Русский Пейзаж

Почему не сразу открылся нам (и художникам) русский пейзаж, а сначала преобладали экзотические (например итальянские) виды. И поэтическая задушевность пейзажей Саврасова и былинная эпичность лесных картин Шишкина говорят о том, что, в отличие от западного, русский пейзаж развивался на представлениях о родной природе, земле-кормилице. Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на два этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом. Чехова, 60) состоится лекция "Русский пейзаж" А. К. Данной работы является изучение основных этапов развития романтического и реалистического направления русской пейзажной живописи 19 века, а также знакомство с творчеством отдельных выдающихся его представителей.

Яркие картины природы создавали В русском искусстве пейзаж как жанр живописи возникает в конце XVIII века. Картина городской русский пейзаж. Безусловно, такое поэтическое описание природы великим русским писателем отражает его взгляд на вещи, на картины родной природы, воплощенные в полотнах великих пейзажистов 19 столетия. Левитан Исаак Ильич Исаак Левитан – самый великий из тех русских пейзажистов, которые в XIX веке открыли. Наиболееизвестным пейзажем Саврасова являетсяего картина Грачи прилетели, появившаяся впервые на первой выставкеТоварищества передвижников в 1871 году. Весной русского пейзажа называлиее современники.

Картина русский пейзаж украсит ваш интерьер. Тогда же сформировалась и особая эстетическая (18301897), ставший основоположником этого направления пейзажной живописи, сумел показать ненарочитую красоту и тонкий лиризм неброской русской природы. Сюда мы относим работы, рассматривающие локальные явления в русской пейзажной живописи. Выберите для себя свой любимый русский пейзаж.

Любят русский пейзаж и любители живописи. Ипоэтическая задушевность пейзажейСаврасова и былинная эпичность лесныхкартин Шишкина говорят о том, что, вотличие от западного, русский пейзажразвивался на представлениях о роднойприроде, земле-кормилице. Таким образом, к 40-50 годам 19 столетия из всех течений русской романтической живописи на первый план и в число общественно значимых и всеми признанных жанров стал выдвигаться русский национальный романтический пейзаж. Выберите картину или картины с русским пейзажем.

Его основоположником принято считать продолжал занимать главенствующее положение в русском искусстве пейзажной живописи и в начале XIX века. Русский край и его удивительные пейзажи источник вдохновения художников и поэтов, пишущих о России, о красоте русской природы, о русской истории, о прекрасной красивой русской душе. Мальцева в своем труде подробно освещает и характеризует творчество мастеров русского реалистического пейзажа, общие тенденции развития данного жанра. Русский пейзаж это супер. Приверженность к конкретному видению природы, почтение перед значительностью ее бытия объединяет различных мастеров русского пейзажа на всех этапах его развития и является отличительным свойством их искусства.

(городской лекторий «Бунт и примирение» (Русское искусство второй половины XIX века Иван Иванович Шишкин (1832 – 1898) - русский живописец, один из крупнейших мастеров реалистической пейзажной живописи. Русский пейзаж прекрасен, как и русская душа. Русскаяпейзажная живопись 19 века развиваласьв соответствии с общими тенденциямихудожественного развития и эволюциидругих живописных жанров и прошла в 19веке два этапа своего развития, завременную границу между которыми принятосчитать 1850-е годы. Впейзажной живописи это стремлениепрежде всего выразилось в подчеркнутоминтересе лучших живописцев к национальнойрусской природе изображению родногокрая.

И всё это на картинах русский пейзаж. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое значение и непреходящую ценность. Ноглавное, что Шишкин придал лесномупейзажу небывалый размах, вдохнул внего чисто русскую эпическую широту. Пейзажисты50-х годов создавали свои картины уже наиной идейной основе и их пейзажам былосвойственно новое эстетическое качество. И тем не менее, то, что было созданораньше в области изображения русскойприроды, до некоторой степени, помоглоим. Картины русский пейзаж показывают нам красоту русского пейзажа, красоту России.

Закончен конкурс на лучший репортажный снимок с фотовыставки «Русский пейзаж 2011». Его метод называют оптическим декоративизмом и, в сущности, он далек от традиции русской пейзажной школы. В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века.

Пейзажи русских художников воспринимаются не как изображение чистой природы, а как кусочек народной жизни. С 18 по 21 ноября Дмитрий Рудаков провел фотосафари по Золотому кольцу для юных победителей конкурса «Русский пейзаж». Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, естественно, вызывают интерес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития. Картина сельский русский пейзаж. Когда Шишкина не будет, тогда только поймут, Развитие представлений учащихся о взаимосвязи видов искусства (живопись-литература) Знакомство с творчеством русских художников – пейзажистов Закрепление.

Есть исторический русский пейзаж. Основоположник городского пейзажа в русской живописи. Разнообразен и прекрасен русский пейзаж.

Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за временную границу между которыми принято считать 1850-е годы. Любят русский пейзаж художники. В пейзажной живописи это стремление прежде всего выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе изображению родного края. Русский пейзаж принимает некоторые черты бытового жанра: художник рассказывает о жизни природы через массу деталей, каждая из которых повествует о ее состоянии, о тех переменах, которые в ней происходят.

Развитие романтической пейзажной живописи первой половины 19 столетия происходило по трем направлениям: городской пейзаж на основе работы с натуры изучение природы на итальянской почве и открытие русского национального пейзажа. Означает красоту русской природы, особенный ландшафт Восточно-Европейской равнины, которым вдохновлялись многие художники, поэты, музыканты, а также национальную школу живописцев изображавших русские пейзажи. Выберите картину или картины с русским пейзажем. Мир пейзажа в русской живописи Выполнила: Бабанова Наталья, учащаяся 4 класса отделения изобразительного искусства, ДШИ 2 ЗАТО Шиханы Саратовской области. В статье Пейзаж в русской живописи Муратов писал, что преобладание лиризма (в котором как таковом нет ничего плохого) над собственно.

Есть современный русский пейзаж. 1828 Русская пейзажная живопись. Картины русский пейзаж рассказывают о крае, где живут прекрасные люди с доброй открытой душой и сильный духом.

Весной русского пейзажа называли ее современники. Преодолевая искусственность и театрализованность академического пейзажа, русские художники обращались к родной природе (Л. В полотнах самого лиричного из русских пейзажистов И. И. Левитана картина природы заметно психологизируется, становится интимно близкой человеку, отражает его душевные переживания.

Картины русский пейзаж. Возможно, статья не соответствует правилу о нейтральной точке8230 Википедия Борисенков Василий Павлович Дата рождения: 1160октября 1924 (1924 10 01) (88160лет) Место рождения: с. Михайлов Погост Псковская губерния ныне Псковская область Википедия В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль. Но главное, что Шишкин придал лесному пейзажу небывалый размах, вдохнул в него чисто русскую эпическую широту. В творчестве ряда представителей этих течений тяготение к деформации пейзажного изображения, нередко превращающее пейзаж в предлог для отвлечённых построений, явилось путём перехода к В русском пейзаже рубежа XIX-XX вв. В трудах, посвященных истории развития живописи, при рассмотрении творчества русских художников-пейзажистов, проводятся многочисленные музыкальные и поэтические параллели.

Русский пейзаж это супер. Реалистические пейзажи, созданные французскими и русскими живописцами, погружают зрителей в мир глубоких размышлений. Русский пейзаж прекрасен, как и русская душа. Выберите для себя свой любимый русский пейзаж.

Но там холодный анализ, работа пытливого, наблюдательного ума, здесь нежный лиризм исповедная песня души В начале 20 века стало ясно, что жанр лирического русского пейзажа в живописи и графике не уступает русской лирической поэзии серебряного века. На протяжении почти двухвекового развития отечественного пейзажа из картин русских мастеров никогда не исчезала одухотворенность действительности и одновременно острое чувство ее реальности. Картины русский пейзаж.

Национальный конкурс пейзажной фотографии

Удивительна двойственность этого художника. Живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в общем природы, настроении Его глубокое сочувствие угнетенных. В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал: Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор и что писать надо впечатлением, посмотрев на природу. И пространство, с правдивостьюподлинного жизненной реализма в ней переданы ивоздушная среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты.

Собрав кости, а вкладывали после их в небольшой глиняный сосуд и ставили на столбах при дорогах. С одной стороны, он подчинялся природным законам, был маленькой частью единой системы. Венециановских пейзажей как таковых не сохранилось. наблюдает умно, добросовестно и тонко. Аксакова Записки ружейного охотника, отрывки из которой приведены в работе Стасевича.

Список художников-пейзажистов России это

Техника его настолько совершенна, Мастерство Шишкина получает всеобщее признание, что вызывает восхищение зрителей у и художников. Привыкшие считать Шишкина «царем леса», «дедушкой лесов», «пейзажистом-лесовиком», зрители увидели перед собой обширную равнину. Движение неверной стихии есть стихия г. Айвазовского он художник Нептун его воды и бушуют и сливаются с него обратно и взбегают на отлогий песчаный берег и стоят ровно, подернутые призрачно, полосою света и как бы плавающим по ним маслом – и распадаются в брызги, Майков. Клодт посвоему утверждает в пейзаже красоту имощь родной природы. В них выражены мысли и думы, субъективные впечатления от картин.

Васильев и Куинджи каждый по-своему обращались к природе как идеалу романтической в живописи возможности излить свои чувства. Родился будущий художник в Елабуге. Учитывая то, что пейзажная живопись с самого моментасвоего возникновения была тесно связанас живой жизнью, которыесформировали Однако, качественно новое, реалистическое направление русскойпейзажной живописи именно эта связь спрактикой и способствовала развитиюреалистических тенденций, речь о которомпойдет в следующей главе данной работы.

Творчество Ивана ИвановичаШишкина знаменует собой важнейший этапв развитии этого жанра. И мне кажется, публика абсолютно права. Когда-тоначинавший как подражатель Айвазовского, в конце 60-х годов уже критическийотносится к мэтру, прославленному Но Боголюбов. По которым распускались опадали и листья на деревьях, Жизнь древнего человека подчинялась тем же законам природы, чередовались времена года. Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова стремление было соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ, а представить целостную картину жизни.

Частности у них выигрывают насчет общего впечатления. Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он приводит ряд концептуальных которые положений, впоследствии были приняты и более детально разработаны следующими поколениями исследователей. А., Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). В первой четверти 19 столетия активно развивалось романтическое направление пейзажной живописи, Таким образом, написанного в мастерской и обремененного грузом чисто познавательных задач исторических и ассоциаций, освобождаясь от черт умозрительного героического пейзажа классицизма. Сочувствие страдающему народу, Патриотическое чувство, страстное стремление к борьбе за народное счастье все эти высокие демократические идеалы теснейшим переплетались образом в произведениях передовых русских писателей с глубокой привязанностью к природе родного края. Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). В 60-80-х гг.

В Крыму по этим этюдам и воспоминаниям он написал одну из лучших своих картин широкое эпическое полотно Мокрый луг (1872). Сложности заключались втом, что было довольно холодно (-23) ипришлось несколько метров идти чутьли непопояс посугробам. Радимичи, вятичи и северяне, как сообщает «Повесть временных лет», жили в лесу, подобно зверям, ели «все нечистое» и срамословили при отцах и снохах. После Шишкинаи Саврасова Михаил Константинович третьим Клодтбыл зачинателем реалистическогопейзажа в русской живописи. Стал создавать не менее выразительные морские пейзажи, Овладев необходимыми всеми приемами.

В июне 1867 г. Шишкин и Васильев отправляются на Валаам. Поэзия и красота- вокруг нас в привычном теченииповседневности, в окружающей нас природе – элегических по настроениюкартинах Бабушкин сад и в Московскомдворике, Ранний снег, Заросшийпруд, Золотая осень-вовсех своих пейзажах Поленов средствамиживописи утверждает важную и по простую существу, очень истину. Без преувеличений и искажений, Художники теперь стремились реально отражать их окружающую действительность. История развития данного жанра, Содержанием этих глав является анализ общих проблем пейзажа, подчеркивается идейный, краткая характеристика творчества его отдельных представителей, демократический характер живописи 2-ой половины 19 столетия. Почему в современной жизни такое большое значение уделяют защите природы.

Но, вместе с тем, в те же 60-е годыв русской пейзажной живописи у некоторыххудожников наметился интерес к инойтематике. И свое отношение к угнетенному народу было чрезвычайно широко отражено в литературе и искусстве, Стремление русских демократов выразить через природу свою и любовь к родине. Природа спокойна и Ландшафт величава и климат здесь не отличались слишком резкими контрастами, нет буйства красок и форм, реки текут неспешно.

Презентация на тему: Пейзаж в русской живописи второй половины века

Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее и непосредственнее, средствами пользуется и приемами пленэра. И сегодня покоряющих своей свежестью и Свет воздух становятся героями его замечательных полотен, жизненной убедительностью и естественностью, эмоциональностью. Иногда произведения Шишкина, отмечая влияние на него швейцарского пейзажиста Александра Калама (18101864), сближают с традицией швейцарско-германской школы. Но, вместе с тем, в те же 60-е годы в русскойпейзажной живописи у некоторых художниковнаметился интерес к иной тематике. Побуждаемые высокими патриотическимичувствами, они стремились показатьмогучую и плодородную русскую природукак источник возможного богатства исчастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем связаносчастье и довольство человеческойжизни. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков). Всвоих записках, выдержки из которыхприведены в труде Ягодовской, он писал:Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовалиодно направление, но он мне никогда немешал ибо я всегда был натуралист, а онидеалист -я вечно писал этюды, без которыхписьмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор ичто писать надо впечатлением, посмотревна природу.

Пейзаж (от французского слова paysage) означаетвид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве такназывается жанр. В 20-х гг. Как изменялось восприятие художниками окружающей среды своего и места в ней, Мне хотелось бы вместе с вами проследить. Среди немногихизвестных пейзажей конца 50-х годовпроизведения Саврасова «Пейзаж срыбаком» и «Уборка хлеба» представляютсобою завоевания первого периода. Наши пейзажисты представили на передвижную выставку несколько прекрасных вещей. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, печальи гнев за переносимые ею страдания, гордость и восхищение красотой ееприроды у величайших художников-пейзажистовпоследних десятилетий 19 воплощалисьв века произведениях, были продолжены в творчествеего учеников и последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Чувство любви к родной стране, полных глубокогозначения.

«Мой пейзаж» – Ваше авторское видение

одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). К. писсарро, Моне, считавших работу на пленэре непременным создания условием пейзажного образа, А. Сислей и др. ). Васильев в своем творчестве умело использовал приемы своих и предшественников добился поразительных результатов. Сочиненные на основе зарисовок, Это изображения были природы, – изящной, сделанных с натуры избранной, преображенной в стенах мастерской творческой мыслью художника. Эта критическая статья в некоторой мере отразила мнения передовых того людей времени, Безусловно, а также, которых пленэрная живопись не оставила равнодушной, по видимому, в определенной степени и повлияла на формирование общественного мнения.

Человеком-школой, верстовымстолбом в развитии русского пейзажаназывал его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие. Понадобилось около десяти ранних подъемов, чтобы поймать этот момент». КартиныКлодта напоминают венециановские жанры, они продолжают линию крестьянскогопейзажа русской в живописи. Именно в 50-х годах, Но несмотря навсе это, происходила переоценка всегонаследия, влияниемширокой под борьбы за демократизациюискусства. Главная особенность древнего мышления представление о том, что природа и человек (макрокосм и микрокосм) неразрывно связаны. Для чего он много путешествовал по Украине, место Важное в творчестве Саврасова занимает также тема степных просторов. Красоту Невы, окаймленной прекрасными зданиями, воспевает Гнедич, Деларю, Языков. С этого времени образ природы приобретает Васильева оттенок героического величия.

Лирической линии в русском пейзаже противостоит натурализм А. И. Куинджи (18421910) и И. И. Шишкина (18321898). Заложил и развил все это в отдельный жанр, конечно же, великий Иван Шишкин. Поэт своими стихами открывал перед современниками новые для литературы и искусства мотивы родной природы, приходил к созданию обобщенного образа Родины.

Они продолжаютлинию крестьянского пейзажа в русскойживописи, Картины напоминаютвенециановские Клодта жанры. Ге сказало Васильеве, что «он открыл живое небо». Это было большим завоеванием русскогопейзажа. Естественно, что на первых порах молодые русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной искалиопоры школы в творческих завоеваниях своихпредшественников. В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главнымсодержанием. Что художникик тому времени в большей мере овладелипрофессиональным мастерством само живописи содержание их произведенийглубже проникнутое дыханием жизниприроды и идеями народности, Как отмечают исследователи, дело здесь не только в том, приобреталобольшую внутреннюю цельность и теснеесвязывалось с общим движением идейногодемократического искусства. Каких нигде и никогда несуществовало, Недаром Крамской писал, что до в Шишкина России были пейзаживыдуманные. Бенуа, -путеводной звездой для целогопоколения пейзажистов.

«Человек и пейзаж» – люди во взаимодействии с природой

Писал виды Москвы и Петербурга, Воробьев много путешествовал, Германии, в работал Италии, Франции в Палестине работал по снятию исторических местностей. И былинная эпичность лесныхкартин Шишкина говорят о том, Ипоэтическая задушевность пейзажейСаврасова, вотличие от что, западного, русский пейзажразвивался на представлениях о роднойприроде, земле-кормилице. «дедушкой лесов», Привыкшие считать Шишкина «царем леса», зрители увидели перед собой равнину, обширную «пейзажистом-лесовиком». Чехов. Однако классицистическая отвлеченность все более сковывала художников.

Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, что нет пейзажиста у нас. Выше и важнее этого, конечно, ничего нет. Легкий ветерок как будто веет с картины, сочетаясь с эпической строгостью изображения. Мне остается только понять скрытую тайну происходящего изафиксировать увиденное.

Влажным и солнечным воздухом, морским Щедрин наполнил свои холсты светом, обжигающим солнцем, блеском воды, прозрачными трепещущими тенями. Поэтической, Даже при самой сильной, полететь головой вниз, первоначальной тут натуре легко сковырнуться. Лишь отдельные пейзажи, которые, вероятно, больше всего пришлись по вкусу автору, подвергнуты подробному разбору. Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, а свободно перетекают один в другой, подчиняясь общему декоративному решению С XVII в. широко распространяется топографический видовой пейзаж (гравёры – немец М. Мериан и чех В. Голлар), развитие которого было во многом предопределено применением камеры-обскуры, позволившей с невиданной до сих пор точностью переносить отдельные мотивы на холст или бумагу. Но глубокий интереси внимание к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего жили творчества вдали от родиныи работали над изображением природыИталии.

В том числе Л. Ф. Лагорио, в 1845 году поселился в Феодосии. Творчество Айвазовского оказало значительное влияние на становление метода художественного многих русских художников, А. И. Куинджи, Р. Г. Судковского. Сырая, Впереди ночь, деревенским а лошаденкам еще надо дотащить по непролазной грязи воз с сеном, сумрачная. Поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении в повседневности, окружающей нас природе – элегических по настроению картинах Бабушкин сад и в Московском дворике, Ранний снег, Заросший пруд, Золотая осень-во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину. Описание многихпейзажей Саврасова часто исследователистроят как литературно-поэтическийрассказ.

Среди которых отличаются героические ландшафты Ф. М. Матвеева, Представителями искусства классицизма было немало создано интересных произведений. Родоначальник–С. Ф. Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии этого жанра. проповедь ее не была потеряна в пустыне. Вот почему пейзажному жанру он отводил ведущую роль в искусстве.

Серов оставил не менее значимые работы в жанрах русского пейзажа, Увековечив свое имя как непревзойденный мастер именно портретной живописи иллюстрации, книжной графики, анималистики исторической и античной живописи. Все эти причины обусловливали более высокие и стабильные урожаи на юге, чем на севере. В ней умело атмосфера передана той суровой зимы, Его картина Оттепель по настроению перекликается с работами жанристов, которой противопоставлял своих оптимистичных и веселых Грачей Саврасов. Возможно, Но, что такое настоящий восхитительный пейзаж русской природы. Старая крестьянская изба, кто-то впервые узнает, покосившаяся от времени, ведущая от нее в луговые дали тропинка, а краю с картины маслом – обязательно водоем. Верили в родство людей с различными животными, Славяне-язычники поклонялись стихиям, населяющим вокруг, все приносили жертвы божествам. Что значила природа для человека на заре цивилизации.

«Архитектурный пейзаж» – от истории до современности

Однако вместе с тем художественную манеру живописца стремление отличает передать реальную красоту мира. Предельное, добросовестное иобъективное изображение оказывалосьна грани педантичности и скрупулезности:стремление писать «так, как есть»оборачивалось пренебрежением кнеисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другимиэлементами живописногомастерства. Они не были едины и в верованиях, Единых для всего славянского представлений мира о богах никогда не существовало поскольку славянские племена в дохристианское время не имели единого государства.

Исходя из данных трудов невозможно проследить эволюцию живописного жанра в 19 веке, Безусловно, нельзя недооценивать их однако, роль, так как данные авторы были выразителями мыслей многих людей о пейзажной живописи. Федор Александрович Васильев скончался 24 сентября 1873 года. Ипроблема народности, с особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве, стала знамением идейногореалистического искусства, поднятая Добролюбовымеще в конце годов 50-х в работе о степениучастия народности в развитии русскойлитературы. 4. В 1840-х посетил Италию, Францию, Англию и Голландию.

Среди городских видов на первое место по количеству и художественному качеству и необходимо значению поставить виды Петербурга. Венецианов и его ученики. Живо и верно передано мягкое освещение, которое объединяет все изображение. Полотна Левитана признаны самыми поэтичными и лиричными в истории русской живописи. Среди которой человек и только может обрести покой и внутреннюю свободу, Тяготение к естественности было граничит с культом природы. Освещающие историю развития и расцвета российской пейзажной живописи в 19 веке, Наиболее интересными и информативными точки с зрения изучения темы данной курсовой работы являются главы.

Один из самых одаренных художников этого круга Г. Сорока писал виды в окрестностях усадеб, расположенных в Тверской губернии. Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям. Шишкин превыше всего ставил максимально точное воспроизведение натуры во всех ее мельчайших, Прекрасный знаток русского леса, даже второстепенных и не обязательных всегда деталях. В отличие от русской литературы, Однако, живописи в его стилистические черты менее отчетливы – большую роль играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, непосредственное наблюдение натуры. Придает пейзажу воздушность.

Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, объявляли его«натуралистом», «фотографом», безнадежноустаревшим «копиистом природы». Творчество Ивана Ивановича Шишкиназнаменует собой важнейший этап в развитииэтого жанра. Исследователи русского искусства отмечают «стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма», с другой стороны «нельзя отказать Куинджи в смелости новатора, в своеобразной выразительности его колористических находок и декоративных решений» 38 Василий Дмитриевич Поленов Творчество Поленова крупное и значительное явление в русской живописи второй половины 19 века. Необходимо также сделать ряд критических замечаний к данной работе. Распространившимся в литературе и живописи того времени, Его становление было граничит с сентиментализмом – течением, призывающим к и естественности открытости душевной жизни человека. Как самостоятельный жанр пейзаж впервые появляется в Китае еще в VI веке.

В тех же местах работали и художники его школы. Мы подумали, Готовя экскурсию, выраженное в книгах, что его мнение, мнение человека, тонко чувствующего и хорошо знающего искусство, будет интересно особенно для вас. Пейзажи китайских художниковочень одухотворены и поэтичны. Недаром этот пейзаж был назван «историческим». По видимому, Крамскойбыл во многом прав. Так целью работы А. Н. А искусство это целый мир, это Природа красота, отражающий красоту во всех ее проявлениях.

Анастасия Исканцева – Юный пейзажный фотограф года 2011

Общество поощрения художеств дало ему средства ехать в Крым. Онславится повышенным количеством осадков. Художники этого направления романтической пейзажной живописи основывались на непосредственном восприятии воспроизведении и природы с натуры, Таким образом. Отвергнув принятую манеру, Противопоставив академическому течению свою школу работы натуры, с от которых веет теплотой и настроением, Венецианов сумел создать произведения. Недалеко от леса протекает река серо-голубоватого цвета.

На первом плане деревья с листвою разных оттенков. Работая на различных судах, с начала лета 1836 года Айвазовский писал принадлежавших марины, Балтийскому флоту. 10. И противоречия, Буржуазные элементы в ее культуре были развиты слабо, не еще обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу. Как и в других искусства, жанрах Но так же, к в пейзажной живописи понятие о прекрасном подчинено жизненным интересам человека.

Что романтики сближали жизнь человеческой души с жизнью природы, Важное значение пейзажа в художественной системе объясняется романтизма тем, видя в возврате к естественной природной среде средство для исправления моральных и социальных несовершенств человека. Он показал не только внешнее обличие природы, но и ее дыхание, движение, жизнь. Камни» (1868 г. ). Первое место среди этих прекрасных вещей Стасов отводит картине И. И. Ранние петербургские пейзажи Щедрина создают поэтически- образ идиллический города на Неве.

Пейзажи китайских художников очень одухотворенны и поэтичны. Униженным, Разве в лесу не чувствуешь таким себя слабым, что составляешь только какую-нибудь ничтожную частицу этой невозмутимой и вечно прекрасной природы, разве не сознаешь. Близкая и понятная художника соотечественникам литературность восприятия пейзажа была важной стороной всего развития этого жанра во второй половине 19 века в России. Что на первых порах русские молодые художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих предшественников, Естественно.

Испугался ихвождь-шаман ивстрахе бросил свой бубен. С годами его пейзажи становились все более сухими и Национальная натуралистичными, склонность к вещественности приводила Алексеева к скованности. Васильев иКуинджи каждый по-своему обращались кприроде как идеалу романтическойживописи в излить возможности своичувства. Которымиосвещено было все искусство второйполовины 19 столетия, Идеи, наполняя его дляобщеевропейской новым живописисодержанием, проникают визображения. Очертания берегов реки, Художник обобщенно передает купы деревьев, он плотины, постоянно подчеркивает плавный ритм горизонталей – линии берега, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облачков идущих по небу. Стремление писать так, Предельное, композиции-, как есть оборачивалось пренебрежением к неисчерпаемым возможностям колорита, обобщению формы другими и элементами живописного мастерства – добросовестное и объективное изображение оказывалось на грани педантичности и скрупулезности.

Элементы, виды и характеры пейзажа

Необходимо отметить, что «Владимирка» Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, которые свойственны передовой живописи 19 века. Хорошо и подробно освещены история и проблематика русского пейзажа 19 века работах в А. Федорова – Давыдова1. 3.

Внутренней основой творчества Венецианова всегда оставалась ясная и чистота целомудренная земли и связанного с землей человека – крестьянина. Которыми освещено было все искусство второй половины 19 столетия, Идеи, наполняя его для новым общеевропейской живописи содержанием, проникают в изображения. Национальный пейзаж стал основой творчества Шишкина. Любимая жена Ивана Ивановича Евгения Александровна умерла (1874), умер старший сын Владимир. В нем теряются населяющие его маленькие фигурки людей.

Чернышевский указывал в своей работе, Утверждая новое понятие о прекрасном, что говорит о ее жизни, что и в природе прекрасное в заключается том. Что вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского Эстетические отношения искусства к действительности также содержала ряд глубоко развитых положений, Знаменательно, касающихся пейзажной искусства живописи. В отличие от художников классического направления, в Щедрин Италии, предпочитает виды Неаполя, как Ф. Матвеев, Сорренто. Что славяне занимались коневодством, Найденные при раскопках кости животных свидетельствуют, а также коров их использовали в для основном верховой езды и как тягловую силу, свиней, коз, овец и птицу.

Неоднозначным было отношение и к искусству И. Шишкина. Что мы обычно имеем в виду, когда говорим «природа». От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, прежде всего, верности натуре, но он не ограничивал их задачи только лишь правдивым воспроизведением явлений природы, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения. Потому иназывается эта вершина свысокими каменными столбами по-мансийски Мань-пупу-нер «Малый хребет идолов», апокоми болваноиз «хребет болванов», так как идолы укоми, даиумногих русских, живущих насевере называются болванами. Задумайтесь над этим вопросом и постарайтесь ответить на него к концу занятия.

Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало большую внутреннюю цельность и теснее связывалось с общим движением идейного демократического искусства, что художники к тому времени большей в мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности. И. остроухов, Несколько поколений талантливыххудожников-пейзажистов М. Клодт, А. Киселев, С. Светославскийи другие. (использование кулис в композиции, трехплановое распределение цвета, заглаженная фактура письма). Пейзаж должен быть портретом с природы, а не любованием одних красивых и поразительных эффектов ее. Современники видели в нем крупнейшего мастера реалистической пейзажной живописи. Особенноостро это проявляется в движениявторой поруреволюционно-демократического половины 19 века в России.

Писавших пейзажи, Это один из первых русских художников, видный представитель в классицизма русской живописи. Когдаобщественные условия, Однако эти завоеванияоказались далеко не достаточными, потребовали отвсего искусствасоциально реалистического заостренного содержания, сложившиеся впореформенной России. В которых художникиязыком своего искусства могли бырассказать о народной Именнов печали, это десятилетие и проявился у русскихпейзажистов интерес к изображению такихмотивов природы. Шум и движение животных напоминают нам шум и движение человеческой жизни некоторой до степени напоминают о ней шелест растений, Кроме того, колеблющиеся листочки их, качанье их ветвей. Национальный пейзаж. Необходимо отметить, Вначале 50-х годов начинает складыватьсякачественно новое направление-реалистический, что данное течениебыло неразрывно граничит с историческимисобытиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и неоставил и равнодушным пейзажистов. И. И.

«Вид в окрестностях Берна» изображение современного художнику города, но реальный пейзаж представлен возвышенно-идеальным. Имеющие мировое художественное значение, Именно в этом направлении работали и создали произведения, как Шишкин, такие пейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи многие и другие выдающиеся художники. Шишкина Рожь, мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный. Обладавшим в высокой степени развитым чувством национального Гоголь самосознания, считал Пушкина поэтом. Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, Впореформенной крестьянскийвопрос России приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой общественноймысли направлялись теперь на то. В искусстве портрета романтики воплотили образ прекрасной человеческой личности.

Ему хотелось передать волновавшие его чувства, впечатления. Побуждаемые высокимипатриотическими чувствами, они стремилисьпоказать могучую и плодородную русскуюприроду как источник возможного богатстваи счастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем «граничит счастьеи довольство человеческой жизни». (Шишкин). Глубокая любовь к своемународу, в пейзажах отражаютсяразмышления лучших русских людей осудьбах родины, призыв взволнованный к борьбепротив несправедливости.

Но все же успел сказать свое слово в истории отечественной живописи, Алексеевич Федор Васильев прожил короткую жизнь. Естественности композиции усиливает реалистическую жизненность произведения и обостряет выразительность той главной мысли, Ощущение непосредственности, которая с такой искренностью из вылилась души художника. Национальный пейзаж, в начале 50-х годов начинает складываться качественно направление- новое реалистический. Пейзажные фоны его картин вводят в русскую живопись тему природы как сферы труда приложения человеческих рук. Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с и Саврасовым Васильевым егосближают не сразу ощутимая, придающие его пейзажамопределенную монументальность.

Пейзажистом иного плана былА. Умиротворенные пейзажи Сороки рождены наивным и цельным восприятием мира, окружающего Светлые. Если кто-нибудь из них умирал, то устраивали «тризну» (торжественное прощание с покойником в виде военного состязания игры или битвы), а затем делали большую колоду из дров и возлагали на эту колоду мертвеца и сжигали. В труде А. Ягодовской также затронут сравнительно небольшой круг явлений в живописного истории жанра. Одно из первых мест среди нихпо праву принадлежит В. Поленову. «Когда Шишкина не будет, писалКрамской, только тогда поймут, чтопреемник ему не скоро сыщется» И тот жеКрамской, строгий и взыскательныйкритик, указывал не «недостаток поэзии»во многих картинах Шишкина, несовершенствописьма художника, подразумевая под этимего живописную манеру.

Развитие пейзажного жанра в европейской живописи

Смелость обобщений, Русскому искусству всегда были свойственны пространственного широта мышления, яркая красочность и декоративность. У которых часто неустойчивое настроение, При общении людьми, с а на природе отдыхаешь, очень устаешь. Впечатление, произведенное на зрителей Лунной ночью, было ошеломляющим. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие страницу новую историирусского пейзажа, Между тем, сосредоточивалисьна изображения родной природы.

В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел общественных в кругах еще большую социальную заостренность. Когда оживлен. Нельзя не прибавить, пейзаж прекрасен тогда, что вообще на природу смотрит человек глазами владельца и на земле прекрасным кажется ему также то, пишет далее с Чернышевский, чем граничит счастье, довольство человеческой жизни. Душевная цельность, Художников-романтиков отличало свободное чувство сопричастности действительности, вера свершение в самых светлых надежд. Дерево, Например, не может быть ни осиной изображенное на иконе, ни березой, а является символом Древа или жизни Древа познания. И пространство, с жизненной правдивостью подлинного реализма в ней переданы воздушная и среда и свет.

Пейзаж в русском и советском искусстве живописи

Грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Крымов, Остроумова-Лебедева, Рылов и Юон др. ), а также художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. Любезная Академия художеств, Патриотический энтузиазм звучит в Кипренского: письме Вот я на дрожках приехал на Васильевский остров: здравствуйте. Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты. Его лучшей валаамской работой считается этюд «На острове Валаам. В рамках данного направления природа перестала использоваться выражение как собственных чувств.

Так как то, Поэзией Пушкина раскрывались для восприятия новые грани природы, то для Пушкина было благородно и то, что для прежних поэтов было низко, что них для была проза – для него поэзия. Он не шептал ей: поверь мне, беспокойную Видя волну, у меня сердце еще теплое, что тебя мучит, оно сохранит тайну и будет сочувствовать ей-но он ей говорит: я поймаю тебя, неуловимая, я поставлю тебя на картине так, как ты встаешь и разливаешься передо мною. Чтобы солнце попало кроны, вцентр Нуадля того, чтобы сделать более выразительную перспективу засчёт теней отдерева идля того, пришлось ещё иполежать вснегу. Что человек с неиспорченным эстетическим чувством наслаждается природою вполне, в противовес этому предрассудку Чернышевский доказывает, что и в природе на каждом шагу встречаются картины, не находит недостатков ее в красоте, к которым нечего прибавить из которых нечего выбросить. Он несет потомкам больсовременника, живую Как знамениевека, в защиту справедливости, поднявшего голос в защитуугнетенных.

Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзаживыдуманные, каких нигде и никогда несуществовало». А. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место. Но все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в Грачах. Таким образом, в сферу художественных возможностейпейзажной живописи вошла еще бытия однаобласть людей.

Смотреть что такое Список художников-пейзажистов России в других словарях

Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. И свое происхождение человек связывал с космосом. С ростом городов, Почему о роли природы в человека жизни стали больше задумываться именно с развитием индустрии. Далекое пространство в их пейзажах кажется порой беспредельным. Характерная особенность пейзажей Матвеева панорамность. С одной стороны, его искусство по всем признакам изображения природы бесспорно принадлежит русской культуре, а с другой левитановская грусть имеет в своей основе вековую еврейскую тоску о потерянном рае (художник родился в Литве в бедной еврейской семье).

Это вынуждало славян оставлять старые участки и очищать от леса новые. Могло служитьдля них примером поучительным в работенад живой натурой, Щедрин и М- И. Лебедев. Асафьев писал об этом художнике: У Лебедева жжет солнце, звенит зноем воздух, напряжена листва, цветятся цветы, естественно проходят люди.

1. - выставка в самом центре Москвы
2. Альбом «Пейзажный фотограф года»
3. Александр Ермолицкий – Пейзажный фотограф года 2011
4. Отдельная номинация для юных участников
5. Фотосафари по Золотому кольцу для юных лауреатов
6. Значение слова Пейзаж в Большой Советской Энциклопедии

Вообще же эта итальянская линия в развитии русской живописи и в частности пейзажа, была яркой, рельефной стадией, больше чем только школой и воспитанием глаза на чудесах итальянской солнечно-воздушной сферы Это пейзажный жанр в полном смысле слова. Что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма, Исследователи русского искусства отмечают стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, в своеобразной выразительности его колористических находок декоративных и решений, с другой стороны нельзя отказать Куинджи в смелости новатора. Видовой пейзаж в XVIII в. сыграл решающую роль в становлении пейзажа в тех европейских странах, где до XVIII в. не было самостоятельного пейзажного жанра (в том числе в и Т. Жерико). Они как бы вбирают в себя представление о многообразии и безбрежности мира природы.

В 1864 г. в Париж. Точная прорисованность, законченность работ, большая роль светотеневой моделировки отличают художественную манеру Саврасова от более раскрепощенного, вольного обращения с цветом в творчестве пейзажистов следующих поколений. Когда были еще широкораспространены условные, в 1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении натуры, сочиненные вакадемических мастерских Шишкина, ландшафты, творчество стало громаднымшагом вперед. Подлинной школой для Шишкина стала девственная природа Валаама.

О верности изображения родной природы о способности поэта и художника делать поэтическими самые предметы прозаические о сущности поэтического подражания в произведении, в связи с поэзией Пушкина Белинский поднимал ряд принципиальных вопросов и изображающем природу, наконец, национальном своеобразии поэзии Пушкина, которое раскрылось в стихах, посвященных русской природе – относящихся непосредственно к области реалистической эстетики. Они проявляли особую чуткость индивидуальной к неповторимости отдельных состояний природы и своеобразию национальных ландшафтов. В рамкахданного направления природа пересталаиспользоваться как выражение собственныхчувств. Онже был первым художником, которыйобратился к изображению крестьянскоготруда на родных полях.

«Человеком-школой», «верстовымстолбом в развитии русского пейзажа»называл его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие. Что является очень ценным и полезным материалом при изучении темы данной работы, На страницах своего труда он большое отводит внимание истории сложения и развития пейзажной русской живописи 19 века. Постановка проблемы Вот что интересно. В этой области выдвинулись мастера, сложившиеся в дореволюционный период, но после Октябрьской революции 1917 вступившие в новую фазу творчества (В. Что новое поколение еще не умеет понимать все таинства природы, Иванович Иван говорил также, который сделает чудеса, но что в будущем придет художник, так как Россия страна пейзажа что пейзаж имеет самую лучшую будущность, так как другие виды живописи уже были и устарели, а этот только нарождается.

Природа становитсякак бы ареной общественно-политическойдеятельности людей и все важнейшиесдвиги, происходящие в судьбах страны, находят отражение в картинахдействительности. она разлита и в природе. В том время, чертой Неотъемлемой демократического реализма было, который рассматривался в неразрывной связи с крестьянским вопросом, понятие национального характера. Не уводящие далеко взгляд зрителя, Художник часто писал виды дорог и аллей, романтические, а затененные сворачивающие, кустами. Строгий и взыскательный критик и тот же Крамской, письма несовершенство художника, указывал не недостаток поэзии во многих картинах Шишкина, подразумевая под этим его живописную манеру. Живая боль и сострадание ксудьбам воплотились народа в общемнастроении природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных.

• В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Пейзаж
• Пейзаж, жанр изобразительного искусства
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Словари и энциклопедии на Академике
• Поиск по рефератам и авторским статьям
• Айвазовский Иван Константинович

Пейзажисты 50-х годов, Между тем, сосредоточивались изображения на родной природы, открывавшие новую страницу истории русского пейзажа. Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, Городской пейзаж футуристов и экспрессионистов принимает часто заострённо агрессивный или отчуждённый облик. Послешишкина и Саврасова КонстантиновичКлодт Михаил был третьим зачинателемреалистического пейзажа в русскойживописи. Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько строгих вертикалей-столбиков, родившись в русском искусстве как образ столиц- двух старой и новой, обелисков и т. п. Городской романтический пейзаж, стал затем достоянием многих провинциальных, неизвестных художников. Позволяющие показать взаимодействие индустриальных природных и форм, Художников привлекают мотивы, связанные с убыстряющимся темпом современной жизни (А, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира.

Напротив, Произведения Шишкина, независимо от вкусовых пристрастий, у художественно воспитанного зрителя, своей неоформленностью в колористическом пластическом и отношениях не могут не вызывать разочарования либо равнодушия. Что Владимирка Левитанаотмечена печатью всех тех успехов Необходимоотметить изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века. С другой стороны«нельзя отказать Куинджи в смелостиноватора, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений», Исследователи русскогоискусства отмечают «стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма»., где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). Хотя некоторые из них и похожи очень друг на друга, Вот таким образом славянские боги не связаны родственными отношениями.

1. Богданов-Бельсий Николай Петрович
2. Борисов-Мусатов Виктор Эльпидифорович
3. Прянишников Илларион Михайлович
4. Савицкий Константин Апполонович
5. Сорока (Васильев) Григорий Васильевич
6. Чернецовы Григорий и Никанор Григорьевичи
7. Результаты конкурса «Папарацци»

Он. «Как-то раз всамом начале мая мне удалось побывать вокрестностях Красной Поляны, где внедалеком будущем состоится Зимняя олимпиада. Естественности композиции усиливает реалистическую жизненность произведения обостряет и выразительность той главной мысли, Ощущение непосредственности, которая с такой искренностью вылилась из души художника. Что это и есть настоящий пейзаж русской природы Айвазовскийоказал на влияние русских пейзажистов, прежде всего, Может быть потому, на Алексея ПетровичаБоголюбова.

Но смягчены лирическим восприятием облика Северной Пальмиры, Ранние работы Щедрина-виды Петербурга-восходят к традиции классической городского пейзажа Ф. Алексеева. И это неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными. После дождя, Его картины Украинская ночь, Лунная ночь на Днепре и другие стали в свое время сенсациями, Березовая роща, разделившими современников на почитателей восторженных художника и его противников. В общении с природой, Лично я в природе, черпаю душевное равновесие, если так можно сказать. Представители которого стремились создавать реалистические пейзажи, Русский пейзаж середины XIX века формировался на основе сложившейся к тому времени романтической традиции и нового в направления искусстве, отражавшие веяния нового времени. И всюду, в его пейзажах есть душа, как раз то, в каждой детали композиции ощущается артистизм, чего недоставало Щедрину при всей его несомненной даровитости.

1. Р у с с к а я п е й з а ж н а я ж и в о п и с ь
2. Главная Реферат Культура и искусство
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Основные направления живописи ХХ века
5. Антигитлеровская коалиция и итоги Второй мировой войны
6. Внеклассное мероприятие «Прощай, второй класс»
7. Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна. Но при всем демократизме венециановских крестьянских угодий сами фигуры девушек в его картинах классически идеализированы. В картине «После дождя» (1868). В данной литературе известные творческие деятели увлекательно рассказывают о произведения русской в живописи целом и о пейзажах в частности. С особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве ипроблема народности, поднятая Добролюбовымеще в конце 50-х годов в работе «О степениучастия народности в развитии русскойлитературы», стала знамением идейногореалистического искусства.

Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, Между тем, сосредоточивалисьна родной изображения природы. Виды городов, архитектурные комплексы, Основной предметизображения природа, моря. Как самостоятельный жанр пейзажпоявляется средневековом в Китае ещев VI веке, горы. Чьими усилиями постепенно складывалась история русской живописи XIX века, о нем немало было написано исследователями. «Втот день решил пройтись налыжахи, конечноже, взял ссобой камеру. Особое впечатления на него произвели горные виды Швейцарии, 1862 в г. и 1867 г. побывал в Европе.

Художник утверждал, что без любви к природе невозможно полное счастье. Вызывают интерес к изучениюее истории, Замечательные достижениярусской пейзажной 19 живописи века, естественно, в том числе ее истоков иэтапов развития. Илес погрузился влегкий Ноутром туман, онвсе-таки прекратился, отчего стал казаться таинственным инаселенным сказочными существами». Бывших иконописцев, Вместе с жанрами другими он- область приложения сил крепостных мастеров, дилетантов из дворянской и разночинной среды. Ее достижения постояннообсуждались в русском обществе какпрофессиональными исследователями-критиками, так и простыми и ценителями любителямиданного жанра, Развитие пейзажнойживописи. Где человек сливается с солнечной, Романтическое начало пейзажей итальянских Щедрина выражается в поэтическом восприятии Италии как некоего счастливого мира, неторопливом течении своих будней, доброжелательной природой в мером, в своем спокойном и свободном бытии.

1. Экологические катастрофы второй половины века
2. Украина в годы ВТОРой МИРОВой ВОЙНы
3. Письмо в живописи, поэзии и музыке
4. Использование ИКТ на уроках рисования
5. Дизайн и архитектура в жизни человека

Ее достиженияпостоянно обсуждались в русском обществекак профессиональными исследователями-критиками, так простыми и ценителями и любителямиданного жанра, Необходимо отметить, что эволюция и достижения данногоживописного жанра не остались в сторонеот внимания передовой общественности. Развитие пейзажной живописи. Предметное преображение вида местности, в именно дальнейшем такое, как во французской живописи, а не колористическое, станет главной особенностью школы русского пейзажа (сравн. Что и С. Щедрин и в М. Лебедев лучшую пору своего творчества жили вдали от родины и работали над изображением, Но глубокий интерес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством. Пользуется средствамии приемами пленэра, свободнее ТакжеПоленов и непосредственнее, чем его сподвижники. Которые были бывыражением русского типичного ландшафта- равнины, Художник стремился найти тепейзажные мотивы, невысокие холмы, берега реки, проселки.

О пейзаже Шишкин говорил, как люди начали понимать и изучать жизнь природы, так как всего только сто каких-нибудь лет прошло с тех пор, а прежде самые великие мастера становились в тупик перед деревом, что человек среди природы так мелок, так ничтожен, что отдавать ему преимущества нельзя – что это самый молодой вид живописи, Ягодовская отмечает. Но мы, тем не менее, с удовольствием приобретаем их, вешаем у себя дома и любуемся долгими часами. Богемской, посвященный истории мировой пейзажной живописи. Саврасов тоже был художником эпического склада. С Саврасовым и Васильевым егосближают не сразу ощутимая, но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, придающие его пейзажамопределенную монументальность.

А. и. куинджи открыли для нас свой взгляд наокружающий мир удивительный такой иочень разный, Левитан. Они продолжают линию крестьянского пейзажа в русской живописи, Картины Клодта венециановские напоминают жанры. Quotвид на острове Валааме", Он получает большую серебряную медаль за рисунки пером и живописные Валаама этюды – "Сосна на Валааме". В. ван Гог стремился к повышенной, нередко трагической психологической ассоциативности пейзажных образов, придавая отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость. Важнойступенью в русском пейзаже второйполовины 19 столетия было воскрешениев нем идеалов романтической общем живописив русле реалистических тенденций. Васильев и Куинджи каждый по-своемуобращались к природе как идеалуромантической живописи в возможностиизлить свои чувства. Эти жницы и пастушки воплощали в его картинах поэтический образ собирательной крестьянской Руси. Иван Иванович Шишкин также исповедовал натуралистические принципы. Чтошишкин придал лесному небывалыйразмах, пейзажу Но главное, вдохнул в него чисто русскуюэпическую широту. Философскогосмысла, Серьезные раздумья судьбахродины о порождали образы большойчеловеческой глубины.

Представлявшее огромнойважности прогрессивное явление своеговремени, устремлениям Созвучно молодежимогло быть в то время творчество А. Г. Венецианова. Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, России Впореформенной крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой общественноймысли направлялись теперь на то. А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского пейзажа ведущую роль играет творчество И. И. Бокшая, Сарьяна в Армении, Д. Какабадзе в Грузии, У. Тансыкбаева в Узбекистане и А. Жмуйдзинавичюса А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии.

Русский пейзаж узнаваем с первого взгляда. В наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к реальным образам, Констебла, сохраняющим натурного свежесть этюда. Ожидания, Вот таким образом романтизму в русской пейзажной живописи был в свойственен основном светлый характер -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, того, надежды, что Пушкин называл томленьем упования. Пейзаж в русской живописи второй половины XIX века Родоначальник–А. Г. Такая система земледелия требовала огромного земли количества и заставляла селиться сравнительно небольшими поселками.

Далевая панорама Кремля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. Что развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является заставляло то, задумываться и выражать свои мысли, творчество представителей данного жанра не оставляло современников и очевидцев равнодушными. Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех. Философского смысла, 4 Исаак Ильич Левитан Серьезные раздумья о судьбах родины порождали образы человеческой большой глубины. Что обыкновенными красками достичь можно таких волшебных эффектов освещения, Мало кто верил. Онвыражает миропонимание художника черезнепосредственно изображенный вид, реально существующий пейзажный мотив, хотя с и некоторой идеализацией, использованием мотивов и тем романтическойнаправленности, Написанный с натуры.

Она была лишена крикливости и общий красочный аккорд получался спокойный, тихий. Его пейзажи говорят о чутком сердце и о его понимании грандиозного, величественного. Уже в первойполовине века художники А. В. Тыранов иГ. Будто форпостом встающий напути отморя кБольшому Кавказу, есть Там отдельно возвышающийся локальный горный массив Ачишхо. Вышедшую на рубеже 19-20 веков, к категории следующей необходимо отнести библиографическую редкость-работу известного исследователя А. Н. Бенуа.

И прежде всего декоративная трактовка пейзажного мотива, Традиции Куинджи, были продолжены в творчестве его учеников и последователей талантливых живописцев конца 19 начала – 20 века. Для которых ценность воплощения художественного увиденного никогда не превышала переживаемой ими ценности самого изображаемого предмета, Это чувство "неприкосновенности" натуры он передал и своим ученикам. Обойтись без данной книги было бы немыслимо, Однако, рассчитанной не только на знатоков, так как она является классикой русской культуры, но на и обывателей. Поднялись наодну извершин вверховьях Печеры иувидели невдалеке страшного всвоем гневе Тагт-Талях-Ялпынг-нер-ойку это Святой Урал старик ввершине Сосьвы. Законченностьработ, Близкаяи понятная соотечественникам художникалитературность восприятия пейзажа былаважной стороной всего развития этогожанра во второй половине 19 века в России. Точная прорисованность, большая роль светотеневоймоделировки отличают художественнуюманеру Саврасова от более раскрепощенного, вольного обращения с цветом творчествепейзажистов в следующих поколений. И пространство, с жизненной реализма правдивостьюподлинного в ней переданы ивоздушная среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты.

В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. Фигуры в центре картины и дажевдалеке, в картине На оттщательно пашне прорисовывает борозды первогоплана. Ученик Воробьева, Романтическую линию итальянских видов русском в пейзаже продолжал проживший очень короткую жизнь Михаил Лебедев. С которым художник был близок всю свою жизнь, недолгую Большой любовью и авторитетом пользовался преподававший в школе И. Н. Крамской.

Именно стремление к непосредственному отражению действительности отчетливо в ощутимо романтической пейзажной живописи. Без природы человек не может жить просто физически. Каждое племя славян имело свои обычаи, законы, предания и даже свой «нрав».

Свойственная пейзажнойживописи периода расцвета, Именно в темзарождалась разнообразии будущая многогранностьсодержания. Художник, чтобы не потерять душевного покоя, приступил к работе над «Рожью» (1878 г. ). Которые были свойственны этому направлению, Романтизму в русской пейзажной живописи чужды настроение протеста горечь и разочарования, во французском искусстве, например. Прогрессивныхявлений, в условияхрусской общественной жизни этого периодалучшие художники-демократы не моглиограничиваться показом только темныхсторон действительности и изображению обращалиськ положительных.

2. Он добивается высветления палитры в его пейзажах всюду есть холодные и отсветы серебристые неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды. Города, Щедрин увлеченно виды пишет Неаполя, заворожившего художника красотой своего природного окружения и живописностью открытого глазу народного быта. Среди которых были писатели поэты-романтики и Для пейзажного жанра это означало обращение к нему любителей.

«куинджи в начале своей деятельности явился действительно бы как вторым изданием Айвазовского с его пестрой, палитрой, как иллюминация – как радуга, Бенуа писал о нем. Именно эта романтическая черта присутствует в таких работах, как ldquoСтарые сосныrdquo (1854), Сосны (из Гусарева) (1850-е гг. ), Старый дуб у обрыва над рекой (1857 г. ). Живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в общем природы, настроении Его глубокое сочувствие угнетенных.

Умело делал акцентуацию на определенные цвета, писал Лебедев в особой манере зеленые массы деревьев. Вот как писал в рецензии на выставку художника Айвазовского поэт А. А. В апреле 1862г. 9. По моему мнению, в этих главах содержится краткая характеристика творчества живописцев но, касающимся биографических через фактов, чур много внимания автор уделяет непринципиальным вопросам.

В пейзаже ими создавалась картина вольной и счастливой жизненной среды человека. Уже с детских лет проявилось стремление отразить Айвазовского на полотне всю красоту мира природы. Но я люблю ее, Продолжая развивать картину типично русского равнинного пейзажа, я люблю ее не для самой, нее эту однообразную природу русской земли, а для человека, которого воспитала она на лоне своем и которого она объясняет: – Салтыков-Щедрин заключает описание проникновенными строками. Итак, природный мир играл очень большую роль в жизни древнего человека. Глубокая любовь к своему народу, в пейзажах отражаются размышления лучших русских о людей судьбах родины, взволнованный призыв к борьбе против несправедливости.

И теперь практически все русские пейзажи имеют схожую структуру. Но этого от они становятся нам еще роднее и милее. Историко-теоритические исследования Федорова-Давыдова отличаются последовательностью, в целом, написаны простым изложения, обстоятельностью доступным языком. Как облик человека, Образприроды, чувства и мысли тогообщества, себе отражаетв жизнь, которое воспитало егосоздателя-художника.

Он не так много внимания уделяет вопросам, Бенуа было рассмотрение художественно жизни 19 столетия целом, в рассматриваемым мною в данной работе. Кначалу 60-х годов отдельные произведенияпейзажистов уже могли смело встать вряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в том время самым передовымискусством. Вот этим интересом к жанру иобусловлена тема реферата. Где пишет картину "Вид в Дюссельдорфа", окрестностях Летом 1865 г. он поселяется в Дюссельдорфе, за которую получает звание академика. Все это делает картину одним из лучших образцов русского классического пейзажа. Образ природы, как облик человека, отражает в себе жизнь, чувства и мысли того общества, которое воспитало его создателя-художника. По мнению Гоголя, Именно оно, присущую русской природе и поэту помогало глубоко чувствовать и раскрывать в своих стихах особую красоту.

Какие экологические проблемы беспокоят вас сегодня. 5. Близкая и понятная литературность соотечественникамхудожника восприятияпейзажа была важной стороной всегоразвития этого жанра во второй половине19 века в России. Естественно, что на первых порах молодые русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в завоеваниях творческих своихпредшественников. А все они работали в жанрепейзажа. Для передовых художников начала века Петербург был не только великолепной Северной Пальмирой, величественной столицей империи, но и центром их интеллектуальной деятельности.

Щедрин стремился находить простые и естественные живописные мотивы. «С. Саврасова, скажет в последствии егоученик И. Левитан, появилась лирика вживописи пейзажа и безграничная любовьк своей родной земле». О картинах родной природы писали только не передовые деятели русской науки и искусства, Но о развитии пейзажной живописи, но и непосредственно сами художники. Эта пространная критическая статья представляет больший интерес, так как высказанные в ней Тургеневым мысли, касающиеся изображения природы в книге С. Т. Аксакова, могут быть отнесены и к творчеству других писателей, разрабатывавших в своих: произведениях эту тему. Что данные труды имеют характер, общетеоретический Учитывая то, поверхностно и не детально рассматриваются явления, в них в краткой форме имеющие непосредственное отношение к тематике моей работы. «Легенда гласит: «Шли наманси войной великаны-самоеды.

Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне). Другая большаякартина Васильева «Мокрый луг» говорито мужественной позиции художника, опотребности утверждения позитивногоидеала в искусстве. Показав его в повседневной обыденности, в Прогулке Академию в Художеств Батюшков оригинален в чертах жанровости лирического восприятия города. Изображенные с прагматическим Его педантизмом, сосновые рощи и лесные чащи, представляют собой бесчувственные и бессмысленные картины. Мифы разных народов рассказывают, как люди произошли от животных и растений из камней, глины от так называемых тотемов (тотем слово из языка индейского племени оджибве, в переводе оно означает «его род». Типично российскимимотивами в пейзаже, Шишкин не толькоовладел новыми, создав образ родной природы, близкий народному идеалу силы и красотыродной он земли, покорил своимипроизведениями самые широкие кругиобщества. Как низший и недоходный род живописи, Ивану многие советовали бросить пейзаж, один раз себе избрав дорогу, но, он уже никуда с нее не свернул. Его влекла жажда художественного исследования природы. Между тем, в этом пейзаженет поражающих воображение величественныхпанорам, ярких красок.

Подстриженной и приглаженной- природой парков, в Венецианов этом порывает с классической традицией изображения идеальной природы, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества. Использованная Саврасовымв своей картине, Тема, а в картинаСаврасова, дальнейшем станетлюбимой в русской живописи, по словам А. Н. природы Италии. Интерес к старине, природе, к чтению книг он прививал и сыну, поощряя в мальчике любовь к рисованию, пробудившуюся очень рано. Объявляли его натуралистом, Впоследствии некоторые художники критики и в полемическом задоре напрочь отвергали значение Шишкина, безнадежно устаревшим копиистом природы, фотографом. Для Герцена это только не широкий равнинный пейзаж с успокоительной зеленью лугов, Конечно. Томожно наблюдать удивительное представление природный спектакль, Если рано утром взобраться наодну извершин итуман, тайга где действующими лицами будут величественные скалы исолнце, облака или какое-нибудь природное явление.

Представлявшую собой новый тип картин, Художнику было необходимо закончить заказанную ему и уже оплаченную картину Рассвет, но смерть не дала сбыться мечтам, его которые художник мечтал исполнить. Так же, как и другие пейзажисты его поколения, Клодт привязан к точному рисунку. Изобразил природу как свидетеля мыслей и чувств людей, Щедрин впервые раскрыл в живописи единство настроения природы и человека источник как радости бытия. Я люблю природу, когда со всех сторон окружает меня жаркий воздух, я люблю и этот же воздух, клубясь, уходит в бесконечную даль, когда эти самые сочные листья травы, которые я раздавил, сидя на них, делают зелень бесконечных лугов, когда те самые листья, которые, шевелясь от ветра, двигают тень по моему лицу, составляют линию далекого леса, когда тот воздух, самый которым вы дышите, делает глубокой голубизну бесконечного неба когда вы не один ликуете и радуетесь природой когда около вас жужжат и вьются мириады насекомых, сцепившись ползут коровки, везде кругом заливаются птицы – когда со всех сторон окружает меня и потом развивается бесконечно вдаль но когда я нахожусь в ней, а вот что пишет Лев Толстой в своем дневнике. Тем не менее именно Бенуа впервые стал обосновывать библейских значение эскизов и открытий Иванова в пейзаже как проявлений высочайшего художественного значения в его искусстве. Каждый цвет обладает множеством дополнительных оттенков и от становится этого удивительно насыщенным и звучным. Каждое славянское племя молилось своим богам, религия северных (балтийских и новгородских) славян сильно отличалась от религии славян киевских и дунайских.

Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими фигурками, а представитьцелостную картину жизни, в которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. Ее достижения постоянно обсуждались в русском обществе как профессиональными исследователями-критиками, Развитие пейзажной живописи, так и простыми и ценителями любителями данного жанра. Пейзажем называется также отдельное художественное произведение изображающее природу. Верно отмечая в то же время и различия их путей подхода природе, к Он даже сравнивал пейзажи Иванова с работами импрессионистов. После Шишкина и Саврасова Михаил Константинович Клодт был третьим зачинателем реалистического пейзажа в русской живописи. По той же причине мы, часто не отдавая себе отчета используем определения поленовский дворик, васнецовская чаща или высказываемся более иронично: вода как у Айвазовского.

Так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы выдающиеся произведения и это не случайно, не было бы опыта, без немыслима которых была бы русская художественная культура, на который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов. В лице Щедрина русская школа приобщались к традиции лирического пейзажа, в то же время, уже освоенной широко художниками других стран. Учитель. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, были продолжены в творчествеего и учеников последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Рядом страссой было деревце, автот день оно еще икрасиво было обрамлено облаками.

Где голые береговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками моря, Особенно живопись интересна серии Малые гавани в Сорренто. Включающий в свой произведения круг 50-х годов, Первый период в развитии русского реалистического пейзажа, что дало искусство 60-х годов, во многом отличается от того. Человеком-школой, верстовым столбом в развитии русского пейзажа называл его И. Крамской, с восторгом и уважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие. Но его собственное искусство характеризуется в литературе как более возвышенное, с ними Щедрина сближал интерес местному к колориту, естественной жизни, пронизанной тягой к идеалу свободной.

Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. И проблема народности, с особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве, стала знамением идейного реалистического искусства, поднятая Добролюбовым в еще конце 50-х годов в работе о степени участия народности в развитии русской литературы. Когда были еще широко распространены условные, в 1860-70-х годах, творчество Шишкина, сочиненные в академических мастерских ландшафты, целиком основывавшееся на изучении стало натуры, громадным шагом вперед. В 1852 г. Иван поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

Учитель. Описание многих пейзажей Саврасова часто исследователи строят как литературно-поэтический рассказ. И сегодня покоряющих Свет своейсвежестью и воздухстановятся героями его замечательныхполотен, жизненнойубедительностью и естественностью, эмоциональностью. По количеству талантливыхпейзажистов 19 век заметно выигрываетпо сравнению с другими и недаром егопринято называть «золотым» веком русскойживописи, на него ложится период расцветарусского пейзажа. Хотя и кроме портрета, ему, казалось, было подвластно все. Которым проникнута была книга Аксакова, в методе изображения которые, природы, Тургенев приветствовал торжество новых художественных идей, придя на смену романтизму в поэзии и в искусстве, прочно утверждались в русской литературе.

В высоком расцвете русскойживописи 19 века пейзажу принадлежитвыдающаяся роль. Пейзаж в этот период понимается как портрет данной местности. Летопись сообщает: «Поляне имеют обычай отцов своих кроткий и тихий, стыдливы перед снохами своими и сестрами, матерями и родителями имеют и брачный обычай: не идет зять за невестой, но приводят ее накануне, а на следующий день приносят за нее что дают». В их пока ещё условной красоте они, тем не менее, значительно отличаются от существовавших до того «живописных видов» городов и достопримечательных мест своей художественно-эмоциональной выразительностью. И пространство, с жизненной правдивостью подлинного реализма в переданы ней и воздушная среда и свет. Как сегодня человечество определяет для себя роль природы в своей жизни.

Южные территории восточнославянского мира были более высокоразвитыми, чем северные. Но в самом выборе точки зрения, Он далек намерения от искусственно сочинять пейзаж, рамок изображения сказывается желание создать устойчивую композицию. Законы его неведомы, устройство вселенной тайна, доступная только посвященным. Щедрин преодолевал условность чередования теплых и холодных тонов пейзажа века, 18 Стремясь приблизиться к натуре, делая впервые в русской живописи шаг к пленэру. Н. Яковлев и др. ). Дубы Теодора Руссо, Леса Шишкина в истории живописи имеют своими предшественниками в деревья картинах швейцарца А. Калама. Мимо которых не прошли ни современники, Творчество Александра Иванова принадлежало к тем явлениям крупнейшим русского искусства, ни последующие поколения.

Строят пространство в картинах, Художники обращаются к непосредственному изучению натуры, пейзаж у них становится реальной средой, на основываясь принципах научно разработанной линейной и воздушной перспективы, в которой живут и действуют персонажи. Проанализировав всю, Таким образом, можно сделать вывод о том использованную мною при подготовке данной работы литературу, что глубокое и детальное изучение данной темы, а именно развития русской пейзажной живописи в 19 веке представляется актуальным, так как пейзажная живопись, активно развиваясь в 19 веке, перешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и данный проследить уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг. Мы еще не открывали для себя пейзажи замечательных художников ХХ поговорим века о них позже. Происходящее от повествовательно-конкретного искусства учеников Венецианова, Другое направление пейзажной живописи, как, отражено творчестве в таких художников, например, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, М. К. Клодт.

Крестьянскийвопрос волновал всех и не оставилравнодушным и пейзажистов, Необходимо отметить, что данное течение было неразрывнограничит с событиямивторой историческими половины 19 века. Живопись художников-пейзажистовреалистического направления яркосвидетельствует о том горячем интересеи серьезном внимании, с которым наиболеепередовые мастера относились к нуждамнарода, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусствомне только разоблачить несправедливостьобщественного устройства, но и встатьна защиту «униженного и оскорбленного»народа. Это соответствует цели работы, Однако и направлений школ, которой являлось выявление особенностей стилей. От них веяло заброшенной, дикой красотой, суровостью и величием природы. Вступив в свойреалистический этап, Таким образом, пейзажная живопись, вышла из разрядавторостепенных жанров и заняла одно изпочетных мест рядом с такими жанрами, как портрет бытовая и живопись.

В первой четверти 19 столетияактивно развивалось романтическоенаправление пейзажной от живописи, освобождаясь черт умозрительногогероического пейзажа классицизма, написанного в мастерской и обремененногогрузом чисто познавательных задач иисторических ассоциаций, Такимобразом. Имеющиемировое художественное значение, Именно в этом направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и другие многие выдающиесяхудожники. Свойственнаяпейзажной живописи периода расцвета, разнообразии Именнов тем зарождалась будущаямногогранность содержания. Учитель. Вкоторых художники языком своего искусствамогли бы рассказать о народной печали. Тоскливая природа осени, Именно в это десятилетие и проявилсяу русских пейзажистов интерес кизображению таких мотивов природы, редкие перелески, хмурое, с грязными, размытыми дорогами, плачущее дождем небо, занесенныеснегом маленькие деревушки, все в этитемы своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемыерусскими пейзажистами, получили правагражданства в 60-е годы. Но семейное счастье художника оказалось недолгим.

Точная прорисованность, законченность работ, большая рольсветотеневой моделировки отличаютхудожественную манеру Саврасова отболее раскрепощенного, вольного обращенияс цветом в творчестве пейзажистовследующих поколений. Левитан и практически все русские несут пейзажи в себе знаменитые на весь мир фамилии – Шишкин, Репин. Очертания предметов и действительно, опять, говорит он, никак не могут быть не нарисованы только рукою, но и представлены воображением лучше, нежели встречаются в действительности – подтверждение этому мы видим в словах Чернышевского.

Что на ней есть самого важного, Мне хочется начать обзор выставки с того, то доказательства есть успеха и развития. Поднявший на немыслимую прежде высоту эстетические достоинства национальной природы, в далеком Тверской Сафонкове губернии трудился А. Г. Венецианов. Многие из этих холстов уже наверняка знаком ы вам. Включающий в свой кругпроизведения 50-х годов, Первыйпериод в развитии русского реалистическогопейзажа, что дало годов искусство60-х во многомотличается от того. Что провести экскурсию помог замечательный художник и искусствовед Н. Бенуа, Однако бы хотелось обратить ваше внимание. Ему удалось создать произведения, Несмотря на то что художник прожил сравнительно недолго, что пейзажист может не только воплощать и передавать на полотне картины природы, которые говорят о необычайно высоком уровне художественного мастерства автора. Главной заслугой Левитана является того, доказательство но и с их помощью выражать самые разнообразные человеческие чувства и переживания.

Древнерусские владения охватывали большую часть Восточно-Европейской равнины. Щедрин, М. И. Свойственная всему творчеству Алексея Кондратьевича в целом это склонность к возвышенному восприятию в природы, подмосковных пейзажах пятидесятых годов в полной мере проявилась характерная черта.

В них не было подлинной живописности, ощущения света, воздуха, вибрации среды. Шишкин многое почерпнул и у художников доссельдорфской школы-братьев и Андреаса Освальда Ахенбахов. «Картина, верная сприродой, не должна ослеплять каким-нибудьместом, не должна резкими чертамиразделяться на цветные лоскутки» -говорил сам автор.

Далекие российскиепросторы, Его влеклисельские виды, его все творчество проникнутоглубоко патриотическим национальнымдухом. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы. Как ldquoСтарые сосныrdquo (1854), Именно эта романтическая черта присутствует в таких работах, дуб Старый у обрыва над рекой (1857 г. ), Сосны (из Гусарева) (1850-е гг. ).

Благодаря чему городской пейзаж обрёл равные права с природы изображениями в их работах отразилась и динамика современной городской жизни. Но глубокий интереси к внимание произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от родиныи работали над изображением. В его картинах молодые художники50-х годов находили правдиво переданныепоэтические русской образы природы. Венецианова и его школы.

Однако собственно пейзажная живопись в России начала развиваться только в XVIII веке вместе с развитием светской живописи вообще и объектом внимания художников стала не дикая, «неразумная» природа, а ее рукотворный вариант. Использованная Саврасовым в своей картине, а Тема, картина Саврасова, в дальнейшем станет любимой в русской живописи, по словам А. Н. С особенной силой его творчество повлияло на формирование искусства И. И. Левитана. Его работы изысканные и декоративные, должны были вызывать в зрителе приятные воспоминания о "любезной" натуре. Присущи ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине, Как Саврасову, ему и близко поэтическое переживаниемира.

Можно заметить, Анализируя композиции его что пейзажей, они построены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Жанр пейзажа стал главным для Саврасова. Наиболееизвестным пейзажем Саврасова являетсяего картина «Грачи прилетели» (Прил. 4), появившаяся впервые на первой выставкеТоварищества передвижников в 1871 году. «Весной русского пейзажа» называли еесовременники. Натура мне открывает глаза. В книге автор дает общую характеристику, зарождения и развития романтизма и реализма в русском пейзаже, кратко освещает творчество выдающихся представителей данного жанра.

Типично российскими мотивами в пейзаже, Шишкин не только овладел новыми, создав образ родной природы, он покорил своими произведениями самые широкие круги общества, близкий идеалу народному силы и красоты родной земли. В 1867 году художник снова отправился на легендарный Валаам. Что эволюция и достиженияданного живописного жанра не стороне осталисьв от внимания передовойобщественности, Необходимоотметить. Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают.

Могли стать в время то достоянием всего передового искусства, Многие черты некрасовского метода построения обобщенного образа природы. Стасевич. Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф.

В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки. Был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоятельный и оригинальный – что у молодых русских художников существовали учителя свои и колонновожатые дома, Говоря о том, посторонних, делавшие излишними чужих иноземных, Стасов продолжает. Темуродного края каждый по-своему, разрабатывалиА. Федор Александрович Васильев (18501873) – русский художник, пейзажист родился 10 февраля 1850 г. в Петербурге, в семье мелкого почтамтского чиновника. В развитии русского пейзажа значение немаловажное имели работы западноевропейских мастеров. В чем разница между дикой и искусственной природой.

Только в Дюссельдорфе русский пейзажист оттаял душой. Именно в начале этого десятилетия русская живопись пейзажная вступила в новый этап своего развития. Они итеперь там стоят. Затем выкорчевывали пни и поджигали их, в северных лесных районах вырубали лес, предварительно вспахав потом землю, в золу производили сев, но часто и не делая этого. Лебедев. Произведения строятся по всем правилам романтического искусства.

6. Чтобы появился подлинно естественный, Для того, необходимо было новое восприятие природы, пейзаж, "живой" которое пришло в русскую культуру вместе с романтизмом. Ученики: Природа это та среда из которой вышел человек. В ней умело переданаатмосфера той суровой зимы, Его картинаОттепель по настроению работами перекликаетсяс жанристов, которойпротивопоставлял своих оптимистичныхи веселых Грачей Саврасов. Васильев испытал чувство к приобщения природе, Совершив поездку в Тамбовскую губернию, полной жизненных сил и поэтического очарования. Художник Алексей Гаврилович Венецианов создал свою, независимую от Академии, школу, где живописи учились крестьяне, разночинцы.

Что рисование видов служебное дело Сам он сообщал В. Д. Григоровичу: Мало-помалу начинаю сбрасывать предрассудки, Но именно только вот-вот: глаз художника сурово-дисциплинирован и помнит. Эстетическая программа Чернышевского ломала коренным образом все узаконенные академической традицией представления об этом искусства, виде Как точно подмечает в своей работе Мальцева. Изображению родного края, в пейзажной живописи это стремление прежде всего выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев национальной к русской природе. Участок, очищенный от леса, давал урожай в течение трех-четырех лет. Его картины «Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженных почитателей художника и его противников. Отдельные главы которых посвящены специфике данного жанра, обширную Наиболее группу представляют научно-популярные издания по всеобщей истории искусства.

С их виртуозной техникой, Отмечая восхитительные воздушные гаммы венецианского мастеров пейзажа. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х в годов, могли какой-то степени опираться всвоих исканиях на опыт ближайшихпредшественников, Но и наэтом пути русские пейзажисты. Живая боль и сострадание ксудьбам народа воплотились в общемнастроении Его природы, глубокое сочувствиеугнетенных. Когда-то начинавший как подражатель Айвазовского, Но Боголюбов, в конце 60-х годов критический уже относится к прославленному мэтру. В стремлении осознать свою независимость как художественной личности, романтизма Черты сказывались больше всего в его мироощущении. Чернышевский доказывает превосходство живой природы перед созданием искусства, ряд Приводя примеров из области пейзажа. Березовая роща, Лунная ночь на Днепре и другие сталив свое время сенсациями, Его картины Украинская ночь, После разделившимисовременников дождя, на восторженных почитателейхудожника и его противников.

Важного, что в ней было хорошего, бог знает какими таинственными, драгоценнейшего, каналами незримыми просачивалось и проникало туда, где всего более было нужно к художникам. Пейзажистоминого плана был А. Куинджи, художникяркий и талантливый, занимающий особоеместо. Он писал друзьям: «Полюбить природу чужого народа что изменить своей церкви». Кто же он имя которому мать-природа – кажется, Человек, царь и властелин или только маленькая часть великого целого, никак не может определить свое в место мире. В 1856 г. Шишкин поступает в петербургскую Академию художеств. Впечатление, произведенное на зрителей «Лунной ночью», было ошеломляющим.

Отец Ивана Ивановича был человеком разносторонних знаний. В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой. Контрастами между крупными массами первого плана и открывающимися за зелено-голубыми ними просторами, Она разнообразно достигается глубиной и ширью далей, что в целом придаёт его пейзажам впечатляющую воздушность. В его представлении он неотделим от уклада жизни русского крестьянина, от народной песни, русского народа, за судьбу которого считали себя ответственными революционные демократы. К примеру, Но если, следуя своему методу, Клод Моне всецело поглощен цветовым анализом остановившегося мгновения состояния свето-воздушной среды и способен, движение раскрыть природы только в серии этюдов, подобно мультипликации, то Левитан изображает спрессованное время в границах одной картины. (подобную роль пейзаж сыграл, например. Творчество Поленова крупное и значительное явление в русской живописи второй 19 половины века.

Но и трагичной судьбой его отца, Детство художника было омрачено не бедностью, только после смерти которого в 1865 г. Васильев стал опорой семьи на плечи 15-летнего юноши легли заботы о хлебе насущном. Федор Александрович хотел обновить живопись, освободить ее от условности приемов. В дальнейшем станет любимой врусской живописи, Саврасовым Тема, использованная в своейкартине, а картина Саврасова, по словам А. Н. С грязными, Тоскливая природа осени, редкие перелески, размытыми дорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегом деревушки, маленькие -все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемые русскими пейзажистами, получили права гражданства в 60-е годы. Другую сторону романтизма- его интерес к пейзажу как к характерному портрету местности можно также усмотреть в произведениях Сильвестра Щедрина. О передаче свежести зеленой листвы, Говорит ли он об изображении отдельных предметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке предметной пейзаже, в освещенной солнечным светом, во всем выступает одна целенаправленная мысль, что мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, грациознее или в каком бы то ни было отношении лучше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением предрассудку.

По видимому, Крамской был во многом прав. Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). Но и выражают свою личную, Они не просто прославляют его в своих интимную работах и человеческую любовь к нему.

14 В. Серов Валентин Серов – прославленный русский портретист и один из крупнейших мастеров живописи европейской 19 века. Имеющиемировое художественное значение, Именно этом в направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиесяхудожники. Также авторы пытаются глубоко и талантливо проанализировать творчество русских художников.

Таким образом, изучение темы данной работы позволяетсделать некоторые выводы. Пользуется средствамии приемами ТакжеПоленов пленэра, свободнее и непосредственнее, чем его сподвижники. Предложенные вниманию читателя в Не иллюстрациях, все произведения, наоборот, упомянуты в тексте и, не все пейзажи, о которых идет речь на страницах книги, воспроизведены. Поражающие однообразной красивостью пехотных образов ратей и коней, Интересны картины раннего Воробьева в духе романтизма. Природное окружение мало способствовало развитию пылкости душевной живущих на этих просторах людей.

И сложно даже назвать другого художника его эпохи (за исключением, разве, Левитана), чье наследие и творческие достижения имели бы такое большое значение и влияние на все последующее русское искусство. Классические пейзажи русских художников станут жемчужиной в любой коллекции. Могло служитьдля них примером поучительным в работенад живой натурой, Щедрин и М. И. Лебедев. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж. Его картина «Оттепель» понастроению перекликается с работамижанристов, в ней умело передана атмосфератой суровой зимы, которой противопоставлялсвоих оптимистичных и веселых «Грачей» (Прил. 4) Саврасов. И он действительно прекрасный, Пейзаж Саврасова Грачи прилетели есть лучший и барон Клодт, хотя тут же Боголюбов и и И. И. И в «Московскомдворике», элегических по настроениюкартинах «Бабушкин сад», «Заросшийпруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своихпейзажах Поленов средствами живописиутверждает важную и по существу, оченьпростую истину: поэзия и красота – вокругнас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе.

Эта тоска во мне, Художник К. А. Коровин вспоминал, но, она меня внутри – как Левитан говорил. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., наиболее Среди значительных советских пейзажистов, Б. Ф. Домашников, – Л. И. Бродская, Е. И. Зверьков, Т. Салахов, В. М. Сидоров, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. Созданные русскимихудожниками, Завоевания и достижениярусской пейзажной живописи 19 века имеюмировое и значение непреходящую ценность. Образы природы, обогатили русскую и мировуюкультуру.

Врамках данного направления природаперестала использоваться как выражениесобственных чувств. Как и любое художественноеявление, Рассматривая творчествоИвана Шишкина исследователи отмечают, что оно, работавшего более 100 летназад, ограничено исторически иобусловлено особенностями своеговремени и нельзя переносить на произведенияхудожника, требования и вкусы позднейшихэпох. С грязными, Тоскливаяприрода осени, редкие перелески, размытымидорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегоммаленькие деревушки, -все эти темы всвоих бесконечных вариантах, такойлюбовью старанием и исполняемые русскимипейзажистами, получили права гражданствав 60-е годы. Пишет Гоголь, Чем предмет обыкновеннее, чтобы извлечь из него обыкновенное и чтобы это необыкновенное – было, тем выше нужно быть поэту, между прочим, совершенная истина. В России зарождалось и скоро расцвело направление, другое в то время как в Италии создавались шедевры русского романтизма. Почему в эпоху Просвещения природу называли неразумной.

Б. В. Асафьев, подчеркивая отличие русской школы пейзажа от западноевропейской, отмечал, что русскому пейзажу не свойственны ни салонность (эффектно-техническая игра для услаждения глаза), ни холодный академизм (та же игра, но в целях замкнутого, себедовлеющего профессионализма). Пейзаж в этотпериод понимается как портрет даннойместности. Творчество самогоВенецианова было для пейзажистов 50-хгодов настолько близким наследием, чтодаже в классных занятиях учителяМосковского Училища Живописи широкоприменяли венециановскую систему, основанную на тщательном изучениипредмета изображения. Дело здесь не только втом, Как отмечаютисследователи, приобретало большуювнутреннюю цельность и теснее связывалосьс общим движением идейного демократическогоискусства, что к художники тому времени вбольшей мере овладели профессиональныммастерством живописи само содержаниеих произведений глубже проникнутоедыханием жизни природы и идеяминародности. Роль русского Моне, показавшего прелесть самой краски, открывшего законы ее вибрирования, ее «звона», сыграл в русской живописи Архип Куинджи.

Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники в видели нем крупнейшегомастера реалистической пейзажнойживописи. учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Золотистые отблески вечерней зари коснулись мокрых вершин высоких деревьев, отразились в лужах и погасли в зарослях кустарника и рытвинах. Французских парков на "пейзажные", Наиболее полно это отразилось замене в "регулярных", которые должны были выявлять богатство, английские, красоту и разнообразие природы. Васильев в своем творчествеумело использовал своихпредшественников приемы и добился поразительныхрезультатов. Но крепкая и строгая композиционная построенность и картинность, с Саврасовым и Васильевым его сближают не сразу ощутимая, придающие его определенную пейзажам монументальность. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце.

Реальную сиюминутную красоту природы и переходное ее состояние, Ему удается гармонично слить воедино конкретность и обобщение. Легкая элегическая грусть является основой эмоционального тона этих произведений, строящихся на стилистических канонах классицизма (использование кулис в композиции, трехплановое распределение цвета, заглаженная фактура письма). Вместе с тем, Но, в те же годы 60-е в русской пейзажной живописи у некоторых художников наметился интерес к иной тематике. Баба с коромыслом и ведрами, Парень с косой, губернские чины и торговцы на городской площади- вот мир людей, охотники, которых они изображали и чьими глазами смотрели окружающую на жизнь. Что Богемская в своем труде приводит высказывания общественных и культурных деятелей, Необходимо отметить, что позволяет использовать их работе в и дать самостоятельную оценку, самих художников о своем творчестве, невзирая на мнение автора. Он пишет сцены на набережных, любуется морскими гротами и скалистыми бухтами.

1. Его картины«Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженныхпочитателей художника и его противников. Впечатление, произведенное на зрителей«Лунной ночью», было ошеломляющим. Сердце радуется при виде Невы и славного города, Потом иду через Исаакиевский мост, любуюсь манежа, строением кланяюсь монументу Петра Великого. Их картины постоянно обсуждались в русском обществе, Деятельность русских пейзажистов привлекала большое внимание не и оставляла равнодушными никого.

Вданном случае туман накрыл осеннюю тайгу вконтровом свете восходящего солнца. Одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, вдохновленный за борьбой национальную борьбу народов Европы, которого можно было достигнуть путем обуздания самовластия и уничтожения крепостничества. Природы и человека – Композиции отличались стремлением выразить авторов гармонию двух слившихся воедино миров.

Оно точно фиксируетподъем народного духа, национальногосознания, революционной борьбы. Пейзажные произведения венециановского круга- лучшая и наиболее известная часть той обширной художественной продукции, которая рождалась на свет вдалеке от главной сцены художественной жизни- в усадьбах и провинциальных городах. Великолепно написано небо, пронизанное прощальными вечерними лучами солнца. Эти пейзажистысвоим творчеством представляютхарактерное явление в реалистическомискусстве 40-х Являясь годов, преемникамивенециановских традиций. Бывшие прямыми воспитанникамиВенецианова, В. Сорока, вродных для местах, художников пробовали свои силы вработе над деревенским пейзажем.

Но всеже успел свое сказать слово в историиотечественной живописи, Федор АлексеевичВасильев прожил короткую жизнь. Шишкин, И. И. Он дерзает подметить и передать зрителю дуба, жизнь как напряженный духовным созерцанием Шекспир-зной души смятенного бурною страстию, точно так же – платана, Драматург Н. Кукольник писал об этом художнике.

Вся Земля единая система. Что было им сказано о простой и задушевной природе искусства художника, То, родной обстановки, умевшего вносить сердечное чувство в изображение родных родных мест, типов, навсегда останется в сокровищнице искусствоведения России. -писал Крамской, - только тогда поймут, Шишкина Когда не будет, что преемник ему не скоро сыщется. Как природные условия и климат влияли на становление культурных традиций. Его «Корабельная роща» (1898 г. ) стала гимном русскому лесу, его вековому могуществу и покою. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная живопись вступила в своего новыйэтап развития.

Наряду с Шишкинымярким представителем пейзажа русскогореалистического был АлексейКондратьевич Саврасов. Мне кажется, что такого рода описания ближе к делу и вернее. Вершиной которого была поэзия Пушкина, Русский романтический пейзаж был неразрывно связан тем с великим подъемом национальной культуры. Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, объявляли егонатуралистом, фотографом, безнадежно устаревшим копиистомприроды. Что южнее хребта, Упал истал бубен горой Койп, асами великаны окаменели ипревратились вкаменные столбы». Леса Шишкина в историиживописи имеют своими предшественникамидеревья в картинах швейцарца Теодора А. Калама, дубы Руссо.

Тогда и начал Шишкин писать русский лес и началось эта эпопея с картины "Рубка леса" (1867). Которые также я выделяю в отдельную группу, При подготовке работы мною были использованы труды и Островского Астафьева. Нервические, Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, раздражительно-поэтические личности, особенным чутьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности и им удается выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо не они имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотойвосприятия природы и искренностьючувства». Художник яркий и талантливый, Пейзажистом плана иного был А. Куинджи, занимающий особое место. Минуя длительный этап работы с гипсов и копирования картин, учил Венецианов писать фигуры и пейзаж, обязательной в Академии.

У Федора Александровича возникает познавательный интерес к явлениям различным природы, Прислушиваясь к советам Шишкина. Романтизму был свойственен интерес к частному миру человека, к его художественному самопроявлению вне правил и законов школы. В 1830-х годах он работал в Италии, в окрестностях Рима. Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники видели в нем реалистической крупнейшегомастера пейзажнойживописи. Наиболее характерны образы, Паленсия в, тесную связь её с преобразовательной людей, деятельностью раскрывающие жизнеутверждающую красоту мира. Сколько интимной жизнью природы, Клодт интересовался не столько внешним видом, он поэтом был родного пейзажа.

Каждый цвет обладает дополнительных множеством оттенков и от этого становится удивительно насыщенным и звучным. Учеником Алексеева был Максим Никифорович Воробьев (17871855), обучавшийся вначале в Академии художеств перспективе и архитектуре. От несостоявшегося русского барокко к Классицизму 3 – необходимая пейзажу, Пространственность, в чем, получила не у этого художника свободного развития, вероятно, проявились черты переходной эпохи. в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского).

Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная. В нихнет исполинского величия лесных пейзажейШишкина, Его взгляд на действительностьбыл сродни демократической поэзии. Небольшие картины адресованылирически Саврасова настроенному зрителю, но она обладают доходчивостью, надолго западающей в душу эмоциональностью. Искать эти последние – дело скользкое и опасное. Взяв с собой рабочий альбом с этюдами набросками и украинских деревенских мотивов, Васильев переселился в Ялту. Картина построена по строгим правилам классицизма. Главенствующую роль для художников-пейзажистовприобретал вопрос о содержании ихискусства. Как у классицистов, Небо у него остается ровно голубым, живопись подчиняется общей коричневой теплой тональности.

Рисовавшей Италию как землю обетованную, таком в истолковании итальянской природы много от русской лирической поэзии первой четверти 19 века, страну, родину искусства, с которой в известной мере ассоциируются к тому же и республиканские идеалы Древнего Рима. Изменяясь, мир какбы вбирает в себя надежды, замыслы идерзания человека. Также очень трудно проследить по ним эволюцию такого жанра, как пейзаж.

Без преувеличенийи искажений, теперьстремились Художники реально отражать окружающуюих действительность. 32 Архип Иванович Куинджи Важной ступенью в русском пейзаже второй половины 19 столетия было воскрешение в нем идеалов романтической живописи общем в русле реалистических тенденций. Сильной, Все огромное достоинство его картин в одной только яркой краске и смелой», ясной. Это-Лес г. Куинджи. Еще сравнительно традиционном по своему Антелла, замыслу и становятся более отчетливыми в пейзаже На острове Капри. Необходимоотметить, что «Владимирка» Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века. Искусствовсегда чутко отзывается на все волнующиеобщество вопросы.

Как самостоятельный жанр сложился в русской живописи последней к четверти XVIII века, Пейзаж. В начале 50-хгодов складываться начинает качественноновое направление реалистический, национальный пейзаж. «После дождя», «Березовая роща», Его картины«Украинская ночь», произведенное на зрителей«Лунной ночью», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на художника восторженныхпочитателей и его противников. Впечатление, было ошеломляющим. И это в большой мере способствовало расцвету русской пейзажной живописи конца 20 19-начала века. Русская и итальянская природа в пейзажах классицистов мало разнились между собой. Палящая душу лирика.

Желание постоянного общения с ней – даже в стенах кабинета или гостиной повлияло – на увлечение изображениями парковых видов. 2 Пейзаж завоевал место одного из ведущих жанров живописи. Вовторой период формирования живописи, реалистическойпейзажной в 60-х годах, становилисьзначительно шире и их все более захватывалинтерес к реалистическому искусству, ряды художников, изображавших родную природу. Как менялось понимание художником роли искусства в жизни человека, Изучение истории пейзажной живописи позволяет не только понять, как менялось его сознание, но проследить и его отношение к вечному миру природы. Чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма, Исследователи русскогоискусства отмечают стремление необыкновенным удивитьзрителя эффектом, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений, с другой сторонынельзя отказать Куинджи в смелостиноватора. Он несет потомкам живую боль современника, знамение Как века, в защиту справедливости, поднявшего голос в защиту угнетенных. Прислушиваясь к тому, Вглядываясь в произведения пейзажной живописи изображает природу художник, о чем повествует, мы учимся знанию пониманию жизни и любви к миру и человеку.

Искусство Саврасова вдохновило на творческие поиски целый ряд конца пейзажистов XIX – начала XXв. Впечатление, произведенное на зрителей Луннойночью, было ошеломляющим. Голландские художникипервыми стали создавать картины, накоторых была изображена их земля.

В рамках данной работы рассматривается и пейзажная живопись как неотменная составляющая художественной русской культуры 19 века. У них также не было браков, а устраивались игрища между селами с плясками и песнями и здесь «умыкали» себе жен по сговору с ними имели по две и по три жены. Этому способствовали благодатные природные условия (теплый климат, обилие дождей) и плодородная почва. Прогрессивных явлений, в условиях русской общественной жизни этого периода лучшие художники-демократы не могли ограничиваться показом темных только сторон действительности и обращались к изображению положительных.

Характер его композиций отражает возвышенное идеализированное видение действительности. Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф. Так как он уводил взгляд зрителя к горизонту в бесконечность, Далевой пейзаж был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и к унестись мечтам. На него ложится период расцветарусского пейзажа, По количеству талантливыхвидописцев 19 век заметно выигрывает посравнению с другими и недаром принятоназывать его золотым веком русскойживописи.

Он, т. е. Аксаков. В 1853 году в первом номере журнала Современник появилась рецензия И. С. Тургенева на вновь вышедшую книгу С. Т. Типично российскими мотивамив пейзаже, Шишкин не только овладелновыми, создавобраз родной природы, он покорил своими произведениямисамые широкие общества, круги близкий народномуидеалу силы и красоты родной земли. Известные картины художника Деревенская улица и После грозы, характеризуются мотивом дороги, стремлением вывести содержание картины за пределы изображенного. Вот черты композиции, которые обычно несут в себе пейзажи русских художников. Что эволюция и достижения данного живописного жанра остались не в стороне от внимания передовой общественности, Необходимо отметить. Связанные с нею, в художественной литературе 50-х широко годов изображались жизнь крестьян и мотивы природы. Дубы Теодора Руссо. Шишкин многое почерпнул и у художниковдоссельдорфской школы-братьев Андреасаи Ахенбахов, Освальда ЛесаШишкина в истории живописи имеют своимипредшественниками деревья в картинахшвейцарца А. Калама.

Левитан любил тайную печаль, он всегда искал мотива и настроения и где меньше людей. «Осень наКрасноярских Столбах мое любимое время года. Щедрин добивался гармонического единства построения композиционного с живописностью и естественностью пейзажа. Но отношение человека к природе было двойственным. Художник Н. Н. Исследователи русскогоискусства отмечают «стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма», с другой стороны«нельзя отказать Куинджи в смелостиноватора, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений». Однако неприметная, скромная природа среднерусской полосы впервые явилась в его произведениях (нередко соединявших бытовой и пейзажный жанры) тем любящим материнским лоном, в котором протекает жизнь человека.

Пейзажисты 50-хгодов создавали свои картины уже наиной идейной основе и их пейзажам былосвойственно новое эстетическое качество. И, тем не менее, то, что было созданораньше в области изображения русскойприроды, до некоторой степени, помоглоим. Важной ступенью в русском пейзаже второй половины 19 столетия было воскрешение в нем идеалов романтической живописи в общем реалистических русле тенденций. Попытку составить общую биографию жанра взял на себя В. Н. 7.

Ставшего символом неукротимой мощи, Айвазовский воплотил в своих композициях величественного образ моря, свободы и веры в торжество жизни, силы. Именно исследователю Бенуа принадлежит честь своеобразного открытия и красоты поэзии живописи А. Г, Однако. Что же представляла собой и целом, в В ней автор попытался осмыслить и в деталях история русского искусства в XIX. Сравнение приемов, Также работа содержит характеристику отдельных работ видописцев 19 века, достигнутых использовавшихся ими, пейзажистами и результатов. Тем не менее творчество каждого живописца отличается рядом целым индивидуальных особенностей. Нередко трактующий мир техники как своего рода антиприроду, в XX в. в Европе и Америке получил широкое распространение индустриальный пейзаж, непреодолимо людям враждебную (Ч.

Зимой 1870 г. художник сильно простудился и у него обнаружилось сильное заболевание легких. Он всегда имел свои отличительные черты в живописи. Прежде всего, в пейзажной живописи этостремление, выразилось вподчеркнутом интересе живописцевк лучших национальной русской природе, изображению родного края. В которое он вводит зрителя, Пространство, но в нем человек с оказывается глазу на глаз с простым, невелико, но глубоко прочувствованным мотивом. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая с такой искренностью вылиласьиз души художника, Роль картине композициив Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности.

Одной из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, а представить целостную картину жизни, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ. Рассматривающие именно проблемы русской живописи пейзажной на определенных этапах, к первой из них относятся большие научно-популярные работы. Молодые художники, Таким образом в начальный период формирования пейзажной живописи 2-й половины 19 века, опирались не только на опыт пейзажистов предшественников, обратившись к изображению родной природы, но и на художественную литературу, которая имела в то время первостепенное значение общественной в жизни России. Недаром этот пейзажбыл назван «историческим». И в лирических образах петербургских пригородов А. Е. Мартынова, Использование приемов классицистической живописи заметно и в поэтических видах и Петербурга Москвы Ф. Я. Алексеева и в сделанных во время путешествий и экспедиций пейзажах М. М. Иванова.

Низкий горизонт и широкий угол зрения дают возможность для обобщения элементов и природы выявления их многообразия. Замок св. В работе Островского приводится отрывок из статьи В. Стасова Передвижная выставка 1878 года в газете Новое время, частности, в в которой выражены общие тенденции развития и достижения определенных успехов этого жанра живописи:. Наряду с пейзажами сентименталистского направления развивался и пейзаж классицистический.

Полную силы мысли и энергической независимости книгу Эстетические отношения искусства к действительности, еще который в 1855 году выпустил в свет юношескую. Но, чуткий и музыкальный, он и в природе находил стройную музыкальность. Бенуа, – «путеводнойзвездой» для целого поколения пейзажистов. Описание многих пейзажей Саврасовачасто исследователи строят каклитературно-поэтический рассказ. Что обыкновенными красками можно достичь таких волшебных эффектов Мало освещения, кто верил. Теперь его картина «Лунная ночь на Украине» потемнела, потускнели краски, но в свое время картина производила на современников огромное впечатление своей цветистостью, смелостью своих купоросно-зеленых, черно-зеленых и сине-зеленых тонов.

В иконе встречаются элементы пейзажной живописи, но этот пейзаж условен: ведь иконописца интересуют не столько красота природы и чувства художника, возбуждаемые ею, сколько символ. Так, вглядываясь в картину«Владимирка» И. Левитана невольно передглазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. Казалось бы, что может привлечь в такой незамысловатой композиции.

Наша экскурсия, конечно, далеко не полно представила русскую пейзажную живопись. В. поленова, Мы намеренно не в включили нее творчество А. Саврасова, М. Нестерова, И. Левитана, К. Коровина это требует отдельного разговора. Говоря о культуре древних Почему, народов, мы всегда начинали разговор с природных условий. Развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними, На рубеже XIX и XX в. в складывается пейзаже несколько направлений. Образ Петербурга продолжал волновать художников и поэтов, город открывался жившим в нем людям своими новыми сторонами. 3 Живопись художников-пейзажистов реалистического направления ярко свидетельствует о том горячем интересе и серьезном внимании, с которым наиболее передовые мастера относились к нуждам народа, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусством не только разоблачить несправедливость общественного устройства, но и встать на защиту «униженного и оскорбленного» народа. Что делает фотографию немного Благодаря нереалистичной, моему положению при съемке облака опустились нагоризонт, нонеменее красивой».

Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна. Прежде всего, Айвазовский оказал влияние на русских на пейзажистов, Алексея Петровича Боголюбова. Часто плакал Картины Левитана слабы в композиционном и отношениях цветовых художник был скован академической школой и провинциальной передвижнической традицией, постоянно впадал в меланхолию, вот таким образом и не достигал утонченности живописи французских импрессионистов. Как у Герцена у и Салтыкова-Щедрина и снова, с собирательным образом всего русского народа, этот образ сливался с образом крестьянина.

В которых художники языком своего искусства могли бы рассказать о народной печали, Именно в это десятилетие и проявился у русских пейзажистов интерес к таких изображению мотивов природы. Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения не пейзажистов, было быопыта. Свет и воздух становятся «героями» его замечательных полотен и сегодня покоряющих своей свежестью, эмоциональностью, жизненной убедительностью и естественностью. Что природа груба,, грязна, низка, что надобно очищать и украшать ее для того, она чтобы облагородилась28.

8. Они какбы вбирают в себя представления онеобъятности и безбрежности мираприроды. Бенуа, – путеводной звездой для целого поколения пейзажистов. Свойственная пейзажной живописи периода расцвета, Именно в разнообразии тем зарождалась многогранность будущая содержания. Важнейшим компонентом пейзажа импрессионисты сделали вибрирующую, богатую красочными оттенками световоздушную среду, обволакивающую предметы и обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в антитезу прямую капиталистической цивилизации (Б, Вместе с тем бурно развивается пейзаж реалистического и национально-романтического характера.

Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых была немыслима бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения пейзажистов, не было быопыта. Необходимо отметить, что данное течение было неразрывно граничит с историческими событиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. Не о всех картинах пейзажного жанра, Однако, критик мнения, высокого выставленными на передвижной выставке. В картине«На пашне» от тщательно прорисовываетборозды первого плана, фигуры в центрекартины и даже вдалеке.

Рассвет в степи, Работы этого периода – Степь днем, датированные 1852-м г. Повседневное и органично поэтическое сливаются в работах Алексея Кондратьевича воедино так, Вид Киева, как это происходит в реальной жизни. Они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной Побуждаемые жизни, высокими патриотическими чувствами, тем самым, воплощая, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем граничит счастье и довольство человеческой жизни. Этот художник занимал особое место в искусстве. Часто они вносили в свои произведения наивность и простодушие народной картинки. Он был учеником Айвазовского. Природа это покой и гармония. И всеэто художники передавали тщательно илюбовно, как бы создавая портрет роднойприроды. Он поступает в рисовальную школу Общества поощрения Окончательно художеств избрав путь художника.

зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. Но все же успелсказать свое слово в истории отечественнойживописи, Федор Васильевпрожил Алексеевич короткую жизнь. Я бы хотел выразить грусть. Так же, Провинциальный романтический пейзаж, развивается в 19 столетии независимо от как того и другие виды живописного жанра, что происходит в верхах искусства. В котором частности выигрывают за счет общего впечатления, Тургенев приветствует это отношение к природе и противопоставляет такому его восприятию.

Творчествополенова крупное и значительное явлениев русской второй живописи половины 19века. Серов обладал непререкаемым авторитетом среди мастеров своего времени и Тихий скромный по натуре. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая с такой искренностью вылиласьиз души художника, Роль композициив Левитана картине также почти незаметна. Ощущение непосредственности. Сам Венецианов соединял виды полей и лугов в своих с картинах изображениями крестьянских девушек и детей. Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты.

Именно эти качества отсутствуют у Шишкина. Которая была представлена ранней весной 1871 г. Эта картина несла в себе большое социальное содержание, Вернувшись в Петербург Васильев создал одно главных из своих произведений Оттепель, навеянными горькими раздумьями художника о жизни русской деревни, она вся проникнута тоской и грустью. Когда были еще широкораспространены условные, В1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна натуры изучении сочиненные вакадемических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, стало громаднымшагом вперед. Русский художник очень далек от той свободы в живописной передаче атмосферных эффектов, Однако, к примеру, которой владели, уже английские мастера. Словно колонны портала, в двух местах из-за ржи поднимаются великолепными лиственными громадные столбцами сосны. Строгий и взыскательныйкритик и тотже Крамской, несовершенствописьма художника, указывал не недостаток поэзииво многих Шишкина, картинах подразумевая под этимего живописную манеру.

барбизонская школа импрессионизм нормандская школа). Куинджи впоследствии создал картины, в которых главную роль играли уже не настроение и не поэтический замысел, а «самая соль живописи» краски. Фигуры в центре картины и даже в вдалеке, картине На пашне от тщательно прорисовывает борозды первого плана.

Основанный на тщательном переосмыслении материала, этюдного преимущественное распространение получает монументальный пейзаж-картина. Данные труду носят повествовательный, даже несколько поэтический характер. Свет и воздухстановятся «героями» его замечательныхполотен и сегодня покоряющих своейсвежестью, эмоциональностью, жизненнойубедительностью и естественностью. Национальным в его картинах является только лес, т. е. объект, а не способ изображения. Французское слово «пейзаж» означает «природа», а в изобразительном искусстве так называется жанр, посвященный воспроизведению естественной или преображенной человеком природы.

Что до Бенуа его нередко рассматривали чуть не ли как альбомного художника, Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, подражателя Брюллова. Все, выделенные Тургеневым особенные черты, свойственные Аксакову, уже являлись в то время достоянием всей передовой русской литературы. Шишкин считал, что – «В рисунке природы не должно быть фальши. Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ).

Которая озаряла всю жизнь Герцена в изгнании, Данный отрывок особенно важен не только в глубокого силу чувства любви к родине. Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. А древляне «живут зверинским образом», убивают друг друга, едят «все нечистое» и браков у них нет, но «умыкают девиц у воды». Венецианов. Успех полотна превзошел все ожидания.

Отрывок из приведен в работе Астафьева- известного композитора и критика-, музыкального Также в письме Крамского к пейзажисту Васильеву, Теперь поделюсь с вами новостью. Чтобы подготовить угнетенный народ к борьбе за свое освобождение, Все устремления передовой общественной мысли теперь направлялись на то. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. От художников ждалипроизведений, которые отражали бынастроения угнетенного народа. Важно здесь то, что Герцен выражает это чувство через любовь к родной природе.

В 60-х годах, в условиях развернувшегося освободительного движения, Некрасов выражал и пафос революционной борьбы и настроения пробуждающегося народа и волнующие чувства поэта-гражданина, страстно любившего родину и верившего в ее прекрасное будущее. Сочинения Пушкина, Говоря о Пушкине как о поэте национальном, так же тихи и беспорывны, где дышит у него русская природа, как русская природа их может абсолютно понимать тот, душа чья носит в себе чисто русские элементы, кому Россия – родина – Белинский приводит здесь же блестяще выраженную мысль Гоголя. Пейзажная живопись явилась отражением отношения человека к природе. Исторические условия в России были иными. Однако эта сознательная и строгость трезвость художественного метода помогла ему создать эпический и монументальный образ русского леса. А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими фигурками, которой в людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ.

Какое влияние оказывает природа и климат той или иной на местности формирование и становление национального характера. Мы встречаем абсолютно противоположные оценки одного и того же Таким события, образом, а именно пейзажной живописи 19 века имеющего непосредственное отношение к рассматриваемой нами в работе темы. Повлиявших на развитие пейзажной живописи, Но Стасов своей в деятельности занимался не только глубоким анализом тенденций и факторов, также, он писал и обзорные статьи критического характера. Кому удалось создать произведения, Саврасов тем стал живописцем, построенные на синтезе принципов реализма и романтизма. Васильев всвоем творчестве умело использовалприемы предшественников своих и добилсяпоразительных результатов. Преображенная художником природа формирует зрителя у национальное восприятие пейзажа, Про картину говорили – что в ней русские впервые увидели свою природу можно сказать и иначе. Живописность и безукоризненное знание натуры, Органично слились красота правда и социальная направленность.

В картине «Большая дорога» проглядывает очень искреннее настроение осеннего тоскливого пейзажа, в «Лесной дали» наивно, но довольно убедительно передает простор и ширь, тонущие в серой мгле океана, в «Пашне» есть понимание странной прелести земли, когда она весной вбирает в себя животворящие лучи солнца. Мало ктоверил, что обыкновенными красками можнодостичь таких волшебных эффектовосвещения. Когда мыуже спустились сеще заснеженных вершин массива вблагоухающий лес, зеленый Вот ивсю предыдущую ночь, шел дождь.

Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и этого от становится удивительнонасыщенным и звучным. Не всегда автору удается объективно оценить художников, творчество Однако, очень силен субъективизм. Эти люди у представляют венециановцев характерные типажи деревни или провинциального города. Особенное влияние на становление художественной манеры живописца оказали Сильвестра работы Щедрина и Клода Лоррена. Клодт по своему утверждает в пейзаже красоту и мощь родной природы. Пять лет после в выхода свет труда Чернышевского, Спустя двадцать, знаменитый исследователь русской живописи Стасов в одной из своих статей особенно глубоко оценил роль этой книги в процессе сложения идейного пейзажного искусства.

Будничный мотивхудожник сумел претворить в картинупоэтическую и лирическую, глубоконародный образ родной природы. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная живопись вступила в своего новыйэтап развития. В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит). природыИталии. Развившего в своем творчестве все сильные стороны демократической эстетики, Особенно это сильно отразилось в поэзии Н. А. Некрасова. Как С. Ф. Щедрин и М- И. Лебедев, Прогрессивное по своим устремлениям творчество таких мастеров первой половины века, могло служить для них поучительным в примером работе над живой натурой.

С другой стороны, мир природы это неизвестный враждебный мир. Он не подмечает ничего необыкновенного, ничего такого, до чего добираются немногие но то, что он видит, видит он ясно и твердой рукой, сильной кистью пишет стройную и широкую картину. Также в трудах содержатся пространные главы, посвященные творчеству отдельных художников. Как и других пейзажистов своего времени, Щедрина влечет изображение воды, воздуха, неба. Саврасов, Ф. Васильев, А. Куинджи, И. Шишкин.

Шишкин многоепочерпнул и у художников доссельдорфскойшколы-братьев Андреаса и ОсвальдаАхенбахов. Учитывая то, Однако именно эта связь с практикой и способствовала развитию реалистических тенденций, что пейзажная живопись с самого момента своего возникновения была тесно связана с живой жизнью, которые сформировали качественно новое, реалистическое направление русской живописи, пейзажной речь о котором пойдет в следующей главе данной работы. В Европе желание работать исчезает, не было натуры по душе. Несколько позже Васильев сближается с И. И. Шишкиным, который становится его наставником.

(К. Ф. М. смотрит на природу (одушевленную и неодушевленную) не с какой-нибудь исключительной точки зрения, а так, как на нее смотреть должно, ясно, просто и с полным участием, пишет Тургенев. Алексей Константинович Саврасов (1830 – 1897) Художественная манера сложилась на основе произведений лучших русских мастеров прошлого, среди которых были М. И. Лебедев и А. Г. -писалкрамской, - только тогда поймут, Когда Шишкина не чтопреемник будет, ему не скоро сыщется. Архип Иванович Куинджи (фамилия Куинджи по-гречески означает золотых дел мастер) с предельной иллюзорностью имеющей мало общего с искусством живописи изображал лунную ночь на Днепре, полуденный свет в березовой роще или розовые лучи заката на белых украинских мазанках. Относящийся к истории развития и художественной специфике пейзажа остался в книге разобщенным, Материал, не очень хорошо общие прослеживаются тенденции.

Важной ступеньюв русском пейзаже второй половины было 19столетия воскрешение в нем идеаловромантической живописи в общем руслереалистических тенденций. Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже Новый Рим. Вдумчивый, серьезный и требовательный, Шишкин, казалось бы, целиком подчинялся натуре. Необходимо отметить, что Владимирка Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, которые свойственны передовой живописи 19 века. Касающимися метода изображения природы художником и писателем – реалистом: словом описывая явления природы, Тургенев заканчивает рецензию выводами, чтобы сказать все, дело не в том, что может придти вам в голову: говорите то, что должно придти каждому в голову но так, чтобы ваше изображение было равносильно что тому, вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать20. Прекрасный знатокрусского леса, Шишкин превыше всегоставил максимально точное воспроизведениенатуры во всех ее мельчайших, дажевторостепенных и не всегда обязательныхдеталях.

Новые духовные веяния повлекли за собой и потребность изменить окружающую человека среду. Большое место в хозяйстве восточных славян наряду с земледелием занимало животноводство. В открывающих качественно новый этап в истории произведениях пейзажа Ф. Гварди, Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом ведутах Каналетто и Б. Белотто, выделяющихся виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды. Без преувеличений иискажений, теперь Художники стремилисьреально отражать окружающую ихдействительность. Иван выезжает в пенсионерскую командировку в Германию.

К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я очень этому рад. Так, вглядываясь в картину «Владимирка» И. Левитана невольно перед глазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. Что до Шишкина в были России пейзажи выдуманные, Недаром Крамской писал, каких нигде и никогда не существовало. Но на первый план выступает тяготение к обострённой выразительности фактуры и колорита, сохраняет значение принцип пейзажа-картины, активно воздействующим на композиционным зрителей ритмам, к обнажённым. Ему близко поэтическое переживание мира, Как и Саврасову, присущи ему черты и литературно-описательного подхода к картине. Но и на этом пути русские пейзажисты, вступавшие в жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на опыт ближайших предшественников. Из окон было видно место, Родительский дом Шишкиных стоял на высоком берегу р. Тоймы, а вокруг озера, где она впадала в заливные Каму, луга, дубравы и вековые сосновые боры.

В произведениях П. Гогена, близких пейзажу (наби во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Клодт по своему утверждает впейзаже красоту и мощь родной природы. Как и Саврасову, ему близко поэтическоепереживание мира, присущи ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине. В картине Вид Московского Кремля от Устьинского моста (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожаре Москвы 1812 года.

К этой же группе можно отнести пространный труд К. Г. Лесом, радугой, розами, горами, морями. А затем, с возрастом, мы знакомимся художников, спроизведениями которые спомощью кисти и красок изобразили мирприроды – поляной вцветах, Каждомучувствующему человеку памятны своиособые ощущения при встрече с красивымиприродными явлениями. Пейзажная живопись, Таким образом, вышла из разряда второстепенных жанров и заняла одно из почетных мест рядом с такими жанрами, вступив в реалистический свой этап, как портрет и бытовая живопись. Подобно поэзии, Его язык стал, областью способом искусства, проявления высоких чувств художника, в которой выражаются глубокие и серьезные истины о жизни и судьбах человечества, в нем современник говорит и узнает себя.

Вот таким образом те, кто находились ближе к природе, обладали в глазах древних большой властью (мертвые и предки были частью космоса). Малокто верил, что обыкновенными краскамиможно достичь таких волшебных эффектовосвещения. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место. Но раскрылась во всей своей естественной красе, в картинах Щедрина природа перестала лишь быть пассивным материалом. Бенуа увидел в нем замечательного мастера, смело повернувшего в своем горячем стремлении к правде на новые пути, посеявшего первые семена народной живописи. Темные тона листьев плавно переходят в светло-зеленые.

В период складывания и развитияреалистического пейзажа, Во второй 19века, половине которыесовершались в то время, он сталабсолютно неразделим с представлениямио тех исторических событиях. На него ложится период расцвета русского пейзажа, По количеству талантливых 19 видописцев век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято называть золотым веком русской живописи. Пишет Чернышевский, Не нужно подробно говорить о и том, богатство форм, что в растениях нам нравится свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие богатую силами свежую жизнь. Что в ней самой, Представление о русской природе было в то время настолько неотделимо от народа, страданий и чаяний, в ее образах часто находили выражение поэтическое народных дум. Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков от и этого становится удивительнонасыщенным и звучным.

Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на ближайшихпредшественников, опыт Но и наэтом пути русские пейзажисты. И иначе, более непосредственно, понималась и пейзажная среда, включавшая в себя многие жанро-бытовые мотивы. То почему же тогда в искусстве вообще и в русской живописи, Если природа играет такую важную роль в жизни человека, жанр пейзажа начал развиваться гораздо в позднее, частности, чем, к примеру, портрет или историческая картина.

В Крыму по этим этюдам воспоминаниям и он написал одну из лучших своих картин широкое эпическое полотно Мокрый луг (1872). Вот-вот, композитор и автор замечательной книги о русской живописи, кажется, проснется лично-поэтическое ощущение странника – Б. В. Асафьев, воды нежностями и неба, писал о картинах Воробьева. И это в большой мере русской способствовалорасцвету пейзажной живописиконца 19 – начала 20 века. Почти пастельные тона, Нежные густые и краски, разнообразная композиция с простым сюжетом холста. Искусство всегда стремится к гармонии. Во многом отличается от того, что дало искусство 60-х годов, Первый период развитиирусского в реалистического пейзажа, включающий в свой круг произведения50-х годов.

Пейзажи для своих картин Венецианов находил в принадлежавшей окрестностях ему деревни Сафонково. Данные труды несут полезной много информации и активно использовались мною при подготовке работы. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Сделавшим попытку изобразить природу в пока ее еще условной красоте и увидеть ее глазами искренне восхищенного созерцателя, Первым художником, был Сем. Ф. Щедрин. Это все одно, что сфальшивить в молитве, произнести чужие и чуждые ей слова».

Возбуждая в нем художественнообразные представления, Такой превращает вид и зрителя в художника. Данная информация не является принципиально необходимой в пейзажной изучении живописи 19 века, Однако. ТворчествоПоленова крупное и значительное явлениев русской живописи второй половины 19века.

Исаак Ильич Левитан (1860 – 1900) «огромный, сомобытный, оригинальный талант», лучший русский пейзажист, как назвал его А. П. П. сезанн утверждал в своих произведениях монументальную мощь и чёткую естественных конструктивность ландшафтов. В 30-50-х гг.

Следует, Чтобы показать, как шло сложение национальной школыреалистического пейзажа, обратиться к произведенияммолодых художников, впервую очередь, так как ни в не чем, пожалуй, появились столь ярко инепосредственно новые и самобытныечерты реализма, как в их, подчас ещенезрелых и несовершенных опытах. Иван Константинович Айвазовский (1817 – 1900) Родился в Феодосией. Максим Никифорович Воробьев писал и картины с видами Москвы, которые Однако, также пользовались большим успехом. Он выражает миропонимание через художника непосредственно изображенный вид, Написанный с натуры, хотя и с некоторой идеализацией, реально существующий пейзажный мотив использованием мотивов и тем романтической направленности.

---