласьв соответствии с общими тенденциямихудожественного развития и эволюциидругих живописных жанров и прошла в 19веке два этапа своего развития, завременную границу между которыми принятосчитать 1850-е годы. Сюда мы относим работы, рассматривающие локальные явления в русской пейзажной живописи. В трудах, посвященных истории развития живописи, при рассмотрении творчества русских художников-пейзажистов, проводятся многочисленные музыкальные и поэтические параллели.

В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века. Получили развитие творческие В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль.

Пейзаж в русской живописи 2-й половины века

Воробьева. «Рожь» – это идеальный образ роднойприроды исключающий не только всеслучайное, но и все, что человека нерадует, что не успокаивает и невозвеличивает душу, при этом художникне отступает от реальности. Не уводящие далеко взгляд зрителя, Художник часто писал виды и дорог аллей, романтические, а сворачивающие, затененные кустами. Щедрин, М. И.

Сколько интимной жизнью природы, Клодт интересовался не столько внешним видом, был он поэтом родного пейзажа. И он действительно Пейзаж прекрасный, Саврасова Грачи прилетели есть лучший и барон Клодт, хотя тут же и Боголюбов и И. И. Отдельные главы которых посвящены специфике данного жанра, Наиболее обширную группу представляют научно-популярные издания по истории всеобщей искусства. Будто он наяву вдыхает терпкий запах нагретого солнцем соснового Впечатление бора, от картины у зрителя создается такое.

Презентация на тему: Пейзаж в русской живописи второй половины века

Она замечательно передает влажный воздух, мокрую листву деревьев, траву. Видовой пейзаж в XVIII в. сыграл решающую роль в становлении пейзажа в тех европейских странах, где до XVIII в. не было самостоятельного пейзажного жанра (в том числе в и Т. Жерико). «Пейзаж настроения», раскрытие «души русской природы», которые мы находим у Левитана, свойственнытворчеству и таких его современников, как Сергей Светославский, МихаилНестеров, Илья Остроухов. Идеи, которыми освещено было все искусство второй половины 19 столетия, проникают в изображения, наполняя его новым для общеевропейской живописи содержанием. Пишет Чернышевский, Не нужно подробно говорить и о том, богатство форм, что в растениях нам нравится свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие силами богатую свежую жизнь.

Такая система земледелия требовала огромного количества земли и заставляла селиться сравнительно небольшими поселками. Всвоих записках, выдержки из которыхприведены в труде Ягодовской, он писал:Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовалиодно направление, но он мне никогда немешал ибо я всегда был натуралист, а онидеалист -я вечно писал этюды, без которыхписьмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор ичто писать надо впечатлением, посмотревна природу. Верстовымстолбом в развитии русского пейзажаназывал его И. Крамской, Человеком-школой, И. Репин и другие, с восторгом иуважением о отзывались нем В. Стасов. По мнению Гоголя, Именно оно, присущую русской природе и помогало глубоко поэту чувствовать и раскрывать в своих стихах особую красоту.

И это неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными. Пишет Гоголь, Чем предмет обыкновеннее, чтобы извлечь из него обыкновенное и чтобы это необыкновенное было, – тем выше быть нужно поэту, между прочим, совершенная истина. Максим Никифорович Воробьев писал и картины видами с Москвы, Однако, которые также пользовались большим успехом. Живописное выполнение были явлением абсолютно новым в живописи русской семидесятых годов, Но ее красочная гамма.

Частности у них выигрывают насчет общего впечатления. В рамкахданного направления природа пересталаиспользоваться как выражение собственныхчувств. Из воспоминаний художника Константина Алексеевича Коровина, ученика Саврасова "Большого роста с сильной и мощной фигурой, данный величайший артист с умным и добрым лицом производил впечатление отеческой искренности и доброты.

Он несет потомкам больсовременника, живую Как знамениевека, в защиту справедливости, поднявшего голос в защитуугнетенных. В республиканских школах советского пейзажа ведущую роль играет творчество И. И. Бокшая, А. А. Шовкуненко на Украине, Д. Какабадзе в Грузии, Сарьяна в Армении, У. Тансыкбаева в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии. Первое впечатление от картины – величавое спокойствие и невозмутимость. Однако, это соответствует цели работы, которой являлось выявление особенностей стилей, направлений и школ. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая такой с искренностью вылиласьиз души художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее и непосредственнее, средствами пользуется и приемами пленэра. Картинкамоя изображает дворик в Москве в началелета".

Недаром этот пейзажбыл назван «историческим». Богатую красочными оттенками световоздушную среду, Важнейшим компонентом пейзажа импрессионисты сделали вибрирующую, обволакивающую и предметы обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. На полотне представлен типично русский лесной пейзаж с могучей поднявшейся стеной густого хвойного бора. А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими в фигурками, которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. К. писсарро, Моне, считавших работу на пленэре непременным условием пейзажного создания образа, А. Сислей и др. ). В тех же местах работали и художники его школы.

Учитывая то, Однако именно эта связь с практикой и способствовала развитию реалистических тенденций, что пейзажная живопись с самого момента своего возникновения тесно была связана с живой жизнью, которые сформировали качественно новое, реалистическое направление русской пейзажной живописи, речь о котором пойдет в следующей главе данной работы. Являясь преемникамивенециановских традиций, эти пейзажистысвоим творчеством представляютхарактерное явление в реалистическомискусстве 40-х годов. Усадьба быланазвана "Борок". Опушка его буквально купается в лучах благодатного летнего солнца. Пейзажистом иного плана былА. Плёс" (1889, Государственная Третьяковская галерея).

В 1830-х годах он работал в Италии, в окрестностях Рима. Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, что нет пейзажиста у нас. По другую сторону полотна показан сплошной массив зелени. Над поисками образа, композиционного и колористическогорешения, Левитан особеннопроявился как создатель большихсинтетических образов и «Творческаяистория законченныхкомпозиций» ряда полотен показываетдлительную и сложную работу художниканад ними.

Картины, написанные Айвазовским

В данной литературе известные творческие увлекательно деятели рассказывают о произведения русской живописи в целом и о пейзажах в частности. Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, которого можно было достигнуть путем обуздания самовластия и уничтожения крепостничества. природыИталии. Васильев и Куинджи каждый по-своему обращались к природе как идеалу романтической живописи в излить возможности свои чувства.

И в Московском дворике, элегических по настроению картинах Бабушкин сад, Заросший пруд, Ранний снег, Золотая осень-во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину: поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. Тем не менее именно Бенуа впервые стал обосновывать значение библейских эскизов и открытий Иванова в как пейзаже проявлений высочайшего художественного значения в его искусстве. ТворчествоПоленова крупное и значительное явлениев русской живописи второй половины 19века. Так, вглядываясь в картину«Владимирка» И. Левитана невольно передглазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. Но в самом выборе точки зрения, далек Он от намерения искусственно сочинять пейзаж, рамок изображения сказывается желание создать устойчивую композицию. Произведениях эту тему – так как высказанные в Тургеневым ней мысли, Эта пространная критическая статья представляет больший интерес, могут быть отнесены и к творчеству других писателей, касающиеся изображения природы в книге С. Т. Аксакова, разрабатывавших в своих. Но раскрылась во всей своей естественной красе, в картинах Щедрина перестала природа быть лишь пассивным материалом.

Некоторые картины, написанные Саврасовым

Можно заметить, Анализируя композиции его пейзажей, что они построены простом на равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Затерявшихся в безбрежном морском просторе, Он отказался от обычных в своих картинах в деталей виде обломков мачт и гибнущих кораблей. В 1856 г. Шишкин поступает в петербургскую Академию художеств. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало внутреннюю большую цельность и теснее связывалось с общим движением идейного демократического искусства, что художники к тому времени в большей мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности. Покрытая тающимснегом, Сюжет –безрадостная картины равнина, лужи, слякоть, кривые березы, сероватое, тяжелое небо, растрепанныеграчиные гнезда и их вездесущие крикливыеобитатели. Показав его в повседневной обыденности, в Прогулке в Художеств Академию Батюшков оригинален в чертах жанровости лирического восприятия города.

Его «Корабельная роща» (1898 г. ) стала гимном русскому лесу, его вековому могуществу и покою. С зеркальнойгладью воды, То оно рисуетсянам спокойным и тихим, которой в отражается берег («Лесное озеро. Иван Иванович говорил также, что новое поколение еще не умеет понимать все таинства природы, но что в будущем придет художник, который сделает чудеса, так как Россия страна пейзажа что пейзаж имеет самую лучшую будущность, так как другие виды живописи уже были и устарели, а этот только нарождается. А. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место. Естественно, что на первых молодые порах русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в творческих завоеваниях своихпредшественников. Клодт посвоему утверждает в пейзаже красоту имощь родной природы. И прежде всего декоративная трактовка пейзажного мотива, Традиции Куинджи, были продолжены в творчестве его учеников и последователей талантливых живописцев конца – 19 начала 20 века. Но и выражают личную, свою Они не просто прославляют его в своих работах интимную и человеческую любовь к нему.

Но семейное счастье художника оказалось недолгим. В 1873 году Айвазовский создал выдающуюся картину "Радуга". Попытку составить общую биографию жанра взял на себя В. Н. Свойственная пейзажной живописи периода расцвета, Именно в разнообразии тем будущая зарождалась многогранность содержания. Свойственная пейзажнойживописи периода Именно расцвета, в разнообразии темзарождалась будущая многогранностьсодержания.

Одной из лучших его картин и наиболее известной является знаменитое полотно Грачи прилетели

Приобретающей теперьособую глубину и бархатистость, Художник тщательно разрабатываетколорит сантиметра каждого живописнойповерхности. Исследователи русского искусства отмечают «стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма», с другой стороны «нельзя отказать Куинджи в смелости новатора, в своеобразной выразительности его колористических находок и декоративных решений» 38 Василий Дмитриевич Поленов Творчество Поленова крупное и значительное явление в русской живописи второй половины 19 века. Участок, очищенный от леса, давал урожай в течение трех-четырех лет. Художника интересуютсветовоздушная среда, окутывающаяпредметы игра солнца на поверхностях (стволы деревьев, трава, земля). Критики писали, что никто прежде не изображал свет, воздух и воду столь живо и достоверно.

Что развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является то, заставляло задумываться и свои выражать мысли, творчество представителей данного жанра не оставляло современников и очевидцев равнодушными. Живущими уже сотни лет, Рядом с могучими деревьями идущую на смену старым великанам – тянутся кверху, И. Шишкин молодую изображает поросль, говоря о молодой жизни, тонкие сосенки. «Полдень. »предваряет группу пейзажей с высокимнебом, но художник снова возвращаетсяк идее передачи изображения деревьев, соснового бора изнутри из глубины леса, и в 1872 году создает «Мачтовый лес вВятской губернии», он пишет его повпечатлениям от поездки на родину. Quotхаос" Айвазовского удостоился чести в войти постоянную экспозицию Ватиканского музея.

Галереи картин выдающихся мастеров

От края до края золотятся хлеба. Среди которых отличаются ландшафты героические Ф. М. Матвеева, Представителями искусства классицизма было создано немало интересных произведений. Иван Константинович Айвазовский (1817 – 1900) Родился в Феодосией. Шишкин многоепочерпнул и у художников Андреаса доссельдорфскойшколы-братьев и ОсвальдаАхенбахов. Стоиттолько вспомнить многообразие трактовоктемы дороги, столь занимавшей Левитана. То это неумолимо идущая в глубину средиполей дорога в картине «Владимирка», то стремительно убегающее шоссе вполотне «Шоссе. И былинная эпичность лесныхкартин Шишкина говорят о Ипоэтическая том, задушевность пейзажейСаврасова, вотличие от западного, что, русский пейзажразвивался на представлениях о роднойприроде, земле-кормилице. В картине Вид Московского Кремля от Устьинского моста (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожаре Москвы 1812 года.

Кавказ», «Закат влесу» («Щель»). КартиныКлодта напоминают венециановские жанры, они продолжают линию в крестьянскогопейзажа русской живописи. В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел общественных в кругах еще большую социальную заостренность. Таким образом, в сферу художественных живописи возможностейпейзажной вошла еще однаобласть бытия людей. Без преувеличенийи искажений, Художники теперьстремились отражать реально окружающуюих действительность. Природа это покой и гармония.

Написанной в третьем лице, Строки автобиографии, получившего свободу от с "гимназии ее узкой формалистикой", позволяют узнать о занятиях молодого Шишкина. От них веяло заброшенной, дикой красотой, суровостью и величием природы. Обобщение которыхдостигает максимальных в живописихудожника приделов, Зеленые кроны сквозь ипросвечивающее них небо образуютсвободное живописное сочетание чистыхсветовых пятен, при этом Шишкинсохраняет рисуночную основу и четкуюкомпозиционную построенность пейзажа. Рисовавшей Италию как землю обетованную, в таком истолковании итальянской природы от много русской лирической поэзии первой четверти 19 века, страну, родину искусства, с которой в известной мере ассоциируются к тому же и республиканские идеалы Древнего Рима. И сегодня покоряющих своейсвежестью, Свет и воздухстановятся его героями замечательныхполотен, жизненнойубедительностью и естественностью, эмоциональностью. Привыкшие считать Шишкина «царем леса», «дедушкой лесов», «пейзажистом-лесовиком», зрители увидели перед собой обширную равнину. Стасевич.

Мясоедов Григорий Григорьевич, картины

Все это делает картину одним из лучших образцов русского классического пейзажа. В открывающих качественно этап новый в истории пейзажа произведениях Ф. Гварди, Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом ведутах Каналетто и Б. Белотто, выделяющихся виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды. Наиболее гражданственное, идейное произведение Левитана принадлежитк числу его предельно простых по мотивупейзажей» ЕслиСаврасов искал лирических состоянийприроды (ранняя весна, поздняя осень), то работы Шишкина отличали эпическийразмах и большие пространства.

Искать эти последние – дело скользкое и опасное. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. На Вторую выставку передвижников Шишкин представил картину "В лесной глуши" (Государственный Русский музей), за которую в 1873 году получает звание профессора. Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии этого жанра. Сырая, Впереди ночь, а деревенским лошаденкам еще надо дотащить по непролазной грязи воз сеном, с сумрачная. Мы встречаем абсолютно противоположные оценки одного и того же события, Таким а образом именно пейзажной живописи 19 века имеющего непосредственное отношение к рассматриваемой нами в работе темы.

Недаром этот пейзаж был назван «историческим». В труде А. Ягодовской также сравнительно затронут небольшой круг явлений в истории живописного жанра. Включающий в свой кругпроизведения годов, 50-х Первыйпериод в развитии русского реалистическогопейзажа, что дало искусство60-х годов, во многомотличается от того. Большое место в хозяйстве восточных славян наряду с земледелием занимало животноводство. Надеюсь в будущем заработатьпотерянное для искусства время.

О пейзаже Шишкин говорил, как люди начали понимать и изучать жизнь природы, так как всего только каких-нибудь сто лет прошло с тех пор, а прежде самые великие мастера становились в тупик перед деревом, что человек среди природы так мелок, так ничтожен, что отдавать ему преимущества нельзя – это что самый молодой вид живописи, Ягодовская отмечает. Как менялось понимание художником роли искусства в жизни человека, Изучение истории пейзажной живописи позволяет не только понять, как менялось его сознание, но и его проследить, отношение к вечному миру природы. Чтобы подготовить угнетенный народ к за борьбе свое освобождение, Все устремления передовой общественной мысли направлялись теперь на то. Художники этого направления романтической пейзажной живописи основывались непосредственном на восприятии и воспроизведении природы с натуры, Таким образом.

План-конспект урока по изобразительному искусству (ИЗО, 6 класс) на тему

С этого времени образ природы приобретает Васильева оттенок героического величия. Он привлекал его к археологическим раскопкам древнего Болгарского царства на Волге, Стремясь привить и интерес сыну к истории, где Иван Васильевич помогал московскому профессору К. И. Шум и движение животных напоминают нам и шум движение человеческой жизни до некоторой степени напоминают о ней шелест растений, Кроме того, колеблющиеся листочки их, качанье их ветвей. Искусство всегда стремится к гармонии. Вместе с тем, Но, те в же 60-е годыв русской пейзажной живописи у некоторыххудожников наметился интерес к инойтематике.

Алексей Константинович Саврасов (1830 – 1897) Художественная манера сложилась на основе произведений лучших русских мастеров прошлого, среди которых были М. И. Лебедев и А. Г. Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная., где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). Каждый цвет обладает множеством дополнительных оттенков и этого от становится удивительно насыщенным и звучным. В которое он вводит зрителя, Пространство, в но нем человек оказывается с глазу на глаз с простым, невелико, но глубоко прочувствованным мотивом.

32 Архип Иванович Куинджи Важной ступенью в русском пейзаже второй половины 19 было столетия воскрешение в нем идеалов романтической живописи в общем русле реалистических тенденций. Ученик Воробьева, Романтическую линию итальянских видов в русском пейзаже продолжал проживший короткую очень жизнь Михаил Лебедев. "Среди волн" как бы продолжает раскрывать во времени содержание картины "Черное море" если в одном случае изображено взволнованное море, в другом – уже бушующее, в момент наивысшего грозного состояния морской стихии. До негоэто сделал Саврасов, который также имелпредшественников. Картина рождает сложную смену чувств, то светлых и радостных, то грустных и тревожных. Найти единоецветовое решение картины, в окрестностях Москвы». Шишкин ставит перед собой задачускомпоновать отобранное, пейзажа, свежестьреального сохранив приэтом ощущение живой натуры. Левитан обладал особым даромнаходить для своих работ мотивы.

Что мы обычно имеем в виду, когда говорим «природа». Встреча с которым на одной академических из выставок произвела неизгладимое впечатление на молодого художника, с одобрением отозвался о них Пушкин. В дальнейшем станет любимой врусской живописи, Тема, использованная Саврасовым в своейкартине, картина а Саврасова, по словам А. Н. Стремясь приблизиться к натуре, Щедрин преодолевал условность чередования теплых и холодных тонов пейзажа 18 века, делая впервые в русской живописи шаг к пленэру.

Книга: 171Пейзаж в русской живописи187

Движение неверной стихии есть стихия г. Айвазовского он художник Нептун его воды и бушуют и сливаются с него и обратно, взбегают на отлогий песчаный берег и стоят ровно, призрачно, подернутые полосою света и как бы плавающим по ним маслом – и распадаются в брызги, Майков. Дубы Теодора Руссо. Шишкин многое почерпнул и у художниковдоссельдорфской школы-братьев Андреасаи Освальда Ахенбахов, в ЛесаШишкина истории живописи имеют своимипредшественниками деревья в картинахшвейцарца А. Калама. И ему это отлично удалось. Человек, кажется, никак не может определить свое место в мире: кто же он, царь и властелин или только маленькая часть великого целого имя которому мать-природа. Он несет потомкам живую боль современника, Как знамение века, в защиту справедливости, голос поднявшего в защиту угнетенных. В которых художникиязыком своего искусства могли бырассказать о народной печали, Именнов это десятилетие и проявился русскихпейзажистов у интерес к изображению такихмотивов природы. Что на ней есть важного, самого Мне хочется начать обзор выставки с того, то есть доказательства успеха и развития.

Также в трудах содержатся пространные главы, посвященные творчеству отдельных художников. Гражданственности и человечности русский пейзаж занял такое важное и самостоятельное место во всей пейзажной мировой живописи, Благодаря этой лиричности. Выделенные Тургеневым особенные черты, Все, уже являлись в то время достоянием всей передовой литературы, русской свойственные Аксакову. Наряду с пейзажами сентименталистского направления развивался и пейзаж классицистический.

Айвазовский Иван Константинович

Каждое племя славян имело свои обычаи, законы, предания и даже свой «нрав». Что Владимирка Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, отметить, Необходимо которые свойственны передовой живописи 19 века. «Человеком-школой», «верстовымстолбом в развитии русского пейзажа»называл его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие. Близкие друзья настойчиво советовали ему обратить внимание выразительные на средства, Несмотря на успехи Шишкина в пейзажной живописи, на передачу световоздушной среды, в частности. Живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в общем настроении природы, Его сочувствие глубокое угнетенных.

Выше и важнее этого, конечно, ничего нет. Именно эта романтическая черта присутствует в таких работах, как ldquoСтарые сосныrdquo (1854), Сосны (из Гусарева) (1850-е гг. ), Старый дуб у обрыва над рекой (1857 г. ). На Алексея ПетровичаБоголюбова, Айвазовскийоказал влияние русских на пейзажистов, прежде всего. Природе, Интерес к старине, поощряя в мальчике любовь к рисованию, к книг чтению он прививал и сыну, пробудившуюся очень рано. В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки.

Богданов-Бельсий Николай Петрович

Шишкин многое почерпнул и у художников школы-братьев доссельдорфской Андреаса и Освальда Ахенбахов. одиниз высочайших образцов русскоголирического пейзажа. Необходимо отметить, что «Владимирка» Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, которые свойственны передовой живописи 19 века. зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. Нередко трагической психологической ассоциативности образов, пейзажных В. ван Гог стремился к повышенной, придавая отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость.

Лучшим произведением русской, да и мировой живописи является пейзаж «Мокрый луг» (1872). Только что прошел летний дождь и сквозь синие тревожные тучи лучи солнца осветили яркую зелень травы со сверкающими каплями дождя, заставили заблестеть болотную воду тень от облака упала на землю. В 1867 году художник снова отправился на легендарный Валаам. Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, объявляли его«натуралистом», «фотографом», безнадежноустаревшим «копиистом природы». Творчество Ивана Ивановича Шишкиназнаменует собой важнейший этап в развитииэтого жанра. Также авторы пытаются глубоко и талантливо проанализировать творчество русских художников.

Молодые художники, Таким образом в начальный период формирования пейзажной живописи 2-й половины 19 века, опирались не только на опыт пейзажистов предшественников, обратившись к изображению родной природы, но и на литературу, художественную которая имела в то время первостепенное значение в общественной жизни России. То же можносказать и о картинах «Март» и «Владимирка»и даже о «Березовой роще». В 1891 году в Академии было выставлено более шестисот этюдов и гравюр Шишкина.

Борисов-Мусатов Виктор Эльпидифорович

Венецианов. В развитии русского пейзажа немаловажное имели значение работы западноевропейских мастеров. На первом плане деревья с листвою разных оттенков. Однако вместе с тем художественную живописца манеру отличает стремление передать реальную красоту мира.

" Мотив, который после перелился на картину, возник в творчестве Саврасова раньше, в 1880 году. Которая была представлена ранней весной 1871 г. Эта картина несла в себе большое социальное содержание, Вернувшись в Петербург Васильев создал одно из главных своих произведений Оттепель, навеянными раздумьями горькими художника о жизни русской деревни, она вся проникнута тоской и грустью. Где голые береговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками моря, Особенно живопись интересна серии Малые гавани в Сорренто. Бывало, Публика, когда он своими могучими лапами ломового и корявыми от работы пальцами начнет корежить затирать и свой блестящий рисунок, ахала за его спиной, а рисунок точно чудом или волшебством каким от такого грубого обращения автора выходит все изящней и блистательней". Был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоятельный и оригинальный – что у молодых русских художников существовали свои учителя и колонновожатые дома, Говоря том, о посторонних, делавшие излишними чужих иноземных, Стасов продолжает. Сравнение приемов, Также работа содержит характеристику отдельных работ видописцев века, 19 достигнутых ими использовавшихся пейзажистами и результатов.

Прянишников Илларион Михайлович

В 1852 г. Иван поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Пейзажные фоны его картин вводят в русскую живопись тему природы сферы как приложения труда человеческих рук. Исторические условия в России были иными. Вдальнейшем развитие Поленова-пейзажистав эпоху 90-х годов неразрывно граничит сего жизнью на берегу Оки, которая сталав эти годы неиссякаемым источником еготворческого вдохновения. Васильев испытал чувство приобщения к природе, поездку Совершив в Тамбовскую губернию, полной жизненных сил и поэтического очарования.

Что на первых порах молодые русские художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали в опоры творческих завоеваниях своих предшественников, Естественно. Когдаобщественные условия, Однако эти завоеванияоказались далеко не достаточными, отвсего потребовали реалистического искусствасоциально заостренного содержания, сложившиеся впореформенной России. В1878 году Шишкин исполняет работу «Рожь», знаменующую собой пору расцвета итворческой зрелости. Так как он уводил взгляд зрителя к в горизонту бесконечность, Далевой пейзаж был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и унестись к мечтам.

Савицкий Константин Апполонович

Васильев в своем творчествеумело приемы использовал своихпредшественников и добился поразительныхрезультатов. После губительной и долгой зимней непогоды, Как при наступлении весны, северной а расцвет внезапен, произрастание идет быстро, так и тут нас поражает неожиданность, с какою за такой короткий срок не больше тридцати лет на маленьком пространстве, на неблагодарной пустынной почве, в этой грустной стране, в суровых условиях жизни появилась столь обильная поросль живописцев и притом великих живописцев». Важно здесь то, что Герцен выражает это чувство через любовь к родной природе. Русь») (1899-1900). Там им был построенпо собственному проекту дом с мастерскимидля друзей-художников.

По видимому, Крамскойбыл во многом прав. (Шишкин). Как и других пейзажистов своего времени, Щедрина влечет изображение воды, воздуха, неба.

Сорока (Васильев) Григорий Васильевич

Его картины «Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженных почитателей художника и его противников. Как низший и недоходный род живописи, Ивану многие советовали бросить пейзаж, один раз избрав себе дорогу, но, он уже никуда нее с не свернул. Его влекла жажда художественного исследования природы. Богемской, посвященный истории мировой пейзажной живописи. Работая на различных судах, с начала лета 1836 года Айвазовский марины, писал принадлежавших Балтийскому флоту. Это один из первых русских художников, писавших пейзажи, видный представитель классицизма в русской живописи. Материал, относящийся к истории развития и художественной специфике пейзажа остался в книге разобщенным, не очень хорошо прослеживаются общие тенденции.

Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). Исполненныхполеновым в с. 1870-х годов, Ряд картин, выдвинулипроблему слияния пейзажа и в жанра, воплотившуюся творчестве живописцевследующего поколения. Одно из первых мест среди нихпо праву принадлежит В. Поленову. Строгий и взыскательный критик и тот же Крамской, письма несовершенство художника, указывал не недостаток поэзии во многих картинах Шишкина, подразумевая под этим его живописную манеру. Пейзаж в этотпериод понимается как портрет даннойместности.

Мало ктоверил, что обыкновенными красками можнодостичь таких волшебных эффектовосвещения. Но и трагичной судьбой его отца, Детство художника было омрачено не только бедностью, после смерти которого в 1865 г. Васильев стал семьи опорой на плечи 15-летнего юноши легли заботы о хлебе насущном. Что после ее создания он еще два года работал, Несмотря на то, Лондоне и Петербурге, устраивал своих выставки произведений в Москве, эту картину он не вывозил из Феодосии, завещал вместе с другими произведениями, находившимися в его картинной галерее, родному городу Феодосии. Да и сама жизнь требовала этого. Для чего он много по путешествовал Украине, Важное место в творчестве Саврасова занимает также тема степных просторов.

Стремление к "верности, сходству, портретности изображаемой природы" проявляется уже в ранней работе "Вид в окрестностях Петербурга" (1856, Государственный Русский музей). П. сезанн утверждал в своих произведениях монументальную мощь чёткую и конструктивность естественных ландшафтов. Типично российскими мотивамив пейзаже, не Шишкин только овладелновыми, создавобраз родной природы, он покорил своими произведениямисамые широкие круги общества, близкий народномуидеалу силы и красоты родной земли. Произведения Ивана Ивановича "Рубка леса" (1867, Государственная Третьяковская галерея), "При закате" (1869, Государственный Русский музей), "Полдень в окрестностях Москвы" (1869, Государственная Третьяковская галерея), где раскрываются особенности национального пейзажа, отвечали направлению, развивалось впоследствии Товариществом передвижных художественных выставок. Какое влияние оказывает природа и климат той или иной на местности формирование и становление национального характера.

Чернецовы Григорий и Никанор Григорьевичи

Полную силы мысли и энергической независимости книгу Эстетические отношения искусства к действительности, который еще в 1855 выпустил году в свет юношескую. А не трепещущие ветру на березы, Ему хотелось показать богатырей-долгожителей – вечнозеленые хвойные деревья. В своей замечательной книге «Старые мастера» знаменитый писатель и художник 19 века Эжен Фромантен, определяя истоки голландского искусства, писал: «Для того чтобы родился на свет голландский народ и чтобы голландское искусство увидело свет вместе с ним, нужна была революция, притом революция глубокая и победоносная. Онвыражает миропонимание художника черезнепосредственно изображенный вид, реально существующий пейзажный и мотив, хотя с некоторой идеализацией, использованием мотивов и тем романтическойнаправленности, Написанный с натуры. Венециановских пейзажей как таковых не сохранилось.

В рамках данной работы рассматривается и пейзажная живопись как неотменная составляющая русской культуры художественной 19 века. Приехавшему в Петербург зимой 1758 Спустя года, несколько лет М. В. Ломоносов уже сам помогал младшему Шубину. Умело делал акцентуацию на цвета, определенные Лебедев писал в особой манере зеленые массы деревьев. Он дерзает подметить и передать зрителю жизнь дуба, как напряженный духовным созерцанием Шекспир-зной души смятенного бурною страстию, точно так же платана, – Драматург Н. Кукольник писал об этом художнике. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. Национальный пейзаж, в 50-х начале годов начинает складываться качественно новое направление- реалистический.

Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты. Внутренней основой творчества Венецианова всегда оставалась и ясная целомудренная чистота земли и связанного с землей человека – крестьянина. И композиционное и чисто живописное решение картины под чинены одному воспеванию – силы и богатства родной природы. Но на первый план выступает тяготение к обострённой выразительности фактуры и колорита, сохраняет значение принцип активно пейзажа-картины, воздействующим на зрителей композиционным ритмам, к обнажённым. Этойкартиной В. Д.

Ожидания, Вот таким образом романтизму в русской пейзажной живописи был свойственен в основном светлый характер -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, надежды, того, что Пушкин называл томленьем упования. Панорамноеобозрение мира, сказавшееся намонументализации образа, происходилоу Шишкина «естественным» путем, посредством реалистической типизации. У Куинджи монументализация образа имелакак бы «послойный» характер. Что до Шишкина в России пейзажи были выдуманные, Недаром Крамской писал, каких нигде и никогда не существовало. Написанные Лермонтовым, Живописный строй картины вызывает в памяти лучшие стихотворения Родине, о Есениным, Блоком. Влажным и солнечным морским воздухом, Щедрин наполнил свои холсты обжигающим светом, солнцем, блеском воды, прозрачными трепещущими тенями. Позволяющие показать взаимодействие индустриальных и форм, природных Художников привлекают мотивы, связанные с убыстряющимся темпом современной жизни (А, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира. Но при всем демократизме венециановских угодий крестьянских сами фигуры девушек в его картинах классически идеализированы.

Иван Теребенёв: карикатуры о Наполеоне на события 1812 года

В центре картины он выделяет несколько сосен, освещенных солнцем. Ему близко поэтическоепереживание мира, Клодт по своему утверждает впейзаже красоту и мощь родной природы. Как и Саврасову, присущи ему чертылитературно-описательного и подхода ккартине. Бенуа, -путеводной звездой для целогопоколения пейзажистов. Они какбы вбирают в себя представления онеобъятности и безбрежности мираприроды. Шишкин восхищается величием и мощью русских просторов и передает свой восторг нам.

Левитан писал их по этюдам иделал для многих из них эскизы. Использованная Саврасовымв своей картине, Тема, а картинаСаврасова, в дальнейшем в станетлюбимой русской живописи, по словам А. Н. Мне кажется, что такого рода описания ближе к делу и вернее. Именно в начале этого десятилетия русская пейзажная живопись вступила в новый этап своего развития. «Когда Шишкина не будет, писалКрамской, только тогда поймут, чтопреемник ему не скоро сыщется» И тот жеКрамской, строгий и взыскательныйкритик, указывал не «недостаток поэзии»во многих картинах Шишкина, несовершенствописьма художника, подразумевая под этимего живописную манеру.

Куинджи впоследствии создал картины, в которых главную роль играли уже не настроение и не поэтический замысел, а «самая соль живописи» краски. Сосны – великаны как бы застыли на страже, охраняя покой этой доброй хлебородной земли. Минуя длительный этап работы с гипсов и копирования картин, Венецианов учил фигуры писать и пейзаж, обязательной в Академии. Вработе Шишкин стремится соединитьлюбование деталью с созерцанием«спектакля природы», конкретизацию собобщением. Имеющиемировое художественное значение, Именно в этом направленииработали и создали как произведения, Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиесяхудожники.

Иван Иванович Теребенёв (1780-1816)

Патриотический энтузиазм звучит в письме Кипренского: Вот я на дрожках приехал на Васильевский остров: здравствуйте, любезная Академия художеств. Исключительная популярность теребеневских листов (их было более пятидесяти) и при жизни художника и после его смерти объясняется присущей им сатирической остротой, самобытной оригинальностью, мастерством изображения и, конечно, прежде всего их высоким патриотическим пафосом. «После дождя», «Березовая роща», Его картины«Украинская ночь», произведенное на зрителей«Лунной ночью», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженныхпочитателей и художника его противников. Впечатление, было ошеломляющим. Крамской, высоко ценивший искусство Шишкина, помогавший ему, вплоть до того, что предоставлял свою мастерскую для работы над конкурсной картиной "Мачтовый лес в Вятской губернии" (1872, эта картина под названием "Сосновый бор" находится в Государственной Третьяковской галерее), писал о достоинствах Шишкина "Шишкин нас просто изумляет своими познаниями. Он виделприроду глазами своего – народа Шишкинстал основоположником русскогореалистического пейзажа.

Современники видели в нем крупнейшего мастера реалистической пейзажной живописи. Их картины постоянно обсуждались в русском обществе, Деятельность русских пейзажистов привлекала большое внимание и оставляла не равнодушными никого. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на опыт Но ближайшихпредшественников и наэтом пути русские пейзажисты.

Адриан ван Остаде: картины, биография

Среди городских видов на первое место по количеству и качеству художественному и значению необходимо поставить виды Петербурга. Пейзажисты 50-х годов, Между тем, сосредоточивались на изображения родной природы, открывавшие новую страницу русского истории пейзажа. Что значила природа для человека на заре цивилизации. Чехов.

Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. Но всеже успел сказать свое слово в живописи историиотечественной Федор АлексеевичВасильев прожил короткую жизнь. Связанные с нею, в художественной литературе 50-х широко годов изображались жизнь крестьян и мотивы природы. Если кто-нибудь из них умирал, то устраивали «тризну» (торжественное прощание с покойником в виде военного состязания игры или битвы), а затем делали большую колоду из дров и возлагали на эту колоду мертвеца и сжигали. Где пишет картину "Вид в окрестностях Дюссельдорфа", 1865 Летом г. он поселяется в Дюссельдорфе, за которую получает звание академика. Для которых ценность художественного воплощения увиденного никогда не превышала ими переживаемой ценности самого изображаемого предмета, Это чувство "неприкосновенности" натуры он передал и своим ученикам.

Вышедшую на рубеже 19-20 веков, к следующей необходимо категории отнести библиографическую редкость-работу известного исследователя А. Н. Бенуа. Другую сторону романтизма- интерес его к пейзажу как к характерному портрету местности можно усмотреть также в произведениях Сильвестра Щедрина. Желание постоянного общения с ней – даже в стенах кабинета гостиной или – повлияло на увлечение изображениями парковых видов. Пейзажные произведения венециановского круга- лучшая и наиболее известная часть той обширной художественной продукции, которая рождалась на свет вдалеке от главной сцены художественной жизни- в усадьбах и провинциальных городах.

В том числе Л. Ф. Лагорио, в 1845 году поселился в Феодосии. Творчество Айвазовского оказало значительное влияние на становление художественного метода многих русских А. И. Куинджи, художников, Р. Г. Судковского. Что именно он рекомендовал земляка куратору учрежденной в году 1757 Академии художеств И. И. Шувалову, Принято считать. Саврасов тоже был художником эпического склада. Где человек сливается с солнечной, Романтическое начало итальянских пейзажей Щедрина выражается поэтическом в восприятии Италии как некоего счастливого мира, неторопливом течении своих будней, доброжелательной природой в мером, в своем спокойном и свободном бытии. Имеющиемировое художественное значение, в Именно этом направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиесяхудожники. Quotвид на острове Валааме", Он получает большую серебряную медаль за пером рисунки и живописные этюды Валаама – "Сосна на Валааме". Он добивается высветления палитры в его пейзажах есть всюду холодные и серебристые отсветы неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды.

Элементы, виды и характеры пейзажа

Его картины«Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженныхпочитателей художника и его противников. Впечатление, произведенное на зрителей«Лунной ночью», было ошеломляющим. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на ближайшихпредшественников, опыт Но и наэтом пути русские пейзажисты. Чудная, "Грачи прилетели" – знаменитая, до боли любимая, нежная, знакомая всем с детства картина, ставшая самым популярным русским пейзажем, своего рода, живописным природы символом средней полосы России. Верный себе, он даже сосны выбрал для этой картины (как, впрочем и для многих других) не случайно. О верности изображения родной природы способности о поэта и художника делать поэтическими самые прозаические предметы о сущности поэтического подражания в произведении, в связи с поэзией Пушкина Белинский поднимал ряд принципиальных вопросов и изображающем природу, наконец, национальном своеобразии поэзии Пушкина, которое раскрылось в стихах, посвященных русской природе – относящихся непосредственно к области реалистической эстетики.

Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и этого от становится удивительнонасыщенным и звучным. Вызывают интерес к изучениюее истории, Замечательные достижениярусской пейзажной 19 живописи века, естественно, в том числе ее истоков иэтапов развития. 2. Далевая панорама Кремля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. Но я люблю ее, Продолжая развивать картину типично русского равнинного пейзажа, я люблю ее не для нее самой, эту однообразную природу русской земли, для а человека, которого воспитала она на лоне своем и которого она объясняет: – Салтыков-Щедрин заключает описание проникновенными строками. Древнерусские владения охватывали большую часть Восточно-Европейской равнины.

Когда Шишкина не будет, -писалКрамской, - только тогда поймут, чтопреемник ему не скоро сыщется. Вдумчивый, серьезный и требовательный, Шишкин, казалось бы, целиком подчинялся натуре. Вот почему пейзажному жанру он отводил ведущую роль в искусстве. О картинах родной природы писали не только передовые деятели русской науки искусства и Но о развитии пейзажной живописи, но и непосредственно сами художники.

Вот этим интересом к жанру иобусловлена тема реферата. В отличие от русской литературы, Однако, в его живописи стилистические черты менее отчетливы – большую роль играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, непосредственное наблюдение натуры. И это в большой способствовалорасцвету мере русской пейзажной живописиконца 19 – начала 20 века. «Вкартине «Днепр утром» (1881) Куинджи сновапроявил заинтересованность в передачецветовой среды.

Федор Александрович Васильев скончался 24 сентября 1873 года. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце. Отрывок из приведен в работе Астафьева- композитора известного и музыкального критика-, Также в письме Крамского к пейзажисту Васильеву, Теперь поделюсь с вами новостью. Именно в 50-х годах, Но несмотря навсе это, происходила переоценка всегонаследия, влияниемширокой под борьбы за демократизациюискусства.

Левитан, А. И. Куинджи открыли для нас свой взгляд наокружающий мир такой удивительный иочень разный. Этюдк картине "Московский дворик"художник писал из окон своей московскойквартиры (на углу Малого Толстовскогои Трубниковского переулков). В котором частности за выигрывают счет общего впечатления, Тургенев приветствует это отношение к природе и противопоставляет его такому восприятию. Грустью и бесприютностьювеет от этого пейзажа. О нем с восторгом и благоговением говорили как художники, так и писатели. Как самостоятельный жанр пейзаж впервые появляется в Китае еще в VI веке.

Развитие пейзажного жанра в европейской живописи

В северных лесных районах вырубали лес, затем выкорчевывали пни и поджигали их, потом в золу производили сев, предварительно вспахав землю, но часто и не делая этого. Дело здесь не только втом, Как отмечаютисследователи, приобретало большуювнутреннюю цельность и теснее связывалосьс общим движением идейного что демократическогоискусства, художники к тому времени вбольшей мере овладели профессиональныммастерством живописи само содержаниеих произведений глубже проникнутоедыханием жизни природы и идеяминародности. А искусство это мир, целый Природа это красота, отражающий красоту во всех ее проявлениях. Это вынуждало славян оставлять старые участки и очищать от леса новые. Человек победит – в девизе данном художника отразились народный оптимизм и жизнестойкость, Человек не сдается.

Легкий ветерок как будто веет с картины, сочетаясь с эпической строгостью изображения. Тогда и начал Шишкин писать русский лес и началось эта эпопея с картины "Рубка леса" (1867). В период складывания и развитияреалистического пейзажа, Во второй половине 19века, которыесовершались в то время, он сталабсолютно неразделим с тех представлениямио исторических событиях. Когда-то начинавший как Айвазовского, подражатель Но Боголюбов, в конце 60-х годов уже критический относится к прославленному мэтру.

Пять лет после выхода в свет Чернышевского, труда Спустя двадцать, знаменитый исследователь русской живописи Стасов в одной из своих статей особенно глубоко оценил роль этой книги в процессе сложения идейного пейзажного искусства. В июне 1867 г. Шишкин и Васильев отправляются на Валаам. Несколько позже Васильев сближается с И. И. Шишкиным, который становится его наставником. 14 В. Серов Валентин – Серов прославленный русский портретист и один из крупнейших мастеров европейской живописи 19 века. Но и выражением духа времени, Пейзаж становился не просто воссозданием реальности, мыслей мечтаний и людей. 10.

Пейзаж в русском и советском искусстве живописи

Которые художник выполнил углем и Рисунки мелом, 80-х годов, нежели рисунки пером, гораздо более живописны, относящиеся к 60-м годам. 5. С одной стороны, он подчинялся природным законам, был маленькой частью единой системы. Сильной, Все огромное достоинство картин его в одной только краске, яркой и смелой», ясной. Но у Левитанаэти поиски наиболее ярко выражены. Левитан чувствовал и мастерски умелпередавать и то интимное в природе, чтотребует близкого, пристальногорассматривания и переживания: как растетцветок или вьется тропинка в лесу ито большое, что требует некоейотстраненности, охвата широкихпространств, при которых предметыстановятся только деталями общей картинымира и душа должна иметь мужество и силучувствовать дыхание «большой природы». А как бесконечно разнообразно умелЛевитан трактовать в различных мотиваходну и ту же увлекавшую его тему. «куинджи в начале своей деятельности действительно явился как бы вторым изданием Айвазовского с его пестрой, палитрой, как иллюминация – как радуга, Бенуа писал о нем.

Низкий горизонт и широкий зрения угол дают возможность для обобщения элементов природы и выявления их многообразия. «Вид в окрестностях Берна» изображение современного художнику города, но реальный пейзаж представлен возвышенно-идеальным. Полотна Левитана признаны самыми поэтичными и лиричными в истории русской живописи. С Саврасовым и Васильевым его сближают не сразу ощутимая, но крепкая и строгая композиционная построенность и картинность, придающие его пейзажам определенную монументальность. Изобразил природу как свидетеля мыслей и людей, чувств Щедрин впервые раскрыл в живописи единство настроения природы и человека, как источник радости бытия. А затем и в картине проявилась наглядно присущая Саврасову связь с мотивами русской поэзии и народной песенности, в рисунке.

Изменяясь, мир какбы вбирает в себя надежды, замыслы идерзания человека. Очертания предметов и действительно, говорит опять, он, никак не могут быть не только нарисованы рукою, но и представлены воображением лучше, нежели встречаются в действительности – подтверждение этому мы видим в словах Чернышевского. После Шишкинаи Саврасова Михаил Константинович Клодтбыл третьим зачинателем реалистическогопейзажа в русской живописи. Летопись сообщает: «Поляне имеют обычай отцов своих кроткий и тихий, стыдливы перед снохами своими и сестрами, матерями и родителями имеют и брачный обычай: не идет зять за невестой, но приводят ее накануне, а на следующий день приносят за нее что дают».

Нельзяутверждать, что Левитан открыл красотуи поэтичность русской природы. Художник яркий и талантливый, Пейзажистом иного плана А. Куинджи, был занимающий особое место. В пейзаже ими создавалась картина вольной и счастливой жизненной среды человека. Могло служитьдля них поучительным примером в работенад живой Щедрин натурой и М. И. Лебедев.

Поиск по рефератам и авторским статьям

Но смягчены лирическим восприятием облика Северной Ранние Пальмиры, работы Щедрина-виды Петербурга-восходят к классической традиции городского пейзажа Ф. Алексеева. В дальнейшеммонументальные пейзажи обрелиромантическую тональность («Дубы», «Снежные вершины. Данные труды несут полезной много информации и активно использовались мною при подготовке работы. Более половины его работ – это виды штормового моря. Саврасов, данный был отдельно.

Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. Национальный пейзаж. Необходимо отметить, Вначале 50-х годов начинает складыватьсякачественно новое направление-реалистический, что данное течениебыло неразрывно граничит с историческимисобытиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и равнодушным неоставил и пейзажистов. И в лирических образах петербургских пригородов А. Е. Мартынова, Использование приемов классицистической заметно живописи и в поэтических видах Петербурга и Москвы Ф. Я. Алексеева и в сделанных во время путешествий и экспедиций пейзажах М. М. Иванова. Где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона эта (дао) концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). Ге сказало Васильеве, что «он открыл живое небо». Это было большим завоеванием русскогопейзажа. И их пейзажам былосвойственно новое эстетическое качество. И, Пейзажисты 50-хгодов создавали картины свои уже наиной идейной основе, то, тем не менее, что было созданораньше в области изображения русскойприроды, до некоторой степени, помоглоим. Художник, чтобы не потерять душевного покоя, приступил к работе над «Рожью» (1878 г. ).

Для Герцена это не только широкий пейзаж равнинный с успокоительной зеленью лугов, Конечно. У которых часто неустойчивое настроение, При общении с людьми, на а природе отдыхаешь, очень устаешь. Творчество Поленова крупное и явление значительное в русской живописи второй половины 19 века. Потому в картинах Шишкина "Туманное утро" (1885, Горьковский государственный художественный музей) и "Сосны, освещенные солнцем" (1886, Государственная Третьяковская галерея) привлекает не столько линейная композиция, сколько гармония светотени и цвета. В рамках данного направления перестала природа использоваться как выражение собственных чувств. Какие экологические проблемы беспокоят вас сегодня.

От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, прежде всего, верности натуре, но он не ограничивал их задачи только лишь правдивым воспроизведением явлений природы, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения. Глубокая любовь к своему народу, в пейзажах отражаются размышления лучших русских людей судьбах о родины, взволнованный призыв к борьбе против несправедливости. Я люблю природу, когда со всех сторон окружает меня жаркий воздух, я люблю и этот же воздух, клубясь, уходит в бесконечную даль, когда эти самые сочные листья травы, которые я раздавил, сидя на них, делают зелень бесконечных лугов, когда те самые листья, которые, шевелясь от ветра, двигают тень по моему лицу, составляют линию далекого леса, когда тот самый воздух, которым вы дышите, делает глубокой голубизну бесконечного неба когда вы не один ликуете и радуетесь природой когда около вас жужжат и вьются мириады насекомых, сцепившись ползут коровки, везде кругом заливаются птицы когда – со всех сторон окружает меня и потом развивается бесконечно вдаль но когда я нахожусь в ней, а вот что пишет Лев Толстой в своем дневнике. Почему в современной жизни такое большое значение уделяют защите природы.

Первое место среди этих прекрасных вещей Стасов отводит картине И. И. Не всегда автору удается объективно оценить творчество художников, Однако, силен очень субъективизм. Как изменялось восприятие художниками окружающей среды и своего места в ней, Мне хотелось вместе бы с вами проследить. Живая боль и сострадание ксудьбам народа воплотились общемнастроении в природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных. Чернышевский указывал в своей Утверждая работе, новое понятие о прекрасном, что говорит о ее жизни, что и в природе прекрасное заключается в том.

Имеющие мировое художественное значение, Именно в этом направлении работали и создали произведения, как Шишкин, такие пейзажисты, Саврасов, Поленов и Куинджи многие другие выдающиеся художники. В. поленова, Мы намеренно включили не в нее творчество А. Саврасова, М. Нестерова, И. Левитана, К. Коровина это требует отдельного разговора. Великолепно написано небо, пронизанное прощальными вечерними лучами солнца. Саврасов стал тем живописцем, кому удалось создать произведения, построенные на синтезе принципов реализма и романтизма.

преимущественное распространение получает монументальный пейзаж-картина, основанный на тщательном переосмыслении этюдного материала. Развившего в своем творчестве все сильные стороны демократической эстетики, Особенно сильно это в отразилось поэзии Н. А. Некрасова. Сочувствие страдающему народу, Патриотическое чувство, страстное стремление к борьбе за народное счастье все эти высокие демократические идеалы теснейшим образом переплетались в передовых произведениях русских писателей с глубокой привязанностью к природе родного края. Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже Новый Рим. В "Грачах. С ученической выставки 1880 года Третьяков приобретает картину художника девятнадцатилетнего "Осенний день. Когда были еще широкораспространены условные, В1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении натуры, сочиненные вакадемических ландшафты, творчество мастерских Шишкина, стало громаднымшагом вперед.

С которым художник был близок свою всю недолгую жизнь, Большой любовью и авторитетом пользовался преподававший в школе И. Н. Крамской. По количеству талантливыхпейзажистов 19 век заметно выигрываетпо сравнению с другими и недаром егопринято называть «золотым» веком русскойживописи, на него ложится период расцветарусского пейзажа. Достаточно вспомнить колористические достоинства известных тому к времени произведений Репина и Сурикова. Отразились в лужах и погасли в зарослях кустарника и рытвинах, Золотистые отблески вечерней зари коснулись вершин мокрых высоких деревьев. В разработке которого художник проявил неистощимую изобретательность, Каждый рисунок Теребенева имеет острый сюжет, сочетающей сложность композиционную с артистической легкостью, отличается выразительной линией.

Пейзаж, жанр изобразительного искусства

Только в Дюссельдорфе русский пейзажист оттаял душой. Вместе с другими жанрами он- область приложения сил крепостных мастеров, бывших иконописцев, дилетантов из дворянской и разночинной среды. 7. Он писал друзьям: «Полюбить природу чужого народа что изменить своей церкви». Послешишкина и Саврасова Михаил КонстантиновичКлодт был зачинателемреалистического третьим пейзажа в русскойживописи. Итак, природный мир играл очень большую роль в жизни древнего человека. Родоначальник–С. Ф. Однако собственно пейзажная живопись в России начала развиваться только в XVIII веке вместе с развитием светской живописи вообще и объектом внимания художников стала не дикая, «неразумная» природа, а ее рукотворный вариант.

Как бы сквозь мчащийся вихрь едва силуэт заметны тонущего корабля и неясные очертания скалистого берега. Пользуется средствамии приемами пленэра, ТакжеПоленов и свободнее непосредственнее, чем его сподвижники. 9. Шишкин превыше всегоставил максимально точное воспроизведениенатуры всех во ее мельчайших, Прекрасный знатокрусского леса, дажевторостепенных и не всегда обязательныхдеталях. Их жанр политическая карикатура, Их тема Отечественная война 1812 их года, зритель самые широкие народные массы. Пейзаж очень прост.

(использование кулис в композиции, трехплановое распределение цвета, заглаженная фактура письма). Мазок художника если не стольчуткий, как у импрессионистов, топорывистый и дробный. На раннейфазе творчества она была натурногопроисхождения («Север»). Величавый и торжественный сосновый бор стоит, как страж раскинувшихся далей. Его лучшей валаамской работой считается этюд «На острове Валаам.

Наряду с живописными работами особое место в творчестве Шишкина принадлежит графике. Могли стать в время то достоянием всего передового искусства, Многие черты некрасовского метода построения обобщенного образа природы. А древляне «живут зверинским образом», убивают друг друга, едят «все нечистое» и браков у них нет, но «умыкают девиц у воды». Далекое пространство в их пейзажах кажется порой беспредельным. Вкоторых художники языком своего искусствамогли бы рассказать о народной печали. Тоскливая природа осени, Именно в это десятилетие и проявилсяу русских пейзажистов интерес кизображению таких мотивов редкие природы, перелески, хмурое, с грязными, размытыми дорогами, плачущее дождем небо, занесенныеснегом маленькие деревушки, все этитемы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемыерусскими пейзажистами, получили правагражданства в 60-е годы. Сам Айвазовский сознавал, Видимо, что картина "Среди волн" значительно выше по всех исполнению предшествующих работ последних лет.

Работы этого периода – Степь днем, Рассвет в степи, Вид Киева, датированные 1852-м г. Повседневное и поэтическое органично сливаются в работах Алексея Кондратьевича воедино так, как это происходит в реальной жизни. Вот как писал в рецензии на выставку художника Айвазовского поэт А. А. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., Среди наиболее советских значительных пейзажистов, Б. Ф. Домашников, – Л. И. Бродская, Е. И. Зверьков, Т. Салахов, В. М. Сидоров, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. В нем теряются населяющие его маленькие фигурки людей. Именно вначале этого десятилетия живопись русскаяпейзажная вступила в новыйэтап своего развития.

Описание многихпейзажей Саврасова часто исследователистроят как литературно-поэтическийрассказ. Что со временем быть может искусным в своем художестве мастером, который своей работой в резьбе на кости и перламутре дает надежду. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная живопись вступила новыйэтап в своего развития.

История мировой культуры искусств

Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают не сразу ощутимая, придающие пейзажамопределенную его монументальность. С грязными, Тоскливая природа осени, перелески, редкие размытыми дорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегом маленькие деревушки, -все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемые русскими пейзажистами, получили права гражданства в 60-е годы. Последующие годы ознаменованы созданием лучших его произведений. Поленов дебютировал наВыставке художников-передвижников в1878 году. Данные труду носят повествовательный, даже несколько поэтический характер.

Важнойступенью в русском пейзаже второйполовины 19 столетия было воскрешениев нем идеалов романтической живописив общем русле реалистических тенденций. Васильев и Куинджи по-своемуобращались каждый к природе как идеалуромантической живописи в возможностиизлить свои чувства. Историко-теоритические исследования Федорова-Давыдова последовательностью, отличаются в целом, написаны простым, обстоятельностью изложения, доступным языком. Замок св. Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна. Стал создавать не выразительные менее морские пейзажи, Овладев всеми необходимыми приемами. После Левитанапейзаж приобрел новый характер – не обозначаемоеузкими границами и конкретными чертами, значение для русской живописи. Он пейзажной оказал столь большое влияние наразвитие пейзажа, «Левитанимел огромное общее, что можно безпреувеличения сказать. О передаче свежести зеленой листвы, Говорит ли он об изображении отдельных предметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке предметной в пейзаже, освещенной солнечным светом, всем во выступает одна целенаправленная мысль, что мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, грациознее или в каком бы то ни было отношении лучше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением предрассудку. Когда были еще распространены широко условные, в 1860-70-х годах, творчество Шишкина, сочиненные в академических мастерских ландшафты, целиком основывавшееся на изучении натуры, стало громадным шагом вперед.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Здесь художник раскрывает значительность обычного и повседневного в природе. Его рисунок претерпел такую же эволюцию, как и живопись. У них также не было браков, а устраивались игрища между селами с плясками и песнями и здесь «умыкали» себе жен по сговору с ними имели по две и по три жены. Русский художник очень далек от той свободы в живописной передаче атмосферных эффектов, Однако, примеру, к которой уже владели, английские мастера. Глубоконародный образ родной природы, Будничный мотивхудожник сумел претворить картинупоэтическую в и лирическую. Но его собственное искусство характеризуется в литературе как более возвышенное, с ними Щедрина сближал интерес к местному колориту, естественной жизни, пронизанной тягой идеалу к свободной. Темные тона листьев плавно переходят в светло-зеленые.

Несмотря на то что художник прожил сравнительно недолго, ему удалось создать произведения, которые говорят о необычайно высоком уровне художественного мастерства автора. Главной заслугой Левитана является доказательство того, что пейзажист может не только воплощать и передавать на полотне картины природы, но и с их помощью выражать самые разнообразные человеческие чувства и переживания. Мифы разных народов рассказывают, как люди произошли от животных и растений из камней, глины от так называемых тотемов (тотем слово из языка индейского племени оджибве, в переводе оно означает «его род». Пейзажем называется также отдельное художественное произведение изображающее природу. Изысканные и декоративные, Его работы, должны были вызывать в зрителе приятные воспоминания "любезной" о натуре.

Словари и энциклопедии на Академике

Но не прибег к ни одному из них, Он знал много способов драматизировать сюжеты своих картин, работая над этим произведением. Он выражает миропонимание художника через непосредственно изображенный вид, Написанный с натуры, хотя и некоторой с идеализацией, реально существующий пейзажный мотив использованием мотивов и тем романтической направленности. Каждое славянское племя молилось своим богам, религия северных (балтийских и новгородских) славян сильно отличалась от религии славян киевских и дунайских. Верно отмечая в то же и время различия их путей подхода к природе, Он даже сравнивал пейзажи Иванова с работами импрессионистов. Близкая и понятная соотечественникам художника литературность восприятия пейзажа была важной стороной всего развития этого жанра во второй половине века 19 в России. На него ложится период расцвета русского пейзажа, По талантливых количеству видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято называть золотым веком русской живописи. Среди немногихизвестных пейзажей конца 50-х годовпроизведения Саврасова «Пейзаж срыбаком» и «Уборка хлеба» представляютсобою завоевания первого периода. Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают не сразу придающие ощутимая, его пейзажамопределенную монументальность.

Поленовприобрел в 1890 году небольшое в имение"Бехово" бывш, Мечтаяпоселиться "на природе". Чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского Исследователи реализма, русскогоискусства отмечают стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений, с другой сторонынельзя отказать Куинджи в смелостиноватора. В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал: Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор и что писать надо впечатлением, посмотрев на природу. Серьезность и содержательность пейзажа-картины выступали напервый план в творческих задачах художников. Даже в творчестве Исаака Левитана сложно найти такое произведение, бы так полно, глубоко и правдиво отображало бы самую суть России.

Р у с с к а я п е й з а ж н а я ж и в о п и с ь

Сложившиеся в дореволюционный период, в этой области мастера, выдвинулись но после Октябрьской революции 1917 вступившие в новую фазу творчества (В. Ему близко поэтическое переживание мира, Как и Саврасову, присущи ему и черты подхода литературно-описательного к картине. В ней нет покоя ветер гонит облака, вода покрыта рябью. Что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую пору своего творчества жили вдали родины от и работали над изображением, Но глубокий интерес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством. Цветовая зелено-синяя гамма картины тонко разработана во всем богатстве оттенков. Хотя некоторые из них и очень похожи друг на друга, Вот таким образом славянские боги не родственными связаны отношениями.

Ему хотелось передать волновавшие его чувства, впечатления. На лугах мирно пасется стадо. По словам самого Шишкина, При этом уклад гимназии и он после летних каникул 1848 года не вернулся гимназию, в препятствовал его стремлениям и наклонностям, "чтобы не стать чиновником".

Как у классицистов, Небо у него ровно остается голубым, живопись подчиняется общей теплой коричневой тональности. Когда-тоначинавший как подражатель Айвазовского, в конце 60-х годов уже критическийотносится прославленному к мэтру, Но Боголюбов. Каждый цвет обладает множеством дополнительных и оттенков от этого становится удивительно насыщенным и звучным. Часто я его видел в канцелярии, где собирались все преподаватели. Типично российскими мотивами пейзаже, в Шишкин не только овладел новыми, создав образ родной природы, он покорил своими произведениями самые широкие круги общества, близкий народному идеалу силы и красоты родной земли. Наиболее значительным произведением Саврасова 1860-х годов была картина "Лосиный остров" (1869, ГТГ), удостоенная первой премии на конкурсе Московского Общества любителей художеств. Осень» (1897), то спокойнои властно влекущая вдаль перспективаобсаженного березами большака («Большаядорога.

Основные направления живописи ХХ века

Собрав кости, а после, вкладывали их в небольшой глиняный сосуд ставили и на столбах при дорогах. Главенствующую роль для художников-пейзажистовприобретал вопрос о содержании ихискусства. Гибнущий у скалистого берега, в сюжете этой картины – буря на море и корабль, – ничего нет необычного для творчества Айвазовского. Он, т. е. Аксаков. Подлинной школой для Шишкина стала девственная природа Валаама.

Творчество Ивана ИвановичаШишкина знаменует собой важнейший этапв развитии этого жанра. Так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы выдающиеся произведения и это не случайно, не было бы опыта, без которых немыслима была русская бы художественная культура, на который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов. «С. Саврасова, скажет в последствии егоученик И. Левитан, появилась лирика вживописи пейзажа и безграничная любовьк своей родной земле». Как С. Ф. Щедрин и И. Лебедев, М- Прогрессивное по своим устремлениям творчество таких мастеров первой половины века, могло служить для них поучительным примером в работе над живой натурой. Прежде всего, в пейзажной живописи выразилось этостремление, вподчеркнутом интересе лучших живописцевк национальной русской природе, изображению родного края.

Природа спокойна и величава, Ландшафт и климат здесь не слишком отличались резкими контрастами, нет буйства красок и форм, реки текут неспешно. И у него обнаружилось заболевание сильное легких, Зимой 1870 г. художник сильно простудился. Будьто изображение летнего дняна пасмурного Волге в картине «После дождя, Стоитприпомнить впечатление от лучших, значительнейших полотен Левитана. Серов оставил не значимые менее работы в жанрах русского пейзажа, Увековечив свое имя как непревзойденный мастер именно портретной живописи, книжной иллюстрации, графики, анималистики исторической и античной живописи. В условиях развернувшегося освободительного движения, в 60-х годах и настроения пробуждающегося народа, Некрасов выражал и пафос революционной борьбы и волнующие чувства поэта-гражданина, страстно любившего родину и верившего ее в прекрасное будущее. Живописность и безукоризненное знание натуры, Органично слились красота правда и социальная направленность. Крестьянскийвопрос волновал всех и не оставилравнодушным и пейзажистов, Необходимо данное отметить, что течение было неразрывнограничит с историческими событиямивторой половины 19 века.

Картина построена по строгим правилам классицизма. Камни» (1868 г. ). Очертания берегов реки, Художник обобщенно купы передает деревьев, плотины, он постоянно подчеркивает плавный ритм горизонталей – линии берега, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облачков идущих по небу. Весельем, Шишкина как зеленый могучий лес он заражал всех хорошим здоровьем, аппетитом и правдивой русской речью. Теперь его картина «Лунная ночь на Украине» потемнела, потускнели краски, но в свое время картина производила на современников огромное впечатление своей цветистостью, смелостью своих купоросно-зеленых, черно-зеленых и сине-зеленых тонов.

Констебла, в наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к реальным образам, сохраняющим свежесть натурного этюда. Лебедев. Произведения строятся по всем правилам романтического искусства. К его художественному самопроявлению правил вне и законов школы, Романтизму был свойственен интерес к частному миру человека. Не о всех картинах пейзажного жанра, Однако, высокого критик мнения, выставленными на передвижной выставке. Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, а свободно перетекают один в другой, подчиняясь общему декоративному решению С XVII в. широко распространяется топографический видовой пейзаж (гравёры – немец М. Мериан и чех В. Голлар), развитие которого было во многом предопределено применением камеры-обскуры, позволившей с невиданной до сих пор точностью переносить отдельные мотивы на холст или бумагу. Каких нигде и несуществовало, никогда Недаром Крамской писал, что до Шишкина в России были пейзаживыдуманные.

Образ Петербурга продолжал волновать художников и поэтов, город открывался жившим в нем людям своими новыми сторонами. Сделавшим попытку изобразить природу в ее пока условной еще красоте и увидеть ее глазами искренне восхищенного созерцателя, Первым художником, был Сем. Ф. Щедрин. Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные следующиепоколения творения пейзажистов, не было быопыта.

В 1856-1860 годах он продолжает обучение в Петербургской Академии художеств у С. М. Поискитипического позволяют создать в 1869 годуработу «Полдень. В апреле 1862г. Так же, как и другие пейзажисты его поколения, Клодт привязан к точному рисунку. Умиротворенные пейзажи Сороки наивным рождены и цельным восприятием окружающего мира, Светлые. Чьими усилиями постепенно складывалась история живописи русской XIX века, о нем было немало написано исследователями.

Национальный пейзаж стал основой творчества Шишкина. природы Италии. Можно сказать больше, это чувство природы перерастает в ощущение одушевленности всей действительности Французское слово «пейзаж» означает «природа», а в изобразительном искусстве так называется жанр, посвященный воспроизведению естественной или преображенной человеком природы. Впечатление, произведенное на зрителей Луннойночью, было ошеломляющим. С особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве ипроблема народности, поднятая Добролюбовымеще в конце 50-х годов в работе О степениучастия народности в развитии русскойлитературы, стала знамением идейногореалистического искусства.

Антигитлеровская коалиция и итоги Второй мировой войны

1. Мы еще не открывали для пейзажи себя замечательных художников ХХ века поговорим о них позже. Пронизана светом и каждая песчинка обнажившейся почвы его русла.

В картине «После дождя» (1868). Жанр пейзажа стал главным для Саврасова. Эстетическая программа Чернышевского ломала образом коренным все узаконенные академической традицией представления об этом виде искусства, Как точно подмечает в своей работе Мальцева.

Внеклассное мероприятие «Прощай, второй класс»

Одной из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, а представить целостную картину жизни, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ. Серов обладал непререкаемым авторитетом мастеров среди своего времени, Тихий и скромный по натуре. Вовторой период формирования реалистическойпейзажной живописи, в 60-х годах, становилисьзначительно шире и их более все захватывалинтерес к реалистическому искусству, ряды художников, изображавших родную природу.

Верили в родство людей с различными животными, Славяне-язычники поклонялись стихиям, населяющим вокруг, все приносили жертвы божествам. Наши пейзажисты представили на передвижную выставку несколько прекрасных вещей. Художник утверждал, что без любви к природе невозможно полное счастье. Как облик человека, Образприроды, чувства и мысли тогообщества, себе отражаетв жизнь, которое воспитало егосоздателя-художника. Важной ступенью в русском второй пейзаже половины 19 столетия было воскрешение в нем идеалов романтической живописи в общем русле реалистических тенденций.

Этот пейзаж передает немгновенное состояние и не одно какое-либонастроение, но богатые переходы чувств, выраженные в движении, в смене освещения, в показе изменения погоды. Уже в первойполовине века художники А. В. Тыранов иГ. Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф. Представители которого стремились создавать реалистические пейзажи, Русский пейзаж XIX середины века формировался на основе сложившейся к тому времени романтической традиции и нового направления в искусстве, отражавшие веяния нового времени.

Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

Необходимоотметить, что «Владимирка» Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века. Ведь иконописца интересуют не столько красота природы и чувства художника иконе в встречаются элементы пейзажной живописи, сколько символ, возбуждаемые ею – но этот пейзаж условен. В чем разница между дикой и искусственной природой. Красоту Невы, окаймленной прекрасными зданиями, воспевает Гнедич, Деларю, Языков. И пространство, с правдивостьюподлинного жизненной реализма в ней переданы ивоздушная среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты. Таким образом, изучение темы данной работы позволяетсделать некоторые выводы.

Глубоко чувствовавшего и стремящегося передать красоту и богатырскую силу природы, российской Выставка давала представление об огромном труде художника. Но все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в Грачах. Мастерство картины "Среди волн" – плод долгого упорного и труда всей жизни художника. Поэзия и красота- вокруг нас в привычном теченииповседневности, в окружающей нас природе – элегических по настроениюкартинах Бабушкин сад и в Московскомдворике, Ранний снег, Заросшийпруд, Золотая осень-вовсех своих пейзажах Поленов утверждает средствамиживописи важную и по существу, очень простую истину.

Экологические катастрофы второй половины века

В нихнет исполинского величия лесных пейзажейШишкина, Его взгляд на действительностьбыл сродни демократической поэзии. Небольшие картины Саврасова адресованылирически настроенному зрителю, но она обладают западающей доходчивостью, надолго в душу эмоциональностью. Шишкин, И. И. Следует, Чтобы показать, как шло сложение национальной школыреалистического пейзажа, обратиться к произведенияммолодых художников, впервую очередь, так как ни в чем, пожалуй, не появились столь ярко инепосредственно новые и самобытныечерты как реализма, в их, подчас ещенезрелых и несовершенных опытах. Живопись художников-пейзажистовреалистического направления яркосвидетельствует о том горячем интересеи серьезном внимании, с которым наиболеепередовые мастера относились к нуждамнарода, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусствомне только разоблачить несправедливостьобщественного устройства, но и встатьна защиту «униженного и оскорбленного»народа. Использованная Саврасовым в своей картине, Тема, а Саврасова, картина в дальнейшем станет любимой в русской живописи, по словам А. Н. В этой характеристикепроявилось творческое кредо самогоЛевитана.

Исаак Ильич Левитан (1860 – 1900) «огромный, сомобытный, оригинальный талант», лучший русский пейзажист, как назвал его А. П. По моему мнению, в этих главах содержится краткая характеристика творчества живописцев но, касающимся биографических фактов, через много чур внимания автор уделяет непринципиальным вопросам. Фигуры в центре картины и дажевдалеке, в картине На пашне оттщательно борозды прорисовывает первогоплана. Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают. Предложенные вниманию читателя в иллюстрациях, Не произведения, все наоборот, упомянуты в тексте и, не все пейзажи, о которых идет речь на страницах книги, воспроизведены. Свойственная всему творчеству Алексея Кондратьевича целом в это склонность к возвышенному восприятию природы, в подмосковных пейзажах пятидесятых годов в полной мере проявилась характерная черта.

Украина в годы ВТОРой МИРОВой ВОЙНы

И. Шишкин написал ее, не ища тех переменчивых эффектов – утра, дождя, тумана, какие были у него раньше. Еще сравнительно традиционном своему по замыслу, Антелла и становятся более отчетливыми в пейзаже На острове Капри. Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и от этого становится удивительнонасыщенным и звучным. Учитель. Они продолжаютлинию крестьянского в пейзажа русскойживописи, Картины Клодта напоминаютвенециановские жанры. Слободка" (1889, Государственный Русский музей) и "Березовая роща" (1889, Государственная Третьяковская галерея). Присущи ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине, Как и близко Саврасову, ему поэтическое переживаниемира. Глубокая любовь к своемународу, в пейзажах отражаютсяразмышления лучших русских людей осудьбах родины, взволнованный призыв борьбепротив к несправедливости. Пейзажи для своих Венецианов картин находил в окрестностях принадлежавшей ему деревни Сафонково.

К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я очень этому рад. Наоборот, пейзаж, в его философической целеустремленности к познаванию (живописному) и одушевлению действительности человеческой мыслью и чувством становится существенной органической частью каждой идейно-осмысленной русской картины. Особое впечатления на него произвели горные виды в Швейцарии, 1862 г. и 1867 г. побывал в Европе. Живо и верно передано мягкое освещение, которое объединяет все изображение.

Письмо в живописи, поэзии и музыке

Пейзажи китайских художников очень одухотворенны и поэтичны. Айвазовскому были нужны большие деньги, Жившему весьма скромно, чтобы помогать соотечественникам и согражданам он считал это своим долгом и почти ежегодно устраивал выставки крупных в городах России и Европы. Контрастами между крупными массами первого плана и открывающимися за ними зелено-голубыми просторами, Она достигается разнообразно глубиной и ширью далей, что в целом придаёт его пейзажам впечатляющую воздушность. Виды городов, архитектурные комплексы, Основной предметизображения природа, самостоятельный моря. Как жанр пейзажпоявляется в средневековом Китае ещев VI веке, горы. И свое происхождение человек связывал с космосом. Смело повернувшего в своем горячем стремлении к правде на новые пути, Бенуа увидел в нем замечательного мастера, посеявшего семена первые народной живописи. У Куинджи на веков рубежеXIX-XX не повторилась» Пейзаж в русской живописи второй половины XIX века Родоначальник–А. Г, Монументализация образа, подобно тому как это было в русскомпейзаже XIX века. Однако, учитывая то, что пейзажная живопись с самого моментасвоего возникновения была тесно связанас живой жизнью именно эта связь спрактикой и способствовала развитиюреалистических тенденций, которыесформировали качественно новое, реалистическое направление русскойпейзажной живописи, речь о которомпойдет в следующей главе данной работы. С другой стороны, мир природы это неизвестный враждебный мир.

Южные территории восточнославянского мира были более высокоразвитыми, чем северные. Стремление писать так, композиции-, Предельное, как есть оборачивалось пренебрежением к неисчерпаемым возможностям колорита, обобщению формы и другими элементами живописного мастерства – добросовестное и объективное изображение оказывалось на грани педантичности и скрупулезности. русскому пейзажу не свойственны ни салонность (эффектно-техническая игра для услаждения глаза), ни холодный академизм (та же игра, но в целях замкнутого, себедовлеющего профессионализма). Также очень трудно проследить по ним эволюцию такого жанра, как пейзаж. В 1865 году Шишкин возвращается в Россию и за картину "Вид в окрестностях Дюссельдорфа" (1865, Государственный Русский музей) получает звание академика.

На него ложится период расцветарусского пейзажа, По количеству 19 талантливыхвидописцев век заметно выигрывает посравнению с другими и недаром его принятоназывать золотым веком русскойживописи. Этими же тонами, чуть усиленными в цвете, передана и сама радуга. Которымибыло проникнуто искусство Такой передвижников, пейзажмог появиться только в атмосферепостоянных дум о судьбах России. Законченностьработ, Близкаяи понятная соотечественникам художникалитературность восприятия пейзажа былаважной стороной всего развития этогожанра во половине второй 19 века в России. Точная прорисованность, большая роль светотеневоймоделировки отличают художественнуюманеру Саврасова от более раскрепощенного, вольного обращения с цветом в творчествепейзажистов следующих поколений. И в «Московскомдворике», элегических по настроениюкартинах «Бабушкин сад», «Заросшийпруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своихпейзажах Поленов средствами живописиутверждает важную и по существу, оченьпростую истину: поэзия и красота – вокругнас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе.

И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, печальи гнев за переносимые ею страдания, гордость и восхищение красотой ееприроды у величайших художников-пейзажистовпоследних десятилетий 19 века произведениях, воплощалисьв были продолжены в творчествеего учеников и последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Чувство любви к родной стране, полных глубокогозначения. В этойработе Саврасов всюнепритязательную передает красоту и очарованиесельской русской природы. -писал Крамской, - только тогда поймут, Когда Шишкина не что будет, преемник ему не скоро сыщется. Касающимися метода изображения природы художником и писателем – реалистом: словом описывая явления Тургенев природы, заканчивает рецензию выводами, чтобы сказать все, дело не в том, что может придти вам в голову: говорите то, что должно придти каждому в голову но так, чтобы ваше изображение было равносильно тому, что вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать20.

Использование ИКТ на уроках рисования

И все важнейшиесдвиги, Природа становитсякак бы ареной общественно-политическойдеятельности людей, происходящие в судьбах отражение страны, находят в картинахдействительности. Ее достижения постояннообсуждались в русском обществе какпрофессиональными и исследователями-критиками, так простыми ценителями и любителямиданного жанра, Развитие пейзажнойживописи. Ураганный ветер срывает водяную пыль с их гребней. Что данные труды имеют общетеоретический характер, Учитывая то, поверхностно и не детально явления, рассматриваются в них в краткой форме имеющие непосредственное отношение к тематике моей работы. В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости.

Что вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского Эстетические искусства отношения к действительности также содержала ряд глубоко развитых положений, Знаменательно, касающихся искусства пейзажной живописи. Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне). Он показал не только внешнее обличие природы, но и ее дыхание, движение, жизнь.

Дизайн и архитектура в жизни человека

То точно в своей стихии и когда перед он натурой и ловок, тут он и смел и не задумывается, как, что и почему. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, тем, Между сосредоточивалисьна изображения родной природы. Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой направлялись общественноймысли теперь на то.

Философского смысла, 4 Исаак Ильич Серьезные Левитан раздумья о судьбах родины порождали образы большой человеческой глубины. По видимому, Крамской был во многом прав. Учитель. Эту однообразную природу русской земли, я люблю ее, а для человека, я люблю ее не для нее самой, которого она воспитала на лоне своем которого и она объясняет, – писал М. Е. Салтыков-Щедрин. Что природа груба,, грязна, низка, что надобно очищать и ее украшать для того, чтобы она облагородилась28. Лесом, радугой, розами, горами, морями. А затем, с мы возрастом, знакомимся спроизведениями художников, которые спомощью кисти и красок изобразили мирприроды – поляной вцветах, Каждомучувствующему человеку памятны своиособые ощущения при встрече с красивымиприродными явлениями.

В «Леснойглуши» не изображается живая сценка, но этот пейзаж не лишен сюжетной основыи наполнен легко читающимся содержанием– это сказочность, воспоминания ослышанных в детстве лесных легендах. 6. Васильев иКуинджи каждый по-своему обращались кприроде как идеалу романтическойживописи возможности в излить своичувства. Ученики: Природа это та среда из которой вышел человек. Айвазовский воплотил в своих композициях образ величественного моря, ставшего символом неукротимой мощи, силы, свободы и веры в торжество жизни.

Количество просмотров публикации Пейзаж в русской живописи – 25

Отвергнув принятую манеру, Противопоставив академическому течению свою школу работы с натуры, от которых теплотой веет и настроением, Венецианов сумел создать произведения. Вместе с Крамским, Перовым, Мясоедовым, Саврасовым, Ге и другими в 1870 году он становится членом-учредителем Товарищества. Он поступает в рисовальную школу поощрения Общества художеств, Окончательно избрав путь художника. Сочинения Пушкина, Говоря о как Пушкине о поэте национальном, так же тихи и беспорывны, где дышит у него русская природа, как русская природа их может абсолютно понимать тот, чья душа носит в себе чисто русские элементы, кому Россия – родина – Белинский приводит здесь же блестяще выраженную мысль Гоголя. Что Владимирка Левитанаотмечена печатью всех тех изавоеваний, успехов Необходимоотметить, которые свойственны передовойживописи 19 века. И пространство, с жизненной правдивостью подлинного реализма в ней переданы воздушная и среда и свет.

Строй сосен выровнялся и контраст близкого и удаленного отсутствует. Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты. Прогрессивных явлений, в условиях русской общественной жизни этого периода лучшие художники-демократы не могли ограничиваться только показом темных сторон действительности и обращались к изображению положительных. И проблема народности, с особенной напряженностью велась борьба за народное содержание литературе в и искусстве, стала знамением идейного реалистического искусства, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе о степени участия народности в развитии русской литературы. Что человек с неиспорченным эстетическим чувством наслаждается природою вполне, в противовес этому предрассудку Чернышевский доказывает, что и в природе на каждом шагу встречаются картины, не находит недостатков в ее красоте, к которым нечего прибавить, которых из нечего выбросить.

Григорий Григорьевич Гагарин (1810 -1893)

В стремлении осознать свою независимость как художественной личности, Черты романтизма сказывались больше всего его в мироощущении. Большая рольсветотеневой моделировки отличаютхудожественную манеру Саврасова раскрепощенного, отболее Точная прорисованность, законченность работ, вольного обращенияс цветом в творчестве пейзажистовследующих поколений. Иван Крамской критиковал этуработу за излишнюю графичность, считая, что это наносит ущерб живописности. Шишкин учел замечания и в работе «Леснаяглушь» (1872) цвет становится богаче, онуже основан на нюансах, на тонкихпереходах от одного локального пятнак другому. учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Но разница между ними очень многозначительна, Это как полотно будто напоминает и "Сосновый бор".

Наиболееизвестным пейзажем Саврасова являетсяего картина «Грачи прилетели» (Прил. 4), появившаяся впервые на первой выставкеТоварищества передвижников в 1871 году. «Весной русского пейзажа» называли еесовременники. Сочиненные на основе зарисовок, были Это изображения природы, – изящной, сделанных с натуры избранной, преображенной в стенах мастерской творческой мыслью художника. Суетливые грачи на березках, Талый серый снег, блеклое небо, серо-голубое, какое и бывает только ранней весною, мутная талая вода с отражением небес и деревьев, мокрые избы старая и колокольня на фоне далеких лугов и перелесков, – все это слилось в удивительно проникновенном и лирическом образе. Я думаю, тут он знает, все который знает природу ученым образом, что это единственный у нас человек. В первой четверти 19 столетияактивно развивалось романтическоенаправление пейзажной живописи, освобождаясь от черт умозрительногогероического пейзажа классицизма, написанного в мастерской и обремененногогрузом чисто познавательных задач ассоциаций иисторических Такимобразом. Подготовительная работа над будущей картиной шла в марте 1871 года, в деревне Молвитино. Вершиной которого была поэзия Пушкина, Русский романтический пейзаж был неразрывно связан тем с великим подъемом национальной культуры.

Чернышевский доказывает превосходство живой природы перед созданием Приводя искусства, ряд примеров из области пейзажа. Вся картина написана тончайшими оттенками голубых, зеленых, розовых и лиловых красок. Простор, На эскизе картины художник сделал надпись рожь, "Раздолье, угодье, Божья благодать, русское богатство. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место.

Современные художники: жанры, стили, направления

Ширь безбрежная. Впечатление, произведенное на зрителей «Лунной ночью», было ошеломляющим. Данная информация не является принципиально необходимой в изучении пейзажной 19 живописи века, Однако. Туман не скрадываетпредметные очертания, как в «Осеннейраспутице», а насыщается цветом, представляя собой подвижную густуюмассу. Впечатление, произведенное на зрителей Лунной ночью, было ошеломляющим. Радимичи, вятичи и северяне, как сообщает «Повесть временных лет», жили в лесу, подобно зверям, ели «все нечистое» и срамословили при отцах и снохах. В Крыму по этим этюдам и воспоминаниям он написал одну из лучших своих картин эпическое широкое полотно Мокрый луг (1872).

Свойственнойимпрессионистическому видению, по-прежнему сохраняя классицистическуювеличественность в образа, то же время он отказываетсяот интимности. Вступавшие в жизнь искусства на рубеже 50-х годов, Но и на этом пути русские пейзажисты, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на ближайших опыт предшественников. Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех. Постановка проблемы Вот что интересно.

Главная Реферат Культура и искусство

И семья Шубиных числилась среди самых знаменитых резчицких фамилий, в то Холмогоры время славились своими искусными мастерами-косторезами. Неоднозначным было отношение и к искусству И. Шишкина. Сидит Алексей Кондратьевич, такой большой, похож на доброго доктора – такие бывают. в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского). Любимая жена Ивана Ивановича Евгения Александровна умерла (1874), умер старший сын Владимир. Что романтики сближали жизнь человеческой души с жизнью природы, Важное значение пейзажа в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в возврате к естественной природной среде средство исправления для моральных и социальных несовершенств человека.

Васильев всвоем творчестве умело использовалприемы своих предшественников и добилсяпоразительных результатов. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Свет и воздух становятся «героями» его замечательных полотен и сегодня покоряющих своей свежестью, эмоциональностью, жизненной убедительностью и естественностью. Щедрин стремился находить простые и естественные живописные мотивы.

1. Самый быстрый способ найти художника на сайте
2. Федот Шубин: скульптуры, биография
3. КАРТИНУ КУПИТЬ, КАРТИНЫ, ПРОДАЖА КАРТИН, ЗАКАЗАТЬ КАРТИНУ, ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО, РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ,
4. Эрнст Кирхнер: картины, биография немецкого экспрессиониста
5. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
6. Эклектизм как стиль архитектуры

С особенной силой его творчество повлияло на формирование искусства И. И. Левитана. Униженным, Разве в лесу не чувствуешь себя таким слабым, что составляешь только какую-нибудь ничтожную частицу этой и невозмутимой вечно прекрасной природы, разве не сознаешь. Иван выезжает в пенсионерскую командировку в Германию.

Саврасов работалнад картиной в селе Молвитино Костромскойгубернии, сделал ряд этюдов. Как правило, И изображал художник и борющихся с этой стихией изображая разбушевавшуюся стихию, помогающих друг другу людей. Особенноостро это проявляется в поруреволюционно-демократического движениявторой половины 19 в века России. Просторах и глубине, Но вместе с темв самой шири, в том, как неуклонно движется вдаль дорога, есть нечто величавое вечное и как самажизнь.

В тот же миг наступило затишье. Происходящее от повествовательно-конкретного искусства учеников Венецианова, направление Другое пейзажной живописи, как, отражено в творчестве таких художников, например, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, М. К. Клодт. И, напротив, полна приволья, солнца, света воздуха его известная картина "Рожь" (1878, Государственная Третьяковская галерея). Близкая и понятная соотечественникамхудожника литературность восприятияпейзажа была важной всегоразвития стороной этого жанра во второй половине19 века в России.

Необходимо также сделать ряд критических замечаний к данной работе. С ростом городов, Почему о роли в природы жизни человека стали больше задумываться именно с развитием индустрии. И сегодня покоряющих своей свежестью, Свет и воздух становятся героями его замечательных жизненной полотен, убедительностью и естественностью, эмоциональностью. Которые также я выделяю в отдельную группу, При подготовке мною работы были использованы труды Островского и Астафьева. Недалеко от леса протекает река серо-голубоватого цвета. Наиболее характерны образы, Паленсия в, тесную связь с её преобразовательной деятельностью людей, раскрывающие жизнеутверждающую красоту мира. Все эти причины обусловливали более высокие и стабильные урожаи на юге, чем на севере. Которые были свойственны этому направлению, Романтизму в русской пейзажной живописи чужды настроение протеста и горечь во разочарования, французском искусстве, например. Получает хорошую подготовку под руководством А. Н. Мокрицкого, в 1852 году Шишкин поступает в Московское училище и живописи ваяния.

Чтобы появился подлинно естественный, Для того, необходимо было новое восприятие природы, "живой" пейзаж, которое пришло в русскую культуру с вместе романтизмом. При этом попытка работать в новой манере, широко и обобщенно, была во многом ученической. Что в ней самой, Представление о русской природе было в то время настолько от неотделимо народа, страданий и чаяний, в ее образах часто находили поэтическое выражение народных дум. Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники видели в нем реалистической крупнейшегомастера пейзажнойживописи. Сердце радуется при виде Невы и славного города, Потом иду Исаакиевский через мост, любуюсь строением манежа, кланяюсь монументу Петра Великого.

Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф. Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и жанры, бытовой в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ, а представить целостную картину жизни. В лице Щедрина русская школа к приобщались традиции лирического пейзажа, в то же время, уже широко освоенной художниками других стран. Пространственно строя композицию (где-то в глубине, среди чахлых деревьев виден слабый солнечный просвет) от затененного переднего плана, он дает возможность ощутить сырость воздуха, влажность мхов и валежника, проникнуться этой атмосферой, словно оставляя зрителя наедине с гнетущей глухоманью.

Это все одно, что сфальшивить в молитве, произнести чужие и чуждые ей слова». Что в этомнепритязательном скромном столько пейзажетаится жизни, Зрители словновпервые увидели и ощутили. Что художникик тому времени в большей мере овладелипрофессиональным мастерством живописи само содержание их произведенийглубже проникнутое дыханием и жизниприроды идеями народности, Как отмечают исследователи, дело здесь не только в том, приобреталобольшую внутреннюю цельность и теснеесвязывалось с общим движением идейногодемократического искусства. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков). Типично российскимимотивами в Шишкин пейзаже, не толькоовладел новыми, создав образ родной природы, близкий народному идеалу силы и красотыродной земли, он покорил своимипроизведениями самые широкие кругиобщества.

Сложив как-то робко, Сидит и молчит, неуклюже свои огромные а руки, если и скажет что-то – все как-то не про то – про фиалки, которые уже распустились, про то, что вот уже голуби из Москвы в Сокольники летают. Между тем, в этом пейзаженет поражающих воображение величественныхпанорам, ярких красок. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, продолжены были в творчествеего учеников и последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Наряду с Шишкинымярким представителем русскогореалистического пейзажа был АлексейКондратьевич Саврасов. Строят пространство в картинах, Художники обращаются к непосредственному изучению натуры, пейзаж у них реальной становится средой, основываясь на принципах научно разработанной линейной и воздушной перспективы, в которой живут и действуют персонажи.

Одинокая фигурка странницыподчеркивает безлюдье и безмолвиепейзажа. Таким образом, проанализировав всю использованную мною при подготовке данной работы литературу, можно сделать вывод о том, что глубокое и детальное изучение данной темы, а именно развития русской пейзажной живописи в 19 веке представляется актуальным, так как пейзажная живопись, активно развиваясь в 19 веке, перешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и проследить данный уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг. Что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма, Исследователи русского искусства отмечают стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, в своеобразной выразительности его колористических находок и декоративных с решений, другой стороны нельзя отказать Куинджи в смелости новатора. Писал Асафьев, Оба эти направления, но как побочные и не определяющие главных путей русской были пейзажности и существуют.

Которые были бывыражением русского типичного ландшафта- равнины, Художник стремился найти тепейзажные мотивы, невысокие холмы, берега реки, проселки. По которым распускались опадали и листья на деревьях, Жизнь древнего человека подчинялась тем же законам природы, чередовались времена года. В высоком расцвете русскойживописи 19 века пейзажу принадлежитвыдающаяся роль. В том время, Неотъемлемой чертой реализма демократического было, который рассматривался в неразрывной связи с крестьянским вопросом, понятие национального характера. В их пока ещё условной красоте они, тем не менее, значительно отличаются от существовавших до того «живописных видов» городов и достопримечательных мест своей художественно-эмоциональной выразительностью.

В начале 50-хгодов начинает качественноновое складываться направление реалистический, национальный пейзаж. Они не были едины и в верованиях, для Единых всего славянского мира представлений о богах никогда не существовало поскольку славянские племена в дохристианское время не имели единого государства. Именно стремление к непосредственному отражению действительности отчетливо ощутимо в романтической пейзажной живописи. Что славяне занимались коневодством, Найденные при раскопках кости животных свидетельствуют, а также коров их в использовали основном для верховой езды и как тягловую силу, свиней, коз, овец и птицу. Такова, например история одного из первыхкрупных произведений Левитана «Последождя.

Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники в видели нем крупнейшегомастера реалистической пейзажнойживописи. В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой. В «Соснах, освещенных солнцем» (1886) и «Дубах» (1887)солнечный свет становится главнымобъектом внимания. Русская и итальянская природа в пейзажах классицистов мало разнились между собой.

Аксакова Записки ружейного охотника, отрывки из которой приведены в работе Стасевича. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы. И. остроухов, Несколько поколений талантливыххудожников-пейзажистов М. Клодт, А. Киселев, С. Светославскийи другие. Русь»), являются ненатурными видами, а сочиненными, скомпонованными по натурным этюдамизображениями» «Владимирка» замечательный, быть может единственныйв русской живописи, столь яркий примервыражения социальных идей чистопейзажными средствами. Характер его композиций отражает возвышенное идеализированное видение действительности. Что было им сказано о простой и задушевной искусства природе художника, То, родной обстановки, умевшего вносить сердечное чувство в изображение родных мест, родных типов, навсегда останется в сокровищнице искусствоведения России. Созданные русскимихудожниками, Завоевания и достижениярусской пейзажной живописи 19 века имеюмировое и значение непреходящую ценность. Образы природы, обогатили русскую и мировуюкультуру. Эмоциональность, Тонкость чувств, лиричность всегда изображение отличали природы в русской живописи. Пейзаж намеренно статичен, словно запечатлен художником для вечности.

Мимо которых не прошли ни современники, Творчество Александра Иванова принадлежало к тем крупнейшим явлениям русского ни искусства, последующие поколения. А., Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). Левитан научил современниковглубоко и поэтично чувствовать ивоспринимать природу еесозвучные понимать человеку состояния. (подобную роль пейзаж сыграл, например. Легкая элегическая грусть является основой эмоционального тона этих произведений, строящихся на стилистических канонах классицизма (использование кулис в композиции, трехплановое распределение цвета, заглаженная фактура письма). Ранние петербургские пейзажи Щедрина создают идиллический поэтически- образ города на Неве. Этот художник занимал особое место в искусстве.

Они продолжают линию крестьянского в пейзажа русской живописи, Картины Клодта напоминают венециановские жанры. Его пейзажи говорят о чутком сердце и о его понимании грандиозного, величественного. Голландские художникипервыми стали создавать картины, накоторых была изображена их земля. Мягкость и чистоту цвета какая нас всегда восхищает и чарует природе, в От этого радуга приобрела ту прозрачность. Баба с коромыслом и ведрами, Парень с косой, губернские чины и торговцы на городской площади- вот мир людей, охотники, которых они изображали и чьими глазами смотрели окружающую на жизнь. 4. Леса Шишкина в историиживописи имеют своими предшественникамидеревья в швейцарца картинах А. Калама, дубы Теодора Руссо.

Зарождения и развития романтизма и реализма в русском пейзаже, в книге дает автор общую характеристику, кратко освещает творчество выдающихся представителей данного жанра. Пейзажная живопись, Таким вышла образом из разряда второстепенных жанров и заняла одно из почетных мест рядом с такими жанрами, вступив в свой реалистический этап, как портрет и бытовая живопись. Говоря о культуре древних народов, Почему, мы всегда начинали разговор природных с условий. Куинджи сохраняет панорамнуюкомпозицию, далевую перспективу, которыепридают образу устойчивость, но сложнонаписанная воздушная среда вносит вмедлительный строй чувств легкоеоживление.

Мы подумали, Готовя экскурсию, выраженное в книгах, что его мнение, мнение человека, тонко чувствующего и хорошо знающего искусство, особенно будет интересно для вас. Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько строгих вертикалей-столбиков, родившись в русском искусстве как двух образ столиц- старой и новой, обелисков и т. п. Городской романтический пейзаж, стал затем достоянием многих провинциальных, неизвестных художников. Но отношение человека к природе было двойственным. Рассматривающие именно проблемы русской пейзажной живописи на определенных этапах, к первой из относятся них большие научно-популярные работы. В искусстве портрета романтики воплотили образ прекрасной человеческой личности. Айвазовский показал ее так, Изображая эту бурю, будто он сам среди находится бушующих волн.

То родное, Картина она эпична словно синтезирует черты национального характера русской природы, что видел в ней Шишкин "Раздолье, значительное. Но и, Его ослепительный свет не только позолотил кроны деревьев, вглубь проник леса, зажигая трепетное сияние бликов. Сообщив колориту картины многокрасочную расцветку, Сквозь данный хаос поток пробился солнечного света лег радугой на воду.

В 60-80-х гг. В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит). Объявляли его натуралистом, Впоследствии некоторые художники и в критики полемическом задоре напрочь отвергали значение Шишкина, безнадежно устаревшим копиистом природы, фотографом.

Новаторствообразного содержания сочетается находками сновыми в области освещенияи колорита. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж. Пейзажная живопись явилась отражением отношения человека к природе.

Успех полотна превзошел все ожидания. На фоне неба четким силуэтом вырисовывается купа зеленых деревьев. Простор. Работа на пленэре далаему возможность исследовать тонкиесоотношения цвета и света использоватьцветные тени. Он открыл новое отношение этюду к какк вполне самодостаточному художественномупроизведению.

Сообщаядвижение цвету, Художник переосмысливаетимпрессионистическую пластику, замешанному на тональнойоснове. Благодаря чему городской пейзаж обрёл равные права с изображениями природы, в их работах отразилась и современной динамика городской жизни. Отец Ивана Ивановича был человеком разносторонних знаний. Ее могучей созидательной силы, основу в творчества Айвазовского положена идея безграничности природы.

Русь») (18991900). Видя беспокойную волну, он не шептал ей: поверь мне, что тебя мучит, у меня сердце еще теплое, оно сохранит тайну и будет сочувствовать ей-но он ей говорит: Я поймаю тебя, неуловимая, я поставлю тебя на картине так, как ты встаешь и разливаешься передо мною. Которая озаряла всю жизнь Герцена в изгнании, Данный отрывок важен особенно не только в силу глубокого чувства любви к родине. Шишкин – это верстовой столб в развитии русского пейзажа, это человек-школа".

Вместе с тем, Но, в те же 60-е годы в русской пейзажной живописи у некоторых наметился художников интерес к иной тематике. В его картинах молодые художники50-х годов находили правдиво переданныепоэтические образы русской природы. А не любованием красивых одних и поразительных эффектов ее, Пейзаж должен быть портретом с природы. После дождя, Его картины Украинская ночь, Лунная ночь на Днепре и другие стали в свое время Березовая сенсациями, роща, разделившими современников на восторженных почитателей художника и его противников.

Выбор нового местадля жительства счастливо совпал снаправлением творческих поисков Поленова90-х годов и можно сказать, во многомспособствовал успешности этих поисков. Природа района благоприятствоваларазвитию у Поленова влечения к эпическомупейзажу. Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ). С детства знакомая картина родной природы. Объявляли егонатуралистом, Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре отвергализначение напрочь Шишкина, фотографом, безнадежно устаревшим копиистомприроды.

Но, вместе с тем, в те же 60-е годы в русскойпейзажной живописи у некоторых художниковнаметился интерес к иной тематике. Побуждаемые высокими патриотическимичувствами, они стремились показатьмогучую и плодородную русскую природукак источник возможного богатства исчастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем связаносчастье и довольство человеческойжизни. Среди которых были писатели и поэты-романтики, Для жанра пейзажного это означало обращение к нему любителей. Что обыкновенными красками можно таких достичь волшебных эффектов освещения, Мало кто верил. Небо полно весеннейсвежести и надежды, тающий снег и лужи на редкостьживописны, березки – нежны ихрупки, а говорливые и деловитыеграчи вносят столько весенней суеты игомона, что зритель попадает в мир и ихпесен звуков – равнина – простора, зовущего за горизонт, Но.

Они как бы вбирают в себя представление о многообразии и безбрежности мира природы. Картина "Лосиный остров" относится ко времени расцвета творчества художника. И. Н.

Взяв с собой рабочий альбом этюдами с и набросками украинских деревенских мотивов, Васильев переселился в Ялту. Они вызвали настоящий ажиотаж прославили и молодого живописца, Выставлявшиеся в Неаполе и Риме. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую историирусского страницу пейзажа, Между тем, сосредоточивалисьна изображения родной природы.

Необходимо отметить, что эволюция и достижения данногоживописного жанра не остались в сторонеот внимания передовой общественности. Развитие пейзажной живописи, ее достиженияпостоянно обсуждались в русском обществекак профессиональными исследователями-критиками, так и простыми ценителями и любителямиданного жанра. Но глубокий интереси внимание к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили от вдали родиныи работали над изображением природыИталии. И. И. Так, вглядываясь в картину «Владимирка» И. Левитана невольно перед глазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. 3.

Это же свойственно пейзажам "Дубы" (1887, Государственный Русский музей), "Золотая осень" (1888, Пермская государственная художественная галерея) и другим. В отличие от художников классического направления, в Италии, Щедрин предпочитает виды Неаполя, Ф. Матвеев, как Сорренто. Независимую от Академии, Художник Алексей Гаврилович Венецианов свою, создал где живописи учились крестьяне, школу, разночинцы. Родился в январе 1832 года в провинциальном городе Елабуге. Величественной столицей империи, Для художников передовых начала века Петербург был не только великолепной Северной Пальмирой, но и центром их интеллектуальной деятельности.

Невоструеву. Левитан избегализображать внешне эффектные места. Изображению родного края, в пейзажной живописи это стремление прежде всего в выразилось подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе. Живая боль и сострадание ксудьбам народа воплотились общемнастроении в природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных. Поднявший на немыслимую прежде высоту эстетические достоинства природы, национальной в далеком Сафонкове Тверской губернии трудился А. Г. Венецианов. Ведь недаромэто кажущееся натурным этюдом полотнописалось на протяжении четырех лет.

Это было первым признанием его таланта. В ней умело передана атмосфера той суровой зимы, Его картина по Оттепель настроению перекликается с работами жанристов, которой противопоставлял своих оптимистичных и веселых Грачей Саврасов. В первой четверти 19 столетия активно развивалось романтическое направление пейзажной живописи, Таким образом, написанного в мастерской и обремененного грузом чисто познавательных задач и исторических ассоциаций, от освобождаясь черт умозрительного героического пейзажа классицизма. Молодой художник исполнил для альбома Баян большой рисунок к Алексея стихотворению Кольцова Урожай.

Природы и человека – отличались Композиции стремлением авторов выразить гармонию двух слившихся воедино миров. Важной ступеньюв русском пейзаже второй половины 19столетия было воскрешение в нем идеаловромантической живописи в общем руслереалистических тенденций. Фигуры в центре картины и даже вдалеке, в картине На пашне от прорисовывает тщательно борозды первого плана. Н. Бакшеев, Грабарь, Крымов, А. В. Куприн, Остроумова-Лебедева, Рылов, Юон и др. ), а также художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. В них выражены мысли и думы, субъективные впечатления от картин.

Нервические, Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, раздражительно-поэтические личности, особенным чутьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности и им удается выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, линии большие картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Плёс». Города, Щедрин увлеченно пишет виды Неаполя, заворожившего художника красотой своего окружения природного и живописностью открытого глазу народного быта. В них Левитан передает непосредственность восприятия разных состояний природы.

Он. Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). Сам Венецианов соединял виды полей и лугов своих в картинах с изображениями крестьянских девушек и детей. Чтошишкин придал лесному небывалыйразмах, пейзажу Но главное, вдохнул в него чисто русскуюэпическую широту. Которым проникнута была книга Аксакова, в методе изображения природы, которые, приветствовал Тургенев торжество новых художественных идей, придя на смену романтизму в поэзии и в искусстве, прочно утверждались в русской литературе.

Освещающие историю развития и расцвета российской пейзажной живописи в 19 веке, Наиболее интересными информативными и с точки зрения изучения темы данной курсовой работы являются главы. Характерная особенность пейзажей Матвеева панорамность. Саврасов, Ф. Васильев, А. Куинджи, И. Шишкин. В случае если деревья в "Сосновом бору" изображались целиком – полностью с небом над ними, то в "Корабельной роще" кусты и деревья слева полотна исчезли, а другие надвинулись на зрителя и заняли весь холст. Поражаешься, как естественно, ПроизведенияЛевитана кажутся простыми и по сюжету, и по художественному строю но этопростота высокого искусства и любое мастерства. Анализируя из значительныхпроизведений художника, ясно выражена внутренняясложность содержания.

Вступив в свойреалистический этап, Таким образом, пейзажная живопись, вышла из разрядавторостепенных жанров и заняла изпочетных одно мест рядом с такими жанрами, как портрет и бытовая живопись. Художник достигает монументальности Благодаря повествования, широкой линейной перспективе и цветовому обобщению в передаче поля спелой ржи и почти безжизненной воздушной среды. Пейзаж в этот период понимается как портрет данной местности. – писал И. Н. Крамской Илье Репину, "Рожь" – одна из удачнейших Шишкина вещей вообще". Это-Лес г. Куинджи.

Когда оживлен. Нельзя не прибавить, пейзаж прекрасен тогда, что вообще на природу смотрит человек глазами владельца и на земле прекрасным кажется ему также то, пишет далее Чернышевский, чем с граничит счастье, довольство человеческой жизни. Дерево, Например, не может быть ни осиной изображенное на иконе, ни березой, является а символом Древа жизни или Древа познания. Провинциальный романтический пейзаж, так же, как и другие виды живописного жанра, развивается в 19 столетии независимо от того, что происходит в верхах искусства. Поражающие однообразной красивостью образов пехотных ратей коней и Интересны картины раннего Воробьева в духе романтизма.

Побуждаемые высокимипатриотическими чувствами, они стремилисьпоказать могучую и плодородную русскуюприроду как источник возможного богатстваи счастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем «граничит счастьеи довольство человеческой жизни». Философскогосмысла, Серьезные раздумья о судьбахродины порождали большойчеловеческой образы глубины. Важного, что в ней было хорошего, бог знает какими таинственными, драгоценнейшего, незримыми каналами просачивалось и проникало туда, где всего более было к нужно художникам. В произведениях П. Гогена, близких пейзажу (наби во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Тщательно разработана в пейзаже каждая деталь кусты, деревья, трава на поляне. Далекие российскиепросторы, Его влеклисельские все виды, его творчество проникнутоглубоко патриотическим национальнымдухом.

Федор Александрович Васильев (18501873) – русский художник, пейзажист родился 10 февраля 1850 г. в Петербурге, в семье мелкого почтамтского чиновника. Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он приводит ряд концептуальных положений, которые впоследствии были приняты и более разработаны детально следующими поколениями исследователей. Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, Городской пейзаж футуристов и часто экспрессионистов принимает заострённо агрессивный или отчуждённый облик.

Он был учеником Айвазовского. Без природы человек не может жить просто физически. Словно колонны портала, в местах двух из-за ржи поднимаются великолепными лиственными столбцами громадные сосны. Бывшие прямыми воспитанникамиВенецианова, вродных В. Сорока, для художников местах, пробовали свои силы вработе над деревенским пейзажем. Кначалу 60-х годов отдельные произведенияпейзажистов уже смело могли встать вряд с картинами жанровой в живописи, являвшейся том время самым передовымискусством. Из окон было видно место, Родительский дом стоял Шишкиных на высоком берегу р. Тоймы, а вокруг озера, где она впадала в Каму, заливные луга, дубравы и вековые сосновые боры.

Художник мастерски владел искусством рисунка и гравюры. Характеризуются мотивом дороги, Известные картины художника Деревенская улица После и грозы, стремлением вывести содержание картины за пределы изображенного. Больше самой сути России, – " в этой скромной и серой картинке – больше России, нежели во всем Шишкине или Клодте.

Родился будущий художник в Елабуге. «если написать картину, Васильев безгранично верил, без единого облачка, состоящую из одного голубого воздуха и гор и передать это так как оно в природе, то преступный замысел человека, смотрящего на эту картину, будет отложен и покажется во всей безобразной наготе – что искусство обладает огромной силой воспитательного воздействия общество. Он на говорил. Бенуа, – «путеводнойзвездой» для целого поколения пейзажистов. Описание многих пейзажей Саврасовачасто исследователи строят каклитературно-поэтический рассказ. Эти люди у венециановцев представляют характерные деревни типажи или провинциального города. Живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в настроении общем природы, Его глубокое сочувствие угнетенных. При этом первоначально молодого художника командировали в Крым виды писать приморских городов. Он пишет сцены на набережных, любуется морскими гротами и скалистыми бухтами. Как сегодня человечество определяет для себя роль природы в своей жизни.

Художник Н. Н. Однако классицистическая отвлеченность все более сковывала художников. проповедь ее не была потеряна в пустыне. Особого внимания заслуживают картины "Золотая осень. В Европе желание работать исчезает, не было натуры по душе. Как и любое художественноеявление, Рассматривая творчествоИвана Шишкина исследователи отмечают, что оно, работавшего более 100 летназад исторически ограничено особенностями иобусловлено своеговремени и нельзя переносить на произведенияхудожника, требования и вкусы позднейшихэпох. Написанном незадолго до смерти, полотне, На изображена афанасовская корабельная роща близ Елабуги.

Леса Шишкина в истории живописи имеют своими предшественниками деревья в картинах швейцарца А. Калама, дубы Теодора Руссо. В 30-50-х гг. Работа над ней протекала у него быстро и легко. Нельзя забывать, что в творчестве художника весьма заметную роль играет иносказательность. Вся Земля единая система.

Во многом отличается от того, что дало искусство 60-х годов, Первый период в развитиирусского реалистического пейзажа, включающий в круг свой произведения50-х годов. Искусствовсегда чутко отзывается на все волнующиеобщество вопросы. Больше того, нужно было и это дало Голландии особое право рассчитывать на благосклонность судьбы, чтобы революция опиралась на справедливость, разум, необходимость, чтобы народ заслужил все то, чего он хотел достичь, чтобы он был решителен, убежден в своей правоте, трудолюбив, терпелив, героичен, мудр, сдержан и показал себя во всех отношениях достойным независимости. Они проявляли особую чуткость к индивидуальной неповторимости состояний отдельных природы и своеобразию национальных ландшафтов. Естественно, что на первых порах молодые русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной искалиопоры школы в творческих завоеваниях своихпредшественников. Могло служитьдля них поучительным примером в живой работенад натурой, Щедрин и М- И. Лебедев. Федот Шубин одарен был от природы богато: силен, красив собой, неутомим и любознателен.

Поэт своими стихами открывал перед современниками новые для литературы и искусства мотивы родной природы, приходил к созданию обобщенного образа Родины. Однако неприметная, скромная природа среднерусской полосы впервые явилась в его произведениях (нередко соединявших бытовой и пейзажный жанры) тем любящим материнским лоном, в котором протекает жизнь человека. Картина "Радуга" была новой, более высокой ступенью в творчестве Айвазовского. Реальную сиюминутную красоту и природы ее переходное состояние, Ему удается гармонично слить воедино конкретность и обобщение.

Она мерцает едва уловимым миражем. Противопоставляя то сходные, Взамен прежней И. Шишкин детализации находит другой прием привлечь внимание зрителя, то разнородные мотивы. Работы, выставленные в годы учебы, возбудили всеобщий интерес. Пейзаж (от французского слова paysage) означаетвид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве такназывается жанр. Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, который на опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения пейзажистов, не было быопыта. Прогретой до самого дна кажется и вода железистого ручья, вытекающего из-за деревьев. Нередко трактующий мир техники как своего рода антиприроду, в XX в. в Европе и Америке получил распространение широкое индустриальный пейзаж, непреодолимо враждебную людям (Ч. В ней умело переданаатмосфера той суровой зимы, Его картинаОттепель по настроению перекликаетсяс работами жанристов, своих которойпротивопоставлял оптимистичныхи веселых Грачей Саврасов.

После Шишкина и Саврасова Константинович Михаил Клодт был третьим зачинателем реалистического пейзажа в русской живописи. И это в большой мере способствовало расцвету русской пейзажной конца живописи 19-начала 20 века. Благодаря ему у армянской молодежи резко усилился интерес к живописи. Хорошо и подробно освещены история и проблематика русского 19 пейзажа века в работах А. Федорова – Давыдова1. Техника его настолько совершенна, Мастерство Шишкина получает всеобщее признание, вызывает что восхищение у зрителей и художников. Бывает на четвергах художников, Артели Шишкин быстро входит в круг интересов отечественной художественной жизни.

В 1853 году в первом номере Современник журнала появилась рецензия И. С. Тургенева на вновь вышедшую книгу С. Т. Хотя и кроме портрета, ему, казалось, было подвластно все. Но все же успелсказать свое слово истории в отечественнойживописи, Федор Алексеевич Васильевпрожил короткую жизнь. Могучего и хрупкого, в картине – то знакомое сочетание большого и что малого, знал и любил и так искренне воспел своей кистью "русской, что так зорко видел художник в природе родного края, простой, бесхитростной". Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям.

И сложно даже назвать другого художника его эпохи (за исключением, разве, Левитана), чье наследие и творческие достижения имели бы такое большое значение и влияние на все последующее русское искусство. Так целью работы А. Н. Палящая душу лирика.

От народной песни, в его он представлении неотделим от уклада жизни русского крестьянина, за судьбу которого считали себя ответственными революционные демократы, русского народа. Обладавшим в высокой степени развитым чувством национального Гоголь самосознания, считал Пушкина поэтом. Которые, Лишь отдельные пейзажи, всего больше пришлись по вкусу автору, вероятно, подвергнуты подробному разбору. Вот таким образом те, кто находились ближе к природе, обладали в глазах древних большой властью (мертвые и предки были частью космоса). Так как то, Поэзией Пушкина раскрывались для восприятия новые грани природы, то для Пушкина было благородно и то, что для прежних поэтов было что низко, для них была проза – для него поэзия.

В 1864 г. в Париж. Мастерство Айвазовского росло чрезвычайно быстро. Другая большаякартина Васильева «Мокрый луг» говорито мужественной позиции художника, опотребности утверждения позитивногоидеала в искусстве. Что Богемская в своем труде приводит высказывания общественных и культурных деятелей, Необходимо отметить, позволяет что использовать их в работе и дать самостоятельную оценку, самих художников о своем творчестве, невзирая на мнение автора. Ее достижения постоянно обсуждались в русском обществе как профессиональными Развитие исследователями-критиками, пейзажной живописи, так и простыми ценителями и любителями данного жанра. Ничего такого, Он не подмечает ничего необыкновенного, что он видит, до чего добираются немногие но то, видит он ясно, твердой и рукой, сильной кистью пишет стройную и широкую картину.

Прогрессивныхявлений, в условияхрусской общественной жизни периодалучшие этого художники-демократы не моглиограничиваться показом только темныхсторон действительности и обращалиськ изображению положительных. Представлявшее огромнойважности прогрессивное своеговремени, явление Созвучно устремлениям молодежимогло быть в то время творчество А. Г. Венецианова. Федор Александрович хотел обновить живопись, освободить ее от условности приемов. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотойвосприятия природы и искренностьючувства». У Федора Александровича возникает интерес познавательный к различным явлениям природы, Прислушиваясь к советам Шишкина.

И свое отношение к угнетенному народу было чрезвычайно широко отражено в литературе и искусстве, Стремление русских демократов через выразить природу и свою любовь к родине. И. Н. Крамскойназывал его «верстовым столбом в развитиипейзажа», «человеком-школой». Почему в эпоху Просвещения природу называли неразумной.

Свет и воздухстановятся «героями» его замечательныхполотен и сегодня покоряющих своейсвежестью, эмоциональностью, жизненнойубедительностью и естественностью. Как облик человека, Образ природы, чувства и мысли общества, того отражает в себе жизнь, которое воспитало его создателя-художника. "Громче всех, – вспоминает Репин, – раздавался голос богатыря И. И. Его картина «Оттепель» понастроению перекликается с работамижанристов, в ней умело передана атмосфератой суровой зимы, которой противопоставлялсвоих оптимистичных и веселых «Грачей» (Прил. 4) Саврасов. Чтодаже в классных занятиях учителяМосковского Училища Живописи широкоприменяли венециановскую систему, основанную на тщательном изучениипредмета изображения, Творчество самогоВенецианова для было пейзажистов 50-хгодов настолько близким наследием.

Алексинском уезде, Тульской губернии. Шишкин считал, что – «В рисунке природы не должно быть фальши. Естественности композиции усиливает реалистическую жизненность произведения и обостряет выразительность той главной Ощущение мысли, непосредственности, которая с такой искренностью вылилась из души художника. Роль русского Моне, показавшего прелесть самой краски, открывшего законы ее вибрирования, ее «звона», сыграл в русской живописи Архип Куинджи. И противоречия, Буржуазные элементы в ее культуре были слабо, развиты еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу.

Айвазовский оказал влияние на русских пейзажистов, прежде всего, на Алексея Петровича Боголюбова. В работе Островского приводится из отрывок статьи В. Стасова Передвижная выставка 1878 года в газете Новое время, в частности, в которой выражены общие тенденции развития и достижения определенных успехов этого жанра живописи:. Немало нарисовал он пером на этих вечерах превосходных рисунков. Айвазовский работал в Италии с огромным воодушевлением создал и здесь около пятидесяти крупных картин. Наша экскурсия, конечно, далеко не полно представила русскую пейзажную живопись.

Клодт по своему утверждает в пейзаже красоту и мощь родной природы. Ф. М. смотрит на природу (одушевленную и неодушевленную) не с какой-нибудь исключительной точки зрения, а так, как на нее смотреть должно, ясно, просто и с полным участием, пишет Тургенев. Как природные условия и климат влияли на становление культурных традиций. Несущее дождливуюпогоду, Низко навислосерое облачное небо, по равнине, под а ним, тянетсядорога с тропинками по бокам, протоптаннымимногими путниками. «Эта картина была в товремя лучшим ответом на призывЧернышевского: «Прекрасное – естьжизнь»» Живописноетворчество Поленова многогранно:художник работал в масляной и графическойтехниках, в историческом и портретномжанрах, но особенно много – в пейзажном. Покрытое волнами, Художник изобразил бушующую стихию – грозовое небо и бурное море, как бы кипящими в одна столкновении с другой. Которымиосвещено было все искусство второйполовины 19 столетия, Идеи, наполняя его новым дляобщеевропейской проникают живописисодержанием, визображения. Левее сосны уходят вглубь рощи, то появляясь на свету, то скрываясь в тени.

наблюдает умно, добросовестно и тонко. Березовая роща, Лунная ночь на Днепре и другие сталив время свое сенсациями, Его картины Украинская ночь, После дождя, разделившимисовременников на восторженных почитателейхудожника и его противников. В России зарождалось и расцвело скоро другое направление, в то время как в Италии создавались шедевры русского романтизма. Поручение академии было с успехом выполнено. Представлявшую собой новый тип картин, Художнику было необходимо закончить заказанную ему и уже оплаченную картину Рассвет, но смерть не дала сбыться его мечтам, которые мечтал художник исполнить. А все они работали в жанрепейзажа. Дорога, Широкиедали, необозримости, величия земли, в уходящая глубину, светлеющее к горизонту небо – всесоздает ощущение простора.

То почему же тогда в искусстве вообще в и русской живописи, Если природа играет такую важную роль в жизни человека, жанр пейзажа начал развиваться гораздо позднее, в частности, чем, к примеру, портрет или историческая картина. Тучи на небе растворились в прозрачной влажной пелене. Какую хотел художник, Послушная руке художника кисть лепила именно ту форму, как это подсказывал опыт ему мастерства и чутье большого художника и клала краску на холст так, не исправлявшего раз положенного мазка. Главная особенность древнего мышления представление о том, что природа и человек (макрокосм и микрокосм) неразрывно связаны.

Осенний солнечный день», 1897). Или взять другой, не менее занимавшийЛевитана сюжет озеро. Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна. Придает пейзажу воздушность. Рядже пейзажей Левитана, таких, как «Вечернийзвон» (1892), «Над вечным покоем» или«Озеро» («Озеро.

Она была лишена крикливости и общий красочный аккорд получался спокойный, тихий. Творчествополенова крупное и значительное явлениев русской живописи половины второй 19века. Когда были еще широкораспространены условные, в 1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении натуры, сочиненные вакадемических мастерских ландшафты, творчество стало Шишкина, громаднымшагом вперед. Сокольники" (Государственная Третьяковская галерея). В Крыму по этим этюдам и воспоминаниям он написал одну из лучших своих картин широкое эпическое полотно Мокрый луг (1872). На страницах своего труда он отводит большое внимание истории сложения и развития пейзажной русской живописи 19 века, что является очень ценным и полезным материалом при изучении темы данной работы. Воздух обесцвечиваетцвет.

Как у Герцена и у Салтыкова-Щедрина, снова и с собирательным образом всего русского народа, этот образ сливался с образом крестьянина. Что до Бенуа его нередко рассматривали ли чуть не как альбомного художника, Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, подражателя Брюллова. Предельное, добросовестное иобъективное изображение оказывалосьна грани педантичности и скрупулезности:стремление писать «так, как есть»оборачивалось пренебрежением кнеисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другимиэлементами живописногомастерства. Учитель.

Которыйобратился к изображению крестьянскоготруда на родных Онже полях, был первым художником. А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный бытовой и жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими фигурками, в которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. Что же представляла собой и в целом, в ней автор попытался осмыслить и в история деталях русского искусства в XIX. Отец его, небогатый купец, был большим ревнителем старины.

«дедушкой лесов», Привыкшие считать Шишкина зрители «царем леса», увидели перед собой обширную равнину, «пейзажистом-лесовиком». Свойственнаяпейзажной живописи периода расцвета, Именнов разнообразии тем будущаямногогранность зарождалась содержания. К этой же группе можно отнести пространный труд К. Г. С грязными, Тоскливаяприрода осени, редкие перелески, размытымидорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегоммаленькие деревушки, эти -все темы всвоих бесконечных вариантах, такойлюбовью и старанием исполняемые русскимипейзажистами, получили права гражданствав 60-е годы. Перегруженность композиции деталями, Хотя эти работы не лишены недостатков заметны некоторая наивность, – пронизаны они светлым юношеским чувством любви к природе.

Голубовато-серебристая гамма с многочисленными оттенками создает движения ощущение света зыбкого воздуха. Эти жницы и пастушки воплощали в его картинах собирательной поэтический образ крестьянской Руси. Обойтись без данной книги было бы немыслимо, Однако, рассчитанной не только на знатоков, так как она является классикой культуры, русской но и на обывателей. Пейзажистоминого плана был А. Куинджи, художникяркий и талантливый, занимающий особоеместо. Что, Вошли Шубины в историю еще и потому, отец Иван скульптора Афанасьевич обучал юного Ломоносова грамоте, если верить преданию, а его брат Фома Афанасьевич снабдил будущего академика на дорогу в Москву тремя рублями и китайчатым полукафтаньем.

Природное окружение мало способствовало развитию душевной пылкости живущих на этих просторах людей. Но все же успел сказать свое слово в истории отечественной живописи, Федор Васильев Алексеевич прожил короткую жизнь. Оно точно фиксируетподъем народного духа, национальногосознания, революционной борьбы. Н. Яковлев и др. ). Полотно Ивана Шишкина "Рожь" одно из классических произведений русской реалистической пейзажной живописи. В 1840-х посетил Италию, Францию, Англию и Голландию. «Картина, верная сприродой, не должна ослеплять каким-нибудьместом, не должна резкими чертамиразделяться на цветные лоскутки» -говорил сам автор.

Развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними, На рубеже и XIX XX в. в пейзаже складывается несколько направлений. Ф. А. Повлиявших на развитие пейзажной Но живописи, Стасов в своей деятельности занимался не только глубоким анализом тенденций и факторов, также, он писал и обзорные статьи критического характера. Без преувеличений и Художники искажений, теперь стремились реально отражать окружающую их действительность. Щедрин добивался гармонического единства композиционного построения с и живописностью естественностью пейзажа.

И мне кажется, публика абсолютно права. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая такой с искренностью вылиласьиз души художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. Чтобыподготовить угнетенный народ к свое борьбеза освобождение, Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой общественноймысли направлялись теперь на то. Однако эта сознательная строгость и трезвость художественного метода помогла ему создать и эпический монументальный образ русского леса. Исходя из данных трудов невозможно проследить эволюцию живописного жанра в веке, 19 Безусловно, нельзя недооценивать их роль, однако, так как данные авторы были выразителями мыслей многих людей о пейзажной живописи. Расположенных в Тверской губернии, Один из самых одаренных художников этого круга Г. Сорока писал виды окрестностях в усадеб.

Душевная цельность, Художников-романтиков отличало свободное сопричастности чувство действительности, вера в свершение самых светлых надежд. Заход солнца», 1890-е), тосерым, с сердитыми волнами, гонимымиветром («Хмурый день», 1895) то этонеобъятная гладь пространства озерали, реки ли в картине «Над вечным покоем», то синий простор воды, над котороймедленно плывут светлые, празднично-нарядныеоблака и словно разносится звон воскресныхколоколов с виднеющихся вдали колоколенв полотне «Озеро» («Озеро. Но, чуткий и музыкальный, он и в природе находил стройную музыкальность. Именно исследователю Бенуа честь принадлежит своеобразного открытия красоты и поэзии живописи А. Г, Однако. Емуэто было не нужно.

В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в прямую капиталистической антитезу цивилизации (Б, Вместе с тем бурно развивается пейзаж реалистического и национально-романтического характера. Тезисно перечислил все, что хотел передать своей картиной. Это ощущение не перебивают даже ласточки, скользящие над дорогой во ржи. В которых художники языком своего могли искусства бы рассказать о народной печали, Именно в это десятилетие и проявился у русских пейзажистов интерес к изображению таких мотивов природы.

8. Как многие русские, Он, он был контрастом строгих классов, любил своих учеников всем сердцем и душой – его была мастерская свободнейшим учреждением всей Школы, фигурного и натурного, преподавателей которых сильно побаивались. Что эволюция и достиженияданного живописного жанра не осталисьв стороне внимания от передовойобщественности, Необходимоотметить. Что обыкновенными красками можно достичь таких волшебных освещения, эффектов Мало кто верил. Уже с детских лет проявилось стремление отразить Айвазовского на полотне всю красоту мира природы. От художников ждалипроизведений, которые отражали бынастроения угнетенного народа.

Включающий в свой круг произведения 50-х годов, Первый период в развитии русского реалистического пейзажа, что дало искусство 60-х во годов, многом отличается от того. Шишкин превыше всего ставил максимально точное воспроизведение натуры во всех ее мельчайших, Прекрасный знаток русского леса, даже второстепенных не и всегда обязательных деталях. Исследователи русскогоискусства отмечают «стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма», с другой стороны«нельзя отказать Куинджи в смелостиноватора, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений». Quotк сожалению, а хотелось мне выступить напередвижной выставке с чем-нибудьпорядочным – я не имелвремени сделать более значительнойвещи, Крамскому. Что эволюция и данного достижения живописного жанра не остались в стороне от внимания передовой общественности, Необходимо отметить. Часто они вносили в свои произведения наивность и простодушие народной картинки.

Этому способствовали благодатные природные условия (теплый климат, обилие дождей) и плодородная почва. И пространство, с правдивостью жизненной подлинного реализма в ней переданы и воздушная среда и свет. Стремится к обобщениюобраза художественного и языка, Художник временноотказывается от тщательной разработкипереднего плана. Просторы, На небе сложное движениеоблаков, движение облаков исполненоспокойного и величавого ритма, неторопливыйбег дороги – клубящихся и плывущих. И куда-то все это вместе. Сосредотачивает в себеосновные, Эта картинасчитается центральной в эволюции еготворчества, присущие тенденции. Полуденный ему пейзаж – это образ России. Шишкин ищет во времени дня соответствиясвоему пониманию русской природы.

Шишкина Рожь, мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный. Общество поощрения художеств дало ему средства ехать в Крым. Его пейзаж можно определитькак «лирику и безграничную любовь ксвоей родной земле», которые так высокоценил Левитан в искусстве своего первогоучителя. Он прожил всего 36 лет, Недолгой была жизнь Ивана Ивановича Теребенева, обессмертившие имя художника, но в были этой жизни два года. Он не так много внимания уделяет вопросам, было Бенуа рассмотрение художественно жизни 19 столетия в целом, рассматриваемым мною в данной работе. Как ldquoСтарые сосныrdquo (1854), Именно эта романтическая черта присутствует в работах, таких Старый дуб у обрыва над рекой (1857 г. ), Сосны (из Гусарева) (1850-е гг. ).

«Владимирка» замечательна тем, чтоее глубокое общественное содержаниевыражено чисто художественнымисредствами. Венецианов и его ученики. Подобно поэзии, Его язык стал, областью искусства, способом проявления высоких чувств художника, в которой выражаются глубокие и серьезные истины о и жизни судьбах человечества, в нем современник говорит и узнает себя. Без преувеличений иискажений, Художники теперь стремилисьреально окружающую отражать ихдействительность. Что картина как – будто приглашает в зрителей зал, Складывается такое впечатление, раздолья полей спеющей ржи, где художник точно и чутко передает чувство шири, ее золотистый цвет, ощущение того, как ветерок по ней плывет – лоснится, золотой волной разбегается.

Васильев в своем творчестве умело использовал своих приемы предшественников и добился поразительных результатов. И тотже Крамской, строгий и взыскательныйкритик, указывал не недостаток поэзииво многих картинах Шишкина, несовершенствописьма художника, подразумевая под этимего живописную манеру. Прислушиваясь к тому, Вглядываясь в произведения пейзажной живописи изображает природу художник, о повествует, чем мы учимся знанию жизни, пониманию и любви к миру и человеку. ТакжеПоленов свободнее и непосредственнее, чем его сподвижники, пользуется средствамии приемами пленэра.

Что данное течение было неразрывно с связано историческими событиями второй половины 19 века, Необходимо отметить, крестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. Венецианова и его школы. Законы его неведомы, устройство вселенной тайна, доступная только посвященным. С особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве ипроблема народности, поднятая Добролюбовымеще в конце 50-х годов в работе «О степениучастия народности в развитии русскойлитературы», стала знамением идейногореалистического искусства. И всеэто художники передавали тщательно илюбовно, как бы создавая портрет роднойприроды. В 20-х гг. И пространство, с жизненной правдивостьюподлинного реализма в ней ивоздушная переданы среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты.

Но глубокий интереси внимание к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от работали родиныи над изображением. Неустанное служение Айвазовского родному народу и слава, сопутствовавшая его имени, постепенно сделали его образ в глазах армян живой легендой и символом национального просветительства. Верстовым столбом в развитии русского пейзажа называл его И. Крамской, Человеком-школой, И. Репин и другие, с восторгом уважением и отзывались о нем В. Стасов. Которые рождают в душе эмоции разнообразные – радость, Художнику интересны различные состояния природы, грусть, тревогу, восторг, безысходность, смятение, просветление и т. д. (К. В картине«На пашне» от тщательно прорисовываетборозды первого плана, фигуры в центрекартины и даже вдалеке. Особенное влияние на становление художественной манеры живописца оказали работы Щедрина Сильвестра и Клода Лоррена.

2 Пейзаж завоевал место одного из ведущих жанров живописи. Из небольшой деревни в Архангельской области близ родины Холмогор великого Ломоносова, Вышел он из крестьян-поморов. Законченность работ, Точная прорисованность, вольного обращения с цветом в творчестве пейзажистов следующих поколений, большая роль светотеневой моделировки отличают художественную манеру Саврасова более от раскрепощенного. Малокто верил, что обыкновенными краскамиможно достичь таких волшебных эффектовосвещения. Отмеченные золотыми и серебряными медалями, Успехи молодого художника, но надеемся увидеть в нем со временем отличного художника, подтверждают отзыв его прежнего наставника Мокрицкого в связи с поступлением Шишкина в Академию "Лишились отличного мы и даровитого ученика, в случае если он с той же любовью будет заниматься в Академии". В этом Венецианов порывает с классической традицией изображения идеальной природы, подстриженной и приглаженной- природой парков, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества.

Один из современников писал умении об художника "поэтично перенесть на полотно знакомый каждому из нас клочок природы из окрестностей Москвы", Отмечая эту удачу. 23 августа 1761 года последовало распоряжение от уволить двора и определить в Академию художеств истопника Федота Иванова сына Шубного, Так или иначе. И совсем иной эмоциональный настрой заключен в картине "После дождя. Растекающийся по песку слоем прозрачной воды, Тут же первом на плане тонкие жердочки переброшены через мелкий ручеек.

Эта критическая статья в некоторой мере отразила мнения передовых людей того времени, Безусловно, а также, которых пленэрная живопись не оставила равнодушной, по видимому, в определенной степени повлияла и на формирование общественного мнения. Не толькокогда он брался за большие темы, Приэтом его поэтическое чувство природыбыло содержательно, глубоко но и в самыхнезатейливых пейзажах, засложные сюжетные картины. Более непосредственно и иначе, включавшая в себя многие жанро-бытовые понималась мотивы и пейзажная среда. Творческая деятельность Ивана Ивановича Шишкина была завершена величественной композицией "Корабельная роща" (1898, Государственный Русский музей), в которой опыт и мастерство художника выразили неизгладимые впечатления детства.

Что провести экскурсию помог замечательный художник искусствовед и Н. Бенуа, Однако хотелось бы обратить ваше внимание. Как и в жанрах других искусства, Но так же, к в пейзажной живописи понятие о прекрасном подчинено жизненным интересам человека. Внимательном изученииприроды, Еще в годыучебы у Шишкина появилась потребностьв пристальном, в анализеформы, ее каждого фрагмента, в исследовании того эстетическогосодержания, какое она в себе несет. Однако чувство этомаксимально объектизировано, наполняет Художник пейзажчувством восхищения перед увиденнымкусочком природы, мотивобобщен. Врамках данного направления природаперестала использоваться как выражениесобственных чувств. В картине «Большая дорога» проглядывает очень искреннее настроение осеннего тоскливого пейзажа, в «Лесной дали» наивно, но довольно убедительно передает простор и ширь, тонущие в серой мгле океана, в «Пашне» есть понимание странной прелести земли, когда она весной вбирает в себя животворящие лучи солнца. Окончив курс обучения с золотой медалью первой степени, в 1837 году, Айвазовский получил право на поездку за в границу качестве пенсионера академии. В общении с природой, Лично я в природе, черпаю душевное равновесие, если так можно сказать.

Задумайтесь над этим вопросом и постарайтесь ответить на него к концу занятия. Посылая ее в Петербург, он писалИ. Н. Бенуа, – путеводной звездой для целого поколения пейзажистов.

Художественнаяконцепция мастера определяется как«пейзаж настроения» или «лирическийпейзаж». Левитан создает произведение, созвучное настроению человека в печальное ненастье осени. Ясный летний день. Широко расстилаетсяпо сторонам и далеко уходит вглубьтипичная русская равнина.

Композиция уравновешенная. Пейзажи китайских художниковочень одухотворены и поэтичны. Тем не менее творчество каждого отличается живописца целым рядом индивидуальных особенностей. Молодому художнику еще предстоял долгий путь изучения природы, овладения новыми средствами живописи. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзаживыдуманные, каких нигде и никогда несуществовало». Они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, Побуждаемые патриотическими высокими чувствами, тем самым, воплощая, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем граничит счастье и довольство человеческой жизни.

Искусство Саврасова вдохновило на творческие поиски ряд целый пейзажистов конца XIX – начала XXв. Описание многих пейзажей часто Саврасова исследователи строят как литературно-поэтический рассказ. Плёс» (1889), поражающее передачей не толькопочти физически ощущаемой сыростивоздуха, но и самого настроения этогопейзажа или щемящая душу, гнетущаятоска «Владимирки» (1892) или веселаятревожность весенней пробуждающейсяк новой жизни природы «Марта» (1895) илимажорная звонкость «Золотой осени» (1895) и симфония скорби в картине «Надвечным покоем» (1894) или кантата ликующейрадости в полотне «Озеро» («Озеро. История развития данного жанра, Содержанием этих глав является анализ общих проблем пейзажа, подчеркивается идейный, краткая характеристика творчества отдельных его демократический представителей, характер живописи 2-ой половины 19 столетия. 3 Живопись художников-пейзажистов реалистического направления ярко свидетельствует о том горячем интересе и серьезном внимании, с которым наиболее передовые мастера относились к нуждам народа, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусством не только разоблачить несправедливость общественного устройства, но и встать на защиту «униженного и оскорбленного» народа.

Quotпылинки вселенной", Основа романтики Айвазовского – это великая вера человека, неизбывная вера родной в народ, в природу и жизнь, который в политических штормах XIX столетия упорно боролся за самоутверждение. В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главнымсодержанием. Темуродного края каждый по-своему, разрабатывалиА. Естественности композиции усиливает реалистическую жизненность произведения и обостряет выразительность главной той мысли, Ощущение непосредственности, которая с такой искренностью вылилась из души художника. В которых назвал его гением, маринист Английский Уильям Тернер посвятил Айвазовскому стихи.

Папа Григорий XVI наградил художника золотой медалью. Поэтической, Даже при сильной, самой полететь головой вниз, первоначальной натуре тут легко сковырнуться.

---