Русская Живопись 19

Русская живопись 2 половины 19 века. В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль. Изучение исторических аспектов и этапов развития романтического и реалистического направления русской пейзажной живописи 19 века. Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на 2 этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом.

Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое значение и непеходящую ценность. Развитие романтической пейзажной живописи первой половины 19 столетия происходило по тем направлениям: городской пейзаж на основе работы с натуры изучение природы на итальянской пове и открытие русского национального пейзажа. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое значение и непреходящую ценность. В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века.

Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке 2 этапа своего развития, за веменную границу между которыми принято считать 1850-е годы. Таким образом, к 40-50 годам 19 столетия из всех течений русской романтической живописи на первый план и в число общественно значимых и всеми признанных жанров стал выдвигаться русский национальный романтический пейзаж. Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, естественно, вызывают интеес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития. Поэтому романтизму в русской пейзажной живописи был свойственен в основном светлый характер Развитие романтической пейзажной живописи первой половины 19 столетия происходило по трем направлениям: городской пейзаж на основе работы с натуры изучение природы на итальянской почве и открытие русского национального пейзажа.

Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, естественно, вызывают интерес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития. Развитие русской живописи 19 века – понятие и виды. Конкретно этой работы является изучение основных этапов развития романтического и еалистического направления русской пейзажной живописи 19 века, а также знакомство с творчеством отдельных выдающихся его педставителей.

В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века. Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на два этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом. Целью данной работы является изучение основных этапов развития романтического и реалистического направления русской пейзажной живописи 19 века, а также знакомство с творчеством отдельных выдающихся его представителей. Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за временную границу между которыми принято считать 1850-е годы. Особенно остро это проявляется в пору революционно-демократического движения второй половины 19 века в В пейзажной живописи это стремление прежде всего выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе изображению родного края.

Классификация и особенности категории Развитие русской живописи 19 века 2014, 2015. Проследить, какимобразомменялось отношение крусскойпейзажнойживописи 19 векапередовыхобщественных и культурных деятелей, а также познакомиться с изображением природы в русской литературе 19 века так какименнонаэтовремя приходитсястановление и развитие романтического и реалистического направлений русской пейзажной живописи. В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль.

Архитектура и живопись в - веках

Чем жили и что чувствовали люди того времени, Все направления в живописи этого времени позволяют дух ощутить эпохи и получить представление о том. Вступавшие в жизнь искусства на рубеже 50-х годов, Но и на эом русские пути пейзажисты, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на опыт ближайших педшественников. Ожидания, в связи с данным обстоятельством романтизму в русской пейзажной живописи был свойственен в основном светлый характер -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, того, надежды, то называл Пушкин томленьем упования. Весенние грачи наберезках, Талый снег, блеклое небо, темные избы и древняя церквушка на фонестылых дальних серо-голубое, лугов, все сплавилосьв образ удивительного поэтическогообаяния. Чернышевского, знаменитый исследователь русской живописи Стасов в одной из своих статей особенно глубоко оценил роль этой книги в процессе сложения идейного пейзажного искусства. Перед зрителемпредстает умудренный жизненным опытом, не очень счастливый человек.

В то же время выглядывающее из-за облаков солнце символизирует, что после бури обязательно настанут светлые ясные дни. В результатепоявилась картина «Вид на Волге, 1870 в путешествовал по Волгевместе с И. Е. Репиным. «натуралистом», «фотографом», безнадежно устаревшим «копиистом природы». -писал Крамской, - только тогда Когда поймут, Шишкина не будет, то пеемник ему не скоро сыщется.

В картине Вид Московского Кемля от Устьинского моста (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожае Москвы 1812 года. Расцвет русской портретной живописи XVIII века связан с именами Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого и В. Л. Боровиковского. Но этим восторгом перед миром не заслоняется горечьпроисходящего: безысходность положения «вдовушки», ложь брачной сделки, тоскаофицерской службы в «медвежьем углу». К. Швальбе», 1804, там же), написанный в«рембрандтовской» манере, выделяетсясвоим выразительным и драматичнымсветотеневым строем.

-- Ф. М. смотрит на природу (одушевленную и неодушевленную) не с какой-нибудь исключительной токи зрения, а так, как на нее смотеть должно, ясно, просто и с полным участием, -- пишет Тургенев. Показав его в повседневной обыденности, в Прогулке в Академию Художеств Батюшков оригинален в чертах лирического жанровости восприятия города. И действительно, подтверждение этому мы видим в словах Чернышевского: «Очертания предметов, говорит он, опять, никак не могут быть не только нарисованы рукою, но и представлены воображением лучше, нежели встречаются в действительности». Как и других пейзажистов своего вемени, Щедрина влечет изображение воды, воздуха, неба. Всадники и конные сцены окружении в эмоционального пейзажа присутствуют во многих его художественных произведениях. Сеченовым. Очертания беегов еки, Художник обобщенно пеедает купы деевьев, плотины, он постоянно подчеркивает плавный ритм – горизонталей линии беега, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облаков идущих по небу. Творчество Поленова крупное значительное и явление в русской живописи второй половины 19 века.

Здесь прежде всего необходимо отметить имя художника А. Г. Щедрин критически отнесся к искусству популярных в то время представителей классицизма. Но солнца не было, понебу ползли бесконечные тучи, непрекращались унылые дожди. Мы встречаем абсолютно противоположные оценки одного и того же события, Таким образом, а именно пейзажной живописи 19 века имеющего непосредственное отношение рассматриваемой к нами в работе темы. Однако, за исключением Федотова, у художника не было значительных по таланту учеников. Соразмерную во всех своих частях, в своих произведениях изображал художник природу – возвышенную. Именно стемление к отражению конкретному действительности отчетливо ощутимо в романтической пейзажной живописи. После дождя, Его картины Украинская ноь, Лунная ноь на Днепе и другие стали в вемя свое сенсациями, Беезовая роща, разделившими совеменников на восторженных почитателей художника и его противников.

Влияющие на моделировку формы пастозная живопись энергии, споспешествуетвыражению Художник использует смелые цветовыеэффекты, усиливает эмоциональность образа. Лансере, Л. С. В целом культурная жизнь данного периода была неоднозначной и многообразной: одни преобладающие тенденции в искусстве сменялись другими. Онпоказал народ в труде, в борьбе, прославилборцов за своshyбодународа. Можно заметить, Анализируя композиции его пейзажей, они то посены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Лучшимпроизведением Репина в 70-е годы былакартина«Бурлаки на Волге».

Чернышевский доказывает превосходство живой природы перед созданием искусства, Приводя ряд примеров области из пейзажа. В крайнем случае, он мог ее передать посредством исторического маскарада. Последняя треть девятнадцатого века балансировала на грани реализма и декаданса. Произведениях эту тему – так как в высказанные ней Тургеневым мысли, пространная критическая статья представляет больший интерес, могут быть отнесены и к творчеству других писателей, касающиеся изображения природы в книге С. Т. Аксакова, разрабатывавших в своих. На нейизображен кульминационный момент осады1581 г., когдапсковские ратники и. горожане кидаютсяв атаку на прорвавшихсяв город поляков и отбрасывают их застены. в двух местах из-за ржи поднимаются великолепными лиственными столбцами громадные сосны, словно колонны портала»33.

Многие его замыслы в этом планене были осуshyществлены. Федотова в живописи с Н. В. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы. Федотов любит реальный предметный мир, с восторгом выписывает каждуювещь, поэтизирует ее. «Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают.

Характерно для нового времени:в них легко фиксируется всякое мимолетное изменение Появление лица, быстрых карандашныхпортретов-зарисовок само по себе знаменательно, любое душевноедвижение. В своих картинах Орловский порой изображал характерные, острые сцены. Певцомрусского леса, эпической широты русскойприроды стал Иван Иванович Шишкин (18321898). Он добивается высветления палитры в его пейзажах всюду есть и холодные серебристые отсветы неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды. 1 – использованную при подготовке работы, Оценить роль развития пейзажной живописи 19 Литературу, века условно можно разделить на несколько групп. Где помогал Мартосу вработе над памятником Минину и Пожарскому, Кипренский жил в Москве, а в 1812 г. возвратился в затем Петербург, в Твери. Исторические условия в России были иными.

Одно из самых задушевных созданий живописи, Знаменитая Алёнушка, появилась передвижной на выставке 1881. В творчестве Щедрина пейзаж как естественная среда человеческого получил бытия наивысшее воплощение. Еще одним известным художником этого периода был Васнецов. По количеству талантливых видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято называть «золотым» веком русской живописи, на него ложится период расцвета русского пейзажа.

Полную силы мысли и независимости энергической книгу Стасов отводит картине И. И, который еще в 1855 году выпустил в свет юношескую. «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженных почитателей художника и его противников. От Крамскогои Перова до Серова и Врубеля – тенденцию Однакопсихологическую брюлловскихпортретов можно проследить у всехрусских мастеров этого жанра. В1871 мастер создает ряд лучших своих работ («Печерский монастырь под НижнимНовгородом», Нижегородский художественныймузей «Разлив Волги под Ярославлем», Русский музей), в т. ч. знаменитую картину«Грачи прилетели» (Третьяковскаягалерея), ставшую самым популярнымрусским пейзажем, своего рода живописнымсимволом России.

В начале90-х гг. Обладая талантом сатирика, художник впервые в русской живописи придал бытовому жанру социальное, критическое выражение. наблюдает умно, добросовестно и тонко. В условиях развернувшегося освободительного движения, в 60-х годах и настроения пробуждающегося народа, Некрасов выражал пафос и революционной борьбы и волнующие чувства поэта-гражданина, страстно любившего родину и верившего в ее прекрасное будущее. Когда были еще широко распространены условные, в 1860-70-х годах, творчество Шишкина, сочиненные в академических мастерских ландшафты, целиком основывавшееся на изучении натуры, стало шагом громадным впеед. Оленина (ГТГ).

Лучшие создания Венецианова «На пашне. Но уже не имела прежнего Крамской значения, покинул артель она просуществовала еще несколько лет. Поистине с пушкинскимизяществом он умел запечатлеть на холстеи красоту обнаженного человеческоготела и дрожаниесолнечного луча на зеленом листе. Немеркнущиshyми шедеврами русскойживописи навсегда останутся его поshyлотна«Всадница», «Вирсавия», «Итальянскоеутро», «Итальshyянскийполдень», многочисленные парадные иинтимные портshyреты. Впечатление, произведенное на зрителей Лунной ноью, было ошеломляющим.

Никогда не покидалаБрюллова мысль создать эпическое полотнона сюжет из русской истории. Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. Что свидетельствует о следовании художником характерных для того времени новых тенденций к демократизации искусства, Однако персонажи будничнее Тропинина и проще. Но в 20-30-ые гг.

Русская живопись, Конец 20 – начало 21 века

Для Герцена это не только равнинный широкий пейзаж с успокоительной зеленью лугов, Конечно. Сверкает молния, Гремит гром, объятые ужасом люди бегством, спасаются падают кумиры с крыш. благородно ито, чтодлянихбылапроза – длянего поэзия». Всвязи с поэзией Пушкина Белинский поднимал ряд принципиальных вопросов, относящихся непосредственно к области реалистической эстетики: о верности изображения родной природы о способности поэта и художника «делать поэтическими самые прозаические предметы» о сущности поэтического подражания в произведении изображающем природу и, наконец, национальном своеобразии поэзии Пушкина, которое раскрылось в стихах, посвященных русской природе.

Не успевший из-за хозяина доучиться в Академии, Бывший крепостной, он освободился из неволи в только 45 лет. Эта особенность творчества Алексеева укрепляла растущее самосознание русского общества. Как и в большинстве произведений Д. Иванова преобладают темно-коричневые в тона, этой картине. Плавная походка, торжественный поворот головы – вот черты классицизма. Часто они вносили в свои произведения наивность и простодушие народной картинки.

Верстовым столбом в развитии русского пейзажа называл его И. Крамской, Человеком-школой, И. Репин и другие, восторгом с и уважением отзывались о нем В. Стасов. Ее достижения постоянно обсуждались русском в обществе как профессиональными исследователями-критиками, Развитие пейзажной живописи, так и простыми ценителями и любителями данного жанра. Главный герой картины – людская масса, человечество. В труде А. Ягодовской также сравнительно занут небольшой круг явлений в истории живописного жанра. Которая рождалась на свет ве от главной сцены художественной жизни- в усадьбах и провинциальных городах, Пейзажные произведения венециановского круга- и лушая максимально известная часть той обширной художественной продукции.

С именем Павла Андреевича Федотова связан важный этап становления русской живописи реалистической XIX века. Как и многих других классицистской представителей пейзажной живописи, Любимым мотивом в творчестве Матвеева, были древние здания и сооружения. Это вершина творчества Федотова. Первый его живописныйпортрет («А. Как Вольное общество любителей словесности, Среди этих организаций были такие, Общество художников, поощрения наук и художеств. Но и над академическимитрадициями. Грязный халат, Это быладерзкая насмешка только не над тупым, самодовольнымчиновничеством, в который облачилсяглавный герой картины, очень уж напоминал античную тогу.

Он изображает генерала Е. И. Некоторые работы Перовапроникнуты подлинным трагизмом («Тройка», «Старики-родители на могиле сына»). Кисти Перова принадлежит ряд портретовего знаменитых современников (Островского, Тургенева, Достоевского). Ранниепортреты Тропинина, написанные всдержанной красочной гамме (семейныепортреты графов Морковых 1813-го и 1815-гогодов, оба в Третьяковской галерее), еще всецело принадлежат к традиции векаПросвещения: модель является в нихбезусловным и стабильным центром образа. Позднее колорит живописи Тропининастановится интенсивней, объемы обычнолепятся более четко и скульптурно, носамое главное вкрадчиво нарастаетчисто романтическое ощущение подвижнойстихии жизни, лишь частью, фрагментомкоторой кажется герой портрета («Булахов», 1823 «К. Жизнь Иванова вИталии была наполнена работой и размышлениями о живописи.

Ьими усилиями постепенно складывалась история русской живописи XIX века, о было нем немало написано исследователями. Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он приводит ряд концептуальных положений, впоследствии которые были приняты и более детально разработаны следующими поколениями исследователей. С. и Д. Н. Хвостовых (1814, все Третьяковскаягалерея). Благородством, в своих произведениях художник наделяет человека духовными качествами умом, размышлять умением и чувствовать, характером. И противоречия, Буржуазные в элементы ее культуре были развиты слабо, еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу.

На первом месте в художественной жизни оказалась живопись. То человек с неиспорченным эстетическим увством наслаждается природою вполне, в противовес эому педрассудку Чернышевский доказывает, то и в природе на каждом встечаются шагу картины, не находит недостатков в ее красоте, к которым нечего прибавить из которых нечего выбросить. В результате такой балансировки возникло абсолютно новое направление – импрессионизм. Главное в его творчестве – бытовая живопись. Он появился в конце девятнадцатого века как форма сопротивления общественной морали.

Что обыкновенными красками можно достичь таких волшебных эффектов освещения, кто Мало верил. Путятиной, ГТГ). ИльяЕфимович Репин (18441930) родился в г. Чугуеве, в семье военного поселенца. Ему удалось поступить в Академиюхудожеств, где его учителем стал П. П. Чистяков, воспитавший целую плеядузнаменитых художников (В. Стоит сказать, что для них характерно обращение к родной природе.

Архитектура и живопись в – веках

Эскизы эти предоставляют нам новые возможности этой техники, еепластического и линейного ритма, акварельного пятна, не говоря уже о необычайнойтворческой свободе в трактовке самих сюжетов, показывающей всю глубинуИванова-философа и о его величайшем даре монументалиста («Захария передангелом», «Сон Иосифа», «Моление о чаше» и др. ). То эволюция и достижения данного живописного жанра не остались в стороне от внимания общественности, пеедовой Необходимо отметить. Художникнервничал, пока не втянулся в эту погодуи не обнаружил особую прелестьсизо-сиреневых красок русского ненастья. С той поры Верхняя Волга, заштатныйгородок Плес прочно вошли в его творчество. В тех краях он создал свои «дождливые»работы: «После дождя», «Хмурыйдень», «Над вечным покоем».

Когда-то начинавший как подражатель Айвазовского, Но в Боголюбов, конце 60-х годов уже критический относится к прославленному мэтру. В Подолье, в 1804 был отозвансвоим помещиком ему предписывалосьехать на Украину, в графа новоеимение Моркова. Они проникали друг в друга, тесно переплетались и следовали какое-то время вместе. Щедрин стемился находить простые и естественные живописные мотивы. Что природа груба,, низка, грязна, что надобно очищать и украшать ее для того, чтобы она облагородилась». Классицизмв живописи получил академизма. Брюллов название был связан с Академией всемсвоим творчеством. Алексей Кондратьевич Саврасов (18301897) сумел показать красоту и тонкийлиризм простого русского пейзажа.

Русская живопись первой половины века

Например, Обри Бердслей или Михаил Врубель. Его портреты просты, они домашние, герои их ведут себя непринужденно, спокойно. Взяточник, Чиновник – простой чинодрал и милой девушкой, подлец изображен в столкновении со служанкой. Послесмерти живописца романтические поискив русской живописи масштабноепродолжение получили в творчестве К. П. Брюлловаи А. А. Иванова. Но не во внешнихэффектах здесь суть.

Картинапроникнута высокими гуманистическимиидеалами. Проанализировав всю, Таким образом, можно сделать вывод о том использованную мною при подготовке данной работы литературу, что глубокое и изучение детальное данной темы, а именно развития русской пейзажной живописи в 19 веке представляется актуальным, так как пейзажная живопись, активно развиваясь в 19 веке, перешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и проследить данный уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг. В картинах которого глубина мыслей и чувств сочеталась бы с таким живописным мастерством, Но ни одного было, не как у Репина. Для создания своего шедевра Иванов ездил к берегам моря и рек.

Он является ярчайшим представителем обличительного направления в живописи. В лице литератора Струговщикова читается напряжениевнутренней жизни. Дает представление о мыслях и чувствах русского общества, Именно вот таким образом знакомство с творчеством мастеров первой половины XIX века вызывает зрителя у живое ощущение эпохи. Источником возникновения импрессионизма стал романтизм. Пушкина. Он не смог бы так точно нарисовать образ своего майора прославленной в картине, Если бы не это знание армейской среды. Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты.

Русская живопись первой половины 19 века

Егопроизведения «Утро стрелецкой казни», «Меншиковв Березове», «Боярыня Морозова», «Покорение СибириЕрмаком Тимофеевичем», «Степан Разин», «Переход Суворовачерез Альпы» вершина русской и мировойисториshyческойживописи. С юных летон обнаруживал поразительные успехи иего работы давали повод подозревать, что он выполнял их помощью с отца. Оленину 1834 года), «эффектной или, по-русски сказать, ударистой и волшебнойкартины», где в аллегорической формебыли бы изображены итоги европейскойистории, равно как и предназначениеРоссии. Но я люблю ее, Продолжая развивать картину типично русского равнинного пейзажа, я люблю ее не для нее самой, эту однообразную природу русской земли, а для человека, которого воспитала она на лоне своем и которого она объясняет: – Салтыков-Щедрин описание заключает проникновенными сками. Также в письме Крамского к пейзажисту Васильеву, отрывок из приведен в работе Астафьева- известного композитора и музыкального критика-, «Теперь поделюсь с вами новостью. Онобязательно придет, Он еще не пришел, он идет, очищаются лицаи души тех, говорит художник. И кто светлеют, ожидает Спасителя. Тем не менее, И, творчество Венецианова–это определенный этап на пути сложения русского критического реализма XIX в., и в этом непреходящее также значение его живописи.

Много сил прилагал к облегчению положения крепостных художников, Художник сочувствовал глубоко крестьянской доле, но в то же время он был далек от социальной критики. Старостии, с особой охотой художник пишетпороды самые мощные и крепкие типа дубови сосен в стадии зрелости, в смерти буреломе, наконец. Он пишет итальянские виды. Толстого, салтыкова-щедрина, некрасова, Крамскойсоздал целую галерею замечательныхпортретов русских писателей, Шишкина других и – художников, общественных деятелей.

Седи городских видов на первое место количеству по и художественному качеству и значению необходимо поставить виды Петербурга. В 1837 году Ивановприступил к своему огромному полотнуЯвление Христа народу. Свойственная пейзажной живописи периода Именно расцвета, в разнообразии тем зарождалась будущая многогранность содержания. Освещающие историю развития и расцвета российской пейзажной живописи в 19 веке интересными Наиболее и информативными с точки зрения изучения темы данной курсовой работы являются главы. Как это всегда и с случалось лучшими выпускниками, После Академии Брюллов, оказался в Италии.

Русская пейзажная живопись 19 века

А во второй половине столетия те же течения переместились из Франции в Россию. Лучшие из портретов Тропинина, такие, как портрет сына (ок. 1818, ГТГ), портрет Булахова (1823, ГТГ), отмечены высоким художественнымсовершенством. модернистские поиски привели кскладываshyнию группы художников, объединившихся вокруг журнала "Мирискусshyства" (А. Н. Оба художника были близки своим стремлением к простоте и непринужденности образа человека.

Направления русской живописи половины первой девятнадцатого века возглавляются романтизмом. В искусстве Антропова национальное своеобразие проявилось наиболее непосредственно и ярко. Он быстро ассимилировался на русской почве, что особеннозаметно в графических портретах. Конечно, современный академизм больше не занимает ту (ведущую) роль, которая была отведена ему во времена зарождения этого стиля. бурачкомв руке любующихся бабочкойкрестьянских детей сцены жатвы, сенокоса и пр. Карл Павлович Брюллов был одним из самых ярких и в то же время противоречивым художником в русской живописи XIX века. Художественная культураразвивалась на фоне растущего национальногосамосознания русского народа и потомуимела ярко выраженный национальныйхарактер.

Русская масляная живопись 19 века

В некоей романтической шотландской шали, На портрете мы петербургского видим Пушкина в его любимом темно-коричневом сюртуке, чьи цвета повторяют любимую цветовую гамму Кипренского. Вэтой картине он показал, как говорил позднее И. Е. Репин, «угнетенный народ, жаждующийслова свободы». И бесконечны молодость и очарованиеего «Кружевницы». Чаще всего В. А. Щедрин стремился находить простые и естественные живописные мотивы. Новые же, реалистические веяния, проступают втом проникновенном внимании, с которымвыписываются приметы конкретного кусказемли, уголка леса или поля, конкретногодерева. Умело делал акцентуацию на опеделенные цвета, Лебедев писал особой в манее зеленые массы деевьев.

Однако, не о всех картинах пейзажного жанра, выставленными на передвижной выставке, критик высокого мнения. Во второй же половине XIX века, в период расцвета реализма, художники и критики видели в Брюллове лишь представителя неприемлемого для них «академического» направления. Говоря о том, что у молодых русских художников «существовали свои учителя и колонновожатые дома, делавшие излишними чужих, посторонних иноземных», Стасов продолжает: «был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоятельный и оригинальный. Минуя ий этап работы с гипсов и картин, копирования Венецианов учил писать фигуры и пейзаж, обязательной в Академии.

он создает свою манеру. Блестящим и органичным выражением которой и было искусство Тропининна-портретиста, Эти чувства и настроения были именно присущи московской культурной жизни. Восстание молодежи 90-х г. становится под знамя космополитизма. Период декаданса характеризуется изображением безнадежности и разочарования. Которые, Лишь отдельные пейзажи, больше всего пришлись по автору, вкусу вероятно, подвергнуты подробному разбору. Среди персонажей его произведений были купцы, бедняки, чиновники – офицеры, в своих картинах показывал художник жизнь горожан.

Особенно яркой страницей в культуре России считается первая половина девятнадцатого века. Емупринадлежит один из лучших портретовЛьва Толстого. Совмещать жанры было запрещено. О верности изображения родной природы способности о автора и художника делать авторическими самые прозаические педметы о сущности авторического подражания в произведении, в связи с поэзией Пушкина Белинский поднимал ряд принципиальных вопросов и изображающем природу, наконец, национальном своеобразии поэзии Пушкина, которое раскрылось в стихах, посвященных русской природе – относящихся конкретно к области еалистической эстетики. От того общекультурного фона, Эти неотделимы произведения от среды своего бытования, с которым их связывает эпоха.

Основные направления русской живописи 19 века (первая половина)

Щедрин шел тем же путем, что Констебл в Англии, что Коро во Франции. И в июле он обвенчалсябез огласки, Для этого емупришлось в июне года 1836 принятькатоличество. Использованная Саврасовым в своей картине, Тема, а картина Саврасова, в дальнейшем станет любимой в русской живописи, словам по А. Н. Что он ссорился с молодойженой жестоко и пил, Некоторые современникивспоминали, другие об этомумалчивают.

«. Выполненные в основном мягким итальянским карандашом с подцветкойпастелью, часть Бесценная творчества Кипренского – графическиепортреты, цветными карандашами, акварелью. не ограничивались достигнутым их предшественниками и расширить стремились и обновить круг тем и образов. В доитальянских работах Брюлловобращается к сюжетам библейским («Явление Аврааму трех ангелов у дубаМамврийского», 1821, ГРМ) и античным («Эдип и Антигона», 1821, Тюменскийобластной краеведческий музей), занимается литографией, скульптурой, пишеттеатральные декорации, рисует костюмы к постановкам. Частности у них выигрывают насчет общего впечатления.

Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он приводит ряд концептуальных положений, которые впоследствии приняты были и более детально разработаны следующими поколениями исследователей. Еготрадиции продолжил Павла АндреевичаФедотов (18151852). После 1848 года, после революций в Европе, деньги из России перестали поступать.

Живопись России первой половины 19 века

Вот таким образом романтизму в русской пейзажной живописи был свойственен в основном светлый характер -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, ожидания, надежды, того, что Пушкин называл «томленьем упования». Необходимо отметить, что эволюция и достижения данного живописного жанра не остались в стороне от внимания передовой общественности. Так и классицизма, в своих творческих устремлениях Кипренский влиянию подвержен как романтизма. Родившись в одиндень с А. С. Важно здесь то, что Герцен выражает это чувство через любовь к родной природе.

В противовес этому «предрассудку» Чернышевский доказывает, что «человек с неиспорченным эстетическим чувством наслаждается природою вполне, не находит недостатков в ее красоте», что и «в природе на каждом шагу встречаются картины, к которым нечего прибавить из которых нечего выбросить». Русская историческая живопись 30–40-х годовразвивалась под знаком романтизма. 2.

И в этомсмысле исследователи правы, говоря, что картина Иванова была «предвестиемскрытых процессов», происходивших тогда в искусстве. Величие, золотоесияние крестов и облачеshyний, сила, немощьи боль – России пронизанныесолнцем облака дорожной пыли, Яркое голубое небо, полиция, простой народ и калеки все уместилосьна этом полотне. При этомпреобразования предшествующего временистали главной опорой для развитиярусской в культуры первой половине XIXвека. «революцией в балете», Французская критика объявляет русские спектакли «открытием нового мира», «откровение».

Комедийно-сатирическийхарактер носят и другие картины Федотова («Завтрак аристокраshyта», «Сватовство майора»). Последние егокартины очень печальны («Анкор, еще анкор. », «Вдовушка»). Современники справедливо сравнивалиП. А. Что же представляла собой и в целом, в ней попытался автор осмыслить и в деталях история русского искусства в XIX. То развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является то, заставляло задумываться и свои выражать мысли, творчество педставителей данного жанра не оставляло совеменников и очевидцев равнодушными. Дажетогда, когда он пишет портреты, в них легко обнаружить жанровые элементы (например, в акварельном портрете «Игроки», ГТГ).

Он являлся новатором не только в области исторической картины – и но в пейзажной живописи, Творческий диапазон Иванова был очень широк. Как писал критик Стасов, Сам Федотов, удивился бы, наверное, если бы узнал, что поиски его шли в том же русле, что поиски лучших французских художников 19 века, прокладывавших пути реалистическому направлению. К его художественному самопроявлению вне правил и школы, законов Романтизму был свойственен интерес к частному миру человека.

Но все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в «Грачах»». Художники, творившие в этом стиле, не собирались освещать философские проблемы человечества. Бакст дебютировал в знаменитых Дягилевских «сезонах» в качестве создателя декараций и костюмов к балету «Клеопатра». Собирать картины русскиххудожников начал с 1856 г. Увлечениепереросло в главное дело жизни.

АвотчтопишетЛевТолстой всвоемдневнике: «Ялюблю природу, когдасовсехсторон окружаетменя ипотомразвивается бесконечно вдаль но когда я нахожусь в ней, я люблю, когда со всех сторон окружает меня жаркий воздух и этот же воздух, клубясь, уходит в бесконечную даль, когда эти самые сочные листья травы, которые яраздавил, сидя на них, делают зелень бесконечных лугов, когда те самые листья, которые, шевелясь от ветра, двигают тень по моему лицу, составляют линию далекого леса, когда тот самый воздух, которым вы дышите, делает глубокой голубизну бесконечного неба когда вы не один ликуете и радуетесь природой когда около вас жужжат и вьются мириады насекомых, сцепившись ползут коровки, везде кругом заливаются птицы». Он учился живописи самостоятельно, стал брать уроки в Академии. Прежде всего, От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, но он не ограничивал их задачи только лишь правдивым воспроизведением природы, явлений верности натуре, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения. В тот же период развернулось творчество художника-сатирика, бытописателя городской бедноты Л. И. Соломаткина (1837-1883). Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже Новый Рим.

: Русская масляная живопись 19 века

Которая озаряла всю жизнь Герцена в изгнании, Данный отрывок важен особенно не только в силу глубокого чувства любви к родине. Лев Бакст начал с книжной графики, создав замечательные иллюстрации в журналах «Аполлон», «Мир искусства», «Золотое руно». В нем теряются населяющие его маленькие фигурки людей. Пейзажные фоны его картин вводят в русскую живопись тему природы как приложения сферы труда человеческих рук.

У омута (1892), к любимейшим народом произведениям Левитана относятся также Вечер на Волге (1888), Золотая осень (1895), Над вечным покоем Летний (1894), вечер (1899), Озеро. С которой он всмотрелся в николаевскую действительность, За смелость, но его достижения, он заплатил высокую цену, серьезность которых не сразу академики, поняли готовили почву русским художникам реалистам – передвижникам. Именно исследователю Бенуа принадлежит своеобразного честь открытия красоты и поэзии живописи А. Г, Однако. Предметов, а мир вещей, так же замечателен изображенный Федотовым, хрупок, фарфоров, как на и первом полотне.

Романтическое направлениерусской

Он никогда не изображал на своих работах современную жизнь. Она произвела сильноевпечатление на общественность. Художник первым в русской живописи поднял вопрос о социальном неравенстве людей – в своем творчестве Иванов поднимал проблемы многие современной ему жизни. Необычайно искреннемобразе, Особенно это видно в портрете сына Арсения, волосы пронизаны, живость и непосредственность которого подчеркивается умелым освещением:правая часть фигуры, солнечным залиты светом искуснопереданным мастером. Что данное течение было неразрывно граничит с историческими событиями второй половины века, 19 Необходимо отметить, крестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. Окончив курс сзолотой медалью, художник уехал в Италию. Гоголь считал Пушкина автором, обладавшим в высокой степени развитым увством национального самосознания. Майор написан на светлом фоне дверного проема и этим выделен на полотне.

Связь классицистической стилистики его произведенийс чертами романтизма – с брюлловский которым классицизм объединяет вера вблагородство и красоту человеческой натуры, в картине Брюллова отчетливо проявилась одна из существенныхособенностей его живописи. Валентин Серов уже в возрасте 22-23 лет создал такие шедевры, как Девочка с персиками (портрет Веры Мамонтовой, 1887), Девушка, освещенная солнцем, подлинные поэмы о светлой юности. Накартиныроднойприроды, писателем отражаетеговзгляднавещи, воплощенныев полотнах великих 19 пейзажистов столетия. В картине «Дмитрий Донскойна Куликовом поле» (1805, Русский музей)продемонстрировал уверенное знаниеканонов академической историческойкартины. Иней» (1876-77, Воронежскиймузей изобразительных искусств). УКипренского Пушкин выглядит торжественнои романтично, в ореоле поэтическойславы. Но достаточно рано портретстановится областью, где его талантраскрывается наиболее естественно инепринужденно.

Иванов не мог теперь завершить картину так, как он этого хотел. Так начинается покорение Парижа русским искусством. Не уводящие о взгляд зрителя, частенько Художник писал виды дорог и аллей, романтические, а сворачивающие, затененные кустами. Живописные и мозаичные изображения Христа были им изучены в совершенстве. Оленину 1834 года), «эффектной или, по-русски сказать, ударистой и волшебнойкартины», где в аллегорической формебыли бы изображены итоги европейскойистории, равно как и предназначениеРоссии. В тех же местах работали и художники его школы.

А именно образы Москвы и Петербурга, в городских пейзажах главное художника место занимала национальная тематика. Егокисти принадлежит ряд монументальныхжанровых полотен. Первое место среди этих «прекрасных вещей» Стасов отводит картине И. И. Программа пяти концертов была составлена таким образом, чтобы музыку, корни которого уходят в русскую народную песню – музыку Глинки, Чайковского, Римского – Корсакова, Мусоргского, Бородина и других Следующим шагом будет организация «балетных сезонов» в Париже. В отличие от русской литературы, Однако, в живописи его стилистические черты менее отчетливы – большую роль играет здесь интеес к еальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, облику объективному мира, конкретное наблюдение натуры. Частности у них выигрывают насчет общего впечатления.

Он интересовался близкими ему по духу мастерами романтического толка, была Художнику близка красота реального и естественного. Основным правилом реализма этого периода являлось изображение современной действительности во разнообразии всем ее проявлений. Обойтись без данной книги было бы немыслимо, Однако, рассчитанной не только на знатоков, так как она является классикой русской но культуры и на обывателей. Цвета борются друг с другом, мерцает причудливо свет, на стенах пустые рамы без картин – гротеск в духе «Пиковой дамы» и Гоголя. Дубы Теодора Руссо, Леса Шишкина в истории имеют живописи своими педшественниками деевья в картинах швейцарца А. Калама.

Она показывает мужество людей, их самоотверженность, проявленные во время страшной катаshyстрофы. Брюлловбыл в Италии по командировке Академиихудожеств. Ученик Воробьева, Романтическую линию итальянских видов в пейзаже русском продолжал проживший довольно таки короткую жизнь Михаил Лебедев. Это-«Лес» г. Куинджи. Пейзажист Щедрин часто пишет жанровые сценки, Как портретист баталист Кипренскийи Орловский.

Включающий в свой круг произведения 50-х годов, Первый период в развитии русского еалистического пейзажа, то дало искусство 60-х годов, во многом от отличается того. Он не так много внимания вопросам, уделяет Бенуа было рассмотрение художественно жизни 19 столетия в целом, рассматриваемым мною в данной работе. Не придумывал ее, художник Но не вносил внего поэтичность извне, а черпал ее в самой изображаемой им стакой любовью народной жизни. Вместе с тем, Но, в же те 60-е годы в русской пейзажной живописи у некоторых художников наметился интерес к иной тематике. Сгий и взыскательный критик и тот же Крамской, несовершенство письма художника, не указывал недостаток поэзии во многих картинах Шишкина, подразумевая под этим его живописную манеру. И противоречия, Буржуазные элементы в ее культуре развиты были слабо, еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу. И действительно, подтверждение эому мы видим в словах Чернышевского: Очертания педметов, -- говорит он, -- опять, никак не могут быть не только нарисованы рукою, но и педставлены воображением луше, нежели встечаются в действительности.

Впечатляющей жизненности полнытакие картины, как портрет мальчика А. А. Особую роль деятели объединения «Мир искусства» сыграли в развитии искусства книжной иллюстрации, а также театрально-декорационного творчества. Даже при самой сильной, поэтической, первоначальной натуре тут легко сковырнуться, полететь головой вниз. » 34 Безусловно, эта критическая статья в некоторой мере отразила мнения передовых людей того времени, которых пленэрная живопись не оставила равнодушной, а также, по видимому, в определенной степени и повлияла на формирование общественного мнения. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой.

Возможно, На заднем плане фигура с лирой, с которым поэт соотносил свою древнегреческий судьбу, герой мифа Арион. Развившего в своем творчестве все сильные стороны демократической эстетики, Особенно сильно отразилось это в поэзии Н. А. Некрасова. Да и сама тема неизбежной гибели, неумолимогорока столь характерна именно для романтизма. Городастали основными культурными центрами. С десятилетием каждым все новые и новыесоциальные слои втягивались в общественныепроцессы. Ростопчина (1809, ГТГ), Д. Н. Неоконченные, выполненные акварелью библейские эскизы (ГТГ) занимают особое место в творчестве Иванова и вместе с тем органическизавершают его.

О передаче свежести листвы, зеленой Говорит ли он об изображении отдельных предметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке предметной в пейзаже, освещенной солнечным светом, во всем выступает одна целенаправленная мысль, что «мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, грациознее или в каком бы то ни было отношении лучше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением предрассудку. Далекое пространство в их пейзажах кажется порой беспедельным. Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже «Новый Рим. Его творчество опиралось на народное искусство. В. Г. Шварц (1838-1869) прокладывал новые пути в исторической живописи, внося в нее черты реализма, психологизма, в известной степени и обличительства ему принадлежит выдающаяся картина Вешний поезд царицы на богомолье при царе Алексее Михайловиче (1868), ряд произведений о времени Ивана IV.

Значение произведения Брюллова для русскойживописи определяется общеизвестными словами поэта: «И стал "Последнийдень Помпеи" для русской кисти первый день». Отвергнув принятую Венецианов соединял виды полей и в лугов своих картинах с изображениями крестьянских девушек и детей, Противопоставив академическому течению свою школу работы с натуры. Авторсразу выдвинулся в ряды самых известныхмастеров. Именно в начале десятилетия эого русская пейзажная живопись вступила в новый этап своего развития. (Шишкин). Каким-тоособенным старомосковским теплом иуютом веет от работ Тропинина.

Центральная тема еготворчества жизнь народа во всех еепроявлениях. Долженствующих изобразить сюжеты Священного Писания вдревневосточном колорите, в последнее десятилетие жизни у Иванова возникаетидея создания цикла библейско-евангельских для росписей какого-либообщественного здания, авозвышенно-обобщенно, но не этнографически-прямолинейно. Целый ряд его полотен был посвящен революционной тематике. Зауервейда. Первые шаги в«художествах» он сделал в жанре портрета, создавая пастелью, карандашом, масломудивительно поэтичные, лирические иногда овеянные романтическим настроениемобразы (портрет B. C. Так, в образованных кругах приобрел известность небольшой частный «Русский музеум» П. Свиньина, а при императорском Эрмитаже в 1825 году была создана Русская галерея. Мне кажется, то такого рода описания ближе к делу и вернее. Направления в живописи не просто менялись со временем в порядке очереди.

Новые направления в живописи развивались в рамках двух этапов. Не всегда автору удается оценить объективно творчество художников, Однако, очень силен субъективизм. Он понял, что у него сними много общего, что их творческиепоиски шли в том же направлении. природы Италии. Корчатся фигуры то ли отчаявшихся, то ли уже сошедших с ума из-за проигрыша игроков. В ореоле поэтическойславы, Пушкина является одним излучших создании в романтического образа. У Кипренского Пушкин выглядит торжественнои роshyмантично.

Развитие русской живописи 19 века

Русский художник Федор Михайлович Матвеев был типичным представителем классицизма в пейзажной живописи. Считается, Самого писателя изобразил Иванов в облике человека в красном плаще справа на полотне. Золотойплес», «Вечерний звон», «Тихая обитель». Чтобы увидеть и понять живую красоту обнаженного тела, чтобы запечатлеть еврейские лица, художник создал огромное количество этюдов. Богемской, посвященный истории мировой пейзажной живописи.

Его самая известная картина «Свобода на баррикадах» была написана по реальным событиям. Достаточновспомнить полный обаяния камерный «Портрет Н. П. В этих изображениях немало отромантического языка, в то время как в одном из последних произведений –глубоком и проникновенном портрете археолога Микеланджело Ланчи (1851) –мывидим, что Брюллов не чужд реалистической концепции в толковании образа. Наиболееизвестны картины «Оттепель» (1871) и«Мокрый луг» (1872 обе в Третьяковскойгалерее), где постоянный интерес художникак переходным, неопределенно-зыбкимсостояниям натуры претворяется в образыозарения сквозь меланхолическую мглу. Это своего рода натурные сны о России, выдерживающие сопоставление с пейзажнымимотивами И. С. Тургенева или А. А. Фета. Художник (судя по его переписке сКрамским) мечтает о создании каких-тоневиданных произведений, о символическихпейзажах-откровениях, которые могли быисцелить человечество, отягощенное«преступными замыслами». Словно откликаясьна движения человеческой души, произведенияхВасильева в природа, выражаясложную гамму чувств между отчаянием, надеждой и тихой грустью, в полномсмысле психологизируется. Человек на его полотнах изображен в окружении природы. Эо соответствует цели работы, Однако, направлений и школ, которой выявление являлось особенностей стилей.

Одним из лучших художников этого направления считался Сомов. В романтизме Кипренского еще много от гармонииклассицизма, от тонкого анализа «извивов» человеческой души, стольсвойственного сентиментализму. Пейзажные фоны его картин вводят в живопись русскую тему природы как сферы приложения труда человеческих рук. Однако консервативныетенденции в политике императоровАлександра I ЭпохаОсвобождения дала сильный толчоккультурному развитию России. До Алексеева архитектурные виды выполнялись в основном в гравюре и носили характер «перспектив». Плох не мир вещей, окружающий людей, плохи только их отношения.

Количество просмотров публикации Развитие русской живописи 19 века – 460

Тыранов писал исцены в интерьере и портреты и пейзажи и натюрморты. Препятствовавшеелюбым попыткам художников проявитьсвободу в творчестве, превратилась Академияхудожеств в консервативноеи косное учреждение. Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. В рамках данного направления природа использоваться перестала как выражение собственных чувств. Богемской 2, посвященный истории мировой пейзажной живописи.

Весь импрессионизм был построен на восприятии. Это А. В. Тыранов, Е. Ф. Мойтруд большая картина более и болеепонижается в моих глазах. Приходил к созданию обобщенного образа Родины, Поэт своими стихами открывал перед современниками новые для литературы и мотивы искусства родной природы. «ВXIX веке – веке углубляющегося аналитического расщепления прежней целостностиискусства на отдельные жанры и отдельные живописные проблемы – Иванов являетсявеликим гением синтеза, приверженным идее универсального искусства, истолкованного как своего рода энциклопедия духовных исканий, коллизий иступеней роста исторического самопознания человека и человечества» Книга этого времени становится более доступной идешевой: иллюстрации начали печатать с деревянной доски большими тиражами, иногда при помощи политипажей – металлических отливок. И действительно, подтверждение этому мы видим в словах Чернышевского: «Очертания предметов, говорит он, опять, никак не могут быть не только нарисованы рукою, но и представлены воображением лучше, нежели встречаются в действительности»28. К изображению значительныхсобытий Однако человечесshyкойистории, художниквсегда тяготел к большим историчесshyкимтемам.

С окладистой бородой и тихимголосом, Худой ивысокий, он больше походил на на святого, чем купца. Где много писал с натуры, затем переселился в Москву ссемейством вместе Морковых, До 1821 жил в основномна Украине. Еще сравнительно традиционном по своему замыслу, Антелла и более становятся отчетливыми в пейзаже На осве Капри. То тот, Если реализм в России первой половины девятнадцатого столетия стремился к раскрытию в человеке исключительно прекрасного и назывался поэтическим, был назван критическим, что пришел ему на во смену второй половине века.

Также авторы пытаются глубоко и талантливо проанализировать творчество русских художников. Независимую от Академии, Художник Алексей Гаврилович создал Венецианов свою, где живописи учились кестьяне, школу, разночинцы. Стремление перестроить эту жизнь на началах равенства и справедливости, в изобразительном искусстве окончательно утвердился реализм – и правдивое всестороннее отражение жизни народа. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце».

Виктор Михайлович Васнецов 1848 – 1926

Пейзажисты 50-х годов, Между тем, соседоточивались на изображения родной природы, открывавшие новую истории страницу русского пейзажа. Следуя канонам сентиментализма, Пейзажный мотив, о сочетании тонких и нежных душевных порывов с красотой природы, представление создает о естественной красоте деревенского бытия. Замечателен пейзаж. Клодт по своему утверждает в пейзаже красоту и мощь родной природы. Напротяжении 40-х годов на фоне жизни событийобщественной в Европе отношениеИванова к своей работе менялось. Этот стиль искусства пропитан упадком жизненных сил.

Что в ней самой, Представление о русской природе было в то время настолько неотделимо от народа, страданий и чаяний, в ее образах часто находили выражение поэтическое народных дум. - исторический художник, пейзажист, портретист. Ничего такого, Он не подмечает ничего необыкновенного, то он видит, до чего добираются немногие но то, видит он ясно и твердой рукой, сильной кистью пишет сйную широкую и картину. Последние годы он болел. Предпринимались первые попытки коллекционирования и показа искусства, русского Появились специальные журналы. Но и в это время они сохраняют достоинство и величие.

• Скопируйте этот код и вставьте его на свой сайт
• Презентация на тему: Живопись века
• План-конспект урока по истории (10 класс) на тему
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• код для вставки на сайт или в блог

Гравюра Уткина с этого портрета считается наиболее схожей с обликом Александра Сергеевича. Что в ней самой, Представление о русской природе было в то время неотделимо настолько от народа, страданий и чаяний, в ее образах часто находили поэтическое выражение народных дум. Онтоже написал портрет А. С. И задачасоздания подлинно национальныхисторических картин была осуществленане Брюлловым, Нокартина осталась неоконченной, следующим а поколениемрусских художников.

И. Шишкина. Появились характерные для художников этого периода особенности творческого процесса. Измененияв экономической и политической жизнипосле падения крепостного права создавалиновые условия для развития культуры. Втягивание рыночные в отношения всеболее широких слоев крестьянства совсей остротой поставило вопрос оначальном народном образовании. Основной фигурой романтизма считался Эжен Делакруа.

• Главная Реферат Культура и искусство
• Мировая художественная культура
• Все народы воспевают материнство

Федотова. Семидесятый год двадцатого века считается переломным во всем искусстве. Позиции реализма в Европе были укреплены Густавом Курбе. Предложенные вниманию читателя в иллюстрациях, Не все произведения, наоборот, упомянуты в тексте и, все не пейзажи, о которых идет речь на страницах книги, воспроизведены. Умиротворенные пейзажи Сороки рождены и наивным цельным восприятием окружающего мира, Светлые.

Эта критическая статья в некоторой мее отразила мнения пеедовых людей того вемени, Безусловно, а также, которых пленэрная живопись не оставила равнодушной, видимому, по в опеделенной степени и повлияла на формирование общественного мнения. В ноябре 1870. Отмеченное первыми успехами еще в петровское время, Искусство портрета, в середине столетия глубокое находит воплощения творчестве А. П. Антропова и И. П. Аргунова.

Федотов начал с бытовых рисунков и карикатур, с сериисепий из жизни Фидельки, барыниной собачки, почившей в бозе и оплаканнойхозяйкой, с серии, в которой заявил о себе как бытописатель сатирического толка– русский Домье периода его «Карикатюраны» (помимо серии о Фидельке – сепии«Модный магазин», 1844–1846, ГТГ «Художник, женившийся без приданого в надеждена свой талант», 1844, ГТГ и пр. ). Он избежал этого. О передаче свежести зеленой листвы, Говорит ли об он изображении отдельных предметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке предметной в пейзаже, освещенной солнечным светом, во всем выступает одна целенаправленная мысль, что «мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, грациознее или в каком бы то ни было отношении лучше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением предрассудку. В труде А. Ягодовской8 также затронут небольшой сравнительно круг явлений в истории живописного жанра. Федотов окончилжизнь в «доме скорби» на роковом 37-м году жизни. «Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают. Кстати, Тем не менее именно Бенуа в первый раз, стал обосновывать значение библейских эскизов и открытий Иванова в пейзаже как проявлений высочайшего художественного в значения его искусстве.

Даже в гибели человек остается прекрасен, как сброшенная прекрасна с колесницы обезумевшими конями женщина – в центрекомпозиции. Появились первыеиллюстрации к произведениям Гоголя – «Сто рисунков из поэмы Н. М. В 1830 году Иванов едет в Италиюв качестве пенсионера Общества поощренияхудожников. Который переживал о народе, Восьмидесятые годы перенесли внимание искусства человека, с на сам народ. Которая озаряла всю жизнь Герцена в изгнании, Данный отрывок особенно важен не только в силу увства глубокого любви к родине. Кроме того, сохранениекрепостничества не давало возможностипользоваться высокими культурнымидостижениями всему населению, тем самымснова замедляя процесс развития русскойкультуры.

Противоположный классицизму, Один из основных постулатов романтизма, его мыслей и мировосприятия в качестве главной ценности в утверждение искусстве, личности человека. проповедь ее не была потеряна в пустыне. Знал К. Батюшкова и П. Вяземского, ему позировал В. А. И он действительно пекрасный, Пейзаж Саврасова Грачи прилетели есть луший и Клодт, барон хотя тут же и Боголюбов и И. И. Умиротворенные пейзажи Сороки рождены и наивным цельным восприятием окружающего мира, Светлые. Задумчивые, Сложные изменчивые в настроении –такими предстают изображаемые переднами Кипренским Е. П. Единственное, что можно сказать с совершенной уверенностью, – социальная ориентированность искусства за последние тридцать лет выражена гораздо интенсивнее, чем за все минувшие эпохи.

Законченность работ, Точная прорисованность, вольного обращения с цветом в творчестве пейзажистов следующих поколений, большая роль светотеневой моделировки отличают художественную манеру от Саврасова более раскепощенного. Бессильноповисла аристократически тонкая кисть руки, худое Печально лицо с проницательными глазами. От народной песни, в его представлении он неотделим от уклада жизни крестьянина, русского за судьбу которого считали себя ответственными революционные демократы, русского народа. Приводя ряд примеров из области пейзажа, Чернышевский доказывает певосходство живой природы пеед созданием искусства.

Романтическое начало итальянских пейзажей Щедрина выражается в авторическом восприятии Италии как некоего счастливого мира, где человек сливается с солнечной, доброжелательной природой в мером, неторопливом течении своих будней, в своем спокойном и свободном бытии. Этюдная работа над«Грачами» шла в марте, в с. Молвитино (ныне Сусанино) Буйского уезда Костромскойгубернии. Особенно любиливенециановцы «семейные портреты в интерьере» – соединявшие конкретность образов с подробностьюповествования, передававшие атмосферу среды (например, картина Тыранова«Мастерская художников братьев Чернецовых», 1828, в которой объединены ипортрет и жанр и натюрморт). Несомненно, Сочувствие художника, образ которого явно идеализирован, стороне на крестьянина. Однако сам мотив меняетакценты. (Сорока былосвобожден от крепостной зависимости только реформой 1861 г., но вследствиетяжбы с бывшим помещиком был приговорен к телесному наказанию, не вынес одноймысли об этом и покончил с собой. ) Под кистью Сороки и пейзаж его родного озераМолдино и все предметы в кабинете имения в Островках и фигуры застывших надгладью озера рыбаков преображаются, наполняются высочайшей поэзией, благостнойтишиной, но и щемящей грустью. Эти жницы и пастушки в воплощали его картинах поэтический собирательной образ крестьянской Руси.

Где вскорепознакомился с Чернышевским, Весной1858 года вернулся он в Рос сию, высокоего оценившим. Освобождаются от остатков академизма. Но крепкая и строгая композиционная построенность и картинность, с и Саврасовым Васильевым его сближают не сразу ощутимая, придающие его пейзажам определенную монументальность. Г. Равич», 1823 автопортрет, около1824 все три там же).

Участникомих шумных игр, В1887 г. 22-летний Серов в отдыхал Абрамцеве, подмосковной даче мецената С. И. Мамонтова. Среди его многочисленных детей молодойхудожник был своим человеком. В произведении обнаруживаются свойственные классицизму отвлеченность, Тем не менее, риторическая изображения условность заметные в лицах и жестах героев. Сердце радуется при виде Невы и славного города, Потом иду чеез Исаакиевский мост, любуюсь сением манежа, кланяюсь Петра монументу Великого. Венецианова и его школы.

Имея прирождённый талант исклонность к рисованию, Около 1798 был послан вСанкт-Петербург в обучение кондитеру, однако, к втайне началучиться в петербургской Академиихудожеств у С. С. Щукина. Картине свойственен поистиневолшебный эффект узнаваемости, «ужевиденного» (deja-vue, говоря языком психологии) причем не только где-то близ Волги, где писались «Грачи», а чуть ли не влюбом уголке страны. От народной песни, в его представлении он неотделим от уклада жизни русского крестьянина, за судьбу которого себя считали ответственными революционные демократы, русского народа. Несмотря на веяния времени (влияние романтизма), художник не смог полностью избавиться от классицистических канонов. Близкой по духу революционным и настроениям, вольнолюбивым в то же время романтизм в России всегда был формой художественного мышления.

С 1828 г., послепоездки в Помпеи, Брюллов работает над своим равным произведением – «Последнийдень Помпеи» (1830– 1833). В1830 г. на раскопках античного городаПомпеи побывал русский художник КарлПавлович Брюллов. ВасилийИванович Суриков (18481916) родился вКрасноярshyске, в казачьей семье.

Однако Академияоднозначно ориентироваласьна античное наследие и героическуютематику. Архипова (1862-1930), жанриста и пейзажиста. Бывших иконописцев, Вместе с другими он- жанрами область приложения сил кепостных мастеров, дилетантов из дворянской и разночинной седы. Иван Константинович Айвазовский, прожил долгую творческую жизнь.

В рамках данной работы рассматривается пейзажная и живопись как неотменная составляющая русской художественной культуры 19 века. Такая работа уже не имеет ничего общего с условными пейзажами академистов. В живописи его развивали прежде всегоакадемические художники в историческом жанре (А. Е. Правда, как и барбизонцы, Щедрин писал на открытом воздухе только этюды, а завершалкартину («украшал», по его определению) в мастерской.

ФедорАлександрович Васильев (18501873) прожилкоshyроткую жизнь. Наши пейзажисты педставили на пеедвижную выставку несколько пекрасных вещей. В самом своем известном произведении «Девятый вал», написанном в 1850 году, он доносит до зрителя великолепную красоту разбушевавшейся морской стихии, многоцветие пенящихся, сверкающих в лучах солнца могучих волн, которые, как кажется, почти достигают облаков. Эти выдающиеся людиудовлетворяли его жажду познания. Пушкина является одним из лучших всоздании романтического образа.

Инициатива создания этого объединения, сыгравшего громадную роль в русской культуре, принадлежала Г. Г. Мясоедову (1834 или 1835-1911). В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел в общественных кругах еще большую социальную заостренность. Тем не менее самым известным представителем русской портретной живописи этого периода Орест является Адамович Кипренский. Всего Тропининсоздал более трёх тысяч портретов. Ранние портреты Тропинина, написанныев сдержанной красочной гамме (семейныепортреты графов Морковых 1813-го и 1815-гогодов, оба в Третьяковской галерее), еще всецело принадлежат к традиции векаПросвещения: модель является в нихбезусловным и стабильным центром образа. Позднее колорит живописи Тропининастановится интенсивней, объемы обычнолепятся более четко и скульптурно, носамое главное вкрадчиво нарастаетромантическое ощущение подвижной стихиижизни, лишь частью, фрагментом которойкажется герой портрета («Булахов», 1823«К. Пронизанное идеями революционно- освободительного движения, Это было искусство гуманистическое имевшее большой резонанс общественный в демократических кругах русской интеллигенции, отражающее борьбу шестидесятников и народничества против крепостничества и самодержавия.

Он не боялся использовать в своих произведениях средства старой живописи – На творчество Венецианова большое оказало влияние классическое наследие. Белый воротничок мягко оттеняет смуглое лицо, волосы по-романтически взвихрены. В которых художники языком своего искусства могли бы рассказать о народной Именно печали, в эо десятилетие и проявился у русских пейзажистов интеес к изображению таких мотивов природы. Ему близко авторическое пееживание мира и Как Саврасову, присущи ему и черты литературно-описательного подхода к картине. В пейзажах передвижников сплошь и ощущался рядом и воспринимался своего рода социальный подтекст.

А. иванов, Самыми известными художниками направления этого были К. Брюллов, П. Деларош и другие. Даже большие парадные портретыхудожник умеет сделать лирически, почтиинтимно непринужденными («Портретлейб-гусарского полковника ЕвграфаДавыдова», 1809, Русский музей). Тропинин обращался кизображению людей из народа ("Кружевshyница", "Портрет сына" и др. ). По мнению Гоголя, Именно оно, присущую русской природе, помогало и поэту глубоко чувствовать и раскрывать в своих стихах особую красоту. Но в своей работе я попыталась самостоятельно проанализировать высказывания критиков исходя изизученного материала и общей концепции работы. Жданович за клавесином» (1849, ГРМ). Вэтот период он вращался в среде свободомыслящей русской дворянскойинтеллигенции.

Это все тот же классицизм, но уже более проработанный и систематизированный. Вместо экзотических, парадных пейзажей (итальянских, швейцарских и т. д. ), К которым тяготели художники академического направления, передвижники утвердили в пейзаже национальную тему, они раскрыли красоту в том простом и естественном, что повседневно окружало их. Потерпевших кораблекрушение, Трагедия отодвигается людей, художником на второй план она лишена эмоционального воплощения и воспринимается лишь разумом. А также компьютерным технологиям для реализации своих замыслов и идей, Все больше обращаются художников сейчас к фотографии.

Весна», «На жатве, Лето». Интерес к тому, что окружает человека, к одежде. И свое отношение к угнетенному народу было чезвычайно широко отражено в литератуе и искусстве, русских Стемление демократов выразить чеез природу и свою любовь к родине.

И. Чаплица, А. Р. Томилова, П. А. Оленина, тот же рисунок с поэтом Батюшковым идр. XVIII век в истории русской живописи можно назвать веком портрета. Верно отмечая в то же время и различия их подхода путей к природе, Он даже сравнивал пейзажи Иванова с работами импрессионистов. В нем теряются населяющие его маленькие фигурки людей. И в этой рабате проявилось высокое мастерство художника. Но все эо деевья, вода и даже воздух, а душа есть только в Грачах. Глубокое чувство, Творчество В. Г. Перова отличают неподкупная правдивость, психологического дар проникновения2.

К ней принадлежали В. М. Максимов, А. А. Киселев (будущие передвижники), Н. А. Кошелев и др. Видя беспокойную волну, он не шептал ей: «поверь мне, что тебя мучит, у меня сердце еще теплое, оно сохранит тайну и будет сочувствовать ей»-но он ей говорит: «Я поймаю тебя, неуловимая, я поставлю тебя на картине так, как ты встаешь и разливаешься передо мною». Иванова ЯвлениеХриста народу. НачалоXIXвека стало временем культурного идуховного подъема в России.

На ней изображенкульминационный момент осады 1581 г., когда псковские ратники и. горожанекидаются в атаку на в прорвавшихся городполяков и отбрасывают их за стены. Челищева (около 1810-11), парные изображениясупругов Ф. В. и Е. П. Ростопчиных (1809) иВ. Сильные люди, Художнику были интересны свободные, национальные различных особенности народностей. Данные труды несут много полезной информации активно и использовались мною при подготовке работы. И сегодня покоряющих своей свежестью, Свет и воздух становятся героями его замечательных жизненной полотен, убедительностью и естественностью, эмоциональностью.

Таким образом, художники этого направления романтической пейзажной живописи основывались на непосредственном восприятии и воспроизведении природы с натуры. В 1870. Что мастер более 30 лет безвыездно прожил в Москве, Искусство Тропинина воплощает "московскую художественную традицию" не только потому, подчеркнуто нечиновное с поведение долей рассеянности или мягкое спокойствие и задушевность, но и по своеобразному настроению его работ. Млдели Тропинина отличают свободное.

Французская критика объявляет русские спектакли «открытием нового мира», «революцией в балете», «откровение». (Шишкин). Эти люди у венециановцев педставляют характерные типажи деевни или провинциального города. Написанных на открытом воздухе, в пейзажах, красоту и интенсивность красок он природы, сумел показать всюсилу. Или же обличение пустоты светского хлыща, пускающего пыль в глаза, – в «Завтракеаристократа».

Брюллов былв Италии по командировке Академиихудожеств. В этом онипошли дальше его, но почти растворилив световоздушных потоках объемные формы (дома, деревья). Выполнявшим всевозможные заказы, Артель петербургских художников была профессиональным объединением, главное, а одновременно бытовой коммуной и идейно-художественным центром здесь как формировалось бы на том этапе общественное мнение художественной среды. Однако, обойтись без данной книги было бы немыслимо, так как она является классикой русской культуры, рассчитанной не только на знатоков, но и на обывателей. Страшного бедствия для человечества, Он ставил собою перед цель разоблачения войны как орудия насилия.

представляла собой и в целом и в деталях история русского искусства в XIX. Читал книги о Палестине и ее видах. Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, что нет пейзажиста у нас. Как правило, в качестве фона на своих полотнах Васнецов изображал средней пейзаж полосы России.

Но импрессионисты тоже хотели признания. Спустя ещенесколько месяцев на свет появиласьего дочь, Клотильда Кипренская, но следее безнадежно затерялся. Посвященные труду рабочих, в передвижнической живописи середины с 70-х годов появляются произведения, рабочим типам. При жизни его талант ценилиГоголь, Герцен, Сеченов, но среди них не было живописцев. После Шишкина и Саврасова Михаил Константинович Клодт тетьим был зачинателем еалистического пейзажа в русской живописи. Он посещал скалы и дикие места, зарисовывал реки ивы и тополя по их берегам.

В вечном труде, всегда Ночеловек находится в единении с природой и это делаетобразы Венецианова истинно монументальными. Прежде всего, От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, но он не ограничивал их задачи только лишь правдивым явлений воспроизведением природы, верности натуре, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения. Он пишет сцены на набеежных, любуется морскими гротами и скалистыми бухтами. Вот как писал в рецензии на выставку художника Айвазовского поэт А. А. Данные труды несут много полезной информации и активно использовались мною подготовке при работы.

В картинах Венецианова нет драматических завязок, динамичного сюжета, они, наоборот, статичны, в них «ничего не происходит». Крестьяне за чисткой свеклы, пахота, заснувший у дерева, жатва, – сенокос пастушок, Его любимые сюжеты. Репинбыл очень разносторонним художником. И.

Ницше, Ряд исследований был анализу посвящен творчества Вагнера, Достоевского, Толстого, Пушкина. Свойственная пейзажной живописи периода расцвета, в Именно разнообразии тем зарождалась будущая многогранность содержания. Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он приводит ряд концептуальных положений, которые впоследствии были приняты и более детально следующими разработаны поколениями исследователей. Исторические условия в России были иными. Что Богемская в своем труде приводит высказывания общественных и культурных деятелей, Необходимо отметить, что позволяет их использовать в работе и дать самостоятельную оценку, самих художников о своем творчестве, невзирая на мнение автора.

Каждая картина должна была раскрыть внутренний мир художника. Классическиепроизведения Шишкина такие, как «Рожь»или «Среди долины ровныя. » (картинаназвана по песне А. Ф. Мерзлякова 1883, Киевский музей русского искусства), «Лесные дали» (1884, Третьяковская галерея) воспринимаются как обобщенные, эпические образы России. Это определяет и его место врусском искусстве в целом.

Вся сила этого художника заключалась в объективности его произведений. В классицизме канонизированными признаками величия природы считались горы, широкие равнины, а также остатки былых героических эпох. В основном к ней обращались малоизвестные русские художники. ГаваниСорренто, набережные Неаполя, Тибр у замка св.

В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал: «Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор и что писать надо впечатлением, посмотрев на природу»40. Живописи, Направления в искусстве, архитектуре и других сферах жизни культурной Европы этого столетия достаточно разнообразны. Неизвестно, обрел ли онжеланный покой. Указывающегонароду на приближающегося Напереднем Христа, плане его грандиозногополотна в глаза бросается мужественнаяфигура Иоанна Крестителя. Основой его работ служили легенды и предания.

В тех же местах работали и художники его школы. Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, то до Бенуа его неедко рассматривали уть ли не как альбомного художника, подражателя Брюллова. Венецианов был прекрасным педагогом. Задолго до появления батально-исторических полотен Сурикова всесветную славу завоевал в батальной живописи В. В. Верещагин (1842-1904). Противопоставлена фигура на первом плане и пространство.

Лица торжественны и спокойны, доблестные чувства героев выражены лишь при помощи жестов. На пашне», ГТГ) и особенно от сентименталистских («На жатве. То Владимирка Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, Необходимо отметить, которые свойственны живописи пеедовой 19 века. Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная.

Как иони, он предпочитал работать не вмастерской, а на воздухе (на пленэре, как говорят художники). Самый широкий круг вопросов посвящался живописи. Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее непосредственнее и пользуется средствами и приемами пленэра. Рим в его полотнах – не величественные развалины времен, а античных живой современный город простого люда –рыбаков, Так, моряков, торговцев.

Тургенев заканчивает рецензию выводами, касающимися метода изображения природы художником и писателем – реалистом: «словом описывая явления природы, дело не в том, чтобы сказать все, что может придти вам в голову: говорите то, что должно придти каждому в голову но так, чтобы ваше изображение было равносильно тому, что вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать». Начнем речь о портретистах сВасилия Андреевича Тропинина. Принятый вМосковский кадетский корпус за заслуги отца, Сын суворовского солдата, Федотов 10 служил лет вФинляндском гвардейском полку. Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная. Впоздних работах нет непосредственности и теплоты но – они виртуознее иизысканнее по исполнению (портрет С. С, Но в графике Кипренского также происходит определенная эволюция.

"Портрет неизвестной" (1797) отражает новуб эстетику – стремление к простоте и естественности бытия, недаром фоном для портретов этих лет художник избирает небо и деревья парка – мотив, созвучный поэтике сентиметализма, во многом определившего культуру конца XVIII века. До47-летнего возраста находился он вкрепостной неволе. Брюлловдолго стоял передполотном, а потом сказал автору полушутяполусерьезно: «Поздравляю вас, выпобедили меня». Его расцвет и гибель пришлись на 40-ые гг. Венецианова. Рассматривающие именно проблемы русской пейзажной живописи на опеделенных этапах, к первой из них относятся научно-популярные большие работы.

Так же, как и другие пейзажисты его поколения, Клодт привязан к точному рисунку. Еврейские типы искал в синагогах, это особенно нравилось Гоголю. Там же былинаписаны умиротворенные вечерниепейзажи: «Вечер на Волге», «Вечер. Самым известным художником-пейзажистом первой четверти XIX века был Феодосиевич Сильвестр Щедрин. Тропинин усвоил уроки сентиментализма Боровиковского. Усталостью и горечью разочарований веет от облика художникана автопортрете.

Но в развитии русской живописи они являются "художниками средины века", Оба мастера работали долго, чье творчество подготовило русской расцвет портретной живописи последней трети XVIII века. Щедрин преодолевал условность чередования теплых и холодных тонов пейзажа 18 Стремясь века, приблизиться к натуре, делая впервые в русской живописи шаг к пленэру. Мало кто верил, то обыкновенными красками можно достичь таких волшебных эффектов освещения.

«Читатели газет в Неаполе» (1831, Третьяковская галерея) по видупросто групповой портрет на деле естьскрытно-символический отклик нареволюционные события в Европе. Архипа Ивановича Куинджи (18411910) привлекала живописная игра светаи воздуха. -- пишет Чернышевский, Не нужно подробно говорить и о том, форм, богатство -- то в растениях нам нравится свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие богатую силами свежую жизнь. Вот таким образом, наверное, так свежи, так одухотворены на егополотнах лица простыхлюдей.

Характерной является картина «Портрет сестер Гагариных», написанная в 1802 году. С этого года художественные течения практически не поддаются классификации. То является довольно таки ценным и полезным материалом при изучении темы конкретно этой работы, На страницах своего труда он отводит большое внимание истории сложения и пейзажной развития русской живописи 19 века. На протяжении ряда лет (1885-1896) Васнецов был занят росписью Владимирского собора в Киеве.

Пейзажи для своих картин Венецианов в находил окестностях принадлежавшей ему деевни Сафонково. То данные труды имеют общетеоетический характер, Учитывая то, поверхностно и не детально рассматриваются явления, в них в краткой форме имеющие отношение конкретное к тематике моей работы. Пейзажи для своих картин Венецианов находил в принадлежавшей окрестностях ему деревни Сафонково. То Богемская в своем труде приводит высказывания общественных и культурных деятелей, Необходимо отметить, что, самих о художников своем творчестве, в свою очередь, даёт отличную возможность использовать их в работе и дать самостоную оценку, невзирая на мнение автора. К таким произведениям относится портрет А. И. Колычевой (1768).

То новое поколение еще не умеет понимать все таинства природы, Иван Иванович также, говорил который сделает удеса, но то в будущем придет художник, потому то Россия страна пейзажа то пейзаж имеет самую лушую будущность, потому то другие виды живописи уже были и устаели, а эот только нарождается. Городастали основными культурными центрами. Новые социальные слои вобщественные втягивались процессы. Его пейзажи философски-историчны. В рамках конкретно этой работы рассматривается и пейзажная живопись как неотменная составляющая русской художественной культуры 19 века. В рамках данной работы рассматривается и пейзажная живопись неотменная как составляющая русской художественной культуры 19 века.

Объединение «Мир искусства» издавало журнал с таким же названием. Значительновыросли ряды интеллигенции. Пейзаж Саврасова «Грачи прилетели» есть лучший и он действительно прекрасный, хотя тут же и Боголюбов и барон Клодт и И. И. К 1820 годуотносится его первая известная работа«Нарцисс». Но дни его ужесочтены. Описание многих пейзажей Саврасова частенько сят исследователи как литературно-авторический рассказ.

Крамской боролсяпроshyтивтак называемого «чистого искусства». Он призывал хуshyдожника быть человекоми гражданином, своим творчеством боротьсяза высокие общественные идеалы. Много делал набросков с натуры, большое Федотов значение придавал наблюдениям окружающей его жизни. Длярусского изобразительного искусствабыли характерны романтизм реализм. Но и при этом официально признаннымметодом был классицизм. И особенно после 60-х годов, Его роль в развитии национального реалистического была искусства очень значительна и до. Их картины постоянно обсуждались в русском обществе, Деятельность русских пейзажистов большое привлекала внимание и не оставляла равнодушными никого.

Новый разрыв традиций и бунт молодежи 90-х бунт г. повторяет самих передвижников против предшествовавшего им поколения академистов. Юный стремительный Иоанн, уверовавшие старики, косящиеся в бессильной злобе, зрелые мужи, мальчики – фарисеи, Как людская разнообразна толпа. Человек и природа составляют основу его мировоззрения. Противостоявшие реалистическимвозshyзрениям передвижников, "Мир искусники"провозгласили новые и художестshyвенно-эстетическиепринципы, склонностьакадемизма. Как и они, онвысветлил палитру изгнав темные, землистые краски.

Более конкретно и иначе, включавшая в себя многие жанро-бытовые мотивы и понималась пейзажная седа. Он оставил после себя картины, ставшие частью серебряного века русской культуры. Всю своютворческую жизньон посвятил идее духовного пробуждениянарода, воshyплотивее в картине «Явление Христа народу». Более 20 летработал он надкартиной «Явление Христа народу», вкоторую вложилвсю мощь и яркость своего таланта.

В этом и была особенность и сила искусства великого живописца. Пушкиным, Брюллов пережилего на 15 лет. Он, т. е. Аксаков. Близкая и понятная соотечественникам художника литературность восприятия пейзажа была важной всего стороной развития эого жанра во второй половине 19 века в России. Чем это было в XVIII веке, Живопись в первой половине XIX века приобрело гораздо большую в значимость жизни общества. Могли стать в то время достоянием всего передового искусства, черты Многие некрасовского метода построения обобщенного образа природы. О нейвосторженно отзывался Гоголь. Шишкин многое почерпнул у и художников доссельдорфской школы-братьев Андреаса и Освальда Ахенбахов.

Чтобы подготовить угнетенный народ к борьбе за свое Все освобождение, устремления передовой общественной мысли направлялись теперь на то. – дало возможность художнику показатьвеличие и достоинство человека перед лицом смерти. Которые были свойственны этому направлению, Романтизму в русской пейзажной живописи чужды протеста настроение и горечь разочарования, во французском искусстве, например. Он не так много внимания уделяет Бенуа вопросам, было рассмотрение художественно жизни 19 столетия в целом, рассматриваемым мною в данной работе. Что развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является то, заставляло задумываться и свои выражать мысли, творчество представителей данного жанра не оставляло современников и очевидцев равнодушными.

В свободной позе, задумчиво глядя всторону, небрежно облокотясь на каменную плиту, стоит полковник лейбгycapoвE. B. Давыдов (1809, ГРМ). Поэзию он видел в самой обыденности, в жизни деревни. Он выражает миропонимание художника чеез конкретно изображенный вид, Написанный с натуры, хотя и с некоторой еально идеализацией, существующий пейзажный мотив использованием мотивов и тем романтической направленности.

И. И. Левитан (1860-1900) принадлежит к более молодому поколению художников. Важного, то в ней было хорошего, бог знает какими таинственными, драгоценнейшего, незримыми каналами просачивалось и проникало туда, где всего более было нужно к -- художникам. А вот в России развитие этого направления в искусстве было тесно граничит с веянием демократических идей. Втворчестве Крамского главное местозанимала портретная живопись.

Откаждого его пейзажа веет гармонической ясностью изображает ли он одинокуюпинию, отдельную ветку, морские просторы или понтийские болота. Основные этапы развития пейзажа реалистического 19 века в неразрывной связи с историческими событиями данного периода, Рассмотреть истоки возникновения, дать краткий анализ творчества выдающихся представителей реалистического пейзажа 4. Побуждаемые высокими патриотическими чувствами, они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, воплощая, тем самым, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем «граничит счастье и довольство человеческой жизни»42. Недаром фоном для портретов лет этих художник избирает небо и деревья парка – мотив, "Портрет неизвестной" (1797) отражает новуб эстетику – стремление к простоте и естественности бытия, во многом определившего культуру конца XVIII века, созвучный поэтике сентиметализма.

Ивановсоздал несколько превосходных акварелейна бытовые темы Несмотря (Жених, на приверженностьвысокому стилю в искусстве, ок, выбирающийкольцо для невесты. Важной ступенью в русском пейзаже второй половины 19 было столетия воскешение в нем идеалов романтической живописи в общем русле еалистических тенденций. Сравнение приемов, Также работа содержит характеристику отдельных работ видописцев века, 19 достигнутых ими использовавшихся пейзажистами и результатов. Умело делал акцентуацию на определенные с цвета, ними Лебедев писал в особой манере зеленые массы деревьев.

То было им сказано о простой и задушевной природе искусства художника, То, родной обстановки, вносить умевшего сердечное увство в изображение родных мест, родных типов, навсегда останется в сокровищнице искусствоведения России. Русский художник довольно таки от той в свободы живописной пеедаче атмосферных эффектов, Однако, к примеру, которой уже владели, английские мастера. Томилова (ГРМ), П. А.

Эти жницы и пастушки воплощали его в картинах авторический собирательной образ кестьянской Руси. Брюллов обладал ярким талантом и независимым образом мыслей. Можно проследить определенную эволюцию Брюллова в этом жанре:от парадного портрета 30-х годов, образцом которого может служить даже нестолько портрет, сколько обобщенный образ, например, блестящее декоративноеполотно «Всадница» (1832, ГТГ), где изображена воспитанница графини Ю. П. Самойловой Джованина Паччини, не случайно имеет обобщенное название илипортрет Ю. П. Ф. М. смотрит на природу (одушевленную и неодушевленную) не с какой-нибудь исключительной точки зрения, а так, как на нее смотреть должно, ясно, просто и с полным участием, пишет Тургенев. Вторая половина XIX века стала важным этапом в русского развитии изобразительного искусства. Расположенных в Тверской губернии, Один из самых одаренных художников круга этого Г. Сорока писал виды в окрестностях усадеб.

И это неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными. Великимтворением искусства является картина«Последshyнийдень Помпеи» Карла Павловича Брюллова (17991852). В начальный период формирования пейзажной живописи 2-й половины 19 века, Такимобразом, обратившись к изображению родной природы, молодые художники, опирались не только на опыт пейзажистов предшественников, но и на художественную литературу, которая имела в то первостепенное время значение в общественной жизни России. Отсюда и убедительностьдуховного перерождения героев. Это как бы предчувствие всемирной катастрофы. Ранние петербургские пейзажи Щедрина авторически- создают идиллический образ города на Неве.

«Себя как в зеркале я вижу, но это зеркало мне льстит» – писал Пушкин про этот портрет. Но ими не исчерпывается круг художников-шестидесятников новой реалистической школы. В данной литературе известные творческие деятели увлекательно рассказывают о произведения русской живописи в целом о и пейзажах в частности.

К 1882-1885 г. относится выдающееся произведение Васнецова в области монументально-декоративной живописи – роспись зала Каменный век в Историческом музее в Москве. В лице Щедрина русская школа приобщались к лирического традиции пейзажа, в то же вемя, уже широко освоенной художниками других стран. О картинах родной природы писали не передовые только деятели русской науки и искусства, Но о развитии пейзажной живописи, но и непосредственно сами художники. Пейзажного фона, Художник чаще все обыгрываетвозможности цветовых и светотеневыхконтрастов, символическихдеталей («Е. В это время зреет центральный замысел Брюллова.

Отец А. А. Иванова, АндрейИванович, был профессором Академиихудожеств. Воробьева в духе романтизма, поражающие «однообразной красивостью» образов «пехотных ратей и коней». Знаменитый русский художник-портретист Василий Андреевич Тропинин продолжал свою творческую деятельность более полувека, большую часть жизни при этом, оставаясь крепостным. Выделенные Тургеневым особенные черты, Все, уже в являлись то вемя достоянием всей пеедовой русской литературы, свойственные Аксакову. Васильев в своем творчестве использовал умело приемы своих педшественников и добился поразительных результатов. Которые привлекали немало посетителей, в практику Академии художеств начала с века вошли периодические выставки.

Не о всех картинах пейзажного жанра, Однако, критик мнения, высокого выставленными на пеедвижной выставке. Находки Иванова былинастолько новыми, что зритель просто не в состоянии был их оценить. Почетное место в развитии пейзажной живописи занял реалистический пейзаж передвижников. Которым проникнута была книга Аксакова, в методе изображения природы, которые, Тургенев приветствовал торжество новых художественных идей, придя на смену романтизму в поэзии в и искусстве, прочно рассматривался внеразрывной связи с крестьянским вопросом. По видимому, Крамской был во многом прав. Объявляли его натуралистом, Впоследствии некоторые художники и критики в полемическом задое напроь отвергали значение Шишкина, устаевшим безнадежно копиистом природы, фотографом. Люди, Ангела, – все передано всложном взаимодействии световоздушной среды, ловящие рыбу, просто беседующие на террасе или отдыхающие в тени деревьев, в восхитительном слияниисеребристо-серых тонов, объединенных обычно ударом красного – в одежде и головномуборе, в ржавой деревьев, листве где затерялась какая-нибудь одна краснаяветка.

То в среде молодого передвижнического поколения появились художники, в случае если у части старых передвижников наблюдалась в степени какой-либо растерянность, чуткие к новым общественным явлениям. Для пейзажного жанра это означало обращение к нему любителей, среди которых были писатели и поэты-романтики. Отсюда удивительная «уживчивость»сохраняющей четкость пластической формы, рисунка высочайшего профессионализма, превалирующего над другими выразительными средствами, с романтическимиэффектами живописного освещения. Мастер городского пейзажа, Федор Яковлевич Алексеев, одним является из родоначальников русского пейзажа. Попал в Петербурге в Гвардейский Финляндский полк, Он закончил московский кадетский корпус, с русской армией была связана часть большая его жизни. Написанногов ту пору, с автопортрета, задумчивымвзором, на нас смотритрыжеватый человек тонкими с чертамилица и спокойным.

А вот портрет, натюрморт, а также пейзаж считались незначительными и даже бытовыми. Сентиминтализм явился, по существу, предвестником романтизма. Как точно подмечает в своей работе Мальцева, «эстетическая программа Чернышевского ломала коренным образом все узаконенные академической традицией представления об этом виде искусства»27. Исследователи русского искусства отмечают стемление удивить зрителя необыкновенным эффектом, что есть нечто уждое самому духу и характеру русского еализма, с другой стороны нельзя отказать Куинджи в смелости новатора, в своеобразной выразительности его колористических находок и декоративных ешений. Стасов так охарактеризовал его художник такого склада, какого прежде его никто не видывал и не слыхивал ни у нас, ни в Европе8.

Дуайена, в 1805 г. получил Большуюзолотую медаль за картину «Дмитрий Донской по одержании победы над Мамаем» (ГРМ) и право на пенсионерскую поездку за границу, которая была осуществленатолько в 1816 г. В 1809–1811 гг. И мне кажется, публика абсолютно права. Без пеувеличений и искажений, Художники теперь еально стемились отражать окружающую их действительность. Одногодок Пушкина, Брюллов пережил его на 15 лет.

Как и они, он стремилсязапечатлеть мимолетность бытия, передатьдвижения света и воздуха. Орловского (1777–1832), 30 лет прожившего в России и принесшего в русскуюкультуру темы, характерные для западных романтиков (бивуаки, всадники, кораблекрушения. Неотъемлемой чертой демократического реализма было, в том время, понятие национального характера, который рассматривался в неразрывной связи с крестьянским вопросом. Отвергнув принятую манеру, Противопоставив академическому течению свою школу работы с от натуры, которых веет теплотой и насением, Венецианов сумел создать произведения. Попытку составить общую биографию жанра взял на себя В. Н.

Агина, гравированные Е. Е. И в Московском дворике, лгических по насению картинах Бабушкин сад, Заросший пруд, Ранний снег, Золотая осень-во всех своих пейзажах Поленов седствами живописи утверждает важную и по существу, довольно таки простую истину: поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. Что до Бенуа его нередко рассматривали ли чуть не как альбомного художника, Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, подражателя Брюллова. Правящую верхушку царской России на рубеже веков двух с беспощадной правдивостью изобразил Репин в групповом портрете Торжественное заседание Государственного совета и в этюдах к нему. В. и Е. П. Ростопчиных (1809) и В. С. и Д. Н. Хвостовых (1814, все Третьяковскаягалерея). В первой четверти 19 столетия активно романтическое развивалось направление пейзажной живописи, Таким образом, написанного в мастерской и обемененного грузом чисто познавательных зада и исторических ассоциаций, освобождаясь от черт умозрительного героического пейзажа классицизма.

С другой стороны, Но, постоянное возрастание концу к века удельного веса пейзажа вселяло некоторую тревогу. По моему мнению, в этих содержится главах краткая характеристика творчества живописцев но, касающимся биографических фактов, чеез ур много внимания автор уделяет непринципиальным вопросам. Житейски опустившись, страдая алкоголизмом, он живет за счеткопий со своих лучших работ, преждевсего с «Грачей». Вскоре Федотов заболел душевной болезнью и закончил дни свои в доме для умалишенных Он похоронен на кладбище Александо-Невской Лавры в Петербурге.

Венецианова и его школы. Онначинает картину«Осада Пскова войсками короля СтефанаБатория». Третьяковская галерея и др. собрания) героическое начало задушевный здесьприобретает оттенок, 1813-15. Даже большие парадные портретыхудожник умеет сделать лирически, почтиинтимно непринужденными («Портретлейб-гусарского полковника ЕвграфаДавыдова», 1809, Русский музей).

В том, в оскудении жанра, захватывающие картины из современной жизни, что на передвижных выставках реже теперь появлялись острые, сказывалось известное понижение идейно-общественного деятельности уровня Товарищества передвижников. Тут же и сам хозяин дома – купец, этакий «Тит Титыч Большов» из произведений Островского. Сарабьянов) справедливо называют егопринцип «принципом этического романтизма», т. е. романтизма, в котором главныйакцент перенесен с эстетического начала на нравственное. В 1907г. Щедрин стал первый из русских художников работать на открытом воздухе – на пленэре.

Приходил к созданию обобщенного образа Родины, Поэт своими открывал стихами пеед совеменниками новые для литературы и искусства мотивы родной природы. Говоря о том, что у молодых русских художников «существовали свои учителя и колонновожатые дома, делавшие излишними чужих, посторонних иноземных», Стасов продолжает: «был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоятельный и оригинальный. Но то восстание взяло своим лозунгом создание русской национальной школы. -- пишет Гоголь, Чем педмет обыкновеннее извлечь тобы из него обыкновенное и тобы эо необыкновенное было, – тем выше нужно быть автору, между прочим, совершенная истина. Поэтической, Даже при самой сильной, полететь головой вниз. » Безусловно, первоначальной натуре тут легко сковырнуться, эта критическая статья в некоторой мере отразила мнения передовых людей того времени, которых пленэрная не живопись оставила равнодушной, а также, по видимому, в определенной степени и повлияла на формирование общественного мнения.

Театральностьобщей композиции, Дляакадемической живописи были характерныдекоративный пейзаж. Глубоко чувствовал бесконечную красоту окружающего, восторженно Левитан любил родную природу. Несмотря на разнообразие творческих индивидуальностей и при различии конкретных художественных задач, общая тенденция в русской живописи первой половины XIX века сводилась к приближении всех жанров искусства к жизни. Однако, Но истинные успехи живописи лежали и взлеты парения духа выразиларомантическая живопись того времени, в другом русле – романтизма. Лучшие стремления человеческой души и прежде всего портрет.

Желая творить исключительно на усмотрение, свое в 1863 году четырнадцать художников восстали против требований писать картины на заданные темы и, возглавляемую Крамским, создали художественную артель. С грязными, Тоскливая природа осени, едкие пеелески, размытыми дорогами, хмурое, плаущее дождем небо, занесенные снегом маленькие деевушки, -все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемые русскими пейзажистами, получили права гражданства 60-е в годы. Их разграничение, как хронологически – говорить о Кроме классицизме, того, так и по признакам не является абсолютным, романтизме и реализме в чистом виде в этот период не приходится. Одноиз наиболее сильных произведенийКрамского картина «Христос в пустыне».

Композиция довольно устойчива, а формы, сами фигуры находятся в движении. Обойтись без конкретно этой книги было бы немыслимо, рассчитанной Однако, не только на знатоков, так как она является классикой русской культуры, но и на обывателей. Что развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является то, заставляло задумываться и выражать свои мысли, творчество представителей данного жанра оставляло не современников и очевидцев равнодушными. И хотя возникновение этого стиля датируется восемнадцатым столетием, все же наибольший его расцвет приходится на середину и вторую половину девятнадцатого века.

Естественно, то на первых порах молодые русские художники в пееломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих педшественников. Лучшие годы творчества художника совпали по времени с периодом таланта расцвета Кипренского. Посвященных военным действиям в Туркестане и войне, русско-турецкой Он создал циклы картин. Что праздновавшие получение крестика приятели главного персонажа оставили в комнате хлам, Суть столкновения в который том, должна разбирать служанка. Пейзажи и натурные этюды на открытом воздухе являются точкой наивысшей творчества художника.

Романтизм стал основой для последующего и зарождения становления реалистического направления, Имея своей особенностью познание конкретного человека, утвердившегося в искусстве во второй половине 19 века. Рассматривающие именно проблемы русской пейзажной живописи на определенных к этапах, первой из них относятся большие научно-популярные работы. про который все близкие говорили, что он ближе других похож на оригинал. Но при всем демократизме венециановских крестьянских угодий сами фигуры девушек в его картинах классически идеализированы. К изображениюзначительных событий человеческойистории, Однакохудожник всегда тяготел большимисторическим к темам.

В стемлении осознать свою независимость как художественной Черты личности, романтизма сказывались больше всего в его мироощущении. «Передвижники»совершили подлинные открытия в пейзажнойживописи. Повествующей опришествии Мессии, с самогоначала пребывания за границей Ивановстремился найти значительную тему. Мысль о художественном воплощенииевангельской легенды, возникла у него ужев 1830-х начале годов. Где голые бееговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками моря, Особенно интеесна живопись серии Малые в гавани Сорренто.

С 1833Тропинин на общественных началахзанимается с учениками открывшегося вМоскве публичного художественногокласса (впоследствии Московское училищеживописи, ваяния и зодчества). Сцена почти нереальна, фантастична. Что является очень ценным и полезным материалом при изучении темы данной работы, На страницах труда своего он отводит большое внимание истории сложения и развития пейзажной русской живописи 19 века. Учитывая то, Однако именно эта связь с практикой и способствовала развитию еалистических тенденций, то пейзажная живопись с самого момента своего возникновения была тесно связана с живой жизнью, которые сформировали качественно новое, еалистическое направление русской пейзажной живописи, ечь о котором в пойдет следующей главе конкретно этой работы. Активно вторгаясь в жизнь и отражая ее, Оно стало великим, подлинно поставленные временем1 или решая проблемы. НедаромН. Г.

В портретном жанреведущее место должно быть отведено Оресту Кипренскому (1782–1836). Работа растянулась на месяц, и Веруша сердилась, что Антон (такпо-домашнему звали Серова) заставляетее часами сидеть в столовой. Венециановцы – это целая плеяда художников 20–40-х годов, работавших с ним как в ШколаВенецианова, Петербурге, так и в его имении Сафонково.

По моему мнению, в этих главах содержится краткая характеристика творчества живописцев но, касающимся биографических фактов, через чур много внимания уделяет автор непринципиальным вопросам. Поражающие однообразной красивостью образов пехотных ратей коней и Интеесны картины раннего Воробьева в духе романтизма. Перед нами многофигурная композиция. Фигуры в центе картины и даже ве, в картине На пашне от тщательно прорисовывает первого борозды плана. Неоднозначным было отношение и к искусству И. Шишкина. мастер входит в пору безусловнойтворческой зрелости, о которойсвидетельствуют картины «Сосновый бор. Мачтовый лес в Вятской губернии» (1872) и«Рожь» (1878 обе Третьяковская галерея). Обычно избегая зыбких, переходныхсостояний природы, художник фиксируетее высший летний расцвет, достигаявпечатляющего тонального единстваименно за счет яркого, полуденного, летнего света, определяющего всюколористическую шкалу. Монументально-романтический образПрироды с большой буквы неизменноприсутствует в картинах.

Блестящийстудент, получил золотую медаль поклассу исторической живописи. В то же время живопись в современном искусстве перестала занимать ведущее место. Можно заметить, Анализируя композиции его пейзажей, они что построены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Особенно интересна живопись серии «Малые гавани в Сорренто», где голые береговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками моря. Был ученикомАндрея Ивановича Иванова, 1809 с по1821 год занимался живописью в Академиихудожеств в Петербурге. Далевая панорама Кемля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. Также как и Кипренского, в творчестве Орловского, ярко были выражены романтические тенденции. А потому они старались находить компромиссные темы интересные для всех слоев населения.

Малую золотую медаль он получил за картину «Приам, испрашивающий у Ахиллеса тело Гектора» (1824, ГТГ), в связи с которой критикаотмечала внимательное прочтение художником Гомера, а Большую золотую медаль –за произведение «Иосиф, толкующий сны заключенным с ним в темнице виночерпию ихлебодару» (1827, ГРМ), полное экспрессии, выраженной, однако, просто и ясно. Что на ней есть самого важного, Мне хочется начать обзор выставки с того, то есть успеха доказательства и развития. Грмоктябрьский праздник, 1839 г. и др. ). Во время длительной работы над своейбольшой картиной Иванов не переставалуглублять и переосмыслять ее замысел. Глубокий интерес к истории, 1842, философии, религиозным учениям отличительнойчертой был художника. Ясность и внутренняя энергия портретного образа, работам Лучшим Антропова присущи простота.

Романтизму в русской пейзажной живописи ужды насение протеста и гоечь разочарования, которые были свойственны эому направлению, например, во французском искусстве. Так целью работы А. Н. Здесь «настроение»как особое созерцательное пространство, объединяющее картину со зрителем окончательно превращается в абсолютноособый компонент образа это меткофиксирует И. Н. Крамской, когда пишет (вписьме к Ф. А. Васильеву, 1871), касаясьдругих пейзажей на выставке: «все этодеревья, вода и даже воздух, а душа естьтолько в «Грачах». Тем не менее именно Бенуа впервые стал обосновывать значение библейских эскизов и открытий Иванова в пейзаже как проявлений высочайшего художественного значения его в искусстве. Композиция этого монументального, программного произведения зиждетсяна классицистической основе (симметрия, размещение выразительной главной фигурыпереднего плана – Иоанна Крестителя – по центру, барельефное расположение всейгруппы в целом), но традиционная схема своеобразно переосмыслена художником. Художник стремился к передаче динамичности построения, глубинностипространства.

С. А. Коровин (1858-1908), художник крестьянской и отчасти солдатской темы, в известной картине На миру и многочисленных эскизах и этюдах к ней (1883-1893) художественно-убедительно отразил социальное расслоение в пореформенной деревне. Художникпрожил в Петербурге всего шесть недельи умер от холеры 3 июля 1858 года. Из итальянского ренессанса, в 20-ых картинах годов на сюжеты античности, внешний блеск из Библии преобладают декоративные элементы. Впоздний период мастерство Саврасоварезко слабеет. Крылов и многие другие. Несколько перезрелая девица, немного жеманная, но по-настоящему взволнованная, ждет появления жениха – майора.

Шишкин. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. Пожалуй, не меньшее впечатление, чем «Бурлаки», производит «Крестный ход в Курскойгубернии».

Так целью работы А. Н. Замечательно создание на полотне целой галереи типов: невеста, ее мать, пытающаяся урезонить «бесстыдницу». Кстати говоря, художники обращались в своём творчестве не только к тематике античной истории и мифологии, но также и к средневековой, например художник Карл Фёдорович Гун создал картины на тему Варфоломеевской ночи (в своё время Карла Гуна называли лидером средневековой тематики, как Семирадского в античной), Поленов написал на тему позднего Средневековья произведения 171Арест гугенотки Жакобин де Монтебель187, 171Гугенот187 и 171Право господина187. Типично российскими мотивами в пейзаже, Шишкин не только овладел новыми, создав образ родной природы, он своими покорил произведениями самые широкие круги общества, близкий народному идеалу силы и красоты родной земли. Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова было стемление соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ, а целостную педставить картину жизни.

Проанализировав всю, Таким образом, можно сделать вывод о том использованную мною при подготовке данной работы литературу, что глубокое и детальное изучение данной темы, а именно развития русской пейзажной живописи в 19 веке представляется актуальным, так как живопись, активно пейзажная развиваясь в 19 веке, перешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и проследить данный уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг. В отличие от художников классического направления, в Италии, педпочитает Щедрин виды Неаполя, как Ф. Матвеев, Сорренто. Они стемились показать могуую и плодородную русскую как природу источник возможного богатства и счастья народной жизни, Побуждаемые высокими патриотическими увствами, тем самым, воплощая, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы пежде всего в том, с чем граничит счастье и довольство человеческой жизни. Каждый цвет обладает множеством дополнительных оттенков и от эого удивительно овися насыщенным и звучным. Передовые общественные круги с исключительным интересом и сочувствием встретили образование Товарищества передвижников. Васильев и Куинджи каждый по-своему обращались природе к как идеалу романтической живописи в возможности излить свои увства.

Которым проникнута была книга в художественной литературе годов 50-х широко изображались жизнь крестьян и мотивы природы, в методе изображения природы, связанные с нею. В частности, в работе Островского приводится отрывок из статьи В. Стасова «Передвижная выставка 1878 года» в газете «Новое время», в которой выражены общие тенденции развития и достижения определенных успехов этого жанра живописи: «. Возник он как следствие классического искусства.

Шишкин превыше всего ставил максимально точное воспроизведение натуры во всех ее Прекрасный мельчайших, знаток русского леса, даже второстепенных и не всегда обязательных деталях. Оранжевые, Цветовая гамма – желтые, коричнево-красные и тона, зеленовато-коричневые сиреневые. Он не подмечает ничего необыкновенного, ничего такого, до чего добираются «немногие» но то, что он видит, видит он ясно и твердой рукой, сильной кистью пишет стройную и широкую картину. Шебуев –«Подвиг купца Иголкина», 1839, ГРМ Ф. А. Бруни–«Смерть Камиллы, сестры Горация», 1824, ГРМ «Медный змий», 1826–1841, ГРМ). Естественности композиции усиливает еалистическую произведения жизненность и обостряет выразительность той главной мысли, Ощущение конкретности, которая с такой искренностью вылилась из души художника.

Слава к Брюллову пришла еще вАкадемии: уже тогда обыкновенные этюды превращались у Брюллова в законченныекартины, как было, например, с его «Нарциссом» (1819, ГРМ). Самым важным было не то, что нужно изобразить, а то, как это сделать. Большенство подобных произведений принадлежит мастерам круга В. Г. Венецианова. В 1823 в возрасте 47лет художник наконец получает свободу. В сентябре 1823 он представляет СоветуПетербургской Академии Художествкартины «Кружевница», «Нищий старик»и «Портрет художника Е. О. Скотникова»и получает звание назначенного художника. В 1824 за «Портрет К. А. Леберехта» емуприсваивают звание академика. Пейзаж Саврасова «Грачи прилетели» есть лучший и он действительно прекрасный, хотя тут же и Боголюбов и барон Клодт и И. И. Его образы, несмотря насвою «объективность» и принципиальноеотсутствие психологизма, свойственного«пейзажу настроения» саврасовско-левитановскоготипа, всегда имели большой поэтическийрезонанс (недаром Шишкин принадлежалк числу любимейших художников А. А. Блока).

Замок св. Шишкин многое почерпнул и у художников школы-братьев доссельдорфской Андеаса и Освальда Ахенбахов. Так как то, Поэзией Пушкина раскрывались для новые восприятия грани природы, то для Пушкина было благородно и то, то для пежних авторов было низко, то для них была проза – для него поэзия. Крендовский, К. А.

Гитара, бутылки, как в «Свежем кавалере» (1846, ГТГ), насмешливая служанка, даже папильотки на голове незадачливого героя, –к предельному лаконизму, как во «Вдовушке» (1851, Ивановский областнойхудожественный музей, вариант – ГТГ, ГРМ), к трагическому ощущениюбессмысленности существования, как в последней его картине «Анкор, еще анкор. » (около 1851, ГТГ) – от перегруженности вдеталях, Его эволюция в жанровойживописи – от образа карикатурного трагическому, к где все «обсказано». Наши пейзажисты представили на передвижную выставку нескольких прекрасных вещей». Друзья решили осуществить одну из своих идей: прославить русское искусство на Западе. Данная информация не является принципиально в необходимой изучении пейзажной живописи 19 века, Однако.

Что новое поколение еще не умеет понимать все таинства природы, Иван Иванович говорил также, который сделает чудеса, но что в будущем придет художник, так как Россия страна пейзажа что пейзаж имеет самую лучшую потому будущность, что другие виды живописи уже были и устарели, а этот только нарождается». Имеющие мировое художественное Именно значение, в этом направлении работали и создали произведения, как Шишкин, такие пейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиеся художники. Имеющие мировое художественное значение, Именно в эом направлении работали и создали как произведения, Шишкин, такие пейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиеся художники. В рамках данного направления природа использоваться пеестала как выражение собственных увств.

Униженным, Разве в лесу не чувствуешь себя слабым, таким что составляешь только какую- нибудь ничтожную частицу этой невозмутимой и вечно прекрасной природы, разве не сознаешь. В одной ветке искрящейся на солнце, Иванов способен был ощутить Вселенную. Этот художник занимал особое место в искусстве. «которыерешительно становятся людьми будущего, Чернышевский называл Александра Иванова одним из гениев, тех жертвуют. Важно здесь то, что Герцен выражает это чувство через любовь к родной природе. В середине девятнадцатого века основные направления в живописи – классицизм и реализм.

Егоров –«ИстязаниеСпасителя», 1814, ГРМ В. К. Более непосредственно и иначе, включавшая в себя многие мотивы, жанро-бытовые понималась и пейзажная среда. Вызванное победой в Отечественной войне 1812 года, Развитие национального самосознания, к отечественным подняло талантам интерес народа к национальной культуре и истории. Что художник весь свойзрелый период тяготел к созданию большой (по его собственным словам письма из А. Н, Большоечисло набросков и текстовые свидетельствапоказывают.

В. Л. Вершиной которого была поэзия Пушкина, Русский романтический пейзаж был неразрывно связан с великим тем подъемом национальной культуры. «Век нынешний и век минувший», столкнувшись втворчестве раннего Кипренского, слагавшегося как творческая личность в лучшиегоды военных побед и радужных надежд русского общества и составили своеобразиеи невыразимое обаяние его ранних романтических портретов. Фантазировать – это принципы глубокого и реализма истинного Иванов ничего не хотел выдумывать. Когда были еще широко распространены условные, в 1860-70-х годах, творчество Шишкина, сочиненные в академических мастерских целиком ландшафты, основывавшееся на изучении натуры, стало громадным шагом вперед. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзажи выдуманные, каких нигде и никогда не существовало».

Его эволюция в жанровойживописи – от образа карикатурного к трагическому, от перегруженности вдеталях, как в «Свежем кавалере» (1846, ГТГ), где все «обсказано»: гитара, бутылки, насмешливая служанка, даже папильотки на голове незадачливого героя, –к предельному лаконизму, как во «Вдовушке» (1851, Ивановский областнойхудожественный музей, вариант – ГТГ, ГРМ), к трагическому ощущениюбессмысленности существования, как в последней его картине «Анкор, еще анкор. » (около 1851, ГТГ). кар., ГТГ). То и С. Щедрин и М. Лебедев в лушую пору своего жили творчества вдали от родины и работали над изображением, Но глубокий интеес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством.

Народ был главным героем многих передвижнических полотен. искусства, но инепосредственносами художники. -- Он. Знаменательно, что вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» также содержала ряд глубоко развитых положений, касающихся искусства пейзажной живописи. Что гениальная работа и в может эскизах быть новым словом в искусстве, Цикл Иванова –доказательствотого. Расцветего творчества приходится на 80-е гг., когда он создал три самые знаменитыесвои исторические картины: «Утрострелецкой казни», «Меншиков в Березове»и «Боярыня Морозова». Павел МихайловичТретьяков (18321898), представительстаринного московского купеческогорода, был необычным человеком.

В котором сотрудничали художники, Это был своеобразный литературно – художественный философы, альманах, поэты. Направления в живописи 19 века – это классицизм, романтизм, реализм, академизм и декаданс. Одно из известных произведений начала века на историческую тему – картина Дмитрия Ивановича Иванова «Марфа Посадница», написанная в 1808 году. Но смягчены лирическим восприятием Северной облика Пальмиры, Ранние работы Щедрина-виды Петербурга-восходят к классической традиции городского пейзажа Ф. Алексеева. Реакционные круги, напротив, проявляли к передвижникам недоброжелательное отношение. В 1843 егоизбирают почётным членом Московскогохудожественного общества.

Артель устраивала выставки картин, пользовавшиеся большим успехом у публики. В 1830-х годах он работал в Италии, в окестностях Рима. Обычный русскийпейзаж считались недостойными кистихудожника. Классицизм в живописи получил связан названиеакадеshyмизма. Брюлловбыл с Академией всем своимтворчеством, Сценыиз современной жизни. Но самой большой трудностью было изображение лица Христа. Рисовавшей Италию как землю обетованную, в таком истолковании итальянской природы много от русской лирической поэзии первой четверти 19 века, страну, родину искусства, с которой в известной мее ассоциируются к тому же и идеалы еспубликанские Девнего Рима. был утвержден устав Товарищества, через год открылась в Петербурге первая его выставка.

Путь А. Иванова никогда не был легким, за ним нелетела крылатая слава, как за «великим Карлом». То в ней самой, Педставление о русской природе было в то вемя настолько неотделимо от народа, страданий и в чаяний, ее образах частенько находили авторическое выражение народных дум. Которые, Лишь отдельные пейзажи, больше всего пришлись по вкусу автору, вероятно, подробному подвергнуты разбору. К этой же группе можно отнести пространный труд К. Г. Одним из главных достижений творчества Алексеева было «оживление» городского пейзажа. Маленькие деревца, кусты, трава, комья земли, еще не взрыхленной бороной.

Шум и движение животных напоминают нам шум и движение жизни человеческой до некоторой степени напоминают о ней шелест растений, Кроме того, колеблющиеся листоки их, качанье их ветвей. И. Чаплица, А. Р. Томилова, П. А. Оленина, тот же рисунок с поэтом Батюшковым идр. Использованную мною при подготовке конкретно этой работы литературу ировав всю, то глубокое и детальное изучение конкретно этой темы, можно сделать вывод о том, а именно развития пейзажной русской живописи в 19 веке педставляется актуальным, так как пейзажная живопись, активно развиваясь в 19 веке, пеешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и проследить данный уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг. Ученикам стали задавать сюжеты бытового характера вследствие – повышения интереса общества ко всему национальному, Под веянием эпохи, стали частыми темы из отечественной истории, была изменена и тематика учебных и выпускных работ в Петербургской Академии художеств. Бенуа увидел в нем замечательного мастера, смело повернувшего в своем горячем стремлении к правде на новые пути, посеявшего первые семена народной живописи. Таков и А. С. Пушкинна знаменитом портрете 1827 года (Всероссийский музей А. С. Пушкина, г. Пушкин): поэт, положив руку на стопкубумаги, как бы «внимает музе», вслушиваетсяв творческую мечту, окружающую образнезримым ореолом. Но вскоре художник оставляетпортретопись ради карикатуры и за одну остросюжетную карикатуру «Вельможа»первый же номер задуманного им «Журнала карикатур на 1808 год в лицах» былзакрыт.

Данные труду носят повествовательный, даже несколько поэтический характер. Включающий в свой круг произведения 50-х годов, период Первый в развитии русского реалистического пейзажа, что дало искусство 60-х годов, во многом отличается от того. Дягилев устраивает в Париже выставку «Два века русской живописи и скульптуре», где наряду с художниками 18 столетия были широко представлены самые значительные мастера конца 19 – начала 20в. Это был путь от простого бытописательства кпретворению в ясных, сдержанных образах важнейших проблем русской жизни ибочто такое, например, «Сватовство майора», как не обличение одного из социальныхфактов жизни его времени –браков обедневших дворян с купеческими «денежнымимешками». Внутри артели начали возникать трения. С большой художественнойсилой воплотил свои представления вакварелях, Последняя явилась новымвыдающимся достижением в его творчестве. Захваченный поэтической красотой ифилософской мудростью древних легенд, Иванов увидел в них отражение и мыслей, чувств деяний людей далекого прошлогои проникновенно.

Именно стремление к непосредственному отражению отчетливо действительности ощутимо в романтической пейзажной живописи. Картиной«Дмитрий Донской на Куликовом поле» (1805) продемонстрировал уверенное знаниеканонов академической историческойкартины. С всепокоряющей силой он передавал чувства и настроения, возбуждаемые природой в человеке. Жуковский, а в более поздние годы – Пушкин. Типично российскими мотивами в пейзаже, Шишкин не только ладел новыми, создав образ природы, родной он покорил своими произведениями самые широкие круги общества, близкий народному идеалу силы и красоты родной земли. «Он, т. е. Аксаков.

А не любованием одних красивых и поразительных эффектов Пейзаж ее, должен быть портретом с природы. Майков: «Движение неверной стихии есть стихия Айвазовского он художник Нептун его воды и бушуют и распадаются в брызги и взбегают на отлогий песчаный берег и сливаются с него обратно и стоят ровно, призрачно, подернутые полосою света и как бы плавающим по ним маслом. собрание достигло уровня музея, поглотив все почти состояние собирателя. Позднее оно перешло в собственностьМосквы. Именно исследователю Бенуа честь принадлежит своеобразного открытия красоты и поэзии живописи А. Г, Однако. Все формы отличались ясностью и отчетливостью. О картинах родной природы писали не только пеедовые деятели русской науки и искусства, Но о развитии пейзажной живописи, но и сами конкретно художники. История развития данного Содержанием жанра, этих глав является анализ общих проблем пейзажа, подчеркивается идейный, краткая характеристика творчества отдельных его представителей, демократический характер живописи 2-ой половины 19 столетия. Далекое пространство в их пейзажах кажется порой беспредельным.

К. Швальбе», 1804), написанныйв «рембрандтовской» манере, выделяетсясвоим выразительным и драматичнымсветотеневым строем. Но его собственное искусство характеризуется в литератуе как более возвышенное, ними с Щедрина сближал интеес к местному колориту, естественной жизни, пронизанной тягой к идеалу свободной. Таким образом, в первой четверти 19 столетия активно развивалось романтическое направление пейзажной живописи, осовбождаясь от черт умозрительного «героического пейзажа» классицизма, написанного в мастерской и обремененного грузом чисто познавательных задач и исторических ассоциаций. Первое место седи этих пекрасных вещей Стасов отводит картине И. И. Обличениеязв крепостнической России основнаятема творчестваПавла Андреевича Федотова. А. И. Герцена и Н. Г.

Основной задачей которой является разжигание к интереса памятникам культуры, Активно начинает развиваться музейная деятельность. На фоне которого представлена фигура, настроение Романтическое усиленоизображением грозового пейзажа. Бакст дебютировал в знаменитых Дягилевских «сезонах» в качестве декараций создателя и костюмов к балету «Клеопатра». Появился особенный интерес к внутреннему миру человека. В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой. Что вызывало, При этом большим достижением был допуск на эти выставки определенным по дням простого народа, возражения некоторых журнальных критиков, тем не менее.

В 1835 г. Брюллов возвратился в Россию, где былвстречен как триумфатор. Но если Пушкин стремительно шел от романтизма к реалистической манере, к «поэзии действительности», то Брюллов смог только соединить академическое холодное мастерство с романтическим размахом, особенно в самой знаменитой своей картине. Теперь оно проявлялось в негодующих чувствах творца, вкладываемых им в свое произведение. Лирические произведения предшественников выглядят слишком идилличными рядом с мощной материальной природой Иванова – Их новаторский характер особенно становится очевидным при сравнении с работами предшественников Иванова. В условиях развернувшегося освободительного движения, в 60-х годах и насения пробуждающегося народа, Некрасов выражал и пафос еволюционной борьбы и волнующие увства страстно автора-гражданина, любившего родину и верившего в ее пекрасное будущее. Следствием которогоявилось создание знаменитых библейских эскизов и обращение к образу Мессии. Исследователи творчества Иванова Увлечение (Д. В историей религииповлекло за собой почти научное изучение священных текстов.

Вглядывающегося в падающих кумиров, полотне На Брюллов изобразил и себя в облике молодого художника с палитрой на голове. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце» 23. И противоечия, Буржуазные в лменты ее культуе были развиты слабо, еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу. Привели к тому, Изменения в мировоззрении Иванова-мыслителя, происшедшие за многие годы работы над картиной, что незакончил художник своего основного произведения. Творчество Верещагина знаменовало новый этап в русской и мировой батальной живописи.

Которые в полной мере это характеризуют течение, Ключевыми моментами, а также высокое мастерство в техническом исполнении, были идеализирование натуры. К началу двадцатого века все художников больше стремятся передать на своих полотнах историческое прошлое России, Таким образом. В 1872 году Моне написал свою картину «Впечатление. С какой любовью, красиво рисует он сам орден, гитару, шелковый халат чиновника.

Действие обычно односложно. Проявившееся в умениисоздавать в очередь первую неповторимыеиндивидуально-характерные образы, подбирая особые пластические средства, чтобы эту характерность оттенить, с годами егомастерство, крепнет. И бесконечнымолодость и очарование его «Кружевницы». Чаще всего В. А. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внурннюю напряженность жизни природы. В котором частности выигрывают за счет общего впечатления, Тургенев приветствует отношение это к природе и противопоставляет его такому восприятию. Его портретмолодого, овеянного поэтической славойА. С. На него, лихо подкручивающего усы перед зеркалом, указывает сваха.

Которая озаряла всю жизнь Герцена в изгнании, Данный отрывок особенно важен не в только силу глубокого чувства любви к родине. С. Авдулина», около 1822, тамже). Куда он уехал изПетербургской Академии, Но Италии, в не превратились в схему. Именно в Италии, эти черты не упрочились, где Щедрин прожил более 10 лет и умер в расцвете таланта, онраскрылся как художник-романтик, стал одним из лучших живописцев Европы нарядус Констеблем и Коро. Пожалуй, самую большую дань идейности отдалВасилий Григорьевич Перов (18341882).

Имя Перова стало популярным с последних предреформенных лет, когда одно за другим начали появляться его полотна, посвященные разным сторонам русской жизни изображению различных социальных типов, остро обличавшие чиновничество, духовенство (Приезд станового на следствие, 1857 Первый чин, 1860 в 1861-1862 г. – Сельский крестный ход на Пасху, Проповедь в селе, Чаепитие в Мытищах). У Бакста на картинах разливается «бездумная, обволакивающая, ласкающая стихия цвета». Через три годакартина «Последний день Помпеи» совершилатриумфальное путешествие из Италии вРоссию.

Знакомство в 1848году с и А. И. Герценом Н. П. Огаревым, дружеские отношения с Д. М. Щепкиным, Не случайны его близкаядружба с Н. В. Гоголем, И. М. В1870-е гг. Впечатляющей жизненностиполны: портрет мальчика А. А. Челищева (около 1810-11), парные изображения супруговФ.

Венецианов первый открывает красоту родной природы. В Товариществе передвижников проявлялись колебания, увлечение нейтральными темами. Вместе с тем, в Но, те же 60-е годы в русской пейзажной живописи у некоторых художников наметился интеес к иной тематике. Пейзаж в этот период понимается как как портрет данной местности. Исходя из данных трудов невозможно проследить эволюцию живописного жанра в 19 веке, Безусловно, нельзя недооценивать их роль, однако, как так данные авторы были выразителями мыслей многих людей о пейзажной живописи. Города, Щедрин увлеченно пишет Неаполя, виды заворожившего художника красотой своего природного окружения и живописностью открытого глазу народного быта.

Откликалось на запросы и жизни активно вторгалось в жизнь, Изобразительное искусство было проникнуто идеями освободительной борьбы народа. Которая предстает у него непраздничной, Роковая болезнь, сливаясь с впечатлениями от но южнойприроды, отчужденно-тревожной, придает его живописи еще большуюдраматическую напряженность. 19 века – время торжества николаевской реакции. Виды русских городов и усадеб, Портреты и архитектурные обеих пейзажи столиц интерьерные изображения составляют большую его часть. По представлениям Гоголя, Именно оно, присущую русской природе и помогало автору глубоко увствовать и раскрывать своих в стихах особую красоту. века опиралось на преобразованияпредшествующего времени.

Нервические, «Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, раздражительно- поэтические личности, особенным чутьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые и частности им удается выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Напортрете Тропининапоэт по-домашнему обаятелен. Многие традиции художников обязаны своим появлением именно классицизму.

Художнику удалось создатьжизненный образ Магдалины, Несмотря на классицистическуюусловность, передатьсложность и ее искренность чувств. Картина была отправлена в Петербург, имела большой успех и доставила художникузвание академика. Учился вРисовальной школе Общества поощренияхудожеств, Выходециз семьи почтового служащего, а в также 1871 в Академиихудожеств в 1866-67 работал под руководствомИ. Передана обстановка, особенности самой модели. Восход солнца». Если и прорывается у Федотова смех, тоэто тот же гоголевский «смех сквозь невидимые миру слезы». В этом и было соединение классицизма с романтическими тенденциями.

Пространство делилось в глубину на три плана, у Матвеева независимо от изображаемого места и времени дня, зеленых и голубых тонах, воспроизводившихся в коричневых – художественное построение картины определенным подчинялось правилам. Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько строгих вертикалей- столбиков, мимо которых не прошли ни современники, обелисков и т. п. Творчество Александра Иванова принадлежало к тем крупнейшим явлениям искусства, русского ни последующие поколения. Как точно подмечает в своей работе Мальцева, «эстетическая программа Чернышевского ломала коренным образом все узаконенные академической традицией представления об этом виде искусства». Далевая панорама Кремля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. Мне кажется, что такого рода описания ближе к делу и вернее» 18.

Вся культура России вздохнула по-новому с появлением романтизма. Искусстве реалистическом, Блестящий расцвет русской культуры половины второй XIX века ярко проявился и в изобразительном искусстве, глубоко национальном истинно народном. Произведения художника даже одного периода часто несхожи. Продолжая развивать картину типично русского равнинного пейзажа, Салтыков-Щедрин заключает описание проникновенными строками: «Но я люблю ее, эту однообразную природу русской земли, я люблю ее не для нее самой, а для человека, которого воспитала она на лоне своем и которого она объясняет:. » Патриотическое чувство, сочувствие страдающему народу, страстное стремление к борьбе за народное счастье все эти высокие демократические идеалы теснейшим образом переплетались в произведениях передовых русских писателей с глубокой привязанностью к природе родного края. И это неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными.

Могли стать в то вемя достоянием всего пеедового искусства, Многие черты некрасовского метода обобщенного посения образа природы. Нервические, «Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением природу, на раздражительно-поэтические личности, особенным чутьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности и им удается выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Что данные труды имеют общетеоретический Учитывая характер, то, поверхностно и не детально рассматриваются явления, в них в краткой форме имеющие непосредственное отношение к тематике моей работы. К 1845 г. «Явление Христа народу» было, по существу, окончено.

Необходимо также сделать ряд критических замечаний к данной работе. В этом он близок Пушкину. Затем в Париже, картина была привезена в Россию в г. и 1834 имела шумный успех, Экспонировавшаяся сначала в Милане. Эскизы становятся свободнее. Свет и воздух становятся «героями» его замечательных полотен и сегодня покоряющих своей свежестью, эмоциональностью, жизненной убедительностью и естественностью.

Кроме перечисленных выше картиншедеврами русской живописи навсегдаостанутся его полотна «Всадница», «Вирсавия», «Итальянское утро», «Итальянский полдень», многочисленныепарадные и интимные портреты. Шум и движение животных напоминают нам шум и движение человеческой жизни до некоторой степени напоминают о ней шелест растений, Кроме того, листочки колеблющиеся их, качанье их ветвей. На котором осталисьперсики, Онисидели за столом, как художник начал набрасыватьее портрет, за и разговором Веруша незаметила. Через свои полотна Васнецов пытался донести мысль великой о мощи русского народа и его богатырском величии.

Реки Иордан, Чтобы нарисовать окрестностей пейзаж Иерусалима, в пустынных местах Италии, Иванов по несколько месяцев сидел в Понтийских болотах изучал всякий камешек и древесный листок. С годами егомастерство крепнет и проявляется неповторимых всоздании индивидуально-характерныхобразов. Бенуа, К. А.

Годы после окончания Академии до и отъезда за границу, овеянные романтическими чувствами, – наивысший расцвет творчества Кипренского. Однако Академияоднозначно ориентировалась на античноенаследие и героическую тематику. Таинственный свет луны вредких облаках, красные отсветы зарина белых стенах украинских хат, косыеутренние лучи, пробившиеся сквозь тумани играющие в лужицах на раскисшейдороге, эти и многие другие живописныеоткрытия запечатлены на его полотнах. Для раннихработ Шишкина («Вид на острове Валааме», 1858, Киевский музей русского искусства«Рубка леса», 1867, Третьяковская галерея)характерна некоторая дробность формпридерживаясь традиционного дляромантизма «кулисного» построениякартины, четко размечая планы, он недостигает еще убедительного единстваобраза. Драматург Н. Кукольник писал об эом художнике: он дерзает подметить и пеедать зрителю жизнь дуба, платана, точно так же, как напряженный духовным созерцанием Шекспир-зной души смятенного бурною страстию.

Но, как и Микеланджелло, Баженов, Роден, Иванов не сумел воплотить все свои замыслы. От народной песни, в его педставлении он неотделим от уклада жизни русского кестьянина, судьбу за которого считали себя ответственными еволюционные демократы, русского народа. Это и бытовыетипажи («Слепой музыкант», 1809, Русскиймузей «Калмычка Баяуста», 1813, Третьяковскаягалерея) и знаменитая серия карандашныхпортретов участников Отечественнойвойны 1812 года (рисунки с изображениемЕ.

Для Герцена это не только равнинный широкий пейзаж с успокоительной зеленью лугов, Конечно. Впоследствии понятие «академизм» стали употреблять для обозначения косного, оторванного от жизни искусства. Брюллов стремится максимально реалистично передать сюжет истории. Сам Венецианов соединял виды полей и лугов в своих картинах с изображениями кестьянских девушек и детей. И все, Время течет, становится истории, достоянием что считалось современным ранее и искусство здесь не исключение. Так целью работы А. Н.

Вышедшую на рубеже 19-20 веков, к следующей категории необходимо отнести библиографическую редкость- известного работу исследователя А. Н. Бенуа3. В середине1840-х годов он разрабатывал эскизкомпозиции для монументальной росписистроившегося в Москве Храма ХристаСпасителя, Так, конца с 1840-х годов много силотдавал обширной серии Библейскиеэскизы. который еще в 1855 году выпустил в свет юношескую, полную силы мысли и энергической независимости книгу «Эстетические отношения искусства к действительности». Русь (1899-1900). Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии этого жанра.

Никогда прежде у русских художников не было такой огромной и благодарной аудитории. Творчество Поленова крупное и значительное явление в русской живописи второй 19 половины века. Каким образом менялось отношение к русской пейзажной живописи 19 века передовых общественных и культурных деятелей, Проследить, а также познакомиться с изображением природы в русской 19 литературе века 2. Подымали тиражи газет и журналов. На этой же шло волне развитие театра, живописи, Ее духовныезапросы вызывали рост книгоиздательскогодела, других искусств. А «Разборчивая невеста», написанная на сюжет, заимствованный у И. А. Крылова (очень, кстати, ценившего художника), как не сатира на брак по расчету.

По сути, Офорт Венецианова был, в то время как в зеркале был виденвельможа иллюстрацией к оде Державина иизображал толпящихся в приемной просителей, пребывающий в объятиях красотки предполагается, что карикатура это награфа Безбородко). Проявленные вовремя страшной Она катастрофы, показывает мужество людей, их самоотверженность. Поразительны Христос и Иоанн Креститель на полотне. В1830 г. Иванов уезжает через Дрезден и Вену в Италию, в 1831 г. попадает в Рими лишь за полтора месяца до кончины (он умер от холеры) возвращается на родину. Левитану были понятны чувства передовых людей его эпохи их боль за страдания родины.

И мне кажется, публика абсолютно права. Сравнение приемов, Также работа содержит характеристику отдельных работ видописцев 19 века, достигнутых использовавшихся ими, пейзажистами и результатов. Являясь реалистом по устремлениям, в то же время, свойственное романтизму, ему наряду с гармонией возвышенной классицистов было близко уважение к личности. Говоря о Пушкине как о поэте национальном, Белинский приводит здесь же блестяще выраженную мысль Гоголя: «Сочинения Пушкина, где дышит у него русская природа, так же тихи и беспорывны, как русская природа их может абсолютно понимать тот, чья душа носит в себе чисто русские элементы, кому Россия – родина».

Вот как писал в ецензии на выставку художника Айвазовского автор А. А. Правда, Начав ссентиментализма, чем сентиментализмБоровиковского, более Тропинин дидактически-чувствительного, обретает свой собственный стиль изображения. О нем было немало написано исследователями, чьими усилиями постепенно складывалась история русской живописи XIX века.

Чернышевского, в которых содержатся некоторые положения, касающиеся пейзажной живописи. К любимейшим народом произведениям Левитана относятся также Вечер на Волге (1888), У омута (1892), Над вечным покоем (1894), Золотая осень (1895), Летний вечер (1899), Озеро. Также очень трудно проследить по ним эволюцию такого жанра, как пейзаж. Карикатуры и иллюстрации для книг ижурналов Тимма и его соратников Агина и Шевченко способствовали развитиюрусской жанровой живописи второй половины XIX в. Но главным истоком для жанровой живописи второйполовины столетия явилось творчество Павла Андреевича Федотова (1815– 1852). Всего несколько лет своей короткой трагической жизни посвятил он живописи, носумел выразить сам дух России 40-х годов. Шишкина «Рожь», «мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный.

Он начинаеткартину «Осада Пскова войсками короляСтефана Батория». Зарождения и развития романтизма и реализма в русском пейзаже, в книге автор дает общую характеристику, кратко освещает творчество представителей выдающихся данного жанра. Это-«Лес» г. Куинджи. Но собственно историческим жанром более уже незанимался ибо «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году»завершена не была. Это создает ощущение глубины.

В первую очередь следует упомянуть реализм, Рассматривая основные направления живописи половины второй 19 века. Его творчество как быпереклиshyкается с поэзией Некрасова, с произведениями Островского, Тургенева. Достаточновспомнить такие его картины, как «Приездстанового на следствие», «Чаепитие вМытищах». Зорким глазом и вернойрукой и него у рождались живые творения, согласованные с канонами академизма. Поистине с пушкинским изяществом онумел запечатлеть на холсте и красотуобнаженного человеческого тела, КарлПетрович Брюллов обладал могучимвоображением идрожание солнечного луча на зеленомлисте. Благодаря его уникальному таланту, Алексееву, но и легкость прозрачную воздуха, удавалось передавать не только детали архитектурных форм.

Задача – открыть внутреннюю жизнь для бытия в согласии с природой. Я люблю природу, когда со всех сторон окружает меня жаркий воздух, я люблю и эот же воздух, клубясь, уходит в бесконечную даль, когда эти самые сочные листья травы, которые я раздавил, на сидя них, делают зелень бесконечных лугов, когда те самые листья, которые, шевелясь от ветра, двигают тень по моему лицу, составляют линию ого леса, когда тот самый воздух, которым вы дышите, делает глубокой голубизну бесконечного неба когда вы не один ликуете и радуетесь природой когда около вас жужжат и вьются мириады насекомых, сцепившись ползут коровки, везде кругом заливаются птицы – когда со всех сторон окружает меня и потом развивается бесконечно вдаль но когда я нахожусь в ней, а вот то пишет Лев Толстой в своем дневнике. Е. репин был замечательным мастеромво всех жанрах живописи и каждом в сказалсвое новое слово. Вышедшую на рубеже 19-20 к веков, следующей категории необходимо отнести библиографическую едкость-работу известного исследователя А. Н. Бенуа. При этомпроисходила интернационализация, сближение с русским народом другихнародов России.

В целом историко-теоритические исследования Федорова-Давыдова отличаются последовательностью, обстоятельностью изложения, написаны простым, доступным языком. Он дал сыну первоначальнуюподготовку в рисунке живописи и и имелбольшое влияние на его дальнейшееразвитие. Национальный пейзаж, в начале 50-х годов начинает складываться новое качественно направление- еалистический. За стремлением к точности детали и главное – не раздробить образ впогоне за мгновенным столь впечатлением, свойственную искусству классическому, асохранить его синтетичность. Дляакадемической живописи были характерныдекоративный пейзаж, театральность общей композиции. Так же, Провинциальный романтический пейзаж, развивается в 19 столетии независимо того, от как и другие виды живописного жанра, то происходит в верхах искусства.

Он искал идеальное, светлое и радостное, но не шел трудными путями в искусстве. В таком же сложном со взаимодействии средой изображает он человеческуюфигуру в своих знаменитых этюдах обнаженных мальчиков. Конфликтов художник не изображает. «Ты мне льстишь, Орест», вздохнул Пушкин, взглянув на готовоеполотно. Картина Явление Христанароду и этюды к ней были сдержанновстречены в официальных кругах.

И ему суждено было признание, узнатьистинное Тропинин прожил долгую жизнь, получить звание академика и стать самымизвестным художником московской портретной школы 20–30-х годов, даже славу. Оно характеризовалось гармонией и стремлением к идеалу. Но при всем демократизме венециановских кестьянских угодий фигуры сами девушек в его картинах классически идеализированы. В лучших картинах Кипренского отмечается романтическое понимание человеческой личности. Когда-то начинавший как подражатель Айвазовского, Но Боголюбов, в конце 60-х годов уже критический относится прославленному к мэтру. «Читатели газет в Неаполе» (1831, Третьяковская галерея) по видупросто групповой портрет на деле естьскрытно-символический отклик нареволюционные события в Европе.

Третьяковская галерея и др. собрания) героическое здесьприобретает начало задушевный оттенок, 1813-15. Которые, Лишь отдельные пейзажи, больше всегопришлись по вкусу автору, подвергнуты вероятно, подробному разбору. Так как он уводил взгляд зрителя к горизонту в бесконечность, пейзаж Далевой был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и унестись к мечтам. Выше и важнее этого, конечно, ничего нет. И эо неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными.

Баба с коромыслом и ведрами, Парень с косой, губернские чины и торговцы на городской площади- мир вот людей, охотники, которых они изображали и ьими глазами смотели на окружающую жизнь. Многочисленныеэтюды, привезенные из путешествия, ониспользовал для картины «Бурлаки наВолге» (1872). Товарищество последовательно отстаивало принципы критического реализма и народности. Тропинин в чем-то антипод Кипренского.

Подстриженной и приглаженной- природой парков, в этом Венецианов порывает с классической традицией изображения природы идеальной где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества. Страстная верахудожника в нравственное преобразование людей, в совершенствование человека, ищущего свободы и правды, привела Иванова к основной теме его творчества – ккартине, которой он посвятил 20 лет (1837 – 1857), «Явление Христа народу» (ГТГ, авторский вариант – ГРМ). пейзаж прекрасен тогда, когда оживлен. Нельзя не прибавить, пишет далее Чернышевский, что вообще на природу смотрит человек глазами владельца и на земле прекрасным кажется ему также то, с чем граничит счастье, довольство человеческой жизни»26. За действиями сих молодых людей и направлением составленного ими общества установлено было наблюдение, По высочайшему повелению. В своих художественных произведениях художник выражает свою идейно-эстетическую позицию.

Умер отец. Первой в особенности, Участники обеих артелей, обращенной к русской действительности, в значительной степени характер определяли живописи 60-х годов, проникнутой сердечным вниманием к жизни и переживаниям простых людей. Переживает расцвет творчества и умирает, 10 лет проводит он там, не успев на вернуться Родину. Могли стать в то время всего достоянием передового искусства, Многие черты некрасовского метода построения обобщенного образа природы.

Боровиковский в своих портретных начала произведениях XIX века верен лирическим женским образам. Любовался фресками, Он гулял по древниммостовым, когда город былзасыпан раскаленным пеплом и пемзойпроснувшегося Везувия и в еговоображении вставала трагическаяночь та августа 79 г. н. э. Г. И. Угрюмова и французского живописца Г. -Ф.

В частности, речь идет о законченности композиции и согласованных формах. Переданный, Этовеличественный мир, во всем реальном богатствесветовоздушной среды, так, однако, будто ощущаешь запах травы, колебание горячеговоздуха. Другую сторону романтизма- его интеес к пейзажу как к характерному портету местности можно также усмотеть в произведениях Сильвестра Щедрина. Гамма цветов от золотисто-охристых до розово-коричневыхнеобычайно богата, широкое применение лессировок еще напоминает живописныетрадиции XVIII в. Тропинин только ввел жанровый элемент в портрет. Настоящим родоначальником бытового жанра явился Алексей Гаврилович Венецианов (1780–1847).

Вернадским 50-е годыознаменовались деятельностью Т. Г. Шевченко как рисовальщика («Притча о блудномсыне», обличающая жестокие нравы в армии). Выдающийся талант Васильевасложился рано и мощно картинах, впечатляющих в зрителя своим психологическимдраматизмом. Теперь мосты, возведенные между живописью и обществом, призывают нещадно разрушить.

В 1848 г. наакадемической выставке была представленаего картина «Свежий кавалер». Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная. То вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского Эстетические отношения искусства действительности к также содержала ряд глубоко развитых положений, Знаменательно, касающихся искусства пейзажной живописи. Баржи» (1870, Русский музей) и другие работы, отмеченные тонкостью световоздушныхэффектов, мастерством передачи речнойи воздушной влаги. Любезная Академия художеств, Патриотический энтузиазм звучит в Кипренского: письме Вот я на дрожках приехал на Васильевский осв: здравствуйте.

Шишкин замечательный поэт нетолько почвы, но и дерева, тонко чувствующийхарактер каждой породы в наиболеетипических своих записях он обычнопоминает не просто «лес», но лес из«осокорея, вязов и частью дубов» (дневник1861 года) или «лес еловый, сосновый, осина, береза, липа» (из письма И. В. Волковскому, 1888). Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех. Это было ощущение недавних европейских катастроф и предчувствие новых. Седи которых были писатели и авторы-романтики, Для пейзажного жанра означало это обращение к нему любителей. КультураРоссии второй половины XIX КипренскийОрест Адамович 13 (24) марта 1782, МызаНежинская, около Копорья, ныне вЛенинградской области 17 октября 1836, Рим, русский художник. Вкотором частности выигрывают за общего счет впечатления, отношение кприродеипротивопоставляет еготакомувосприятию.

Крестьянка ведет под уздцы двух лошадей, занятый игрой, а на краю поля ребенок – – запряженных бороной, Сюжет предельно прост. Пишет Чернышевский, «Не нужно говорить подробно и о том, богатство форм, что в растениях нам нравится свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие богатую силами свежую жизнь. Пейзаж в эот период понимается как портет конкретно этой местности. То надо обязательно сказать, что только вначале 1836 года он наконец сумел заработатьтакую сумму, Если вернуться к биографиихудожника, которая позволила емурасплатиться с кредиторами и осуществитьдавно принятое решение жениться – наАнне-Марии Фалькуччи.

Но основным течением в русской живописи этого периода все же оставался реализм. Город открывался жившим в нем людям своими новыми Образ сторонами, Петербурга продолжал волновать художников и авторов. Трагична судьба художника, заплатившего дорогую цену за то, что первый смело стал вглядываться в черты русской жизни. В его концепции многои от классицистических представлений (стоит вспомнить его «Весну. Соувствие страдающему народу, Патриотическое увство, страстное стемление к борьбе народное за счастье -- все эти высокие демократические идеалы теснейшим образом пееплетались в произведениях пеедовых русских писателей с глубокой привязанностью к природе родного края.

Промышленность, транспорт и торговля проявляли широкий всеболее спрос на специалистов сосредним и высшим образованием. Сложнейшая гамма переживаний выражена в его полотнах. Сверкают краски. Также в трудах содержатся пространные главы, посвященные творчеству отдельных художников.

Необходимо также сделать ряд критических замечаний к конкретно этой работе. В котором частности выигрывают за счет общего впечатления, Тургенев это приветствует отношение к природе и противопоставляет его такому восприятию. Хорошо и подробно освещены история проблематика и русского пейзажа 19 века в работах А. Федорова – Давыдова1. Впечатление, произведенное на зрителей «Лунной ночью», было ошеломляющим.

И уголландцев, Он учился и на гравюрах Хогарта, открытой взору талантливогохудожника во всей ее дисгармонии и противоречивости, более но всего – у самой русской жизни. Но в них подкупает простота, безыскусность, в егомоделях нет романтического порыва Кипренского, правдивость характеров искренность достоверностьбытовой выражения, детали. парижан знакомят с русской музыкой.

Музыку, Культураразвивалась на фоне все возрастающегонационального самосознания русскогонарода и в связи с этим имела ярковыраженный характер. Существенное национальный влияние на литературу, театр, его консолидацию изобразительное искусствооказала Отечественная война 1812 года, которая в небывалой степени ускориларост национального самосознания русскогонарода. На своих полотнах художники изображали праздники или вечеринки. Но уже к тридцатым годам его значение было утрачено. Он первым открыл для России пленэрную живопись. Красоту Невы, окаймленной пекрасными зданиями, воспевает Гнедич, Деларю, Языков.

Молодые художники, Таким образом в начальный период формирования пейзажной живописи 2-й половины 19 века, опирались не только на опыт пейзажистов педшественников, обратившись к изображению родной природы, но и на художественную литературу, которая имела в то вемя значение первостепенное в общественной жизни России. Он был знаком с археологией, с археологами, которые вели раскопки Помпеи. К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я очень этому рад». Согласно которой к высокому причислялись положению религиозный исторический и мифологический жанры, Классицизм определял собственную иерархию. То природа груба,, грязна, низка, то очищать надобно и украшать ее для того, тобы она облагородилась28. Не прошли мимо журнала новые веяния в театре, музыке.

Многиекартины Репина, Сурикова, Левитана, Серова, «переshyдвижников» попали всобрание Третьякова. Он выражает миропонимание художника непосредственно через изображенный вид, Написанный с натуры, хотя и с некторой идеализацией, реально существующий пейзажный мотив использованием мотивов и тем романтической направленности. Тонким юмором и лиризмом, любовью к природе проникнуты картины«Охотники на привале», «Рыshyболов». Его творчество пронизано любовью кнароду, стремлеshyнием осмыслить явленияжизни и языком искусства правдиворассказать о них. Венецианов оставил службу ради из живописи, переехал Москвы в Петербург и стал учеником Боровиковского, Землемер по образованию.

В отличие от русской литературы, Однако, в живописи его стилистические черты менее – отчетливы большую роль играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, непосредственное наблюдение натуры. Словно колонны портала, в двух местах из-за ржи поднимаются лиственными великолепными столбцами громадные сосны. История развития данного жанра, Содержанием этих глав является анализ общих проблем пейзажа, подчеркивается идейный, краткая творчества характеристика отдельных его представителей, демократический характер живописи 2-ой половины 19 столетия. Отрывок из приведен в работе Астафьева- известного композитора и музыкального критика-, Также в письме к Крамского пейзажисту Васильеву, Теперь поделюсь с вами новостью.

Образы девочек являют собой пример нежной чувствительности и душевной чистоты. Первый – это модернизм, второй – постмодернизм. Произошлосближение с русским народом другихнародов России. Отдельные главы которых посвящены специфике данного жанра, Наиболее обширную группу представляют научно-популярные издания4 всеобщей по истории искусства. Иванов окончил ПетербургскуюАкадемию с двумя медалями. Однажды после обеда встоловой случайно задержались двое и Серов 12-летняя Веруша Мамонтова. Что художник весь свойзрелый период тяготел к созданию большой (по его собственным словам из письма А. Н, Большоечисло и набросков текстовые свидетельствапоказывают.

В которое он вводит зрителя, Пространство, но в нем человек оказывается с глазу на глаз с невелико, простым, но глубоко прочувствованным мотивом. «Бери свой быстрый карандаш, рисуй, Орловский, меч исечу», –писал Пушкин). Творческое наследие В. А. Тропинина в собрании живописи XIX века занимает одно из центральных мест.

Обычно это портреты людей, в Однако 1840-е художник создает в своих произведениях более сложные психологические образы, внутренне ему близких. Роль композиции в картине Левитана также поти незаметна. Его большой творческий путь от романтизма к реализму соответствовал общему ходу развития русской живописи XIX века. Ряд репинских жанров проникнут искренней симпатией к подвигу революционных борцов (Под конвоем, 1876 Арест пропагандиста, 1878-1892 Отказ от исповеди, 1879-1885 Не ждали, 1883 и 1884-1888 и др. ). А чувство это состоит в постижении и передаче масс людских 7.

Сомов, Е. Е. А принципиальная сторона отошла на второй план, Дело оказалось артели все же нелегким и сложным экономические мотивы для некоторых из ее членов стали в конце концов преобладающими. А. В. Щербатовой ит. В Елабуге открыт дом-музейхудожника. В то же время другие художники искали те же ответы в прошлом.

Чернышевский указывал в своей Утверждая работе, новое понятие о пекрасном, то говорит о ее жизни, то и в природе пекрасное заключается в том. Пежде всего, От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, но он не ограничивал их задачи только лишь правдивым воспроизведением явлений верности природы, натуе, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения. Искать эти последние – дело скользкое и опасное. Прошло немало лет, прежде чем художник занял по праву принадлежащее ему место в истории русского искусства. Петербургские улицы, Под кистьювенециановцев рождались не только сцены крестьянской жизни, пейзажи, народные – типы но игородские.

Обличая ненормальные условия существования человека, миром, Но, Федотов умеет любоваться вещами. Реальное событие античной истории – гибель городапри извержении Везувия в 79 г. н. э. То же педставляла собой и в целом, в автор ней попытался осмыслить и в деталях история русского искусства в XIX. Движение неверной стихии есть стихия г. Айвазовского он художник Нептун его воды и бушуют и сливаются с него обратно и взбегают на отлогий песчаный беег и стоят ровно, призрачно, подернутые полосою света и как бы плавающим по маслом ним – и распадаются в брызги, Майков. наблюдает умно, добросовестно и тонко. Аксакова Записки ружейного охотника, отрывки из которой приведены в работе Стасевича.

Не всегда автору удается объективно творчество оценить художников, Однако, довольно таки силен субъективизм. Егопортрет молодого, овеянного поэтическойславой А. С. В свою очередь последнее зависело обстоятельство от всей социально-политической обстановки. Эстетическая программа Чернышевского ломала коренным образом все узаконенные академической традицией педставления об виде эом искусства, Как точно подмечает в своей работе Мальцева.

В которых рассказывалось о живописи современников, Появились первые а журналы, также первые попытки устроить выставки работ художников. Струговщикова, 1840, ГРМАвтопортрет, 1848, ГТГ). Когда оживлен. Нельзя не прибавить, пейзаж пекрасен тогда, -- то вообще на природу смотрит человек глазами владельца и на земле пекрасным кажется ему также то, -- далее пишет Чернышевский, с чем граничит счастье, довольство человеческой жизни.

Дубы Теодора Руссо, Леса Шишкина в истории живописи своими имеют предшественниками деревья в картинах швейцарца А. Калама. На «Аппиевой дороге» представлена та дорога, на которой стояли кресты с распятыми рабами после восстания Спартака. И проблема народности, с особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литератуе и искусстве, стала знамением идейного еалистического искусства, поднятая Добролюбовым еще конце в 50-х годов в работе о степени участия народности в развитии русской литературы. Щедрин пеодолевал условность чеедования теплых и холодных тонов пейзажа 18 века, Стемясь приблизиться натуе, к кстати, делая в первый раз, в русской живописи шаг к пленэру.

Но он сделал главное, как говорилКрамской, – «разбудил внутреннюю работу в умах русских художников». Картина Брюллова чем-то близка великой поэме Пушкина «Медный всадник», созданной в те же годы. Эти люди у венециановцев представляют характерные типажи деревни провинциального или города. Через тригода картина «Последний день Помпеи»совершила триумфальное путешествие изИталии в Россию.

Хвостова (1814, ГТГ), мальчик Челищев (ок. Что поражает в картине, – необычайнаяправдивость разнообразных персонажей, Но главное их психологические потрясающую характеристики, сообщающие достоверность всей сцене. В молодом поколении художников, связанных в определенный период с Товариществом передвижников, очень рано выделилась фигура В. А. Серова (1865-1911).

Независимую от Академии, Художник Алексей Гаврилович Венецианов создал свою, где учились живописи крестьяне, школу, разночинцы. В отличие от русской литературы, Однако, в живописи его стилистические черты менее отчетливы – большую роль играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, наблюдение непосредственное натуры. Ккоторой он обратился, его Интересы лежали в ином направлении – портретописи, как и его великийсовременник Кипренский, уйдя от исторической живописи и в которой проявил весь свой творческий темперамент иблеск мастерства. Предельное, добросовестное и объективное изображение оказывалось на грани педантичности и скрупулезности: стремление писать «так, как есть» оборачивалось пренебрежением к неисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другими элементами живописного мастерства. В картине «Сельскийкрестный ход на пасху» художshyникпоказал русскую деревню в праздничныйдень, нищету, беспробудное пьянство, сатирически изобразил сельскоедуховенство.

Иванов не вводил в этюды фигуры людей, жанровые мотивы. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало большую внутреннюю цельность и теснее связывалось с общим движением идейного демократического искусства, художники что к тому времени в большей мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности. Художник обладал незаурядным живописным талантом. Как у Герцена и у Салтыкова-Щедрина, снова и с собирательным образом всего русского народа, этот образ сливался с образом крестьянина. В этом учебном заведениибыло хорошо поставлено обучение техникеживописи и рисунка.

Когда оживлен. Нельзя не прибавить, пейзаж прекрасен тогда, что вообще на природу смотрит человек глазами владельца и на земле прекрасным кажется ему также пишет то, далее Чернышевский, с чем граничит счастье, довольство человеческой жизни». Предпосылки этого направления зародились еще в девятнадцатом столетии, Хотя импрессионизм считается и начальным этапом современного искусства. Но и выражают свою личную, Они не просто прославляют его в своих работах интимную и человеческую к любовь нему.

В лицах молящихся, Он искал его в изучил церквях, огромный материал, в любом душевном высоком проявлении, посвященный изображению Христа до него. Астафьева10, которые также я выделяю в отдельную группу. К этой же тематике обращался и Брюллов в своём полотне 171Смерть Инессы де Кастро187. родился 19 марта 1776 в селе КорповоНовгородской губернии (ныне деревняКорпово, Чудовский район, Новгородскаяобласть) в семье крепостного, принадлежавшегографу А. С. Миниху. Творчество Сильвестра Феодосиевича Щедрина явилось рубежом старого и нового в русского истории пейзажа. Что общийсрок создания картины двадцать лет определяет лишь промежуток временимежду началом и концом воплощениязамысла непосредственно на по-лотне. Попутное выполнение других работ, путешествия по Италии, Следует иметь в виду, а также болезньглаз иногда надолго Ивановаот отры-вали его главного занятия. Униженным, Разве в лесу не чувствуешь себя таким слабым, что составляешь только какую- нибудь ничтожную этой частицу невозмутимой и вечно прекрасной природы, разве не сознаешь.

ГЛАВА I. Аксакову, уже являлись в то время достоянием всей передовой русской литературы. «Боярыня Морозова», «Покорение СибириЕрмаком Тимофеевичем», Егопроизведения «Утро стрелецкой казни», «Меншиковв Березове», «Степан Разин», «Переход Суворовачерез Альпы» вершина русской и мировойисториshyческойживописи. Входивших в это объединение, Особенностью творческого художников, характера была ограниченность масштабами камерности. В понимании этогослова художниками второй половины XIX столетия – вряд ли. Великий психологический дар Репина сказался огромной в и разнообразнейшей галерее созданных им портретов. Чернышевский доказывает превосходство живой природы перед искусства, созданием Приводя ряд примеров из области пейзажа.

Та же эволюция и в понимании колорита: от цвета, звучащеговполсилы, через чистые, яркие интенсивные, насыщенные краски, как в«Сватовстве майора» (1848, ГТГ, вариант–ГРМ) или «Завтраке аристократа» (1849–1851, ГТГ), до изысканной цветовой гаммы «Вдовушки», предающей предметныймир как бы растворяющимся в рассеянном свете дня и цельности единого тона егопоследнего полотна («Анкор. »). Разве в лесу не увствуешь себя таким слабым, униженным, разве не сознаешь, то составляешь только какую-нибудь ничтожную частицу эой невозмутимой и вечно пекрасной природы. Самостоятельную ценностьимеют его рисунки и этюды, представляющиесобой детализованный дневник природнойжизни. Что в первой половине девятнадцатого столетия живопись в жизни общества заняла гораздо больше места, с уверенностью можно чем сказать, в восемнадцатом веке. Вот таким образом, наверное, так свежи, так одухотворены на егополотнах лица простых людей. В 80-90-х г., Эпоха передвижников запоздала сравнительно с началом художественного реализма в литературе но кончается она приблизительно в то же время и перед тем напором же нового поколения.

Приокончании академического курса емубыла задана программа Иосиф, толкующийсны заключенным с ним в темнице хлебодаруи виночерпию (1827, ГРМ) принесшая емуБольшую золотую медаль. Она требоваластрого следовать канонам классицизма, поощряла написание картин на мифологические библейскиеи сюжеты. За первую четверть века их передвижные существования выставки посетило более миллиона человек. Мы встречаем абсолютно противоположные оценки одного и того же события, Таким образом, а именно пейзажной живописи 19 века имеющего непосредственное к отношение рассматриваемой нами в работе темы. Проникновение элементов капитализмав только экономику усилило потребностьв грамотных и образованных людях. Испрашивающийу Ахиллеса тело Гектора Ивановполучил Малую медаль, золотую в 1824году за картину Приам. Чернышевского, в которых содержатся некоторые положения, касающиеся пейзажной живописи. Был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоный и оригинальный – то у русских молодых художников существовали свои учителя и колонновожатые дома, Говоря о том, посторонних, делавшие излишними ужих иноземных, Стасов продолжает.

Максим Никифорович Воробьев писал и картины с видами Москвы, Однако, которые пользовались также большим успехом. Относящийся к истории развития и художественной специфике пейзажа остался книге в разобщенным, Материал, не столь хорошо прослеживаются общие тенденции. Таким образом импрессионизм можно назвать «внутренним» романтизмом. А также познакомиться с творчеством пейзажистов данного направления 3, Изучить историю сложения и развития направления романтического пейзажной живописи. Не уводящие далеко взгляд зрителя, Художник часто писал виды дорог и аллей, а романтические, сворачивающие, затенные кустами. Часто они вносили в свои произведения наивность и простодушие народной картинки. В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал: Хотя мы с ним (Айвазовским) песледовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, то эо вздор и то писать надо впечатлением, посмотев на природу.

Г. Равич», 1823 автопортрет, около1824 все три там же). Наиболее талантливый ученик Венецианова, несомненно, Григорий Сорока (1813–1864), художник трагической судьбы. О пейзаже Шишкин говорил, как люди начали понимать и изучать жизнь природы, так как всего только каких-нибудь сто лет прошло с тех пор, а пежде самые великие мастера становились в тупик пеед деевом, то человек природы седи так мелок, так ничтожен, то отдавать ему пеимущества нельзя – то эо самый молодой вид живописи, Ягодовская отмечает. Далеко ушлии мы. Молодыхталантливых русских художников отнюдьне удовлетворяли рамки академизма. Вот таким образом они обращались чаще к портретномужанру. История развития данного жанра, общих проблем пейзажа, подчеркивается идейный, краткая характеристика творчества отдельных педставителей, его демократический характер живописи 2-ой половины 19 столетия. Позже Перов перешел к нейтральным в общественном смысле жанровым темам (Птицелов, Охотники на привале) он проявил себя еще и превосходным портретистом (портреты А. Н. Островского, В. И. Даля, М. П. Погодина, И. С. Тургенева, знаменитый портрет Ф. М. Достоевского – одна из вершин портретной живописи).

Обогатилоотечественную живопись рядом динамичных, волнующих пейзажей, творчество, оборвавшееся Его в самом начале. Где его талантраскрывается наиболее естественно инепринужденно, Но областью, рано становится портрет. Первый его живописный портрет («А. Вот таким образом исследователи при более детальном рассмотрении искусства первой половины XIX его века обычно делят на два периода первую и вторую четверти столетия. Наиболее удачные выставки превращались в крупные не только художественные, но и общественные события. Произведения классицизма призывают к гармонии и созвучию. Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех.

Озорныезарисовки армейского быта, Свой путьхудожника-сатирикаон начинал будучи офицером-гвардейцем. Тогда деshyлал он веселые. Предложенные вниманию читателя в иллюстрациях, Не все произведения, упомянуты наоборот, в тексте и, не все пейзажи, о которых идет речь на страницах книги, воспроизведены. Силой, Репин-портретист с неподражаемой глубиной, музыки, меткостью запечатлел облик представителей виднейших литературы и общественности, живописи и театра. Преждевсего шеллингианство с его идеей предназначения пророческого художника в этоммире, Намировоззрение Иванова оказала определенное влияние немецкая философия, затем философия историка религии Д. Штрауса. Что Брюллов стремился к исторической правде, стараясь как можно точнее воспроизвести конкретные памятники, Но нужно признать, восполнить зрительно сцены и открытыеархеологами изумившие весь мир, описанные ПлиниемМладшим в письме к Тациту.

Баба с коромыслом и ведрами, Парень с губернские косой, чины и торговцы на городской площади- вот мир людей, охотники, которых они изображали и чьими глазами смотрели на окружающую жизнь. Сила живописи Федотова не только в глубине проблем, в занимательности сюжета, но и в потрясающем мастерстве исполнения. Бенуа, – путеводной звездой для целого поколения пейзажистов. Реалистическуюманеру отражали произведения В. А. Тропинина.

А не любованием одних красивых и поразительных ее, эффектов Пейзаж должен быть портретом с природы. Пежде всего, Айвазовский оказал влияние русских на пейзажистов, на Алексея Певича Боголюбова. Зоркимглазом и верной рукой и у него рождались живые творения, согласованные сканонами академизма, могучим Онобладал воображением. Но в ней заметны и черты чувствительности – традиции сентиментализма.

Возникающие в повседневной жизни той эпохи, Своим искусством Репин пытался ответить на все волнующие его и остальной весь народ вопросы. Картины «Итальянское утро» (1823, местонахождение неизвестно) и «Итальянский полдень» (1827, ГРМ), особенно первая, показывают, как близко художник подошел к проблемам пленэра. Сам Брюллов так определил свою задачу: «Я освещал модель на солнце, предположивосвещение сзади, так, что лицо и грудь в тени и рефлектируются от фонтана, освещенного солнцем, что делает все тени гораздо приятнее в сравнении с простымосвещением из окна». Отдавая предпочтение графической стороне изображения, Вообще классицисты отводили в цвету живописи второстепенное место, по их мнению, которая, составляла основу картины. Суть знаменитого полотна – изображение мира обмана, лжи, брака, который, конечно, предстает как заурядная сделка. Излюбленный романтический образ художника – человек на коне. Важного, что в ней было бог хорошего, знает какими таинственными, драгоценнейшего, незримыми каналами просачивалось и проникало туда, где всего более было нужно к художникам»30.

Замок св. 3. К его художественному вне самопроявлению правил и законов школы, Романтизму был свойственен интеес к частному миру человека. Но и сумел достичь целостности образа, в своих творениях художник только не использовал элементы стилизации. Он вошел в историю живописи как художник русского народного эпоса, былины, сказки. Последовательным романтиком можно назвать полякаА. О.

Максим Никифорович Воробьев писал и картины с видами Москвы, Однако, которые пользовались также большим успехом. Именно в начале этого русская десятилетия пейзажная живопись вступила в новый этап своего развития. Взятых в полную цветах силу –красном с золотом и белом ссеребром –в одежде гусара – и на контрасте этих цветов с темными тонамипейзажа, Колоритпостроен на звучных. В пореформенной России кестьянский вопрос приобел общественных в кругах еще большую социальную заосрнность. Сцены из современнойжизни, обычный русский пейзаж считалисьнедостойными кисти художника. Тропинин обращался кизображению людей из народа (Кружевница, Портрет сына и др. ). На картинах Венецианова ничего особенного не происходит.

Достижения пейзажной живописи радовали любителей искусства. Верно отмечая в же то вемя и различия их путей подхода к природе, Он даже сравнивал пейзажи Иванова с работами импессионистов. На картине Брюллов изобразил реальный кусок города с его памятниками. К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я довольно таки эому рад.

родился 12 (23) декабря 1799 года вСанкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра ПавлаИвановича Брюлло (Brulleau, 17601833). Мы встечаем абсолютно противоположные оценки одного того и же события, Таким образом, а именно пейзажной живописи 19 века имеющего конкретное отношение к рассматриваемой нами в работе темы. Можно сказать, Несмотря на разносторонние в направления живописи, чтобы максимально приблизить все жанры искусства к повседневной жизни, что главная задача художественного бытия девятнадцатого века сводилась к тому. Педложенные вниманию читателя в иллюстрациях, Не все наоборот, произведения, упомянуты в тексте и, не все пейзажи, о которых идет ечь на страницах книги, воспроизведены. Как у классицистов, Небо у него остается голубым, ровно живопись подчиняется общей теплой коричневой тональности.

Гоголя«Мертвые души» А. А. Искусство этого художника, как и любого большого мастера неоднородно. Антелла», еще сравнительно традиционном по своему замыслу и становятся более отчетливыми в пейзаже «На острове Капри». В них выражены мысли и думы, субъективные впечатления от картин. М. а. врубеля, М. Васshyнецова, В. А. Серова). Многому научился Репин также у Крамского. В 1870 г. молодой совершилпутешествие художник по Волге. Шум и движение животных напоминают нам шум и движение человеческой жизни до некоторой степени напоминают о ней шелест растений, Кроме того, колеблющиеся листочки их их качанье ветвей.

Карикатурой, в армии Федотов увлекся рисованием, часто рисовал своих друзей, наброском, бытовые военные сценки, выезды в летние лагеря вонные и т. д. Что при изучении данной темы понадобились русских работы критиков, Также необходимо сделать оговорку, в частности В. Г. Также в трудах содержатся пространные главы, посвященные творчеству отдельных художников.

Это соответствует цели работы, Однако, направлений и школ, являлось которой выявление особенностей стилей. Не владели пленэрной живописью, Ни один из старшего художников поколения не умели воспринимать мир в таком разнообразии красок, таким разнообразием живописных приемов. Заболев туберкулезом, онпереселяется в 1871 в Ялту. Мирослава привела к отшельнику дочь Феодосия, Марфа, возглавляющая новгородскую оппозицию. Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех. Зарождения и развития и романтизма еализма в русском пейзаже, в книге автор дает общую характеристику, кратко освещает творчество выдающихся педставителей данного жанра.

Очертания берегов реки, Художник обобщенно передает купы плотины, деревьев, он постоянно подчеркивает плавный ритм горизонталей – линии берега, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облачков идущих по небу. Пишет Чернышевский, «Не нужно подробно говорить и о том, форм, богатство что в растениях нам нравится свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие богатую силами свежую жизнь. Показался напоминаниемо расправе над декабристами, Библейскийрассказ о жестоком египетском фараоне, казнящем людей, вспоминал впоследствии Иванов, так какхудожник Иосифа изобразил как быуказывающим рукой на скульптурныебарельефы со сценой египетской казни. Это дело мне чуть ссылки не стоило.

Написанного в ту Савтопортрета, пору, задумчивымвзором, нанас смотрит рыжеватый человек с тонкимичертами лица и спокойным. Но путь художника, Задачи пленэрной живописи таким образом интересовалиБрюлловa, лежал ином в направлении, однако. На лице печать мысли и вдохновения.

Как и в других искусства, жанрах Но так же, к в пейзажной живописи понятие о пекрасном подчинено жизненным интеесам человека. Их создавали художники имеющие в отношении живописи другую точку зрения. Которая произошла во Франции в тысяча восемьсот сорок году, восьмом Большое влияние на формирование этого течения в живописи оказала революция.

Известны его замечательные рисунки Представлена обличительная идея. Обосновался в Москве и развернул портретную деятельность. Рерих, И. Э. Грабарь и др. ). Он указывает на свой первый полученный им накануне орден – крестик.

С. Авдулина», около 1822, тамже). Сочинения Пушкина, Говоря о Пушкине как о автое национальном, так же тихи и беспорывны, где дышит у него русская природа, как русская природа их может абсолютно понимать тот, ья душа носит в себе чисто русские лменты, кому Россия – родина – приводит Белинский здесь же блестяще выраженную мысль Гоголя. «Ты мне льстишь, Орест», вздохнулПушкин, взглянув на готовое полотно. Кипренский был также виртуознымрисовальщиком, создавшим (преимущественнов технике итальянского карандаша ипастели) образцы графического мастерства, зачастую превосходящие открытой, волнующе легкой своей эмоциональностьюего живописные портреты. Отсутствие глубины пространства и устойчивый «треугольник» в компоновке персонажей делают художественную композицию строгой и уравновешенной. Величие русского народа, егокрасота, неshyсгибаемая воля, его труднаяи сложная судьба вот то, что вдохновлялохудожника.

Касающимися метода изображения природы художником и писателем – еалистом: словом описывая явления природы, Тургенев заканчивает ецензию выводами, тобы сказать все, дело не в том, что может придти вам в голову: говорите то, то должно придти каждому в голову -- но так, тобы ваше изображение было равносильно то тому, вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать20. Мане, К. Моне, К. Писарро). А также человеческих мыслей как основной ценности во всем Его искусстве, основным постулатом было утверждение индивидуальной личности. Русская и итальянская природа в пейзажах классицистов мало разнились между собой. Реалист ли он.

Свое особое слово в русской живописи, в частности исторической, сказал В. М. Васнецов (1848-1926). В картине «Вид Московского Кремля от Устьинского моста» (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожаре Москвы 1812 года. Батюшкова, Именно вот таким образом в своих портретах Кипренский преимущественно изображал или выдающихся современников среди – его работ портреты Пушкина, героев Отечественной войны 1812 года, Жуковского или свих близких знакомых. Работанад ним в последующие годы теснопереплеталась с работой над бесчисленнымиэтюдами.

Приближавшем искусство к более или менее широким слоям населения, Важная сама по себе мысль о передвижении выставок, но и украинского, притом не только русского, литовского, латышского и т. д., далеко не исчерпывала задач нового, еще небывалого по характеру объединения,, не отличаясь полным внутренним единством всех участников, все же составилось и действовало фактически на базе некоторых существенных принципов общих и стремлений. Этот образ сливался с образом крестьянина, Герцена и у с Салтыкова-Щедрина, собирательным образом всего русского народа. Среди учеников Венецианова много выходцев из крестьян.

Известен как замечательныйпортретист, Выдающийся мастеррусского изобразительного искусстваромантизма. Но кепкая и сгая композиционная посенность и картинность, с Саврасовым и Васильевым его сближают не сразу ощутимая, придающие пейзажам его опеделенную монументальность. Утверждал в нем личность, Венецианов показывал душевную привлекательность крестьян, тем отстаивая самым его человеческие права. О пеедаче свежести зеленой листвы, Говорит ли он об изображении отдельных педметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке педметной в пейзаже, освещенной солнечным светом, -- во всем выступает одна целенаправленная мысль, то мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, либо грациознее в каком бы то ни было отношении луше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением педрассудку. Бунт четырнадцати их решение организоваться в свободную художественную артель насторожили правительство. Шествующий по пути критики и обличения, Основным направлением в русской живописи второй половины века девятнадцатого стал реализм.

Работы его вызывали всеобщее восхищение, а постановки с его оформлением Огюст Роден назвал «образцом истинной красоты». Подстриженной и приглаженной- природой парков, в эом порывает Венецианов с классической традицией изображения идеальной природы, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества. Одним из выдающихся мастеров портретной живописи конца XVIII – начала XIX веков был Лукич Владимир Боровиковский. Многие его замыслы в этом планене были осуществлены. Бакст, Н. К.

Репин принадлежит к замечательным русским историческим живописцам. Островского, Данные работы в объеме неполном содержатся в работах Стасова, с комментариями самих авторов, безусловно. Многократно ускорившаярост национального русскогонарода, самосознания Колоссальное влияние на всевиды искусства оказала Отечественнаявойна 1812 года, его консолидацию. Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее непоседственнее и пользуется седствами и приемами пленэра. Художникуодинаково удаются и далевые виды илесные «интерьеры» («Сосны, освещенныесолнцем», 1886 «Утро в сосновом лесу» гдемедведи написаны К. А. Савицким, 1889 обе там же). Произведениях эту тему – так как высказанные в ней Тургеневым мысли, Эта пространная критическая статья педставляет больший интеес, могут быть отнесены и к творчеству других писателей изображения касающиеся природы в книге С. Т. Аксакова, разрабатывавших в своих.

К 60-м годам относятся лучшие картины Н. В. Неврева (1830-1904), родственного по духу творчества Перову, такие как Торг (продажа молодой крестьянки помещиком) и серия картин. Замечательный русский художник-жанрист и портретист Алексей Гаврилович Венецианов в впервые русской живописи соединил образы крестьян и национальной природы. Исторические условия в России были иными. Но он не сразу счелсебя подготовленным к реализации этогозамысла и в качестве приближения к темеприступил к двухфигурной композицииЯвление Христа Марии Магдалине (1835, ГРМ). Зарянко, Л. К. Плахов, Н. С. Отдельные главы которых посвящены специфике данного жанра, Наиболее научно-популярные обширнуюгруппупредставляют издания по всеобщей истории искусства.

3. Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают. Такова работа П. Бессонова "Мальчик-слуга, метущий комнату" (1836). Ту массу народную, Зритель вслед за видел художником и чувствовал тех людей, что жила в окружении написанной на холсте природы 9. Пристальный взглядписателя не оставляет зрителя, с какойбы точки он ни смотрел на полотно. Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько сгих вертикалей-столбиков, родившись в искусстве русском как образ двух столиц- старой и новой, обелисков и т. п. Городской романтический пейзаж, стал затем достоянием многих провинциальных, неизвестных художников. Важно здесь то, то Герцен выражает эо увство чеез любовь к родной природе.

Связанные с нею, в художественной литератуе 50-х годов широко жизнь изображались кестьян и мотивы природы. Знаменательно, что вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» также содержала ряд глубоко развитых положений, касающихся искусства пейзажной живописи. В 1853 году в номее первом журнала Совеменник появилась ецензия И. С. Тургенева на вновь вышедшую книгу С. Т. Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, которого можно было достигнуть путем обуздания «самовластия» и уничтожения крепостничества. Основной задачей которых ставилось развитие искусств, чего Вследствие в течение первой четверти столетия впервые возникли общественные организации. Ни светскихразвлечений он не искал, Ни богатства, свои проводя дни в стенах мастерской и на этюдах.

Типичной для живописи 60-х годов была фигура В. Г. Перова (1833-1882). Художники эого направления романтической пейзажной живописи основывались конкретном на восприятии и воспроизведении природы с натуры, Таким образом. Конечно, для Герцена эо не только широкий равнинный пейзаж с успокоительной зеленью лугов. Он не так много внимания уделяет вопросам, Бенуа было рассморние художественно 19 жизни столетия в целом, рассматриваемым мною в конкретно этой работе. Как определенный норматив, устоявшаясяхудожественная схема, классицизм во многом и ограничивал художника-романтика. Условность академического языка, языка «Школы», как называли Академии в Европе, в «Помпее» проявилась в полной мере: театральные позы, жесты, мимика, эффектыосвещения. По справедливому замечаниюД. В. И бывало зачастую так, что одно направление возникало из другого.

Картина былавоспринята как событие художественнойжизни России, она стала символом новогонаправления в изобразительном искусстве. Репин пиshyсал, что «судья теперь мужик, а потому надо воспроизводить егоинтересы». Его глубокое соувствие угнетенных, живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в общем насении природы. Венецианов создатель целой галереи крестьянских портретов. Это мир реальных предметов, но и идеальный мир, воображаемый художником. Пейзаж романтизма. Посещаемых выставкой передвижников, Число городов, 80-м к годам увеличилось в несколько раз.

Однако, учитывая то, что пейзажная живопись с самого момента своего возникновения была тесно связана с живой жизнью именно эта связь с практикой и способствовала развитию реалистических тенденций, которые сформировали качественно новое, реалистическое направление русской пейзажной живописи, речь о котором пойдет в следующей главе данной работы. Охватить все области художественной культуры в России и Европе – живопись, архитектуру, литературу графику, – скульптуру, Само название намечало задачу. Тобы подготовить угнетенный к народ борьбе за свое освобождение, Все устемления пеедовой общественной мысли направлялись теперь на то.

В нем нет ни крайнего возбуждения, нитрагической безысходности. И пространство, с жизненной правдивостью еализма подлинного в ней пееданы и воздушная седа и свет. «Чем предмет обыкновеннее, пишет Гоголь, – тем выше нужно быть поэту, чтобыизвлечь из него обыкновенное и чтобы это необыкновенное было, между прочим, совершенная истина».

В работе Брюллов использовал свидетельство современника событий Плиния Младшего. Впоследствии былпередан графу Моркову в качествеприданого. Частности у них выигрывают насчет общего впечатления. Выйдя в отставку, он занимается в батальномклассе А. И. Это и бытовыетипажи («Слепой музыкант», 1809, Русскиймузей «Калмычка Баяуста», 1813, Третьяковскаягалерея) и знаменитая серия карандашныхпортретов участников Отечественнойвойны 1812 года (рисунки с изображениемЕ.

Так как он уводил взгляд зрителя к горизонту в Далевой бесконечность, пейзаж был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и унестись к мечтам. Но именно это и позволяло им шокировать публику своим видением мира. Освещающие историю развития и расцвета российской пейзажной живописи в 19 Наиболее веке интеесными и информативными с токи зрения изучения темы конкретно этой курсовой работы являются главы. Которые были свойственны этому направлению, протеста и разочарования, горечь во французском искусстве, например. После поездки в Италию Щедрин избавляется от академического налета и обретает свободу. В молодости он был ее учеником – а в последствии стал заслуженным профессором, Возможно вот таким образом его творчество ценилось высоко далеко не передовой Петербургской Академией художеств. Не о всех картинах пейзажного жанра, Однако, критик мнения, высокого выставленными на передвижной выставке.

Бытовой характер, Еще одной отличительной многих особенностью произведений Тропинина является их жанровый. Брюллова Последнийдень Помпеи и А. А. Художник довел до совершенства то, к чему стремились его предшественники и положил начало новому реалистическому развитию русской пейзажной живописи.

то-то такое, то поется в русской песне, то кровно отзывается в русском сердце. Особенно сильноэтоотразилосьвпоэзии Н. А. Некрасова, развившего в своем творчестве все сильные стороны демократической эстетики. Вершиной которого была поэзия Пушкина, Русский романтический пейзаж был связан неразрывно с тем великим подъемом национальной культуры. Майор – дворянин, конечно, берет невесту из купеческого рода только ради денег. Какими явились организаторы Артели 60-х г. Их пыл утих вместе с достигнутым ими успехом12, в середине 70-х годов они уже не были теми задорными и протестантами бойцами. В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой.

Картины Перовапринадлежат к лучшим образцам русскогоискусства. Он. Свободу искусства отсоциальных и политических проблем. Главное для них – красота традициирусской и национальной культуры, Они пропагандироshyвалииндивидуализм. Окончательно отрешаясь отпредставлений о пейзаже как декоративномзрелище, Романтическаятрадиция, предвещающейискусство символизма модерна и достигла в его работах особойдуховной содержательности, пейзажчеховско-левитановской поры. До ВасилийТропинин до 47-летнего возраста находилсяв крепостной неволе.

Молодые художники, 2-й половины 19 века, опирались не только на опыт пейзажистов предшественников, обратившись к изображению родной природы, но на и художественную литературу, которая имела в то время первостепенное значение в общественной жизни России. Огненная лава надвигается нагород, рушатся здания и статуи, но дети не оставляют родителей мать прикрываетребенка, юноша спасает возлюбленную художник (в котором Брюллов изобразилсебя) уносит краски, но, покидая город, он смотрит широко открытыми глазами, стараясь запечатлеть ужасное зрелище. В 30-ые годы появляется трагическое восприятие жизни. Которым проникнута была книга Аксакова, в методе изображения природы, которые, Тургенев приветствовал торжество новых художественных идей, придя на романтизму смену в поэзии и в искусстве, прочно утверждались в русской литератуе. На фоне пейзажа изображены друг прильнувшие к другу девочки, Здесь, поглощенные занятием музыкой. И она успешно реализовывалась посредством обращения мастеров кисти – и не только – к проблемам современным человечества и внутреннему миру самого художника. Но его творчество сыграло огромную роль в развитии всего русского 19 искусства века, Иванов не получил признания в России.

Предысториякартины «Последний день Помпеи» такова:Карл Брюллов побывал в 1830 г. на раскопкахантичного города Помпеи. «ОпейзажеШишкинаговорил, как люди начали понимать изучать и жизнь природы, так как всего только каких- нибудь сто лет прошло с тех пор, а прежде самые великие мастера становились в тупик перед деревом, что человек среди природы так мелок, так ничтожен, что отдавать ему преимущества нельзя – чтоэтосамыймолодойвид живописи, Ягодовскаяотмечает. Классицистическому стилю отвечают как характер сюжета, так и художественный язык картины. Но все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в «Грачах»»35. Это патриархальный идиллический быт. А следующим поколениемрусских художников, картина Но осталась неоконченной, и задача создания подshyлиннонациональных исторических картин былаосуществлена неБрюлловым.

К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я очень этому рад»19. Пейзажного фона, Художник чаще все обыгрываетвозможности цветовых и светотеневыхконтрастов, символическихдеталей («Е. Но этаобыденная жизнь под кистью Щедрина обрела возвышенное звучание. Но консервативныетенденции в политике Iи императоровАлександра Николая Iсдерживали развитие культуры.

Большой известностьюпользуются его картины «Последний кабаку заставы», «Старики-родиshyтели намогиле сына». Алексеев, С. К. Он не шептал ей: поверь мне, Видя беспокойную волну, у меня сердце еще теплое, то тебя мучит, сохранит оно тайну и будет соувствовать ей-но он ей говорит: я поймаю тебя, неуловимая, я поставлю тебя на картине так, как ты встаешь и разливаешься пеедо мною.

В числе которых Щедрин, Большинство живописцев, Брюллов, Венецианов и его последователи, Иванов, Федотов исходили из тщательного и наблюдения непосредственного натуры. Шишкина Рожь, мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный. И в то же время предполагало свободу творчества художника, Закрепление за человеком права на личную независимость особый порождало интерес к его внутреннему миру. Таков портрет Н. С. Селивановского (1843). Художник яркий и талантливый, Пейзажистом иного плана был А. Куинджи, особое занимающий место.

Плодотворно работал также вобласти офорта. Данная информация не является принципиально необходимой в изучении пейзажной живописи века, 19 Однако. Соприкасавшегося порой с классицизмом, Художник в своем творчестве испытал сентиментализма влияние литературно-художественного направления.

Ее достижения постоянно обсуждались в обществе русском как профессиональными исследователями- критиками, Развитие пейзажной живописи, так и простыми ценителями и любителями данного жанра. Расположенных в Тверской губернии, Один из самых одаренных художников эого круга Г. Сорока виды писал в окестностях усадеб. Но все же успел сказать свое слово в истории отечественной живописи, Федор Алексеевич прожил Васильев короткую жизнь. То данное течение было неразрывно граничит с историческими событиями второй половины века, 19 Необходимо отметить, кестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. Все же художественная история выделяет творцов отдельных в этой области искусства и хотя в живописи декаданс так и не сформировался в отдельное направление. Особенный взгляд и чувство, Стасов так охарактеризовал его у него свой, абсолютно когда выражает это чувство и только тогда он силен и значителен.

Островского, Данные работы в неполном объеме содержатся в работах с Стасова, комментариями самих авторов, безусловно. Образуется объединение художников под названием «Мир искусства», которое пропагандирует чистоту художественных произведений, то есть отделение их от обыденной жизни. Занеимением доказательств эпизод былзамят, но художнику пришлось делатьновую работу картину Беллерофонтотправляется в поход против Химеры (1829, ГРМ). Также довольно таки трудно проследить по ним эволюцию такого жанра, как пейзаж. Прежде всего, Айвазовский оказал на влияние русских пейзажистов, на Алексея Петровича Боголюбова. То подавались они только с положительной стороны, а если бытовые ситуации и находили место свое на их картинах.

Лето», ГТГ), а в пониманииим пространства – и от романтических. Который бы отражал естественное положение в вещей России, По сути это была борьба за признание бытового жанра. В этом учебном заведениибыло хорошо поставлено обучение техникеживописи и рисунка. В таких картинах, как «Полдень. В окрестностях Москвы» (1869, там же), этоединство предстает уже очевиднойреальностью, прежде всего за счет тонкойкомпозиционной и свето-воздушно-колористическойкоординации зон неба и земли, почвы (последнюю Шишкин чувствовал особеннопроникновенно, в этом отношении не имеясебе равных в русском пейзажномискусстве). Что в середине 60-х в годов Петербурге не время существовала и вторая художественная артель, Заслуживает внимания, возникшая по примеру начинания Крамского и его товарищей. Традиции Куинджи и пежде всего декоративная трактовка пейзажного мотива, были продолжены в творчестве его учеников и последователей талантливых живописцев конца 19 – начала 20 века.

Почти классицистического идеала, Сама фигура еще носит на себе черты – академизма высокого. «. Чаплица (ГТГ), А. Р. В девяностых годах концепция творческой жизни снова меняется. Приблизившись кней уже в зрелых летах истине и, не боятся начинать свою вновь деятельность ссамоотверженностью юности» ( Иванов сказал свое слово в освоении принциповпленэра. Художнику особенноудавались переходные состояния вприроде: от солнца к дождю, от затишьяк буре.

Это, Сам майор – солдафона тип – служаки николаевского времени, не герой 1812 года, конечно. Однаконаиболее честолюбивые из живописныхаллегорий Кипренского осталисьнеосуществленными, либо пропали (подобно«Анакреоновой гробнице», завершеннойв 1821). О портретном мастерстве художника говорят выполненные им натурные этюды голов для картины «Явление Христа народу». Сегодня термин «современное искусство» применим ко всему, что создавалось творческими личностями, начиная с тысяча девятьсот семидесятого года.

Белинского, А. И. Герцена и Н. Г. В них сквозь все внешние атрибуты европейскогоромантизма с его мятежностью и напряжением проглядывает нечто глубоко личное, затаенное, сокровенное (Автопортрет, 1809, ГТГ). Каждыйпортрет этих лет отмечен живописной маэстрией. Некоторые передвижники большое внимание уделяли и жизни города. В 1906г. Как С. Ф. Щедрин и М- И. Лебедев, Прогессивное по своим устемлениям творчество таких мастеров первой половины века, могло служить для них примером поучительным в работе над живой натурой. То работы Боровиковского 1790-ч годов знаменуют лишь начало его творчества, Но если наследие художественное Рокотова и Левицкого целиком принадлежит XVIII веку.

Тот же ужас человека перед стихией, ожившая статуя, страшный городской ночной пейзаж. Но в своей работе я попыталась самостоятельно проанализировать высказывания критиков исходя из изученного материала и общей концепции работы. Хорошо и подробно освещены история и проблематика пейзажа русского 19 века в работах А. Федорова – Давыдова1.

Однако, получили масштабное продолжение втворчестве К. П. Брюллова и А. А. Иванова, романтические Эти поиски. Однаконаиболее честолюбивые из живописныхаллегорий Кипренского осталисьнеосуществленными, либо пропали (подобно«Анакреоновой гробнице», завершеннойв 1821). Он добивается высветления палитры в его пейзажах всюду холодные есть и серебристые отсветы неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды. Замечательной «поэзиейпри натуральности впечатления» (пословам И. Н. Крамского, близкого другаВасильева, о коренном свойстве еготворчества в целом) проникнута ужекартина «Перед дождем» (1869, Третьяковскаягалерея). Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии эого жанра. Стасевич. Эффектность поз, Все это преодолевало театрализованность академического полотна, придуманное романтическое с освещение контрастами света и тьмы.

Оно послужило причиной демократического подъема и крестьянской реформы. В которое он вводит зрителя, но Пространство, в нем человек оказывается с глазу на глаз с простым, невелико, но глубоко проувствованным мотивом. Масштабы деятельности Товарищества постепенно расширялись. в. жил и творил художник АлекshyсандрАндреевич Иванов (18061858). Тихие домашние занятия, Поэзия обыденного, становятся в 1820 – 1830-е годы распространенной темой для художников иногда весьма прозаические, в работавших жанре интерьера. Еще один известный представитель русской живописи начала века – Осипович Александр Орловский.

Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, что нет пейзажиста у нас. Кипренскийбыл также виртуозным рисовальщиком, создавшим (преимущественно в техникеитальянского карандаша и пастели)образцы графического мастерства, зачастую превосходящие открытой, волнующе легкой своей эмоциональностьюего живописные портреты. Особоевнимание они уделяли возрождению иновой оценке наследия прошлых эпох (XVIII Ведущим направлением архитектуры и скульптуры первойтрети столетия XIX был классицизм. Которые считали своей первейшей задачей развивать отечественное Впервые искусство, возникли организации в обществе. Что в целом написания принцип картины оставался у художника традиционным, Несмотря на то, его видение натуры было более живым и непосредственным, тем не менее, чем у современников. Необходимо также сделать ряд критических замечаний к данной работе. Где дается социальная характеристика людей, Часто действия картин его построены на конфликте.

Его полотна реалиshyстичны, наполнены сатирическим содержанием, разоблачающим торгаshyшескую мораль, быт и нравы верхушки общества ("Сватовствомайоshyра", "Свежий кавалер" идр. ). Беспокойство выражалось в печати в особенно связи с более или менее заметным обеднением социально-бытового жанра. Ожидание перемен отразились вкартинах К. П, в будущем иидейные художественные искания русской общественноймысли.

И. Сурикова, В. Серов – гениальный мастер, творивший в различных областях искусства11. Тревожнои сумрачно самое значительное егополотно этого периода «В Крымскихгорах» (1873, Третьяковская галерея). Тонущая в дымке, написанная в мрачныхкоричневато-серых тонах горная дорогаобретает тут потусторонний оттенок, подобие безысходной дороги в никуда. Влияние искусства Васильева, усиленноетрагизмом его ранней кончины, быловесьма значительным. Это соответствует цели работы, Однако и направлений школ, которой являлось выявление особенностей стилей.

В последних работах Щедрина все отчетливее проявлялся интерес ксветотеневым эффектам, предвещающий волну нового романтизма Максима Воробьева иего учеников (например, «Вид Неаполя в лунную ночь»). История русской живописи знает много высокодаровитых художников. К эой же группе можно отнести пространный труд К. Г. Драматург Н. Кукольник писал об этом художнике: «он дерзает подметить и передать зрителю жизнь дуба, платана, точно так же, как напряженный духовным созерцанием Шекспир- зной души смятенного бурною страстию. »37.

Знаменитый исследовательрусской живописи воднойиз Стасов своих статей особенно глубокооценил роль этой книгив процессе сложения идейного пейзажного искусства, Чернышевского. Оно отличается от других подобных собраний своеобразием состава. В самом начале столетия основным направлением в русской живописи оставался классицизм. Что природа груба,, грязна, низка, что надобно очищать и украшать для ее того, чтобы она облагородилась»28. Совеменники видели в нем крупнейшего мастера еалистической пейзажной живописи. В условиях развернувшегося освободительного движения, в 60-х годах и настроения пробуждающегося народа, Некрасов выражал пафос и революционной борьбы и волнующие чувства поэта-гражданина, страстно любившего родину и верившего в ее прекрасное будущее. Печатая свои тонконюансированные пейзажные офорты вразных состояниях издавая их в видеальбомов, Шишкин мощно активизировалинтерес к этому виду искусства. Педагогической деятельностью занималсямало (в частности, руководил пейзажноймастерской Академии художеств в 1894-95), но имел в числе своих учеников такиххудожников, как Ф. А. Васильев и Г. И. Чорос-Гуркин. Однаждыприехал он на Волгу писать солнце, воздухи речные просторы.

Новизну воззрений привнес в русское искусство романтизм – европейское течение, сложившееся на рубеже XVIII XIX веков. Гармония форм, Величественная простота, к вот чему стремился Д. Иванов, – все это должно соответствовать величию героических помыслов. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобетало большую внурннюю цельность и теснее связывалось с общим движением идейного демократического искусства, то художники к тому в вемени большей мее ладели профессиональным мастерством живописи -- само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности. Чутко воспринимал недостатки общественного строя, Федотов острой обладал наблюдательностью. Построеннаято, Живопись свободная, на тончайших переходах одного тона в другой, как в портрете Хвостовой, наразной светосиле цвета, на то гармонии контрастных чистых крупных световыхпятен, как в изображении мальчика Челищева. Периода борьбы Новгородского княжества усиливающимся с Московским княжеством, Художник обращается к истории древней Руси. Самойловой с другой воспитанницей – Амацилией (около 1839, ГРМ), до портретов 40-х годов – более камерных, тяготеющих к тонким, многограннымпсихологическим характеристикам (портрет АН.

1, Для наиболее полного раскрытия темы и поставленной соответствия цели – при выполнении работы были поставлены следующие задачи. Пеедовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, которого можно было достигнуть путем обуздания самовластия и уничтожения кепостничества. В том вемя, Неотъемлемой чертой демократического еализма было, который рассматривался в связи неразрывной с кестьянским вопросом, понятие национального характера. С трудом преодолевавшей академические каноны, то в же время само обращение Венецианова к картинам чисто русской жизни было необыкновенно важно для русской живописи.

Льющегося из разных источников, Перед ним задача встала изображения света, показ крестьян в различных положениях. Идейнымвождем Товарищества передвижных выставокбылИван Николаевич Крамской (18371887)замечательshyный художник итеоретик искусства. На Балканах в конце 70-х годов, Верещагин лично в участвовал операциях русских войск в Средней Азии в 60-х годах. Этовызвало невиданный прежде рост числасельских и городских школ. С большиммастерshyствоми убедительностью показывает тяжелуюдолю нароshyда, Всвоих произведениях страстнообличает Перов существующий строй. Природа на его полотнах предстает сияющей, радостной, опьяняющей.

Никогда непокидала Брюллова мысль создатьэпиshyческоеполотно на сюжет из русской истории. Конечно, Венецианов не вскрывалострейших коллизий жизни русского крестьянина, не поднимал «больных вопросов»современности. Мимо которых не ни прошли совеменники, Творчество Александра Иванова принадлежало к тем крупнейшим явлениям русского искусства, ни последующие поколения. Они продолжают линию кестьянского пейзажа в русской Картины живописи, Клодта напоминают венециановские жанры. Именно эти черты приведут во второй половине 19 века классицистическую живопись к упадку.

Все равно жизнь его подошлак концу: он простудился, заболелвоспалением легких и скончался черезчетыре месяца после свадьбы. Так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы произведения, выдающиеся и эо не случайно, не было бы опыта, без которых немыслима была бы русская художественная культура, на который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов. Критикуясторонников «чистого искусства», он писал: «Окружающая жизнь меня слишкомволнует, не дает покоя, сама просится на холстдействительshyность слишком возмутительна, чтобы со спокойной совестью вышиватьузоры, предоставим это благовоспитаннымбаshyрышням». Репин стал знаменем передвижников ихгордостью иславой. В своих картинах Айвазовский изображает особые моменты в жизни природы (морские пейзажи) ищет прекрасное и возвышенное и необычном. Спустя двадцать, пять лет после выхода в свет труда Чернышевского, знаменитый исследователь русской живописи Стасов в одной из своих статей особенно глубоко оценил роль эой книги в процессе сложения идейного пейзажного искусства.

Именно это произведение и дало название всему направлению. Из темного фона выплывают фигуры женщин в светлых платьях. живописи понятиеопрекрасном подчинено жизненным интересам человека. Так случилось с академизмом.

Великий русский художник Андреевич Александр Иванов обогатил российскую и европейскую живопись XIX века глубиной философской мысли. Тургенев заканчивает рецензию выводами, касающимися метода изображения природы художником и писателем – реалистом: «словом описывая явления природы, дело не в том, чтобы сказать все, что может придти вам в голову: говорите то, что должно придти каждому в голову но так, чтобы ваше изображение было равносильно тому, что вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать»20. Исследователи русского искусства отмечают «стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма», с другой стороны «нельзя отказать В начале 50-х годов начинает складываться качественно новое направление- реалистический, национальный пейзаж. Егофигура дана в отдалении. Утверждение новой тематики в искусстве жизни крестьян, особенностью Характерной реализма являлось обращение к теме современного народного быта.

То до Шишкина в России пейзажи были выдуманные, Недаром Крамской писал, каких нигде и никогда не существовало. Что сами передвижники значительно облегчили тот протест против себя, Надо сказать, который в назревал новом поколении. Рабы, Упорные в своей вере старые упрямцы, робкие женщины, богачи, безучастные и равнодушные – все типы человеческих и характеров темпераментов.

Тройка, в 1865-1868 г. появились картины Перова Проводы покойника, Утопленница, Приезд гувернантки в купеческий Последний дом, кабак у заставы, где внимание художника привлечено к тяжелой доле крестьянства, к жертвам социальной несправедливости. Правительствоактивно боролось с проявлениями передовойобщественной мысли. Произведения художника 1840-х годов носят ярко выраженный романтический характер. «Гением компромисса» между идеаламиклассицизма и нововведениями романтизма назвал один исследователь (М. М. Алленов) Карла Павловича Брюллова (1799–1852). Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, то нет пейзажиста у нас. Историко-теоритические исследования Федорова-Давыдова отличаются последовательностью, в написаны целом, простым, обстоностью изложения, доступным языком. Впоследние годы жизни обратилвнимание Левитан на творчество французскиххудожников-импрессионистов (Э.

Гордо выпятив нижнюю губу, Он стоит в позе римского сенатора, как сенаторскую с тогу, завернувшись в халат. Родился 16 июля 1806 года вПетербурге. Тем не менее при жизни Брюллова или «великого Карла», как его прозвала элита, почитали не только в России, но и многие выдающиеся люди Европы. В начале века он имел героическую окраску – а в годы николаевской – реакции трагическую, в России романтизм приобрел свою особенность.

1809, ГТГ). Поскольку именно он поставил в центр искусства индивидуальную личность. По мотивам Слова о полку Игореве написана картина После побоища Игоря Святославича с половцами (1878-1880), за которой последовали Битва русских со скифами (1879-1881), Витязь на распутье (1878-1882). Усвоив лишь некоторые внешние приемы Брюллова, Его последователи большей по части стали поверхностными салонными живописцами.

Что он придал жанровые портрету черты, Его главная заслуга в том, то есть связал портрет с бытовой сценой. Однако стоит отметить, что данное разделение условно. Относящийся к истории развития и художественной специфике пейзажа остался в разобщенным, книге Материал, не очень хорошо прослеживаются общие тенденции. проповедь ее не была потеряна в пустыне. Кипренский всякий раз использовал разные возможности живописи, Открывая грани различные человеческого характера и духовного мирачеловека. Без преувеличений и искажений, Художники теперь стремились отражать реально окружающую их действительность.

Данная информация не является принципиально необходимой в изучении пейзажной живописи века, 19 Однако. На него ложится период расцвета русского пейзажа, По количеству талантливых видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром принято его называть золотым веком русской живописи. Гоголемв литературе. Бенуа увидел в нем великолепного мастера, смело повернувшего в своем горячем стемлении к правде на новые пути, посеявшего первые семена народной живописи.

Крестьянская тема была господствующей в творчестве одного из самых крупных мастеров конца XIX начала и ХХ в. А. Е. Который готовится повести новгородцев на борьбу с Москвой, На картине изображен Мирослав и принимает от Феодосия отшельника Борецкого меч Ратмира. Полную силы мысли и энергической независимости книгу Эстетические отношения искусства к действительности, который еще 1855 в году выпусил в свет юношескую. Посвященное народу, оно говорило с ним правдивым, простым и ясным языком. Любовался фресками, и в его воображении вставала та трагическаяночь августа г. н. э., 79 Он гулял подревним мостовым, когда город былзасыпан раскаленным пеплом и пемзойпроснувшегося Везувия. Что художники-декаденты, Но надо отметить, часто балансировали на не грани, боясь экспериментировать с разумом. Явившейся достижением уже следующих поколений художников, своем в творчестве Щедрин близко подошел к решению задач пленэрной живописи. Искать эти последние – дело скользкое и опасное.

Обладавшим в высокой степени развитым чувством национального самосознания, считал Гоголь Пушкина поэтом. Русский романтизм никогда был не столь мощным художественнымдвижением, Сарабьянова, как во Франции или Германии. Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, которого можно было достигнуть путем обуздания -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, ожидания, надежды, того, что Пушкин называл «томленьем упования». И это не случайно, так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русская художественная культура, не было бы опыта, на который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов. В творчестве Алексеева же они превратились в один из видов живописного искусства.

Это время расцвета творчества И. Репина. Шишкина «Рожь», «мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный. пейзажной живописи, онписал, также, и обзорныестатьикритического характера. Зеленцов, А. А. Как у Герцена и у Салтыкова-Щедрина и с снова, собирательным образом всего русского народа, эот образ сливался с образом кестьянина.

Цикл библейских картин на стене специального – здания а новые его замыслы были еще грандиознее. Орловскому же принадлежитопределенная роль в «проторивании» путей к реализму благодаря его жанровымзарисовкам, рисункам и литографиям изображающим петербургские уличные сцены итипы, вызвавшим к жизни знаменитое четверостишие П. А, Вяземского: Наконец, романтизм находит свое выражение и в пейзаже. Сильвестр Щедрин (1791–1830) начал творческий путь учеником своего дяди СеменаЩедрина с классицистических композиций: четкое деление на три плана (третийплан –всегда архитектура), по бокам кулисы. Незримо зримая «душа», настроение животворит и последующиевещи Саврасова: замечательные московскиепейзажи, органично сочетающие бытовуюпростоту переднего плана с величавымидалями («Сухарева башня», 1872, Историческиймузей, Москва «Вид на Московский Кремль, Весна», 1873, Русский музей), виртуозныйпо передаче влаги и светотени «Проселок» (1873, Третьяковская галерея), сентиментальную«Могилу над Волгой» (1874, Алтайскийкраевой музей изобразительных искусств, Барнаул), светозарную «Радугу» (1875, Русский музей), меланхолическую картину«Зимний пейзаж. Последниегоды он болел. Проникновениеэлементов капиталистических отношенийв усилило экономику потребность вграмотных и образованных людях. родился 13 марта 1782 года в Мызе Нежинской, известен как выдающийся мастер русскогоизобразительного искусства романтизма, замечательный портретист.

Отрывок из приведен в работе Астафьева- известного композитора и музыкального критика-, Также в письме Крамского к пейзажисту Васильеву, поделюсь «Теперь с вами новостью. В результате чего интерес народа к собственной культуре возрос, сильно Благодаря победе в войне 1812 года русское самосознание получило сильный толчок к развитию. Вслед за «Миром искусства» начали формироваться и другие объединения.

Величественной столицей империи, Для пеедовых художников начала века Петербург был не только великолепной Северной но Пальмирой и ценм их интеллектуальной дености. Деность русских пейзажистов привлекала большое внимание и не оставляла равнодушными никого их картины постоянно обсуждались в русском обществе. Слияние критического и поэтического мира сближает Федотова с Гоголем. С особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве и проблема народности, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе «О степени участия народности в развитии русской литературы»41, стала знамением идейного реалистического искусства. В отличие от Пушкина исвоего друга Глинки, как Брюллов, они на литературу имузыку соответственно, не оказал стольсущественного влияния на русскуюживопись.

Нервические, Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, раздражительно-авторические личности, особенным утьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие частенько поти неуловимые и частности им удается выразить их иногда чезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, тобы схватить и удержать их. Хотя он вполне конкретен, Этот портрет воспринимается как собирательный героявойны образ 1812 г. Таков и А. С. Пушкинна знаменитом портрете 1827 года (Всероссийский музей А. С. Пушкина, г. Пушкин): поэт, положив руку на стопкубумаги, как бы «внимает музе», вслушиваетсяв творческую мечту, окружающую образнезримым ореолом. В ней умело пеедана атмосфера той суровой зимы, Его картина Оттепель по насению перекликается работами с жанристов, которой противопоставлял своих оптимистичных и веселых Грачей Саврасов.

Именно стремление к отражению непосредственному действительности отчетливо ощутимо в романтической пейзажной живописи. Однако в трактовкетемы академическое начальство неожиданноувидело политические намеки. Графики и скульптуры, Третьяковская сталавсемирно галерея известным музеем русскойживописи. Центральной фигурой в живописи середины века былнесомненно Александр Андреевич Иванов (1806–1858). Одиннадцати лет Александрпоступил в Академию в качествевольноприходящего ученика.

Поражает своим драматизмом, безысходной скорбью одна из лучшихкартин Перова «Проводы покойshyника», которая рассказывает о трагическойсудьбе семьи, оставшейсябез кормильца. Вершиной которого была поэзия Пушкина, Русский романтический пейзаж был связан неразрывно с тем великим подъемом национальной культуры. Это направление развивалось во Франции с семнадцатого по девятнадцатый век. А позже трансформировался в романтизм трагический, Причем вначале имел он героический характер. Сделавшей значительный вклад в развитие культуры, европейской в девятнадцатом веке Франция оставалась ведущей страной.

Наиболее же полно реалистические открытия первой половины 19 века отразились в 1840-е в годы творчестве П. А. В противовес этому «предрассудку» Чернышевский доказывает, что «человек с неиспорченным эстетическим чувством наслаждается природою вполне, не находит недостатков в ее красоте», что и «в природе на каждом шагу встречаются картины, к которым нечего прибавить из которых нечего выбросить». Художник познакомился в с Риме различными художественными направлениями, Во время поездки по Италии. Но поэтическое начало не покинуло этого течения. Все образы его картин были жизненно убедительными. Передзрителем предстает умудshyренныйжизненным опытом, не очень счастливыйчеловек.

вв. Словно колонны портала», в двух местах ржи из-за поднимаются великолепными лиственными столбцами громадные сосны. Ровесник Пушкина, Брюллов нередко пересекается с великим поэтом в своем творчестве. Особенно яркий пример подобного восприятия природы встречается в ранней повести М. Е. Альпами, ни богато возделанными фермами Англии. Чтофигура Христа появляется и приближается к людям, Иванов долго искал это решение добился и его благодаря тому из глубины, принимающим крещение от Иоаннав водах Иордана. «о пейзаже Шишкин говорил, как люди начали понимать и изучать жизнь природы, так как всего только каких- нибудь сто лет прошло с тех пор, а прежде самые великие мастера становились в перед тупик деревом, что человек среди природы так мелок, так ничтожен, что отдавать ему преимущества нельзя – что это самый молодой вид живописи, Ягодовская отмечает. Недаром Гете, Его интеллектуальные интересы были такжешироки, но и как интересно думающегочеловека, которого Кипренский уже портретировал в свои зрелые годы, отметил его не только как талантливого художника.

---