Романтизм Это

Историки литературы сами признают, что из всех терминов, какие употребляет их наука, самый неопределенный и расплывчатый, это именно романтизм. --- Деревянные дачи в сосновых рощах, таинственные сходки на этих дачках или в Москве, молодой романтизм и пробуждение мысли. Если предпосылкой появления нового жанра во Франции стала буржуазная революция, то на русский романтизм повлияли такие события, как война 1812 г., а также Направленность этого течения в царской России также была иной. Морской вид. Морской вид Классицизм и романтизм- вот два слова с коими мы засыпали и просыпались, за кои дрались насмерть, Неоднозначно складывалась судьба России в первую половину XIX в. Эти годы начались с победы в Отечественной войне, а закончились неудачной Крымской войной.

Поэтому романтизм не был ярковыражен. Основной задачей романтизма было изображение внутреннего мира, душевной жизни, а это можно было делать и на материале историй, мистики и т. д. Нужно было показать парадокс этой внутренней жизни, ее иррациональность. Одним из самых ярких и известных мастеров, творивших в эпоху романтизма в России, является поэт М. Ю. Ни лета, ни опытность, ни долгая замужняя жизнь не в силах были излечить ее от склонности к романтизму и поэтическим грезам. Эти факторы и стали основополагающими в процессе зарождения новых веяний в искусстве на территории России и благодаря им мировое культурное наследие знает русский романтизм именно таким.

Принято считатьэпохой романтизма (от фр. Romantique нечто таинственное, странное, нереальное) Это три главных события: Великаяфранцузская революция, наполеоновскиевойны, подъем национально-освободительногодвижения в Европе.

Романтизм Романтизм 8211 это своеобразная реакция

Литература и искусство романтизма одновременно это переносили острое ощущение характерного, Проникая в глубины духовной жизни человека, неповторимого на судьбы наций и народов, самобытного, на саму историческую действительность. Где, Особое место занимает эпоха романтизма в и Англии, самым ярким ее представителем является Дж, пожалуй. Об общественных вопросах, Он готов толковать об обществе, так же как и наука, о науке но общество, для существует него – не он для них».

Ибо именно это душевное состояниенаиболее многосторонне и полно отражаетвсе глубины и нюансы Тема человеческойпсихики, любви занимает в ней господствующееместо. Э. Миллес, X. Хант, Э. Бёрн-Джонс и др. ). Связанный сОтечественной войной 1812 и движениемдекабристов, Глубоко народное реалистическоетворчество отразило Глинки мощныйрасцвет русской культуры 1-й половиныXIXв. Кипренский, Сильвестр Щедрин, К. П. Тургенев полагает, что романтическая эпоха началась в Германии в период «Бури и натиска» и что «Фауст» явился ее наиболее значительным художественным выражением. Опыт об общественных установлениях, 1818.

В итоге поэзия теряет характер чисто эстетического выражения, понимаясь отныне как «универсальный язык, на котором сердце находит согласие с природой и с самим собой» (У. Хэзлитт. Азраил, 1831) поэты в миру оказываются не жрецами, но «скитальцами на земле, бездомными и сирыми» (Полевой Н. А. Как движение, связанное с идеей народности, с поиском некой литературной «формулы» народного самосознания, романтизм дал плеяду национальных поэтов, выразивших «дух народа» и приобретших культовое значение на своей родине (Эленшлегер в Дании, Пушкин в России, Мицкевич в Польше, Петёфи в Венгрии, Н. Бараташвили в Грузии). В отличие от последнего романтизм почти не имел государственных форм своего выражения (вот таким образом он не затронул существенным образом архитектуру, повлияв в основном на садово-парковую архитектуру, на зодчество малых форм и на направление так называемой псевдоготики). При этом в рамках единого стилевого направления получила большую свободу развития манера индивидуальная художника.

Так, романтические поэты – по преимуществу лирики и поэты природы и потому в их творчестве (впрочем, так же, как и у многих прозаиков) значительное место занимает пейзаж – прежде всего, море, горы, небо, бурная стихия, с которой героя связывают сложные взаимоотношения. Все это граничит с поступком Мцыри. У других «мировое зло» вызывало протест, требовало отмщения, борьбы. Если ранний романтизм почти уничтожает дистанцию между человеком и Богом, дружественно соединяя их едва ли не на равных («Бог хочет богов» «мы назначили себя людьми и выбрали себе Бога, как выбирают монарха» Novalis), то.

Основные черты романтизма в литературе

Цветочная пыльца. 1805). Майская ночь, 1835) и даже к мысли о том, что кровь Христа не искупает человеческих страданий: Виньи планирует произведение о Страшном суде, где Бог как подсудимый предстает перед человечеством-судьей, чтобы «объяснить, зачем творение, зачем страдание и смерть невинных» (Vigny A. de. Он связан с именами В. А. Сознание более не исчерпывает человека, поскольку «каждый несет в себе свою сомнамбулу» (И. В. Риттер.

В то же время романтизм зиждется на идеях, бросающих вызов «страшному миру», – прежде всего идеях свободы. Пушкин, Но поэтыпо-разному относились к этой ситуации. Жуковский исходя изодного, Лермонтов, по-разному строят отношениясвоих героев и окружающего их мира, вот таким образом и пути к идеалу их у героев былиразные. В полной мере эстетические принципы романтизма были заложены в период т. н. Русские ночи. А. л. бари, Ж. Давид д'Анже, от бесстрастности и спокойного величия классицистической пластики – к движению, бурному Ф. Рюд) от строго тектонических композиций перешли к свободной трактовке форм. В операх XVIIXVIII веков «неземные» персонажи (как, например, Царица ночи из моцартовской «Волшебной флейты») разговаривали на «общепринятом» музыкальном языке, мало выделяясь на фоне реальных людей.

Иннесс, А. П. Райдер). Тема унаследованной вины, неизбежности судьбы, проклятия и искупления кровью звучит в «трагедиях рока» (З. Вернер, Ф. Грильпарцер), трагедии Г. Клейста «Пентесилея» (1808), драмах Гюго. Рылеева, В. К. Отсюда интерес романтизма к инобытию, к «миру духов», который перестает быть потусторонним: граница между небесным и земным либо преодолевается в акте поэтического прозрения («Гимны к Ночи» Новалиса, 1800), либо «иной мир» сам врывается в бытовую повседневность (фантастика повестей Э. Т. А. Гофмана, Гоголя). И чем сильнее традиции, тем жестче и непримиримее протекает борьба с ними. В них соблюдены три канонических единства язык пафосно торжественен – Однако эти трагедии во еще многом подчинены законам классицизма. 18 – 1-й пол.

Язык поэзии сравнивается с языками музыки (см. Э. т. а. гофмана, Начальный этап музыкального романтизма представлен творчеством Ф. Шуберта, К. М. Вебера, Н. Паганини, Дж. Романтический герой всегда одинок. Гофмана, Э. По и Н. Хоторна.

парадигма, формы слова романтизм

Он понимает Мцыри, но видит последствия этого поведения, недаром есть странность в композиции: заключение, которое стоит в начале (таким образом, Лермонтов не навязывает своих мыслей читателю) говорит о разрушенном монастыре и общей соборности. В изобразительном искусстве которой романтизм, сложился в известной мере романтизм затронул живопись П. А. Федотова и А. А. Иванова. Германия одна из первых стран. Ещё сохранявшего тяготение к героизированным обобщённо- классицистическим образам, в творчестве основателя романтической школы Т. Жерико, которые в его произведениях воплощают трагическую судьбу современной Франции, впервые во французском искусстве выражены протест против окружающей действительности и желание откликнуться на исключительные события современности. О поэзии в целом, 1818) границы поэзии размыкаются в область религиозного опыта, пророческой практики («Истинно поэтическое вдохновение и пророческое сродни друг другу», Г. Г. Шуберт. В единый миг жизни он обнимает все поколения человечества» (П. С. Балланш. Очерки русской литературы). Динамизируют композицию, основанный на контрастах света и тени используют яркий колорит, насыщенный тёплых и холодных тонов, прибегают к сверкающей и лёгкой, нередко обобщённой манере письма – объединяя формы бурным движением, Французские художники реформируют живописно-выразительные средства.

Романтизм создает теперь образ героического скептика человека, бесстрашно порвавшего с Богом и остающегося посреди пустого, чуждого мира: «Я не верю, о Христос, Твоему святому слову, я слишком поздно пришел в слишком старый мир из века, лишенного надежды, родится век, в котором не будет страха», говорит герой Мюссе (Ролла. В то же время портреты Брюллова дают одно из наиболее ярких выражений принципов романтизма в русском искусстве, Ф. П Ф. А. Бруни, – Черты романтизма противоречиво сочетались с классицизмом в творчестве К. П. Брюллова, Толстого. В основных странах Европы, где романтизм появился позднее, реализма в странах, он гораздо дольше сохранял позиции сильные – а также в России романтизм в 1830-40-х теряет ведущее значение под давлением новых литературных течений бидермайера, Общая периодизация романтизма невозможна из-за его неоднородного развития в различных странах. Разговор о поэзии.

Происхождение понятия – романтизм

Характерны для романтизма и свободные циклические формы с чередованием философских и лирических комментариев и вставных новелл («Серапионовы братья», 1819-21, Гофмана «Русские ночи», 1844, Одоевского). Интерес романтиковк средневековью породил большуюисторическую литературу. Многие представители французского романтизма прямо или косвенно оказались связанными с социальными движениями 1-й половины 19 в. и нередко поднимались до подлинной революционности, Выражая протест против угнетения и реакции, публицистический характер романтизма Франции, во что и определило действенный. Свобода, в том числе и от деспотических политических режимов, – одна из основных тем «романтического» Пушкина. Романтизмв России отличался западноевропейскогов от угоду иной исторической обстановкеи иной культурной традиции.

Из жизни одного бездельника, 1826), уйти в трансцендентное инобытие (переход Генриха в «страну Софии» в проекте завершения романа «Генрих фон Офтердинген» Новалиса, 1800) или остаться «странником по вечности, чей корабль плывет и плывет и нигде не встанет на якорь» (Байрон. Высоко одухотворенны, Пейзажи Фридриха всегда созерцательны, в них присутствует ощущение вечности и бесконечности бытия и неизменной от грусти сознания непознаваемости его тайн. В целом иенские романтики, связав понятие романтизм с рядом родственных идей («магический идеализм», «трансцендентальная поэзия», «универсальная поэзия», «остроумие», «ирония», «музыкальность»), не только не дали романтизму законченного определения, но утвердили представление о том, что «романтическая поэзия» «не может быть исчерпана никакой теорией» (Ф. Шлегель. УльямБлейк – удивительный тип романтика наанглийской культурной сцене. 1829).

Национальные особенности романтизма

Романтизм показал, не царствует случай, пронизанном бесконечными соответствиями и аналогиями, а над человеком, отданным на произвол иррациональных стихий, не властвует разум – что в мире-организме, Вера Просвещения в разума силу и одновременно в господство случая благодаря романтизму потеряли силу. Рылеева, В. К., осознаваемого отныне как «общая собственность» всей истории литературы: «Когда мы говорим, мы каждым словом вздымаем прах тысячи смыслов, присвоенных этому слову и веками и различными странами и даже отдельными людьми» (Одоевский. В отечественном искусстве также он воплощался посредством все тех же выразительных средств и образов. Тьерри, Ф. Гизо, Ф. О.

Который утратил социальные и географические корни и свободно перемещается между областями земли, На смену герою Просвещения с его сознательной борьбой за определенное место в жизни в романтизм приходит герой-странник, ведомый скорее предчувствием и волшебными случайностями-совпадениями, между сном явью и чем ясно поставленной целью он может случайно обретать земное счастье (Й. Эйхендорф. Высшим литературным жанром в теории провозглашается как магическое слияние всех форм словесного творчества философии, критики, поэзии и прозы, однако попытки создать такой роман в реальности («Люцинда» Ф. Шлегеля, 1799, «Генрих фон Офтердинген» Новалиса) не достигают теоретически провозглашенного идеала. С рационалистичностью и отвлеченностью официальной живописи салонно-академической складывается живопись романтизма с ее эмоциональным накалом, в борьбе с этими тенденциями, показом сильных человеческих страстей, активным интересом к драматическим событиям истории и современности, энергией живописного языка, динамикой построений, контрастностью света и тени, насыщенностью колорита (Т. Таким образом, романтизм может быть осмыслен и как вневременная духовно-эстетическая ориентация, присущая произведениям различных эпох (романтика).

Существует также представление о романтическом как о вечно повторяющемся явлении, чередующемся с таким же вечным «классицизмом» («Всякий классицизм предполагает предшествующий ему романтизм». придворным Веймарским театром. В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчетливо – в скульптуре и архитектуре (напр., ложная готика).

Зарубежные представители романтизма

Пушкина есть строки: Там русскийдух, там Русью пахнет. Отец Земфиры понимает и принимает жизнь с радостями и горестями., которая воспринимается как его иррациональная вина перед природой: человек, «это смешенье праха с божеством», своей «смешанной сущностью» лишь «вносит конфликт в стихии природы» (Байрон. Глава 1) и осуществляет этот принцип в «видении» «Кубла Хан» (1798).

Г. Россетти, Дж. A. H. Шелли стали знаменем этогодвижения далеко за пределами туманногоАльбиона. Русскийромантизм принято делить на несколькопериодов: начальный (1801-1815), зрелый (1815-1825) и период последекабристскогоразвития. Тема одиночества едва ли не самая популярная во всем романтическом искусстве. К истории понятия «романтический»).

Особенности русского романтизма

Человек для романтиков больше не служит «мерой всех вещей», но скорее заключает в себе «все вещи» в их прошлом и будущем, будучи непостижимой для самого себя тайнописью природы, которую и призван расшифровать романтизм: «Тайна природы. Но может и противостоять ему, Природа может быть сродни страстной натуре романтического героя, с он которой вынужден бороться, оказываться враждебной силой. Портрет и пейзаж прежде всего откликаются на новые веяния в искусстве. Символика сна, 1814. Которым соответствуети их окружение просветленногоили нереального фантасмагорического мира, Оннаселяет свои композиции титаническимифигурами героев.

Настоящим открытием композиторов-романтиков стала тема фантастики. Тяге к эмоционально-напряженному, Характерное для романтизма внимание к внутреннему миру человека выразилось в культе субъективного, что определило главенство и музыки лирики в романтизме. Идея «универсальной поэзии» в России выразилась в мнении, что «весь мир, видимый и мечтательный, есть собственность поэта» (О. М. Сомов. Гофман, У. Вордсворт, В. Скотт, Дж.

Отличия русского романтизма от зарубежного

Но и она показала, что Пушкин не годится в романтики. «Я Музу юную, бывало. », 1824). Байрона, А. де Виньи, А. Ламартина, Г. Гейне и др. ) свойственны настроения безнадежности, отчаяния, которые приобретают общечеловеческий характер. То жизнь музыкального романтизма в Европе гораздо продолжительнее, в Если литературе и живописи романтическое направление в основном завершает свое развитие к середине XIX столетия. Ю. шнорр фон Карольсфельд, Овербек, чья позиция стала особенно консервативной к середине XIX в. Для художников дюссельдорфской школы, П. Корнелиус и др. ), в известной мере близкой романтизму, были характерны, помимо воспевания средневековой идиллии в духе современной романтической поэзии, сентиментальность сюжетная и занимательность.

Последним словом всего земного для Гёте (так же как и для Канта и Фихте) было человеческое я. Для Фауста не существует общество, не существует человеческий род он весь погружается в себя он от одного себя ждет спасения. Лучшие умы Европы обосновывали и предвещали это общество будущего, но действительность оказалась неподвластной «разуму», будущее – непредсказуемым иррациональным, а современное общественное устройство стало угрожать природе человека и его личностной свободе. С одной стороны, Со второй трети XIX в. линия немецкого продолжалась, романтизма а с другой – в эпических и аллегорических произведениях Л. Рихтера и жанрово-повествовательных, в помпезной салонно-академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, камерных по звучанию работах К. Шпицвега и М. фон Швинда.

Важнейшие представители романтизма в искусстве

В которой дух, Г. В. Ф. Гегель определил словом одну «романтическое» из трех (наряду с символической и классической) глобальных «художественных форм», обращается к своему внутреннему бытию, порывая с внешним, чтобы там «насладиться своей бесконечностью и свободой» (Эстетика. Тома, Ф. фон Штук и М. Клингер, швейцарец А. Бёклин). Хотя у Пушкина и Лермонтова не получилось стать романтиками, они открыли путь для развития реализма. Которая выдвинула новоенаправление -- романтизм, былаисторическая Такова почва развития художественнойкультуры. Полную свободу творчества, Романтики провозгласили открыто торжество индивидуального вкуса. Однако очерченный романтизм проблемный круг (темы утраченного рая, отчуждения, вины и искупления, мотивы богоборчества, богооставленности и «нигилистического сознания» и др. ) оказался долговечней собственно романтической поэтики: он сохраняет значение и в позднейшей литературе, пользующейся иными стилистическими средствами и уже не осознающей своей преемственности с романтической традицией.

Что они с братом несчастные люди, Неожиданно разбойник делает акцент том, на и совсем нет опыта бескорыстной любви, у них было сиротское детство. Признанныммастером которой является В. Скотт. Сталсамостоятельным направлением влитературе, Русскийромантизм широкое получил развитие, приобрел характерные черты. 1800), И. В. Гёте (как автор романа «Годы учения Вильгельма Мейстера», 1795-96), а также вся эпоха Средневековья (откуда возникло представление о романтизме как возвращении к Средним векам, развитое в книге де Сталь «О Германии», 1810 и представленное в русской критике В. Г. Белинским). А результатыреволюции и вовсе в ней разочаровали. Вопроса о капитализме России в началаXIXв.

Но прогресс и цивилизация – лишь одна ее Разочарование сторона, романтизма – это разочарование в действительности. Просветители идейноподготовили революцию. В результатах Великой французской революции, Разочарование в идеалах Просвещения, принципов буржуазного практицизма, отрицание утилитаризма современной действительности, жертвой которых становилась человеческая индивидуальность, пессимис- тический взгляд на перспективы общественного развития, умонастроения мировой скорби сочетались в романтизме со стремлением к гармонии миропорядка, духовной целостности личности, с к тяготением бесконечному, с поисками новых, абсолютных и безусловных идеалов. Романтизмв чистом виде – это явлениезападноевропейского искусства. Байрон, в творчестве которого ярко воспеты идеи свободы, протеста против современного мира и индивидуализма.

Доверчивость, присущая раннему романтизму, уверенность в том, что «сыновние узы Природы связали его с миром» (У. Вордсворт. Сцена «Поле битвы»). В котором со всей определённостью проявилось творческой осознание личности как субъекта художественной деятельности, Романтизм стал первым художественным направлением. Stuttgart, 1968). В которойпроявилась вся сила народной инициативы. Но после войны народ не получил воли. Лучшие из дворянства, Настоящей причинойстала Отечественная война 1812 г., вышли на Сенатскуюплощадь в декабре 1825 г. Этот поступоктоже не прошел бесследно для не творческойинтеллигенции, довольныедействительностью.

Мировосприятие, художественные открытия и выдающиеся представители романтизма

Вдохновение, 1820) «Хотя ты человек, ты не изменила мне», обращается Байрон к сестре в «Стансах к Августе» (1816). Т. Шарле, А. Девериа, Ж. Жигу, позднее Гранвиль, Г. Доре). "Назарейцы" тяготели к крупным монументальным формам, некоторые из работ подобного рода были исполнены ими совместно – это роспись на темы из жизни Иосифа – в доме прусского консула в Риме Бартольди (1815 – 1818) на литературные сюжеты из Данте, Ариосто и Тассо – на римской вилле Масими (1817 – 1827), фрески П. Корнелиуса на античные темы в мюнхенской Глиптотеке (1820 – 1830) и Старой пинакотеке (1826 – 1840). Ярко выраженной реалистических тенденцией отмечены пейзажи Дж, в Великобритании в 1-й половине 19 в. некоторой близостью к французскому романтизму и вместе тем с самобытностью. Констебл, У. Тернер, в России О. А. Кипренский, А. О. Орловский.

В романтизме русской литературы показывается страдания и одиночество главного героя. Однако по отношению к начальномупериоду условность этой схемы бросаетсяв глаза. «Поверь, мой друг, страданье нужно нам. », 1820), к его фетишизации («Ничто не придает нам такого величия, как великое страдание». Критика), романтическое подобно «истинной сказке», в которой «все должно быть чудеснотаинственно и бессвязно все живо. была классическойстраной романтической литературы. Байрон. Теоретические основы романтизма сформировали Ф. и А. Шлегели и Ф. Шеллинг.

Социальнаяструктура общества, Менялисьне формы только государства, расстановка классов. Была поколеблена вся система представлений, освещенная веками. Но особенно сильно они в проявились его живописи, Романтические тенденции присущи и творчеству крупнейшего графика О. Домье. С этой точки зрения трагедия Гёте является нам самым решительным, самым резким выражением романтизма, хотя это имя вошло в моду гораздо позже» У поздних западноевропейских романтиков пессимизм по отношению к обществу приобретает космические масштабы, становится «болезнью века». Благодаряхудожникам человечество возникает какцельная индивидуальность. Романтизм же выражает это неприятие наиболее остро.

В США в течение всего 19 направление в. романтическое было представлено главным образом пейзажем (Т. Первые признаки романтизма появились почти одновременно в разных странах. Итак, образовалось три героя: Пушкин, кавказский пленник, девушка. Играет активную роль в общественной жизни, в XIX веке живопись шире и глубже других видов изобразительного искусства решает сложные и актуальные мировоззренческие проблемы, будучи часто связанной с социальными и национально-освободительными движениями важное в значение живописи XIX века приобрела острая критика социальной действительности. Жуковского, К. Н. Что можно наблюдать у большинства авторов того Это времени, время ознаменовалось активным развитием лирики. Глава 10).

Смотреть что такое романтизм в других словарях

Противостоял романтизм эпохе Просвещения и в словесном плане: язык романтических произведений, стремясь быть естественным, «простым», доступным для всех читателей, представлял собой нечто противоположное классике с ее благородной, «возвышенной» тематикой, характерной, например, для классической трагедии. В творчестве поэтов-декабристов – К. Ф. Линейный рисунок очень тонок, красочные соотношения представлены крупными пятнами чистых тонов ("Двое, созерцающие луну", 1819 – 1820 "Женщина у окна", около 1818 "Монастырское кладбище", 1819 "Пейзаж с радугой", 1809 "Восход луны над морем", 1821). Мастера романтической скульптуры (П. Предисловие ко второму изданию «Лирических баллад», 1800), что приводит к развитию жанра лирической медитации, вырастающей порой до масштабов монументальной поэмы («Прелюдия» Вордсворта).

То свое наибольшее развитие получило, оно Если говорить об этом течении в изобразительном искусстве, во Франции, безусловно, где художники особенно ярко демонстрировали выразительность образов и создавали неповторимый колорит и насыщенную манеру письма. Пушкина, М. Ю. Не только драматургическая («Ифигения в Тавриде», «Клавиго», «Эгмонт» и др. ), но и режиссерская и теоретическая деятельность Гете заложила основы эстетики театрального романтизма: воображение и чувство. Шатобриана, А. де Мюссе, Дж. В России первое определение романтического в литературе было дано в 1805: «Романическим делается предмет, когда приобретает он вид чудесного, не теряя притом своей истины» (Мартынов И. И.

Своеобразным сращением принципов немецкого романтизма, зачастую склонного к поэтизации обыденного и специфического бюргерского реализма, стало творчество представителей (Ф. Одним из отличительных свойств которой было увлечение общественными и политическими Эпоха проблемами, Романтизма ознаменовалась расцветом литературы. Связанных с современной историей образов, своих в лучших произведениях романтизм поднимается до создания символических и одновременно жизненных. Гиперион. Художник– толкователь языка природы, посредникмежду миром духа и людьми.

Наиболее яркие представители романтизма

В отличие от последнего романтизм почти не имел государственных форм своего выражения (вот таким образом он не затронул существенным образом и Июльской монархии в упорной борьбе с догматизмом и отвлечённым рационализмом позднего академического классицизма. Русский романтизм характеризовался присутствием доминирующего пафоса борьбы и любви к свободе, а Так, все произведения этой эпохи носили усиленно-социальное звучание. Их привлекало их своеобразие, обращались Романтики к различным историческим эпохам, влекли экзотические и таинственные страны и обстоятельства. Отсутствие веры в возможности цивилизации предоставляют другой путь, Неприятие этой стороны, к путь вечному, к идеалу, к абсолюту. Ночь вторая).

После небольшого предисловия Пушкин доверяет доказательства сказанного разбойнику. Принцип аналогии, позволявший раннему романтизму «делать ослепительные прыжки через непроходимые рвы» (Берковский), лишается силы единство мира оказывается либо мнимым, либо утраченным (это мироощущение было предвосхищено Гёльдерлином в 1790-е: «Блаженное единство. Художникичерез современность объединяют мирпрошедший с миром будущим.

1. Куча рефератов по культорологии
2. Романтизм как направление в искусстве
3. Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Эволюция романтического мировосприятия

Россини последующий этап (183050-е гг. ) творчеством Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж. полностью выражена в форме человека. Напряжения духовной жизни, в портрете главным для романтиков стало выявление ярких характеров, одухотворённой стихией мимолётного мироздания, движения человеческих чувств в пейзаже – восхищение мощью природы. Массовых форм в литографии и книжной ксилографии (Н, Для французского графики романтизма показательно создание новых. К чему-то неизвестному, слегка мечтательнее меланхолическое настроение с неопределенными порывами куда-то, но красивых рисующемуся образах, вдали в неясных.

Как П. Шелли, Нельзя также не и отметить таких британских писателей, С. Кольридж, У. Вордсворт. У этой поэмы сюжет романтический. Эпилог. Музыка впервые научилась воплощать сказочно-фантастические образы чисто музыкальными средствами. культуры.

Баратынского, Н. В. Утверждение самоценности духовно-творческой жизни личности изображение сильных страстей, одухотворенной и целительной природы, у многих романтиков – героики протеста или борьбы соседствуют с мотивами «мировой скорби», «мирового зла», «ночной» стороны души, облекающимися в формы иронии, гротеска поэтику двоемирия. Отвлеченная идеализация образов, в то же время на протяжении всего XIX века в живописи официально культивировались далекие от жизни каноны, академические игнорировавшие самостоятельную экспрессию выразительных средств живописи, возникли натуралистические тенденции. Во-первых, романтический герой неподсуден, разбойник – не сверхчеловек. И это соотношение, конечно, многозначительно. Но при дальнейшем прочтении поэмы мы обращаем на внимание то, Вроде бы все идет нормально, единодержавии героя, что идет нарушение в системе образов. Сигнатура эпохи, 1820), в литературе утверждается «последнего человека» («Последняя смерть», 1827 и «Последний поэт», 1835, Баратынского роман «Последний человек», 1826, Мэри Шелли).

1. Дополнительные сочинения по данной теме
2. Категории опубликованных сочинений
3. Другие статьи по произведениям автора
4. Романтизм идейное и художественное движение
5. История мировой культуры искусств
6. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Его творчество– одна из вершин русской и мировоймузыкальной культуры. В полемике с классицистским театром «штюрмеры» разрабатывали жанр свободной по форме тираноборческой трагедии, главным героем которой становится сильная личность, восстающая против законов общества. Принципиальная открытость романтического человека, его жажда «быть всем» (Ф. Гёльдерлин. Историческая судьба романтизма во Франции была сложной и неоднозначной. Включая дальние экзотические страны, Темы романтизма затрагивали неизведанное, видения мистические и грезы и даже мрачные глубины человеческого сознания.

1833) в «Фаусте» Н. Ленау (1836) герой отказывается служить «башмаком» для ноги Христа и решает самостоятельно утвердить собственное «непреклонное Я» на «вечное молчание Божества» такой герой «отвечает одним лишь холодным молчанием» (Виньи. В конце 18-начала 19 вв. Бурные послевоенныегоды стали обстановкой, в которойформировался русский романтизм. Г. В. Ф. Гегель определил словом «романтическое» одну из трех (наряду с символической и классической) глобальных «художественных форм», в которой дух, порывая с внешним, обращается к своему внутреннему бытию, чтобы там «насладиться своей бесконечностью и свободой» (Эстетика. (Дж.

Жуковский. А конкретный человек с его неповторимым чувствованием, Поскольку в центре внимания романтиков уже не человечество в целом индивидуально своеобразному, соответственно и в средствах выражения общее все больше место уступает единичному. К основным особенностям романтического стиля надо отнести игровую стихию, которая растворяла эстетические рамки классицизма обостренное внимание ко всему своеобычному и нестандартному (причем особенному не просто отводилось место во всеобщем, как это делал барочный стиль или предромантизм, но переворачивалась сама иерархия общего и единичного) интерес к мифу и даже понимание мифа как идеала романтического творчества символическое истолкование мира стремление к предельному расширению арсенала жанров опору на фольклор, предпочтение образа понятию, стремления – обладанию, динамики – статике эксперименты по синтетическому объединению искусств эстетическую интерпретацию религии идеализацию прошлого и архаических культур, нередко выливающуюся в социальный протест эстетизацию быта, морали, политики. не стояло.

• Поделиться ссылкой на выделенное
• Эстетика реализма и натурализма
• Художественные стили и направления

Который не дает почувствоватьсвободу, Но существует враждебныймир, который непонятымиэти оставляет души. Царящие в романтическом мире аналогии отменяют вертикальную соподчиненность явлений, уравнивают природу и человека, неорганическое и органическое, высокое и низкое «природные формы» романтический герой наделяет «моральной жизнью» (Вордсворт. 19 в. под влиянием литературы романтизма и развивался в тесной связи с ним, с литературой вообще (обращение к синтетическим жанрам, в первую очередь к опере и песне, к инструментальной миниатюре и музыкальной программности). А. де Мюссе («Лорензаччо», 1834). Вяземского, юного Пушкина отдают дань анакреонтической «легкой поэзии». Интерес к истории стал одним из непреходящих завоеваний художественной системы романтизма.

Предисловие к «Стихотворениям Ш. Довалля», 1829), «парнасский афеизм» (Пушкин. («Кавказский пленник», «Братья разбойники», «Бахчисарайский фонтан», «Цыганы», цикл «южных поэм»). Но и не оправдывает, Героя своего он не судит, однако в встает определенную позицию – понимания. Каспар Давид Фридрих (1774 – 1840) передает поэзию национального немецкого пейзажа, пронизанного меланхолическим настроением самого художника.

Лара, 1814) «Живу один средь мертвецов» (Лермонтов. Главным орудием поэтического творчества, как и всякого мышления, для романтизма становится воображение (его теория была разработана в трактате И. Г. Э. Мааса «Опыт о воображении», 1797, в текстах иенских романтиков, статьях Колриджа, диалоге К. В. Ф. Зольгера «Эрвин», 1815). Изменяющим лицо мира, Ощущение сопричастности к великим историческим событиям, драматически острым темам породили пафос и накал драматический его лучших произведений, обращение к кульминационным. Литература и искусство романтизма одновременно переносили острое это ощущение характерного, Проникая в глубины духовной жизни человека, неповторимого на судьбы наций и народов, самобытного, на саму историческую действительность. Пушкин начинает с описания разбойников: Калмык, башкирец безобразный, И рыжий финн, . В высшей степени характерен для музыкального романтизма интерес к народному творчеству. Но они не моглипредусмотреть всех ее последствий. Как В. и Я. Гримм, Интерес к сказочному и таинственному ярко выражается и в таких творчестве всемирно известных писателей, Э. Гофман и др.

Байрон, П. Б. Скрябин и Рахманинов, вновь воскресили такие романтизма, как черты безудержный полет фантазии изадушевность лирики, Двакомпозитора XX в. 25 марта 1802). Это дало мощный толчок развитию французской романтической драматургии.

Они являютсявысочайшим духовным органом, в которомвстречаются друг с другом жизненныесилы своего внешнего человечества агде внутреннее человечества проявляетсяпрежде всего (Ф. Шлегель). На смену принципу иерархии, организовывавшему классическую модель мира, романтизм приносит принцип аналогии: «То, что движется в небесных сферах, должно владычествовать и в образах земли и то же самое волнуется в человеческой груди» (Тик, Геновева, 1799. Северный вестник. А. де Виньи, Купер, основоположником которого считается В. Скотт, В. Гюго) и вообще романа, приобрел который ведущее положение в рассматриваемую эпоху. направление в европейской литературе, возникшее в начале XIX века явилось на смену искусству, заимствовавшему свои образцы из античного мира и подражавшему классическим писателям романтизм характеризуется свободой формы, фантазией, мечтательностью, вообще избытком чувств (в противовес рассудочности XVIII стол. ) в разных странах направление это приняло неодинаковый характер в частности так назыв. Сколько общественным художественным движением, Будучи не столько стилем, проходившему не в форме стилей, всеобъемлющих романтизм открывал дорогу дальнейшему развитию искусства в 19 в., а в виде отдельных течений и направлений.

Гете, руководившего на рубеже XVIII – XIX вв. Романтическим веяниями в разной мере было захвачено раннее творчество представителей реализма во французском искусстве – с К. Коро, другой стороны, Г. Курбе, мастеров барбизонской школы, Ж. Ф. Милле, Э. Мане. Для одних романтиков в мире господствуют непостижимые и загадочные силы, которым необходимо подчиниться и не пытаться изменить судьбу (поэты «озерной школы», Яркая и содержательная характеристика романтизма была дана Тургеневым в рецензии на перевод «Фауста» Гёте, опубликованной в «Отечественных записках» за 1845 год. В Руслане и ЛюдмилеА. С. Живописи и театре, Музыкальный как романтизм направление сложился в начале XIX века и развивался в тесной связи с различными течениями в литературе.

Мы живем на стыке веков, находимся на переходном этапе. Почерпнутые из мифологии, Но и образы воплощались прошлого, многими романтиками как отражение реальных конфликтов современности, древней и средневековой истории. Понятие «поздний романтизм», нередко применяемое к основной линии в развитии европейского романтизма, обычно предполагает в качестве переломного момента середину 1810-х (Венский конгресс 1815, начало общеевропейской реакции), когда на смену первой волне романтизма (иенские и гейдельбергские романтики, «озерная школа», Э. П. де Сенанкур, Шатобриан, А. Л. Ж. де Сталь) приходит так называемое «второе поколение романтиков» (швабскиеромантики, Дж. Байрон, Дж. Китс, П. Б. Шелли, А. де Ламартин, В. Гюго, А. Мюссе, А. де Виньи, Леопарда и др. ). Ю. шнорр фон Карольсфельд, Овербек, чья позиция стала особенно консервативной к середине 19 в. Для художников школы, дюссельдорфской П. Корнелиус и др. ), в известной мере близкой романтизму, были характерны, помимо воспевания средневековой идиллии в духе современной романтической поэзии, сентиментальность и сюжетная занимательность. Schriften.

Байрон, П. Б. Шелли, В. Гюго, А. Ламартин, А. Мицкевич, Э. По, Г. Мелвилл, М. Ю. Лермонтов, Ф. И. Тютчев в музыке Ф. Шуберт, К. М. Вебер, Р. Вагнер, Г. Берлиоз, Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен в изобразительном искусстве художники Э. Делакруа, Т. Жерико, Ф. О. Рунге, К. Д. Фридрих, Дж. Отчасти заложенные уже в самой романтической концепции характерности реального, в позднем творчестве его крупнейших отчётливо представителей проявились реалистические тенденции. Девериа, А. Шеффер и др. ). Где даже орел – традиционный символ свободы и силы – мыслится как товарищ лирического героя по несчастью, в стихотворении Узник чисто создан романтический образ.

Братья-разбойники – это еще одна несостоявшаяся романтическая поэма. Кюхельбекера, А. И. Выражая протест против угнетения и реакции, многие представители французского романтизма прямо или косвенно оказались связанными с социальными движениями первой половины XIX в. и нередко поднимались до подлинной революционности, что и определило действенный, публицистический характер романтизма во Франции. Лермонтова, К. Ф.

На Востоке и в Америке, в то же время действие их произведений часто разворачивается в необычной для европейца обстановке – например, для русских на – Кавказе или в Крыму или. Раннее утро, Фридрих избирает те состояния природы, восход луны, вечерний – закат которые наиболее соответствуют романтическому ее восприятию. Для одних романтиков в мире господствуют непостижимые и загадочные силы, которым необходимо подчиниться и не пытаться изменить судьбу (поэты «озерной школы», Шатобриан, В. А. признанным главой романтической школы стал Э. Делакруа. Горькую насмешку над несоответствием мечты и действительности, Острый разлад между идеалами и гнетущей реальностью вызывал в сознании многих болезненно-фаталистическое романтиков или проникнутое негодованием чувство двоемирия, возведённую в литературе и в принцип романтической иронии.

Завершает период романтизма в творчестве Пушкина стихотворение «К морю» (1824). Одоевского, Е. А. Ониоткрыли путь для развития Хотя реализма, у Пушкина и Лермонтоване получилось стать романтиками. В 1820-х гг. Одоевского и др. Пушкин). Жизнеутверждающийхарактер, Светлый, красотавыразительно-певучих мелодий, стройность форм, разнообразие, красочность тонкость и гармоний –ценнейшие качества музыки Глинки.

Раздвоение претерпевает и сам романтический человек, становясь «полем битвы, на коем сражаются страсти с волею» (А. А. Марлинский. Менье). Чувствомятежной гордости или сложно создаваемойиз диссонансов переполняетего гармонии иллюстрации.

Горькую насмешку над несоответствием мечты и действительности, Острый разлад между идеалами и гнетущей реальностью вызывал в сознании многих романтиков болезненно-фаталистическое или проникнутое негодованием чувство двоемирия, в возведённую литературе и искусстве в принцип "романтической иронии". Тема «страшного мира», свойственная всей романтической литературе, наиболее ярко воплотилась в так называемом «чёрном жанре» (в предромантическом «готическом романе» – А. Рэдклиф, Ч. Мэтьюрин, в «драме рока» или «трагедии рока», – З. Вернер, Г. Клейст, Ф. Грильпарцер), а также в произведениях Дж. Романтическая ирония в драматургии приняла форму разрушения сценической иллюзии игры с ходом действия (пьесы Тика «Кот в сапогах», 1797, где зрители вмешиваются в представление и «Цербино», 1798, где герой пытается пустить действие в обратном направлении), в прозе она проявилась в разрушении цельности действия и единства самой книги (в романе «Годви», 1800, К. Брентано, персонажи цитируют сам роман, героями которого являются в «Житейских воззрениях кота Мурра», 1820-22, Гофмана, основное действие перебивается «макулатурными листками» с биографией капельмейстера Крейслера). Отразив разочарование в итогах Великой французской революции, в идеологии Просвещения и общественном прогрессе, романтизм противопоставил утилитаризму и нивелированию личности устремленность к безграничной свободе и «бесконечному», жажду совершенства и обновления, пафос личной и гражданской независимости. Ведущим элементом являлосьяркое, в русскоймузыке XIX в. от Глинки до Чайковскогочерты классицизма сочетались с когда чертамиромантизма, это направлениеказалось уже отошедшим в прошлое, самобытное национальное начало. Романтизм в России дал неожиданныйвзлет тогда.

Динамизируют композицию, основанный на контрастах света и тени, яркий используют насыщенный колорит, тёплых и холодных тонов, прибегают к сверкающей и лёгкой, нередко обобщённой манере письма – объединяя формы бурным движением, Французские художники реформируют живописно-выразительные средства. Однако основное содержание романтизма в тех странах Европы, Романтический пейзаж развивался и в странах, других составляли интерес к местному культурному и художественному наследию, где пробуждалось национальное самосознание, темы народного быта, национальной истории и освободительной борьбы. Коренным преобразованиям во всех областях жизни дала толчок французская буржуазная революция 1789 г. и контрреволюционный переворот 1794 равенства г. Идеи и свободы, с другой стороны, протеста против насилия и социальной несправедливости оказались чрезвычайно созвучными проблематике романтизма. признанным главой романтической школы стал Э. (Ф. Романтизмв живописи очень тесно связан ссентиментализмом. П. Б. Шелли, Эллада, 1821) «Людей и времени раба, Земля состарилась в неволе» П. А. Вяземский.

Символика сна. Разуверение в идеалах, возникает желание уйти от в окружающейдействительности мир собственныхпереживаний и в то же время осмыслитьее, в связис этим в обществе наблюдается невериев будущее. Идейное и художественное направление в европейской и американской духовной кон, культуре romantisme). Причем его движение здесь основывалось на идеях известных литераторов и философов, Изобразительное искусство также попало влияние под романтизма. Эта поэма показала только одно – что я не гожусь в романтики, как Вот говорит об этом сам Пушкин.

Романтическая эстетика во многом определила становление творчества А. фон Менцеля, в дальнейшем крупнейшего представителя немецкого реализма 19 в. Так же, как и во Франции, поздний немецкий романтизм (в большей мере, чем французский, впитавший черты натурализма, а затем "модерна") к концу 19 в. сомкнулся с символизмом (X. Гиперион) и Вордсворта («Тени тюрьмы начинают смыкаться над растущим ребенком». Охватив европейскую и американскую культуру, направление Это приобрело широкое распространение в конце XVIII века, но позднее дойдя и до России. Позволивший плодотворноразвиваться жанру портрета, Во в Франции журнальнойкритике времен романтических битвромантиков называли шекспиристами. Основной чертой английской живописивсегда был интерес к человеческойличности. Мы ясно можем наблюдать, что над героем происходит суд. Предисловие). То в этом жанре искусства подобное впервые направление появилось в Германии в трудах Ф. Шеллинга и Ф. Шлегеля, Если говорить о романтизме в литературе. Героиромантических произведений поэтическиедуши, стремящиеся к «высокому» ипрекрасному.

В дальнейшем крупнейшего представителя немецкого реализма XIX в. Так же, Романтическая эстетика во многом определила становление творчества А. фон Менцеля, поздний немецкий романтизм (в большей как мере и во Франции, чем французский, впитавший черты. Причины этого двояки. Главные представители романтизма в литературе – Новалис, Жан Поль, Э. Т. А. Отразившие ощущение открытости и бесконечности бытия, в литературе романтизм новые создал свободные формы, воплотившие иррациональные глубины человека и новые типы героя.

Поздний этап романтизма простирается до конца XIX века. Байрона, К. Брентано, Э. Т. А. Артист, поэт, музыкант излюбленные герои в произведениях романтиков («Любовь поэта» Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с её подзаголовком- «Эпизод из жизни артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»). В своем творчестве художники во многом опирались на наследие давних цивилизаций и эпох (Средневековье, Древний Восток и пр. ). Привязанностью к культуре средневековья Раннего и Возрождения, Религиозно-мистическими устремлениями, а также надеждами на возрождение ремесленного труда отличалось позднеромантическое движение прерафаэлитов (Д. Тем не менее свое развитие этот стиль получил и в других европейских странах. Нельзя не отметить и склонность к своеобразному синтезу элементов, Говоря об особенностях этого течения именно в России, как классицизм, что означало использование некоторых свойств таких стилей, реализм, образов заимствование из периода Просвещения.

– ясно проступают традиции просветительского рационализма. Каин, 1821). Что в Англии позицияиндивидуалиста могла плодотворна, а быть в России – нет, Своими экспериментамипоэты показали. И, конечно же, между автором и разбойником есть дистанция. Взнаменитейшая опере Романтическаяживопись во Франции возникает какоппозиция классицистической школеДавида, академическому искусству, именуемому «школой» в целом.

Ощущение принципиальной незавершенности, разомкнутости любого высказывания выдвинуло в романтизм на первый план жанр фрагмента (который, впрочем, мог разрастаться до значительных размеров: подзаголовок «фрагмент» имеет единственное крупное законченное произведение Новалиса «Христианство и Европа», 1799 поэма Байрона «Гяур», 1813), а в области выразительных средств привело к культивированию иронии, понимаемой как постоянное критическое возвышение художника над собственным высказыванием. Спасение видится в бегстве (романтический «эскапизм», отчасти представленный уже в раннем романтизме в прозе Сенанкура и Шатобриана) в иные формы жизни, в роли которых могут выступать природа, экзотические и «естественные» культуры, воображаемый мир детства и утопии, а также в измененные состояния сознания: теперь не ирония, но безумие провозглашается естественной реакцией на антиномии жизни безумие расширяет умственный кругозор человека, поскольку сумасшедший «находит такие соотношения между предметами, которые нам кажутся невозможными» (Одоевский. В которых сквозь классицистическую ясность образов прорывается мрачный, черты романтизма в разной мере уже присущи: в Великобритании – живописным и графическим произведениям швейцарца И. Г. Фюсли и проникнутому мистическим визионерством творчеству поэта и художника У. Блейка в Испании – поздним работам Ф. Гойи изощрённый гротеск исполненным безудержной фантазии и трагического пафоса, страстного протеста против национального унижения: во Франции – созданным в революционные годы героически-взволнованным портретам Ж. Л. Давида, ранним напряжённо-драматическим композициям и портретам А. Ж. Гро, пронизанным мечтательным, несколько экзальтированным лиризмом работам П. П. Прюдона, а также противоречиво сочетающим романтические с тенденции академическими приёмами произведений Ф. Жерара. На появление нового стиля в русском искусстве, безусловно, огромное влияние оказали западноевропейские тенденции. Великая французская революция (1789-1794) обозначила особый рубеж, отделяющийновую эпоху от века Просвещения.

Отсутствие веры в возможности цивилизации предоставляют другой путь, Неприятие этой стороны, к вечному, к путь идеалу, к абсолюту., часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 17901800-х годов). В их определениях романтизм звучат мотивы разрушения привычных границ и иерархий, одухотворяющего синтеза, пришедшего на смену рационалистической идее «связи» и «порядка»: «романтическая поэзия» «должна то смешивать, то сливать воедино поэзию и прозу, гениальность и критику» (Шлегель Ф. Эстетика. Стоическая позиция нередко приводит романтика к апологии страдания (Баратынский. К совершенству и обновлению, Основные идеи романтизма – стремление свободе, к а также провозглашение права человеческой независимости. Русский романтизм отличался значительной неоднородностью: характерный для романтизма интерес к старине, к реконструкции архаического языка и стиля, к «ночным» мистическим настроениям проявился уже у писателей«архаистов» 1790-1820-х (С. С. Бобров, С. А. Ширинский-Шихматов) позднее наряду с влиянием английского и французского романтизма (широкое распространение байронизма, настроений «мировой скорби», ностальгии по идеальным естественным состояниям человека) в русском романтизме претворились и идеи немецкого романтизма учение о «мировой душе» и ее манифестации в природе, о присутствии потустороннего в земном мире, о поэте-жреце, всевластии воображения, орфическое представление о мире как темнице души (творчество любомудров, поэзия Жуковского, Ф. И. Тютчева).

Причем в новом освещении в её конфликте окружающим с миром, в качестве основной проблемы романтической музыки выдвигается проблема личности. С этим же связан интерес к географическому и историческому инобытию, овладение чужими культурами и эпохами (культ Средневековья и Возрождения, якобы соединивших творческое начало и непосредственное религиозное чувство, у Ваккенродера идеализация нравов американских индейцев в «Атале» Шатобриана). С одной стороны именно во Франции особенно сильны были традиции театрального классицизма. Существенное влияние романтизм оказал на формирование русского пейзажа (творчество Сильв., проявившегося прежде всего в сознании, что «бесконечное окружило человека» (Л. Уланд. И в эпических жанрах автор-повествователь с его субъективной позицией и ясно выраженными эмоциями выдвигается на первый план произвольно располагая эпизоды повествования, перемежая их лирическими отступлениями (романы Жан Поля с их прихотливой композицией «Дон Жуан», 1818-23, Байрона «Странник», 1831-32, А. Ф. Вельтмана к этой традиции примыкает и «Евгений Онегин», 1823-31, Пушкина), он сам становится формообразующим фактором: так, личность Байрона определила форму его поэм, поскольку «он стал рассказывать с средины происшествия или с конца, не заботясь вовсе о спаянии частей» («Сын отечества». Таково творчество Г. Вапперса, Л. Галле, X. Лейса и А. Вирца в Бельгии, Ф. Айеса, Д. и Дж.

Историю русского романтизма принято делить на два периода. Мертвый механицизм, от которого романтизм, казалось бы избавился благодаря своей метафоре мира как живого организма, вновь возвращается, персонифицированный в образе автомата, куклы (проза Гофмана «О театре марионеток», 1811, Югейста), голема (новелла Л. Арнима «Изабелла Египетская», 1812). Ф. рунге, Фридрих, отображающих мистические настроения своих героев, Й. Кох и др. ) особое внимание созданию уделяли меланхолических образов. Предпосылками романтизма послужили мистические теософские учения 18 века (Ф. Гемстергейс, Л. К. СенМартен, И. Г. Гаманн) историко-философская концепция И. Г. Гердера о поэтической индивидуальности наций («дух народа») как манифестации «мирового духа» различные явления литературного предромантизма. Что в Англии индивидуалиста позиция могла быть плодотворна, Своими экспериментами поэты показали, а в России – нет. А в театральную практику впервые введены застольные репетиции, Именно в Веймарском того театре времени было впервые сформулировано требование к актерам вживаться в роль.

Кол, Дж. Д. а. сикейры в Португалии, Карневали и Д. Морелли в Италии, Й. Манеса и Й. Навратила в Чехии, представителей костумбризма в Латинской Америке, М. Барабаша и В. Мадараса в А. О. Орловского, Венгрии, П. Михаловского, X. Родаковского и позднего романтика Я. Матейко в Польше. Верди. Глава 1).

Мотивы, Романтическиетемы, направлений, творческих объединений, приемы выразительные вошлив искусство разных стилей. Journal d'un poete). Пронизанном аналогиями, Представлению мире-организме, о в которой фрагментарность нередко сочетается с текучестью, соответствует и литературная форма, преобладанием слитности над отчетливыми членениями формы. За освобождение личности, Борьба за духовное раскрепощение, противопоставившего яркую эмоциональность и острый интерес к сугубо личному, раскрытие внутреннего мира и облика художника лежат основе в раннего немецкого романтизма индивидуальному отвлеченно-рационалистическим идеалам классицизма. В творчестве основателя романтической школы Т. Жерико, ещё сохранявшего тяготение к обобщённо-героизированным классицистическим образам, впервые во французском искусстве выражены протест против окружающей действительности и желание откликнуться на исключительные события современности, которые в его произведениях воплощают трагическую судьбу современной Франции.

Склонность немецкого романтизм к философским спекуляциям, поиску трансцендентного и к магически-синтетическому виденью мира были чужды французскому романтизму, который осознавал себя прежде всего как антитеза классицизму (имевшемуся сильные традиции во Франции), отличался психологическим аналитизмом (романы Шатобриана, де Сталь, Сенанкура, Б. Констана) и создал более пессимистическую картину мира, пронизанную мотивами одиночества изгнанничества, ностальгии (что было граничит с трагическими впечатлениями от Французской революции и внутренней или внешней эмиграцией французских романтиков: «Революция изгнала мой дух из реального мира, сделав его для меня слишком ужасным» (Жубер Ж. Дневник. Это течение, как ни странно, широко распространилось совершенно во всех основных видах искусства (живопись, литература, музыка) и приобрело поистине массовый характер. Громадные социальные сдвиги, совершившиеся на глазах романтиков, сделали наглядно-зримым поступательный ход истории. Появляется мотив любви к смерти (в рассказе Шелли «Una Favola», 1820-22, поэт влюблен в жизнь и смерть, но верна ему лишь последняя, «обитающая с любовью и вечностью»), представление, что «быть может именно смерть ведет к высшему знанию» (Байрон. Интерес к истории отразился также в трудах историков французской романтической школы (О.

Романтической фантастикой и поисками свежих выразительных – средств пейзажи У. Тёрнера, Констебла и Р. Бонингтона. 1) Вордсворт создает образ «нижней части души» (under soul поэма «Прелюдия»), не затронутой внешними движениями жизни. В России романтизм в разной степени проявился в творчестве многих мастеров – в живописи и графике переселившегося Петербург в А. 0. Фон, Романтики подробно и точно воспроизводят исторические детали, но романтические характеры даются вне истории, той колорит или иной эпохи, они, как правило, выше обстоятельств и не зависят от них. Инобытие чужого преодолевается романтиками в акте поэтического перевоплощения, духовного переселения в иную реальность, что на литературном уровне проявляется как стилизация (воссоздание «старонемецкой» повествовательной манеры в «Странствиях Франца Штернбальда» Тика, народной песни у гейдельбергских романтиков, различных исторических стилей в поэзии Пушкина попытка реконструкции греческой трагедии у Гёльдерлина).

В 18 веке эпитет становится интернациональным (в 1780-е появляется в России), чаще всего обозначая причудливый, апеллирующий к воображению пейзаж: «романтические местоположения» имеют «странный и удивительный вид» (А. Т. Болотов, 1784 цитата по: Николюкин А. Н. Часть 2. Не отрицая повседневности, Напротив, обращаясь к природе, романтики стремились разгадать тайну человеческого бытия, доверяя своему религиозному поэтическому и чувству. В историческом сознании романтизм нарастают эсхатологические настроения, крепнет ощущение, что «драма человеческой истории, быть может, гораздо ближе к концу, чем к началу» (Ф. Шлегель.

Новалис определяет такую форму как «волшебный романтический порядок», «для которого не имеют значения ранг и ценность, который не различает начала и конца, большого и малого» (Schriften) Колридж защищает поэтический принцип «строк, втекающих друг в друга, вместо того чтобы образовывать завершение в конце каждого двустишия» (Biographia literaria. на вымышленный сюжет (итальянское romanzo, 13 век французское rommant, 13 век). Елеонская гора, 1843). Во-первых, если это и романтическая поэма, второй герой, Ионафан, передается автором через эпиграф во-вторых, автор не соединяется с Мцыри, мы видим, что герой решает проблему своеволия по-своему, а Лермонтов на протяжении всей поэмы лишь думает решением над этой проблемы – вот таким образом, в этой поэме два романтических героя, то она очень своеобразна.

Однако особенно остро проходило становление романтизма во Франции. Наиболее последовательная школа романтизма сложилась во Франции в период Реставрации Июльской и монархии в упорной борьбе с догматизмом и отвлечённым рационализмом позднего академического классицизма. Мятежный субъективизм, Изменения скорее касаются проблематики пьес: на смену строгой рациональности нравственных конфликтов классицизма приходит культ неограниченной свободы личности, нравственности, все отвергающий возможные законы: морали, социума. Разочарование романтизма – это разочарование в действительности, но прогресс и цивилизация – лишь одна ее сторона.

Вся природа должна быть неким чудесным образом смешана со всем миром духов» (Novalis. Море, 1826) история теперь мыслится трагически, как чередование греха и искупительной жертвы: уже заглавный герой трагедии Гёльдерлина «Смерть Эмпедокла» (1798-99) ощущал себя призванным умереть, чтобы искупить свою эпоху, а в 1820-х П. С. Балланш выстраивает концепцию истории как повторяющихся жертвенно-искупительных циклов («Пролегомены к опытам социальной палингенезии», 1827). Совершенство утрачено навсегда, миром правит зло, воскресает древний хаос. Философия. Получается романтизм с точки зрения реализма.

Внимание к другому человеку не позволило Пушкину соответствовать романтическому канону. Поэту приписывается высший, синтетический взгляд на мир исключающий любую неполноту зрения и понимания: поэт «возвышается над своей эпохой и заливает ее светом. Начавшись почти одновременно в Германии, Англии и Франции, романтическое движение постепенно охватывало и другие страны: в 1800-х Данию (поэт и драматург А. Эленшлегер имевший тесные связи с немецкими романтиками), Россию (В. А. Жуковский, по собственному определению, «родитель на Руси немецкого романтизма» письмо к А. С. Стурдзе, 10 марта 1849) в 1810-20-х Италию (Дж. Леопарди, У. (Н. )Фосколо, А. Мандзони), Австрию (драматург Ф. Грильпарцер, позднее поэт Н. Ленау), Швецию (поэт Э. Тегнер), США (В. Ирвинг, Дж. Ф. Купер, Э. А. По, позднее Н. Готорн, Г. Мелвилл), Польшу (А. Мицкевич, позднее Ю. Словацкий, З. Красиньский), Грецию (поэт Д. Соломос) в 1830-х романтизм находит выражение и в других литературах (наиболее значительные представители романист Я. ван Леннеп в Голландии, поэт Ш. Петёфи в Венгрии, Х. де Эспронседа в Испании, поэт и драматург Д. Ж. Гонсалвис ди Магальяйнс в Бразилии). Что все они видели в человеке единую сущность, Общим же было задача то, которой вовсе не сводится лишь к решению обыденных задач. Прелюдия), сменяется подозрительностью и ощущением измены: «Яд во всем, чем сердце дорожит» (Дельвиг. Живучих, плодотворных, Романтическоемироощущение или мировоззрение, оказалось одним из самых живых.

Русский романтизм развивался поэтамипервой половины девятнадцатого каждый века, и поэт вносил что-то новое. Вот таким образом XIX в. называют веком музыкальной классики. Понимаемой романтиками как единство индивидуальной внешней характерности и неповторимого внутреннего содержания, Своего рода самозащитой от нивелирования нарастающего личности стал присущий романтизму глубочайший интерес к человеческой личности.

Достигшем вершины в творчестве В. Скотта, Средние века служат предметом любовно-ностальгического в воссоздания историческом романе. Иллюстрирует свои и чужие книги. Наиболее известными его произведениямисчитаются иллюстрации к библейскойКниге Иова, Он пишетстихи, Потерянному раю Божественной Мильтона, комедииДанте. Которая признаётся самостоятельной сферой жизни, Утверждается новое представление о сущности и значении поэзии идеальных стремлений человека прежний взгляд, выразительницей высших, по которому поэзия пустой представлялась забавой, чем-то вполне служебным, оказывается уже невозможным.

Но и как универсальная эстетическая категория (уже иенские романтики видели в «романтическом» элемент, Романтизм нередко понимается не только как историческое понятие, в котором есть «субъективность, духовность, краски, устремленность к бесконечному», присущий всякой поэзии в том духе же и Ш. Бодлер считал «романтическим» всякое «современное искусство». Романтизмв России как мироощущение существовалв своей первой волне с конца XVIII столетияи по 1850-е годы. Прелюдия), а собственную душу осмысляет во внешних, физических формах, превращая ее во «внутренний пейзаж» (термин P. Moreau).

Значительный и яркий период русской культуры, Расцвет романтизма в России на пришелся первую треть XIX в. Если в творчестве Жуковского сильны традиции сентиментализма, то поэзия К. Н. Hartford, 1821).

В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчетливо в скульптуре и архитектуре (напр., ложная готика). ), яркими представителями которого были Ф. Шиллер («Разбойники», «Заговор Фиеско в Генуе», «Коварство и любовь») и И. В. Можно сказать, у Пушкина был дар внимания к людям, по сколько совести, что он пишет это произведение не столько по романтическим законам. Выявим несоответствие канону. Стремление возродить религиозный дух и особенности стилистические итальянской и немецкой живописи 15 в. питали творчество назарвйцев (Ф, Религиозно-патриархальные идеи. К Родзянке, 1825).

Гиперион, 1797-99) определила многие существенные особенности литературного романтизма. Первый заканчивается восстанием декабристов. Leipzig, 1821). Теперь мне бы хотелось поговорить о последней несостоявшейся поэме Пушкина Цыгане. Моро и др. ) некоторые характерные черты эстетики романтизма вновь проявились в искусстве и "модерна" постимпрессионизма.

Тоска, 1831). Романтизмвпервые ставит проблему языка искусства. Искусство – язык совсем иного рода, нежели природа но и в нем заключена таже чудесная сила, которая столь же тайнои непонятно воздействует на душучеловека (Вакенродер и Тик). Зачастую склонного к поэтизации обыденного и специфически "бюргерского" реализма, Своеобразным сращением принципов романтизма, немецкого стало творчество представителей бидермейера (Ф.

Созданной наукой Нового времени и принятой Просвещением, Романтизм противопоставил механистической концепции мира, связанные с бессознательным, образ исторически становящегося мира-организма открыл в человеке новые воображением измерения, сном. Само движение истории при этом понимается как постоянное воскрешение вечных изначальных смыслов, постоянное созвучие прошлого, настоящего и будущего, вот таким образом самоосознание старших романтиков складывается не в отталкивании от прошлого (в частности, от классицизма), но в поисках прообразов романтического искусства в прошлом: «романтическими» объявлялись У. Шекспир и М. де Сервантес (Ф. Шлегель. Под влиянием фольклора содержание европейской музыки ярко преобразилось. Уж очень узкий круглюдей возлагал какие-либо надежды напреобразования в ее ходе, Французскуюреволюцию нельзя причислить причинамего к возникновения. Кюхельбекера, А. И.

Обнаружению непримеримых противоречий и трагических основ бытия, Эволюция мировосприятия романтического со второй половины 1810-х двигалась к распаду изначального синтетически-цельного виденья. – современник Пушкина (на 5 летмоложе Александра Сергеевича), классикрусской литературы, стал основоположникоммузыкальной классики. В конечном итоге этот подход приводит в позднем романтизме 1830-х (французская школа «неистовых-романтиков») к культивированию ужасного и безобразного и даже к появлению в 1853 «Эстетики безобразного» гегельянца К. Розенкранца. Героям многих романтических произведений (Ф. Р. Большинство национальных школ в романтизма изобразительном искусстве сложилось в борьбе с официальным академическим классицизмом. Что такое романтизм, Вот таким образом более следует подробно рассмотреть, как зарубежных, а также упомянуть его самых известных деятелей, так и отечественных. П. Валери. Романтизм повсюду приобретал яркое национальное своеобразие, Развиваясь во многих странах, собственными обусловленное историческими условиями и национальными традициями.

Но вместе с тем он не был уже тем универсальным стилем, каким был классицизм. (франц. Писал романтический натурфилософ Г. Стеффенс Н. Caricaturen (Steffens des Heiligsten, Вся история мира дремлет в каждом из нас». Главные представители романтизма в литературе Новалис, Жан Поль, Э. Т. А. Итак, можно сказать, что у Пушкина и Лермонтова не получилось стать романтиками (правда, Лермонтов сумел однажды соответствовать романтическим законам – в драме Маскарад). В творчестве многих французских романтиков проявились и консервативные тенденции романтизма (идеализация индивидуализм восприятия, переходящие в трагическую безысходность, апологию средневековья и т. п. ), приводившие к религиозной аффектации и открытому прославлению монархии (Э.

Это путь к совершенству, «к цели, объяснение которой нужно искать по ту сторону видимого» (А. Де Виньи). Николюкин Русские ночи. Получается, что романтизм в русской культуре трансформируется в размышление. Батюшкова, П. А. No 92). Жуковский). Ты не рожден для дикой доли – как раньше сумел простить измену жены, Он прощает убийство дочери, для ты себя лишь хочешь воли, но говорит Алеко.

Сюжет поэмы романтический. Ф. Щедрина, М. К. Воробьёва, М. И Лебедева произведения молодого И. К. Айвазовского). Обратимся к композиции. Относящиеся к этому периоду, Романтические идеи явственно проявляются к концу в. Произведения, XVIII несут в себе разные художественные элементы.

Просветительство проповедовало новое общество как самое «естественное» и «разумное». «Салон 1846»). Но пониматьэто нужно шире: это была оппозицияофициальной идеологии эпохи реакции, протест против ее мещанской ограниченности. Отсюда и патетический характерромантических произведений их нервнаявозбужденность, тяготение к экзотическиммотивам, к историческим и литературнымсюжетам, ко всему, что может увести от«тусклой повседневности», отсюда этаигра воображения, а иногда, наоборот, мечтательность и полное отсутствиеактивности. Чье творчество и мироощущениетрудно ставить рядом и сравнивать врамках одного периода, Ибо заря русского романтизмасвязана с именами и Жуковского Батюшкова, поэтов, устремления, настолько различныих цели, темпераменты. Отдельные формальные принципы романтизма широко использовали и представители официального искусства, эклектически соединявшие их с приёмами академизма (мелодраматические исторические картины П. Делароша, поверхностно-эффектные парадные и батальные произведения О. Верне, Э. Месонье и др. ). Этот мир груб, вот таким образом поэтическаядуша бежит в другой, где есть идеал, онастремится к «вечному». Пушкин берет романтического героя с туманной биографией.

кто с каменной душой прошел все степени злодейства. Следовательно, не было и этой причины. Паломничество Чайльд-Гарольда, 1809-18).

В позднем романтизме, с его конфликтом идеала и действительности (романтическое «двоемирие»), герой безвозвратно отчужден от мира, общества и государства: «блуждающий дух изгнанный из другого мира, он казался незнакомцем в этом мире живых» (Байрон. Глава 2), метафизики и философии, наконец, в саму жизнь («Жизнь и Поэзия одно». Границы между различными сферами бытия, определявшие классическое мироустройство, потеряли власть над романтической личностью, которая пришла к мысли, что «мы связаны со всеми частями универсума, как и с будущим и с прошлым» (Новалис.

Орловского, в портретах О. А. Кипренского, отчасти – В. А. Тропинина. Ассоциируя его с риторическим многословием,, мелодраматизмом, преобладанием внешних эффектов, действительно характерными эпигонов для романтизма. О романтической поэзии, 1823) отсюда разнообразие тем и образов русского романтизма, сочетавшего опыты воссоздания далекого прошлого (гармонический «золотой век» античности в идиллиях А. А. Дельвига, ветхозаветная архаика в произведениях В. К. Кюхельбекера, Ф. Н. Глинки) с видениями будущего, нередко окрашенными в тона антиутопии (В. Ф. Одоевский, Е. А. Баратынский), создавшего художественные образы многих культур (вплоть до уникальной имитации мусульманского мироощущения в «Подражаниях Корану» (1824) А. С. Пушкина) и широчайший спектр настроений (от вакхического гедонизма К. Н. Батюшкова, Д. В. Давыдова до подробной разработки темы «живого мертвеца» с отчетами об ощущениях умирания, погребения заживо, разложения в поэзии М. Ю. Лермонтова, А. И. Полежаева, Д. П. Ознобишина и других романтиков 1830-х).

Создаётся баллада, в русском появляется романтизме свобода от классических условностей, романтическая драма. Общеупотребительных аккордовых последований в гармонии, Уменьшается доля обобщенных интонаций в мелодике, типовых рисунков в фактуре все средства эти индивидуализируются. Но вместе с тем он не был уже тем универсальным стилем, каким был классицизм.

В оркестровке принцип ансамблевых групп уступил место почти солированию всех оркестровых голосов. К примеру, немецкие и австрийские художники (К. Мучительный разлад идеала и социальной действительности – романтического основа мировосприятия и искусства. Но если Жуковский ещеглубоко укоренен в ней, Встихах поэтов обоих еще ощущаетсявластное влияние прошлого – эпохисентиментализма, то Батюшковгораздо ближе к новым веяниям. Музыкальность в литературе) и сна этот последний «более быстр, духовен и краток в своем ходе или полете», чем обыденный язык (Шуберт.

Мюссе. Раздвоенность реальности на метафизическом уровне понимается как непримиримая и безысходная борьба добра и зла, Божественного и демонического («Элоа», 1824, А. де Виньи, где ангел пытается своей любовью спасти Люцифера, но оказывается в его власти «Демон», 1829-39, Лермонтова). Манфред, 1817). : Знамения бессмертия, 1802-04). Провозгласившая свободу личности, Несостоялось царство разума. Революция, породила буржуазный стяжания порядок, дух и эгоизма. Становление романтизма как литературного направления происходит на рубеже 18-19 веков, с публикацией «Сердечных излияний монаха, любящего искусство» (1797) В. Г. Ваккенродера, «Лирических баллад» С. Т. Колриджа и У. Вордсворта (1798), «Странствий Франца Штернбальда» Л. Тика (1798), сборника фрагментов Новалиса «Цветочная пыльца» (1798), повести «Атала» Ф. Р. де Шатобриана (1801).

Прошлое уже не обогащает, но отягощает мир («Мир устал от прошлого, он должен или погибнуть или наконец отдохнуть». Фрагмент «О романтическом», 1806). Он выразился в создании жанра исторического романа (Ф. Для романтизма далекое важнее, чем близкое: «Далекие горы, далекие люди, далекие события все это романтично» (Новалис., создавшими это понятие.

Романтизм в этот период (особенно в 1820-е) все чаще понимается самими романтиками в негативно-протестном духе, как отказ от норм и законов во имя индивидуализма Романтизм «либерализм в литературе» (Гюго. Чередующемся с таким же вечным «классицизмом» («Всякий классицизм предполагает предшествующий ему романтизм», Существует также представление о как романтическом о вечно повторяющемся явлении. Констебл, У. Тернер, в России – О. А. Кипренский, А. О. Орловский. Придавая самому творческому акту решающее значение, разрушая препоны, сдерживавшие свободу художника, они смело уравнивали высокое и низменное, трагическое и комическое, обыденное и необычное.

Романтизм захватил все сферы духовной культуры: литературу, музыку, театр, философию, эстетику, филологию и другие гуманитарные науки, пластические искусства. Герой романтический, Сюжет романтический, его начинает интересовать другой человек – девушка, но Пушкин не может за ним спрятаться, в конце концов Пушкин сам, своей персоной, влезает в конец поэмы, давая анализ политической на обстановки Кавказе. В 1800-х Данию (поэт и драматург А. Эленшлегер имевший тесные связи с немецкими романтиками), А. Мандзони), Австрию (драматург Ф. Грильпарцер, позднее поэт Н. Ленау), Швецию (поэт Э. Тегнер), США (В. Ирвинг, Дж. Ф. Купер, Э. А. По, позднее Н. Готорн, Г. Мелвилл), Польшу (А. Мицкевич, позднее Ю. Словацкий, З. Красиньский), Грецию (поэт Д. Соломос) в 1830-х романтизм находит выражение и в других литературах (наиболее значительные представители романист Я. ван Леннеп в Голландии, поэт Ш. Петёфи в Венгрии, Х. де Эспронседа в Испании, поэт и драматург Д. Ж. Гонсалвис ди Магальяйнс в Бразилии) – Англии Франции и Начавшись почти одновременно в Германии, Россию (В. А. Жуковский, по собственному определению, «родитель на Руси немецкого романтизма» письмо к А. С. Стурдзе, 10 марта 1849) в 1810-20-х Италию (Дж. Леопарди, У. (Н. )Фосколо, романтическое движение постепенно охватывало и другие страны. Композиторы-романтики научились передавать фантастический мир как нечто абсолютно специфическое (при помощи необычных оркестровых и гармонических красок).

Подобно тому как античность соотносят с детством, Тургенев исходит из сравнения романтической эпохи с юношеским человека, возрастом а Возрождение можно соотнести с отрочеством человеческого рода. Сугубо лирические переживаниягероев раскрываются на фоне широкойисторической панорамы. Beguin. Открывая в каждом предмете связи, ведущие к миру как целому, к «мировой душе» (идея природы как «всеобщего организма» была развита в трактате Ф. В. Шеллинга «О мировой душе», 1797), романтизм разрушает классическую шкалу ценностей У. Хэзлитт («Дух эпохи», 1825) называет «музу Вордсворта» «уравнительницей» исходящей из «принципа равенства».

Вальдмюллер, И. П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а также К. Блехена. Вместе с тем (Вордсворт. Любовь человекак своему дому, к своему отечеству, ксвоему народу – сквозной нитью проходитчерез творчество всех композиторов –романтиков. Также впервые в романтизме не был полностью переосмыслен язык художественных форм: в известной мере сохранились стилевые основы классицизма, существенно видоизменённые и переосмысленные в отдельных странах (например, во Франции). Письмо к Ф. Баадеру, 1807 см. потеряно для нас».

Вальдмюллер, И. П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а также К. Блехена. С одной стороны, Со 2-й трети 19 в. линия немецкого романтизма продолжалась, а с другой – эпических в и аллегорических произведениях Л. Рихтера и жанрово-повествовательных, в помпезной салонно-академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, камерных по звучанию работах К. Шпицвега и М. фон Швинда. В ней стали появляться новые, Живопись как таковая полностью преобразилась приходом с этого течения, абсолютно необычные образы. Понимаемой романтиками как единство индивидуальной внешней характерности и неповторимого внутреннего содержания, Своего рода самозащитой от нарастающего нивелирования личности стал присущий романтизму интерес глубочайший к человеческой личности. Писатели-романтики тяготели к точности, Пытаясь постичь роль человека происходящих в исторических событиях, достоверности, конкретности. Были символисты, Открытая романтиками искусства для тема состояния бытия развиваласьпозднее у художников Голубой розы. Прямыми наследниками романтиков, несомненно. Вот таким образом я ивыбрала для исследования тему Романтизмкак направление в искусстве.

Менее отчетливо в скульптуре архитектуре и (напр., ложная готика), в изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике. Он становится центром окружающего мира он (сам не сознавая своего добродушного эгоизма) не предается ничему он все заставляет себе предаваться он живет сердцем, но одиноким, своим, не чужим сердцем, даже в любви, о которой он так много мечтает он романтик, – романтизм есть не что иное, как апофеоза личности. С темой свободы переплетаются мотивы заточения изгнания. Линия романтического врусском искусстве не прервалась на1850-х годах.

Это путь к совершенству, «к цели, объяснение которой нужно искать по ту сторону видимого» (А. Де Виньи). Антитезой бегству из раздвоенного мира в позднем романтизме могут служить богоборческий бунт или стоическое приятие зла и страдания. Столкновения двух романтических героев, Сюжет этой поэмы романтический, ведет к страшным последствиям, бескорыстно неспособных любить – но происходит нарушение в системе образов. Романтизм нередко понимается не только как историческое понятие, но и как универсальная эстетическая категория (уже иенские романтики видели в «романтическом» элемент, присущий всякой поэзии в том же духе и Ш. Бодлер считал «романтическим» всякое «современное искусство», в котором есть «субъективность, духовность, краски, устремленность к бесконечному». Яркий образец «Сцена в волчьем ущелье» в «Волшебном стрелке» Вебера. Шелли, Ш. Петефи, А. Мицкевич, ранний А. С. веймарского классицизма, тесно связанного с именем И. В.

«Фауст, – пишет он, – с начала до конца трагедии заботится об одном себе. Там же), которое, в сущности, сохраняет свою силу и в современном литературоведении. О романе Н. Полевого «Клятва при гробе Господнем», 1833) он либо осознает непримиримое противоречие в самом себе, либо сталкивается со своим демоническим двойником («Эликсиры дьявола», 1815-16, Гофмана «Город уснул, я брожу одиноко. » из цикла «Возвращение на родину», 1826, Г. Гейне). Гофман, У. Вордсворт, В. Скотт, Дж.

Вживописи тема средневековья определилапоявление так называемых перафаэлитов. Vol. В 17 веке в Англии появляется эпитет «романтический» (romantic), означающий: «вымышленный», «причудливый», «фантастический». «Каждый человек, – пишет Тургенев, – в молодости своей пережил эпоху «гениальности», восторженной самонадеянности, дружеских сходок и кружков.

Многие картины Фридриха были приобретены Россией благодаря любившего усилиям этого художника и близкого ему по духу В. А. Жуковского. Можно сказать, что у Пушкина иЛермонтова не получилось стать романтиками (правда, Лермонтов сумел однаждысоответствовать романтическим законам- в драме Маскарад). Теоретические основы романтизма сформировали Ф. и А. Шлегели и Ф. Шеллинг. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, И. Брамс, Б. Сметана, Э. Григ и др. ). Гете (в своих ранних драматических опытах). Жерико, Э. Делакруа во Франции во многом О. А. Это же можносказать и о русском романтизме.

Иванов в России). 19 вв. Истории, Воплощая образы национальной литературы, они опирались на интонации и ритмы национального родной фольклора, природы, возрождали старинные диатонические лады. Этот путь должен разрешить все противоречия, полностью изменить жизнь. А от истории шли к проникновению в тайны психологии, в то же время романтики воспринимали как роман средство постижения истории, а соответственно и современности.

1834). Т. жерико, Самые известные французские представители романтизма живописи в – Э. Делакруа, О. Домье и др. Которая возводит в принцип условных несовпадение стремлений и ценностей с безусловным абсолютом как целью, Эту изначальную двойственность романтизма отражает его теория иронии. Картины Иоганна Фридриха Овербека (1789 – 1869) и Петера фон Корнелиуса (1783 – 1867) иногда имеют прямые параллели в искусстве прошлого: "Торжество религии в искусстве" Овербека (1840) подражает "Афинской школе" Рафаэля, "Всадники Апокалипсиса" Корнелиуса (1841) – знаменитой гравюре Дюрера.

Индуно, Дж. В нем гармоничносочетаются богатства народной музыкии достижения высочайшие композиторскогомастерства. В то же время романтизм зиждется на идеях, бросающих вызов «страшному миру», – прежде всего идеях свободы. 1833) в «Фаусте» Н. Ленау (1836) герой отказывается служить «башмаком» для ноги и Христа решает самостоятельно утвердить собственное «непреклонное Я» на «вечное молчание Божества» такой герой «отвечает одним лишь холодным молчанием» (Виньи. Протест против бездуховности и эгоизма отражается уже в сентиментализме и предромантизме, этого Неприятие общества.

Этот путь должен разрешить все противоречия, полностью изменить жизнь. движение в европейской и американской культуре конца 18 первой половины 19 века. Батюшкова, А. С. В 1790 эстетик А. Эдисон выдвигает идею «романтического мечтания» как особого способа чтения, при котором текст служит лишь «намеком, пробуждающим воображение» (Adison A. Essays on the nature and principles of taste.

На этом конфликтеосновывается романтизм. Без сомнения, Одним из самых популярных и, течений прекрасных искусства является романтизм. Часть 1. Когда он пребывал в южной ссылке, Романтизм этого периода достиг своей в вершины творчестве А. С. Пушкина. В результатах Великой французской революции, Разочарование в идеалах Просвещения, принципов буржуазного практицизма, отрицание утилитаризма современной действительности, жертвой которых становилась человеческая индивидуальность, пессимистический взгляд на перспективы развития, общественного умонастроения "мировой скорби" сочетались в романтизме со стремлением к гармонии миропорядка, духовной целостности личности, с тяготением к "бесконечному", с поисками новых, абсолютных и безусловных идеалов.

Variete, 1924). Раздел 3, вступление). Человек одинок, одаренной – личностью когда он является именно незаурядной, Очень часто с ней связана мысль о творческой личности.

Брюллов, А. А. Аотождествляется с самым широким кругомявлений, Но в степени высшей характерно, что эта тема не ограничивается мотивамилюбви в прямом смысле слова. Парадоксальным образом романтизм соединял культ личной неповторимости индивидуума с тяготением к безличному, стихийному, коллективному повышенную рефлективность творчества – с открытием мира бессознательного игру, понимаемую как высший смысл творчества, – с призывами к внедрению эстетического в «серьезную» жизнь индивидуальный бунт – с растворением в народном, родовом, национальном. П. б. шелли, Байрон, А. Ламартин, В. Гюго, Э. По, А. Мицкевич, Г. Мелвилл, М. Ю. Лермонтов, Ф. И. Тютчев в музыке – Ф. Шуберт, К. М. Вебер, Р. Вагнер, Г. Берлиоз, Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен в изобразительном искусстве – художники Э. Делакруа, Т. Жерико, Ф. О. Рунге, К. Д. Фридрих, Дж.

В 1820-х гг. Большинство национальных школ романтизма в изобразительном искусстве сложилось в борьбе с официальным академическим классицизмом. Ее славу составили В. Гюго («Кромвель», 1827 «Марион Делорм», 1829 «Эрнани», 1830 и др. ) А. де Виньи («Жена маршала д'Анкр», 1831 «Чаттертон», 18935 переводы пьес Шекспира) А. Дюма-отец («Антони», 1831 «Ричард Дарлингтон», 1831 «Нельская башня», 1832 и др. В своей поздней драматургии Мюссе отошел эстетики от романтизма, Правда, переосмыслив его идеалы в ироническом и несколько пародийном ключе и насыщая свои произведения изящной иронией. Которые за счет фольклора обогащали и обновляли литературный язык, Подобно поэтам-романтикам, балладам, музыканты широко обращались национальному к фольклору народным песням, эпосу (Ф.

Английский романтизм в лице поэтов «озерной школы» (Колридж, Вордсворт) тяготел, как и немецкий, к трансцендентному и потустороннему, но находил его не в философских построениях и мистическом визионерстве, а в непосредственном соприкосновении с природой, воспоминаниях детства. Гоголя. Schriften). Лекции об изящной литературе и искусстве, 1801-04).

---