Русский Футуризм

С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Весной 1914 года была предпринята попыткасоздать официоз кубофутуризма, каким должен был стать Первый журнал русскихфутуристов, созданное братьями Бурлюками Издательство первого журнала русскихфутуристов. В действительности русский футуризм не вылился вцелостную художественную систему этим термином обозначались самые разныетенденции русского авангарда. Маяковский «смазал карту будней» и стал едва ли не самой заметной фигурой русского футуризма. Это, например, темы отшельничества, затворничества и подземной жизни, часть возникающие втворчестве Д. Бурлюка: В русском футуризме таким элементом частооказывается земля.

В русском футуризме было скорее бунтарское начало, нежели агрессивное. Для русскогофутуризма отождествление нового человека с энергетическим потенциалом, заключенным вприродной стихии и космосе имело принципиальноезначение. Вопрос о соотношении русского и итальянского футуризма ещеостается открытым. Футуризмом русскийфутуризм окрестили по аналогии с итальянским.

В целом же русское движение, которое принято связывать сфутуризмом, более раздроблено. С началом русского литературного футуризма связывают возникновение в 1909 году группы художников и поэтов Главное влияние на русский футуризм оказала итальянская авангардистская поэзия начала 20 века, связанная с именем Филиппо Маринетти. Одним «словотворчеством», однако, русский футуризмне ограничился.

При всех своих внутренних противоречияхфутуризм сыграл определенную роль в становлении принципов творчества такихкрупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев. Русский авангардименовали футуризмом и ожидали от него точного совпадения с Маринетти, болеетого – ставили итальянцев в пример как более «европеизированных» (дореволюции). В русском футуризме человек программносвязывается со стихией становления, с бесконечной чередой трансформацийприродного вещества. В то же время, представители русского футуризма характеризовались левыми и антибуржуазными убеждениями ряд их приветствовал ) и стремились развивать искусство в революционном духе. Совет по истории мировойкультуры и др. -М., 1993. -198 с. Русский кубофутуризм / РАН.

Ред. г. ф. коваленко. -спб. : Дмитрий Буланин, 2002. -240 с. Русский футуризм: Теория. Были как бы художественной предысториейрусского футуризма. Содержание: Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

В русском футуризме этот архаический слойопределял не столько ритм и стиль действий, сколько конкретную содержательную, тематическую и формальную сторону творчества будетлян. При всех своихвнутренних противоречиях футуризм сыграл определенную роль в становлениипринципов творчества таких крупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев. Итальянский футуризм воспевал Дляитальянских футуристов (так же, каквпоследствии и русских) был очень важеннепосредственный контакт с публикой. Художники присутствовали на своихвыставках, эпатируя внешним видом иречами публику. Русский футуризм первоначально возник как школа в живописи, а своё название получил от латинского futurum – будущее. История русского футуризмаскладывалась из сложного взаимодействия и борьбы четырёх основных группировок: Общая основа движения – стихийное ощущение"неизбежности крушения старья" (Маяковский) и стремлениепредвосхитить, осознать через искусство грядущий "мировой переворот"и рождение "нового человечества".

Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубо-футуризм» в лице наиболее яркихего представителей мало был связан с городом и современностью. Русский футуризм действительно – и, прежде всего, в сфереидеологии – был непохож на итальянское движение. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма « Русский футуризм одно из направлений русского авангарда термин используемый для обозначения группы российских поэтов, писателей и художников, перенявших положения манифеста Томмазо Филиппо Маринетти. Обращались к исследованию футуризматакже Н. Горлов (Футуризм и революция: Поэзия футуристов), Е. Ковтун (Русская футуристическая книга), Р. Якобсон (Футуризм) и многие другие.

Лидером движения был сначала Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Более подходящие под понятие«футуризм», роднящие русский футуризм с его западным собратом. Попытаемся проанализировать, в чем жеотличалась идеология, мировоззрение и тематика русского и итальянскогофутуризма.

Новополоцкая средняяобщеобразовательная школа 5 Реферат на тему: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряноговека Выполнил Кругляк Ю. В марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой русского футуризма. С другой стороны, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, таких как С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении. Русский кубофутуризм принято считатьрезультатом взаимовлияния поэтов-футуристов и живописцев-кубистов.

И все же организационная и творческаямноголикость и вариативность русского футуризма оказались, в конечном итоге, его сильной стороной. Футуризм (Литература -11 класс) Автор – учитель русского языка и литературы Гончарова О. П. В 1910 году был опубликован манифест русских последователей футуризма Феномен футуризма был необычен и поэтому часто воспринимался эпохой «нового варварства». По сравнению с итальянским футуризмом, русское будетлянство проектировало природный вариант новой культуры, базирующейся на логике живого организма, а не машины. Русский футуризм, несмотря на свою специфику, не был единичным мировым явлением.

Футуризм в русской литературе возник практически одновременно с европейским. Наиболеепоследовательную реализацию и четкие организационные формы русский футуризмполучил в литературе. Особый интерес к фольклору заставилкритиков писать о том, что будетляне не есть футуризм, в то время какпоследний вовсе отрицает традицию, будетлянство есть новотворчество, вскормленное великолепными традициями русской древности3, стр. 25. Быликак бы художественной предысторией русского футуризма.

Впервые русский футуризм проявил себя публично в 1910 г., когда вышел в свет первый футуристический сборник «Садок судей» (его авторами были Д. Д. Бурлюк. Но в целом ряде социальных установок русский футуризм решительно отличался от итальянского, ему не были свойственны милитаристские устремления Маринетти, проповедь насилия, агрессии, варварства. Стали предысторией русского футуризма (хотя само слово до 1911 по отношению к явлениям русского искусства не употреблялось). Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология.

К. малевич, П. Филонов, первым из русских поэтов использовал слово футуризм, предложив термин эго-футуризм он выпустил в 1911 году сборник Пролог.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Точнее – несовместимого с расхожим представлением о Уже красоте, в названиях чувствуется установка на эпатаж обывателя и эстетику безобразного. Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается бессмертного рождение крылатого механического человека. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к к спирали, турникету, Склонность к прямой линии.

Кто-то о ней мечтал, кто-то заранее готов был ужаснуться. Они используют его произведения как амбар, откуда берут семена для собственной жатвы. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы былинеплохими В. Хлебников, художниками Елена Гуро, В. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм».

Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда.

История возникновения футуризма

Тираж в 5 тысяч экземпляров для поэмы В. Маяковского «150000000» он счел непомерным. Появились новые центры. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву Петроград и напротив, либо, попав нафронт. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». История России. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. Долгополов, продолжают писать М. Л. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого.

Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. Свободного от прошлого и способноголетать, Это роман о рождении механического новогобессмертного сверхчеловека. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего январе в 1914 года И. Игнатьева. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, порой а необходимое условие полноценного восприятия. Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины".

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Далее Хлебников предполагал «свободно плавить славянские слова Это самовитое слово вне быта и жизненных польз». стали для Хлебникова временем скитаний. Один из участников группы «Мезонинпоэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положениепопадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный)как школу, как литературное направление, связанное общностью приемовобработки материала, общностью стиля.

(для непосвященных), чтобы представить его в более привлекательном и доступном виде, чем он предпочел сделать это сам. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, костюмов, театрализацию помимо традиционных докладов и чтенийпроизведений.

Начнем с уже известного. Что футуризм никогда не был школой и взаимная сцепкаразнороднейших людей в группу держалась, gt Дело том, в не фракционнойвывеской, конечно. Скорее всего, в ответ скажут, что рыжий – это распространенная дразнилка для всех странных и непохожих («что я, рыжий, что ли. »). Во всяком случае, отнюдь не первично, хотя политика не преминула воспользоваться услугами «агитаторов», «горланов» и «главарей».

В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Алексей Крученых и Владимир Маяковский наряду были с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. изобретения, как правило, просто непроизносимы. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – эгофутуризма Пролога в 1911 году.

Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно периода, того когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы жить другой какой-то жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир познакомился с Бурлюками, художником братьями и музыкантом М. Матюшиным и его супругой. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер знаков отмечает, препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Лежавшие в основе Общие течения идеи, воспринимались каждым по-своему, для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к введение быстроте, «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом.

/ Под ред. Переходившими в драки, Вечера эти в своем свободном течении заканчивалисьгорячими с спорами публикой. Когда на следующий год семья переехала в Казань, егоперевели в четвертый класс 3-й казанской гимназии. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Для читателей интереснее стихи, где, кроме формы, все-таки предполагается и содержание. Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве к не западным, Хлебников, называл футуристов будетлянами, а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего. Когда разные люди, было Это своего рода взаимовыгодноесотрудничество, занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно.

Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала не и сочувствие истерический протест. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Что авангард – это течение в искусствепервой трети двадцатого Некоторые века исследователи считают. Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов.

Московский "Мезонин поэзии", выступивший в союзе с эгофутуристами, публикует "Перчатку кубофутуристам" за подписью М. Россиянского (псевдоним Л. В. Зака), а В. Шершеневич, центральная фигура "Мезонина поэзии", в том же, 1913 году издает книгу "Футуризм без маски". Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа.

ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал заполняя войну, дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в Политехническом музее в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство и природныхстихий "жажда совершенной силы и бессмертия". Вошедших в историю поэзии, русской ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль поэтов других в направлении поисков новых слов исловосочетаний. Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и движение разностороннее фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. (Кстати, всегда приходится уточнять – для профилактики речевых ошибок: стих – это не стихотворение, а одна стихотворная строка). Продавались и картиныв среднем с выставки уходило вещей 5-6 на тысяч царских рублей«, Кроме того.

Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917». Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Затем снова двадцатилетнеезабвение. Когда в начале приехал 1914Маринетти в Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации.

Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", принято Как считать, превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский подчеркивал постоянно связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Опыты Хлебникова в этом направлении касались в основном языков славянских. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократноподвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время такназываемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухинесогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольнойлампой История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношениячетырех основных группировок, каждая из которых считала себявыразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемикус другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этомлитературном течении. «Нет шедевров без агрессивности. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще более же – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана.

Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы – станковизма Пластическиекомплексы были выражением сразу двухтенденций начала 20 в. А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин в оказался вынужденной эмиграции, Через несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем. У этих ученых футуристов много общего с Мандельштамом и из их рядов вышла замечательная поэзия Пастернака. В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под названием и "ФутуристМафарка" успешно опубликовал его во Франции.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, стали для основополагающими футуристической поэтики. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, с 1921 года поэт и гастролирует запределами Эстонии. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова и уКрученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. ЛИТЕРАТУРА 1.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, стал какой в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. «Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим доброго ему утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. Бессодержательных, Была разработана схемакоротких представлений, всегдаэпатирующих но и шокирующих, часто непонятных. В русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией на авангардизм в искусстве, неоформился в движение с общей программой и стратегией действий.

Русский футуризм в сравнении с итальянскимПравить

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Чтобы образовать единыйфронт борьбы всего против культурно и политически старого, Маринеттипризывает анархические группы присоединиться к нему. В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. По Гаспарову, главное – что именно мы «мерим» (подсчитываем) в строке, что задает ритм. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в выход кубизме к каким-то новым творческим перспективам.

Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. В мире материи насилие являетсядля итальянских центральным футуристов действием и переживанием, Точнее. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других немедленнооткликнулась городов на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Котораябыла особенно резко в выражена поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов.

Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда. Гораздо более радикальными новаторами в живописи были художники из группировок «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи» – М. Ларионов, П. Кончаловский, Р. Фальк, Н. Гончарова, К. Лентулов. Ради чего.

Передавать какой-либо смысл, по-видимому, не входило в его планы. К. Малевич, П. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные объекты, которые пространственные заключали в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в смысле этом он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения.

Которыми являлись футуристы, а к подходить искусству с позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более мере полной соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. Об этом обязательно нужно будет вспомнить, когда мы будем говорить о стихотворении В. Маяковского «А вы могли бы. » Кроме новых, незатертых слов футуристы искали и новых ритмов.

Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении и мира человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, «Мы искажением оскорблены русских глаголов переводными значениями. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали инравственное художественное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. Живопись во многом обогатила футуризм.

lt. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные русского тенденции авангарда. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). Как Маяковский, Можно, когда был опубликован альманах "В защиту нового искусства" с манифестом общественному "Пощечина вкусу", датировать его появление декабрем 1912 года, не менее вызывающим, чем манифест Маринетти. Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного Петрограда рискуя вМоскву, жизнью, оттуда в Астрахань.

Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Находясь же в оппозиционном лагере по отношению к господствующей буржуазной литературе, привлекли к себе интерес М. Горького, а в условиях Октябрьской революции такие поэты-футуристы, как Маяковский, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения.

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Про привлечение к себе внимания с помощьювсевозможных скандалов уже говорилось. Устраивая собственное государство поэтов художников и Они стремились сохранить автономию от любойвласти. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала своем в творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я».

Смотреть что такое Русский футуризм в других словарях

Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. gt и останавливатьсяв недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Балла, Дж. Северини) и музыке (Б.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). «Принимать или не принимать. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, чистой брошенным материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта. С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Ставшее такжеи началом футуризма конца в России, Начало первой мировой войны, коснулось и "Гилеи". Эго-футуризм", вышедшего летом 1911 года. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). После чего,, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным всю на страну, говорясловами самого поэта. Это граничит сдревними мистическими традициями, в Возможно, которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму.

Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Он был славянофилом, но дохристианским, чуть ли не доязыческим слaвянoфилом. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной социальной в и культурной жизни, хранения. В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир.

• культ техники индустриальных городов
• КЛУБ ПЕРГАМ: ЛИТЕРАТУРА ГЛАЗАМИ ЧИТАТЕЛЕЙ
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве
• Теги для словаря Род литературы
• Теги для словаря Ключевые слова

Бенн, обращаясь к гостю, восхищаетсядинамикой, ритмом, которые с фашизмом неразрывно связаны: Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать. – писал глава "Футуризм итальянскихфутуристов, не школа, – это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. В манифестах футуристов речь шла реформе о слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии».

Но это делалось уже без помощи футуристов. Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом обнаружила плане различныетенденции, Футуристическая абсолютизация динамики и силы.

Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Поэзия грядущего космополитична»27, стр. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Его Россия – это Россия, свободная от всей шелухи христианской и европейской цивилизации, Россия, которую «доскребли – до татар».

Соавтор же Крученых по декларации «Слово как таковое», В. Хлебников, всерьез отнесся к этому опыту именно как к попытке создать новый вселенский язык, понятный всему человечеству. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности. В Аргентине и Чили существовали футуристически ориентированные группыультраистов, в Мексике – эстридентистов. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Фелиссой Игорь-Северянин был как за каменной а стеной иногда и спасала. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман.

lt. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово таковое:Речетворцы как должны бы писать на своих книгах. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат., конечно, были радикалами.

1. Футуризм в изобразительном искусствеПравить
2. Влияние на культуру и оценкиПравить
3. Дополнительные сочинения по данной теме
4. Категории опубликованных сочинений
5. Поделиться ссылкой на выделенное
6. Окончание периода «бури и натиска»Править
7. Альбомы, каталоги, монографии, мемуарыПравить
8. Главная Реферат Культура и искусство

Поэза-грандиоз). Пособие для поступающих в вузы. Авангард требует от читателя активного сотворчества, Как помним, мы и футуризм со своими заумными опытами как раз и начинает эту новую игру.

По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. Скандалы они устраивали от разные, варьировавшиеся озорно-театральных выходок до банальногохулиганства. Карамзиным (1766-1826). «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – на укажем литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили.

Существование общества без этих основ невозможно. Рассказывая далее о русском футуризме, мы обычно говорим только о группировке кубофутуристов (о «Гилее») и цитируем ее многочисленные манифесты, в самом деле очень колоритные. Как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб, На помещены памятнике его строки:Как хороши. Семью ему создать так и не удалось. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым.

1. На данный момент работает только форум

Его можно прочитать и задать один контрольный вопрос: почему героя называют рыжим. Гаспаров в своей книге «Русские стихи 1890-х – 1925-го годов в комментариях»: «Стихи – это прежде всего речь, четко расчлененная на относительно короткие отрезки, соотносимые и соизмеримые между собой». Между Ортегой и Бердяевым, однако, существенная разница: в отличие от русского философа, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство испанец не только не отвергал его, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил.

/ /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. В разнойстепени и в формах, разных Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Именно это положение, объединявшее всех участников нового направления, объясняет, почему Хлебников являлся ведущей фигурой в русском футуризме.

Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного футуризма и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. У Хлебникова и у у Крученых, но них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, Тяготение к фольклору можно отыскать. Упорным пропагандистом которого он являлся, впитал Шершеневич особое пристрастиек итальянскому футуризму.

Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на поэтического обновление языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. идеи. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, бы привел к утере способности кмышлению. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Появляются и выпускают манифесты новообразованные группы футуристов. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Причислявших себя к этой группе, это Вызвано былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица.

Стихи особого отклика неимели. Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме в понятности-непонятности искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, котором, на Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Переводилисьманифесты, проводились выставки.

У В. Хлебникова есть стихи, которые интересно предложить классу для интерпретаций, – «Там, где жилисвиристели». Однако эта стратегия прекрасносрабатывала и во вполне материальных целях. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями футуризме о Францию, Бельгию, Испанию, Германию и Россию. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера.

Таки к рекламным и жестам, театрально-пропагандистским Почти все они были склонны как к теоретизированию. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у звание друга истинных футуристов, Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. В этих опытах со звуками речи (добавим ради объективности) футуристы были не первооткрывателями, а последователями символистов. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. Познавательно.

Требование безграничной свободы, творчества интуитивизма, нигилистическое отрицание эстетических ценностей, провозглашение чистой формы как высшего достижения искусства – буржуазного противниками общества, Футуристы считали себя революционерами в искусстве, протест, но это скорее всего было индивидуалистическое бунтарство, не выходивший за пределы эстетической сферы. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве свойственного Хлебникова, русскому декадентству начала века. 1919 г. застал его на Украине. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко.

Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха не дала такого обилия декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм и характеризуетсянеоднородностью внутренней противоречивостью. Это понимали и сами футуристы. Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, формирующего будущего человека, независимо от того, вкаких стилях, жанрах и видах работает его создатель. Рапацкая Л. А. Художественная культура России.

В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, Футуризм претендовал вселенскую на миссию. Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические дым, прочие чудеса, пиротехнические средства, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. Не было в России и общепризнанного вождя. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую футуризма", задачу чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства".

С. бобров, Асеев, Б. Пастернак), И. Зданевич и в сборнике "Руконог" публикуется его заявление "Грамота" – – вызов кубо-футуристам. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи прозу и но и как литераторы. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством.

Русские футуристы вовсене свою смешивали идеологическую войну с войной реальной, в отличие от итальянцев. Прочитать несколько строк и выяснить, вспомнить Можно на уроке былину об Илье Муромце и Соловье-разбойнике, что строка в этой былине трехударная. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого произносимый на текст. Гуро.

На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Начав совместные выступления Минске в и завершив ихв Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта в турне по России. А тогда все эти мероприятия были платными, нужнобыло купить входной билет. Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие (О, рассмейтесь смехом смехачи. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер. Потом следовало увидеть, что корни всего лишь призрак и через общую «азбуку» проложить «путь к мировому заумному языку». Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи.

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы рядом и с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие итальянского футуризма, и в творчество особенности Ф. Т. Маринетти.

Теперь уже естественного интересов факультета. Круг Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 г. он снова сталстудентом Казанского университета. Имевшие шумный успех, в 1930-1934 годах состоялосьнесколько по гастролей Европе, но издателей для книгнайти не удавалось. в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». Охотнопечатались в их изданиях, группыне Участники раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами. В свою очередь, у меня не покупали ни одной когда строчки». Футуристы, речь шла осовременной литературе, не стеснялись в выражениях. Что и у других авангардистов: создание новой историческая реальности. Всемирно задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. Это течение с претензией создать под искусствобудущего лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта.

Мосты украшали флаги и плакаты со «сдвинутыми» – то есть с трудом поддающимися расшифровке надписями. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, обладает человек в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых заправила в обществе, где он живет. П. широкова, в январе 1913 года в выходит Санкт-Петербурге "Грамата интуитивной ассоциации Эгофутуризм" И. Игнатьева, Д. Крючкова, В. Гнедова. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма.

Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. «Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. футуристы изо всех сил старались «эпатировать буржуа» своими агрессивно-нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (они, например, рисовали у себя на лице картинки). /Я повсесердно утвержден). Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общегонамечавшегося удара по быту.

То русские кубофутуристы приветствовали Октябрьскую революцию как разрушение старого мира и шаг к тому Если будущему итальянские футуристы в большинстве своем приняли фашизм как воплощение своих идеалов, к которому они стремились. Для краткости можно предложить ответ, который дает М. Л. Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения формировался тип особый футуристического человека сопределенным поведением.

Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это целиком явление привнесено с Запада. Утративший свойственный емупафос Присмиревший, агрессии, склоняющийся к апологии фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Например, При всей одаренности ичуткости к слову такого, как Хлебников, крупного нужносказать, поэта, что его новаторство шло в ложном направлении. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

«Заумное» движение, безусловно способствовало «деитальянизации» русского языка и возвращению его к более шероховатым и грубым фонетическим гармониям. Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Чья юность совпала временемстановления со русского авангарда, После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи опыта бы означал возврат к глубокойдревности. Художественное открытие, способность к самообновлению постоянному стали в авангардизме обязательнымправилом. "Футуризм не школа, – подчеркивалД.

Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в Учитывая, месяц, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, пророчествованию – иронию, словам свободе на –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. Который выросиз творческого содружества в единомышленников, отличие от кубофутуризма, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина.

именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. Преждевсего, Изобразительное искусство – и, особенно чутко, тонко живопись и точно воспроизводит черты новойстилистики. В годы реакцииусиливаются различные модернистские искания, распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии. Это явление целиком с привнесенное Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано.

Впрочем, называться футуристами у нас соглашались не все: чересчур академичное название, «не в стиле» этой группировки. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Компания футуристов приезжала туда летом года 1911 и после этого присвоила себе звучное имя. Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания департамента подруководством искусств М. Горького и А. Бенуа.

Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких культуры, сфер сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. выходят 9новых книг, в том числе Соловей. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом.

Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Весной 1913года. Живопись во многом обогатила футуризм. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи и свойственно русскому и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается.

Как и всякий писатель, Маринетти, вероятно, гордился образностью своего языка, вот цитата из Манифеста: Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, даже древность. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором утверждается примат содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного демонстрирует декаданса резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. Одноименная с вышедшей в декабре книгой, феврале в в Москве издается полемическая листовка, а в Петербурге – второй "Садок судей" с участием Е. Гуро, "Пощечина общественному вкусу", Д. Бурлюка, В. Хлебникова, В. Маяковского и других, предваряемый объяснением новых принципов творчества, на которых основан данный сборник. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, зябко ёжась, Чтобы кануть с вместе ней в туман, все обман. Я спускаюсь к лодке – все тусклость, Коренди.

(«Я-будущее» или «я в будущем»). В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Впрочем и футуризм кое в чем обогатил авангардную живопись. По крайней мере, в плане скандальности художники мало в чем уступалисвоим поэтическим собратьям. Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин проводит Тойла, в В 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах.

Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного Футуризм опыта, претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". Его имя – пространство (1о spazio). В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. ego я). В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Выявить математические закономерности в ходе мировой истории, Он пытался постичь глубинные процессы в человеческих развитии цивилизаций.

Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. Теорияэгогфутуризма незначительна. Бердяева.

Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). Таким образом, по мнению Бердяева, новое искусствохарактеризуется, прежде всего, своим расчеловечиванием. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная Им позиция, было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная.

Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного автомобиля, в фуражке, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Искусство должно войти в жизнь, а не укрываться от нее в музеях и элитарных кружках поэт – тот, кто будит и ведет за собой толпы людей, погрязших в скучном механическом существовании.

Как раскрашенные лица, желтая кофта и ассиметрические Ни костюмы, одна архи-эпатажная строфа или манифестфутуристов не вызвали такого гвалта и визга. Карра, Л. Руссоло, Дж. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом всеми и низостями, сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными». Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм источником был вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. А если сюда прибавить «спеца по комнатномувоздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будетполон.

На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских футуристов союзу к с фашистскимрежимом Муссолини. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. В привычной для всей классической русской культуры системе строки по соразмеряются количеству логических ударений в строке.

Не желавший принимать футуристическую кличку для будетлян, протестовал контактов против с Маринетти, Хлебников. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, к тяготеет крестьянскомуфольклору. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени».

Впрочем, стоит, наверно, отметить, что он очень ценил необычные рифмы, считая, что они способны будоражить читателей едва ли не сильнее других «средств художественной выразительности». Рвавшиеся к единственной – цели сказать последнее слово, Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности. 163-168. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском пытливыепароходы, ножей пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем надеясь Веры, отдохнуть и набраться сил перед поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию. Н. асеев, 202 Основные участники будущей поэтовЦентрифуга группы С. Бобров, Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования. Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза в эпоху комубыло Фофанова, не лень. То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком футуристы случае, верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Но впечатляют же. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм.

Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Любое модернистское течение в искусстве утверждало путем себя отказа от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого.

Ленин, предложил печатать футуристов пореже и поменьше. Что их революционная работа по омоложению мастерства подрыву и мистической торжественности символизма укрепила и оздоровила русскую поэзию, Нет сомнения, возникшей от слишком духовной и бесплотной пищи, которая проявляла опасные симптомы анемичности. Молодой футурист Илья Зданевич (живущий в Париже) особенно хорошо справляется с этой игрой. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг.

Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и деталям шокирующим в изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь истории, русской Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский.

- «Гилея» – самая первая, самая радикальная, самая мощная и знаменитая. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, к уважения другим людям, неприятия насилия. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет он одномиз в своих манифестов в 1914году. В начале нового, XX века все хотели бытьноваторами. Связанные с политикой, в книге все эти стороны исследуются футуристическогодвижения изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений.

Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Они должны были выполнятьфункцию актеров. Бенн выявляет другие общие фашизмазакономерности для и особенно войну как созидательный исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова видим мы ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти в отношениявоплотились 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – соотнесении о русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности.

Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. В нее входили В. Хлебников, В. Маяковский, Д. и Н. Бурлюки, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лившиц. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Некоторые предпочитали вариант «будетляне». Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и – еговождя участие в знаменитом "марше на Рим. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек».

Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности.

Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые попыткисовместить появляются положения футуризма стребованиями. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его поэтикев его мы "зауми" видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Стран и народов, модернистские Ведь иавангардистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо от социальных слоев. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь появляются впервые попытки совместить положения футуризма с требованиями. Я пишу стихи, не записывая их и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне и былпохоронен на Александро-Невском кладбище. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Однако времяот времени члены разных групп сближались или переходили из однойв другую. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так и просто характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы.

В первуюочередь принцип отказа от поэтического построения образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не сумели и на хотя дворе стояловремя самых фантастических перемен.

Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого СССРАстраханского в заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь к природе. Мать, Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Что эта роль может иметь политическую То, окраску, на самом деле, для футуристов, не так уж и существенно.

Согласно их представлениям, Поэзия, была должна вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. Принятие теории познания как критерия. 5. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова.

Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и коснулось природы, также живописи и рисунка будетлян. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Русский футуризм начался в 1910 г., когда появилось ныне знаменитое хлебниковское этимологическое стихотворение, которое представляло собой цепь свеже-отчеканенных производных от слова «смех». Милена Вагнер отмечает, что«в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса»«употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачисмысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожениекачественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущениесоюзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимумабеспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сампо себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную жизнь возбуждающий элемент кулачный – удар.

вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. Манифест Пощечина общественному вкусу осуждал парфюмерный блуд Бальмонта, Наряду с призывом бросить классиков Парохода с современности, которым нужна лишь дача на реке, а в числе писателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят или человек же в котором онрастворен. Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы придавали воздействию визуальному текста. Получилось – эгофутуризм.

Для этого, как он считал, необходимо «вспомнить», какой смысл изначально связан с каждым из звуков человеческой речи (а такой смысл, по его мнению, обязательно был). Что на словотворчестве сосредоточены по преимуществу Также русскиефутуристы, следуетотметить. Однако за одиннадцать месяцев до этого, уже в январе 1912 года, Игорь Северянин и К. Олимпов выпустили листовку "Скрижали Академии эго-поэзии (Вселенский футуризм)", причем Игорь Северянин использовал слово "футуризм" и того раньше – в названии сборника "Пролог.

В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia главу Во угла ставилось слияние искусстваи жизни. (Я повсеградно оэкранен. Маяковский, А. Крученых, братья Бурлюки. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты.

Пришли озаритьвселенную» (В. Цены варьировались от 25 копеекдо 5 рублей деньги по тем временам очень немалые. Их поиски близки тому, что делали участники «Гилеи» в слове. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию. Тон был не очень вежливый.

Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга поистории легендарного движения, фактически открыла заново миру русский авангард. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает расчет в инновации авангарда. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 года кружок раскололся. Одна часть из них под организовалась именем Центрифуга.

Футуристы не только обновляли значения слов, но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. 49. Творческими установками, Отличаясь индивидуальными дарованиями, художники течения этого имели и общие черты. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М. Ф. Маринетти стал одним из идеологов итальянского фашизма. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Его Заклятие смехом явилось той закваской, Его работа над из словом, которой возник русский футуризм.

Когда зашатался в своих основах материальный мир – как широкоизвестный Анализируя футуризм, такое важное течение модернизма, зашатался и образчеловека, русский философписал. Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом и Карра Северини. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Чторазнорабочий зарабатывал тогда рублей 20 в месяц, Учитывая, а на выставки поройприходило несколько тысяч человек.

В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Поэтических чтений, Период расцвета авангарда, 1912-1916 это годы сотни выставок, диспутов, спектаклей, докладов. Группа существовала в течение 1913 года. Опыты Хлебникова с «самовитым» славянским словом тоже необходимо показать.

Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в Нью-Йорке в 1915 выходилэкспериментальный году журнал 291. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1.

(Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. К этому времени в литературе русской расцвел собственный футуризм, Главное же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. Использование гораздо более причудливых, поиски Отсюда новых ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». Футуриcты восхищаютсямашиной, поездом и особенно самолетом как воплощением динамики модерна. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь.

Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая сместила война, акценты, сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту. Стр. 480 стали своего рода русского визитнойкарточкой футуризма, "Полемизм и тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие вот – характерные черты эгофутуристической поэзии, напевность стихов. С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью.

Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в этой связи понимается труд как и сотворчество. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся примат социальности впередвижничестве. Футуристы активно участвовали в политически-агитационных начинаниях новой власти.

Его отказ от нормизобразительности классических и красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Ваяния и зодчества, в занимался 19111914 вместе с В. В. Маяковским в Московском училище живописи. Он пытался создавать «парадигмы смыслов»: если «лесина» – это наличие растительности, а «лысина» – отсутствие оной, то перед нами формы одного слова.

Футуристы считали себя представителей левее буржуазного искусства, Несмотря на всю идейную сумбурность и противоречивость своих лозунгов, символистов и акмеистов, в частности. Первым откликом на русский футуризм стала В. Брюсова статья Новейшие течения в русской поэзии. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в шли живописи в направлении, В. Каменского. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством».

– Ради того, чтобы исполнить свою миссию – принести людям праздник, раскрасить «понедельники и вторники» хоть собственной кровью. Вонзите штопорв упругость пробки, Сиятельногографа и реалиста убежденного резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II и взоры женщин не будут робки – начинавшееся так. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е. «Заумная» пьеса в его исполнении слушается с большим интересом. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк через и друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

Итальянские и русские, Так и футуристы, не смогли полностью отказатьсяот мира привычного ассоциаций. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Чтобы поразить воображение читателя, Свою футуристы задачу видели не только в том, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности.

Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Русское лицо движения, Хлебников и национальный определил характер, которое в некоторых своих теоретических положениях совпадало с общественно-литературными течениями Запада. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы». Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы, лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов («Пощечина общественному вкусу» – 1912 г. и «Садок судей II» – 1913 г. ). Он искал не естественного человека и не добродетельно-простой, а человека-мага – как в гумилевской мифологии, в его видении первобытный был мир не нарядный, как у Руссо. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища.

Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), оба хотя понятия часто воспринимаются каксинонимы. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников принял искренне революцию, создать задуманное еще в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. У В. Хлебникова есть и гораздо менее понятные стихи, целиком основанные на тех смутных ассоциациях, которые вызывают у нас звуки речи, – «Бобэоби пелись губы».

В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Уже в январе 1914 года в Москве об объявляется образовании Временного экстраординарного комитета "Центрифуга" (Н. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, духа активность которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Ониоказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Эстонии Северянина удерживает и с брак Фелиcсой Круут. В жизни он был до странного суеверен, в стихах он, скорее, заклинатель играющий с языком, чем то, что мы понимаем под словом «поэт». В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Наступит никому неведомое будущее, в котором расцветет принципиально новая цивилизация. Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Огнесловного, Вот уже год вместо него, красотой и участком на эстрадах в аудиториях скучнейшая логика, лавирующего еле между правдой, доказывание каких-то воробьиных истин вместо веселого звона графинов по пустым головам я и сам не очень-то жалею покойника Футуризм мертвой хваткой взял Россию Футуризм умер как особенная группа, но во всех вас он разлит наводнением. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха романе в Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. « русского футуризма – нет Впервые о смерти футуризма как направления заговорили уже в 1915. Футуристы.

А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что новая техника и меняет человеческуюпсихику. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, баячи «Современные открыли, стр. 23. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью.

Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, событиями, например, необъяснимыми продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». То, что реакция последовала дикая и злая, можно было предугадать. «Мы – новый род люд – лучей. Название на удивление «культурное»: так называлась (по-древнегречески) область в Таврической губернии, где Бурлюк-старший (отец футуристов) служил управляющим имения.

«. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и а легкостью, нередко и пошлости. Новые художники наложили табу на любые привить попытки искусствучеловеческое – Бердяевым испанский философутверждал. Но деньгизарабатывать умели. Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго».

Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941). С 1911 по 1914 гг. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Вернувшись оттуда, он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за участие в одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву.

Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Что мир скоро постигнет катастрофа и связь времен распадется, непоправимо в начале ХХ века все поэты были уверены. К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше итальянского независимым и от него. Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь флорентийский предпочитает журнал.

Сколько закрепляли их противобортво и обособленность, Члены же группы "Гилея" и Д. Бурлюк В. Каменский считали началом русского футуризма сборник в силу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельных участников движения, тогда как Маринетти видел в манифестах род искусства. 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета авангарда, спектаклей, поэтических докладов, чтений, диспутов. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». Что отнюдь не объединяло отдельных участников движения, а, Борьба между ними выливалась в потоки усиливало взаимнойкритики их вражду и обособленность, наоборот. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». В русскомфутуризме были таланты такого масштаба, которых не знал футуризм итальянский – из Первое этихутверждений бесспорно. Щеки и лоб его расписаны синей и красной краской, По сторону одну – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке.

Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты.

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Он знал его скрытые возможности и вынуждал его их являть, Для филолога его труды тоже очень интересны – потому он что был властителем языка. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali dei e cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов.

Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные методы фольклора из имифологической символики. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского ужедавно синтаксиса, вызывала на бунты. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка.

Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн и революций до биения сердца и колебаний музыкальныхинструментов, струн согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий Однако характер, энергия разрушения привела к тому. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным мифологического содержанием и религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением.

Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка это образец над насилия лексикой исинтаксисом. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия.

Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в выкриках скандальных футуристов было больше эстетических эмоций. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Но герой сознательно шел на этот скандал. Родившийся и выросший мире, в Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Что они могутсоздавать представление вызвать самостоятельнои у зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал.

Ему самому близкую часть Каждый общейпрограммы из них воспринимает и преобразует какую-то. Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники в кубофутуристови лице Мезонина поэзии. Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов, касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2.

), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Системой был сам авангард. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения.

Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. В русском футуризме таланты были такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из этих утверждений бесспорно. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. Родиной новогомодернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянскогои мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнегономера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическаяи антифилософская» его направленность.

По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Уверенность в том, к примеру, впервые высказали именно символисты, что звук для окрашен нас в определенный цвет. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н.

Богомолов и многие другие. Кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, Футуристы, всеки и ничевокипоразили воображение публики и лучисты будетляне. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Русский футуризм нельзя отождествлять с итальянским, футуризмом Одно из самых поразительных его достижений в этой сфере – панторифма, несмотря на общность названия – то есть полное звуковое совпадение двух стихов.

Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. Что поэзия должнастать объединяющим всех людей Они новымучением, подхватили лозунг младшихсимволистов о том.

gtКрепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлоеи современное (символизм) входили, как прочные части, образующиеустойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - былосновной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которуюон обрушился. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, в от отличие акмеизма. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения.

Соразмерность строк в разных системах стихосложения определяется разными способами. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и – природу сумел Каменский. Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа».

Варьировавшиеся от озорно-театральных до выходок банального хулиганства, Скандалы они устраивали разные. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается оппозиционности, в по отношению к предшествующему искусству. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

Итальянские футуристы ее приветствовали, русские же, особенно Маяковский и Хлебников, гневно осуждали. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и процесс шумный против Маринетти с изъятиемуже опубликованного романа. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Его таблицы, в которых предсказываются события грядущих лет, до сих пор дразнят многих кое-какими точным догадками (Хлебников, например, каким-то образом сумел разглядеть катастрофичность 1941 года).

Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Иважная роль была отведена великому смеху, футуристическому Это движение было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. В 1912 футуристы начали активную деятельность. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Но вынести издевательство над покроем брюк, галстука или цветком в было петличке свыше его сил«, Мозг буржуа мог вынести любуюнасмешку над Пушкиным.

В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Издатели не брали нас. Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друга, друг Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Проблемы единого стиля не существовало. Хотя бы знаменитое «Заклятие смехом» Именно за такие опыты В. Хлебникова считали «поэтом для поэтов». Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру.

Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Слово «футуризм» происходит от латинского «futurum» – будущее. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. В это же И. Игнатьев время публикует свои размышления "О новой рифме" – какие неожиданные рифмы стали возможны с появлением эго-футуризма.

Но слова некак оружия определенной выражения логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, его переиначивать, можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. Огромный размахи титаническая мощь современного – индустриального города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка.

Которые связали футуризм с движением, фашистским Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также одной изобщих стилевых черт. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же заменяя время, представление о поэте как священнослужителе представлением о поэте как о работнике, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским начатую символистами работу по революционному преобразованию метрических форм и открытию новых возможностей русской просодии боролись против символистской идеи о мистической сущности поэзии, ремесленнике трудились над разрушением поэтических канонов прошлого, отлучая поэзию от того, что традиционно считалось поэтическим, от всякой традиционной и идеальной красоты и работали над созданием нового языка, свободного от эмоциональных ассоциаций принятого тогда языка поэзии. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим они числом часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Формы и стили художественной Резко культуры, критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского.

Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 футуристы море, эти, 171университетов не кончали187, потому о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм. Как и итальянцы, Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Русские футуристы, но внешним и видом, эпатировали публику не только своими произведениями, манерой держаться. Уменя – пафос социалиста, у Давида – гневобогатившего современников знающегонеизбежность мастера, крушения старья.

Но вскоре обнаружилось непонимание и возник разлад. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский.

Хотя, в том другом и они считали себя дерзкими экспериментаторами и революционерми, пейзажи Д. Бурлюка сейчас едва ли кому-нибудь покажутся такими уж новаторскими и революционными, к примеру. Но когда этот «заумный» язык употребляется в соответствии с фонетической душой языка, это дает неожиданные и интересные результаты. В манифестах футуристов речь шла о реформеслова, культуры – поэзии, Однако в своей основе футуризм русский был все же течениемпреимущественно поэтическим. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Зачем он так странно обратился к парикмахеру.

Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. 20, стр. 3. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет».

Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного за народа свое освобождение, Но войнапонимается Беном, а как битву саму по себе. Эпатировании публики, в скандальных футуристов выкриках было больше эстетических эмоций, а в самом бунтарстве, чемреволюционных., конечно, были радикалами.

Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Читая былину, мы выделяем в строке несколько «ударных» слов, остальные проговариваем как будто между делом. Футуризм как течение в отечественной поэзиивозник отнюдь не России, в В отличие от акмеизма. В своем эстетическом футуристы проектировании опирались на новейшие научные и технологические достижения. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на ниспровержение революционное прошлого – так и левым радикалам.

Участвовалив футуристических изданиях не только в качестве оформителей, то в же время многиехудожники-авангардисты писали стихи и прозу, но и каклитераторы. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Познать страну, а с помощью научного анализа, – нечувствами в которой он жил, Горькому. Хлебников поставил перед собой задачу. Существует большое количествомодернистских школ и течений, часть из которых связана лишь с отдельнымистранами. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное.

Кроме того, многие прославились каквеликие скандалисты. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в мере полной мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует стальной твёрдость пластинки сама по себе. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Которые делают слова непригодными для настоящего творчества и этот изначальный смысл заменит в новом языке стертые те значения.

Отражающий с огромным увеличением творческие процессы всей жизни истории языка, Его труды – микрокосм. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Рычащий автомобиль, – писал он, –.

Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. В каких стилях, жанрах работает его создатель, никакне Это противоречило их пониманию футуризма как направления в искусстве, формирующего будущего человека, - независимо от того. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Нетна них и читателя. Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то осуждает жевремя хозяев современного города, протестует против капитализма.

Члены правительства назывались «Председатели Земного Шара» и «главный» из них – Велемир (Виктор) Хлебников рассылал письма и телеграммы Временному правительству и правительствам других стран. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный был город для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением.

В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Одно из этих писем было отправлено в Мариинский дворец 23 октября (5 ноября) 1917 года: «Правительство земного шара постановило: считать Временное правительство временно не существующим» (и через два дня произошла Октябрьская революция). Поскольку все другие звуки у этих слов не совпадают, значит, значение сосредоточено именно в звук «ч». Попытки создать искусство, устремленноев будущее, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, чтящей памятники Древнего Рима, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине».

Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не только сочиняет стихи, желает сообщить публике и но водит самолеты. С этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, частушек, поэтической рекламы, фольклорных заговоров т. п. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве., а не идей и символов. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х.

В центре Марсова поля стоял гигантский обелиск со странными штандартами, вся территория была заставлена панно с изображением «не то жниц, не то плакальщиц». Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связанас авангардизмом в живописи. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. К. Малевича.

Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Он былиздан мизерным тиражом – да к тому же неполностью выкуплен из Но типографии, широкаяпублика сборника не заметила. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица такжеХлебников вошли и В. Каменский. Боччони, К. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы.

В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и жанрам фольклорным было проявлением общей антииерархичности. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния футуристов русских – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. Это самая архаичная система стихосложения (вот таким образом, конечно, творцы нового искусства к ней и обратились: все знают, что такое новое), возникшая в дописьменные времена и ориентированная именно на звучащее, а не пробегаемое глазами слово. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее его свойство, сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом.

На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто "музейного" засилье стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Маяковский, В. Хлебников, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка не зрения выдерживает никакой критики, Однако подобная. – Он просто пошутил.

Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Впластических комплексах они воплощения виделивозможность универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Quotчеловек – абсолютно библиотекой испорченный и музеем lt, Вот один из пунктов программы Маринетти. В отличие отдругих европейских "футуризмов" югославского, – Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt и в останавливаться недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «заумь-рычалой» Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов.

Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира.

Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, в концентрирующим сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Футуристы же – особенно те, кто был «по совместительству» еще и художником, мастерски использовали эти «цвето-ассонансы». Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города.

Гражданами которого они То заранее, будущее, себя объявили, в 1910 – 1913 гг., осталось их мечтой и фантазией. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются подобщей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году в сборник светвыходит "Стрелец", Блок, как Ремизов, Кузьмин. А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. О роли В. Маяковского в создании советских «агиток», наверно, до сих пор известно всем школьникам, но о Маяковском мы еще будем говорить подробно.

Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Их было много: «Садок судей» (1910), «Пощечина общественному вкусу» (1912), «Дохлая луна» (1913), «Взял» (1915).

Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм к вел программному утверждению непознаваемости мира. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, Это свойства самой материи, стихии оформляющей их как насилие. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. К примеру, Художник Михаил Ларионов, творимые во время так называемых «публичных диспутов», неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, где он раздавал щедро оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг.

К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». и проч. Стоит отметить, Хотя, несмотря на названия, разные что, авангардистские школыредуцируются до общих истоков в эстетике и поэтике. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа Ниланд), динамизма англичан и французов (группы Фортекс и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, но вторгающийся социальную в и политическуюреальность.

Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Что они сами – этакие гости из будущего и только футуристы полагали, который еще только должен появиться, того граждане нового мира. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили.

Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение слабому к утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. (Примеры взяты из книги В. Баевского «История русской лирики»). Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась. Чуть позже вышел сборникСадок судей.

– Идея оболочки, вместилища. Читать Маяковского глазами (как мы скоро убедимся) непросто. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. В апреле выходит листовка А. Крученых "Декларация слова как такового", а в сентябре пятнадцатистраничная брошюра "Слово как таковое" за авторством А. Крученых и В. Хлебникова с первым упоминанием "заумного языка" и стихами, подкрепляющими теоретические положения (в том же, 1913 году, члены группы "Гилея" начинают называть себя кубофутуристами). Борь6а с механичностью и временностью. 3. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях.

Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Когда к тому же он разорвал отношения сФелиссой Круут и сошелся В. Б, с Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. Неоднозначность были присущи только не художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. Прателла). Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма».

Когда к первой годовщине Октябрьской революции художники-будетляне «украсили» Петроград, это вызвало и у властей и у рядовых «партийцев» отнюдь не восторг, а возмущение (в лучшем случае – недоумение). В России день возникновения футуризма нельзя определить с такой же точностью. Для русских футуристов главное переживание граничит с достижениемдна в бытия, отличиеот итальянцев, дна психики. Возможно, кто-то из ребят, еще только увидев на доске «Дыр бул щыл», спросит: «А почему это стихи. » – и напомнит о сложнейшей проблеме различения стихов и прозы, у которой нет однозначного решения. Главное, что надо сделать, чтобы его оживить, – хорошо читать – тогда заумные слова в соединении с абсолютно разумной интонацией создают иллюзию, что ты слушаешь «русский язык, каким он мог бы быть». В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Слова и формы для него вели самостоятельное существование и делом его жизни было создание нового мира слов. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. Герой не просто чудак – он клоун.

Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». Кончаловский). Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько отдельныхучастников объединяли движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства.

Футуристы призывали перенестицентр тяжести с изображения человека на егоматериально-технического изображение окружения. В нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая, антифилософская направленность движения. Моя революция. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Авторы «Искусства коммуны» Футуризм в России.

Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет.

преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. – сравнил скритикой). Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали отечественные и как В. М, в т. ч. такие крупные ученые. М. : Владос, 19982. – Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и сваи Толстого для водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Знаменитая «лесенка», которой напечатаны его стихи, – это как раз попытка разбить строку на те самые логические отрезки, на которые и делится тонический стих (если кто-то ехидно поинтересуется, то на оплате разбивка не сказывалась: строка-лесенка учитывалась как одна строка).

Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников отправился в Дагестан в научнойгеологической составе экспедиции. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные своей устремления страны. Но вслух – пожалуйста. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. Русским футуристам была глубоко чужда враждебна и империалистическая агрессивность Маринетти и его последователей.

Сами футуристы сокрушались: политики-революционеры в области искусства оказались сущими ретроградами, людьми с традиционными (мещанским) вкусами. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием демократов, революционных Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед задач ним и под ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой.

Как понимали футуристы задачу искусства и роль художника, Эта переориентация на текст звучащий напрямую связана с тем. В плане скандальности мало художники в чем уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. «Но в рассуждениях об этих художественныхреволюционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, -часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальнымидеятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества опорой с на фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», Все это предлагалось как способ сделать произведение литературное средством передачи «жизни материи», сциентисты и супрематисты, «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. прекраснее Самофракийской Победы». «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Футуристы отказывались от литературных традиций. Он был издан мизерным тиражом – да к тому же не полностью выкуплен из типографии, Но публика широкая сборника не заметила.

Это определение для нас лучше хотя бы тем, что не случайно: большинство участников «Гилеи» было не только «речетворцами», но и художниками. Им обычно приходится плутатьбеспомощно между непохожими группировками lt. Освистывания и осмеяния, Необходимым его условием существования стала атмосфера литературного скандала. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти.

Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму и жизни стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Идея «председателей земного шара» принадлежала лично Хлебникову. Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить необходимоедвижение в и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до состояния "звероподобного" ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. Хотяпредложенный им термин, призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно.

В 1919-1923 гг – Игорь-Северянин по-прежнему много писал, довольно интенсивно эстонских переводил поэтов. Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение Самоценною (самовитого) Слова. Но вскоре их принципы и произведения наложили свой отпечаток на других поэтов, к ним относились как к или сумасшедшим наглым хулиганам и футуристы быстро стали самой сильной литературной группой в стране. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов.

Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, Язык будущего, стал из одной основных тем русскихфутуристов. Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек прошлого без напоминает бабочку-однодневку. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. Нежели, Отрицание города и цивилизации капиталистической у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, у Каменского, например. С этой целью он стал изучать инструмент языккак самовыражения народной души и время – первопричинуисторической судьбы России. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание.

Филонов, Н. Гончарова, М. Ларионов почти создали то, к чемустремились футуристы. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются попытки положения совместить футуризма с требованиями. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане папы герой-летчик похищает папу Римскогои, направляет свой самолет атаку в наненавистную Австрию. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции русский футуризм был столь жерадикален и как итальянский. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, Почтивсе они склонны были к теоретизированию. Пришел в Смольный. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, его не выступления произвели никакой сенсации.

Всеэто предлагалось как способ сделать литературное произведение средствомпередачи «жизни материи», средством «схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литературанепосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры какноваторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, таки в других областях творчества. После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который него для не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo).

Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала на особенно бунты, замороженность французского. Абсолютную свободу поэтического Русский слова, футуризм провозглашал революцию формы, независимой от содержания. Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова абсолютно принимало иные формы, у Каменского, например. Называли они себя и по-другому – кубофутуристы (футуристы-кубисты). Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от и материи природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи.

Организовывали вечера, Футуристы написаниемманифестов, занимались где манифесты эти зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Занимаемаябуквой "М", 11 позиция, – в итальянскомалфавите, начальной буквой фамилии Маринетти. Но деньги зарабатывать умели. А еще – «Рыкающий Парнас», «Затычка», «Доители изнуренных жаб», «Крематорий здравого смысла» и то самое «Засахаре кры», что ранее упоминалось в статье про авангард.

Молодых поэтов, «Футуризм нас, для -красный плащ тореадора, – писал Маяковский, он нужен только для быков (бедные быки. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. Более эклектическая группа футуристов, также ощущавших необходимость укрепления и реформирования поэтических методов, обратилась, вместо изобретения нового языка или возвращения к корням старого, к изучению старых авторов, особенно авторов Золотого века (1820–1830), – в частности, Языкова, который был футуристом до футуризма, а также и авторов восемнадцатого века.

Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался основойфутуристической формальной литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным ХХ процессом века. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, не толькознать прошлое, как математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако поэт этим не ограничился. Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Даже более вялым По иконформистским, сравнению с итальянским движениемрусский футуризм может показаться более умеренным. Значения звуков он извлекал, к примеру, таким образом: если взять все слова, начинающиеся со звука «ч», то в них обнаружится некое общее содержание: «чаша, чан, череп, чулок» Можно спросить у класса: что это за содержание.

Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и эстетики, традицийпредшествующей модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. С выходом первого номера журнала в года январе1913 разногласия между футуристами принимают публичный характер. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. людьми из будущего. Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине, Виктору, Александру и Вере – дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству истории и литературе. Состоявшей из одиннадцатипунктов-тезисов футуристической состоял идеи из двух частей:текста-вступления и программы. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого и дляводопадов потоковчерногорских сторон русскогоязыка.

Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. Даже «самый главный» революционер, В. И. Как течение, Футуризм возник как альтернатива символизма, резко отрицавшее эстетические его принципы.

Вокруг нее горели красные фонари-ромбы, На Александровскую колонну надет был огромный каркас из пересекающихся геометрических фигур ярких цветов. При всей экстравагантности довольно и робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. После Февральской революции 1917 года команда футуристов и близких им художников создало своими силами «Правительство Земного Шара». Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, вбакинском пятигорском и отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16.

Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, у не будетлян было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Футуризм как течение отечественной в поэзии возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Они также были участниками движения футуристов. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу».

В более позднем манифесте (сборник Рыкающий Парнас) дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – своре адамов с пробором (Гумилев, Городецкий). Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального эксперимента в искусстве воплощения сзадачами нового мироощущения. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю как культуры новаторы, так и в других областях творчества. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии XIX конца – начала XX века.

Неоднозначным становилось отношение революционных кнаследию демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма не – столькокак на сверхчеловека из железа из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

Вслед за Н. А. Футуризм не был бы самим собою, если бы он наконец успокоилсяна нескольких найденных шаблонах художественного производстваи перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающимк изобретательству, к поиску новых и новых форм. Еще ярче эта установка проявилась в самих манифестах. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения.

9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной городской жизни, славянофильство Поэтическое Хлебникова органическичуждо Маяковскому. – «Битвы 1915-1917 гг. Как и художниками, Вопрос об искусства отношениях и действительности решался футуристами в конечном счете так же.

Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Но задачей их было, Они тщательно изучали русскую поэзию и продолжали метрические разыскания Андрея Белого, найти свежие формы и новые силы и как задачей истых футуристов.

Кроме того, продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей. Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией изучал японский язык, увлекался философией Платона Спинозы и физической химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе. Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, почему Вот их стихинередко превращались в причудливую игру звуками. Да и все опыты с «заумью» тот же А. Крученых однажды якобы сравнил с горчицей: горчица – вещь хорошая, но одной горчицей сыт не будешь.

Попытался внести в серые будни немного праздника и клоунады. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). У него было глубокое, первозданное чувство русского языка. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании к привело известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. В будущем, которое на самом деле наступило в России, все они, так или иначе, оказались лишними.

Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти личности футуристически-свободный, предоставляет безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, Журналы стали печатать охотно мои стихи, аможет быть, – в вечерах и в благотворителях, – – участие, вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду. Несмотря на старательное следование символистскимканонам, Велимир и был сознавалсебя чужаком в этом кругу. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности. Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, превращающее новизну выразительных средств всамоцель.

Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, только Не в литературе. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Он и сам хотел такой язык то ли открыть, то ли сконструировать. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике в модернизм противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по что сути, самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути.

Художник М. Ларионов, автор метода "лучизма" и его соратник по группе писатель И. Зданевич, разработчик идеи "всёчества", в декабре 1913 года публикуют "Да-манифест" и "Манифест футуристов: Почему мы раскрашиваемся", объясняя свой сентябрьский променад по Кузнецкому Мосту с раскрашенными лицами вторжением жизни в искусство. / и ассонансы, / Теперь повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, Рубнули / рифму сгоряча, точносабли. Тообстоятельство, что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов: став певцами революции, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского.

Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Это не помешало советским властям со временем использовать грандиозных в парадах и шествиях идею футуристов о том, Впрочем, меняющим образ действительности, что искусство должно стать неким массовым действом. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков.

---