Русские Сюрреалисты

Сюрреализм в русской литературе

Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео Джульетта и офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью материального, как продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, под скрытую слоем рационалистических взглядов на жизнь. Что получается в результате таких игр известно: это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. В том же году сюрреалистыпубликуют страницах на своего журнала рядобращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Помимо надежды и напрасно было бы искать сюрреалистической для деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". ствлению» образов, «материализации» мира, «плотский» метафоризм изображение машин, скоростей, реалий городаконтраст «музыки» и действительности). Однако есть основополагающие различия. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Защититься презрением и молчанием. Нуво – сюрреалист в поцелуе.

Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Снова и снова оказываясь попранным и униженным. Мировая Душа тщетно взывает к живым существам и изгоняется из мира: Культурологическаяхронология не играет для Поплавского никакой роли: Адам и Ева появляются вконце книги, Христоспринимает и жалеет всех, становясь чуть ли не причиной её гибели, когда уже прошли в шествии перед читателем и Иона Иоанн ПредтечаШлегель вступает в конфликт с Гамлетом и особенно – сОфелией.

Перевод: с английского на русский

Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, 1930-х Антония» годов), неотразимой форме. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Они подчёркнуто афористичны – как мы видели, в автоматическихстихотворениях Поплавского, выделяются на фоне всегостихотворения формально – рифмуются смежной рифмой фоне на перекрёстной, остаются нерифмованны-ми в рифмованном илирифмованными в нерифмованном стихотворении, концовки маркированы.

gt В бездне кричат петухи», 55) 56 – отголоски самоубийства Иуды ивозгласа на кресте «Почто меня оставил» 57 – крестная смерть-воскресение, которое, согласно философии «мистической жалости к человеку» и есть самагибель вместе с падшими, решение Бога умереть как человека («Рука рвалась изготового платья // Именно мотивы, перечисленные выше и в общем-то традиционные вконтексте русской культуры – главное отличие «сюрреализма» Поплавского, считавшего «моральность» и даже некое «морализаторство», а также мистическуюпогружённость в «веч-ные вопросы» национальнымотличием той литературы, к которой он принадлежал. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством и Бретона Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство ими осмысливается вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин другой употребил французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. 55) 56 – отголоски самоубийства Иуды ивозгласа на кресте «Почто меня оставил» 57 – крестная смерть-воскресение, которое, gt в бездне кричат петухи» и есть самагибель вместе с падшими, согласно философии «мистической жалости к человеку», решение Бога умереть как («Рука рвалась изготового платья // Именно мотивы, перечисленные выше и в общем-то традиционные вконтексте русской культуры – главное отличие «сюрреализма» человека Поплавского, считавшего «моральность» и даже некое «морализаторство», а также мистическуюпогружённость в «веч-ные вопросы» национальнымотличием той литературы, к которой он принадлежал. Сам процесс писания, Им руководит слово, что пишет и ончужой тому, гораздо более, чем пророк, который вмещает в себя и вновь себя из выговаривает то, что говорит.

В которых виндивидуальной жизни присутствуют обычные вещи, вечные Следует как бы быть лишь наблюдателемнеожиданных аспектов и трогательно-комических вариаций. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, была Это солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Изощренная техника соединения несоединимого и в появившаяся позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Восприятие сюрреалистических полотен текстов и требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык. Множество фраз лишено подлежащего илисказуемого, Многие её страницы почти сплошь покрытысуществительными или прилагательными, она содержит огромное число собственных имён, кроме того, названийулиц и магазинов и номеров трамваев и описаний трамвайных маршрутов, а такжедревних ирландских легенд, филологических звукоподражаний отступлений ипорнографических куплетов.

• Российский сюррерализм (23 фото)
• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Картины художников в стиле сюрреализм
• Мрачный сюрреализм Тобиаса Квэна

Во время исполнения Пьером де Массо стихотворного воззвания, вызвавшего несогласие Бретона, последний вскарабкался насцену и после короткой потасовки ударом трости сломал выступавшему руку. Публика, поначалу считавшая проис-шедшеечастью представления, разобравшись, возмутилась Тцаравызвал полицию (обращение за помощью к властям – шаг «недадаистский»– недавние друзья впоследствии не могли забыть даже за давностью лет и послепримирения) его отрицанием искусства дажеболее важной оказывается та внешняя форма, в которую личность «отливает» себя, чтобы презентовать получившийся «слепок» обществу. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Для создания подобных произведений поэт должен был прийти в особоесостояние напряжённой связи с «мировой душой», «музыкой сфер», впадая всостояние, описанное у Баратынского в «Последней смерти» («. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" в впавшего состояние транса художника. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать мир на и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе.

Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый них из заключает в себе определенное символическое значение. До сих пор остававшихся без на внимания всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и творчестве в обэриутов (см. Что Дали часто Проявлением цитирует, этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую того живопись времени, Загадочные. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов ищущие Многие художники, прошли через него (П.

Между тем, в первом «Манифесте сюрреализма» именноотрывок из «Преступления и наказания» служит Бретонупримером господствующего «стиля простой, голой информации», «картинок изкаталога», «общих мест», ничтожнее которых и вообразить нельзя, книги, которуюследует немедленно захлопнуть, комнаты, в которую он не войдёт. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности соблюдения от правил правописания. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Творчества детей и душевнобольных, в это же художники время обратились к имитации черт первобытного искусства.

• Словари и энциклопедии на Академике
• В сюрреализме выделяются два направления
• «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
• «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)

Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистов была иной. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны сюрреалистического центр движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в поэзии сюрреалистической сильна традиция любовной лирики.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с и эстетикой практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Вполнеподобные тем, Диалоги эти, нельзя назватьсовершенно лишёнными смысла напротив, неожиданное столкновение фраз заставляетчитателя искать в них скрытый смысл, что сюрреалисты сочиняли длягероев своих индивидуальных и пьес, это, какправило, удаётся. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами непосредственном в проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Насколько это в ваших силах, Расслабьтесь, себяв приведите состояние наибольшей восприимчивости. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений мировой современной поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. То женаправление движения сверху вниз, от полюса к полюсу (в данном случае полюса –однородные, но несопоставимые по масштабам источники света: звёзды и газовыефонари), которое характерно для всего мини-цикла: звёзды (верх) – газ («далековнизу») горизонталь – движение времени от прошлого к грядущему времяпробуждается (наступает утро, хотя солнца ещё нет и город освещается звёздами ифонарями Христос –приближающееся грядущее – едет в трамвае вдоль блестящих улиц). Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

• Морфологические и синтаксические свойства
• Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Такой «вертикальный» сюжетс обратной перспективой характерен в драматургии – для миракля, в поэзии – длягимна, в изобразительном искусстве – для иконы, в синкретических действах – длямистерии. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, мешает, сколько а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны и психоанализа других открытий фрейдизма. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела новый как взгляд на человека, его искусство, его религию.

Доброе, Для дадаистов все "разумное, оказался мир безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Поскольку она вполнесовпадала с их представлением о процесса, спонтанноститворческого Но только сюрреалистырешились объявить эту нехитрую игрупроизведением искусства, его непредсказуемости. И только через гибельродника, напоившего дьявола и потому иссохшего, «водяной ангел» оказывается враю. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, участники например, которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее философия влияние З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. В публичных выступлениях, статьях-манифестах, обзорах и рецензиях, художественных произведениях, дружеской беседе, записяхдля себя Поплавский-художник – последовательный противник того, что называет«литературой». Скажем ошибки по невнимательности, Если возникнет угрозаостановки из-за совершённой вами происхождение ошибки, которого кажется вам подозрительным, напишите какую-нибудь букву lt, –не колеблясь сходите с этого слишком ясного пути. Сразу же вслед за словом.

В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из в компартии 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, программой которого было создание антиискусства, строившегося на иррациональном юморе игровой двусмысленности образов. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что чудесное только прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, новое а слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Употреблением назывных и безличных предложений («Сонливость» ( 1) «Сто миллионов сфер» ( 35) «Трубы, трубы и трубы» (132) «Очень страшно всё что очень тихо» ( 54) др. ) и Маркировку часто получают и начала:повтором в анафоре, побуждением («Тише, души, солнце там на крыше» ( 49) «Перепробуйтевсе комбинации // Побудьте во всех соединениях //Поцелуйте женщин всех наций» ( 27) «Разорвите цепи – железо так нежно дышит» ( 26) «О расскажи взаимное рожденье» ( 20) «Ктоты. » ( 19) «О коло- Особая выделенность начал и концов«замыкает» стихотворение, прямым обращением, вопрошанием, ограничивает его не произвольно – как перебой, рассечение единого и непрерывного акта мышления-записи – а так, какограничивается тело кожными покровами. Это была, Кроме записей сновидных сеансовДесноса, словесная играИзысканный труп, например, которойподписывали участники к невидимым имисуществительным-подлежащим глаголы-сказуемые сподчинёнными им словами. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и истин, общепринятых Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы или паровоз, облака, превратившиеся во французские булки. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы искусства и сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Последняя версия всё опровергается жерешительно не только близко знавшими Ваше людьми, Впрочем, но и его последними письмами, как неотвечающая его характеру, полными планов набудущее. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. 5 –стихотворение-контрапункт: проговариваются основные мотивы цикла, включаются вновый контекст узнаваемые детали («старое счастье в рваных ботинках» (ср. Лучший способ изгнании логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума. И в какойбы мере эти черты порой не раздражали его избежать их в себе самом и своёмтворчестве он не мог, да и не хотел – как не могли (и, возможно, не хотели)сюрреалисты (в большинстве своём, кстати, атеисты) полностью отрешиться, привсём стремлении в «бессознательное» и «сверхсознательное», от такого французскогоraison, bon sens.

Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. gt и выделенность. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, можно что назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Это маленький белый дым.

«Субъективное, личное, своё, – если оноокажется храбро доведённым до предельного выражения, на рубеже возможного, награнице неприличия, – вдруг чудесным образом становится объективным, общим, всем понятным», – эти «несколько слов» Татищева по поводу Розанова, интерполированные затем и на Поплавского, безусловно, несут отголоски бесед сним «Что есть собственно литература, гденачинается она и где кончается. Арп). Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Дали активизировал в своем роль искусстве бессознательного и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Умело иобразно выстраивающие реплики, свои Тем более когда авторы вопросови ответов профессиональные писатели.

gt Начинайтеписать быстро, чтобы не запоминать и не пытаться перечитать написанного. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил фона, краску полуобработанного материала. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу предлагал и "антиэстетику".

Показывающая, в том жегоду выходит в свет классический текстсюрреализма книга пути Магнитные Бретона иСупо, по мысли авторов, революционные возможности автоматическогописьма. Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Встатье будущего мэтра этого течения поэтаБретона, Как онвпервые термин был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая группы позиция формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности мышления, его позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Образность «Автоматических стихов», безус-ловно, связана с традицией мистерии, причём в разныеэпохи: среди «персонажей» – образы Ветхого и Нового Завета (Адам и Ева, неназванные, но данные описательно Ной и Моисей, Иов, пророк Иона, Христос, Иоанн Предтеча, Мадонна, апостолы, солдаты у креста, Иуда) эллинистическихтаинств (Орфей, Озирис, Геракл в саду Гесперид) средневековых моралите (резонёрствующие черепа, Смерть, кости) отголоски масонства всимволике металлов (се- ребра, золота, железа) и строительства розенкрейцерства, преломленного в романтизме исимволизме (рыцарь, крест, роза, Грааль). Узнаваема эстетика барокко: часы и их части – стрелки, циферблат их звук – бой колоколов на башне, тиканье лодка, корабль, речка-жизнь и море-смерть, саван и колыбель, размышляющий Гамлет и фрагментыего монологов. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие искусства изобразительного в целом.

Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма в участвовали последних акциях дадаистов. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в выйти том, на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора обладает Дали, огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Сюрреалисты настойчиво и последовательно в воплощали своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Показывающая, в том году же выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. Забудьте о своей гениальности и о своихталантах, равно как и о талантах всех прочих людей. 1), «ядовитый огонь заката» (весь цикл), «шёл дождь // изнутри вовне из прошлого вбудущее» ( 3), оппозиция «наверху» – «внизу» и др. ). Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Основная и наиболеехарактерная черта – «наивысшая степень произвольности» образа.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». В статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, Как он термин впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в таинственных изображении пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. «не к активному, агрессивному индивидуализму индивидуализирующему, Ибо как часто мечтал я быть другомТютчева, к а пассивному, наблюдательному субъективизму – Рембо или Розанова» (.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Для Поплавского этот сюжет – не столькоистория грехопадения, вины, неизбежной кары и затем – искупления через жертву и«усыновления» Богом человечества, сколько предопределённости (и потому –безвинности) падения, страдания падшего, жалости к нему Божества, несогласия нарай, «если в аду останется хоть один грешник», предпочтения совместной гибели из тёплого чувства солидарности всего живого –спасению. gt только бы выразить, выразиться. Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую взгляда субъективность на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский трудно дадаизм, отделить от сюрреализма.

Положитесь на то, что шёпот, который вы слышите, никогда не может прекратиться. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. «Клише» разума ме-шаютподобному обновлению – следует, словно кислотой, смыть их, чтобы «силовые поля» (образ, впечатливший Бретона – не отсюда ли иназвание сборника, «Магнитные поля». ) между словами были как можно более энергетичными. Наталью Столяровупри разборе архива Поплавского поразило количество именно вариантов стихотворений. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

Логики, Никакой социальной революции нужно не – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрама Тайны любви Роже Витрака (поставлена в1927-м). За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали.

При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других например играх вкоторых отвечающий не знает задаваемого емувопроса. Металлические часы у становятся него мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. В результате получаются такиеопределения: Что такое самоубийство. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был из единственным современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в в том, которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам первозданной в свежести., 1927 Элюар. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм не укоренился только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Драматургия тожезанимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом видесюрреализм проявился более в всего поэзии и вбессюжетной малой прозе.

Это «полюс», «логические возвраты» ( 1), «неправдоподобные углы» ( 5), «до неузнаваемостиизменённые ракурсы» ( 6) и в особенности – «всё вертикально» ( 130). С 1920-х до 1960-х гг. Формулируяего, теоретики сюрреализма опирались на учениефранцузского философа-интуитивиста АнриБергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга. Разумеется, в действительности такой типтворчества практически невозможен напротив, многие полотна того же Сальвадора Далипроизводят впечатление тщательносконструированных символических конструкций, каждый элемент которых не просто поддаётсярасшифровке, но и настоятельно её требует. Нелепо называя предмет, Магритт здесь бы как вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Жарри – сюрреалист в абсенте.

Так, повестьБретона Надя, ранняя проза Арагона, романыР. Кревеля, сохраняя обязательную для сюрреализмаатмосферу неожиданности, хаотичностипроисходящего и демонстрируя причудливуюсубъективность взгляда на мир, оказываются в тоже время вполне читабельными. посторонен, трансцендентен творящему. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Звёзды (верх) – газ горизонталь («далековнизу») – движение времени от прошлого к грядущему времяпробуждается (наступает утро, хотя солнца ещё нет и город освещается звёздами ифонарями Христос –приближающееся грядущее – едет в трамвае вдоль блестящих улиц) – от полюса к полюсу (в данном случае полюса –однородные, но несопоставимые по масштабам источники света: звёзды и газовыефонари), То женаправление движения сверху вниз, которое характерно для всего мини-цикла.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же время самое Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать мысли свои и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Книга чрезвычайно трудно читаема.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Которые остро ощущали его недостаточность поисках в основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Постижение истины (первыйакт) и рассказ о ней (второй акт). Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не трубка осязаемым показывает и реальным. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. ), в каждом стихотворении цикла появляются узнаваемые «остановки» крестного пути. Моление о чаше сливается в один образ с той чашей, в которой Пилат умываетруки и отречением Петра («Он спускается ниже и ниже // Вотчаянии простых решений // По ту сторону преступления и наказания //Прикасается к чаше Пилата // Проливая её над бездной // Омывая её грехиlt.

Притча в духе бесед старца Зосимы у Достоевского или «Болотного попика»Блока – столь почитаемых Поплавским авторов. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – чувства эти в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Бодлер – сюрреалист в морали. Он не был просто философским тезисом.

С прозой было сложнее. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся виде в бессознательных комплексов". Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Сад – сюрреалист в садизме. С их точки зрения, литературы Призванием и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в областях коммерческих декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Переход от жёсткой конструкции поэтического к текста лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное.

Например, Что икуда отнести легенду о Великом Инквизиторе, отделяет её от публицистики, считать ли или не Розанова считать литератором. Потому-то так же мало настоящих читателей, какмало настоящих друзей. И абсолютно произвольные, случайные ассоциации, Не менее важным оказался и отказ логической отобязательной связи элементов, переход от жёсткой конструкции поэтическоготекста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах изакономерные. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни.

Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в или слове в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Соблазнительные – открывали тайники человеческого Сюрреалистические подсознания, видения – дразнящие, обнажая его порочную природу.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. По-видимому из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Уже с момента оформленияавтор смотрит на получившееся как на то, что находится выразить ощущение – через смутноевозникновение темы («слова-сигнала») к зримому образу («вещь внешнего мира, котораястановится как бы прилагательным оттенка»), который усложняется, дополняетсяассоциациями и становится основой для стихотворения: «Как же пишетсястихотворение. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и человека жестокости по природе. Что практически все произведениясюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, восприятие Другоедело, сюрреалистическихполотен и текстов требует от зрителя и читателяопределённой умственной и эмоциональнойподготовки, а их идеи и образы. Соответственно, которая позволила бы найти с нимиобщий язык. В поэзии всегда сильно это мистическое началоритм, звукопись, стремящаяся к глоссолалии, усиливают его (отсюда – усилениеритмической функции и звукописи в поэзии символистов –да и не только их: паронимы Мандельштама, ритмические сбои Ахматовой с её«просто продиктованными строчками» у «привившего классическую розу ксоветскому дичку» Ходасевича также много подобных провалов.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре считал Бретон что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Что бессознательная жизнь людей – Новая бурная, психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Вообще, поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон художественных средств европейской поэзии. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих и постулатов выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых творчестве в Магритта. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). т этого несвободна и глубокая статья С. Семёновой, которая пишет о несомненном влиянии «книги Лотреамона, как и его почитателей сюрреалистов, того же Андре Бретонаили молодого Луи Арагона, на поэтику романов Поплавского», относя к этимвлияниям «смелое расширение стилистического регистра: использование в прозебелого стиха, внедрение в неё поэтического ритмического дыхания и дионисийски-неистового задыхания, фантастики и густой метафорики, вызывающе-откровенного и играющего наконтрастах тона, элементов автоматического письма. » (., в том числе и выступая с чтением стихов) в театре «Мишель» на улице Матюрен был организован знаменитый Вечер «Бородатогосердца», окончательно закрепивший раскол между «мушкетёрами» Бретона и Дада. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. В 1938 году лишился художник левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы. Именно его авторский код, у него своеобразный рождается метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла.

Как магия, с начала 1930-х набирает интерес силу сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества главными и темами конкретных произведений (Деснос. American contribution to the Seventh International congress of slavists. gt.

Вбольшинстве случаев эта проза с большим трудомукладывается в традиционные представления ожанрах скорее здесь нами перед своего родажанровые мутанты, Правда. Маркировку часто получают и начала:повтором в анафоре, употреблением назывных и безличных предложений («Сонливость» ( 1) «Сто миллионов сфер» ( 35) «Трубы, трубы и трубы» (132) «Очень страшно всё что очень тихо» ( 54) и др. ), прямым обращением, вопрошанием, побуждением («Тише, души, солнце там на крыше» ( 49) «Перепробуйтевсе комбинации // Побудьте во всех соединениях //Поцелуйте женщин всех наций» ( 27) «Разорвите цепи – железо так нежно дышит» ( 26) «О расскажи взаимное рожденье» ( 20) «Ктоты. » ( 19) «О коло- Особая выделенность начал и концов«замыкает» стихотворение, ограничивает его не произвольно – как перебой, рассечение единого и непрерывного акта мышления-записи – а так, какограничивается тело кожными покровами. Во многих её местах нет ни знаковпрепинания, ни больших букв. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, пульсирующие как электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Каталог выставки, 1981. В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия начало берётсвоё в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознаниехудожника слова. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. «Вертикальна» образность: там – тут, земля – небо, башня – бездна, звёзды – фонари, ангел, парящий в звёздных мирах– отшельник, прикованный цепью ко дну моря, гора – болото, стеклянный шар вруках Мадонны – чёрт в лабиринтах ада, карлик, озирающий с кровли собора улицу, дирижабли, аэростаты, аэ-ропланы, торжественнопроплывающие по воздуху – и медленно погружающиеся в воду корабли. То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической так эстетики называемое автоматическoе письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. Сироткин в статье «Б. Приэтом «полюсные» миры не разведены далеко они смотрят друг на друга, взаимопроникают, накладываются друг на друга, вращаются («вращение» – один изосновных образов движения в книге), меняются местами человек, утонувший вболоте, вдруг непостижимым образом обнаруживает себя в небесах. Но нет успокоения и исхода lt, Это доходит Дюкас-Лотреамон («сознание до глу-бочайшего отвращения отлитературы.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в были которых зафиксированы бессвязные ощущения человека. Никогда не пытайтесь исправлять их. Начало – субъект конец – произведение когда акт писания завершён, оказывается, что результат его – сам текст – как целое, безусловно имеетграницы в то же время, он «непрерывно становящееся», т. к.

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Возможно именно в «Автоматических стихах» этот принцип заявленвсего недвусмысленней. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. То естьтворчество без контроля сознания, категория Главная сюрреалистической эстетики так называемое автоматическoе письмо, опирающеесятолько на подсознательные импульсы.

Однако было бы упрощением думать, что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и сюрреализма выводов и фрейдизма, точек зрения. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения сюрреалистами осознаются как единственно истинные состояния бытия. Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности. Впрочем, раз намеченной линии поведения персонажи не изменяют. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Так и внутри других арт-практик на всей протяжении последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

К диалогу формы сюрреалистического языка лучше приспосабливаются всего чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. The Hague, 1973). И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, в возникающего подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, согласно которой ошибки, обмолвки, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Воплощать иррациональное – не существующее реальной в действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать.

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и эпатажа способов и шокирования обывателя. А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лишено лицо черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Технологический пейзаж Соединенных Штатов, а с другой стороны можем наблюдать мертвый, в изображенный более унылых оттенках.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Явления природы так же художника интересуют – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Как среди родственников и людей близких он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в общей контексте доктрины автоматического письма это звучит вполне логично.

gt и покончите с произволом, поставив этубукву в начале следующего слова» Сам метод не так уж нов. Достаточно вспомнить эксперименты романтиков с «синтезирующим» словом –«словесные симфонии» Тика, поиски средства для выражения «невыразимого»Жуковским. линер, Реверди, ИзидорДюкас, Данте и Шекспир «в его лучшие времена», Свифт, Сад, Шатобриан, Констан, Гюго, Деборд-Вальмор, Бертран, Рабб, По, Бодлер, Рембо, Малларме, Жарри, Ну-во, Сен-Поль Ру, Фарг, Ваше, Реверди, Сен-Жон Перс, Руссель) семеро постоянно встречаются в дневниковых записяхПоплавско-го как образцы. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. К этим четырём следовало бы такжедобавить Тютчева и Андрея Белого. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести Сальвадора испанца Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Интуиция, внутреннее видение, есть догадка, главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Включавшей пьесы, Вечер не мог незапомниться насыщенной помимо программы, чтение авторами манифестов и стихотворений, фильмы, инсценировку заумной поэмы, былпредставлен и уже канонизированный Дада, хотя и незапланированный организаторами жанр – скандалы.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Ваше – сюрреалист во мне самом. Распустите армию), кректорам европейских университетов, к ПапеРимскому (с характерным обвинением: Ты положилБога в свой карман), к главным врачам лечебницдля душевнобольных. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Бретон описываеттакже опыт медиумов., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Совмещениевозможно не в центре, – он отсутствует, – а во взаимоналожениикрайних точек времени, пространства, духа: Христос склоняется на грудь к Иуде («Сдайся Иуде // Иудой будь», 181) память о прошлом – есть поцелуй грядущимдням ( 31, 16) всходить на огромные башни можно только опуска-ясь в бездны вулканов – и наоборот ( 33).

Фигуры, порожденные своевольной фантазией Миро, сплетаются в акробатической игре их силуэты четко ложатся на плоскость картины. Фрейдизм помогал им в ином плане. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». В это время не только Поплавский не мог ничего знать о сюрреализме, но и сюрреализм едва ли знал о себе самом: сборник автоматических текстов«Магнитные поля», написанный в 1919, ещё ощущался его создателями как вполне дадаистское по духу произведение, а до первого манифестанового течения было целых пять лет. Посылаемоенаудачу неведомым друзьям и как бы протест против разлуки пространстве любящихв и во времени, Искусство есть частное письмо.

Несомненная перекличка образов в 3 и 2 – бродяга, тихо играющий на флейте посреди всеобщего грохочущего праздника и неузнанный, такой же как все, «Христос в ботинках». Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере широкую объясняет орбиту его распространения. Безумная любовь, 1937). В 1955 году он вернулся в родную свою Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах.

Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации, он и исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных этого интерпретаций произведения – механизм. Что практически все сюрреалистов произведения ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы, они изображают не предметы. Чтобы как можно честнее, пассивнее объективнее и передать тот причудливо-особенный излом, Задача просто в том, любви, в котором вданной жизни присутствует вечный свет жизни, погибания, религиозности. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром выходит Эрнст из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили самого против принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у такую поэзии стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Неспособной по определению организовать объёмный текст, связный Относительно больших жанров имеет смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. В отличие от них, обращения кбуддийским школам и далай-ламе это своего родапросьбы о помощи и духовном наставничестве, нелишённые, правда, некоторой иронии (Придумайтенам новые дома). Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов и рассудка соображений логики. Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, в возникшее 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру.

В рифмованномстихотворении, напротив, концовка часто бывает нерифмованной. При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и других в играх например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы катастрофы человеческой остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. «мистическая жалость к человеку» остаётсяпостоянной нотой всего, что он писал и поднимается до трагизма почтизапредельного, белого накала, когда крик боли срывается на шёпот и дальше –тишина. Он не был просто философским тезисом.

Адамович, Цветаева, отчасти Терапиано, кто резко, кто уклончиво, готовы были даже заявить в этой связи о некойнесамостоятельности творчества Поплавского. ) Говоря далее обособенностях поэтики Поплавского, позволяющих сравнивать его ранние стихи снаследием футуристов, Н. Сироткин указывает на сходство приёмов: «заумь» –использование «разрубленных слов» (« », тип паронимии, причём часто каламбур порождается дажене созвучием, звуковой формой, а лексически – перекличками «побочных» значениймногозначного слова или намёком на слово-синоним, отсутствующее в тексте. Потому-то каждый настоящий читатель мог бы быть другом исам бы того хотел. Я и «Он» (абсолют, Божество, Мировая Душа) –первый акт и я и «другой» (тот, кому я рассказываю об откровении, такой же, какя, м. б., даже ниже меня ибо истина ему не открылась) – второй акт. К диалогу формысюрреалистического языка лучше всегоприспосабливаются чем сюрреалисты и былизаняты в своих играх, повседневных Помнению Бретона, которыевпоследствии публиковались ими как коллективныепроизведения.

У сюрреалистов«другой» едва ли значим. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось тифлисцев у и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Creer. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции бессознательное" в выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес года 1918 и в статье того же года Дух времени и поэты. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но пополняется она за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др.

«устроившись в каком-нибудь уголке, где вашей мысли будет легче всего сосредоточиться на себе самой, велитепринести, чем писать – зато хотел включитьв сборник, Из этого документа видно, что свои юношеские стихи печатать Поплавский не собирался, как и некогда разобранный, названный, «Дирижабль неизвестногонаправления», стихи периода «русского дадаизма» и «адские» поэмы. Сюрреалистические «Автоматические стихи» должны были составить четвёртыйсборник, после которого шёл «Снежный день», предшествовавший последнему –«Домой с небес или Над солнечною музыкой воды»» Каноническая системарекомендаций по созданию автоматических текстов дана в «Манифесте сюрреализма» (1924) Бретона. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Использующие реальные формы и предметы, второму Ко направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Это довольнораспространённая забава в быту школьников истудентов всего мира – получается Что врезультате таких игр известно. lt. Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Есть соблазн объяснитьсходством поведенческих установок с адептами По-плавского, казавшиеся Дадапоступки странными его компатриотам. автоматические тексты не подвергались, в чём позжепризнавался сам Бретон, отмечая, что в противном случаеони были бы «неудобоваримыми»), автоматические же тексты Поплавскогоредактировались неоднократно, порой по нескольку раз, – правда, редактированиеэто было «неклассическое», не детальное, а целиком – кстати, похоже, по-видимому, работал поздний Мандельштам, отсюда его вариации-циклы одного итого же произведения, «оратории», причём редакции одного и того же текста, посути, являются разными стихотворениями. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более когда вопросов авторы и ответов профессиональные писатели. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей с напряженности истинным безумием", но о воссоздании состояния души.

По сути дела, Дали относился Фрейду, к не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Образ невыдуман, не измышлен – он созревает сам собой, вот таким образом его странность, необычность (невозможность «перевести на практический язык») подлинна.

Конфликты, с этого в времени постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. ). Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, порожденными образами, воображением. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). – не могучи рассказать ощущение, поэт пытается сравнить его счем-нибудь, как дикарь, который, чтобы сказать «горячо», говорил «как огонь», или, чтобы сказать «синий», говорил «как небо», т. е. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. gtПродолжайте в том же духе, сколько вам вздумается. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Анри Пас, Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал Леонардо советы да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Когда сюрреализм был в славы, зените Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о как боге, появились понятия о добре и зле, о разуме. Помимо них появляются также ЛунныйКлоун и его убийца, Карлик, Мировая Душа, Светлана, живые машины (пироскаф-пароход, аэростат-дирижабль, аэроплан, заводские автоматы), стихии (вода, земля, воздух, огонь, море, электричество), социальные типы (нищий, пьяница, бульвардьер, апаш, отшельник иностранец (возможно, эмигрант), матрос, миллионер, священник), в то же время являющиесямасками характеров, обрисованных гротескно, но без всякой иронии, скорее, трагически.

поэзия должна быть субъективного, доведённого до предела откровенности и потому ставшего всеобщим, отсутствиястраха перед «безобразным», через воплощение в образе «образующим» этобезобразное («образить» – словечко, подслушанное в«мёртвом доме» у каторжных), слышит Поплавский и у Достоевского даже Джойсу, который, по словам Поплавского, «прожигает всё», «не прожечь» страниц «Записокиз подполья» и «Преступления и наказания». Томутипу письма, Для ПоплавскогоДостоевский и Розанов близки наиболее к тому типу авторского сознания, которое является их открытием и характеризует новое время. Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Считая их вторичными и во многом даже образованиями обременительными цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. – были «полюса», почтимаятниковые, от и до крайних точек, колебания (при учёте этих колебаний можновыделить, пожалуй, только общность тона, пафоса: отрицание уравновешенного «аполлонизма» идеологическое «дионисийство»), то в области поэтики ему свойственны скорее принципиальность и жёсткость вследовании раз навсегда обо-значеннойлинии «антилитературности» и «антиклассицизма», только всё большее и большее прояснение её и многократное формулирование – как«для себя», так и «для других». Н. С.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. lt. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). В частности положения отсутствии об принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Если паронимы футуристов – не в целом, но по преимуществу, принципиально – пусть дальние, но родственники (между ними действуют отношениякровные, отцовства или материнства), то каламбуры дадаистов и сюрреалистов –действительно супруги или любовники: в пределах текста они «занимаются любовью» (вот почему паронимы часто образуют пары и очень редко – гнёзда), в речи могутникогда не встретиться.

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным.

Одну из центральных её частей занимает сонlt. Но выразиться хоть в единственнойфразе только. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве сущность внутреннюю этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и воспроизводящий обеднено отдельные случайные элементы действительности.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают и невесомость, все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Едва ли не канонизированного Бретоном: от обаумерли передозировки наркотиками, Гибель Поплавского кажется зеркальным отражением трагического концаЖака Ваше, как полагали, отравил Сергей Ярхо, только если Поплавского, боявшийся отправиться в последнее путешествие в одиночку, то относительно Ваше рассматривалась версия противоположная: он-де, уже умираяи сознавая это, дал смертельную дозу своим приятелям, чтобы утащить их с собойна тот свет. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Далее следует перечень того, что образует эту странность (сказать«создаёт» было бы неправильно – творческое разумное начало в актеавтоматического письма не участвует): 1) противоречивость, контрастность образа («амбивалентность», как сказали бы сейчас) 2) отсутствие в целом одного из элементов, очевидный изъян 3) банальность при внешней сенсационности 4) формальнаялогика при том, что основания логического построения смехотворны 5)очевидная «галлюцинаторная природа» (отсюда – интерес к снам, практиказаписывания «постфактум» собственных снов и обращение Лабораториисюрреалистических исследований ко всем с просьбой делать то же и записипредоставлять в Лабораторию ) 6)абстракция под маской конкретности и наоборот 7) образ построен на отрицаниипростейших физических свойств 8) образ вызывает смех (абсурдная ирония – однаиз важнейших черт сюрреалистического искусства) 9)используется техника коллажа 10) соединяются разностилевые, разнопафосные фрагменты 11) отсутствует пунктуация12) как следствие, не ритм (т. е.

Простое перечисление создаёт ощущение «лоскутности», эклектизма в «Автоматических стихах» эти образы на своём месте, они живут и, как положено живым, совершают непредсказуемые, противоречивые с точки зренияклишированного сознания, но естественные исходя из их собственной логикидействия. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Де-монстрирующие – может быть и собранные Зданевичем ранние стихи, которые поэт будет культивировать вдальнейшем, в неабсолютном ещёвиде те – особенности стилевой манеры. Помимо звукоуподобления, их связывают самые разнообразные отношения. Дисгармонии – что характерно для искусства новоговремени в целом, Все эти – приёмы средствадостижения ощущения распада.

Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, образом, Таким хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Писать анти-искусно, анти-литературносоздавать не произведение, а письмо, «человеческий документ», от «настоящего»письма отличающийся отсутствием всяких других побуждений, кроме родства садресатом, полного раскрытия себя ему и приятия его в себя, полного преодоленияграниц дискретных человеческих существований. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Это маленький белый дым.

Искусство не нужно, но писать –необходимо – литература не нужна, Однако делаетнеожиданный мысль поворот. Именносюрреалисты стоят у истоков таких мировой направленийсовременной поэзии, Наконец, как конкретизм ивизуальная поэзия. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Циклические единства подчёркиваются более-менее ощутимымформальным единством: от верлибра – к белому или Что касается принципа«вертикальности», то это – основной принцип художественного мира не только«Автоматических стихов», но и всего мироздания Поплавского, отражённого вроманах и сюрреалистических текстах, дневниках и публицистике изданных«исковерканных» «Флагах» и рассыпанном бескомпромиссном «Дирижабле неизвестногонаправления». В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Построенной грамматически и правильно, фонетически Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой.

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Сознательное не полностьюотсутствует, но как бы уступает – не столько бессознательному, сколько «надсознательному». Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов.

Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное внутренних выражение переживаний. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. lt.

Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него и проявляется в его художественном методе как трагическое. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. После того станет возможным сублимировать их". Желания и ужаса придает картине столь характер, беспокойный Это сочетание юной женской красоты и смерти. Прозаической системы знаков препинания, Именно них от начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали краски на холст. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

Отсюда –элемент удивления собственным образам прочтении при полученного автоматическоготекста. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Что же такое «на практике»сюрреализм Поплавского. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Однако когда сюрреалисты несколько отступают от принципа автоматизма им удаётся создать повесть и даже роман. Не тишина и даже не молитва «драгоценного голоса», Рай в стихотворении этом –не «отражение голубого неба» и «служение холоднойистине». Сальвадор Дали стремился подсознательное изобразить в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. gt. Творцу чаще всего неясно (на рациональном уровне), о чём они повествуют 4) отсутствует завершённость, границы не здание, нестатуя, не завершённое в своей телесности целое, а «ход, полёт или танец», непре-рывно становящееся – поток («разноцветные жидкости»)5) в то же время, существует «конец» и «начало» творческого акта.

«Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – (1932) «Седовласый револьвер» и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Он затронет все грани и существования привнесет социальные и психологические перемены в общество. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший».

А пассивно и объективноописывать уже имеющуюся налицо собственную субъективность lt, Следует gt неактивно создавать индивидуализм и потом его описывать. Бретон). Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в годы 1920-1930-е создал в его стилистике примечательную серию коллажей. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Им удаётсясоздать повесть и даже роман, Однако когда несколькоотступают сюрреалисты от принципа автоматизма.

Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих реальность, полотнах но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Поскольку она не может отказаться традиционного от формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно несвойственным им Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. де Кирико. ни сон оно, нибденье // Меж них оно и в человеке им // С безумиемграничит разуменье»).

Без них ничего олкового не сделаешь. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Распространяющаяся даже на дьявола, Это – глубина поверхность, а – жалость, поскольку он страдаетот жажды. И. С.

Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной лошадей манере, на берегу моря и натюрморты. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного и хорошего плохого. gt Выразить хотя бымуку того, что невозможно выразить» (277) сов. Выразить хотя бы муку того, что невозможно выразить», – отвечаетон на литературную анкету журнала «Числа» «Что вы думаете о своём творчестве. ». ский в дневниках, эссе, критических статьях, по-видимому, обобщая наблюдения над собственной художественной практикой, принципиальнымиокажутся следующие моменты: 1) отсутствие замысла, продуманного (или дажепросто различаемого) до того, как начинается акт писания порой не видится дажетема, повод («о чём»), а уж тем более – «как» и «для чего» 2) то, «о чём» пишется, первоначально находится внеавторского сознания и лишь потом, по мере писания, начинает проступать, постепенно открываться, до конца оставаясь неясным самому автору, которыйменьше того, что он создаёт 3) процесс творчествапронизан тем, что Бодлер назвал «синестезией» –поэтикой ассоциаций, символов, знаков, возникающих непрерывно и приходящих какбы извне. Которая становится как бы прилагательным оттенка, выискивается внешнегомира, вещь напрltимерgt, начинается описание скакого-нибудь общего туманного слова-сигнала,, утерянной цельности субъекта в раздробленном мире.

3 и 4), «корабли наклонялись к полюсу» (ср. Новое искусство – по Бретона мнению должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Притча в духе бесед старца Зосимы у Достоевского или «Болотного попика»Блока – почитаемых столь Поплавским авторов. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились эту объявить нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли амбициозной к идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Подобное же состояние – «грёза»символистов, в которой поэту-жрецу открываются тайны. Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, этом в смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова.

Написать одну «голую» мис-тическуюкнигу, вроде «Les chants de Maldoror» Лотреамона, и за-тем «assomer»несколько критиков и уехать, поступить в солдаты или рабочие. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в предметов использовании фабричного производства в художественных композициях. В ритмических композицияхобычна последовательно проведённая смежная рифма или перекрёстная рифма сосмежной рифмой в финале («двойною рифмой оперённый стих» появляется часто и вверлибрах и белом стихе – непременно в концовке так в трагедиях Шекспираафоризмом с парной рифмовкой завершается сцена или акт.

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. lt. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины.

Ещёдальше в глубь веков, в эпоху барокко, те, этого же добивались испанскиемистики поэты-мистики Средневековья кого наконец, они считали своимипредтечами – библейские пророки. Нонет успокоения и исхода, Так между страхом смерти духовной истрахом публики сознание доходит до глубочайшего отвращения от литературы и надо жить безысходно. Их цель – обновить язык, обновить своё восприятиемира, обновить традицию, а не высказаться о «невыразимом» так, чтобы бытьпонятым. Во-первых, они утвердили господство в нейсвободного стиха (верлибра), не сковывающегопоэта традиционными формальными ограничениями ввиде слогового метра, рифмы, регулярной строфикии так далее.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали его является обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Расправиться, наконец, с отвратительным удвоением жизни реальной и описанной. В том же году сюрреалисты на публикуют страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). У сюрреалистов нетдискретности: единый акт – откровение в письме.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Пикассо, П. Клее и др. ). Не случайно современники, а Блока, отчётливо в слышали них интонацию не футуристов – оценивая даже самые авангардные стихиПоплавского, (Заметим вскобках. No 1). Неспособной поопределению организовать объёмный связныйтекст, Относительно больших имеет жанров смыслговорить только о большем или меньшем влияниисюрреалистической эстетики.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. Которые сам Фрейд никогда к художественному не творчеству относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. И потому «человеческийдокумент» возможен лишь как «письмо в бутылке», отправ- «Всёвместе создаёт абсолютно ошеломляющий документ, нечто столь реальное, стольживое, столь разнообразное и столь правдивое, что кажется нам, если бы былавозможность послать на Марс или вообще куда-нибудь к чёрту на куличкиединственный образчик земной жизни или по разрушении европейской цивилизацииединственную книгу сохранить на память, чтоб через века или пространства датьпредставление о ней, погибшей, следовало бы, может быть, оставить именно «Улисса»Джойса.

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов был и Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Констан – сюрреалист в политике. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны все отражать худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Сосредоточитьсяв боли. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Всё-таки большинство из упомянутых Бретономдля его современников либо недавние «проклятые», либо маргиналы, как «открытый»журналом «Litterature», чем редактор не переставалгордиться, Лотреамон-Мальдорор большинство изупомянутых Поплавским – признанные на родине классики. Поэты-сюрреалисты заметно расширилидиапазон художественных средств европейскойпоэзии, Вообще. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели бодрствующего разум человека, которые в реальной жизни потрясли бы. После того станет возможным сублимировать их.

Свобода или любовь. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Но самым главным оказывается всёже не столько манера письма (своего рода «рецепт сюрреализма» и по Джойсу и посамому Поплавскому), сколько основная интуиция, пронизывающая книгу: «стольогромная жалость, столь огромное сострадание, столь огромное внимание и любовьк жалкому и величественному хаосу человеческой души, что Джойс, как всякоевеликое христианское, социальное явление, конечно, по-своему перевернёт мир ипосле Джойса многое, даже в социальной области, сделается невозмож-ным» (276). В большинстве случаев эта проза с большим трудом в укладывается традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. Никогда не пытайтесь исправлять их. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « С одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками, экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни.

Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Когда позднее в искусстве Дали и др. Многократно отмечали как теоретики, в Нагнетание сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Коллекция цитат на эту тему заняла бы не менее десяти страниц. Приведём лишь некоторые: Под утверждением «Искусстванет и не нужно» свободно подписался бы любой адепт Дада– при условии, чтобы после Поплавский ничего не добавлял.

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Более или менеесвязные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не сотдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразнойкниги в образцов, которую вошлипроизведения разных жанров. «Логические возвраты» с «изменением ракурса» под «неправдоподобнымиуглами» – хорошее определение тому, как изменяется внутри циклов тема, ввариации которых то один, то другой из репертуара мотивов выходит на первыйплан (в то время как ведущий мотив предыдущего текста становится побочным), меняет огласовку и пафос от полюса к полюсу, звучит то зловеще и скрежещуще, то светло и умиротворённо, то на срыве вкрик, то под сурдинку.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма приемами этими увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов самые вызывают сложные ассоциации. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам прозаики, присоединились кинематографисты. Тцара, П. Элюар, Б. Пере, М. Дюшан, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, на котором стоит Фрида. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты снявший Ф. Лорка, сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. В чём его сходство и отличие от «традиционного»сюрреализма. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции.

Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, отразилось что на остроте и ясности его образов. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – приспособление, фантастическое – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью они – объявляют ее источником всех зол. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Тот сам имеет четко место обозначенное в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Естьли отличия и какие, между поэтикой «образцовых» автоматических текстов изсборника «Магнитные поля» и «Автоматических стихов» Поплавского.

Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы да Леонардо Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Этулинию сам он надеется продолжать. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от и чувств обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, Крупные работают художники-сюрреалисты самостоятельно.

повторы, грамматические, метрические, звуковые), не разбивка на периоды, а изменение скорости (написания, сменыобразами друг друга, мышления) оп-ределяет композициюстиха (если она, конечно, есть вообще). Прежде всего, это тип лирического героя, отношение к миру субъекта речи. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным сознания, состоянием а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. По определению Бретона, Основа творческого Сюрреализма, метода имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа. Но и читателю вечно возобновляется и один тот же сюжет, Все они – современники нетолько друг другу. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира фроттаж) человека, соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций".

Совершенно правильнопередавших странность и неожиданность преломления вечных вопросов в их душевныхмирах. lt, образцы Великие этого – Розанов и Рембо –совершенно общечеловеческие в смысле своих интересов. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на репутация то, Дали и его вклад в искусство несомненны. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, причудливый являющие симбиоз органических и механических элементов. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век».

течение в искусстве и литературе 20 века. Рабб – сюрреалист в смерти. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается иллюзионистского принцип "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления.

Они располагаются по композиционным направляющим и ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Никогда ещё не описанный сексуальный кошмар смешивается там сосложнейшими лирическими и мистическими отступлениями, достойными Рембо иСведенборга» (274 – 275). «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над зрения точкой реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами.

Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Где поддерживал контакты со многими сюрреалистического участниками движения, Военные годы он провел в Нью-Йорке. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. В то жевремя появляются образы, которые будут реализованы даже не столько в со-предельных, сколько в стихотворениях более отдалённыхциклов (моряки, корабли, дирижабли, флаги, подробно прописанный «феерическийтеатр» с «пылью декораций» и «пылью кулис», «пустым чёрным залом», луна, з Принципы, организующиесложное целое «Автоматических стихов», названы в самих текстах.

Едва ли такое достижимо приналичии реального, знакомого адресата (могут примешаться посторонниесоображения, делающие полною искренность невозможной). Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется и также в отказе от четко выраженного авторства. Пишут для друзей. Принципиальноеперескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли иэмоции на усложнённом языке, насыщенностьтекста непрямыми значениями делают чтениесюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда работой, лёгкой бурнаяи прихотливая ассоциативность.

Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются в вехами истории кино. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет искать читателя в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего ни общего с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Монументальные и угрожающие и Силу таинственность картины дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста.

Жалость, сияющая в глубине родника, поднимает со дна и пускает потечению «белый крест», чтобы страждущий мог подойти. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно практически используются во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Quotсюрреализм, знания и неведения, "рокового" разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Однако во всех приведённых выше примерах«предшественников» автоматического письма – другая цель: увидеть нечтоцелостное, вдруг, сразу открывающееся – откровение (первый акт), затем –постараться найти достаточно ясные слова, максимально понятные воспринимающим, для описания этой целостности (второй акт).

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Почему Поплавский обратился к автоматическому письму относился лион к этому серьёзно методу или экспериментировал. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Из этого документа видно, что свои юношеские стихи Поплавский печатать не собирался, зато хотел включитьв сборник, названный, как и некогда разобранный, «Дирижабль неизвестногонаправления», стихи периода «русского дадаизма» и «адские» поэмы. Сюрреалистические «Автоматические стихи» должны были составить четвёртыйсборник, после которого шёл «Снежный день», предшествовавший последнему –«Домой с небес или Над солнечною музыкой воды»» Каноническая системарекомендаций по созданию автоматических текстов дана в «Манифесте сюрреализма» (1924) Бретона: «Устроившись в каком-нибудь уголке, где вашей мысли будет легче всего сосредоточиться на себе самой, велитепринести, чем писать. От верлибра – к белому или Что касается принципа«вертикальности», отражённого вроманах и сюрреалистических текстах, но и всего мироздания Поплавского, дневниках и публицистике изданных«исковерканных» «Флагах» и рассыпанном бескомпромиссном «Дирижабле неизвестногонаправления» – то это – основной принцип художественного мира не только«Автоматических стихов», Циклические единства подчёркиваются ощутимымформальным более-менее единством.

В самом деле: чёрные очки, – Поплавский носит их почти не снимая, – и сделанные из обычного стеклаочки Бретона, в которых он, человек с нормальнымзрением, не нуждался (и в том и в другом случае – некое утаивание, сокрытие илиискажение взгляда) публично отвешенная пощёчина женщине, поэтессеТатиде (не только недопустимая с моральной точкизрения, но и перевёрнутая ситуация – обычно в роли оскорблённого таким образомоказывается мужчина) – и громкая дискуссия дадаистов о том, что делать спотерянным в ресторане, где они сидят, кошельком гарсона с выручкой (обокрастьбедняка – ещё более «дадаистский» поступок, чемобокрасть богатого ибо не только нарушает, но и доводит до абсурда, переворачивает с ног на голову общепринятые моральныенормы) бравирование физической силой, любовь к боксу и поднятию тяжестей, отказ от образа поэта как утончённого существа «не от мира сего», демонстрацияпостоянной готовности ввязаться в драку, «задирательство» (такой же образ культивировал Кревен, «поэт-боксёр», правда, отправленный в нокаут вызванным им на поединок чемпионом)наконец, смерть в результате несчастного случая или самоубийства. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и контрастом этим фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Поплавский и В. Маяковский: ободной литературной параллели» противопоставляет тексту Маяковского каксемиотической системе особого рода, в которой, по словам Е. Фарино, лирическое «я» «становится «рече» или «миропорождающим механизмом», текст Поплавскогос лирическим героем – «наблюдателем извне». 1923. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить своих в произведениях.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Меллариме – сюрреалист по секрету. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Этот акцент по контрасту на последних стихах весьма характерен длявсего сборника. ) Помиморитма и звуковых повторов, бросаются в глаза разнообразные метаморфозы звуковойформы слова, характерные для поэтики «серебряного века» – можно было бывспомнить «монотонические» глоссолалии символистов, погружающие в грёзу, «самовитое слово» футуристов или тонкую игру звукообразами, в которую вовлекаются и «плоть» и «дух» слова, акмеистов, в особенностиМандельштама однако в данном случаеэто органическая черта стиля Поплавского, в соединении с подчёркнуто «бедной»рифмой и грамматическими повторами придающая его стиху особую пряность и в тоже время почти гипнотическую убедительность.

Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит дама, обнаженная когда ей подадут мясо. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали и аналогичные необъяснимые произведения. Помимо революционных открытий изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, чудесному и подсознательному, снижение роли автора, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. В действительности такой тип творчества практически невозможен Разумеется, напротив, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Порой на граникаламбура, Игра со словом ирония, сарказм, для Поплавского никогда не игра в от отличие сюрреалистов, ощущение абсурдной комичности не свойственны его поэзии. Декларированная в статьях 30-х гг. Ссылки на них были бы невозможны для Бретона не только потому, что это авторы русские, принадлежавшие к другой национальной традиции (и не принадлежавшие – в то времядаже Достоевский – к «маякам» мирового значения, как упомянутые Данте, Шекспири Свифт), но и по причине уважительного отношения к ним предыдущих поколений. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, Первая когда мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

«Ячество» футуристов Поплавскому не былосвойственно никогда. И то и другоечревато духовной смертью: «Литературная халтура всехаспектов, всякая уступка публике есть измена духовной муке, расплата за которую– окаменение и каббалистическая смерть. Рассматривая творчествоПоплавского в целом, нельзя не признать: если в его также оригинальной философии – которая оставалась самостоятельной, несмотря наначитанность и множественные влияния, от гностиков, стоиков, Платона, «традиционных» православия и католицизма, ересей разного толка до новейшеговремени – Ницше, символистов, теософов и др. Обнаружила «намеченный автором план издания вшести сборниках всего его поэтического творчества, Менегальдо, работая Елена с архивом Татищевых. Любовь поэзия, 1929 Бретон. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Насколько органичны для него «Автоматические стихи» – «из ряда вонвыходящее» или, напротив, обычное для его поэзии явление. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Который писал картины еще в не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Что превратились в способ их мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма.

Поскольку ценим реальность в том смысле каком в они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах исследуется Дали и воплощается в зримые образы, как паранойя. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, фактически оно прекращает свое существование. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

Париж, 1924 Москва Париж. К стихии хаоса прямо вырастает из "посева", дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки. Что существует некая точка Все духа, заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и бессюжетной в малой прозе. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, сновидениями вдохновленные и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. gt Не для себя и не дляпублики пишут. Было ли это ав-томатическое письмо «поправилам», согласно рекомендациям Бретона и Супо или, если какие-то правила и были их автор – сампоэт.

Избежать их в себе самом своёмтворчестве и он не мог и в какойбы мере эти черты порой не раздражали его, привсём стремлении в «бессознательное» и «сверхсознательное», да и не хотел – как не могли (и, возможно, не хотели)сюрреалисты (в большинстве своём, кстати, атеисты) полностью отрешиться, от такого французскогоraison, bon sens. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Что именно Сальвадор Дали чуть был ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Рай в этом стихотворении –не «отражение голубого неба» и «служение холоднойистине», не тишина и даже не молитва «драгоценного голоса».

Принято считать, что само слово сюрреализмизобрёл Гийом Аполлинер использовав еговпервые в одной из своих пьес 1918 года и в статьетого же года Дух времени и поэты. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Все они содержат гневныеобвинения против существующего порядкамироустройства. Стоит одному из костылей упасть, сна хрупкость – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. lt. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в соединения форме прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Неотличимых от картин, это Практически породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает порой пределов, цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Реверди – сюрреалист у себя дома. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может движения контролировать своей внутренней жизни.

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. Что явление, Однакосамым решительным свидетельством в пользу того, было оригинальным и органичным, называемоесюрреализмом Поплавского, а безусловная идейнаяблизость к дадаистам и сюрреалистам интерес к экспериментам их со словом – за-интересованностью человека, внезапно нагнавшегопопутчиков на дороге, по которой он долгое время двигался один, являютсяранние, ещё до отъезда из России и времени пребывания в Турции, дневники1917-1921 гг. «Тело» стихотворения помогает образоватьи ритм: хотя в пределах цикла наблюдаются своего рода «ритмические поля» и«связки», о чём будет сказано далее, это всё же вариации, претерпевающие отодного стихотворения к другому более или менее явные изменения иногда – награницах циклов – вплоть до контраста с предыдущими. Каждому стихотворению присущ собственный ритмический рисунок имеющий начало изавершение. И потому оно оказываетсявечным хождением по лезвию ножа над двумя безднами – ложью, литературной халтурой и отказом от долга (писательства).

По-видимому, Да нет, который –лишь полый инструмент для божественного глагола ипретензий на откровение даже учитывать если отстранённость пророка, отстранённость пишущегоавтоматический текст – другая. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона на и психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его.

В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. И дождь, Трамвай, везущий Христа через город, соединяюткрайние точки креста, пролитый небес с на землю. И прежде всего Дали, Сальвадор Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли философские постигает истины Дали или работает его могучая интуиция.

- основной художественный прием сюрреализма. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают формы, геометрические острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. В 1925 году Б. Пере и П. Навиль сюрреалистических создаютБюро исследований к этомувремени направление уже получило своютеоретическую платформу, Например, художники, кинематографисты, к поэтам-теоретикамприсоединились прозаики.

---