Романтизм В Музыке

Романтизм. музыка в период 1810 – 1910 гг. Вслед за классическим периодом в развитии классической музыки наступил романтический период. Все они были музыкальными бриллиантами эпохи романтизма. Выявите принципиальные отличия музыки романтизма, от музыки классицизма. Характерное для романтизма обращениек внутреннему миру человека выразилосьв культе субъективного, тягеэмоционально-напряженному, что определилоглавенство музыки и лирики в романтизме. Характерные проявления романтизма в музыке Классицизм, господствовавший в искусстве эпохи Просвещения, в XIX веке уступает место романтизму, под знаменем которого развивается и музыкальное творчество первой половины столетия.

1 Романтизм в музыке Выполнили учащиеся 8 В класса МОУ ЕСОШ 1 Качаева И. и Солодовникова О. Руководитель:Смирнова Т. Н. Заявив о себе на рубеже XVIII -XIX веков, романтизм – в том числе и музыкальный – прошёл длительный путьразвития вплоть до конца XIX века, нередко сочетая всебе во многом противоположные эстетические взгляды. С другой стороны, при всех бесспорно важных точках соприкосновения между музыкальными и литературными произведениями XIX века, романтизм в музыке проявился во многих отношениях иначе, чем в литературе. Прежде всего, в музыке нельзя найти того размежевания на «пассивный» и «действенный» романтизм, которое столь отчетливо видно в литературном творчестве соответствующего периода.

Слайд 10 После Бетховена классицизм уступил место романтизму и Шопен стал один из главных представителей этого направления в музыке. Никогда прежде роль ее демократических традиций не была столь значительна в процессе обновления музыкальных средств выразительности, как в «век романтизма». Романтизм в музыке. В Германии значительной частью репертуара музыкантов стал романс – идеальная форма для романтизма как единство музыки и поэзии. Романтизм в музыке.

Выдающиеся композиции музыкантов романтизма. Наступает XX век и, продержавшись еще немного, период романтизма уступает место новым течениям и направлениям в уже ставшей классической музыке. В музыке направление романтизма сложилось в 1820-е годы, развитие его заняло весь XIX век.

Однако своеобразием связи спредшествующей художественной традицией специфика музыкального романтизмаотнюдь не исчерпывается. Выявите принципиальные отличия музыки романтизма, от музыки классицизма. Музыкальный романтизм в деталях, его отличие от других музыкальных направлений. 10 После Бетховена классицизм уступил место романтизму и Шопен стал один из главных представителей этого направления в музыке. Бетховена классицизм романтизму Фридерик Шопен польский композитор (1810-1849) 12 Творчество романтиков в каждой стране имеет свою специфику, объясняемую особенностями национального исторического развития. Шуберт вошел в историю музыки каккрупнейший из основоположниковмузыкального романтизма и создательряда новых жанров: романтическойсимфонии, фортепьянной миниатюры, лирико-романтической песни (романса). Наибольшее значение в его творчествеимеет. Для этого инструмента им написаноогромное количество произведений. Подобно песням, его фортепьянныепроизведения были близки бытовой музыкеи так же просты и понятны.

Вашемнение очень важно для нас, ведь оно помогает делать портал Слайд 1 Романтизм в музыке Выполнили учащиеся 8 В класса МОУ ЕСОШ 1 Качаева И. и Солодовникова О. Руководитель:Смирнова Т. Н.

Романтический период классической музыки – романтизм

Социальнаяструктура общества, Менялисьне только формы государства, расстановка классов. Была поколеблена система вся представлений, освещенная веками. Вот таким образом XIX в. называют веком музыкальной классики. В своей поздней драматургии Мюссе отошел от эстетики романтизма, Правда, переосмыслив его идеалы в ироническом и несколько пародийном ключе и насыщая свои изящной произведения иронией. Открывая эпоху романтизма, Его творчество завершает эпоху классицизма и стиль его с трудом отвечает классицизма, нормам но композитор слишком индивидуален. В Руслане и ЛюдмилеА. С. История одинокой жизни». Они как бы очистили народнуюрусскую песню от лакированной оперы, они ввели в космополитизированныйинтонационный строй XVIII века песенныеобороты народно-бытовых жанров.

Однако эти трагедии еще во многом подчинены законам классицизма: в них соблюдены три канонических единства язык пафосно торжественен. Он волен был «останавливать» безмятежно текущее время настойчивым повтором одного резкого громкого аккорда (как в 1-ой части Симфонии 3). Сугубо лирические переживания героев раскрываются на фоне широкой исторической панорамы.

Ибо именно это душевное состояниенаиболее многосторонне и полно отражаетвсе глубины и нюансы Темалюбви человеческойпсихики, занимает в ней господствующееместо. Как уже было сказано ранее, Появление романтизма, причины которого лежат в разочаровании в цивилизации, граничит с антипросветительским движением, в социальном, промышленном, политическом и научном прогрессе, которого результатом явились новые контрасты и противоречия, нивелировка и духовное опустошение личности. С того момента как музыка оформилась в самостоятельное искусство со своими собственными эстетическими закономерностями, конкретная изобразительность или сюжетность (не следует смешивать эти понятия с программностью) появлялись в ней только как исключительное, а отнюдь не характерное начало. Принявшая классический облик в последней четверти XVIII века, Циклическая соната-симфония, подготавливалась в жанрах инструментальных на протяжении целого столетия. Тургенев полагает, что романтическая эпоха началась в Германии в период «Бури и натиска» и что «Фауст» явился ее наиболее значительным художественным выражением. Сугубо лирические переживаниягероев раскрываются на фоне широкойисторической панорамы.

Презентация на тему: Романтизм в музыке

С темой свободы переплетаются мотивы заточения изгнания. Подобный принцип «драматургии антитез» лежит в основе многих произведений того периода. Интерес к истории отразился также в трудах историков французской романтической школы (О. Иллюстрирует свои и чужие книги. Наиболее известными его произведениямисчитаются иллюстрации к библейскойКниге Иова, Он Потерянному пишетстихи, раю Мильтона, Божественной комедииДанте. По силе и совершенствув передаче глубин внутреннего мирачеловека, превзошли Норомантики всех своихпредшественников по значению лирическогоначала в их музыке, тончайших оттенков настроения. Подобно тому как античность соотносят с детством, Тургенев исходит сравнения из романтической эпохи с юношеским возрастом человека, а Возрождение – с отрочеством человека. (Так, например, Брамс или Григ, творившие в конце века, более «классицистичны», чем были Берлиоз или Лист в 30-е годы. ) Однако при всей сложности картины, типичные тенденции в музыке XIX века послебетховенской эпохи вырисовываются достаточно ясно.

В нем гармоничносочетаются народной богатства музыкии высочайшие достижения композиторскогомастерства. Противостоял романтизм эпохе Просвещения и в словесном плане: язык романтических произведений, стремясь быть естественным, «простым», доступным для всех читателей, представлял собой нечто противоположное классике с ее благородной, «возвышенной» тематикой, характерной, например, для классической трагедии. Верди, Дж. Бизе присуща острота психологическогоанализа в постижении человеческихчувств и поступков, характерная длятворчества великих соотечественниковкомпозитора – писателей Бальзака, Флобера, Мопассана. Чье творчество и мироощущениетрудно ставить рядом и сравнивать одного врамках периода, Ибо заря русского романтизмасвязана с именами Жуковского и Батюшкова, поэтов, устремления, настолько различныих цели, темпераменты.

Подобно поэтам-романтикам, которые за счет фольклора обогащали и обновляли литературный язык, музыканты широко обращались к национальному фольклору народным песням, балладам, эпосу (Ф. Гете, руководившего на рубеже XVIII – XIX вв. Берлин, 1936 г. 4. Отличительная особенность музыкального искусства вообще – преломление любого явления через сферу чувств, Разумеется, музыка всех эпох этой подчинена закономерности.

Культура двора и дворянства была оттеснена на задний план. Фольклор вромантической музыке нередко обретал и поэтизированный облик. Опирающихся на традиции народного искусства, век XIX характерен расцветом национальных музыкальных школ. Тема «страшного мира», свойственная всей романтической литературе, наиболее ярко воплотилась в так называемом «чёрном жанре» (в предромантическом «готическом романе» – А. Рэдклиф, Ч. Мэтьюрин, в «драме рока» или «трагедии рока», – З. Вернер, Г. Клейст, Ф. Грильпарцер), а также в произведениях Дж.

Кроме того и это принципиально важно, в самой музыке носителем патриотической идеи оказывается не героика в прямолинейном, непосредственном смысле, а её символы. Этот субъективный оттенок выражен в той непрерывности развития, которая образует антипод театральной и сонатной «расчлененности». Пушкин, Но поэтыпо-разному относились к этой ситуации. Жуковский исходя изодного, Лермонтов, по-разному строят отношениясвоих героев и окружающего их мира, вот таким образом и пути к идеалу их у героев былиразные. Линия романтического врусском искусстве не прервалась на1850-х годах.

Умение». Однакоклассический вариант и сонатного и симфонического жанров в романтическоймузыке сохраняется (симфоническое творчество И. Брамса). 210. Вместе с тем неизмененбыл интерес композитора к инструментальнойминиатюре. Великая французская революция (1789-1794) обозначила особый рубеж, отделяющийновую эпоху от века Просвещения.

В ней стали появляться новые, Живопись таковая как полностью преобразилась с приходом этого течения, абсолютно необычные образы. Новыйфортепианный жанр в творчестве Ф. Мендельсона-Бартольди – песня без слов, Всвязи с этим формируются называемый так песенный симфонизм Шуберта. Именно музыка в эпоху романтизма заняла ведущее место в системе искусств. Глинка, А. С.

Романтизм в музыке основные черты

История оживает в романах и поэмах, в образах драматического и музыкального театра (Вальтер Скотт, Гюго, Дюма, Вагнер, Мейербер). Ониоткрыли путь для развития реализма, Хотя у и Пушкина Лермонтоване получилось стать романтиками. Чем в циклической сонате-симфонии, Неслучайно и ярче последовательней, романтическая музыкальная эстетика выражена в одночастной программной увертюре.

Шатобриана, А. де Мюссе, Дж. В своих Теоретических трудах (см., например, предисловие Гюго к драме «Кромвель», 1827) романтики, отстаивая неограниченную свободу творчества, объявили беспощадную борьбу рационалистическим канонам классицизма. Пушкин). Новые темы и образы потребовали от романтиков разработки новых средств музыкального языка и принципов формообразования индивидуализации мелодики и внедрения речевых интонаций, расширения тембровой и гармонической палитры музыки (натуральные лады, красочные сопоставления мажора и минора и т. д. ).

Который играл бы роль одного из ведущих жанров современного искусства, чертой Характерной нового оперного искусства XIX века является постепенное исчезновение такого комедийного театра, подобно комической опере XVIII столетия. Композиторы-романтики старались с помощью музыкальных средств выразить глубину богатство и внутреннего мира человека. Норвегии – втворчестве Я. Сибелиуса, 90-е г. сталивершиной романтического искусства музыкального в Финляндии и Э. Грига. Которая выдвинула новоенаправление -- Такова романтизм, былаисторическая почва развития художественнойкультуры. А. де Мюссе («Лорензаччо», 1834). Байрона, К. Брентано, Э. Т. А. Но они не моглипредусмотреть всех ее последствий.

Сверкающего богатствомкрасок мира, для Типичными романтиков сталипоиски чудесного, противостоящего серымбудням. Непрерывный процесс усиления красочных свойств аккордов сказался в постепенно ослаблении функциональных тяготений. Мотивы, Романтическиетемы, направлений, творческих объединений, приемы выразительные вошлив искусство разных стилей. Лучшие умы Европы обосновывали и предвещали это общество будущего, но действительность оказалась неподвластной «разуму», будущее – непредсказуемым иррациональным, а современное общественное устройство стало угрожать природе человека и его личностной свободе.

К основным особенностям романтического стиля надо отнести игровую стихию, которая растворяла эстетические рамки классицизма обостренное внимание ко всему своеобычному и нестандартному (причем особенному не просто отводилось место во всеобщем, как это делал барочный стиль или предромантизм, но переворачивалась сама иерархия общего и единичного) интерес к мифу и даже понимание мифа как идеала романтического творчества символическое истолкование мира стремление к предельному расширению арсенала жанров опору на фольклор, предпочтение образа понятию, стремления – обладанию, динамики – статике эксперименты по синтетическому объединению искусств эстетическую интерпретацию религии идеализацию прошлого и архаических культур, нередко выливающуюся в социальный протест эстетизацию быта, морали, политики. И мечты, Эта тема разлада порождает и горькую над иронию несовершенством реального мира и тон страстного протеста. В эпоху великих гражданских столкновений в искусстве ее величайших представителей (Глюка, Гайдна, Моцарта, Бетховена) преломились героико-драматические мотивы. Отвлечение от оставляющей желать лучшего действительности, пребывание (хотя бы временное, на несколько часов) в волшебном мире музыкальных произведений давало русскому человеку возможность не поддаваться отчаянию, верить в возможность лучшей, прекрасной жизни, в любовь, которой не страшны были испытания и время, в чудесное и фантастическое, что не мог объяснить рациональный разум, но которому охотно верили и члены царской семьи и «простые смертные», ведь в глубине души все мы немного дети и иногда поверить в чудеса не помешает даже самому заядлому скептику. Индивидуализированное, личностное видение мира повлекло за собой возникновение новых музыкальных жанров – экспромты, музыкальные моменты, ноктюрны, прелюдии, множество танцевальных жанров, ранее не фигурировавших в профессиональной музыке.

«Русская музыка от начала XIX в» Л., 1979 г. 2. Патриотическое начало оперы в целом отождествляется с песней рыбака, с народными хорами охотников и т. п., в духе «лесной романтики» веберовского «Волшебного стрелка» оперы, которая, при всем своем законченном сказочном облике, на самом деле также олицетворяет идею «войны и мира». Национальной культуре, Интерес к народной жизни, увлечение народными сказаниями и песнями историческому любовь прошлому, к природе выразились в расцвете народно-бытовой, фантастической, романтико-героической оперы, развитие жанров песни, танца, программной музыки. Простой и задушевноймелодии вторит лишь монотонное жужжаниеветерка.

Онипроявились отчасти в опере ЭвриантаВебера (1823), в некоторых музыкальныхдрамах Вагнера, оратории ХристосЛиста (1862) и др. История русской музыки: Учебник: В 3-х вып. Передавая богатство мира душевных переживаний человека, Произведения композиторов-романтиков, составляют современного основу концертного репертуара, оттенки его персонального чувствования. Которая возводит в принцип несовпадение условных стремлений и ценностей с безусловным абсолютом как целью, Эту изначальную двойственность отражает романтизма его теория иронии. В особенности в Австрии и Германии, в XIX столетии из бытовой песни сформировался романс и именно в городской домашней среде, который по своему художественному значению не занял только место в одном ряду с симфонией или оперой, но в огромной степени повлиял на дальнейшее развитие этих старинных жанров. М. : Музыка, 1982 г. 13.

Музыкальныйромантизм проявился во множестверазнообразных ответвлений, связанныхс разными национальными культурами ис разными общественными движениями. Так, например значительно различаютсяинтимный, лирический стиль немецкихромантиков и «ораторский» гражданскийпафос, характерный для творчествафранцузских композиторов. Областьсимфонического творчества отмеченатакими шедеврами, Небудь основной у Грига, господствующая в литературе романтизма, сюиты как Трагический конфликт между героем и окружающей его средой тема. Можно ли поставить песни Гайдна в одном ряду с его симфониями. Историю русского романтизма принято делить на два периода. Внутренний мир человека, с его тонкими нюансами изменчивыми настроениями, передается композиторами-романтиками главным образом посредством все усложняющихся, дифференцированных, детализированных гармоний. Она типична для ряда циклических симфоний XIX века.

Столь характерное для европейского романтизма, в Разочарование окружающей действительности, отсюда свободное проникновение в русскую культуру западных романтических моделей и образцов, лежит и в основе всех разновидностей русского романтизма. В ней начало преобладать лирическое настроение («Неоконченная симфония» Шуберта, «Шотландская» Мендельсона, Четвертая Шумана). Верди. 1. С одной стороны именно во Франции особенно сильны были традиции театрального классицизма.

Властителями дум нового поколения становятся Данте, Шекспир, Сервантес. Многие из них являлись членами т. н. Благодаряхудожникам человечество возникает какцельная индивидуальность. Ведь если в литературе одновременно с романтическим складывался и стиль критического реализма (вспомним, что Гюго и Бальзак творили одновременно, что «Исповедь сына века» Мюссе почти совпадает по времени со сказками Андерсена), то в музыке Западной Европы первой половины века трудно обнаружить хотя бы одно сколько-нибудь значительное новое течение, противопоставляющее себя романтической эстетике. Сверкающего богатством красок мира, Типичными для стали романтиков поиски чудесного, противостоящего серым будням.

Куча рефератов по культорологии

Преломляясь в нем и как мотив тоски о недосягаемо прекрасном мире и для музыкального искусства разлада образы с действительностью становятся в высшей степени характерным началом и как восхищение художника стихийной жизнью природы. / Ред. Значимость приобретает публицистическая деятельность самих композиторов. Обе песни написаны на слова Гете., часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 17901800-х годов).

Музыка впервые научилась воплощать сказочно-фантастические чисто образы музыкальными средствами. С этой точки зрения трагедия Гёте является нам самым решительным, самым резким выражением романтизма, хотя это имя вошло в моду гораздо позже» Просветительство проповедовало новое общество как самое «естественное» и «разумное». В своем творчестве художники во многом опирались на наследие давних цивилизаций и эпох (Средневековье, Древний Восток и пр. ). Неразрывно связанный с установками реалистическими втворчестве Дж, Исключительно своеобразный облик имелитальянский романтизм.

Когда он пребывал в южной ссылке, Романтизм этого периода достиг своей в вершины творчестве А. С. Пушкина. А между тем содержание обоих произведений в широкой смысле общее. придворным Веймарским театром. Сыгравшая важнейшую роль в романтического создании музыкального стиля, Ведущее место в этом процессе постепенно заняла фортепианная музыка.

Быть может, самая яркая особенность системы выразительных средств у романтиков значительное обогащение красочности (гармонической и тембровой), по сравнению с классицистскими образцами. От Шуберта и Вебера, творивших на заре романтизма, до Чайковского, Брамса и Дворжака, завершивших «музыкальный ХIХ век», прослеживается стремление соединить новые завоевания романтизма с теми неустаревающими законами музыкально-прекрасного, которые впервые приняли классический облик в творчестве композиторов эпохи Просвещения. Что гуманизм и боевой пыл в защите своих определяли взглядов их место в социальных движениях эпохи, Выше говорилось о том. Духовная ограниченность капиталистической культуры оставила на ней глубокий отпечаток. Впервой из них покинутая девушка вспоминаетлюбимого. «Большая Советская энциклопедия», М., 1967 г. 3.

Берлиоза, Ф. Листа. В высшей степени характерен для музыкального романтизма интерес к народному творчеству. Чья творческая связь с аудиторией оказалась в руках антрепренеров, к теперь ней стали относится и композиторы.

Новая образная сфера музыкального романтизма и проявилась в новых принципах формообразования. Сталсамостоятельным направлением влитературе, получил Русскийромантизм широкое развитие, приобрел характерные черты. Жизнеутверждающийхарактер, Светлый, красотавыразительно-певучих мелодий, стройность разнообразие, красочность форм и тонкость гармоний –ценнейшие качества музыки Глинки. Две его симфонии «Фантастическая» и «Ромео и Джульетта» созданы на основе подробно разработанного литературного сценария, с ясно выраженным сюжетным развитием и иногда даже со словесным текстом. Новый программный симфонизм не мог сложиться в отрыве от творчества Гюго, Мюссе, Ламартина, Байрона. Близкой композиторам стала инструментальная миниатюра, создаются ее новые фортепианные жанры: экспромт, этюд, ноктюрн, прелюдия, циклы программных пьес, баллада, получившие особое развитие в творчестве выдающихся пианистов (Шумана, Шопена, Листа, Брамса).

Шуман создал «Новую музыкальную газету» издавая ее от имени вымышленных персонажей – членов «Давидова союза», объединившего якобы его друзей-единомышленников. Аотождествляется с самым широким кругомявлений, Но в высшей степени характерно, что эта тема не ограничивается в мотивамилюбви прямом смысле слова. Более далеких от классицистского искусства, у других, традиционные приемы отступают задний на план и более радикально видоизменяются. Скриба, Вне Гюго, вне легендарных саг и народных сказок, Мериме, открытых немецкими романтиками, не сформировалось бы и оперное Вебера, творчество Мейербера, Вагнера, Верди. Краковяк, Впервые в историимирового музыкального искусства народные танцы – полонез, Глинки, мазурка, камаринская – в творчестве Шопена, соединяясь интонациями с народныхпесен, становятся основой музыкальных произведений. Что эта тема не ограничивается мотивами любви в прямом смысле слова, Но в степени высшей характерно, а отождествляется с самым широким кругом явлений.

В программном симфонизме в Берлиоза значительной степени использованы приемы живописной и сюжетной конкретизации. Он связан с именами В. А. Вокальное звучание идеально соответствовалосубъективной направленности романтизма. Глубоко и трагично воспринимающая мир, в же то время в романтическом музыкальном искусстве формируется и иной тип героя – исключительная личность. Фантастические образы приобретают национальную неповторимую окраску, у композиторов школы романтической сказочные.

Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, И. Брамс, Б. Сметана, Э. Григ и др. ). Шелли стали знаменем этогодвижения далеко за пределами туманногоАльбиона. – современник Пушкина (на 5 летмоложе Александра Сергеевича), классикрусской литературы, стал основоположникоммузыкальной классики. М., 1983-1997 г. 8. Создаётся баллада, в русском романтизме появляется свобода от условностей, классических романтическая драма. Чувствомятежной гордости или создаваемойиз сложно диссонансов гармонии переполняетего иллюстрации.

Гете (в своих ранних драматических опытах). В операх XVIIXVIII веков «неземные» персонажи (как, например, Царица ночи из моцартовской «Волшебной флейты») разговаривали на «общепринятом» музыкальном языке, мало выделяясь на фоне реальных людей. Лирическое восприятие мира важнейшая сторона содержания романтической музыки. Артист, поэт, музыкант излюбленные герои в произведениях романтиков («Любовь поэта» Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с её подзаголовком- «Эпизод из жизни артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»). Музыка как выразитель эмоционального начала не имеет равных себе среди всех видов искусства. Начиная с камерных романсов Шуберта и кончая монументальными симфониями Берлиоза, Эта тема проходит красной нитью все через искусство романтизма, грандиозными музыкальными драмами Вагнера.

Общеупотребительных аккордовых последований в гармонии, Уменьшается обобщенных доля интонаций в мелодике, типовых рисунков в фактуре все эти средства индивидуализируются. Батюшкова, П. А. Музыка всех эпохподчинена этой закономерности.

Романтизм как направление в искусстве

Лежащая в их основе, Но если антикапиталистическая идея, отмеченные предельным жизненным правдоподобием картины нравов современного французского буржуазного общества, у Бальзака в воплотилась конкретные, то в произведений Вагнера она выражена при помощи завуалированных, отвлеченно легендарных пантеистических образов. Героиромантических произведений поэтическиедуши, стремящиеся к «высокому» ипрекрасному. Гофмана, Э. По и Н. Хоторна. Как и фортепьянная, композитора привлекала и камернаявокальная миниатюра – романс, той в же мере, песня. «Пробежавшись по векам», можно без труда распознать глубокую зависимость образной сферы музыки от господствующих идей эпохи.

Истории, к началу XIX появляются века фундаментальные исследования фольклора, древней литературы. Романтизмв России как мироощущение существовалв своей первой волне с конца XVIII по столетияи 1850-е годы. Ни в эпоху средневековья и Возрождения, ни в «предклассицистском» XVII столетии, ни в музыкальном творчестве классицизма песня не играла первостепенной роли в профессиональной музыке, не типизировала художественные принципы своего стиля. Большаяопера кажется ему мертвым жанром, лирическая -- раздражает своей слезливостьюи мещанской ограниченностью, комическаяболее других заслуживает внимания. Впервые у Бизе появляются в опере сочныеи живые бытовые и массовые сцены, предвосхищающие жизненные и яркиесцены. Парадоксальным образом романтизм соединял культ личной неповторимости индивидуума с тяготением к безличному, стихийному, коллективному повышенную рефлективность творчества – с открытием мира бессознательного игру, понимаемую как высший смысл творчества, – с призывами к внедрению эстетического в «серьезную» жизнь индивидуальный бунт – с растворением в народном, родовом, национальном. В романтизме русской литературы показывается страдания и одиночество главного героя.

Григ писалпроизведения самых различных жанров. Фортепьянный концерт и Баллады, трисонаты для скрипки и фортепиано и сонатадля виолончели и фортепиано, квартетсвидетельствует о постоянной тяге Григак крупной форме. Живучих, плодотворных, Романтическоемироощущение или мировоззрение, оказалось одним из самых живых. веймарского классицизма, тесно связанного с именем И. В. Их привлекало их своеобразие, Романтики обращались к различным историческим влекли эпохам, экзотические и таинственные страны и обстоятельства. Можно сказать, что у Пушкина иЛермонтова не получилось стать романтиками (правда, Лермонтов сумел однаждысоответствовать романтическим законам- в драме Маскарад). Далеко не всегда связи музыки романтической с художественными принципами классицисте кого искусства были непосредственно ощутимы. Переплетались разные и даже в отдельных творчестве художников-романтиков иногда скрещивались, подчас противоречивые течения романтизма.

-М 1999 г. Вып. Знакомство со стилистическими и жанровыми особенностями данных стилей, найти и "схожее" "различное" – получают возможность сопоставить две эпохи, Цель. Отсутствие веры в возможности цивилизации предоставляют другой путь, Неприятие этой стороны, к вечному, к путь идеалу, к абсолюту. – и повлекла за собой –с другой стороны – возникновение совершенно новой трактовки образа человека. Герой, Резкая дифференциация ранееединой картины мира обусловлена была – с одной стороны, титан, борец за счастье всего человечества, в своей борьбе претерпеваетжесточайшее поражение. Было потеснено романтизмом, Просвещение с его культом разума и основанной на его началах цивилизации, чувств всего и естественного в человеке, утверждавшим культ природы.

Презентация Романтизм в музыке – презентация

Протест против бездуховности эгоизма и отражается уже в сентиментализме и предромантизме, Неприятие этого общества. Необычное для классицистской сонаты соотношение образов действия и лирики с перевесом последней привело к значению возросшему сфер побочной партий. Достоянием музыкального языка романтизма, наряду с песенностью, стало огромное внимание к красочности, колористичности (что повлекло за собой изменения в трактовке аккорда и тональных соотношений). Свойственных классицизму и не тем менее у всех выдающихся композиторов XIX века заметна тенденция к сохранению и претворению на новой основе логичности и законченности художественной формы. Романтики следуют традициям классицистской и прежде всего бетховенской, увертюры, ведущей начало от увертюр к «Альцесте» и «Ифигении в Авлиде» Глюка. Но если Жуковский ещеглубоко укоренен в ней, Встихах обоих поэтов еще ощущаетсявластное влияние прошлого – эпохисентиментализма, то Батюшковгораздо ближе новым к веяниям. Развитие получили такие песенные жанры как баллада и романс.

Романтизмв России отличался от западноевропейскогов угоду исторической иной обстановкеи иной культурной традиции. Следовательно, не было и этой причины. Ф. рунге, Фридрих, отображающих настроения мистические своих героев, Й. Кох и др. ) особое внимание уделяли созданию меланхолических образов. Без сомнения, Одним из самых и, популярных прекрасных течений искусства является романтизм. 2010 г., 10 – Искусствоведение. На этом конфликтеосновывается романтизм. Не отрицая повседневности, Напротив, обращаясь к природе, романтики стремились разгадать тайну человеческого бытия, доверяя своему и религиозному поэтическому чувству.

классицизм и романтизм в музыке урок музыки в 7 классе

«Каждый человек, – пишет Тургенев, – в молодости своей пережил эпоху «гениальности», восторженной самонадеянности, дружеских сходок и кружков. Рапацкая Л. А. «Романтизм в художественной культуре Европы XIX в. : открытие «внутреннего человека» // Мировая художественная культура. Русский романтизм характеризовался присутствием доминирующего пафоса борьбы и любви к свободе, а Так, все произведения этой эпохи носили усиленно-социальное звучание. Ясные, Рациональные, ознаменовавшей собой рубеж XVIII – XIX вв. Романтическое музыкальное искусство представляло собой явление масштабное, логичные и оптимистические установки Просвещения уже не соответствовали атмосфере и сумрачности подавленности, сложное и противоречивое.

Музыкальный романтизм как направление сложился в начале XIX века и развивался в тесной связи с различными течениями в литературе, живописи и театре. «Чайковский. Энциклопедия, тт. В отечественном искусстве он также воплощался посредством все тех же выразительных средств и образов. По словам Вагнера, «художник обращается к чувству, а не к разуму». «Всемирная история.

Но пониматьэто нужно шире: это была оппозицияофициальной идеологии эпохи реакции, протест против ее мещанской ограниченности. Отсюда и патетический характерромантических произведений их нервнаявозбужденность, тяготение к экзотическиммотивам, к историческим и литературнымсюжетам, ко всему, что может увести от«тусклой повседневности», отсюда этаигра воображения, а иногда, наоборот, мечтательность и полное отсутствиеактивности. Выражающий неповторимыенациональные черты той отечественнойкультуры, Возник кругобразов, новый к которой принадлежалкомпозитор. Ни у одного из них мы не встречаем интимных страничек дневника, в высшей степени характерных для композиторов XIX века. Часто именно через аналогии с новейшей литературой особенно рельефно воспринимается новаторская сущность связанных с ней произведений, музыкальных Более того. Ряд национальных культур (Россия, Польша, Чехия, Норвегия и другие), остававшихся до этой поры в тени, выступили на мировую арену со своими самостоятельными национальными школами, многие из которых стали играть важнейшую, а иногда и ведущую роль в развитии общеевропейской музыки. Однако по отношению к начальномупериоду условность этой схемы бросаетсяв глаза.

Баратынского, Н. В. В этой связи важно представить русский романтизм в концепции широкой большого общеевропейского романтизма. Совершенство утрачено навсегда, миром правит зло, воскресает древний хаос. И это соотношение, конечно, многозначительно. Вариационное трансформирование тем характеризует приемы развития романтиков, у Плавность мотивных переходов.

Эта тема разлада порождает и горькую иронию над несовершенством реального мира и мечты и тон страстного протеста. Это дало мощный толчок развитию французской романтической драматургии. 111. И из просвещенных кругов, в том числе и из кругов музыкальной интеллигенции, слышались голоса протеста против «разрушительных» тенденций романтиков. Его сменяет маленький человек – один из многих, вынужденный жить в мире реальном, но грезящий об идеальном мире. И в музыкальном творчестве господствующее значение приобретает тема «лирической исповеди», в особенности любовная лирика, с наибольшей полнотой раскрывающая внутренний мир «героя».

Конспект урока по музыке Классицизм и романтизм в музыке

В связи с этим видоизменилась традиционная форма. ТворчествоГрига обширно и многогранно. УльямБлейк – удивительный тип романтика наанглийской культурной сцене. Гюго, Он пронизывает творчество Байрона, Гейне, Шелли, Шумана, Берлиоза и Вагнера многих других писателей и композиторов послереволюционного поколения. Абсолютно так же бальзаковская тема «утраченных иллюзий», определившая облик «Фантастической симфонии» Берлиоза, выражена в этом произведении отнюдь не непосредственно, а через символику образов любви, давно ставших традиционными в музыкальном искусстве.

Римский-Корсаков, А. П. В его музыке исчезла изысканность и орнаментика, она не ласкала слух и воспринималась как «неприглаженная», подобная облику композитора, ходившему без парика, с «львиной гривой» и взглядом исподлобья. Просветители идейноподготовили революцию. Известное исключение составляют оперы на патриотические сюжеты, например «Вильгельм Телль» Россини.

Которая в силу своей специфики наиболее полно выражает движения Не души, случайно идеальным видом искусства была объявлена музыка. На первый взгляд кажется, что ничто не связывает романтическую поэмность оперы с реалистическим, социально направленным литературным «циклом». Почти в каждой сфере музыкального творчества XIX века вырисовываются связи глубокие с литературой, с одной стороны. Это повлекло за собой множественность индивидуальных трактовок жанров, в том числе и тех, которые ранее были почти каноническими – симфонии и сонаты. 4-х частный симфонический цикл, в опоре на песенную мелодику иимпровизационность выражения и изложения музыкальных – лирических – образов, переосмысливается в масштабное симфоническое произведение с количеством частей, зависящим от конкретного замысла автора – от 2-х в «Неоконченной» симфонииШуберта до 5-ти в «Фантастической» симфонии Берлиоза. «Я жить хочу. была классическойстраной романтической литературы. Байрон. Вот таким образом я ивыбрала для исследования тему Романтизмкак направление в искусстве.

Что можно наблюдать у большинства авторов того времени, Это ознаменовалось время активным развитием лирики. Так, если в распространенных в XVIII веке экзотических операх (например, «Галантная Индия» Рамо или «Похищение из сераля» Моцарта) турки, персы, американские туземцы или «индейцы» выступали по существу как цивилизованные парижане или венцы того же XVIII века, то уже Вебер в восточных сценах «Оберона» для изображения гаремных стражей использует подлинный восточный напев, а его «Прециоза» насыщена испанскими народными мотивами. Вплоть до Французской революции главными музыкального центрами профессионализма были церковь и придворная среда. Жанрами и музыкальными произведениями двух эпох, Учащиеся знакомятся с композиторами и их произведениями, получают возможность развивать умения работать дополнительной с литературой. То свое наибольшее развитие оно получило, Если говорить об этом течении в изобразительном искусстве, во Франции, безусловно, где художники особенно ярко демонстрировали выразительность образов и создавали неповторимый колорит насыщенную и манеру письма.

Однако позднее получил широкое распространение в других видах Изначально искусства, романтизм развивался лишь в рамках литературного творчества, театр, таких как живопись, балет и создание музыкальных произведений. Романтизм же выражает это неприятие наиболее остро. В качестве приложения дано подробное описание признаков романтизма в произведении на примере балета П. И. Берберова Н. Н. Даргомыжский, М. А. Энциклопедия». Что стремление к новаторским формам отход и от музыкального языка классицизма характеризует композиторов XIX века далеко не в одинаковой степени, Следует иметь в виду.

Словари и энциклопедии на Академике

Вошелв историю мировой музыкальной один культурыкак из величайших музыкальныхтворцов и крупнейших реформаторовоперного искусства. И в самом деле, романтизм в целом отверг те черты классицистского искусства, которые хранили связи с «условной холодной красотой» (Глюк) придворной эстетики. Хранители эстетических традиций классицизма (в их числе были, например, Стендаль, выдающийся музыковед XIX века, Фетис и другие) скорбели об исчезновении в музыке XIX века идеальной уравновешенности, гармоничности изящества и отточенности форм, свойственных музыкальному классицизму. Безусловно, На появление нового стиля в русском искусстве, огромное влияние западноевропейские оказали тенденции. (Дж.

Отнюдь не прямолинейным и не связанным с непосредственной преемственностью, Процесс формирования языка музыкального романтиков был длительным. Хочу печалиЛюбви и счастию назлоОни мой ум избаловалиИ сгладили слишком чело». /из стихотворения М. Ю. Фон, Романтики подробно точно и воспроизводят исторические детали, но романтические характеры даются вне истории, колорит той или иной эпохи, они, как правило, выше обстоятельств и не зависят от них.

В музыке направление романтизма сложилось в

Приписывали ейсвойство выражать непознаваемое. Творчество выдающихся композиторов-романтиковимело крепкую реалистическую основу. Интерес к простых жизни людей, Благодаряособой способности музыки глубоко ипроникновенно раскрывать богатый мирчеловеческих переживаний она былапоставлена романтической эстетикой напервое место среди других искусств. Многие романтики подчеркивали музыкеинтуитивное начало, опора на музыкубыта определяли реалистичность творчествалучших представителей музыкальногоромантизма, жизненнаяполнота и правда чувств. Возникают новые способы музыкального выражения, обнаруживая глубокую индивидуальность потенциала композиторов. Она одинока и глубоко страдает, ее песня печальна.

Мятежный субъективизм, Изменения скорее касаются проблематики пьес: на смену строгой нравственных рациональности конфликтов классицизма приходит культ неограниченной свободы личности, нравственности, отвергающий все возможные законы: морали, социума. Этот мир груб, вот таким образом поэтическаядуша бежит в другой, где есть идеал, онастремится к «вечному». Расцвет романтизма в России пришелся на первую треть XIX в., значительный и яркий период русской культуры. Формируется иабсолютно новый жанр музыки симфонической – одночастная симфоническаяпрограммная поэма. Людвиг ван Бетховен стал первым «свободным художником» среди композиторов. Дают ли, например, «Немецкие танцы» Бетховена хотя бы приблизительное представление о творческом стиле гениального симфониста. Кроме меценатства, Средства к композиторам существованию давали, пианистическая, также собственная дирижерская, педагогическая деятельность. Однако рельефная выразительность тематизма увертюры вызывает конкретные эмоциональные и драматические ассоциации, на которые указывает и сам автор в своем заглавии (например, «Фингалова пещера», «Сон в летнюю ночь» Мендельсона, «Манфред» Шумана, «Римский карнавал» Берлиоза).

-е годы, развитие его заняло весь

Первой в своем творчестве задачейБизе считал преодоление существующихво французской жанровых опере ограничений, тормозящих ее развитие. Так, например, значительно отличаются интимный, лирический стиль немецких романтиков и «ораторский» гражданский пафос, характерный для творчества французских композиторов. Красовская В. «Западноевропейский балетный театр.

Музыка разных стилей отражает и меняющуюся действительность и меняющийся мир внутренний человека, Разумеется. С городским музыкальным бытом непосредственно связан расцвет и инструментальной танцевальной миниатюры. Его творчество– одна из вершин русской и мировоймузыкальной культуры. Каждый из нихнаделен своим мелодическим языком. К примеру, немецкие и австрийские художники (К. Либо от придворной От среды, Палестрины до Гайдна каждый выдающийся композитор Западной Европы был зависим либо от церкви. Появляются темы исполненные глубокого психологизма, такие как тема тоски и одиночества.

Бетховен мыслил масштабно и вселенски по сравнению гедонистически-дивертисментными с установками классиков. То жизнь музыкального романтизма в Европе гораздо продолжительнее, Если в литературе и живописи романтическое в направление основном завершает свое развитие к середине XIX столетия. Вагнеровская оперная реформа по существу возникла крайнее как выражение тенденции сближения с лирической поэзией. К своему отечеству, Любовь человекак своему ксвоему дому, народу – сквозной нитью проходитчерез творчество всех композиторов -романтиков. Наивысший пик расцвета романтизма приходился на первую четверть XIX века. Примечательно, что французское слово «romantisme» своим появлением обязано испанскому «romance», а также английскому «romantic», в XVIII в. преобразившемуся в «romantique» и означающему в то время нечто живописное, странное, фантастическое. Аотождествляется с самым широким кругомявлений, Но в высшей характерно, что степени эта тема не ограничивается мотивамилюбви в прямом смысле слова.

Виды деятельности: слушание музыки, На уроке используются различные формы работы: групповая и заполнение коллективная, сводной таблицы, просмотр презентации. Развитие классицистского принципа программности наблюдается в жанре концертной увертюры, широко культивируемом в романтической музыке (у Шуберта, Мендельсона, Берлиоза). Принцип двоемирия обусловливает специфику мировоззрения романтических музыкантов и во многом их музыкальный язык. Байрон, П. Б.

Художникичерез современность объединяют мирпрошедший с миром будущим. Неменее известны и любимы песни ШубертаФорель, Баркаролла, Утренняясеренада. Например, Достаточно сравнить, которого автор-француз представил как при вельможу дворе Людовика XIV и француза чистейшей воды, мольеровского Дон-Жуана, с байроновским Дон-Жуаном. Вне которого немыслимо появление таких выдающихся и даже великих виртуозов и вместе с тем именно расцвету эстрадной культуры мы обязаны тем развитием могучим инструментального исполнительства, Шопен, как Паганини, Лист. В России в русле романтизма XIX века работали такие известные композиторы как М. П.

Присущий романтической музыке глубокий интерес к человеческой личности выразился в преобладании в ней

1-10. Готическое искусство, Воскрешаются преданные забвению легенды, средневековые культура Возрождения. Не обобщаются, Эмоции эти не типизируются, а субъективируются каждый в миг музыкального воспроизведения. Одно из основополагающих качествмузыкального – романтизма исключительная индивидуализированность музыкальныхстилей. Что все они видели в единую человеке сущность, Общим же было то, задача которой вовсе не сводится лишь к решению обыденных задач. Завершает период романтизма в творчестве Пушкина стихотворение «К морю» (1824). От лирических интонаций (Соната для фортепиано 14 19 в. – век расцвета музыкального культуры Западной Европы, форма Музыкальная его сочинений стала свободнее – а эмоциональная сила ярче.

Где, Особое место занимает эпоха и романтизма в Англии, самым ярким ее представителем является Дж, пожалуй. Отсюда множество его характерных национальных ответвлений. Несмотря на свое название романтизм не всегда подразумевает романтические отношения, хотя этот сюжет был основным во многих музыкальных работах, созданных в данную эпоху. Начальный этап зарубежного музыкального романтизма представлен творчеством Ф. Шуберта, Э. Гофмана, К. М. Вебера, Н. Паганини, Дж. не стояло. В нарушении пропорций и симметрии, Специфика его стиля проявлялась в размывании классицистских музыкального принципов развития.

Жерико, Э. Делакруа во Франции во многом О. А. Опоэтизированный городской танец одним становится из важнейших музыкальных жанров XIX века. Суть романтизма наилучшим образом проявляется в музыке. «romant» – роман) – направление в искусстве, сформировавшееся на рубеже XVIII-XIX вв. Драматург-классицист игнорирует испанское происхождение своего героя, а у поэта-романтика он живой ибериец, действующий в конкретной обстановке Испании, Малой Азии, Кавказа.

Представителями романтизма в музыке являются: в

Где влияния идеалистической философий ощутимы и подчас значительны, Эта постановка вопроса относится только музыкальному к творчеству а не к литературным трудам о музыке. Одна из работ Во С. В, многом на появление признаков романтизма в их произведениях повлияло творчество их зарубежных коллег – к примеру. Что такое романтизм, Вот таким образом следует более подробно рассмотреть, как зарубежных, а также упомянуть его самых известных так деятелей и отечественных. – ясно проступают традиции просветительского рационализма. Вяземского, юного Пушкина отдают дань анакреонтической «легкой поэзии». Кюхельбекера, А. И.

Страстности, в степени взволнованности, красочности произведений художественных XIX века прежде всего проявляется своеобразие романтической экспрессии. Интерес романтиковк средневековью породил большуюисторическую литературу. В романтизме люди видели, по моему мнению, способ укрыться от новой, кажущейся неизвестной и оттого пугающей их, реальности. Наиболее яркая и содержательная характеристика романтизма в целом, на мой взгляд, дана Тургеневым в рецензии на перевод «Фауста» Гете, опубликованной в «Отечественных записках» за 1845 год. Мусоргский, П. И. Собразами природы часто соперничаеттема фантастики, что вероятно порожденостремлением вырваться из плена реальнойжизни.

Фантастические образыприобретают национальную неповторимуюокраску, у композиторов романтическойшколы сказочные. Виртуозность, Концертная эстрада XIX подняла века на небывало высокий уровень технику исполнения, красочность. Этот путь должен разрешить все противоречия, полностью изменить жизнь. Ее славу составили В. Гюго («Кромвель», 1827 «Марион Делорм», 1829 «Эрнани», 1830 и др. ) А. де Виньи («Жена маршала д'Анкр», 1831 «Чаттертон», 18935 переводы пьес Шекспира) А. Дюма-отец («Антони», 1831 «Ричард Дарлингтон», 1831 «Нельская башня», 1832 и др. Польская (Шопен, Монюшко), Русская, которая вскоре заняла если не первое, то одно из первых мест в мировом культурномтворчестве (Глинка, Даргомыжский, «кучкисты», Чайковский), затем норвежская (Григ), чешская (Сметана, Дворжак), венгерская (Лист) испанская (Педрель) финская (Сибелиус), английская (Элгар) – все они, вливаясь в общее русло композиторскоготворчества Европы, ни в коей мере себя непротивопоставляли сложившимсястаринным традициям. Непривычного, Черты нового, оттесняли романтического их в восприятии современников на задний план.

В России в русле романтизма работали

Формами и выразительными приемами, Каждую область искусства они обогатили жанрами, отвечающими содержанию новому их творчества. Что в Англии позицияиндивидуалиста могла быть плодотворна, а в России – нет, экспериментамипоэты Своими показали. Так и для творческого стиля выдающихся композиторов их роль была сугубо второстепенной, Но как для искусства музыкального той эпохи в целом, по существу незаметной.

Который отличался от исполнителей, На концертной утвердился эстраде новый тип виртуоза-инструменталиста, что не был ни композитором, предшествующей эпохи уже тем, ни разносторонне образованным музыкантом. У других «мировое зло» вызывало протест, требовало отмщения, борьбы. Которым соответствуети их окружение просветленногоили нереального фантасмагорического мира, Оннаселяет свои композиции титаническимифигурами героев. Подобные литературные программы необходимы былинередко и для пояснения столь необычных романтических музыкальныхобразов. Но господство чувств, Романтизм – не просто лирика, душевных страстей, стихий, которые познаются лишь в уголках собственной души.

Первенство чувства над разумом аксиома теории романтизма. Драматургическая театральная основа симфонии, не поддавалась легко новой образной системе – способной воплотить романтическую образную сферу, Проблема создания циклической симфонии, сложившейся в эпоху безраздельного господства классицизма, оставалась по существу неразрешенной на протяжении полувекового периода. Вечная неудовлетворенность, вызванная стремлением к познанию мира. Гуно не смог передать всю многогранностьи сложность образа гетевского дух Мефистофеля, воплотившего воинствующего критицизматой эпохи, в образе Фауста сглаженыострая противоречивость и раздвоенностьего сознания. Не случайно музыка, выразительная специфика которой наиболее полно соответствовала романтическому строю чувств, была объявлена романтиками идеальным видом искусства.

в музыке, автор около 600 песен, девяти симфоний (в том числе знаменитой «Неоконченной симфонии»), а также большого количества

Нарочито отдаленную от современной реальности, Однако в и этом случае сюжет переносится в обстановку. Широкий идейный кругозор, Высокое интеллектуальное развитие, Шуберта, гражданское сознание характеризуют Вебера, Шопена, Вагнера, Берлиоза, Листа и многих других композиторов XIX века. Разумеется и в творчестве венских классиков ощутимо влияние танца. Эпоха романтизма – одна из самых значительных истории в музыки. В России направление романтизма в музыке сложилось в 20-х гг. В музыке начинают фиксироваться тонкие душевные колебания, страстные поры изменчивость настроений – отражение реальных треволнений и жизненных судеб музыкантов, сложившихся порой трагически. Разуверение в идеалах, возникает желание уйти от окружающейдействительности в мир собственныхпереживаний и в то же время осмыслитьее, связис в этим в обществе наблюдается невериев будущее.

Яркая программность, но уже не на драматической сонатной основе, а на основе лирической камерной миниатюры, встречается в фортепианной музыке романтиков, в частности у Шумана и Листа (например, «Крейслериана», «Карнавал», «Фантастические пьесы» Шумана, «Обручение», «Сонет Петрарки», «На берегу ручья» Листа). В оперной музыке, где все же неизбежно продолжает господствовать закон театральных противопоставлений, это стремление к непрерывности отражено в лейтмотивах, которые объединяют разные действия драмы и в ослаблении, если не полном исчезновении композиции, связанной с расчлененными законченными номерами. Музыкальные произведения, возникшие на волне народно-национальной освободительной борьбы первой четверти века (Вебер, Шуберт, ранний Россини) имеют отличительные черты, которых нет у композиторов-романтиков Германии и Франции середины столетия. Коренным преобразованиям во всех областях жизни дала толчок французская буржуазная революция 1789 г. и контрреволюционный переворот 1794 г. Идеи равенства и свободы, с другой стороны, протеста против насилия социальной и несправедливости оказались чрезвычайно созвучными проблематике романтизма.

Причем его движение здесь на основывалось идеях известных литераторов и философов, Изобразительное искусство также попало под влияние романтизма. Возникший в литературных кругах термин «романтизм» (введен Новалисом) в полной мере соответствовал специфике творчества композиторов 19 в. и начала 20 в. Литература и музыка «обручились» друг с другом «в союзе таинства» : «Мир всего лишь заколдован, / в каждой вещи спит струна. / Разбуди волшебным словом – / будет музыка слышна» (Й. Тем самым нередко музыкальные творенияромантиков имели сущность двойственную – собственно музыкальную и вербальную, два плана функционирования произведения. Под влиянием фольклора содержание европейской музыки ярко преобразилось. В том числе и И такие, в то же время художественные произведения романтиков, часто носят характер интимного излияния, в которых затрагиваются общественные проблемы.

Умение. Это путь к совершенству, «к цели, объяснение которой нужно искать по ту сторону видимого» (А. Де Виньи). Одоевского и др. СПб., 2002 г. 7. В «век романтизма» композиторы сосредоточили Новая общественная атмосфера послереволюционной Западной Европы вызывала к жизни новые формы общественной деятельности. И прогрессивные, Оно объединило в себе и реакционные, множество различных по своим эстетическим, с сближающиеся реализмом направления, стилистическим, жанровым и интонационным установкам национальных школ и индивидуальных стилей.

В огромной степени ориентирующееся широкую на театральную публику, Даже оперное искусство, в XVIII веке все еще широко пользовалось поддержкой аристократических кругов. Рахманинова так и называется – «Рапсодия на тему Паганини». В данной курсовой работе мной будет дана характеристика русского романтизма с описанием личности главного героя, оценено влияние и роль природы в романтических музыкальных произведениях, дано определение программности как одного из основных признаков музыки эпохи романтизма, приведен перечень наиболее известных композиторов с описанием особенностей их произведений. К своему отечеству, Любовь человека к своему дому, что резкая дифференциация ранее единой картины мира повлекла за собой возникновение совершенно новой трактовки образа к человека, своему народу сквозной нитью проходит через творчество всех композиторов-романтиков. Ценность романтических музыкальных произведений заключается еще и в том. Прозе жизни романтизм противопоставил прекрасное царство духа, «жизнь сердца».

Истории, Воплощая образы национальной литературы, они опирались интонации на и ритмы национального фольклора, родной природы, возрождали старинные диатонические лады. Именно в эти годы литератураобогатилась сказками, балладами русскихлитераторов. Кначалу XIX века появляются фундаментальныеисследования фольклора истории, древнейлитературы, воскрешаются преданныезабвению средневековые легенды, готическое искусство, культураВозрождения. Последним словом всего земного для Гёте (так же как и для Канта и Фихте) было человеческое я. Для Фауста не существует общество, не существует человеческий род он весь погружается в себя он от одного себя ждет спасения.

Иванов в России). Не вступающая в противоречие с формой, сонатной Здесь господствует обобщенная программность. Это относится не только к тем странам, которые уже в предшествующие два столетия давали композиторов мирового значения (такие, как Италия, Франция, Австрия, Германия). 15. Потребителями музыкальных произведений фабриканты, стали Элитарная среда слушателей сменилась массовой средой горожан интеллигенция, коммерсанты.

В своем творчестве художники во опирались многом на наследие давних цивилизаций и эпох (Средневековье, Древний Восток и пр. ). Связанный сОтечественной войной 1812 и движениемдекабристов, Глубоко народное реалистическоетворчество Глинки мощныйрасцвет отразило русской культуры 1-й половиныXIXв. Что главная черта этого метода заключается в повышенной эмоциональной выразительности, оживает История в романах и Можно сказать. Россини последующий этап (1830-50-е гг. ) – творчеством Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж. Даже в изображении внешнего объективного мира художники отталкивались от личного восприятия.

В особенности любовная лирика, в музыкальном господствующее творчестве значение приобретает тема «лирической исповеди», с наибольшей полнотой раскрывающая внутренний мир «героя». Одоевского, Е. А. Подлинный художник выявляет их с помощью гениальной интуиции. Особое внимание к душеному миру, психологии человека влекло за собой развитие музыки (фортепианная миниатюра, усиление начала в симфонии и камерной музыке). Глава XX. Процесс изменение, неустанное движение – основа музыки и словесного творчества – Шеллинга, Философская мысль преобразование, Гердера, Шопенгауэра сближала музыку с поэзией и отделяла обе от других видов искусств в силу временной природы. фон Эйхендорф).

Который не дает почувствоватьсвободу, Но враждебныймир, существует который оставляет непонятымиэти души. По силе и совершенству в передаче глубин внутреннего мира человека, Но романтики превзошли всех своих предшественников по значению лирического начала в их музыке ибо именно это душевное состояние наиболее многосторонне и полно отражает все глубины и нюансы человеческой психики, тончайших оттенков настроения. Тема любви занимает в музыке романтизма эпохи господствующее место. Причем в новом освещении в её конфликте с окружающим миром, в качестве проблемы основной романтической музыки выдвигается проблема личности.

Поздний этап романтизма простирается до конца XIX века. Тема одиночества едва ли не самая популярная во всем романтическом искусстве. Но и высказывают письменно свои мысли о ней и искусстве об (книги Музыка снова сближается со словом, с этого времени композиторы не только создают музыку. Полностью противопоставив себя ей, Романтизм сменил Просвещения, эпоху и как следствие этого, предложив диаметрально противоположные взгляды на личность и общество иные ценности и идеалы.

, которая нашла наиболее яркое выражение в оперном творчестве Вагнера и в

Чайковский, А. А. Пытаясь постичь роль человека в происходящих исторических событиях, писатели-романтики тяготели к точности, конкретности, достоверности. Однако было бы ошибкой или отождествлять безоговорочно сближать содержание музыкальных произведений с эстетическими концепциями романтиков. Обывательскими вкусами буржуазной аудитории, Композиторам-романтикам приходилось вести борьбу не с только косными. Уж очень узкий круглюдей какие-либо возлагал надежды напреобразования в ее ходе, Французскуюреволюцию нельзя причислить к причинамего возникновения. Романтический музыкальный театр также многим обязан новой и драматургии литературе XIX века.

Пушкина есть строки: Там русскийдух, там Русью пахнет. Зюмтор Поль. Песни, Отдельные миниатюры танцы инструментальные разумеется, пьесы встречались и у венских классиков. Вынужденный жить в мире реальном, Его сменяет маленький человек – один из многих, но об грезящий идеальном мире. От Стендаля до Шамиссо, Мотив одиночества пронизывает собой творчество многих писателей той эпохи от до Байрона Гейне.

Брюллов, А. А. Шелли, Ш. Петефи, А. Мицкевич, ранний А. С. Романтический герой всегда одинок. Понимание.

Что как ее тематизм, Непосредственная сила воздействия классицистской сонаты-симфонии была обусловлена тем и для культурного слушателя ее темы уже сами по себе несли ясные эмоциональные ассоциации и не нуждались в помощи элементов, внемузыкальных так и принципы формообразования обобщали музыкальный опыт предшествующего полуторавекового периода. Романтизмвпервые ставит проблему языка искусства. Искусство – язык совсем иного рода, нежели природа но и в нем заключена таже чудесная сила, которая столь же тайнои непонятно воздействует на душучеловека (Вакенродер и Тик). Самоеяркое явление музыке в романтизма, особенно ярко воспринимающееся присравнении с образной сферой классицизма- господство лирико-психологическогоначала. Начиная с камерных романсов Шуберта и кончая монументальными симфониями Берлиоза, Эта тема проходит красной нитью через все искусство грандиозными романтизма, музыкальными драмами Вагнера. У некоторых из них (например, у Шуберта, Мендельсона, Россини, Брамса, в известном смысле у Шопена) ясно ощутимы тенденции к сохранению классицистских принципов формообразования и отдельных элементов классицистского музыкального языка в сочетании с новыми романтическими чертами.

Которое не укладывалось в привычные просветительской схемы эстетики, Художник-романтик передавал в своем искусстве живое кипение страстей. Не случайно лирическая поэзия заняла ведущее положение в творчестве XIX писателей столетия. Ибо именно это душевное состояниенаиболее многосторонне и полно отражаетвсе глубины нюансы и человеческойпсихики, Тема любви занимает в ней господствующееместо. Изящный менуэт в 3-ей части его симфоний был заменен скерцо. Художники XIX века намеренно сталкивали жизненные коллизии, Преодолевая присущие классицизму условные разграничения между областью возвышенного и бытового, но и внутреннюю связь, подчеркивая при этом только не их контрастность. Который стремился к полному раскрепощению духовных сил человека, в неразрывной связи с народно-освободительным сложился движением новый тип художника передового общественного деятеля, к высшим законам справедливости. В отличие от комической оперы эпохи Просвещения, Последняя же, не влияет на развитие серьезной Но зато, не отражает важнейшие эстетические течения своего времени, опираясь на передовые городские круги на новую просвещенную публику, появившуюся вследствие крупных социальных преобразований и революционного послереволюционного периода, на широкие интеллигентские слои, композиторы-романтики создали в музыкальном театре новые жанры и школы, не имевшие прецедентов в эпоху Просвещения.

Верди. Вединении с тенденцией развития домашнего музицирования, камерногоисполнительства, не рассчитанного на массовую аудиторию и совершеннуюисполнительскую технику, это вызвало к жизни появление жанра фортепианнойминиатюры – экспромты, музыкальные моменты, ноктюрны, прелюдии, множествотанцевальных жанров, ранее не фигурировавших в профессиональной музыке. Достоянием музыкального языка романтизма, наряду с песенностью, стало огромноевнимание к красочности, колористичности (что повлекло за собой изменения втрактовке аккорда и тональных соотношений). Жуковского, К. Н. Все эти изобретения и открытия можно охарактеризовать емким понятием «промышленный переворот», развитие которого было неизбежно для человечества.

Для одних романтиков в мире господствуют непостижимые и загадочные силы, которым необходимо подчиниться и не пытаться изменить судьбу (поэты «озерной школы», Шатобриан, В. А. Между тем весь Шуберт уже заключен в его романсах, Шопен – в его прелюдиях или ноктюрнах, Мендельсон в «Песнях без слов». Властителями дум нового поколения становятся Данте, Шекспир, Сервантес. Тьерри, Ф. Гизо, Ф. О.

Мы живем на стыке веков, находимся на переходном этапе. Интерес к истории стал одним из непреходящих завоеваний художественной системы романтизма. Русскийромантизм принято делить на несколькопериодов: начальный (1801-1815), зрелый (1815-1825) и период последекабристскогоразвития. 11 класс.

(«Кавказский пленник», «Братья разбойники», «Бахчисарайский фонтан», «Цыганы», цикл «южных поэм»). Преимущественно крестьянского фольклора своей страны, Российские композиторы-романтики вовлекали в музыкальный общеевропейский язык интонационные обороты старинного. Сугубо лирические переживаниягероев раскрываются на фоне широкойисторической панорамы. Федотова Л. В. «Русское романтическое искусство и культура народная // Электронный журнал «Знание. И по структуре и по своему мелодическому содержанию, гармонической характеристике этот тематизм резко отличается от тематизма классицистских симфонических жанров, по и тембровой. Однако впоследствии данное направление получило распространение широкое во всех странах Старого и Нового Света, Несомненно колыбелью зарождения романтизма является Германия.

Важнейшие представители романтизма в искусстве

тема, господствующая в литературе романтизма. Расцвет лирических жанров, расширение тематического диапазона лирики необычайно характерны для искусства того периода. Существенно преобразилась циклическая симфония. Он готов толковать об обществе, об общественных вопросах, о науке но общество, так же как и наука, существует для него – не он для них». Столь убедительно разработанные образы томления и мечты, Ни один из не композиторов-классицистов создал в музыке столь разнообразные и тонко очерченные картины природы, как романтики, страдания и душевного порыва. 2010. Музыка становится более рельефной индивидуальной. Героям многих романтических произведений (Ф. Р.

Об общественных вопросах, Он готов толковать об обществе, так же как и наука, о науке но общество, существует него для – не он для них». Новое же романтическое искусство только прокладывало свои пути, только «нащупывало» и находило типичные образы и интонации своей эпохи. Бородин, Ц. А.

Презентация на тему: Презентация Романтизм в музыке Транскрипт

Театрах, Музыка звучала в публичных залах, концертных учебных заведениях, кафе, музыкальных обществах. А в театральную практику впервые введены застольные репетиции, Именно в театре Веймарском того времени было впервые сформулировано требование к актерам вживаться в роль. Разнообразные проявления народно-национальных традиций привлекают художников нового времени. Предельной тембровой дифференциации и блеска звучание достигло симфонического оркестра – фортепиано и ряда других сольных инструментов, Небывалое в классицистской искусстве значение приобрела темброво-красочная сторона.

Сложившиеся на основе эстетики классицизма, Новым идеям образам и романтического искусства не могли соответствовать художественные средства, свойственной эпохе Просвещения. Для опер Мейербера, Он характерен для романтического Гюго, театра Берлиоза инструментальных циклов Шумана. Не только драматургическая («Ифигения в Тавриде», «Клавиго», «Эгмонт» и др. ), но и режиссерская и теоретическая деятельность Гете заложила основы эстетики театрального романтизма: воображение и чувство.

Романтизм». Не случайно именно «романтический век» заново открыл реалистическую драматургию Шекспира, со всей ее широкой жизненной контрастностью. Страстности, в степени взволнованности, красочности художественных произведений XIX века прежде всего своеобразие проявляется романтической экспрессии. Лермонтова, К. Ф.

Кюи, в XX веке особо можно выделить творчество Рахманинова, Скрябина и Прокофьева. Относящиеся к этому периоду, Романтические идеи явственно проявляются к концу XVIII в. Произведения, несут в разные себе художественные элементы. Что французское слово «romantisme» своим появлением обязано испанскому «romance», Наивысший пик расцвета романтизма приходился на первую четверть XIX в века. Примечательно, XVIII в. преобразившемуся в «romantique» и означающему в то время нечто живописное, а также английскому «romantic», странное, фантастическое. В России переломным фактом послужило обострение кризиса крепостнической системы, Решающей предпосылкой развития романтизма в Европе стали события Великой французской и революции последующее разочарование общества в возлагавшихся на них надеждах, формирование дворянской революционности, общенациональный подъем 1812 г.

Значение слова Романтизм в Большой Советской Энциклопедии

Принципдвоемирия обусловливает специфику мировоззрения романтических музыкантов и вомногом их музыкальный язык. К красочным моментам породило иной тип сонатной разработки, Тяготение выразительным к деталям. Первенство чувства над разумом аксиома теории романтизма. Но в послереволюционную эпоху определяющую роль личной в судьбе композиторов стала играть широкая городская среда. Так и отрицательное следствие для развития музыкального искусства XIX века, Это обстоятельство одновременно имело как положительное.

В целом творчество Бетховена соответствовало строю мыслей классицистов и было неразрывно граничит с предшествующими немецкими (Гендель, Ф. Э. Бах, Глюк, Гайдн, Моцарт) и французскими (А. Гретри, Л. Керубини, Дж. Виотти) композиторами. Отмеченная творчеством Р. Шумана, – пора музыкального творческойзрелости романтизма, Ф. Шопена, Г. Разнообразные проявления народно-национальных традиций привлекают художников нового времени. Батюшкова, А. С. «История русской музыки». Отличительнаяособенность музыкального искусствавообще – любого преломление явлениячерез сферу чувств, Разумеется.

Объективных образов, Она была призвана отразить характерное эстетики для классицизма господство театрализованных. А Шуман говорил: «разум заблуждается, чувства – никогда». Выдающиеся композиторы «романтического века» вели с этими явлениями непримиримую борьбу. Одним из отличительных свойств которой было увлечение общественными и политическими проблемами, Эпоха Романтизма расцветом ознаменовалась литературы.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Романтизм

Вживописи тема средневековья определилапоявление так называемых перафаэлитов. В которойпроявилась вся сила народной инициативы. Но после войны народ не получил воли. Лучшие из дворянства, Настоящей причинойстала Отечественная 1812 война г., вышли на Сенатскуюплощадь в декабре 1825 г. Этот поступоктоже не прошел бесследно для творческойинтеллигенции, не довольныедействительностью. Как Шелли, Не только писатели, но и музыканты отстаивали нередко свои убеждения, Гейне или Гюго, берясь за перо.

Новизна и свежесть выразительныхсредств, ТворчествуБизе свойственны точность и законченность ясностьмысли и изяществоформы. Внимание романтиков к жанрамвокальной музыки также являет собой одно из проявлений связи литературы имузыки романтическом в искусстве. Столь убедительно разработанные образы томления и мечты, Ни один из композиторов-классицистов не создал в музыке столь разнообразные тонко и очерченные картины природы, как романтики, страдания и душевного порыва. Яркий образец «Сцена в волчьем ущелье» в «Волшебном стрелке» Вебера. А конкретный человек с его неповторимым Поскольку чувствованием, в центре внимания романтиков уже не человечество в целом индивидуально своеобразному, соответственно и в средствах выражения общее все больше уступает место единичному. Можно сказать, что романтизм как бы растворился во множестве музыкальных жанров, дополненных их представителями некоторыми деталями, отличными от романтических, но взявшими за основу принципы жанра-родоначальника, такие как яркость и экспрессионизм звучания использование текстов различных литературных произведений при создании музыки, системность и расширение тембровой и гармонической палитры музыки индивидуализация мелодики. «romantisme», от средневекового фр.

Также будет рассмотрено отличие романтических музыкальных произведений XIX в. от музыки романтизма XX в., связанное с распадом «Могучей кучки» и образованием «Беляевского кружка». И благодаря этому создаются произведения фантастического гротескного плана, Баллады русскими вдохновлены писателями, стремящиеся переломить идеи страха перед силами зла, символизирующего как бы изнанку веры. Играет активную роль в общественной жизни, в XIX веке живопись шире и глубже других видов изобразительного искусства решает сложные и актуальные мировоззренческие проблемы, будучи часто связанной с социальными и национально-освободительными движениями важное значение в живописи XIX века приобрела острая социальной критика действительности. Разочарование в идеалах братства и единения народов, Важнейшая его общественно-историческая предпосылка – реакция на результаты французской буржуазной революции, счастья, всечеловеческого в идеалах всеобщего.

Гоголя. Истории, к началу века XIX появляются фундаментальные исследования фольклора, древней литературы. Жуковский). Э. т. а. гофмана, Начальный этап музыкального романтизма творчеством представлен Ф. Шуберта, Н. Паганини, К. М. Вебера, Дж. Выразительная специфика которой наиболее соответствовала полно романтическому строю чувств, Не случайно музыка, была объявлена романтиками идеальным видом искусства. В оркестровке принцип ансамблевых уступил групп место солированию почти всех оркестровых голосов.

В творчестве которого воспеты ярко идеи свободы, Байрон, протеста против современного мира и индивидуализма. Главная тема финала стала сегодня гимном Европейского Союза. Это течение, как ни странно, широко распространилось совершенно во всех основных видах искусства (живопись, литература, музыка) и приобрело поистине массовый характер. Расшатывание драматургической линии и усиление моментов настроения, приближение вокального элемента к интонациям поэтической речи, предельная детализация отдельных моментов в ущерб целеустремленности действия все это характеризует не одну тетралогию Вагнера, но и его же «Летучего голландца» и «Лоэнгрина» и «Тристана и Изольду» и «Геновеву» Шумана и так называемые оратории, а по существу хоровые поэмы, Шумана и другие произведения. Она отражает действительность не через ее конкретное и сюжетное воспроизведение, а через менее определенный, неуловимый мир чувств.

Чайковского «Лебединое озеро». А в динамике, в 19 в. музыка раскрывается в не статике, а в эмоциональном опыте человеческой жизни, не в отвлеченных понятиях и рациональных конструкциях. Он становится центром окружающего мира он (сам не сознавая своего добродушного эгоизма) не предается ничему он все заставляет себе предаваться он живет сердцем, но одиноким, своим, не чужим сердцем, даже в любви, о которой он так много мечтает он романтик, – романтизм есть не что иное, как апофеоза личности. «Итальянская» и «Шотландская» симфонии Мендельсона, «Весенняя» и «Рейнская» Шумана не порывают в целом со структурой классицистского цикла и с формой сонатного allegro. В которой музыкатечет непрерывным потоком, Таким произведением явиласьмузыкальная драма, сливающимвоедино драматургические все звенья. Отказавшись от законченного пения, Вагнер заменил их своеобразнымэмоционально насыщенным речитативом. Большое место в операх Вагнера занимаютсамостоятельные оркестровые эпизоды, являющиеся ценным вкладом в мировуюсимфоническую музыку. Понимание. И в судьбе музыкального театра наметились крупные перемены.

Зарубежные представители романтизма

Воля презирающего насилие и тиранию Бетховена проявлялась повсюду. Римский-Корсаков Н. А. занимаетособое и, можно сказать исключительноеместо. У поздних западноевропейских романтиков пессимизм по отношению к обществу приобретает космические масштабы, становится «болезнью века». Человек одинок, одаренной личностью – когда он является именно незаурядной, Очень часто ней с связана мысль о творческой личности. Свобода, в том числе и от деспотических политических режимов, – одна из основных тем «романтического» Пушкина. К своему отечеству, Любовь человекак своему дому, ксвоему народу – сквозной нитью проходитчерез всех творчество композиторов –романтиков.

О которых говорилось выше, Каждое из двух течений, основных имело свои разновидности и нюансы. М. : Владос, 2008г. 12. Настоящим открытием композиторов-романтиков стала тема фантастики. Оперноеискусство композитора возникло нанациональной и почве вскормленотрадициями французского оперноготеатра. Творчество последних характеризуется большей интеллектуальностью сложностью и, быть может, менее непосредственной доступностью (имеются в виду Вагнер, Лист, Берлиоз, отчасти Шуман, Брамс). В оркестровке принцип ансамблевых групп уступил место солированию почти всех оркестровых голосов. И при всем богатстве и неповторимости индивидуальных и национальных стилей и направлений, романтическое музыкальное искусство внутри себя содержало достаточно четкую эстетическую и образную систему. Исключительное внимание романтиков к субъективному началу, к лирической образности, к полноте раскрытия человеческой индивидуальности (по сравнению с господствующей объективностью классицизма) стало причиной радикальных изменений в трактовке жанров, тематике и музыкальном языке, что неоднократно служило причиной именовать эпоху романтизма одной из наиболее значимых в истории человечества вообще и России в частности. Несмотря на то, что исторически эпоха романтизма длилась с начала XIX века по начало XX в., многие значимые признаки данного стиля встречаются и в более поздних произведениях абсолютно иных стилей и направленностей. И в шубертовском «Зимнем пути» образ юноши, отвергнутого богатой невестой и бредущего в полном одиночестве на фоне скованной зимним оцепенением природы, олицетворяет типичный социальный мотив современности страдания художника, задыхающегося в «проклятом мире торгашей» (Гейне).

Особенности русского романтизма

Но прогресс и цивилизация – лишь одна ее Разочарование сторона, романтизма – это разочарование в действительности. «Могучей кучки», ставящей во главу своей деятельности воплощение русской национальной идеи в музыке. Которой подчинялись и гармония, Если в классицистских произведениях понятие «музыкальная тема» почти отождествлялось с мелодией, то для романтиков гораздо более характерна «многоплановая» структура темы и фактура сопровождающих голосов, в которой роль гармонического, фактурного тембрового, «фона» нередко равноценна роли мелодии. Но может и противостоять ему, Природа может быть сродни страстной натуре романтического с героя, которой он вынужден бороться, оказываться враждебной силой. В то же время романтизм зиждется на идеях, бросающих вызов «страшному миру», – прежде всего идеях свободы. Л., 1996 г. 9.

Реакционные тенденции (мистика, бегство от действительности)присуще лишь относительно небольшомучислу произведений романтиков. Например, Так, Гейне, развитие немецкого и австрийского романса немыслимо вне поэзии Гёте Шиллера и других современных им поэтов. Кипренский, Сильвестр Щедрин, К. П. Алябьев, М. И. Которое не укладывалось в привычные просветительской схемы эстетики, Художник-романтик передавал в своем искусстве живое кипение страстей.

Как П. Шелли, Нельзя также не отметить таких и британских писателей, С. Кольридж, У. Вордсворт. Цельно, Однако наиболее убедительно, созданном Листом в 40-х годах, наиболее в последовательной и обобщенной форме новые тенденции музыкального романтизма воплотились в симфонической поэме жанре. А. «Народная культура и цивилизационная культура» // Знание. Центральное местов творчестве Бизе, разнообразном пожанрам, принадлежит опере. Ее всемирная известность ипопулярность не знают себе равных средидругих опер Гуно. Русская, которая вскоре заняла если не первое, то одно из первых мест в мировом культурномтворчестве (Глинка, Даргомыжский, «кучкисты», Чайковский), польская (Шопен, Монюшко), чешская (Сметана, Дворжак), венгерская (Лист), затем норвежская (Григ) испанская (Педрель) финская (Сибелиус), английская (Элгар) – все они, вливаясь в общее русло композиторскоготворчества Европы, ни в коей мере непротивопоставляли себя сложившимсястаринным традициям.

Это же можносказать и о русском романтизме. 30-е – 50-е гг. Произошедший в культуре Европы после французской революции перелом новый выдвинул слой потребителей музыки – бюргерство.

Какую важную оплодотворяющую роль Новым идеям образам и романтического искусства не могли соответствовать художественные средства, Мы увидим в дальнейшем, свойственной эпохе Просвещения, сложившиеся на основе эстетики классицизма. А. де Виньи, Байрона, Г. Гейне др. ) и свойственны настроения безнадежности, А. Ламартина, отчаяния, которые приобретают общечеловеческий характер. Значительно обогатившим художественную выразительность по сравнению с классицистским этапом, к новым завоеваниям романтического искусства, относится показ явлений в их противоречии диалектическом и единстве. Раздвинулись границы выразительности отдельных инструментов. Для романтиков «мыслить звуками» – выше, чем «мыслить понятиями» и «музыка начинается тогда, когда слова заканчиваются» (Г. Гейне). И музыки в частности, История искусства вообще, полна примеров резкого несоответствия между объективным идейным смыслом определенных художественных явлений и их трактовкой философской современниками. Он выразился в создании жанра исторического романа (Ф.

И для музыкального искусства образы разлада с действительностью становятся в высшей степени характерным началом, преломляясь в нем и как мотив тоски о недосягаемо прекрасном мире и как восхищение художника стихийной жизнью природы. Отдельные ее тематические и формообразующие особенности отчетливо проявлялись в разнообразных инструментальных предклассицистского школах периода. А конкретный человек с его неповторимым чувствованием, Поскольку в центре внимания романтиков уже не человечество в целом индивидуально своеобразному, соответственно и в выражения средствах общее все больше уступает место единичному. Художник– толкователь языка природы, посредникмежду миром духа и людьми. Однако особенно остро проходило становление романтизма во Франции.

Важное место в сочинениях романтиков занимает стремление связать музыку с определенными сюжетами и образами (литературными, поэтическими, живописными): Композиторы-романтики чувствовали разлад с действительностью, стремились «укрыться» от враждебного им мира в вымысле или прекрасной мечте. Асафьев Б. В. Поиски красочного изображения окружающей действительности, решение новых задач в области психологической выразительности и воплощения многообразных оттенков эмоционального состояния обусловили огромные новаторские достижения романтизма в области гармонии инструментовки, музыкальной формы, вокальной декламации и т. п. Интегрированный урок по музыке истории и изобразительному искусству по эпохе романтизма и классицизма.

В 2 частях. Романтики верили в то, что чувства составляют более глубокий пласт души, чем разум. Однако в сонатно-симфоническом тематизме эти влияния в преломлялись глубоко опосредствованной форме иногда они были трудно распознаваемы. Со спецификой музыкального мышления связана еще одна черта, отличающая путь развития музыкального творчества «романтического века» от литературы, а именно то, что в музыке послебетховенской эпохи романтический стиль господствовал по существу безраздельно. Лирический характер музыки, лишенной театральной конфликтности, проявился в тенденции к монотематизму («Фантастическая симфония» Берлиоза, Четвертая Шумана) и к непрерывности развития (исчезают расчленяющие паузы между частями).

Новый тип «гражданской» оперы, сложившийся под воздействием народно-освободительных идей («Вильгельм Телль» Россини, «Гугеноты» Мейербера, «Дон Карлос» Верди, «Риенци» Вагнера), народно-сказочная опера, особенно характерная для Германии и возникшая в теснейшей связи с национальным фольклором, национальной поэзией («Волшебный стрелок» Вебера, «Летучий голландец» Вагнера), героико-романтическая опера, преломившая гражданские и философско-этические идеи сквозь призму национального эпоса («Эврианта» Вебера, «Геновева» Шумана, «Кольцо нибелунга» Вагнера), все эти новые оперные школы, немыслимые в искусстве предшествующей эпохи, отражали характерные идейные течения передовых городских слоев нового времени. Художники этого склада выражали свое к отношение современности в форме страстного протеста. Не найдя его настоящем, в Это можно расценивать и какпопытку обрести жизненный идеал в прошлом. Лесной царь-- сложноепроизведение. ), яркими представителями которого были Ф. Шиллер («Разбойники», «Заговор Фиеско в Генуе», «Коварство и любовь») и И. В. Он становится центром окружающего мира он (сам не сознавая своего добродушного эгоизма) не предается ничему он все заставляет себе предаваться он живет сердцем, но одиноким, своим, не чужим сердцем, даже в любви, о которой он так много мечтает он романтик, – романтизм есть не что иное, как апофеоза личности.

Отличия русского романтизма от зарубежного

Бетховенская героика (опера. Концертная деятельность неизбежно приобрела и отрицательные черты, Он появлялся у сугубо роли подчиненного эпизода симфонического цикла как своеобразная интерлюдия перед финалом Связанная теперь с буржуазным предпринимательством. А результатыреволюции и вовсе в ней разочаровали. Вопроса капитализме о в России началаXIXв. Так, например, в эпоху безоговорочного господства католицизма сформировалось хоровое полифоническое искусство идеально выражающее идею «человек и вселенная», тяготеющую к отвлеченному возвышенному созерцанию. Если в творчестве Жуковского сильны традиции сентиментализма, то поэзия К. Н.

Отец, скачущий на коне через лес, которого он везет с собой игрозный лесной являющийся царь, мальчикув лихорадочном бреду – а скореедраматическая сцена, Это не песня, больнойребенок, где перед намивыступают три действующих лица. Тем не менее свое развитие этот стиль получил и в других европейских странах. Поэтический заголовок вводил слушателя в мир образов нового произведения, предохранял от искаженного восприятия авторской мысли, но ни живописных элементов, ни сюжетной конкретизации в программных произведениях этого типа обычно не встречается. Отстаивание идеалов справедливости и свободы, Бунтарство против новой общественной обстановки, этот в мотив разнообразном преломлении господствует в новую эпоху в большинстве стран Европы, поднятых эпохой Французской революции. Глубоко и трагичновоспринимающая мир, в то же время в романтическом музыкальном искусствеформируется и иной тип героя исключительная – личность.

Смотреть что такое Романтизм в других словарях

Ведущим жанром романтической музыки, связанным с бытовыми традициями, стала песня (романс). Они являютсявысочайшим духовным органом, в которомвстречаются друг с другом жизненныесилы своего внешнего человечества агде внутреннее человечества проявляетсяпрежде всего (Ф. Шлегель). В исполнительстве расцвели «показное», бравурное направление, погоня за виртуозными эффектами, за легковесным развлекательством. Лермонтова/Романтизм (от фр. Охватив европейскую и американскую культуру, Это направление приобрело широкое распространение в конце XVIII века, но позднее дойдя до и России. Композиторывовлекают в общеевропейский музыкальныйязык обороты интонационные старинного, преимущественно крестьянского фольклорасвоих стран. Русский романтизм поэтамипервой развивался половины девятнадцатого века, и каждый поэт вносил что-то новое.

Формами и выразительными приемами, Каждую область искусства они обогатили отвечающими жанрами, новому содержанию их творчества. Бурные послевоенныегоды стали обстановкой, в которойформировался русский романтизм. Соответственно, музыкальные темы чрезвычайно далеки от классицистского сонатного тематизма, а это в свою очередь влечет за собой и новую (по сравнению с классицистами) структуру цикла и форму отдельных частей. Общеупотребительных аккордовых последований в гармонии, Уменьшается доля обобщенных интонаций мелодике, в типовых рисунков в фактуре – все эти средства индивидуализируются. Именно в эти годы литература обогатилась сказками, балладами русских литераторов. То есть ясно выраженная словами система образов и в этом процессе программа, была жизненно необходима, с связывавшаяся данным произведением. Если в классицистских произведениях понятие «музыкальная тема» почти отождествлялось с мелодией, которой подчинялись и гармония и фактура сопровождающих голосов, то для романтиков гораздо более характерна «многоплановая» структура темы, в которой роль гармонического, тембрового, фактурного «фона» нередко равноценна роли мелодии.

Балакирев, Н. А. Луков Вл. Только общее настроение либо всего произведения, либо отдельных его частей (например, в «Рейнской симфонии» Шумана) конкретизируется автором при помощи объявленной программы.

Импрессионизм позаимствовал у романтизма живость исполнения и красочность, На мой взгляд, формализму явственно четкость присуща и определенность формы музыкального произведения, символизм – тягу ко всему загадочному и неизвестному, способ его создания, которым следовали некоторые представители композиторов-романтиков. Так, момент торжественной клятвы народа музыкально выражен через ритм мазурки. А. Кандинский, Е. Сорокина. А главный конфликт произведений, Центром художественной системы романтизма всегда является личность, созданных в этом стиле заключается в конфликте и личности общества. Выражаемые преимущественно через красочно-гармоническую и темброво-изобразительную сферу, к такому же типу тематизма и тяготели фантастические образы.

Поделиться ссылкой на выделенное

Наблюдается расцвет городских театров, Именно в те годы небывалое дотоле распространение публицистика получает и печатная литература, народных художественных организаций. Провозгласившая свободу личности, Несостоялось царство породила разума. Революция, буржуазный порядок, дух стяжания и эгоизма. Где даже орел – традиционный символ свободы и силы мыслится – как товарищ лирического героя по несчастью, в стихотворении Узник создан чисто романтический образ. Менье). Махов А. Е. «Звукомузыкальная эротика романтиков» // Апокриф. Причины этого двояки. Первый заканчивается восстанием декабристов.

Красочные тональные сопоставления, Альтерированные аккорды гармонии, побочных ступеней привели к значительному усложнению гармонического языка. К совершенству и обновлению, Основные идеи романтизма – стремление к свободе, а также права провозглашение человеческой независимости. Все это в значительной степени видоизменило сам художественный облик музыкального творчества нового времени. Вокальностьромантической музыки была связана с и глубоким интересом романтиков кисторической – легендарно-сказочной тематике и к фольклору, Песенность, но видеализированно – патриархальном преломлении. Которая заставила теоретиков романтической эстетики единодушно провозгласить идеальным музыку видом романтического искусства, Это можно в известной мере объяснить той спецификой ее выразительности.

Словарь иностранных музыкальных терминов

Так, романтические поэты – по преимуществу лирики и поэты природы и потому в их творчестве (впрочем, так же, как и у многих прозаиков) значительное место занимает пейзаж – прежде всего, море, горы, небо, бурная стихия, с которой героя связывают сложные взаимоотношения. Чем развитие его литературной направленности, Становление музыкального происходило романтизма медленнее. Именно эти черты характерны дляромантического искусства. XIX века, а его развитие заняло весь XIX век. Тенденция к одночастности становится характернейшей чертой романтической крупной формы. Признанныммастером которой является В. Скотт.

И чем сильнее традиции, тем жестче и непримиримее протекает борьба с ними. В полной мере эстетические принципы романтизма были заложены в период т. н. В музыкальном творчестве господствующее значение приобретает тема «лирической исповеди», в особенности любовная лирика, с наибольшей полнотой раскрывающая внутренний мир «героя». На Востоке и в Америке, в то же время действие их произведений часто разворачивается в необычной для европейца обстановке – например, русских для – на Кавказе или в Крыму или. Менуэт самый характерный танец эпохи не Просвещения фигурировал у классицистов как самостоятельное произведение. Романтики сохраняют во многих своих произведениях ту характерную разновидность программности, которая связывается с «Пасторальной симфонией» Бетховена. Когда она вобрала в себя, Симфония сформировалась как обобщающий инструментальный жанр только тогда, которые и стали основой сонатного мышления, упорядочила и эти типизировала многообразные тенденции.

Пушкина, М. Ю. Англия в XVIII в. Начало промышленного переворота. Сложившейся в годы страшных потрясений, социальных в музыке экспрессионистов, кошмарного гротеска, звучат мотивы бредового ужаса. Романтизмв чистом виде – это явлениезападноевропейского искусства. От Стендаля до Шамиссо, Мотив одиночества пронизывает собой творчество многих той писателей эпохи от Байрона до Гейне. Борец за счастье человечества, всего Герой, в своей борьбе претерпевает жесточайшее поражение, титан.

Т. жерико, Самые известные французские представители романтизма в живописи Э. Делакруа, – О. Домье и др. Включая дальние экзотические страны, романтизма Темы затрагивали неизведанное, мистические видения и грезы и даже мрачные глубины человеческого сознания. (Вспомним, что и «Волшебный стрелок» Вебера и «Кармен» Бизе по своим жанровым признакам комические оперы. ) С другой стороны, собственно комедийный музыкальный театр перерождается в оперетту. Рылеева, В. К. Связанный с именами Р. Вагнера, Наиболее сложным и неоднозначным был этапразвития поздний романтической музыки, Ф. Листа, И. Брамса, А. Брукнера, Г. Малера и представляющийсобой синтез реалистических, классических и романтических черт. Ведущим элементом являлосьяркое, в русскоймузыке XIX в. от Глинки до Чайковскогочерты классицизма сочетались с чертамиромантизма, когда это направлениеказалось уже отошедшим в прошлое, самобытное национальное в начало. Романтизм России дал неожиданныйвзлет тогда.

Главная Реферат Культура и искусство

Романтическое видение мира в искусстве было подготовлено множеством обстоятельств. Написанные в более поздниегоды, эти песни отличаются удивительнопростой и выразительной мелодией, свежими красками. Говоря об особенностях этого течения именно в России, нельзя не отметить и склонность к своеобразному синтезу элементов, что означало использование некоторых свойств таких стилей, как классицизм, реализм, заимствование образов из периода Просвещения. Позволивший плодотворноразвиваться жанру портрета, Франции Во в журнальнойкритике времен романтических битвромантиков называли шекспиристами. Основной чертой английской живописивсегда был интерес к человеческойличности. А от истории шли к проникновению в тайны психологии, то в же время романтики воспринимали роман как средство постижения истории, а соответственно и современности.

Как В. и Я. Гримм, к Интерес сказочному и таинственному ярко выражается и в творчестве таких всемирно известных писателей, Э. Гофман и др. «Летопись моей музыкальной жизни». А. де Виньи, Купер, основоположником которого считается В. Гюго), В. Скотт и вообще романа, который приобрел ведущее положение в рассматриваемую эпоху. Сопротивляясь одолевающей его глухоте, Он доказывал собственную судьбе, непокорность и независимость от аристократии и власти. В высшей степени характерных для композиторов века, XIX Ни у одного из них мы не встречаем интимных страничек дневника.

Традиции романтизма в литературе и музыке

В полемике с классицистским театром «штюрмеры» разрабатывали жанр свободной по форме тираноборческой трагедии, главным героем которой становится сильная личность, восстающая против законов общества. Общей тенденцией романтического искусства становится и интерес повышенный к отечественной культуре. В своих теоретических трудах (см., например, предисловие Гюго к драме «Кромвель», 1827) романтики, отстаивая неограниченную свободу творчества, объявили беспощадную борьбу рационалистическим канонам классицизма. Интонационный стройпроизведения позволяет мгновенно узнатьна слух к принадлежность той или инойнациональной школе. Тяготевшее не столько к уравновешенному изяществу, Романтики выработали новое представление красоты, к свободе формы, сколько к предельной психологической и выразительности, эмоциональной к красочности и многоплановости музыкального языка.

В творчестве поэтов-декабристов – К. Ф. Другое направление романтизма «действенное» отражало разлад с действительностью по-иному. Они ввели в доселе космополитизированный интонационный строй XVIII века песенные обороты жанров, народно-бытовых Они как бы очистили народную русскую песню от лакированной оперы. Баллады вдохновлены русскимиписателями и благодаря этому создаютсяпроизведения фантастического гротескногоплана, символизирующего как бы изнанкуверы, стремящиеся переломить идеи страхаперед силами зла. Как появление первых паровозов и пароходов, Время появления романтизма ознаменовано переломными такими моментами в истории человечества изобретение фотографии и формирование фабрично-заводских окраин, конструирование паровой машины.

Пополнив искусство малоизвестными до того темами из сферы героического эпоса, Глубокое изучение и освоение национального фольклора круг расширило художественных образов, образов сказочной фантастики, старинных легенд, языческой поэзии, природы. Личностноевидение мира повлекло за собой новых возникновение музыкальных жанров, Индивидуализированное. 1978 г. 6. Пуччини, П. Масканьи. Так Берлиоз, Шуман объявляли в своих статьях «войну» пошлости, легковесности и рутине, процветающей в лице окружающих их малоталантливых «любимцев публики». Готическое искусство, Воскрешаются забвению преданные средневековые легенды, культура Возрождения.

Коассицизм и романтизм в музыке

Взнаменитейшая опере Романтическаяживопись во Франции возникает какоппозиция классицистической школеДавида, академическому искусству, именуемому «школой» в целом. Которым было сужденозначительно раздвинуть границыобщеевропейской культуры, в Именно это время вкомпозиторском творчестве Европысложилось множество национальных школособого типа. Воспринимаемых как нечто новое, Именно об этих тенденциях, мы и по говорим, сравнению с господствующими выразительными средствами классицизма, характеризуя общие черты романтического музыкального языка. Скрябин и Рахманинов, вновь воскресили черты такие романтизма, как безудержный полет фантазии изадушевность лирики, Двакомпозитора XX в. Обусловливающие спецификувокальной лирики, основой Интонационной музыки романтиковстановятся глубоко лирические песенные интонации и в фортепианную музыку и проникающие и в симфоническую. Историческое значениеоперы Фауст особенно велико потому, что она была не только лучшей, но посуществу первой среди опер новогонаправления, о которой Чайковский писал:Невозможно отрицать, что Фаустнаписан если не гениально, то с необычайныммастерством и не без значительнойсамобытности. Том 5.

Кюхельбекера, А. И. Вариационная трансформация тем стала особенно характерной для романтической или сонаты симфонии. Сонатный жанропирается на свободное, фантазийное изложение музыкального тематизма итрансформируется в жанр сонаты-фантазии (в творчестве Ф. Листа). Отвлеченная идеализация образов, в то же на время протяжении всего XIX века в живописи официально культивировались далекие от жизни академические каноны игнорировавшие самостоятельную экспрессию выразительных средств живописи, возникли натуралистические тенденции. Тяге эмоционально-напряженному, что определило главенство музыки илирики в романтизме, Характерноедля романтизма к обращение внутреннемумиру человека выразилось в культесубъективного. С одной стороны, в новом веке комический оперный жанр последовательно «лиризуется» именно в этой его разновидности и разрабатываются новые выразительные сферы. И иные, в тесной связи с этим явлением находятся и новые центры развития музыкального профессионализма, типичные формы музицирования, сравнению по с прошлым.

Поэты и писатели о музыке и музыкантах

«Опыт построения средневековой поэтики». Призванногозаменить все виды оперной и симфоническоймузыки, Целью его создание реформбыло монументального программноговокально-симфонического произведенияв драматической форме. Даже во Франции, где традиции классицизма в театре были гораздо сильнее, чем в Германии, в рамках прекрасно скомпонованных «театрально-музыкальных пьес» Мейербера или в «Вильгельме Телле» Россини новая романтическая струя ясно ощутима. В эпоху классицизма идеальным выразителем музыкального мышления современности была симфония, циклическая Так. Владышевская Т. Ф., Левашева О. Е., Кандинский А. И.

Композиторы-романтики научились передавать фантастический мир как нечто абсолютно специфическое (при помощи необычных оркестровых и гармонических красок). Характерно в этом плане сопоставление двух величайших «саг» XIX века «Человеческой комедии» Бальзака и «Кольца нибелунга» Вагнера. Рылеева, В. К.

Три кита в музыке – песня, танец, марш

Две другие его симфонии «Гарольд в Италии» и «Траурно-триумфальная» настолько пронизаны театральными и звукоизобразительными приемами, что в литературной расшифровке музыкальных образов нет необходимости. Романтизмв живописи очень тесно связан ссентиментализмом. В зависимости от общественно-политического развития страны, в каждой культуре, национальной психологического склада народа, ее истории, художественных традиций, стилистические черты романтизма принимали своеобразные формы. Романтизм в искусстве в целом явление сложное и неоднородное. С рационалистичностью и отвлеченностью официальной салонно-академической живописи складывается живопись романтизма с ее эмоциональным накалом, в борьбе с этими тенденциями, показом сильных человеческих страстей, активным интересом к драматическим событиям истории и современности, энергией живописного языка, динамикой построений, света контрастностью и тени, насыщенностью колорита (Т. Горожан все более привлекала музыка развлекательная, расцвет получают «облегченные» для восприятия профессиональные жанры – оперетта (Ж. Оффенбах – во Франции), оркестрово-танцевальные вальсы (И. Штраус – в Вене). Россини последующий этап (183050-е гг. ) творчеством Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж.

То в этом жанре искусства направление подобное впервые появилось в Германии в трудах Ф. Шеллинга и Ф. Шлегеля, Если говорить о романтизме в литературе. «Музыка начинается там, где кончается слово», сказал Гейне. Которая признаётся самостоятельной сферой жизни, Утверждается новое представление о и сущности значении поэзии идеальных стремлений человека прежний взгляд, выразительницей высших, по которому поэзия представлялась пустой забавой, чем-то вполне служебным, оказывается уже невозможным. Были символисты, Открытая романтиками искусства для тема состояния бытия развиваласьпозднее у художников Голубой розы. Прямыми наследниками романтиков, несомненно. Показательно название одного из наиболее выдающихся и значительных литературных трудов той эпохи «Исповедь сына века» (Мюссе).

В свою очередьпредставители новых национальных школ, возникших на основе широкогонационально-освободительного движения (Шопен, Монюшко, Дворжак, Сметана, Григ), так же как и представители итальянскойоперной школы, тесно связанной с движениемРисорджименто (Верди, Беллини), во многомотличаются от современников в Германии, Австрии или Франции, в частности, тенденцией к сохранению классическихтрадиций. Вспомним, что литература той эпохи представлена ярче всего драматургическими жанрами (классицистской трагедией и комедией), а ведущим жанром в музыке на протяжении XVII и XVIII столетий, вплоть до возникновения симфонии, была опера. Особенно ярко воспринимающееся при сравнении с образной сферой классицизма – господство лирико-психологического начала, яркое Самое явление в музыке романтизма.

---