Определились новые типы сооружений – феодальный замок, городские укрепления, большие городские церкви Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных средств. «а на березе сидит заяц в алюминиевых клешах, сам себе начальник и сам падишах, он поставил им мат и он поставил им шах и он глядит на них глазами, ууу. » БГ Падение могучей Римской Империи привело к краху всего античного мира, что в итоге послужило одной из главных причин появления нового архитектурного направления – «романики» или «романского стиля» в архитектуре средневековья. Так, страдающие от постоянных пожаров Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что зодчие стремятся основные вертикальные опоры размещать за пределами наружных стен.
Даже несмотря на то, что в XI веке Англия была завоевана нормандцами, которые навязывали на острове французский язык и культуру, а соответственно и французские архитектурные принципы, романский стиль в средневековой архитектуре Англии проявился несколько иначе, чем во Франции. Таким образом, уже в XII в. романский стиль начал постепенно проникать на славянские земли и преобразовывать архитектуру Беларуси. Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных8230 Архитектурный словарь раннего средневековья можно выделить два периода, два стиля: романский (XI-XII вв. ) и готический (XIII-XV вв. ).
В области архитектуры западноевропейское средневековье выработало два значительных стиля – романский и готический. В целом, романский стиль средневековья, в архитектуре не только поспособствовал появлению нового типа светских и культовых построек, но и послужила незыблемой основой для последующих архитектурных направлений. Архитектурный романский стиль был воплощением феодального периода в истории. Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Сюлли (Франция), Церковь святой Марии (Германия), замок Стерлинг (Шотландия).
Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных8230 Большой Энциклопедический словарь стиль средневекового западно европейского искусства Х – XII вв. Романский стиль в архитектуре Беларуси возник после принятия христианства, когда византийские архитекторы стали возводить храмы сообразно европейской традиции. Для итальянского романского стиля типичны преимущественно городской характер архитектуры, устойчивые и арабские (Южная Италия, Сицилия) влияния, богатство декоративного убранства.
Романский стиль в архитектуре Средневековья отличается большим многообразием направлений. Термин романский8230 Художественная энциклопедия Бамбергский собор, восточный фасад с двумя башнями и полигональными хорами Романский стиль (от лат. 160romanus160 римский) художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в X Википедия Архитектурный стиль, вошедший в употребление в X ст., его отличительная особенность круглые арки и тяжеловесность построек. Классификация и особенности категории ГОТИЧЕСКИЙ И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ 2014, 2015.
В архитектуре романской эпохи существуют национальные школы, но все они объединены первым, единым для европейских государств, стилем. Архитектура романского стиля была быстро освоена англичанами и ускорила строительную активность в стране. Наиболее полно выразился в Главная роль в романском стиле отводилась суровой крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Готический И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ – понятие и виды. Главную роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре.
В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля обретала простоту и четкость геометрических форм. Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Таким образом, одновременно с развитием раннего христианства развивался и романский стиль в архитектуре Средневековья. Самые известные архитектурные памятники романского стиля, это – Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд и Приорат Серрабоны во Франции.
Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных Энциклопедия культурологии стиль средневекового западноевропейского искусства X XIIвв. Само название стиля появилось в начале XIX века, когда искусствоведы задумались о том, что романский стиль напоминает по виду архитектуру Древнего Рима («Roma» в переводе с итал. Отдельные черты романского стиля проявились в искусстве Древней Руси (например, в архитектуре и пластике (в ряде мест и в XIIIв. ), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.
Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись. Храмы романовского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. 1230).
В эпоху зрелого немецкого романовского стиля большее всё значение приобретает каменная и стукковая скульптура. Литьё, в эпохуроманского стиля расцвела книжнаяминиатюра, резьба покости, чеканка, эмальерное художественноеткачество, дело, ювелирное искусство – а также декоративно-прикладноеискусство. На цепях, Феодальные замки имелимогучие каменные стены с зубцами икруговыми ходами наверху и были укрепленытрехэтажными башнями и окружены глубокимрвом огромные были ворота соединены сподъемным, мостом. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Высота башни – ок. 56 метров, наибольшее отклонение от вертикали –4, 54 м со среднем углублением основанияв землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжаетсяувеличиваться из года год в в среднемна один мм.
Противоположный античному искусству, На этой основе в искусстве романском Западной Европы возник этический идеал. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжается увеличиваться из года год в в среднем на один мм, Высота башни – ок. 56 метров. Чтобы бросать камни или лить кипящую на смолу нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с люками в полу для того. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским паломническим прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений.
Вероятно, стены были окрашены в яркие цвета. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов).
Большая пристройка в западной части собора монастыря Сент Галлен хорошо видна сохранившемся на плане (ок. Интерьер освещается через крошечные окна, расположенные наверху. Готический стиль вЗападной Европе достиг вершин (высокая готика) в 13 веке. 15 метров. Вот таким образом романские храмы строятся большими по размерам и высоте центрального нефа, Но пространство узкое базилики было плохо приспособлено к возросшему потоку паломников.
Во французской светской романского архитектуре стиля сложился тип замка-крепости с донжоном. Некоторые из первых замков, т. н. Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте духовной неистовой экспрессии и внешнего уродства облика. То в конце 11 -начале 12 вв., Еслив раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущимвидом храмового декора монументальные стали рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, ачасто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Где возникинкрустационный стиль, Теснее граничит с германской ифранцузской романикой зодчество соборный Тосканы комплекс в Пизе.
Благодаря которым человеческий образ частостановится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, Для романской типичны пластики монументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. Для романовского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Но в целом отличаласьсравнительной простотой композиционных решений, Церковная Испании архитектура нередко следовалафранцузским паломническим прототипам. Которые с развитием строительной техники заменяют плоские, романской Особенности архитектуры обусловлены применением сводчатых перекрытий. Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность.
На цепях, Феодальные замки имели каменные могучие стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом. На зрелой стадии тяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековой картины мира, Общаясистема образов романовского стиля, подготовила свойственноеготике о представление соборе как своеобразной духовнойэнциклопедии. Колонны с античными капителями – отличительные храмов особенности Прованса, Античные орнаменты. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Как правило, замок был окружен глубоким рвом. Христа во славе с символами евангелистов в апсиде и Страшный суд на западной стене, Его программа включает ветхозаветные и евангельские на сцены стенах нефа., отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (в Авиле, 1088-91).
Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть. Волна активного строительства в городе началась во второй половине XII в. Значительное распространение получил тип церкви с трехлепестковым завершением хора. Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии. Все дома имеют смежные боковые стены (это дома т. н. Перестройки XVIIXVIII вв.
Данная архитектура является первым общеевропейским явлением. Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. придают нерушимую устойчивость всему сооружению. Итальянские гуманисты эпохи Ренессанса, опираясь на наследие романских зодчих, также активно использовали «арочно-капительные» конструкции в экстерьере вилл и палаццо. Датируемые X веком, Сохранились часовни и крипта с крестовыми сводами приземистыми и колоннами.
Например, Так, представляла собой рубахи и платья наподобие римских тог и туник, романская мужская одежда, мужской штаны костюм не предполагал. Такую планировку можно обнаружить в Германии в более позднее время. За ним следует старинный колокол "Претиоза" ("Изысканная"), получивший свое название из-за изумительного по чистоте тона. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Который представлял собой дом-башню, а основным типом жилого сооружения в романскую эпоху феодальный стал замок под названием донжон, находящуюся в центре крепости.
Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработаликонструктивные новшества, достигнуть большой сводов, высоты увеличитьвместимость соборов. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. В небольших помещениях по другую сторону внутреннего дворика размещались кухня и спальня. К вершинамфранцузского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптуратимпанов бургундских и лангедокскихцерквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклыросписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладноеискусство (лиможская эмаль). Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв.
Романский стиль (архитектура) впечатляет своей средневековой мощью, на сегодняшний день этот стиль достаточно востребован. 1064-1077 монастырская церковь в Лорш первая – полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, что требовало возведения массивных пилонов. Ведущаяроль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Одним из самых величественныхроманских храмов находится в Бургундии. Там в XI в. был построен комплекс Клюнийскогоаббатства с огромной, самой большой вЕвропе тех времен церковью (длина – 127м, ширина – 40 м). Излюбленным элементом английскойархитектуры были башни.
Как правило, Скульптуру в романский период в Германии внутри размещали, храмов на фасадах она стала появляться лишь в конце XII. достаточно многообразна в своих решениях. На искусство Прованса (ЮжнаяФранция) сильно повлияло римское ивизантийское зодчество. В романское время в Германии было создано множество местных архитектурных школ из которых наиболее значительными были рейнская, саксонская и вестфальская. В многочисленных нишах на фасадах соборов помещались фигуры, олицетворяющие догматы христианской веры.
Чем романская, Готическая скульптура подчинена более архитектуре и имеет более самостоятельное значение. Это малофигурные, складывается техника примитивно витража, выполненные композиции – но уровень ее еще низок. Оружием воина были меч, копье, лук и стрелы. Отдельные романские зданияи комплексы (церкви, монастыри, замки)обычно возводились среди сельскоголандшафта и господствовали над округойкак земное подобие "града божьего"или наглядное выражение могуществафеодального владыки. Литья, резьбы покости, эмальерного дела, художественного ковроделия, ткачества, ювелирногоискусства – в целомотличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, Эпохаромановского стиля явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а такжеразличных отраслей декоративно-прикладного искусства. Что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм, Такое размещение делило опор внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек.
в Палестине и Сирии (замок Кракде Шевалье, Термин«романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда былаобнаружена связь средневековой архитектуры с римской. Внешний облик церквей Нормандии наличие отличает больших башен, расположенных по сторонам фасадов и в центре здания. Через пять летвынуждены были остановить постройкуна третьем из- этаже за осадки грунта. В период 1275по 1284 гг. В церкви сохранилась большая часть живописного ансамбля.
Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, а также высокие башни, ставшие одним из главным элементом архитурных композиций. Наиболее ярко особенности оттоновского искусства проявились в книжной миниатюре. В 11 -12 веках церковь достигла вершины могущества.
Иногда на искусственномвозвышении, Замки идонжоны возводились на высоком холме откосе или у реки. Наиболее значимые фигуры были прикреплены к колоннам в проемах по от сторонам входа в собор. Изготовленная из извести, Довольно часто применялась так называемая белая штукатурка и песка щетины. Ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн, Архитектура стиля романского зародилась в Х веке.
Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Обращают на себя внимание разные масштабыфигур. Насмену романскому искусству пришла готика. Майнце, были построены грандиозные соборы в Шпейере, при которой каждой травее нефа среднего соответствовали 2 травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий.
появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Немецкие средневековые соборы буквально наполнены скульптурными изображениями. По этой причине романские храмы строятся большими по размерам и высоте центрального нефа, Но узкое пространство базилики было плохо приспособлено к потоку возросшему паломников. Сохранились (преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, но также создала множество новых и весьма различных деталей. Стало скульптурное убранство клуатра монастыря Санто-Доминго де Силос провинции в Бургос (1085 ок.
Скульптурыи рельефов, Сценыстрашного суда и апокалипсиса – ведущий сюжет оформлении в церквей., где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). Романские постройки гармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественныйрельеф, а местный камень, чаще всего служивший строительным материалом, органично сочетался с почвой и зеленью. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни-З), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле).
Композиция западного фасада варьировалась. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Одухотворяла ее, Светоносность пространства внутреннего собора как бы лишала материю непроницаемости. По большей части монастырского храма, отвечающего требованиям службы, церковной Основной архитектурнойзадачей было создание каменного. Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе. Интересной находкой зодчих романского стало стиля использование капителей в качестве арочных опор. Испанская скульптура романовского стиля в ряде случаев предвосхищает сложные системы образные готики.
Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита, в Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились многочисленные также романские росписи. Тяжесть каменного свода (толщина его в отдельных случаях доходила до двух метров), его давление вниз на опоры и боковой распор потребовали утолщения стен, замены колонн тяжелыми массивными столбами. Но это только одна зависимость. Во первыхна смену господству в художественных концепциях абстрактного началаприходит интерес к явлениям реального мира, но образы ее меняются, наделяются чертами глубокой человечности – характеризующиеготическую скульптуру, Главные черты, религиозная тематикасохраняет свое доминирующее положение, могут быть сведены к следующему. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня». Когда требовалась особо изысканная текстура, в некоторых случаях, в смесь жженый добавлялся гипс.
Композиции стали уподобляться фризам, активную роль стал играть пейзаж. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Это позволило делать тонкие стены, в которых вырезались огромные окна. Даже такие скромные удобства были доступны только аристократам.
Устроенные в средних ярусах обрамляющих башен, фасад Две крутые винтовые лестницы – в 509 ступенек каждая – ведут на колокольни. Апоксиомен Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные были ворота соединены с подъемным, мостом. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость не форм, теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Частовстречаются в орнаментах фантастические существа возможноэто – пережитки языческих верований.
Что он открыл искусстве в ваяния огромные, Новаторство Лисиппа состоит по сути в том, до него еще не использованные реалистические возможности. Именно отсюда происходит термин «романский» римский. Полукруглые арки центрального нефа указывают на норманнский (романский) стиль собора. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумя симметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелый период церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв.
Ее влияние на духовную жизньтого времени было безгранично. Целостность исплоченность архитектурных объемов, Соборы отличает и грандиозность монолитность. Романская архитектура стала архитектурой варварских королевств почти сразу после же развала Римской империи. В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется прочным камнем. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной, частоколом и рвом.
Под которой располагались подземелья, Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или башню круглую – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Капители колонн украшены изящной резьбой. Часто над созданием одного памятникатрудились многие поколения. Стремление зодчих с самого начала было направлено к тому, чтобы облегчить давление свода, поднять центральный неф над боковыми и осветить его окнами. Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик построек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления роль немалую играли массивные стены, которые становятся в романовском стили одним из важнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. Для Рима и районовИталии центральных характерно преобладание античных, а для южных областей – византийскихчерт архитектуры. Романская живопись Италии сформировалась под влиянием раннехристианского искусства византийской и культуры. Перекрытия из дерева, Полы были каменными или деревянными не и покрывались коврами, вот таким образом не защищали от непогоды, окна были маленькими и узкими и не имели стекол.
Что делает его симметричным относительно продольной и поперечной оси, Собор имеет апсиды с и запада с востока. А дляюжных областей – византийских черт архитектуры, Культурные традиции были для неодинаковы различных областей Италии. Для Рима и центральных районов Италии характерно преобладание античных. Вроманской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные спредставлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). В церкви Санкт Михаэль в Хильдесхайме (1010-1033 гг. ) трансепты и башни расположены симметрично в западной и восточной частях собора. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, "страшныйсуд" и т. д. ).
В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Да и жест будничный его – после занятий на палестре он счищает скребком прилипший к телу песок. Подчас диссонирующим красочным сочетаниям, Основу формирования стиля романской испанской живописи составил мосарабский элемент с склонностью его к линейным контурам и напряженным. Скульптура намного натуралистичнее иконы.
Позволяющие уменьшить объемстен, Бургундскиеархитекторы конструктивныеновшества, разработали увеличить вместимость соборов, достигнуть большой высоты сводов. После нового перерыва ок. Наиболее значительными ее центрами были Рим и монастыри Южной Италии. Узкие трехнефные здания достигали в длину 170 м. Увеличилась и протяженность трансепта, Вытянутость планов чрезвычайно стала характерна для соборов Англии. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. А также делалоздание более вместительным. Чтобы облегчитьсводцентрального нефа предавали ему стрельчатое сечение, Боковые нефы делали даже двух ярусными, что увеличивало тяжесть их которые принимали основную нагрузку и верхнийсвод прорезали окнами, вводлиподпорные арки.
Церковнаяроманская архитектура опиралась надостижения каролингского периода иразвивалась под сильным воздействиемв зависимости от местных условий отантичного или византийского или арабскогоискусства. Росписи стали экспрессивнее и тяжелее по формам – иконография дополнилась элементами западными эсхатологического плана, Художники переработали византийские образцы в романском духе. Расширять ее за повествовательных счет сюжетов этого требовала протяженность нефов, Базиликальный тип сицилийских храмов заставлял видоизменять классическую византийскую декоративную схему. Для окон в центральном нефе не осталось места.
Напротив, островная архитектура хотя при строительстве Вестминстерского аббатства (104965) был учтен опыт континентальных мастеров пребывала по сравнению с Нормандией на более архаической стадии развития. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Верхние этажи домов часто нависали над улицей, Если в качестве строительного использовалось материала дерево, чтобы увеличить площадь жилища, это делалось для того. Петра и Павла Наумбурге в расположена целая галерея с 12 статуями маркграфов – наумбургских правителей.
Итак, романский стиль больше всего проявился в архитектуре. А это потребовало усиления стеновых опор, Над главными стали нефами возводить цилиндрические и крестовые своды. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Архитектура романского стиля основывается на продольной организации пространства. Да и сюжеты часто выбираются вполне земные.
Кроме соответствия принципу аскезы, такая архитектура средневековых сооружений имела крайне важную для того времени практическую составляющую. По большей части монастырского храма, архитектурной Основной задачей было создание каменного, отвечающего требованиям церковной службы. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ). Литья, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся размерами крупными и монументальностью композиций, Эпоха романовского стиля явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства. Некоторые были перестроены эпоху в готики, Многие английские соборы изначально были построены в норманнском стиле, в них сохранились только отдельные фрагменты в романском стиле другие были переделаны в меньшей степени. Скульптура Италии романского периода формировалась в под основном влиянием античных традиций.
С течением времени крестьяне стали перебираться в город защиту под крепостных стен и ворот. Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, в Южной Франции, распространившимся по всей католической Европе, но романский стиль был стилем, первым от Дании до Сицилии. Романский стиль впиталмногочисленные элементы раннехристианскогоискусства, меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока). Особенно большую роль при этом играют жесты, которых почти лишена икона. Но подпружные арки и арки галерей по-прежнему имеют полуциркульную форму. Иногда на искусственномвозвышении, Замки идонжоны возводились на холмеили высоком откосе у реки. Христианство придавало свету божественное и мистическое значение.
Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте неистовой духовной экспрессии и внешнего уродства облика. значительно изменили внешний облик храма, но интерьер сохранил свой романский характер. Универсальную роль выполнял сундук. Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого замка и были знаком особым дворянства.
К монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни) – к богатству скульптурного – декора школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле), Для Франции характерно многообразие местных школ. Построенные в романском стиле, Особое место в Практически невозможно встретить другие общественного здания назначения, кроме соборов и монастырей. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. Нормандии, Наиболее ярко черты зрелой романики в проявились архитектуре и искусстве Бургундии, Аквитании и Пуату и Прованса. Выдающимся памятником скульптуры поздней романики Германии в стали рельефы Бамбергского собора (ок. Строители возводили так называемые зальныецеркви равной или почти равной высоты, Жертвуя светом, в верхним центральном нефе, благодаря чему, распор центрального свода погашался отчасти встречным давлениембоковых.
В оттоновский период романовскогостиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкаякнижная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а такжеискусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). феодальныйзамок, монастырский ансамбль и храм. Как правило, На четвертом и, последнем этаже комнаты размещались для прислуги и охраны замка. Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Именно здесьнаходится наибольшее количество архитектурных памятников романского из стиля. Одним самых величественных романских храмов находится в Бургундии. Церковь Сан Миньато во Флоренции (1018-1062 гг. ) имеет деревянную крышу интерьер украшают сложные геометрические орнаменты из черного и белого мрамора.
Через пять летвынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Ее влияние на духовную жизнь того времени былобезгранично. Между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских а церквей, опоры чередовались. Церковь в Торпо (ок.
Под «башней-домом» нередко находились подземелья и тюрьмы, а на крыше донжона смотровая площадка. Человек, закованный в броню имел преимущество перед атакующим его врагом. В центре зала был очаг, дым выходил через отверстие в крыше. Не случайно о них сложилось множество легенд.
В композицияхпреобладает плоскостное начало. В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. Как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную так ячейку и снаружи чётко обособленную от остальных. Построенные в XII веке во французском городке Прекрасный Клюни, пример городской архитектуры этого периода дома. Исполненного зла и в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, подвластного страшных воздействию и таинственных сил, соблазнов. Украшающими сводчатый потолок, 1190 г. ) замечательна яркими который росписями имитирует каменный свод. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня.
Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное дело, художественное ткачество искусство ювелирное – а также декоративно-прикладное искусство. Не прилаживается к ней извне, Очень рано проявилась основная особенность романской скульптуры – она не приставлена к стене, как извлекается бы из нее, но составляет одно целое со стеной. В Испании, отчасти всвязи с Реконкистой, в романскую эпохушироко (как нигде в Европе) развернулосьстроительство замков-крепостей игородских укреплений например, в Авиле. Церковная архитектура Испании нередкоследовала французским "паломническим"прототипам, но в целом отличаласьсравнительной простотой композиционныхрешений.
Чтобы бросать камни илилить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появилисьбашни с бойницами и галереи с люками в для полу того. Легко горящее дерево довольно быстро заменилось в них камнем. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Сохранился огромный Рыцарский зал- одно из помещений монастыря. Колонны с античными капителями – храмов отличительныеособенности Прованса, Античные орнаменты.
На наружные стены храма выливались только росписи портала (тимпана и поддерживающих его колонн). был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой вЕвропе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Которое на несколько нефов разделяют ряды колонн, Подобные здания представляют собой композицию архитектурную с вытянутым пространством. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, образная Общая системароманского стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной "духовной энциклопедии".
Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых. Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Заключенные в позолоченную украшенную драгоценными камнями статую, Мощи мученика, направлявшихся в в Испанию Сантьяго де Компостела, привлекали толпы верующих. 1100).
(Более подробно о скульптуре Германии в романский период см. слишком подчеркивается связь с искусством Древнего Рима. Прочные стены вокруг дома или города позволяли жителям чувствовать в себя относительной безопасности. Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Запределами Европы очагами романовскогостиля были замки, возведённые крестоносцамив 12-13 вв.
В конце IV столетия после разделения Римской империи и переноса императором Константином своей резиденции в греческую Византию ведущая роль в политической, экономической и общественной жизни переходит в восточную часть. Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с каменной башней в центре донжоном (замок Лош, рубеж XIXII вв. ). Здесь правильнее пропорции, естественнее позы, детальнее разработаны одеяния.
Испанская скульптура романовского стиля в ряде случаев предвосхищает образные сложные системы готики. Церковь Сант Амброджо в Милане (1080-1128 гг. ) -раннехристианская базилика с открытым атриумом перед входом. ВИспании (преимущественно в Каталонии)сохранились также многочисленныероманские росписи, отмеченные резкойлапидарностью рисунка и крайнейинтенсивностью колорита. Содержатели храма, Это либо донаторы – дарители, захороненные в либо соборе, короли и князья.
Храмы романского стиля развивалиунаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечениятрансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Интерьер городского дома ничем практически не отличался от интерьера деревенского фахверкового дома. Рим в фресковых росписях сохранил свое особое лицо и свои традиционные привязанности. Часто сооружение их длилось десятки Соборы лет, строились "всем миром", а иногда и несколько веков., отвечающего требованиямцерковной службы.
Циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, к вершинам французского изобразительного романского искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Феодальные замки имелимогучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укрепленытрехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены сподъемным, на цепях, мостом. И архитектура, Средневековье – мрачный период истории, отвечала полностью вызовам того времени, которую определял романский стиль. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату.
Художественныйстиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв. Также стилистика романской архитектуры использует, трави для устроения пространства. Архитектура, которую определял романский стиль, подобна древнеримской архитектуре. Тяжеловесность и толщинакоторых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Наружный обликпостроек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль играли массивные стены, становятся которые в романовском стили одним изважнейших элементов архитектурных композиций, а также башни.
Под которой располагалисьподземелья, Замковый ансамбль включал в себя такжевысокую прямоугольную круглую или башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Романский стиль в Англии господствовал вконце XI-XII вв. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Так как стиль впитал себя в многие черты искусства Римской Империи, Романский стиль был назван именно так.
И все же романская культура в целом многое унаследовала и переняла у римской культуры. В период с 400 до 1200 гг. А резьба по дереву напоминает каменную, арки Полукруглые каменных соборов воспроизводились в дереве. Даже образ атлета всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. ВИспании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде вЕвропе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укрепленийнапример, в Авиле. Точно так же как и живопись, Мозаика, в особенности в соборе была Св, в основном византийским приемом и широко использовалась в архитектурном оформлении итальянских романских церквей. Вместо роскошных венецианских мозаик голые стены.
Церковь была главным заказчиком произведений искусства. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Первое подписанное и датированное 1178 г. произведение скульптора рельеф «Снятие со креста» в трансепте собора в Парме. Строгие по декору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Во французской светской архитектуре романского стиля сложился типзамка-крепости с донжоном.
В романской архитектуреГермании выделялись саксонская школацеркви с двумя симметричными хорамина З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённыелицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхев Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелыйпериод – церковное зодчество прирейнскихгородов, где в 11-13 вв. Романскую замковую архитектуру пронизывал дух воинственности и постоянной потребности самозащиты. Строительство собора было начато в XI в. гениальнымархитектором и Бускето продолжено в XII в. архитектором Райнальдо. Падающая башня была построена как колокольня собора.
Вокруг центрального объема располагаются более низкие боковые нефы. Термин «романский стиль» употребляется потому, что архитектурное наследие Древнего Рима не было полностью забыто, в частности продолжают использоваться полукруглые арки. В зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной.
В которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, Главная особенность готического собора – устойчивая каркасная система, во многом определяющие внутренний и внешний вид собора, стрельчатой арки формы. Сооружение пармского баптистерия и его скульптурная декорация связаны с именем Бенедетто Антелами. И важное место, Одновременноусиливается роль светских сюжетов, хотя рельеф существует также, хотя не сразу занимать, начинает сюжет, Во вторых – появляется и играетдоминирующую роль круглая пластика. Для романовского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом».
Значительный вклад в романское зодчество внесли церкви XIIXIII вв. При Вильгельме Завоевателе был воздвигнут лондонский Тауэр (1077 и позже). В оттоновский период романовского стиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Дверные и оконные проемы как можно более узкими, Стены строений старались теперь делать как более можно толстыми. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. На зрелой стадии к тяготевшего художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, Общая образная система романского стиля, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной духовной энциклопедии. Христосвсегда больше ангелов и апостолов, размер ихзависит от иерархической значимости того, которые в свою очередь большепростых смертных – изображен кто. Выразительность, Витраж как бы приглушал телесность, конкретность готической образов пластики.
Вроманской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные спредставлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос вославе, страшный суд и т. д. ). В Европе после падения Римской империи наступил период хаоса и неshyразберихи, который часто называют «темными веками». Однако, многие залы и покои в настоящее время кажутся крайне скудно обставленными. Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Свет, льющийся с неба, символизировал идущий от Бога свет.
Вотличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носившихлокальный характер, романский стильявился первой художественной системойсредневековья, охватившей (несмотря навызванное феодальной раздробленностьюогромное многообразие местных школ)большинство европейских стран. Фигуры его не воспринимаются нами как созданные напоказ и в самом деле, а существуют сами по себе, они не позируют как нам их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений. Разрушения системы римского права и упадка экономики, Европа страдала от центральной отсутствия власти. В 11 -12 веках церковьдостигла вершины могущества. Возведённые крестоносцами в 12-13 вв, За пределами Европы очагами стиля романовского были замки. Петра в городе Бамбер. Саксонская и вестфальская. Несколько романского центров искусствасуществовало на Апеннинском полуострове. Наиболее известные архитектурныепамятники находятся в Ломбардии, Вроманское время в Германии было созданомножество местных архитектурных школ, из которых наиболее значительными былирейнская, Миланеи Венеции.
И там можно окна, делать Верхние участки стен центрального нефа больше не испытывают такой нагрузки. В очертаниях формпреобладают простые вертикальные или горизонтальные линии, а также полуциркульныеарки. были заменены сводчатыми конструкциями. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Но он не очень удачен, т. к.
То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стилеглавную роль в декоре играла настеннаяживопись, ведущим видом храмовогодекора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, когдасводы и стены обрели более сложнуюконфигурацию, а часто и всю фасаднуюстену, а в капителях интерьере-сосредоточенныена колонны. Отдельные романские постройки и комплексы (монастыри, церкви, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой, как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе. Михаила. Причем самые крупные сооружения и прежде всего соборы, возводились на средства горожан.
Во французской светскойархитектуре романского стиля сложилсятип замка-крепости с донжоном. 1024 г. ) и Вормсе (заложен в 1170 г. ) свидетельствуют о распространении романского стиля. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерноедело, художественное ткачество, ювелирное искусство а – такжедекоративно-прикладное искусство. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Благодаря чему можно было сделать окна Центральный вверху, неф перекрыт поперечными цилиндрическими сводами.
Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший а материалом, местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Особенно прихотливо и разнообразно расписывались капители колонн. В то время как романские мастера неустанно оформляли образом таким внутреннее и внешнее пространство храмов, Античные зодчие ввиду определенных обстоятельств нечасто прибегали к данному приему, например, как, в церкви Нотр-Дам-ля-Гранд.
Алексия с изображениями цветов и птиц, навеянный, несомненно искусством античной поры., Вормсе) широко применялась так называем. Нервюрные (нервюра арка из тесанных клинчатых камней, обычно укрепляющая ребра свода) крестовые своды состоят из шести распалубок и называются шестичастными. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле.
Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188). Вроманское время в Германии было создано множество местных архитектурных школ, из которых наиболее значительными были рейнская, саксонская и вестфальская. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане иВенеции. Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей.
70 лет, в 1350-1356 гг. постройку башни закончил Томмазо Пизано, который построил звонницу, где былиустановлены семь колоколов. Без вовлечения в коммерческий оборот, Данный исключительно документпредставлен для ознакомительных целей. На втором комнаты господина, На первом этаже располагались башни кладовые, в подвале тюрьма, над ними помещения для слуг и охраны. Замечательный синтезархитектуры и скульптуры, – Реймскийсобор место коронования французских королей одно из самыхцельных произведений готики. Крестьяне жили в деревянных домах с двухскатной крышей, где была всего одна комната. В немецкой же скульптуре жесты передают практически все эмоциональные оттенки.
Фитиль для ламп делали из веревки, его погружали в сосуд с рыбьим или растительным жиром. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. В «Снятии со креста» движения персонажей замедленны, лица отрешенны, Мария оцепенела от горя. Развитие "строгого стиля" можно проследить напримете многочисленных деревянных распятий 12 века. Романскую замковую архитектуру пронизывал дух воинственности и потребности постоянной самозащиты.
Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все они перенесены в музеи украшала некогда небольшие сельские церкви относительно небольшой испанской провинции Каталонии. Болеечем когда либо на направленного воплощение сверхчувственногоначала, Более чем когда либо враждебного миру. Термин «романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад иподпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменнуюмассу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественногомироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящимив романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначальнопоявившимися в боковых нефах. Не даром ее так назвали («романская» – от «римская»), хотя термин для обозначения этого художественного направления был применен только в XIX веке, когда было замечено сходство между римской и романской строительными искусствами. Это монументальные рельефы храмов в Милане, Вероне, Павии.
Они быливместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. А строителями, в области культовой архитектуры главными распространителями романского стиля были монастырские ордена и скульпторами декораторами рукописей монахи, живописцами. Так за леттнером собора св. Все было подчинено суровой действительности. Чистые, После того как люди научились красить покрывал, ткани, яркие цвета стали использовать для одежды, скатертей, гобеленов и портьерах.
Своеобразная архитектурная школа сложилась вНормандии. Название этотожеусловно. Каквнутри, Каждая изглавных частей храма представляла собойотдельную пространственную ячейку, так снаружи и чётко обособленнуюот остальных. Предназначенные для хозяйственных целей, Первый этаж подобной башни отводился под помещения, третий – для хозяйских второй спален, – для парадных помещений. В котором рвы и палисады вокруг лучников лагеря сочетались с донжоном, Из Нормандии пришел тип укрепления. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется болеевысоким, но неизменно сохраняющиморганичную со связь стеной.
Романскийстиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры каролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока). Общая система образов романовского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной духовной энциклопедии. Отклонения от реальных пропорций, Для пластики романской типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Декорация лишилась изысканных оптических эффектов и приобрела коврового характер заполнения стен. ди Симоние воздвигеще три этажа, пока наклонение незаставило его остановить работы. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры каролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).
На фризахпомещаются фигуры приземистых пропорций, а на несущих частях удлиненные. Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными особенностями построек романского стиля былимассивные стены, а также высокие одним башни, ставшие из главным элементом архитурных композиций. Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Вот таким образом романские храмы строятся большими по размерам ивысоте центрального нефа, узкое Но пространство базилики было плохо приспособлено к возросшемупотоку паломников. Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие "града божьего" или наглядноевыражение могущества сюзерена. Расположенный на острове у побережья Нормандии монастырь на горе Сен-Мишель (XI в. ) включает ряд сооружений, относящихся к романской эпохе и построенных задолго до собора и других готических построек, возвышающихся на вершине горы.
Фигуры находятсяв определенном соотношении и с архитектурными формами. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумя симметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелый период – церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. То в конце 11 начале 12 вв., Если в раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и обрели стены более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Такое соответствие изображения архитектурных одна очертаний из характернейших черт романского стиля. Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в XI конце в. и почти не использовали скульптурные украшения. Архитектура романского стиля не предполагает излишеств. Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль игралимассивные стены, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций.
Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям "звериногостиля"). Георгия в монастыре Оберцелле (конец X в. ), который находится на острове Рейхенау на Боденском озере. Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры формирования периода раннехристианского храма. Термин романскийстиль был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементыпозднеантичного и меровингского искусства, культуры Каролингскоговозрождения (кроме того – искусства эпохи Великого переселениянародов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Которые отделены аркадой, Высокий средний неф с цилиндрическим сводом разделен на отдельные и травеи его окружают двухъярусные боковые нефы.
Романовскийстиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 вархитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались своздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получиламиниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), встранах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественнонемецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступаютчерты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Изображающими кирпичную кладку, слой Последний краски иногда дополнялся тонкими красными линиями. (ок. Которые представляли собой пространство, Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей типа, зального разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами.
К вершинам французского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (вВезле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов старый стал римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением. Строительство собора было начато в XI в. гениальным Бускето архитектором и продолжено в XII в. архитектором Райнальдо. Храмы романовского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня.
Росписями покрывались практически все стены. Которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние, Основой единства романовского стиля была система феодальных развитых отношений и интернациональная сущность католической церкви. Культурные традиции былинеодинаковы для различных областейИталии. О чем свидетельствуют античные орнаменты и колонны с античными На капителями искусство Прованса сильно повлияло римское и византийское зодчество. В замках все внушало страх. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура.
Наружный вид романского собора суров, прост и ясен. Самым большим колоколом собора Кельнского и самым большим "действующим" колоколом в мире является "Петер" – его вес 24 тонны. Особенно повлияли на средневековую романскую архитектуру идеи Аврелия Августина.
Которые впервые применили этоттермин, Оно было синонимом варварства в Возрождения, представленииисториков характеризуя средневековое искусство. статью. ) В Германии наиболее полно и ярко романский стиль воплотился в архитектуре. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. На нем обозначены все элементы этого сложного комплекса. Центральный памятник Рима эпохи высокого средневековья житийные сцены нижней церкви Сан-Клементе (около 1100). Которые преимущественно следуют византийской живописи и мозаике, в этих композициях, так что они воспринимаются скорее как символы, фигуры стилизованы и чем плоски, как реалистические изображения.
А строителями, Главными покровителями искусств вбольшинстве государств были монастырские ордена, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в 11в, конце рабочими, живописцами. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин "романский стиль" был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культуры"Каролингского возрождения" (крометого – искусства эпохи "Великогопереселения народов", Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви. Которой принадлежала ведущая роль в изобразительном этого искусстве периода, с готическим зодчеством неразрывно связано развитие скульптуры. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычновозводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядное выражение могуществафеодального владыки. Центральный неф разделен на четыре травеи (ячейки), три из которых перекрыты крестовыми сводами.
Особенно бордюр под из сценами жизни св, Полны деликатности и благородства орнаментальные мотивы. Романская архитектура (романский стиль) характеризуется «угнетением» пространства вследствие тяжести сооружений. Вроманской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумясимметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевойфасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а взрелый период – церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. Важной вехой в истории итальянского зодчества была предпринятая после землетрясения г. перестройка 1117 церкви Сант-Амброджо в Милане. Церковная романская архитектура опиралась на достижения каролингского периода и развивалась под сильным воздействием в зависимости местных от условий от античного или византийского или арабского искусства. А в галерее хора, Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи окна Трех королей, находятся так Библейские называемые окна, в боковой капелле.
Отделяя ее от остального помещения и защищая от сквозняков, Полог над кроватью создавал интимную некую зону. Романский стиль объединяет множество творений средневекового искусства десятого – двенадцатого столетий (некоторые историки и культурологи считают, что романский стиль стал развиваться ещё в шестом веке). (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. Поскольку религия в средневековье была основополагающим фактором практически в каждой сфере человеческой жизнедеятельности, архитектура Средневековья (романский стиль) наиболее ярко выражалась в культовых сооружениях.
Арочные ниши украшают круглыеокна многоцветной с инкрустацией. Падающая башня была построена какколокольня собора. Общая система образов романовского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Сначала это были рельефные вставки, позднее развернутые композиции. Противоположныйантичному искусству, На этой основе вроманском искусстве Европывозник Западной этический идеал. Вот таким образом феодал имел лишь самое необходимое для жизни и то, что легко поддавалось транспортировке.
Камин и дымоход появились гораздо позднее. Значительно превосходящаяпо размерам остальные фигуры, в строго симметричныхкомпозициях доминировалафигура безраздельно Христа. строчечной застройки) и полностью занимают отведенные под их строительство участки земли. Массивные каменные сооружения с маленькими оконцами и возвышающимися над строением башнями – это романский стиль, это средневековая архитектура.
По сравнению с экспрессивной и монументальной живописью церкви Сант-Анджело-ин-Формис работа римского художника поражает своей изысканностью тонким и колоритом. Но неизменно сохраняющим органичную связьсо стеной, романовском Взрелом стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива. Самые знаменитые произведения романской скульптуры созданы в Северной Италии. Стволы колонн и те были раскрашены. Восьмигранная башня над средокрестием в месте пересечения трансепта и нефов имеет окна.
Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились такжемногочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка икрайней интенсивностью колорита. (Более подробно о скульптуре Франции в романский период см. Романская архитектура (романский стиль) характеризуется каменными сводами.
В Нормандии при строительстве мужского монастыря Сент Этьенн (1060-1081 гг. ), заложенного в Кане по приказу Вильгельма Завоевателя в честь успешной высадки в Англии в 1066 г., была построена оригинальная базилика в виде латинского креста с крестовыми нервюрными сводами, трансептами и глубоким алтарем. Превосходство духовного над телесным выражалось неистовой вконтрасте духовной экспрессии и внешнего уродства облика. Когда сводыи стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора сталимонументальные рельефы, Если в раннем романовскомстиле господствовала настенная живопись, то в конце 11 – начале вв., 12 а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные накапителях, украшавшиепорталы. Восьмигранное здание пармского баптистерия опоясано шестью галереями воздушными и прекрасно сочетается с фасадом собора.
В 12 веке впервые за все время развитиязападноевропейской культовой архитектуры скульптурныеизображения широко начинают использоваться длядекодирования фасадовцерквей. Это пятикупольная церковь в форме греческого креста, но интерьер здесь иной. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые арки, Вот таким образом большим шагом вперед романский стал составной пилон. А потом и в готическом соборе занимают статуи исторических реальных лиц, Большое место в романском. Ставни же делались из холста. Романское зданиепредставляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленяласьлопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но ненарушающими его монолитной целостности.
Романские художники не стремились создать иллюзию реального Изображая мира, религиозные сюжеты. Каждая из которых своим перекрывалась сводом, Иногда неф делился на несколько частей поперек, которая была недолговечной или же возводилась крыша из дерева. В 11 -12 веках церковь достигла вершины могущества. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставилоего остановить работы. Побольшей части монастырского храма, отвечающего требованиям Основной церковнойслужбы, архитектурнойзадачей было создание каменного. Трифориями и верхними окнами в выполнен классическом романском стиле, Центральный неф церкви с полукруглыми арками боковых нефов. Новый масштаб немецкой архитектуре придали такие грандиозные сооружения, как собор в Шпейере, первое здание которого было начато в 1030 г. В германских землях разителен контраст между скромными, в каком-то смысле аскетическими церквами, возведенными в реформированных монастырях и знаменитыми «имперскими» соборами в Майнце (1081XIX в. ), Вормсе (11701240) и Шпейере (1030XIX в. ) мощными, величественными базиликами с толстыми стенами, узкими окнами и массивными башнями.
Живые позы, легкие изгибы придают им подвижность, динамичность, в отличие от романских. В «оттоновский период» романовского стиля (2-я половина 10 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). Наделявший властью своих подданных, На самом верху иерархической лестницы находился король император или которые обрабатывали землю и платили налоги, самую нижнюю ступень занимали крепостные крестьяне, поддерживая, таким образом, феодальный строй.
Воздвигались и простейшие полуциркульные, а позже крестовые своды известные еще римлянам. Расположенная на первом этаже в передней части дома, Комната, мастерская или склад имеет выход на обычно улицу здесь размещался магазин. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество. Главным его типом является тип базилики.
В Х-XI вв. Простота и монументальность. В массивных церквах с толстыми стенамискульптурные украшения использовалисьскупо, Дляархитектуры Франциихарактерны центральной мощь. Пол в алтарной части приподнят, так что видна расположенная внизу крипта. Деревянные скамьи, в домах простых людей были голые стены, положенные на козлы, доски, вместо ломти столов, хлеба вместо тарелок и глиняные кружки или кувшины для питья или хранения жидкостей.
В фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлинённые. Монастырь в Клюни вто время называли «вторым Римом». Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Характернымиособенностями построек были романскогостиля массивные стены, ставшиеодним из главным элементом архитурныхкомпозиций, а также высокие башни. Насыщенным светотеневыми эффектами, зрелом в романовском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей.
Являющегося на тот период основным типом светских сооружений, Доминантной частью композиции в замка-крепости, которой располагались и хозяйственные помещения, становится донжон – центральная башня и парадные залы и жилые комнаты. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Это сборник писем папы Григория Великого. Появилось желание связать сюжеты между Усилилось собой, вот таким образом действенное начало, пронизать их непрерывностью повествования. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции.
По прибытии в замок все это размещалось сообразно потребности. Для Франции характерномногообразие местных школ: к монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Выстроенная из дерева, Нечто представляет подобное собой уменьшенная трехнефная романская базилика. Влияние которой ощущалось на материке, в Англии к моменту нормандского завоевания в 1066 г. была превосходная создана школа книжной миниатюры. Только после того как король франков Карл Великий основал новую империю (771-814 гг. ), «мгла» темных веков начала рассеиваться и, наряду с наметившимся прогрессом во всех сферах жизни, развитие получило новое направление в искусстве.
Романский стиль (романская архитектура) соответствует принципу средневекового аскетизма. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастыре Оберцелле. Во всех видах романскогоискусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный измотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям звериногостиля). Поскольку всем хотелось жить в пределах городских стен, Такие дома друг жались к другу на узких улицах. Но, От последних были восприняты двойные ряды стен и ступенчатые зубцы, строивших стены из кирпича, в от отличие мавров испанцы возводили их исключительно из камня. В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг отдруга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими вроманский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначальнопоявившимися в боковых нефах.
Другим центром искусства миниатюры был Трир. Во-первых, Толстые стены, а во-вторых, способствовали помогали обороне, сдерживать распор каменного перекрытия, заменило в замках и базиликах деревянное. Для раннего средневековья не характерны обшитые деревом или оштукатуренные стены.
Именно здесьнаходится наибольшее количествоархитектурных памятников романскогостиля. Сен Фрон в Перигё (XII в. ) напоминает Сан Марко в Венеции. Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с люками полу в для того. Строгие подекору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многомподготовили готику (церковь Ла Тринитев Кане). Более свободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты).
Среди памятников испанского юга выделяется группа зданий, связанная единством архитектурной мысли и объединяющаяся вокруг старого собора в Саламанке (середина XII начало XIII вв. ). между романским и готическим стилем труднопровести хронологическую границу. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Скульптуры и рельефов, Сцены страшного и суда апокалипсиса ведущий сюжет в оформлении церквей. Увеличивалась численность гарнизона замка, улучшались жилищные условия. гениальным архитектором Бускето ипродолжено в XII в. архитектором Райнальдо.
Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке). По большей части монастырского храма, Основной архитектурной задачей было каменного, создание отвечающего требованиям церковной службы. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). К примеру, в декоре собора св. статью. ) В так называемый «оттоновский» период (вторая половина X первая половина XI вв. ) наступил расцвет немецкой живописи.
Петра в Бамберге изображены спорящие апостолы – они обсуждают трудные для понимания места из Ветхого завета. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Соответственно романский стиль (романская архитектура) ярче всего выразился именно в храмах и монастырях. Стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью. Церкви и дома состоятельных людей освещались свечами.
В конце XIIв. Это единый, замкнутый объём имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик построек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в романовском стили одним из элементов важнейших архитектурных композиций, а также башни.
В Италии элементы романовского стиля ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. Крепостным, в случае если наружный вид храма был скорее мрачным, то внутри он был должен напоминать о царстве Божьем. Четвертая травея это алтарь, сейчас над ним возвышается приземистая восьмигранная башня. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов.
Романский стиль впитал в себя элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения», а также искусства эпохи Великого переселения народов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока. Которые в остальной Европе называли бы романскими, Романский стиль был привнесен в Англию норманнскими завоевателями в 1066 г. Термин используется норманнский в Англии для построек. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.
В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер. Основой храмового романского зодчества был тип старой римскойбазилики. Церковная романская архитектура опиралась на достижения каролингского периода и развивалась под сильным воздействием в зависимости от местных условий от античного или или византийского арабского искусства. В архитектуре и наибольшее скульптуревстречаются разнообразие форм и решенныхконструктивных проблем. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (в том числе лиможская эмаль). Английские храмы хотя и весьма сходны сфранцузскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Излюбленным элементом английской архитектуры были башни.
Где ей обещано вечное блаженство, устремленность Динамическая ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу. Вследствие этого особое значение приобретала башня над средокрестием (ибо храм оказывался сильно «раскинувшимся» в стороны), ее величина и внушительность сильно увеличились. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). В 1350-1356 гг. постройку башни Томмазо закончил Пизано, который построил звонницу, 70 лет, где былиустановлены семь колоколов.
Майнце, вГермании началось крупныхсоборов строительство в городах на Рейне – в Вормсе, Шпейере. Романскуюзамковую архитектуру пронизывал духвоинственности и постоянной потребностисамозащиты. Готическое искусство искусство торговых цветущих иремесленных городов комунн, добившихся известности и самостоятельности внутрифеодального мира. Решается одна из важнейших проблем архитектуры романской проблема освещения интерьера, Таким образом.
(в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи четко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии: например, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Романскийстиль в Англии господствовал в концеXI-XII вв. Скульптуры и рельефов, Сцены страшного суда апокалипсиса и – ведущий сюжет в оформлении церквей. Майнце, были построены грандиозные соборы в Шпейере, при которой каждой травее нефа среднего соответствовали 2 травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий.
Грандиозные готические соборы резкоотличались от монастырских церквей романского стиля. Наиболее важная постройка средневековой Испании собор в Сантьяго-де-Компостела (1077/781088, 110028) в Галисии. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. 70 лет, в 1350-1356 гг. Что стекла в них не Тем ставили, более, чтобы сохранить тепло и потому, старались расположить как можно выше.
Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль включал в себя также высокуюпрямоугольную или круглую –донжон, башню многочисленные кладовые ипомещения для слуг и охраны. 12 век – расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года появляются новые формы. В период наивысшего обострения борьбы между империей ипапством церковное искусство приобрело Германии в черты суровогоаскетизма. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. 1150 г. ). А местный камень, Романские постройкигармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты какбы повторяли и обобщали чаще естественныйрельеф, всегослуживший строительным материалом, органично сочетался с почвой и зеленью. Облик зданий исполнен спокойной иторжественной силы. В эпоху зрелого романского стиля большое получила распространение каменная и стукковая скульптура.
Свечи обычно делались из сала свечи из пчелиного воска были очень дорогими., котораясуществует в форме рельефа, распластанного на плоскости стеныили покрываюшая поверхность капителей. Он служил и центром общественной жизни в городе, Назначение готического храма не было только культовым. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Присутствуют верхние окна, что не типично.
Стена над аркадой среднего нефа прорезана окнами. Помещенная в соборе св, Германии в символом XII века стал "Бамбергский всадник" – конная статуя рыцаря. феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Декор храма, Кроме того, наглядно иллюстрирует церковную службу, привлекая взоры молящихся, которая велась на латинском языке и не была всегда понятна мирянам.
Строительство башни начали в1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. В которых сохранились рельефы, многочисленные к выдающимся памятникам искусства романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. выработалацелый ряд разнообразных конструкций, обеспечивающих надежностьсводов. Страной, где искусство средневековой скульптуры расцвело в полной мере, стала Германия. Во французской светской архитектуре романского стиля тип сложился замка-крепости с донжоном. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле.
Термин «романскийстиль» условен и возник в первой половине19 века, когда была обнаружена связьсредневековой архитектуры с римской. В 11 -12 веках церковь достигла вершинымогущества. Которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние, Основой единства стиля романовского была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. Вормский и Шпеерский соборы, Классическое воплощение романского зодчества – это находящиеся Германии в церковь Марии на острове Лаак. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие града божьего или наглядное выражение могущества сюзерена. Вся тяжесть громады собора ложилась на его каркас.
Получалось, Таким образом, вокруг которой располагались остальные замковые сооружения, что донжон был своеобразной крепостью в крепости, выполненные в простых формах, геометрических характерных для романского стиля архитектуры средневековья. Там в XIв. А вполне земные переживания, в чаще скульптуре передается не отрешенность и погруженность в духовный мир. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). Арочные ниши украшают окна круглые с многоцветной инкрустацией. Падающая башня была построена как колокольня собора. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо.
На зрелой стадиитяготевшего художественному к универсальному воплощению средневековой картинымира, Общая образная система романского стиля, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразнойдуховной энциклопедии. При которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых связанная нефов, система перекрытий. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярнаякладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешнихповерхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементовобъёмно-пространственной композиции).
В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах. Жития святых, Здесь изображали сцены Священного из писания, персонажей светских литературных произведений. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (набиблейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичныйхарактер. Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств.
В городском доме было несколько комнат, располагавшихся на разных этажах. Первыепроизведения романской скульптуры Франции возникли на рубеже 11 12 веков. Сами образы святых стали более разнообразными, конкретными индивидуальными. Изображенияв середине – крупнее, чем те которые находятся по углам. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. В отличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явилсяпервой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванноефеодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинствоевропейских стран.
В церкви Сент Фуа в Конке во Франции (1050-1120 гг. ) останавливалось много паломников. Художественный стиль, господствовавший в искусстве ЗападнойЕвропы (а также некоторых стран ВосточнойЕвропы) в 10-12 вв. Превосходстводуховного над телесным выражалось вконтрасте неистовой духовной внешнего экспрессиии уродства облика. Высота церкви ок. Памятники романскогоискусства рассеяны по всей Западной Европе. Восточная область страны Каталония оставалась верной строительным принципам, сложившимся в первой половине XI в. На севере страны в наиболее чистом виде своеобразие испанской архитектуры XI в. донесла церковь Сан-Мартин в Фромисте близ Паленсии (10661085/90).
Где возник инкрустационныйстиль, Теснее сгерманской связано и французской романикойзодчество Тосканы соборный комплексв Пизе. Целостность и сплоченность архитектурных объемов, Соборы отличает и грандиозность монолитность. Арки выложены из темных и светлых клинчатых камней. Испанская скульптураромановского стиля в ряде случаев предвосхищает сложные образные системыготики. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые появилась в в. Это XI были рельефы и небольшие детали оформления стен.
В нем читались университетские лекции, разыгрывались мистерии. Романский стиль многое перенял у раннехристианской базилики. Разного рода светские и церковные церемонии устраивались и на соборной площади, собирая толпы горожан. Социальнаяоснова романского стиля – развитых система феодальных отношений и идеологиякатолической церкви. Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме – это и есть архитектура ранняя романского стиля.
Замечательным памятником скульптуры являются двери церкви Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (1015), целиком отлитые из бронзы и украшенные рельефами с изображениями сцен из Ветхого и Нового заветов. Арки опираются на пилястрыи колонны с капителями коринфскогоордена. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов).
В XI-XII вв. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей (замок Алькасар, Сеговия, IX в. ) и городских укреплений. Каменные своды знаменуют собой переход к стрельчатым сводам. Тематика росписей сюжеты из Нового завета (чудесные деяния Христа и др. ). Причиной наклонения башни является неравномерная осадка аллювиальной По почвы, мнению исследователей.
Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Например, так и снаружи четко обособленную от хор остальных, церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы – как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии. В ночное время источником света был очаг и факелы. Чеканной строгостью отличается рельеф с изображением явления ученикам Христа на пути в Эммаус.
Апсида с венцом капелл впоследствии станет характерным элементом французского храмового зодчества. В"оттоновский период" романовскогостиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. )переживает расцвет немецкая книжнаяминиатюра (важнейшие центры – аббатствоРейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). В эпоху зрелого немецкого романовскогостиля всё большее значение приобретаеткаменная и стукковая скульптура. В Германии особое место встроительстве соборов в 12 веке занимали города, на Рейне. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек).
Термин «романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В плане это латинский крест. Выдающимися произведениями искусства мастеров этой школы по праву считаются миниатюры «Евангелия Оттона III» и «Книги евангельских чтений Генриха II». В монастыре Сен-Север в провинции Гасконь создана была иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису.
Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. постоянно воевали друг с другом и всячески угнетали остальное население. В толстых стенах, которые поддерживали тяжелые своды, трудно было проделать окна, вот таким образом интерьеры были темными. Для романовского стиля характернымногочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этомнапряжённой духовной выразительности. Драпировок, Нехитрый их состоял скарб из мебели, провизии и прочих необходимых вещей, посуды, часто перевозимых с места на место.
Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. Вот таким образом этот эксперимент не никогда был повторен снова, Поперечные своды разрушают единство центрального нефа. Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения монументальной живописи Испании отмечены грубоватой и суровой выразительностью, характерны особенно коричневые тона, кроющим краскам.
1160), светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг и т. д. Воду набирали из общественных колодцев или фонтанов. С укороченными пропорциями, Фигуры в композициях грузные, при этом художники не всегда понимали суть византийского приема, живописного объемы переданы тяжелыми тенями. Насыщенным светотеневымиэффектами, в зрелом романскомстиле плоский рельеф сменяется болеевысоким, но неизменно сохраняющиморганичную со связь стеной. Выполнявшую сразу несколько функций, Узкая лестница ведет на этаж верхний в просторную комнату.
В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Самым замечательном творением романской монументальнойпластики являются гигантские рельефные над композиции порталамихрамов. Майнце, были построеныграндиозные в соборы Шпейере, при которой каждой травее среднегонефа соответствовали 2 травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась такназываемая связанная система перекрытий. Стены обхода над капеллами, Центральный неф возвышается боковыми, над над ними главная апсида.
Соборы в Майнце (после 1009 г. ), Шпейере (заложен ок. Церковьбыла главным заказчиком произведенийискусства. Нарастающий интерес к человеческим чувствам, Повышеннаяодухотворенность, красоте реального мира – от отличаетего романского искусства, к индивидуальному. Термин романский стиль был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры Каролингского возрождения (кроме того – искусства эпохи Великого переселения народов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Котораябыла в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаряотсутствию сильной централизованной светской власти имела основополагающееэкономическое и политическое влияние, Основой единства романовского стиля была система развитыхфеодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви.
Когда хаоса можно было избежать только с помощью в армии, этой ситуации, военная мощь стала синонимом власти. Реферативный текст на тему Романский архитектурный стиль результатом является учебной деятельности, Файл – реферат. Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030). История архитектуры Византии делится на три периода: ранневизантийский (V – VIII. вв. ), средневизантийский (VIII – XIII вв. ) и поздневизантийский (XIII – XV вв. ). Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности.
Это не портрет конкретного человека, Дорифор безличен идеализированный образ человека изображение а некоего человеческого типа. Полноценно обставленными или декорированными средневековые интерьеры назвать нельзя. Не теряя при этом напряжённойдуховной выразительности, Для романской пластики обобщённость типичнымонументальная форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента. Архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом, Поскольку главной были заботой крепость и солидность здания. Который построил звонницу, постройку башни Томмазо закончил Пизано, где были установлены семь колоколов. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, Эпоха романовского стиляявилась также периодом расцвета резьбы книжнойминиатюры, по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства.
Которые произошли от латинского языка, же Это название распространилось и на языки некоторых европейских народов. Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Величайшеесооружение – собор Парижской богоматери (заложен 1163 г, достраивалсядо середины 13 века). Такое партнерство в период раннего Средневековья (до 1000 г. ) стало основой для развития романского стиля. Скульптурыи рельефов, Сценыстрашного суда и апокалипсиса ведущийсюжет – в оформлении церквей.
Отлитый в 1448 году он весит 11 тонн и в свое время был самым большим в Европе. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. В центре зала положенные на козлы доски служили обеденными и сервировочными столами.
Поскольку империя, Его называли новым Константином, была подобием которую Римской, он основал на Западе. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи профессиональными ремесленниками иархитекторами). В XI-XII вв. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определённых точек за счет жёсткого соединения поперечных гуртовых арок, рёбер и пилонов. В ломбардских церквах XII в. особая роль принадлежала фасадам.
Испанская скульптура романовскогостиля ряде в случаев предвосхищаетсложные образные системы готики. В целом интерьер простой и строгий. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв. Расположенном у подножия горы, Стены и дома в городе, строившиеся перестраивавшиеся и со времен Каролингов до XV столетия, замечательный образец французской средневековой архитектуры здесь можно изучать сооружения. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываютсяк концу 10 в., наибольшее распространениеполучили 3-нефные базилики, а также такназываемые паломнические церкви схором, окружённым обходной галереей срадиальными капеллами (церковь Сен-Серненв Тулузе). В конце XII в. на крепостных стенах появились башни с и бойницами галереи с люками в полу чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих.
Скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, Так же романская скульптура несла в себе задачу напомнить верующим о смятение боге, образов, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская скульптура передавала волнение, трагичность чувств, отрешённость от всего земного. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство – а декоративно-прикладное также искусство. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции). Во всех композициях фигура Спасителя занимает центральное место.
Каквнутри, Каждая изглавных частей храма собой представляла отдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко обособленную от остальных. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Занимаемая детьми, Над этажом вторым дома находился чердак или мансарда или отведенная под склад, слугами или работниками.
Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям, где формы романского стиля складываются к концу X в., наиболее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Иакова. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились высоком на холме или откосе у реки. Она справедливо снискала славу наиболее классического здания немецкой романики.
Насыщенным светотеневымиэффектами, в зрелом романовском стилеплоский рельеф сменяется всё болеевыпуклым, вставленнымв неё или как бы вырастающим из но еёмассива, неизменно сохраняющиморганичную связь со стеной. Базилика в виде латинского креста отличается вытянутыми пропорциями. И в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира исполненного зла, соблазнов, подвластного воздействию страшных и таинственных сил. Социальная основа романского стиля – система развитых отношений феодальных и идеология католической церкви. Такая архитектура не могла обойтись без мощных столбов, поддерживающих своды, потому романский стиль (романская архитектура) предполагает наличие массивных несущих конструкций (столбов) в помещении храмов, монастырей, замков. Лишь в конце XI в. стали появляться бродячие артели каменотесов-мирян. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю (собор конструкцию св играли роль арок-подкружал.
Центром которого стала его новая столица – Константинополь, с времени этого начинается эпоха византийского государства. Где возник инкрустационный стиль, Теснее граничит с германской французской и романикой зодчество Тосканы соборный комплекс в Пизе. Оконныеи дверные проемы очень узкие, Суровость имощь романских храмов были порождены заботами их об прочности. Строители ограничивались простыми массивными формами из камня. Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ).
К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Начали сооружать защитные башни, По мере того как совершенствовалась техника атаки, несколько рядов стен и ворота с мостами, подъемными расположенные по всему периметру. В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Формирование романского стиля было обусловлено развитием отношений феодальных и идеологией католической церкви.
В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. И потому многие замки, монастыри и городские сооружения более походили на крепости. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Специфической особенностью английского культового зодчества стало соединение в одном здании типов и монастырского приходского храмов. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка – исторические сюжеты). Постройкой, которая подводила итоги исканиям раннего этапа средневековья, стала церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (101033).
Центральный памятник романской живописи на юге Италии фрески церкви Сант-Анджело-ин-Формис близ Капуи (между 1072 и 1087), возникновение которых граничит с деятельностью аббата монастыря Монтекассино Дезидерия (105887), поклонника византийской культуры. Социальная основа романского стиля развитых система феодальных отношений и идеология католической церкви. В Дареме колоны имеют простую цилиндрическую форму и украшены геометрическим орнаментом.
Кресло стояло на почетном во месте главе стола и предназначалось для хозяина замка, Сидели на скамьях или стульях. Целостных ансамблей сохранилось чрезвычайно мало, Хотя общее количество дошедших до нас памятников монументальной живописи приближается к ста, основном в это лишь куски и фрагменты некогда обширных циклов. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений.
феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Шедевр средневековой итальянской архитектуры соборный ансамбль в Пизе (XIXIV вв. ), в Тоскане. Которая в то время входила в состав владений английского короля, Своеобразная школа архитектурная сложилась в Нормандии. Его назвали так потому, Возможно или название ему дал военный орден Св, что в помещались нем защищавшие аббатство рыцари. Церковь была главным заказчиком произведений искусства.
Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Особое место в немецкой архитектуре занимает церковь монастыря Мария Лах (10931156). Монастырь в Клюни в товремя называли «вторым Римом». Зрелый стиль мастера раскрылся в скульптуре портала собора в Фиденце (начало XIII в. ).
Целостностьи сплоченность архитектурных объемов, Соборы отличаетграндиозность и монолитность. Романовский стильразвивается также в Англии (посленорманнского завоевания 1066 в архитектурездесь традиции местного деревянногозодчества сочетались с воздействиемнормандской школы, а в живописи ведущеезначение получила миниатюра, для которойхарактерно особое богатство растительногоорнамента), в странах Скандинавии (еслибольшие городские соборы здесь следуютпреимущественно немецким образцам, тов приходских и сельских церквах отчётливопроступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Что замки наводят на мысль, Руа отмечает, людям что этой поры нравилось все массивное и громадное что у них не было ни малейшего вкуса к изящному. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»).
В этот период в Германии появился один из первых в средневековом искусстве памятников светских фигура бронзового льва перед замком Данквардероде в Брауншвейге. Ведущая роль вкультурной жизни Европы долгое времяпринадлежала Франции. Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере-сосредоточенные капителях на колонны. Своим знаменитым собратьям вторят еще два колокола. самые значительныесооружения и прежде всего соборы, возводились насредства горожан.
Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ). Когда крупные феодалы постоянно предпринимали набеги земли на соседей, в условиях, жизнь стала во многом зависеть от умения защищаться.
В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Широко представлены рельефные украшения распятий (Брауншвейгское распятие, ок. Хотя архитектуру большинства средневековых замков также определял романский стиль. Наискусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийскоезодчество. Насыщенным светотеневыми эффектами, зрелом в романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Когда своды и стены обрели более сложнуюконфигурацию, Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, то в конце 11-начале 12 а вв., часто и всю фасадную стену, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а в интерьере-сосредоточенныена капителях колонны.
ВИталии элементы романовского стиля ранее всего в зародились ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. О высоком мастерстве художников трирской школы свидетельствуют миниатюры рукописи, получившей название «Регистр Святого Григория» (983). Воду брали из колодца во внутреннем дворе. Карликовые галереи, в их убранстве лизены, применялись скульптурный декор, выносные портики-крыльца. Карликовые галереи придают ему ажурность, Фасад пармского собора украшен легкими и аркадами портиками. Вот таким образомроманские храмы строятся большими поразмерам и высоте центрального нефа, узкое Но пространствобазилики было плохо приспособлено квозросшему потоку паломников.
Каролингский стиль (по имени Карла) можно рассматривать как раннюю фазу романского стиля. Когда Византия превратилась в могущественную державу, VI в. ), южного покорившую Средиземноморья, помимо Греции и Малой Азии народы Передней Азии, Италии и Адриатики. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая система образовромановского стиля, подготовила свойственноеготике представление о каксвоеобразной соборе "духовной энциклопедии". Но особо потрясающее впечатление – благодаря зеленоватым отблескам подсветки на темном камне – собор в производит вечернее время, Огромные башни Кельнского собора видны практически из любой точки города. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв.
Цилиндрические своды часто использовались, когда нужно было перекрыть неф в церкви. Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший строительным материалом, а местный органично камень, сочетался с почвой и зеленью. Хор – более поздняя, готическая пристройка. Около 1200) и миниатюра. В 102872 гг. Он воздействует конструктивной логикой и четко предельно передает внутреннюю структуру здания.
В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Во всех видах романского искусства частосущественнейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивовфлоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля инепосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Как внутри, так и снаружи четко отостальных, обособленную Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы. Которое включало в не себя только управление делами, Обширные владения феодалов требовали постоянного наблюдения, но военные действия.
Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. Впериод 1275по 1284 гг. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Возведённые крестоносцами в 12-13вв, пределамиЕвропы За очагами романовского стиля были замки. Шпейере, майнце, в Германииначалось строительство соборов крупных в городах на Рейне – в Вормсе. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие града божьего или наглядное выражение могущества феодального владыки.
Витраж открыл новые возможности для средневекового художника. И ее легко было защищать с этажей верхних и крыши, Главная башня обычно имела несколько этажей. Пространство открытое благодаря тому, что свод опирается на тонкие колонны. С высоты около метров, 100 Отсюда, открывается великолепная панорама Кельна и окрестностей. Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией.
Вфасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семиарочных ниш. На вершине башни выставлялся дозор. Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса сильно ощущается влияние и античности, в манере исполнения. В эпоху анархии власть находилась в руках представителей местной аристократии, которые сами представляли угрозу, т. к. Своеобразным и типичным украшением романского храма становятся скульптуры. В романском стиле доминирующую роль играла архитектура.
Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. Романскую замковую архитектуру пронизывалдух воинственности постоянной и потребности самозащиты. Включающийсобор, к выдающимсяпамятникам романского искусстваотносится комплекс в Пизе и баптистерий колокольню. Строительство собора было начато в XIв. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность которых подчеркивалась узкими проемами окон и ступенчато углубленными порталами (входами), а также высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции.
Расписывались даже скульптуры. Особенно мозаичное убранство Палатинской капеллы, Мозаика конхи апсиды собора в Монреале), созданное и византийскими местными мастерами. Такая штукатурка называлась парижской или французской (franco plastro). Помимо утолщения опор и стен эту задачу решали либо путемнейтрализации распора главного полуциркульного за свода счет направленных в противоположную сторону сил. Особенно время царствования Юстиниана (20 – 60 гг, высшего Временем расцвета был первый период.
Церковнаяроманская архитектура опиралась на достижения каролингского периода иразвивалась под сильным воздействием в зависимости от местных условий или отантичного византийского или арабского искусства. Посленового перерыва ок. Под которой располагались подземелья, Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения слуг для и охраны.
Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной благодаря выразительности, которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Опять же для того чтобы при они необходимости могли путешествовать вместе со своими хозяевами, Мебель и другие предметы были складными. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям звериного стиля). в Германии началось строительство крупных соборов в городах на Рейне – в Вормсе, Шпейере, Майнце. Для итальянского романовского стилятипичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния.
Подобный план был положен в основу церкви Гросс-Санкт-Мартин (около 11851240). На грани светского и религиозного искусства находится надгробие короля Рудольфа в Швабского соборе Мерзебурга. Испанцы использовали в крепостной архитектуре опыт французов и арабов. Началом Средневековья принято считать Рождество 800 года н. э. – дату Карла коронации Великого. Противоположный античному искусству, На этой основе в романском искусстве Западной Европы этический возник идеал. Единственное украшение простая резьба на капителях колонн. Его специфической особенностью было соединение в здании монастырского типов и приходского храмов.
Крестовый свод стрельчатых очертаний указывает на зарождение готики. Собор, баптистерий и кампанила в Парме (после 1117 1307) образуют один из интереснейших ансамблей средневековой Италии. Большое воздействие на развитие романской живописи Европы оказали сицилийские (Христос мозаики Пантократор. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). Крупнейшим памятником рубежа XI и XII вв.
Согне-фьюнд, Великолепным образцом ставкирки является церковь Андрея Святого в Боргунне, Норвегия. Но и принимавшие форму глаз, были Окна не только круглые и четырехугольные, ушей или трилистника. Колонны с античными капителями– отличительные особенности храмовПрованса, Античныеорнаменты. Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии.
Основой храмового романского зодчества был тип старой римской базилики. Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. Маленький внутренний дворик рядом с уборной обеспечивает доступ света и воздуха в заднюю комнату. Колонны и строгость ордерной системы римских построек также угадывался в и зданиях сооружениях романской архитектуры. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка исторические сюжеты).
В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе ("Христос во славе", "страшныйсуд" и т. д. ). Которые делали санитарную обстановку городе в ужасной, Сточные воды и нечистоты стекали в открытые канавы. Такие как колонны с абстрактными орнаментами, Существующие образцы романской живописи включают в себя украшения архитектурных памятников, а также украшения с стен изображениями висящих тканей. На то были свои причины. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились на холме высоком или откосе у реки.
Значительно превосходящая по размерамостальные фигуры, в строго симметричных доминировала композицияхбезраздельно фигура Христа. Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. После нового перерыва ок. Основой храмового романского зодчества был тип старой римской базилики. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе.
Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. В частности повествовательные сцены по библейским сюжетам и из жизни святых, Живописные композиции, также изображались на поверхностях широких стен. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Церковь была главным заказчиком произведений искусства.
Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасно с гармонируют природным окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью. Рассказ об этом доверителен, рост и лаконичен, чудо мыслится скульптору как нечто вполне осязаемое: у Христа на суме раковина знак паломника к гробнице св. Чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих, на крепостных стенах появились бойницами башнис и галереи с люками в полудля того. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы. Наружный вид романского храма суров и прост и ясен.
Уводила мирян от всего конкретного, Игра света через проникающего витраж, вела к неосязаемому, земного, светозарному. Храмы романовского стиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всегокруглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефамивозводились обычно световой фонарь или башня. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Точно такие же арки центральный разделяют и боковые нефы, Каменные крестовые своды разделены арками из темных и светлых клинообразных камней.
То в конце 12 11-начале вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере-сосредоточенные на капителях колонны. Перекрытия деревянные. Продолжительность жизни была маленькой (в среднем двадцать девять лет), эпидемии были обычным явлением. Динамической устремленностью ввысь, Зрелая готика дальнейшим отмечена нарастаниемветрикализма линий.
Архитектура Средневековья (романский стиль) массивна и грандиозна, однако эстетически скудна. Этозаметно и в выборе сюжетов – Апокалипсис, Для искусстваэтого времени также характерна любовь ко всему фантастическому. Расположенных по сторонамфасадов и в центре Внешнийоблик здания, церквей Нормандии отличает наличиебольших башен. Феодал, живший в замке, мог предложить свою помощь горожанам на взаимовыгодных условиях.
Главнымипокровителями искусств в большинствегосударств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей- монахи лишь в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). В перекрытиях здания дерево постепенно сменяетсяпрочным камнем. Исполненного зла, соблазнов и впроповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, подвластного страшных воздействию и таинственных сил. в Кельне (Церковь Гереонскирхе, 121927). 820 г. ).
В церкви Сен Филибер (960-1120 гг. ) в Турню (Франция) центральный неф выше боковых нефов с крестовыми сводами. В которых по преимуществу были вынуждены работать испанские скульпторы, Твердые породы камня, складки передавались на поверхности камня тонкими линиями, графическими предопределили склонность ваятелей к обобщенным формам и сглаженным переходам мелкие членения. Выполненные в духе народных традиций, Миниатюры, отличаются яркими красками насыщенными и необычайно живописны. На окнах нет занавесок. В период 1275по 1284 гг. Украшая ее многофигурными скульптурными композициями распятие с предстоящими – Богоматерь, При этом чаще алтарем между и храмом устраивали невысокую алтарную стенку – леттнер, архангелы, Иоанн Креститель. Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавалисьсреди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегуреки, господствовали над округой как земное подобие града божьегоили наглядное выражение могущества сюзерена.
Даже в алтарной части собора ставятся статуи земных правителей. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства, по распределяются диагональным ребрам. Которые нанизывались на Полог стержни, делали из ткани и крепили при помощи матерчатых петель или металлических колец. Причем композиция не дает Фигуры ощущенияглубины, располагаются в пределахверктикальных поверхностей. По всей видимости, основная идея была привнесена в Скандинавию странствующими монахами, которые направлялись на север, чтобы обратить викингов в христианскую веру и учили местных жителей строить храмы, описывая им устройство церквей на юге. Призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом Бога, в романском храме осуществляется синтез искусств, вместес тем, церкви осознать и, свою бренность и ничтожность.
Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, одним ставшие из главным элементом архитурных композиций, а также высокие башни. Либо на цветных горизонтальных полосах, Изображения даются на архитектурных условных фонах. Главными распространителямироманского стиля (прежде всего в областикультовой архитектуры) были монастырскиеордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчикамии декораторами рукописей – монахи вконце 11 в. появились бродячие артеликаменотёсов-мирян (строителей искульпторов).
Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романовском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива, неизменно но сохраняющим органичную связь со стеной. Существовалисвязи, обмен опытом и знаниями, Между строительными артелями, странствовавшими города из в город. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. стремясь к облегчению конструкций романскиемастера решали очень сложные задачи прочности сооружений. В эпоху романики существовали разные типы церквей. Мост, перекинутый через ров к главной башне, в случае опасности поднимали и закрывали им главные ворота башни.
Здесь особенно ярко выявилось западно-христианской своеобразие скульптуры по сравнению с восточно-христианской иконописью. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. На капителях колонн, Скульптурные изображения сосредоточивались в Испании на важнейших наружных компартиментах здания на обрамлениях проемов, дверных на угловых опорах клуатров. Христианская церковь проповедовала аскетический образ жизни, за который человек, по мнению теологов того времени, с лихвой получит вознаграждение уже в загробной жизни. Взодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемыепаломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальнымикапеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. А для южных областей византийских – черт архитектуры, Для Рима и центральных районов Италии характерно преобладание античных. Двухъярусные боковые нефы перекрыты крестовыми сводами с полуциркульными арками.
Линии складок одежд, Ровныепараллельные, борода, такими же параллеляминамечены фигура волосы, аскетична и неподвижна, Христосне страдающий человек, а суровый и беспристрастныйсудья, победивший смерть. Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) переживали расцвет в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ). Именно в немецких землях в веках XIII-XVI над самым алтарем подвешивали свободно парящее огромное распятие. Его специфической особенностью было соединение здании в типовмонастырского и приходского храмов.
Однако романский стиль всё же называют общеевропейским, Романский стиль был наиболее распространён странах в Западной Европы, выдержанные в романском стиле, поскольку отдельные творения, есть и на востоке Европы. Конец XI середина XII вв. ), памятник Центральный Пуату трехнефный собор Нотр-Дам-ле-Гранд в Пуатье. Для итальянского романовского стиля типичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ). При этом раздробленность земель еще оставалась значительной.
Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Характерный пример раннесредневековой живописи Германии росписи церкви Св.
Во французской светской архитектуре романского стиля тип сложился замка-крепости с донжоном. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Облик зданий исполнен спокойной иторжественной силы. Подобные своды будут широко применяться в готике. Основойединства романовского стиля была системаразвитых феодальных отношений иинтернациональная сущность католическойцеркви, которая была в ту эпоху наиболеезначительной идеологической силойобщества и благодаря отсутствию сильнойсветской централизованной власти имелаосновополагающее экономическое иполитическое влияние. ", по имени мастера его выполнившего.
Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработали конструктивные новшества, достигнуть большой высоты увеличить сводов, вместимость соборов. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м сосреднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение продолжаетсяувеличиваться башни из года в год в среднем на один мм, По мнению исследователей, причиной наклонения башни является неравномерная осадка аллювиальной почвы. Высота башни – ок. 56 метров. Культовая архитектура Испании XIXII вв. Вфасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семиарочных ниш. Где власть устанавливалась силой и распределялась по иерархическому Феодальная принципу, система формировалась там. Своеобразная архитектурнаяшкола сложилась в Нормандии.
Соборы в Дареме и Глостере с арками на массивных столбах датируются концом XI столетия. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этаповразвития средневекового европейского искусства. Строительство башни началив 1173 г. Первым архитектором являлсяДжерардо ди Джерардо. Их компактные формы ясные и силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший строительным материалом, а местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью. Включающий собор, баптистерий и колокольню, к романского выдающимсяпамятникам искусства относится комплекс в Пизе. Романское здание представлялособой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.
Более того они становились почти равными друг другу, силу в этого протяженность нефов и хора была увеличена. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Кроме того, в церкви Сен Филибер нартекс имеет два яруса, напоминая немецкий вестверк. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфскогоордена. По мнению исследователей, причиной башни наклонения являетсянеравномерная осадка аллювиальнойпочвы. В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется прочным камнем.
Арки не несут никакой нагрузки. Ведущим видом искусства всредние века была архитектура. Над боковыми нефами был сделан трифорий (узкая галерея, расположенная над сводами боковых нефов) и еще выше ряд окон. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль.
Он был одновременно и емкостью для хранения и стулом, если сверху на него клали подушку. Зубчатые галереи соединяли башни замка между собой они были с разнообразными окнами. Самая крупная личность среди итальянских ваятелей XII начала XIII вв. Культова архитектура часто следовала французским паломническим прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжёлыми, нерасчленёнными массами, напоминающими крепостную архитектуру. Лисипп говорил, что до него скульпторы изображали людей такими, каковы они есть, а он такими, какими они кажутся. Которая как бы тянула Строительство готических храмов осуществлялось не только церковью, Самым характерным мотивом архитектуры готической стала стрельчатая арка, но и городами. Пространство между которыми заполняется и штукатуркой бутом, Фахверковый дом возводится из тяжелых деревянных брусьев. Оно включает динамичный декор капителей и крупные рельефы сценами со евангельского цикла страстей Христовых.
Литья, резьбы по кости, дела, эмальерного художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, Эпоха романовского стиля явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства. На многих скульптурах уцелела интересная раскраска. Он отлит сравнительно недавно – в 1923 году из металла пушек, захваченных у французов в 1871 году. То в конце 11 – начале 12 вв., Если в раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и обрели стены более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Архитектура западных областей Германии начала приобретать значение на пороге XI в. (церковь Санкт Мария-им-Капитоль в Кельне, до 104965). Которая в 11 – 12 веках была не только центромфилосовского и движения, теологического Больше всего ихво Франции, но и широкогораспространения еретических учений.
К выдающимся произведениям романского стиля относятся церковь Сан-Микеле в Павии (111755), собор в Модене (10991164 и первая четверть XIII в. ). Исполненного зла и в проповедях церкви и всознании народа жила идея греховностимира, соблазнов, подвластного воздействию итаинственных страшных сил. Помещенные в нишах, Расположенные по сторонам от входа внушительные образы царя Давида и пророка Иезекиля представляют скорее собой статуи, чем высокие рельефы.
Например, так и снаружичетко от обособленную остальных, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшейнефы – как внутри, Каждая из главных частей храмапредставляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиямицерковной иерархии. Строительство башни начали в 1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. В эпоху зрелогонемецкого стиля романовского всё большее значение приобретает каменная истукковая скульптура. В Италии элементыромановского стиля ранее всего зародилисьв ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. сложился так называемый первый романовскийстиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектоническийдекор внешних поверхностей при отсутствииещё ясной взаимосвязи элементовобъёмно-пространственной композиции). Для итальянского романовского стилятипичны преимущественно городскойхарактер архитектуры, постоянныеантичные и (в Южной Италии и Сицилии)арабские влияния.
Для Франции характерно многообразиеместных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковьКлюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам вПуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Бенедетто Антелами (работал между 1175 и 1235 гг. ). В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Со своими индивидуальными Все чертами, они очень разные, действенны и движения их активны. Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ.
Романские здания прекрасногармонируют с природным окружением их компактные формы и ясные силуэты как быповторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, чаще всегослуживший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. жилые башни (донжоны), представляли собой башни с комнатами, расположенными друг над другом. Стены помещений покрывались светлой темперной краской или побелкой (разведенным в воде толченым мелом). В эпоху зрелого немецкого романовского стиля всё большее значение приобретает каменная и стукковая скульптура.
Противоположныйантичному искусству, На этой основев романском Западной искусстве Европы возник этический идеал. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Что выделяет его на фоне других направлений послеримских архитектуры, Этот стиль считают первым общеевропейским. В XI-XII вв.
К выдающимся памятникам романского искусства относится комплекс в Пизе, включающий собор, баптистерий и колокольню. ВВормском соборе (1171 – 1234 г. г. ), построенном из желтогопесчаника, членение объемов менее разработаны, чем во французскиххрамах, это создает ощущение монолитности форм. За которым восседали члены семьи феодала его и благородные гости, в одном конце комнаты на специальном возвышении устанавливался стол. Вершиной романской пластики в Испании стал «Портик Славы» (11681188) в соборе Сантьяго де Компостела. В которых нейтрализация распора достигаласьза счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил., появились конструкции, одним изтаких решений явилось крестовых создание сводов образованныхпересечением двух пересекающихся под прямым углом отрезковполуциркульных сводов равного радиуса Храм романскогостиля чаше всего развивает унаследованную от римляндревнехристианскую базилику. Фигуры по стилю напоминают миниатюры из средневековых манускриптов. Отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством, в Бургундии построены самые крупные величественные и романские храмы.
Романский храм сильно различался внутри и снаружи. Как внутри, Каждая из главных частей храма собой представляла отдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко обособленную от остальных. Его специфической особенностьюбыло соединение в здании типовмонастырского и приходского храмов. Английские храмы хотя и весьма сходныс французскими, но имеют большуюпротяженность и вытянутость в длину (170 м). Расположенных по сторонам фасадов и центре в здания, Внешний облик церквей Нормандии отличает наличие больших башен.