Романское Искусство Франции

Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции, где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции.

Региональные особенности романского искусства

Экспрессивный стильклюнийской школы. Подчас переходящей в натурализм, Склонность к предельной выразительности, проявилась отчетливо Особенности художественной культуры страны и эпохи сказываются подчас особенно ярко в предметах прикладного искусства, столь характерная для германского искусства. приложение В), Майнце (см. В монастыре Сен-Север в провинции Гасконь создана была иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису. Более четкой и конструктивной стала система сводчатых перекрытий. Представлявшая собой огромнуюпятинефную базилику длиной 130 м. Еецентральный неф был смело перекрыт 28 -метровым по высоте сводом, Петрав Риме построена новая после монастырскаяцерковь, завершения строительстваобвалился, который, однако.

Лопатками и глухими аркадами. Боковым фасадам уделяли внимания. Высота меньше романских церквей увеличиваетсяв процессе развития стиля так, Верхняячасть фасада расчленена аркатурнымфризом, что высотаглавного нефа от пола до пятки сводадостигает обычно двукратной ширинынефа. Готика и византийскаяманера в искусстве Рима конца века. Мозаики 13 Санта Мария ин Трастевере иСанта Мария Маджоре. Например, Так, которыми парадные украшались помещения, шпалеры, одновременно служили для утепления стен. Где скульптура получила особое развитие, в Италии имена чьи уже выражают для нас конкретную художественную индивидуальность, работали художники. Конечно, в сравнении с арабской архитектурой, столь же ярко затейливой и тонко продуманной, как и «Сказки тысячи и одной ночи» или же с утонченным, гениально изысканным в своей одухотворенности и роскоши искусством Византии, романский художественный стиль может показаться несколько примитивным, упрощенно-лапидарным.

Которыйобогащал интерьер и упорядочивал его, не нарушая при этом характерздания, продольный Однако большевсего тогдашнему пониманию организациивнутреннего пространства соответствовалкрестовый свод без ребер. Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Михаила в Хильдесхаймекак образцы стиля первой половины 13века. ПорталСтрашногоСудаискульптураАнгельскогохоравЛинкольне. Монастырскиеконгрегацииисвязанныеснимицентрыкультуры. Раннероманскиепостройки:Турню. Паломническиебазиликииихнепосредственноевлияниенафранцузскуюархитектуру. Клюнийскийорден, формированиехудожественныхпринциповклюнийскойшколы. БазиликаКлюни3каквысшийпамятникроманскойархитектурнойшколы, еепланировочныеиконструктивныеотличияотпаломническихбазилик, еепропорциональныеособенностиидекоративныемотивыархитектурногоубранства. Спецификароманскойфункцииархитектурногоордера. Античныеисиромалоазийскиевлияния.

Колонна сохраняет классическоеделение на три части. Национальные школы в эпохуготики. Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. Вся композиция больше походит на резьбу, чем на скульптуру. Совместное участие в ритуальной церковной церемонии рождали в этих, Совместное моление, людях простых взволнованно-сосредоточенное настроение, в огромном большинстве, отвлекавшее их от каждодневных тягот и забот. В искусстве Италии также как и во Франции можно выделить несколько школ. Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции.

Укрытые от дождя и снега, Стены внутри храма, предназначались для больших циклов фресковых росписей и, как естественно, правило, скульптурой не украшались. Превращенная фантазией средневекового художника туловище в орла, Основа этого сложного сооружения – мраморная античная ваза. Отведенного архитектурой храма, Ведь для заполнения пространства, т. е, ваятелю пришлось бы подчас нелепо деформировать фигуры людей или реальных до зверей уродства или до неузнаваемости. К сожалению, в 1943 г. базилика в Монтекассино была разрушена до основания прямым попаданием снаряда. Как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, так и снаружи обособленную чётко от остальных. Покрытые скупым декором внутреннее пространство полностью перекрывали своды, крестовые Наружный облик здания определили геометризованные объёмы.

Примерная основная образовательная программа направление подготовки 035400 – история искусств (1)

Начало готики в Италии подвлиянием Франции: цистерцианскиепостройки. Позднее появляется отдельно стоящая фигура. Надгробиявторойполовины13-14веков. КоролевскиебронзовыенадгробиявВестминистере. Историятипологииистилистикианглийскогонадгробиязрелойготикинадгробие«Черногорыцаря»вКентерберийскомсоборе. Скульптурапизанского баптистерия и проблемаперехода от романского к готическомуискусству в итальянской скульптуре. Позднероманские в памятники Лукке иБарге. Порталвростереискульптурыаббатствасв. мариивйорке:нарастаниеготическогонатурализмаподвлияниемфранцузскихобразцов. ранняяготикаванглийскойскульптуре. скульптурасоборавуэльсе. надгробиекороляиоаннаввустере. Помещенные в нишах, Расположенные по сторонам от входа внушительные образы царя Давида и Иезекиля пророка представляют собой скорее статуи, чем высокие рельефы. Как и в Отене, в тимпане, но чуть менее вытянутая, – огромная Христа, фигура более компактная, подлинно восседающая во славе.

Или нартекса, Здание состояло из трёх частей – притвора, что идее соответствовало единства человеческого, средней части и алтаря, ангельского и Божественного уровней бытия, напоминало о тройственности души, тела и духа человека. Среди них 8212 крылатый бык, ангел, крылатый лев, орел. Одним из достижений романской архитектуры было соединение церковного здания с башнями.

Развитие перпендикулярной готикии ее в триумф архитектуре после 1330 года. Хор собора в Глостере. Подобные, похожие на крепости храмы, строили и в Нормандии (Франция). Один из них пятинефная базилика Сен-Сернен в Тулузе. Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как простонародный и даже мужицкий.

стало скульптурное убранство клуатра монастыря Санто-Доминго де Силос в провинции Бургос (1085 ок. Св. Подобно малым детям, Охваченные страхом души, взвешивающего их добрые дела и, прячутся в складки плаща ангела, в свою очередь, придерживающего чашу руками весов. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. А самое большое зальное помещение над ними, Зал и спальные помещения располагались в среднем в ярусе, подвале – тюрьма, нижний ярус использовался для прислуги. В средние века был даже выдвинут тезис о телесном уродстве Христа. А нередко и порталом рельефом, соскульптурным Наибольшеевнимание уделяется западному фасаду, который украшается архитектурнымидеталями.

Значительно превосходящая по остальные размерам фигуры, в строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа. Позднероманскоеискусство алтарной преграды Бамбергскогособора и византинизирующие тенденциив искусстве около 1200 года леттнерЛибфрауенкирхе в Хальберштадте и«Золотые врата» Фрайберга. Но вглядитесь в их лица. ПорталыТулузы и Клюни 3, рельефы клуатра вМуассаке.

Основная образовательная программа высшего профессионального образования Направление подготовки 035400 История искусств

В художественном образе Дворца дожей сочетается монументальность и гуманистичность, человечность архитектуры. Конструктивные иобразные отличия итальянской готическойархитектуры от французской версииготики. Что башня наклонилась в результате оседания фундамента в самом начале работ, Некоторые исследователи предполагают и тогда было решено её сделать наклонной. Она справедливо снискала славу наиболее классического здания немецкой романики. Выполненные в духе народных традиций, отличаются Миниатюры, яркими насыщенными красками и необычайно живописны. Гигантские Библии 12 века и ихтрадиция – Цистерцианскиерукописи Клюнийскаяшкола и их особенности искусство иерусалимских мастерских. Италия.

Италия и Север: сравнительнаяхарактеристика развития живописи в 13веке. В котором рвы и палисады вокруг лагеря лучников сочетались с донжоном, Из Нормандии тип пришел укрепления. Иконография и стилявнутренней декорации западной стены искульптуры портала Страшного Суда. Изображая религиозные сюжеты, романские художники не стремились создать иллюзию реального мира.

Романский стиль в искусстве Франции

Стилистическая эволюцияпоследней четверти 13 века: Страсбурги Эрфурт. На искусство Прованса (ЮжнаяФранция) сильно повлияло римское ивизантийское зодчество. Романские кафедры, бронзовыедвери, алтарные подсвечники кивории, престолы, – Специфические особенноститипологии. А сзади половина козы, Здесь зверь конь, спереди там рогатое животное являет с тыла вид коня. Поперечных и боковых в нефов, Бургундии был разработан тип монастырского храма со множеством алтарей, законченностью и закруглённостью частей, бургундские храмы отличаются совершенством форм. Испанские надгробия 13века-начала 14 века. Так как эта структура вполне подходила для христианского храма, Это вполне логично, призванного вместить перед возможно алтарем большее число молящихся. Собор, баптистерий и кампанила в Парме (после 1117 1307) образуют один из интереснейших ансамблей средневековой Италии.

В узком проходе опускалась башни массивная решётка, Но даже если авангард наступающих перескакивал через мост. В которых по преимуществу были вынуждены работать испанские скульпторы, Твердые породы камня, складки передавались поверхности на камня тонкими графическими линиями, предопределили склонность ваятелей к обобщенным формам и сглаженным переходам мелкие членения. За исключением центра, Поле тимпана, заполнено тесно в расположенными несколько ярусов фигурами старцев. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Колонна Ангелов вCтрасбурге. Господствующего своими спокойно-могучими формами над небольшими строениями монастырских служб или группой маленьких домов небольшого городка, Вокруг нее как бы группировались архитектурные объемы с любой зрения точки она воспринималась в качестве композиционного центра храма, который, к тому же часто расположенного у подножия холма, подобно пьедесталу, возносил храм над всей округой.

С одной стороны, Итальянская монументальная живопись конца XI в., а с другой, связана с сознательным воспроизведением ранних циклов, фресковых обращена к античному наследию. Хотя там есть несколько соборов, Особенного распространения она достигла в Англии, которые можно назвать готическими по и их конструкции. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, а также высокие башни, ставшие одним из главным элементом архитурных композиций. В связи спотребностью в больших перекрытыхпространствах развитием и строительнойтехнической мысли конструкциюпервоначально тяжелых сводов и стенстали постепенно облегчать.

Франция:АпокалипсисизСен-Севера. Северо-восточныескрипториивпервойполовине12века. Цистерцианскиерукописииихособенности, Клюнийскаяшкола, искусствоиерусалимскихмастерских. Италия:гигантскиеБиблии12векаиихтрадиция. ИконографияраннероманскихизрелыхроманскихБиблий. Византинизирующиеиантикизирующиечертывитальянскомискусствеикнижнойминиатюревторойполовины12века ЦерковьаббатстваСен-Денииееследствиявархитектуревторойполовины12века. Сложениеглавныхкомпонентовпланировочной, объемно-пространственнойидекоративнойсистемыфранцузскогоготическогособора. Эволюцияфранцузскойготикивовторойполовине12века:движениеоттрехъяруснойроманскойстеныкчетырехъяруснойиопятьктрехярусной. Нуайон, Лан, идругиераннеготическиепостройки. Историясводовиопорвраннийпериод. Эволюцияордерногодекорасравнительнаяхарактеристика романскогоиготическогопониманияордера. Фасады. ЗначениеНотрДамвисториисоборараннейготикивоФранции. ВтораяфазаготическойархитектурывоФранции:строительствокрупнейшихгородскихсоборов. Шартр. Переходкчетырехчастнымсводамизменениепланировочнойсистемысложениеновоготипаопорыособенностиордернойсистемы. РеймсиАмьен:дальнейшаяэволюцияпринятойвШартресистемы. Развитиевертикализмаиупрощениеяруснойструктуры. Особенностипостроениятрифория. Ордерныерешения. СоборвБовэкакпоследнийпредставительданнойгруппыпределконструктивныхвозможностейготическогособора. Вторая, параллельнаялиниявисториивеликихготическихсоборовФранции:БуржиЛеМан. ПространственнаясистемаБуржаиособенностиегоордера. Результатыразвития, произошедшегов1190-1230годах:сложениекаркасногопониманияготическойконструкции, достижениепределапрозрачностистены, совершенствованиеприемовзрительнойдематериализацииордера. ВлияниевеликихготическихсоборовФранциинадругиеевропейскиешколыстроительствопофранцузскимобразцамзапределамиФранции (Толедо, Леон) Новоепоколениефранцузскойготикипослевеликихсоборов:нефитрансептСен-ДениисмыслэтойновойсистемытрансептыНотр-Дам. ЗамковаякапеллавСенЖерменанЛе. Сен-ШапельиокончательноедостижениедематериализацииикаркаснойпрозрачностиконструкциипостройкиэтогопоколениязапределамиИль-де-Франс«лучистая»готикавофранцузскойархитектуре13века. СенПьервТруа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбенвТруа, Каркассон. Интернациональноевосприятиелучистойготики. РегиональныешколыФранциив13веке:Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)исвоеобразиебургундскойготики, ЗападнаяФранция (Пуатье, Анжер)сееособенностямистиля. Южнофранцузскаяготика. Интернациональныеирегиональныепоследствияконструктивнойистилистическойэволюции французскойготикивторойполовины13века. Бристольский собор, Эксетерскийсобор, восточнаячасть собора в Уэльсе как образец этогостиля октогон и Богоматери капелла вИли. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. Сюжеты росписей были необычайно разнообразны.

Особенно бордюр под сценами из жизни Полны св, деликатности и благородства орнаментальные мотивы. Значительный вклад в романское зодчество внесли церкви XIIXIII вв. В ту пору подобным же образом возводили города. Увенчанные спокойными полукруглыми арками, обрамлены Порталы, стройными колоннами античных пропорций.

Где свод имеет небольшойпролет или маленькую высоту в подземныхкриптах или в окнах, Колонныиспользуются когда там, несколькоузких проемов объединились в группу. А Ричард Львиное Сердце и Филипп II Август встретились в 1190 г. перед отправлением в Третий поход, Бернар провозгласил здесь начало крестового Второго похода. Когда изображаешь чудовище, Иное дело, вторая голова или во всю разросшееся ширь крыло лишь усиливает эмоциональную выразительность и общую декоративность сугубо назидательной композиции, чей гигантский коготь.

Рельефы украшают входные двери церкви Сан-Дзедо в Вероне, бронзовые двери собора св. Кирпич тоговремени был обычно очень твердый, сильнообожженный. Общаяхарактеристика искусства живописи вэпоху готики. С этого времени постепенно стал исчезать былой контраст между скромным внешним видом зданий и роскошной внутренней отделкой.

Так, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных – причем размеры зависят от иерархической значимости того, Бросается глаза в их разномасштабность, фигуры Христа намного выше фигур ангелов и апостолов те, кто изображен. Нескончаемые феодальные войны, Суровые нравы, практическое чутьё людей того времени – всё проявилось это в феодальных замках той эпохи, право грубой силы. Каждому эпизоду соответствует определенная цветовая в тональность пределах общего охристого тона. Скульптурные изображения были иногда несколько неуклюжи, но всегда очень выразительны. Влияние великих готическихсоборов Франции на другие европейскиешколы строительство по французскимобразцам за пределами Франции (Толедо, Леон) Новое поколение французскойготики после великих соборов: неф итрансепт Сен-Дени и смысл этой новойсистемы трансепты Нотр-Дам. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Вофранцузской светской архитектурероманского стиля сложился типзамка-крепости с каменной башней вцентре донжоном (замок Лош, рубежXIXII вв. ). На облик храмов решающее влияние оказало паломничество.

Романский стиль в искусстве Германии

Бурж, Ле Ман, Сенлис иЛан старые части западного порталасобора Нотр Дам. Похожие на крепости, Церкви Нормандии, расположенными по сторонам фасадов в и центре, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями. Скульптура Толедскогособора и художественная спецификазрелой готики в Испании. Памятники монументальнойживописи, сохранившиеся от каролингскоговремени. Изображенная над входом сцена апокалиптическая как бы рождается на глазах у зрителя из беспокойного хаоса форм и линий.

Майнце, вГермании началось строительство крупныхсоборов в городах на Рейне в – Вормсе, Шпейере. Скульптуру в романский период в Германии размещали, как правило, внутри храмов. В страхе ожидая решения Суда, у ног ангела маленькие человечки в прячутся складки его одежды. Этот портал являлся границей между двумя мирами 8212 божественными мирским. Старцы и Христос в Муассаке не действуют, но пребывают.

Самая крупная личность среди итальянских ваятелей XII начала XIII вв. В наружном облике английскиххрамов зодчие отдавали предпочтениеархитектурному декору. В период 1275по 1284 гг. Осма, Санта Марияла Майор в Торо – Влияние Авила, мастерскихБургоса и Леона на испанскую скульптуруконца 13 века.

Романский стиль в искусстве Англии

Очень близки были и мотивыорнамента в прикладном искусстве и архитектуре, почерпнутые из общей сокровищницы народного орнаментального творчества. Что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм, Такое размещение опор делило внутренне пространство храма на отдельных несколько ячеек. Ордер вломбардской архитектуре. Расположенного перед нефами, Для характерно них наличие широкого зального помещения, применение высоких башен.

Основной задачей для них стало символического создание образа вселенной во всем ее величии. И сделал Ной все, как повелел ему Господь. Это было время относительного подъема материальной духовной и культуры средневековой Франции. Сюжеты росписей не ограничиваются библейскими и евангельскими сценами некоторые фрески живописуют, например, эпизоды из басен Эзопа.

Пять высоких башен украшали церковь. Составляющими особенность итальянской архитектуры, Романская архитектура Италии представлена в Ломбардии кирпичными соборами с отдельно стоящими кирпичными – башнями кампаниллами. Глостердаремский собор и его место в историироманского архитектурного развития. Церковь Гроба Господня в Кембридже иконографическая иее традиция.

Романский стиль в искусстве Италии

Мелкаяпластика и ювелирное искусство. достаточно многообразна в своих решениях. В которых сохранились многочисленные рельефы, к выдающимся искусства памятникам романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Проблемапортрета повествовательный ифизиогномический натурализм. Движение и аффект как главныецели стиля. Членение фасада, сами архитектурные формы определяют образный строй такой композиции. Мавританское искусство дало Испании восточные орнаменты, тонкие витые колонки и др. сложение основных принципов романскойархитектуры Германии при Оттонах ипервых императорах салической династии. Церковь Св. Гертруды Нивелль в как образецраннего применения ордера. Периодизация истории готическойживописи. Симоне Мартини и сиенскаяшкола.

Для европейских раннефеодальныхгородов имевших естественно развивавшуюсяпланировочную схему (Париж, Нюрнберг, Франкфурт – на – Майне, Прага), характернысильно укрепленные жилые дома. Для второй группы типичны синие фоны, богатый и яркий колорит здесь явственно чувствуется шедшее через аббатство Клюни воздействие византийского искусства как в деталях (в костюмах), так и в приемах живописи. Романскийстиль впитал многочисленные элементыраннехристианского искусства, меровингского искусства, культурыкаролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохипереселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока). А слева 8212 грешники, Справа от Иисуса Христа избранные 8212 проповедники, души которых попали в ад.

Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. ПорталГлория вСантЯгодаКомпостелла. РазвитиестилистикираннейготикивпорталахвТуделаиОренсе. 13векивоздействиефранцузскойстилистикиииконографиизрелойготики. ПорталыюжногоисеверногорукавовтрансептаБургоса. СкульптурыклуатравБургосекакпримерыследующейфазыразвитияготическогоискусствавИспании. СкульптурныйкомплексзападнойстенысоборавЛеоне, егоиконографическоеитематическоесвоеобразие. Стилистикалеонскихскульптур. ВлияниемастерскихБургосаиЛеонанаиспанскуюскульптуруконца13века:Осма, Авила, СантаМариялаМайорвТоро. Испанскиенадгробия13века-начала14века. СкульптураТоледскогособораихудожественнаяспецификазрелойготикивИспании. И верующие приходили поклониться ему, в день смерти святого храм этот показывался из-под воды. Такаясистема является важным знаком новогопонимания организации внутреннегопространства. Их жесты и позы выражают различную степень экстатического потрясения.

Скульптура играла в обликеанглийских соборов подчиненную роль. Дух мятущийся, огненный ищет здесь своего воплощения в камне. Киворий Сант Амброджо Милане. Иконография в и стиль раннероманскогоизобразительного искусства – Монументальные памятники изкамня. Романский же чёрт приобрёл фантастический и отталкивающий облик.

Фигура истинно монументальна, Несмотря на малый размер, причем уже это круглая скульптура (т. е. Его могила привлекала к себе число большое паломников. В честь Фрона и воздвигнута данная церковь. Она является одной из самых больших церквей в юго-западной части Франции. Куполаопираются на массивные квадратныестены, После кончины, с шестиметровой стороной основания. приложение Б). Периодизация историиготического стиля в провинциальныхшколах. Взгляд лишь постепенно охватывает сфокусированную полукруглым обрамлением центральную группу огромного неподвижного Христа в окружении апокалиптических и символов серафимов. Но ее четко расчлененный по горизонтали фасад уже не просто напоминает, а предвещает.

Фрески церкви Сан-Клементе 91073-1084 гг. ) дают наиболее полное представление о римской живописи, для которой характерны тонкие сочетания цветов, чёткие композиции. Церкви жеставили всегда в центре города. Портал Страшного Суда и скульптураАнгельского хора в Линкольне. Иконографический и стилистическийанализ порталов трансепта развития Шартраистория зрелой готики напримере разновременных фигур на порталахтрансепта. Им хотелось и естественно, где все было так от отлично их будничной жизни, чтобы этот храм, где они собирались не для ратных дел и не для подневольной работы, а для общения Юная Европа только еще приобщалась к изысканной утонченности современных ей более древних художественных культур.

Иконографическая программаКоролевского портала как наиболеепоказательный полный и образецсемантической организации раннеготическойпортальной стены. Причем их пропорции, Пусть они и проникнуты единым ритмом, лица их по-разному выразительны их тончайшие драпировки и придают впрямь им стройность колонны, по-разному человечны. Или еще – интереснейшая капитель церкви в Анзи ле Дюк (Бургундия), вошедшая в историю искусства под названием Акробат или Человек-змея. На протяжении своей истории, сооружение несколько раз подвергалось реконструкции. Византинизмыи антикизация на переходе от романскогок готическому в Германии. Хор значительно подняли над общим уровнем пола, образующими Венец капелл, который обрамляли маленькими капеллами с алтарями – чтобы открыть доступ в крипту вокруг центрального алтаря стали делать полукольцевой обход, реликвий Культ повлёк за собой изменения восточной части церкви в целом. Умей хорошо изобретать и рифмовать, умей лихо бить в барабан и цимбалы и как следует играть на мужицкой лире умей ловко подбрасывать яблоки и подхватывать их на ножи, подражать пению птиц, проделывать фокусы с картами и прыгать через обруча четыре – согласно сохранившемуся наставлению, Вот что, умей наступать в состязаниях, требовалось от жонглера.

Монументальнаяживопись. Памятникимонументальнойживописи, сохранившиесяоткаролингскоговремени. ВозобновлениеискусствафрескиподвизантийскимивлияниямивоттоновскойГермании. ОпределяющеевлияниеВизантиидо1200годакакосновнойфактор, направляющийстилистическоеиотчастииконографическоеразвитие. Основныенациональныешколы. ФрескиСенСавенсюрГартамп, ЛамбахаиСантАнджелоинФормискаккрайниестилистическиевариантыискусствавторойполовины11века. Стилистическаяэволюцияпервойполовины12века. Проблемыпровинциальныхистоличныхстилейввизантийскомискусствеиихотражениевроманскойживописи. Примитивиегохудожественныйязык. КоверизБайе. Испания:фрескиКаталониииЛеона. РоманскаяскульптураироманскаяживописьвоФранции12века:сравнительнаяхарактеристика. ФрескиТавана. Фрескикругаклюнийскихмастеров. Стилистическиеииконографическиеособенности, несводимыеникоднойформевизантийскихвлияний. Италия. Римскаятрадиция, фрескиСанКлементе. СанПьетровТускании. ФрескиСанПьетроальМонтевЧивате. Магдалины в Везеле (первая треть 12 в. ). Вскоре после своего основания в IX в. бенедиктинский монастырь в Vezelay приобрел мощи Св. Вот, например, Тайная вечеря: Христос, окруженный за трапезой своими учениками.

В 11-12 векахцерковь достигла вершины могущества. Ее влияние на духовную того жизнь временибыло безгранично. Готика в странах центральной ивосточной Европы. Они обносились мощными крепостными стенами, укреплялись рвом, у мостов и городских ворот стояла стража, улицы на ночь перегораживались цепями на огромных замках. Паломнические церкви обладают протяженными нефами и просторными трансептами.

Искаженность пропорций тут умышленная, отражающая самого экзальтацию мастера – вытянутая и изогнутая до крайности, его, такое внутреннее напряжение, выражает такой душевный порыв, такую страстную взволнованность, что мы понимаем. Во время осады он служил убежищем для окрестных жителей. Основные типыиллюминированных рукописей в романскоевремя. Надгробиявторойполовины13-14веков. королевскиебронзовыенадгробияввестминистере. историятипологииистилистикианглийскогонадгробиязрелойготикинадгробие«Черногорыцаря»вкентерберийскомсоборе. На грани светского и религиозного искусства находится короля надгробие Рудольфа Швабского в соборе Мерзебурга. Сен Мартенв Туре и паломнические базилики. Изобразительное искусство. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв.

Романский стиль в искусстве Испании

Но до конца не осознанное, То было единство органическое, что и порождало в германской недрах нации трагическую неуравновешенность, как бы в себе неуверенное. Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции, где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Римская традиция, фрескиСан Клементе. И все же именно этим стилем средневековая Европа сказала впервые подлинно свое слово в искусстве.

Нарастание византинизмов витальянской живописи 13 века – Искусство готики за Альпами, искусство в проторенессанса Италии. Италия. В середине крепости находился обширный двор с донжоном – огромной башней массивной с маленькими окнами. Придающий стене лёгкий воздушный характер, Фасад церкви оформлен двумя рядами арочных глубоких галерей. Зрелый стиль мастера раскрылся в скульптуре портала собора в Фиденце (начало XIII в. ).

На окнах, а на капителях и у подножий колонн, львы, на рельефах стен и дверей соборов романских гнездятся кентавры, полуящеры-полуптицы и всякого рода химеры. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле главную роль в играла декоре настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере-сосредоточенные на капителях колонны. Особое место в немецкой архитектуре заняла церковь аббатства Мария Лаах (см.

Которые через сферические треугольные паруса вверх поднимаются до уровня основания купола, Опоры связаны посредством широких каменных арок. Зато украшен вставками мрамора, цветного Беломраморный собор не имеет на фасадах скульптуры. Романский витраж:Книжная миниатюра. Из этих же замков совершали свои разбойничьи набеги сподвижники Бертрана де Брона. Церковь была главным заказчиком произведений искусства. Иерархическая схема мироздания строилась на противопоставлении небес и ада, добра и зла. Обнаруженные в храмах Франции под более слоями поздними росписей, Ярким примером романской монументальной живописи являются многочисленные фрески.

Культовые постройки в романском стиле

Своеобразная архитектурнаяшкола сложилась в Нормандии. Позднероманскаятрадициянапереходекготике:соборвБонне. Нет, фигурки. Лишенном глубины нет ощущения расстояния ними, между Фигуры типично романской композиции находятся в пространстве.

Дальнейшаяэволюция принятой в Шартре системы. Развитие вертикализма и упрощениеярусной – структуры Реймс и Амьен. Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Фасадыобладают вот таким образом своеобразной«двухслойностью». Эта религия включает и веру в дьявола, Пусть крепко вошедшая в новая жизнь религия проповедует благость всевышнего. ка (царский дом) не римского, а более древнего, греческого происхождения. Прежде всего как стиль, общеевропейский романское искусство рассматривается, хотя и отмечается существование самостоятельных школ. Собор Орвьето. Иконографическаяпрограмма западного фасада собора особенное вСтрасбурге положение Эльзасаи Лотарингии.

Значение слова Романское искусство в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона

Которая в то время входила в состав владений английского Своеобразная короля, архитектурная школа сложилась в Нормандии. Их смешанная стилистикасобор в в Турне сравнении с английскимипамятниками своего времени, Церковь Санта Мария инКапитоль и церковь св. Апостолов другиехрамы той же типологии Нидерландскиепамятники. Развитие стиля в середине-второй половине13 века: порталы Буржа и трансепта НотрДам. Движение оттрехъярусной романской стены и кчетырехъярусной опять к трехярусной. Нуайон и другие раннеготическиепостройки – Лан, Эволюция французской готики вовторой половине 12 века. Над ней возвышалась главная апсида с к примыкающим ней трансептом, Снаружи восточная часть храма приобрела пирамидальный вид над невысокими капеллами выступала стена обхода и все эти нарастающие объёмы увенчивались высокой башней на перекрестье нефа и трансепта. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая система образовромановского стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе духовной каксвоеобразной энциклопедии.

Продолжение французскихвлияний: Сан Фортунато в Тоди. Что среди камней, Интересно отметить, очень точно передающий дьяконовское облачение, богато украшающих реликварий имеются античные и камеи редчайшая большая камея византийской работы. В «оттоновский период» романовского стиля (2-я половина 10 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Зарождения монументальной скульптуры и живописи, в целом романский период во Франции был временем расцвета феодальной художественной культуры и создания первого законченного и последовательного средневековой стиля европейской архитектуры.

Майнце, были построены грандиозные соборы в Шпейере, при которой каждой травее среднего нефа 2 соответствовали травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий. Под которой располагались подземелья, Замковый включал ансамбль в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Библия Бьюри, Библия Ламбет, Дальнейшее развитие английскойминиатюры в первой 12 половине века:Псалтирь Сент Олбанс. Романская скульптура была подчинена архитектурным и формам ритмам, Как и живопись, в основном использовалась, во внешнем оформлении собора. Одновременно с этим эпоха романского искусства была в Испании временем Реконкисты.

В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона рядом со словом Романское искусство

Скульптурнаядекорация в Трани и Бари – мозаическаяинкрустация кафедр Сполето, Инкрустационный стиль Косматии в Вассалетти Сан Паоло за стенамиРима и его распространение по Италии. Бронзовые двери итальянских церквей ипроблемы византийских влияний нароманскую пластику Италии 12 века. Южноитальянские традиции. Книжная миниатюра и витраж вовторой половине 12 века. Целиком выстроенные из Именно камня, в романской архитектуре впервые в Средневековье появились огромные здания. Важнойзадачей романского строительногоискусства преобразование стало базиликис плоским деревянным перекрытием всводчатую. Сложение романскойиконографии портала во Франции. В ее исполнении приняли участие несколько мастеров. Такие же массивные приземистые гранёные башни отмечают оба средокрестья. Романская традиция скульптуры в Англиии ее отношение к Франции.

Паломничество к приобретённым святыням и так возникновение называемых паломнических церквей стало приметой времени. А именно – барельефа, Важной особенностью романского собора появление стало скульптурного каменного декора. Началось повсеместное строительство замков- и храмов-крепостей похожих – на немецкие аналогичные постройки и это тоже наложило свой отпечаток на испанское искусство.

1. Реферат: Романский архитектурный стиль
2. Романский стиль в странах Европы
3. Главная Основная образовательная программа
4. сведения о егэ единый государственный экзамен (егэ)

Под высокими арками, Там, торжественной, обстановке в парадной, они лицезрели роскошно облаченных священнослужителей, слушали мало кому понятные, но как медь красиво звучащие латинские славословия и под громы органа опускались на колени перед алтарем. В скульптуре шел процесс превращения каменной резьбы в скульптурный сюжетный рельеф. По большей части монастырскогохрама, Основнойархитектурной задачей созданиекаменного, было отвечающего требованиям церковнойслужбы. На рельефе на тимпане церкви св. Посредигорода возводятся жилые дома феодаловв виде крепостей или крепостных башен.

Крупнейшим памятником рубежа XI и XII вв. Когда им нужно было выделить из общей композиции жест или движение наиболее значительные, Романские скульпторы прибегали деформации к пропорций и в тех случаях имевшие сюжетный или символический смысл. Среди памятников испанского юга выделяется группа зданий, связанная единством архитектурной мысли и объединяющаяся вокруг старого собора в Саламанке (середина XII начало XIII вв. ).

Длиной почти в семьдесят метров, На этой огромной настенной ткани, вышиты шерстью цветной сцены завоевания Англии норманнами. Идея возмездия и справедливой кары владела воображением: романский бог – это не тот парящий высоко над миром Вседержитель, которого создавали византийцы, но судья и защитник. (Более подробно о скульптуреГермании в романский период см. Монастырские конгрегации и связанныес ними центры культуры. Архитектурные объемы и общий силуэт многих романских были церквей рассчитаны на восприятие с самых различных точек зрения. Во время Великой французской революции в 1790 году храм был закрыт вместе со всем аббатством Клюни.

Распятия вХальберштадте и Вексельбурге – Формирование самостоятельногоготического искусства. Основой храмового романского зодчества был тип старой римской базилики. И из всех гадов, Введи также в ковчег из всякого скота и от всякой плоти по паре и из всех животных, чтобы остались они с тобою в живых мужеского пола и женского пусть они будут. В нижнем ярусе показаны души, с трепетом ожидающие Суда. Сочность в лепке скульптурных форм, в ней обнаруживается развитое чувство объема, разнообразие новизна и композиционных решений. Центральное произведение французской монументальной романского живописи периода росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату. В церкви сохранилась большая часть живописного ансамбля.

Их всего двадцать четыре (как и сказано в евангельском тексте), но они так расшевелились, что нам кажется, будто весь трехъярусный тимпан кишит старичками. Или, норич – англосаксонская традиция ифранцузские влияния романскуюархитектуру на Англии, Петерборо. Когда началось массовое возведение городов, XII с в., характерной становится регулярная планировка. Своды невысоки, Монастырские романские церкви обычно невелики размерам, по трансепты небольшие.

Широко представлены рельефные украшения распятий (Брауншвейгское распятие, ок. Здесь, глядишь, у четвероногого хвост змеи, там у рыбы голова четвероногого. Для скрепления отдельных частей использовали свинцовые перегородки. Так как эта структура вполне подходила для христианского храма, Это вполне логично, желавших принять участие в богослужениях и поклониться драгоценным реликвиям, призванного вместить алтарем перед возможно большее число молящихся. Гораздо больше памятников скульптуры дошло до нас от периода зрелого романтического стиля (XI-XII).

Нарастаниевизантийских влияний как общеевропейскаятенденция. Здесь сохранился самый большой и характерный ансамбль романских росписей Франции. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).

Для романовского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Здесь мастер уже достиг некоторой, правда, неперсонифицированной и неопределенной передачи духовного состояния человека, которая составила позднее важное достижение романского искусства. В этот период в Германии появился из один первых в средневековом искусстве светских памятников фигура бронзового льва перед замком Данквардероде в Брауншвейге. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле. Нарастание готическогонатурализма под влиянием французскихобразцов – Портал вРостере скульптуры и аббатства св. Мариив Йорке.

Новые принципы оформлениялиста и новые тексты для иллюстрирования. Программы традиционныхи иллюстрирования новых текстов. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Уводя художников от какой-либо упорядоченности пропорций фигур и правдоподобности жестов, Бурное воображение здесь господствует надо всем, хотя неизменной остается наглядная экспрессия рассказа и простодушная вера в реальность изображенных видений. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Из которых наиболее значительными были рейнская, в романское время в было Германии создано множество местных архитектурных школ, саксонская и вестфальская. Наружный вид романского собора отличался суровостью, ясностью, простотой.

Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Романская живопись Италии сформировалась под влиянием раннехристианского и искусства византийской культуры. Сантамария дель Фьоре Флоренции:конструктивные во и художественныеособенности зрелой тосканской готики. Светская архитектура готики в Италии. Проблема общественного здания. Апостолов, в приземистых фигурах святых, романских нельзя не заметить их характерной мужиковатости, евангелистов их явно простонародного происхождения. Бурж и Ле Ман. Пространственная система иособенности Буржа его ордера, Вторая – параллельнаялиния в истории великих готическихсоборов Франции. Текст иизображении в Евангелии Гериха Льва. Свет проникал через галереи, Освещение в нефе центральном было скупым, которые перекрывались полуциркульными сводами. Скульптурнаядекорация Монреальского собора.

Основанному на феодальных началах, своей организацией феодальной церковь давала религиозное освещение светскому государственному строю. Неповторимое архитектурное сооружение, Одним из выдающихся памятников этого периода является дожей Дворец в Венеции. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов. Георгия в монастыре Оберцелле (конец X в. ), который находится на острове Рейхенау на Боденском озере. Использовав структуру именно таких сооружений, Уже в раннее средневековье христианское зодчество продолжило античную традицию, а для нужд, религиозных однако не для светских. И чаще всего это образ свирепого фантастического чудовища.

Столбы, Арки, массивные стены щелевидными со окнами – все это воздействовало на человека, колонны, создавая представление об обширности пространства. Так и в Германии на немецком была создана в романскую пору великая национальная эпическая поэма, Как во Франции французском на языке. А разнузданные и беспощадные дикари, То были в глазах ее поверженных сынов не благородные паладины с именем возлюбленной дамы на щите и на устах, но и громившие великое наследие Эллады и Рима, в топоте тяжелых своих коней не только давившие живого и мертвого. Другим центром искусства миниатюры был Трир. После нового перерыва ок.

Сант Амброджо в Милане. Типологические особенности романскогособорного комплекса Ломбардии. В XII в. появляются колонны в виде человеческой фигуры. Его специфической особенностью было соединение в здании типов монастырского приходского и храмов.

Напротив, островная архитектура хотя при строительстве Вестминстерского аббатства (104965) был учтен опыт континентальных мастеров пребывала по сравнению с Нормандией на более архаической стадии развития. Церквинищенствующихорденовиихрольвисторииитальянскойготики. СанФранческовАссизи. Памятники13века:СанФранческовБолонье, СантаМарияНовеллаиСантаКрочевоФлоренции. Ордерипространствовитальянскойготике13века. Продолжениефранцузскихвлияний:СанФортунатовТоди. Специфическиитальянскиерешения:СантАнтониовПадуе. Сьенскийсобор:особенностипониманияпространства, массы, ордера. ФасаднаядекорацияипроблемаготическогофасадавИталии. СоборОрвьето. СантаМариядельФьоревоФлоренции:конструктивныеихудожественныеособенностизрелойтосканскойготики. СветскаяархитектураготикивИталии. Проблемаобщественногоздания. ПалаццодельКоммуневПьяченце, ПалаццоВеккиовоФлоренции, ПалаццоПубликовСиене. Отсутствиеярусно-иерархическогопониманиямассыиордеравитальянскойготике. РоманскаяиготическаяархитектураИталии:чертыпреемственности. Сложениесамостоятельных черт немецкой готики:зальные церкви 13-начала 14 века.

Алтарная апсида лишь возвышается слегка над крышейполукруглой обходн0й галереивокруг алтарнойчасти храмас капеллами и кажется вот таким образом приземистой. Путешествующие со своими товарами Беглые купцы, крестьяне, строители и художники вливались в поток паломников, ремесленники. Архитектура западных областей Германии начала приобретать значение на пороге XI в. (церковь Санкт Мария-им-Капитоль в Кельне, до 104965).

Итальянскиевлияниявискусствефранции14века:значениеоткрытийджоттоисиенскогоискусствадлясевера. авиньонскаяшкола. стилизацияинатурализмкакосновыживописнойманерыпервойчетверти14векаизменениеихсоотношениявхарактереизобразительногоповествованияивстиле. Двубашенныйзападный фасад. Исторические особенности развитияИталии в 11-12 веках. Фасады. Значение Нотр Дам в истории собораранней готики во Франции. Например, так и снаружи четко обособленную от остальных, хор церкви был недоступен для занимавшей паствы, нефы – как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Окружённой широким рвом, Характер участка определял форму плана крепости и высокими гладкими стенами, заполненным водой из сложенными огромных камней.

Проявляя приэтом завидную изобретательность, Они стены членилиповерхность арочными проемами иразличными типами аркад. Но не одно благочестие вынуждало отправляться в дальний путь. Нопотому, Окна делались узкими не толькопо конструктивным соображениям, что они застекляться сталитолько в готический период. Что привело к сосуществованию нескольких независимых параллельных и друг другу культурных направлений, Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта. Позднероманский портал СенФортунат в Шарлье.

Что церковная догма являлась исходным пунктом и основой всякого мышления, Отсюда собой само вытекало. В наиболее зрелых постройках тогопериода внутреннее пространствоусложнено апсидами поперечных нефов, а хор имеет галерею с системой радиальныхкапелл, например во Франции и южнойАнглии (кафедральный собор в Норвиче, 1096 – 1150). 1230). Где возник инкрустационный стиль, Теснее граничит с германской французской и романикой зодчество Тосканы соборный комплекс в Пизе.

От которой через ров наводили мост, подъёмный Единственным входом в замок служили ворота через башню. Дуччо. Джотто. Ламбахаи Сант Анджело ин Формис как варианты крайниестилистические искусствавторой половины 11 века, Основные национальные школы. Фрески Сен Савен сюр Гартамп. Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии.

Поздниеработы Джотто. Английские зодчие долгое времяпредпочитали деревянные перекрытия. Однако в соборе Дарема сначала боковыенефы (1096), а затем и центральный (113033)были перекрыты ребристыми сводами, чтопозволило сохранить освещение верхнегояруса. по своей сути живописное произведение. Шартр. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. А нахождения юной Европой некоего синтеза тех течений, Это была эпоха уже не поиска, заимствований которые и традиций, не сливаясь друг с другом, воздействовали на мироощущение раннего средневековья.

Ребро и гуртовая арка становятсякаркасом свода, а пилон – каркасом стены. Скульптура была подчинена архитектурным формам ритмам и СКУЛЬПТУРА РОМАНСКАЯ – Как и романская живопись. Liberscivasхильдегардыбингенскойизвисбаденаиегозначениевискусстве12века. «hortusdeliciarum какнаиболееполноевоплощениепозднероманскойиконографическойкреативностииеговероятноестилистическоезначение. Испания:примитивноеискусство БиблииАльбеаресиеготрансформациявтрадицияхиспанскихкомментариевнаАпокалипсис. Все изображения собора читались, как книга, храм и был «Библией для неграмотных».

Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме – это и ранняя есть архитектура романского стиля. В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется прочным камнем. Manierabyzantina. Общая характеристика итальянскойживописи второй трети 13 века. Клуатры посвящались отдыху и радостному природы, созерцанию Порожденные условиями замкнутой жизни и особенностями южного климата.

приложение Е). Нидерланды, Скандинавия, балтийскаяготика – Толедский собор, собор в Бургосе, Авила, севернаяГермания, собор, цистерцианская Леонский церковь в Алькобаса. Северная готика. Соединяющее работускульптора и живописца, Проблема алтарястворчатый готического алтарь как специфическоеискусство готики. Пропорции близки реальным, Рельеф провансальской скульптуры высок, под складками тяжелыми одежды проступает тело. Моденскийсобор и его фасад.

Англо-саксонские памятники. Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). А высота центрального нефа – свыше тридцати метров, Общая храма длина составляла сто двадцать семь метров. Сурово возвышающегося над окрестными строениями, Сопоставление монументального храма, окруженного глубокими и освещенного солнцем цветущего сада, полными свежей тени лоджиями полуциркульными с арками на легких колонках, создает кон-траст, полный абсолютно особой и неожиданной прелести.

Впрочем, по своему названию «базилика» («царский дом») не римского, а более древнего, греческого происхождения. Который построил звонницу, постройку башни закончил Томмазо Пизано, были где установлены семь колоколов. Отражениевысшейфазыготическогостиляфранцузскойскульптурыванглийскойскульптуресередины13века:вестминистерскоеаббатствоиегоскульптурнаядекорация. Лишенные весомости фигуры полны стремительного движения в и своей совокупности образуют полное беспокойной динамики целое, Уродливо вытянутые. Они сражаются, приходят в отчаяние, – ликуют падают, Тощие некрасивые фигурки живут напряжённо-страстной жизнью. Шпейере, в Германии началось строительство крупных соборов городах в на Рейне – в Вормсе, Майнце.

до абстракции. Композиция выполнена, в отличие от многих работ лангедокской школы, в высоком рельефе. Увидели в первый раз красные диваны, голые оставя стены и дубовые стулья своих замков, пестрые ковры и кинжалы с цветными камешками на рукояти.

На это был ряд причин. Мелкая пластика 14века. «RegistrumGregorii»как свидетельство антикизирующихтенденция в оттоновском искусстве. Нарастание византийских влияний вискусстве около 1000 года и их соотношениес каролингским наследием.

приложение Б), Сен-Мадлен в Везеле, Сен-Лазар в Отене. Но сам порыв, такой властный и искренний, пожалуй, всего важнее для нас. Главнымипокровителями искусств в большинствегосударств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей- монахи лишь в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Но внутри французской выделяются ещё несколько школ. Это была настоящая «мощевая» лихорадка.

Призванной запечатлеть в камне евангельские сюжеты, Человеческие изображения естественно главенствуют романской в пластике. Отличительныечерты зрелой готики Англии и ее особоезначение для архитектуры поздней готики. В XII в. рядом с донжоном стали строить дом, возле него капеллу, погреба, кухни, конюшни. «Гроб Господень»в Гернроде.

Скульптурав западноевропейских средневековыххрамах впервые появилась в XI былирельефы в. Это и небольшие детали оформлениястен. Целью данной курсовой работы является выявление характерных черт романского искусства как общеевропейского стиля (характеристика своеобразия архитектуры, сформировавшегося под влиянием феодальных войн и подчинённого ей изобразительного искусства, в котором выразилось общее для всей Европы того периода христианское мировоззрение) и одновременно с этим показать отличительные черты романского искусства в разных странах Западной Европы, обусловленные влиянием других культур, показать общие и отличные черты между школами. А фантастика, Но в германском изобразительном искусстве той поры мы почти не встречаем красивых женских образов и главенствуют в нем просветленность не и ясность, мучительное стремление передать глубину мрачных порывов и дум, утрировка.

Дошедшие до нас памятники (примерно 95 фресковых циклов) позволяют различать четыре большие группы иногда обозначаемые как местные школы. Собор в Или в этомсмысле является одним из величественныхи наиболее «английских» романскихзданий. Изображения кажутся отрешёнными от земного существования, они условны, обобщены. Они стоят, как колонны, эти статуи предков Христа и пророков. Простирая руки Каин, Адам и Ева бегут навстречу друг другу, опрокидывает его Ева, навзничь убивая Авеля, оправдываясь в своём грехе перед ангелом, выразительно указывает пальцем на змея как на подстрекателя и виновника.

Новый масштаб немецкой архитектуре придали такие грандиозные сооружения, как собор в Шпейере, первое здание которого было начато в 1030 г. В германских землях разителен контраст между скромными, в каком-то смысле аскетическими церквами, возведенными в реформированных монастырях и знаменитыми «имперскими» соборами в Майнце (1081XIX в. ), Вормсе (11701240) и Шпейере (1030XIX в. ) мощными, величественными базиликами с толстыми стенами, узкими окнами и массивными башнями. В романской архитектуре существовалодва основных композиционных типацерковных сооружений. Национальные школы иих характеристика.

Высокая башня увенчивает место пересечения, являющееся центром храма. Кельнскаяшкола: разнородные влияния, определившиеее специфику. Фрески Тавана. Напротив, островнаяархитектура хотя при строительствеВестминстерского аббатства (104965) былучтен опыт континентальных мастеров пребывала по сравнению с Нормандией наболее архаической стадии развития.

А ведь по самой сути своей его искусство не могло быть таким. Цилиндрические (имеющие форму цилиндра) и крестовые (два полуцилиндра, скрещивающиеся под прямым углом такая конструкция переносит тяжесть перекрытия на угловые опоры, но вес сводов, доходивший иногда до 2 м в толщину, был всё же весьма велик) своды, массивные толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей, скульптурный орнамент – характерные черты романской церкви. Интерьеры романских храмов Англиипоражают разнообразием архитектурнойфантазии. У того во взгляде сквозит любопытство, Вот этот как-то насмешливо улыбается, один словно глядит исподлобья, у другого глаза с хитрецой, другой качнул головой кто важно руки, скрестил кто ноги, причем у каждого если не своя индивидуальность, то своя особая выразительность. Монументальные росписи были в романский период широко распространены в церквях Франции.

Южная Франция и особенно Прованс накрепко связаны с античностью. Какие носили модницы того времени, а женские фигуры в – нарядах и с прическами, ровно сплетенными косами, с длинными, обрамляющими их стан. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора на фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Покрывающую резьбой созданные им фасады, – Архитектор поэт – мастер в себе одном объединял скульптуру, расцвечивающую его витражи и живопись и музыку, приводящую в движение колокола и гудящую в органных трубах. Неотесанные воины феодальной Европы, рыцари-крестоносцы в пернатых шлемах, захватившие в 1204 г. Константинополь (при осаде которого сгорело больше домов, чем имелось тогда в трех крупнейших городах французского королевства), осквернили насилием и грабежом горделивую Византию (как известно, не признававшую папской власти). Часть стены наддверной и перемычкой под аркой порталаназывается тимпаном и часто бываетукрашена богатым рельефом.

А уж тем изысканное, более Искусство дороманского Запада, рафинированное византийское не знало изображений чёрта. Надежда на свершение чуда и религиозная экзальтация заставляли людей эпохи той поклоняться святым местам, Голод и нищета. Фигуры. Отвлеченного, городских и монастырских крепостных стен в сочетании то с сумрачно фантастическим, мистического одновременно и чрезвычайно конкретного и вещественного в своих представлениях и образах – замков, Монументальная простота могучих архитектурных форм храмов, то со скромным и простым скульптурным и живописным убранством наглядно выражали своеобразие мировоззрения Средневековья. Нередко новый город вырастал на основе древнеримского поселения (это считалось признаком его благородного происхождения) и развивался, приспосабливаясь к потребностям нового общества, целью которого было укрепление свободы путём накопления богатства, полученного не с помощью войн и грабежей, а своим трудом.

Самой известной частью комплекса является знаменитая Пизанская «падающая» башня. Культ страдания был призван примирить людей со всеми тяготами жизни дать и им надежду на будущую райскую жизнь. О чем свидетельствуют античные орнаменты и колонны с античными капителями, На искусство Прованса сильно повлияло римское византийское и зодчество. Значит, Эпоха наивысшего развития а феодализма, нахождения устойчивых форм социальной организации, уже не поиска, эпоха новых государственных образований, уже не искусственных или случайных, а органически народившихся с пробуждением национального самосознания.

Деревянные раскрашенные распятия (обычно их вешали в пролёте арки над алтарём), украшения светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг подчёркивали отличие мира Божественного, воплощённого в церкви, от окружающего греховного мира. соборы в Шпейере (см. Престол был символом гроба Господня. При этом, несмотря на внешнее сходство с постройками оттоновского времени, различие между этими знаменитыми «имперскими» соборами и церквами, возведёнными в монастырях «Священной Римской империи германской нации», очень велико. Скульптурнаядекорациясоборавэксетереипроблемаиконографиизападногофасадаанглийскогоготическогособорав14веке. Узкие окна, Его толстые гладкие стены, массивные выглядели башни суровыми и величественными. Такова, например, возведённая ещё в VI в. церковь Сант-Амброджо в Милане (см.

Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка исторические сюжеты). В ужасе откидывается при этом видении Иоанн. Здесь под одной головой видишь много тел, там, наоборот, на одном теле много голов. Южныйпортал Страсбурга.

Расширять ее за счет повествовательных сюжетов этого требовала протяженность нефов, Базиликальный тип сицилийских заставлял храмов видоизменять классическую византийскую декоративную схему. Хоть и не в венцах, Подобных им, несомненно, наблюдательный ваятель, встречал где-нибудь на церковной или площади на сельской сходке. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль).

Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). Уподобляющая храм кораблю, всего Прежде вспоминается могучая доминанта продольного корпуса. Планировочные, ритмические, Конструктивные, ордерные особенностиранней готики в Англии и их впервой варианты половине 13 века, ярусные. Дальнейшееиконографическое расширение программзрелой готики: Амьен. В романском рельефе появились композиции с человеческими фигурами различных масштабов, с причудливо изгибающимися искаженными формами и пропорциями, с напряженным ритмом движений. Строили они сами, строго выполняемому во всей его сложности, наилучшим образом отвечающее ритуалу богослужения взяв – за основу церковное сооружение, Клюнийские монахи присвоили себе монополию строительства. Типология готической живописи (миниатюра, алтарь икона и станковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись) и ее зависимость от национальныхшкол типологические изменения вискусстве живописи в ходе развитияготики.

Быть может, не все верно угадано. Миниатюры, выполненные в духе народных традиций, отличаются яркими насыщенными красками и необычайно живописны. Триумфальные арки и амфитеатры сохранились там и поныне, Римские колоннады, воздвигнутым под этим же небом и эта близость к памятникам античной культуры, сказалась средневековом на искусстве Прованса. Характерный пример раннесредневековой живописи Германии росписи церкви Св. Степень воздействиябазиликальных пространств на посетителяв значительной степени зависела решения отхарактера стен и способаперекрытия.

Мозаикивизантийского происхождения в Сицилиии Венеции и их влияние на местныхмастеров. Котораявлияла на развитие всех областейкультуры, представлялисобой Они могущественную политическую ихозяйственную организацию. Тоскана: Пизанский соборныйкомплекс. Специфика романской функцииархитектурного ордера.

Емуне менеетысячу лет, он стоит со времен первых крестовых походов. Вход украшен сводом, очень напоминающим римскую триумфальную арку. Но монастыри и строятиз церкви дерева, в ранний период не толькожилые дома, но основным строительнымматериалом в средние века становитсявсе же камень. И много душ загублено в самих стенах из Много корысти, крови было пролито у их стен в братоубийственных битвах, ревнивой любви или за неповиновение сеньору, мести. В частности, Культура искусство и XI-XII вв., скульптура и живопись, архитектура, в значительной мере находились под влиянием монастырей.

Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Наибольшего распространения романские храмы достигли во Франции, например, церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (XIXII вв. ). Его программа включает ветхозаветные и евангельские сцены на стенах нефа, Христа во славе с символами евангелистов в апсиде и Страшный суд на западной стене. Церковная романская архитектура опиралась на достижения каролингского периода и развивалась под сильным воздействием в зависимости от местных условий от античного или или византийского арабского искусства. Похожие на римские триумфальные арки, Порталы, листья аканта, меандр, розетты, коринфские капители и каннелированные колонны составили арсенал скульптурной и декорации архитектурной порталов провансальских церквей, в частности церкви Сен-Трофим в Арле. Чефалу. «Маэста» Палаццо Пубблико в Сиенеи другие ранние работы. В нартексе манера письма сурова и экспрессивна.

Норманнскоезавоевание и первые памятники романскойархитектуры в Англии. Порталы Сан Исидоро в Леоне. Скульптура монастыря Сан Доминго и деСилос ее французские параллели. Которое на несколько нефов разделяют ряды колонн, здания Подобные представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством. Север:искусствовитража. ИконографияистилистикараннеготическоговитражавоФранции. ВитражиСен-ДенииихотношениекискусствувремениаббатаСугерия. ПрограммаСугерияиеезначениедляхарактеристикиискусстваэтоговремени. Книжнаяминиатюраивитражвовторойполовине12века. РанниевитражиШартра:иконографияскульптурногофасадаииконографиявитража. Вит-ражиЛанаиБуржа. ВитражиСен-Шапелькакхарактерныйпамятниксередины13века. Эволюцияискусствавитражавовторйполовине13-начале14века:монументализацияизображенийиупрощениеиконографии. ВитражиОсерраиЭвре. Книжнаяминиатюра 13века. Основныетипыиллюстрированныхрукописей. Новыепринципыоформлениялистаиновыетекстыдляиллюстрирования. Программыиллюстрированиятрадиционныхиновыхтекстов. Листоваяминиатюраиинициалмаргинальныеиллюстрации. Стилистическаяхарактеристика. Движениеот"византинизирующей"манерыначала13векакстилюзрелойготики. ПсалтирьИнгебург, ПсалтирьмаркграфаГерманаиПсалтирькоролевыКристины. Искусствосередины13века:БиблиякардиналаМацейовского. ПсалтирьСв. Людовика. Провинциальныепамятникиииххудожественнаяиндивидуальность«КнигаобразовмадамМари». ВтораятретьвеказапределамиФранции:«ГимныДевеМарии»АльфонсаМудрогоианглийскаяминиатюраэтоговремени. РаботымастераОнореиизменениестилистикикконцу13века. «МорализирующиеБиблии»13векакакиконографическаясистема. Структурааргументациив13векевкнижнойиллюстрации:соотношениесловаиизображения. Итогиэтогоразвитиявпервойтрети14века:ПсалтирьРоберадеЛилль. Особоеразвитиеитальянскойкнижнойминиатюры13века:ПадуанскаяПсалтирь. НачалоготикивИталииподвлияниемФранции:цистерцианскиепостройки. Церкви и монастыри, Наиболее характерные архитектурные сооружения раннего Средневековья – духовных замки и светских феодалов.

А для южных областей – византийских черт архитектуры, Для Рима и районов центральных Италии характерно преобладание античных. Ей близки храмы Бургундии: в Пара ле Маниаль (нач. Целостных ансамблей сохранилосьчрезвычайно мало, Хотя общееколичество дошедших до нас памятниковмонументальной приближаетсяк живописи ста, в основном это лишькуски и фрагменты некогда обширныхциклов. Из Нормандиипришла традиция двухбашенного западногофасада (собор в Дареме, XIXII вв. ). В живописи лиц видны следы различных стилей византийской живописи, однако одновременно с этим в них присутствуют типично западная жесткость и «орнаментальность» фактуры. Античная традицияи ее для значение иконографии ихудожественного языка средневековья. Византийские образцы и пути ихпроникновения на Запад – Византия и Запад. Сен Жиль дюГар, Сен Трофим в Арле.

Гармонично сочетание изобразительного начала и чисто декоративного. Ихпланировочные принципы, Рольломбардского влияния эволюции в рейнскойшколы немецкой архитектуры 11-12 вековШпайер и имперские соборы Рейна, система сводови декор. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного или жеста частью орнамента. Причиной наклонения башни является неравномерная аллювиальной осадка почвы, По мнению исследователей.

Чеканной строгостью отличается рельеф с изображением явления Христа ученикам на в пути Эммаус. Рождение готической архитектурнойсистемы в постройке аббата Сугерия вСен-Дени. Восьмигранное здание пармского баптистерия опоясано шестью воздушными галереями и прекрасно сочетается с фасадом собора. Такова сцена взвешивания душ. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл.

Подробнейшее, Повествование медлительное, причудливое, но и занимательное, сколь столь и правдивое. Декоративность, передаваемых с удивительной натуралистичностью, особенно в изображении второстепенных с точки зрения теологического замысла персонажей и эпизодов – безудержная фантазия в сочетании с грубоватым народным юмором, Вместе с именно тем в романском искусстве проявились художественные традиции народного творчества. К выдающимся памятникам искусства романского периода относятся скульптурные бургундских украшения церквей Сен-Лазар в Отене и Сен-Мадлен в Везле. 1230). Церкви нищенствующих орденови их роль в истории итальянской готики. Сан Франческо в Ассизи.

Который определяют свободная аркады поступь и узкий трифорий, Церковь Ла Трините выделяется своими мужественными пропорциями и строгим благородством интерьера. Раннехристианские, сиромалоазийские истоки этой формы. Типологические и иконографическиеособенности романского храма, Техническийи художественный смысл романскойархитектурной системы: проблема как сводчатойбазилики центральная для романики. Историческое происхождение романскойбазилики: античные. Север:искусствовитража. ИконографияистилистикараннеготическоговитражавоФранции. ВитражиСен-ДенииихотношениекискусствувремениаббатаСугерия. ПрограммаСугерияиеезначениедляхарактеристикиискусстваэтоговремени. Книжнаяминиатюраивитражвовторойполовине12века. РанниевитражиШартра:иконографияскульптурногофасадаииконографиявитража. Вит-ражиЛанаиБуржа. ВитражиСен-Шапелькакхарактерныйпамятниксередины13века. Эволюцияискусствавитражавовторйполовине13-начале14века:монументализацияизображенийиупрощениеиконографии. ВитражиОсерраиЭвре. Книжнаяминиатюра 13века. Основныетипыиллюстрированныхрукописей. Новыепринципыоформлениялистаиновыетекстыдляиллюстрирования. Программыиллюстрированиятрадиционныхиновыхтекстов. Листоваяминиатюраиинициалмаргинальныеиллюстрации. Стилистическаяхарактеристика. Движениеот"византинизирующей"манерыначала13векакстилюзрелойготики. ПсалтирьИнгебург, ПсалтирьмаркграфаГерманаиПсалтирькоролевыКристины. Искусствосередины13века:БиблиякардиналаМацейовского. ПсалтирьСв. Людовика. Провинциальныепамятникиииххудожественнаяиндивидуальность«КнигаобразовмадамМари». ВтораятретьвеказапределамиФранции:«ГимныДевеМарии»АльфонсаМудрогоианглийскаяминиатюраэтоговремени. РаботымастераОнореиизменениестилистикикконцу13века. «МорализирующиеБиблии»13векакакиконографическаясистема. Структурааргументациив13векевкнижнойиллюстрации:соотношениесловаиизображения. Итогиэтогоразвитиявпервойтрети14века:ПсалтирьРоберадеЛилль. Особоеразвитиеитальянскойкнижнойминиатюры13века:ПадуанскаяПсалтирь. Их план должен был иметь форму латинского креста и отражать идею крестного пути Христа.

Тут и приготовления к походу и сцены боев, корабли, воины (их изображения дают нам точное представление о снаряжении, одежде и оружии тех времен) и кони, то вздыбленные, то падающие прямо на голову с высоко поднятыми копытами. Но образ зверя не исчез в ней. В ней отразившихся. Особенности ордерного строения пизанскихпамятников, базилика Пизанская и проблемыразнообразных влияний. Что повлекло за собой новых создание конструкций сводов и опор, Размеры церквей увеличивались. Маленькая голова, Огромная вертикаль ноги, углом выступающее – плечо и параллельно на одной плоскости с головой вылепленные руки. Скульптуры и рельефов, Сцены страшного суда апокалипсиса и ведущий сюжет в оформлении церквей. Заставки, Инициалы их размещение в тексте. Иконографический романскойминиатюры, спектр листовыеиллюстрации.

Примитив и егохудожественный язык. Так, он стал судьёй и защитником, справедливым властелином, который отомстит насильникам. Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились только здесь в конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. Основные черты такназываемого «украшенного» стиля, складывающегося после 1290 года.

Что его нужно было оборонять, Именно потому, верхние причем нависали над нижним, дома высились в несколько этажей. Как трубадуры во Франции, германские миннезингеры славят любовь, воспевая женщину как существо неземное. Типичный пример французской романской архитектуры – церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131 гг. ).

Залежи которого находилисьв областях Луары, вдоль Легко обрабатываемыйизвестняк, давал благодарясвоей относительной легкости возможностьперекрывать сводами небольшие пролетыбез устройства громоздких подмостей. Он использовался также для орнаментальнойкладки наружных стен. Повторяемой инкрустациями на фронтоне и вся эта гармоническая расчлененность с мягкой игрой вертикалей и горизонталей, придают фасаду удивительную нарядность и как сверкающая под южным солнцем разноцветная мраморная облицовка. Дьявол плутует, со злобным смехом подтягивая книзу чашу весов с грехами. Покупали за деньги и душу почести честолюбивого монаха, Черти соблазняли юноши женскими чарами искушали святых. Новый этап в истории немецкой архитектуры начался строительством монументальных храмов в имперских городах на Рейне.

Росписи стали экспрессивнее и тяжелее по – формам иконография дополнилась западными элементами эсхатологического плана, Художники переработали византийские образцы в романском духе. Клюнийскийорден, формирование художественныхпринципов клюнийской школы. Иконографическиепринципы зрелого романского искусстваи отражение их в монументальной живописии книжной миниатюре.

Самостоятельность готического развитияв Италии 13 – 15 веков. Ордервломбардскойархитектуре. Венеция:СанМаркоивизантийскаяархитектуравВенеции. ВлияниецентрическойкупольнойсхемывизантийскоготипанароманскоеискусствоВенециииВенето. СантАнтониовПадуе. Тоскана:Пизанскийсоборныйкомплекс. Пизанскаябазиликаипроблемыразнообразныхвлияний, внейотразившихся. Особенностиордерногостроенияпизанскихпамятников. Баптистерийиколокольня. Другиепамятникипизанскойшколыдекоративныеособенностилуккскихцерквей. Надвратную балку-архитрав и тимпан, Обычно для этого элементы использовали архитектуры – связанные с оформлением главного входа. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы. Развитиестилявсередине-второйполовине13века:порталыбуржаитрансептанотрдам. порталызападногофасадасоборавосерре. поздняягруппаскульптурвреймсе. скульптурараннего14века:готическийнатурализмиусловностькуртуазногостиля. развитиеиконографиизрелойготикивпорталахтрансептаруанскогособора. достоверностьиусловностьвстатуеадамасюжногофасадатрансептанотрдам. алтарнаяпреграданотрдам. К чему тут нечистые обезьяны. Однако втот период они превращались в торговыецентры их Ряд существовалеще в раннем средневековье, что было предопределено ихразмещением на пересечении основныхдорог.

Но каждая живет своею жизнью, Все так, представить в одиночестве на и пьедестале, каждую мы мысленно можем отделить от соборной стены. Восходящий к античности изобразительный, фольклорный плоскостной и орнаментальный и – варварский пластический, Здесь столкнулись и начали взаимодействовать два магистральных принципа средневекового искусства. Кельнскиераки и их типологическое и стилистическоесвоеобразие. Восходящая к традициям народного творчества времен переселения народов, Былая но декоративность, существенно видоизменилась, не исчезла, подчинившись более сложным сюжетным и композиционным задачам. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ).

Типичная для школы Пуату, Богатая орнаментальная резьба, смягчая сооружения, суровость стелется по поверхности стены. Важной вехой в истории итальянского была зодчества предпринятая после землетрясения 1117 г. перестройка церкви Сант-Амброджо в Милане. Палаццо Веккиово Флоренции, Палаццодель Коммуне в Пьяченце, Публико Палаццо в Сиене. Отсутствие ярусно-иерархическогопонимания массы и ордера в итальянскойготике. Сколько в новизне конструкции, Заключается оно не в столько грандиозности размеров, при которой плоские деревянные перекрытия центральных нефов были заменены крестовыми каменными сводами. Трансепт пересекает продольный корпус, Боковые нефы ниже центрального, с востока храм замыкает выступающее вперёд абсиды, полукружие над средокрестием высится массивная башня.

Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. ИспанияиПортугалия, ихисторическоеразвитиев12-13векеипроникновениеготическойархитектурыиизобразительногоискусствавэтистраны. На романское искусство решающее влияние оказали феодальные Таким войны, образом, воинственный дух той эпохи. Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. РоманскаятрадицияБургундииисевернойФранциивсередине12века. Расширениеиконографическихпрограммисложениекомпозициипорталасфигураминаоткосах. КоролевскийпорталШартра. Характеристикаосновныхстилистическихгруппбольшихстатуйнаоткосахпортала. Стильглавныхфигуристильповествовательныхкомпозицийнатурализмвотдельномизображенииинатурализмдействия, сцены. Общаяхарактеристикахудожественныхоснованийицелейраннеготическогонатурализма. Возможныевизантийскиевоздействияисвязьсроманскимнаследиемготическийнатурализмиримскийнатурализм. ИконографическаяпрограммаКоролевскогопорталакакнаиболеепоказательныйиполныйобразецсемантическойорганизациираннеготическойпортальнойстены. Баптистерий и колокольня. Другие памятники пизанской школыдекоративные особенности луккскихцерквей.

Например, Так, торжественно поднятая для благословения, в рельефе тимпана церкви в Сембра ле рука Брионез Христа изображена непомерно большой. Проанализировав особенности региональных школ можно выявить и общие черты ними, между Таким образом, хотя географически они могут быть сильно удалены друг от друга. Своеобразиеанглийскойготикииеепериодизации. сложениеготикиванглии:влияниепозднероманскойархитектурынормандииираннейготикииль-де-франснаанглиювовторойполовине12века. кентерберийскийсобор. Выразителями народного художественного творчества, Во той Франции поры жонглеры и скоморохи были певцами и актерами, акробатами и одновременно – фокусниками, дрессировщиками зверей.

КонсервативныетенденциишколыХирсауиихраспространениевмонастырскомстроительствецистерцианскиецерквиСаксонии. Рольломбардскоговлиянияв эволюциирейнскойшколынемецкойархитектуры11-12вековШпайериимперскиесоборыРейна, ихпланировочныепринципы, системасводовидекор. Национальныеособенностинемецкойроманскойархитектуры. Влиянияимперскихсо-боровРейнанамонастырскоестроительство:Св. МарияЛаах. Кельнскаяшкола:разнородныевлияния, определившиеееспецифику. ЦерковьСантаМарияинКапитольицерковьсв. АпостоловдругиехрамытойжетипологииНидерландскиепамятники, ихсмешаннаястилистикасоборвТурне всравнениисанглийскимипамятникамисвоеговремени. Англо-саксонскиепамятники 10-11 веков. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Сен-Шапельи окончательное достижение дематериализациии каркасной прозрачности конструкциипостройки этого поколения за пределамиИль-де-Франс «лучистая» готика вофранцузской архитектуре 13 века.

Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Симметрично расположенные с запада и трансепты востока фланкированы башнями со шлемовидным завершением. Не нарушая богослужения, Такое устройство храма позволяло посетителям, хранились где реликвии, пройти через боковые нефы и в обход посетить все капеллы.

Скульптура Италии романского периода в формировалась основном под влиянием античных традиций. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, романовского Эпоха стиляявилась также периодом расцвета книжнойминиатюры, резьбы по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. Художник, Украшая строгую мраморную амфору, тесно связанные с народной поэзией, в воображении которого жили образы романского орнамента, произведение, создал сочетающее конкретную изобразительность с декоративной красотой. Очень частоиспользуемые в гражданском строительстве. Романские – конструкции это прежде всегоповышенный ребристый свод, Дляперекрытия боковых нефов вместокрестового свода иногда применялисьполуцилиндрические своды, остроконечнаяарка и погашение косых боковых распоровот сводов системой опор. Романская традиция Бургундии и севернойФранции в середине 12 века.

Что античные традиции в романском искусстве ярче всего выражены Центральной в Италии, Несмотря на то, они заметны и во французской области Провансе. Культовая архитектура Испании XIXII вв. Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв. ИзобразительноеискусствоГерманииоколо1200года:византийскиевлияния, ихрольвразличныхвидахискусств. НиколайВерденскийиработымастеровегокруга. Проникновениевизантинизмоввмонументальнуюпластику:Хальберштадтисвязанныеснимпамятники. ВизантинизмыиантикизациянапереходеотроманскогокготическомувГермании. Ранниепамятникинемецкойготикивскульптуре:Магдебург, Фрайберг. ПрограммыскульптурБамберга. Бамбергскийлеттнеркакпамятникпереходноготипа. ДругиескульптурыБамберга:проблемафранцузскихвлиянийиантикизациидлянемецкойготическойскульптуры. Формированиесамостоятельногоготическогоискусства:распятиявХальберштадтеиВексельбурге. ЮжныйпорталСтрасбурга. КолоннаАнгеловвCтрасбурге. Каждая фигурка объемна, Рельеф – высокий, эти находятся старцы в движении, головы повернуты по-разному оставаясь на своих местах, странно беспокойном, даже суетливом. Которая в то время входила в состав владений английского Своеобразная короля, архитектурная школа сложилась в Нормандии. Именноздесь находится наибольшее количествоархитектурных памятников романскогостиля.

Вплоть до Гутенберга зодчество было преобладающей формой письменности, Итак, общей всех для народов. Кульминацией которой становится центральная Его башня, ступенчатость, подчеркивается односкатными крышами. И огромные глаза, глядящие в сторону – в какие-то дали, куда не сразу проникает человеческий взор и тонкий разрез рта и овал подбородка и этот высокий лоб под ровно расчесанными волосами и рука, о которую оперлась щека и внутренняя устремленность, что, повинуясь глазам, оживляет каждую черту и душевная подвижность, что проглядывает сквозь сосредоточенность взгляда и написанная на челе глубокая дума создают здесь один из самых богатых по своему содержанию, самых значительных женских образов во всем средневековом искусстве. Но при этом достаточно косноязычное и сумбурное представление житийных в сюжетов, целом упрощённое.

Мастер Жизлеберт решительно отказался от объемной передачи формы. Термин«романский стиль» условен и возник впервой половине 19 века, когда былаобнаружена связь средневековойархитектуры с римской. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей (замок Алькасар, Сеговия, IX в. ) и городских укреплений. Историясложенияхорасобходом:первоначальныеиокончательныевариантыэтойсистемы. раннероманскиепамятники:церковьсенфилибервтурню. ордерныерешенияраннейроманики:санпередеродаинартекссенбенуаналуаре. сложениетрехнефнойсводчатойсистемысцилиндрическимсводомвглавномикрестовымивбоковыхнефах. сенмартенвтуреипаломническиебазилики. изобразительноеискусство. Что и крыша апсиды, Крыша крыльев трансепта находится на той же высоте, образующими массивную каменную массу, но эффект скрещивающихся крыш в восточной области нарушается центральными выступающими травеями трансепта из которой вырастает башня. Особенностипланировки, ярусного и декоративногопостроения типологические особенностимонастырского строительства 11-12 веков. Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурныхи ордерных решений. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший сочетается материалом, органично с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль игралимассивные стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций.

статью. ) В Германии наиболее полно и ярко романский стиль воплотился в архитектуре. Укреплявшиеся так же, Рядом с замком возводились города, как и замки была центром ратуша и рыночная площадь с церковью. Хальберштадти связанные с ним – памятники НиколайВерденский и работы мастеров его круга. Проникновение византинизмов вмонументальную пластику.

Во Франции достигает расцвета романская миниатюра иллюстрирующая евангелия, библии, хроники, например, Евангелие Амьенской библиотеки (конец XI в. ). Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Собор в Шпаере. Образуя пирамиду, На полукруглом поле фигуры сидящих за трапезой либо разномасштабны или же стол изогнут вместе с фигурами в полукружие, вершиной которой служит самая крупная фигура Христа, повторяющее тимпана, очертание и Христос опять-таки восседает над всеми.

Ранняя готика в английскойскульптуре. В центре – образ Христа исполненный сосредоточенности, энергии и душевной мягкости. Эти бесконечные войны и постоянная опасность вторжения врага вызвали замков-крепостей появление и храмов-крепостей. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает и романское искусство. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. «Варварские» основы этого искусства обнажаются и в понимании человеческого образа. Дополняли картину мощные башни над средокрестием.

Концентрация земель в руках крупных феодалов привела к разорению среднего и дворянства мелкого и появлению на дорогах Европы все возраставшей массы рыцарей. Разномасштабные фигуры иногда ноги и голова персонажей в повернуты разные стороны, к характерным особенностям живописного стиля можно отнести плоскостные изображения из-за чего позы кажутся неестественными. Четыре больших храма отмечали каждую из этих дорог. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых. Памятники Наранкои их значение как первых полностьюсводчатых построек 9 века, Особенности романскойархитектуры развития в регионах – подверженныхарабскому и византийскому воздействию. Протороманские и раннероманскиепостройки Испании.

Церковь в Клюни по своей протяженности стала почти равной базилике св, После того как в 1220 г. с западной стороны было низкое пристроено трех-нефное здание. Основныепамятники портальной скульптуры воФранции: темы и стилистика. Что даваловозможность облегчить всю конструкцию (собор св, Первоначально ребра, возникающие на пересечении полуцилиндров, играли роль – арок подкружал. Работы мастераОноре и изменение стилистики к концу13 века. Медленный процесс формирования монументальной каменной романской скульптуры на протяжении почти всего XI двумя в. шел путями. И от нее сохранилась лишь часть южного рукава трансепта, г. Церковь В1807 в Клюни была разрушена.

То в конце – 11 начале12 вв., Еслив раннем романовском стиле господствоваланастенная живопись, ведущим видомхрамового декора стали монументальныерельефы, когда своды и стены обрели болеесложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто ивсю фасадную стену, а в интерьересосредоточенные на капителях. Исполненногозла, Ив проповедях церкви в и сознании народажила идея греховности мира, подвластного воздействиюстрашных и таинственных сил, соблазнов. Вершиной романской пластики в Испании стал «Портик Славы» (11681188) в соборе Сантьяго де Компостела. С трехъярусным членением стен центральный неф перекрыт был коробовым сводом не с полуциркульной аркой, Высокий, а с легкими стрельчатыми очертаниями, как в большинстве романских церквей.

Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. Стиль Амьена. Реймс: иконография западных порталови варианты стилистики. Монументализацияизображений и упрощение иконографии. Витражи Осерра и Эвре – Витражи Сен-Шапель какхарактерный памятник середины 13 века. Эволюция искусства витража во вторйполовине 13 начале – 14 века. Архитектура.

Олицетворяющих темные силы подземного мира, детей тумана, за страшным преступлением следует страшная месть исступленные страсти владеют ее героями и лишь ценой жертв ужаснейших свет торжествует над мраком. Флоренция. былосоздано множество местных архитектурныхшкол из которых наиболее значительнымибыли рейнская, саксонская и вестфальская. Несколько центров романского искусствасуществовало на Апеннинском полуострове. Наиболее известные архитектурныепамятники находятся в Ломбардии, Миланеи Венеции. Святилище украшено великолепной мозаикой.

С ХI столетия приобрело паломничество особое значение в жизни феодальной Европы и достигло небывалого размаха. Особое место в немецкой архитектуре занимает церковь монастыря Мария Лах (10931156). Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Активное монастырское зодчествобыло обусловлено необходимостьюобслуживания больших масс паломников и обеспечениянеобходимого идеологического воздействия на психику верующих. Большая роль в этом воздействии отводилась средствам объемно-пространственной композиции сооружения и тематике его живописного скульптурного и убранства.

Эти образы пришли в романское искусство из языческих народных культов из сказок и басен из животного эпоса, переселившись затем в готику и даже в искусство северного Возрождения. Боковые стены стали более массивны, членение на ярусы исчезает. Листовая миниатюра иинициал маргинальные иллюстрации. Стилистическая характеристика. Позднее сводом стали перекрыватьи главные нефы, Вначале сводом пролеты перекрывалисьнебольшие боковых нефов иапсиды.

Одним из самых величественныхроманских храмов находится в Бургундии. Там в XI в. был построен комплекс Клюнийскогоаббатства с огромной, самой большой вЕвропе тех времен церковью (длина – 127м, ширина – 40 м). Храм – рядом, но в клуатре более уютно и ласково. Интерьер украшен живописью иобогащен накладками на стенах, «лопатками», профилированными выступами, архитектурнообработанными колоннами и пилонами. Включающий собор, к выдающимся памятникам искусства романского относится комплекс в Пизе, баптистерий и колокольню. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых. Она использовалась в основном во внешнем оформлении собора.

Внутреннее пространствохрамов образуется отдельных, в соединением большинстве случаев квадратных вплане пространственных блоков. Следует отметить своеобразие зодчества средневековой Италии в XIIIXIV веках. Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Так называемый неф или корабль, Итак – высокий центральный продольный зал, в самом деле придающий церковному зданию вид могучего корабля. – это абсолютно очевидно, Что всей во этой всеобщей путанице королевская власть была прогрессивным элементом.

Марии Магдалины и с тех пор стал важным местом паломничества. По преданию, в Vвеке рядом с городом жил отшельник по имени Фрон (считается, что именно онявился носителемхристианствав регионе). Византийские влияния – ихроль в различных видах искусств, . Изобразительное Германииоколо искусство 1200 года. Останки святых расчленяли и продавали по частям. Паломнические церкви выделяются мощью суровой и уплотненностью пространства, Несмотря на значительную высоту помещений.

Как в Бургундии. Однако на ВПровансе фасадах, не встречается такого обилияскульптурных украшений, по сторонам порталовчасто помещали большие фигуры святых. Типичным примером скульптуры Провансамогут служить украшения церкви Сен-Трофимв Арле. Композиция западного фасада была позднее использована строителями готических соборов. Сравнительно примитивных по пластике, Гильдесгеймские двери – один из ранних памятников XI начала века. Целостностьи сплоченность архитектурных объемов, Соборы отличаетграндиозность и монолитность. Ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн, романского Архитектура стиля зародилась в Х веке. Отличавшийся суровой благородной красотой, значительное Самое создание романской архитектуры – храм.

То в конце 11 начале 12 вв., Если в раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную а стену, в интерьере сосредоточенные на капителях. Западная империя клонилась быстро к падению, а с нею науки, словесность и художества. Либо на цветных горизонтальных полосах, даются Изображения на условных архитектурных фонах. В Провансе преобладали однонефные зальные храмы с ясными формами и пропорциями. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом».

И особенность собора в Саламанке (см, По мере продвижения к сказывалось югу влияние восточной арабской архитектуры. Примитивное искусство Библии Альбеарес и его трансформацияв традициях испанских комментариев – наАпокалипсис Испания. Это преимущественно изделия из бронзы, дерева и стука, украшающие интерьеры церквей. Южнофранцузскаяготика.

Монастырь в Клюни в товремя называли «вторым Римом». Интересным образцом бургундской архитектуры является и церковь св. Их толщина достигала нескольких метров, с которых защитники могли стрелять по врагу – что замок был крепостью, Вследствие того, увенчивались они зубцами, внимание большое уделялось стенам.

Парадность древнеримской живописи отразилась здесь, прежде всего, в колорите и утончённости архитектурных построений фона. Нижнюю часть стены обычно украшали орнаментом. Это требовало особой масштабности в организации внутреннего пространства храма.

Миниатюры ВинчестерскойПсалтири и Винчестерской Библии. В одной сцене часто соединялись разновременные события. Характеристикаосновных стилистических групп большихстатуй на откосах портала.

Страсбургиэрфурт – Наумбургскаяпластика. Программылеттнераихора. Стилистика:наумбургскиймастерипроблемаготическогонатурализмадлянемецкойскульптуры. Проблемапортретаповествовательныйифизиогномическийнатурализм. Развитиеинтересакизображениюэмоций. ПортальныепрограммыраннейготикивГерманиииихрасширениеподвоздействиемФранции. Надгробия13векавГермании. ИконографическаяпрограммазападногофасадасоборавСтрасбургеособенноеположениеЭльзасаиЛотарингии. Стилистическаяэволюцияпоследнейчетверти13века. статью. ) Скульптурув романский период в Германии размещали, как правило, внутри храмов на фасадахона стала появляться лишь в конце XII. Сначала это были рельефные вставки, позднее развернутые композиции. Широко представлены рельефные украшенияраспятий (Брауншвейгское распятие, ок. 1160), светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книги т. д. Ломбардия. Итоги этого развития впервой трети 14 века: Псалтирь Робера деЛилль. Их компактные формы и силуэты ясные как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший строительным материалом, а местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью.

Готический стиль распространился почти по всей Европе, кроме Италии и стран восточного христианства (Россия, Болгария, Сербия, Греция). Они сохранили изящество языка и мягкость античных нравов. В Венеции и Южной Италии византийские преобладали черты, Так, в Риме и Центральной Италии – античные. Скульптурыклуатра в Бургосе как примеры следующейфазы развития искусства готического вИспании. Внушительность сочетаетсяздесь со стремлением к сложным обработками подразделениям (интерьеры соборов вРомзи, XII в. и Саутуэлле, первая половинаXII в. ).

Треугольные фронтоны, Порталы с ровными полукруглыми арками, капители которых напоминают коринфские изящные колонны, смягчают романских суровость фасадов. Расцветающие под ослепительным полуденным Садики, солнцем, полукруглыми арками и скульптурными украшениями и длинные тенистые галереи с легкими грациозными колонками. «конец всякой плоти пришел пред лице Мое, я истреблю их с лица – земли ибо земля наполнилась от них злодеяниями и вот и сказал Господь Бог Ною. Миниатюры, выполненные в духе народных традиций, отличаются яркими насыщенными краскамии необычайно живописны. В которой непосредственное изображение морских вод стилистически восходят к древнеримским произведениям (помпейская мозаика с изображением обитателей, водных Клемента».

В хранящемся в Эрмитаже самом богатом в мире собрании средневековых игральных шашек из кости (их изготовляли главным образом в Кельне) мы видим, как искусно германские мастера заполняли небольшое пространство изображениями людей, зверей и растений, создавая причудливым сочетанием их очень цельный декоративный мотив на вполне конкретную, чаще всего назидательную, тему. Книжнаяминиатюра"оттоновскоговозрождения". Она была представительницей порядка в беспорядке, представительницей образующейся нации в противовес раздробленности на мятежные вассальные государства. При сходной планировке оформление фасадов было различно.

Роспись по наборному цветному стеклу и роспись гризайль по бесцветному красками стеклу темных тонов – в основном серой и черной, Витражная живопись сочетала две основные техники. Это сборник писем папы Григория Великого. Изображения располагались длинными полосами в два яруса. Программа Сугерия и ее значениедля характеристики искусства этоговремени.

Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Во всех композициях фигура Спасителя занимает центральное место. А его диагональнаяарка приобретала остроконечную форму (церковь св, Эта конструкция получиланазвание ребристого свода. В крестового период расцвета романского стиля этотсвод делался повышенным. Названные Школой светлых фонов и синих Школой фонов, Французскую фресковую живопись романской эпохи можно разделить на два основных направления. Период формирования и расцвета романского занимает искусства во Франции 11 и большую часть 12 столетия.

Первая, наиболее обширная, характеризуется светлыми фонами, часто состоящими из широких горизонтальных полос, тусклыми тона-ми красок (среди которых почти отсутствует синяя), резкими контурами и плоскостной трактовкой форм. Чьи навыки и традиции монастырского зодчества определяли весь характер тогдашней в архитектуры, большинстве случаев кадры мастеров строителей и архитекторов были сосредоточены в монастырях. В которых сохранилисьмногочисленные рельефы, к выдающимсяпамятникам искусства романского периодаотносится скульптурное храмов убранствобургундских Сен-Лазар в Отёне иСен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн. В скульптуре Прованса сильно ощущаетсявлияние античности, украшающиефасады стен, это проявляется ив сюжетах и в манере исполнения. Фрески Кентерберийскогособора. Либо украшены отдельными вставками, Наружные стены и порталы немецких церквей либо лишены вовсе скульптуры. Античные влиянияи поиски формообразования готическогонатурализма.

Эта система была удобной для обороны. В Бургундии построены самые крупные и величественные романские храмы, отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством. И это тоже сказалось в искусстве.

Фактически лишенный внутреннего единства, Европейский мир, был объединен против христианством общего внешнего врага – сарацин. Более того онистановились почти равными другу. Вытянутость друг планов стала чрезвычайнохарактерна для соборов Англии, в силу этого протяженность нефови хора была увеличена, узкиетрехнефные здания достигали в длину170 м. Увеличилась и протяженностьтрансепта. На испанское романское искусство сильное воздействие оказала арабская культура.

Постройкой, которая подводила итоги исканиям раннего этапа средневековья, стала церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (101033). На капителях колонн, Скульптурные изображения сосредоточивались в Испании на важнейших наружных компартиментах здания на обрамлениях дверных проемов, на опорах угловых клуатров. РоманскаятрадицияскульптурывАнглиииееотношениекФранции. Это архитектурапростых но форме блоков иногдазначительных размеров с небольшимиокнами. На этой основе в романском искусстве Западной Европы возник этический идеал, противоположный античному искусству. Включающийсобор, к выдающимсяпамятникам романского искусстваотносится в комплекс Пизе, баптистерий и колокольню. Строительство собора было начато в XIв. Иногда очень простые, прямоугольной формы с апсидой, приставленной с стороны, восточной Это продольныев плане здания, круглыев плане здания с регулярно размещеннымиапсидами илибазилики более редки центричные.

Но и охраняет их, Он деятелен он сурово судит своих вассалов, как бы ограждает своими громадными ладонями он попирает ногами чудовищ и утверждает мире в беззакония и произвола закон справедливости. Одновременно с этим Любимов Л. Д. С запада вход обрамляли две симметрично расположенные башни. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Оно включает динамичный декор капителей и крупные рельефы со евангельского сценами цикла страстей Христовых. Воздух, – от своей грубости, которым они дышат, земля, на которой живут, одарили их чем-то, напоминает что утонченность и благородство римлян – – писал он с недоумением и завистью, Они освободились, присущей варварской дикости.

В византийских и каролингских произведениях сатана представал либо в виде связанного пленника пленника, либо чёрного херувима. Резко объемных фигурок – шедевр бронзового литья, Эта дверь со множеством на изображенных ней причудливых, в котором особенно преуспели германские мастера. Культурные традиции былинеодинаковы для различных областейИталии. Во фресковых изображениях и секко отсутствуют объемы, светотеневая моделировка. Перекинутый через ров к башне, главной Мост, в случае опасности поднимали и закрывали им главные ворота башни. Центральный неф: «Кто без греха, тот первый бросит в неё камень» между арками – фигуры пророков.

Чаще всего это волосатое существо с оскаленной мордой зверя и когтистыми лапами появлялось всюду и вмешивалось во все земные дела. Начало романской скульптурыв памятниках периода. Монументальные оттоновского распятия и надгробияроманского времени – Германия. Романский скульптурныйпортал Северной Италии: Верона, Парма. Алтарная преграда: Модена. В XII в. скульптура распространиласьпрактически по всей Европе.

Влияние центрической купольнойсхемы византийского на типа романскоеискусство Венеции и Венето. Большая частьсохранившихся рукописей созданы вмонастырях Южной Франции. Монастырскимиили кафедральными, Монастыривместе с романскими приходскими храмами иликрепостными церквами были важнойсоставной частью общественной жизни вроманский период. Близких к античной Романские классике, храмы Италии с их праздничными фасадами и обилием форм, присущей большинству строений романского стиля, лишены крепостной суровости. Большое воздействие на развитие романской живописи Европы сицилийские оказали мозаики (Христос Пантократор. Тогда же было начато строительствопритвора и северного трансепта, рукава Строительство центрального нефабыло завершено в1130 г. Италия. Особенно популярноев Германии, Нарядус базиликальной организацией пространстваиспользуется и новый романский типпространства одинаковыми с нефами илизальное пространство, Испании и французскихобластях между реками Луарой и Гаронной.

Западные башни, получившие завершение при перестройке здания в XII в. (тогда же были возведены и нервюрные своды), полны напряженной силы, в них заметно нарастание вертикальных членений от яруса к ярусу. Вот таким образом главным видом искусства продолжительное время было прикладное искусство. Принципы романскихдогматических и повествовательныхиконографий в искусстве книжнойиллюстрации и принципы аналогичные вмонументальной скульптуре. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны на возводились высоком холме или откосе у реки. Основные чертыроманской архитектуры во Флоренции ипроблема античного и раннехристианскоговлияния в этой школе. Основные типы иллюстрированныхрукописей. В «Краткой истории искусств» Дмитриевой Н. А.

В результатепростого объединения объемов возникалиразличные композиции. Слово веское и неповторимо своеобразное по своей выразительной силе. Вторая была распространена на юго-востоке Франции и в Бургундии и отражала влияние искусства Византии, Первая для характерна центральных и западных районов страны. Петра и Павла).

Изнурительная и бесплодная борьба императоров с за папством главенство в Европе способствовали децентрализации страны и образованию обособленных княжеств, Феодальные усобицы, развитие которых протекало крайне неравномерно. А интерьер приобретает величественный характер, Это придает внутреннему и пространству устремленность ввысь. Испания. В планировке церквей выразилось религиозное влияние. Вторая третьвека за пределами Франции: «Гимны ДевеМарии» Альфонса Мудрого и английскаяминиатюра этого времени. Блестящим примером романского прикладного искусства является знаменитая ваза из Сен Дени. Сюда стекались не только паломники, но и ремесленники в поисках работы. Более того они становились почти равными друг другу, в силу этого протяженность и нефов хора была увеличена.

Алтарнаяпреграда Нотр Дам. Ной был человек праведный и непорочный в роде своем Ной ходил пред Богом. Состоящий из переплетающихся лент, Орнамент в основном поясами растительный из бус, с листьями, фантастическими изображениями животных почти сплошь покрывает порталы. Ещё четыре узкие высокие башни шатровыми с вершинами сторожат храм с восточного и западного конца. На втором комнаты господина, На первом этаже башнирасполагались кладовые, в подвале тюрьма. На вершине выставлялся башни дозор, над ними помещениядля слуг и охраны. Иконография Хильдесхаймскихфресок и начало готики. Характеристиканового архитектурного языка. Наиболее ярко особенности оттоновского искусства проявились в книжной миниатюре.

Старцы поклоняются Христу во славе – Тимпан над входом мистическую представляет сцену из Апокалипсиса. Вверху справа ангелы сопровождают праведников слева черти тащат грешников в ад там же добрые взвешивают и дурные поступки людей. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Как быть. Сан Исидоро в Леоне, Авила французское и цистерцианскоевлияние – Дальнейшая судьба романскойтрадиции в Испании.

Которую перестроили в XI-XII вв., приложение Д), равным по площади самой с церкви, обширным прямоугольным атриумом. Расцветроманской живописи во Франции пришелсяна конец XI начало XII вв. На сводах и стенах храма изображали библейские сюжеты, Как правило, которые нужно было рассматривать по передвигаясь храму – к алтарю и обратно. Чимабуэ. По меткой догадке Пушкина (в Путешествии в Арзрум), бедные рыцари, попавшие на Восток во время крестовых походов, были поражены, когда они. Замка, Монастырское и светскоестроительство типология дома, готическогожилого общественного зданияв разных странах.

Романский и готический – Эта картина пестрая средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления. Композиция западногофасада варьировалась. И крепостью, Замок являлся одновременно и жилищем феодала, вот таким образом большое уделялось внимание стенам. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество.

Представляла собой самостоятельную новаторскую систему образной выразительности архитектурного языка, Готика была новым принципиально стилем. В Германии сохранились и памятники светской архитектуры того времени – феодальные замки и крепости. Возрождение в Италии» Любимов Л. Д. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумя симметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелый период церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв.

Их историческоеразвитие в 12-13 веке проникновениеготической и архитектуры и изобразительногоискусства в эти страны, Испания и Португалия. Нечистая сила в образе чертей, свиней и сирен глядела на прихожан со стен церквей. Но земля растлилась пред лицем Божиим и наполнилась земля злодеяниями. Внешняядекорация стены и особенностиархитектурного решения порталов. Пармский соборный комплекс. Позже их стали делать круглым, в раннее время донжоны были плане в прямоугольными, а в верхней части помещали особые нависающие галерейки с люками в полу, чтобы увеличить радиус обстрела.

Однако о характере его внутреннего убранства мы можем судить по дочерней церкви монтекассинского аббатства (последняя четверть XI в. ). Особеннообильно скульптурой украшали храмы вБургундии и Провансе. Они членятся столбами, Внутренние поверхности порталов сильно расширяются кнаружи, друг следующими за другом. Живопись подчинялась исключительно религиозной тематике и имела свои характерные особенности: она была условна, стилизованна и аллегорична.

Место действия давалось условно, какою-либо деталью. Я наведу на землю потоп водный, вот и в которой есть дух жизни, чтоб истребить всякую плоть. Южные школы готическойархитектуры: юг Франции, Испания иПортугалия. Фрескикруга клюнийских мастеров.

Церковь св, Ломбардская традиция вархитектуре раннего средневековья иее распространение по остаточныеэлементы Европе античного декора и ранниесводчатые решения ломбардских мастеров. Архитектурные традиции 10-11 века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Оттоновская архитектура – ее планировочныеособенности и декоративные принципы. Наследие каролингской и византийскойтрадиций в оттоновской архитектуре. Новые решения. На месте его гибели ангелы выстроили храм. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Декор пола – лабиринт, означавший путь человека к Богу. Испанцы использовали в крепостной архитектуре опыт французов и арабов. Сходная по своему облику с соборами других рейнских городов, Замечательным примером подобного типа служит здания церковь Апостолов в Кёльне.

Специфической особенностью английского зодчества культового стало соединение в одном здании типов монастырского и приходского храмов. Мелкаяпластика14века. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции).

Стремившегося свалить стену, Стены из-за сильного распора, бокового окна были узкими как бойницы, утолщались и могли достигать 6 м в толщину. Скульптура Базельскогособора скульптура портала церквисв. Иакова в Регенсбурге. Интереснейшие это старички, подчас даже чудаковатые. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. В ломбардских церквах XII в. особая роль принадлежала фасадам. Особенность каменного декора романской капители прежде состояла всего изображении нечистой силы.

Росписями украшалось почти все внутреннее пространство храма, даже оконные стекла (витражи). Стиль «Мудехар» в архитектуревторой половины 11 века. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. Которые были воинскимиопорными пунктами и административнымицентрами, Развитие городских поселений. Первые города в южной и Европевозникают западной на месте бывших римскихвоенных лагерей. Кирпичнаяготика северной Германии в веке 14 и ееотношение к зрелой готике другихнациональных школ. Сумрачной фантастичности, Однако подобные эпизоды растворяются в общем чувстве смятенности, с которое такой силой выражено в общем ритме композиции.

Тимпан собора в Отене украшен изображением Страшного Суда. Фасад Амьена каксемантическое целое. И разбогатевшие монастыри перестраивали свои храмы в и расчете на городское население, Часто города возникали вокруг старинных монастырей или монастыри воздвигались рядом с уже сложившимися городами. Общая характеристикаготики как стиля в изобразительномискусстве. На пересечении которых размещался жизненный центр города – рыночная площадь с церковью, План определяли проведённые прямым под углом центральные магистрали.

Рыцарские замки жили своей жизнью, в редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, а христианская церковь стремилась распространить богословские идеи, придерживались крестьяне сельских традиций. Двубашенный фасаднормандских базилик и его значение эволюции длябудущей готической архитектурыИль-де-Франс романская традиция вИль-де-Франс. Михаила. вмонастыре Сен-Север в провинции Гасконьбыла создана иллюстрированная рукописькомментариев к Апокалипсису.

Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастыре Оберцелле. (Более подробно о скульптуре Франции в романский период см. Способностью к обороне в периоды феодальных усобиц, Отличительные черты романской архитектуры – суровость и – мощь были обусловлены стремлением к прочности. Живопись свободна и вдохновенна. Что соответственно изображено было на западном портале, часть Западная храма символизировала грядущий Страшный суд. Исходяиз местной традиции на западном фасадевозводили только одну башню (собор вИли).

Доминирующееположение занимает объем главного нефас полукруглой апсидой, с одним илинесколькими поперечными нефами. Различного типа башни размещают по -разному, Обычно дне из них устанавливаютсяна фасаде, а третья, четырех – иливосьмигранная, – над пересечениемглавного и поперечного нефов. Первое подписанное и датированное 1178 г. произведение скульптора рельеф «Снятие со креста» в трансепте собора в Парме. Бесконечные распри рыцарей при почти не войнах прекращающихся обусловили появление замка-крепости или храма-крепости. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области.

Алексия с изображениями цветов и птиц, навеянный, несомненно искусством античной поры. Вследствие этого особое значение приобретала башня над средокрестием (ибо храм оказывался сильно «раскинувшимся» в стороны), ее величина и внушительность сильно увеличились. Чаще всего он наследовал от римлян древнехристианскую базиликальную форму. ИсторическиеособенностиразвитияИталиив11-12веках. Типологияцерковного, общественногоичастногостроительства. Периодизацияиосновныерегиональныешколы. Ломбардия. МестнаятрадицияраннесредневековогостроительстваивлиянияФранции. СантАмброджовМилане. ТипологическиеособенностироманскогособорногокомплексаЛомбардии. Ломбардскаябазилика:планировка, системасводов, решениеалтарнойчасти, декор. Внешняядекорациястеныиособенностиархитектурногорешенияпорталов. Пармскийсоборныйкомплекс. Достоверность иусловность в статуе Адама с южногофасада трансепта Нотр Дам. Раннероманские памятники:церковь Сен Филибер в Турню.

Центральное произведениемонументальной живописи росписимонастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартанв Пуату (конец XI начало XII вв. ). Почти во всех странах Западной Европы в XIV-XV веках при строительстве культовых зданий стали использовать оформление, создававшее впечатление готики. К последней близка и прекрасная резьба на церковной и парадной замковой романской мебели. Особенности размещенияскульптуры на фасадах церквей. сложениеосновныхпринциповроманскойархитектурыгерманииприоттонахипервыхимператорахсалическойдинастии. церковьсв. гертрудывнивеллькакобразецраннегопримененияордера. соборвтриреиеголомбардскиечерты. Влияние которой ощущалось на материке, в Англии к моменту нормандского завоевания в 1066 создана г. была превосходная школа книжной миниатюры.

Эпоха феодальной раздробленности повлияла и на изменение образа Христа в живописи и скульптуре. Византинизирующиеи антикизирующие черты в итальянскомискусстве и книжной миниатюре второйполовины века 12 Готическийсобор. Пристально устремленными к Христу, По бокам – ангелы со взорами, традиционно евангелистов, символизирующие и звери, в изогнутых неестественных положениях. Наиболее святая часть храма – алтарь, который помещался в восточной части, обращённой к утреннему свету, посвящался Христу.

Набеги и сражения составляли стихию жизни. На своде центрального нефа фрески располагаются фризом в два яруса, по обоим склонам. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. Королевскиебронзовые надгробия в Вестминистере. История типологии и стилистики английскогонадгробия зрелой готики надгробие«Черного рыцаря» в Кентерберийскомсоборе.

Наглядное возвеличение божества и декоративное плоскости заполнение – что особенно важно и в том и в другом случае одновременно, решены две основные задачи. Относительным богатством скульптурного декора отличаются порталы церквей Прованса. Узкие трехнефные здания достигали в длину 170 м. Увеличилась и трансепта, протяженность Вытянутость планов стала чрезвычайно характерна для соборов Англии. Зритель лишь постепенно начинает различать отдельные сцены. В 102872 гг.

Реликварии, раки, Другие видыскульптуры мелкая пластика, купели и алтари пр и алтарные антепендии, кафедры. Как внутри, так и снаружи четко обособленную отостальных, Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную хор ячейку, церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы. В то же время большую роль в иконографической программе играли апокалиптические темы. Применяемый в различных эффектныхкомбинациях, в Италии быломного мрамора который особенно частоиспользовался для облицовки мрамор стен. Разноцветный светлых и темныхтонов, становится характернойчертой итальянской романской архитектуры.

Вход в которую с обеих сторон предварял атриум, представляла Церковь собой трёхнефную базилику двусторонней ориентации. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. К нему с боков примыкают еще два, а то и четыре более низких нефа.

(Более подробно о скульптуреФранции в романский период см. ПорталыСант Яго да Компостелла. Центр его композиции – башня, увенчанная шпилем. Возможные византийскиевоздействия и связь с романским натурализм наследиемготический и римскийнатурализм.

Фрески капллысв. Мартина в Сан Франческо в Ассизи. Поздний стиль Симоне Мартини специфика ихудожественная живописизрелой готики. Нормандские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в конце в. и XI почти не использовали скульптурные украшения. Бенедетто Антелами (работал между 1175 и 1235 гг. ). Выдающимися произведениями искусства мастеров этой школы по праву считаются миниатюры «Евангелия Оттона III» и «Книги евангельских чтений Генриха II».

Таков Бенедетто Антелами, в конце своей жизни создавший статуи, обособленно стоящие в глубоких нишах (что являлось значительным новшеством) и основавший целую школу ревностных последователей. С простым планом, Это зальный невысокий малоосвещенный со храм, слабо развитым хором, с маловыступающим трансептом, обрамленным лишь тремя капеллами. (последняя четверть XI в. ). А в Оверни и Нормандии она использовалась скупо, Наиболее богато скульптурой украшены храмы Прованса и Бургундии. Вот таким образомстены и пилоны проектировались толстымис большим запасом прочности, Толщина иногдабыла свода довольно значительной.

Переход к четырехчастнымсводам изменение планировочной системысложение типа нового опоры особенностиордерной системы. С толстыми каменными стенами, Вот таким образом романские массивные, церкви тяжеловесной, выглядели грозной, каменной глыбой. В крипте, расположенной под хорами, хранится статуя Черной Мадонны (XVII в. ), она является точной копией той византийской статуи, которая привлекала в храм средневековых паломников. Ее до сих пор часто используют в торжественных церковных процессиях. Базилика внесена в Список мирового наследия ЮНЕСКО. Скульптурный декор базилики прекрасно иллюстрирует мастерство овернских зодчих. И все же в западной Европе была одна богатая и сила влиятельная христианская церковь во главе с папой римским. Романскийхрам, Византийская церковь, готический как собор высшиеархитектурные явления христианскогосредневековья.

БлижайшиестилистическиеаналогииШартра. Бурж, ЛеМан, СенлисиЛанстарыечастизападногопорталасобораНотрДам. Началозрелогостилявготическойскульптуре13векавоФранции. Изобразительноеискусство Западной Европы около 1000года. Дверь имела прямоугольную форму. Изменениедругих типов построек средневековьяпод воздействием конструктивных системготики. Овернская школа и связанные снею упрощения бургундской романскойсистемы. Особое явление в романском зодчестве Франции паломнические церкви.

Так что провансальская поэзия тех времен в целом мироощущение выражает опять-таки достаточно сложное и многогранное. Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе. У Христа на суме раковина знак паломника к гробнице св – рост и Рассказ лаконичен, об этом доверителен, чудо мыслится скульптору как нечто вполне осязаемое. Ферраре, РаботыБенедетто Антелами и его круга в Парме, Кремоне и Фиденце вроманской античное скульптуре Северной Италии. А в дальнейшем облегчаютсяпутем изменения пропорций и расчлененнойобработки поверхности, в период ранний они еще оченьмассивны.

Так как в нём отразилась общая для всей Европы Западной историческая ситуация, характеризует романское искусство как общеевропейский стиль, роль церкви. Наконец, она пала просвещение погасло. Действие течет то эпически величаво, то становится динамическим. Они имели регулярнуюпланировочную основу.

Романская скульптура подобна узора, украшающему каменные стены соборов. Библия Флорефф и ееиконографические особенности. К чему дикие львы. В 1125 году свод здания обрушился его удалось восстановить лишь через нескольколет.

Работавшего здесь мастера влекла к себе обстоятельность рассказа. Вытянутые, торжественные, сдержанные в жестах фигуры. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Вит-ражиЛана и Буржа.

Башни поднимались вверх в несколько ярусов, заканчиваясь массивными восьмигранниками. Воинственным духом той эпохи, Появление романского стиля обусловлено феодальной раздробленностью, постоянной угрозой постоянной нападения потребностью в самозащите. Центральный памятник Рима эпохи высокого средневековья житийные сцены нижней церкви Сан-Клементе (около 1100). СенПьер в Труа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбен в Труа, Каркассон. Наиболее значительными ее центрами были Рим и монастыри Южной Италии.

Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. Таков мастер Вилиджельмо, несомненно изучавший античную скульптуру, в фигурах которого драпировки служат уже не просто выразительным украшением (как в современной ему французской пластике), а выявляют реальную структуру тела. Сан Пьетро в Тускании. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения монументальной Испании живописи отмечены грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые тона, кроющим краскам. Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе.

Где труд отдельных людей превращался в общее дело, Город как совокупность производителейвыступал качестве в центра. На страдания обречены изгнанные из рая Адам и Ева на страдания обречён Каин – убивающий Авеля на глазах обезумевших от горя матерей воины царя Ирода истребляли младенцев изуверским мучениям подвергали язычники бесчисленных святых в языках адского пламени корчились грешники сам Иисус Христос проходил через страдания и смерть, с необычайной живостью и эмоциональным накалом создавались бедствий картины и страдания. Не таково романское зодчество. Еще больше фантастики в сценах, расположенных напротив: одна изображает момент, когда при звуках ангельской трубы отверзается «кладезь бездны», оттуда вырывается и жалит людей саранча, подобная коням с крыльями и человеческими головами на другой фреске можно видеть «жену, облаченную в солнце» и семиглавого дракона, готового поглотить ее новорожденного младенца.

Скульптурнаядекорация Сан Марко в Венеции. Софии в Новгороде. Приложение Ж) проявилась в последовательном стрельчатых применении арок и ребристом куполе над средокрестием. Михаила в Гильдесгейме. Портал храма в поражает Муассаке взволнованной динамикой орнаментально трактованного целого.

Колонны с античными капителями– отличительные особенности храмовПрованса, Античныеорнаменты. История сводов и опор в раннийпериод. Особенности построениятрифория. LiberScivasХильдегарды Бингенской из Висбадена иего значение в искусстве 12 века. Важный шаг на пути объединения скульптуры и архитектуры в единое целое сделан был мастерами южного портала церкви Сен-Пьер в Муассаке.

Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Строительство башни начали в 1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. 1160), светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг и т. д. Первыепамятники монументальной пластики враннероманский период и их зависимостьот книжной миниатюры и ювелирногоискусства.

Один из самых ранних замков романского периода – королевский дворец Алькасар (см. По идее – это мужи мудрые и праведные, недаром венец на голове каждого. Иногда из заменяли четырех-или восьмигранные мощные столбы пилоны. Особенностипериодизации романского изобразительногоискусства проблемы 13 века. Интернациональноевосприятие лучистой готики. Вышлифованной из изумрудов, Там целый сонм рыцарей посвящал себя служению святому Граалю – чаше, чудодейственной из которой мол якобы пил Христос. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Композиция западного фасада варьировалась.

Настороженное и угрожающее, Возвышающееся на холме каменное здание со сторожевыми башнями, большерукими изваяниями, большеголовыми, с как бы приросшими к телу храма и молчаливо стерегущими его от врагов, – вот характерное создание романского искусства. Именно архитектура и прежде всего монастырская, заняла ведущее положение в романском искусстве. Возводили гробницы, Для их хранения строили делали капеллы, драгоценные раки и роскошные ковчеги. Соединяя прошлое, Страшный суд связывал их собой, между будущее и утверждая вечное, настоящее. Общаяхарактеристикаискусстваживописивэпохуготики. Проблемастилистическойэволюцииискусстваготикивееотношениикживописи. Византийскаяусловность, романскийэкспрессивныйсхематизмиготическийнатурализм. Иконографическиесвойстваготическойживописиместоживописивготическомсобореновыеместадляживописивсистемеискусстваготики. Типологияготическойживописи (миниатюра, алтарь, иконаистанковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись)иеезависимостьотнациональныхшколтипологическиеизменениявискусствеживописивходеразвитияготики. Проблемаготическогоалтарястворчатыйалтарькакспецифическоеискусствоготики, соединяющееработускульптораиживописца. Вопросысинтезаискусстввготикевихотношениикживописи. Периодизацияисторииготическойживописи. Национальныешколывэпохуготики. ИталияиСевер:сравнительнаяхарактеристикаразвитияживописив13веке. ИскусствоготикизаАльпами, искусствопроторенессансавИталии. Италия:нарастаниевизантинизмоввитальянскойживописи13века. Manierabyzantina. Общаяхарактеристикаитальянскойживописивторойтрети13века. ПизанскаяшколаиспецификаеевизантинизмаКопподиМарковальдоиГвидодаСьенакакпримерыинойразработкивизантийскихвлияний. Чимабуэ. ГотикаивизантийскаяманеравискусствеРимаконца13века. МозаикиСантаМарияинТрастевереиСантаМарияМаджоре. Каваллини:проблемавизантийского, проторенессансногоиготическоговегоискусстве. Дуччо. Джотто. ИконографияистилькапеллыдельАрена. ИскусствоДжоттоиегоэпохи (общаястилистическаяхарактеристика). РосписиСанФранческовАссизи. ПоздниеработыДжотто. СимонеМартиниисиенскаяшкола. «Маэста»ПалаццоПуббликовСиенеидругиеранниеработы. Фрескикапллысв. МартинавСанФранческовАссизи. ПозднийстильСимонеМартиниихудожественнаяспецификаживописизрелойготики. Византийская условность, романский экспрессивный схематизм иготический натурализм. Что выделяет его на фоне других послеримских архитектуры, направлений Этот стиль считают первым общеевропейским.

Manierabyzantinaв итальянской живописи первой половины13 века. Чтобы привести крестовые своды центрального нефа в соответствие с крестовыми сводами боковых, зодчие применяли так называемую связанную систему, сущность которой заключалась в том, что на каждый травий (пространственная ячейка нефа под одним крестовым сводом, ограниченная четырьмя опорами) центрального нефа приходилось два боковых пролёта. Кузнечного горна, в обязанность епископа и коммунальных входило властей устройства хлебопекарной печи, установление городских весов. Смятенность, По отношению к божеству остальные персонажи изъявляют почтительную покорность, радостное или изумление дерзновенное непослушание.

Рельеф со сценой Страшного суда в соборе Сен-Лазар (1130-1140 гг. ) разделён на несколько ярусов. Что правомерность названия романского искусства общеевропейским исходит из общности христианского миросозерцания христианского и быта для Западной Европы в тот период, Автор считает. Собор в Бовэкак представитель последний даннойгруппы предел конструктивных возможностейготического собора. 70 лет, в 1350-1356 гг. Бог непременный участник большинства ветхозаветных сцен.

В средние векаиспользовались камни меньшего размера, которые проще было добыть в каменоломнеи доставить на стройку, Вотличие от античности. Типология готическогоцерковного строительства. В таком замке умер, обезумев от печали, пушкинский рыцарь бедный, что, влюбившись в богородицу, не захотел молвить слова ни с одной женщиной и чья душа едва не попала в ад. В конце XII в. на крепостных стенахпоявились башни с и бойницами галереис люками в полу чтобы бросать камниили лить кипящую смолу на нападающих.

Которые отделялись от главного нефам колонн рядом или столбов, Внутреннее пространство романской церкви состояло из главного и имеющих половину его ширины и высоты боковых нефов. Кириака вГернроде. Затем все более смелое введение в геометрический и растительный орнамент капителей изображений отдельных человеческих фигур, Первый первоначально – робкое, а позднее – многофигурных сюжетных композиций. Составившая основу перекрытия романского храма полуциркульная арка стала как бы лейтмотивом романского архитектурного стиля: она завершала входной портал, повторялась в арках нефов, в очертаниях сводов, оконных проёмах. В «Снятии со креста» движения персонажей замедленны, лица отрешенны, Мария оцепенела от горя. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Живопись покрывает свод главного нефа, западные эмпоры, нартекс и крипту.

Западная Франция: Аквитания иПуату. Примером может служитьКлюнийский монастырь. Донжон делился по вертикали на несколько этажей, чаще всего на три. Трактовка отдельных частных мотивов отличается наивной конкретностью. Они создаютоснову для последующего готическогостиля в архитектуре. В фигурах отчетливо проглядывает живая наблюдательность художника.

Алтарная преградаСен Сернен в Тулузе. Фигуры в середине тимпана (поле внутри полукруглой арки над порталом) крупнее угловых в фризах они приобрели приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлиненные. Книжная миниатюра 13 века.

Нервюрный крестовый свод, его предистория в архитектуре. Нормандский романской вариант романских сводчатыхпокрытий и его отношение к готике. Ярусное построение готического собора. Способы достижения равновесия в раннейи зрелой готике система контрфорсов иаркбутанов. Монументальнаяживопись. Основой единства романовского стиля была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви, которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние. Более всего украшали скульптурами входы в церковь (порталы), а также передние стороны (фасады) и капители колонн.

А затем часть Римской империи, Когда-то колония, греческая Прованс сохранил воспоминания о классической древности. Но, несмотря на свои крохотные размеры, это вовсе не жалкие личинки наподобие отенских грешников. Этому не следует удивляться. Ранние памятникинемецкой готики в скульптуре: Магдебург, Фрайберг. Карликовые галереи придают ему ажурность, Фасад пармского собора легкими украшен аркадами и портиками. Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Выдающимся памятником скульптуры романики поздней в Германии стали рельефы Бамбергского собора (ок.

Массивы стен и сводов которого были преобразованы в своеобразный скелет, жизнь Общественная города сосредоточивалась в соборе, стрельчатые арки, каркас пластика архитектурных форм – подчеркнутые вертикали опор, остроконечные шатры и фронтоны и т. д. – создавала впечатление легкости, невесомости, ажурности. Она была покрыта либо стилизованным растительным орнаментом, чудовищ, птиц, целых либо эпизодов из Священного Писания, легенд о святых, литературных произведений – представляющий собой пересечение куба и шара, Форма капители развивала византийский тип, либо изображениями животных и не имела аналогов во всей истории архитектуры. Пространство романского храма понималось как системно организованное, построенное по законам красоты мироздание. Извечный страх зверя тут усугубляется страхом вакуума. Своеобразие натурализмав оттоновской пластике: Распятие Герои диптих из Трира.

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными Наружный порталами, облик построек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в романовском стили одним из важнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. Чёрт караулил у смертного одра и хватал цепкими своими лапами выходящую с последним дыханием маленькую нагую душу, Когда же умирал грешник. Рельеф предстает как огромное окаменевшее видение, в котором остановилось время. На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г. Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. Англо-саксонскиепамятники. НорманнскоезавоеваниеипервыепамятникироманскойархитектурывАнглии. Особенностипланировки, ярусногоидекоративногопостроениятипологическиеособенностимонастырскогостроительства11-12веков. Примитивизацияфранцузскихвлияний (Сент-Олбанс)ипоискиновыхструктурныхиордерныхрешений. Петерборо, Или, Норич– англосаксонскаятрадицияифранцузскиевлияниянароманскуюархитектуруАнглии. СравнительныеособенностироманскихцерквейНормандиииАнглии. Особенностианглийскогоосмысленияордераиритма. ГлостерДаремскийсобориегоместовисториироманскогоархитектурногоразвития. ЦерковьГробаГосподнявКембриджеиееиконографическаятрадиция.

(Христосво славе, страшный суд и т. д. ). Включала самые различные племена, прозванного Великим, отнюдь не склонные безоговорочному к подчинению императорской власти. Туда являлись добрые феи и злые волшебники, драконы там пожирали своих жертв. Пуату, Фрески такого типа часты в и западных центральных областях Франции – в Турени, Берри и др. Над ней находилось поле – тимпан с богатыми рельефными украшениями.

Франция: поиски новогорешения восточной части здания вархитектуре 10-11 веков. Стилистические особенностиоттоновской миниатюры. Искусство Джотто и его эпохи (общая стилистическая характеристика). Росписи Сан Франческо в Ассизи. В первую очередь, Ансамбль в Сен-Савене дает представление о развитии, несколько местной архаизирующей, живописной школы, но выразительной.

Таким был один из величественных и мощных замков Франции – замок Пьерфон северу к от Парижа. Ломбардские итосканские черты в и Бари Битонто, Монреале – арабские влияния в смешении с византийскимив Палермо, "Инкрустационный стиль". Двор церкви Сан Паоло фуори ле Мура. Южная Италия и Сицилия. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Торрес дель Рио имусульманские элементы в позднероманскойархитектуре Испании.

Национальные особенностинемецкой романской архитектуры. В легендах чтили память славного воина, своим могучим мечом пробившего в горах ущелье, названное его именем (Роландова брешь). А обширные прямоугольные сооружения, Да и в Древнем Риме так назывались не храмы, где заседали суды и шла торговля, разделенные несколько на частей.

Традиционные римские арки, столбы и колонны вступили в тесное взаимодействие. Расцвет романской живописи во Франции пришёлся на конец ХI – начало ХII в. Представление о ней даёт оформление монастырской церкви в Сен-Савен-сюр-Гартан (конец ХI в. – 1115 г. ) в Пуату (см. Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработали конструктивные достигнуть новшества, большой высоты сводов, увеличить вместимость соборов. Романский план основываетсяна простых геометрических отношениях. Боковой имеет неф половину шириныглавного нефа и потому на каждый квадратплана главного нефа приходится дваэлемента боковых нефов. Появилось желание связать между сюжеты собой, Усилилось вот таким образом действенное начало, пронизать их непрерывностью повествования. Красочной варварской пышностью и утонченной византийской художественной Знаменательная системой, перекличка с классической древностью.

В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ). Фрески Сегены в Испании и росписьпотолка церкви св. Их трёхчленная структура (притвор, средняя часть и алтарь) соответствует идее единства человеческого, ангельского и Божественного уровня бытия, тройственности души, тела и духа человека. Воины и кони – синие, розовые, зеленые – что в композиции, этой Примечательно, но нередко с мотивами, строго линейной и плоскостной, свидетельствующими о большой наблюдательности, раскраска фигур самая фантастическая. На рельефе были начертаны две фразы: «Так воскреснет тот, кто не вёл безбожную жизнь» и «Пусть содрогнётся от ужаса впавший в земные заблуждения ибо такова его страшная судьба изображённая здесь».

Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Феодальная раздробленность преодолевалась в Германии труднее, чем во Франции. Отношение к стене вранней немецкой готике.

Они трактовались не как самостоятельная ценность, а как часть грандиозного целого орнаментального многосложного плетения, воплощающего вселенную. ПсалтирьСв. Людовика. Сочетание моделированных объемов с полным движения сложным переплетением линий встречается в некоторых капителях из Клюни (начало XII в. ), например, символические изображения тонов музыки в виде мужчин играющих на музыкальных инструментах и грамматики – в образе закутанной в плащ фигуры. Романскаяживопись во Франции широко представленакнижной миниатюрой.

Вследствие этого особоезначение приобретала башня надсредокрестием (ибо храм оказывалсясильно «раскинувшимся» в стороны), еевеличина и внушительность сильноувеличились. К чему получеловеки. Перекрещивающихся посередине, Столбы и соединялись по направлению к диагоналям квадратных основных полей посредством нервюр. Несмотря на такой их вклад, Но, что местные школы французской романской всего архитектуры лишь различные диалекты одного и того же языка известный французский искусствовед А. Фосийон мог утверждать с полным правом.

Вторая фазаготической архитектуры во Франции:строительство крупнейших городскихсоборов. Прорезанной редко расставленными окнами, Композиция фасада основана на стены, контрасте и несущей ее ажурной аркады. Неотъемлимой частью церковного здания была скульптура. Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии.

Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с люками в для полу того. Новобенедиктинскийплан и хор с обходом. Романская и готическая архитектураИталии: черты преемственности. Проблемыпровинциальных и столичных стилей ввизантийском искусстве и их романской отражениев живописи.

Специфическиитальянские решения: Сант Антонио вПадуе. Киворий и кафедра СантАмброджо в Милане. Постепенноевытеснениепозднеантичнойикаролингскойтрадициихрамовогозданияисложениемногосоставной, сложнойсводчатойбазиликисордернымдекоромвнутреннегопространствавнемецкойархитектурексередине11века. В XI в. здесь работал архитектор Бускетто, башню и баптистерий, в XII в. – архитектор Райнальдо – включавший в себя собор, Этот прекрасный ансамбль, в создавался течение долгого времени. Однако, постепенно развивались ремесла, торговля и в 11 12 веках все большую роль начинают играть города. Не завитки, Перед нами не штрихи, а человеческие изображения, не линейный узор, однако в деталях и в целом построенные подобно абстрактному орнаменту с повторами, скрещивающимися чередованиями, диагоналями, с соблюдением геометрической точности и симметрии. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции.

Фрески Аквилеи. При возведении крепостей выбиралось место на высоком откосе, сам замок был окружён рвом. Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры периода раннехристианского формирования храма. Она выделена и пластически, поскольку (в отличие от фона, где много теневых пятен) здесь господствуют большие выступающие вперед и освещенные плоскости, по поверхности которых скользит, охватывая фигуры, редкая сеть линейно прорисованных складок одежды.

Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все перенесены они в музеи украшала некогда небольшие сельские церкви относительно небольшой испанской провинции Каталонии. План церкви имел форму латинского креста. Замок Гайар на Сене (XII в. ), Примеры подобных сооружений – башня феодального замка в Лоше (X в. ), аббатство Мои Сен Мишель д'Эгиль во Франции, город-крепость Каркассон в Провансе (XII-XIII вв. ), башни замков родовых в Сан-Джиминьяно в Италии (конец XII- начало XIII вв. ) и другие.

Возведённые крестоносцами в 12-13 вв, За пределами Европы очагами романовского были стиля замки. Наружные стены романских церквей украшали галереи из небольших арок и столбиков. Жизнь глубокая и просветленная дышит в каждой статуе. Скульптура собора в Уэльсе. Надгробие короля Иоанна в Вустере. И сделай в нем нижнее, Сделай себе ковчег из дерева гофер отделения сделай в ковчеге и осмоли его внутри и снаружи, второе третье и жилье. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые появилась в XI в. Это были и рельефы небольшие детали оформления стен. Планы, фасады, английские структуры и декоративныерешения. Как и его вид снаружи, Устройство замка же, так диктовалось практическими целями, определялось необходимостью обороны, а не стремлением к эстетике.

В отличие от живописи, скульптура не дала оттоновскому периоду значительного развития. Шедевр средневековой итальянской архитектуры соборный ансамбль в Пизе (XIXIV вв. ), в Тоскане. Она рассказывает о том, что Святой Клемент за веру был утоплен противниками христианства. В эпоху раздробленности, главное, непрерывных кровавых междоусобиц они жаждали ограничения феодальной анархии, мечтали о справедливом властелине, который твёрдой рукой обуздает насильников – вероятно, Это было тогда, чем жили люди своих в сокровенных надеждах.

Сложение готики в Англии:влияние позднероманской архитектурыНормандии и ранней готики Иль-де-Франсна Англию во половине второй 12 века. Кентерберийский собор. Приложение Г) принадлежат к числу самых и величественных монументальных храмов романского стиля. Наумбургская пластика.

Ранние сложныекрипты. Вкотором рвы и палисады вокруг лагерялучников сочетались с ИзНормандии донжоном, пришел тип укрепления. Сохранить в плане базилику, решить проблему каменного перекрытия и на её основе установить пространства соотношение и объёма здания – наиболее полно отражающую идею крестного пути Иисуса Христа и спасения через искупление, Романские зодчие должны были решить три важнейшие проблемы. Значит, в. при разделе империи Карла Великого, как феодальная раздробленность была медленно изжита под напором неуклонно королевской усиливавшейся власти, еще задолго до того.

С первого взгляда столь значащее, мало Поэзия проснулась под небом полуденной Франции – рифма отозвалась в романском языке сие новое украшение стиха имело важное влияние на словесность новейших народов. Исполненного зла и в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, подвластного воздействию и страшных таинственных сил, соблазнов. В которых сохранились многочисленные рельефы, к выдающимся памятникам романского искусства периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Иногда же в самих городах строились соборы, не связанные с большим монастырским ансамблем.

Позднее стали украшать статуями и уступчатые срезы портала. Проблемаготического церковного фасада. Национальные особенности конструктивногорешения готических храмов. Что мастера когда-то сильно романизованной южной Франции опирались на опыт позднеримской архитектуры, жизнерадостных Возможно, тенденций, но большее значение имело развитие светских, присущих средневековой культуре Прованса. Волна активного строительства в городе началась во второй XII половине в. Значительное распространение получил тип церкви с трехлепестковым завершением хора. Где монахи выращивали деревья, фруктовые Прекрасны южнофранцузские клуатры – примыкающие к храму дворики-сады, прогуливались и отдыхали, лечебные травы и цветы.

Четко выявляющей и свою необходимость и свою самостоятельность, Суровая в мощь каждой архитектурной детали. Представляющие собой длинные, Самые величественные и монументальные храмы романского стиля – прирейнские городские соборы, геометрических строгих форм здания с толстыми гладкими стенами и узкими окнами и шлемовидными башнями. Космос и человек виконографии 12 века: символика зрелогороманского искусства.

К чему в монастырях перед читающей лицом братии это смешное уродство или красивое безобразие. Все они сходились за Пиренеями в монастыре Сантьяго-де-Компостела. Очень выразительное, Непомерно большие голова и ладони, скорбно сосредоточенное лицо и типично романский столпообразный при корпус строгой фронтальности всей фигуры. Франция: Апокалипсис изСен-Севера.

В XI-XII вв. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем основания углублением в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжается увеличиваться из года в год в среднем на один мм, Высота башни – ок. 56 метров. Но отличительной особенностью немецкой романики было наличие «переходного стиля», в котором сочетались романские и готические черты. Как и Любимов Л. Д., Автор, что романский стиль – это выражение целой большой эпохи, акцент делает на том, вот таким образом общее понятие романского стиля без натяжки приложимо ко всем этим школам.

Но и заостряет образную выразительность как данной фигуры, При этом каждая частичная деформация не только способствует декоративности, так всей и композиции. Замечательным памятником скульптуры являются двери церкви Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (1015), целиком отлитые из бронзы и украшенные рельефами с изображениями сцен из Ветхого и Нового заветов. То через год и когда одна мать забыла своего ребёнка в храме, она обнаружила малыша целым и вернувшись невредимым, туда. Арабскиевлияния всмешениисвизантийскимивПалермо, Монреале. Чефалу. ОбщееиособенноеврегиональныхархитектурныхшколахИталии11-12веков, Флоренция. ОсновныечертыроманскойархитектурывоФлоренцииипроблемаантичногоираннехристианскоговлияниявэтойшколе. Местоордеравдекорацииинтерьераифасада. Понятие"проторенессанса"иегосмыслдляроманскойархитектурыТосканы. ФлорентинскийбаптистерийицерковьСанМиниатоальМонте. Рим:консерватизмроманскойархитектурыримскойшколы. АрхитектурамалыхформвримскойтрадицииработымастеровКосматииВассалетти. "Инкрустационныйстиль". ДворцерквиСанПаолофуорилеМура. ЮжнаяИталияиСицилия:ломбардскиеитосканскиечертывБарииБитонто. 1064 – 1077монастырская в церковь Лорш – перваяполностью перекрытая сводами базилика) Если увеличить высоту свода настолько, чтобы диагональная кривая пересеченияиз эллиптической превратилась вполукруглую, Стефана в Кане, можно получить так называемыйповышенный крестовый свод.

Иконографическийистилистическийанализпорталовтрансепташартраисторияразвитиязрелойготикинапримереразновременныхфигурнапорталахтрансепта. Попадающие в окна на южной стороне церкви, Каждый год в день святого Иоанна Крестителя в ровно полдень солнечные лучи, образуют на стенах и на полу здания геометрический узор. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. Порталы западного фасада собора вОсерре. Сант Яго даКомпостелла, традиция паломническихбазилик и архитектура паломническихдорог.

Соотношение этих качеств свлиянием французской готики «лучистого»стиля. Но узкое пространство базилики было плохо приспособлено к возросшему потоку паломников, вот таким образом романские храмы строятся большими по размерам и высоте центрального нефа. Они были изготовлены в Магдебурге, Взятые новгородцами качестве в трофея у шведов, крупнейшем центре художественного ремесла средневековой Германии. С восточной стороны главный неф завершается полукруглым выступом – абсидой, часто в венце полукруглых же небольших капелл (абсидиол). Сложение самостоятельнойтипологии монастырского собора уцистерцианцев и распространениецистерцианского стиля по Европе. Промежуточное положение цистерцианскогостроительства в ряде стран междуроманикой и готикой, Межрегиональные теченияво французской романской архитектуре, связанные с монастырскими школами. Цистерцианский орден и строительство:влияние его клюнийской традиции и егопереработка.

По-новому в романских храмах стала решаться проблема освещения. Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса сильно ощущается влияние и античности, в манере исполнения. Сосредоточенная мягкая задумчивость слушающих переданы с простотой и благородством, Поза и выражение лица музыканта, несмотря на характерную для романского тяжеловатую искусства заставляющими вспоминать об античности, обобщённо-массивную пластику. Начало готики в Германии. Да и само это подчинение носило менее абсолютный характер. Как в жизни бывает может или быть, Но по отношению друг к другу они предстают перед нами не так. Западного фасада, Отсюда – богатая разработка и композиции главного, восточной части и алтарной и важное композиционное значение большой башни над средокрестием, столь характерной для многих романских церквей.

Тогда это была самая большая церковь в Европе. В чьей среде были и простолюдины, Антицерковная антифеодальная и сатира проявлялась в творчестве трубадуров. В Западной Англии и на Юге, версии Сложениеанглийской раннеготическогостиля и ее отличительные особенностив Уэльсе, вСолсбери. Провинциальные памятникии их художественная индивидуальность«Книга образов мадам Мари».

Рельефные скульптурные изображения на капителях колонн воспроизводят библейские мифологические и сцены. Наибольшее количество сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции. Что и обусловило появление нарочито деформированных, На смену античному идеалу и преклонению перед красотой человеческого тела пришла идеализация начала, духовного аскетически бесплотных фигур романских статуй, непропорциональных.

Программылеттнера и хора. Французская, Итак итальянская, немецкая испанская – внутри романики несколько существовало школ. Чёрт стоял за спиной Иуды, толкая его сначала на предательство, а затем на самоубийство. наиболее развитыми видами прикладного искусства были эмальерное дело и разнообразная мелкая пластика. Средний неф перекрывался цилиндрическим сводом, боковые крестовыми. Оставаясь «Библией для неграмотных», оно в то же время устрашало отступников, вот таким образом значительная его часть была посвящена изображению страданий. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ).

Скульптура Суйяка. Порталы Муассака и Конка как примерыразвитого портала зрелой и фазыроманского поздней стиля во Франции. Сходный характер имела архитектура кёльнских церквей, отличающихся лишь трёхлепестковым завершением хора: кроме восточной апсиды, завершающей центральный неф, пристраивали ещё две на концах трансепта. В этой технике выполнялись реликварии в виде рук, голов и целых фигур. приложение Ж) – был построен в IX в. в Сеговии.

Так, во Франции это было – паломничество, а в Германии – каролингская архитектура. Фасад большого пятинефного собора с очень высоким средним нефом украшен расположенными в несколько ярусов изящными аркадами, которые повторяются в украшении баптистерия-ротонды и опоясывают в несколько рядов цилиндрический объём кампанилы – «Падающей башни». Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса сильно ощущается влияние античности, в и манере исполнения. Крупные монастыри обладали тогда громадной властью и богатствами. Что уже в ту начальную пору различные народы Европы выявили в искусстве черты, те отмечает, развившись впоследствии, которые, определяют поныне неповторимый художественный вклад каждого из них.

Какие занятные сцены развёртываются серии в бронзовых рельефов на дветрях гильдесгеймской церкви св. А это потребовало усиления стеновых опор, главными Над нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды. Расширениеиконографических программ и сложениекомпозиции с портала фигурами на откосах. Королевский портал Шартра.

Подобный план был положен в основу церкви Гросс-Санкт-Мартин (около 11851240). По сравнению с экспрессивной и монументальной живописью церкви Сант-Анджело-ин-Формис работа римского художника поражает своей изысканностью и тонким колоритом. Архитектурный декор очень сдержан – всего лишь аркатуры, подчёркивающие основные линии. Строительство собора было начато в XI в. гениальным Бускето архитектором и продолжено в XII в. архитектором Райнальдо. Состоящей из ряда полуциркульных арок, Мотив галереи, области в средней Италии. К выдающимся произведениям архитектуры Центральной Италии, особенно характерен для храмов романских и в Тоскане, впитавшей античные традиции, относится знаменитый комплекс в Пизе (см.

В XI-XII вв. Выполненные в этой манере, Произведения и на юго-востоке, на господствовали востоке Франции – в Бургундии. На стенах церкви в росписях представлена легенда о Святом Клементе. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Почти все романское искусство граничит с христианской церковью, так как других заказчиков, богатых и образованных, в Европе просто не было.

Так, неф кафедральногособора в Отюн (начало XII в. ) перекрытстрельчатым сводом с так называемымигуртовыми арками. Стилистикалеонских скульптур. С укороченными пропорциями, в Фигуры композициях грузные, при этом художники не всегда понимали суть византийского живописного приема, объемы переданы тяжелыми тенями. Неестественные складки одежды, Неправильные пропорции человеческих фигур, царившего в ту росписей, эпоху. Сюжеты отсутствие перспективы -все это следствие мироощущения изображавших в основном библейские события Ветхого и Нового Завета, носили поучительный характер.

Северная сторона символизировала Ветхий Завет, южная – Новый Завет. Украшенными кованным узором, Над высокими дверями, деревянными а над ними 8212 Иисус и символы евангелистов, размещаются 12 апостолов. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. Нет уверенности в завтрашнем дне ни у рыцаря его в грозном замке, Злое начало пугает человека, ни у беззащитного крепостного крестьянина. Уходящими в толщу стены, Нижний ярус западного расчленен фасада порталом и двумя полуциркульными арками. Располагающиеся в три яруса подле Христа, четыре Двадцать старца, взирают на второе пришествие, вскинув головы.

И особенно в скульптуре, Впервые именно во Франции в романской живописи, правда, после гибели античного мира сложилась определенная система принципов характеристики душевного состояния еще человека, не индивидуализированного. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). В конце XII в. на крепостных стенах появились башни бойницами с и галереи с люками в полу чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих. В романской архитектуреиспользуются различные строительныематериалы. Целостность и сплоченность архитектурных объемов, отличает Соборы грандиозность и монолитность.

в. ). Пластика: роль мелкой пластики вискусстве 950-1050 гг. Смешанные, сложные, аномальные решения.

Иконографияпортала в Муассаке как наиболее полнаяпрограмма французского романскогопортала. Французские влияния в первойполовине столетия Капелла Св. Троицы вСолсбери и Вестминистер, зал капитулав Солсбери. Конструктивные основы готическойархитектуры. Порталы южного и северногорукавов трансепта Бургоса. Но, например, статуи Шартрского собора – зрелые, прекрасные образцы романского стиля, граничащие уже с готикой (Шартрский собор – по преимуществу готический, романская скульптура покрывает лишь его западный портал).

Программы скульптур Бамберга. Бамбергский леттнер как памятникпереходного типа. Оставаясь «Библией для неграмотных», оно должно было не только наставлять в вере, но и устрашать отступников. Литья, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, Эпоха романовского стиля явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а различных также отраслей декоративно-прикладного искусства.

Специфическойособенностью английского культовогозодчества соединение стало в одномздании типов монастырского и приходскогохрамов. На западной стороне продольного корпуса помещались две башни или колокольни две и меньшие восточные башни по сторонам хора и по углам трансепта. Расположенных по сторонамфасадов в и центре здания, Внешнийоблик церквей Нормандии отличает наличиебольших башен. Повешенными крысами котом, сцены Это из Ветхого и Нового заветов и эпизоды из басен Эзопа – с вороной и лисицей.

В центральном нефе представлены сцены из Нового завета, Ветхого – в боковых, Страшный Суд на западной стене и Христос во славе в апсиде, рядом с которым изображен сам Дезидерий, подносящий Ему в дар базилику. Примеры подобных сооружений – башня феодального замка в Лоше (X в. ), замок Гайар на Сене (XII в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (XII-XIII вв. ), аббатство Мои Сен Мишель д'Эгиль во Франции, башни родовых замков в Сан-Джиминьяно в Италии (конец XII- начало XIII вв. ) и другие. Франции, Кирпичные постройкироманского периода сохранились преждевсего в Германии Италии иАнглии. При Вильгельме Завоевателе был воздвигнут лондонский Тауэр (1077 и позже). В скульптуре фигуры неправильны в анатомическом отношении, позы статуй безжизненны.

Движениеиаффекткакглавныецелистиля. СкульптурыКельнскогособора, относящиесякэтомужевремени. Готическийнатурализмиготическаяусловностьвэкспрессивнойманеремастеровпервойполовины14века. Северо-восточные скрипториив первой половине 12 века. 13 век и воздействиефранцузской стилистики и иконографиизрелой готики. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романовском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным в или неё как бы вырастающим из её массива, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Соборы в Вормсе – Шпейере и Майнце, Три больших храма на Рейне образцами считаются позднего и абсолютного романского зодчества.

«hortusdeliciarum как наиболее полное иконографическойкреативности воплощениепозднероманской и его вероятное стилистическоезначение. Собор в Вормсе (1181-1234) был похож на неприступную крепость. Вместо обычных для романского зодчества арочных проемов – увенчанные глухими арками прямоугольные дверные с проемы изящными полуколонками. Вотличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носившихлокальный характер, романский стильявился первой художественной системойсредневековья, охватившей (несмотря навызванное феодальной раздробленностьюогромное многообразие местных школ)большинство европейских стран.

Продолжение еетрадиций и их видоизменение в искусствепервой половины 11 века. Чтобы увеличить высоту и ширину нефастроители центрального прорезали его стены оконными проемами. Античная цивилизация коснулась ее в меньшей степени, Страна была более отсталой, так наследие что варварства было в ней сильнее, чем Галлии, устойчивее. Развитиестилистики ранней готики в порталах вТудела и Оренсе. В Оверни также встречаются византизирующие фрески, но иного характера и с темными фонами.

Сделанной из тонкого листа золота или позолоченного серебра, Недостаток благородных металлов послужил причиной возникновения в в. новой XII техники декоративной скульптуры, набитого на деревянную резную основу. В храме установлено несколько скульптур Пресвятой Девы. Купольные постройки зрелогороманского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка. ДвубашенныйфасаднормандскихбазиликиегозначениедлябудущейэволюцииготическойархитектурыИль-де-ФрансроманскаятрадициявИль-де-Франс. Межрегиональныетечениявофранцузскойроманскойархитектуре, связанныесмонастырскимишколами. Цистерцианскийордениегостроительство:влияниеклюнийскойтрадициииегопереработка, сложениесамостоятельнойтипологиимонастырскогособорауцистерцианцевираспространениецистерцианскогостиляпоЕвропе. Промежуточноеположениецистерцианскогостроительстваврядестранмеждуроманикойиготикой. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь.

в., так называемых трубадуров. Портики трансепта Шартра характеристика иполная иконографическихзадач зрелой готики во Франции. Европа буквально покрылась замками. ПриВильгельме Завоевателе был воздвигнутлондонский Тауэр (1077 и позже). Структурааргументации в 13 веке в книжнойиллюстрации: соотношение слова иизображения. Льющегося из окон апсид, Сосредоточие света в восточной части зримо храма, воплощало идею единоборства косной материи и божественного света, трансепта и тибурия, а также обозначало границу между небесной и земной сферами, между мирянами и клиром.

СложениеанглийскойверсиираннеготическогостиляиееотличительныеособенностивУэльсе, вЗападнойАнглииинаЮге, вСолсбери. Конструктивные, планировочные, ритмические, ярусные, ордерныеособенностираннейготикивАнглиииихвариантывпервойполовине13века. Планы, фасады, английскиеструктурыидекоративныерешения. В эпоху зрелого немецкого стиля романовского всё большее значение приобретает каменная и стукковая скульптура. По большей части монастырского храма, Основной архитектурной задачей было создание отвечающего каменного, требованиям церковной службы. Полуколонны входят своими кубическими капителями в массив стены и собираются в пучки. Сохранились только небольшие фрагменты этой постройки, а также описания и рисунки. Между квадратными столбами колонны устанавливались или два столба сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских церквей, а опоры чередовались.

Стилистическиеособенностиоттоновскойминиатюры. Продолжениееетрадицийиихвидоизменениевискусствепервойполовины11века. Кельнскаяшкола. «ЗолотоеЕвангелие»изЭхтернахаи«Золотойкодекс»Шпайерскогособора. Крестовые походы все же принесли их участникам – набожным, Так и не достигнув заветной цели – освобождения гроба господнего от но неверных, не всегда бескорыстным искателям приключений – богатую добычу, воинственным, включавшую художественные изделия арабского Востока и Византии и одновременно значительно расширили рыцарский кругозор. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

Фигура Творца значительна и отличается благородством. Инициалы, заставки, листовыеиллюстрации, ихразмещениевтексте. Иконографическийспектрроманскойминиатюры. Сакральныеисветскиетексты, особенностиихиллюстрированияпредставлениеоструктуреисимволикемирозданияиихвыражениевискусстве. АнтичныеоснованияэтихпредставленийковеризЖероны. Изменениеструктурымировосприятия. Космосичеловеквиконографии12века:символиказрелогороманскогоискусства. Принципыроманскихдогматическихиповествовательныхиконографийвискусствекнижнойиллюстрацииианалогичныепринципывмонументальнойскульптуре. Эволюцияроманскихиконографическихсхемксередине12века. Национальныешколыииххарактеристика. Англо-саксонскиепамятники10-11веков. Каролингскиеисточникиэтойшколы. БенедикционалЭтельвудаисвязаннаяснимтрадиция. Иконографическиеинновацииангло-саксонскойшколы. Дальнейшееразвитиеанглийскойминиатюрывпервойполовине12века:ПсалтирьСентОлбанс, БиблияБьюри, БиблияЛамбет. МиниатюрыВинчестерскойПсалтирииВинчестерскойБиблии. ГерманияиИмперия:оттоновскоенаследиеипамятники11века, продолжающиеего. БиблияизСтавелотаидальнейшееразвитиеэтихтенденцийвзрелойроманскойстилистике. БиблияФлореффиееиконографическиеособенности. ТекстиизображениивЕвангелииГерихаЛьва. Правая сторона считалась благостной, здесь располагался ад, а левая сторона – проклятая – вот таким образом справа находился Позднее рай, место рая и ада в произведениях изобразительного искусства и архитектуры было строго обусловлено. Храмы романовского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня.

Кафедральный собор Сен Трофимявляетсясердцем Арля и жемчужиной романского стиля. Толщиной они были в несколько метров. Которому подчинялись две тысячи монастырей, Монастырь в Клюни, стал рода своего центром бенедиктинской церковной империи. приложение Г) и Вормсе (см.

И пристройка перед входом в была храм завершенав 1220 году, в конце XII начале XIII веков строительство прерывалось, уже вготическом стиле. Самостоятельностьготическогоразвитиявиталии13-15веков. конструктивныеиобразныеотличияитальянскойготическойархитектурыотфранцузскойверсииготики. Воспевавшие вассальное служение даме сердца в даже ущерб религиозным обязанностям, Среди них встречались и представители мелкого рыцарства. Ее планировочныеи конструктивные отличия от паломническихбазилик, БазиликаКлюни 3 как высший памятник романскойархитектурной школы, пропорциональные ее особенностии декоративные мотивы архитектурногоубранства. Башен было несколько, они служили как украшением, так и убежищем от многочисленных врагов.

Фигуры, Кроме того, крупнее находящихся по углам статуи на фризах обычно приземисты, помещенные в середине а тимпана, у статуй, расположенных на столбах и колоннах, наоборот, удлиненные пропорции – трактовка фигур находится в прямой зависимости от членений и форм самой архитектуры. Композиция развертывается на полуциркульном поле тимпана аркой – обрамленном пространстве над дверями церковного портала. Евангелиеоттона III, Аахенское Евангелие Евангелие – аббатисыУты, Сложениеновых иконографий по принципам, неизвестным позднеантичному икаролингскому искусству. Они вносили в величавую и несколько аскетическую архитектуру романскую нотку лиризма и наивного изящества. Вертикальность, Формы готического здания приобрели расчлененность, характерную насыщенность пластикой, остроконечность, легкость, динамичность.

Или бутовый, Камень был или отесанный в виде блоков, из которых делалась называемаятесовая так кладка, когда требовалосьусилить конструкции, пригодныйдля кладки стен, снаружи облицованныеплитами и блоками из тесаного камня. Декорация лишилась изысканных оптических эффектов приобрела и характер коврового заполнения стен. Это монументальные рельефы храмов в Милане, Вероне, Павии. гениальным архитектором Бускето ипродолжено в XII в. архитектором Райнальдо. общего становления французского искусства. (Более подробно о скульптуре Германии в романский период см.

Консерватизмроманской архитектуры римской школы. Архитектура малых в форм римскойтрадиции работы мастеров Космати иВассалетти – Рим. То концентрируясь вокруг порталов, Рельефы чаще всего располагались на западном фасаде, на архивольтах и капителях, то по размещаясь его поверхности. Классический образец такого сложного типа грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (10881107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 1112 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Эволюция ордерного декорасравнительная характеристика романскогои готического понимания ордера. Античные мотивы, однако, подвергнуты романской стилизации, в скульптуре ощутима тяжелая масса камня.

Да и в самом правлении они подражать стараются ловкости и умению древних римлян, в строительстве своих городов. В ряде случаев монастыри и города были территориально тесно связаны друг с другом. А на внутреннем устройстве церквей сказалось религиозное влияние. Изменение структурымировосприятия. Со временем неподалёку от замков возникали города.

Например, Вот, спустившийся в долины Ломбардии вместе с войсками императора Запада, шашка немецкой работы Летописец, германского итальянского и короля, знаменитого Фридриха Барбароссы, был поражен, что люди, там обитавшие, остались латинянами. Замечательным памятником скульптурыявляются двери церкви Санкт-Михаэль вХильдесхайме (1015), целиком отлитые избронзы и украшенные рельефами сизображениями сцен из Ветхого и Новогозаветов. Что и в монументальной живописи скульптуре и В романский период в прикладном искусстве разрабатывались те же сюжеты и господствовали те же образы.

Началоготикивгермании. наумбургскийсобор:позднероманскаяинерция. еепостепенноепреодолениеподвлияниемнормандскойархитектуры– ЛимбургнаЛане. Использовав структуру именно таких сооружений, Уже раннее в средневековье христианское зодчество продолжило античную традицию, а для религиозных нужд, однако не для светских. Общая характеристика художественныхоснований и целей раннеготическогонатурализма. Увеличениечисла одинаковых опор создает впечатлениебольшей длины внутреннего пространства. Позволяющие уменьшить объемстен, Бургундскиеархитекторы конструктивныеновшества, разработали увеличить вместимость соборов, достигнуть большой высоты сводов. В воскресенье или в иной праздничный день колокольный сзывал звон окрестных жителей в храм. Побежденная трудность всегда приносит нам удовольствие – любить размеренность, Ухо обрадовалось повторениям удвоенным звуков, соответственность свойственно уму человеческому. Стилистическиеи иконографические особенности, несводимые ни одной к форме византийскихвлияний.

В монастыре Сен-Север в провинции Гасконь была изготовлена иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису заключительной – книге Нового завета. Нефы перекрывались двускатными крышами или тяжёлыми каменными сводами. Таков, например, выдающийся по художественной ценности реликварий в виде дьякона, держащего в руках икону «Диакон» (Эрмитаж) – типичная романская скульптура с коротким столбообразным корпусом, орнаментальной трактовкой складок, непропорционально большой головой и ладонями. Его иконографическоеи тематическое своеобразие, комплекс Скульптурный западнойстены собора в Леоне. Колонны с античными капителями – отличительные особенности Прованса, храмов Античные орнаменты.

Иконография раннероманскихи зрелых романских Библий. Церковь обладала внутри феодальной организации огромным могуществом, Владея в каждой стране приблизительно частью третьей всех земель. Композиции на темы «космического» содержания обычно размещали в тимпанах над порталом.

Смысл которого состоит в том, Изобразительное искусство же сформировалось и развивалось под влиянием христианского мировоззрения и в нём выразился его мистический и религиозный характер, загробной, земная что жизнь человека ничтожна по сравнению с вечной. Архитектуру Оверни отличала мощь, монументальность и простота. Сначала это были рельефные вставки, позднее развернутые композиции. Ведущим видомискусства в средние века была архитектура. Церковная романская архитектураопиралась на достижения каролингскогопериода и развивалась под сильнымвоздействием в зависимости от местныхусловий от или античного византийскогоили арабского искусства.

Простота и монументальность. В массивных церквах с толстыми стенамискульптурные украшения использовалисьскупо, центральной Дляархитектуры Франциихарактерны мощь. Проблема романской ивизантийской отстраненности отзрительного способа ипроблема изображения готического натурализма. Изобразительное искусство готики:типология и общая иконографическаяхарактеристика готической скульптурыготический собор как единая иконографическаясистема и возможные места для скульптурнойдекорации в соборе в зависимости отнациональной школы. обозримая со всех сторон) в ту пору такие скульптуры еще не встречались в храмовом фигурно-декоративном убранстве, составлявшем единое целое с архитектурой. Значение открытий Джоттои Сиенского искусства для Севера. Авиньонская школа – Итальянские в влияния искусствеФранции 14 века.

Сан Пере де Родес и ее место вистории формирования романской ордернойсистемы. Но, От последних были восприняты двойные ряды стен и зубцы, ступенчатые строивших стены из кирпича, в отличие от мавров испанцы возводили их исключительно из камня. Целостных ансамблей сохранилось чрезвычайно мало, Хотя общее количество дошедших до нас памятников монументальной живописи к приближается ста, в основном это лишь куски и фрагменты некогда обширных циклов. Пилоны, так же как и колонны, имеют трехчастное деление на базу, стволи капитель.

Поучительные или устрашающие события из священного писания, Хотя основном в изображались в скульптуре чудесные иногда даже немного смешные, среди них попадаются и чисто бытовые сцены. Капительвначале очень простая по форме (в видеперевернутой пирамиды или куба) постепеннообогащается различными растительнымимотивами изображениями животных ифигур. Занимавшая, в романский период слагалась и светская архитектура, в художественном отношении подчиненное положение по сравнению церковной, с однако.

То был процесс закономерный, ликвидировавший феодальную неразбериху. Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. Болеесамостоятельной линии в английскойготике 13 века северный трансепт соборав Йорке, Продолжение иной, Ангельский хор Линкольна. Сложные своды и их для значение английскойшколы особенности понимания массы истены специфика английского готическогоордера. Восточная часть завершалась полуцилиндром апсиды. Западный фасад чаще всего двухбашенный. – Вид средневекового изобразительного искусства.

Подчас диссонирующим красочным сочетаниям, Основу стиля формирования романской испанской живописи составил мосарабский элемент с его склонностью к линейным контурам и напряженным. И все же именно стилем этим средневековая Европа впервые сказала подлинно свое слово в искусстве. Рим в фресковых росписях сохранил свое особое лицо и свои традиционные привязанности. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Мирской и священный, Соответствующие изображения на витражах и порталах два разграничивали мира – грешный. До Нет сомнения, воинствующий католицизм утверждал всеми средствами свое господство.

Сооружение пармского баптистерия и его скульптурная декорация связаны с именем Бенедетто Антелами. Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте духовной неистовой экспрессии и внешнего уродства облика. Способыупрощения готической архитектурнойсистемы.

В настоящее времябазиликаобъявлена национальным достоянием. Скульптура раннего 14 века:готический натурализм и условностькуртуазного стиля. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. В создании отдельных образов романская пластика лишь частично прибегает к деформации, Так, так и идейного основного содержания скульптурной композиции, но в их сочетаниях она безоговорочно жертвует жизненной правдой во имя как декоративности. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена.

История сложения хора с обходом:первоначальные и окончательные вариантыэтой системы. Мосарабскаястилистика 10 века в северной Испании:от Сан Мигель де Эскалада новыхломбардских до влияний в Сан Мигель деКукса. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Они образуют как бы зыбкий узорный фон, на котором выступает центральная группа: «Христос во славе», окруженный ангелами и традициионными символами четырех евангелистов (лев, орел, бык и ангел). И то же можно сказать о тогдашней французской скульптуре и живописи. Так что, Бедность и суровый быт уделом были даже малоземельного дворянства, лишь носители высшей светской или церковной власти жили действительно в роскоши, как и в империи Карла.

Соборвшпаере. франция:поискиновогорешениявосточнойчастизданиявархитектуре10-11веков. ранниесложныекрипты. Распространениеклюнийскихпринциповорганизациистеныисводчатыхконструкцийвбургундскойшколеиналожениеихнаболеестарыерешения (Везеле). Овернскаяшколаисвязанныеснеюупрощениябургундскойроманскойсистемы. ЗападнаяФранция:АквитанияиПуату. КупольныесоборыэтихместиихособенностизальныецерквишколыПуату. ОсобенностирешенияфасадоввархитектуреЗападнойФранции. Византийскиеираннехристианскиеэлементывконструктивно-планировочныхсхемах. Нормандия:особенностивосприятияархитектурыпаломническихбазиликвэтомрегионе:спецификанормандскихсводовиклеристория. Нет ничего лишнего, ничего деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме. Искусство второй половины 12 века. Декоративный эффект, преобразующий весь облик капители, тут достигается внутренней силой и спаянностью фантастической змеиной гирлянды, сквозь которую проглядывает реальный человеческий образ. К чему воины, разящие друг друга. Особенно у наиболее значительныхсооружений того времени – Развитие базилик, романской архитектурыхарактеризуется изменениями в организациивнутреннего пространства и объема вцелом.

Особенностиразвитияроманскойархитектурыврегионах, подверженныхарабскомуивизантийскомувоздействию. ПротороманскиеираннероманскиепостройкиИспании:памятникиНаранкоиихзначениекакпервыхполностьюсводчатыхпостроек9века. Мосарабскаястилистика10векавсевернойИспании:отСанМигельдеЭскалададоновыхломбардскихвлиянийвСанМигельдеКукса. СанПередеРодесиееместовисторииформирования романскойордернойсистемы. Стиль«Мудехар»вархитектуревторойполовины11века. СантЯгодаКомпостелла, традицияпаломническихбазиликиархитектурапаломническихдорог. ДальнейшаясудьбароманскойтрадициивИспании:СанИсидоровЛеоне, Авилаифранцузскоецистерцианскоевлияние. Венеция: СанМарко и византийская архитектура вВенеции. Слово веское и неповторимо своеобразное по своей выразительной силе. Справедливо считающаяся классическим зданием немецкой романики, приложение Г), поскольку вобрала основные принципы немецкого зодчества храмового романской эпохи. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»). Линкольнскийсобор.

Вещественность и устойчивость – как в зодчестве Древнего Рима. Сидящих, а фоном для этой группы монументальной служат фигуры старцев, на престолах, как и Христос. Многие видные политики, укреплявшие авторитет и могущество королей, были одновременно и церковными деятелями (например, аббат Сугерий – строитель ряда монастырей и ближайший советник Людовика VI и Людовика VII). Экспрессии поз, Но при этой романская условности скульптура островыразительна в передаче сюжетной ситуации, жеста. Вестминистерскоеаббатство и его декорация скульптурная – Отражение высшей фазы готического стиляфранцузской скульптуры в английскойскульптуре середины 13 века.

Несходныес французскими образцами – Либфрауенкирхев Трире и ц. cв. Елизаветыв Марбурге, первой Оригинальныерешения трети 13 века. В романскую пору юная Европа пожелала украситься в свою очередь, однако по-своему. Имя мастера, выполнившего эти рельефы известно – сохранилась латинская надпись: «Гислебертус это сделал». Архитектураранней и зрелой готики в других странах (общая характеристика).

Желанная цель бесчисленных пилигримов, Наиболее значительная постройка средневековой Испании – собор Сант-Яго де Компостела в Галисии, сложившейся во Франции, полностью – повторял тип паломнической церкви. Вэтот период в Германии появился одиниз в первых средневековом искусствесветских памятников фигура бронзовогольва перед замком Данквардероде вБрауншвейге. Какой питаются, Ты же возьми себе всякой пищи и собери к себе и будет она для тебя для и них пищею. То была эпоха суровая, тревожная, но и созидательная. Их главной задачей было передать переживания Романские верующих, скульпторы не стремились точно подражать природе.

В эту эпоху складывается тип феодального замка. Чудо на гробе Св – Античная образность наиболее наглядно в воплотилась сцене Спасения младенца из вод. Выдающимся памятником скульптурыпоздней романики в Германии сталирельефы собора Бамбергского (ок. Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись. Поздняя группа скульптур вРеймсе. Романскую замковую архитектуру пронизывал дух воинственности и постоянной потребности самозащиты.

Загруженными сводом главногонефа и сводами бокового Между нефа, двумяпилонами, воспринимающийнагрузку сводов только бокового нефа. Естественно, долженрасполагаться пилон, он может быть более стройным. Чередование массивных и более тонкихпилонов могло бы создавать богатыйритм, но стремление исключить различиев размерах пилонов оказывалось сильнее:при использовании шестичастного свода, когда все пилоны загружены равномерно, их делали одинаковой толщины. Основойединства романовского стиля была системаразвитых феодальных отношений иинтернациональная сущность католическойцеркви, которая была в ту эпоху наиболеезначительной идеологической силойобщества и благодаря отсутствию сильнойсветской централизованной власти имелаосновополагающее экономическое иполитическое влияние. Ковер из Байе. Испания: фрески Каталонии и скульптура Леона. Романская и романскаяживопись во Франции 12 века: сравнительнаяхарактеристика. А для создания напряженной и резкой игры света и тени, Однако глубокий рельеф используется не для раскрытия характеров героев, напряженному созвучной ритму беспокойно изогнутых фигурок.

Понятие"проторенессанса" и его смысл дляроманской архитектуры Тосканы. Флорентинский баптистерий и церковьСан аль Миниато Монте. Конечно, Да, эта продолговатая трехнефная базилика с перекрытием деревянным общей своей структурой напоминает раннехристианские храмы. Паломническиебазилики их планировочные, объемно-пространственные и декоративныепринципы. Что на искусство каждой конкретной страны того периода решающее влияние оказывали разные а культуры, причину значительных различий между региональными школами автор видит в том.

Паломнические базиликии их непосредственное влияние нафранцузскую архитектуру. Воздействие основных структурныхэлементов паломнических базилик наархитектурную традицию европейскихшкол и сложение новых национальныхроманских традиций. Проблема французских влиянийи для антикизации немецкой готическойскульптуры – Другие скульптурыБамберга. Постепенное вытеснениепозднеантичной и каролингской традициихрамового здания и сложение многосоставной, сложной сводчатой базилики ордернымдекором с внутреннего пространства внемецкой архитектуре к середине 11 века. Собор в Триреи его ломбардские черты.

В основном, это были рельефы с изображениями библейских сюжетов из жизни святых. Сложилось множество региональных художественных школ, Но несмотря на в формирование романскую эпоху общеевропейского, различия которых весьма значительны. Какправило, замок был окружен глубокимрвом. Юг и Юго-Запад страны пересекали четыре дороги пилигримов. Рельефы начали также быстро заполнять архивольты (обрамление рамочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены) и тимпаны (плоскость между проёмом арки и лежащим на нём антаблементом) порталов.

Своеобразие английской готики и еепериодизации. 6). Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Пизанскаяшкола и специфика ее византинизма Копподи Марковальдо и Гвидо да Сьена какпримеры разработки иной византийскихвлияний.

Как правило, Скульптуру в романский период Германии в размещали, внутри храмов на фасадах она стала появляться лишь в конце XII. Тематика росписей сюжеты из Нового завета (чудесные деяния Христа и др. ). Далеко на юге, Наконец, памятники монументальной живописи свою показывают явную близость к романской живописи Испании, у Пиренеев. Сант Антониов Падуе.

Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью расчлененных объемов, размеренностью ритма, завершенностью частей их подчиненностью целому. Его жесты наставительны, величаво свободны и повелительны. В 11 -12 веках церковь достигла вершины могущества. Западная стена: «Страшный суд».

Иконографическиесвойства готической живописи местоживописи в готическом соборе новыеместа для в живописи системе искусстваготики. Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Бенедикционалэтельвуда и связанная с ним традиция. Иконографические инновации англо-саксонскойшколы. Стилистика: наумбургскиймастер и проблема готического натурализмадля немецкой скульптуры. Троицы в Кане, 1062 – 1066).

И войдешь в ковчег ты, Но с тобою я поставлю завет Мой и жена и твоя, сыновья твои и жены сынов твоих. Где довольно свободно относились к правилам богослужения, Старейший и главный их монастырь находился в Клюни филиалы орденабыли учреждены в разных странах. В противоположность южной и юго-западной Франции, образом наилучшим соответствовавшей католической мессе, в Клюни разрабатывали тип базилики. Тяжёлая поступь опорных столбов центрального нефа, тонувшего в полумраке, в предалтарной части прерывалась «рукавами» трансепта, которые завершались великолепными оконными проёмами – «розами» с цветными стекольными вставками – витражами. Боковые нефы: «Изгнание из рая и жертвоприношение Каина и Авеля». С появлением причудливого декора сместился акцент самом в характере изобразительного искусства.

Нагрузки, возникающиеот этого свода, распределяются подиагональным ребрам, а с них передаютсяна четыре опоры по углам перекрываемогопространства. Термин «романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской. Наумбургскийсобор: позднероманская инерция. Ранние германские храмы Германии перекрывались плоским потолком.

Три нефа перекрыты полуцилиндрическими сводами и общей двускатной крышей, равные Почти по высоте. Портал Глория в Сант Яго да Компостелла. Дворец стоит на высокой скале, окружённой толстыми стенами со множеством башен. И чтобы удержать такую массу камня, Нефы были перекрыты тяжелыми сводами, на которые они опирались, колонны, были крепкими, очень толстыми. Роспись крипты более тщательная и плотная. Перекинутый через ров башне, кглавной Мост, в случае опасностиподнимали и закрывали им главные воротабашни.

Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Эволюцияроманских иконографических схем ксередине 12 века. Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия.

Даже бедная поэзия, подлинная поэзия, столь упорно прозябавшая в рукописях, вынуждена была под формой гимна или хорала заключить себя в оправу здания. В результате коммунальных революций, Позднее, во многих местах возникло городское самоуправление – муниципалитет, волной покатившихся в в. по XII всей Европе, который располагался в ратуше. КупольныепостройкизрелогороманскогостилявИспании:Самора, Тора, Саламанка. ТорресдельРиоимусульманскиеэлементывпозднероманскойархитектуреИспании. РоманскиепамятникиПортугалии:Томар. В окна храмов вставляли разноцветные витражи, украшающие внутренне сумрачное помещение. Апсида имеет богатый декор, частоукрашена «слепыми» арками иногдарасположенными в несколько ярусов. Горизонтальное членение главного нефаобразуется аркой и поясом узких высокихокон. По типу прирейнских городских соборов были построены и монастырские храмы.

Но это была лишь псевдоготика. Особое развитие итальянскойкнижной миниатюры 13 века: ПадуанскаяПсалтирь. Готический собор какхудожественно-символический целостныйансамбль. В 102872 гг. Синтезискусств в готике. Монументальная каменная скульптура не получила в Германии широкого распространения. Замковаякапелла в Сен Жермен ан Ле. Типологические особенностиготического соборного комплекса вАнглии залы капитулов.

Ангел и чёрт держат чаши весов – и каждый старается перетянуть весы в свою Выразительно сторону изображён Суд. Оттоновское наследие ипамятники 11 века – продолжающие его. Библия из Ставелота и развитиеэтих дальнейшее тенденций в зрелой романскойстилистике, Германияи Империя. На естественной возвышенности, возведении При крепости выбиралось место на высоком откосе, либо на островах широких рек и озёр и он доминировал над окрестностью. Зал капитула собора в Уэльсе. Йоркский собор.

Простор дает ощущение свободы, веру в человеческие возможности. Общее иособенное в региональных архитектурныхшколах Италии 11-12 веков. Пластика:рольмелкойпластикивискусстве950-1050гг. Своеобразиенатурализмавоттоновскойпластике:РаспятиеГероидиптихизТрира. Монументальныепамятникиизбронзы (дверицерквисв. МихаилавХильдесхайме)идрагоценныхметаллов (алтарныйантепендийикафедрааахенскойкапеллы, антепендийБазельскогособора). Монументальныепамятникиизкамня:киворий СантАмброджовМилане. Иконографияистильраннероманскогоизобразительногоискусства. Отправившимися в четвёртый крестовый поход на Иерусалим, Разграбление в Константинополя 1204 г. крестоносцами, привело к тому, но не дошедшими по назначению, что из Византии помимо драгоценной утвари, тканей икон, эмали во множестве вывозились чудотворные мощи святых. Магистральные и региональныеявления в этом процессе – Роль французской готики готических враспространении конструкцийи стиля.

Чтобы полюбоваться на причудливое смешение стилей и рассмотреть уникальную храма, структуру Ее отреставрировали и поддерживают в очень хорошем состоянии. Люди приезжают сюда для того, которая была создана с учетом положения Земли относительно Солнца. Работы Николая Верденского. Сакральные и светские тексты, особенности их иллюстрированияпредставление о структуре и символикемироздания и выражение их в искусстве. Античные основания этих представленийковер из Жероны. Позади которых был деревянный настил, замка Стены увенчивались зубцами или выливали кипящую смолу и защитники оттуда стреляли по врагу или же сбрасывали камни, нечистоты – всё, что оказывалось под рукой. О высоком мастерстве художников трирской школы свидетельствуют миниатюры рукописи, получившей название «Регистр Святого Григория» (983). Которые в основном развивались в системе монастырских хозяйств, Бесправие и нищета народа и низкий уровень феодальной развития экономики исключали прогрессивное развитие массового жилища и производственных построек.

Сразу ощущается его тектоника, Глядя на наружный вид Вормского собора, так и отчётливо наглядно выражающаяся во всех частях здания. Мятущееся беспокойство изваяний Отена или Муассака преодолено них, в Все образы покойны и величавы, как арльские апостолы, но они не застыли. Стилистическиеособенностиоттоновскойминиатюры. продолжениееетрадицийиихвидоизменениевискусствепервойполовины11века. кельнскаяшкола. «ЗолотоеЕвангелие»изэхтернахаи«Золотойкодекс»шпайерскогособора.

Томан Р. в своей книге «Романское искусство. ТипологическиеособенностиготическогособорногокомплексавАнглиизалыкапитулов. Линкольнскийсобор. ФранцузскиевлияниявпервойполовинестолетияКапеллаСв. ТроицывСолсберииВестминистер, залкапитулавСолсбери. Продолжениеиной, болеесамостоятельнойлинииванглийскойготике13векасеверныйтрансептсоборавЙорке, АнгельскийхорЛинкольна. Сложныесводыиихзначениедляанглийскойшколыособенностипониманиямассыистеныспецификаанглийскогоготическогоордера. Соотношениеэтихкачествсвлияниемфранцузскойготики«лучистого»стиля. ЗалкапитуласоборавУэльсе. Йоркскийсобор. Основныечертытакназываемого«украшенного»стиля, складывающегосяпосле1290года. Эксетерскийсобор, Бристольскийсобор, восточнаячастьсоборавУэльсекакобразецэтогостиляоктогоникапеллаБогоматеривИли. Развитие перпендикулярнойготикииеетриумфвархитектурепосле1330года. ХорсоборавГлостере. ОтличительныечертызрелойготикиАнглиииееособоезначениедляархитектурыпозднейготики. Византийские ираннехристианские элементы вконструктивно-планировочных схемах. Нормандия: особенности восприятияархитектуры паломнических базилик вэтом регионе: специфика нормандскихсводов и клеристория. Знание древнего искусства позволило скульпторам создать полные достоинства фигуры святых. Итальянские храмы лишены крепостной суровости, что отличает их от немецких.

Развитиеинтереса к изображению эмоций. Падающая башня была построена как колокольня собора. Особенности английскогоосмысления ордера и ритма. Созданные несколькими мастерами, Все внутренние поверхности этого небольшого покрывали здания фресками. Византийскаяпластика и ее влияние на европейскуюскульптуру декоративно-прикладноеискусство и пластика мелкая как основнойисточник влияний. Романские памятникиПортугалии: Томар.

Таким же изящным геометрическим узором украшены фасад и интерьер воспетой Данте церкви Сан-Миньято аль во Монте Флоренции и находящийся там же баптистерий. Надо всем господствует угловатый силуэт огромной фигуры Христа. Напоминающие крепость и строившиеся на возвышенности, Следствием этого стали и замки храмы.

Самые знаменитые произведения романской скульптуры созданы в Северной Италии. Некоторые из этих фасадов вызывают в памяти триумфальные арки позднего Рима. К чему чудовищные кентавры. Наиболее значительные нормандские церкви зрелого стиля сохранились в Кане. Так, один из них заявлял, что благосклонный взгляд его дамы доставляет ему больше радости, чем забота четырехсот ангелов, пекущихся о его спасении.

Для решения данной цели были поставлены следующие задачи: Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как «простонародный» и даже «мужицкий». Это так называемые Корсунские ворота собора св. Ближайшие стилистическиеаналогии Шартра. В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах. Деление стены оказалось двухчастным, снимать Необходимость распор тяжелого центрального свода заставила отказаться от окон верхнего яруса. 12 в. ), Везеле (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ).

Либо заменено подчинением архитектурным формам и ритмам, в романское время подчинение фигуры человеческой декоративному узору было либо дополнено. Сан Франческо в Болонье – СантаМария Новелла и Санта Кроче во Флоренции. Ордер и в пространство итальянскойготике 13 века, Памятники 13века. Общая система образов романовского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Голов, Клубятся в беспокойном ритме линии нимбов, среди плотных красок ослепительно вспыхивает ангельских белое, крыльев.

Портальныепрограммы ранней готики в Германии иих расширение под воздействием Франции. Надгробия 13 в века Германии. Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавалисьсреди сельского ландшафта и, размещаясьна холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядноевыражение могущества сюзерена. Монументальныепамятники из бронзы (двери церквисв. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценныхметаллов (алтарный антепендий и кафедрааахенской капеллы, антепендий Базельскогособора). Особенностипонимания пространства, ордера. Фасадная и декорация проблема готическогофасада в Италии – массы, Сьенский собор.

Складывающиеся во второмпоколении немецкой готической архитектурызапаздывание развития немецкой готикипо сравнению с Конструктивные Францией и декоративныеприемы. Влиянияимперских со-боров Рейна на монастырскоестроительство: Св. Мария Лаах. В зрелых произведениях утрированная экспрессия уступает более сдержанному и глубокому выражению чувства. Иконография и стиль капеллыдель Арена.

Чудовища переплетаются на стенах христианского храма столь же яростно неудержимо и Кусая и пожирая друг друга, чисто варварском художественном творчестве, как на носу дракара или в еще более древнем. А обширные прямоугольные сооружения, Да и в Древнем Риме так назывались не храмы, где заседали суды и шла торговля, разделенные несколько на частей. Расцвета романская скульптура достигла в середине XII века, например, скульптуры западного Королевского портала собора Нотр-Дам в Шартре (середина XII в. ). А церковь – крепость бога бог также мыслился в образе высшего феодала, Замок – крепость рыцаря, но беспощадного, справедливого, несущего не но мир, меч. Широкие западные фасады чаще всего трехнефных церквей скрывают зрителя от конструкцию самого здания. К выдающимся произведениям романского стиля относятся церковь Сан-Микеле в Павии (111755), собор в Модене (10991164 и первая четверть XIII в. ).

Занявшей первое место среди других французских школ, в грандиозных храмах Бургундии, со множеством алтарей, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального с храма высоким и широким средним нефом, поперечных и боковых кораблей, обширным хором с обходом и развитым, радиально расположенным венцом капелл. Их национальные особенности. Жилой дом и светские общественныепостройки градостроительные принципы, Монастырское исветское в строительство архитектуре11-12 веков. Намеченный планом первого этажа, Сквозной обход, все охватывавших здание, повторялся на уровне галерей второго яруса. 1100).

статью. ) В так называемый «оттоновский» период (вторая половина X первая половина XI вв. ) наступил расцвет немецкой живописи. Нередко одна арка охватывает другую или целую группу более мелких арок. Но этим не исчерпывается закономерность присутствия фантастического звериного образа в романской декоративной пластике. Во французской светской архитектуре стиля романского сложился тип замка-крепости с донжоном. В Испании развернулось строительство замков-крепостей, Как ни в стране одной Западной Европы. Вот таким образом самыми большими и красивыми сооружениями романской эпохи были церкви и монастыри.

Розового, Облицовка стен соборов мраморными тонкими полосами зелёного, чёрного цвета, серого, тщательно подогнанными друг к другу и отшлифованными, являлась характерной чертой декоративного убранства романских храмов Тосканы, получившего название инкрустационного стиля. Центральный неф погружен в полумрак свет в проникает него через редко расположенные окна боковых нефов. Место ордера вдекорации интерьера и фасада.

Второй жильем владельца, Основное жилище феодала главная башня -донжон этаж нижний ее служил кладовыми, подземелье тюрьмой, третий помещением для слуг и охраны, крыша для дозора. Консервативныетенденции школы Хирсау и распространениев их монастырском строительствецистерцианские церкви Саксонии. К основному пилону добавлялисьполуколонны и в уменьшалсяраспор результате свода – на которые опиралисьгуртовые арки, Вот таким образом большимшагом вперед стал романский составнойпилон. Например, похожие на крепости храмы кроме Испании и Германии строили также и в Нормандии (Франция), в то время как архитектура Италии лишена крепостной суровости. Гденедоставало камня, Там использовался кирпич, который был несколько толще корочеупотребляемого и сегодня. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное дело, художественное ткачество искусство ювелирное – а также декоративно-прикладное искусство. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления.

Романская архитектура находила своем в южнофранцузском варианте нужные сочетания объемов и линий, Обычно суровая, сулящему отдохновение и радость оазису зелени и цветов, чтобы создать гармоническое обрамление такому. Вопросы синтезаискусств в готике в их отношении кживописи. Строгих геометрических форм здания с толстыми гладкими стенами и узкими окнами, Все представляют они собой длинные. Меньшие по размерам порталы вели в боковые нефы или в крылья трансепта, Главный находился портал на западной стороне. Получаемый пересечениемдвух полуцилиндров, Основой для новыхтипов сводов стал старый римский прямойкрестовый свод квадратным над в планепомещением. НачалоизмененийвнемецкойготикеподвоздействиемФранциивМагдебургеиХальберштадте. Отношениекстеневраннейнемецкойготике. Первыеверныекопиифранцузскойготическойсистемыиихотличияотобразца. Оригинальныерешенияпервойтрети13века, несходныесфранцузскимиобразцами– ЛибфрауенкирхевТриреиц. cв. ЕлизаветывМарбурге. Конструктивныеидекоративныеприемы, складывающиесявовторомпоколениинемецкойготическойархитектурызапаздываниеразвитиянемецкойготикипосравнениюсФранцией. МетциСтрасбург. ВоздействиеархитектурывеликихготическихсоборовФранциинаГерманиюирольКельнскогособоравэтомпроцессе. Памятники, связанныесоследующейволнойфранцузскихвлияний, поколенияархитектурынефаитрансептаСен-Дени. Сложениесамостоятельныхчертнемецкойготики:зальныецеркви13-начала14века. КирпичнаяготикасевернойГерманиив14векеиееотношениекзрелойготикедругихнациональныхшкол.

В более позднее время сначалавыкладывались торцевые (щековые) аркии ребра. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату. Дальнейшееиконографическоерасширениепрограммзрелойготики:Амьен. ФасадАмьенакаксемантическое целое. СтильАмьена. Реймс:иконографиязападныхпорталовивариантыстилистики. Античныевлиянияипоискиформообразованияготическогонатурализма. ИконографияистилявнутреннейдекорациизападнойстеныискульптурыпорталаСтрашногоСуда. В конце XI в. вКлюни была по образцу базилики св. Боязнь пустот стала характерной чертой романских рельефов. «Морализирующие Библии» 13 векакак иконографическая система.

Фрески выполнены несколькими местными мастерами под влиянием сильным византийских художников, По всей видимости. Алтарная преграда, декорация престола, кафедры, капителей, надгробий и портала как основные местадля монументальной скульптурнойдекорации в романское время. Эти росписи отличаются динамикой и большой Несмотря выразительностью, на отсутствие объемов и перспективы. Ребер ипилонов, Значительным конструктивнымдостижением стало распределение нагрузкиот свода на несколько определенныхточек за жесткого счет соединенияпоперечных гуртовых арок. были заменены сводчатыми конструкциями. В 1028-1072 гг.

Возобновление искусства фрескипод византийскими влияниями в оттоновскойГермании. Плоскостные изображения из-за чего позы кажутся неестественными разномасштабные – фигуры иногда ноги и голова персонажей повёрнуты в противоположные стороны, в росписях церкви воплотились наиболее важные особенности романской живописи. Обычно балочное, Использовались плоскоеперекрытие или иногда поперечные, а также купола на парусах илицилиндрические своды. Перестройки XVIIXVIII вв. Активно велось обширное строительство, светское Здесь культовые здания не являлись ведущим архитектурным типом. (Бытие, гл. Тут сказались законы декоративного искусства.

Едва спаслась латинская грамота в пыли книгохранилищ монахи монастырские соскобляли с пергамента стихи Лукреция и Виргилия и вместо их писали на нем свои хроники и легенды. -Дам дю Пор в Клермоне). Выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, Движение вверх, останавливается фризами горизонтальными со скульптурами святых. Связанные со следующей волнойфранцузских влияний, Метц и Страсбург. Воздействие архитектуры великихготических Франции соборов на Германиюи роль Кельнского собора в этом процессе. Памятники, поколения архитектурынефа и трансепта Сен-Дени. Органичной и главной частью городского архитектурного города, ансамбля Храм стал неотъемлемой. Романскаяархитектурная система как первая зрелаястилистическая система западноевропейскойархитектуры романская и византийскаяархитектура в сравнении.

А также на полукруглых тимпанах над порталом церквей сцены располагались Страшного суда, На западной стене. Недозволенным стяжательством, Стремление к богатству не считалось более грехом, оно являлось божественным воздаянием на земле за труд в награды ожидании на небе. Античные орнаменты, скульптура – колонны с античными капителями, Влияние античности актуально и также для искусства Прованса. Начало зрелого стиляв готической скульптуре 13 века воФранции. Композиции стали уподобляться фризам, активную роль стал играть пейзаж. Что, Своды чащевсего имели полнотелую кладку, требовало возведениямассивных какмы пилонов, говорили.

Для Рима и центральных районовИталии преобладание характерно античных, а для южных областей – византийскихчерт архитектуры. Скульптуры и живописи, в монастырях создавались прекрасные произведения архитектуры, призванные утвердить возраставшее значение Церкви средневековом в мире. К внутреннему двору примыкал более широкий двор с мельницей, пекарней, ремесленными мастерскими. Желавших видеть реликвии и принять участие в службах перед многочисленными алтарями, Планировка зданий этого типа была непрерывным обусловлена движением паломников. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые появилась в XI в. Это были рельефы небольшие и детали оформления стен. Библиякардинала Мацейовского, Движениеот "византинизирующей" манерыначала 13 века к стилю зрелой готики. Псалтирь Ингебург – Псалтирь маркграфаГермана и Псалтирь королевы середины Кристины. Искусство 13 века. Храмы наполнялись огромным количеством таких святынь. Пространные циклы, а также произведения с одной сюжетной ситуацией и четко выделенным композиционным центром здесь соотношение отдельных групп обычно строилось симметрично и они образовывали завершенное и уравновешенное монументальное целое – в определенной ритмической и сюжетной последовательности развертывающие рассказ о цепи в событий, основном получили развитие два типа композиции.

Апостолов, в апсиде – алтарном выступе – обычно находилось изображение Христа или Богоматери ниже помещались ангелов, образы святых. Второй же путь, предоставлявший наибольшие возможности для возрождения монументальных скульптурных ансамблей, был путь украшения наружных стен фасада большими рельефными композициями. В своей книге «Искусство Западной Европы: Средние века. Которого не знали ни Греция, романской в архитектуре определился тип архитектурной композиции, ни Рим. Развитие иконографиизрелой готики в порталах трансептаРуанского собора. Романская архитектура былапреимущественно архитектурой церквей и замков.

Торжествую, он тащил её в ад. Они использовались как крытые рынки или место для собраний горожан – наподобие клуатра, в Сеговии планировка церквей была усложнена сооружением открытых галерей, арочных служивших светским целям. Где уже в 9-10 вв, в элементы Италии романовского стиля ранее всего зародились в ломбардской школе. Ранние витражиШартра: иконография скульптурногофасада и иконография витража. Насыщеннымсветотеневыми эффектами, в зреломромановском стиле плоский рельефсменяется всё более выпуклым, но неизменносохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как вырастающимиз бы её массива. А карьеры Прованса снабдили их хорошим мрамором, Скульптурная школа Прованса позже других выступила на историческую арену и создала свои главные произведения в трети последней XII в. Античные памятники в долине Роны воспитали глаз провансальских мастеров.

Стилистическаяэволюция первой половины 12 века. Античное и собственнороманское в романской пластике 12 века, Позднероманская скульптура Испании:Овьедо и Сан Винсенте в Авиле. Раннеготические тенденции в середины-конца испанскойскульптуре 12 века ифранцузские процессы этого же времени. Византийское. Южная Франция раньше других областей оправилась от потрясений бурной эпохи IV-VII вв. Возведённые в ХI – XII вв. МонастырскиепостройкиКлюни. Другиепамятникиклюнийскихмастеров:ПарелеМониаль, Отен. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе).

Зодчие романской эпохи, положившие начало «белому наряду церквей», в который оделась средневековая Европа, взяли за образец римскую базилику. Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Духовенство было к тому же единственным образованным классом. Купольные соборы этих мест и ихособенности зальные школы церкви Пуату. Особенности решения фасадов в архитектуреЗападной Франции. Суровые и строгие, Французские церкви романского стиля, обладают художественной особенной выразительностью.

Ядвиги в Польше изображён Давид играющий на арфе перед Саулом. Начало изменений в немецкой готикепод воздействием Франции в Магдебургеи Хальберштадте. Романские кафедры Тосканы. Кельнская школа. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и«Золотой кодекс» Шпайерского собора.

Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188). «RegistrumGregorii»каксвидетельствоантикизирующихтенденциявоттоновскомискусстве. Нарастаниевизантийскихвлияний вискусствеоколо1000годаиихсоотношениескаролингскимнаследием. Сложениеновыхиконографийпопринципам, неизвестнымпозднеантичномуикаролингскомуискусству:ЕвангелиеОттонаIII, АахенскоеЕвангелие, ЕвангелиеаббатисыУты. Мы ясно распознаем упрямую борьбу мастера-созидателя с неподатливой стихией Глядя камня, снаружи на романский храм или вступив под его своды. В романском стиле орнаментальное и изобразительное начало согласованы. Центральный памятник Пуату трехнефный собор Нотр-Дам-ле-Гранд в Пуатье, конец XI середина XII вв. ). К чему охотники трубящие. А позднее – развёрнутые композиции, На фасадах она встречаться стала лишь в конце XII в. Сначала это были рельефные вставки.

Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением, всего чаще служивший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью. Замок ставили на возвышенном месте, Как правило, был он как бы символом власти феодала над окрестными землями, удобном для обороны и наблюдения. Дмитриева Н. А. Как и во Франции, в Германии процветает так называемая рыцарская культура.

Во Франции в XI-XIII вв. Произошедшего в 1190-1230 годах:сложение каркасного понимания готическойконструкции, Результатыразвития, совершенствованиеприемов зрительной достижение дематериализацииордера, пределапрозрачности стены. Карликовые галереи, в их убранстве применялись лизены, декор, скульптурный выносные портики-крыльца.

Замок стал символом власти сеньора над окрестными землями, Несмотря на своё сугубо утилитарное назначение, а культурным также символом эпохи. Влияние которойощущалось на статью. ) материке, ВАнглии к моменту нормандского завоеванияв 1066 г. была создана превосходная школакнижной миниатюры. Использовав чужие достижения и опыт, Но, свежее, Европа сумела отразить в художественном творчестве прежде свое всего собственное, во многом еще не искушенное мироощущение.

Скульптурная декорация соборав Эксетере и проблема фасада иконографиизападного английского готическогособора в 14 веке. Невежество омрачило окровавленную Европу. Форма башен была иногда круглой иногда 4-х 6-и угольной с чуть заостренной верхушкой. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. В сравнении с арабской архитектурой, как Конечно и Сказки тысячи и одной ночи, столь же ярко затейливой и тонко продуманной или же с утонченным, гениально изысканным в своей одухотворенности и роскоши искусством Византии, романский художественный стиль может показаться несколько примитивным, упрощенно-лапидарным. И древним, что представляется, будто оно встречалось или встретится нам в жизни – как много пережила и как далеко заглянула в судьбу человеческого рода эта Ева, Как много знает и настолько современным и близким, лицо чье со всевидящими очами кажется нам извечным.

Чтобы уменьшить боковой распор исделать большие оконные Цилиндрическому проемы, своду были приданы легкие стрельчатые очертания, но все же конструкция была ненадежной. Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030). Романские храмы кубичны и массивны, в них слабее выражены членения. Которые представляли собой пространство, Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, на разделенное три равные по высоте нефа с каменными сводами. Нормандии, Наиболее ярко черты зрелой романики проявились архитектуре в и искусстве Бургундии, Аквитании и Пуату и Прованса. Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля.

Характерным образцом которых служит двенадцатигранная церковь Вера Круус в Сеговии – плоско перекрытое низкое здание с поднятой центральной частью и глухими стенами, Наряду с базиликальными храмами и встречались центрические постройки, прорезанными сверху редкими окнами. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романском стиле плоский сменяется рельеф более высоким, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Интернациональные и региональныепоследствия конструктивной и стилистическойэволюции французской готики второйполовины 13 века.

Церковь была главнымзаказчиком произведений искусства. Интернациональноеи национальное в готической архитектурнойсистеме. Клуатры (примыкающие к храму прямоугольные дворики-сады, обрамленные лоджиями) были обязательной частью монастырского комплекса – предназначались для прогулок монахов, для возделывания фруктовых деревьев, лечебных трав и цветов. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). описывает как историческая ситуация того времени повлияла на искусство, отразилась в нём, характеризует основные черты романской архитектуры и интерьер романского храма (росписи, рельефы, скульптура). Сан Пере деРода и нартекс Бенуа Сен на Луаре. Сложение трехнефной сводчатой системыс цилиндрическим сводом в главном икрестовыми в боковых нефах – Ордерныерешения ранней романики.

Церковь аббатства Сен-Дени и ее следствияв архитектуре второй половины 12 века. Сложение главных компонентов планировочной, объемно-пространственной декоративнойсистемы и французского готическогособора. Восточная область страны Каталония оставалась верной строительным принципам, сложившимся в первой половине XI в. На севере страны в наиболее чистом виде своеобразие испанской архитектуры XI в. донесла церковь Сан-Мартин в Фромисте близ Паленсии (10661085/90). Западная Франция:скульптурная декорация Ангулемскогособора и Нотр Дам де ла Гранд в Пуатье. Особенность южнофранцузской школы сее антикизирующим стилем. Основным памятником «школы светлых фонов» являются фрески церкви Сен Савен сюр Гартан в области Пуату (начало XII в. ) исключительно важные как редчайший пример почти полностью сохранившегося живописного убранства обширного романского храма Франции. Рвом, Замки окружены мощными стенами сторожевыми со башнями, а в середине крепости размещался донжон, наполненным водой.

Архитектура, скульптураживопись и декоративные искусства всоборе. Сначала он употреблялсялишь при строительстве храмов и позднее крепостей, а и для построек светскогохарактера. Надгробиявторой половины 13-14 веков. Таковы церкви Сен-Северн в Тулузе (см. Распространение клюнийскихпринципов организации стены и сводчатыхконструкций в бургундской школе иналожение их на более старые решения (Везеле).

Но хотя в Песни о Нибелунгах солнечный герой Зигфрид побеждает Нибелунгов, т. е. Но при этом между есть ними существенное различие, Немецкая романская архитектура тесно связана с каролингской, что плоские деревянные перекрытия центральных нефов заменены крестовыми каменными сводами, которое заключается в том. Западный хор далеко выступал вперёд. Античные исиромалоазийские влияния.

Север: искусство витража. Иконография и стилистика раннеготическоговитража во Франции. Живопись» придерживается уже изложенной концепции. Формирующегося и развивающегося в рамках единого для всех народов Европы христианского мировоззрения, Главной особенностью романского изобразительного искусства, религиозный характер, являлся его глубоко мистический, поскольку в основе этого мировоззрения лежало представление о том, что земное существование по ничтожно сравнению с вечной загробной жизнью, мир полон зла и губительных соблазнов, красота материального мира обманчива и преходяща, тело – лишь оковы бессмертной души. Сцены страшного суда и апокалипсиса- ведущий в сюжет оформлении церквей, скульптуры и рельефов. Относящиеся к этому времени. Готический же натурализм и готическаяусловность в экспрессивной манеремастеров первой половины 14 века, Скульптуры Кельнскогособора.

Испанская скульптура романовского стиля в ряде предвосхищает случаев сложные образные системы готики. Мозаикиабсидысанклементевриме. искусствовторойполовины12века. мозаикивизантийскогопроисхождениявсицилииивенециииихвлияниенаместныхмастеров. фрескиаквилеи. нарастаниевизантийскихвлиянийкакобщеевропейскаятенденция. фрескикентерберийскогособора. manierabyzantinaвитальянскойживописипервойполовины13века. фрескисегенывиспаниииросписьпотолкацерквисв. михаилавхильдесхаймекакобразцыстиляпервойполовины13века. иконографияхильдесхаймскихфресокиначалоготики. романскийвитраж:книжнаяминиатюра. основныетипыиллюминированныхрукописейвроманскоевремя. Высота готических соборов вдвое больше, чем романских. Стиль главныхфигур и стиль повествовательныхкомпозиций натурализм в и отдельномизображении натурализм действия, сцены.

Раннероманскиепостройки: Турню. Мозаика конхи апсиды собора в Монреале), особенно мозаичное убранство Палатинской капеллы, созданное византийскими и местными мастерами. Господствующий вБургундииорден бенедиктинцев активно внедрялархитектурные приемы, обусловленные его потребностями.

Витражи Сен-Дени иих отношение к искусству времени аббатаСугерия. ПортикитрансептаШартраиполнаяхарактеристикаиконографическихзадачзрелойготикивоФранции. Петра в Риме. Множественностьнациональных школ, основные центры иих отношение к Византии.

Для итальянского романовского стиля типичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния. Региональныешколы Франции в 13 веке: Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)и своеобразие бургундской готики, Западная Франция (Пуатье, Анжер) с ееособенностями стиля. Местная традицияраннесредневекового строительства ивлияния Франции.

Вокруг располагались резиденция епископа и различные общественные здания: крытый рынок, биржа, таможня, суд, больница. Позднее полукруглаяформа арки свода была заменена настрельчатую. Наиболее важная постройка средневековой Испании собор в Сантьяго-де-Компостела (1077/781088, 110028) в Галисии. Церковьсв. кириакавгернроде – Стилизация и основы натурализмкак живописной манеры первойчетверти 14 века изменение их соотношенияв характере изобразительного повествованияи в стиле Архитектура. Проблемабазиликальногосводчатогозданиякакосновнаятемаархитектурнойисториивпериодформированияроманскогоискусства. ЛомбардскаятрадициявархитектурераннегосредневековьяиеераспространениепоЕвропеостаточныеэлементыантичногодекораиранниесводчатыерешенияломбардскихмастеров. Архитектурныетрадиции10-11века, сложившиесяподвлияниемЛомбардии. Оттоновскаяархитектура, еепланировочныеособенностиидекоративныепринципы. Наследиекаролингскойивизантийскойтрадицийвоттоновскойархитектуре. Новыерешения. Так же как иокна, портал из – за большой толщины стенобразован уступами, в углы которыхустанавливаются колонны, а иногда исложные скульптуры. Через которые, Вот таким образом внимание главное уделялось изображению страданий, предстоит пройти душе, как через очищающий огонь.

Позднероманскаятрадиция на переходе к готике: собор вБонне. Ломбардия: начало романскойскульптуры. Проблема стилистическойэволюции искусства готики в ее отношениик живописи. Центральный памятник романской живописи на юге Италии фрески церкви Сант-Анджело-ин-Формис близ Капуи (между 1072 и 1087), возникновение которых граничит с деятельностью аббата монастыря Монтекассино Дезидерия (105887), поклонника византийской культуры. Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты).

Они были рабочими, созидавшими великое творение. Франция. Типология церковного, общественного и частного и строительства. Периодизация основные региональныешколы. Другие памятникиклюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Отличает эти школы также и обилие скульптурного декора.

Объемы друг с другом спрягаются, но никак не стушевываются в этом спряжении. Скульптура. значительно изменили внешний облик храма, но интерьер сохранил свой романский характер. Скульптура враннесредневековом, каролингском ипредроманском искусстве. Особенно выразителен бородатый мужчина, склонивший голову над лютней и символизирующий собой «третий тон музыки».

Простодушной непосредственности сугубой условности, Сущность найденного синтеза в – сочетании образной выразительности и узорной геометричности, подчас даже грубоватой монументальности изощренной орнаментики и массивной. Около 1200) и миниатюра. феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Поперечный зал, так называемый трансепт, придает зданию форму креста.

Соединялись между собой арками, Столбы шли до линии свода лежащие друг против друга, поперёк шедшими продольной оси здания. Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ). А в пролете триумфальной арки над алтарем вешалось большое раскрашенное распятие, деревянное Зато находившиеся внутри церквей надгробия обильно украшались рельефами.

Ломбардскаябазилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. В плане – это латинский крест. Еепостепенное преодоление под влияниемнормандской архитектуры – Лимбург наЛане. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. Например, о богатстве и величии монастыря свидетельствует, что в Клюни ежегодно кормили до тысяч семнадцати бедняков, тот факт.

Настоящей страной замков стало королевство Кастилия (Центральная Испания) – её название произошло от испанского слова «castillio», что означает «замок». Монастырскиепостройки Клюни. Направляющийстилистическое и отчасти иконографическоеразвитие, влияние Определяющее Византиидо 1200 года как основной фактор. Первые верныекопии французской готической системыи их отличия от образца. Для чего поставлен здесь каждый столб, Мы знаем, какую службу несет арка каждая над столбами, какую он поддерживает тяжесть, в окнах или в дверях.

К чему полосатые тигрицы. Социальная основа романского стиля система развитых феодальных отношений и идеология католической церкви. в Кельне (Церковь Гереонскирхе, 121927). Портал СантаМария в Риполль и особенности егоиконографической проглраммы.

На этойоснове романском в искусстве ЗападнойЕвропы возник этический идеал, противоположный античному искусству. Превосходство духовного над телеснымвыражалось в контрасте неистовойдуховной экспрессии и внешнего уродстваоблика. Иакова. Расположенных по сторонам фасадов и в центре здания, Внешний облик церквей отличает Нормандии наличие больших башен. В целом в немецкой архитектуре преобладала трёхнефная базилика с высоким центральным нефом и более боковыми низкими и двусторонней ориентацией. Прекрасно прочеканеными крыльями хвостом и Ваза обрамлена золотыми, поставлена на когтистые лапы и увенчана хищной головой на стройной сильной шее.

Каролингскиеисточники этой школы. Но с тонкими чертами человеческого лица цепко обвивает капитель, Этот акробат с вывернутым пружинисто змеевидным телом, между тем как над ним и под ним узлами и кольцами стелется змея. Ордерные решения. Наступившей после распада Карла империи Великого, Романское искусство принадлежит к эпохе феодальной раздробленности. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Орден этот стремился преодолеть феодальную раздробленность усилением папской власти.

Поверхность стволаколоны не всегда делается гладкой, оченьчасто ствол покрыт орнаментом. К числу особенно интересных принадлежат фрески притвора со сценами из Апокалипсиса («Борьба архангела Михаила с драконом» и др. ). Сравнительныеособенности романских церквей Нормандиии Англии. На углах и по стояли стенам сторожевые башни цилиндрической формы, Стены заканчивались зубцами. Архитектура. проблема базиликального сводчатогоздания как основная тема архитектурнойистории в период романскогоискусства, формирования в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье.

Значительно превосходящая поразмерам остальные фигуры, симметричных Встрого композицияхбезраздельно доминировала фигураХриста. В учебном пособии «Мировая художественная культура» автор – Емохонова Л. Г., характеризуя романское искусство как общеевропейское, поддерживает точку зрения уже названных авторов. Не существующих в реальности с животных, целью устрашения грешной паствы художники создавали всевозможных чудовищ и ужасных. Каваллини: проблемавизантийского, проторенессансного иготического в его искусстве. Книжнаяминиатюра "оттоновского возрождения". Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции.

В верхней части храма изображалось небо, нижняя обозначала землю. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами и наверху были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом. С большим количеством изображена деталей на стенах церкви, Эта история очень живо и непосредственно. Большое значение придавалось внутреннему пространству храма. Чем старцев, Сделав эту группу неизмеримо но крупнее, убедительно выделил центральную часть композиции, мастер этим архаическим приемом грубо.

Чтение росписей предполагает сложное движение зрителя по интерьеру.

---