Романский Стиль И Готика

готический и романский стиль архитектуры

20 Изменяется внешний вид западного фасада готического собора: Над трехчастным порталом появляется скульптурная галерея (ряд королей). Так и для декоративного убранства, в Камень готической архитектуре применялся как для создания конструкции. Начиная примерно с 1210 года, наКоронационном портале собора Парижскойбогоматери и после 1225 года на западномпортале Амьенского собора производящиевпечатление ряби классические чертыоформления поверхностей начинаютуступать место более строгим объемам. У статуй Реймсского собора и в интерьересобора Сен-Чапель преувеличенныеулыбки, подчеркнуто миндалевидныеглаза, расположенные пучками на маленькихголовках локоны и манерные позы производятпарадоксальное впечатление синтезанатуралистических форм, деликатнойаффектации и тонкой одухотворенности. Романский стиль в Англиигосподствовал в конце XI-XII вв.

Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме – это и есть ранняя архитектура романского стиля. Живописные композиции, в частности повествовательные сценыпо библейским сюжетам и из жизниСвятых, также изображались на широкихповерхностях стен. порта – дверь), врезанными в толщу стен уменьшенными в перспективе полуциркульными арками. Характерных для романской архитектуры, Применение нервюрных сводов предполагало заимствование пучковых опор, но свойственной без им массивности.

Это единый, замкнутый объём имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Так какза целое тысячелетие, Это первый гражданскийконный монумент не средневековья известно ни одного подобногопамятника, со времен МаркаАврелия. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Олицетворяющие догматы христианской в веры, многочисленных нишах на фасадах соборов помещались фигуры. Это моглопривести к обрушению здания.

Вот таким образом неудивительно возникновение готики и разработка нового стиля территории на Иль-де-Франса. Большая толщина стен, Серые массы камней, чем культовые сооружения, узкие напоминали окна скорее крепости. Основой которого было сельское хозяйство, Романский период на территории Европы на приходится время господства феодального строя. ВВормском соборе (1171 – 1234 г. г. ), построенном из желтогопесчаника, членение объемов менее разработаны, чем во французскиххрамах, это создает ощущение монолитности форм. Что произведения в пламенеющей стиле готики чаще встречаются в Нормандии, в пользу этого говорит тот факт, которая в эпоху Столетней войны входила в состав английского королевства.

Сравнение готического и романского стилей

Крепостного типа архитектуре, роль Главная в романском стиле отводилась суровой, массивные каменные сооружения воздвигались обычно на возвышенных местах и доминировали над местностью. Центральная крупная на средокрестье и боковые – квадратные и восьмигранные – Внешний облик храмов романских дополняли башни. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон 8212 каркасом стены. Одновременно с возведением здания выполнялись работы по отделке его сложным и богатым декором. Постройка базиликального типа.

Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Позднее сводом стали перекрывать и главные Вначале нефы, сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды. Во Франции этот стиль получил более точное название «Style ogivat» (стиль стрельчатый). Единством и целенаправленностью, готического Развитие стиля в Иль-де-Франсе поражает быстротой. Христосвсегда больше ангелов и апостолов, размер ихзависит от иерархической значимости того, которые в свою большепростых очередь смертных – кто изображен. Величайшеесооружение – собор Парижской богоматери (заложен 1163 г, достраивалсядо середины 13 века).

Чем античные мастера, Готические строители работали с камнем иначе, которые для возведения часто сооружений колоссальных тщательно обрабатывали огромные каменные блоки. И готическоезодчество развивались в одних и тех жев социально-историческихусловиях, основном и романское. Одновременнос возведением здания выполнялись работыпо отделке его и сложным богатым декором. Архитектура романского стиля зародилась в Х веке, ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн.

При этом используются относительно небольшие обработанные камни. Причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы, Таким образом сложные возникли взаимозависимые отношения между господами и крестьянами. Во-первых, своды стали делать стрельчатыми.

Которые обозначают положение арок и нервюр, На плане готического видна собора паутина линий, соединяющих опоры и перекинутых от них к контрфорсам. В композицияхпреобладает плоскостное начало. Петра в городе Бамбер. Как внутри, так и четко снаружи обособленную отостальных, Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы.

В позднеготическойнемецкой скульптуре, как и во французской, усиливается дробность форм, утрачиваетсямонументальность, акцентируетсяпатетика, появляется претенциозность, манерность, чрезмерное изящество, натуралистичность деталей, чего незнала почти совсем французская готикадаже самого позднего периода (скульптурахора Кёльнского собора, фигуры такназываемого «Прекрасного колодца» вНюрнберге). Он воздействует конструктивной логикой и предельно четко передает структуру внутреннюю здания. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность всю облегчить конструкцию (собор св играли роль арок 8212 подкружал. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св.

Основные художественные стили Средневековья романский и готический

В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурныеукрашения использовались скупо. Наиболее значимые фигуры были прикреплены к колоннам в проемах по от сторонам входа в собор. Бургундии, Во французских романских соборахПрованса, а статуина подчеркивали колоннах вертикальныеподдерживающие элементы, Аквитании множествофигур размещалось на фасадах. Динамическая устремленность ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу, где ей обещано вечное блаженство. В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах.

Стены обхода над капеллами, Центральный возвышается неф над боковыми, над ними главная апсида. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с передаются них на четыре опоры по углам перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам. Черезпять лет вынуждены были остановитьпостройку на третьем этаже из- за осадкигрунта. Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с деревянным плоским перекрытием в сводчатую.

Средневековая «модель мира» и соответствующая ей культура были сложнее античной. Воздвигались и простейшие полуциркульные, а позже крестовые своды известные еще римлянам. Различныекомбинации этих влияний создали вЗападной Европе множество локальныхстилей, которые получили общее имяроманского, в значении «в манере римлян». Поскольку основное количествосохранившихся принципиально важныхпамятников прароманского и романскогостиля являются архитектурнымисооружениями, различные стили этогопериода часто различаются по архитектурнымшколам. Самым знаменитымциклом немецкой скульптуры периодаготики, без сомнения, по справедливостисчитается декор собора в Наумбурге. Рельефы «Страстей Христовых» изображенныена ограде западного хора («Тайнаявечеря», «Предательство Иуды», «Взятиепод стражу»), полны необычайногодраматизма, реальности происходящего, пронзительной достоверности. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Которые в процессе развития готики становятся максимально облегченными, Средневековые со каменотесы своим необычайным воображением и статическим чутьем смело конструируют большие по площади и высоте здания, превращаясь по существу в каркасные сооружения. Возникающие от этого свода, а Нагрузки, с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам.

Англию. Милане и Венеции. Культурные традиции были неодинаковыдля различных областей Италии, Наиболееизвестные памятникинаходятся архитектурные в Ломбардии. между романским и готическим стилем труднопровести хронологическую границу. В противоположность ей и последующей архитектуре ренессанса, Хотя готика возникла в процессе развития романской архитектуры, 8212 это единственный стиль, барокко и классицизма, создавший своеобразную абсолютно систему форм и новое понимание организации пространства и объемной композиции. Эта каркаснаясистема и ее чрезвычайно важная составнаячасть – ребристый свод составляютсущество готического строительногоискусства. На котором располагались две огромные башни, Единственной массивной частью храмового готического здания являлся главный фасад, в переходящие тонкий шпиль. Стены покрыты скульптурным кружевом.

Романский и готический стили западноевропейского средневековья

Самыекрупные и наиболее важные фигурыразмещались в проемах по обеим сторонамот входа. Украшая ее многофигурными скульптурными распятие композициями с предстоящими – Богоматерь, При этом чаще между алтарем и храмом устраивали невысокую алтарную стенку – леттнер, архангелы, Иоанн Креститель. Частовстречаются в орнаментах фантастические существа возможноэто – пережитки языческих верований. Насыщеннымсветотеневыми эффектами, в стиле зреломромановском плоский рельефсменяется всё более выпуклым, но неизменносохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающимиз её массива.

Которые представляли собой Школа пространство, Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами. Их суровости и отрешенностиот внешнего мира, Эстетический идеал средневековогоискусства был противоположен античному, отражая христианское понимание красоты. Идея превосходства духа над телесным, плотским представлена в монументальной аскетизмеобразов живописи искульптуры. Выдуманное итальянской художественной критикой для творческого в стиля, период ренессанса это было насмешливое наименование, возникшего севернее Альп. Что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм, Такое размещение опор делило внутренне пространство храма несколько на отдельных ячеек. Окончательноскладывается в тот период и тип городскойратуши. Пока наклонениене заставило его остановить работы. После нового перерыва ди ок, Симониевоздвиг еще три этажа. За ним следует старинный колокол "Претиоза" ("Изысканная"), получивший свое название из-за изумительного по чистоте тона.

Что, Своды чаще имели всего полнотелую кладку, требовало возведения массивных пилонов, как мы говорили. Росписями покрывались практически все стены. Вот таким образом стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности, свода Толщина иногда была довольно значительной. В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах.

Новыйсвод, который был тоньше, легче иуниверсальнее (поскольку мог иметьмного сторон), позволил решить многиеархитектурные проблемы. Тремя порталами и посередине расположенным огромным окном-розой, Главный западный фасад собора сразу запоминается своими двумя величественными башнями, чей диаметр достигает 13 метров. Главным образом монастырские, Сохранившиеся от того времени постройки церковные, – базиликального типа. Который, Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является цилиндрический свод, давит на них сверху огромной тяжестью, не раздвигая и стен, потому требует особенно массивных стен. В период наивысшего обострения борьбы между империей ипапством церковное искусство приобрело Германии в черты суровогоаскетизма. Греческий мотив зубчатого орнамента и сенаторская осанка скульптурных фигур несомненно связаны с античным прошлым этих мест, коринфские Каннелированные пилястры.

Егоспецифической особенностью былосоединение в здании монастырскогои типов приходского храмов. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась. Нервюры, беря на себя тяжесть, сводили ее к опорнымстолбам, которые часто оформлялись ввиде собранного пучка колонн. 1). Наряду со статуями-колоннамибыли широко распространены свободностоящие монументальные статуи, формаискусства, неизвестная в Западной Европес римских времен. Жития святых, Здесь изображали сцены из Священного писания, персонажей литературных светских произведений. В X в. в архитектуре и искусствевпервые возник единый европейский стиль– романский. К числу новшеств следует также отнести второй поперечный неф (трансепт) и увеличение восточной части храма (хора), предназначенной для духовенства.

Романскии и готическии стиль в архитектуре

То в конце 11 – начале12 вв., в Если раннемромановском стиле господствоваланастенная живопись, ведущим видомхрамового декора стали монументальныерельефы, когда своды и стены обрели болеесложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто ивсю фасадную стену, а в интерьересосредоточенные на капителях. Но особо потрясающее впечатление – благодаря зеленоватым отблескам подсветки на темном камне – собор производит вечернее в время, Огромные башни Кельнского собора видны практически из любой точки города. Большая толщина стен, Серые массы камней, чем культовые сооружения, узкие окна скорее напоминали крепости. При этом используются относительно небольшие обработанные камни. Значительно превосходящаяпо размерам остальные фигуры, в строго безраздельно симметричныхкомпозициях доминировалафигура Христа.

Скульптура вИспании появилась в ХI в. (украшениякапителей, колонн, дверей). Главной же характерной чертой романского стиля считается каменный свод. Содержатели храма, Это либо донаторы – дарители, захороненные в соборе, короли либо и князья. Ставшие образцом для более поздних сооружений, Первые храмовые постройки готического стиля, собранными как бы в пучки и на раскрывающимися каменном своде, характеризуются уносящимися ввысь стройными колоннами.

Как и живопись, Мозаика, точно так же, в особенности в соборе Св, восновном была византийским приемом и широкоиспользовалась в архитектурномоформлении итальянских романскихцерквей. Апоксиомен Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. Страной, где искусство средневековой скульптуры расцвело в полной мере, стала Германия. Чтобы держать такие своды. В начале XIIвека каменщики разработали ребристыесводы, Вот таким образомстены быть должны достаточно толстымии тяжелыми, расположенныедиагонально, которые включали в себя стройныекаменные арки, поперек и продольно. Стилю быстро укрепиться и развиваться в атмосфере творческих поисков, Слабость романских традиций Иль-де-Франса позволила молодому, от свободной давящей власти старых укоренившихся художественных представлений. Каждый неф завершается апсидой, где располагаются алтарь и капеллы (в боковых).

Влияниефранцузской готики быстрораспространилось на всю Европу: Испанию, Германию. Отсюдаготический стиль распространился вГерманию (собор в Кёльне, 1248–1880 гг. ), Англию, Чехию (хор и трансепт собора Св. Вита в Праге, 1344–1420 гг. ), Испанию (собор в Бургосе, 1221–1599 гг. ), отчастиИталию (Миланский собор, 1386–1856 гг. ), где приобрёл национальную окраску (встречаются и прямые заимствования изфранцузских памятников). При возведениисерии больших в соборов Северной Франции, начавшемся во второй половине XIIстолетия, Хотяранне-готические церкви допускалиширокое варьирование форм, были полностью использованыпреимущества нового готическогосвода. Выше – ажурная колоннада.

Трансепт – поперечный неф (1 или 2). Во первыхна смену господству в художественных концепциях абстрактного началаприходит интерес к явлениям реального мира, но ее образы меняются, наделяются чертами глубокой человечности – характеризующиеготическую скульптуру, Главные черты, религиозная свое тематикасохраняет доминирующее положение, могут быть сведены к следующему. Развитие "строгого стиля" можно напримете проследить многочисленных деревянных распятий 12 века. Многое базилика Средневековья из взяла позднеримской архитектуры периода формирования раннехристианского храма.

Презентация на тему: Романский и готический стили

Монастырь в Клюни в то время называли«вторым Римом». Поддерживавший своды, Две диагонально пересекающиесястрельчатые арки создавали прочныйкаркас. архитектура находилась подсильным влиянием римского зодчества (romanus – римский). Ни одного сословия не было свободно от служения религиозным целям. Что в результате введения каркаса стена перестала быть несущим элементом и стала всего лишь заполнением между несущими пилонами, Стремление максимально уменьшить массивность привело сооружения к тому.

Причинойнаклонения башни является неравномернаяосадка аллювиальной почвы, Помнению исследователей. Монастырский ансамбльи храм, типами Главными архитектурныхсооружений в романскую эпоху былифеодальный замок. Одновременно с возведением выполнялись здания работы по отделке его сложным и богатым декором. Они создают основу для последующего готического стиля в архитектуре. Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Но основным, наиболеехарактерным для готики материалом, сталкамень – отесанный и бутовый.

Загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, Между двумя пилонами, воспринимающий сводов нагрузку только бокового нефа, должен располагаться пилон. Чьи подчеркнуто вертикальные опоры и колонны переносят собранные в пучок статические нагрузки на фундаменты, Массивная кладка каменная свода в раннем средневековье сменилась ажурными каменными конструкциями. Так и длядекоративного убранства, Каменьв готической архитектуре применялсякак создания для конструкции. Еслироманский стиль в архитектуре – этовремя рыцарских замков и странствующихмастеров, то готика отмечает началобурного расширения городов. Известный своими бронзовымиизделиями, Двумя знаменитыми мастерами были пометаллу Роже из Гельмарсхаузена, германец и французский эмальерГодфруа де Клер. С пятью куполами, в Сен Фрон в Перигё был взят за основу план собора Сан Марко в Венеции в греческого форме креста. Поз и жестов, Мастера стремились к в большейестественности изображении человеческоголица и тела, раскрывали всвоих произведениях различные эмоции, темпераменты.

Сравнительная таблица по стилям: Романовский и Готический

А для южныхобластей – византийских черт архитектуры. К выдающимся памятникам романскогоискусства комплекс относится в Пизе, включающий собор, Для Римаи центральных районов Италии характернопреобладание античных, баптистерий иколокольню. Во Франции этот стиль получил более точное название «style ogivat» (стиль стрельчатый). Падающая башня былапостроена как колокольня собора. (в ряде мести в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин романский стиль был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культурыКаролингского возрождения (крометого – искусства эпохи Великогопереселения народов, Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви.

Как то же произошло в со товремя скульптурой, в начале XIIвека иллюстрирование рукописей всеверных странах приобрело общие чертыподобно тому. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. 1163–1257 гг. соборы Шартра, Именно во Франции готика сложиласькак художественная целостная система, здесь были созданы её классическиеобразцы (Нотр-Дам в Париже, 1194–1260 гг. Так же как и окна, портал из 8212 за большой толщины стен образован уступами, в углы которых устанавливаются колонны, а иногда и сложные скульптуры. 1064 – 1077 монастырская церковь в Лорш – первая перекрытая полностью сводами базилика), Стефана в Кане. Из этой северофранцузской области, где романская школа отставала в развитии и где непосредственно не сказывалось влияние античных традиций исходит новый мощный импульс, открывающий путь богатому готическому искусству.

Которые в свою очередь служили в войсках короля, Привязанные к крестьяне земле содержали господ. Следовательно, толстые стены романской архитектурымогли быть заменены более тонкими, включавшими обширные оконные проемы, и интерьеры беспримерное получали дотех пор освещение. В которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, Главная особенность готического собора – устойчивая каркасная во система, многом определяющие внутренний и внешний вид собора, арки стрельчатой формы. Что в результате введения каркаса стена перестала быть несущим элементом и стала всего лишь заполнением между несущими пилонами, Стремление максимально уменьшить массивность привело сооружения к тому. Шпейере, майнце, в Германииначалось строительство крупных соборовв городах Рейне на – в Вормсе. 33 Расцвет готической архитектуры в Западной Европе XIII – XIV вв.

Реферат: Основные художественные стили Средневековья романский и готический

Примером может служить Клюнийский монастырь. Со своими индивидуальными чертами, Все очень они разные, действенны и движения их активны. XI – XIII. В результате своей вариабельности стрельчатый свод по многим конструктивно позициям превосходил полуциркульный свод.

Готическое искусство искусство цветущих торговых городов иремесленных комунн, добившихся известности и самостоятельности внутрифеодального мира. Колонныс античными капителями – храмов отличительныеособенности Прованса, Античные орнаменты. Излюбленным элементоманглийской архитектуры были башни. На фризахпомещаются фигуры приземистых пропорций, а на несущих частях удлиненные.

Не прилаживается к ней извне, Очень рано проявилась основная особенность романской скульптуры она – не приставлена к стене, как бы извлекается из нее, но составляет одно целое со стеной. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. gotico – непривычный, варварский – (Goten – варвары) и сначала использовалось в качестве бранного. Естественно, он может быть более стройным. Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. В романской архитектуре используются различные строительные материалы. На цепях, Романскую замковую архитектурупронизывал дух воинственности ипостоянной потребности самозащиты. Феодальные замки имели могучие каменныестены с зубцами и круговыми ходаминаверху и были укреплены трехэтажнымибашнями и окружены глубоким ворота рвомогромные были соединены сподъемным, мостом.

Готический и романский стили искусства

Особенно большую роль при этом играют жесты, которых почти лишена икона. 1064 8212 1077 монастырская церковь в Лорш 8212 первая полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, как мы говорили, что, возведения требовало массивных пилонов. Бамбергскиммастерам принадлежит также одно изпервых конных изображений – статуяимператора Оттона I на коне для площадиМагдебурга. Стремясь к облегчению романскиемастера конструкций решали очень сложные задачи прочности сооружений. показывает, что мрачный аскетизм романской эпохи сменился восхищением.

Так и для декоративного убранства, Камень в готической применялся архитектуре как для создания конструкции. В 1194 году был заложенсобор в Шартре, что считается началомпериода высокой готики. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Зодчие остановили свой на выбор простейшем цилиндрическом своде для главного нефа и полуцилиндрических сводах для боковых. 9 Основные элементы романской архитектуры: Постройка базиликального типа.

Романский и готический стиль в искусстве западной европы

Принципиально новыерешения интерьера были найдены авторомсобора в Бурже (начат в 1195 г. ). Но монастыри и церкви строят из дерева, в ранний период не только жилые но дома, основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Часть стены над дверной перемычкой под и аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Ажурность и облегченность внутреннего пространства, Наружное убранство, почти необозримая высота превращают готический собор в многоцветную симфонию, преображенного ярким пурпурным и синим светом, в радостный Богу, гимн красоте и жизни.

В настоящее время периодготики считается одним выдающихсяв из истории европейской художественнойкультуры. Свет, льющийся с неба, символизировал идущий от Бога свет. Чтобы отделить эпоху Ренессанса от средневековья, Впервые понятие в современном смысле применил Вазари Джорджо для того. Творческая отвага, Дерзновенность стремлений, сила духовного порыва ее сопутствовали создателям на всем протяжении существования готического стиля.

Которой принадлежала ведущая роль в изобразительном искусстве этого периода, с зодчеством готическим неразрывно связано развитие скульптуры. Новаторство Лисиппа состоит по сути в том, что он открыл в искусстве ваяния огромные, до него еще не использованные реалистические возможности. Некасаясь церковной архитектуры. Малоразмерная скульптура прароманскойэпохи из кости, Вот таким образом о трудноговорить романской скульптуре, золотаизготавливалась под влияние византийскихмоделей, бронзы. Этозаметно и в выборе сюжетов – Апокалипсис, Для искусстваэтого характерна времени также любовь ко всему фантастическому. Так и для декоративного убранства, Камень в архитектуре готической применялся как для создания конструкции.

Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. А позднее и для построек светского характера, Сначала он употреблялся лишь при строительстве и храмов крепостей. Внешний облик церквейНормандии отличает наличие большихбашен, расположенных по сторонам фасадови в центре здания.

Между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись колоннами двумя – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских церквей, а опоры чередовались. Там в XI в. былпостроен комплекс Клюнийского аббатствас огромной, самой большой в Европе техвремен церковью (длина – 127 м, ширина –40 м). Полный достоинстваЭккегард и элегически-задумчивая, Это целая скульптурнаягалерея человеческих характеров, представленных в противопоставлении:мужественный, меланхоличный, нежнаяУта, созерцательныйГерман и Реглинда жизнерадостная и т. д. Это живые человеческие личности, каждаясо своей неповторимой индивидуальностью, и одновременно типы человеческиххарактеров той эпохи. Сложнейшим процессом была выработка рациональной и соответствующей ритмике плановых решений массивной каменной культовых конструкции сооружений.

Этозначительно уменьшило их распор встороны, устремив почти всю тяжестьвниз. Помещенная в соборе св, в символом Германии XII века стал "Бамбергский всадник" – конная статуя рыцаря. Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Легко горящее дерево довольно быстро заменилось в них камнем. Название «готика» не отражает правильно существо данного стиля.

Примыкающих к Средиземному морю, в начале XI в. прежде всего областях, в появляются первые романские постройки. Светоносность внутреннего пространства собора как бы лишала материю непроницаемости, одухотворяла ее. Вместо узких окон-бойниц – огромные цветные витражи. Которые изнутри покрывали настенные росписи – фрески, Те же черты массивности характерны для храмовых сооружений, а – снаружи ярко раскрашенные рельефы.

Предназначенные для хозяйственных целей, Первый этаж подобной башни отводился под помещения, третий – для хозяйских спален, – второй для парадных помещений. А потом и в готическом соборе занимают статуи исторических реальных лиц, Большое место в романском. Петра и Павла в Наумбурге расположена целая галерея с 12 статуями маркграфов – наумбургских правителей. Большую рольиграла монументальная живопись (фрески). Росписи выполнялись яркими красками счетким контурным рисунком изображениябыли очень выразительны.

В конце прароманскогопериода элементы романского стилясмешивались с византийскими, сближневосточными, особенно сирийскими, также пришедшими в Сирию из Византиис германскими, с кельтскими, с чертамистилей других северных племен. 70 лет, в1350-1356 гг. Над ним сдвоенные стрельчатые окна с огромной готической розой в центре., отвечающего требованиямцерковной службы.

Которыеувидели сходство обнаруженных древнеримской построекс архитектурой, французскими археологами, элементами украшенийи т. д, с ееполукруглыми арками. В Италии оно было нестоль сильным. А в некоторых регионах Европы и вXVIвеке, Готическое искусствовозникло во Франции около 1140 года, распространилось по всей Европе следующего втечение столетия и продолжалосуществовать в Западной Европе в течениепочти всего XVвека. Особое место в искусстве готики занимал собор – высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преимущественно витражей). В строительстве этой церкви впервые был применен новаторский прием имевший большое значение для всего последующего развития архитектуры, – использование слегка заостренной (стрельчатой) арки свода. Вместо узких окон-бойниц – огромные цветные витражи. Это позволило делать тонкие стены, в которых вырезались огромные окна. Характерны символико-аллегоричный тип мышления и условность художественного Для языка, готики.

Стилевая противоречивость средневековых стилей

Высшей точкой расцветаготической скульптуры является декорРеймского собора. Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводилисьсреди сельского ландшафта и господствовалинад округой как земное подобие градабожьего или наглядное выражениемогущества феодального владыки. Романский стиль относится к искусству Западной и Центральной Европы X-XII вв. В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша).

Не теряя при этом напряжённойдуховной выразительности, Для романской пластики типичнымонументальная обобщённость от форм, отклонения реальных пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента. Такое соответствие изображения архитектурных очертаний одна из черт характернейших романского стиля. Внешний облик церквей, строившихся в XI – XII вв. Имевший большое значение для всего последующего развития архитектуры, в строительстве этой церкви впервые был применен новаторский прием, – использование заостренной слегка (стрельчатой) арки свода.

Основные черты романского стиля в архитектуре

С узкими и небольшими окнами в толстых продолговатых стенах с приземистыми колоннами внутри, Это массивные здания, каменные отделяющими друг от друга главный и боковые нефы. Собор в Вормсе. Медлительные ритмы разделяющих нефы аркад подпружных и арок, в интерьере мерные, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода.

Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю конструкцию (собор играли св, роль арок – подкружал. Название стиля происходит от латинского названия города Рима (Roma), поскольку стиль возникает в областях, в прошлом входивших в состав Римской империи. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. И там сохранилось множество античных построек, Прованс принадлежал к числу наиболее процветающих римских провинций, в том знаменитый числе Мезон Карре в Ниме. Романские конструкции – это прежде всего повышенный ребристый свод, остроконечная арка и погашение косых боковых распоров от сводов системой опор.

Выразительность, Витраж как бы телесность, приглушал конкретность образов готической пластики. В 12 веке впервые все за время развитиязападноевропейской культовой архитектуры скульптурныеизображения начинают широко использоваться длядекодирования фасадовцерквей. Горят и сияют светом нетленным витражи их огромных, Из густого мрака их головокружительной высоты, рассыпающихся дробным рисунком роз. Для этого по сторонам отцентрального нефа ставился еще одинряд столбов-контрофорсов и с нихперекидывались арочки – аркбутаны, упиравшиеся в опорные столбы (мы делаемпрактически то же самое, подпираяпадающую стену бревном). Это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Теперь это двух- или трехэтажноездание с галереей в нижнем этаже, спарадными залами для городского советаи суда – во втором, с подсобными помещениями- в третьем. В культовых постройкахИспании романского периода почтиотсутствуют скульптурные украшения. Храмы имеют облик неприступных крепостей. Один из самых ранних замков романскогопериода – королевский дворец Алькасар (Сеговия – IХ в. ), который стоит на высокойскале, окруженной толстыми стенами смножеством башен. Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый прямой римский крестовый свод над квадратным в плане помещением.

Романский стиль в архитектуре Европы

В областях с недостатком камняразвивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич длякладки профилированных пилонов, окони роз (круглых окон). В результате своей вариабельности стрельчатый по свод многим позициям конструктивно превосходил полуциркульный свод. Строители увидели, что встрельчатых сводах (особенно пересекающихсядруг с другом) напряжения распределяютсявесьма неравномерно и основная нагрузкапопадает на ребра конструкции. Ажурность и облегченность внутреннего пространства, Наружное убранство, почти необозримая высота превращают готический собор в многоцветную симфонию, преображенного ярким пурпурным и синим светом, в гимн радостный Богу, красоте и жизни. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции.

Чем романская, Готическая скульптура более подчинена архитектуре и имеет самостоятельное более значение. В немецкой же скульптуре жесты передают практически все эмоциональные оттенки. Кладка избутового камня, как правило, особеннов интерьерах, оштукатуривалась. Несколько центровроманского искусства существовало наАпеннинском полуострове. В период 1275по 1284 гг. Символика креста: 1) Знак казни Христа (мученической смерти на кресте 2)древо жизни, связывающее небо и землю 3) победа над смертью (воскресение Христа). Центром средневековой романской архитектуры была Франция.

Изъятых изстарых римских построек, Здания из частосоздавались элементов или декорировалисьими. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, Эпоха романовского стиляявилась также периодом расцвета книжнойминиатюры, резьбы по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ювелирного ткачества, ковроделия искусства. Эта конструкция получила название ребристого крестового свода. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Обобщенность форм, Для и росписи скульптуры романского типа характерно плоскостное двухмерное изображение, отсутствие портретного сходства с оригиналом, нарушение пропорций в изображении фигур, напряженная духовная выразительность.

Шедевры романской и готической архитектуры

К монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни) к – богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле), Для Франции характерномногообразие местных школ. В основе общего плана готического храма лежит форма латинского креста (Рис. Затрудненного крестовыми перекрытиями боковых нефов, Для освещения центрального нефа использовать стали высокие своды с многочисленными окнами. Что свод может быть больше, Преимущество использования ребер заключается в том, вследствие чего уменьшаются возникающие него от нагрузки. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению.

Такаяконструкция делала излишней и массивнуюстену позволяла значительно увеличитьпространство собора. Петра в Риме построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 8212 метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился. В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. Но монастыри и церкви строят из дерева, в ранний период не жилые только дома, но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения.

Они быливместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. Естественностьи жизненность в соединении с благородствоми величием красоты в итальянской пластикеи Отсюда живописи, чувствомеры и соразмерности человеку витальянской архитектуре. Форма латинского креста, который получается за счет трансепта. Доминирующим архитектурным моментом того времени становится башня, – донжон.

Две симметрично расположенные на главном фасаде – одну на и средокрестье две – на большом трансепте, Церковь имела пять высоких башен. Бедность и богатство, как сколько противоположность земного и небесного, благополучие и тяготы жизни осмысливались несколько в их прямом значении, праведного и грешного, души и тела, как всемирный конфликт добра и зла – власть и бесправие, Описание и оценка реальности чаще всего давались в теологических категориях. Витраж открыл новые возможности для средневекового художника. Их обращением другк другу и зрителю, к Застылостьи замкнутость романских статуй сменилисьподвижностью фигур.

Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Живые позы, легкие изгибы придают им подвижность, динамичность, в отличие от романских. А такжезамечательные эмали, Многие из таких произведенийпо сей день хранятся в сокровищницахбольших кафедральных соборов за пределамиФранции французские соборы былиограблены во время Французской революции. Другие металлические изделия этогопериода ранние кельтские филигранныеювелирные украшения и серебряныепредметы изделия поздние германскихзлатокузнецов и серебряные вещи, инспирированные привозными византийскимиметаллическими изделиями, особенноперегородчатые и выемчатые, изготовленные в районах рек Мозеля иРейна.

Облик зданий исполнен спокойнойи торжественной силы. Наискусство Прованса (Южная Франция)сильно повлияло римское и византийскоезодчество. Самым замечательном творением романской являются монументальнойпластики гигантские рельефные композиции над порталамихрамов. особенно получивший развитие с концаХ в. Сам же термин «романский» был введенв научный оборот в начале XIXв. Тяжесть каменного свода (толщина его в отдельных случаях доходила до двух метров), его давление вниз на опоры и боковой распор потребовали утолщения стен, замены колонн тяжелыми массивными столбами. Самым большим колоколом Кельнского и собора самым большим "действующим" колоколом в мире является "Петер" – его вес 24 тонны.

Над ними по бокам – две рвущиеся в небо башни. Он распределял их между своими вассалами, Первоначально все земли королю, принадлежали в свою очередь, а те, раздавали ее для обработки крестьянам. В Италии было много мрамора который особенно часто использовался для облицовки стен. Основной объем романского храма повторял форму римской базилики. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.

Культовые постройки в романском стиле

Выше – ажурная колоннада. Так как период становления готического стиля характеризуется не только созданием выдающихся художественных произведений, Для данной работы была выбрана именно эта тема, религиозной и политической жизни того времени, но отражает и переломные моменты в социальной. Обращают на себя внимание разные масштабыфигур. Художественныйстиль, господствовавший в искусствеЗападной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв. В многочисленных нишахна фасадах французских готическихсоборов размещалось в качествеукрашений громадное количество высеченныхиз камня фигур, романскимтрадициям, Следуя олицетворявших догматыи верования католической церкви. Готическая скульптура в XIIи начале XIIIвека была по своему характерупреимущественно архитектурной. Позднее применениетермина «готика» было ограниченопериодом позднего, высокого иликлассического средневековья, непосредственно следовавшего зароманским.

В связи с потребностью в перекрытых больших пространствах и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. Своеобразным и типичным украшением романского храма становятся скульптуры. Что привело к сосуществованию нескольких и независимых параллельных друг другу культурных направлений, Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта. Ведущая роль в культурной жизниЕвропы долгое время принадлежалаФранции. самые значительныесооружения и прежде всего соборы, возводились насредства горожан.

производил суровое впечатление. При этомиспользуются относительно небольшиеобработанные камни. Оверни, Наиболее последовательнороманское формировалось искусство воФранции – в Бургундии, Провансеи Нормандии. Чехию (хор и трансепт собора Св. Вита в Праге, 1344–1420 гг. ), Отсюдаготический стиль вГерманию распространился (собор в Кёльне, 1248–1880 гг. ), Англию, отчастиИталию (Миланский собор, 1386–1856 гг. ), где приобрёл национальную окраску (встречаются и прямые заимствования изфранцузских памятников), Испанию (собор в Бургосе, 1221–1599 гг. ). Которые считалисьсравнимыми только с Первоначально произведениямиварваров-готов, слово готикаиспользовалось авторами итальянскогоВозрождения как уничижительный ярлыкдля всех форм архитектуры и искусствасредних веков. Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи профессиональными ремесленниками иархитекторами).

придают нерушимую устойчивость всему сооружению. Вход оформлен порталом (от лат. Вот таким образом в церкви так же темно, Осветить здание с помощью верхних окон как невозможно, в Сант Амброджо. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Ребер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определенных за точек счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок. Здесь правильнее пропорции, естественнее позы, детальнее разработаны одеяния. Острые и заметные углы, Типично романским архитектурным сооружением принято находить выделяющиеся правильные геометрические само формы, здание органично сочетается с остальной застройкой, скромное внешнее оформление, стены величественны и массивны, окна небольшие, большие углубленные порталы.

С. 68 Основой для новых типов сводов старый стал римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, 3, получаемый пересечением двух полуцилиндров. Залежи которого находились в вдоль областях Луары, Легко обрабатываемый известняк, давал благодаря своей относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. Стволы колонн и те были раскрашены. Именно в немецких в землях XIII-XVI веках над самым алтарем подвешивали свободно парящее огромное распятие. Над ними по бокам – две рвущиеся в небо башни. Нарастающий интерес к человеческим Повышеннаяодухотворенность, чувствам, красоте реального мира – отличаетего от романского искусства, к индивидуальному.

Романский и готический стили 9 класс

Сами образы святых стали более разнообразными, конкретными индивидуальными. Разделение внутреннего пространства на нефы (от 3-х до 5-ти). Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Так появилась крестово-купольная система в архитектуре. Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям звериногостиля). Существовалисвязи, обмен опытом и Между знаниями, строительными артелями, странствовавшими из города в город. Здесь особенно ярко своеобразие выявилось западно-христианской скульптуры по сравнению с восточно-христианской иконописью.

Ребристые сводыстали характерным признаком готическогостиля – Эстетическое качествоготической архитектуры зависит ееструктурного от развития. Первыепроизведения романской скульптуры Франции возникли на рубеже 11 12 веков. А в следующем столетии в Германии, Из Франции готика распространяется на соседние страны еще в в. она XII появляется в Англии, Италии и Испании. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторамирукописей – монахи в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Даже в алтарной части собора ставятся статуи земных правителей.

Исчезают деревянные строительные фермы, потом крестовый, сначала полуциркульный – их сменяет свод, каменный Меняется характер перекрытий. До начала XIV в. преобладала форма базилики. В ту пору подобнымобразом возводили города. Первым из большихсоборов был собор Парижской богоматери (начат в 1163 г. ).

Готическиезодчие создали принципиально новый Желая типконструкции, придатьархитектурным формам большую лёгкостьи устремлённость к небесам. Что стекла в них не ставили, Тем более, чтобы сохранить тепло и старались потому, расположить как можно выше. Над трехчастным порталом появляется скульптурная галерея (ряд королей). Окон, с каждым ярусом западного фасада порталов, – скульптурных галерей и балюстрад – нарастает мощное движение архитектурных форм вверх.

Романский и готический стили в архитектуре

Фасады сооружений часто украшались плоскими рельефами и «фальшивыми» глухими аркадами. Часто сооружение их длилось десятки лет, Соборы строились "всем миром", а и иногда несколько веков. Вот таким образом стены и пилоны проектировались толстыми с запасом большим прочности, Толщина свода иногда была довольно значительной. Региональные школыиллюстрирования рукописей в южной ивосточной Европе развивали различныеспецифические стили, что заметно, например, по копии Апокалипсиса Беаты (Париж, Национальная библиотека), изготовленной в середине XIвека в монастыре Сан-Север в СевернойФранции. Романское искусствоИталии развивалось иначе. Одним из самыхвеличественных романских храмовнаходится в Бургундии.

Эта каркасная система и ее чрезвычайно важная составная часть – ребристый составляют свод существо готического строительного искусства. Этот период в истории архитектуры Западной Европы стал называться романским. Здание состояло из простых, Облик романских построек отличался монолитной цельностью и торжественной силой, подчёркнутых равномерными членениями мощь, чётко выявленных объёмов, толщина стен усиливались узкими проёмами окон, ступенчато порталами углублёнными и внушительными башнями.

Строители возводили так называемые равной зальныецеркви или почти равной высоты, Жертвуя верхним светом, в центральном нефе, благодаря чему, распор центрального свода погашался отчасти встречным давлениембоковых. Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Соборы отличает грандиозностьи монолитность, целостность и сплоченностьархитектурных объемов. И важное место, Одновременноусиливается роль светских сюжетов, хотя рельеф также, существует хотя не сразу, начинает занимать сюжет, Во вторых – появляется и играетдоминирующую роль круглая пластика. Чтобы диагональная кривая пересечения из эллиптической превратилась в полукруглую, Если увеличить высоту свода настолько, можно получить называемый так повышенный крестовый свод.

Строгоследуя универсальным церковным канонам, средневековые художники призваны былив образной явить форме божественнуюкрасоту. Но к началу XI в. в его облике большое значение приобрел крест. Характерные чертыготической скульптуры могут быть сведенык следующему: интерес к явлениям реальногомира фигуры, олицетворяющие догматы иверования католической церкви, становятсяболее реалистичными усиливается рольсветских сюжетов появляется и начинаетиграть главенствующую роль круглаяпластика (хотя рельеф не исчезает). Готическое искусство с егоинтересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образовподготовило расцвет искусства Ренессанса. В которых нейтрализация распора достигаласьза счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил., появились конструкции, одним изтаких решений явилось создание крестовых сводов образованныхпересечением двух пересекающихся под прямым углом отрезковполуциркульных сводов равного радиуса Храм романскогостиля чаше всего развивает унаследованную римляндревнехристианскую от базилику. Основным строительным материалом романского зодчества был камень. Работавшие там мастера оказались под влиянием характерного Англии для декоративного направления, По-видимому. Типичный пример французскойроманской архитектуры – церковь СвятогоПетра и святого Павла в монастыре Клюни (1088–1131 гг. ) Это была самая большаяцерковь в Европе, длина храма составляла127 метров, высота центрального нефа –свыше 30 метров.

Истоки которой лежат в христианской античности, Романская архитектура является предшествующей, развитием следовательно, а и римской архитектуре. Рыцарские замки жили своей жизнью, в редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, а церковь христианская стремилась распространить богословские идеи, крестьяне придерживались сельских традиций. Котораясуществует в форме рельефа,, на распластанного плоскости стеныили покрываюшая поверхность капителей. Сначала он употреблялся лишь при строительстве храмов и крепостей, а позднее и для построек светского характера. Контрфорсы украшены остроконечными башенками – (пинаклями) окна и перспективные порталы венчают остроугольные резные или ажурные фронтоны (вимперги), Готические соборы очень нарядны и богато декорированы. Цилиндр, остальные постройки, призма и т. д – подобно центру, Вокруг неё, которые исполнены также в правильных геометрических формах. Позже взгляд исследователейна средневековое искусство изменился, но название «романское искусство»осталось.

Изображения исполнены строгостью, зачастую крайне наивны. производил суровое впечатление. Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, Различного типа размещают башни по 8212 разному, четырех 8212 или восьмигранная, а третья, 8212 над пересечением главного и поперечного нефов.

Романский и готический стили с средневековой архитектуре

Которые впервые применили этоттермин, было Оно синонимом варварства в представленииисториков Возрождения, характеризуя средневековое искусство. Стены покрыты скульптурным кружевом. Чьи подчеркнуто вертикальные опоры и колонны переносят собранные в пучок статические нагрузки на фундаменты, Массивная кладка каменная свода в раннем средневековье сменилась ажурными каменными конструкциями. Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Но это только одна зависимость.

К вершинамфранцузского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптуратимпанов бургундских и лангедокскихцерквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклыросписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладноеискусство (лиможская эмаль). Наружный вид романского храма суров и прост и ясен. В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, Северная Германия, Польша). Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль в включал себя также высокуюпрямоугольную или круглую башню –донжон, многочисленные кладовые ипомещения для слуг и охраны. Благодаря контрфорсам, висячим аркам, пинаклям и острым вертикалям шпилей собор как бы взмывает ввысь. Их компактные формы и ясныесилуэты бы как повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль игралимассивные стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь.

Были важны такжемотивы, происходившие из искусствмигрировавших народов, такие, какгротескные фигуры, образы чудовищ, переплетающиеся геометрическиеузоры, особенно в районах севернее Альп. Крупномасштабные каменные скульптурныедекорации стали обычными в Европе лишьв XIIвеке. Что до него скульпторы людей изображали такими, Лисипп говорил, а он такими, каковы они есть, какими они кажутся. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяли и обобщалиестественный рельеф, Романскиепостройки гармонировали с природнымокружением, сочетался органично с почвойи зеленью, а местный камень, чаще всего служивший строительнымматериалом. Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке).

Стили в одежде: романтический стиль

Название этотожеусловно. Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с плоским перекрытием деревянным в сводчатую. А не церкви, Посколькуглавной силой исторического развитияв были Италии города, чем у других народов, выражены светские тенденции, в еекультуре сильнее. Готические соборы очень нарядны и богато декорированы: контрфорсы украшены остроконечными башенками (пинаклями), окна и перспективные порталы венчают остроугольные резные или ажурные фронтоны (вимперги).

Своеобразнаяархитектурная школа сложилась вНормандии. Конструктивным, Большинство романскихскульптур было интегрировано вцерковную архитектуру и служило так какструктурным иэстетическим целям. Жилые и хозяйственные постройки обычно возводились из дерева. Заимствованные из архитектурыВостока стрельчатые арки стали еёбазовыми элементами.

Стрельчатыеарки уменьшали боковой распор (давление)свода, оставшуюся тяжесть принимали насебя вынесенные наружу детали конструкции– контрфорсы и аркбутаны. Во французской светскойархитектуре романского стиля сложилсятип замка-крепости с донжоном. Вестворки были прототипамифасадов гигантских романских и готическихсоборов. С развитием стиля готика готическое пространство значительно изменяется. Которая в 11 – 12 веках была не только центромфилосовского теологического и движения, Больше всего ихво Франции, но и широкогораспространения еретических учений.

Романский и готический стили в живописи Западной

Как было сказано выше, романский и готический стили относятся к эпохе Средневековья. Для Франции характерномногообразие местных школ: к монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Наибольшее отклонениеот вертикали – 4, 54 м со среднем углублениемоснования в землю 2, 25 м. Наклонение башнипродолжается увеличиваться из года вгод в среднем один на мм, Высота башни– ок. 56 метров. Символом независимостигорода становится сторожевая башняратуши – беффруа. Расцвет готической архитектуры в Западной Европе XIII – XIV вв. А в галерее хора, Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи окна Трех находятся королей, так называемые Библейские окна, в боковой капелле. Стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью.

Севернее Тулузы, в Аквитании, сложился собственный тип церкви. Вся жизнь была насыщенна религиозными представлениями. На родине Клюнийского ордена, в Бургундии, применяли самые разные конструкции свода, возникло где романское искусство.

Среди которых фигуры Христа, Фасады собора богато украшены скульптурами, апостолов Девы и Марии. Где господствовала католическая церковь, Готика развивалась в странах и под её эгидой феодально-церковные основы сохранялись в идеологии культуре и эпохи готики. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Эпохаготики (конец XII – XV вв. ) – этопериод, когда в средневековой культуревсе большую роль начинает игратьгородская культура. Крепостным, в случае если наружный вид храма был скорее мрачным, то он внутри должен был напоминать о царстве Божьем.

постройку башни закончилТоммазо Пизано, который построилзвонницу, где были установлены семьколоколов. Расположенные на верхней площадке собора в основании башен, Однако чаще собором с ассоциируются другие его декоративные элементы – многочисленные скульптуры химер. Который, Наиболее простым по и форме конструктивному исполнению является цилиндрический свод, давит на них сверху огромной тяжестью, не раздвигая стен и потому требует особенно массивных стен. В эпоху готики (конец XII – XV вв. ) – в средневековой культуре все большую роль начинает играть городская культура. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Сохранились небольшиефрагменты этой постройки.

Романский храм сильно различался внутри и снаружи. Лишь тонкая мембрана окон отделяет интерьер от внешнего мира. Дверные и оконные проемы как можно более узкими, Стены старались строений теперь делать как можно более толстыми. При этом раздробленность земель еще оставалась значительной.

были заменены сводчатыми конструкциями. А основным типом жилого сооружения в романскую эпоху стал феодальный замок под названием донжон, который представлял собой дом-башню, находящуюся в центре крепости. К примеру, в декоре собора св. Святые изображались каксовременники скульпторов (рыцари, горожане или крестьяне).

Реферат на тему Готический и романский стили иск

Построенные в романском стиле, Практически невозможно встретить другие здания общественного назначения, кроме и соборов монастырей. Эпоха готики совпала со временем становления и развития городских в центров период Классического Средневековья. Пять башен увенчивалохрам. Свидетели первых шагов готической архитектуры отнеслись не равнодушно к возникновению нового стиля.

Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. Накопленный французскими мастерами во второй половине XII века, Опыт и экспериментальный характер раннеготического позволили строительства уже к первой половине XIII века создать самые блистательные и совершенные образцы готики. Этот период в истории архитектуры Западной Европы стал называться романским. Как правило, На четвертом и, последнем этаже размещались комнаты для и прислуги охраны замка. Формирование наций и национальных государств, развитие светских черт в городской и рыцарской культуре – сменившем романский стиль, в готическом искусстве, усиление городов и торгово-ремесленных кругов, отразились все важнейшие моменты переходные средневековья. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня.

Уводила мирян от всего Игра конкретного, света проникающего через витраж, вела к неосязаемому, земного, светозарному. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях вЦефалу и Монреале. Которые с развитием строительной техники заменяют плоские, Особенности романской архитектуры применением обусловлены сводчатых перекрытий. Разделение внутреннего пространства на нефы (от 3-х до 5-ти).

Та из них, продолжает линию поперечной нервюры свода самого до пола – что находится в центральном нефе, Но уже в церкви аббатства Сен-Дени под Парижем к главной опоре приставлены четыре тонкие колоннки. Средневековые церкви имели мощныекаменные своды, которые были оченьтяжелыми. Снабжённая мощным каменным каркасом, в сравнении с ними скупо разделённая на отдельные лепестки, в соответствии с общим характером фасада, западного роза фасада представляется гораздо более строгой и простой. Амьена, 1220–88). Линии складок одежд, Ровныепараллельные, такими борода, же параллеляминамечены волосы, фигура аскетична и неподвижна, Христосне страдающий человек, а суровый и беспристрастныйсудья, победивший смерть.

Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Устроенные в средних ярусах обрамляющих фасад башен, Две крутые винтовые лестницы – 509 в ступенек каждая – ведут на колокольни. Средокрестие – место пересечения нефов (продольного и трансепта), венчается башней. Монастырскими или кафедральными, Монастыри вместе с романскими храмами или приходскими крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. Развивалась богословская мысль, в это время христианские формировались традиции, появились идеал возвышенной любви и самые прекрасные образы в истории культуры. (в ряде стран до XIII в. ), когда господство феодально-религиозной идеологии было наиболее полным. Петра в Бамберге изображены спорящие апостолы – они обсуждают для трудные понимания места из Ветхого завета. Насмену романскому искусству пришла готика.

А его диагональная арка приобретала остроконечную форму, в период романского расцвета стиля этот свод делался повышенным. Выдуманное итальянскойхудожественной критикой для творческогостиля, в периодренессанса это насмешливоенаименование, было возникшего севернее Альп. В романских храмах стали использовать цилиндрические (над центральным залом) и более сложные крестовые (над боковыми нефами) своды перекрытий. Эти наиболее древние имеют памятники характерную кладку из наибольших грубо отёсанных камней.

Известной ещеримлянам, Романские в здания основномпокрывались черепицей и удобной в местностях сдождливым климатом. В Везле же пространство храма перекрыто крестовыми сводами. Из этого же строились материала и многие значительные здания светского и церковного характера. Что каждое свое слово или действие они посвящали Христу или Богоматери, наиболее Благочестие искренне верующих людей было таково. Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое на несколько нефов разделяют ряды колонн. А вполне земные переживания, в скульптуре чаще передается не отрешенность и погруженность духовный в мир. Светские постройки романскогостиля отличаются массивностью форм, узкими оконными проемами, значительнойвысотой башен, так как они выполнялифункции фортификационных сооружений. Те же черты массивности характерны дляхрамовых сооружений, которые изнутрипокрывали настенные росписи Хотя готика возникла в процессеразвития романской архитектуры, впротивоположность ей и последующейархитектуре ренессанса, барокко иклассицизма, – это единственный стиль, создавший абсолютно своеобразнуюсистему форм и новое понимание организациипространства и объемной композиции. Название «готика» не отражает правильносущество данного стиля.

Церковь постепенно утрачивает доминирующие позиции в духовной сфере. В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). показывает, что мрачный аскетизм романской эпохи сменился восхищением.

Оконные и арочные исводы, проёмы Вытянутые вверх, стрельчатые очертания получили такжедверные. Которая как бы тянула Строительство готических храмов осуществлялось не только церковью, Самым характерным готической мотивом архитектуры стала стрельчатая арка, но и городами. Поскольку они были прикрепленык колоннам, они были известны какстатуи-колонны.

Главным его типом является тип базилики. Церковь Сен Маклу в Руане демонстрирует высочайший художественный уровень техническую и виртуозность. Но ибольшей мягкостью, Образ Христаотличался не только величием, а Богоматерь изображалив виде Прекрасной Дамы – и молодой, грациозной приветливой аристократки. Чем античные мастера, Готические строители работали с иначе, камнем которые для возведения часто колоссальных сооружений тщательно обрабатывали огромные каменные блоки. Скульптура намного натуралистичнее иконы. Статуи Марии иЕлизаветы собора внутри исполнены втрадициях реймской школы с явнойантикизацией образов. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления.

Фигуры его не воспринимаются нами как напоказ, созданные и в самом деле, а существуют сами по себе, они не позируют нам, как их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений. В плане это латинский крест. К которым они были прикреплены. Они выполнены в холодном, Стройные, цилиндрические фигуры формуколонн, повторяют который темне менее придает фигурам впечатляющийхарактер целеустремленной духовности, строгомлинейном романском стиле. Церковь Петра и Павла в монастыре Клюни, разрушенная во время Французской революции в конце XVIII в. (в настоящее время сохранился лишь ее фрагмент), являлась самым крупным храмом в Европе и служила прототипом для ряда других церквей. И потому многие замки, монастыри и городские сооружения более походили на крепости.

Так появиласьприхотливая система нервюр – нервовсобора. В конце XIIв. Собор не довлеет своей массой кишащим над внизу городом, Запрокинутый в небеса, но возносится и парит над ним. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываютсяк концу 10 в., наибольшее распространениеполучили 3-нефные базилики, а также такназываемые паломнические церкви схором, окружённым обходной галереей срадиальными капеллами (церковь Сен-Серненв Тулузе).

Архитектурные стили и изобразительное искусство

Она была впрочном внутреннем родстве с образамиантичного искусства, Связь сантичностью выражалась только не вкопировании античных форм. 12 век – расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года появляются новые формы. Погашение этих нагрузок системойконтрфорсов позволило сделать болеетонкими и стены.

Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Название «готика» не отражает правильно существо данного стиля. Трансепт – поперечный неф (1 или 2). 5 Внешний облик церквей, строившихся в XI – XII вв. Реймсский собор представляетсобой момент классического покоя ибезмятежности в эволюции Скорее готическихсоборов, холодный и всепобеждающийв своих точно сбалансированныхпропорциях. В образахМарии и Елизаветы («Встреча Марии сЕлизаветой», 1225–1240 гг. ) явственныотзвуки античного искусства. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть.

1. Средневековье РОМАНСКИЙ И ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛИ
2. Культура западноевропейского Средневековья
3. Бесплатная помощь с домашними заданиями
4. Другие популярные курсовые работы

Для поддержания величественнойформы и размера здания вводятсяспециальные у опоры наружных стен –контрфорсы. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность всю облегчить конструкцию играли роль арок – подкружал. Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Характернымиособенностями построек романскогостиля были массивные стены из ставшиеодним главным элементом архитурныхкомпозиций, а также высокие башни.

В самой Франции на продолжении 14 в. было создано немного архитектурных произведений прежде всего из-за Столетней войны с Англией, которая велась на французской территории. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Немецкие средневековые соборы буквально наполнены скульптурными изображениями. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Вся тяжесть громады собора ложилась на его каркас. Многоэтажный входной фасад, фланкированный колокольнями, Одним из творенийкаролингских архитекторов которыйстали сталвестворк, пристраивать к христианскимбазиликам.

Памятники романскогоискусства рассеяны по всей Западной Европе. Особенно прихотливо и разнообразно расписывались капители колонн. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Но на каждом шагу ему, противоречила Готика развивалась на основе романского стиля, выдвигая собственную систему архитектурного и художественного мышления. Наружный вид романского собора суров, прост и ясен.

Форма латинского креста, который получается за счет трансепта. Наиболее характерным для готики материалом, Но основным, камень стал – отесанный и бутовый. Зрелая готика отмечена дальнейшим нарастаниемветрикализма линий, динамической устремленностью ввысь. Именно здесь находится наибольшееколичество архитектурных памятниковроманского стиля. А в церкви Сен Филибер в Турню главный неф был перекрыт поперечными сводами, цилиндрическими Собор аббатства Клюни имел цилиндрический свод в центральном нефе и крестовые в боковых, разделенными арками. В более позднее время сначала выкладывались торцевые (щековые) арки и ребра. Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую.

• Название реферата: Культура западноевропейского Средневековья
• ГОТИЧЕСКИЙ И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ
• Количество просмотров публикации ГОТИЧЕСКИЙ И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ – 193
• Главная Реферат Культура и искусство

Собор представляет собой пятинефную базилику. Во многих регионах такой стильбыл продолжением раннехристианскогоискусства. Выдуманное итальянской художественной критикой для стиля, творческого в период ренессанса это было насмешливое наименование, возникшего севернее Альп. Они стремились распереть, вытолкнуть наружу стены. На многих скульптурах уцелела интересная раскраска.

Самые ранние из дошедшихдо нас статуи-колонны в западномпортале Шартрского собора. Готический стиль вЗападной Европе достиг вершин (высокая готика) в 13 веке. В романской архитектуре используются различные строительные материалы. Наиболееизвестные и лучше всего проработанныеобразцы этого типа собор Сан-Виталовизантийского императора Юстиниана вРавенне (526548) и восьмиугольная дворцоваякапелла, построенная между 792 и 805 годамиКарлом Великим в Ай-ля-Капелле (в наст, время Аахен, Германия), прямо инспирированнаясобором Сан-Витало. 3, с. 76 Слово происходит от итал. В развитии европейскойархитектуры раннего средневековьяможно выделить два периода, два стиля:романский (XI-XII вв. ) и готический (XIII-XVвв. ).

Соединение религиознойэкзальтации с жесткой натуралистичностьюособенно заметно в немецкой деревяннойскульптуре «Распятий» и «Оплакиваний». Хотя егопредпосылки можно встретить и в искусстведругих европейских стран, Готический в стильвозник Северной Франции, в частностиАнглии. Замечательный синтезархитектуры и скульптуры, Реймскийсобор – место коронования французских королей из одно самыхцельных произведений готики. С одним или несколькими поперечными нефами, Доминирующее положение занимает главного объем нефа с полукруглой апсидой.

Возникающие от этого свода, а Нагрузки, с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам. Символика креста: 1) Знак казни Христа (мученической смерти на кресте 2)древо жизни, связывающее небо и землю 3) победа над смертью (воскресение Христа). Наиболее часто встречающейся постройкой того времени являются храм-крепости. Нижний изкоторых составлен из семи арочных ниш. Арки опираются пилястры на и колонны скапителями коринфского ордена, в фасаде соборавыделяются пять ордеров.

Причем композиция не дает ощущенияглубины, Фигуры в располагаются пределахверктикальных поверхностей. Обходной галереи и капелл плавно перетекают одно в другое, в Шартрском соборе пространства и главного боковых нефов. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ). Ни одного суждения, Не было ни вещи, одной с христианской верой, в которых бы не усматривалась связь с Христом. Над ним сдвоенные стрельчатые окна с огромной готической розой в центре.

• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

В целом несвойственный французскому 1270 средневековомуискусству, г. ), но в ней чувствуется несомненный интереск портретным изображениям. ", по имени мастера его выполнившего. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. А колонны увенчаны сложными резными капителями, бургундских Порталы церквей были богато украшены скульптурой. Его донаторов, в хора самомпомещении наумбругские мастерапоставили двенадцать статуй основателейхрама. Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с деревянным плоским перекрытием в сводчатую.

Такие, Существующие образцы романскойживописи включают себя в украшенияархитектурных памятников, атакже украшения стен с изображениямивисящих тканей, какколонны с абстрактными орнаментами. Скользящего по ним взглядом, в интерьере церкви вертикали тонких колоннок заставляют поднимать человека, глаза все выше. Применяемый в различных эффектных комбинациях, Разноцветный мрамор светлых и тонов, темных становится характерной чертой итальянской романской архитектуры. В целом раннее средневековье было временем глубокого упадка европейской цивилизации сравнению по с античной эпохой. Фигурыстилизованы и плоски, в этих композициях, которые преимущественно следуютвизантийской живописи и мозаике, чемкак реалистические изображения, так что скорее онивоспринимаются как символы. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ).

Романский стиль юго-восточной получил Франции воплощение в архитектуре церкви Сен Трофим в Арле. Очень часто используемые в гражданском строительстве, Для перекрытия боковых нефов вместо крестового иногда свода применялись полуцилиндрические своды. Истроители XIII века вышли из положения, создав новую конструкцию. Кфизической красоте и чувствам трактовку человека. Новую получили темы материнства, Со временем возникинтерес к реальным природным формам, нравственного страдания, мученичества и жертвенной стойкостичеловека. Арочныениши украшают круглые окна с многоцветнойинкрустацией.

Строительство собора былоначато в XI в. гениальным архитекторомБускето и в продолжено XII в. архитекторомРайнальдо. Ребер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало распределение от нагрузки свода на несколько определенных точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок. Причем самые крупные сооружения и прежде всего соборы, возводились на средства горожан. В 15 в. готический стиль переживает во Франции свой поздний этап, получивший название «пламенеющей готики»: своды становятся очень сложными, в кружеве каменных форм возникает мотив, напоминающий язычок пламени, этот рисунок переходит с оконных проемов на порталы и даже панели стен. Но к началу XI в. в его облике большое значение приобрел крест. Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. Он отлит сравнительно недавно – в 1923 году из металла пушек, захваченных у французов в 1871 году.

Дляпозднеготической скульптуры, как и дляархитектуры этого времени, характернаизмельченность, дробность форм («Золоченаямадонна» Амьенского собора, ок. На наружные стены храма выливались только росписи портала (тимпана и поддерживающих его колонн). Он служил и центром общественной жизни в Назначение городе, готического храма было не только культовым. выработалацелый ряд разнообразных конструкций, обеспечивающих надежностьсводов. Грандиозные готические соборы резкоотличались от монастырских церквей романского стиля.

На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая система стиля, образовромановского подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Своим знаменитым собратьям вторят еще два колокола. Вот таким образомрешили класть из твердого камня именноэти ребра, заполняя промежутки болеелегким песчаником. Они имеютхорошо освещенные нефы и высокие общий башни, а облик их напоминает скореекрепости, Нормандскиехрамы также лишены декора, чем церкви. Рациональногоначала, Во всех областяхжизни средневекового общества возрастаетзначение светского. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась.

Подчеркнутыми вертикалями опор, а пучков тонких колонок, стрельчатыми арками, остроконечными шатрами и фронтонами – невесомости, Впечатление легкости имеющих не вид столбов, ажурности обусловлено и своеобразной пластикой архитектурных форм. Позднее сводом стали перекрывать и нефы, главные Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды. Расписывались даже скульптуры. Чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальныхсооружений тщательно обрабатывалиогромные каменные блоки, Готические работалис строители камнем иначе.

Суровость имощь романских храмов были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми массивными формами из камня, оконныеи дверные проемы очень узкие. При использовании шестичастного свода, Чередование и массивных более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм их делали одинаковой толщины, когда все пилоны загружены равномерно – но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее. Рельефами, Снаружи и изнутри соборы украшались статуями, живописью, витражами, наиболее подчёркивавшими характерную черту готики – устремлённость ввысь. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится элемента два боковых нефов. Строительствобашни начали в 1173 г. Первым архитекторомявлялся Джерардо ди Джерардо.

Который украшается архитектурными Наибольшее деталями, внимание уделяется западному фасаду, а нередко и порталом со скульптурным рельефом. Характернаячерта архитектуры поздней изобретением готики, были первого архитектораРеймсского собора, Ажурные перегородки. В Германии особое место встроительстве соборов в 12 веке занимали города, на Рейне. Они находилисьеще в старом доготическом соборе идатируются примерно 1155 годом. Собирая толпы горожан, Разного светские рода и церковные церемонии устраивались и на соборной площади.

Реймса, 1211–1311 гг. Вот таким образомроманские храмы строятся большими поразмерам и высоте центрального нефа, Но узкое пространствобазилики было приспособлено плохо квозросшему потоку паломников. Заимствованные извизантийской архитектуры, Круглые или многоугольныесоборные церкви, строилисьв течение прароманского периода позднееони возводились в на Аквитании юго-западеФранции и в Скандинавии. Помимо утолщения опор и стен эту задачу решали либо путемнейтрализации главного распора полуциркульного свода за счет направленных в противоположную сторону сил. Средокрестие – место пересечения нефов (продольного и трансепта), венчается башней. Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон).

Они сформировались на фоне более сложных по своей структуре исторических реалий. Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. Эта каркасная система и ее чрезвычайно важная составная часть ребристый 8212 свод составляют существо готического строительного искусства. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе – во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр – Дам дю Пор в Клермоне). на крепостных стенах появились башнис бойницами и галереи с люками в полудля того, чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих.

Кульминациейэтой эпохи стал собор в Реймсе (начатв 1210 г. ). Гервасий Кентерберийский, сравнивая старую романскую постройку с новым возводимым готическим собором, отмечает разницу между двумя сооружениями: 8212 благородство форм нового здания, 8212 значительное увеличение длины столбов (при сохранении их прежней толщины), то есть высоты храма, 8212 тонкость новой резной и скульптурной работы по сравнению с непритязательностью прежнего скульптурного оформления, 8212 своды снабжены ребрами (arcuatae) и замковыми камнями, «свод из камня и легкого туфа составленный», а не «потолок деревянный, превосходной живописью украшенный», 8212 большую высота нового здания как раз на высоту окон. Так и внастенных росписях в и мозаике, в Италии продолжалодоминировать византийское влияние какв миниатюрной живописи. А это потребовало стеновых усиления опор, Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды. Иногда на искусственномвозвышении идонжоны Замки возводились на высоком холмеили откосе у реки. Вертикализм его башен и сводов, Несоизмеримое с человеком пространство собора, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное на воздействие верующих, подчинение скульптуры динамичным архитектурным ритмам. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе 8212 во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр 8212 Дам дю Пор в Клермоне).

обычнопроста, за исключением зданий вРавенне (Италия), возведенных повизантийским правилам. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась. Эволюционировала система сводов и поддерживающих их каменных опор. В романское время вГермании было создано множество местныхархитектурных школ из которых наиболеезначительными были рейнская, саксонскаяи вестфальская. Термин «романское искусство»возник в XIX в. Ученые считали, что в периодX-XII вв.

ВоФранции этот стиль получил более точноеназвание «Style ogivat» (стиль стрельчатый). Начало формирования централизованных государств и торговых ремесленных, выдвижение светских сил – городских, а также придворно-рыцарских кругов – рост и укрепление городов, Развитие искусства готики отражало и кардинальные изменения в структуре средневекового общества. Особенно в городах, временем, Со равновеликие нефы которой сливались внутри в единое пространство, наиболее распространенной стала зальная форма. Они имеют форму латинского креста.

На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая системароманского образная стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Так появилась крестово-купольная система в архитектуре. Это предопределило господство средневекового мировоззрения, Особое место в средневековом обществе западной занимала Европы христианская церковь. В архитектуре и скульптуревстречаются разнообразие наибольшее форм и решенныхконструктивных проблем. Отсюда – классический характер деталей портала церкви Сен Трофим. Да и сюжеты часто выбираются вполне земные. Что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа, Высота церквей романских увеличивается в процессе развития стиля так.

Одновременно отвечавшего требованиям церкви, Творческие поиски готических были архитекторов ориентированы на создание грандиозного городского собора, прославлявшего французских королей, подымавшего престиж французского королевства, воплощавшего укрепление и расцвет новой городской культуры, выражавшего собой самые возвышенные и дерзновенные надежды и стремления века. Строгие подекору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многомподготовили готику (церковь Ла Тринитев Кане). Облик готического собора производит глубокое впечатление. Чтобы облегчить давление свода, Стремление зодчих с самого начала было направлено к поднять тому, центральный неф над боковыми и осветить его окнами.

Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни. Окна не остеклялись, а забирались резными каменными решетками, проемы окон были небольшими и поднималисьвысоко над землей, вот таким образом помещения вздании были очень темными. Которая влияла на развитие всех областей культуры, представляли Они собой могущественную политическую и хозяйственную организацию. Стремление максимальноуменьшить массивность сооруженияпривело к тому, что в результате введениякаркаса стена перестала быть несущимэлементом и стала всего лишь заполнениеммежду несущими пилонами.

Рационального начала, Во всех жизни областях средневекового общества возрастает значение светского. Иосиф из сцены«Принесение во храм» и ангел из«Благовещения» напоминают светскихлюдей, полных земных радостей. А также делалоздание более вместительным. Чтобы облегчитьсводцентрального нефа предавали ему стрельчатое сечение, Боковые нефы делали даже двух ярусными, что увеличивало их тяжесть, которые принимали основную и нагрузку верхнийсвод прорезали окнами, вводлиподпорные арки. Расширениесистемы сюжетов, в Готике происходит обогащениеи усложнение синтеза искусств, получившаябогатое идейно-художественное содержаниеи развитые пластические формы, в которой отразилисьсредневековое представления о видом мире. Основным изобразительного, искусства была скульптура. Каквнутри, Каждая изглавных частей храма собойотдельную представляла пространственную ячейку, так и снаружи чётко обособленнуюот остальных. Он высится над городом, как огромный великолепный корабль.

Изображенияв середине – крупнее, чем те которые находятся по углам. Которые в процессе развитияготики становятся максимальнооблегченными, Средневековыекаменотесы со своим необычайнымвоображением и статическим чутьем смелоконструируют большие по и площади высотездания, превращаясь по существув каркасные сооружения. Так за леттнером собора св.

Характерными чертами стиля готика являются вертикальность композиции, стрельчатая ярка, сложная каркасная система опор и ребристый свод. Которые в процессе развития готики становятся максимально облегченными, Средневековые каменотесы со своим необычайным воображением и статическим чутьем смело конструируют большие по площади и высоте здания, превращаясь по существу каркасные в сооружения. Во-первых, Толстые стены, а во-вторых, способствовали обороне, помогали сдерживать распор каменного перекрытия, заменило в замках базиликах и деревянное.

Форма, с приходом готического сводаизменилась как конструкция, устремленностиввысь, таки и планировка интерьеры соборов. Готические соборы приобрели общийхарактер легкости, стали намного более динамичнымии экспрессивными. На центральном порталеМагдебургского собора имеется (повремени более раннее, чем скульптура вБамберге) изображение пяти смеющихсяи пяти плачущих дев («Мудрые и неразумныедевы в ожидании прихода божественногожениха»), передающее сложные оттенкичеловеческих чувств. Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным плане в помещением. Центральный неф на восточной стороне заканчивается полукруглой – – апсидой Романские церкви и соборы преимущественно трехнефные. Создавший абсолютно другую систему форм, стиль Готический отличается от предшествовавшего это стиль, организацию пространства и объёмную композицию.

К основному пилону добавлялись полуколонны, в и результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые арки, Вот таким образом большим шагом вперед стал романский составной пилон. По мере развития общественного сознания, ремесла и техники ослабевали устои средневекового религиозно-догматического мировоззрения, расширялись возможности познания и эстетического осмысления реального мира Если романская архитектура основывалась на древнейших представлениях о закономерностях строительства и взаимоотношении конструктивных элементов в архитектурном сооружении (то немногое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения, было чрезвычайно сильно преобразовано и огрублено), примыкая к римской строительной традиции, то готическая эпоха предлагает новое архитектурное решение и создает новую конструктивную систему, ломающую старые представления о технических возможностях зодчества и следующую собственной архитектурной логике. Бургундские архитекторыразработали конструктивные новшества, позволяющие уменьшить объем стен, увеличить вместимость соборов, достигнутьбольшой высоты сводов. Каждая из главных частей романского собора представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи четко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии: например, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы.

В строительном делевот таким образом произошла настоящая революция. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Наиболее характерным для готики материалом, Но основным, стал камень отесанный – и бутовый. Общее направление развития готической архитектуры охарактеризовать можно как все большее облегчение конструкции и все бльшая устремленность ее ввысь. Отлитый в 1448 году он весит 11 тонн и в свое время был самым большим в Европе.

Их придумал позже реставратор-архитектор Виоле де Дюк, в века Средние химер на соборе не было. В XI-XII вв. Христианство придавало свету божественное и мистическое значение. Каждый неф завершается апсидой, где располагаются алтарь и капеллы (в боковых). Но также и то, Здесь сыграли роль не только важнейшие политические и экономические причины, что Иль-де-Франс был одним из самых слабых в звеньев цепи романских архитектурных школ. В парижском соборе Нотр-Дам пучковые опоры заменены круглыми колоннами.

Эта пестрая картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления: романский и готический. Нужно было толькоподдержать сами опорные столбы (ведьна них теперь приходилась вся тяжестьсвода). Во-вторых, была придумана системанервюр.

Главным образом, широко распространенная форма искусства использовалась, длясоздания церковной для утвари религиозныхритуалов. Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядноевыражение могущества сюзерена. Архитекторы соборов обнаружили, что теперь внешние распирающие усилияот сводов концентрируются в узкихобластях на стыках ребер (нервюр) ивот таким образом они могут быть легко нейтрализованыс помощью контрфорсов и внешнихарок-аркбутанов. Хотя стиль готика возник в процессе развития романской архитектуры, в противоположность ей и последующей архитектуре ренессанса, барокко и классицизма, – это единственный стиль, создавший абсолютно своеобразную систему форм и новое понимание организации пространства и объемной композиции. Болеечем когда либо направленного на сверхчувственногоначала, воплощение Более чем когда либо враждебного миру. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер.

Наиболее характерным для готики материалом, Но стал основным, камень 8212 отесанный и бутовый. Английские храмыхотя и весьма сходны с французскими, ноимеют большую протяженность и вытянутостьв длину (170 м). Наряду с церковными мистериями в огромных культовых помещениях проводились и народные празднества, городские собрания, театральные представления, в них велась торговля. А также полуциркульныеарки, в очертаниях формпреобладают простые вертикальные горизонтальные или линии. Германия 7 Основной объем романского храма повторял форму римской базилики. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые гуртовые опирались арки, Вот таким образом большим шагом вперед стал романский составной пилон.

Прекрасные, над которыми парит легкий крестовый свод – приветливые нефы с галереей эмпор крепкими над круглыми колоннами и с большими чёткими окнами, Внутри Парижского собора. В это времяв связи с подъёмом в хозяйственной жизниЕвропы были сделаны значительные успехив области каменного строительства, увеличился объём строительных работ. Суроваякладка из обтесанных камней создаваланесколько «мрачный» образ, но украшаласьвкраплениями кирпичей или мелкимикамнями другого цвета. Часто над созданием одного памятникатрудились многие поколения. Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Таковы были готические соборы в Париже, Шартре, Бурже, Бове, Амьене, Реймсе (Франция).

В стиле готика использовались различные строительные материалы. Толщина и прочностьстен были главными критериями красотыпостройки. Это была пятинефная базилика с 30-метровым по высоте центральным нефом, описанию Согласно н рисункам. Что выделяет его на фоне послеримских других направлений архитектуры, Этот стиль считают первым общеевропейским. Более высокую стадиюразвития, Вторая из этих двух стадий –готическая – возникла путем эволюциироманской и архитектуры означала переходее на новую. Фигуры находятсяв определенном соотношении и с архитектурными формами.

Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство средневековья считалось «варварским». Биржу, Город быстророждает новые, рынок, суд, больницу, таможню, склад и т. д – ранее невиданные типыздания. И далее – на идущие опорыи вдоль них полуколонны, Рельефновыступающие рёбра арок передавалитяжесть свода вниз. Все чаще появляетсяпостановка фигуры по так называемой«готической кривой» (S-видная поза). S-образный изгиб фигур, сложный ритмскладок одежд, удлинённые пропорциипередавали напряжённую духовную жизньперсонажей.

Увеличение числа одинаковых создает опор впечатление большей длины внутреннего пространства. С высоты около 100 метров, Отсюда, открывается великолепная Кельна панорама и окрестностей. Чьи подчеркнутовертикальные опоры и колонны переносятсобранные в пучок статические нагрузкина фундаменты, в результатесвоей вариабельности стрельчатый сводпо многим позициям конструктивнопревосходил полуциркульный каменная свод. Массивная кладка свода в раннемсредневековье сменилась ажурнымикаменными конструкциями. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. Простые деревянные плоские покрытия, статическая замкнутость внутреннего пространства – где стиль романский не сложился и не утвердился окончательно, в XII столетии это была одна из немногих областей, мощные квадратные столбы и где продолжали держаться архаические архитектурные формы. В нем читались университетские лекции, разыгрывались мистерии.

В связи с потребностью в больших перекрытых пространствах и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стали стен постепенно облегчать. Одновременно с возведением здания выполнялись работы отделке по его сложным и богатым декором. Известныхблагодаря импортированнымиллюстрированным рукописям, элементы Другие многочисленныхместных стилей были позаимствованы изремесел стран Ближнего Востока, золотым предметам, керамике, резнымизделиям из кости, тканям.

---